Boisnoe1 sonido es un fenémeno amplisimo que domina en gran medida nuestra vida. En forma de palabra, de miisica, de ruido...es el principal sistema de transmisién de mensajes La misica supone la exaltacién del sonido y se ha usado en todos los pueblos y culturas como hecho propio. En pleno siglo XX aparece tam- bign el arte sonoro ligado inieialmente a Tos medios y a las tecnologias electrénicas y luego a la instalacién y a la escultura sonora y visual; un arte todavia minorita- rio pero que nos deseubre los matices de algo con lo que convivimos continuamente ya lo que paradéjicamente no le prestamos interés, La musica y la arquitectura han estado ligadas en numerosas ocasiones y no sélo ha habido arquiteetos que eran grandes mel6manos sino que para muchos la ar- quitectura tiene mucho que ver con el ritmo y con la composicién musical Posiblemente este mimero dedicado a la actistica es el que haya presentado mayor Aificultad de los realizados hasta la fecha por esta revista. Aunque a lo largo de la historia ha habido interesantes estudios sobre actistica, sobre la transmision del ruido con métodos muy ingeniosos para poder eaptar y medir algo tan intangible como es el sonido, Jo cierto es que es una ciencia poco desarrollada y de dificil transposicién a la préctica: hasta ahora las medidas sonoras se realizaban mayori- tariamente en laboratorio y el mismo elemento que aislado funcionaba de una ma- nera en una situaeién real funcionabs de un modo completamente distinto al on- ‘rar en juego otros elementos con respuestas sonoras muy diferentes. Por lo tanto este niimero tiene como objetivo prioritario aclarar los coneeptos bési- cos para que, a partir de ellos, quien se enfrente a un problema actistico sepa ma- nejar los términos, tomar las decisiones adecuades cuando la envergadura del pro- ‘yecto lo permita, 0 valorar las soluciones de los profesionales especializados. En este camino hemos contado con la colaboracién de Higini Arau. La circunstan- cia de que la resolucién actistica de los tres edificios analizados en este mimero sea suya no es mas que un reconocimiento a una de las figuras de mayor relevancia en el panorama nacional e internacional dentro del mundo de la acistiea, con un re- conocido prestigio como investigador y que ha participado como eonsultor en mu chas de las grandes obras arquitectonicas relacionadas con la miisica y la audicién que se han llevado a cabo en nuestro pais en los tiltimos anos, Y retomando el objetivo de aclarar coneeptos bisicos, es importante seiialar que al hablar de acdstica no sélo se va a tratar el nemdieionamiento sino que también se cestudia una asignatura pendiente en la eonstrucci6n: el aislamiento. Los modos de construir han cambiado y han generado importantes problemas de transmision ‘aciistiea que estén por resolver. En esta publieacién se ofrecen numerosas solucio- nes para evitar la transmisién del sonido aéreo 0 por impacto pero serd sin duda la entrada en vigor de una normativa de obligado cumplimiento la que transforme la realidad sonora de la arquitectura actual, as presentacio ‘acdstica TECTONICA 1prolog Roman Clemens. De a para I bra “ego ds forma color y sonido ~Escenrus 922, La inmaterialidad creativa del so a magia ereativa del sonido reside en su esencia inmaterial. Se percibe pero no se ve ni se puede L car Aprovecha la materia eomo medio para trasladarse pero no es materia. Flota ondulante por el aire, estela tintineante y transparente, duende salido de la caja de Pandora, ena de sorpresas; busca deleitar a quien espera deleite y La materia, con sus eapacidades inerciales, elisticas y p el euerpoy el alma del nuevo ser, que en principio nace amorfo ¢ La forma y su volumen contenido tienen como frontera limitativa la mate absorbe, y cuya génesis habita en el diseio, El diseno es un ejercicio intelectual que emana de las propiedades anim: del arte establecicio a través del tiempo. Pero en este ejercicio que regula la concep: ticipan de manera fundamental las leyes fisicas y matematieas, que nos ayudan « silueta o perfil de esa inmaterialidad, Asi tenemos que la faz creativa del sonido es poliédrica, con multitud de facetas que le dan contenido nsp o molesta cuando no un envoltorio corpéreo, formsndose a embs as, le d er: «do que se le concil ia, donde el segtin sea el predominio de tna sobre las otras el resultado sera distinto. {Como sonara? Esta es pregunta que nos hacemos ante una nueva forma Un buen orfebre del conido debe scr eapaz. de conjugar con delicadeza el diseno, concebido com las leyes de la materia, ayudando a conseguir el volumen y la forma exacta dentro de las posibiliciades de orden fisico, para que el nuevo ser nazea de manera arménica y equilibrada, Tanto La simetria como la asimetria pueden significar equilibrio mientras cumplan las leyes fisicas versales que regulan el proceso evolutivo, Asi, trabajar eon la aetistiea es jugar, de manera inoeente y sin prejuicios, con las cual jales del pensamiento que se expresan sobre el barro de la materia, como un nino que ju laya yendo castillos de arena que se desvanecen y vuelven a aparecer con el devenit de las olas de! mar Sonido, en su génesis creativa, es ese ser etéreo que desea convertiree en materia para perpetuars no lo consigue porque la esencia del sonido es inmaterial, y ello provoca perplejidad, admiracidn y un p fundo sentimiento de humildad. Sonido es ese ser casi animico al que se reverencia como un genio misterioso, salido de su Limpara a, que nos causa un profundo estupor: Sonido es ese hailito embrujador que penetra por todos los poros de nuestro nuevas sensaciones Incluso es la levedad del ser capaz de transportarnos hasta Dios, Quizas éste iximo goo pero la perfeecidn es inacanzable y ésto es lo que nos anima a seguir explorando nuevas formas, sensac nes, materiales y leyes fisicasTECTONICA 40 60 16 Presentacion La inmaterialidad creativa del sonido Higini Arau. Introduccién a la acistica arquitecténica Graciela Rosellé Vilarroig José Maria Marzo Diez La arquitectura del sonido Franeese Daumal | Doménech Teatro Auditorio de Guadalajara RojFernandee-Shaw Arquiteetos on Angel Verdasco ‘Aucitorio de a lulad de Leon Emilio Tufién y Luis Moreno Mansilla ‘Auditorio y conservatorio municipal de Vila-Seca Pau Pérez con Antén Baniis Dossier de productos, Graciela Rosellé & Carmen Valencia indice de empresas fta: ATC Edciones, SL. Paseo de Prado, 24 irq 24014 Madi Jel:91 420000 Fax 91 42977 05, Esai: ectonica@tectonica.es Webs wn sestonicaes Direc: José Mara Maro Caos Ouinténs Coordinacin editor Berta Blasco Equipo ee redaciin: Juan Antonio Rodriguez Graciela Rosellé ‘Carmen Valencia redaccion @tectonicass ossiera@tectoricacs Departamento ge suscripciones y distibucee: Victoria Bee Notala Hernandez suserncion@ptectonicnes Distinasén Internacional: pig, 132 Diseho: indigo P* Habana, 40 278036 Mairi. eax: 91 411 1725 ‘Asesorgrfieo: Rafael Giver Public Global Comuniacion Direc: Mara Lr Alonso Huete Jefece publicidad: Susana Dans Cooreinador: Sol Macarron Jorge an, 50-2 dena 28001 Mattia Tels91 31 8194 Fax 914355074 Delegocin en Calalute ‘lies Serra Telffac 93 41470: Delegacin en Valenea: Rocio Becharach Telffax: 96 191 2457 Tel, movi: 658 17 68 62 Precis 23,508 “Premio Santiago Amén”COAM 1998 Difusén Ge fa Aruitectura “Premio al Innovaci’ Calidad, ‘Arqutecturay Viverda Comunidad de Mar, 2001 {S80 1136-0002 DepSsto Legal M-$303-1895 Fotomecinia: Europa Diatal Imprenta:Grfias Musil, SA Nga arid et pubes ine lia ecb gute erate, tracer iarunie ngon ‘ea sin eva ate esta pr ate deATE Coes Ahi rene Tees, 1095. a Sete a aeGraciela Rosellé Vilarroig José Maria Marzo Diez Introduccién a la acustica arquitectonica Rs Fundamentos fisicos. Acondicionamiento. Aislamiento | La intenclén de este articulo es In de transmitir unas nociones generales que permitan comprender los oncoptos bisieos de Ia acsticay, 0 partir de los, poder profunclzar en aquellos aspectos mas rlacio 1] tnados con el mundo de la arquitectura: el acondicionamienta aciistico y el aistamiento actistico. En la ele: | boraciin de la parte dedicada a aislamiento, jllin Dominguez Huerta, arquitecto con una dilatada expe tiencia en temas de acistica, nos ha proporcionado su inestimable ayuda y experies 2 side tice ura ‘ara entender qué tipos de arguitecténica La idea que debe quedar de los problemas que un project in presencia capita or do.e generan y algunas pecuia- clara es que acondicionaiento y ail recto puede provocar: exes focliza Este fendmeno fice, hay que conocer su naturaleza fisca. bituolmente, son muy cstintos entre si neas generals de diseho que syresateiics Los fn Grnanos quo so pwoducen en si prenera consite an skcanzar as caro segui, tenn a i wacrentec a4 inleraccin con olfos sonidos, ol poser eristicas ecisticasrequeridas para un teun tipo ° a compenerte camino ~diraccién-, son consecuenciamateriais. fl segundo consise en ate- La distinc entre la ce En um pla més prbctico, ces entre stints cab, aber qué medida lente oe cémo percine el ser humana Enel terreno del acond moa A €l sonido. fundamental, ya que su se es importante saber con qué me cindible sabe ida rent als sin iss mos ve controdan ls coELsonide sn seasaciones aus. ‘aiaionesrpidss Las particu vibron pres, deta. = nto a una Ia vibracin de as poscn de rts del te, ul, pero nose sue se comunican al despiazen aunque si io provecande fo hace In eneria. aéteo estd el tradicional alamiento por ‘masa, pero también otros muche mas ‘novedos0s relacionados con los avances producidos en e! estudio de los efectos Imasa-esorte-masa y los efectos mom bana, Frente al ruido transmitido por a s6lda, le solucién mas eficaz es la sdesolidarizaci6n y, segin la magnitud de la vibraciones © el impacto, nos de- cantaremos por materiales mis o menos. lasices o amortiquantes. Este breve repaso pretend tan sélo ser un punto de partda que proporcio- re una visién muy general de «2, incdiendo ela iclens fundamenta iriciar el estudio de obras -FUNDAMENTOS Naturaleza del sonido Sonido es cualquier varacién de la pre= “én en el aire que pueda ser detectada ore! olde humano. ‘Cuando un cuerpo vibra, produce una perturbacion mecénica en un medio @stco que se propaga 2 io largo del mismo, Las particulas, sometidas a vi bracién, no se desplezan sino que osci- len una distancia muy pequefa en torno | 5u posicion de equilbrio. No ast la energie sonora que progresa con la per- turbacién pudiendo alcanzar grandes {stancias.£| movimiento de tas particu las es un movimiento arménico simple, sscciado a una grfica sinusoidal. Cuando las particulas de aire se em pujan entre si, provocan una compre- ‘6n del medio tivo, cuando vuelven a 54 posicion de equlibri, se produce ‘una depresion o raificacion, Frente de ‘onda o simplemente onda es la supeste cle esferica envolente de las particulas {que han comenzado a vibra en el mise ‘mo instante y se encuentran en la mis- ma fase o estado de vibractn. Toda oscilacion sera un continuo in: tercambio de eneroja potencial y cinéti- (2, debido a fo cual, para que una parti> y tl \ omen guint (ome im 110111 0m tm AVN A ‘Yoo ame mmm 11 ym mm «ula pueda oscil, necesita ser capaz de imaconar eneaia potencal (como la ‘lstica de un muele), y poseer clara masa o ineicie que le permite adquitr ener dindtica £1 medio mds habitual para represen- tar craficamente et sonido o a perturba- ci6n es el seilograme, que indica la vlucin en al tempo dela presionso- nora informa sbre la frecuencia. Paredo (Tempo que se aida en rea> ae un ciclo completo. Se mide en se unos. Frecuencia (mero de osclaciones 0 varacones de la presin por segundo, Da idea dela rapdez on la que se prosu- cen. 2 inversa del periods. Se mide en Ales por saqunde (6) ohetcios (2). Cada frecuencia de un senigo produce un tono distin. La banda de frecuen- clas audibles se descompore en tres re iene: tonas graves (125 He a 290 He, tan0s metios (500 Ha 31.000 Hy to- 105 agudos (2.000 Hza 4.000 2). “Amplitud de onda: informa sobre la magnitud de las varaciones de pre= Stn, Sila amphiud es grande, e soni do seri fuerte, sies pequet, el sonido seri dil Longitud de onde 42 dstoncia entre dos puntos consecutvos del campo sonore {que se halla en el mismo estado de vi- bracién 0 bien la dstancl que recorre sina onda sonora ene tempo de un pe- vio, Se mide en metros, ‘elocidad de propegacién (2) velocided «onl ques propagan as orcas sonora. heer epende de las condiciones ambien: tales (presén y temperature) y, funda imentalmente, del medio donde se pro- ppaga. Hay una velocidad espectica para elaive (2409), eh agua (1.460 m9), «t vio (6.000 a 6.000 m/s, ete Impedance acistea: oposcén que pre- seta el medio a moverse cuando se exc ta mediante una vibrcn, Cada medio fece una felled mis 0 menos grande para la propagacion del sonido. FUNDAMENTOS La naturaleza del sonido E tere engl toa Is parca que se encuetran ene gm esta de comprsién 0 de epresionUn soni puro contre sna sola recurs pees er _genea.fs sonidos ‘ae perimes sor ‘covrljos sua de atin eres superpuests. Elaniss pect infor sobre as frocacnses que conton ur soni Ios hls de presign senera fe e3¢3 ure declos ‘Ala, os corti fen serido puro (8) (Compuesto por una Anka freciena ve sora adic) (ora por una Frecuencia furan y TETAS mutes de ta) y un no blanco (6) empleo ome ru até. Enid ro (0) gue proud en liter ée un ciico yl eo oe tries (8 que reproduce el casado parla cicaibn ‘odada. 5 emplean frecventemente como reference cliul de vl de aisamien Analisis espectral. Tipos de sonidos Los sonidos purosestin compuestos por tua soa frecuencia, pero ta gran mayo Fa de los sonidos son cores y etn ‘genetados por la superposicién de mal- tiples frecuencia, HH espectio frecuencia es la represen- tacién gratica de un sonido que incuye datos sobre las recuencias que contene ¥ sus respactvos rivals de preston so- Tora, Para malizaio se sue divi en bandas de frecuencas que suelen tener tn ancho de une octava 0 de un tercio { octava una octava es una banda de frecuencia ela que fa frecuencia mis la. el dbl dela mis baja~ Tipos de sonido: ‘Sonido puro: tono puro © de una sola frecuencia. Se asocla a un oscilograma sinusoidal Sonido ceménico: compuesto por una frecuencia fundamental -aquella cia Dresion acisica, frente a las restantes, es maxima y unos arm6nicos -fre- ‘cuencias miliplos de fa frecuencia fun damental~ Sonido no-arménica © deatoro: ls fre: ‘euencias que componen sonido son ‘cualesquiera, relacionadas de modo aleatori, y no necesaramente mips de la frecuencia fundamental (p.e. las ‘campanas, los tambores..). spectros cntinuos 0 nico: sonidos ala torios en los que exsten gran cantidad de frecuencias muy préximas entre si (pe. €l soni del mar). Fuido blanc: ido patron que se carac- teriza por un incremento de la presién sonora de 3 8 cado vez que aumente- mos una banda de octava, fuldo rosa: nivel sonoro constante para todas las bardas de octave, Reprocuce dl electo del ido en el interior de un ccc. uid vito 0 de trafic: niveles sonocos Is importantes en las frecuencias grax ves. Reprocuce a ruido exterior condi- lonado por el ido que produce la culacién rodada, Algunas propiedades de las ‘ondas sonoras. Fenomenos de difraccion, ondas estacionarias y resonancia Difractén o efecto de dispersion El comportamiento de ls ondas cuansio ‘encuentran un objeto en su camino es liferente seqin cua sea su frecuencia 8 objeto slo representa un obsticulo si su tamafio es bastante mayor que la Fongitud de onda 2 hay que tener en ‘cuenta que las fecuencias audibles van de los 20 @ los 20.000 Hz que « su ver se corresponcen con longitudes de on da entre 17 my 1,7 em. En estos casos Ia onda rebota contra la superficie de ‘olisi6n y se crean sombras acistieas =z0nas a la que no lege el sonido con ‘mayor facili. Los tons agudos son muy direccionales, cuanto més ata es la frecuencia, mayor tendencia tiene la on daa comportarse como tx rayo sonoro. En cambio, sil onda se encuentra 2 Su paso un obsticulo de tamafo sirfar ‘0 menor a 2, lo rodea 0 ‘abraza’ -esto 58 produce con mayor facilidad