ANSEL ADAMS WSL Lae)ee PRC ee ea ce SC rere een ens de los conceptos de Ansel Adams sobre el medio, See ee eter ene er ee en ens een ec et ee ke ee Cet ee eee ees ca See eect puede ser sobreestimado si consideramos si apor tacin del Sistema de Zonas y el concepto de visu ee ra ear Peer ee eee ns eee ee Rey OMe eC tr) cn Ia vinculacin del proceso creativo con el oficio Poets er tena eens ee ee a ee Pee oe ont rr Se en eo Seen es ae ter Sree hes ert eee mat Pet eee tere cet ence eect aerate tery rmenorizada del Sistema de Zonas, presentado een een eee een et ner es Peer rte acontecidas en el curso de los aos. El control del Soe ae ee er es Sete etary relacion a la preexposics crore y diversas tecnicas. Estos eit) Pen reer ee eee ne ett cial, en los que los numerosos factores aparecen considerados en el eontexto de los problemas foto Ce eee tt Cee iene an ert oscuro y el equipo, las fases del procesido y las Serena tre ere ere eae ee Sere ee El texto esté profusamente ilustrado com mm ener eee ee Cees Co enero nee oe SN et ets ae a es Sr ae tat se precisan, asi como una detallada seccion de apéndices que incluye una extensa relaciin de cesEl NegativoEl Negativo Ansel Adams con la colaboracién de Robert Baker MADRID-ESPANAT1@RO PROPIEDAD EXCLUSIVA DEL GOBIERNO FEDERAL CON FIMES ONOACTICCS CUCTURALES, PROHIBIDASUVENTAO EPROCUCCION TOTAL O PARGIAL. COAt FINES DE LUCRO, AL QUE WIFRINIA STA DISPOSICION SE LE APLICARAM LAS “SHMCIONES PREVISTASEH LOS AR‘ICULOS 367, 368 DIS, 368 TER ¥ DEMS LICABLES CEL CODIGO PENAL PAA? mostraré probablemente las altas luces de la cuchara como areas muy pequefas de blanco puro, en tanto gue el panto aparecera como un gris muy claro, Pero sin una cuchara, el pao ¢s el objeto 'mas blanco" y puede ser representado como ms claro Ipero manteniendo aun su textura en la copia), En cicrtas situaciones en ‘que un paiio asf constituye un area pequeia del sujeto, puede permitir- sele aparecer en la copia como blanco puro sin textura. Procure pensar @ lo largo de estos pasos practicos en loa valores del aujeto en términos de Jos valores de copia apropiados y la calidad del rendimiento deseado de las texturas. 3. Una vez haya practicado obscrvando los valores extremos, puede empezar a visualizar la mitad de la escala. Puede ser de ayuda comenzat trabajando a partir de los extremos, esto es, mientras visualiza las areas blancas comience a mirar a los grises claros. De forma similar, trabaje a partir de los valores negros mas ascuros hacia los grises oscuros. Hay tam- bien un punto clave de referencia en el medio de la escala, conocido como "gris medio". Puede visualizarse sosteniendo una eartulina gris esténdar |por TT empl go ded lwxo pada foes erica mero de en4 La visualizaci6n y los valores de la imagen cjemplo, la Kodak gris neutro del 18 por ciento-) en el drea del sujeto y comparando su valor con la gama media de las areas del sujet. Comprobaré que si sostiene la tarjeta gris cerca de un objeto blanco, ue 0 cerea de un objeto oscuro y después cerca de ambos, el gris adquiere una apariencia bastante diferente. No ha cambiado ningin valor, pero las dife- rentes combinaciones introducen efectos subjetivos, Resultados similares ¥y més estimulantes pueden observarse combinando colores. Por ejemplo, ccoloque una hoja verde sobre una hoja roja, y luego sobre una azul. Los ‘efectos subjetivos varian en un grado impresionante, aunque los colores en sino hayan cambiado, Quedard claro que la apariencia de un area concre ta depende tanto de su relacién con otros valores como de cualquier pro- piedad intrinseca. Deberd aprender a reconocer la importancia de tales rela ciones en su visuali EI problema del principiante consiste en tomar conciencia de la luz y de los valores tonales en términos de valores de copia y la precisién de la percepcidn aumenta con el estudio y la prictica. Algunas petsonas pareeenLa visualizacion y los valores de la imagen 5 ceapaces de visualizar el negro, el blanco y el gris medio con facilidad, y otros han aprendido a hacerlo asi a base de mucha practica fotogréfica sin atender conscientemente a la visualizaciin como tal, Otros deben trabajar bastante duro para aprender a visualizar algo tan abstracto como una foto- srafia en blanco y negro a la hora de ver un motivo. Hay dos ayudas adicionales para aprender la visualizacion. En primer Iugar, sera de gran ayuda ver la fotografia de un sujeto al tiempo que el sujeto en si. El modo més inmediato de hacerlo consiste en utilizar las peliculas Polaroid en blanco y negro, ya que hay un desfase minimo entre el intento de la visualizacidn y el ver una copia del sujeto. (Las tonalida- des especificas de la copia Polaroid no son idénticas a las de una copia con- vencional en los valores superiores ¢ inferiores, pero las diferencias se incorporan ficilmente en el proceso de Ia visualizacion en una fase pos. terior] Lo que hard Ja copia Polaroid es ayudarle a salvar la distancia desde el sujeto tangible hasta la abstraccién de 1a fotografia. Incluso los forografosese pins 21-18 ease pins 15:16 6 La visualizacién y los valores de la imagen cexperimentados eneuentran con frecuencia algo en una prucba Polaroid en. lo que no habian reparado al ver el sujeto directamente. A medida que se desarvolle su capacidad para visualizar as representaciones literales, puede también alejarse de la exposicidn normal para apreciar las variaciones en el rendimiento de los valores y su efecto en las cualidades subjetivas de la imagen. En segundo lugar, recomiendo encarecidamente servirse de un filtro de visualizacién, El filtro Wratten n? 90 facilita una indicacion visual de las relaciones monocromiticas de los sujetos en color tal como quedaran regis trados por una emulsidn pancromatica sin filtrae, El filtro no neutraliza por completo los colores, pera reduce al minimo su relevancia visual, par- ticularmente con los colores de relativamente baja saturacion [esto es, baia intensidad de color), como la mayor parte de los colores en entornos natu: rales. Cuando se encuentran colores de elevada saturacidn, tales como superficies pintadas de colores vivos, la efectividad del filtro se reduce en cierta medida ‘Yo me inclino por utilizar slo el filtro n° 90, sin la densidad neutra que incorporan ciertos filtros de visualizacién. La densidad neutra afiadida red cc los valores de la imagen, y a mi modo de ver, incrementa el contraste aparente del sujeto (hay también filtros de visualizacién de color azul oscu- ro que revelan los efectos del contraste del sujeto en fotografia en color} Para blanco y negro recomiendo un filtro plano de gelatina n? 90 de 2.0 3 pulgadas (5,08 6 7,62 cml, montado por razones de proteccién en un sim- ple marquito abierto, El filtro deberia mantenerse ante el ojo durante bre- ves intervalos solamente, dado que el ojo se adapta a filero con el tiempo, y la efectividad del filtro ala hora de sugerir el rendimiento de los colores en blanco y negro se ve ast reducida Estas ayudas pueden incorporarse con efectividad en los ejercicios de visualizacién que hemos indicado. En primer lugar, examine el motivo detenidamente, y haga un esfuerzo por ver sus valores en términos de la copia final. Utilice el filtro de visualizacién en esta fase para que le resul- te més facil eliminar el efecto de los colores dominantes, Puede ser de ayuda también examinar el motivo con los ojos entrecertados para cli- ‘minar los detalles y reducirlos a dreas amplias de valores generales. A continuaci6n, después de intentar visualizar nuevamente la imagen, haga una fotografia Polaroid del suieto ajustando la exposicidn en caso nece- sario para ajustar los valores que correspondan con su impresién de un registro "literal’. Estudie la copia y el sujeto juntos, fijandose en areas coneretas del sujeto y los valores de gris correspondientes en la copia Una vez sea capaz de visualizar con claridad la transcripcion ‘literal’ de los valores del sujeto, puede distanciarse conscientemente de una repre sentacién realista; con la préctica, esto se convierte en un proceso ripi do y seguro. Los problemas con que nos enfrentamos al visualizar fotografias son tanto de coneepto como de procedimiento, Primero tomamos conciencia del sujeto por su contenido factual o subjetivo. Tratamos de "ver" Ia ima- gen acabada a través de la cual tratamos de expresar nuestro eoncepto del sujeto y percibimos en el ojo de nuestra mente ciertas tonalidades de copiaFigura 1-3, Sol y me bey. Calor, A plana a expo Gk gue el ul rants jbviamente de Els reba que lo meee ra ha rej dela ela ene sentido du ins ealoes def nici alrededor son tas ajos de Jo que poiamos cone tion dl wal como Banco ya ia spon La visualizacién y los valores de la imagen referidas alos valores importantes del motivo, S6lo entonces podemos dar los pasos téenicos necesarios para producir la fotografia. Estos son, en ppocas palabras, Ia medicién de las luminancias del motivo y la utiliza cidn de esta informacion para determinar la exposicion y el-revelado, y la consideracién de los posibles medios adicionales pata controlar o alte rar los valores de acuerdo con nuestra imagen visualizada, Establecemos de esta forma antes de efectuar la exposicién un plan para aplicar todos los controls téenicns de manera que contribuyan a alcanzar el resultado deseado, Una vez establecidos la visualizacion y el plan del procedimiento, la exposicion concreta y el revelado del negativo son cuestiones de ejecucién puramente mecanica. Los métodos aplicados para realizar la imagen visua: la constituyen cl oficio de la fotografia, y como tales debe prestarse les la debida atencion. Nuestra eapscidad para producir una imagen aca hada que aleance el potencial de nuestra visualizacién vendra limitada por muestra destre7a en el aficio Medianre el esmdio y la prictica podemos alcanzar maestria en el oficio, que puede emplearse ulteriormente en fun cidn de nuestras intenciones eteativas. Gran parte de la informacion en los capitulos siguientes esta referida a los diversos aspectos del oficio de 1a fotografia; la creatividad en si misma descansa en el ojo y la mente del individuo. No puedo por menos que enfatizar Ia importancia de la practica conti nua de la visualizacion, tanto en términos de los valores de la imagen, tal como se deseriben aqui, ¢ incorporando también las consideraciones tela tivas« Ta gestin de Ta imagen eratadas en el Libro 1. Dehemos aprender a ver intuitivamente tal como el objetivo y la cémata ven, y comprender ccémo responderan ol negativo y los rapeles fotograticos pata positivado. Es un proceso estimulante y con un gren potencial creativo.Capitulo 2 La luz y la pelicula ‘Al aprender a visualizar los valores de la imagen deberiamos comprender que lo que vemos con nuestros ojos no es lo mismo que Io que "ve" una pelicula fotogtafica en la eémara, Ea el Libro 1 considerabamos las dife- rencias entre la imagen visual y la de una eémara en términos de gestion de imagen. Una distincién similar éebe entenderse entre nuestras image- nes visuales y la escala de valores de una fotografia. Estas diferencias sur- ‘gen de la naturaleza de la luz en sf y el modo en que es percibida por nues- tts ojos y registrada sobre la pelicula. Si nos equivocamos a la hora de reconocer estas diferencias, nos defraudard con frecuencia el hecho de que nnuestras fotografias no representen al sujeto tal como lo vimos 0 pensamas que lo vimos al efectuar la exposicitn, EL ESPECTRO ELECTROMAGNETICO Fgura2-1. Cortexa de adios detalle Los valores dl motivo se midcom con un exposimeteo promedio, y tanto las res elas com las ones ayer to dent dela esa de expec de lo pelicu, Se eguirié un intemento de xpos ni 30 po eto de dda ls exersien necesaria de objetivo fra hacer esta toma de aproximacn, Pur eoomes estos, dh ms pes Los valores haios de la imagen durante el ‘opi, sacrfeando pat del dalle Je Jes sombvas profunds, 2 partir de ete ‘noyativo se pels hacer toa una varie Ah de copias de ran valor expresivo La luz ¢s simplemente el tipo de radiacién electromagnética a la que es sensible el oo humano. Este tipo de tadiacién puede ser considerada como ‘un espectro continuo que incluye, ademés de la Inz, las ondas de radio, el radar, los rayos X, los rayos gamma y otras formas de energia radian te. Lo que diferencia a cada una de estas formas de radiacién es la longi- ind de onda —Ia distancia que hay entre la “cresta’ de una onda hasta la siguiente—, que puede oscilar entr muchos metros hasta menos de la cienmillonésima parte de un metro, Sélo las longitudes de onda