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  • Loomis - La Figura en Todo Su Valor

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    Titulo original FIGURE DRAWING FOR ALL IT’S WORTH Vercitn cattellama de ABEL CAMPS y JOSE MARIA FERNANDEZ ALVARINO Prfeceres egrets se ln Aculemin Necional dr Bitian Actes de Buenon Aires 142 Edicién ~ Agosto 1984 ISBN 959-506-027-0 COPYRIGHT @ 1950 LIRRERIA HACHETTE, S.A, BUENOS ATRES ECHO FI. DEPOSTTO QUE PRENTENE. LA LEV Ne 1723 IMPRESO PN LA ARGENTINA PRINTED IN ARGENTINE 743 200 2108 &2 AFNAISY | EL DIBUJO DE FIGURA EN TODO SU VALOR DEDICATORIA A LOS JOVENES DE AMNOS SEXOS bE LOS ESTADOS UNIDOS QUE HAN RECURRIDO AL DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA COMO MEDIO DE VIDA, DEDIGA. ESTE VOLUMEN, RESHETUOSAMENTE, EL AUTOR 4 1.05 JOVENES DE AMHOS SEXOS DE HISPANOAMERICA QUE ESTUDIAN EL DiBUJO DE LA FIGURA HUMANA PARA CUALQUIERA DE SUS APLICACIONES, DEDICAN SU MODESTO TRABAJO Los TRADUGTORES ‘Vorlos tos slitujos contenidos en este bio 198 de propiedad de Andrew Loomis y estdn registrados. No poiran ser reprodacides, direetamente, ni copiados para Teprodicris, © para cualquier fin comercial, Puedes se cainden » inn com pop de prea Tedat in figuras dibjadas han sido, sin excepen, Aitujadae diectamente de imaginacién 0 de modelos profesionales pogados, Cunlquier parecido con alguna peveona dlstinin de aquellas pagadae para et proprhito fs pura coinedencin. 1 — CHARLA PRELIMINAR INTRODUCCION AL DIBUJO DE FIGURA Observad a vuestro alrededor El desnudo como base Qué es la linea? rabajos dé principiantes Inusreaciones Proporciones ideales, masculinas Proporciones ieales, Jemeninas Varios tipos de proporeiin Proporciones ideales a wrias edadles El diagrama plano EL diagrama plano Determinacivn sipida de lus proporciones Propotciones por arcos y unidades caberas Proporciin en relacién al horaonte Los problemas de Juan y Maria Hallad la proporcion en cualquier lugar de vuestro dibaja Golgando” las figurus det horizonte Empecemos a dibujar: primero la estructura del maiieco Movimiento en la estructura del muieco Detalles de ta estructura del muieco Experimentando com la estructura del muieco Los perfles en velacidn con la forma sélida La figura del muieco Tnusimactonss Agregando cuerpo a la estructura Agreganio perspectiva ul mufieco sélido Arcos de movimiento en perspectiva Emplazamiento del nussiecu en cualquier lugar 0 nivel Fn 7 OO OOOOHO OOOOH OOOOH OOO OOOO OOOOOHOOO HO HOOOOOOS CONTENHDO ) LA FIGURA LA FIGURA DE PLE ad de las poses de LA FIGURA EN ACCION ENCLUYENDO. ma redond IVA: METODOS ILUSTRACIONES DE PROGEDIMIEN FO GIROS ¥ CONTORSIONES CONTENIDO. INCLUYENDO. [LUSTRAGIONES TO DE AVANGE: LA LINEA DE EQUILIBRIO 120 Movimiento del sa re on « 2s Reviintonin a el pie le L 126 OOOOH OOOOHSHHHOHHHHHOHHHOSHHHOHHEOHEEEEEE * e 9 e o 9 e @ e 9 e « e e e e o e e e e e e e e e e e e e e e e e e e .Z o e * e e e CONTENIDO, INCLUYENDO ILUSTRACIONES FIGURA ARRODILLADA, AGACHADA ¥ SENTADA, fentada ay coiuorsionada o inclinada én de una gama completa de valores con tinta y lpi y lipiz en combinacin Un procedimiento “al descuido Dibujo a pincel Un problema tipico X. LA FIGURA RECLINADA Tusraaciones Croquis de poses reclin Estudios sobre papel Estudio en escor Papel XI. LA CABEZA, MANOS ¥ PIES Tuusreaciones plans Huesos y misculos de la cabera Los miisculos en luz y sombra las facciones en la eabexa rt CONTENIDO, INCLUYENDO. I1.USTRACIONES eX. LA FIGURA COMPLETA CON INDUMENTARIA ESPECIAL 19 OOOOH OOOOOOOOHHHOOHHHOHHHHHHHHHHHHHHHEEEE EL DIBUJO DE FIGURA EN TODO SU VALOR 0000000000 e cee ee eeseceesccccccscccccooooed sabe le dénde proviene y que ex CHARLA PRELIMINAR po Lacton ge sees asics he sentido la necesidad 2 jealle el tema del fe acechanclo Ia aparicign > ndatlo a Ids muchos » tienes me hallaba en con egué a la conclusion de quie ese . le la capacidad literaria dia escribirlo quien actuar arte comercial y hubiera afron- cleo los verdaderos problemas que solverse. Recuerilo que anduve como nia informacién pudiera resulta Jad prictica, una mano bondados ayudar a hacer viable mi empre iafrutar de una posicién holgada, y tene j trabajo para ganarme el sus ne sirvi, de acicate para salirme cou I jerza] so pena de tener que cambiai apdlogas circunstancias. También dos de ese inexpl aje del (Arte. Queréis dibuja que he vivido intensamente ca 2 qud exidis viviendo vosotros fecopilar algunos conocimie erienfia me dice que desefis y nec 9 Ia dificultad ha residido siem lar y seleccionar lo que © lor licarlo, Creo que la b xi mad toda Ia importancia que tiene por sentado que mi lector tien miante, sino casi invesistible y que estiis sin iendo el deber de hacer algo en ese sentido Tengo la certeza de que poco vale el talento si rho va unido a un insaciable deseo de dar una muestra excelente de habilidad personal, Creo también que el talento debe ir acompatiado de la capacidad para el esfuerzo ilimitado que even twalmente salvar las dificultades capaces de wnular un entusiasmo tibio, Intentemos detinie sa cualidiad que caracteriaa a artista de “garra’ Gaia fragmento del trabajo que realiza se basa en la premisa de que tiene una misién, un pro pOsito, una tarea que cumpli, hay et Antes de elegir el tipo dle dibujo al que e N ids qued simp scapio «le experiencia. Si os habéis criado en e mars prude Godan | Gae grag Unjmobaie Que CaieAg ie ESI e Bot, (He peas rl No pasts por alto el conocimlen e SA mero hay ona prefrencia hai aquiide pore rao ari, neers” y accién, Su obra rev ar nuestro caudal dle conocinifentas coma e to cheng. Harry Anderatet Stas (ata y Poles. Pero ext ser eee, Nie @ cencilla ana: el vie guina experien stil de matetial artistic. e sma, Ta re, Neen Ela Gita puwesepaelh sex ana e que ha cumy tai f i rcista al dibujar adornados e — mebicntes, Como ue of read e ; Bs conmcer buch sais dc a e Hoy (i Ia “escen go : sta fia] a I e BE athoule, fe Pero: paulatinamente. exla nal dert glepilo 9 de ditusjar b re Kage een St ip dele pear Ca e 2 ala ament ada cosa tiene pr: e : : 1. tres dimensiones, contextiita, color, lr e aj. un ania, un, tj e = enn, a dda Ia ag de ‘bservar, los pedidos no supe e . cla Tema bape ° tis chia capa e os ie oi > = : , i 0000000000000 00000050075 ee7ne elle fcc [e eee He DESNUDO ne sea pnible, aubre rerefierocn este libr sudo debe servir de i de figura, Es imposible ma de la figura que esta no pueda con a fig cede wna ni comme dilsyja Ello ubedece a | jue eld aja requiera el lib hol iat E lineal escala, El dibujo sii , fe i hop COMO. BASE iu. en dimensiones planas; partir de la propor Gidn, nansportarla ike lo plano a lo redondo, neawe par Ls Hines de eontorne a silueta que por <1 mdekuto, Sin embargo, no hay realmente wets de canmtonnes est ba forma ais bien hay thu y sombras, KI pinor prescinde de ta linea hare: porque puede definir los contornos mis por el asa de valores, y nprouder ta diferencia entre cow Un comtorne es un borde, Este borde 1 un Limite bien definidy (las aistas le limive vedonideada y escueidiza 5 ina eslera. Much a los contornos de an paisaje on Fi dibujo tineal de figura y et dibujo x coro para producir el 2 villa, No podréis expresar los clases de Tineas: fa linea viumica, envalvente de lr vs [a estabilida y estructura Hues recta, o Hines angulost a adivite infinita variedad © pcde ser Jewsenie rondiona, Aun si camenziis con, Janbre ondulade ny necesittis hacerlo en- te nowinone, Polis variae el ancho de 1 itiajar wn contort cerca dle una rosa pony usar ana Vine gala 0 au ivla enteramene, Cuand Tinea nia un conntorno obscura y fue ppadeis dasle mis ancho y Vigor. EI dibuj amente perfil sera ingenioso y ex 1 1 hipia y balaneeadlo a Fava es wna Jin QUE ES LA LINEA? a0 quisiérais hundir No envolviis con Hneas grtesas las cosne ; ble". Ved st pedis ue estén jluminadas. tsar ote ja Ex nens a pequetios trazos. F Jen “estuiada’ No hagils“caricias” a vuestraIinea; tenaad a Iargos pases, No. som pic 1 cowtado de ta mina; sos a la Figura. 