HELDER, Herberto. A faca no corta o fogo. In: ______. Ofcio cantante.

Lisboa:
Assrio & Alvim, 2009.
1.
pratica-te como contnua abertura,
o mais atento que custe,
com uma volta sobre ti mesma at eu aparecer no outro lado do rosto,
quando te olhas,
espera que desaparea o rudo em cada palavra,
e agora s a ela se oua,
e ento aumenta tanto quanto possas se escutas
que me aproximo,
a gnero de abrasadura mulheril,
a clculo lrico infundido nas lides de ar e fogo,
edoi lelia doura,
que o mnstruo coza e a seda escume,
luz que nasce da roupa,
e os substantivos perfeitos respirem uns dos outros na tmpera
e frescor da lngua indestrutvel,
e ento estendo por ti acima o melhor do meu brao,
se que posso fulgurar,
e enquanto crio, cria-me, e cria-te como comeo de mim mesmo,
isto: que unas o avulso,
se te puderes mover como o ar que respiro,
irrepetvel, inenarrvel, inerente
e tu viras vibrantemente a cabea
e entre a tua cabea e a minha cabea a luz tratada
segundo a maravilha (p. 537-538)
2.
que fosses escrita com todas as linhas de todas as coisas numa frase de ensino e
supremacia, pela
quantidade de brancura fmea,
pelo enredo luminoso,
com as linhas dos dias concntricos
rectos e curvos numa s linha
respirada,
unida
mordidos por dentes caninos, que substantivos!
assim me encontre eu perdido numa grande escrita,
toca-se, e o fogo morde o cabelo,
a luz movida levanta o corpo,
a exasperada delicadeza com que se toca na obra-prima
de uma plpebra, de uma
clavcula,
e logo atrs a omoplata vergada pela crua labareda do plo jorrando da cabea!
que implacvel poder o desta ordem das matrias,
a ordem do acessvel,
e o prodgio oh

do ar na luz revolvidos de um espao para outro,

e de repente entende-se
que um corpo s um corpo: prova do improvvel, ou
impossibilidade, ou
esplendor, ou
que alta tenso! e diz-se:
toca-me, e toca-se, e os dedos
despedaam-se, e aquilo em que se toca alumia-se
at ao intacto, o intocvel (p. 538-539)
3.
que eu aprenda tudo desde a morte,
mas no me chamem por um nome nem pelo uso das coisas,
colher, roupa, caneta,
roupa intensa com a respirao dentro dela,
e a tua mo sangra na minha,
brilha inteira se um pouco da minha mo sangra e brilha,
no toque entre os olhos,
na boca,
na rescrita de cada coisa j escrita nas entrelinhas das coisas,
fiat cantus! e faa-se o canto esdrxulo que regula a terra,
o canto comum-de-dois,
o inexaurvel,
o quanto se trabalha para que a noite aparea,
e noite se v a luz que desaparece na mesa,
chama-me pelo teu nome, troca-me,
toca-me
na boca sem idioma,
j te no chamaste nunca,
j ests pronta,
j s toda (p. 540)
4.
cabelo cortado vivo,
marga contra os dedos,
umbigo,
a plenos pulmes das formas, o mundo, como respira o mundo!
runs por onde respira e brilha
marga infusa: a matria que,
arrancada, respira e
respirando no ar ininterrupto dolorosamente brilha,
no seu estado avulso
brilha, absoluta
e o sangue urgente inundando a boca:
to curta cano para tamanha vida:
alos por onde o cho respira,
e a mo que brilha quando os toca,
to pouca mo em to nascida obra
e anis de um corpo cortado vivo
no cabelo,

na marga contra os dedos,

no umbigo:
na folha escura onde cada frase brilha
um relmpago apenas antes de ser escrita (p. 553-554)
5.
perder o dom, mas quem o perde?
com o peso do sangue nos dedos, os dedos no interruptor:
que a luz se faa,
que aparea imediata e toda,
abruptssima,
a flor com o seu feixe de artrias,
a rosa irrefutvel (p. 555-556)
6.
mas como: um pequeno poema com um relmpago ngreme e instantneo entre as
linhas,
pau puro, ar
balanado, laranja,
a mais limpa chama coada pela rvore,
e a noite devora o mundo,
e eu reluzo,
as varas requeimadas contra as grandes fbricas da gua,
at mesa onde escrevo? (p. 557-558)
7.
o fogo arrebata-se do gs at cara, e lavra-a,
algures algum canta,
a ameaa do gs abraa a casa inteira,
e eu ouo na cozinha a cano pura e precria,
e debruo-me sobre a panela,
que spro no caos da casa!
e em baixo, tirada ao caos e safra do ouro, a operao miraculosa,
e se decifro o alcance:
sangue denso,
densa lngua mestia em que tudo est escrito,
e deito gro na panela: a luz que roda na mo
faz reluzir o gro: e a ameaa do fogo
abrasa a casa inteira,
a ilumina-a toda:
cantam:
ser que o organizam, ao nome em exerccio, depressa,
exaltante, de pessoa,
para chamar como quem toca na cabea e se inclina entre cru e cozido?
e talha uma ferida na tmpora esquerda,
quando a pessoa est mais dentro de um lado e mais fora de outro,
e legumes, sal, azeite, especiarias, ervas,
suam,
rebenta-lhes a flor na fervura
que de perfume,

que de lume at ao fundo da boca!