para to: nos graves-. De modo andlogo, cuando fa onda flaca @ una superiie rgida con Ln orificio de abertura muy pequensa, se propagan, a partir del o Identicas a a incidente y en todas las di recciones. En ambos casos lo que suce- de es que se ha creado un nuevo centro emisoe condes Interfeencias. Ondas estacionorias Las interferencias se producen cuando 48 superponen dos sistemas de ondos. Cuando las ondas que alcanzan una ‘misma particula del medio estén en fa- se, la interferencia es constructiva y re- fuerza la vibracién de esa particu ‘Cuando as ondas estin en oposiciin de fase la interferencia es destructiva y se amortiqua la vibracién. Este es et ‘mecanismo que emplea Ja absorcion activa La interferencia de onda iénticas (de ‘igual frecuencia y ampituc) que se pro- pagan en sentido conttario produce on- ‘das estacionarias, Estas ondas parecen ro avanzar, formndose y deshaciéndo- se alternativamente, y permaneciendo sempre en ol mismo fugat. En tos nodos se anula la vibracién y estén siempre en Fepos0, son puntos sordos, mientras que en Jos ventes la vibracidin se retuerza y s€ alcanza la maxima amplitud cada cuarto de petiodo, esonancia Cuando un sistoma oscila, lo hace con tuna frecuencia que es la suya propia. Es decir, que siempre vibra con esa fre ‘cuencia de forma natural. Si una pertuDacion externa soicta a ese sistema con una frecuencia igual ala suya natural, cuerpo vibraré con una ampiitud que se inerementars progresivamente mientras sctde a fuerza perturbadora. Por ejem plo, si tenemos dos diapasones capaces de emit la misma nota, y Racemos vi bar uno de ells, ei otro espontinea. mente emite soni. La percepeion sonora, Laescala en decibelios Mognitudes esociodes: Potencia sonora (vatios): cantided de energia sonora emitida por unidad de ‘Nempo. Su valor no depende del punto al espacio donde se mida y es intrinse- ‘ade a fuente sonora, Inensidad sonora (W/m): cantidad de energin sonora que atravese una uridad de Stee perpendicular a la direccion de propagacién del sonido en la unidad de tiempo. reson sonora (pascales 0 W/m): incre- ‘mento variable de a presi atmosérica ‘que resulta de la presencia o ls ausencia e sonido. Mide fuerzas por unidad de ea, Le presion suete variar en el tiempo en € caso de un sonido de tono puro, Ia sobrepresion acustica varia sinusoidal- mente El valor eficaz de a presién so- ‘nora equivale al de una presién conti ‘ua que tiene el mismo efecto dindmico quel alter. Presién, potenciae intensidad sonoras son diferentes magnitudes fsicas (rla- ‘Genadas todas con la energia de un so- ido) con distinas unidades. Sin embar- 9° se expresan coménmente en decibex los, que son unidades adimensionaes, a partir de logaritmo del cociente entre tun valor dado y un valor de referencia ‘specific (que genersimente alude 3 Jos umbrales de audibilidad), Nivel de potenca sonora: ro-toau w Nivel de intended sonora: vou] (210° Wt (quvaere axocmadamente tuba de aud en el aie de un toro e200) Elements reflectres mun suitor. Pacte elas ondas ingens (0s refi (parte se Airactan (8) er das de menor cere, era / itu sonra Cuando onda mucho ayo fa isgenteemucrrs onda se ft, un caticulo de ——_ereando un efete de tamsio simiaro _sombe acistie tras menor su ongiud lobe, ond, se diac, Este fendeno ha de esdec, seen ser terido en cuenta satressandoe! al seer elementos obsticul, reflectors y bareas Sicncanbio, tees cists, Efecto de ditaccin Si sonido es de alta frecuencia (i pequea) se ‘emoorta come un ray, strovesando impisment a 1 ecenta dees ods puede prod um interference constrativa (| efwern a vib) cestnetva (1 amoriga) Interfreniaensteutiva FUNDAMENTOS Difracclén, ondas estacionarias y resonancla ventana En canto, si. esyante se ‘ign un nev ‘cento eis ya ond eiacts penetrance uid ene cl adyacente, Lasondas ‘stcinars eden interes os ond ines se mueven en seo ‘puesta Uos puts Sempre esurn oc yen ot a vias se eters mixin cas caro de prod, Pantera apricin deste Fenbmere dent oe Iacimar de areen ape cates Invade re absoberts Enuna sha pequefa se debe crt as pres plas bien revest una de lla con elementos atsrertes 0 testes,io: 70 dB=10eg(10. 70 d= 10g 2x10") FO" eI0(03+71=79 48 el mangjo de sts dimensions, de overt ene de referencia epeten val de ausbiiésd-. dos smultincs no se sina a wavs des Shuno de eos es eto loenmascarrs, lel efeco del segura, Escala on decibelios Pare ge nasi Inresnsenora ment intenlas regula (1,253.9, rogresamente apres iui ‘una curva logartmies (10,10, 10... Er In imagen, grifica de ur logue de nse 2(0.2.2), seniante cost trade a logartma de base 10, capa de perc del odo humane es vrabe segin s frecuencia y nie sonora. Es ‘mucho més senses las reuencias medias las ates Ala init, represertasén de as ‘orvas de gua sensi sonora y zona de eisin del vor hurr (a. ‘si. pre acer cl esptevo de un sonige a nuestra sensidad se cempean esas ce ponder aes come fa sala Nivel de reba sonere vx.|2 seen} ry ? Pe 09a psn sre sue La escala en decibelios tiene dos venta 1) Proporciona valores mis mancjbes, 3 que estas magnitudes varan en un range muy arpa (pe entre los 20 Pa {que son la presin sonora nds dil ue puede detectar una persona y los 10,000,000 ua provocados por un anion a race). 2) a capacida dl sister audio hu- iano para dscei une deena de ine temsded entre dos tovos se representa Segin una ley logariirica: nuestras im prsionessonoras varia sein una pro: ‘resin atkmetica cuando las exctaio- res Fcas que las causa (pein, poe fenci, et.) veran Sean una progrsin ‘geomética. Un ejemplo smplifcado: valor de a exetacion varia de 10 a 100, nuestra impresién sonora varia de 1 22. Potla misma raz6n para pasar de 20 2 30d8 se necesian $00 W/m, para su: birde 802 90 8 se requieren 900 milo- nes de Wim. Al usar las escalas en decibaliss, no pdremossumardectamente las mag- nites (pe. dosinsrurenios muses ‘9m una potencia sonora de 70-68 cada uno, produciin una potenea total de 73 48, no de 140 8). scales de porterocién El ser humano es capaz de detectar aquellos sonidos que se encuentran en Ln determinado rango de amplitudes y frecuencias. Et umbral del dolor define las presiones sonoras mamas que pue- de soportar el ofdo y el umbral de aud bilidad representa el valor minimo de ‘resin sonora que debe tener un tono ara que sea perceptible £| margen de frecuencias audibles asgnado conven- cionalmente va desde jos 16 He a los 170,000 Hz, por debaj estan tos infraso- nidos y por encima ls utrasonidos. Fl oido no es igualmerte sensible pa re todas la frecuencias, disminuyenso. ‘mucho la sensibilidad avalos bojas.Es- 10 significa que ef olde percibe de la ‘misma manera un sonido de 80 dB ‘emitido a 40 He que uno de 37 dB emi- lido a 250 Hz y otro de 32 dB a 4.000 Hz. Por esta raz6n se usan escalas cde ponderacion a excala Aes la uitzada mis frecuer- femente y convierte o espectro de un tudo exteior al ofdo en un espectro six nil al de excitacion del eido interno 0, fo que es fo mismo, lo ajusta 2 fa res- puesta del old humano. Hablaremos ‘entonces de dBA. Sin embargo esta esca- {a,aelcrmina las bajasfrecuencias das aque se transmiten con més facildad y son mis difiles de trata) puede hacer difel obtener una cortecta valoracién al ‘estudiar el wwido en la edfcaci Balance energético del sonido ‘Cuando las ondas sonoras inciden sobre tna superficie, la energia incidente (&) 5 parcialmente reflejada (E), parc mente absorbida supericialmente (Ex) parcisImente astada inteiormente (Eq) ¥y parciatmente transmiti¢a E;. Ba [E+E] + (Eu) primer sumando se refiere ala ene‘ 4a que se rete, que wee al primer ‘medio, parte dela cual (Ese dsipa en lun proceso que llamamos absorcién y que cones rozamiento y transforms. cin en energia calorifica, El segundo sumando sla energia sonora que pass al segundo medio, parte dela cual (E,) se transforma en eneraia dinamica 0 po- tencial en el interior de ese medio. Esta expresion funciona de forma bi- némica. Esté claro que cuanto mis re Aectora see una superficie, mis aumene tamos la enersia que se devuelve al pri- ‘mer meal. En cambio, si aumentamos Eq, (introcucimos mas absorcién) lo que hharemos sera cisminulr la cantidad de energia que se tela, pero no la que se transmite. Para producir un decremento de 6a Gltima, lo que tenemos que hae er ¢8transformar més energia en el ine terior dol segundo mes, Campo sonoro. Aumento de la resin sonora en un recinto cerrado. ‘Cuando una fuente emite a are bre, sélo existe campo directo (ondas que se ropagan desde Ia fuente sin encontrar bstéculos) y el nivel de presin sonora alisminuye répidamente a medida que Nos alejamos de ella, a razén de 6 a8 ‘cuando dpa la distancia. Este efece to no es realmente una amortiguacicn del sonido sino una distribucion de la ‘energia sobre una esera cada ver mayorsonido directo es bastante direccio- ral -sobre todo en alta frecuencias-, la ‘mayor parte de las fuentes sonoras ra- ddan con mis potencia en unas dieccio nes que en otras (6.6. entendemos mis claramente 2 una persona si nos situa: ros frente a ella que detris). Un oyente en un recinto cerrado perc: bird tant el sonido recto que Hoga has {dl sin ningin tipo de obstsculo como sonide reflejado, Este Utimo se origina ‘come consecuencia dels reflexes que suffe la onda al chocar con las dstntas supedicies que imitan el Jocal. Las prime: 1 llsdones se refjan nuevarnente, re. piténdose el fendmeno multitud de veces de forma. que todas Ins reflenones se su- perponen entre si, resltando una distr- boucion prcticamente unforme del soni- do que se denomina campo reverberamte, campo reverberante es cifuso y adirec- onal y su nivel de presin sonora cons- tanteen todos sus puntos. 1 radio eitico limita las regiones en las que predomina uno u etre campo. Enel campo reverberante el sonido se- rims confuse, por lo que para enten- {et 21un orador en un recinto raverbe- ‘ante, habremos de stuamos a una dis- ‘ancia inferior a su radio critico (pe. en ‘un teatro, cerca del escenario se percie ‘be més claramente la procedencia de los sonidos). {2 presén acistica en un punto deter- ‘inado del recinto -campo sanoro- se- cl resultado de a presion del campo directo y una presién suplementaria ‘onsecuencia de a existence del compo reverberante. Esto permite explicar por- ‘Qué dentro de ura habitacién Ia sonor: ‘aos mayor que en campo abverto. EI ‘sonido se ve reforado al acumularse la ‘eneiga sonora que no es absorbida en Insrefleriones El campo revesberante ser tanto ma- ‘yor cuanto mas rellectoras sean las su Peficies de un ambiente, al ser mayor la ‘energla acumulad, Por tanto, el nive! td presin actstica en un punto, depen e también de la absorcin actstica de los superfices que limitan el local y que deinen su tea absorbent. -ACONDICIONAMIIENTO ‘Hlementos para el acondicionamiento aciistico Los mecanismos que permiten el diseio de unas condiciones actsticas espectfi & Enn local ceraéo ive sono es is leva que es ‘amp abet contibuir ro si el sonido directo Sino también es onda refkjas. nivel ore de campo crest (*) Aisminuye al aja dea fuentesorcra iientas que ene campo reverent (0) -zora de predominio eel srito reflace= es constant, E rad etc) race elite cate ambos campos, FUNDAMENTOS Balance energético del sonido. Campo sonore (cum uns onda evita Ia proregaién choca contaama den ene acta pared, prt de a ‘nea incident se ranumie ads ete states nega testa eel Eyosedsipa —Pocelcortrarasel tnelinterior dela acondicoranierto propia pared. Eq y inert conseguir parte refi aein unas cooceritias tllacsde one acisticas Us parcidn ce ein deteminzdas en un erga refjta se rein actardo ipa porabsxrein sobre [a erela ules supercis reflec, lite Exe Cuando aims isk consse en absorin sobre Diresinaliad ea vox hurr. a testers agus (0) Sones decionles ues recs (0, tas pures (tenes asernis ‘om iesinales. siend a Intligiiod mayer nel iret por lo ue para mejor se debe reduce campo revereante aumentando | strié“Guna deabieriin ccs rie “tps Losmaterials rive! dt ergo _sbcrbentes se reverberate. “empean paraobtener La eectivese cele ‘empes de reneales Mirna se _——_teverbereién contra en la bards de adecuaées climinar alas fecenca ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO cress anplacin de. Materiales fibrosos 0 porosos insets 7 Hada (teen Hos, 2000) rater stuberte Secoloes dente de Jn bandas mets preratos ue configura os paanents. os atsorién se interan ened conceato arqutectinc, Pa supe de ‘sors se emplean baie eiticos. * Elcocicente de tsorcién uments onl densify con el espesor(axrque cclocando later le pes pueden atsne valores de orci sms). Enlasaifiens, cures shore des fa ge pollster con J 25,806 10amde sper (ob) yee aa 40,50 60 kale? (jo) 10 TECTOWICA acistco cas en un recinto action sobre las con diciones de absorcin, cifusin y cette sign del sonido ELemenTos assonaenrts Disponen de elevados coeticientes de el absoreln sonora en todo o en pa spectra de frecteniasauibes. Se em plean para obtener tiempos de reverbe racién adecuados,eliminat €cos o re cicel nivel dl campo reverberante: EI costiciente de absorcion « de una superficie es la relacién entre la energia absorbida y la enerajaincidente -puede fase el cao en que a >1, esto se debe a que'la superice absorbente es mucho mayor que aquelia ala que esta susttu yendo, como en el caso dea coloc de bates acsticos- Materiales fbrosos 0 porasas Constituidos por un esqueleto sélido re- cortide por poros necesariamente co- ‘municados entre sfy con el exterior. No son admisibles los materiales con cella cerrada. Aquellos con estructura fbrosa son los mis eficaces, Un importante porcentaje de la onda acistica incidente penetra por los porus yy hace que el are contenido en ellos vi bre, Se preduce una frien con las 2- redes de las cavidades que da lugar a tuna pérdida de energia cingtica que se transforma en calor per razamiento, Los valores del coeficiente de absor- ‘i6n dependen de la frecuencia del soni- do, a espescr del material, Ia porasidad, 1a densidad, la distancia aa pared rigida yy del método de monte Cuanto mayor sea ta velocidad de desplazamiento de las mokiculas de ate, mas clevada sera la friccién y mayor la absorcién. La velocidad maxima se de- sarrola a una distancia de W/4 de la poe red rigida. Por allo, una capa fina de material poroso aplicada sobre la super fice trabajaréprincipalmente a alts fe ‘cuencias, Para bajasfrecuencias se re- uiere un gran espe ina clerta dis- tancia ala pored que depende del rango de frecuencias ese desea corregt bbe que la distancia del materia ala ina francis, ete) el caming recor po Ii onda sonora en el interior del materAl aumentar la porosidad aumentars ln absorcin en todas las fecuencias. Lo irismo sucede con la densidad, aunque empieza a producir una mayor reflexion dea energia. I intervalo aconsejable se syn entre los 40 ys 70 kay La fibra de vido, a lana de roca, la espuma de polluretano y Ia espuma de resina de melamina, son los mate rales mis habtuales. Otros materiales empleados son: espum de poliestice po, yeso actstico, aglomerado de cor cho, etc. En general, se deberiaintentar slearzar Ia absorci6n adecuads con el mabifario, moquetas, cortinas de ter- ciogelo -qve permiten la abtencion de ‘una acdstica variable al coreras 0 des comrerias-.. y recur a materiales més expects slo cuando sean realmente Con frecuencio se da un tratamiento supercial al meterial para protegerio 0 para evtar que las particulas que des. prende lequen 2 Ia sala, Puede sor: Poroso (velos, supariicies microparo: s3s..): no presenta una Impedancia im. portante al paso del aire, aunque si se pueden percbir algunas variaciones en les valores de absorcién, que dependen 43 eecubrimiente, Impermeable (Iiminas plisticas o me. tilica):en este caso se define un nue- ¥> grupo porque introduce modifica. Cones sustanthas en las caractersticas de absorcién. Hast una ciertafrecuen- ca pueden ser permeables al sonido (ero partir de un punto, disminuye 2 permeabilidad y por tanto Ia absor- ibn, reflelindose buena parte de! so- rio incidente: eceriles obs recublertos por una su parfiie no porcsa get: a lamina