FUENTEOVEJUNA

INTRODUCCIN
Teniendo en cuenta las tradicionales clasificaciones temticas en las que se inscriben
las comedias del siglo XVII, Fuente Ovejuna debe situarse dentro de las comedias de
tema histrico. En sentido ms restringido suele incluirse esta obra dentro del grupo de
comedias denominado "de comendadores", en el que los villanos se enfrentan a un
comendador para reparar su honor. En Fuente Ovejuna quedar establecido el
tringulo amoroso habitual de las comedias de comendadores: un labrador, una villana
y el seor de la villa.
TEMA HISTRICO
Para la composicin de esta comedia, Lope de Vega se inspir en la rebelin de la
Villa cordobesa de Fuente Ovejuna, que tuvo lugar el 23 de abril de 1476. Los abusos
y agravios que hubieron de soportar los villanos les llevaron a asaltar la Casa de la
Encomienda y a asesinar a Fernn Gmez de Guzmn, Comendador Mayor de la
Orden de Calatrava.
Estos hechos quedaron recogidos en una serie de crnicas y textos histricos, en los
cuales Lope se bas para la composicin de su comedia. Los crticos han sealado
varias fuentes en las que Lope pudo basarse, pero como la ms probable se ha
considerado a "La Crnica de las tres rdenes y Caballeras de Santiago, Calatrava y
Alcntara" (1942), de Francisco de Rades y Andrada.
Lope transforma aquellos aspectos que le interesa resaltar o que le parecen ms
oportunos para convertir el relato de la crnica en una pieza teatral. Efecta adems
los cambios pertinentes para adaptarla a sus intereses ideolgicos, mostrando la
monarqua absoluta como el nico modo bueno de gobierno, que garantiza la paz, el
orden, la justicia y la armona social; la monarqua tiene origen divino y, por tanto, el
rey es la ley de la tierra.
Por otro lado, como seala Juan Mara Marn en el prlogo de su edicin de la obra,
Lope trata de rendir un homenaje, a travs de la comedia, a un antiguo mecenas suyo,
el Duque de Osuna, miembro de la misma Casa del que era Maestre de Calatrava
cuando sucedieron los hechos de Fuente Ovejuna.
Los cambios ms significativos que Lope introduce respecto a la crnica histrica son
los siguientes:

La insistencia en mostrar el carcter tirnico del Comendador.

Se atenan los aspectos ms desagradables y cruentos de la escena de la
rebelin.
Sin atenerse a la realidad de los hechos, Lope presenta al Comendador como
a la persona que induce al Maestre a la toma de la ciudad. De esta forma logra
dar mayor cohesin a la obra, al unir las dos acciones, haciendo ver que el
Comendador es el culpable tanto de los hecho ocurridos en Fuente Ovejuna
como de los sucedidos en Ciudad Real.
Inventa la historia de los amores entre Frondoso y Laurencia.
Mientras en la Crnica se insiste en la conciencia popular de que el poder debe
emanar del mismo pueblo, en la comedia queda eniquvocamente patente que es
el Rey el nico depositario del poder, en cuyo nombre se levanta el pueblo contra
el Comendador.

Desde el comienzo de la comedia y a travs de toda ella, Lope disculpa, en

razn de su juventud, la actuacin del Maestre de Calatrava; nos lo muestra como
un joven sin experiencia influido por el Comendador.

FECHA DE PUBLICACIN Y GNERO

Fuente Ovejuna se public por primera vez en el volumen titulado Dozena Parte de las
Comedias de Lope de Vega, en 1619, pero, como han indicado los crticos,
probablemente la escribi entre 1612 y 1614.
Como es conocido, la denominacin de comedia era la habitual para las obras de
teatro del siglo XVII, y por tanto, al referirme a la obra emplear este trmino, aunque
en este apartado tratar de clasificarla dentro de los gneros teatrales segn la teora
dramtica que Lope desarrolla en El arte nuevo de hacer comedias en este tiempo.
Teniendo en cuenta las caractersticas que en la obra citada seala como propias de la
comedia y de la tragedia (vs. 58-60, 111-112), se puede concluir que Fuente Ovejuna
es una tragicomedia, pues en ella se mezclan elementos propios de los dos gneros
-como a continuacin sealar- siguiendo su teora dramtica.
En Fuente Ovejuna intervienen personajes elevados (los Reyes, el Comendador, el
Maestre, Manrique) y personajes humildes (los villanos). La obra tiene por argumento
la historia y, al mismo tiempo, Lope introduce escenas y personajes inventados. Por
ltimo, junto a escenas trgicas, como la tortura de los villanos o el asesinato de
Comendador, hay escenas intranscendentes e incluso cmicas.
ASUNTO
Primer Acto:
Fernn Gmez, Comendador Mayor de la Orden de Calatrava Y Seor de Fuente
Ovejuna, visita a don Rodrigo Tllez Girn, Gran Maestre de la Orden de Calatrava,
con el propsito de convencerle para que tome el partido de doa Juana en su pleito
con Isabel la Catlica por la sucesin del trono de Castilla. El Maestre, que es joven e
inexperto, accede a su propuesta y decide la conquista de Ciudad Real.
En la Villa de Fuente Ovejuna, Laurencia y Pascuala comentan el acoso al que las
mujeres de la misma se ven sometidas por parte del Comendador. A stas se unen
Mengo, Barrildo y Frondoso, que mantienen una discursin acerca de la naturaleza del
amor. Al final de la discursin conocemos que Frondoso siente atraccin amorosa
hacia Laurencia, pero sta no le corresponde.
El Comendador llega victorioso con su ejrcito a Fuente Ovejuna, despus de la
conquista de Ciudad Real. Todo el pueblo acude a recibirle con entusiasmo y le ofrece
presentes. Cuando el Comendador se dirige hacia la Casa de la Encomienda llama a
Laurencia y a Pascuala requiriendo de ellas sus favores, a lo cual ellas se niegan. El
Comendador, directamente o a travs de sus criados insiste en sus deseos, mostrando
su arrogancia y desprecio hacia los villanos.
Mientras, los Reyes Catlicos reciben la noticia de la conquista de Ciudad Real por los
calatravos, y deciden enviar a Manrique al mando de su ejrcito para recuperar la
ciudad.
En el campo de Fuente Ovejuna, Laurencia y Frondoso estn conversando. Frondoso