(mnimo, mortal, humlimo, malamado do mundo:
aliteraes bilabiais nasais s vezes sonoras ou isso)
e lmpicas ilcitas? libertam-se as vozes,
e eu mexo com a colher de pau
imemorialmente
o milagre cotidiano da transmutao dos corpos:
porque glorioso trazer, de minas da terra, e de
no sei que direitos e avssos,
os elementos, e trabalh-los, e a poder de
plantas e leos,
atingir a unidade que algum atinge com o seu nome, oh quantas
vozes,
luz nas vozes,
cantando!
e se me sento mesa, e cmo, e crio o ritmo,
a razo do ritmo,
colher que desce
e ascende
entre as coisas gerais
e as inspiradas, hbeis
tcnicas do pormenor: uso dos utenslios, talento,
pensamento, epifania:
ferida que da tmpora traa o corpo todo: e de um
lado e de outro, defronte,
os objetos arcaicos entre dedos e dedos e labaredas:
e to levssimo e arguto o canto ligado a ferver de msica
ignota, e a obra de com-la,
sopa
superlativa (p. 567-569)
8.
isto que s vezes me confere o sagrado, quero eu
dizer: paixo: tirar,
pr, mudar uma palavra, ou melhor: ficar certo
com a vrgula no meio da luz,
dividindo,
erguendo-me do embrulho da carne obsessiva:
que eu habite durante uma espcie de eternidade
o claro
isto no o entendo, esta pancada desferida
no mximo concreto: copo,
cigarros,
o livro, e do prprio meu: a ininterrupta
amargura da memria, o to pouco de
quente respirao isto
eu no entendo que os dedos sejam arrancados com o copo, que
no caderno a vrgula
fundamental
trave tudo para sempre e depois a obra das bruscas

aberturas, a abertura de cada coisa, e cada

minha abertura na abertura
do mundo isto
no o entendo fora e dentro, esta
velocidade, s
porque fui to oficinal com as pontuaes mais simples
e o quotidiano em baixo,
amor e desamor
porque no entendo que uma garra me tenha apanhado por trs da cabea
e me tenha impelido, e o
desequilbrio sobre as rduas escritas em casa, ou a
devastao morfolgica, ou
um abalo, um abuso,
nada,
me concedam a sumptuosa ignorncia quantas atmosferas acima
dos ps na vrgula: o
arrebatamento (p. 593-594)
9.
mesmo assim fez grandes mos, mos sem anis, incorruptveis,
e aplicou-as nas matrias virgens,
escreveu algumas palavras numa folha fechada escreveu-as
oh milagre na folha estanque, e elas
transbordaram:
morreu disso
10.
an ar vibram as colinas desse tempo, colinas
amarelas, vibram do cho
de onde se erguiam, o cho cruzam-no s cegas linhas
para cima: frias,
cruas fruticulturas, esse tempo que ponho agora sobre a mesa
no tem nada: nem colinas nem vibrao, e o ar
est na cabea, as colinas respiram
nela, a seiva onde se apoia a mesa,
a mo onde o sangue se apoia,
movem-se, alumiam-se,
o ar foid e outro dia, colinas nem sei se as houve, a seiva escoa-se,
mas estas coisas idas,
divididas, unem-se na frase cheia
de atmosfera,
e no tamanho da luz no papel, na mesa, agora, leio
a concordncia do que no era, as colinas
desses dias trmulos e entreabertos,
e a madeira soprada: colinas
escritas, potentes, exmias, amarelas (p. 601)
11.
que poder de ensino o destas coisas quando
em idioma: um copo de gua agreste plenamente na mesa,

s em linguagem o copo me inebria

placa de gelo em que lbulos
do crebro? e exalta-me a transparncia, porque
fora, sob
administrao
geral: cincia, literatura, economia, gramtica,
nada, nenhum copo, nenhuma gua na mesa,
me fazem sangrar a ferida essencial, ou mover-me
s cegas e s avessas
at o ltimo reduto; s antes,
por trs, depois,
frente, eu sinto que a membrana de vidro, reservando uma pouca
de gua miraculadamente do caos
dos dicionrios, me despedaa
como primeira palavra,
no apenas os dedos, mas dedos e memria, devotao de vida;
a lio do nome
que no tem Deus, e de que o nosso nome
diminuto se aproxima; basta aquela gua delgada enquanto algures ceifam na terra,
edificam; gua colhida o verbo
copo ou em Deus advrbio
de modo,
e h um n interno requeimado, um n semntico, e um calafrio
trespassa a bic preta, e em nativo escrevo
a msica de ouvido,
e o ar que est por cima enche
todo o caderno,
e equilibram-se
o copo sobre a toalha, transparncia, plano de gua,
e dedos e papel e script e trmula superfcie da memria,
tudo passado a multplice e ardente (p. 605-606)