Carmen Murua
Progetti
paul robbrecht, hilde daem
Auditorio e sala
per musica da camera,
Bruges, Belgio
Veduta della grande sala dell’Auditorio
durante una rappresentazione.
Nella pagina a fianco:
il complesso visto dall’alto.
Pianta del piano terra, del primo
e del sesto livello.
FOTOGRAFIE Kristien Daem
Inserita definitivamente sotto la tu-
tela dell’Unesco (nel 2000) come “pa-
trimonio dell’umanità”, Bruges – città
del Belgio nord-occidentale – fu nomi-
nata due anni più tardi (insieme con la
spagnola Salamanca) “Capitale europea
della cultura”. Fu un’occasione unica,
colta al volo dalle autorità municipali
del capoluogo della provincia della
Fiandra Occidentale, per cercare di
“svecchiare” l’immagine stereotipata di
una cittadina turistica di stampo forte-
mente medievale.
Infatti, oltre ai restauri di tipo conserva-
tivo di numerosi edifici importanti della
città, furono promosse alcune realizza-
zioni di architettura contemporanea,
come il padiglione trasparente di Toyo
Ito e i due ponti di Jürg Conzett e dei
West8. L’intervento più rilevante fu la
costruzione del nuovo Auditorio citta-
dino in un’area semi-centrale di
Bruges, che fu assegnata grazie a un
concorso ad inviti vinto dallo studio
d’architettura Robbrecht en Daem;
altri partecipanti alla gara furono: Beel
& Lievern, J. Coenen, P. Eisenman, M.
Hopkins, K. Kurokawa, Neutelings
Riedijk e Von Gerkan, Mark und
Partner. Paul Robbrecht e Hilde Daem
sono entrambi nati nel 1950 e si sono
laureati presso l’Hoger Architectuur-
instituut di Gand (Gent, in fiammingo),
ove risiedono e lavorano insieme a par-
tire dal 1975.
Il sito prescelto per l’ubicazione
dell’Auditorio e della sala per musica da
camera fu un’area resasi libera dopo la
demolizione della stazione ferroviaria
di ’t Zand. La prossimità al centro citta-
dino, la presenza di un parcheggio sot-
12 CIL 116
terraneo e la vicinanza alle principali
vie di collegamento urbano rapido
sono stati alcuni dei fattori che contri-
buirono alla scelta, ma il fattore vera-
mente determinante fu la volontà di
sistemare una parte di città senza “carat-
tere”, un cosiddetto “non-luogo”.
Il programma prevedeva la costruzione
di una sala da concerti per 1.300 spet-
tatori (di cui 700 in platea), un’altra più
piccola da 350 posti e i relativi servizi
atti a far funzionare un complesso del
genere; inoltre, la grande sala/auditorium
doveva essere anche in grado di ospita-
re spettacoli teatrali. A partire da questi
aspetti tecnico-funzionali e dalla situa-
zione planimetrica, il progetto si è svi-
luppato in pianta in un edificio compo-
sito di forma vagamente antropomorfa.
La sua massa scultorea si confronta
senza paura e nessuna timidezza con
monumenti storici (la cattedrale gotica
del Santo Salvatore ed altri) emergenti
dallo skyline della città. Le due torri del
progetto (con i 35 m della torre sceni-
ca e i 30 m della sala per musica da
camera) – una indispensabile, vista l’esi-
genza di dover ospitare spettacoli tea-
trali, e l’altra, una chiara scelta tipologi-
ca in omaggio al teatro elisabettiano –
completano il quadro d’insieme della
nuova costruzione. L’unica concessione
al carattere storico di Bruges, al suo
humus, fu la scelta da parte dei progetti-
sti di ricoprire letteralmente l’intero
volume (tetto e facciate) con tegole di
terracotta rossa (colore caput mortuum)
cercando di “sintonizzarlo” con le
coperture circostanti di questa città di
circa 120.000 abitanti.
Si tratta dunque di un’architettura
imponente, che cerca, però, di non
essere mai invadente; un’architettura
“familiare”, la cui presenza non può (e
non vuole) essere nascosta e il cui volu-
me, con le sue due torri, concorre atti-
vamente a dar un carattere alla piazza
’t Zand dal punto di vista urbanistico,
architettonico e funzionale (punto di
informazione, ristorante, ecc.).
L’ingresso principale al Concertgebouw è
situato sul fronte nord dell’Auditorio
13 PROGETTI
Vista dell’intervento da nord-ovest. In primo piano il volume della sala per musica da camera.

Fronte est e sezione trasversale est-ovest sulla sala per musica da camera. Fronte nord e sezione longitudinale sull’Auditorio.

14 CIL 116
Vista da sud-ovest, dai tetti della città. Sullo sfondo la cattedrale cittadina.

Fronte sud e sezione trasversale ovest-est sull’Auditorio. Fronte ovest e sezione trasversale ovest-est sul foyer.

15 PROGETTI
 30°
Dettaglio costruttivo della schermatura in laterizio.

Lato est della sala per musica da camera.

Planimetria, orientata a nord.

68 6 68

32 16

84
36
voorzijde betonplaat

MULTIPLEX VERSTIJVINGEN T.P.V. VERTRAPPINGEN

308
224
38 48 5 36 5 48

17

16 36 16
Nella pagina a fianco:
16 36 16

68
fronte nord, dalla piazza ’t Zand.

Scheda tecnica che, insieme al fianco est della seconda

Progetto: Paul Robbrecht, Hilde Daem
torre, costituisce un angolo di 90 gradi,
Collaboratori: Piet Crevits,William Mann,
Wim Walschap, Sofie Delaere, definendo così i due lati di una nuova
Brigitte D’hoore, Mathias Baeten, piazza-vestibolo in prossimità della
Pieter Vandendries, Gert Swolfs, parte densamente costruita della città.
Gilberte Claes, Els Claessens,
Michael Seeger
Viceversa, sulla piazza, ’t Zand presenta
Cronologia: 1999, concorso; il fronte nord della torre “minore”,
2002, realizzazione come una specie di avamposto, richia-

16 CIL 116
mo visivo per le masse di spettatori
belgi desiderosi di musica di qualità.
Le due sale da concerti, oltre alle rispet-
tive diverse dimensioni, adottano due
differenti organizzazioni dello spazio
per l’ascolto musicale che si ripercuoto-
no sulla composizione generale dell’e-
dificio. La sala per musica da camera (da
sinfonia e jazz) presenta una tipologia a
corte centrale interamente circondata
dai palchi. L’altra sala, quella del-
l’Auditorio, esibisce a prima vista una
forma spigolosa, ma, nello stesso tempo,
dinamica e di eccellente soluzione acu-
stica; una sala intima (la distanza massi-
ma tra la scena e il pubblico è di 30 m)
con la luce naturale proveniente dai
due grandi lucernari.
17 PROGETTI
All’interno del complesso, le finiture
sono prevalentemente in cemento a
vista, con sapienti intervalli cromatici
delle panchine, balaustre, vetri colorati,
superfici delle porte, ecc.; le finestre
sono situate spesso in posizioni “strate-
giche” e ciò consente di determinare
una serie di inquadrature ad effetto
verso la città circostante. ¶