Mara Paulinelli

Email: mariapaulinelli@yahoo.com.ar
Escuela de Ciencias de la Informacin (U.N.C.)
rea de inters: Comunicacin e historia
Palabras claves: periodismo de investigacin, memoria, documental audiovisual
Las formas de construccin de la memoria: documental y periodismo de investigacin
Tres ejes articulan esta propuesta
*el documental como mirada, como posibilidad referenciadora del mundo.
*el periodismo de investigacin en cuanto proceso referenciador de esa mirada.
*la memoria en cuanto territorio que posibilita el despliegue de esa mirada.
Memorias de un sueo de fuego, documental de Antonio Muoz, es la mirada sobre ese
territorio de la memoria que conforman los acontecimientos de Trelew, en 1972.
De all los procedimientos del periodismo de investigacin, que permiten construir y
delimitar ese documental
Un documental que resulta ser un territorio de la memoria, en su significacin-la historia de
los argentinos- pero tambin en cuanto practica testimonial-la recurrencia a las formas de la
oralidad-para la recuperacin, o mejor, la construccin de dicha memoria.
Es as que el trabajo se propone caracterizar el documental como discurso y sealar los
procedimientos del periodismo de investigacin, para- en la consideracin del texto de
Muoz- marcar el trabajo de la memoria, inscripto en un discurso determinado-el
documental- a partir de los procedimientos del periodismo de investigacin.
El documental audiovisual y Periodismo de Investigacin
La multiplicidad de interpretaciones que sealan al documental como un gnero como
cualquier otro, una ilusin que, en este caso pretende parecerse ms que ninguna otra a la
realidad, hasta su opuesto:una prctica a travs de la cual puede llegar a viciseccionarse
un fragmento de la realidad (Lacolla, 2000:4), posibilita delimitar, pero al mismo tiempo,
dificulta- en cuanto pluralidad de significaciones posibles- el documental como discurso.
En una interrelacin y unin de diferentes cdigos, es que asienta esa capacidad
especfica:un modo de representacin y comprensin del mundo.(Breschand, 2004:17)
Es este modo, lo que lo diferencia del cine de ficcin, dndole al mismo tiempo el estatuto
definitorio de su carcter de discurso. Es decir, una interrogacin en esa mirada que se
tiende al mundo y que como mirada contiene diferentes formas de aproximacin a ese
mundo.
Esas diferentes formas de aproximacin permiten reconocer esa complejidad en sus
posibilidades:La visibilidad no es slo el campo que barre la mirada, sino tambin la red
del saber, el tamiz de imgenes pantalla que organizan la mirada(Breschand, Ibd.:5)
Representacin, y al mismo tiempo interpretacin, pues, son los elementos que priman en
esa mirada que se tiende hacia el mundo y que lo define como documental.

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Pero tambin, esa interpretacin lo vincula con el Periodismo, ms concretamente con el