le declara a Laurencia su amor y su intencin de casarse con ella. Tras un primer

momento en el que Laurencia le rechaza, poco despus le da algunas esperanzas. En
medio de esta conversacin aparece el Comendador, que va solo de cacera, y
Frondoso se esconde. El Comendador trata de conseguir los favores de Laurencia y, al
negarse sta, intenta forzarla. En ese momento sale Frondoso y toma la ballesta del
Comendador, hacindole frente. Laurencia huye, y el Comendador jura vengarse de
ese agravio.
Segundo acto:
En la plaza de Fuente Ovejuna estn reunidos algunos villanos, entre ellos Esteban, el
alcalde y padre de Laurencia. Llega el Comendador con algunos de sus criados y se
queja de la actitud que con l ha tenido Laurencia. Esteban defiende su honor, a lo que
el Comendador reacciona no reconociendo honor alguno en los villanos, sino
nicamente reconociendo el honor que se adquiere por nacimiento noble. La
discursin acaba por la expulsin de los villanos de la plaza. El Comendador se queda
en ella lleno de clera y preguntando a sus criados qu mujeres del pueblo tiene en
esos momentos a su disposicin. Enseguida llaga Cimbranos, un soldado, que le
comunica el asedio del ejrcito de los Reyes Catlicos a Ciudad Real, por lo cual el
Comendador decide partir hacia all para defenderla.
Mengo, Laurencia y Pascuala se dirigen hacia la villa, con gran miedo de las mujeres,
pues temen que aparezca el Comendador o sus criados para acosarlas. Laurencia
manifiesta su amor por Frondoso y la negativa de ste a bandonar la villa. Aparece
Jacinta, a la que persiguen los criados del Comendador, y les pide que le ayuden. Al
conocer que la siguen, las otras dos mujeres se marchan llenas de miedo y Mengo se
queda con ella para defenderla; se enfrenta al Comendador y sus criados, pidiendo
que les dejen marchar y apelando a su honor. El Comendador manda azotarle y rapta
a Jacinta, llevndosela con ellos a Ciudad Real.
Laurencia y Frondoso mantienen una conversacin por la cual conciertan su boda, si
Esteba -padre de Laurencia- accede a ella. Esteban accede con agrado.
El Maestre y el Comendador huyen de Ciudad Real, que ha sido conquistada por las
tropas de los Reyes Catlicos.
Mientras se celebra la boda aparece el Comendador, que manda prender a Frondoso y
conducir a Laurencia a su casa. Esteban se enfrenta al Comendador y ste le quita su
vara, gopendole con ella, lo que supone ya una afrenta a todo el pueblo.
Tercer acto:
Los villanos estn reunidos en concejo para deliberar las medidas a tomar y hacer
frente a los abusos del Comendador. Algunos proponen someter el caso a la justicia
real. Entra Laurencia y recrimina a los villanos la poca valenta mostrada para
defenderla. Propone levantarse en una revelin popular contra el Comendador, y luego
se dirige a las mujeres para que ellas tambin reparen su honor mediante el castigo al
Comendador.
Todo el pueblo se encamina hacia la Casa de la Encomienda, en la que el
Comendador pretende colgar a Frondoso de una almena. El Comendador oye el
alboroto en la calle y suelta a Frondoso para que el pueblo deponga su actitud. Entra
todo el pueblo a la casa y matan al Comendador, hiriendo tambin a sus criados.
Uno de los criados, herido, relata a los Reyes lo sucedido, y estos convienen en enviar

a un juez a Fuente Ovejuna para averiguar lo sucedido. Mientras, en Fuente Ovejuna

celebran la muerte del Comendador, lanzando continuos vivas a los Reyes, y
resuelven someterse a la justicia real. Conciertan responder al juez que quien ha
matado al Comendador ha sido Fuente Ovejuna.
El Maestre de Calatrava se entera de lo sucedido y, tras un primer momento de ira, al
saber que los villanos apelan a la justicia real, decide que sean los Reyes quienes
resuelvan el caso.
El juez enviado por los Reyes tortura a los villanos, pero no consigue ms respuesta
sobre quin ha matado al Comendador que sta: "Fuente Ovejuna".
El Maestre acude a los Reyes pidiendo perdn y ellos se lo conceden. Tambin
acuden el juez y los villanos. Estos ltimos piden clemencia a los Reyes, que al no
poder averiguar quin ha matado al Comendador, aunque reconocen que ha sido un
crimen que debe castigarse, optan por perdonar tambin a los villanos.
TEMAS Y MOTIVOS
TEMAS
Se podran destacar tres temas tratados en la Comedia:

LA REBELIN POPULAR:
Este es un tema que Lope trata con sumo cuidado y gran habilidad, tanto en el
desarrollo como en el desenlace de la Comedia.
Como dije al hablar de los cambios introducidos por Lope respecto a la Crnica
histrica en la que se basa al escribir la obra, en la Crnica se insiste en la conciencia
popular de que el poder debe emanar del mismo pueblo , que la deposita en la
autoridad. Lope, sin embargo, afirma en la obra, en varias ocasiones, que el poder es
patrimonio del Rey y en su nombre se organiza la rebelin de Fuente Ovejuna. No
sera admisible dentro de los esquemas polticos del siglo XVII, de monarqua absoluta
y teocntrica, la rebelin de un pueblo frente a su seor, si esta accin no estaba en
cierto modo "suavizada" por los deseos de justicia del pueblo y su fidelidad al poder
real. Por eso tambin, Lope presenta al Comendador como al quebrantador del orden
y la armona social que existe tanto en Fuente Ovejuna como en Ciudad Real. Si por
un lado agravia a los villanos, a los que debera proteger, por otro se enfrenta a los
Reyes Catlicos instigando al Maestre de Calatrava a tomar partido en contra de sus
monarcas.
A medida que la obra avanza, las injusticias y abusos del Comendador van en
aumento y, en consecuencia, aumenta la necesidad de buscar una solucin al
conflicto. Los villanos, tras analizar las posibles soluciones, optan por la rebelin.
La sublevacin se justifica, por tanto, en la necesidad de restablecer la paz y la justicia
social, y de reparar el honor de los villanos.
Es la solidaridad del pueblo la que hace posible la rebelin y luego conseguir el perdn
del Rey, al mantener el silencio que colectivamente se haban impuesto. Aun cuando el
Rey considera que se ha cometido un grave delito que no puede quedar sin castigo, se
ve obligado a otorgar su perdn ante la alternativa de castigar al pueblo entero.