2 a relacion é de un cierto rectangulo, Cust ngulo? Vel pigina 2 bs bola nas cle goin | sate ealizad_ clas mbién las 6 toxlo con play tint a ler pics selina ack camsintencia. Mls . ai a, agregarén un largo apr ifeeense ie e - papel toss a. Es mejo és esiros colores sobre blanco para Exo res rente aburridor_para antes. Las cabexas estén, pot lo tas, desde el punto de uujo. ‘Tomad una exbera que no PSSOOOCOHHSSHHSOHOSHHSHHHOOHOSOHSOHOEOEE POCCCCOCCHCOCOOCECES herd tener un sentid na secado, Puede el color por el drea lial un papel © eantén que veal: mente sex para aetarela, pies pueden resulta fs mudchuls inconvenieutes en un papel blando ansiado absorbente. Cuante menos reparéis ntura, Ca ln ya hecho, mejor. Generalmente, tos acuurelis sible, tene tas preficren no dejar maress de lépiz, especial eno sea el dle micute si sou dle tomo oscuro y se trunsparencan, bezas «leben © Alguans acharelistas crabajan Javando en un Otros sujetos frxando luego con una espanj idm, @ semtin tun pincel, para conseguir los ek ‘onto original. Si soisincaps ifen por ella. we externlerse y burranse & dis PROPORCIONES GABEZAS (unidades) nga co "Beats : /; ay ae 1a figura fomenina es eativamente exe chs do cher ene pu nacho. Lon ones exis ligersmente mst abajo qUe las Eiains en el varon, Le lines de cintura mide Sina unidad cabeat a To ancho, De fren os ‘musor son lgerasnente mis anchor qu Ia linea Ge tne Is aullan, pero més ange vistos de Spalda Pacis dibujr Iv piernas un poco mis larg dese Is roilas hacia abu, Las mu ets tan al nivel de Ta ert inguinal Cinco pissy ocho pulgadas —1 m_ 73. aproximada- Teene—obre fos talons) se considers un IDEALES, FEMENINAS alto ideal para una machacha, En relied, o> Trientemente, una joven normal tiene las pier fat cots os musion algo mis grandes. Ober tad cuidadosamente que cl ombligo femenino {stk por debajo de la linea de a cintura: el mas Cilio, is ba Oa lo ie ee Une Los ptsones y el ombligo extn separados por sina abeza pero ambos stin pendiendo debajo Ge as divalones de exbers, El coda std mas Slio que el ombligo. Es iroportante que apren duis hs diferencias entre Tas figuras masculina y femenins VARIOS TIPOS DE NORMAL, 7 4 CAB. IDEALIZADA, 8 CAB, ALGO RECHONCHA) PROPORCION FIGURIN 814 CAB, —-HEROICA, 9 CAB, 2) cAREZAS ares Oty I | 7 | A] | 5 . | Al Hi) YE Z ‘i \ el ZA Podéis apreciar de un vistazo por que las pro: porciones corrientes 0 normales no son muy satisfactorias. Todos los dibujos académicos ba- sados en proporciones normales tienen de in: grato su aspecto anticuado. La mayor parte de los artistas de figurines de modas alargan la figura hasta mis de ocho cabezas, y en figuras alegéricas, © de héroes, el tipo de “superhom- bre” ~nueve cabezas— puede utilizare eficar- 28 mente, Observad 2 qué altura 0 unidad cabera cae la mitad de altura de la figura en cada una, Deberéis dibujar bien el costado y la espalda en estas varias proporciones, utilizando la pagina precedente como guia general, pero cambiando la proporcién. Podéis determinar la apariencia de estatura grande 0 pequetia de cualquier fi gura por el tamafio relativo de la cabeza que adoptéis, PROPORCIONES IDEALES A VARIAS EDADES Sos alhis sient! sous ro 7 ma E A_ Washi KE FEI crecimiento de In cabera ex snuy lento; lo aumenta 75 mm. de alto desde el primer ao hasta Ja edad adutta, Las piernas crecen casi el doble que 11 toro Estas proporciones han sido establecidas con mucho cuidado; ereo que nunca han estado al aleance de los artistas, La excala supone que el nifio creceré hasta llegar al ideal adulto de ‘ocho exbezas unidades. $i, por ejemplo, necesi ‘dis dibujar un hombre o una mujer (la figura de éta casi media cabeza mis corta que la fi 29 gura del hombre) con un nifio de cinco afos, he ahi sus aleuras relativas. Los chicos de menos de diez afos se hacen un poco mis bajos y re: gordetes de lo normal, ya que este efecto es ‘considerado mis deseable; aquellos de mis de diez, un poco més altos que lo normal, por a misma razén, EL DIAGRAMA PLANO | coo se PROYECTA EL “DIAGRAMA CHATO™ SOBRE EL PLANO DE TIERRA \ DE uNa SoMnRA EN SOLO DOS DIMENSIONES. ~ ES SIMPLEMENTE NUESTRO “MAPA”. ~ NO PODEMOS PRESCINDIR DE EL MIENTRAS EL DIAGRAMA PLANO OTROS USOS IMPORTANTES DEL “MAPA” 9 DIAGRAMA CHATO PROPORGIONES POR ARGOS Y UNIDADES CABEZAS $S0SFS65F5SSSHHFOSOHSHOOHOOOOOOOOEES = g )” LAS FIGURAS DEL HORIZONTE . pear Gecccee Hal ili eee saison 4 i MAY \ gi a OEY 7 ON 9 a e o ° ° e e ° . @ e e o e ® ,e@ lie e e le le e e e e e e e e e e je ow ()} Oh, wh \ gy ge XA by lors \S Sa) AAI L \ | z EN eee ere te BIC OOO ES URL | | Lo prececieme foe proporcionarto una es general a fs ena agregarems alors Simpliicaidm ded cuerpo aepecto sich flor y supertlio, ows: 0 accifin tal Popayes. © para preparar modelo, Ne recto y ipisto fone figura ile santen, pecbmos comiar alguna comic se sgiore en tas generalinente ser eonvertida en nn di AL dibujar Preocparos maynrmenté na Figura te fel monn en que somiiece, en ribo, se Pets invlicar coneciones fle Io estrernra ys tas Be doble proprsitn, Gree Eaales mic plaricar asi [eemeenrar con cl mantel Fee ecetos sine ane Hees preparacion ideal He ba figura sel rains y las macas tal o de copia para emperar, los verdaderog ddrdie ver on funciones de low: superficie. Ci os. Entances pn emplaramicnie y tos Pan cx ally dn Be centile phisien ones. Tine pes, tremadamente movedita, Las masas’ earnosas, © corerpo, siguen a ta earnetura, Algunas de tas mais sein emtrelaradag hastante estrecta monte, y se alieren a Ta eiructura ésea, mien fay qe otras som ampias y griesas, y fa accidin mvaililien st aspecta, Si_miner habéis estudiada anatomla, nos Diéis que los miscuos se nen naturalirente fm grapos 6 haces adheridos de eiertay maneras a le esenernta, No podemos tratar aqut sus de tolles fisiolégicas: lox eonsideratemas simple mente come partes entrelaradas « calratas, in: lisinnamense De abi que la fi Se parece macho 2 nuestro matics, El 1érax pec. Heme forma aovada, y hee en ta que 4 nosottes concierne. Sobre él enelga ana “ca pa" de unisrnlos extendlides a tnvvés del pecho ¥ po ts expaita haeta la base del espinare, Sobte fy capa, af frente, se apoyan los amiisersos de los hombras. Tas salgas sobtesalen cerca de lan te! deta altos, por atide, deve las eaderas. ¥ oblieamente aacia abajo, terminande en ve pliegues algo anguilosos. Por dicha obfienidad se forma tna V sobre el repliegne del me clio, Fxactamente alli hay tm hess con for de V, calrado entre log dos Iuesas pelvianon, que soporta el espinaza. El pecho esta unite los macis, tina a cada Ido. 2 fas eaderss po Por ateis, fs pamtorrilla calaa dentro det must ¥ por delante esté Ta protuheraneia de Ia radilla Aprended 9 ibujar este muiieeo In mejor que pode. Lo aris muchas mis veces que spretacién anatémiea. Come oporcion en cuerpo y en estrnctura pele ser expresiela en perspertiva Posiblemente ningiin artista porrd pagar ant mindelo para toda sn trabajo preliminar de bes eto para “Layouts” ideas, Sin embarge, my abajo final etores de wyecten) et semejantes figeras de mice, las figuas ter mminavlas apatecerfan torlas hve eb yy Ios eaheras dina gina i i i i OSs a ( OGOIDDe ODN | SOOO OOOOHOOOHOSOSEOOOOOOOSOHOOOOOOOEEE SOSOSSSOOSHOSSSHOSSOOOHOSOHOSOSCEEOOEEOESE MPLAZAMIENTO DEL MUNECO EN CUALQUIER LUGAR O NIVEL. s° RAPIDOS DESDE CUAL PUNTO DE VISTA c G Zz DIVIDED POR DIAGON ee. OG 90000000000 0000000000000000000000000 ae eee CQSOCCOOOOEOE OOOOH OOOOOOOOOOOOOOOOOOOD CURR PUNTOS BASICOS QUE DEBEREIS CONOCER PODAIS, CUANDO HAYALY ESTUBIADO LOS MUSCU HACEDLO OTRA VEL OS 0COCOOOHOOHOOHO OOOOH HHHOHOOHOOOOO Zz z & Zz SQUEJANDC COCCECCOEELE COL OOO COE COEEE CELLS LOS ESQUELETOS MASCULINO Y FEMENINO fee FO ‘A medida que avaneéis en el estudio de ta se 0$ hard n atom is interesante. Hecho de ‘material blando y plegable, eld capaz de iimitados bles areas, aceionado por fuerza auto generad ico pero fuerte rorreparindose 0 renovindose por un pe Todo de tiempo en el que las iis fertespiezas dle acero se desgaarian, el cuerpo huumano 65 realmente un milagro de ingenieria Observal ex la pina anterior los equeletos anasculing y femenjno, He colocad las wnida tle de cabeuas al cpuado para que pods res cionar, en correcta proporcin, los huesos a la figura EL exqueleto, si bien fuerte, no est rigide como parece, Aungue el expinazo tiene una base rigida en la pelvis, posce