Periodismo de Investigacin.
Es decir, podemos considerar el documental audiovisual como el soporte para la
enunciacin del discurso periodstico condicionado por dos bloques de circunstancias: las
derivadas del formato del medio elegido y la de los factores determinantes de cada uno de
ellos.(Rodrguez, Pepe, 1994:235).
Son los caracteres derivados de estos condicionantes los que posibilitan la integracin con
el documental en la elaboracin de las estrategias discursivas empleadas. Es tambin, la
materia significativa lo que permite englobarlos dentro de los discursos ficcionales en esa
representacin del mundo(Nichols,1997:152); en ese tratamiento de la realidad tal cual
es(Rodrguez Luis,1997:14); en ese rastro a partir del cual es posible intentar un
diagnstico de nuestro tiempo(Lacolla,Ibd.:4).
Es esta manera significativa -a su vez- la que marca las diferencias con los discursos
ficcionales.
A la representacin de un mundo los discursos no ficcionales oponen la representacin de el
mundo. Es una representacin del mundo histrico, del mundo real, en vez de una
semejanza o imitacin del mismo, en esa creacin que supone toda ficcin.
Por eso podemos afirmar que lo no ficcional no difiere de las ficciones en su construccin
como texto sino en las representaciones que supone: Aborda el mundo en que vivimos en
vez de mundos en los que imaginamos vivir (Nichols, Ibd: 155).
Ahora bien, si se consideran las posibles significaciones de la representacin, se entiende
esa implementacin de las estrategias del documental para la concrecin del discurso no
ficcional, ms especficamente del discurso periodstico.
Nichols en el texto considerado (Ibd: 154) seala tres acepciones:
*Como modelo que es, simultneamente su objeto, compartiendo su ser ontolgico gracias
al proceso fotogrfico.
* Como la posibilidad de expresar polticamente a un grupo o clase, instituyndolo o
actuando en su nombre con el derecho o la autora para actuar de su parte.
*Como la accin de exponer un hecho a travs del discurso con el objetivo de transmitir
una postura determinada. Es decir como una argumentacin explcita o implcita del
mundo.
Por lo tanto, esa representacin de el mundo implica la referenciacin a una realidad
existente -de all el sentido de modelo en cuanto adecuacin ontolgica- pero adems
implica el reconocimiento de un sentido particular de objetividad en esa posibilidad de
expresar pero tambin de transmitir determinada argumentacin.
Necesitamos revisar el concepto de objetividad en ese dejar decidir al espectador segn
una presentacin justa de los hechos (Nichols, 1997:252) que ratifica ese conocer toda la
verdad acerca del hecho y que es el substrato del Periodismo de Investigacin y de otras
formas periodsticas actuales vinculadas a la interpretacin y opinin.
Podemos caracterizar el documental, entonces, como la prctica que adhiere a la materia
significativa de los discursos no ficcionales -y periodsticos en particular- como una forma
especifica de representacin de el mundo.

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Ahora bien, es posible establecer otros nexos que indican como las estrategias discursivas
del documental pueden vehiculizar las propuestas del Periodismo de Investigacin.
En las ltimas dcadas el Periodismo se presenta desde una nueva perspectiva: ya no como
la mirada objetiva que se traduce en la representacin o la introspeccin que se expresa en
la opinin, sino en esa visin construida que resulta de la bsqueda, interpretacin y
comprensin, pero que conlleva una accin transformadora sobre ese mundo real
considerado.
Esto explica las mltiples variantes que han eclosionado y que se justifican en las
consideraciones de los estudiosos sobre la construccin de la realidad social a partir de los
discursos que la conforman.
El Periodismo de Investigacin es una de esas modalidades.
Podemos caracterizarlo a partir de tres elementos bsicos:
*el objeto considerado como el resultado del trabajo de investigacin del periodista sobre
un hecho ilcito oculto o no conocido y que se materializa en la publicacin de su
denuncia.
*Los procedimientos de investigacin: la definicin del tema, la elaboracin del plan de
investigacin, la obtencin de la informacin, el ordenamiento de dicha informacin, la
formulacin de conclusiones y la difusin de los resultados.
Estos pasos ratifican el carcter de proceso con su correspondiente evaluacin y validacin.
*El uso de las fuentes de informacin que condicionan las fases sucesivas de la
investigacin. Resultan fundamentales en la actividad periodstica..
Respecto a su funcin las fuentes establecen una doble dimensin: como suministradora
de informaciones o como portadoras de datos para iniciar u optimizar la investigacin
(Caminos Marcet, 1998:158)
A su vez, el carcter de fuente no se restringe slo a la dimensin humana, sino que
igualmente se extiende a su correlato material, abarcando as todo depsito de informacin
de cualquier tipo que sea accesible y consultable por el periodista (prensa, libros, artculos
diversos, etc) (Rodrguez, 1994:67).
Estos tres elementos insisten en la construccin de una verdad a partir de un proceso
determinado en el que resultan imprescindibles la investigacin del periodista y la relacin
y evaluacin de las fuentes.
Esto le permite afirmar a Arquis : El Periodismo de Investigacin muestra una radiografa
de la realidad. Esa que no emerge a primera vista pero que est ah. Algo que permanece
oculto y sale sale a la luz con una tcnica y trabajo especiales. (En Caminos Marcet,
Ibd:17).
Nos preguntamos: Cmo vehiculiza estas propuestas el documental audiovisual como
discurso?
Partimos de un reconocimiento imprescindible: El documental como concepto o prctica
no ocupa un territorio fijo. No moviliza un inventario finito de tcnicas, no aborda un
nmero establecido de temas y no adopta una taxonoma conocida en detalle de formas,
estilos o modalidades (Nichols, Ibd: 42).
Sin embargo pueden hacerse reconocimientos entre las estrategias discursivas del
documental y las propuestas del Periodismo de Investigacin.