visibles se definen como luz, y todas las demas se denominan simplemente radiaFgura 2-2. #]especto electromagne tien Todas as formas de aici te non logitads de onda earacterstics 1a radian a la que responden gues tape ojos es La I, ue oeupa una bn As rolativamente pegueta del especie ‘completo La longitude onda dela luz {termina su colo, coma mucstra¢] seca del especto vise 10 La luz y la pelicula Long de ona ‘ores) 1079071030 10" 408 107 108 198 104 109 102 101 110 108 108 Yo! Rayos | Rayos x. | Ute in Radar | Rado oamme voles pe Expect 500 520540 60 58060 620640 60 680 700 720740 760 780 Ltra- | vista! Aeut | Azur verelama-[Ama Norn. | rojo | Rojo _ [ine vos Verde |" itor Jato" [je Inaneo | ajo eral La radiacién visible se encuentra en la estrecha banda de longitudes de onda que se extiende desde los 400 basta los 700 nm’, grosso modo.Dentro de cesta gama, la longitud de onda determina el color de la Tuz que percibimos, ‘comenzando por el violeta, en las longitudes de onda mas cortas, y siguien- do por el azul, el verde, el amarillo y el rojo. Mas alla del rojo del espectro visible se encuentra la regién del infrarrojo invisible, y las longitudes de ‘onda mas cortas que el violeta se denominan ultravioleta, tambien invisi- ble. Tanto la radiacién ultravioleta como la infrarrja son eapaces, sin ‘embargo, de exponer la mayoria de las emulsiones fotograticas, al igual que ‘tras formas de radiacion, como los rayos X. LUZ INCIDENTE Y REFLEJADA (Cuando la luz aleanza una superficie, puede ser transmitida a través de ella, absorbida o reflejada, Si la sustancia cs transparente, tal como el vidrio deFigura 2-3. Luz incident y refeade, 1h incidente ela uz que ca sobre tun motivo desde una 0 varias fuentes Tuminosas. Se mide con un expose tuo de Ine incident desde ly posicion del motivo, y diigo hacia a eamara a Ine reieyda en realidad por un motivo se mide con un exposimetzo de Iu refleada, que se orienta hacia el motivo desde i dircecion de Is cam ra. Dad gue [a luz eeflelada es lege ‘emos y fovoafiames, estas medi hes aportan mis Informaciem y son mis previa si se entienden comple amen ls procedinintos, Laluzy la pelicula 11 ‘una ventana, la mayor parte de la luz sera transmitida, aunque parte se pir: de inevitablemente por reflexion y absorci6n. Un material translicido como cl plexiglis o el papel de seda, tiene una transmision considcrablemente ‘menot, y difunde la luz que lo atraviesa, en tanto que los materiales opa- cos no transmiten radiacién visible, La proporeion de luz que se transmi- te, absorbe o refleja, depende con frecuencia de la longitud de onda; si cer: tas longitudes se transmiten o reflejan en mayor medida que otras, percibimos un color caracteristico de ese objeto. Luz incidente Los objetos que vemos y fotografiamos estan ilurinados por la luz inci- dente que eae sobre ellos proveniente del Sol 0 el cielo, o de fuentes de luz artificial. La luz incidente, 0 iluminancia, puede medirse en unidades de candelas-pie, que originariamente se referian a Ia iluminacién proporcio- ‘nada por una "vela normal’ situada @ una distancia de un pie de una super. fici. Un exposimetro de luz incidente: se emplea para medir la cantidad de luz que cae sobre un sujeto con objeto de determinar la exposicién com la camara. Este tipo de exposimettos llevan una semiesfera o un disco difu- sor sobre la fotocelula, que "hace ur promedio" de toda la luz que incide sobre él, El exposimetro de luz incidente se sostiene en la posicjén del suje to y se dirige normalmente hacia la camara, de modo que toda la luz que incide sobre el lado sujeto que se vaya a fotografiar queda integrada en una tinica lectura Luz reflejada En la mayor parte de las fotografias registramos Ja luz reflejada desde el sujeto, en lugar de la luz que incide sobre él. Mi forma de abordar la foto- ue rederte ue rtaoaFigura 2-4, Lo reflectancia, La rele tana es una propledad inherente de un material que indica que peopreion releara de La luz que incide sobre el Un material que pereibimos como oncuf" reflea siempre un poreentae sis bajo dela Taz ieldence que uno {ue perelbimos como "clare". Lot tetas mis scion puden refer solo un uno oun dos por cinta dela Tu ineident, en tanto qu ls sustan cas naturales "mas Blancas” pucden teflejae mis dl 95 por cient 12, La luz y la pelicula szafia implica controlar las relaciones entre las Juminancias (la luz refleja da} del sujeto, y los valores de la copia que quiero que representen esas reas. Usilizando un exposimetro de Iuz incidente se pasa completamente por alto la medida de a luz reflejada que forma en realidad la imagen sobre Ja pelicula, y por tanto, limita seriamente la posibilidad de evaluar deter minadas areas del sujeto y de aplicar ciertos controles para conseguir una imagen visualizada,creativa. La evaluacién cuidadosa de la luz rflejada es tun enfogue mucha mas positivo. La Iuminancia de un area determinada de un sujeto se mide en unida- des de candelas-por-pie-cuadrado*. La luminancia total de una superficie viene determinada por la cantidad de luz que incide sobre ella y una pro- piedad de la superficie eonocida como su reflectancia. La reflectancia de luna sustancia se expresa como un porcentaje que indiea la proporcién de Ja luz incidente que es teflejada por ese material. Debido a las diferencias en la reflectancia percibimos ciertas objetos como "blancos" y otros como "negros', con independencia de que los veamos con luz dia intensa 0 con bajos niveles de iluminacidn. Un material negro oscuro puede reflejar menos del 2 por ciento de ta luz incidente, en tanto que una sustancia blanca pue- de reflejar més del 95 por ciento. Ningin material, sin embargo, tiene una reflectancia del cien por cien, dado que se pierde inevitablemente algo de Juz por absorcién y dispersién. Con Juz ineidente uniforme, la gama de luminancias en un sujeto esté determinada por la gama de reflectancias, 1a cual, como acabamos de sef lar, puede variar desde menos del 2 por ciento hasta mas del 95 por cien- ‘to, Véase que el ratio de estas dos cifras es aproximadamente de 1:50, de manera que éste es aproximadamente el maximo ratio posible de lumi nancias para superficies difusas sila luz incidente es totalmente uniforme. TT emma porn eundeao oe driv as candela pe de indent de sigete ots sore wo supeice difoedel 50 por int de elletaccts can 10 candle, we relearn 0 ar Bers, yes cea didi fr [8 1416) ds eed de 16 Out unde aplicas e on Priced are sf gar Ge ne epee OEY bee caeieran atene pia 2 La luz y la pelicula 13 ‘La mayor parte de los sujetos , sin embargo, incluyen sombras, y es proba- ble que nos encontremos con una gama conceeta de lumisiancias mucho ‘mas elevada, Si un material negra oscuro, por ejemplo, estuviera tambien ¢n sombra, y reesbiera solo un cuarto de la luz incidente sobre una super- ficie blanca brillante, la gama total de Iuminancias seria de 1/450, 0 de 1:200. Ya hemos sefalado que una copia puede tener una gama maxima de reflectancias de aproximadamente 1:100,-2 pero un motivo con una gama de brillantez de 1:200 o mas puede resultar bastante convincente dentro de esa eseala de copia mas redueida, incluso aungue las reflectancias no sean completamente literales. Una escena contrastada en el exterior puede pre sentar una relacién de luminancias ce varios miles a uno, y puede que pre- cisemos aplicar controles especiales para reproducirla adecuadamente en tuna fotografia, ‘Convendria sefalar asimismo que, si bien la luminaneia es un valor absoluto, nuestra interpretacidn subjetiva de las superficies reflectantes basada cn las luminosidades aparences es igualmente importante en foto- srafia, Una comprobacidn interesante de este fenémeno puede hacerse de la siguiente manera: tome varios trozos idénticos de papel blanco y eolé: quelos a una distancia progresivamente mayor de una fuente luminosa, tal ‘como una ventana pequeiia en una hcbitacién espaciosa, Por describirlo con claridad, supongamos que los papeles se encuentran a 4, 8, 12, y 16 pies (1,22, 2,44, 3,66 y 4,86 metros) de ‘a ventana, Las luminancias relativas conetetas seran, por tanto, 1, 1/4, 11%, y 1/16 (debido a la Ley del Inverso de los Cuadrados~|, aunque estos valores pueden ser modificados ligera ‘mente por los reflejos en el interior de la habitacién, Colocado en la ven: tana, observaré que el papel mas ceteano es mas Iuminoso y que el mas alejado es de un gris mas oscuro. Pero usted sabe que todos los papeles son ‘guales, y los percibird todos como blancos, incluso aunque reconozea que tienen valores coneretos diferentes cehido a las diferencias en la ilumina- cidn. Si fotogratiara los cuatro, desearia que el mas proximo fuera blanco, ¥ los otros presentaran valores progresivamente inferiores de gris claro. Si se separara ahota de la ventana y mirara cl segundo papel, apareccria blan- ‘co (transcurridos unos instantes de alaptacién del ojo, y desearia que este papel apareciera como blanco en la fotografia, De igual manera, al ver solo el tercer o el cuarto papel, su ojo se adaptard para percibir el tercer papel como blanco y el euarto como gris elaro, Y finalmente, como es légico, el ccuarto papel visto aislado resultara en si como un objeto elaramente "lan: co’, Nuestro ojo se acomoda a estas variaciones de luminancia, pero nues ‘a concepeidn del material como ‘alanco’ se combina con nuestra per cepeidn de su luminancia real tra comprobacién que vale la pena es considerar un sujeto en el exte- rior con una gama extensa de luces y sombras. Con un contraste tan alto, Jas dreas en sombra resultarin bajas en luminaneia y contraste interno com: pparadas con las areas intensamente iluminadas. El ojo efectia estas eva Iuaciones autométicamente, ajustanda nuestra percepcidn de los extremos 4 Ta Juminancia media de la escena completa. Sin embargo, prucbe a ver las teas en sombra a través de un tubo negeo bastante largo de los emple- ados para envios postales. Inmediatamente las dreas en sombra ganarin con-Figura 2-5, Reflerton especuarv dif sa. La luz que lea a una superficie se tefl aproximadamente pot igual en ovis drceciones, lo que se demomina reflex dius, Sa supersci es sua ve ¥ pulids, se produce la reflexion specular, en la que la mayer pate de Je se refleja en una sola direcicn ata laeflenin espe, cl angul de reflesin es ual al Anglo de inciden fda, La mayor pare de lo que vemos y fotografiamos ex luz diusa rll, sue las supericies que peesentan feflcos tienen una aparinela bet ance, reflean tanto Tuz especular co fas diosa, Veo fanaa 14 La luz y la pelicula sidetablemente en luminosidad y contraste, y las formas y texturas cobra: rin vida, aproximandose a lo que experimentariamos si nos encontraramos dentro del drea en sombra. Lo que vemos a través del tubo es el ‘mundo Iuminoso’ de ese area. Reflexion especular y difusa La luz reflejada tiene normalmente una calidad difusa, es decir, la reflexidn se produce aproximadamente en todas las direcciones por igual a partir de una superficie mate 0 con textura, Las supericies pulidas espejadas tam bign producen reflejos especulares «alli donde la mayor parte de la luz es reflejada como un haz. El brillo a la luz del sol del cromado de un auto- _mévil estin eiemplo, pera ejemplos menns extremos tienen higar en la nate raleza, en la que numerosas superficies producen reflexiones tanto especu- lares como difusas. Cualquier superficie que aparezca "brillante’, como ciertas hojas o la superficie de ciertas rocas, 0 el pavimento hiimedo, pue- don dar lugar a ciertas luces especulares, al igual que las sustancias crista linas como el hielo, la arena, 0 la nieve Dado gue estos destellos son reflejos directos de la fuente de la luz, son mucho mas luminosos que un érea difusa, y pueden aportar cierta sense- cin de luminosidad a una fotografia. A no ser que las éreas especulares sean grandes, los refleios especulares y difusos se combinan para producir un valor promedio de luminancia difuss letdo por el exposimetro, En la prictica, suele ser mejor tratar de dirigirel exposimetro hacia las areas en que no aparecen destellos intensos.Laluz y la pelicula 15 COLOR Figura 2-6, Color aleado v trans tio. (A) Una superficie puede refer cle 1s longites de onda mas intense ‘mente gue ot, en eyo emo presen: tel color visual de le longitudes reflfadas con mis intensida, Lasts Tongitades de onda sot absorbs por Ta superficie en diferente grado, 1B) Con una superiie transparente soloyead, tl como un vidio de cok, los longitudes de onda eransmitdas inisliemente determina ot clo, ¥ lay demas longitudes son absoridis