gran Jlexibilidad: las costilla, a mismo, aunque fijadas firmemen teen el espinazo, son flexibles. Todos los hesos cstin unidos y sostenidos por cartilages y muscu. s y las coytunturas accionan sobre sistemas cle 1 alvéolo con un “freno” para estabilidad. Toda la estructura se desploma con la pérdida Las ‘ensiones que soportan los msculos pac den ser transferidas a la estructura dsea. El peso Jc’ una gran carga es soponiado en gran por los huesos, dejando a los muisculos libres para impeler las piernas. Los thucsos. aden, constituyen una proteccién para Organs y par les delicadas. El crineo protege los ojos, el cere bro y las delicadas partes internas el cuello. Las costllas y la pelvis protegen el corazén, pulino tues y otros 6rganos, Donde la proteccién es nis rnecesaria los huesog estan cerca de la superficie Es muy importante, para el artista, saber que ningin hueso es completamente derecho, Un bbrazo o tna pierna dibujados con un hueso com- pletainente derecho aparecerin rigidos y (esos. Las curvaturas en los huesos tienen mucho que hhscer con el ritmo y la accién de una figura Ayudar a darle aspecto de vida. Las principales diferencias entre el esqueleto snasculino y el femenino son: la pelvis, propor cionalmente més grande en el femenino, y el \rax, 0 caja de costillas, proporcionalmente ma: 37 ll. HUESOS Y MUSCULOS yor ev ef wimculing, Estas diferencias explican la mayor anchura de los hombros y inds estre has eaderas del vavdn; la cintura més estrecha, nalgas nis bajas y uisyor ancho de caderas de la suujer. femeninos sobresalgan un poco al costado al ba lancearlos, y de que el fu, o hueso del must, quede tun poco mis oblicuo. EL cabello y los sens, naturalmente, distinguen la figura femme hina, pero ellos son simplemente sus mis evi Tambign son causa de que los brazos ewes earacteristicas. La mujer es diferente de pies a cabesa, La maridibula es menos deserve Hada, EL evello ms delgado. Las manos nui chicas y mucho amis delieadas, Los aiisculos tte log beszos ads cicos y de mucho menor re Tievé. La tinea de La cintara mis alta. EI gran Grocinter del Kuaur sobresile mds; (as nalgas son grueses, relondeadas y bajas. Los muslos Tisos y anchos, La puntorvilla mucho menos des arrollads. Las munecas y cobillos mas chicus Los pies is pesfuetios y arqueudos. Los mniscu los en general mienos prominentes, inés aplana- dos, menus los de los muslos y nalgas, que son proporcioualiente anayores y mds fuertes en Ia Inujer. Esta inayor solidex, como asimismo el tayor desarrollo de la pelvis, estén sestinadlos { soportar el peso de la criatura en gestacién. Concentraos en estas diferencias fundamentales hasta poder tipilicar una figura inequivocamen te masculina o femenina a voluntad, Observad los cuadrados negros sobre el esque eto inasculino, Estas son prominencias éscus los hucsos estin an préximos a Ia superticie {que afectan el contorne. Cuando el cuerpo en- gorda, estos puntos se tornan hoyuelos o depre siones de la superficie. En figuras lacas 0 au: cianas, estos hesos sobresalen. No por trabajar del natural o con fotografias pede omitirse el conocimiento de la anatorsia y de la proporcién, Deberéis distinguir qué son las jorobas y abolladuras y por qué estin alli. De otro modo vuestro dibujo tendré la aparicn cia de goma inflada o de un manigul de cera para una tienda, El trabajo final, para cualquier encargo dle importancia, debe ser dibujado de modelo vivo o con buenas copias, puesto Que, DIBUJO DE FIGURA PRODUCTIVO, La figura terd anch os de seis pies (1 is caberas). Desgraci 3 rmuscilatura, Per al de trabajos fice, exactamente ajus eben ser ra ¥y robusios, Es. preciso nf iar ¢ replicgues y doble 1 silos. Las mejillas y barbilla eseasa. BL labio c las La nari es redonda, pe Las otejas, peque quefas. L Js, gruesas y Los ojos, pricticamente , ahusados. Hasta 2 smo haya sido com i Libujar sin. buen’ fins, hasta los seis w ocho ais, son ans Jetes. Desile los ocho a los doce pu jn reeen, auinque el (a ino de Ia eabera debe ser un poc jo de cardeter, podéis figura regorleta; pero no ta hagas joven. No dib orejas dem prominentes en ningzin dibuj Debe exagerarse un poco el tamati sroniles y en el tipo ideal deben y musculosas. Las manos bl: sencillamente “no van” en. ariisico rara ver puntualiza vue FI simplemente dice que no Jibujo. Cualquiera de los $ a, % | COCO COCO COO LOLOL OOOO OEES 7900000 0OOOOSOOOOOHOHOOSHHOOOOOOOOOOEES — | | | LA FIGURA LOS DE LA ESPALDA DE 00000 0000000000000 00000000000000OOOCOOOO )$ DE LA PIERNA, VISTOS DE FRENTE SOHHHSHHHSSHHSHHSHOHOHHHHSCOHHHOOCES PR SA Lenadag? ooo vcossveeueenecucoeeueecevoeeeeeetespeegl VALEOS AHORA MISMO DE LO QUE HABEIS APRENDIDO. MODELO © COPIA sURAS SIN m TIL EMBLOCAMIENTO DE FORMAS, PLANOS, ESCORZAMIENTO E ILUMINACION SPOCSHOHSHSHSOSSHOHSHHHOSHOHOSOSSOHSSOHSHHESOOES ESCORZAMIEN'LO E LLUMINACION wsificacidn” de eso nas y buscar el conjunto a follaje en sus grand Después de haber domina sido concebjidos. O poden ejame ma amplia lo 69 Fn las paginas 70 y 71 he procurado insinuar lo que me propongo. En ellas la superficie esté ye for nar el miuiteco con bloques simplificados, gedmo voielariamos esos bloques? Vuestra manera es tan buena como la mia, Fornadlos de cual quier modo que podiis para alcanzar un efecto sie es el verdadero aproche para la solider uesiro trabajo: verdadero concepto de la sa, del volumen y de st peso Con este aproche, tomamos el muiieco ar jewlado de madera y Io utilizames como base ya construir una figura (pig, 72), Avanza mos un paso mis con el mufieco en la pag elimina la rigider de las partes articuladas, sin dejar de pensar en las Reteniendo estos términos comanos sélidos pig. 74) y los inclinames, recordando en toda oinento qué es calla seccidn le la masa y cul cs su lugar en relacidn con ef conjunto, Debe- mos contar, prineipalmence, cou Hiaeas para ex: la forina o fa parte de ella que reurocede del obs 7 Eso es escorza Jaderas mediciones de I gitud, git, f je un punto es rat el eafén de un fusil que os apuna, Débemos considerar los contornos y la forma mes alineadas una después de otra perfil ¢s raramente suficiente, sin embargo, epresentar las secciones que se alejan; iy wente sou necesarios los medios vonos 7 son una interpresacién de gura redondeada facetada por planos, que EMBLOCAMIENTO AYUDA A DESARROLLAR VUESTRO SENTIDO SOCOHHHSHOOSOHSSHHOHOSHOHSOHOSOHOSOSOOOOOSOOEOES PROCEDED A IDEAR LIBREMENTE VUESTROS PROPIOS EMBLOCAMIEN TOS e e a 2 e _@ e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e Zz z LADO MADER \ ea$eetsteRbeecsees AMIENTO IC £5.2 00 00000000 0000000000000000000000000008 SOOO COOCOOOOSOOOOOHOOOHOOO OOOH POCPTOHAEE ERAS OOOOH OOOOOOOS ILUMINACION Aguf la cimara nos tiende una iano al uios adera” luz, tal como cic sobre la forma simplificada. La forma ha sido redon- fa para daros la gradacién: luz, mediocono, EI niimero 1 es una iluminacién de rrespondiente a la manera de tratar un maje perfilado, plano y sin sombras. Ta, inica bra, bajo el mentén, se produce porque la i se levant6 un poco, para permitir la colo: acion de la cémara. La cimara y la luz, natu: almente, no han podido ser colocadas en idén- De ser esto porible no habria som. Una iluminacién completamente pl sin relieves se obtendr dirigiendo, con igual ninica, fuentes de luz desde ambos la indo hay una sola fuente de luz sobre o, el costado sombreado refleja algo ie luz. Las dreas de luz refleja dentro de la no obstante, nunca Megan a competir Gon las dress en luz, y ld-unidad de tis mnasas Jc luz. como oposicién a is masas de sombras, < mantienc, En dibujo nada We lo que esti frea de sombra debe ser tan Iu- no lo que esté dentro del area de luz, porque Ta luz reflejada no es tan fuerte como 2 fuepte. Una excepcién podria ser cl uso de tan espejo. Pero esto es mds un desdoblamicnto a fuente de luz que un reflejo (refraccién) ante luz sobre el agua es otro ejem [a iluminacién simple de una sola fuente yl luz reflejada de dicha fuente, es la ilumina mds perfecta que hay. La forma aparece mens. E deros contornos y_v Jado de Ia forma grarse de otro modo, pussto que cambiar el mal o verdadero del plano es cambiar nar la forma; si el valor se deja “dc