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Consideraremos, pues, tres aspectos en la configuracin del documental: el realizador, el

texto y el espectador. Los vincularemos, al definirlos con el tipo de periodismo
considerado.
*El realizador
Lo que caracteriza la realizacin documental es su estatus de formacin institucional. Es
una prctica institucional con un discurso propio (Nichols, Ibd: 45).
Esto explica no solamente la adhesin a ciertas reglas de produccin y circulacin, sino que
se comparte el objetivo comn, escogido por voluntad propia, de representar el mundo real
en vez de mundos imaginarios.
El Periodismo de Investigacin necesita de una insercin en determinados circuitos de
acuerdo a ciertas normas, pero tambin comparte el sentido de construccin de una verdad,
de la verdad.
Por eso la interaccin entre realizador del documental y periodista investigativo: desde la
prctica de la realizacin.
Asimismo esa interaccin se da en el uso de un discurso particular que remite a la
representacin de el mundo: ese que resulta del proceso de investigacin.
*El texto
Los documentales se estructuran segn una lgica informativa. La presentacin de una
cuestin, las consideraciones y las posibles conclusiones o puntos de vista.
Hemos considerado anteriormente la estructura del proceso de investigacin periodstica
que se corresponde con esta lgica informativa. Supone en el texto resultante de la
investigacin la inclusin de todos los elementos y aspectos que la justifican, explican y
validan.
El montaje resulta-por lo tanto- de la estructura argumentativa de un proceso.
Los sonidos y las imgenes funcionan como pruebas aunque la relevancia est centrada en
la palabra hablada. Es que las argumentaciones requieren una lgica que las palabras son
capaces de sostener con mucha ms facilidad que las imgenes.
Adems los comentarios en off, las entrevistas, los testimonios ratifican el carcter de
autenticidad necesario.
Sin embargo, es la presencia y participacin del periodista investigador lo que explica esa
utilizacin de estrategias conducentes a la mostracin de un proceso con su consiguiente
lgica y argumentacin.
*El espectador
El documental es el resultado de un punto de vista particular, una visin del mundo.
Interesa por esta particularidad ms que por la autenticidad de las imgenes y sonidos.
Los objetivos de la investigacin periodstica encuentran su resolucin en la aprehensin
por parte del espectador de las propuestas resultantes. Esto explica el sentido de epistefilia
con que se designa la convencin documental y que se justifica como estrategia para el
discurso del periodista investigador.
Resulta necesario, tambin, revisar las modalidades de representacin.del documental.
Podemos definirlas como formas bsicas de organizar textos en relacin con ciertos rasgos
o convenciones recurrentes.
Nichols -en el texto que estamos considerando- distingue cuatro modalidades: expositiva,
de observacin, interactiva y reflexiva.

