Turi Collura - Curso Improvisao e Composio meldica

CONSIDERAES SOBRE O CAMPO HARMNICO DIATNICO MAIOR

E CORRELAO ESCALA/ACORDE
1. O CAMPO HARMNICO DIATNICO MAIOR
Com o nome de campo harmnico diatnico, indica-se o conjunto de acordes gerados a partir das notas de uma determinada escala. Isso se chama, tambm, de harmonizao da escala, isto , podemos harmonizar a escala maior,
construindo um acorde sobre cada uma de suas notas. O conjunto desses acordes compe o assim chamado campo
harmnico diatnico maior. Veja o prximo exemplo, em que realizamos o campo harmnico de d maior:

Obviamente, cada escala maior possui seu campo harmnico diatnico. Sabemos que a escala maior composta por
uma determinada sequncia de intervalos (T-T-S-T-T-T-S, onde T=Tom e S=Semitom). Da mesma forma, os campos
harmnicos diatnicos maiores apresentam todos a mesma sequncias de acordes:

I7M - IIm7 - IIIm7 - IV7M - V7 - VIm7 - VIIm7(b5)

importante conhecer os campos harmnicos diatnicos em todos os tons, assim como importante conhecer a
sonoridade dessa sequncia. Esse tipo de conhecimento no apenas terico. De fato, podemos utilizar o campo
harmnico at para criar exerccios meldicos. O prximo exemplo, na tonalidade de Sol maior, mostra o uso das
trades do campo harmnico diatnico tocadas em forma de arpejo:

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Mais um exemplo interessante de uso das trades, na tonalidade de Si bemol maior:

O exemplo seguinte, na tonalidade de L bemol, mostra o uso das trtrades do campo harmnico diatnico tocadas
em forma de arpejo ascendente:

Experimente tocar os arpejos de forma descendente, tente novas tonalidades... brinque vontade!

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2. AS ESCALAS DO CAMPO HARMNICO MAIOR E A CORRELAO ESCALA/ACORDE

Assim como para os acordes, a partir de cada nota da escala maior, se constroem, tambm, sete escalas. As escalas
derivadas so, de forma comum, chamadas de modos, ou escalas modais. A prxima figura a correlao entre cada
acorde e sua escala:

Em termos tonais, til evidenciar a direta ligao entre um determinado acorde e a sua escala. Cada tonalidade
composta, na sua forma mais simples, por um campo harmnico diatnico (os acordes) e pelas relativas escalas.
A escala e o acorde so as duas faces de uma mesma moeda, a escala sendo a representao horizontal e o acorde
sendo a representao vertical.

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3. CONSIDERAES SOBRE AS ESCALAS

Escala Jnica: usa-se nos acordes com 7M que tm funo de tnica (I7M). Tonalmente, necessrio prestar ateno
ao 4 grau da escala, pois esse grau gera uma forte tenso com o 3. Na escala jnica, o 4 grau configura-se como
nota de passagem ou cromatismo ao 3, pois no conveniente permanecer nela. Para evitar a dissonncia do 4
grau, possvel transform-lo em #4, gerando assim uma escala Ldia (1-2-3-#4- 5-6-7). Esta escala pode ser aplicada
no lugar da escala jnica, pois as notas do acorde (1-3-5-7) so respeitadas.
Escala Drica: uma escala menor com sexta maior. , talvez, a escala menor mais usada na improvisao, sendo
a escala dos acordes com funo de IIm7. Ela pode ter, tambm, outras aplicaes: pode ser usada como primeira
opo para acordes Xm7 nas msicas com caractersticas modais, ou em algumas outras circunstncias que iremos
analisando nas prximas edies. A msica Footprints, de Wayne Shorter, por exemplo, um blues em menor; sobre
o primeiro grau desta msica pode-se usar uma escala Drica, j que o compositor quis colocar um primeiro grau
com stima menor.
Escala Frgia: usa-se sobre o IIIm7. Devido sua sonoridade muito caracterstica, fora do contexto tonal se usa em
msicas que requerem especificamente esta sonoridade (veja, por exemplo, a msica La Fiesta, de Chick Corea).
A escala Frgia caracterizada por uma segunda menor. Pode tambm ser usada sobre um acorde de dominante,
gerando uma sonoridade de dominante sus4 alterada (muito interessante):

Nesse caso, a escala de G frgio sobreposta ao acorde G7sus4, evidenciando as alteraes b9, #9, b13.
Escala Ldia: usada no acorde de IV7M. usada, tambm, nos acordes de I7M(#4). Como evidenciado acima, a diferena entre as escalas Jnica e Ldia somente o #4, respeitando, ambas, as notas dos acordes (1-3-5-7). A escala
Ldia se usa, tambm, nos acordes bII7M, bIII7M, bVI7M, bVII7M (de forma geral, a escolha principal perante um
acorde X7M que no seja o a tnica da msica!).
Escala Mixoldia: a escala do dominante primrio. Usa-se sobre os acordes de 7a caracterizados por 9a e 13a maiores. Fora de contextos tonais a encontramos, por exemplo, no blues. Como no caso da escala jnica, o 4 grau cria um
choque com o 3 grau. Assim, como naquele caso, a escala Mixoldia pode alterar o 4 grau para o #4, transformandose na escala Mixoldia #4 (ou Ldia b7); desta escala falaremos num prximo episdio.
Escala Elia: ou escala menor natural. Usa-se esta escala na presena de um VIm7. Esta escala oferece o 6 grau menor.
Escala Lcria: caracterizada pelas b2 e b5, esta escala pode ser usada nos acordes meio-diminutos.
Conhece j todas as escalas em todos os tons?

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