En principio la rebelin se dirige contra el tirano que hace mal uso de sus poderes;
pero se dirige tambin contra un traidor a sus soberanos. Esta traicin justifica
polticamente la sublevacin y hace posible, junto a la inexistencia de pruebas, el
perdn concedido por el Rey.

EL HONOR:
En la comedia hay un enfrentamiento de dos concepciones distintas del honor.
La concepcin que del honor tiene el Comendador es vertical y aristocrtica: el honor
solamente lo poseen los nobles y se transmite por herencia. Este honor no puede
perderse por actos de injusticia hacia los villanos. Por su concepcin del honor,
considera inadmisible que los villanos reivindiquen su honor y que reaccionen ante las
afrentas recibidas.
Para lo villanos el honor se adquiere mediante el ejercicio de la virtud, y no es
consecuencia de su nacimiento noble; no se hereda. Por tanto, los actos del
Comendador son deshonrosos.
El progesivo enfrentamiento entre el pueblo y su seor se manifiesta en la comedia a
travs del continuo enfrentamiento entre esas dos concepciones antagnicas del
honor.

EL AMOR:
Este tema est presente en la comedia tratado en dos dimensiones: una terica y otra
prctica.
Terica:
En la conversacin que mantienen en el primer acto Mengo, Barrildo, Frondoso,
Lucrecia y Pascuala (vs. 360-449) se exponen las distintas concepciones que cada
uno de ellos tiene del amor, ponindo en boca de personajes rsticos opiniones
doctas, recogiendo as Lope una convencin de la literatura pastoril.
Mengo defiende una concepcin aristotlica del amor, que relaciona la idea del amor
con la teora del orden universal y los cuatro humores. La naturaleza hace que el amor
se corresponda con el temperamento de cada persona (colrico, melanclico,
flemtico y sanguineo).
Barrildo defiende la concepcin pitagrica, segn la cual el amor es consecuencia de
la armona entre el mundo celeste y el mundo terrestre. El puro amor es consecuencia
de esa armona.
Laurencia defiende la concepcin platnica. El amor es un deseo de hermosura, un
deseo de poseer la belleza y la virtud de lo amado.
Prctica:
Desde el punto de vista prctico, se trata el tema del amor manifestado en dos
variantes, que darn lugar al primer enfrentamiento: el del Comendador y Frondoso.
El amor del Comendador es un amor sensual, producto de los instintos, reflejado en su
comportamiento, deseoso de poseer a Laurencia al igual que lo ha hecho con otra
villanas.

El amor de Frondoso es espiritual, puro, producto del corazn, cuyo fin es el

matrimonio con Laurencia.
Hay que destacar dos aspectos en la relacin amorosa entre Frondoso y Laurencia:
1.

El amor de Laurencia no es un amor a primera vista, como suele ocurrir en

muchas comedias del arte nuevo. Laurencia se enamora paulatinamente de
Frondoso. Primero al conocer la rectitud de sus intenciones, y ms adelante al ver
la defensa que hace e su honor frente al ultraje del Comendador.
2.
El Matrimonio de ambos no se concierta por intereses, como sola ocurrir
incluso entre los villanos, sino por amor mutuo.
MOTIVOS

Defensa de la monarqua:
Lope muestra un gran cuidado en presentar a la monarqua como garante del orden
establecido.
El enfrentamiento que se representa en la comedia no es entre el estamento nobiliario
y los Reyes, sino entre un miembro de la nobleza -reiteradamente presentado como
quebrantador del orden- y los Reyes, sustentadores del orden y la armona.
Tampoco los villanos tratan de destruir el orden establecido con su sublevacin, sino
de reforzarlo, pues su rebelin siempre se realiza en nombre del Rey y despus del
crimen se someten a su autoridad.
Esta idea queda clara al advertir el Rey a los vecinos que Fuente Ovejuna volver a la
jurisdiccin de la Orden de Calatrava cuando encuentre a algn comendador
apropiado para regirla, y que mientras tanto quedar bajo la jurisdiccin real.
No se trata, por tanto, de alterar el orden establecido, sino, por el contrario, de
robustecerlo.

Menosprecio de Corte y alabanza de aldea:

Este motivo est formulado en varias ocasiones a lo largo de la comedia.
En el primer acto, Laurencia expresa su preferencia por los alimentos del campo,
como smbolo de la vida rural, oponindolos a todo lo proveniente de la corte (vs. 217248).
En ese mismo acto, primero Frondoso y luego Laurencia, censuran la vida cortesana,
en la que los valores han entrado en crisis (vs. 290-348).
En el segundo acto, Esteban critica a los astrlogos, que pueden vaticinar el futuro en
abstracto pero no el tiempo que har al da siguiente, pretendiendo con sus vaticinios
imponerles lo que han de sembrar, sin tener idea de la vida campesina.
A lo largo de toda la comedia, Lope presenta a la villa como un lugar en el que reina la
paz y la concordia en su vida cotidiana, hasta que interviene el Comendador
quebrando la armona y la paz. Esto se observa claramente al princio del segundo
acto, en el que los villanos estn reunidos en la plaza charlando tranquilamente, y en
la escena de la boda. Esta tranquilad se rompe en las dos ocasiones por la

intervencin del Comendador, representante del mundo cortesano.