exter 12.65 muy ligera (inferior a0,1 kg/m?) y 4 nGcleo interior es lo suficientemente Poreso come para consequit Ia lexi ‘ad doscada. En este caso ol procuso de absorcion se debe a frcciones internas el esqueleto aléstio, y de este con el sire interior. Uagan a funcionar como ‘esonadores de membrana, Fesonadores faraen energia del campo acustico de manera seleciva, en una banda de fe ‘uencias determinada, generalmente or debajo de os 500 He. nadores de placa o panels vi branes, Se emlean para et tratamiento de bss frecuencia, reflejando en cam bio las medias y altos, Consiste en una hoja de material no pporoso y flexible, tensada y montada a ‘une distancia de separacion de una pa fed rigida y con una luz suficiente que Je pormita vibrar -no_ puede funcionar como tal siesta anclada cada sesenta centimotros, pe. También se pueden suspender grandes planchas del techo mediante files flexibles de forma que vibren libremente al quedarflotantes, Se usan telas o, para las frecuencias mis graves, panies de madera 0 yeso laminado, La membrana vibra ante una determi hada frecuencla @ la que se comporta coma un resonatior (a 40, 50, 606 100 Hz..), produciéndose una transfor ‘macin del sonido en energia dindmice, perdi intemnas del material debidas a Ja deformacién y pérdidas por trota iiento en fos puntos de sujecién. Esa frecuencia de resonancia no coincide can la propia de la membrana, es deck, agjella a la que la membrana vibra (y ‘que suele estar en tomo a los 250 H). La potencia de Ia radiacion que produce l panel es muy cebily por tanto inaudi ble, pero para ello es necesario que los apoyes sean muy flexibles para que dish. pen la vibracisn | margen de frecuencias absorbidas 1 muy limilado y serén tanto mis gra ves cuanto mis denso sea e panel ‘esonador simple de covidad 0 de Helm ‘hola: consiste en una cavidad cerrada 62 aire conectada al exterior por una pequefa abertura lamada cus, Las ondas sonorasincidentes hacen vi bias las particuls de aire en la seccion ‘de cuello como si fueran una masa vi- bbrante, mientras que el aire en la cavie dad se comporta como si fuera un mue Ne, Las pérclkas eo ener del sistema se deben a fuerza de ficién y Viscosh dad y son méximas a la frecuencia de reyonanca, Esta depende no dela forma del rexonador, ino del radio, la ongitud ‘de cualay elyolumon de la avidad £1 exquema de absorcién s muy se- lective: la absorcin es muy ekvada ala frecuencia de resonancia, decreciendo bruscamente en cuanto se aparta de ella, La inttoduceson de material poroso la cavidad produce un decrecimien- suprfiilespotegen sthorente eit feesprenirento e partis. Se pueden emplear rate eo de ors ete fin Vidi, superficie rieropceas Los materiales fivsos tain tienen aphacin como revetiento interior conducts desire sondisonado para enna as ons estahnaias y reduce el rivel de tudo que eter. ‘cuando el materi perso se eure con uma superfile impermeable ge, sus carters en cuanto sion sufren aiteavones considerable, tind gata conpacane core un resomado de rmertrane sumentando la aorcéna meiasy aja Frecuereas. Ala dercha ura cura de sori tipca en estes aos dos cemslos un panel ce ana ce aia ecb con una Hina de PUC (ena) ycon una capa debt slumini efonaeo Gio‘cuanto mis cerso sea Shairewe f deperde desu * tan, losancaps een han de pit niet, Encl attri ce Wines Re 200) « supertican | Roerno demertn feo er ble. eran ura masse! Par ater bandas tien la cave se mis amplzs de ‘cemparta coro 5 frecuerias medi, fuera un muele. los resonadores ‘Se emples para anikipes decade tends may sen los mis elimitadas dena ce adccundos Jas baja freeuensias. Son panels riidos prferaces closes ‘on ua diets separatin de a pared. Las masa de ie en Jas prfraciones bran ye aire contenido en rid dts del panel zea como un rule. to de la absorcién en ta zona de la fre ‘cuencia de resonancia, pero aumenta la absorci6n a un campo més amplio de frecuencins Este tipo de resonacior se utiiza para ‘conseguir una absorcién en una banda determinada de bajas frecuencias -ge peralmente entre 50 y 300 Hz ie ‘cuente emmplearo en salas pequerias p= ra elminar efectos de coloraciin Resonacer mille de cavidad 0 de Hel- holt: consiste on un panel de material tigido, no poroso, con pertoraciones ci. culares 0 ranuras, montado a una cient distancia de una pared cigida a fin de dejar une cavidad certeda de aire entre ambas superficies, CConsttiye una generalzaciin del re Sonador simple. Las masas de aie en las perforaciones vibran (no al panel) y el aire contenido en la cavidad actia como lun muclle. €! razamienta del aire con ls paredes de las perforaciones, acompa- ado de cesprendimiento de calor, de- termina ts amertiquacion, sistema tiene una frecuencia de re- sonancia controlada por fa vatiacion de 1a profundidad de la capa de aie, ol ta- ‘mano y forma de la perforacin y ees pesor del panel. ite tipo de resonador es menos selac- tive que a simple. Se consique, pora un expesor mitado, un elevade grado de ‘bsorci6n para una amplis gama de fe- ‘uencias medias. EH relleno del espacio de aire com un ‘material poroso aumenta el grado de “bsorcién y mejorala respuesta en todas las frecuencias, disminuyendo la fre- ‘uencia de resonancia, La absoreién sera mis 0 menos selectiva sequin el absor Dente se coloque mis cerca de la pared ‘olda © del panel, ‘Su comportamiento seré todavia me- ‘os selectno si se utilzan paneles con ranuras de diferentes dimensiones o se les da la incinacién adecuada al mon= tarlos ~para conseguir un mayor rango de frecuencias de resonancia- 0 $@ au. Imenta el porcentaje de perforaciin del pane! Io que incrementa la absorcién a ‘medias y alta frecuencies-. tos materiales habitualmente empleae dos son: madera, carten-yeso, lackillo y chapa metalica Aioro y mobiiiario ‘Ambos modiican de forma signiicativa, la absorcion de ta energia acstcapase de vokimenes piramicales Para acabar se debe mencionar que en sa8s de cierto tamano se debe tener en cuenta la absorcién del are, que es solamente signficativa a frecuercias re tiv 2» 2 kth) y cor centjesbajos de humedad reativa RemECTORES 0 PLANOS ORTOFGNICOS Las primeras reflexiones aumentan la nea sonora que llega al receptor y «en algunos casos se aprovecha el sonido refejado pare ac cules icionar zonas a las aga el sonido directo los elementos eflectores que generan ‘estas primeras relleiones se construyen con materiales tigidos,lisos 0 poro: ses, por ejemplo madera © metal. A la hora de isenaos os necesario toner en cuenta les siguientes factores: CCuanto mas cerca estén del emisor y sl receptor y cuanto menor sea el dng bo de incdencia de la onda sonora res- ecto a la normal de la superficie, mas tivo ser, La reflexion solo se produce a partir de una clerta frecuencia que depende de las dimensiones del elemento reflec- ior 5i tas no son lo suficentement gyardies en comparacién con Ia longitud de onda del sonido que deben relejor, se products una dfaccion £5 recomendable concebirios para que funcionen de manera 6ptima on la ban. td centrada en fos $00 Hz. Silos reflece ares son demasiado grandes se corre el riesgo de potenciar 0 atenuar excesva mente las frecuencias que companen el Sonido 0 que el nivel relatvo del sonido relkjado sea mas vado que el direct. ‘ese itimo caso, aunque no s2 percl- ts como eco, si 52 tendrd la sensacién de que e! sonido proviene de la super ‘eflectora, Disminuyendo el rivel del Sono reflejado (mayor ditusién, ele mentos convexos..) minimizaremos es 0s Un reflector céncavo produciré ef fecto contraro, es decir, a focalzackin sonido, provecando desequilirio tables en los niveles de sonoridad en ‘unos puntos y en otros. Sin embargo, s cl grado de concavidad de la superficie ces muy alto y y el centro de curvatura std 9 gran altura tends un electo de dispersion, Drrusones Une de los problemas mas importantes 2 resolver en las alas de conciettos 0 en fos estudios de grabacidn es ls creackin de un campo sonaro muy difuso, esto «5, que el sonido sea envohente, que la cenergia del carypo reverberante Heque al expectador por igual desde todas las direcciones del espacio Para esto es precio que el sonido se ile, en una proporcién elevada, de mnanera ali storia uniforme en todas ‘frecciones, La difusion en una sala puede incre mentarse mediante Ia distribucion do irregularidades en las superfcies de las ppredes. Hay que fener en cuenta que la is\6n es correcta en une estrecha banda de frecuencias que depend de les dimensiones del citusor, que deben ser del mismo orden de magaitud que Ja longitud de onda. Ademds, por efecto e [a difusion, ol sonido se rompe en Cendas de menor energia sonora Las iregularidaces pueden ser de dite rentes tips, pero todas eles deben po- seer una longitud aproximadamente igual a una semilongjtud de fa onda so. nora, y su parte més saliente,respecto de Ia pared donde se coloca, debe tener Luna altura fgual a un quinto de a longi tud de onda, En las salas de concierto antiguas la difusion se lograba mediante balcones, cestotuas, adornas, ete, En [a actualidad {os mecanismos e Iregulardaes de tech. Fouracién de pared ipo sew ufos de pared Dilusoces polelindrcos: supericies lsas ‘convexas, habitualmente de madera, dlspuestas secuencialmente y con un ra do de curvatua inferior a S metro. Es. ta curvatura outa que el sonido se rfl je sobre una zona reducida, haciendo ida sobre un dtea mayor quesedi ejemplo, se aplcaen elementos reflectores tifesoesy ats (rsoraceres de nts rmemteana resonadres multiples ecovids, ec) En fotografia editor del Place de Congesa de Bilbao (Federico Soa y Dolores Palacios, 1998), | 5) comgertanient> deun sonar rile depence de fe profunciad dela capa de aie ‘ama y forma de a perforacnyel cspesr del panel EL surento dl erent de perforacdn increment la sioriin a nesiasy alas fecsercas Ala dercca, pared ‘con un 28% de rerforai (ati) y con un 5 (te) End eso exten pane asin perforosone= Ia cua de aseriin tierde 2 asenejarse sade un esonaice de menbane. Alretena ia chara ale eeuenci de conun msteral ——_resonania. Sed rosa rjora le nenosslestivo respuesta ents cuanto mascots las resueacias eth cbsorterte de sunque cisminye la panel stsoriénElementos atrorents, ‘efectos y cites son fs cenplest pal ctr des consones sites Los Primes reduce canie de eneria rele. bos relives evrecen les primeras refleeres rediratindla y poteneanc ie sonore. Los diasores comsiguen que! seni se refed rarer uniforme er totes dreciones, cea una sensaién emolvent Debe disease ‘eviseesomente as supe eestor para povecat efectos totalmente cantaes os usados, Mies que Ins superfiescSneias (2) focain sonido coonentindsia en ons muy concreta, les superficie ones (0 repre somo en ua res més ample, 2unque Sisurafo ce supra ls Sim, seccevictenen ements fuses. Ditractores RPG (Relletion Phase Gro ting) 0 de Schrdeder:exsten varios pos pero en la practica les que se emplear son los difusores unidimensionales QD. Son plezas de madera en ls que Se practican una serie de ranuras parale- las de seccién rectangular, de igual an- chuta y diorunte profundidag -defnida por una secuencla materética prefja- dda. El margen de frecuencia en el que se produce una difusién éptima ests restringido a unas tres octavasy es fun ‘én de las dimensiones: o frecuencia ‘maxima a ls que se produce fs dfusion seté| mis alta cuanto mas estrecha sea li ronura, y Ia frecuencia minima sera tanto mas baja cuanto mis profunde sealaranua. El funcionamiento se basa en el princ= pio de interterencia de las ondas sono ‘35 Penetran en las anaes y ebotan en fondo; al rerradiarse cada una de las ‘ondas estaré en una fase diferente, gue ependerd de |a profundidad de la mira, produciéndose incerierencias entee hs. Parametros de calidad. Tiempo de reverberacién y ecogramas ‘A la hora de valorar si as earacteristcas ‘ctsticas de un recinto son las adecua das para el Spo de actibidsd que ha de desarollarse eu interior, habremos ce apoyamos en una serie de pordmetras, el més significativo de los cusles es e) \empo de reverberacion, Tiempo de Reverberacién (7) Subjetivamente se interpreta como el tiempo de persistencia de un sonido 2 un recinto hasta hacerse inaudible Una vez ha parado de radiat Ia fuente sonora, el sonido s° sequirs oyendo durante el lapso de tiempo que ia ‘energia presente en la sala tarde en ser ebsorbida por los paramentos, techos, mobilaio, etc Técnicamente se mide como el tier. Po, en segundos, que transcuire desce ue el foco emisor se pata hasta que ‘ivel de presiGn sonora establecido en le sala haya dismieukdo en 69 «8 respecto a svar nici Canto mayor sea el volumen de un local, mayores serin sus tempos de te verberacién, debido a que las ondas so. oras recorten caminos mis aigosy tat ddan mas tempo en reflejase y volver al unto de partic, tiempo de reverberacién varia con la frecuencia considerada, Generalmen- {se estuca el valor promaciado de los tiempos de reverberacién a las bandas cde 500 y 1.000 He. Se relaciona con la sensacién de viva cidad de tal manera que una sala viva tend un tiempo de reverberacion ele- vado (malas condiciones para inteleg bilidad de la palabra) y una sala apaga da tend un tiempo de reverberacién bajo (malas condiciones para la audi «i6n musica. NNo todos las tipos de misicarequie. fen el mismo tiempo de reverberac a musica barca requiere menor rever a, ésta a su vea, beracién que ta cli menos que la melédica, ésta menos que la misica rock. cogramas Permiten el estudio de las reflexiones produckdas en distintas posiciones de ‘una sala. Son la representacién ge la {energia sonora respecto al sonido direc: to.enfuncion del tiempo. En ellos apare. ‘eM el tayo directo y ls rayosreflejcos por las paredos dl recinto, cada uno de los cuales representa una trayectoris 0 ‘camino acistico dentro de\recinto. El receptor recbe dos sonidos destsa os: ef directo y el relejado, Un destase Interior a S0 mseg no es pecibide por e! ‘ido humano, ambos sonies se super Ponen y se prolonga la audicién, Seguin la actividad se aemiten como favorables las reflexiones que se producen con un fetardo manimo inferior o igual a un cierto tiempo: £0 mseg para masiea; 60 ‘mseg para Opera y SO mseg para pals bra. Conirisuyen 9 mejorar la inti Fidad y aumertan la sonoridad, Fenomenos que inciden en la calidad acistica de una sal €¢o, flutter echo, resonancias, focalizaciones, Fo Si una reflexién importante llega con lun retardo superior al admisible y con lun nivel superior al compertamiento es Perado, de tal manera que se perciben 10s dos sonidos, directo y refejado, por Separado, la rllexi6n se considera per Idicial y decimos que se ha producido Para que esto suceda, teniendo en ‘cuenta la velocidad del sonido y que efdestase temporal ha de ser mayor de pués de los 50 msea, pero es oébi, no idera perjusicial. En cambio, una reflexion fuerte dentro de for $0 mseg tesonora la superficie reflectante Futter echo 0 eco flatante sume repeticin miiiple de un sonido en un espacio di spo muy breve. El open percibe una répida sucesién de 06, Aparece cuando la fuen: te sonora se coloca entre dos paredes paralelas muy reflectantes y lisas. Se combate con suparficies difusors y ev ‘ando las paredes paralelas, Resonarcia Se asoca ala aparicién de ondas esta cionarias © modes propios de vibra ion de una sola, consecuencia de tas tellexiones sucesivas en paredes ‘opuestas -S© genera una onda sonora que viaja perpendicularmente a dos paredes enfrentadas, rellejindose de modo que welve sobre simisma y asi sucesivamente- las resomancias se pondrin de mani fisto al aparocer un sonido de igual 0 similar frecuencia ala de esta onda (pe. sun bao efecuta esta nota, Las consecuencias seré le aparcién de coloreciones: se amplificar dicho so nido en detrimento de los otros y su tiempo de reverberacién seri mucho mis prolongado que los de las otras no- lus, Ademds la dstnbucion espacial del sonido no sera uniforme, en algunos puntos el nivel sonoro seré mucho ma- yorque en otros Las sels de pequetio tamefio son las mis sensibles a as resonancias. A medi ue crece al tamafio de una habita: in, las fesonancias tienden 2 estar ca da vec mds préximas entre sy se transe 1 en reverberacin, Por le misma fazén, las frecuercas bajas son mis cx ties que las altas, ya que entre estas i mnas habré mayor densided de modos Para evitar resonancias se deben eutar ke supertces paraelasy las simetrfs. Las loamas cublcas son especialmente def- icekeae sane fis Son: 1:1,14:1,39 i La exsteciad refjan de ma a imager, aplicaién de actors RPG sce Jos euros mails ae Bl ecoes a lege el sod efjado cen un eetado Estinguidndse de sie. Selina con cement atorbentes asc como ts Fistones davdesa le pared enpleades ene Teatro Austr e Gusdaljra (Fjfremsndere Shon, Agios can Agel Verio, 2002) ACONDICIONAMIENTS ACUSIELY Difusién Btienpe de stor de as reverteraion ese! dts sper. tiempo de persstenin Ese pact eunsonizoenun fundamental ene recnt asta hocese ili de una sla ya inaudible yestien que cada tipo de frei el votumen mii at como a ‘eae del icaly celta requeren los coefientes de iyo propio. Fermacén de cco ened Testro-Auitorio e Gusta Unecesrama, y refuerzan sido represen In eelacién ecto, pet tambin temporalentes! pueden ser ayo diets yios | pues se rej rodueencon un Estos ities retarde exesiroo favoresen a lon demasiade Sonia de una ala ene.ACONDICIONAMIENTO AcUSTICO Eco flotante, resonancias y focalizaciones | J Efuierecho ‘exo problema, a ambes lees de escenario Alta’ a a repetisn mite de ode Len Uunzongecn un (Emifo Tun y Lis beveintewae de Merena, 2002) se tiempo, debe ala lentenia paredes paralees muy Celocaron bombs conclu de isin prouncidd refetantesylias. que diattan diversas Farasosayaese longitu de onde Laseoiortions ne sesunirne td eausadas por a feoinsesw ‘ristenea de ondos formatién en recntos ‘tasionalas que depequeias || f potencian cietas fieoren i rots en detrinente tscoiens a elas dems y hacen nsec be fuel distrbucion suprises pala ‘el sori eno sla focaizacin TECTONICA seats 16 13. 