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Cada modalidad genera distintos tipos de textos con cuestiones ticas, estructuras
discursivas y expectativas diversas en el espectador. Suponen tambin la inclusin de
estrategias especficas para la elaboracin del discurso.
Una revisin de dichas modalidades nos permite sealar que la expositiva y la interactiva
son las que utiliza el discurso del Periodismo de Investigacin.
La modalidad expositiva se estructura alrededor de un comentario dirigido hacia el
espectador. Las imgenes cumplen la funcin de ilustrar. Podemos afirmar con Nichols:La
retrica de la argumentacin del comentarista desempea la funcin de dominante textual
haciendo que el texto avance al servicio de su necesidad de persuasin (Ibd: 68). Es por
eso que el montaje se adecua a ese carcter argumentativo del discurso, ratificando esa
objetividad y argumentacin lgica que- siendo el objetivo del texto en cuanto
investigacin- aparece como relevante.
La modalidad expositiva puede dar cabida a fragmentos de entrevistas, las que quedan
subordinadas a la voz omnisciente que -desde la cmara- supone el ordenamiento de la
exposicin.
Necesitamos sealar que el espectador recepta de una manera particular este mensaje. La
resolucin de un problema segn una lgica, el manejo de una argumentacin, la
evaluacin de distintos puntos de vista, son algunas de las consideraciones presentes en las
expectativas. Las estrategias de implicacin desarrolladas posibilitan ese seguimiento del
problema con su consiguiente resolucin.
Esta modalidad posibilita pues, la exposicin centrada en la presencia relevante del
periodista, pero estructurada en base a una lgica centrada en la argumentacin del proceso
de investigacin.
La modalidad interactiva provee las estrategias conducentes a ratificar el sentido de prueba
o testimonio mediante la relevancia de las imgenes de intercambio verbal tanto como con
las imgenes de demostracin.
El montaje se adecua a ese carcter probatorio, estableciendo una continuidad lgica entre
los elementos integrantes -puntos de vista individuales-.
De todas maneras estas estrategias aparecen subordinadas en el Periodismo de
Investigacin a la exposicin argumentativa del periodista. Esta modalidad se enriquece
como propuesta de integracin de la entrevista y la historia oral.
Ambas modalidades conducen al encuentro directo con el realizador pero ratificando ese
carcter interactivo, de presencia mltiple que aportan como estrategia de realizacin.
Puede afirmarse que el documental establece y utiliza una relacin indicativa con el mundo
en esa utilizacin de pruebas que remiten a el mundo y respalda argumentaciones hechas
acerca de ese mundo, directamente.
Es importante reconocer las estrategias implcitas en esta argumentacin.
La argumentacin ha sido definida como una categora general para la representacin de
una causa acerca del mundo en dos categoras: la perspectiva y el comentario
(Nichols, Ibd: 162).
La perspectiva es el modo en que un texto documental ofrece un punto de vista particular a
travs de su representacin del mundo. La argumentacin est implcita y se apoya en
estrategias retricas de organizacin.

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El comentario- en tanto- es el modo en que un documental ofrece una apreciacin sobre el