En el caso de las dos sustancias que mostramos, percibiriamos el color {eu dado que Tos ots ealores son bsorbidos, jf Lo que denominamos luz es norma'mente una mezcla de radiaciones de diferentes longitudes de onda integradas en el espeetro visible.s1 La luz “blanca” est formada por una distribucién de todos los colores del spectro, si bien mezclas muy diferentes pueden ser peteibidas por el ojo como blanco. Por ejemplo, la luz de un ciclo azul contiene una proporcién de luz azul mucho mayor que la luz que proviene del sol unicamente 0 la sluminaci6n artificial normal, pero debido a Tos ajustes del sistema ojo-cere- ‘bro podemos percibirlas a todas como blancas. Esta ¢s una capacidad psico- Jogica completa y profunda, que no tiene contrapartida en fotografia. Las peli- ‘culas en color egistrarén la luz de tungsteno de una kimpara en tonos calidos en comparacion con el color de la luz dia, incluso con peliculas en blanco y negro, las diferencias en el color de la luz pueden causar un desplazamicnto de los valores de la imagen, y alterar los efectos de los filtros de color. Cuando Ia luz es reflejada, una svperficie de color blanco o gris neutro no altera la distribucin de las longitudes de onda que aparecen en la luz incidente. La mayorfa de los materiales, sin embargo, no son neutros y tien- den a reflejar més algunas longitudes de onda que otras, adoptando por tan- to el color que se refleja con mayor intensidad, Una superficie que tenga tan sélo una leve tendencia a favorecer una longitud de onda en la tefle xiGn aparecera como blanca o gris con una ligera tonalidad. Otra super ie que refleje una proporeién mucho mas clevada de una longitud de onda ¥¥ que absorba las demés presentar un color més vivo al ojo —una satura: ion de color més elevada—. Un trozo de tela de "tweed" puede servir de ejemplo: si cl tejido estd hecho a base de hilos grises con unos pocos hilos azules apareccta como gris con solo un ligero colorante azulado. Si incre-16 La luz y la pelicula ‘mentamos la proporcién de hilos azules haremos que el tejido oftezca un azul mas saturado, La mayor parte de los colores de la naturaleza tiene una saturacidn relativamente baja, pero ciertos pigmentos artificiales pueden representar aproximadamente un color puro. Consideraciones similares tienen lugar respecto a la luz transmitida, y determinan las catacteristicas del color de los fltros, par ejemplo. . Con los mtimeros de la escala ari mética empleados hoy en la mayor parte de los exposimetros, sin ember 0, un valor doble de luminaneia viene indicado por cl incremento de una unidad en la escala. Estas unidades de escala son arbitrarias en el sentido de que el miimero 12. en un exposimetto asi, invariablemente representa el doble de luminaneia que el mimero IL, peto no necesariamente guarda rela ci6n con el numero 11 de otro exposimetro diferente Estos mimeros indice se leen en el exposimetro y se transficren a un dial caleuladar giratorio que los convierte en ajustes de diairagma y velo- cidades de obturacién, tomando en consideracién la sensibitidad de la peli cla, Interpretar las lecturas del exposimetro y efectuar los ajustes apro piados en el dial del exposimetro reguiere sin embargo una buena dosis de valoracién. Por ahora es suficiente con sefialar que el cambio de una uni dad en una escala aritmética representa una duplicacién 0 una reduccion a Ja mitad de la luminaneia real, y por ende un eambio de un punto en la exposicion ‘Un exposimetro de luz reflejada fara uso general mide un area de alte: dedor de 30 grados del motivo. Si se apunta de forma general hacia éste, daré como resultado una lectura promrediada de todas sus luminancias, pero esta medida no permite conseguir la mejor exposiciOn para asegurar un negativo superior. Hay que entender que una lectura de este tipo no es sino el promedio de las luminancias que cacn en el campo de lectuta del expo simetto, cualesquieta que éstas sean, Si el sujeto contiene una distribucion bastante igualada de areas luminosas y oscutas, un promedio semejante puede conducir a una exposicién adccuada, al menos por cuanto se reficre ‘un registro ‘literal’; no ofreceré ninguna oportunidad para desviarse cre ativamente de la litealidad, Con ots motivos que no sean promedios — una simple figura delante de una pared grande oscura, por ejemplo, o un retrato a contraluz— una lectura promedio general del rca conducird indu- dablemente a una exposicién er32. La exposicion de conocer el Debemos tener presente que el exposimetro no tiene modi tipo de sujeto al que se dirige, ola prop cn él. Esta calibrado sobre el supuesto de que aquél al que se dirige es un cin de éreas luminosas y oscuras sujeto promedio, Un sujeto en el que las are aproximadamente iguales, conducira por tanto a una exposicidn inadecuada, Considere, por cjemplo, un diseno grande en damery, como un tablero de ajedrez. Si el tablero tiene la misma cantidad de cuad-ados claros y oscu ros, una lectura de un exposimetro general proporcionari aproximadamen. te cl ajuste correcto de exposicién para registrar ngras. Sin embargo, sila super pocos cua os una leetvra promedio icie es predominantemeate ne} s blancos solzmente, consegei diferente a p ante el exposin s oscuro; una lectura promedio indicari, por tanto, que se exposicion, A la inversa, sila superficie contiene mavoritariamente blan indica vel pre 0 con unos pocos cuadrados negros, el exposimet .querira menos expos.cidn. El pro blema que surge es que al fotografiar cada uno de los tres diseios de tablero lo normal es que quis reas negras aparccicran negras en la copia final, y las areas blancas, blancas. Sélo un exposicién —la del table exposicidn que sea apropiado para conseguir ese resultado. Una ¥ fotémetro asume que esté I tablero normal. Cuando la distribucién de las areas claas y ascutas no es promediada, el forémetro es incap medio de luminancia mis elevado, y se las de la al de la mis: ormal—proporcionara un ajuste no 0 de do un sujeto promediFigura 33, Puerta, éboles, valle dis ante: Lumina era de lus des hastante velo Obviamente hay tres Plano principales de laminancta« folae cerca, la puerta en somba« media distanca,¥ el suelo La valle Aistames {| Ualisando un exposietr de ho ineidente, me situe en el plano de fella ecb a iluminacion de cielo shicro} y cfeetue una Tetura de le osc. Ea este cso, ant los vale tos como ls Bajos quedaron ea ros en la cacla de expos 8 hubicta tomido I lectory incidente les la puerta, donde la haminacicr eta mucho mis bai, el expesimette habe nica una exposition cons derablemente mayor, Lis sombras habeiantenido engonces mucho mas detalle, peo el fllae prxime la valla distant haban resultado seria mente stineexpuests 1B) Al electatr una lectus promedic com un exposimeteo de 80 tate ind aha que se reqcrian dos puntos me Sleexposcn, Last esl com pent a cscena comtenia amp zonas de Sombra, pero el exposimet ssimiat que estaba leyeod unt van medio. En eoasesuenci, elle cer ano y la ell resultron soncenpes Laexposiciin 33, Lectura del gris medio Podcmos meorar considerablemente 1a precision de la exposicivin efee ‘wando una lectura de un valor medio de la escena —una supectcie de lumi nancia uniforme, a medio camino entre Jos valores mas claro y mas csc:- ro del sujetc— Al proceder asi, debemas entender ée muevo que el exposimetro asume que cualquiera que sea la superficie que leemos dees modo tiene wn valor promedio. Asi oues, una lectura ejectuada a partir de cualquier superficie de luminancia uniforme empleada directamente para dleterminar Iaexposicidn proporcionard los ajustes de expesiciia que repr duzcan esa superficie como un gris medio en fa copia final. Existe un valor calthrado de gris medio en Ia tarjeta gris nestso de Kodek del 18 por eiento de rflectancia, disponible en ls mayoria de los comercios fotograficos y encartada en varies publicaciones de Kodak. El valor del 18 por ciento de reflectancia es matemsticamente un gris medic en una eses Ja geométrica desde el "negro" al ‘blanco’, y este es el valor respecto al cual se calibra el exposimetro, con objet» de teproducirlo en la copia fina |ecn las excepeiones setialadas mas adelante <), Esta reflectancia del 18 por cien to es un punto fijo de referencia, y funciona como el "La" de la escala mus cal, en cuanto que valor basico universzlmente reconoeid. Sabiendo que el exposimetro esti calibrado para repredueit este vale, debemos reccrdar que el efectuer una lectura de eualquier superticie de Juminancia sencilla de un motivo y utilizar esta lectura para determinar 1a exposicién haré que esa superficie sea reproducida como un aris medio en Ja copia final. $i efeetuamos la lectura a partir de una superficie ‘negra en el sujeto, podemos esperar que no se reproduzea como negro, sino come un aris medio en la copia. De forma similar, una lectura de un drea "blanca del sujeto conducita a um ajuste de exposicion que reproduzca ee area como tun gris medic. El exposimetro, una vez mas, no tiene modo de saber qué ‘std leyendo, y “asume” que se trata de un valor promedio, comparable al de la tareta gris del 18 por ciento, Si colocamos la tarjeta gris en tna escena y tomamos una medida ce cla con cl exposimetro, tenemos la certeza de que el exposimetro esta ‘midiendo un valor de reflectancia media, y podemos evitar los fallos de ura simple lectura promediada del sujet> entero. Asi pues, al colocar la tarjeta aris delante de lng tes tableros de sjedzez mencionados antss, obtendris ‘mos la misma exposicin para cada uno. La exposicidn de esta lectura repro- dluciria la tarjta gris como un gris medio, y aseguraria asimismo que los ccuadtados blancos y negros del tablero quedaran reproducides satisfacto- riamente como tales. Dado que estamos leyenda parti de la tarjeta gr en lugar del tablero, la lectura no se ve influida por la proporcion de lis reas de blanco 0 negro, y obtenemos la misma exposicién para cada uno de los tres tatleros, Esta aproximacién puede ser valinsa a menudo para determina la expo- sicidn en el campo. Puede proporcionar una luminancia conocida de gr's ‘medio en una situacién en la que puede que no aparezea ninguna en el sue to, con el fin de efectuar la letura de la exposici6n (para las exposiciones de prueba la tarjeta puede aparecer en el érea de la imagen, pero debe rei-Figura 4-4, Cu adobe Al Para a modicin dela exposicon se coloco un exposimetto de hus in ‘dente cn la posichinde a eatulina gis, cl area completa del lus refleiada desde la poscion Aunque se cata de un resultados pro amb tipos de exposimetios. El exposimet Incldente esd calibrad por peopor nat lt exposiciin dima pare tds Tos valores de refleston de un motivo, evel supuesto de gue ts ellos este iluminalos por igual, a0 pus com pensar para Ios valory en sombra, EL xpesimetro part Iz refeada ke ap smadsmmente un aes de 207 del mit vo, y coma en considerasion por tanto tun dnea considerable dela pared de ad heal sol ya la sombrs, igual que ls cortulinay Ia mano. El expostmetro efectaa el promedio de talas estas Tuminaneiss, Al estar conseituids el ‘ee dl motivo fandamentalmente por ‘adhe blanco, la toma esta subex puesta Sisehubiers empl cl expo Slmetto de lus refljada pas lect slo Is cartalina gi, su Tears habia coin sldido con la dl de Iz incident, La utlziein adecuada de esposimetr> puntual para evaluarpequon ates de Fuminancia den motivo dese la posi chon del cara es el meso mis pre io de determinar de ls expesicon, 34 La exposicion tarse antes de efectuar la exposicion definitiva!) Si la tarjeta se encuentra bajo la misma luz incidente que el motivo, tenemos la certeza de que ten: ddd un valor medio de luminancia en relacion con la gama de luminancias del motivo. El principio de este método es similar al de empleat un expo- simetro del luz incidente, y de hecho, un exposimetro de luz incidente ade cuadamente calibrado proporcionara la misma exposicién que una Lectura de luz reflejada efectuada con la tarjeta gris. Peto ambas aproximaciones tienen también la misma limitacidn: ignoran las diferentes luminancias reales del sujeto. El riesgo que se corte al utilizar estos métodos es peque fio si la Juminacién es uniforme, dado que las luminancias se determinan ‘en este caso por las diferentes luminancias del sujeto, y el gris del 18 por iento se sabe que ¢s el punto medio geométrico de las reflectancias com: prendidas desde el negro al blanco, Sin embargo, si el motivo contiene algu nas dreas que reciben luz directa y otras en sombra, la lectura de la Juz inci dente 0 de la tarjeta gris no proporcionara