La imprenta:
En el segundo acto (vs. 900-930), Barrildo y Leonelo hablan de la invencin de la
imprenta. Segn Juan Mara Marn, en estos versos Lope parece lamentarse del
oportunismo de algunos editores que, aprovechando la fama de Lope, publicaban
obras de poca calidad atribuyndoselas a l.
ANLISIS DE LA ACCIN:
a) Unidad de la accin:
En la comedia hay una doble accin, que representa los dos aspectos de una misma
cuestin: la accin principal, a la que llamar primera accin, representa los sucesos
que ocurren en la Villa de Fuente Ovejuna; la accin secundaria, a la que llamar
segunda accin, se refiere al asalto y toma de Ciudad Real por los calatravos, y a la
posterior recuperacin de la ciudad por los Reyes Catlicos. La primera accin tiene
una dimensin social, y la segunda una dimensin poltica.
Las dos acciones coinciden en su sentido final, representan dos aspectos de la
conducta condenable del Comendador, de modo que una accin refuerza la otra. Por
eso, Lope modific la fuente en la que se bas para escribir la comedia,
responsabilizando tambin al Comendador de la insurreccin contra los Reyes en
Ciudad Real.
Lope trata de conseguir la unidad de accin mediante la relacin de las dos acciones.
Esta relacin se logra de diversas modos:
- a travs de personajes comunes a las dos acciones (el Comendador y sus criados;
los reyes).
- por las referencias que los personajes de una accin hacen sobre los sucesos de la
otra.
- a travs de la fusin de las dos acciones en la ltima escena.
Las dos acciones se desarrollan alternativamente, respetando el desarrollo temporal
de los acontecimientos.
b) Divisin externa:
La comedia est dividida en tres actos que, como es habitual en las comedias del siglo
XVII, no se corresponden con la divisin interna del desarrollo de la accin.
c) Desarrollo interno:
Se pueden distinguir, en el desarrollo interno de la accin, tres partes con un doble
desenlace.
El planteamiento incluye las siete primeras escenas (empleo el trmino escenas
refirindome a fases en el desarrollo de la accin, no a entradas o salidas de
personajes) del primer acto (vs. 1-634). En ellas se nos presenta a los personajes de
las dos acciones y la actitud adoptada por el Comendador en ambas: se presenta el
carcter del Comendador, la traicin a sus Reyes y la actitud desptica hacia las

villanas.
El nudo engloba los versos 635-2289, abarcando la ltima escena del primer acto,
todo el segundo acto y las siete primeras escenas del tercer acto. Asistimos a la
recuperacin de Ciudad Real por las tropas de los Reyes y al arrepentimiento del
Maestre. Tambin al progresivo enfrentamiento entre el Comendador y los villanos,
que acaba con la muerte del Comendador y la intervencin de los Reyes a travs del
juez.
El desenlace es muy rpido, como aconseja Lope en el Arte Nuevo (vs.234-235), de
modo que se produce en la ltima escena del tercer acto (vs. 2290-2453). Los Reyes
otorgan su perdn al Maestre y a los villanos.
Analizar de modo ms extenso y pormenorizado el desarrollo interno de la accin en
el apartado correspondiente a la divisin de la accin en fases.
Por ltimo, analizar un aspecto caracterstico de esta comedia: el doble desenlace.
En realidad, el desenlace de la primera accin se produce con el asesinato del
Comendador; con este desenlace podra terminar la comedia. Sin embargo, Lope
presenta un posterior desenlace, que tiene como funcin la de tranquilizar al pblico y
restablecer el orden, al mismo tiempo que relacionar de modo ms explicito las dos
acciones, unindolas en un mismo desenlace.
Como indiqu al hablar de los temas de la comedia, la accin no podra terminar con
una rebelin popular y la ejecucin del Comendador, pues esto supondra una
alteracin del orden establecido, no admisible en los esquemas polticos del siglo XVII.
Con la intervencin de los Reyes se restablece el orden.
d) Fases de la accin:
Voy a realizar la divisin de la accin en fases manteniendo los siguientes criterios:

Tendr en cuenta los cambios temporales, espaciales, de metro y de

configuracin de personajes en escena de una fase respecto a las dems,
considerando a cuales de estos indicadores doy preponderancia en cada caso
para realizar a divisin. Junto a estos cuatro indicadores, me fijar en los cambios
de asunto tratado en una fase respecto de las otras, que supongan un avance en
el desarrollo de la accin.

A las distintas fases las llamar escenas, sin que esto suponga la
consideracin de la divisin basndome exclusivamente en la entrada o salida de
personajes a escena.
Primer acto:
1) Vs. 1-172 ~ Se inicia el planteamiento de la segunda accin. El Comendador est
en el Palacio de la Orden de Calatrava en Almagro.
Se presentan tres aspectos fundamentales en el posterior desarrollo de la accin: la
soberbia y altenera del Comendador, la juventud e inexperiencia del Maestre de
Calatrava, y la rivalidad mantenida con los Reyes Catlicos, que les lleva a concertar
la conquista de Ciudad Real.
En el verso 69 hay un cambio de metro de redondilla a romance. Este cambio no se
puede considerar como indicador de cambio de escena sino como utilizacin del metro

adecuado para el relato que se narra.