mundo acerca de la perspectiva elegida. Diversos recursos posibilitan la estructuracin de
esta categora que profundiza -como la perspectiva- el carcter relevante del periodista
investigador.
A su vez, podemos considerar cmo esa presencia relevante se materializa en la mirada
que registra pero, al mismo tiempo, recorta y califica esa representacin de el mundo, tanto
en el registro tcnico como en la metaforizacin de la mirada humana.
En la relacin entre la cmara y el sujeto se expresa la relacin entre el estilo como tcnica
y la perspectiva como actitud y se concreta en diversos tipos de mirada: la mirada
accidental, la mirada impotente, la mirada en peligro, la mirada compasiva, la mirada de
intervencin y la mirada profesional.
Es esta ltima la que posibilita estructurar esa representacin argumentativa sobre el
mundo, y se vincula -a su vez- con las modalidades del documental. La mirada profesional
atestigua una forma especial de autorizacin cuyos cdigos de conductas profesionales y
considerablemente elaborados, son sintomticos de su posicionamiento en los lmites de lo
tico (Nichols, Ibd: 128).
Es que esta mirada se subordina a los fines de la investigacin pero a su vez est respaldada
por un sentido tico que supone este tipo de periodismo. De all ese distanciamiento frente a
lo representado que es asumir una postura y que posibilita tanto una poltica de la
representacin la del realizador- como una ideologa de la objetividad -esta mirada
refuerza el valor de lo visual como elemento probatorio-.
A lo largo del siglo veinte y en los aos del actual siglo, la vinculacin del Periodismo con
el documental audiovisual se centraliza como una forma de cronicar la actualidad.
La aparicin de la televisin como discurso relevante en la construccin social de la
realidad -adems de las transformaciones ya sealadas en el Periodismo- produjeron nuevas
formas pero tambin posibilidades distintas de elaboracin, transmisin y recepcin.
El Periodismo de Investigacin aparece as, como una modalidad que se integra a la
produccin documental en la televisin. La inmediatez de su produccin/consumo as como
su innegable insercin en un mercado donde la informacin y la investigacin se han
convertido y son productos relevantes, explican y justifican esta integracin.
Numerosos documentales muestran esta imbricacin, ratifican estas posibilidades.
En Crdoba, las realizaciones del Cuarto patio ocupan un lugar relevante, por los
reconocimientos conseguidos-diversidad de premios y menciones- como por la
heterogeneidad y permanencia de la produccin Por eso, es que hemos seleccionado uno de
estos textos, para mostrar esa relacin entre documental y Periodismo de Investigacin.
Relacin que resulta, en el caso seleccionado, una forma de construccin de la memoria.
Memorias de un sueo de fuego El documental de Antonio Muoz
El enunciado es una mirada sobre los acontecimientos ocurridos en Trelew en 1972.
Se propone como una nueva construccin del acontecimiento. De all que necesitemos
establecer algunos puntos de referencia respecto al acontecimiento y el rol de la memoria
en su construccin.

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Todo acontecimiento sabemos que puede ser definido como la suma de itinerarios
posibles (Veyne, 1999:37).
Sabemos, tambin, que todo acontecimiento supera ese algo que ha ocurrido, dictaminado
por las versiones circulantes, para implicar asimismo un nuevo relato resultante de las
proyecciones de ese algo que ha ocurrido en el transcurso del tiempo.
Un tiempo que no slo sirve como aporte de datos o informaciones para su esclarecimiento,
sino que importa en cuanto modelador, configurador. Es que en una reiteracin de
palabras-acordamos con Rousso: Es la configuracin lo que cambia( En Feld, 2004:34)
De ah la necesidad de recorrer las instancias de los sucesos en el dinamismo del tiempo.
Un tiempo unido a la memoria, que pivotea en ese relato como modo de simbolizar los
acontecimientos (White, 1992:183). Es decir, dar sentido.
Un sentido presente en el trabajo de seleccin y configuracin, pero bsicamente en la
enunciacin de todo relato. Enunciacin que muestra la posibilidad de contar algo as o de
otra manera y que remite al qu y cmo recordar que cada grupo, cada hombre determina
en la construccin del acontecimiento.
Esto es lo que nos hace reconocer el carcter fundacional que el inicio del acontecimiento
tiene. Por eso acordamos con Rousso en Si queremos comprender la configuracin de un
discurso sobre el pasado, hay que tomar en cuenta el hecho de que este discurso se
construye desde el comienzo del acontecimiento, que se enraza ah.(En Feld, Ibd.:34)Por
eso es que la construccin de este acontecimiento supone la inclusin de distintos
elementos que contextualizan en un antes, un durante y un despus- los hechos, las
situaciones, los discursos, las ficciones, las interpretaciones, las versiones. Todo lo que
permite construirlo en su densidad significativa.
Ahora bien. La construccin de este acontecimiento en particular- nos remite en los
significados resultantes a otro espacio de consideracin.
Podemos afirmar as, que este relato, resultado de una prolija investigacin sobre dicho
acontecimiento, se convierte en una nueva mirada que se inscribe dentro del espacio
biogrfico. (Arfuch, 2001).
Es que el texto resulta un relato sobre la singularidad de un grupo humano protagonista de
ese acontecimiento. No slo los integrantes de los grupos guerrilleros, sino el pueblo de
Trelew en la enunciacin de su memoria.
De all que lo biogrfico aparece en cuanto elemento constitutivo de la identidad y de la
memoria colectiva. Afirma la pertenencia a un grupo histrico determinado. Muestra las
inclusiones posibles. Nos reenva a las memorias circulantes memorias subterrneas, al
decir de Pollak (1990) - que cuestionan las memorias instituidas, oficiales sobre el
acontecimiento.
Pero tambin lo biogrfico aparece como la materia significante de la Historia mediata de
los argentinos, en esa reconstruccin del pasado. Una reconstruccin que recurre al sujeto
lo biogrfico-en busca de su testimonio para confirmar y demostrar la mirada sobre ese
acontecimiento, en consonancia con esa enunciacin de la subjetividad.
Es por eso que podemos considerar la presencia de lo biogrfico, como la recuperacin y
el trabajo de la memoria colectiva y como posible imagen de autorreconocimiento, es
decir de identidad.