Ta forma e incorrecta, Como el aber tenido en cuenta esto, es mnejor agiis vuestras propias (otografias, 0 por nos revisad la iluminacién de cada copia sce las sombras fica. El fordgrafo abo & Mi % i 9 LA ILUMINAGION SIMPLE SOBRE LA FIGURA 1 tar earn princi ion d con ta ihumir proxir parabl ficie € quier imper a aw luego Si ne habri la Lu elle, do la siluet, Eta, ama’ es po. ger al EI quier area o luz 0s de de ob Deo nerse cohes cidn He fotog Reco Juz a que guno ques La manera mis sencilla para cxplicar los és de Ia representa ‘¢ recordar una pelowa lla, al cual el Sol sobre Ia bola, més = Ba bur fuerte (A) com Jas Ices da una que la forms podéis estudiar de fis intcligentemente, que Ia gradacién de © MODELADO DE LA FORMA REDONDEADA 1 w stp1o s0N0 Wc sounns rors 2». RELA0 IV DIBUJANDO LA FIGURA VIVA METODOS DE PROCEDIMIENTO SOCOCOOEEOESOOHEHEESHHEVS DE SOMBRAS cvanvo piauyess et PRIMERA ETAPA LOS PRINCIYALES VALORES ESTABLECIDOS ©0000000000080880 VALORES ) DE PIDO ESTABLECIMIENT EEC OO 99000000 00000000000000000000000008 8008 SCOOCOOOHOHSSHHOOHHEHOOHOHOHOHOOOOHOOOOOOOOEOOS PROCEDIMIEN TO SPOSSHOHSHOSOCOOEOOOOOEOOHOOOCHOOOOOOOOOOOLE 000 000000000000000000000000000000000000000000) V. LA FIGURA DE PIE va figura entera para completar in integrar la composicion varias figuras jene un escenario a un fondo 0 puede 8 ce P ansmitirse mejor el mensaje sin esto? Donde xusaice seri reproducido: diario, revista, aff ap € nilizado. Una cartelera, por ejem- gusto p c acriri un sencillo fondo liso y el uso os le andes, puesto que el aviso serd acterizacion y ejecud Solo vistazo. Los dibujos para cenica Jue prepararse para su reproduc ime patios Ia ! basios: deben ser tines, § @ modo, a ser la base de Torque fre- lezas de medios tonos. Para re > no hay reglas inflexibles, El mejor es la de simplificar y despojar a los dibujos de 5 cx velar por la chispa individual y con sexo Lo que no es de mayor importancia ertirla en llama cuando la haydis encontrad Con el segundo paso avanziis hacia Ia inter Por mi parte, he comprobado que muchos pretacién prictica de la idea. Eliminad todo diantes poscen iniciaiva, estin abiertos a la aquello que sabéis que no es prictico, Por ejem stidn y son perfectamente eapaces de ser ins- plo, no emplecis para una cuiclera varias fi guras de cuerpo entero porque sus expresiones dos para expresatse por si iismos habil ‘do haysis comprendido wo pueden ser cransmitidas a distancia. Dando ara.un dir luego por sentado que elijéis, acertadamente, cualidades nece wiles son los tipos jones? ¢Cudles rasponer el abismo que media entre el di- que necesittis? ¢Cusles las expr jo de aficionados y el profesional seri las poses? Hargis mejor si usdis la cimara sitan dos amplios aproches: lo primero fijfis una expresién que sabéis no puede ser s la concepcign, o “que cené Jecis"? Lo sostenida por una hora? @Podéis poner a la do es Ia, interprecaciéi podéis “Madre” aqul y tenéis también espacio para los e Ambos requieren sentimiento y ex lecrerox? 2Estara mejor alli? Qué podréis ele dividual, Ambos exigen iniciativa, gir para fondo? ;Cuall sera el estilo y color de su vestido? Empezad desde este momento a ens Demos el primer paso, Antes de que toméis yar con impresiones miniatura sobre un block na fotografia, o contratéis u 1 papel hasta que poddis decir: “Es esto”. y Compenctraros de yuestro pro- luego, con todo el vigor que hay en vosotros mostrar que “ES esto’ de vuestro propésito. Debéis buscar una _proceded a No hay libro en ef mundo que pueda os. No hay director de arte que pueda ibujo disefiado para vender algumi ps ntaos lo siguiente: A quign debe hacer vuestra tarea. Aun cuando el director de ibujo? @Estara destinado a una ca- arte, en el mejor de los casos, proyecte Ia idea ria selecta o general de compradores? {Ten- _ general, espacio y emplazamiemto, exigirs wes hombres o mujeres los comprado- tra interpretacién. No hay copia que pod tuna manera representativa de expre jor una cabeza mente a vuestra necesidad, El RIEDAD DI AS POSES DE. PTE sia, Fun rillo, Las inanos poe ety 1 pose de pie. Doblad una rodilla. Levan Maced cualquier cosa menos mante es €OHO GceAadA, al NENG Aina junts x Ta Contorsionad el cuerpo, inelinad una ca a diferentes alturas, ga algo mas que estar d Hay tanias actitules naturales posibles para : nto de wna natracion, para 1 idea 0 emvocién, que no sera di « on relat, generalmente le a 53 as del manuserito 2 los ue representen las situacie turalmente com sea posible. AL mis Existe, natural ws que excedan de lo natural 0 légico, 10 ar mejor lo que habgis imaginado, tancia a tana_parte ce Ia figura, ha J incidir sobre ella Ia Tue! mds fuerte y ntrada, A veces, partes de ssha figura pue sumiddas en sormbra com ventaja, Us Iueta perce ser mis fuerte y convincente que st lantemente iluminado, scala completa de expresion std ahi, pa clifiis. No practiquéis unas pocas maneras is que repetir continuamente, Proc: POO OOHHOHOOOHS OOOOH HHHHOHHHOHOOOOHOHEHOOHEOES Dr SOOOHHHHSHOHOHHHHHSSHEHOHOHOHHOHHOHEHOOOOOCOOOS PARARSE z 6 SCOHOHSSHOHHSSHHHSHSEHOHOHHSHSHHHHHOHHHHEEHHHOHOEEECS IBRA DEFINE LA FORMA al El setio Usilice tuna pose de pie obre un fondo blanc a pigina vertical en el S dos que os parezcan me} n pulgadas quierda, P sombra p . Blank aprucba 2 Blank PROBLEM A TIPICO elo y tome algunas instanténeas, Nuestro clien 1 desea exteriores con luz solar y nos previene para que los ojos del modelo no parezcan bizcos FE paso inmediaco es fotografiar a una amiga traje de bao. Lo probable es que tengdis ar su figura cuando realicéis vuestro libujo en base a esta fotografia. Hacedla de 19 eaberas de alto. Indicad la eruz inguinal 1 la mitad de la figura, Moditicad las eaderas Ella podria estar sonriéndoos por encima de x hombro, Tener sus cabellos sueltes, ondu. ws, tal vex Encontrad algin empleo para Haced todo el dibujo tan Hamativo ea posible west que vuestro dibujo sera reproducido rabado a mediocono, tenéis una amplia le valores con que trabajar. Podéis usar pie, carbonilla, Iipiz litogrifico, Kpiz Wolf, léis esfumar silo preferis, También podeis clegir pluma y cinta, pincel o pineel seco. Dibujad sobre cavtulina Bristol o cavtén para ilustracion y mantenedlo bien liso, No enrolléis 9SSSOSOOHOOHOOOSSHECOOOOHHTOHOOSCEHEHOOOOEOOOE OS a On palace me YO 2 Z6 me <4 ms 50 in OU > “6S << e 46 > 06000060000 06O00O0008SO8S00080OOHHS8O60H 86808 SOOOSCOOOSOOOEOOOCOOOHOO OOOOH OOOOH EOOOOOOOOOOOS ae Se ee g 7 | . Zz POOOOOOOOOOHOOCOOHOOOOOOEESEOOOOOOOOOOO OOO OEE POSOSCSOSCOOHOSEOSOHLCOHOOHOHHOOHSOHOOOOHEOOES CONTORSIONES SPOOSSHSHSHSSHSHSSOHHSHHSHHHHOHHHHOHEOHHOSOSSSHOTOOEE ION EN DIARIOS \- REPRODUCC 000 CCOCOHHHHHHHHHOOOHOOOHHOED APIZ CROQUIS CON PLUMA Y 1 eo ee ° + UN PROBLEN eS e 2 e fice: “He elegido pat e bia terminado, Jackies e indore reve foes e Sr sl cote fin. aba sols e sl To eee ella tia gue OF e mjento en las centlleante ro e bok ea Le sale att as ° vir mis ndclance,¢ cf a forma de vii In e ctangular. Tome cerca tc ph e gina. La muchacha es el € e an lal Q e x e e xual, pero que no sea fondo: . © iene ca- ° is e Emperad por hacer va : e ara vuestra p e ak . e niar ¢s el miedo. L e lla gird presta estaba des e breve vestime i e : haber nada de nel di e constar el hecha e i e : iiuery e e pa donde el e e « nto de niento, Ella e a sacindose una zapailla, mi ° en den xpre susto. Quied ripico a ver una comedia musical. Buscad Fens en Jos que apareacan chi ‘as del coro, Después que haykis decidido sobre 1a pose o arreglo del asunto, tomad alguien ‘que os pose para algunos estudios o instints vieas. Uciizadl una Limpara fotogénica, Dispo rillanlo sobré la mesa-tocador, Podlgis conse daulero encargo, pues si realmente os lo adj a debéis estar listos para realizarlo, No po: jenzar a ser iustradores con vuestto pri mcr trabajo. Habréis ce ser juzgados como ilus tradlores antes de que obtengfis la designacién Tomad un pirrafo de alguna revista de no- Jas y hace vuestra versin dle una ilustracion para 4. Tomad, mejor, una que no haya sido ilustrad otro artista, 0, si lo fue, olvidad nwteramente sw interpretacién y estilo, No ha iis, bajo ninguna cireunstancia, vw copia del o de otro ilustrador para