2) Vs. 173-240 ~ Esta escena tiene un comienzo "in media res". Es un recurso que
Lope utiliza para captar la atencin del espectador.
Hay un cambio de espacio: la plaza de Fuente Ovejuna. Tambin se produce un salto
grande de tiempo, pues como sabemos por el verso 451 la guerra por la toma de
Ciudad Real ha terminado ya.
Los personajes tambin cambian.
En esta escena se nos ofrece la esencia del planteamiento de la primera acin, que se
completar en las escenas siguientes. Conocemos la lascivia del Comendador y su
acoso hacia las mujeres del pueblo. Por otro lado, tambin se nos presenta a
Laurencia como a una mujer de caracter fuerte, que no se pliega a las proposiciones
del Comendador.
3) Vs. 275-289~ Esta escena tambin tiene un comienzo "in media res", y puede
considerarse como ilativa. Existe un movimiento de personajes por la incorporacin de
los tres jvenes que van andando hacia Laurencia y Pascuala, con lo cual tambin se
produce un cambio mnimo de espacio respecto a la escena anterior. Por otro lado, lo
que entiendo determinante para considerarla una nueva escena es el cambio absoluto
de asunto en la conversacin entre los personajes, a pesar de que el comienzo "in
media res" ha impedido que el espectador conozca cual es el tema de la disputa.
4) Vs. 290-444~ Los tres jvenes llegan hasta donde estn las mujeres, con lo que se
produce una unin de los cinco personajes, que mantienen una conversacin en la
que se nos desvela el asunto de la disputa. Este asunto es el de las distintas
concepciones del amor. La disputa sirve para que al final de la escena se nos ofrezca
otro ndice en el planteamiento de la primera accin: la inclinacin amorosa de
Frondoso hacia Laurencia (vs. 436), reiterada en el verso 444; inclinacin no
correspondida por Laurencia (vs. 435).
Aunque he dividido los versos 275-444 en dos escenas distintas, tambin podra
considerarse este grupo de versos una sola escena, o considerar a la escena 3 como
subescena ilativa.
5) Vs. 445-528~ Se produce la entrada de un nuevo personaje -Flores- que comunica
y narra la terminacin de la gerra por la toma de Ciudad Real. As, se introduce un
cambio brusco en el asunto tratado. La noticia de la terminacin de la guerra
constituye un avance en el desarrollo de la accin.
Los cuatro ltimos versos de la escena son un enlace con el siguiente, puesto que
todava no vemos a los personajes que saldrn en la siguiente, pero se alude a la
msica que suena para recibir al Comendador.
6) Vs. 529-594~ Se produce un movimiento de personajes con la salida del pueblo a
recibir al Comendador, que llega victorioso. Al mismo tiempo, se cambia el metro; en
primer lugar utilizando el romancillo para el canto de bienvenida y luego empleando
tercetos, requeridos por la gravedad del asunto que se trata: la llegada victoriosa del
Comendador y el recibimiento de los alcaldes a su seor. Los tercetos se rematan con
serventesios, tras los cuales se vuelven a emplear las redondillas, que indican una
relajacin o normalidad despus de la solemnidad de la entrada en la villa. Por ltimo,
se vuelve a emplear el romancillo para repetir el canto.

7) Vs. 595-634~ Aunque no se especifica en la acotacin, los personajes del pueblo

estn marchndose despus de la bienvenida al Comendador, y con ellos tambin
Lucrecia y Pascuala. Esto se deduce del verso 595. Al mismo tiempo, como se infiere
de los versos siguientes, se produce un desplazamiento espacial del Comendador y
sus criados hacia la Casa de la Encomienda. Y all se dirige a las dos mujeres.
Al final de la escena queda completado totalmente el planteamiento de la primera
accin: por una parte, ya se ha presentado a los personajes de la Villa; por otra, se
muestra el despotismo del Comendador hacia los villanos y tambin su lujuria, algo
que antes se saba de forma aludida, por procedimientos diegticos, pero que ahora
se ve corroborado por procedimientos mimticos.
Tambin queda completado el planteamiento de la segunda accin, con la
constatacin de la accin del Comendador y el Maestre contra los Reyes Catlicos.
8) Vs. 635-722~ Se produce un cambio total de personajes en escena, apareciendo
los Reyes Catlicos, Manrique y luego dos regidores de Ciudad Real. Tambin hay un
cambio espacial hacia
el Palacio de los Reyes.
No hay seguridad respecto al momento temporal de la accin, sim embargo podra
suponerse que esta escena es simultanea a las que van de la 2 a la 7.
En esta escena los Reyes hablan de la guerra y conciertan la recuperacin de Ciudad
Real.
La escena, que comienza y acaba utilizando las redondillas como metro, cambia a
romance cuando los regidores relatan la toma de Ciudad Real por los calatravos.
9) Vs. 723-859~ Se produce un cambio temporal (de algunos das), espacial (campo
de Fuente Ovejuna), de personajes (Lucrecia y Frondoso, y luego el Comendador), de
metro (de redondillas a romance) y de asunto tratado. Por tanto, es claro el cambio de
escena. Por otro lado, se produce un avance notable en la accin dramtica: Frondoso
declara su amor a Laurencia, que en un principio le rechaza y luego le da una cierta
esperanza (vs. 776 y 773-774); el Comendador trata de forzar a Laurencia al no poder
conseguirla; Frondoso se enfrenta al Comendador para defender a Laurencia.
Segundo acto:
1) Vs. 860-938~ En esta escena se utiliza la octava real como metro. El espacio es la
plaza de Fuente Ovejuna (vs. 938 y 1011). El tiempo es el de unos das despus del
enfrentamiento entre Frondoso y el Comendador.
Se podra dividir la escena en tres subescenas:
- vs. 860-891~ Esteban y el regidor 1 comentan los problemas del pueblo por la
escasez de alimentos.
- vs. 892-930~ Barrildo y Leonelo conversan sobre la estancia de ste ltimo en
Salamanca.
- vs. 931-938~ Juan Rojo y otro labrador se lamentan del suceso ocurrido entre el
Comendador y Laurencia.
Las subescenas 2 y 3 podran ser simultaneas, no as la 1, pues a la llegada de
Barrildo y Leonelo hacen referencia a la presencia en la plaza de los otros dos (vs.
892-893).