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El texto
Una somera descripcin del enunciado posibilita visualizar los elementos presentes en su
enunciacin. Permite entender adems las relaciones entre los tres ejes de consideracin,
que plantebamos al inicio de este trabajo.
A partir de la presentacin del tema,- en la presencia de distintos entrevistados- se
contextualiza el acontecimiento en las coordenadas de espacio y de tiempo. Un mapa
muestra la ubicacin geogrfica del lugar. Pero adems una clara referencia histrica
individualiza la situacin histrica del pas. Inmediatamente las imgenes del Penal de
Rawson remiten al espacio concreto de desarrollo de los hechos.
Seguidamente comienza el relato con la narracin del plan de fuga: un esquema del lugar
y del posible operativo, el desarrollo de los hechos en s y el Aeropuerto como focalizacin.
Los entrevistados, Daniel Careras-periodista protagonista de la entrega de los jvenes
militantes- relata aquella entregacomo la denomina, con todas las particularizaciones que
la participacin en el hecho puede significar. Igualmente el testimonio de Barredo-la
concesionaria del bar del aeropuerto- posibilitan contextualizar esa focalizacin buscada.
Se marca la paradoja del documento periodstico-la grabacin de los sucesos del
Aeropuerto- que era conocido por los habitantes de Trelew en una difusin casi simultnea
con el desarrollo de los hechos. Es aqu cuando se introducen las imgenes de esa
conferencia de prensa en la que los guerrilleros se entregan ante las fuerzas de seguridad,
pero ratificando los pedidos de presencia de la prensa, de un mdico y del Juez Federal.
Esto se acompaa con fotografas de la Base Militar adonde son trasladados
posteriormente.
El testimonio de Carreras frente a los numerosos grafittis, seala la relacin entre el ayer y
el hoy, adems de permitir la incorporacin de la memoria colectiiva en esa lectura de los
textos que la cmara registra morosamente posibilitando as su lectura.
Un nuevo momento se registra con la contextualizacin nacional del acontecimiento.
Lanusse, entonces presidente, firma el decreto de emergencia ante la consumacin de la
huda de un grupo, pero adems ante la situacin planteada en el Penal de Rawson, que ha
sido tomado.
Las imgenes de las celdas enmarcan el lugar donde los guerrilleros son ultimados. Una
voz en off, relata esta secuencia.
Seguidamente el testimonio del funebrero, narra la continuacin de los hechos, recalcando
lo excepcional de la situacin por la cantidad de muertos y por la ferocidad de la represin.
Esta versin se acompaa con facsmiles del Diario La Nacin y La Voz del Interior- diario
de Crdoba, lugar de produccin del documental-.
Hay pues una alternancia de distintas fuentes que completan la nueva construccin del
acontecimiento.
Esta alternancia, se corresponde con imgenes de Trelew, en el pasado y en la actualidad.
El acontecimiento se corporiza en el presente en la escultura que en el aeropuerto marca la
reivindicacin del hecho.
Nuevamente un facsmil de los diarios expone las repercusiones en ese momento en el pas.
Se intercalan, luego, fragmentos de filmes con sus referencias- que tratan este tema,
completando as las posibles referenciaciones que la construccin del acontecimiento
implica.