presentar el re 0 dibujo propia Después que haydis Iefdo este libro, retroce a esta ppigina y ensayad la ilustracién de 1evo, Guarslad vuestros dibujos pata muestra El pirrafo citado para ilustrar es, natural icticio. Lo pedide por el director artis tico, en cambio, es enteramente real, Muchas revintas eligen las situaciones, Algunas, hasta os A tyegin el manuscrito para que lo estudidis igunas os encargan clegi los pirralos y que presentéis bocetos previainente. Casi fieren ver lo que sois capaces de h nicomenaros el trabajo final. P en cualquier procediniento p: ¢ para reproducie en medioto VIL MOVIMIENTO DE AVANCE: LA LINEA DE EQUILIBRIO INCLINADA LA MEGANIGA DEL MOVIMIENTO in int n tin instante, La elmara es el tinico medi eémio com iin movimientos de moto que pod : wismiento el ¢ studiaslos por wna hora, Es tm imperd 11 Tas poses rable pecadlo hacer ana mera copia, Si no tenéis ‘ « nada propiv que agregar, no sentis nada al res i oe tis satistechos, tenicamente, con procedimiento, y no tenéis deseos de cambiarlo a urvojadl lejos Kipices y pinectes y vsad Ia edmara 1 0 Habré muchos easos en que no #1 7 sirdn cuando tratéis de expresar lo que : cok plated cen todo st valor como m0 equipo; ni no € tal como es P nociiiento de la anatomi. j spertos fotigrafos, que sacan sus propias s revelan ellos mismos. Casi todo imaras cle moglelo pequetio 0 sim | an sus fotos. La cimara agranda st | ion formidablemente, procuréndo | ntos studio, Comenzad a aho 1 adquirir wna cimara, si todavia no la . Volvien nuestra linea de equilibri, que esta Hea estard curvada, En ; enti s, In linea de equilibrio es fe un el 1 ejemplo, wna figura pre Lib rmpujar algo con fuerza. Fl impuleo doble : gra la figura hacia atrds, En cambio, si estuviese nsubs- Uifanelo fuertemente, Ia Figura se inclinarfa en reza del ido Las poses danzantes. pueden cs rain guras clinbreantes, EL movimiento puede ser tists, directo como una flecha 0 curfado como la trayectoria de sin cohete, Ambos sugieren mo Bee cts La cualidad vital de yuestro dibujo es el “es * tu" del movimiento. No podréis destacaros a rmanecéis sentadlos en vuestra s nidrin éxito vuestros dibujos si dibu. ‘ stiticas. Nueve veces de cada dier ia he Se 05 pica exigird accién. Los comprador site desean accidn, Ella bor y espirita a yuestro trabajo. Una eco L MOVIMIENTO Tambien eel san la ae 0 u a 0 Pon 2 que Lengtis que poner. Luego ul las restantes, Si delinls por tno, Las ilusttaciones de batallas deben co s. Deben ser hechas diestramente, El : i a B e MOVIMIENTO HACIA ADELANTE GIRANDO Be e0000000 000000000000 000000000000 00 0000000008 {IENTO DESDE 1 LA Pl DEL PI \ { / VEX } \ | ‘\ (a) k \ i.) Y La) \ \{ \ \ | AO0OO OOO OO OOOOCHOOHOOHOHOOOHOOOOOOOOOOOS POCOCCCOCOOOHSOOOHOHSEOOHOOCOOOCOOES ATRAS LA PIERNA EMPUJANDO DESDE PMO, EJECUCION I Vill EQUILIBRIO, R 4 SOCOHOHOOSHOOHSOSHOOHOHSHOSHEHOOOHOOOEOOHHOOOOE POSCCHOOCHSHSOHHOHSHSOSHHHOHHHHHOHOHHOOOSOOOOOOS ILIBRIO EQ U ROBLEMA TIPICO ina principal. ingenioso. No podemos utiliza Mamado para que con le muchacho mensajero porque no es le sefior Stunde la compaiia, Nuestros hombres sar mercial, Sirvase presencan Reais aquejad ers: “Para abreviar, estoy organi- quejadas en lip mpaia distribuidora d Tomad uno o dos de vuestros mejores bos in pintacos todos de col £33 incisivas. No uséis mediotonos, Manwened , Nuestro nombre seri: “Ser ty, siraples. R Saun ues Di Haced wn dibujo plano en negro y uno 0 dos jer cosa, en cual colores para el diseflo que debe ir en a * pequeilo réuilo para ser adheri aquetes. Este incluird In marca de a: “Entregado con seguridad icio Rapido de Saunders fe ser reducido a dos por tre . c uuso, Estas deben ser sin e e e e e e a o o e e o a e * * 2 * o e e e e . * * e @ e J e @ o e ® Q e e * * e e e e . e geese SSOOOCESHESCSESHOSOHOOSOSESOEOOOES APROCHE METODOS DE Dos Zz 2 a : = a *\ z 2 £F® » Zz Yay zZ oe é eh e e e e s * * 2 e e e * s +. e o ” e = * 8 2 7 e * e . * e e + a e @ os e e e a es 9 e e e e SSSOOSSEESESSSOSSHSSOHSSOHOOHOHOSEOHSOOEOSECOSEOS ro 0000000 e cece cc eecesececceoscccesencecooee tal RITMO jacién de ritmo es de formidable im ny luego vuelve sobre si misma, En la cs una de las cosas unis ficiles de equi en ia inca del espinazo, el labios k 2 sica sentimos tiempo y ritmo, En” oreja, el cabello, la cintura y caderas y bajando ay mucho de lo mistio, Consideralo el costado de la pierna hacia el tobillo, Es come wente, el ritmo es un “fluir" de lineas lewa $ en variaciones jue dan por resultado win sentido de Una segunda Iinea de ritmo es la espiral, una Jad y graci linea que parte de un punto y gira a su alred nina g up (accidn de recoger). Tinea se destaca, en los caracoles wari efecto, Ip linea de un contorno observada nus, uns reolino o una rueda ee fuegos de at és de Ta forma es recogida y prolongada ¢ Hicio contorno, Los pocos dibujos siguientes ser La tercera linea de riumo se llama paribola coimo ejemplos. 1 fendmen ue es una Hines que tiende continuamente a a ritmica y hallaréis su belleza en toda una curva mayor, como el recorrido de un ¢ na natural: en animales hierbas, flo. ete volador, Estas tres Iineas som las bases de es, caracolas y en I muchos ornates, Ellas pueden iambic const Somos consciente braatravés ir Ia base de la composicién pietdrica. Parece Jl Universo, coment i fer que fueran una parte integrante de toile movi ando en las estrellas. E giere re mien oso, y por ello deber ebrseles gran wticion, flujo, ciclos, o ca) importancia_ en todo dibujo de movimiento, onado a un plan tinie posito. Las Tineas dle ritmo en los animales son Ficib jento de ritmo en di e de nente observables y, por consiguiente, fieil cto, €s un fluir de lineas, exactamente 1 comprendilas, es en los movimien le EI ritmo pada ser potente, como en las gran: Un jugador de bolos, 0 de g fg alas abatiéndose sobre la costa; o suave y Je o cualquier otro a como en las ondas de una laguna, El eas a través de la form acién de wranquilidad y serenidad agea ad cémo se convierten en partes de sentides. La Hamada “Linea fliida Cuando un dibujo parece dese ies) €8 el ritmo aplicade a los cor able ¢3 que ef inconveniente radique ¢ nos sin gracia, La aplicacién comercial de 2 le La torpeza en Ia accién -y este principio ha sido eminentememte afortuna « s falta de ritmo, que se t da, Las Lines de nuestros trenes, big 0 gasiza ios caseros han sido construidas sobre « Hiay algunas tineas bésicas de ritmo que de ncepto primeramente descubierte jesses buscar constantemente. La primera es li uraleza; en el delfin, entre otros Hog je bellexa. Es una jaros y en todas las cosas vivi SOSOSSOHHHOHSHHOHHOSCHEHSOHOSOHSOHOOHOESOCEOSOHOS TRE DO LINEAS DE KITMO e e ‘ e , eo a e x x \ os id e k ° \ * e PA, e \ e \ b \ : \ r ( ° e 4 = 4 e @ e e e / e e e yo e RELACIONANDO UN CONTORNO CON OTRO ae 2eeeeee HS HOOCOCOOOOOOOOSEEOEOOOOOOOOOHOOOOOOOOCOO OOD encién, dic medio verticalmente, El me > pod ne visto 0 Tratad de avucho, Tex vé de una cara por la juntura de dos p miciadora de Si la cara es muy grande procurad que la jun sit Lu conte a través dk Algunas bueno. ¢ inci bien Jos pliegos al pegar bien s. Realizad en colores yuestras mejores ideas A de la pul oquis. El formato para los croquis ee a ve fentimetros. Va un margen blan: y croquis. E rededor del cartelin de cerca de cinco cen- 4 ares por r riba y abajo, y de siete centim re cay io i los costados : re E N h 20 Sparke Ri t E : 5 aye : abre fondo wsiis leyendas dlaras sobre fondo vil algunas buenas copias para vues f jendas muy simples y le gibles; no haghis fantasas No inventéis vuestras figuras; procuraos buenas copias cho que a iis figuras pequefias ni demasiado i jueréis, como para ensayar, dibujad c un au 7 tad el affiche terminado: el tamasio seri, en een r tuos arriba y ab iete y me a fc Ia base alo eo la r a f POCOOCOOOCOCOOHOEOHOOOOOCOOOOOE eoeeeeee SPOCOHOSHHOSHOHOHOHOH OOOOH OOOOOO OOOO OOOO Ee IX. LA FIGURA ARRODILLADA, AGACHADA Y SENTADA H+ FOOSCOOHOHOOHHOHHHOHOOHOOHOOHHOOOOOOCOES ( INTERESAN ER LAPIZ A PUNTA DE ECNICA SCOSOCHEHSSOOHH SHOE OOHOOOOOHOOOOOOOOCCOOOOOE wy ecccccge| PLANEANDO UN DIBUJO A PLUMA A AD COO OHOHHOHOHHHOHSSHHOSHOHEHHHHHOEHOCOOOCOOEOO