2) Vs. 939-1102~ Hay un cambio de metro a redondilas y se produce la entrada en

escena del Comendador, Ortuo y Flores. Por otro lado, hay un gran avance en el
desarrollo de la accin por el enfrentamiento abierto entre el Comendador y el alcalde,
y a travs de ste hacia todos los habitantes de la villa. Se presentan tambin las
diferentes concepciones del honor que tienen las dos partes.
Aunque en el verso 1021 se produce la salida de los labradores, el Comendador y sus
criados siguen comentando los sucesos y hablando despectivamente de los villanos,
por tanto sera una continuacin de la misma escena.
3) Vs. 1103-1134~ Se produce el cambio de escena con: la entrada de Cimbranos, el
cambio de metro a romance (adecuado para la relacin) y el relato de Cimbranos que
hace avanzar la accin, informando de que el Rey Fernando lucha por recuperar
Ciudad Real.
4) Vs. 1135-1276~ Hay un cambio espacila, pues la accin se desarrolla en el campo
de Fuente Ovejuna, como puede deducirse de los versos 1139-1140 y 1245. Tambin
hay una salida y entrada de pesonajes y un cambio de metro a redondila.
Se puede suponer tambin un cierto cambio temporal, pues pocos versos ms
adelante ya aperecen el Comendador y sus criados camino de Ciudadad Real.
Vara totalmente el asunto de la accin, que experimenta un gran avance: 1
conocemos que Laurencia definitivamente est enamorada de Frondoso (vs.11541156 y 1161); 2 el Comendador ha llegado a tal grado de tirana y de altanera que no
se racata lo ms mnimo en sus deseos lividinosos y en su persecucin de las villanas,
castigando a cualquiera que se opone a esos deseos, como es el caso de Mengo. El
rapto de Jacinta y los azotes a Mengo darn la medida del grado de tirana al que ha
llegado el Comendador.
A pesar de las frecuentes entradas y salidas de personajes durante la escena, el
asunto tratado en ella es el mismo y, por lo tanto, creo que debe considerarse como
una sola escena.
5) Vs. 1277-1448~ Existe una distinta configuaracin de personajes en escena y el
asunto tratado tambin cambia respecto a la escena anterior: Laurencia y Frondoso
deciden su casamiento, concertando la boda con el consentimiento del padre de
Laurencia.
El espacio es prximo y hay linealidad temporal respecto a la escena anterior (vs.
1281-1282).
6) Vs. 1449-1471~ Comienza otra escena correspondiente a la segunda accin, en la
que hay un cambio de tiempo, de espacio, de personajes, de metro (endecaslabos
sueltos) y el asunto tratado vara. Se muestra a los calatravos vencidos en Ciudad
Real por las tropas de los Reyes Catlicos, por lo cual el Maestre y el Comendador
huyen de la ciudad.
7) Vs. 1472-1569~ De nuevo hay un cambio espacial, temporal (salto de varios das),
de personajes, de metro y de asunto.
Se celbra la boda de Laurencia y Frondoso. La escena est situada en Fuente
Ovejuna, probablemente en la casa de Esteban, pues es el padre de la novia. Hay un
salto temporal, pues el Comendador ya ha regresado de Ciudad Real. Los personajes

son los villanos. La escena comienza con una coplilla, adecuada a la cancin de los
msicos; luego se utilizan las redondillas, interrumpidas en una ocasin para el canto
de una copla. El final est compuesto en romance, imitando una cancin tradicional.
8) 1570-1651~ Hay una entrada de personajes y un gran avance de la accin. El
Comendador irrumpe con sus criados en la boda, apresa a Frondoso y a Laurencia y
arrebata la varra de alcalde a Esteban golpendole con ella. Este ltimo acto su
supone una afrenta definitiva hacia todo el pueblo.
Tercer acto:
1) Vs. 1652-1847~ Se observa un avance temporal respecto a la ltima escena del
segundo acto. Tambin cambia el espacio (Sala del Concejo de Fuente Ovejuna). La
junta del pueblo est reunida para deliberar acerca de las medidas a tomar para hacer
frente a los abusos del Comendador. Como corresponde al carcter grave de la
reunin, el metro empleado es el terceto.
Entra Laurencia y relata las afrentas que ha sufrido, as como las intenciones del
Comendador respecto a Frondoso. Esta relacin, recriminando la poca decisin de los
hombres se efecta en romance. Laurencia convence a los hombres para levantarse
en rebelin popular contra el Comendador, y luego se dirige a las mujeres para que
tambin inervengan en ella, reparando as su honor.
2) Vs. 1848-1919~ Se advierte un cambio espacial (la Casa de la Encomienda), de
personajes y de metro (octava real).
Aparecen el Comendador y sus criados, y Frondoso atado. El Comendador ordena
colgar a Frondoso. A partir de este momento se mantendr un doble espacio: un
espacio en el escenario y otro fuera de l. Este segundo espacio de crea de dos
formas: a travs de las palabras que se oyen fuera del escenario y a travs de las
alusiones que los personajes que estn en l hacen sobre lo que ocurre fuera del
mismo.
A lo largo dela escena se producen sucesivos cambios espaciales de los dos espacios
sealados, y una continua entrada y salida de personajes.
Los villanos matan al Comendador fuera del escenario y luegopersiguen y matan o
hieren a sus criados, entre continuos vivas al Rey. Lope utiliza este recurso del doble
espacio para evitar la reprentacin de la muerte del Comendador, representacin que
podra ser desagradable para el pblico.
3) Vs. 1920-1947~ Hay un cambio espacial (Palacio de los Reyes Catlicos), de
metro (a redondillas), de personajes en escena y un traslado temporal. Adems,
tambin hay un cambio de asunto tratado: Manrique cuenta a los Reyes la conquista
de Ciudad Real.
4) Vs. 1948-2027~ Entra Flores -herido- a escena y relata a los Reyes los sucesos de
Fuente Ovejuna. El Rey decide enviar a un juez para averiguar el suceso y castigar a
los culpables.
Con la entrada de Flores se produce un cambio mtrico a romance. Este metro es el
apropiado para la relacin de los sucesos de Fuente Ovejuna y, por tanto, no sera
significativo el cambio de metro para justificar un cambio de escena. Sin embargo,
considero que con la entrada de Flores se produce un cambio total en el asunto
tratado que supone un avance en el desarrollo de la accin.