1:1,6:2,23, Se puede afadic absorbent [5 una de cada dos paredes parallas o bien colocar materiales dfusors. Focoltzaciones Se producen cuando ef sonido rellaado redveida y ‘adem cl nivel de energta soncra que lleva aparjado es exces, a causa principal es la existencia de Superficles céneavas: eupulas porabéi cas o circulares, plantas eipicas, et Dimensionamiento acistico de una sala Dependiando del uso aj que va a se destinada na sala (conferencias,teato, pere o concertos) le corresponde un tiempo de reverberacién éptimo, El volumen es el parimeteo funda mental que caracteriza su comporta- miento acdstico. Si pensamos que la Planta est definida o pri por cuesto nes de programa Fmitaciones det so lar, las posbies varieciones de yalumen la ubicacién se consiguen modifica de! tech. Esta supertice tiene, adem, tina importancia capita ala hore de re ficjar el sono hacia ol rea de audkcn a; aunque en este ido tambien jue gan un papel importante las relexiones laterales producidas sobre las poredes, Cleulo de volumen de un cecinto Podemos considerar dos casos dstntos en cuanto @ distrbucién sentacas fe audiencias A. Cos0 normal Toda la audtencia se hala colocad so bre la superticie principal de! suclo de la sala, Puede exstr una pequera aucien {a colocada en anfiteatros poco profun os y muy distantes del techo, 2a 7.361-7 aso gover ‘Atiemés de la audienc det patio de 5 0 palcos de anfteato, de tal forma que su protundidad e aproximadamente igual a sakura. Es isposicin habitual en saas de épera y atros. 3o1-(I+A)7 volume total del recat, Senay ed sala concert y pra. Seexluye clmen ela aj dl escenario, Sy: tes de aulenia. Se exiryen fos yleos 5)! supericehuecoscovespondientes alos Sy tea miso CConccido el tamario de audiencia (5, para un Ty adecuado a la actividad que se va a desarollay, se puede aver volumen que debe tener ln sala, Estas re. laciones se pueden expresara través de tuna sere de grficas que corresponden ada use (teatro, opera o concerto) Trazado del techo a difusion homogénea del sonido en tuna 2b, evtando ecos, impone u ‘itaclones a la hora de establecer la ae tura maxima de tech en la misma. bers acomodarse a las exigencia Volumen necesarias para obtener un Tuo Sptimo, tal y came se ha deserto anteriormente. Debe carpi la velacin it Siendo r sala a lz fuente sonora, Ademss cebers distancia de.un punto de la ccumpiir as limitaciones de la figura 4, en pig) 18 (lo que en temas pricticos sigaiia que para alturas menores a 12.0 no existe ese problema) lL bocadura del escenario y a anchura de a aurea, Siendo Healtura, Azanchura y la sala debe mantene veniente que se cumplan las relaciones (HH: AIH: UH) 6 0, 9, 92)* de tal modo que: AlHag=1,618 * amo AM p UW-g3 no tan determinane Techo de tipo equipotencial u ortotinicoACONDICIONAMIENTO ACUSTICO Dimensionado de una sala ea de aie 5 eoral “Ley del Dimensionado” ca de misies 5, Audience ye 8 Higini Arau Sanefce ee hues de pan 5 supericepriaisalPermite obtener un volumen fdineo res- Vouren de a a el escenario des ecto del tamafio de audencia, sled el smpo de reverberacién a frecuencias medias Typ) el Sptimo para el use con- creto que vaa tener dicho sala, ‘Unicamenteexistira fa absorciin “en me- clos y alts frecuencias- debida a la au- dlencia ©, on su defecto, alas butacas. EL resto es reflexién -se consigue asf una “on un Tyyp adecuado para ‘denis en pls de conclertoso teatro. wc ademisen Al dsefiar las superfies reflectantes ha- takones ols é¢ bed que eta eco, resonancias,focalza- eat (8-0). ones, ete Se deberdn absorber Is baas ‘recuencias que Ia avdiencia no puede absorber (pe. con techos flotantes que actian come resonadores de membrana © algin oto sistema anslogo). Grafico zquierdo (Fa): limites de acep- tacion de T (tiempo de reverberacion) fn funelin del volumen para el caso de conferencias (sombreado amarillo) y ef ‘de misica (Sombreacio verde). Gratico derecho (figl): prediccion det Tyo con base ala ley del cimensionado. “Tomese 1-0 para el °2, el sistema empieza a actuar como amortiquante, reduciendo de modo apreciable a transrisn, valor prictico generalmente adit do es que deben utilzarse elementos lstios, tal que como minimo ‘py =3, slondo fp el valor de fa frecuencia mas baa capaz de onctar of sistema, £s importante respetar el intervalo de cargas para el. que esté pensacio el sist. mma. Sila carga es inferior a la prevista, material trabaa con une fy superior a la calculada, lo que aumentara [a trans misbiidad y por tanto le eneraia de la vbracion. Sila carga es superior a la pressta, el material se aplastark y per> derd sus propiedades elésticas,rigidi- ‘indose y no cumpliendo su funcién de amortiguamis MATERIAL ¥ TPOS DE ELEMENTOS DE AMORTICUACION: Araviredores metdlicas: los muelles de cero poseen una gran capacidad de eformacién eldstica bajo carga. Se re- comiendan para aislar muy balas fre cuencias (maguinaria, discotecas, pubs) aque presentan ty que van desd TO He hasta los 2 He Antwibrade es clastémeros: pueden ser de caucho, neopreno... Tienen una ‘menor capacidad de deformacién que los metiicas pero presentan una bue- na amortiguacién debido a la friccion nterna del material elastomérico, Se encuentran modelos con fy desde 7 Hz hasta 30 Hz. Ademis se pueden mol- dear a medida (Ja geometefa del ele- mento amortiguedor puede contribuir 2 una mayor deflexién y por ello a una mayor efica frocuencias superiores a 20 Hz y solici- tacjones elevadas (maquinaria, bares, restaurantes). ‘Cuando las exigencias no son tan ele- ‘vadas se empleo: ). Se recomiendan para Lanas minerales:fibra de vidrio (de 70 kg/m?) o lana de roca (de 100 kg/m’). Son elementos amortiguadores acepta- bies pare frecuencia superiores a 30 Hz. Pealetton retcwado de clda cenado: es ‘el mas eficaz en cuanto a la rlacinals- larmiantojespesor. Palluretano de ata densidad (400 kg/m: 1 pesac de tener un elevado rendimiento actstico, presenta el problema de su omportamiento frente al fuego. Sin ‘embargo, en el caso de las loss flotar- tes queda proteaido al estar entre dos ‘capes de hormigcn, Se usan bajo suelos flotantes con un ‘menor nivel de enigencia Tienen un ele- vado amortiguemiento inten pero una flexbiidad limitada. Se debe tener en venta que tanto las lanas como el po- lieretano han protegerse con una lémi= ra de plistico para evtar que se empe= pen durante la puesta en obra y que su ‘gran deformabilidad obliga a armar la Jose flotante, que deberd tenet un espe sor de al menes 5 centimetros, ‘Otros materiales como e! coicho y la expuma de poletieno o poietileno ex: ‘pandido tienen e! problema de que, ‘aun en las casos en los que tengan un ‘comportamiento inicial bueno, con et tuanscurso del tiempo se van saturando ¥y pierden elicacia, ya que al ser mate- rials de celda abjerta van perdiendo e! ‘ice que contenian, disminuyendo su elastcidad. Por citimo mencionaremos los siste- ras mixtos, adecuedos para locales de tas prestaciones en los que se produ cen ciferencias de carga signilicativas emus ypates sepisen spa sinh aii, Fst ferods o tear Hise os is fenles (rss ce née ysoe) ase eer inpst dea crs {cision La lose fotan eb tere ning contacto cone orto os puedes (0) Las tubes deben ‘cocarse por ets ie alate [2] 31 son patantes deben esoldariense (3). Blablanierto necesita una base lana pare un bac repute del ce (9). (8) Soporte exisente rls. (8) Pane! multicapa para cea efecto merixana, ayn pare dee ener a ergaear su estrctra intema (Con poca mass este mscanamo es sumamerte efetvo Frente bs. Ene jerpo (aia) se consigue an siete de Degt a8 (125 Hey 775 18 (S00 Ha)efecto ments; en ‘segundo canst empleo de aeabados istics ya be esolidaresin melons fe interposcibn de raters eles y anortiguanes of constrain ee suels tans cae independiente) semivacia lena). constructivas listico en el conte. La less det es superiog teil de materials aplitaré aartquacion debe prderd sus ‘considera la relaién—_propiedadessstics, fete la freeuenea) Los antvitrdores erutadora ()yla metiicesy frecuencia natural de lastinetes se ‘brciin del mteral— recomiendan pase -asicomoel recurs ray Interalo de cages ajasy tos rveles corel quesevaa de enigenia. Ls Arab. Sila carga tana mingles ye G infeiorale pollurtan estin| rest, umentars—indiados pata In wansnisilide, si slitasenes medias (Por efemplo, una ciscoteca puede estar Combinan soportes puntuales clés 5, por ojomplo de cauche, con mate: riales de frecuencias de resonancia més altas, por ejemplo lana de roca, La lana de roca se deforma y asume ta carga ‘cuando éstano es muy grand, pero si 1 peso aumenta, antes de que la lana de roca aleance su limite elistico, el rrecinte doles aerktalamertos que combina viride Sferenteepesoro ‘pc incrpran vides lamomados con resins amarante. (uanto mayor sexe Speier de mare eae mayorser sisfamlents, peo 6 inter un sinorbente gue linine posites fenbmenos de Pera goanar Fnpermeabild sonido, spurs cists nea juntas de doi ti topes ebturatores en primer y arts ne bode nf, fojado, se siguen produciendo transmi siones. Sin embargo no es conveniente crear para ellos apoyos elisticos, ya que 2 no s6lo se produce un problema de inestabtidad sino que el tabique puede Hecta y agrietarse. Lo mejor es apoyer: Jos sobre ja losa flotante, ancléndolos con plozas elisticas al forjado superior para evlartransmisiones hacia anita en caso de albatileria seca Ep cuanto a los techos flotantes, son ecesarios cuando se generan bajas fe cuencias con gran contenido eneratt co, Se debe crear también en este c3s0 tuna cémara de absorcién interna. Tambien ¢& muy importante [a deso darizacion de las tubers y conductos de fontaneria y evacuacién que deben forratse con elementos elisticos. Se evi- la radiaciin de ido alos dstintos pporamentos y se amertiguan las vibra- cones del sistema, La estanqueidad es otro tems funda- ‘mental, 9s problemas derivados do su ausencla pueden suponer cafdes muy fuertos del aislamiento. Cuanto mayor fs of hueco, mayor es la gama de fre= cuencias que permite pasar: un muro ‘mal selado en su encuentro con el frja= do deja pasar a partir de 2.000 He; un enchufe mal resuclto a partir de 1,000 Hs, y a través de huecos de ris de 40 centimetros percibiremos todas las freevencias aucbles. Una buena préctica constructiva que ‘ita ls intrsticis ya porosidad de pa- redesy forjados es. enjoscado 0 eniuc- do con espesores de 15 a 20 milmetos. En fachadas la falta de estanqueidad suele ser el problema més critica. Las supertciesciegas suelen presenter un aslemiento satisactorio y son las zonas _acristaladas el punto ms débil del con- junto, tanto por los Propios vidios y as ‘earpinterfas como por fos caplalzacos. Las ventanas batientes y oscilobatientes dan mejores resultados que las co eras y se recomienda incorporar jun tas dobles similares a las que se em= plean en las puertas acusticas. En cuan- to.a les caplalzados, se pueden forrar con una manta acistica multicapa para compensar la pérdide de masa y em. plear un tablero grueso de madera o de carton-yeso como tapa, [TI Not: Les tos publeads sin refrecin perenecen a bo "ABC de fa Aisi ‘Arquiectrca de Hg Nau, Barons 1899, ‘cintca TECTOMICA 2728 El patel Escucher situate dentro eel irquemuseo 1queogio de fallcise Aleman, obra de los aeuiectoe ioe Gigony Guyer (1992-2001), 5 cores com un inseurento de percepcin La gan trompa hecha de pins de cero avsnlease cats le Soniges de entrne y strona at TECTONICA acti RM Rat ag nT La arquitectura del sonido En este articu ‘Los arquitectos parecen haber olvidado la capacidad del sonido para caracterizar el esp: 40, Francesc Daumal i Domenech, doctor arquitecto especialista en Arquitectura Actistica, da un amplio re aso a las claves de los problemas de aislamiento y acondicionamiento acistico que deben contemplarse tanto en proyectos de edificacién como de urbanismo; y aclemas nos recuerda que la arquitectura también se escucha y que tenemos a nuestra disposicion mecanismos que nas permiten modelar sonido y silencio. EY ‘Si ef individuo no puede, al menos de cuando en cuan a evitar of ruido de la rauititud, jedrmo puede siguiero regoctjarse con la presencia de un niio que juege 0 con el canto de un pijaro que se?tala el cambio de estacion’?