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A su vez, se relatan las actividades en el Bar Touring, que implican otra forma de
repercusin de los hechos: la investigacin para el esclarecimiento de los responsables.
Diversos testimonios sealan el horror de la masacre. Protagonistas diversos, habitantes de
Trelew, califican el carcter de los hechos.
A su vez, esta construccin de la memoria incide sobre qu hubiera pasado en el pas, si los
procesos revolucionarios hubieran logrado su objetivo de toma del poder.
De esta manera no slo lo que sucedi, sino lo que podra haber pasado-la posibilidadentra en dicha construccin.
Un anlisis de la situacin actual, referencia an ms esta posibilidad, en la enumeracin de
las carencias y dificultades de todo tipo que atraviesa la Argentina.
Una revisin de las repercusiones inmediatas: la represin en los funerales conjuntamente
con la imposibilidad de dar a conocer las investigaciones, ratifican el carcter de masacre
con que el acontecimiento se define.
A su vez, esta reivindicacin se inscribe en un marco histrico mayor, que comprende los
sucesos relatados en La Patagonia Rebelde, de principios del siglo pasado. Se introduce as,
un fragmento del film sobre este tema.
Nuevos testimonios grafican la solidaridad del pueblo de Trelew no slo en esas
circunstancias, sino en los acontecimientos posteriores vinculados a la investigacin.
Un poema resume finalmente el sentido de la militancia acompaado de las imgenes de
los lugares implicados y de la estatua conmemorativa.
Interpretaciones
De tal manera se unen en la construccin de esa memoria el relato de los hechos oficialeslos diarios- con los testimonios diversos de protagonistas las memorias alternativas- que
en aquel momento de represin fueron las memorias subterrneas que conservaron en la
memoria colectiva otra versin de los hechos.
Pero a su vez, la construccin del acontecimiento se acompaa de una cuidada
contextualizacin que posibilita entender lo que pas y lleva a la reflexin de cmo
sucedi.
La posibilidad tiene lugar, tambin, en esta construccin, en esa interrogacin y
diagnstico de la situacin actual del pas. De all, una totalizacin del acontecimiento que
inquiere hacia un antes y un despus y que para eso toma todo tipo de discursos sobre el
tema: informativos, reelaboraciones ficcionales, poticos, fotogrficos, flmicos.
La relacin entre periodismo de investigacin y documental se visualiza en el soporte
elegido para su realizacin, como en los condicionantes de su produccin y realizacin.
El documental es una visin construida sobre los sucesos de Trelew. Una versin que se
opone o acompaa a las otras versiones sobre dicho acontecimiento. Corresponde a los
hechos que precedieron a la Ultima Dictadura Militar y cuyas visiones no han sido an
resueltas. Tema que es objeto de disputas por los distintos sectores de la sociedad en su
construccin de la memoria.
De tal manera el documental se convierte en una mirada distinta sobre el acontecimiento.
Acontecimiento que sealbamos- supera la facticidad de los hechos para integrarse con
los antecedentes, las causas, las consecuencias

