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NO ES
PERSONAL
Extractos de entrevistas de Gonzalo Milln.
Edicin, montaje, seleccin y notas: Guido Arroyo Gonzlez.
La poesa no es personal.
Guido Arroyo Gonzlez, por la seleccin y montaje.
Alquimia Ediciones 2012.
R.P.I: 220.997.
ISBN: 978-956-9131-04-2
Coleccin: Umbrales de memoria.
Direccin coleccin: Guido Arroyo Gonzlez.
Diseo y diagramacin: Estudio Navaja.
Correccin de pruebas: Carlos Henrickson.
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Iba bastante a los cines del centro con mis padres: era una especie
de ritual ir todos los domingos a ver tpicas pelculas para nios,
muchas muy fomes14.
Me daban una alegra muy grande las pelculas de brbaros
destruyendo el Imperio Romano: arrasaban con todo. Yo creo que
permitan una liberacin de todas las trabas que uno encontraba
como nio15.
Al rotativo (el Recoleta) empec a ir solo a los 9 10 aos,
muchas veces sin permiso, arrancndome de la casa. Eso era
como una aventura, una iniciacin donde me encontraba con los
compaeros de colegio, con nias ms grandes, para ver pelculas
para mayores, prohibidas16.
Eran pelculas de los aos cincuenta donde ya empieza a haber
huellas de la primera explosin atmica, de Hiroshima y Nagasaki:
todos esos monstruos mutantes que aparecan eran producto de
la radiacin17.
Irarrzaval era una maravilla de calle en ese tiempo, con todos sus
cines rotativos. En la Plaza uoa estaba el Dante. Otro famoso
era el Hollywood, que era nuestro rotativo preferido. Ms all, en
Pedro de Valdivia, haba un cine que se llamaba Rialto. Se form
un grupo de unas quince personas. bamos al cine todos juntos,
tenamos un equipo de ftbol y hacamos bailoteos18.
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El ritmo de vida que fija este pas (Chile) es tan intenso, ganarse la
vida es tan exigente; entonces el problema es cmo tener tiempo
para el ocio, para dedicarse a la poesa88.
Lo ms interesante de Chile es lo que no nos interesa, a lo que
le sacamos el cuerpo, lo que no queremos ver. Nuestra imagen
desgarrada y mestiza89.
En Chile hay una profanacin constante, se cometen sacrilegios
todos los das. Uno piensa que es la ignorancia, la torpeza, el
salvajismo, lo que hace eso. Yo soy ms suspicaz y pienso que
eso se hace por razones polticas y econmicas. Mientras menos
memoria tenga la gente, ms pueden hacer y deshacer en todo
lo que signifique dinero90.
(En Chile) Casi podramos adscribir al New Speak de George
Orwell, en 1984, que era la lengua que crea el poder totalitario
y que tiene esas funciones: mentir, manipular, manejar a la
poblacin. Y la alianza que aqu se hizo entre el poder militar
y ciertos medios de comunicacin tena ese fin y lo cumpli a
cabalidad. Cuando se ha detenido y asesinado a alguien y se habla
de un presunto desaparecido, ya se est utilizando un trmino
manipulador e inmoral91.
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Sal con un solo libro publicado, Relacin Personal, que los crticos
comentaron como de un escritor que prometa. El golpe impidi
la salida de otros dos: Nombres de la era y Ave Rock, que dieron
origen a Vida, obra que publiqu all. Tuve que empezar de nuevo
frente a canadienses que, a mi edad, ya tenan diez libros editados102.
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Muchas veces en el tema de las relaciones o de las influencias se
tiende a asumir que las primeras influencias son de los escritores
nacionales. Yo creo que es falso122.
Uno asimila ciertos poetas a travs de otros poetas: leyendo a
Gonzalo Rojas puedo asimilar a Neruda. En todo poeta hay
algo abstrado de la tradicin, y uno puede llegar a travs de
ellos. Creo que llegamos a Parra a travs de Lihn, o a travs de
Uribe o Rubio123.
