pau, pedra, o fim do caminho

um resto de toco (stub, stump), um pouco sozinho

um caco (bit, shard) de vidro, a vida, o sol
a noite, a morte, o lao (lazo1), o anzol (fishhook)
peroba do campo, o n da madeira
Caing, candeia (candeia), o Matita Pereira
madeira de vento, tombo da ribanceira ()
o mistrio profundo, o queira ou no queira
o vento ventando, o fim da ladeira
a viga, o vo, festa da cumeeira 2
a chuva chovendo, conversa ribeira3
Das guas de maro, o fim da canseira
o p, o cho, a marcha estradeira
Passarinho na mo, pedra de atiradeira
uma ave no cu, uma ave no cho
um regato, uma fonte, um pedao de po
o fundo do poo, o fim do caminho
No rosto, o desgosto, um pouco sozinho
um estrepe, um prego, uma ponta, um ponto
um pingo pingando, uma conta, um conto
um peixe, um gesto, uma prata brilhando
a luz da manh, o tijolo chegando
a lenha, o dia, o fim da picada
a garrafa de cana, o estilhao na estrada
o projeto da casa, o corpo na cama
o carro enguiado, a lama, a lama
um passo, uma ponte, um sapo, uma r
um resto de mato, na luz da manh
So as guas de maro fechando o vero
a promessa de vida no teu corao

1 cair no l. fig & fam caer en la trampa;

errar o l. fig & fam errar el tiro

2
cumeeira - A parte mais alta do telhado; cumeada, cavalete de telhadoestradeira- que
vive nas estradas

 uma cobra, um pau, Joo, Jos

um espinho na mo, um corte no p
So as guas de maro fechando o vero
a promessa de vida no teu corao
pau, pedra, o fim do caminho
um resto de toco, um pouco sozinho
um passo, uma ponte, um sapo, uma r
um belo horizonte, uma febre ter
So as guas de maro fechando o vero
a promessa de vida no teu corao
Au, edra, im, minho
Esto, oco, ouco, inho
Aco, idro, ida, ol, oite, orte, ao, zol
So as guas de maro fechando o vero
a promessa de vida no teu corao
vigoram : tre en vigueur

So Paulo, domingo, 10 de dezembro de 2000

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"J conheo os passos dessa estrada/ Sei que no vai dar em nada/ Seus
segredos sei de cor"Retrato em Branco e Preto "guas de Maro" e o contorno do
silncio

Ponto alto da carreira do msico, composio construda sobre jogo de

contrastes que encenam a morte e a renovao

por Augusto Massi

guas de Maro" apresenta um desenvolvimento compacto, mergulhando o

ouvinte num fluxo contnuo de palavras que deslizam sobre uma base rtmica
bastante regular e simtrica. A extrema conteno dos versos contrasta com a

extenso da letra, assim como a simplicidade meldica, construda basicamente

com duas notas, destoa do fraseado sincopado das guas. fcil concordar
com Chico Buarque: "s vezes, acho que "guas de Maro" o samba mais
bonito do mundo". O difcil comentar com propriedade a origem de seu encanto
e o seu permanente fascnio.
Um terreno enlameado Em diferentes depoimentos, o compositor narrou em
que situao a cano foi concebida. Ele estava no stio, Estado do Rio, numa
casinha provisria, na beira do caminho, apelidada de "barraco 2", enquanto
construa uma maior, no alto do morro. Havia comprado madeiras de lei, vigas
imensas descarregadas por caminhes, deitadas ao relento, ao lado de pedras e
tijolos, num terreno enlameado. Exaurido de tanto trabalhar em "Matita Per",
quando sua mulher foi se deitar, comeou a cantarolar: " pau, pedra, o fim
do caminho". Da cama, ela comentou que o tema era lindo. Ento, ele pediu lpis
e papel. Ela arranjou um papel de embrulhar po no qual o compositor
rabiscou a letra de "guas de Maro". interessante notar a riqueza de detalhes
que recompe a cena. A matria biogrfica e circunstancial remodelada por
meio dos resduos sedimentados na memria. Na construo da letra convivem
dois movimentos. O primeiro da ordem do geral, sugere uma viso de
conjunto, pressupe um carter unificador, a narrativa da renovao de um
ciclo: do fim do caminho s promessas de vida. O segundo pertence ordem do
particular, sugere um excesso de fragmentao, um acmulo de elementos
heterogneos, uma tcnica anloga ao pontilhismo impressionista. A tenso
entre os dois movimentos o que fortalece a imagem unificadora das guas de
maro.
Enumerao catica
A primeira impresso de que se est diante do que Leo Spitzer definiu to
bem em "A Enumerao Catica na Poesia Moderna". Seguindo de perto as idias
contidas no famoso ensaio, possvel ver como o estilo enumerativo que
remonta ao versculo e a sintaxe bblica de Whitman, alm de mesclar
coisas concretas e abstratas, procura equilibrar a sensao de
estilhaamento4 com a fixao imagtica de alguns versos. Tudo isso reforado
pela arquitetura rtmica da msica, que procura harmonizar elementos mltiplos
e dspares. No incio era o verbo: "". O recurso anafrico reafirma a existncia
de um mundo substantivo -"pau/ pedra/ caminho"- ao mesmo tempo em que
acentua o isolamento de cada elemento -"um pouco sozinho". Desde a primeira
estrofe, uma srie de tenses estrutura a letra. A sensao inicial de sucessivas
exploses sonoras que, num crescendo - pau, pedra-, logo encontram um
obstculo, no afunilamento semntico de " o fim do caminho". Em vrias outras
passagens o compositor demonstra um profundo conhecimento dos recursos
estilsticos da lngua. A fatura sofisticadssima potencializa os contrastes. A
cada estrofe, a cada verso busca-se um equilbrio entre extremos: uma ave no
cu, uma ave no cho (espao); um espinho na mo; um corte no p (corpo);
um estrepe5, um prego6 (natureza/ indstria); um sapo, uma r
(masculino/ feminino). No centro dessas relaes de equivalncias e oposies
4
Estilhaar: hacer pedazos; estilhaar-se: hacerse pedazos.
5
abrojo