® Chermayeff, $; Alexander, Ch Comueni B dad y privacidad enos Aires, 19 mento en que la arquitectura, al igual quo el ser humano, tiende a adoptar una postura aislacionista frente al ruido. Con una arquitectar ra introvertida, mediante una piel gruesa y una forma que la aisle det amos de la exterior, nos descon propia ciudad y del entorno. Segura- ‘mente ha llegado el momento en que la arquiteetura debe plantearse la azn y la causa del fendmeno sono ro para aprender le 10 pos: ofrecer una respuesta de eel orio, la ciudad, el edificio, el mobiliaro, los utensilios, los vebcu: Joa, las maquinas y, en general, todos los focos sonoros de les diseftos que fabricamos, No ge trata de po tectores dol ruido, sino de crear so do en Is arquitectura, pensando en Ja base de la estética sonora p: Megar a aprovechar las herramien tas de diseno acustico de los esp.Mensaje acistico, foco, proceso de transmision y receptor Ademas del propio me portante en acistica Tio mensaje acistico se estable: ce entre un emisor y un receptor @ ravés de un eanal de Para evitar los sonidos no deseados de aislamiento entre emi ory receptor, to puede existir en el propio emisor; es lo q a mejores resultados. También puede realizar- fo barreras intermediadas -en las fachadas, en los hordes de las te ae puede actuar directamente so- isla bre el entorno del receptor nie oe de los edificos, loca inte 1pio individuo receptor (caseos ais BI primer aspecto a estudiar son las earacteristieas del fueo emisor Bste puede emitir con un volumen constante (maquina) ¢ dinamico mnto de un ser bumano o un instru- mento musical), gue determina potencia sonora L aciisticos (energia liberada por uni se mide en vatios ddad de tiempo), pero también en de- cibelios, relaciondndola eon wna po tencia de referencia segun una fun- cién logaritmiea. En este caso nos adaptamos @ Ja forma en La que el ‘ido humano percibe los cambios de SOB env 209 0d qu euade pent de BD «00 dB 1a pene Sewn) segunda (900 millon Otro aspecto campo de freevencias en el cual sonora (andlisis, emite esta fu del emitir en uma freeuenein pura (por ejemplo un diapa nen un le freeuencias més amplio. Normalmente, salvo los sonidos mu- sivales en los que domina un tono cearacteristic, las maquinas, las he- rramientas y los utensilios que no: otros utilizamos acostumbran a ‘mitir en un eampo de banda ancha La capacidad del ser humano de dlistinguir las frecuencias es suma- mente elevada (mucho mas que la capacidad de pereibir olores), on un 20 a Tos 20.000 cielos por segundo o hercias. Ademis rmargen que va de lo nuestro sistema auditivo pereibe ine sndientemente tanto los 20 como os 20,000 Hz y todas las freeuencias intermedias, Los color que vemos, en eambio, son el resultado de la adi cién de distintas Iuces de colores de una gama entre Io y los 760 nano tras os calculos referides al andlisis spectral de un sonido c0 estableeon mediante bandas de frecuenci caracteristicas las bandas de cctavas (centradas con Ik e 1.000 Hi tun ejemplo musical, una ectava po- internacional Poniendo dria ser el rango de freeuencias que Enel Aula Magra de In Ciudad Universita de Gores de Carle fi illaruea (1952-1952), ¢1 espacio publ con as ees stg cancbides or Alexander Caer que madean misica,aropéndose tm cierto moda de ert. aciea TECTONICA 29,Az decoracén pared ytechos de |e Cosa Mil de Gous (Gatelon, 1909) proyectal por Josep Mare jl, ees suprficies uy disor. ‘ria vista de teatro rege. ‘Apovado en flo en mont, ta a parte rsterior queda protests de rie, Su peniente curacterstica toga ues propidadesacistieas ceelentes. er dimbile erreticy se abarca desde el do de un piano hasta el siguiente do. E] medio de transmision e3 otro factor elave. El sonido se propaga a través del aire o do los sidos. En el aire su eeleridad es aproximadamen- fe de SAD m/s a 20°C y 50% de hurme- dad relotiva, mientras que la trans- misién por via sélida se realiea a 8,000 6 4,000 m/s en funcion dol ma- terial (harmigén, accro, ote) La efieaeia del madio sélide para transmitir los sonidos es desde Iue- an elésien go mucho mayor (la ima, del indo que apoya la orejaen la via del tren para saber si éste se aprosi- ma es muy grafica para entenderl). Por esto el peligro que tenemos en Jos edificios es la transmisién, a tra- vyés de Ia estructura, de las vibracio- nes y de los propios sonidos euando iden sobre las paredes y se nalmente otras paredes y techos ac- tuarin como regeneradores, dinfrag nas 0 altavoces. Bs complieado evi tar todas las vias de propagacin ‘ciistica molestas en el edificio por que son muchos los puntos de cone- xi6n entre distintas dependencias, instalaciones, En cuanto a Ja propagacion por via aérea, cabe sofalar el amortigua- miento que se produce debido a Ia absorcién del aire. Bsta es mis ele- vada a frecuencias agudas, razén por Ja cual los sonidos lejanos se oyen co- mo sonidos graves (el trueno, el ea- Non}. ¥ e30 factor no elo se debe te ner en cuenta a nivel de territori, sino que también debemos conside. rarlo en los interiores de grandes sa- las, coma pueden sor los auditorios, ‘en las cuales tenemos un gran volu: rmen do aire, Kn los casos en Jos que queramos que la seal legue nitida, clara y porfecta al rocoptor, intonta sos que no exists amortiguami to, por lo que ulilizaremos sistemas de conduecion, Por iltimo nos ocuparemos ¢ ‘ceptor. BI nivel de intensidad sonora 5 Jo que éste pen ve en un Tugur de terminado y disminuye con el cun- drado de distancia a la fuente so- nora, Al gual que la potencia, la in tensidad se medina en relacin a un valor de referencia, Ia intensidad Lasluets dels congigantsseas ‘aera cubis canehas maces es dleloseesemaltadxs confer un fuerte dela Opera de carer excatrico Sydney de Jun Uizen que, sin enrga. no (1957-197) domits supa ura rptura lecrtrads al puerto esas vines ea is, con is conan aesdente aralogia ——_acistca intern. umbral, a partir del cual eomenzare- mos a captar los sonidos. El resulta- do se puede corresir para adaptarlo a nuestra sensibilidad, que varia en funcion de las frecuencias de los so- nidos. Las curvas ponderadlas se de- nominan A, B6C (D), siendo la A Ta ‘mas utilizada en acistica arquitecté- niea (correcta para interiores) Bases poéticas de la actistica en. irquitectura, ‘A menudo pensamos que Ia actstica ‘anquitectoniea trata de una forma casi exelusiva los dominios cientifi- cos del rmiento para preservar nuestros ambientes del exterior o de los vesines, O bien se ocupa de otro toma, cl del aeondicionamiento de 5 que intenta que el local tenga, unas buenas euslidades de sonoridad (lo que tlamariamos la acustiea inte rior de recintos) Ln parte postiea de la aetstica en Ja arquitectus 5 un eonjunto de co amu tectas no podemos quedar al margen. nocimientos de los cuales Configura un marco de disciplinas Cientifico-técnico-artistieas que en:es son medias efectos para pair io de Fico so contenido en ais fecvencas awe reultan cspeilente rovet ara cha clear asfalis sbaoents ipo pavimento leido para ls cata contin te sl cl ivel de redo genera por rodado nt ag sine que evs es al disetio pat pabita los espacios, A mond la areuitoctura o¢eiden al deja de lado las expresiones aste ieas vineuladas a este medio de co municacién que es e] sonido, Bs ev dente que los espucios que disens: mos tienen gran importaneia desde el punto de vista estético-compositi vo a través de la visin de las for pero no lo es menos que nes cidad de aprehender pacios, de tomar concieneia de ellos a través do todos los sentiios, nas debe leva iterios do satisfaeeion también en el eampo del art Sélo a mediados del siglo XX, a pare tir de algunos estots dela arquitee- tura como Rasmussen, se tiene en euenta que la arquitectura debe tam- Dién ineluir el eoneepto compositivo de los sonidos, puesto que los mis- mos forazann parte intogrante del eon junto general de conocimientos del arte moderno, Un itinerario acistieo es un reco- rrido por espacios arquitecténicos, uurbanos y paisaiistieas, donde se de- fine la personalidad y Ja diferenci cidn entre ellos mediante los soni= dos. $i, can los ojos corradas y acon pafiado, se hace un recorrida por el teritorio, por la ciudad y por los exi- ficios, aumentan las sensaciones re- sibidas a través do los otros sentidos. Se doscubre que, en relueién a los soe nidos, se pueden notar variaciones de volumen o nivel sonoro, tonos, timbres, reverheraciones, cco, foca- Iizaciones, lateralizacion, distribu- cin espacial del sonido, proximidad de elementos, ete. ¥ todo esto debido 1 variacionos del pavimento, a la presencia de soportales en la calle, e estrecha, a que el edificio presenta vueltas en Ia plaza, a que las eubiertas de los edificios estan casi unidas, ote ectura actstien sigue un que ésta La arqu proceso logico, ha de empezar por lunas inteneiones generales y partic cullares (la poética), que inmediata~ mente han de ser uplicadas a eada caso conereto (el disefo preventivo). Y si encontramos espacios que no re- sulten satisfactorios desde ol punto ie vista uetistico, no por esto hemos con la ayuda de de dejar de cont: métodos para su correccién (la reha- bilitaciin aeiistiea). AISLAMIENTO El aislamiento del ruido desde ef territorlo Hay tres aspectos arquitectinicos importantes relacionados con este te- ma: el eonocimiento de la morfologia, Ta topografia y la textura del terreno. Debe determinarse mediante la morfologia, 1a posibilidad 0 no de contaminacién acastica al ubiear rio en una vertiente 0 un valle, etc to a la topografia, intere- sa que nos podamos esconder de- tris de cumbres o de taludes. El trazado de un eje sera mas positivo ‘euantes més accidentes geografieos haya y ewando no sea excesivamen- te rectilineo. Eltereer aspecto a considerar es la textura, importantisima puesto que naede producir més absorcién o mis reflexion. Es basico saber si en cl corte 0 talud de la carretera los soni dos se van a reflejar hacia las pobla- 1 existontes (incluso si desde ni siquiera se ve la earretera). En los casos en los que vaya a cexistir impacto acustieo se deben to- mar preeauciones especiales, como Ja utilizaeion do pantallas y filtro para evitar la presencia del ruido en el territorio, Esas pantallas y esos filtros son admitidos por Ia poblae cion tanto mas cuanto mis cuidado sea su disero, o cuanto més transpa- rentes sean, ya que producen menos: ngustia y permiten vor el paisaje al que cireala por la carretera, La ve- getacién no se utiliza como pantalla ya que deberia ser may densa_y muy anche para poder rebajar signifcatic ‘yamento el nivel sonoro, Sin embar- fo su presencia puede ser suficionte para aumeniar nuestra sensacién de confort acistieo; un pequeno bosque de frboles elimina la visiin de Ta eae rretera y proporciona la impresién subjetiva de que se ha eliminado la ‘eausa, aunque auditivamente nos si- ‘a logandio el ruido, Las barreras pueden lograr una disminucién de hasta diez 0 incluso ‘quince decitelios, pero se debe eui- acistka TECTONICA 31Lassalucinesde"aia_ 3 fone, & ‘reepenientes de cevuct yeue ‘ten culquie unin gia con cl, sepuran un tuen islanent tanto Frente al ito esti como a inter. Fora is un eso rio exter ro sempre es neces recur complica seluiones de ats fecrclopa Als dereha, mayen ce untario ela Volt, ena ie de Mata. Los miraeors aetian come garces marae aire ater, Elreeve dens fechas genera dems una alisins ibn snes rere la ona rcfldn en onda de rrerr enegi= reducieno ido seloeate, temgleando sta ver yards ams cteentos eactantes se apea nfo patos aitoioy i dar mucho el diseno, Ui cién erronea (un remate superior a concep: excesivamente anguloso, por ejem plo) podria favorecer fen difraceién y romper la sombra acistica Rseonderse detras de un eiifieio 0 de una pantalla no es Ia solucion euando los sonidos son do frecin cias sumamente bajas. Las freeuen- jas més graves producen unas lone gltudes de onda muy amp parables a las dimensiones de los ‘bjetos arquitecténieos y capa saltar incluso edifieios de gran altu- woz humana masculins se cen tra en 125 He y el ruido de trafieo tiene muchos componentes en esta hhanda de frecuencia que equivale a una Jongitud de onda de 2,72 me: tos), La mojor soluein en estos cae 0s 3, bien disminuir Ia emisiin de ‘esas fuentes sonoras, media ‘encapsulado, Il \dolas por un ti |, con envolventes o mediante as faltos absorbentes, 0 bien aislar ef- cazmente el ediicio. Elaislamiento del ruido desde ta ciudad [Las causas del ruido urbano radican, evidentemente, en los medios de transporte terrestr, Los transportes subterrdneos de mayor dificultad para solucionar a transmiten vibraciones s6li posteriori pero que pueden ser ataia das en origen. En la superficie pode- ‘mos basarnos en 1a regulacion del transito rodado, En las vias en las ceuales so prohibe el paso de camio- nes de alto t ehieulos fill control), disminuye la congestion y producen sonidos graves di baja el nivel sonor resante Ia fambién es inte- earactorizacion de zonas peatonales y las zomas de especial atencién acustica, Cuando no tenemos suliciente con estas reguluciones de trinsito, pode- mos pasar a cambiar aquellos facto ros doterminantes en la prodiceion del ruido, como es el caso del pavi mento (por ejemplo, introduciendo ‘una capa final de microaglomerado 0 de aafalto poroso que reduce In refle xion on el pi mento, se garamtiza tuna disminucién del nivel sonore de ta tres decibels) Elaislamiento del ruido desde ef cedificio La vision hiperestatica de la arqui teetura 66 una vision sumamente ne- gativa desde el beriamos entender que la acitstica cto aetstico. De- introduce Ta iden de comportamien: los cierres de nuestras edificaciones No es una cioncia extrafia que preci se unos conocimiontos sumamenti ‘compligedos, colamente requiere un cambio de mentalidad que permita pensar en presiones dindmicas en In- ‘gar de presiones estaticas. Acistiea mente las construeciones deberian asumir el concept do isostaticidad y basarse on elementos intermedios que absorban las presiones sonoras. Las transmisiones indirectas jue gan un importante papel. Cuando hay presion acustica sobre una pa- red, el ruido nos fo nos llega a través sino tambisn a tra ves dela estructura, Cuando nos ras- del cerramicn camos la cabera, pereibimos el ruido ‘através del pabellén auditivoy, sobre tori, por vin dsea; ex decir, que ade- més del timpane, la cadena de hue- ses del oido medio también ba vibra do, En conjunto, esto puede significa de cuatro a eis decibelio or otro lado, la forma de disponer topolégicamente las diversas funcio- nes, intercalindolas, es Fundamental para aislar del ruido y no precisar el adigional que no con una fachada tecnifeada, que precise una carpinteria de gran aislamiento para el cumplimiento, no sélo de la nor mativa acistica vigente, sino tam: De sma manera, el mejor sistem bién de Ins normativas térmic aislar una habitacion de otra habitscion. Ademas, el tratamiento del edificio estard ex faneién de la getividad (los edificios de oficinas precisan una mayor espe pero disponen de medios para ello puesto que yen con. un siste na de aire acondicionade que les exter terior, hay que tener en cuentassi €ste 08 excesivo, se producira una tencién continuada y exagerada nidas sinoviales). Si el diseiie o Ia rehobilita gral, es decir, s6lo se ha intervenido gn acistiea no ¢8 inte sobre la fachada, apareceran los problemas lige a la escucha de el interior del edifiio, sa de in. que ap formacion, Debemos preosuparnos por los ee fan ung gro rramientos vidriados y las puertas para aumentar el aislamiento al ¢ terior, Bl cerramiento eiego ofrece una gran resistencia a la penetra cin del sonido, debido a lo cual el elemento ventan vyersos ingredientes como la carpin- teria, e!vidrio, la estanqueldad, ete, wn funcion de di- 5] que nos satisfard 0 no desde ol punto de vista acistico, Por tanto, es un conjunto que se ha de ensayar completo en el laboratorio y se debe controlar su puesta en obra. Si les voces de los usuarios en el ‘ambito interno con las que en reali- ad dan problemas, deben analizar- se puertas, parades, falsos techos, instalaciones y vias de comunicacion de sh ts, estructuras, ete, Todos es- tos temas deben tratarse individual- igidas entre los elementos, Para mejorar ‘mente, evitande las unione aislamientos interiores se puede recur al trasdosado que consigue grados de mejora o de aislamiento muy elevados, paro todo depende de la pared o cerramiento soporte. En efecto, cuando enlocamos un trasdo- ade sobre un tabique ligero obtene- ‘mos un mayor ineremento de aisla- nmiento que euando lo hacemos sobre tuna pared maciza. Econémicam o de un cerramiento cuanto ‘mis aislante sea ya de por sf Respecto a los impactos, cualquier usuario o propietario de un inmue- ble es capaz de disminuir las moles: tias indo un sasadas por él eolo« mento blando, d liente. Hacen falta elementos que amortigiien el golpe como una mo- queta o, mejor, un suelo flotante. Otra estrategia es el uso de falsos teches, pero la union con al forjado y las parades no pucde ser rigida ni hiperestatica, sino eléstica, Aunque Ia normativa proporeiona valores de aisiamiento de solu ciones tipo, resultado de las realida- medidas en e] Iahoratoria, debe se en profundidad debido a que las soluciones el sistema molticapa se han ido extendiendo eomo método cans- tructivo y proliferan en edificios de oficina ¥y tratamientos acusticos de peciales. La base del aisla miento consiste en climinar los puen- tes acisticos, e locale ar Ta transmision de Ia vibracion por via sélida, romper los enlaces de Jos elementos y bacer- los diacisticns. Aetwalmente, con los métodos multicapa, disponemos de muchos recursos para conseguir, Por otra parte van apareciendo ‘nuevos componentes en el edifieio que producen ruidos. Deberemo Jaros no sélo del ruido de los veci- nos sino de nuestros electrodomésti- cas (deberi extenderse el uso de los de baja emision actstica y tener en ‘cuenta el horario de utilizacion), ast ‘come cl resto de instalaciones, ote. Dontro de las instalaciones, las de fontaneria y evacuaciin de aguas tiee