ninguna indicacion respecto a la gama real de luminancia Promedio de los valores altos y bajos Podemos dar un paso més para refinar nucstras leeturas de la exposicion efectuando nosotros mismos el promedio de las luminancias separadas del sujeto, en lugar de confiar en una iniea Tectura de la eseena com un expo simetro de promedio, 0 una lectura del valor "promedio” de la tarjeta is. E] procedimiento implica examinar el sujeto para encontrar el area mas oscura en la que quicra registrar detalle, y de modo similar, la mas clara Después de efectuarlecturas individualizadas de cada area, cologue el dial del exposimetro a media distancia entre ellas, o en el promedio de las dos Tecturas, Ast pues, comenzamos por considerar las principales luminancias del sujeto en lugar de asumir que se trata de una gama promedio.La exposicion 35 Dado que nos encontramos en el punto de efectuar la lectura individual de las luminancias del sujeto, es presiso tener en cuente algunas conside raciones. En primer lugar, tenga cuidado con lo que esta midiendo. Procu: re medir dreas amplias de una tinica luminancia si existen en el motivo. ‘Algunas reas que aparecen como de una nica luminancia examinadas a distancia mostraran que tienen una gama disereta de valores si se inspec cionan més de cerca. Se pueden efectuar lecturas de esas areas pero deben tomarse como el promedio de las texturas y detalles que aparccen superficie. Segundo, y muy importante, cercirese de que su exposimetro mide s6lo el area que quiere medir. Yo soy fuertemente partidario de util wr un fotdmetro puntual de 1°, dado que proporciona una mediciones pre cisas incluso de areas bastante pequetias del motivo. $i utiliza un exposi al que lea un rea ée alrededor de 30°, debe tener especial cuidado de que la superficie que lea sea lo suficientemente grande, y debe sostener el exposimetro hastante préximo a clla, aunque sin permitir que la sombra de su mano, su cuerpo, o del propio exposimetto, caigan sobre la superficie. Asegtirese de proteger la célula o la lente del exposimetzo de la luz solar o de otras fuentes que creen reflejos o luz dispersa que den lugar 4 falsas lecturas. Por altimo, realice la leetura del exposimetro desde la dlireccién de la cémara (desde la posicién de la cdmara misma si utiliza un exposimetro puntual] apunténdolo hacia el sujeto aproximadamente a lo largo del eje del objetivo, Dado que muchas superficies reflejan un brillo intenso a ciertos Angulos, de lo que debera cereiorarse es de que esta leyen do solo las luminancias difusas 0 los componentes especulares tal como se ven desde [a posicién de la edmara metro de uso gener nis, ice esta licula Polaroid positiva/nes ino SS. Las somhras de a techs hallaban. cerca del limite Toes de exposicion, yestin csi vac, ant que ol brill del iachutle std por encima del limite superior de scala del nogativ tl como deberia fer con eualguier material Con unaewe canal 36. La exposicion Cuidadosamente empleada, la lectura de los valores altos y bajos del motivo para hallar el promedio dara una proporcién mas alta de exposi ciones aceptables que los métodos tratados con anterioridad, dado que toman en cuenta la gama real de luminancias dentro del motivo. Tiene tam- bien varios inconvenientes, sin embargo: no proporciona informacién algu: nna del rendimiento especifico de las luminancias comprendidas en el moti vo, ni siquiera de si todas ellas pueden ser registradas satisfactoriamente, Lo que es més importante, asume que se desea una interpretacién relat vamente literal del motivo, y proporciona muy poca ayuda pata elegir 0 alterar deliberadamente los valores de acuerdo con la propia visualizacién personal de los valores del rendimiento del motivo en una imagen expre Estas limitaciones pueden superarse efectuando lecturas més especii cas de las luminancias del sujeto y relacionandolas con nuestro conoci miento de los materiales para controlar los valores en la imagen final. Un método asi es el Sistema de Zonas, del que tratareros en el siguiente capi tulo. Quisiera animar al lector a no sentirse intimidado por el Sistema de Zonas. En realidad, es tan s6lo un refinamiento de Tos eonceptos descritos con anterioridad. Mas ain, el conocimiento de los controles relativos a la ‘exposicion y el revelado de los que se dispone mediante el Sistema de Zonas puede ser utilizado muy eficazmente por todos los fotdgrafos, incluso por aquellos que utilizan cimaras automaticas de 35 mm, tanto en fotografia ‘en blanco y negro como en colot. Con una cdmara automatica, el Sistema ‘de Zonas al menos proporciona un marco para comprender cuando una des: viacién de la exposicién y cl procesado 'normales’ ayudard a conseguir la imagen deseada, Sin el Sistema de Zonas, dnicamente a base de afos de experiencia de ensayo y error se puede conseguir una comprension general de la interaccién de la luz, la pelicula y los procedimientos de revelado. Sobre y subexposicion El conocer los peligros de la sobre y la subexposicién ayudara al estudian- te a apreciar la importancia de una exposicion cuidadosa. Por ahora sera suficiente con una breve descripei6n, estas situaciones se comprenderin mejar despnés de leor las scociones relativas al Sistema de Zonas y Its sitometria.~: Me gustaria destacar que los términos 'sobreexposicion’ y "subexposicidn’ se refieren a erzores de exposicién, cuando una exposicion se aleja intencionadamente de la normal, prefiero emplear los términos de exposicién aumentada o disminuida, De los dos errores, la subexposicion es sin duda el mis peligroso. La razén es que si una escena se subexpone, las dreas oscuras del sujeto puc- don no quedar registradas en absoluto en la pelicula, y no habra forma de conseguir detalle donde no existe en el negativo, por mucho que modifi quemos el revelado o por muy virtuosos que seamos a la hora de copiar La sobreexposicién, por otro lado, conduce a atros problemas, tales eomo pérdida de resolucién, incremento del grano y una menor separaciin en los valores altos. La pérdida de detalle en los valores altos con la sobrecxposicién se corresponde co rdida de detalle en las den enseguida sobreexpuesto sutiles que pueden (o no) y una ligera subexposicién suele ser La exposicion mbras que se 37Figura 8-7. Chapieles de San Pedro y San Pablo, San Francico, Las eruces ovals brillaban com el resplandor de Ia dl so La peda de iglesia era astante clara, peo sl se hublera repre sentado tal cual, habra nvalzado con Ins eres, As pues expuse para man tenerla pieda con un tno medio, yen ‘cnsecuenctselfollje resulta basta te oscuro. Eleielo era de un azl ose fo, yates adccuadamente separado fn valor de Ia pied. Hive un segundo hegatvo con fa mitad de expec, pero se perdian Las cuaidades en las Eomnbras ye fll sn que los valores dela pied y la cruz ganaran naa. (EL cielo era més pofunde, pero el ecto fesulaba excenvamnene tata. Con "mos negatios, a exposicin inferior ‘lo normal no euvo efecto ninguna en { esplandor de ls eraes, al quedar fgeas mucho mis alli de bi escala de fxposcién normal de I pelicul eae gua 62 Vian pins 6667 La exposicion 39 Nameros EV ‘Muchos exposimetros y algunas eimaras, incluyen una calibracion en los tan renombrados mimeros EV (Exposure Values, o Valores de Exposicin. Estos miimeros se refieten a una serie de combinaciones especificas de pasos de diafragma y velocidades de obturacién, y permiten asi bloquear conjunta- ‘mente estas funciones en una cémara, de modo que al cambiar una se modi- fica autométicamente la otra para compensar. Si la cémara est ajustada ii cialmente a 1/60 seg. y f/11, por ejemplo, el engranaje permite efectuar un tinico ajuste para establecer todas las exposiciones equivalentes, en este caso 1/30 a f/16, 1/15 a f/22, 1/125 a ff8, ac. Todas éstas son exposiciones equi- valentes, y corresponden a 13 EV. EV 12 seria por tanto 1/30 a f/11 y todos los ajustes equivalentes. Aunque los niimeros EV guardan entre sila misma relacién que los mimeros de la escala aritmética del exposimetto, no son intercambiables, dado que los miimetos EV se refieren @ ajustes de Ia expo- sicidn en la camara, y los nimeros de la eseala del exposimetro se refieren ala lominancia. Para traducit los valores de luminancia a ajustes de exposi- ign, debemos tener en cuenta la sensiilidad de la pelicula. Ast, una escena que dé una lectura de 13 en la escala del exposimetro siempre dara una lec- tura de 13 sila luz permanece constante, pero el ajuste EV adecuado para la exposicién de la escena variaré en fucién de la sensibilidad de la pelicula, Estimacién de la exposiei Una vez enfatizada la importancia de una exposicién cuidadosa, debo seia- Jar también que hay ocasiones en las que la premura de tiempo o un fllo del ‘equipo pueden precisar de una estimecidn de la exposicién si queremos con- seguir alguna imagen de todas formas. Un ejemplo a propésito es mi Salida de la Luna, Hernéndez, N.M. < en le que tuve que efectuar una estimacién ponderada usando la Firmula de Exposicién Véanse las paginas 66-67, ya que no pude hallar mi expostmetro. Sabiendo que la luna tiene normalmen- te alrededor de 250 candelas por pie cuadrado a esta distancia del horizonce, cempleé este valor para hacer un caleulo rapido y luego efectué la exposicin Al dar Ja vuelta al chasis para hacer un segundo negativo vi que jla luz de las ences se habia desvanecido! Me viene a la memoria el comentarin de Pasteur de que "la casualidad favorece a la mente preparada’ En casos en los que es esencial una estimacidn de la exposicién, con- viene recordar dos métodos de emergencia. Uno es simplemente refertse ala hoja de instrucciones incluida enel envase de la pelicula. Normalmente incluye unas orientaciones de exposicin para distintas condiciones de ilu- ‘minacién, ¥ los resultados serin superiores por lo general a las estimacio- nes efectiiadas a la ligera, aunque cisrtamente no serén tan precisos como los obtenidos con un emplazamiento preciso de la exposicién, Un segundo métado de emergencia es el de recordar unas pocas condi ciones hasicas de exposicin y aplicar la regla siguiente: en condiciones de nz solar intensa, una exposicion "normal" es la de mas 0 menos {/16 con una velocidad de obturacién de Ifindice ISO. Asi, con pelicula de 64 1S40 La exposicion a 3-8, Rancho ea Julien, Califor TMi intenciom aga era oecer Smmpresin den di alunos ¥ te: El cielo era practicamente blanc, y texas is sombras estaba leas de Expuse las soma arriba en la esal, yd un revelado reducido, Esta rp Auceion se pretende que dé Ia “in rmacién®contenida en el meativ, Una schinseria algo ms copia para Fien valores, peto seguitia conser ‘ando la lurinosidad aplico 1/60 seg, af/16 con un sujeto iluminado a plena luz del sol. Para hi lateral o en condiciones de cielo nublado luminoso, abra un paso; con ci: Jo muy nublado o en sombra abierta, abra de dos a tres pasos, Una vez mi, diremos que éstos son procedimientos de emergencia, que deben tenerse presentes como tiltimo recurso y deben aplicarse sélo cuan do no se disponga de una informacién mejor a la exposicién, El negativo resultante puede ser copiable, pero dificilmente cabe esperar que produzca copias de primera calidad sin una cierta dosis de buena suerte. ‘CORRECCIONES DE LA EXPOSICION Factores de exposiciin Hay una serie de cireunstancias que pueden alterar la situacién basica, por ejemplo el uso de filtros 0 multiplicadores del objetivo para enfocar moti- . vos cereanos.