5) Vs. 2028-2124~ De nuevo se observa un cambio espacial (Fuente Ovejuna), de

personajes (los villanos) y de metro. El cambio de metro es a redondillas, aunque la
escena comienza con una coplilla. A lo largo de la escena se van intercalando coplas y
coplillas adecuadas al canto con el que se celebra la muerte del Comendador y se
manifiesta la adhesin a los Reyes Catlicos.
Los villanos celebran este acontecimiento hasta el amanecer (vs. 2076-2077), y
conciertan la respuesta que le darn al juez.
Se podra entender que esta escena es simultanea a la anterior, sin embargo la
llegada del juez, a la que se alude al final de la escena (v. 2115) me hace pensar que
esta escena -temporalmente- es posterior a la anterior. Podra considerarse que el
tiempo representado en esta escena es mayor que el tiempo de representacin: el
tiempo representado corresponde a la noche entera en la que los villanos celebran la
muerte del Comendador. Considerado as, la escena s podra contemplarse como
simultanea a la 4, al menos en sus primeros versos.
6) Vs. 2125-2160~ La escana est situada en el Palacio del Maestre de Calatrava y
hay cambio se personajes en escena. No se hace ninguna referencia al tiempo y, por
tanto, no tenemos elementos de juicio para saber si se trata de una escena simultanea
a la anterior, aunque podra considerarse as; e incluso simultanea a las escenas 3 y
4.
El Maestre es informado por un soldado de los sucesos de Fuente Ovejuna y, tras un
primer momento de ira, al conocer que los villanos han apelado a la justicia real decide
que sea sta la que solucione el caso, pues adems l tambin debe congraciarse con
los Reyes.
7) Vs. 2161-2289~ Se produce un cambio temporal, un espacial (Villa de Fuente
Ovejuna), de personajes y de metro.
La escena comienza con un soneto, que es el metro adecuado para la situacin de
espera en la que Laurencia se encuentra. Estos versos iniciales podran considerarse
una subescena pues a continuacin sale Frondoso y comienza a hablar en redondillas,
como corresponde a la conversacin amorosa que mantienen.
Lope vuelve a emplear el recurso del doble espacio por los mismos procedimientos
que emple en la escena 2. Al igual que antes, con este recurso pretende ahorrar a
los espectadores la visin desagradable de la tortura a la que los villanos son
sometidos.
Otro aspecto que hay que destacar en esta escena es el recuro al humor, que Lope
emplea para romper la tensin dramtica acumulada durante el momento de las
torturas. Es humorstica la respuesta de Mengo (v. 2249) y los versos posteriores en
los que intervienen Mengo, Barrildo, el Regidor, Lauencia y Frondoso.
8) Vs. 2290-2453~ Hay un cambio de espacio (Palacio de los Reyes Catlicos) y de
personajes , y un cambio temporal.
En esta ltima escena se produce el desenlace de la comedia. Los desenlaces
correspondientes a las dos acciones se unen en una misma escena. Los Reyes
Catlicos aplican su justicia, en primer lugar al Maestre de Calatrava, perdonndole su
accin, que queda disculpada por su poca edad y por la mala influencia que supuso
para l el Comendador. En segundo lugar, ante la imposibilidad de castigar a todo el

pueblo de Fuente Ovejuna, pues queda patente que su crimen no se disculpa, el Rey
opta por mostrar clemencia hacia ellos y les perdona.
ANLISIS TEMPORAL
TIEMPO HISTRICO
La comedia se sita temporalmente durante el pleito que Juana la Beltraneja mantiene
con Isabel la Catlica para la sucesin al trono de Castilla, tras la muerte de Enrique
IV. La sublevacin de Fuente Ovejuna se produjo el 23 de abril de 1476.
TIEMPO REPRESENTADO Y TIEMPO DE LA REPRESENTACIN
Respecto al tiempo representado, los hechos de la comedia transcurren durante el
periodo de tiempo comprendido entre unos das antes dela sublevacin de los villanos
de Fuente Ovejuna y unos das despus de este hecho. La duracin del tiempo
representado no se especifica concretamente, pero puede suponerse que es de varias
semanas o incluso meses, por la gran cantidad de saltos temporales que se producen
entre unos escenas y otras. Los periodos de tiempo ms amplios son extraexcntricos,
utilizando en algunas ocasiones procedimientos diegticos para su naracin, como es
el caso de lucha por la toma de Ciudad Real por los calatravos o la recuperacin de la
ciudad por los Reyes Catlicos.
El timepo de la representacin -unas dos horas- exiga estos procedimientos para
englobar todos los hechos representados en tan corto periodo de tiempo.
Lope cumple en la comedia los preceptos temporales expuestos en el Arte Nuevo:
pase en el menos tiempo que se pueda,
si no es cuando el poeta escriba historia
en que hayan de pasar algunos aos,
que estos podr poner en las distancias
de los dos actos, o, si fuera fuerza.
hacer algn camino una figura. (vs.193-198)
Lope en Fuente Ovejuna est "escribiendo historia", y por tanto necesita representar
un periodo de tiempo amplio.
Por otro lado, tampoco existe una unidad de tiempo en cada acto; los movimientos
temporales entre cada acto no son mayores que los que se producen entre las
distintas escenas. Esto est justificado por la necesidad de intercalar las dos acciones
en cada uno de los actos. Lope necesita representar las dos acciones sucesivamente
para que la comedia se entienda. El necesario desplazamiento espacial que se
produce entre una accin y la otra lleva implcito un salto temporal amplio.
Adems, la alternancia en el desarrollo de las dos acciones respeta el desarrollo
temporal de los acontecimientos.
ANLISIS ESPACIAL
LOCALIZACIN ESPACIAL
Los espacios representados en el escenario son: la Villa de Fuente Ovejuna, en sus