e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e o e e e e e e e e e e e e e EN COMBINACION Y LAPIZ TINTA MLO CL ee Ceo CLO gEEEEOEEHEOEEEOOELEOONOLEOOIONES SCEDOOOOHHHHEHHHHHHHHHHHHOHHHHHCHOHOOLEEOLOCEOOO DESGUIDO dCEDIMIENTO AL N PR l | tins sit alla adh sdb dad dll A dill idl dll dled. : EL tema es: “Yo 20 bujos deben presentarse para la ica solamence. El grupo 2 Diosa de la Libertad, El trabajo berd ser americano en espiritu, Las demis fi 2 Disefar una gran fuente para beber. En is de la base se pond pion y América. Desde tnis nanan nas de la | OOS OOOOOHOOHHHHHHHHHHHHOHHHHHHHHOHHOO OOOO. UN PROBLEMA TIPICcO inscripeiin: “Vo Soy América. Yo doy para ti 0, La inseripeltin ser ica. ¥ 52 Diseiar uy an soldados y mmavinos. La inscripeidn regard: “Yo soy Ami rica, Estos, de mis hijos, sacrifiqué yo para uu seguridad Hay ilimitadas oportunidades para expresaros os misimos, Una manera interesante de ibujos, luego de haber eleciwada papeles tintados, con carbonilld y tiza blanca ss menester un considerable estudio de la : i interpretacion, dramivica Bjecutad vuestras ideas con yuestro lipie, vues u a fotogrifica, material de consulta, etc No hay inconvenience eft utiligar figaras al semidesnudas, pero na os aferréis de FOCCOSSSOHSSHOSHSHSSHOHOHHSHHOHHSHHHOOOOOOSOOOOE 150 X. LA FIGURA RECLINADA Zz ESTUDIO © 00000 000000000000000009000090 000999 90090099 0000060000008 HHO009HHHHHHHHHHHHHHHOHOOHH OOOO 162 ESTUDIOS SOBRE PAPEL DE GRANO GRUESO 1D DHDOOHOHHHOHHOHSHHOHHHHOHOCHHOTOTSOOCHHHHOHCHOHOCOOROCOE ESTUDIO -EN ESCORZO Los pisuyos ne ESvss CUBIERTO CON PAPEL CEMENTADO, SALPICADO Y DIBUJADO A PINCEL POHSPNHOHOHHHOSOHHOHOHHOHEHOOOPOHSOOHOOHOOHSO CEH OOOE 0000000 00000000000 0006005009000 00000000000008 SOOO SOHHOOHOHOHOOHHOHHOHOHOHHH OOOOH OHO OO OOOOOOD UN PROBLEMA Problema tipico a resolver con un comerciante He recibide un eneargo especial, y contio en que usted pocri cjecutarle, dice un comer Giamic de ane, Mis clientes an orgunizada un weve dub cagpestre. Estin clilicando un her so edificio social, Necesitan dos decuruciones murales para ju nuevo salin comeor. Les te iemtos de madera se han de lor wai, con wn tono marfil ligersmente las paredes sobre cada ung de las cuales habrt una lunera Hay dos entradas en el comeilor Las lunetas son semiciveuloy: el alia dle ela a tended cinco pies (1,50 mts.) de suerte que 2 base de Ia decoracidn sural medi ice pies ts), y la altura cinew pics ev el panne me 2 EL lub perns meses de octubre a mayy, po el invierna, y como las actividades det club comienzan en ayo, debers utilizarse uma slecoracién sural primaveral sobye ua puerta y an ssunto otoial EI tema elegido para la primera rar de la primavera, Una fig eposa sobre el suelo selviticw en medio de plan ss eh plena floracion, arbust abién florecides. Hay pequetios anim les en rededor} ardillas, venados, conejes y Jaros. La figurd esti enel momento de despertar ya pumo de Igvantarse. Su cabellers es larga al vex hay sobre ella una guitnalda de tlore cempranas dle Iprimavera rodeano su aber La figura estard parcialmente cubierta de flores Una figura femenina, tendida para descin durante el invierno, es el vema otoial, Bri Hamtes hojas de otofio cstin cayendo y se han abatide sobre Ia figura, cubriéndola en pane 169 ripico Fir Ia cabellera hay flores colgantes y mavchitas, Una ardilla con una bellota en sus zarpas, an conejo horadando bacia lo honda del suelo, pi ates volnda todo eso puede inchuinse—. EL césped es bruno y seca; algunas rojas bayay pen den dle una rama ED pensamienter que se da comenler es que el yerano: ha terminado y la naturaleza se prepara para el Haceit algunas composiciones esquiemitieas a Lipiz. No us eonereitis Henar el espacio con la fig uamiente a su través, Preceded a vealizar algunos bocetos dle poco tanvaiio en fenton, Lage ponetl en pose a yuestre mnadele hace estutios o toma instantinicas loner fos, Ser aujnade. hacer algunos etudios de ar Hales y tollaje cu toy Basques, Los peyueiios animales también vteben ser estudiads, Bb sun pale ser tratadly en forma madera Y simple. Cuando yuestia material prelininar EE liso, comenead ef exoquis que debeis pre sentar. A este croquis 9 Je ania bocett. Debersi estar bastante bien hechs a fli de que pueda sor cuundriculado y-utitizado gone referencia Trabajaréis luego con él, si es wecesnvin, direc aunente sobre his paredes @ sobre liens mon: taulo para cticuadrar 0 para ser eneolado en ef Puesto“que el satin es clare y alegre las pin tusrais“deberin ser emtonalas bastante alt, antes bscuras y pesadas, Ageisad un poce las co oa Hn de que yuestra pinnae resale Jesnasiada en kx pared come si fuera un afliehe Tratad las cannes dlicadamente y con simpli fidad, No os decidis por los evlores rillantes hil tampoco por luces y sombras gemasias fuer les, Adlquiigis una valioss experiencia st pit s e e es e oJ e e e e e e e ~ e e e e e e e e ° ~~ e e e e e e ~ e e e e e e e e 4 e e XI LA CABEZA, La cabeza es quizi uno de los factores mis importantes para Ia venta de un dibujo. Aun que el dibujo de figura ae presentél® sea es pléndido, vuestro cliente no reparari en él si la cara es fea 0 esti mal dibujada. Este heeho me hha causado muchas preacupaciones y trabajos Una ver ocurrié algo que mis tarde me fué muy Gull, Deseubri la construccidn. Descubri que na cara hermosa no ¢5 neccsariamentein arquetipo. No es cuestion de cabello, cold ‘ojos, nariz 0 boca, Cualquier suerte de facciones puestas en un crineo normal pueden eraducirse mente hermosa. Cuando la « bujo es fea y parece ii 3 te vidad las facciones y ocupaos de la construceién y’em plazamiento, Una cara mal construida no puede parecer correcta o hermosa, Debe haber un posi tivo equilibrio entre ambos lados de la ca El espacio enue los ojos debe ser el ponde en relacién con el crineo. La p © punto de yista de la cara debers ser, ta consecuente! con el erineo, El enplazan dle las orejas debe ser exacto, pues de trario resultaré un aspecto de imbecilidad. La conformacién del cabello es de extresa impor tancia, porque ella no sdlo enmarca la ¢ sino que aylida a inclinar I apropiado, El emplagamiento de ta boca 2 su apropiada, énire la nariz y el mentén, ps importar la diferencia entre un gesto de agrado © uno de disgusto. Resumiendo: dibujad el cri an a su Angulo neo correctamente desde vuestro punto de vista y luego emplazad las facciones apropiadamen teen dl En mui primer libro, Fin with a pencil, eta blezco un plan de trabajo para la eonstruccién de la cabera, que considero casi seguro. Repito aqui el planeamiento general como una posible ayuda.* {© Grae Hae. (¥e Po wh a pen pg). 178 MANOS Y PIES Considérese la exbexa como una bola achata- da a los eostados, a la enal estd undo el plano lucial, BL plano se divide en ures partes iguales (lineas 4. B y €), La bola se divide en mitades. La linea Al viene a ser la Linea de las orejas, la Tinea media de la esta y € la Linea de las cejas Et espaciamiento de las faeciones puede ser dis puesto, Inego, sobre estas Lineas, El plan resulta Ui ante para varén eomo part mujer: Ia di cerencia side en la estructiva més huesuda, cejas unis yrucsas y boca mds grande en el varén La mandibuila en el vardn es generalmente mds En este capitulo hay estudios del erinea y de su estructura dsea, de la consuwecién jnuscular inos genertales dé Ja cabers rican, Las facciones individuales estén tylaciy par. Las cabezas son de distinias eds Gomo no hay dos carts iguales, el mejor plan es dibujar cabezas cle persons antes que te en detalle ria, Un artista de otros tiempos. podia petir sus tipos infinitamente, pero hey ng, huabria yentaja alguna en ello. Eso contribuye x hacer efimero el trabajp de un artista, El at usta que pueda mantener tipos originales y fie lesa Ia realidad perdurard Aunque siempre tenemos ki tentacién de ahorrar, a la larga vale Ja pena tener modelos pagos. El peligro en utilizar recortes dle vevistab esti en que el material tiene generalmente los derechos regisr Jos, Los anunciantes pagan 4 las estrellas del cine por el privilegio de ui lizat sus fotos. Ambos, la estrella y el anuncian te, se resentirian al considerarse “robados” por ovr anunciante. Vuestro cliente tampoco se sentiré