~ En tales casos la correcciGn necesaria se suele expresar como un factor. Este factor puede aplicarse directamente multiplicéndolo por el tiempo de exposicién indicado para obtener el tiempo corregido, Para hacer la correccivn en pasos de diafragma, 0 puntos 4, el factor debe convertirse «en pasos, recordando que cada paso equivale a un cambio de 2x en la expo sicidn, o un factor de 2. Por tanto, un factor de 4 equivale a dos pasos, ete (Matemiticamente, el cambio de exposicion en puntos f se da pot la poten a la que debe elevarse 2 para obtener el factor: 2! = 2, 0 un paso es equi dos pasos equivalen a un factor de cu:¢ Estas una fm iposimacion elatvamente stile, ue requiié cerca de 18 veces mi de posicion de to normal debi « sensi del objetivo. os USS exposicién 41 tro, 2° = 8, tres pasos equivalen a un factor de ocho, ete. En la préctica, los valores intermedios para un factor suelen estimarse en vez de caleularse; el factor de?,5 utilizado por la mayoria de los fltros polarizadores-: puede con siderarse I 1/3 en la préctica) Recuerde bien multiplicar el factor por el tiempo de exposicidn, bien convertnlo en puntos f y abrir cl diafragma en consecuencia, Dado que cambiar las aberturas redunda en una pérdida de profuncidad de campo, yo prefiero normalmente inerementar el viempo de exposicion siempre que es posible, a no ser que el hacerlo ocasione pro blemas por el movimiento del motivo o el efecto de reciprocidad. En aquellos casos en los que se requieran dos factores, como cuando uti lizamos un filtro al tiempo que hacemos una toma macro o de aproxima cidn, los factores deben multiplicarse, no sumarse. El mismo resultado se consigue aplicando primero un factor para corregir una condicion, y api cando luego el segundo factor. El efecto de reciprocidad La formula E = [x Ti expresa una relacidn reciproca entre la intensi dad de la luz que llega ala pelicula y el tiempo que se le permite que aetie sobre ella. Si uno de los factores aumenta y el otto disminuye proporco: nalmente, no se da ningiin cambio neto en la exposicion. Sin embargo, laseae as paginas | | Ve Lipa 170 42 La exposicion ‘exposiciones muy prolongadas © muy cortas no se ajustan a esta ley, y requieren una correccidn especial para compensar. Esto se conace comtin mente como “fallo de la ley de reciprocidad’, pero yo prefiero el término de efecto de reciprocidad dado que en realidad no es un “fallo Por ejemplo, si el exposimetro indica un tiempo de exposicion de 1 segundo, la mayor parte de las peliculas en blanco y negro requeritan en realidad una exposicin de alrededor de 2 segundos para asegurar el nega- tivo deseado, Cuando el tiempo de exposieidn se incrementa mas alla de este punto, aumenta también el grado de eorreccin a aplicar; una exposi- ign indicada de 10 segundos deberia ser en realidad de 50 segundos. Véa- se que las correcciones para el efecto de reciprocidad se dan en el cuadro. separadamente en términos de puntos f o en tiempo de exposicién. $i las instruceiones indican abrir el objetivo dos pun:os, estamos habituados a considerar esta como el equivalente de un ineremento de 4x en el tiempo dle exposicion. Dado que nos encontramos en la regiin en que las relacio: nes de reciprocidad usuales no son de aplicacién, sin embargo, estos cam- bios de exposicién no son equivalentes. Para un tiempo indicado de expo: sicién de 10 segundos deheriamos dar o bien dos pasos mis de expesicidn {un incremento de 4x en la intensidadl}, o bien 50 segundos con el diafrag- tma original (un ineremento de 5x en el tiempo}. Efecto de reciprocidad no es identico alo largo de toda la escala de den- sidades del negativo. Para una exposicidn larga, 1s valores bajos tienden 2 verse afectados [esto es, subexpuestos| mas que los valores altos, lo que oca- siona una disminucién de su densidad, y se da por tanto un ineremento del contraste en el negativo, En consecuencia, es necesario disminuir el revela do tal como se sugiere en la tabla para evitar un contraste excesiv. La reciprocidad de las exposiciones cortas se ha convertido en un pro blema con la aparicién de los flashes electronicas, que pueden proporcio nar destellos de una duracién de 1/50000 de segundo o inferiores. En con: crcto, la mayor parte de los flashes reducen la energia que liberan para los motives proximos reduciendo la duracidn del destello del flash de modo que el tiempo de exposicin efectivo puede oscilar entre 1/1000 seg, y 1/50000 de segundo dependiendo de la distancia del sujeto. Puede que nece- site probar un flash eleetrénico para determinar si se produce subexposi- cin, en particular con sujetos situados a distancias proximas, Con estas exposiciones cortas, la desviacién de la reciprocidad afecta primcro a los valores altos de la imagen. Esto ocasiona en conseenencia una reduecion del contraste, lo que generalmente requiere un incremento en el tiempo de revelado tal como se indica en la tabla Con pelicula negativa en color, suele ser necesario aplicar un filtraje corrector, dado que las emulsiones separadas de una pelicula en color no se ven afeetadas en la misma medida por la teciprocidad de las exposicio- nes largas o eortas y se produce una alteraciOn del equilibrio eromatico. El factor K Si se vieran cbligados, la mayor parte de los fabricantes de exposimetros admititian que se apartan en cierta medida de lo que seria un calibradoLa exposicion 43 estindar de sus exposfmetros incorperando un factor "K’, Este factor se supone que propotciona un porcentaje mayor de imagenes aceptables en condiciones medias que un exposimeito calibrado exactamente para una reflectancia del 18 por eiento. El efecto préctico del factor K es que si toma- ‘mos una lectura cuidadosa de una superficie gris medio y la exponemos tal como nos indique, jel resultado no seta exactamente un gris medio! Hace algunos aos, dirgi una serie Je casi un millar de ensayos, y com- probé que cuando un exposimetro se sostiene en la posicién del objetivo y se apunta a lo largo del eje dptico hacia el motivo, la lectura de Ia exposi- cidn promedio resultante debia incrementarse aproximadamente en el 85 por ciento de los casos para satisfacer mis exigencias respecto a la densidad de la sombras, Este efecto no esta direetamente relacionado con cl funcio- namiento del exposimetro en si, pero tene que ver con la disposicion natu- ral de la luz en la mayor parte de los materiales del motivo. Los fabrican- tes, asumiendo aparentemente que los exposimetros se utilizan con mayor frecuencia para tomar lecturas promediadas del rea completa del sujeto, toman este efecto en cuenta utilizando el factor K. Con casi todos los expo: simettos, este factor equivale a dar un incremento de un tercio de punto de exposicidn, Aunque los fabricantes puelan actuar con buena intenciGn, con- sidero que es mucho mas preferible trabajar con lo que yo eonsidero que son las auténticas caracteristicas dela luz las peliculas. El uso inteligente del expostmetro elimina la necesidad de ayudas artificiales tales como el factor K. En las pruchas descritas en el Apéndice 1,0 compensamos el efecto del factor K mediante un ajuste de la sensbilidad de la pelicula PRECAUCIONES RELATIVAS A LA MEDICION Dado que ef modo en que empleemos 1 exposimetro es de gran importan- cia respecto a la precision de las lecturas, nos parece adecuado que se ten an presente las siguientes precauciones y ohservaciones: 1, Asegtrese de que su exposimetre mantiene su precision a lo largo de la escala completa. Un pequefi error puede tolerarse suponiendo que se da consistente y uniformemente a lo larga de la gama completa de medicién, pefo un error consistente en una falta de uniformidad 0 en un comporta iento erritico puede hacer que el exposimetro resulte imiti 2, Los exposimetros puntuales incorporan un sistema éptico para ver el sujeto, con el dtea de la eélula marcaia en el centro del campo. Deberia comprobar la precisidn del indicador puntual efectuando la lectura de un 4rea pequefa y brillante, tal como una bombilla distante. A medida que mueva el punto hacia el érea luminoss, la lectura no deberia subir abrup- tamente hasta que el punto entre en contacto con la superficie brllante; prucbe a mover el exposimetro haci el drea brillante desde varias direc ciones. Un pequeiio error de alineacion del sistema dptico no es infrecuente, y puede ocasionar que el exposimetro ea un Area diferente de la que usted piensa que esta midiendo.te que emtaba a travis mis Taexpesiein que se requeta ea de 1/4 de sgundo a 1/56 com pelicula Kodak Plas X [revelada en Eawal FG-7).L ‘scent cts obvamente de alto conte te-Elexamen de la magen muestra lc ea las manos y Ie Ie pind de di El sistema éptico puede inducie a un error en las lecturas si no estd per 7 fectamente revestido para reducir el velo éptico. Puede comprobar la influencia del velo dptico sobre el exposimetro leyendo una superficie oscu: ra pequefia rodeada de superficies claras. Lea primero Ia superficie oscura incia y luego muévase para efeetuar una lectura llenando con da de cerca es sig. desde una dis lla completamente el area de visi6n. Si la lectura ton nificativamente inferior, habria que sospechar de la presencia de velo épti as precisa apantallando el obje co, Deberia ser posible obtener una lecturaLa exposicin 45 tivo todo lo posible, sin Hegar a vifetear(recortar el campo de visifn}. Se puede conseguir un parasol efectivo acoplando un tubo de cartulina pinta do de negro mate en el interior sobre la lente del exposimetro, Experimen: tando con tubos de diferente longitud, puede determinar cundo el tubo lle ‘ga. vifetear, lo que vendra indicado por una reduecidn en la lectura de la Tuminancia 3, Al leer un area de una tinica luminancia, asegdrese de que la eélula del exposimetro no se ve influenciaia por las dreas adyacentes. Com un ‘exposimetro de campo ancho esto requiere desplazarse cerca de la superf cie, pero debe tener cuidada de no proyectar ninguna sombra ni reflejar nin- ‘guna luz sobre el sujeto que puedan aiterar la lectura. Un exposimetto pun tual se puede emplear a distancias mayores, pero es conveniente asegurarse de que el area que leamos abarque algo mas del punto central del visor del exposimetto. 4. Asgtirese de efectuar las lectures lo mas cerca posible del cje del obj. tivo, Evite la lectura de reflejos especulares a menos que desee especifica ‘mente comprobar su luminancia, 5, El mantenimiento es importante —cercirese de utilizar la pila ade- ccuada, y compruebe que se mantiene a plena carga; mantenga limpia la len- te situada delante de la célula; evite manipularlo bruscamente; proteja el cexposimetro del calor, y haga que un experto lo calibre periédicamente, especialmente si aprecia un cambio en la densidad general de sus negati- os, 0 si se produce un cambio evidente en las lecturas de valores de lumi- naneia con los que esté familiariza Tabla 1. Corecciéin del efecto de re:iprocidad. Para tiempos intermedios de exposicion, entre I y 10 o entre 1D-y 100 segundos, puede interpolar los valores de juste aproximados, en caso de dda dé algo mis de exposicion, en lugar de menos, para preservar las densidades de los valeres bajos en el negativo. Para lograr una ‘mayor precision deberian efectuarse prucbas con la pelicula especttica que utlice, |Reproducida de libro ‘Kodak Professional Black-And-White Films', publicacion F- 5 con autorizacion de la Eastman Kodak Co.) APLIQUE Siel viempo —————_ _ Yeneautquiee de exposicén BIEN este sjusteO BIEN este auste caso, epique ahead de ag cen el vemnpo Semis, (en segundos ‘Se exposicion cn el revelado 1 punto mis Tmodiligue la abertura = 20% 1/2 punto mis modfigue ls abertura Yio singuno ainguno “1 00 ningun inguno inguin 1 1 punto mls 2 = 0% 0 puntos mas 50 20% 10 3 puntos mas 9 30 eer oom I pola Ean 60 ase Star gr| Capitulo 4 Fgura 4-1 Tormenta invemal despe: idove, Pangre Nacional de Yvert (Esta ena una stuaciim de an gris general, pero Ta scnsacin eta adie bie. Visualiee ig imagen en valores mucho mis dramiticos de los que hubierobtenido con una represent ‘on estictamente "neal. De ast ‘hy com ello di una exposicon que era la mitad de To que indicaba una lec sa promedio de a escena fe reat en una epoca anterior a la Heya de los exposimetzos punuales),c meremiente frevelado [Nell para levar el eon trast, tl coma expen en este ca tulo. A la vista de los resultados, mand hack ads pode habe do incluso mas revelad, dado que el nes vo nequete al meno un papel de pos tivado degra 3 El Sistema de Zonas EI Sistema de Zonas nos permite relacionar varias luminancias de un suie to con los valores de gris del negro al blanco que visualizamos para rept sentar a cada uno en la imagen final. Esta es la base del procedimiento de la visualizacion, ya sea una representacién literal 0 una variacién a partir de la realidad tal como aparece proyeetada en el "ojo" de nuestra mente Después de la visualizacién creativa ce la imagen, la fotografia ts una con: ‘tinua cadena de controles que incluyen el ajuste de la posicidn de la céma- ray otras consideraciones relativas ala gestiOn de la imagen, la evalua cion de las Iuminaneias del motivo y la situacion de estas luminancias en la escala de exposicion del negativo, el revelado apropiado del negativo, y la realizacion de la copia, Puede preguntarse perfectamente por qué alguien deherta seguir seme. jante camino para producir negatives de una calidad consistente cuando disponemos de papeles de positivado en varios grados de contraste y de otros controles de copiado que nos permiten compensar los negativos con diferentes escalas. Aunque cada uno de estos controles tiene su uso, «es mejor esforzarse por conseguir el negativo dptimo