Fue muy importante para m cierta poesa norteamericana y
francesa. De los norteamericanos, te dira que William Carlos
Williams, Wallace Stevens, Walt Whitman. Y del lado francs, los
romnticos. El surrealismo era muy atractivo, pero ms atractivo
que su escritura era la leyenda surrealista, esta gente que andaba
en grupos124
Hay cosas de Pound que no me agradan. l y Eliot son los
norteamericanos que menos me gustan. Su nostalgia por la cultura
europea es muy yanki, ese afn por engancharse a la fuerza a la
tradicin de los trovadores y los griegos. Yo prefiero a William
Carlos Williams, que se rea de esos dos gallos, uno monrquico,
el otro fascista, mientras l era un mdico de pueblo que adverta
un ritmo en el habla norteamericana que era la base de la poesa
nacional125.
Importante para m era la poesa de Ginsberg, porque se sala de
marco. Ginsberg te llevaba a William Blake, te llevaba a Whitman
escriba como le saliera, tena otro ritmo, el ritmo del jazz. Ya
ni siquiera se planteaba este dualismo, que de alguna manera
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Creo que hoy la poesa chilena es muy rica y variada, pero la visin
oficial, ignorante, convencional, sigue dndole vueltas a Neruda,
la Mistral, Huidobro, y todava no se fijan en Humberto Daz
Casanueva, apenas en Rosamel del Valle164.
Yo creo que el lenguaje enfermo, contagiado, busca maneras de
sanarse. Y creo que en cierto momento, sobre todo en la poesa
chilena, el poema breve, contenido, sinttico, es un antdoto
frente al lenguaje potico torrencial165.
Despus de la antipoesa de Parra y la contrapoesa de Lihn, yo
quera un apoesa, impersonal y mnima166.
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Aunque existe continuidad (tras Relacin Personal), hay una
presencia objetual de las cosas muy fuerte. Que es una manera
de mirar o de describir el mundo185.
Es necesario ir adecuando lo que uno ha escrito al presente. Y
este ejercicio supone cierto sujeto, un sujeto monoltico (de la
modernidad) blindado. Entonces entre la subjetividad y lo externo
surgen muros, un aparataje186.
En Vida me propuse hacer una especie de lbum representativo
de tipos humanos, de relaciones clichs, padre, madre, la pareja,
el hijo. Y todos los ritos de pasaje de la pareja, el erotismo
prenupcial, el casamiento, la espera del hijo, la decadencia del
amor, cmo la rutina va erosionando el contexto. Es la bitcora
de un callejn sin salida187.
(En Vida) Me interesaba muchsimo constatar que vivamos en
un mundo idlatra y pagano. A pesar de que la ideologa dijera lo
contrario, vivamos en un mundo idlatra, donde la enceradora,
la lavadora, la juguera eran pequeos dioses, dioses del lar a los
que haba que rendirle culto188.
Una parte de Vida la escrib profundamente choqueado por la
mezcla de una naturaleza muy poderosa y una tecnologa que le
haca frente. Despus me di cuenta de que esa naturaleza canadiense,
en su exceso, en su exuberancia, era americana. No era distinta
del Amazonas ni del desierto de Atacama. Haba un parentesco
en su desmesura, en su fuerza. Los bosques interminables, los
ros, la duracin del invierno189.
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Mi libro (La Ciudad) ha sido utilizado como texto de enseanza
en Canad y Estados Unidos, pues el tipo de frase que utilizo
resulta muy fcil para aprender el espaol. Es una sentencia bsica
compuesta por sujeto, verbo y predicado. En trminos estticos,
es de una neutralidad absoluta. De hecho, en La Ciudad no hay
retrica, la rehuyo conscientemente194.
Creo que la potica de La Ciudad es una potica constructivista.
Construyo con palabras-objeto, una estructura, una mquina
hecha de palabras. Esta despersonalizacin es crear personajes,
mscaras, personas, poblar el poema de sujetos que estn por ah.
Poblar la ciudad de seres annimos que hablan, dicen algo. Es un
escenario artificial. Es una ciudad de papel y tinta195.
La objetividad de La Ciudad es una objetividad del lenguaje, es
convertir ciertas estructuras del lenguaje en objetos ya existentes,
objetos encontrados como decan los surrealistas; pero que son
pedazos de lenguaje petrificado. El lado arlequinesco, ldico de
La Ciudad es, de alguna manera, utilizar el camino que estaba
mostrando la poesa concreta y visual de ese momento, que a m
me parece fundamental196.