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Una visin que resulta de la bsqueda, seleccin e interpretacin de diversas fuentes

informativas. Pero que adems supone una accin transformadora sobre el mundo en ese
plantear una nueva mirada. Una nueva mirada que se propone y es el resultado del trabajo
de la memoria colectiva.
Decamos visin construida que se estructura sobre distintos discursos. Una heterogeneidad
que resulta del carcter de discurso del documental-como hemos sealado- pero que a su
vez resulta de la adscripcin al Periodismo de Investigacin-en la multiplicidad de fuentes
empleadas-.
Las fuentes -que hemos reseado en la descripcin del documental- hemos visto que apelan
a una variedad de testimonios que priorizan el protagonismo de los habitantes de Trelewrecuperando as los testimonios circulantes en el imaginario popular.
Estos testimonios- algunos de ellos desconocidos hasta entonces- enfatizan el valor que
como fuente pueden tener. Todos ellos aparecen claramente identificados, de manera
similar, lo que posibilita una lectura ms clara de la informacin que indican.
Suponen adems, una apreciacin relevante de una cierta memoria no inscripta por ciertoen las memorias oficiales. Quizs, podramos decir que significa una recuperacin de las
memorias subterrneas que se mantuvieron y que circularon a pesar de la represin y la
imposicin de visiones determinadas.
Adems de los testimonios personales, debemos sealar la cantidad de informacin que
posibilita encuadrar en una visin crtica las secuencias relatadas: datos diversos, facsmiles
de diarios, planos, mapas, fotografas, imgenes de archivo de televisin.
Textos flmicos se suman a estas fuentes, sealando la importancia de las construcciones
ficcionales en la construccin del acontecimiento.
Esta informacin heterognea- se completa con los datos de todo el material,
conjuntamente con la Bibliografa, sobre el tema, incluidos al final del documental.
El proceso de investigacin aparece explicitado en la organizacin del material documental.
Una secuencialidad de los hechos, conjuntamente con su contextualizacin, permiten armar
el acontecimiento. Una voz en off, direcciona la lectura, editorializando y estableciendo
as las necesarias proyecciones hasta la actualidad.
Pero a su vez, la utilizacin de la msica colabora en esta direccionalizacin, no slo en la
significacin de las letras de las canciones, sino en la creacin de atmsferas para las
diversas situaciones.
Es entonces que la modalidad interactiva se resiente con esta fuerte direccionalizacin
sobre la lectura, lo que nos permite categorizar este documental dentro de la modalidad
expositiva.
Quizs sea el ttulo lo que determine que esta visin hetergenea de fuentes quede
recortada en su multiplicidad. La memoria de un sueo de fuego, impone el relato de una
utopa-los sueos- que siempre tendrn el valor de la esperanza para toda sociedad.
En esta valoracin de la utopa est la presencia viva del pueblo que se hace presente en sus
voces. Voces que constituyen la memoria permanente, jams vencida ni sojuzgada.
De ah el aporte que significa este documental como trabajo de la memoria en la
construccin y definicin de nuestra identidad como argentinos.
Bibliografa

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*Arfuch, Leonor: El espacio biogrfico. Dilemas se la subjetividad contempornea. Ed.

Fondo de Cultura Econmica. Buenos Aires, 2002.
*Breschand,Jean: El documental. La otra cara del cine. Editorial Paids Ibrida. Barcelona.
2004.
*Caminos, Marcet: Periodismo de Investigacin, teora y prctica. Editorial Sntesis.
Madrid, 1998.
*Feld, Claudia. El duelo es imposible y necesario Entrevista con Henry Rousso Revista
Puentes N 2 La Plata 2002
*Julio Rodrguez, Luis: El enfoque documental en la narrativa hispanoamericana. Fondo de
Cultura Econmica Mjico, 1997.
*Lacolla, Enrique: Variedad en televisin Editorial La Voz del Interior. Crdoba, 2-72000. Pgina 16 A.
*Nichols, Bill: La representacin de la realidad. Ed. Paids. Barcelona, 1997.
*Rodrguez, Pepe: Periodismo de Investigacin: tcnicas y estrategias. Ed.Paids
Comunicacin. Bs. As., 1994.
*Veyne, Paul:Como se escribe la historia. Editorial Alianza Madrid, 1985
*White, Haydn: El contenido de la forma Editorial Alianza. Madrid, 1992.
*El documental Pgina 1 C. 2-7-2000. Suplemento Artes y Espectculos. La Voz del
Interior.

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