distintos lugares (el campo, la plaza, las calles, la casa de Esteban, la Sala del
Concejo y la Casa de la Encomienda), la sala del Palacio del Maestre de Almagro, el
Palacio de los Reyes Catlicos en Medina del Campo y Tordesillas, y el campo de los
alrededores de Ciudad Real. Son lugares reales y posiblemente conocidos por el
espectador, lo que contribuye a otorgar verosimilitud a la accin.
ESPACIO EXTRAESCNICO
Solamente se ocultan a la vista del espectador algunos hechos. Se ocultan por su
irreprentabilidad (como la toma de Ciudad Real) o por su excesiva crueldad (como la
tortura a los villanos y el asesinato del Comendador). Para informar al espectador,
Lope recurre a la tcnica de la narracin a posteriori (toma de Ciudad Real), o creando
dos espacios simultaneos (totura de los villanos; asesinato del Comendador) en las
escenas 2 y 7 del tercer acto, en las cuales se nos refiere lo que sucede fuera del
escenario mediante las palabras que se oyen fuera de l y a travs de las alusiones
que los personajes en escena hacen sobre lo que ocurre fuera del escenario.
Como ya indiqu al hablar del tiempo, los continuos saltos espaciales son necesarios
para intercalar las escenas correspondientes a las dos acciones.
ANLISIS MTRICO
En Fuente Ovejuna hay una gran polimetra. Con esos continuos cambios mtricos
Lope trata de mantener la atencin del espectador.
Se utilizan, en esta comedia, mayoritariamente versos de arte menor, con predominio
de los octoslabos agrupados en romances y redondillas. El predominio de estas dos
estrofas responde a la alternancia entre lo pico-narrativo y lo amoroso, temas
dominantes en el asunto de la comedia.
El romancillo se utiliza en la cancin de bienvenida al Comendador (vs. 529-544 y 591594).
La copla, apropiada para el canto, se utiliza en diversas ocasiones: Mengo canta una
copla a los novios (vs. 1503-1509); los villanos cantan a los Reyes (vs. 2035-2042 y
2047-2053); y Mengo canta otra copla despus de la ejecucin del Comendador (vs.
2061-2067).
La coplilla de estribillo, que tambin se utiliza para el canto y cuadra muy bien con la
copla, se emplea para alabar a los novios (vs. 1472-1474) y para ensalzar a los
monarcas (vs. 2028-2030 y 2054-2056).
El terceto, que segn Lope debe utilizarse para cosas graves, se emplea cuando el
Alcalde y el pueblo le ofrecen al Comendador los presentes a su llegada de Ciudad
Real (vs. 545-574), y cuando se rene el Concejo de Fuente Ovejuna (vs. 1652-1711).
El serventesio se utiliza para cerrar la enumeracin de presentes que le ofrece el
Alcalde (vs. 575-574).
Lope utiliza la octava real cuando Esteban y el Regidor comentan la mala situacin
econmica de la Villa (vs. 860-938), y en las escenas de la rebelin (vs. 1848-1919).
En estos casos no se utilizan para narraciones de hechos pasados, como indica Lope
en el Arte Nuevo.

El soneto, que segn indica Lope ha de ser empleado para los que aguardan, se utiliza
para los versos correspondientes a la espera de Laurencia a que llegue Frondoso (vs.
2161-2174).
Finalmente, tambin se utiliza el romance cantado, con dos seguidillas de estribillo (vs.
1546-1569).
Los endecaslabos, caractersticos de la primera poca de Lope, son muy escasos.
Slo utiliza endecaslabos, en este caso sueltos, en la escena de la huida del Maetre y
el Comendador de Ciudad Real (vs. 1449-1471).
ANLISIS DE PERSONAJES
Los personajes de la comedia, como es habitual en los autores barrocos, responden a
"tipos", sin embargo -como afirma Juan Manuel Rozas- los personajes de Fuente
Ovejuna son un tanto atpicos dentro de la produccin dramtica de Lope, pues no se
corresponden con los tipos caractersticos de la comedia nueva (el rey, el poderoso, el
galn, la dama, el gracioso...), a no ser que se fuerce su caracterizacin para
encontrar el paralelismo.
Por otra parte, el nmero de personajes de la comedia es muy elevado respecto al de
otras comedias de la poca.
Se debe destacar la dimensin de personaje colectivo que adquieren todos los
villanos. Esta dimensin se percibe gradualmente: son todos los villanos los que sufren
la afrenta del Comendador al golpear ste al Alcalde, ya que el Alcalde representa a
todo el pueblo; es el pueblo, colectivamente, quie ejecuta al Comendador; y todos se
hacen responsables de la ejecucin, concertando la respuesta al juez.
Mengo representa la figura del "gracioso". Sin embargo, en algunos rasgos de su
comportamiento, se desva de las caractersticas actitudes de su tipo, pues, llegado el
caso, es capaz de reaccionar con valenta defendiendo a Jacinta.
Por ltimo, destacar la figura de los Reyes Catlicos, que representan el orden y la
magnanimidad, siendo la justicia en la tierra; rasgos todos que, como ya indiqu, a
Lope le interesa resaltar, haciendo una clara propaganda de la monarqua absoluta.
EL HABLA DE LOS PERSONAJES
Lope cumple en esta comdia la norma del decoro expresada en el Arte Nuevo, pero
con algunas salvedades.
La verosimilitud exige que los personajes se expresen y se comporten segn su
condicin social y, sin embargo, esta exigencia se desatiende en alguna ocasin.
En primer lugar, los nombres dados a los personajes responden a su bajo o alto rango.
El habla de los villanos es rstica, empleando con asiduidad palabras y expresiones
caractersticas del sayagus. Sin embargo, como ya seal, en el primer acto (vs. 366426) algunos villanos mantienen una disputa acerca de las distintas conceociones del
amor, impropias de su nivel cultural y social, que se explica por la tradicin cultural de
la literatura pastoril de la que procede. Esta disputa no les compete desde el punto de
vista de la verosimilitud.

En esa discursin, a pesar de lo elevado de los conceptos que se expresan, los

villanos siguen utilizando su habla rstica.
Mengo tiene dos tipos de habla, como corresponde a la figura del gracioso: en unas
ocasiones utiliza una lengua, como portavoz de la prudencia y de lo prctico, y en
otras ocasiones emplea una lengua con caractersticas cmicas.
El habla del Maestre y del Comendador es ms culta, aunque en ocasiones cometen
alguna incorreccin por la utilizacin de vulgarismos.
El Comendador habla casi siempre en tono autoritario. Sus expresiones osn bruscas y
agresivas. Por ello, se sirve constantemente de fmulas oracionales imperativas.
El habla de los Reyes tambin es culta, con intervenciones cortas y sentenciosas,
como corresponde a su gravedad.

BIBLIOGRAFA
VEGA, Lope de : Fuente Ovejuna, ed. de Juan M Marn, Madrid, Ctedra, 1991, 12
edicin.
ROZAS, J. M. : Significado y doctrina del "Arte Nuevo" de Lope de Vega, Madrid,
S.G.E.L., 1976