para reducir al mini mo Ia dependencia en el contral del cantraste en el capiada, dado que los tonos de la copia pueden conseguirse mejor utilizando un papel de contraste normal. En concreto, los 2apeles de contraste mas alto de lo normal hacen que resulte exttemadamente dificil controlar las sutilezas de las altas y bajas tonalidades. Pod:ia ser preferible procurar conseguir un negativo con una gama extensa dedensidades y copiar solamente sobre los papeles de escala mas larga, pero disponemos entonces de un peque- ito margen de tolerancia adicional cuando deseamos resultados mis Nuestro debate sobre el Sistema de Zonas se basa en los procedimien: tos de la fotografia convencional, segun los cuales trabajamos primero con un negativo, y tratamos de asegurar en él toda la informaei6n requerida para aleanzar la imagen final deseada, mediante el control en el eopiado delVeanse puss 86 negativo sobre el papel sensible. Para aprender, sin embargo, es conveniente pensar en los valores del motivo relacionados directamente con los valores de la copia final, dado que éstos son el objetivo tiltimo. ‘Me gustaria recordatle los métodos para la practica de la visualizacién sugeridos en el Capitulo 1, « en particular la utilizacién del filtro de visio- nado n? 90 y de las peliculas Polaroid en blanco y negro como ayuda en la visualizacion de los valores de la copia al visionar el motivo. Como fot6- srafos, deberiamos estudiar y reflexionar sobre los detalles del proceso; la Prictica es esencial, ya que cuando hacemos fotografias deberiamos ser ‘ibres para trabajar creativa c intuitivamente, recurriendo a nuestto cono- cimiento y experiencia para conjuntat todo ello tal como dehe hacer un intérprete musical —sin interferencia de cuestidn técnica alguna en el "flu- jo creativo'— LA ESCALA DE EXPOSICION ean pine 4 Como vimos en el Capitulo 3, «ila utilizacién de un exposimetro (ajus: tado a la sensibilidad apropiada de la pelicula| para leer la luminancia de un drea del sujeto de un Ginico valor, indicaré una exposicion que rinda como un gris medio. El valor gris medio de la copia se crea directamen- te si utilizamos un proceso positivo tal como una pelicula para diaposi- tivas 0 peliculas Polaroid; con materiales negativos convencionales, la densidad negativa resultante produeida por esa exposicién seré dptima para copiar como un gris medio sobre papel de contraste normal. Dado que esta relacidn entre la exposicin indicada y el valor de copia resul- tante es conocido y predecible, lo utilizamos para definir el punto medio de la escala de valores de la imagen: un valor de copia gris medio que corresponde al 18 por ciento de reflectancia de Ia tarjeta gris se deno- mina Valor V. Complementariamente, definimos la lectura de la exposicidn tomada de una superficie uniforme del motivo y utiizada directamente (sin alteracién| para producir este Valor V de la copia gris medio como una exposicn para | Zona V. De este modo, con un exposimetro ealibrado y la sensibilidad apropiada de la emulsién, leer una superficie de una nica luminancia y utilizar la exposicién indicada es dar una exposicién en la Zona V para esa superficie; ello produce una densidad del negative que definimos como Valor V de densidad de? negativo, que en cambio produce un Velor V de copia, Observe que utilizamos el término zona para referirnos slo ala esca- Ia de la exposicion, y valor para los otros conceptos, especificamente valo res de luminancia, valores de densidad del negativo y valores de copia. Es esencial recordar la relacin basica: si tomanios una lectura de una super- ficie de una vinica luminancia y utilizamos los ajustes de exposicion ind cados, damos una exposicion que corresponde a la Zona V para esa super: ficie, y anticipamos un Valor V de densidad del negativo y un Valor V de copia (gris medio) para representar esa superficie.igura 4-2 Pitan desconehsindos motivo cea ptr gris clades sichindose de una madera de valor nei, {| Una exposicion promedio, al sa sn eompensacion, pram slr ais medio ors Ta Taminanesa estado Je la madara Tap. TBI Dando do puntos cus Be expe sion, Inge una imagen ek ie la reida a Ia visual. Los priced eas dense dl Sistema Ws permite vsuslizat los lores inales deseados ela imagen {hla exposicion apropiada pant El Sistema de Zonas 49 Quiero seialar que este valor de cepia es un gris especifico que corres onde a la tarjeta gris del 18 por ciento, pero cl valor del motivo representa do por él en la copia final no es fio. La superficie original que leemos eon el exposimetro puede ser blanca, negra, o intermedia, efectuar una lectura del exposimetro a partir de ella y utilizar esa lectura para la exposicién es lo que se define como exposicin para la Zona V, y conduciré a un gris medio de Valor V que eorresponde a la tarjeta gris para la superficie en la copia final Como vimos anteriormente~ esto ocurte porgue el exposimetro debe cali brarse en el supuesto de que esta leyendo una superficie de valor promedic De este modo, disponemos ya de un procedimiento que nos proporcionata un valor de copia conocido y podemos comenzar a visualizar el resultado de Ia exposicién correspondiente a la Zona V para cualquier area del sujeto, 1a escala de zonas Llegadls a este punto, hemos establecido el punto medio en una escala de ‘exposiciones (Zona V| y valores de negativo y valores de copia {Valor V) Sabemos tambien por experiencia que -educir la exposieidn dara lugar aun valor de copia mas oscuro, ¢ inerementar la exposicion producira un valor de copia mas claro, Para determinar el resto de la escala, por tanto, defini- ‘mos wn cambio de un punto en la exposicién como un cambio de una zona en Ia escata de Ia exposicion, y el gris resultante en la copia se considera tun valor mas alto 0 ms bajo en Ta escala de la copia ‘Asi pues, tomar una lectura de una superficie de una vinica luminancia y reducir la exposicion en un punto cenduce a una exposicién en la Zona JV, y determina un valor 1V en la copia, que es ms oscuro que el gris medio. Reducciones sucesivas a intervalos de tn punto conducen a exposiciones de las Zonas Il, U, I y 0, con los correspondientes tonos mas ascuros de los50 El Sistema de ZonasL Vea Apia pgs 239 £] Sistema de Zonas 51 valores I, Il, 1 y 0 de la copia, [Cade uno de éstos, por descontado, tiene tambien su correspondiente valor de densidad del negativo como paso inter ‘medio,) De forma similar, si incrementamos la exposicién en un punto suc sivamente a partir de la Zona V, tenemos las Zonas VI, Vil, VII, IX y X Si estos conceptos son nuevos para usted, le recomiendo encarecida- ‘mente que haga una serie de exposicinnes como ésta,utilizando bien peli- cula convencional, bien pelicula Polaroid en blanco y negro ila escala seri algo difezente con la pelicula Polaroid, pero aun asi daré una indicacién de las relaciones entre las zonas de exposicidn y los valores de la copia). Tome tuna superficie lisa, uniformemente iluminads, y efectie una lectura de ella con el exposimetto, Una superficie con ligera textura, camo por ejemplo tun muro de hormigén o un tejido de lana, resulta ideal. Utilice cualquier ‘exposicion indicada para un negativo, 4e manera que proporcione tna expo: sicion en la Zona V para esa superficie, y luego reduzea la exposicién un punto cada vez para conseguir las exposiciones de las Zonas IV, TH, 1, Ly 0 en negatives sepatados. A continuscidn, prosiga con incrementos de la exposicién a intervalos de un punto fara prodcir las exposiciones corres- pondlientes a las Zonas VI, Vil, VIII, IX y X. Si la exposicién indicada como "normal" (exposicién para la Zona V} es, por eiemplo, 1/30 a f/8, la secuen. cia de las demas exposiciones podria ser la siguiente: Zona IV 1/30 4/11 Zona VI 1/30 a {/5,6 Zona 1/30 a f/16 Zona VI 1/30, 4/4. Zona ll 1/80 a f/22. Zona VII 1/5 a ffs Zona 1/60 a §/22 Zona IX 18 ata Zona 1/125 a f/22 Zona X 1a afd (La secuencia conereta puede que deha modificarse para encajar con la gama de aberturas del objetivo y de las velocidades de obturacién de que se disponga, pero manteniendo siempre los intervalos requeridos de un pun: ‘to; tenga euidado de no aplicar exposiciones largas que pudieran verse afec- tadas por el efecto de reciprocidad o velocidades altas de obturacion que pudieran no ser precisas,) Una vez revelados los negativos, copie la exposicién de la Zona V has ta que corresponda precisamente-en valor con el de la tarjeta gris (la copia ddeberta estar seca antes de hacer tina comparacién precisa; yo sugicro exa- ‘minat la copia y la cartulina juntas, con un filtro de visionado n? 90). Lue- ¢g0 copie todos los demas negativos ezactamente de la misma forma, con 1 mismo tiempo de exposicidn e idéncico procesado, El resultado sera una serie de grises que representen cada valor de la escala, y deberian exten- detse desde el negro al blanco puro. Los valores reales de las copias dependeran de numerosos factores, que incluyen la pelicula y el revelado, el papel y su revelado, el exposimetro, ete,, pero deberfan aproximarse a la progresién de la escala completa. No se extraie si no consigue la eseala éptima al primer intento, dado que es preciso efectuar prucbas para calibrar estos procedimientos.< Deberia emi- sirse a estas copias para entender la eaposicion que viene a continuacién,EI Sistema de Zonas GAMAS DINAMICA Y DE TEXTURA ‘ears ins 8586 ‘Como hemos visto, la escala de los valores de copia esta centrada alrededor del Valor V, que corvesponde a la tarjeta gris del 18 por ciento de reflectan- cia. $i examina los valores de copia mis oscuros inferiotes al Valor V, debe- ria apreciar que cualquier textura y detalle sobre la superficie fotografiada cs claramente visible en las copias de los Valores IV y IIL. Alrededor del Valot deberia mantenerse una cierta sensacién de "sustancia’. El Valor I es casi completamente negro, casi sin detalle ni impresién alguna de sustancia, y 1 Valor 0 es la maxima densidad de negro que se puede conseguir con el papel empleado, sin textura ni detalle alguno. Con los valores mas claros se da una progtesién similar. Los Valores VI y Vil deberian mostrar la textura vel detalle de la superficie fotografiada. El Valor VIII es muy claro, con una ligera textura y sensacién de sustancia,y el Valor IX es casi blanco puro. El Valor X representa el blanco puro de la base del papel, que al igual que el Valor 0 no muestra ninguna textura ni sustancia en absoluto. Los Valores 0 y X sirven por tanto como valores clave de referencia, y no son auténticos "valores' en el sentido de aportar sustancia en la imagen. Debe entenderse que estos valores son meros puntos en una escala con- ‘inua que abarca desde el negro absoluto al blanco puro. Cada valor indi- vidual representa una gama de grises ligeramente més oscuros y mas cla 105, y los valores individuales de gris producidos en una secuencia como sta constituyen, cada uno, el punto medio de sus zonas respectivas. Si que remos ser muy precisos en nuestras evaluaciones podemos considerar ‘medias zonas y tercios de zonas; en la escala de aberturas no siempre pue: den ajustarse preeisamente incrementos de 1/3 de zona, pero las escalas de los exposimetros y los valores de sensibilidad de las peliculas utilizan este intervalo, y esté relacionado también con la progresién logatitmica de la scala de exposicién. « Hay tres escalas importantes comprendidas en la gama total de exposi- ciones que pueden ser copiadas. la gama completa del negro al blanco esta representada por las Zonas 0a X. Dentro de ésta, se encuentra la gama dindmica, que representa los primeros valores itiles por encima de la Zona 0 y debajo de la Zona X, es decir, las Zonas Ia IX. La gama de zonas que aporta cualidades definidas de textura y sustancia es la gama de texturas, que se extiende desde la Zonas Ila la VIIL Esto es Za (0) 1 0 om WV WoW vm x ix) }_ negro absoluto a blanen puro [—_—— mama dinamiea ————_} |} gama de texturas En esta escala yo considero la densidad del negativo obtenida a partir de tuna exposicidn para la Zona I como la densidad itil més baja; eon un den-EJ Sistema de Zonas 53 sitmetro se pueden medir densidades mas bajas,< pero no son signficat vas en la prictica. De forma similar, es densidades relativas a las exposi- ciones por encima de la Zona IX puede ser registradas, y de hecho, puede darse una separacién considerable en e! negativo para las Zonas X, XI, XIl, ¢€ incluso superiores. Estos valores extemadamente altos pueden requerir un procesado del negativo y unos procecimientos de copiado especiales para hacer que encajen en