nen una gran repercusién sonora. Es vital acotar la velocidad de eirenla- cin del agua en las instalaciones de ‘suministro (aunque no tanto como para que se produzca sedimentacion, sobre todo en caso de agua caliente). Reducir Ia velocidad implica una sec- ifn superior de conducto. Los aba- cos para el dimensionado de conduc tos de agua relacionan el caudal eon la seccion y la velocidad. Esta ulti ma a menudo doponde mis de la pérdida de carga que del ruido que produce la instalacidn. Con los nue vos mecanismos de apertura y cierre Ge los sistemas monomando, fluxo- res, ete, debemes eonsiderar el ries- go dela produccion de golpes de arie- te, con ofectos negativos especial mente en las antiguas instalaciones de plomo, Se pueden evitar eon me= canismos antiariete dispuestos en Jas partes superiores de la instala: cin, En cuanto a las instalaciones de evacuacion, la reduccién de los ruidos ce consigue protegiendo el tu- bo con materiales que aportem masa, ‘quo sean alslantes eficaces, usando tuberlas de fundicion, polipropileno de triple eapa, et. earn Con soporteselistcas, ve combinan mus yamotiguadores se pede ajar teasison ee viteiones través dela ctu, a hchar cont I oes productos per os ros de impact, se reute 9 scchodos resents coma por eenplo, smapetasy Atos (A) Mucha say fein supere censtruccién de sels fotantes (8. ts or teches con suspewiones antivibratoris sr a trative cuando ro se puede actu iretoente brea Iazera conta, eo evitan es Aranusones Intertes (0, as istalacones son feces sonarosy ropagan los senies con gran Fa. conreniente limita elecidad des fhidos.y foraro tesolidaaar es conducts, cist TEeTONCA 33Otros tomas, om ol dat aire acon dicionado en los edifcis, queda su- Jeto a 1a voluntad del instalador de ‘mantener una generosa relasion en- ‘re caudal, seecion y velocidad del aire, En general este eoneopto debe considerarse en todos Tes casos, tare bien para los restantes fluidos. La red do eonduetos de aire acondicio- nado es una via de propagacién acistica importante y dcho estable- corse una aonifieacion para aislar acisticamente unas aves de otras Es aconsejable ademas que los eon Aduetos se construy absorbentes. Para controlar la cireulacién do ruidos por el edifcio, hemes de tener mucho cuidado con todos les sopor- tes de Ins instalaciones. Los ruidos molestos se propagan a menudo por estas uniones. El golpe y la vibra- ion de una instalacion se transmite por la misma instalueion si no he- mos adoptado medidas resilientes ‘que rompan el hiperestatismo, Todos estos sonidos internos for- man parte de los llamados sonidos rmotabolicos del edificio ¥, como ya hemos comentado,adoptan una gran importancia euando aislaros excesi- ‘vamente lis edifcos. neon materiales El aislamiento del ruido desde el local Cuando deeimos que en un local ‘existe un campo sonoro, nos estamos refiriendo a la forma en que el espa- cio interviene en la percepcién del sonido por parte del receptor respec- ‘to al emisor 0 distintos emisores. Un campo directo sera aquel en el cual el receptor se encuentra somcti- 0 0 Ia gesion diroeta de la fuente sonora de forma tal que al alejarse o aproximarse a dicha fuente el nivel ‘que se obtiene varia, En cambio, cuando hablamos de feverberante, nos estamos enol refiriendo a un campo dif ual el volumen sonoro practica- mente no disminuye al alejarse © cercarse a Ja fuente, os docir, es constante. Ahora lo que importa es el aumento de nivel sonoro debido Ia reyerboracion del recinto, La in- tensidad dol campo reverbe inversamente proporcional al valor inte es de Ia constante R, Esta consta: a’ pecmouicA. acdisica ada Ioeal, es earacteristica su ‘yer la razin entre los valores de ab- sorein de as superficies del recinto respecto del factor do reflexion de Jos acabados. BL lugar en el cual coineiden la in tensidad de campo directo con la tensidad de campo reverberante, se Ja distan- «ia al emisor, radio critioo. Ala hora de entender a un orador, sera muy denomina lugar critico y importante situarse dontro do este oeritivo. Si nosotros queremos aislaros de ‘tro reeinto podemos recurrir a dos sistemas distintos, Una opeiin os colocar un eerra. miento que presente un aislamiento ‘especifico sito y que, por lo tanto, daré unos valores sumamente inte= resantes de rednecion del sonido de inmision. Sin embargo habra que considerar el coste de esa divisoria, sofisticads téenieamente. Oira forma de aislar se basa en el tratamiento de las superfices: dis- sminuimos el campo reverberante ‘mentando el eoficiente de absorcion ‘medio en al local, Si en Ins salas de ‘méguinas (donde existe un campo difuso, reverberante) bajamos la energia de ese campo, las maquinas se oirén menos sin haber interveni- 4p on ellas. Por ello, aungue las ma Aquinas se encapsulen o lleven ea sas aislantes, 0s aconsojable exigir tratamientos absorbentos en los re cinios donde existan focos emisores de ruido de elevada potencia, Como ejemplo, con paredes tratadas con ‘yeso de escasa absorcién, terrazo en el suelo y yeso en el toch, el coef ciente de absorciin medio es del or don do 0,2, Aumentarlo hasta 0,8 su pondria unos seis decibelios de majo ra en el nivel sonoro. Thdo esto indica que, para reducir 1 ruido de un local, la primera cosa ‘que hay que saber os si cl problema es ol exceso de reverberacion. La mayoria de bares y restaurantes tie Tita la comunicaeién. EI s6lo se resuelve mediante e! acerca miento personal al radio eritico. Bl campo ruidoso quedaria rebajado simplemente con un tratamiento ab- sorbento. Bajar diez decibelios seria Ainodusr rates starbontes nun espa. reduc el nirero de reflesones que se protucen ened mano que son is responsbles él suet cel ties sonar por encima de emia crigrsrerts Fn las ciraras ances come lade laimagensiperoe ques exuenta ene IAM site de Fecherche et Garston AecustueMusigar rs 1073-1977 rao: ero Rata, se nul is reflecres 90° compet Fn La ccabltacin dl Musco €Oray (arb) iis poe ae Aen abso asta se vida alas en Tas mois eel techa, Enianodtcn ges isda por P eget y thurs techo produc simultncerente Bsn vats,an gran éxito para el buen desarro 0 de la acion entre los EL ACONDICIONAMIENTO Acustico ando hablamos de acondiciona a la forma en nto nog referim a que ol sonido va a ser tratado y unieacion, desde el que ra 1 or 1 misico) hasta los entes, Hsto quiere deeir que preci mos unos parémetros de confor 108 permiven controlar Ia call ca de los ecint No silo los mejores miisicos, ai as personas que tienen a potestad fe determinar si ¢l sonido 2¢ mani ta bien en un lugar @ por €] con: rario existen disfunciones. Cual uiera de nosoteos estamos capacita nveniente es que quizé ° ciente experiencia Ata ieuirda, una ograti et sobre a eonstruccién de ecos. Est tate ‘Athanasius ce se frente a Ia que puedan poscer otros oidos més educados, por haber oido Ja misma interpratacién, o la misma formacion orquestal, en lugares de istintas geografias eon variacién de instramento final Una sala puede asc instrumento musical y, como l guitarra o de jarse a un Los parametros subjetivos y objetivas de la calidad de las salas Las sal de cierta im: cia han de euidar mucho su port etistica y deben sonar bien tanto ra Jos emisores como para los recep tores del mensaje as (distinguien: do cntre auditorios y salas de 6pe a) pueden ser de tipo objetivo, pero hay muchos de tipo subjetivo que también nos hace falta tener en consideracion EL al teniendo en cuenta to ‘nimetros fue Leo L. Beranok. Sumé- todo de valoracion de salas en fun- ion de los parémetros eonocidos en 1963, ain siendo polémico, merece tenerse en cuenta todavia, El método las oneucstas a numerosos misieos, die nediciones aetisticas hechas en las mejores salas del mundo, Ahora existen muchos mas pa metros definidos por los expertos, y gunos incluso enfrentados entre s qu! s0lo se protonde hacer una in roduccion para mostrar la exquisi tex que hace falta al disefar una san sala, La vivacidad relaciona el tiempo de revorberacion a frecuoncias cn sala ocupada, con el tipo de inter- pretaci. EL ni de sonido directo nas da . de la prosimidad de la or: orios) o del cantante speras), Este nivel o volumen sono: 10 directo depende de la distancia ceniro ol auditerie y la orquesta (au: itorios) o entze el oyente y el ean- La cvidad deur as eestinada a misca eget de ml de primetos. a magni acisica ee iris de ein (aba ais lege) obra de Hans Scharoun (1956-1963. ceceguid por . pate cen los tlcons ue cisbujen siformemente figmzadela interpreta La gan canta de omamenos peso nel al de Misc catalan vs Osménech Martner 1905-1908) en clone (ata) reduce una veda salon que covevee ens ‘cision TECTONCA 35vatios de aris (procedents dela tess dctora de France Dau) permite observer ura certs tz Spina intemeds, abso sala. plants ‘rape EI nivel de sonido reverberante re- laciona 1a reverberacion a frecuen- cia medias con ¢] volumen del local BI ballance y mezsla es la predispe- siciin del local para distribuir eorrec- tamente los diferentes instrumentos y planos sonoros para toda Ia sale, ‘Tambien so dencmina equilibrio, Co- rresponde a Ia percopeion de los dife- rentes instrumentas de Ia orquesta con niveles corrects, y depende fans damentalmente de las superficie flectoras més cereanas a la orquesta, 1a difusion es la propiedad de que 1 conic llegue procedente de mu hos sitios del espacio con energia su ficiente, No se euaniifica en el caso de las operas. La canjuncién es la capacidad para ‘que 10s masieos se oigan entre at (en Lenco de las pores, entre eantante y orquesta) Beranck incluye una valorasion co- rrectona en el caso de defectas nota bles como el eco (de acuerdo con el retraso y su nivel sonoro), ol ruido lexterno ¢ interno y Ja distorsién to- nal o variaeién del timbre a causa de Ia presencia en la sala de materiales electives Como se ha comentado, otras in- vestigaeiones han llevado a deseu- brir nuevos panimetroe objotives y subjetives para la calidad sonora de los locales: claridad, brillanter, defi- nicién, sonoridad, impresion espacial olateralizaciin, velocidad d guamiento, La forma, proporciones y acabados Las plantas prismatieas reetangula- res de dimensiones inferiores a echo metros pueden presentar problemas de frectencias estacionarias y re naneins del recinto, provocando unos tonos musicales muy reeonocibles. El peor caso sla sala cUbiea, puesto que alli los tonos axiales, tangeneialos y nente part nas se agudl- los tres ejes. Los probl ‘an ya que estos tonos se concentran fen algunas notas de la escala rrusical La teoria generalizada es que si e ten estos tonas, se deben repartir en todo el espectro, lo cual hace precise utilizar unas proporeiones armonicas, Una vez visto ol tema de las fre opias, hablaremes de las cuestiones formates. Las plantas tra pezoidales parecen convenir a salas de conferencias de pequetia capaci dad, puesto que no sé6lo romper eon la forracion de laa frocuencias esta picas de salas reetangula- res, sino que acerean el piblico hacia ol oseenario, Asi, 2 igualdad de sue perficie entre una sala trapezoidal y tuna rectangular, tendremos mas pa blico cereano al eseenario en la pri mera de ellas, La refiexin de los 80 nidos procedontes dol oscenario sigue las leves del billar en la sala reetan- gular, miontras que en la trapezoidal la reflexiin en las paredes laterales aleja el sonido del eentro del audito- io, Quizis por esa razin es crticado el uso de salas trapezoidales para srandes aforos, Dentro de los aspectos formales te- nemos que considerar las tres partes dela sala: el escenario (retornadar del sonido hacia el auditor) y el foso de risicos, el proscenio (como labios que permiten el paso dela energia sonora heia Ta platen) y por dltimo la platea yl anfiteatro, donde el pablieo define tuna serie de planos inelinades absor- bbentes (por su ropa o bien por le buta- cca cuando ésta no esté ocupada). La pendiente aciistica no tiene porque evineidir con Ia pendiente visual ya que nuestros ofdos se encuentran a menos altura y més retrasados que nuestros ojos. Bl tercer y altimo aspecto es el de los acabados de la sala, que determt nan reflexidn, absorcion y difusion Materiales y toxturas acompanan a las formas y se integran con ellas pe ra formar Ia caja de resonancia. Cual: quier material es adecuado si sabe- ‘mes combinarlo dese el punto de vis ta arquitectOnico y acisticn con los restantes materiales, Ni es bueno el uso abusivo de un material absorben- to ni el exceco de planos ortofinicos. ‘Cuundo hablamas de materiales orto fonicos nos referimes a los materiales que realizan una funcién acistica po sitiva —no matan el sonido eamo los materiales absorbentes, sino que lo proyectan o reparten-; son materiales reflectantes o dif De ta misma forma que un 2uthier utiliza maderas de distinta dureza y resonancia para la fabrieacion de un instramento musical, los materialesde nuestra sala no deben ser nece riamnente uniforms rial puede darnos resultados rnuy dis. tintes. Por ejemplo, la madera se apl a como clen 0s ortofinicos dispestos en las ¢ canias de los misicos afin de amen. tar la intimidad de la sala, pero tame bin se puede perforar y disefiar asi verdaderos resonadores de cavidad que absorben frecuencias medias. Puede asimismo disponerse como membrana, obtentendo con In accion conjunta de la cimara posterior, una alta absorcién a free Dandole formas coneaw u otras texturas cumentaremos el grado de difusion, Las salas de conferencias Nes referiremos a locales de eapact dad no excesiva, por debajo de los nil espectadores. En cllos tiene una gran trascondoncia ol que las dimen- slones mas bien reducidas del recin to np introduzcan defeetos de ondas La planta trapesoit crstumbra a ser huena para este tipo de funcién, puesto que se requiore na buen Ile- gaéa de sonido directo al pablico. En Jas salas de forma prismétiea habréin de cumplirse los requisitos vinculae dos «Ios niimeros de oro de la erqui- tectura. Las proporciones entre las tres dimensiones deberdn ser arm6- ras para evitar Io aparicion de las condos estacionarios, y a ello debera ‘ontribuir el tratamiento de las pare- es paralelas (materiales absort ies para wvitar el rebote duro del so- nido sobre estas superficies). Por tan- to, no slo juega un papel importante factor de Ia forma sino que tam- bien lo hacen los acabados a este tipo de Iecales se acostum- bra a buscar una absoreién alta pues- to que un tiempo de reverberacién elevado provocaria la superposicion 4esilabas y problemas en la compren: in del ‘eprecisa una elevada absorcion para rasa. El tema est.en que reducir la reverberaeion, poro ésta es una téniea que domina cuando no se sonido di- Eg muy interesante refbrzar es da importancia mas que te dltimo desde e! propio escenario, ‘om una forma adecuada o con el uso de caropanas o elementos refleetan: tes, aunque este refurerzo del sonido no proceda exactamente del Iugar onde esta situndo ef orador sino de Jugares prot 10, El receptor poreibi rit un aumento de la potencia de la cemisién por parte del conferenciante, B1 conferenciante a su ver, debe sentirse seyuro en sti posiciin, Anti= sguamente las iglesias c jas ubies ban tn pilpito préximo a los feligro= ses, afin de que éstos pudieran eap- tar el sonido mas préximo a ellos, on Independencia de Ia clevada reverbe- raeién existente del recinto, Esto no veesario hoy en dia, puesto que disponemos de medios para redueir el ‘campo reverberao. ¥ con esta eondi cién de campo reverberado mas bajo, ppodemos basar ls inteligibilidad en el ‘campo proximo, méxime cuando me- Joramos los factores de directividad reeurriondo a tomavoces y otros ele- ments de reflexion ubieados en el es- cgenariy y en las proximidades. Por lo tanto os negative un aula con todo el ‘echo absorbente (como minim, enci- ‘ma del profesor debe existir un techo reflectante), Un peralte tambien es ‘positive, no solo por aspectes de vis Dilidad sino para 1a intligibilidad de Ja palabra, Auditaro dele Quizé quedaria por mencionar el Universi tratamiento del fondo de Ia sala para Polterica de ‘que no devuelva el sonido hasta el Otaniemi (Atrar propio orador, ya que el eco distorsio- Ato, 1955) nna e] mensaje del conferenctante. Se planta en ania puedo dar un tratamiento absorbente — favoece la leads fala pared posterior que resuelva este el sonido recto problema, O bien emplear un siste- todos losastentes ma, interesante para salas un poco La Fgcraincinacén Jargas, consistente en inelinar la pa- tanto de a pats red final de manera que el sonido va- situa rs | orator ‘ya a reforzar Tas dltimas flas (que como de os panos por su situacién a mayor distancia del que coniguan I ovigon sonoro esiarin en un earapo de red postvior menor nivel) contribuy 9 una ajo istbucn oe Las salas de musica tig refjado. Las [Las salas de musiga tienen una parti- —foeaizaciones que celaridad: en funeidn del tipo de ma- pan oiginane siea, el sonido tiene que llegar del es- debido a In superike conario de una forma determinada; — eéreavaseclirinn algunos compositores incluso inten: ayacias tan ofrecer un sonido procedente de rates rchos lugares de la sala (por cjem: Aifactante we plo, Gustay Mahler), Ademds los ma rece sicos no solo quioron oirse entre st, si- no que quieren hacerlo con unas par ticularida ¢ actisticas cualitativas, scisea TeCTONICA 37Sebre clas rcs superposcion de plantas ysestones aries rectangular. te tip de sal favorece le lateral, eunguc hay que cuidarlas Froporciones p32 vit la aparisée ¢e Por Io tanto no sélo es importante In materiales con un buen comporta- di sia sino todo tipo de ae porque deben cobijar no sélo mi fidades (m condasestaconaas. poreepcicn general sino la pervepeién miento en cuanto a reflexién y Arka aledrecha, del propio ejecutante. Normalmente sién. La discusidn sobre la Sea e Con osde la orquesta se situa en ele salas de audiciones esté de moda mayores, etc Lucerna deinen su parie posterior o en los latera- actualmente, Se vuelve a hablar de la el caso en el que no tengamos Nowe! (1968) _ Jes ms préximos, los cores sala rectangular debido a la mayor fa- mas remedio que optar por una sal senees con syuco La roverborucion debo sor algo més eilidad para conseguir cl efecto de la polivalente, debe la que en Jas salas de conferen- teralizacin con l deiegenireacistico lew que con Ia trape- menos que funcion: fuse Johnsen. cias, Hso implica aeabados mas bien zoidal. Hay una media de | ala ideal Ia palabra, Por lo tanto el contral de la for. In reverboracién debe pre Los afisoes duros y menos absorbentes, para la misiea en faneidn d Interles formaics cuando e] sonido legue al nuditorio lo ma, Obriamente esto no tiene por qué acdstica de la sala, Pueden e or panclescomexcs haga dando conjuncidn a los distintos tomarse al pie de Ia letra puesto que se métodos de variacién ¢ reckiertes de yee, intérpretes de a orquesta, se favoreee es sélo una indicacién, ya que en la beraciin en funciin del tip pueden sbrise ala permanencia del sanido en cl recin- superposicién de salas cada una de —vidad que cllas se presenta con un ancho y un guns casos se disponen forn leorscun mayor to durante mas tiempo v ce cuida velumen de site, textura de los acabados para propor- _aforo distint mitieas de plan rreifeando alos cionar un campo difuso (sin Hegar a drieas que pueden girar respec ado como Ia opora Las salas polivalentes je vertical y van oftesiendo una ea tiempos de extn rereeracién pars wagneriar). En cuanto a los mate- Existe una gran polémica respecto «ra absorbente o roflectant aaptarse al tipo de riales, seguramente cl dominio de la este tema hoy en dia, puesto que les que interese al programa d risk quesevax madera no es gratuito, porque tiene amantes de la misica prefieren un lus cidn, Pero po d 2 interpeta, un resonancia propia, que se puede gar especifico donde La actividad mu- no son ficiles ni asoquibles reibida, donde ol cam: afinar, La disposiciin de Ia madera sical sea bien somo resonador de cavidad o de mem- po sonore sea lo mis homogéneo posi: Las salas especiales brana le permiten formar parte de un ble para no afectar la sonoridad y Con la Kinea de seal eabado noble mde las cunlidades actstieas se ticament . Peto lo primero ha de ser la conse mayor pau poniendo ane ucién de una forma bien estudiada, as salas polivaten : para Hogar luego a la disposicién de sin embor a ima gran dispa ee actsEniasla de aetsties imental IRCAM en Pari, asignatura pendiente que errnea- vaeio inieial que va a tenor In sala y (Gerao Fano, 1973- mente so intenta aprobar con muchos que de alguna forma es determinante 1972) ¢sposble més vats (amplificando mas) para congeer Ia intimidad, ete. Algu- ast E] proyoetista puede Vegar a ereer nos métodos son pradictivos y otras fereerteracén que, cuanto més bueno y mas potente permiten que los disefiadores vayan rmedate elementos sea el equipo electraacistco instala- optimizando, disefiando formas y ean: rniils en do, més puede olvidar las reglas basi-cretando materiales hasta obtencr yarcicsy ted. cas dela aoistica de recintos. Pero es- unos resultados determinados, to no es asi, y el resultado es obvie: En lo relativoa edloulos todavia hoy muchas diseotecas con buenos equi- se realizan edleulos del tiempo de re- pos suenan mal porque tienen un ex- _ verberacién mediante formulas més 0 eso de revorherueidn, foealzaciones, — menos complejas. Entre las simplife ecos, ete cadas destava la de Sabine y entre las sofisticadas la de Higini Arau (tiene Los sistemas de control natural y en cuenta Ia absorcién en distinto ia de electroaciistico planos y por Io tanto la pres Dentro de los métod = de comproba- _piiblieo distanciado respecto a las pax cin el mis utilizado es el denomina- redes, 0 s tribunas respecto a ot ddo método geométrieo que nos permi- formas dela propia sala aproximaciones formales, pero hoy Cuando ha de eorregiree una sala y ‘en dia nos basamos en Io facilidad del con los medios aeusticos no o3 sul Jeulo por ordenador (trazado de ra- _ciente, se reeurre a os si s modelos realiza- troacistios. Si p a poca absor- ddos a escala en laborstorio donde se cin lo mejor es conieguir una ducha aanalizan oon ultrasonidos 1 base de finas gotas de sonido para Seenplean divenes Median programas Los morlelas (como el de rayos lumi- que no se excite la alta reverberacion de ordenaar se nosos de Aalto para Ia sela de eonfe- de la sala. Si, en cambio, Ia sala es pce inchs rencias de la bibliotoca de Viipuri) excesivamente absorbente, la clee preter co ‘quo se ompleaban hace unas décadas troacistica amplifica Pcilmente el sonar un lugary cestin todavia vigentes pero eon cier- sonido y la localizacién de altavoves crear silaciones tas limitaciones, Se pueden utilizar para la distribucién o radiacién no es para las primeras impresiones sobre tan critica como en el caso de la sll a eficacia de la sala, Bn la actualidod roverborante, En salas muy absor 1 se dispone de métodes y sistemas que bentes (muertas) les altavoces pue permiten una gran estensién en el den estar corca del propio emisor, del nuimero de rayos a eonsiderar y pe actor o del musico, De esta forma ol miton calcular la reverberacién de los sonido que llega al piblico parvee uditorios a partir dela Hegada suce- précticamente procedente de la fuen: 1 teoriginal, (11 tea TECTONICA 39a pierde protgonisn> cn favor de uns eo pina echo interior reansprente, tara por as ira de pcan ya nese conforme aaa, so Fotégrafo: Javier Azurmendi Teatro Auditorio de Guadalajara Rojo/Fernandez-Shaw Arquitectos con Angel Verdasco Higini Arau, acistica EI Teatro Auditorio de Guadalajara es en si mismo una representacién teatral, en él se juega con lo que parece ser pero no es. Los trazos dibujados sobre el pesado muro de hormigén lo transforman en un telon ‘que, una vez traspasado, nos introduce en un sorprendente vestibulo, un vestibulo que transmite |a sensa. cin de estar en un espacio exterior, en el que se confunden lugares de estancia y recorridos y se diluye la jerarquia entre espacios servidores y servides. ego oe prolonganér stu Entre bastidores tectura, uno no deja de asombrarse de pensamientos, de reflestion “Pidanle algo a la naturaleza...;yerim ante la fuerza qué 70 se lo dal", Con esta incansa- ren las cosas -las cosas que constrai almente adguie. ces de aso exprosuiba Josep Pli an- mos, queremos decir= y emo nu te una naturaleza que sentia dema- tras desens y voluntades, nu yl varies Quizas queria decir que plicaviones, palidecen ante una reali- dad de ta nat hay en ella algo determinado, ya es dad vital y compleja, Lo que mas nos esta oscilacio crito de algan modo, ¥ que nos mira gusta de los provoctes es aquollo que siempr on un pooo de deeprecio, como habi- no fue pensade, aquello que se encon- cua tantes temporales que somos. O que ro por el camino, aquello que ka pro- forma, de mod nnuestras voluntades, nucstras inten- pin moteria o La luz te regalo, Cons- va de la fer ciones, resbalan anto una realidad —truir es como disponer un tablero intuicién de la veeacion que intuin {que se muestra tennzmente imper- donde lo irrepetible o ly inesperada —ocul,y es est te & meable a nuestros designios, y se pueda legar a ocurrir yentonces quello que nos emoe . muestra en todo su esplendor, terea 2s momentos disfrutarlo ened mundo de las ideas, todos mente inciferente a nuestras acciones. Parque la arquitectura como si es, EI trabay Y viene esto al caso, porque de al- pre~ sigue oscilando entre su dilcil~ es, pues, 8 608 sim modo, embargados por el remeli- cm de objeto, y su voeacion de sujet w no de voluntades que habita Ia arqui- Yast proyectamos em ella un con) isOT _——ein, vst eet crjant y plano de situasée, aces pestoral (8) ve separa la pares strc, sinfendo e paso alo largo depatiosy teens el jrdin debs Inlests te San eeu aie. arent gue eben los mutes sa tramp pare ress oj. El hormiagnperde su condcién miscay olamatia se percbe come urs tela qu envuene ddiici, u Planta bala ‘iz nortessabemos que es un consistente muro de hormigén, nuestra mirada recorre Ts dibujos, que doblan la esquina co- mo si alguion hubiora apenas pasado «1 Lipiz por encima, Y¥ cuando ereemos entrar en el edi io, un dilatado vesttbulo parece de- ‘volvernos al exterior; Ia luz del sur ‘nunda ese espacio, sombreandolo co- ‘mo un lugar bajo ose deja inclinar para adapt pendiente dela sala, Un vestibulo si tuado lateralmente a la sala, como n= rnegando de la condicién central que el teatro quisiera imponer, rebelandose ‘una yez mas contra la jerarquia 0 lo cesporado. Uns grands lampara mo luciérnagas o vestidos de Miyake fnundan el espacio, creando un plano inmaterial, habitando el techo, ¥ la luz © gular, porque a recia cerrado aqui se vuclve transpa- rente, sélo velado por unas piczas de piedra pi poderosa, pero irre perpendiculare: das en un pun estuviera erizada, y se hubieran abierto sus poros, y de nuevo aquello que sabemos que es pesado se vuelve igero como las hojas de ° toriedad, quo on su justa dimensién logra que las cosas no Pant primer Ala deecha, vita interior ela dobie xtra Se puede legar aes tanto desde el shel superio ne irctaments dee vesttulo atravesando la 2enaragmitan sonsacién de arbitraris dad, sino de totalidad, igual que cuando vemos muchas briznae di hierbas juntas le Hamamos eamp Es una doble piel que gira el espa cio, ¥ nos Meva a una organizacion que parece en peine, ¥ desimos parc no, se alza un plants mas y le da la porque la planta superior se traba co rno que cae doade la ciudad y de re cidn se convierte en unos dedos en mente, multiplicindose ¥ por eso la sala acepta eon my tia su papel de caja se construye con panele brepuestos, come si fueran bam: Dalinas, una sobre la otra, eon una Gierta condicién liviana, como si fue- ra parte del escenario, renunciando a cualguier protagonismo; In sala esta yh ¢ pavimento rudo centre bastidore ta comparte propio del teatro, ap 1 ho qu pare seu mn eure, ituye eon toda su intensidad a I realidad... Salimos a la calle, cami anos hacia arriba, y un conjunto de ineamprensibles, retorc nun determinade momento na form: or wn insta una palabra... gPEATRO!un aor rqueco superior incu ade Dee dena su queda pater alestorin a parte fundamental del auaitorio de Eswuctues fia deren una undalaara es su sala de teatro, on un Muros resistentes de hormigén blanco foto de cba en ls sforo de 1.086 localidades. Se afiade deinen tanto el volumen de Ia sala de ques aprecia una sala mis pequefa de 140 lacalida- teatro como la envolvente exterior del rao que sigutn ks des, cayas condiciones acistcas han sit cenjunta, actuando como muros de con- tues de ace ae do especialmente concebidas para que _tencian en el lado norte sontienen a cbierta pueda servir como sala de camara. La Los graderios y las rampas de acceso ala que forman parte osicion de las salas permite que sala -cuyos petes funcionan como vigas et esquema ompartan las eabinas de proyecciin y de gran canton, se corstruyen con Tosas comps dels luaduccin, reduciendo al minim estas de harmigén ejecutadasin stu fecha aisle, istelaciones, Las piezas donde se alojan los uses com stibulo es la espina dorsal dl eit; plementarios se resuelven con porticos Loja un sistema de rampas que co igon y forjados también uni w las stntas cotas de as + complementa El acero como material estructural tan 2 on a superti 1 vestibulo. En mmetalicos pine con patios ‘de una viga de hormigon de gra scistica TECTONICA 49,A. Renate capa deine {Chapa de anc pepatinada e288 rm con junta aac, (Raves cde madera confrmadosformendo ema 0. Table hidrfgo de radera de pin e=? em de madera x19 em para fermacin de cabirtavetlads. Aiante timico de pobestien entra c= ere Fas 5. toa macas de hormigin. H.Lama ce hormig con amd inter de redondes de aero sléio al perl en H de he em sao sobre easqullos. 1 Cassis de acerovefrrados con pefles en L 50505 y solados 2 spires, 1. Taco de para 703015 em con canuras en arsine y superior, ‘To rectangular sldado al perl en sobre e ques esa el tac Tuto restanglr aloo ens anura super yaseurag con tetera, sola ala ama de aera. M. Chapa de in N.Miga ce bormigén 0 Tavira de madre rblecx22 me soi dbl astede, ®. Nara de microteraze gran 0. Soado de miroterazo grand e=6 Sere mettre ce agate A. Hormigin dependent. S.frcachata Tota geotet ULinina impermeable de PVC. \.Tbique de adil de ble huecorevestdo con placa de extén-yese ira de lads medi pi, XC Aine trmico de poturtano pryectaso en c. trees, 1. Titer ge aglomeradee=22 mm se We a A La catpntria de aumini anodized (1) se fia aa eructura de hori (2) los bos e aces estructural (2, ews de recerces también de tubo de aero (3), Se complea un dob acistalaeene con vidio laminado y mara 641246 rm (5). Los tapsjntas etre 3, juequilas 7), vestaguasyremaes (8) son de lumino, cacepto un eat superior de madera en pionta boa Una ver coca su so las pes de con una chap rine eile que ls viraa por su parte Con Ia finalidad de comuflar la estruc tura, los pilares adaptan su disposicion al ritmo mareado por el gran pao acrstalado, que juega con tres médulos (1,85 my 2,75 m; 4,10 m) que se combi umerras Para resolver ls cubertas del vestibuloy 4e los cverpos anexos se emplean Tosas dde hormigen siempre que a cara inferior queda vst. Se recure a forjados de cho pa colaborante en los otros casos por ra Las luces, de aproximadomente veintio- ‘cho metros, de la cubierta de la sala, se salvan con vigas armadas de acero ‘cuando [a altura del falto techo no per. smite Ia presencia de cerch que stem ben, sin embargo, en la zona mas peéx sma al escenario, Para cubrir a caja de escena se constreye luna fosa de hormigon armado con chops colaborante que apoya sobre perfiles de acero HEB, Estos descansan a su vez 50 bre el mure del fondo ‘escena y sobre tuna viga pered que saha la distancia en tre los muros longitudinales de la sola, Los pertles HEB se emplean al mismo tiempo coma cordén superior de ls cer. cas que forman el peine, de tal modo. {que la distancia entre ellos viene marcada, por el dimensionado del peine y na por los requerimientos de apoyo dela lose. Las cublertas no transitables se cubren con chapa de zine. No se coloca i i: ppermeabilizacién ni bartera de vapor

