Izmiljanje zamjedbenih analogona misaoni je pokus pomou kojeg Danto
provjerava koja je varijabla presudna za razlikovanje umjetnikog djela od obinih stvari. Tim misaonim procesima transponira u teoriju Warholovu umjetniku praksu proizvodnje umjetnikih analogona to postaje zatitni znak njegove estetike i najjae kritiko oruje pomou kojeg odbacuje tradicionalne teorije umjetnosti koje nisu bile u stanju objasniti to jedan lan para ini umjetnikim djelom. Za dotadanje je teorije bit umjetnosti bila vezana uz specifina svojstva umjetnikih djela koja su ih inila razliitim od svakodnevnih stvari. Poziva se na jednostavnu logiku injenicu da razlika meu stvarima nije nuno zamjedbene naravi tako da onda razlika izmeu umjetnikog djela i stvari mora biti u nezamjedbenim svojstvima. Tim iskorakom od dotadanje estetike Danto istie da razliku treba prvenstveno traiti u tzv. realcijskim svojstvima, u nainu na koje se umjetniko djelo odnosi prema svom kontekstu: mjesto i vrijeme nastanka, okolnosti, odnos prema autoru i recepijentima. Jedno od svojstva koje je jako bitno je uzrona povijest djela, historijat njegova nastanka. Zahtjev da umjetniko djelo mora imati uzronu povijest pretpostavlja da je stvaralac subjekt koji vlada pojmom umjetnosti, koji zna to stvara. na razini uzrone povijesti, poiva i razlika izmeu umjetnikog djela i njegovog falsifikata ili kopije. Teoretiari prije Dantoa, koji su razlike izmeu umj. djela i obinih stvari temeljili iskljuivo na zamjedbenim svojstvima, nisu mogli dopusiti mogunost savrene krivotvorine objanjavali su da se razlika kad tad moe uoiti vizualno (fine razlike), time to postaje predmet psihofizike, a ne problem ontologije. s druge strane ako razliku originala i krivotvorine postavimo s aspekta uzrone povijesnosti, moemo dopustiti postojanje savrene krivotvorine. Npr. Brillo kutije (Warhol) od svojih analogona na policama samoposluga se razlikuju po nizu nezamjedbenih svojstava koja su odgovorna za njihov razliit status. Warholove su kutije nastale drugom namjerom i namjenom i postavljene su u drukiji kontekst. Nastale su unutar umjetnikog svijeta (konkretno umjetnikog svijeta, rasprava i teorija 60tih u N.Y). Njihovo znaenje, svojstvo umjetnikog djela, nastaje iskljuivo u relaciji prema tom jedinstvenom i neponovljivom kontekstu koji Danto zove Umjetnikim svijetom. Takav svijet Danto definira kao odreenu povijesnu situaciju u kojoj nastaju umjetnika djela i u odnosu na koju se konstituiraju kao umjetnost. Danto izvodi opi pojam umjetnosti kao reprezentacije, kao injenja prisutnim, no ujedno i zastupanja, stajanja umjesto neeg drugog to je samo odsutno. Slijedei platonovski ideal tradicionalna je teorija umjentnosti jednostrano naglaavala prvi aspekt reprezentacije injenje prisutnim. Procesom nastanka neprikazivake umjetnosti raste svijest o umjetnosti kao simbolikoj aktivnosti pa se ustupa mjesto drugom aspektu reprezentacije odsutnosti. U svakoj reprezentacije prisutna su oba naina oznaivanja: prvi je aspekt prikazivaki i ostvaruje se slinou, prisustvom zajednikih crta. Drugi aspekt jest referencija, zastupanje odsutnog tu je slinost nebitna, bilo ta moe oznaavati bilo to.
Tumaenje umjetnikog djela pripada samoj konstituciji bitka djela nije
naknadni proces. Bitak se djela konstituira u doivljaju, tumaenju, u oitavanju njegova znaenja od strane recipijenta. Npr. dva platna mogu biti vizualno identina, ali ovisno o njihovim tumaenjem, dobivaju razliitu umjetniku vrijednost. Vrednovanje umjetnikog djela funkcija je njegova tumaenja.. (Primjer s dva crtea koja opisuju razliite Newtonove zakone ili primjer sa serijom istovetnih platna koja ovisno o naslovu, mogu predstavljati slike razliita znaenja, stila i emocionalnog uinka na gledaoca. razliita relacijska svojstva, razliit odnos tih platna prema njihovim autorima, njihovo drugaije porijeklo i kontekst nastanka konstituiraju razliita djela unato istovjetnosti fizike podloge. treba razdvojiti bitak djela od bitka njegova fizika supstrata uspjenost umjetnikog djela nije poistovjetiva s ljepotom njegova materijalnog supstrata. Danto u Warholovim Brillo kutijama vidi samoukinue umjetnosti u vlastitoj filozofiji krajnja toka razvoja zapadne likovne umjetnosti, nakon koje vie nita bitnije ne moe biti reeno. Nakon toga umjetnost ulazi u posthistorijsko razdoblje. Ali, dolazak do kraja razvojnih mogunosti nipoto ne znai i njezin kraj. Svrstavi umjetnost u domenu znaenja, Danto je ustvrdio ontoloku specifinost umjetnikih djela u odnosu na druge stvari, ali jo uvijek nije precizirao umjetnost u odnosu na druge reprezentacije. Pitanje je kako se umjetnost razlikuje od drugih simbolikih, semantiki orjentiranih formi? Odgovor na to pitanje lei u sjecitu pojmova retorike, metafore, izraza i stila. Ti pojmovi imaju izvjesnu zajedniku strukturu koja karekterizira upravo umjetnike reprezentacije. S govornikim umijeem umjetnost ima zajedniko to to pored reprezentatiranj svijeta ima zadatak da u nami pobudi odreene emocije. Svako umjetniko djelo treba shvatiti kao metaforu, jer u njemu predmeti iz svakidanjeg ivota bivaju predstavljeni u novom, preobraenom obliku. Nov nain vienja koji se prenosi recipijentu utjelovljen je u reprezentacijama, on je ono to zovemo njihovim stilom. Stil je specifian nain na koji neki ovjek, umjetniko djelo, doivljava svijet.