feliz Lo mismo pasa con las modelos para modas, que han sido pagaclas por sus ser vicios. No’ podéis pretender utiliarlas para vuesitos propésicos. Practicad con recortes, pe: Yo "no intentéis vender copias como origina les. Cuando taydis aprendide a dibujar eabe- vas, os interesard olla Ia vida el revrato de 0000S S000 0000009008009 000000H0HH0O000000 HUESOS Y MUSGULOS DE LA CABEZA SOHOHHSHSNHSHSHHOHHOHOHOHOHHHOHHOHOOOSOEOOOCOED LOS MUSCULOS EN. LUZ Y SOMBRA FACCIONES $000 0000000000000000000000000000000000000. a Ques £ © EMPLAZANDO LAS FACCIONES EN. LA CABEZA BP 000000 00H OCOOOO OOOO OOOO OOOOOOOOOSOOOOOESE 0000S 00 0H 0000000 0HEHHHHHHHHHHHOOHOOOOVOOOO eoccccccccecccccceen ecco“ ee ESTUDIOS be LA SENORITA, je) JUVENTUD Y ANCIANIDAD BIMUADO OF FOTOGRAFIA, BEAECHHOE rete? OCC CCCCCCCCCOCCOOOOOCOODe SOOHSHOHHOOSHHHHHSOHOHHHOHHOOOOHOOOHOOOOOOOD HACED ESTUDIOS COMO ESTOS DE VUESTROS AMIGOS ESTUDIOS DE UN JOVEN NO MAY SECRETOS EN EL DIBLJO CONOCIMUENTO. DEUS CRANED PARTICULAR, LUEGO LA CONS TTRUCCION BE_UN CONJUNTO IN GRANEO, EX SECUIDA VIENE LA EJECUCION DE LA FORMA SOBRE SX AGREGAR LA COMPLENDAD 181 000000 0000000000006 00009000000 00000000000000 ION DE LA CABEZA DE BEBE CABELAS DE BEBE Ceo eeerecrerccceceroece.cc0000000000000000009nnel [ MANOS MANOS UN PROBLEM TIPICO Un problema tipico presentado por un compre Necesitamos, siempre, artistas que puedan dibujar bien las caberas. En casi wos los anu: os se requicren buenos dibujos de cabezas, lo mo para ilustraciones de tapas de revista que para licogratias. Una cabeza aceptable debe es ar bien dibujada, pero esto es s6lo el principio, Sic una cabeza bonita dle mujer, la pose, la copiritualidad, el peinado, el vestido, el color el tipo, la expresién, 1a edad, la idea que con: ne, todo cuenta, Para el dibujo de caricter confio en que usted hallard un tipo viviente abajar con él, en gracia a la autenticidad, y si 6 necesario, le agregard cualquier cual ticular que exija la tarea, No puedo especitica le qué tiene que hacer © eémo debe pintarl Haga el trabajo necesario, triigamelo, y, si me gusta, se lo compraré, Esta es la dnica forms e ue nuestra firma compra do usted me haya convencido de cer una buena cabeza podré darle nis encargos, 187 pero ite reservo ef derecho de rechazatle cual aquier obra y el de pedirle que retoque sn tra bajo Coram om Ger apa ws ema 3 esa que consigSis una buena idea, Reabizadla pequetia, en color, hasta que notdis que el pe queno coquis contiene valores de energin y atruccién, Lego realizad vuestro dibujo ceri nado, Manteneda tan simple como sea posible, No tratéis le vender una cabeza imitada 0 giada”. Ninguna revista pode comprarla, No cnvieis wabajos a una revista que ya emplee lun artista habitualmente, puesto que él estd tra bajanudo, probablemente, por eontrato, Gus sugestiones son: haced una cantidad de cstuulios de las personas que os rodean, Dibu: aus 4 venuttos misnios en el espejo, Dibbyjad un, het, wnt chico, wn yoven yuna joven, wna per sna de edad media, le cada sexo, y wna persona unciana, también de cada sexo, Emplead inucho le vuestro tiempo dibujande cabezas: vuestra 000000000 0600980 F0000OHOOOOHTHHHOHHO XI LA FIGURA COMPLETA CON INDUMENTARIA ESPECIAL Las modas podrén cambiar, pero la figura hu- ssana permanece inmutable, Debéls conocer Ia forma que hay bajo los pliegues del ropaje. De- beréis familiarizaros con los métodos seguidos para cortar el material plano y entallarlo sobre la redonder de la 0 de los te igura, El drape jidos es causado por la manera eémo han sido cortados y cosidos. El tejido cortado al seago cae jerentemente de aquel cortado por la trata Tratad de comprender por qué la tela forma un frunce, un pliegue, un volante, un bullén; cudl cS el propésito de una sisa: por qué las costuras ¥y uniones inducen a la tela plana a asumnir una forma redondeada, No tenéis necesidad de saber corer, pero debéis estudiar 1a construccién del vestido exacthmente como estudisis Ia estruct rade la figura que hay debajo de &, Bastan unos sninutos para deteriminar cule 1 los pliegues aque se deben a la construccidn de la vestimenta yy cules son griginados por la forma que cubre Tratad de establecer la Descubs i —esbeltez ampulosidad— $i una costura es ‘imtencién” del r lg) que el diseiador ha buscad plana, ha sido hecha a propé: 0 para quedar lis. Si hay un fruncido o un plegado en algin ugar, tomad nota de que no fud ideado para quedar liso. No debéis copiar servilmente cada pequetio plieguc, pero umpoco debéis desem Aprended cSmo afecta los pliegues la figura femenina: el tcjido cae hacia abajo deste las formas mis prominentes que cubre, hombros, 189 senos, cudleras, nalgas y rodillas. Cuando el gé nero estd sueltamente drapeado sobre étos, los pliegues comiencan con ellos y se irradian hacia los prOximos puntos altos, Cuando el génera esta centallado, si aparecen pliegues, se formatdn ale vededor de las formas prominentes, tiranda de ss costuras, La forma masculina moldea los ves dos de una manera semejante, En un traje de hombre, por ejemplo, el género sobre los hom bros, sobre el pecho y sobre lo alto de la espalda se ha contado para que entalle, Por consiguien te, los tinicos pliegues se forman donde el géne- ro tira de las costuras. La parte inferior del saco y los pantalones drapean Suthiamente, Los plie gues de los pantalones irradian desde kas nalgas hacia las rodillas en las poses"sentadas y desde las rodillas a las pancorvillas atrés det cobillo, Un sobremodelado de las vestimentas es jus- jan malo como un sobremodelado de la figura. Cuidad de que vuestros valores de luz sombra calcen entre los valores de color del género en si mismo y que no se destruya su uunidad por luces y sombras mis acentuadas de lo necesario No dibujéis cada custura, eada pliegue y cada botén, sino tratad de comprender los prineipios construetivos © interpretadlas correetamente en lo que hagiis, en lugar de ser negligentes en estas cuestiones © permanecer totalmente igno- rantes de ellas No importa lo que dibujéis —figura, vestido, mmoblaje—, estudliad su construccién hasta que podiis dibujarlo, DIBUJAD LA FIGURA, LUBGO LA INDUMEN'TARIA © 000000 0000000000000000000900000C CCC COLL COLe eee VESTIMENTA ESPUDIADA DEL NATURAL Visto EN CIERTAS CINCUSSCANCIAS, MYO DEYERMINADA. LUZ La EJECUCION DE RORAIE FEDS CHERIO TE]D0.L 108 REALIZANDO DRAPEADOS DIBUJAD 10S MEDIOTONOS Y SOMBRAS Z eo ESTUDIO YARA ILUSTRACION DE NOVELA. FS THFIGO 24 PROCEDIIENTO DE DIRUJAR. SOLAMENTE LAS SOMURAS Y MEDIATINTAS, DEJANDO EN MANGO LAS LUCES OOOH OHHHHHHHOHOHSOHOHHO OHHH OOOOH OOHOHHOOEOEOOOES ELIMINACION Y SURORDINAGION POPS HHOHHSHHHHSHHOSHHHHOLCHOHOHHOHOHCHOHOHSOOOOOCEEOE ESTUDIO DEL NATURAL 0000000 0000000000 00000009900 0000000000000000000! ILUSTRACION A PINCEL Y SALPICADURAS i JPR 00. UN EL problema de equiparse a sii misinos para acer bien el trabajo. Cuil es el proximo paso, pregumarcis, Estudind lo concerniente a las cases de traba ir en todas parses, Qué ease rabajo necesitéis hacer? Haceilly inmediata se por vuestros meilios, practicad toda suerte wwjo con pincel o Iipie. Vais « necesitar O equipo mental como destreza en las ma 10s. Tratad de conocer mis acerca ile vuesira asunto que vuestros colegas. Recordad que po dis copiar s61p un poco: la mayoria de yuestros conocimientos'provendrin de vuestra propia Buscad la manera de que posi reservar para PROBLEMA PIPLGo Manenil sobre vues tablero de dibujo, pe lavad las notas en wuestvo tablern. $i podéis hacer nada mejor, plantad ane naceratece umuerta interesante y Wabajad cow ella hasta «ue hhaytis aprendido algo a su respect Iniciad una carpeta de muestras dle los a jores crabajos. No deseartdis un dibujo basta tants tengtis algo mejor eon que reemplazato, Cando tengiis una docena de buenos dibajes, exhibidlos. No espereis a tener una dispencliosa e e e e = e e e e e e e e e e e e e e e ~ e e e e e e e e e e e e e e e e e e ON FST MEFODO. APL ME FUINTIVO. AUEN #XITO! CHARLA FINAL | Siempre se vacila antes de entregar wn traba jo terminado, Esto me ocurte a ini al completar cexte libro, y os ocurriri a vosotras cut exa sminéis de nuevo alguna dle vuestras obras: :No ppuido haberse hecho mejor? Acaso