esto em jogo pulses de morte e promessas de vida: " o mistrio profundo/ o

queira ou no queira".

Sob o signo do isolamento

Vamos retornar um pouco. A complexa construo da letra inicialmente est
sob o signo do isolamento. Enredados no exlio sonoro do "", alguns
motivos nos remetem cadeia de objetos fraturados e residuais: resto de
toco, caco de vidro, estilhao7 na estrada. Mas, sutilmente as coisas voltam a
se infiltrar na corrente coletiva do "So": o vento ventando, a chuva chovendo,
o pingo pingando8. As guas de maro esboam uma litania de vozes que
contornam o silncio, tudo ruma para9 o ritmo de uma conversa ribeira,
lembrando duas outras canes que Jobim comps quase na mesma poca,
"Chovendo na Roseira" (1970) e "Correnteza" (1970), nas quais, mais uma vez,
o ritmo da msica se casa com o movimento das guas, reencenando10 antigos
mitos de renovao (1).
"Eu nunca sonhei com voc/ Nunca fui ao cinema/ No gosto de samba/ No vou
a Ipanema/ No gosto de chuva/ Nem gosto de sol" Lgia

Ainda assim no se penetra no ncleo problemtico da cano. em meio s

imagens do mundo natural que se oculta o eu lrico: "No rosto o desgosto". A
passagem decisiva para compreender como a natureza invade a subjetividade
do sujeito, que, aps arrolar imagens simbolicamente elevadas -"festa da
cumeeira"- , descreve um movimento de queda, descida melanclica at "o
fundo do poo". Como no mencionar que o stio do compositor foi batizado
curiosamente de Poo Fundo? A inverso descortina um ngulo novo, confere
uma perspectiva indita letra.
Arqutipo infernal da solido A partir desse arqutipo infernal da solido -guas
paradas do poo- , da aguda sensao de morte em vida, o sujeito consegue
reatar com os ritmos do dia e do trabalho: " a luz da manh, o tijolo
chegando". Para usar uma imagem cara a Manuel Bandeira, somente depois de
submergir "entre os destroos do presente" que o sujeito supera os aspectos
mais destrutivos e os dota de um sentido novo. As imagens anteriormente
6
clavo
7
splinter
8
gotear
9
rumbear
10
Remetant en scne

isoladas adquirem nova moldura temporal e tudo comea a se encaixar, ndice

poderoso dos movimentos de construo, afirmao do esforo humano: " o
projeto da casa".
Nesse momento se d a passagem do "" para o "So". A conversa ribeira rompe
os diques e desgua no refro, repetido quatro vezes: "So as guas de maro/
fechando o vero/ a promessa de vida/ no teu corao". No ltimo verso,
mestre Jobim ainda reserva um mistrio. Do mesmo jeito que o "eu" lrico se
oculta num resto de rosto, o "teu" contempla a presena afetiva e ntima do
"outro". Seria aquele corpo deitado na cama? Seria o ouvinte annimo e secreto
da cano? Ter-se-ia que remexer, cavar mais fundo, no barro da cano. Por
hora, melhor no turvar guas passadas.
"guas de Maro" (1972) est para Antonio Carlos Jobim como "Construo"
(1971) para Chico Buarque de Holanda. Ambos mimetizam respectivamente os
ritmos do campo e da cidade, demonstram um alto grau de maturidade no
trato com as palavras, atingem um patamar11 raramente alcanado por
seus contemporneos. Antonio Carlos Jobim tinha 45 anos de idade quando
comps "guas de Maro". Tinha um significado especial para ele, abria um novo
ciclo criativo. Promessa de felicidade.

Nota
1. Na poca do lanamento do disco, Tom Jobim transcreveu um trecho de "O
Caador de Esmeraldas", de Olavo Bilac: "Foi em maro, ao findar das chuvas,
quase entrada/ Do outono, quando a terra, em sede requeimada,/ Bebera
longamente as guas da estao...".

Augusto Massi poeta, autor de Negativo (Companhia das Letras).

Este texto dedicado a Therezinha Caldeira Moreira.

11
Sockel (der) : pedestal ; socket ;