PALESTRINA, GIOVANNI PIERLUIGI DA (c.

1525 1594)
ITLIA - MSICA ANTIGA - RENASCIMENTO
Palestrina talvez seja o nome mais familiar de todos os compositores do Renascimento tardio,
teve uma grande influncia sobre o desenvolvimento da msica sacra na Igreja Catlica Apostlica Romana.
1525 nasceu na Palestrina (arredores de Roma)
1537 comeou a estudar msica, como pequeno cantor na escola da Baslica de Santa Maria Maior.
1544 Retornou sua cidade natal como organista
1550 mestre da Capela Giulia e cantor da Capela Sistina
o bispo de sua cidade foi eleito papa com o nome de Julio III e o convidou para segui-lo onde foi nomeado mestre
da Capela Giulia e cantor da Capela Sistina.
Para seu infortnio, o papa sucessivo, Paulo IV, demitiu todos os cantores casados ou que houvessem
composto obras de msica profana (profana no sentido de no religiosa), e Palestrina encontrava-se nas duas
categorias.
1555 abandonou o Vaticano, mas assumiu, em seguida, a direo musical da Baslica de So Joo de Latro e
sucessivamente, da Baslica de Santa Maria Maior, em 1561.
1571 dirigiu-se para So Pedro.
Palestrina foi um dos poucos e afortunados msicos de sua poca a ostentar uma brilhante carreira pblica. Sua
fama foi reconhecida universalmente pelos colegas de seu tempo e seus servios foram requisitados por diversas
autoridades da Europa.
1594 falece e foi enterrado na Baslica de So Pedro
durante uma cerimnia fnebre que teve a participao de grande nmero de musicistas e de pessoas da
comunidade.
No houve compositor anterior a J.S.Bach to prestigiado como Palestrina, nem outro cuja tcnica de
composio tivesse sido estruturada com maior minuciosidade. Palestrina foi denominado "O Prncipe da
Msica", e suas obras foram classificadas como a "perfeio absoluta" do estilo eclesistico.
Reconheceu-se que Palestrina captou, melhor que nenhum outro compositor, a essncia do aspecto
sbrio e conservador da Contra Reforma numa polifonia de extrema pureza, apartada de qualquer
influncia profana
plenamente consciente da sua capacidade e forte popularidade, obtidos atravs de suas composies, nunca
foi forado a aceitar encomendas desagradveis para sobreviver. o Vaticano se viu obrigado a aumentar
continuamente o seu salrio anual, para mant-lo em Roma, por causa de tantas propostas que recebia.
Conta-se que Palestrina teria salvo a msica sacra polifnica quando os bispos e prelados,
reunidos no Conclio de Tentro, que pretenderam expuls-la das igrejas, nas quais seria
permitido apenas o canto gregoriano.
A arte contrapontstica de Palestrina se desenvolveu, sobretudo, em direo inteligibilidade da palavra e
de uma sonoridade ordenada de maneira a evitar a enunciao simultnea de textos diversos. (cancao
acompanhada sem sujar o tom divino)
Palestrina, ento, apresentou-lhes um novo estilo, digno e elevado e sem sutilezas
contrapontsticas capazes de atrapalhar o bom entendimento das palavras do texto
litrgico. Este estilo de msica contrapontstica mais serena passou a ser conhecido
como "estilo Palestrina".
No que se refere ao desenvolvimento das linhas meldicas, evidente a influncia do canto gregoriano. Neste
sentido, podemos dizer que o compositor aplicava as regras do Conclio de Trento.
Na grande quantidade de motetos palestrinianos, destaca-se, pela sua intensa expressividade, o Salmo
137 Super Flumina Babylonis.

https://www.youtube.com/watch?v=pPlBBE7Z1VM
Obras principais
104 missas
375 motetos
Magnificat, Lamentaes de Jeremias
42 madrigais sacros
91 madrigais profanos
68 ofertrios
Gravaes Recomendadas:
"Missa Papae Marcellis": The Tallis Scholars, Phillips.
"Missa Assumpta est Maria": Conjunto Herreweghe, Ricercare.

MONTEVERDI, CLAUDIO (1567-1643)

ITALIANO ERA BARROCA 254 OBRAS
Mais que qualquer outro compositor, Claudio Monteverdi definiu a transio do estilo renascentista para o
barroco. Embora seus primeiros madrigais reflitam ainda o cromatismo exuberante do Renascimento tardio,
Monteverdi abraou o estilo novo e simplificado, tornando-se inclusive seu maior defensor. Sua pera LOrfeo,
que explorava as possibilidades musicais e dramticas do barroco, marcou o incio de uma nova era.
A trajetria de Claudio Monteverdi pode ser dividida em trs grandes perodos, correspondendo aos locais onde fixou
residncia: Cremona, Mntua e Veneza
1567 Nasce Claudio Giovanni Antonio Monteverdi em Cremona em 15 de maio.
estudou musica na cidade natal at 1590
Foi para Mntua para o servio da poderosa famlia Gonzaga, foi violinista, organista e enfim maestro da msica
da corte de Mntua at 1612, quando seria dispensado dos servios da Corte.
1613 foi nomeado regente do coro da Baslica de San Marco em Veneza, Monteverdi foi considerado o
compositor mais preparado para o cargo muito concorrido.
Compe diversas peras, entre elas Orfeu (1607)( uma das primeiras obras catalogadas como pera), a
primeira a ter ampla participao de orquestra, e Il Combattimento di Tancredo e Clorinda (1624), alm de livros
de madrigais
1632 Depois da morte de sua mulher e de outros membros de sua famlia, ordenou-se padre.
Entre 1587 e 1638 publicou oito colees de madrigais. So especialmente dignos de nota os seis
madrigais da coleo Lagrime damante al sepolcro dellamata (Lgrimas do amante
no sepulcro da amada)
Monteverdi revolucionou com a introduo de recitativos mais expressivos, e de rias que se adequavam
melhor a estados psicolgicos vividos pelas personagens. Esta inventividade culmina em "Il Ritorno
d'Ulisse in Ptria"(1640), e principalmente em "L'incoronazzione di Poppea" (1643), onde a escrita potica
do libretto inteiramente subjugada interpretao que Monteverdi faz do libretto.
As inovaes de Monteverdi foram combatidas com veemncia, sobretudo pelo terico Giovanni Maria Artusi.
Acusava-se o compositor de ser incapaz de escrever uma pea polifnica - e s por essa razo teria se
dedicado composio mondica. Para desmentir os crticos, Monteverdi terminou suas Vsperas da
Virgem com uma missa a capella para seis vozes, seguindo o estilo de Giovanni Pierluigi da Palestrina, cujas
obras eram marcadas por uma polifonia sbria.