la escala de la copia; con una manipulacién normal no quedaran representados, El ojo parece responder mejor a las diferencias suti- Jes en los valores casi Blancos que en les muy oscuros. Dependiendo de las, caracteristicas de la pelicula, sin embargo, la separacién de los valores expuestos por encima de las Zonas IX 0 X aproximadamente pueden per- derse y el control del procesado puede ro ser eficaz; si se copian por debajo de un blanco puro, podemos conseguir un valor gris degradado, sin textura Por el momento, limitaremos nuestra discusién a la gama dinémica normal, EL MOTIVO DE ESCALA COMPLETA eae pias 483 se Apodie I pin 239 Cuando fotografiamos, en la préctica, nuestro motivo no es una superficie de una tinica luminancia fotogtafiada a diferentes exposiciones, sino que ‘std compuesta de una gama de luminancias comprendidas en une nica escena, Un area "claca" implica mayor exposicidn a la porcién de pelicula gque la registra que un rea “oscura’. Midiendo las luminancias individua- les comprendidas en una escena y comparando las lecturas con las escalas de zonas y los valores de copia podermos evaluar un sujeto semejante en ‘términos de su rendimiento proyectado en la copia final. Creo que convie- ne repetir que mientras este proceso dcherfa describirse aqui "paso a paso’, se resuelve por si mismo en la préctica mediante un procedimiento intui- tivo que implica las consideraciones de la exposicién y el procesado en el ‘momento de la visualizacién. Antes de pasat a discutir mds extensamente las lecturas de la luminancia dlebo decir también que comprucbo que el exposimetro confunde a muchos fotdgrafos, cualquiera que sea su nivel de preparacién. Los fabricantes han pri- ‘mado las politcas a prucha de errores’ por lo que se refiere al disenoy la fun- cidn, lo que incluye el ealibrado del exoosimetro< para compensar muestra supuesta tendencia a utilizarloindebidamente, y lo que hace el automatismo delas funciones puede efeetuarse tan bier 0 mejor manualmente con tna cict- ta dosis de reflexin y comprensin, La automatizacién puede que tenga ven- tajas para un trabajo superficial, peo crea dificultades cuando el estudiante y el fotdgrafo serios tratan de llegar al corsz6n del proceso, En este punto, sin embargo, nos vemos afectados por las fenciones hasicas del exposimetro en terminos de valores telativos, y la mayoria de los exposimetros de luz refle jada (en particular los puntuales) deberian ser aplicables a estos procedimien- tos sin dificultad. A lo largo de la pruet,« podemos pasar por alto normal: mente cualquier correccién o ayuda mecénica que interfiera con nuestra utilizacion del exposimetro, aunque parezca mal que debamos procedir asi54 El Sistema de Zonas Sanne CT | Lo que se requiere del exposimetro es que sea posible utilizarlo para leer las Iuminancias individuales comprendidas en el motivo y relacionar las diferencias de luminancia en intervalos de exposicién de un punto. Si el exposimetro indica, por ejemplo, que una parte del motivo tiene el doble de luminaneia que otra (bien sea indicada directamente en candelas por pie cuadrado, en mimeros de una escala aritmética arbitraria, o por una dife rencia de un punto en la exposicién indicadal, sabemos que esta superficie estard una zona mas arriba en la escala de exposicidn y deberia aparecer con un valor més claro en la copia final, Esto seri vilido cualquiera que sea la exposicién real del negativo; si una parte del motivo tiene dos vecesFigura 4-4, Silverton, Colorado, Los waloges de la copia se muestran ela ‘hcl Esta ftogalia se tome a pleno Sol y la maxima Tuminancia eae be To de fos tejadon de Ia igen, Ete se aceeaba al Valor Xen la copia y 3¢ fllba por eneima de Ta Zana Xe la cacala de exposicion. El alor ms bo Sole la cere en sob arededr de ‘ce se encontraba en ls Zona Th {Aliconalmenteempleé un filtro I. para rebar Ios vores dels soma J contrbuir a aclaar el velo de la Zener, tl como sever em el cap tl siguiente. E fil clev asimismo cl sal del follaie de ota). Emplee tuna cémara de placas de 8 x 10 con cihsivo Kodak Wide Feld Ekta de 10 pales 254 em, E] Sistema de Zonas 55 Ja fuminancia de otra, debe proporcionar una zona mas de exposicién a la parte del negativo que lo registra. Una parte diferente del motivo que ten: a un cuarto de la luminancia de la primera se encontraré de forma simi: Jar dos zonas por debajo en la escala de exposicion, y apatecerd alrededor de dos valores mas oscura en la copia. Por tanto, podemos relacionar las Juminancias comprendidas en un motivo sencillo de escala completa con Jas escalas de la exposicion y la copia: Luminancias del motivo (unidades de exposiciin|; 1/2 12 4 8 16 82 64 128 256 512 Zonas de exposicién: (0) 1M IV VOWEL VIL IX IX) esto produce valores de densidad del negativo que conducen a Valores decopia (0) To om WV Movi vm x x) Las luminancias del motivo en esta table se dan en términos de *uni- dacs de exposicidn” que no tiene un valor absoluto pero expresan una rela- cidn 1:2 entre una zona de exposicién y la contigua. Comenzamos por la zona mas baja que consideremos (en este ca30, la Zona I, y la designamos como una unidad de exposicién. Poderios luego duplicarla para éada zona superior, debido a los intervalos de un paso para ver las exposiciones rela- tivas de cada zona, Esto proporciona ua modo conveniente para contar la relacién efectiva de luminancia para dos reas cualesquiera del motivo: sim: plemente se divide el niimero mayor de unidades entte el menor. Asi pues, cl ratio entre Ja Zona If (2 unidades) y la Zona VIII (128 unidades| es sen- cillamente de 1 a 64. En la practica utiizamos con més frecuencia los valores de luminancia leidos a partir del exposimetro para estzblecer las relaciones entre los valo- res del motivo —zonas de exposicién— y los valores de la copia. Considere un sujeto hipotético que incluya una cartuina gris, en el que la carculina sris da una lectura de 12 en Ta escala del exposimetro. Si ajustamos este imiimero en el dial ealculador del exposimetzo para determinar la exposicién sabemos que la cartulina gris deberia quedar representada como una densi- dad de negativo de Valor V y un gris medio de Valor V en la copia normal. Dado que el exposimetro esta calilnado en incrementos de un punto, sabemos tambien que un tea del motivo que da una lectura de 10, por ejemplo, dara dos puntos menos de exposicidn a esa parte de la pelicula que la registra que el area que da una lectura de 12; por tanto sabemos que este {rea y cualquier otra que podamos encontrar con una lectura de 10 rest tardn expuestas en la Zona IIl-y podemos anticipar que apareccrin como tun Valor Ill en la copia. De forma similar, un érea que proporciona tna lec- tura de 15, 0 tres pasos por encima del valor de luminancia que el gris medio, se expone en la Zona VII, y alcanzara normalmente un Valor VIL en la copiaFigura 45. Casa, Pescadero, Califor Esa cuatro imgenes muestan el ecto general de inerementos sues: Sos de una zona de exposcion, TAJElarea en sombra cerca dela per ta aquenda quedba situa en Ia Zona I, Las supertcies pintadas de blanco a pleno aol calan por tanto en Ja Zona Vil Fjese en la carina gris fm ln pare interior laqulerd, con eta ‘Spostin, la carolina qs cia en la Zona V, ¥ s¢ Feproduce en ls copia omo un gris metho, Parte de le pared banca em soma eala tambien en Ia Zona [B) El inerementar la exposicién en tu panto, una zona, iene como ec foun meremenco de un valor para cada fea del motivo, La somben cercana 3 ia puerta se halla ahora en el alot, la madera Blanes also es ef Valor vn. [C) Una exposiclén aicional de una zona de exposiidn eleva el érea en Sombra cerea dea puertahastae Valor 1), yl madera pintada de Blanco al ol hasta el Valor IX. Es de un Blanco casi puroenlacopia,y muestra slo un aso rma de tonalidad| ID} Tes un incremento de una zona de exposicia, el rea en sombra pé- ‘ima la peta es de un Vale Ve Seen que se correspond con Ta cart lina gus-en el elemplo A La madera blanca es ahora el Valor, blanco puro El Sistema de Zonas 57 Pata relacionar estos miimeros de la escala aritmética del exposimetto con la escala de zonas: Zonas de exposicién: (0) 1 oom (Vy Vo VE Vi Vm x (x) Niimeros de la escala del exposimeteo: w 2 15 Y dado que sabemos que cada niimero de la escala del exposimetro se relaciona con un intervalo de una zona, podemos completar los demas nndimeros tal como quedan referidos a las zonas: Zonas de cxposicién: (0) «Fo om (VV WE Vi Vm K(X) Nuimeros de Ia escala del exposimeno: 7 8 9 10 11 12 13 14 La ventaja de poder relacionar las luminancias del sujeto con los valo- res de copia deberian ser obvias: si sibemos la apariencia o la impresion «que dan en una copia el Valor If], el Valor V y el Valor VII, podemos visua- lizar este sujeto y anticipar la apariencia de estas tres areas importantes en la representacién final. Podemos luege reconocer el sujeto con nuestro expo- simetto y verifcar la exposicién de otras éreas importantes. Cualquier érea ‘que encontremos que dé una lectura de 13, por ejemplo, resultara expues- taen la zona VI, la 14 en la Zona Vill la 8 en la Zona I, etc. Emplazamiento y caida Lo que hemos hecho en realidad en el ejemplo anterior es tomar una deci- sidn inicial atendiendo a una luminanzia del motivo, y determinar luego las ‘demés luminancias del sujeto ¥ sus correspondientes zonas de exposicion, En términos del Sistema de Zonas dezimos que primero situamos la lumi- nancia del area del gris medio del area del motivo sobre la Zona V de la esca- la de exposicién, y las demas luminancias caen Iuego en las demas zonas. En casi todos los casos en que utilizamos el Sistema de Zonas seguimos este procedimiento; situamos una luminancia en una zona especifica de exposi- ‘ign y luego observamos dénde cacn ‘as otras luminancias del motivo. Al situar una luminancia en una zena particular, determinamos los ajus- tes de exposicion de la camara, y no tenemos control sobre la exposicion de las demés luminancias del motivo, eaen en cualquier lugar de la escala de exposicidn de acuerdo con el ratio de Juminancia descrita de un punto (1:2), En nuestro ejemplo, leemos primero la luminancia de la tarjeta gris {12}, y situamos ese valor en la Zona V. Una vez hecho esto, el rea oscu- 1a que da una lectura de 10 debe caer sobre la Zona Il, dado que su lumi-58 El Sistema de Zonas b Iysllemory.of Se ees SSeS Tae nancia es dos puntos, 0 dos zanas, mas baja en la eseala. De forma simi: Jar, el érea que da una lectura de 15 también debe caer sobre la Zona VII Los resultados se muestran aqui abajo Zonas um wv www « Niimeros en la eseala {del exposimetro: Lectura de la tarjeta g situada en la Zona V E1 4rea oscura debe caer en la Zona Ill H clara debe caer a Zona VIILFigura 4-6, Cava de adobe con chime he Monterey, Cairo, Ete ean oto de esala bastante lrg, goes Fetogaio com tes exposiciones, corn {A} La chimenes quedaba sinada en 1a Zona Vy fs doles de parte supe rr aguiedaeaian en a Zona (Bl Cn la chimenea situa en la ons Vi los tbls eaten la Zonal (C} Com Ia chimenea en Ia Zona Vi, tes arboles eta en Ta Zona TT minacion consistia en luz de sol I setamente velado. Las sombeas que Spatecen en La pared de abe comes: Pondian apaximadamente a ls Valo relll,VyV. Figura 4-7, Detalle de una tipida, San uae Baise, California. EL motivo recibiaditectamente la luz del sal a tings 45° y mostra un contests com siderable, dado que los liquenes, espe ‘salen a a sombra eran my oe ros en telaci con el mama Mane. (A) Con la luminancia promedio situada ea a Zona Vel mir en st {ala alededoe de la Zona VL {8 Cone promo en la Zona VI el smarmil al sl sata slededcr dla Zona VEL pero hay tn poco valor otextura los ignenesoscures en sombra IC} El promediosituado en la Zona Vil mestra mis texture ca os liu nes en sombra Ex vez de wrilizar una lecture pro medio, mi procedimiento usual eon sist e utiiae uns medion pun tual para exponer los liguenes en sombea Sos iguenes quedatan situ Shela Zona Il marl habia So alrededor de Te Zona VIL sy © habs apronimado por tanto al valor Skeseado. Hl stuar el Tiguen en la Zona TW habria implicado que el matmol ayer en la Zona VI Com motives (este tps es ua veces servtse de ‘ana carling blanc pata teller alg telus actonal en las rea en sombr para reducir el contraste del motivo, fungue aqui no se izo asi, La pid fn ses una pieza interesante del pi merare del grabado en Calfornis ls Proporeones de a tgura del nino y bs (seal dieparatade dela mano respects ela tene asi tines surrealist El Sistema de Zonas 59 El resultado es exactamente el mismo