os parerca que debistcis seguir un camino diferente » un me jor método de construccién. Mi Filosofia propia cs hacer lo pon terminado y debo entregarlo, Carecer de deci iejor que puedo en el tiempo dis ble y Iuego decidir que el dibujo ya esta sin es cosa nociva, Podeis aprender de vuestros errores y enmendaros, pero el vigor debe en plearse en un trabajo nuevo. Acostumbraos @ aprovechar el tiempo cucrda mente, No siempre podréis sener el necesario para hacer un dibujo dos o tes veces y seleccio: nar el mejor. Mientras sois estudiantes, aprove chad al maximo vuestras, precionas horas. Un poco de aqatomia mal entendida, en ana obra importante que debe ser entregada en el dia, tun problema de perspectiva sin resolver, estro pean una pintura en la cual habéit insumido dias y pagado elevadas retribuciones de modelos Cuando,/al conlienzo de vuelua carrera, un director artistica os pida que rewoquéis un di bujo, estadle agradecidos por daros tiempo. Es tuna tragedia cuando vuestro dibujo debe ser ehecho y no podeis hacerlo por falta de tiempo. Entregiis algo que no os gusta y el editor se ve forzado a aceptarlo, Seri generoso si os enco: mienda otro trabajo. El cérmino “talento” requiere una aclaracidn, A cualquiera que se ha exclavizado para adqui rir destreza en su arce le invita que consideren su habilidad como un “don”. Acaso haya un genio cada cien aiios que pueda alcanear la per feccién por “inspiracién divina”. Yo nunca he hallado uno de tales Hombres y no conozco ar- fista dle mérito que no haya alcanzaclo el éxito con @t stulor de su frente, Ademds, no sé de un solo artista de mérito que no continie taba jade duramente, No hay férmula en arte capaz erse cuando cesa el esuerzo que la res palda. Pero, como cot pensacion, no hay recom pensa sobre la Tierra comparable con una pal ‘madita en ta espalda por un ardue srabajo bien vealizado, El talento, en esencia, es una capa cidlad para cierta elase de conocimientos, El ta lento es un instinto, un deseo insaciable de Sobiesali, unido tun ineansable poder de con. entracion y de produccién, Talento y habilidad San como Ja luz solar y el huerto. El Sol es in dlispensable, pero ademis hay que arat, sembrar, Ulesyerbat, eseardar, desteuir patisitos: (odo de Wuestro jardin pueda rendir fratos. Segin esodpequetios avisos de dos centimetros que veines Gan a menue, para ser artistas, tocar el piano, eseribir un libro, ser convircentes, persuadir a todo el mundo, hacer amigos y conseguir trabajé altamente remune- raclo basta con contestar el avisa y, desle luego, ponerse a trabajar Si querdis dibujar, si querdis arriesgar todo ex una apuesta que valga ta pena, tenéis una excelente oportunidad de iunfar, Si chapu esis, ciertamer fe perderéis la apuesta, pues los lems jugadores estan decididos a sacar el mayor provecho de sus cartas. He encontrado estudian- tes que mé han dicho que les gustaria estudiar dibujo como una “ayuda extra”. En exto no hay ‘ayualas extra”, Estlis enteramente en el juego, fuera de Gl. “Bueno, entonces, je6mo puedo saber yo si voy a ser suficientemente bueno para consagrarme a ello?" Posiblemente nadie puede estar seguro de que va 2 ser suficiencemente weno en cualquier cosa a que se consagre. Fe COMO TRABAJAN fen nosotros mismos y Iaboriosidad es fo diniee que tenemos para empezar Un libro sincera sobre dibujo. selamente puede incticar el camino y sugerir procedimien, tos. Un libro dle eategérieas promesas no pute fer mis que una absoluta patrafia, Ex natural hombres ¥ nnjeres. que los jvences, basqtien fox “secrete” que pretenrlen proctrar el éxi Es tambien razonable tener la sensacién de que {esos secretos se hallan oculios en alguna parte J «ue st revelacién porles acegurar el éxito. Os onfieso que yo mismo he pensada asi en algiit momento. Pero no hay tales seerctos eclosamente sguardaros por las viejas generaciones. inacces bes a 28 jBvenes. No hay otro offeio, en toda 1 munclo. que abra sus puertas tan amplianicnte 2 Ios jévenes y ponga sus conocimientts tan os Pontineamente a sus-pies. Observad que digo conocimiento, pues todos bis “secreine” son co. Aocimintos. ToMlo fo concerniente 2 este oficin fa timica base para aprender a dibujar. Estos fandamemos podeis catalogarlos. estuciarlos y cticantos a. xuestto modo: Elles son: propor én, anaemia, perspectiva, valores, color ¥ co norimicnto de procedimientos y materiales Garla uno de ellos puede éer motive de infinite studios y observaciones. Si hay tin seereto, silo ie en vuestta expresion individual El artista obtiene su trabajo en diferentes for mas. segtin Ja'Fama en que se especialira En una agencia de publicidad hay genera! En él se cjecutan los “layouts” (bocetos swalizaciones, Hay un redactor ele textos, tn j Un an diatsmente se io en wna revista. A Presents en esbozos 0 er ab ctiene para su aprobacie LOS ARTISTAS decidlidiy usar Budistintamente trabajos forage Fieos i de arte. Todt ester ha ocurvide antes de 86 Oy Fryar Hato, deans, sha fia wn plaza de terminacin bastante breve. pues ef a bajo pretivvinar ba Mesa considerable tiemps engis en vuestras masios el boeeto aceptads, para modlifiearlo. Muchas agenciay slan apreciable libertad para la inter Pretacign pietériea, pero vnestra dibujo debers ajistarse a um expacio determinado, $i estdis a hajando con una organizacion de arte, ma os emtenderéis con La agencia, sino que obtendreis tas insivueciomes y el boceto de 1d agencia. por vnio de lox veruledlores de vuestra tompaiia Proceder! luego a buscar Ios datos que ne cesitis, toma las fotogralias moitelas nece saios y camenzad el trabajo. $i sois artistas independientes trabajaréis en vaestra propio es dio, Ei tal ¢ is acoriaclo vuestros ho factura a la agencia cxtando el trabajo exté com plewo y aceptado. En una organizaciin ile atte pordéis trabajar © en base a una participacivn de s. generalmente elel cincuenta por ciemto, Muchos artisas pierden wn tiempo cons sganizaciones dle arte siurlio independiente sas. genetalmente ra lio. Tend un agente cialmente si no vive en el Toncle estan establecidas ta Is editoriales dle revistas. Sin amente con eb director av ala general, si In revista no te ha dade ce le yfide que haga bosj ties para ta icin general y el tratamiento de los Ia revi sefislard Ja situacién que strarse o pediti al artista que lea el ma as situaciones y presente algunos ‘iowarlis, Aprobailes éstos ibuajars Cirandlo be revista = OO OOOOO OHO OOOOOHOD OOOOH DOOOOHOOOO HOO OO OOOOOOOO CORRETEANDO VUESTRO ESTUDIO. sefala lastsituaciones y da al artista un bos quejo del deparamente de ane, é se pone a trabajar sin tardanza, Este es, generalmente, el arreglo mas satisfactorio, pero no da al artista fama libertad como la que tiene cuando hace sts propizy sclecciones, Si tenéis un agente, éste ecomeabiliza el trabajo: de wiry modo se os pagn ircetamente. La comision de un agente es, apro ximadam ate, el veinticincy por ciemte del pre 70 facturado, En Nueva York hay varias Finmas que aeiian como agentes de wtistas, EL trabajo debe ser dle probada calidad para que ellos se Aecidan a representarlos. Los cartelones ealleje os eatin en manos dle agenciay de publicidad 6 de Tvografias. El artista vara vec trata direc mente con el anunciante, Hay compatiias de Propaganda callejera que compran material ar Histico y lo venden al anunciante, En este caso se pide presupuesto a los Litdgrafos EI dibujo pa organizaciones le arte, las redacciones de diaries. los departamentos de los propios ann lantes, 0 en el estudio del artista independien fe. Las exlibiciones se hacen en los depart. meentos de arte de los Titdgratos compran 42 organizaciones o a los artistas independicn La aceptacién de tapas de revista es, general mente, dudosa. Vosotrus ta cjecutsis, las Wiis, y las mis de las veces las recibis de vuelta Debéis acompariar el franqueo necesario para que os devfelvan el trabajo, Algunas veees po: seis remitir un croquis preliminar. Sila revista se interesa, os pediré un dibujo terminado, © tuna pintura, pero el director artistico se reserva el derecho de rechazarlo, a menos que sedis nay Bien conocidos y tan responsables que pueda

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