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  Stephen R. Covey

  Rating: 4 out of 5 stars

  4/5 (2506)
• The Art of War: A New Translation

  

  From Everand

  The Art of War: A New Translation

  Sun Tzu

  Rating: 4 out of 5 stars

  4/5 (3044)
• Habit 6 Synergize: The Habit of Creative Cooperation

  

  From Everand

  Habit 6 Synergize: The Habit of Creative Cooperation

  Stephen R. Covey

  Rating: 4 out of 5 stars

  4/5 (2499)
• The 7 Habits of Highly Effective People

  

  From Everand

  The 7 Habits of Highly Effective People

  Stephen R. Covey

  Rating: 4 out of 5 stars

  4/5 (2564)
• Matar a un ruisenor (To Kill a Mockingbird - Spanish Edition)

  

  From Everand

  Matar a un ruisenor (To Kill a Mockingbird - Spanish Edition)

  Harper Lee

  Rating: 4.5 out of 5 stars

  4.5/5 (23003)
• American Gods [TV Tie-In]: A Novel

  

  From Everand

  American Gods [TV Tie-In]: A Novel

  Neil Gaiman

  Rating: 4 out of 5 stars

  4/5 (12519)
• The 7 Habits of Highly Effective People

  

  From Everand

  The 7 Habits of Highly Effective People

  Stephen R. Covey

  Rating: 4 out of 5 stars

  4/5 (353)
• Pride and Prejudice: Bestsellers and famous Books

  

  From Everand

  Pride and Prejudice: Bestsellers and famous Books

  Jane Austen

  Rating: 4.5 out of 5 stars

  4.5/5 (19653)
• Good Omens

  

  From Everand

  Good Omens

  Neil Gaiman

  Rating: 4.5 out of 5 stars

  4.5/5 (12010)
• How To Win Friends And Influence People

  

  From Everand

  How To Win Friends And Influence People

  Dale Carnegie

  Rating: 4.5 out of 5 stars

  4.5/5 (6510)
• To Kill a Mockingbird \ Matar a un ruiseñor (Spanish edition)

  

  From Everand

  To Kill a Mockingbird \ Matar a un ruiseñor (Spanish edition)

  Harper Lee

  Rating: 4.5 out of 5 stars

  4.5/5 (22900)
• Good Omens: A Full Cast Production

  

  From Everand

  Good Omens: A Full Cast Production

  Neil Gaiman

  Rating: 4.5 out of 5 stars

  4.5/5 (10904)
• And Then There Were None

  

  From Everand

  And Then There Were None

  Agatha Christie

  Rating: 4.5 out of 5 stars

  4.5/5 (8929)
• The Perfect Marriage: A Completely Gripping Psychological Suspense

  

  From Everand

  The Perfect Marriage: A Completely Gripping Psychological Suspense

  Jeneva Rose

  Rating: 4 out of 5 stars

  4/5 (1106)
• It Ends with Us: A Novel

  

  From Everand

  It Ends with Us: A Novel

  Colleen Hoover

  Rating: 4.5 out of 5 stars

  4.5/5 (5743)