Siempre me interesaron las representaciones arquetpicas de la
vida humana. Y para La Ciudad, necesitaba la representacin del
hombre anciano, adems por hechos muy ligados a la poltica
contingente, porque me llam muchsimo la atencin que
dentro de la lucha poltica, de repente aparecieran elementos de
organizacin que eran arcaicos. Me refiero a que en los campos
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(En Virus) Creo que hay tambin una analoga entre la letra, el
alfabeto y el mundo microbiano, el mundo gentico. La gentica
es un gran descubrimiento cuando es abordado como un mensaje
lingstico. Es decir, el DNA es un mensaje y nosotros somos un
texto encarnado a partir de una clave201.
Tambin hay un matiz, que es muy importante en Virus: un
rechazo a la oralidad como chchara, chchara alienada, en el
sentido de Heidegger202.
El libro cuaj a mi regreso a Chile, en los ltimos aos de
Dictadura. El proceso de fermento fue el de las protestas. Pero
en los poemas no aparece una lectura poltica ni circunstancial.
Pues me parece que cuando la poesa tena que luchar con un
poder total, lo que se produca era un enorme desengao, que
est reflejado en Virus203.
Qu sentido tena seguir escribiendo. Con esa pregunta termin
el libro (Virus). Esa situacin va a durar desde 1987 hasta la
publicacin de Claroscuro, en el 2000. Finalmente me fui a
Rotterdam, Holanda, a reunirme con mi mujer de entonces. Ah
hice un desplazamiento a la poesa visual, en la que no necesitaba
escribir ni usar palabras. O sea, era una mudez activa, laboriosa.
Y el problema segua vigente: no encontraba la manera de salir;
me senta girando como un satlite en torno a un lenguaje
cuestionado, a formas ya utilizadas, a un mundo verbal que ya
no tena chispa204.
En Virus abomino de la chchara, de la literatura, de la escritura,
que es algo vaco205.
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agradecimientos
Todo libro es una construccin conjunta. Y en los
materiales de ste, cabe consignar:
El fundamental trabajo de recopilacin de parte de las
entrevistas realizado por Paula Vergara.
La cesin de imgenes deMara Ins Zaldvar.
El apoyo y entusiasmo sobre el proyecto de Jaime Pinos y
Sergio Muoz Arriagada.
La ocurrencia del nombre para el libro de Enrique Winter.
La correccin del montaje y aporte de valiosos datos de
Vernica Zondek, Antonio Rioseco Aragn, David Bustos
y Michelle Riveros.
A todos, gracias impersonales.
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ndice onomstico
Eckhart: 24.
Eliot, T. S: 41.
Ginsberg, Allen: 41.
Gita, Bhagavad: 24.
Gonzlez Urzar, Fernando: 20.
Gould, Glenn: 31.
Kafka, Franz: 20.
Keruoac, Jack: 20.
Kristeva, Julia: 26.
Lihn, Enrique: 41, 43, 47, 50.
Lima, Jos Lezama: 43.
Lira, Rodrigo: 48, 49.
Mallarme, Stephane: 44.
Maquieira, Diego: 48.
Martnez, Erik: 25.
Martnez, Juan Luis: 48, 49.
Mistral, Gabriela: 50.
Montan, Bruno: 53.
Muoz, Gonzalo: 48.
Navarro, Eliana: 20.
Neruda, Pablo: 41, 46, 50.
Novalis: 61.
Orwell, George: 29, 34.
Orn, Carlos Edmundo: 52.
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ndice
La poesa no es personal
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Agradecimientos
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ndice Onomstico
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La poesa no es personal
Termin de imprimirse
los primeros das de Octubre del 2012
en los talleres de (xxxxxxxx).
Para la portada se utiliz cartulina Kraft de 250 gr.
para los interiores papel Bond Ahuesado de 80 gr.
Las fuentes utilizadas fueron
Akzidenz-Grotesk BQ Condensed
Adobe Garamond Pro
Santiago de Chile, 2012