que el deserito antes, pero se pue: de apreciar que es el emplazamiento de una nica luminancia {12} sobre ‘una zona especifica (V} lo que determina el modo en que se exponen todas las luminancias del motivo. En el motivo mencionado, es légice asumir que queramos que la tarje- ta gris quede reproducida como un gris medio en la copia, Pero debe enten- derse que no tenemos ninguna testriccién respecto a esta situacién, Si por alguna razén elegimos reproducislo cemo mas oscuro que el gris medio, podriamos situar su luminancia en la Zona IV. Esta y todas las demés reas del sujeto deberian encontrarse una 202 més abajo en la exposicién, y un valor mas ascuro en la copia, de este mode: Zonas’ 10m wv www K Niimeros en la escala delexposimetro: 9 10 11 WB 18 14 15 16 17 18 Lectura dele tarts aris situada en la Zona VW EI fea oscura cae en la Zona I E] rea clara cae ahora en la Zona VIL Por tanto, Ia regla fundamental es: podemos situar cualquier valor de ‘una juminancia sobre cwalquier zona de 1a escala de exposici6n, y al actuar i determinaremos la exposicién de Ii camara. Podemos leer luego otras luminancias del sujeto y éstas caerdn en cualguier parte de la escala de zonas, en Ta que cada cambio de un paso o 1:2 de luminancia representa tuna diferencia de una zone, Deberia quedar claro por ahora que establecer estas relaciones entre luminancias del sujeto y valores de copia nos permite anticipar (visual za) a partir de las lecturas de luminancia el modo en que cada érea que- dard representada en términos de valeres de imagen, Si ha hecho la serie de exposiciones que recomendé anteriormente, tendré una buena prime 1a impresion de la apariencia de cada uno de los valores de copia. La Tabla 2 proporciona los valores aproximados para motivos de varios tipos tepresentados de forma “realista’, Me gustaria enfatizar nuevamente, sin embargo, que una de las grandes ventajas del Sistema de Zonas es que ‘no requicre de una representacién literal, y somos completamente libres de apartarnos de las descripciones de la tabla, segiin dicte nuestra visua- lizacion.‘Tabla 2, Desripcin de las Zonas, 60 El Sistema de Zonas Gama de valores Zona Valores bajos Zona 0 Zona! Zona Descripcion Negro total en la copia, Nnguna densidad tl en ‘negatvo spare dela densidad base (de a palicula- mas-velo LUmbral efecto. Primer paso por encima del negro ‘completa en ls copa, con igs tonalidad, peo sin texture Primera aparencia de textura. Tonaldades protin- das, que representa las partes: ms oscuras de la imagen en las quo s2 recuiere algo de deta, Zona i Valores medios Zona V Zona V Materials de un oscuro medio y valores bes que rmuestran una textura adecueda, Foal de un oscuro med, pieora oscura, passe ‘on sombra. Valor de Sombra normal para rtratos de pel caucssica a pleno so Gris mesio (18% de relectancia. Clo despeiado al ore tal como queda representado por una paics- la pancromatic, pil oscura, pia ais, tone medio de la madera seca, Zona Valores eos Zona Vi ‘Var dol promodio do la pil cauctsica a la luz del sol, luz fa dfusa o luz afc. Piedra clara, som- bras en la nove de paisajes soleatos, cielo dope jado al norte en peliculas pancromticas con fro azul car. Pel muy cara, cbjetes de un gris car, promedio do la eve con hz rasan, zona vil Zona K Zona x ‘Blancos con textura y valores detcados; nieve con textura; valores alos en piel caucasi, Blanco sin textura que so aproxima al blanco pur, comparable por tanto a ta Zona I en su hgera tone toad sin auténtica texture. Neve @ plena sol. Con nogatvos da pequafo formato capiads con ample ‘dora de condensaderes, la Zona WX puede copiars ‘como blanco puro indstinguile de la Zona X. Blanco puro de la base del papel de copia; bilo ‘specular 0 fuantes de luz en ol ea de fa imagen. JEl Sistema de Zonas 61 LA EXPOSICION EN EL SISTEMA DE ZONAS El emplazamiento inicial Dado que los ajustes de exposicién de la cémara estn determinados por la decision de situar una luminancia en wna determinada zona, esta eleccin debe efectuarse con cuidado. Como vimos en el Capitulo 3, fija, basada en un revelado normal. Sin embargo, al salimnos del revelado estandar podemos ajustar la escala del negativo dentro de unos limites, para lograr una gama de densidades que ‘compense Ta escala de luminancia larga 0 corta de un motivo. Es preciso destacar que las peliculas actuales tienen en cierto modo una capacidad ‘mas limitada para el control del consraste mediante el revelado prolonga- do o reducido que las peliculas que Ilo de reforzar los valores bajos di lograrse utilizando la preexposicién del negativo, un método senci la -magen, La preexposicidn implica dar al negativo una primera exposicién a una iluminacién uniforme situada en una zona baja elegida, tras la cual se efe tia la exposicién normal al motivo. La preexposicion sirve para elevar el negativo completo hasta el umbral, 0 moderadamente por encima, de modo que quede sensibilizado a niveles adicconales de exposicién muy pequetios M Je en Ios valores profundos de las sombras que de orto modo coerian en el umbral 0 pordebajo de éste, y ue por tanto no se fantendré asi el deta tes resulta, yp Tmente paride ds ensdrados dius, carling, y ein a pra Joris. L os eatin sepa erat120 Los filtros y la preexposiciénFigua$-19. Dos dbo, vl de Yose: me Blefeto dla pecrposcin Pu Te acca ts Gee inuon sobre pelicls Polaroid Land Type 55 expuesta para el ness a ti salen ers S20 180). TA) Los tfnens de low arbeles von en Zona Ty Tata en mer wc cy aeledor de Ia Zina IB Lapreexposcinse sen la Zona Loe valores ede oe coe de ifs mira apreceemene fis apntcen algo sds cto, ord Toentlment debido gue ln eae fre eve seta por ls recap Sad con tox mien qu cm gue tes que presenta reas ample sn texture un vlor etI que Ipelevcion general en vor pure dar Ua impresion dona "velar Con petals convnciona, yo habs a ‘ape xpos pra Zona silos trons en somben extuvieran en I Zona T, © hubiea Jeterminado un fecla coma oe cso eh den : Bn sin gina 29 Figura 5-20, Rocas, Pebble Beach Calor A) La expoicion se has en Ia Zona 1 pata las res en sombre, co a 088 sy textura al olen la Zona VIL. Lit roca en sombrasbira cay alrededor dela Zona IV 3B] Com la misma exposicion isa, sedio una preexposcion en a Zona T efecto ests evident el orci, inferior derecha dea agen, Las seas en sombra abierta meyoran ostensible mente en valor, en tanto que las micas | al sol peticamente no sen mh | Los filtros y la preexposicién 121 Supongamos, por ejemplo, que tenemos un sujeto con una escala de luminancias desde 1a Zona Tl ala Zona VII, y que queremos registrar todo el detalle de los valores bajos. Deberiamos considerar primero un incremento general de la exposicidn; si los valores en sombra se sittian en la Zona I en lugar de en la Zona IL conservaremos ahi verdadera ‘mente todo el detalle, pero los valcres altos, que en principio caian en la Zona VIII caerian en la Zona IX. Un revelado reducido (N-I} reduciria los valores altos, peto hay ocasiones en que este procedimiento no es satisfactorio, bien debido a la combinacién especifica de pelicula-revela- dor, bien debido a la pendida de separacién que acasiona en los valores medios y bajos A utilizar la preexposicién con la exposicién en su emplazamiento ori- ginal, podemos elevar los valores en sombra sin afeetar alos valores medios Y superiores. El efecto se puede comorender al considerar las unidades de exposicidn en el ejemplo siguiente, en el que la preexposicion se situé en 1a Zona TL: Zonas oi mw Vv vy www «K Exposicién bisica (Unidades): 12 4 8 16 32 64 128 256 Unidades afadidas de preesposicion: 22 2 2 2 2 2 2 Total de unidades deexposicion: 3 4 6 10 18 34 66 130 ‘Como puede comprobar, la preexposcién tiene el efecto de afadir 2 uni- dades de exposicion a lo largo de toda la escala; este valor de 2 unidades est determinado por el hecho de que la preexposicion estaba en la Zona Tyla exposicion hasica daba 2 unidedes para una exposicion para la Zona IL De este modo el area de la Zona Ml recibe un total de-4 unidades, el equi- valente a un incremento de una zona la Zona II recibia 4 unidades sin pre- exposicidn). La Zona Ise eleva debide a la preexposicidn de | a3 unidades, esto es, por encima de la Zona Il origiral. Alrededior de Ia Zoma V, sin embar- 0, el incremento proporcional es my inferior, tan slo de 16 a 18 unida- des, y las Zonas VIL, VIII y IX, se puele ver que tienen un incremento des- preciable por la preexposicion. El efesto de la preexposicién es visible por tanto sélo en Ios valores bajos, y no determina un cambio aparente en los valores superiores ‘Tenga en cuenta que los valores bajos del negativo en este ejemplo han recibido todos una exposicién para la Zona I al menos, en tanto que los valores altos han recibido aproximalamente una exposicién normal. La escala del negativo se ve asi comprimida, y deberia eopiarse hastante bien, ‘con una buena scparacion a lo largo de tode ella, La densidad de Valor Ul general en las dreas en sombra profunda conservaré detalle, y se puede copiar a través de ella como se desee para conseguir riqueza y profundidadse Few 18 122 Los filtros y la preexposieién La preexposicién es un procedimiento sin duda satisfactorio para refor: zat las éreas en sombra profunda, pero deberia utilizarse con precaucién si Jas la éteas en sombra son extensas. En estas condiciones puede aparecer una falsa tonalidad, y las éreas en sombta de valor uniforme pueden tomar una apariencia como de niebla. Un emplazamiento mas bajo de la lumi- nancia de la preexposicién reducira este efecto, y se precisaré un copiado cuidadoso. El procedimiento para la preexposicién es muy seneillo con un motivo estético y una cémara capaz de efectuar dobles exposiciones. Colocamos la cémara sobre un tripode, componemos y efectuamas el céleulo de la expo: sicién normal, Damos a continuacién la preexposicién por separado a una luminancia uniforme, que puede situarse para peliculas en blanco y negro alrededor de la Zona I 0 la Zona Il: jnormalmente alrededor de la Zona Mf con pelicula positiva en color y peliculas Polaroid —véase my libeo Pola- roid Land Photography— ‘Yo me he confeccionado un dispositivo difusor de Plexiglas transhici- do que simplemente sujeto contra el objetivo para la preexposicién. Para determinar el ajuste de la preexposicién, coloco el difusor sobre la lente del exposimetro puntual se puede utilizar un exposimetro de angulo mas anchol, y lo dirijo en la misma direccién a la que apunta la cémara, asegu: rindome de que estoy Io més cerca posible del eje dptico. El dispositive debe estar protegido de toda luz extrafla, por ejemplo la luz del sol que pue- da incidir sobre él, al medi su luminancia. Recuerde que dado que el difu- sor s¢ situara sobre el objetivo de la cémara, la luz difusa empleada para esta Iectura debe ser la misma que la que entra por el objetivo de la cama- ray seria bastante impreciso efectuar lecturas desde otra direccion. Una vez cfoctuada Ja lectura de la Juminancia, se sitda sobre la zona deseada para la preexposicién —normalmente la Zona II. Se aiusta luego en la cama- ra la exposicién indicada, y con el dispositivo sobre el objetivo de la cama- ra (cuidadosamente protegido de nuevo de cualquier luz pardsita) se da la preexposicion. Esta es seguida de la exposicion normal del motivo. Sin un dispositivo difusor semejante, se puede dar la preexposicién uti- lizando una superficie lisa de luminosidad uniforme, Puede ser una cart lina gris, pero cualquier pared lisa, un tablero liso pintado, o cualquier otra superficie de un s6lo valor es tambien ideal. Sencillamente leemos su lumi nancia y simamos sn valor en la Zona Il, o donde se desee. Enfogue el obje- tivo a infinito; asegtirese de no enfocar sobre la superficie, ya que no debe- ‘ia quedar registrada ninguna textura que pudiera presentar, y una distancia corta de enfogue precisaria de una correccién de la exposicion por la exten: sion del objetivo.~«Deberia tener cuidado también de que la superficie ocu- pe por completo el campo de toma del objetivo. Tenga en cuenta también, si emplea una cartulina, que un leve cambio de inclinacién respecto a la direceién de la luz afectaré seriamente a su luminancia y puede llegar a producir velo optico; asf pues, deberia sujetarse en su sitio idealmente en un soporte (o por un ayudante de confianza) Las peliculas en hojas en chasis separados y las peliculas Polaroid de 4 x 5 pueden preexponerse en el estudio en condiciones cuidadosamente controls das, y Hevarse luego con el resto de pelicula virgen para ser empleadas cuan-