TRAGEDIAS

Conflicto: hace a la estructura de una tragedia. Cmo se organiza la

lnea de accin que va a organizar el estatuto de los personajes.
Estructura externa: se encuentra en cualquier tragedia. Es la que el
escritor organiza dividiendo en actos, etc. Segn La Potica de Aristteles,
la tragedia clsica tiene un prlogo, prados, estbamos, episodios y xodo.
Estructura interna: marca la diferencia entre las tragedias. Es la
organizacin de la red de signos que fue creada solamente para sostener al
texto en cuestin.
Significante: marca discursiva
Significado: la historia
Nivel historia: qu cuento
Nivel discurso: cmo lo cuento
Nivel metodolgico: nos permite analizar los signos que la obra ha
creado. Incluye al nivel sintctico y semntico ya que es el discurso dicho.
Nivel hermenutico: es el metalenguaje, el nivel de la interpretacin.
Estructura de base: la que obtenemos despus de haber hecho todo el
trabajo sintagmtico y nos permita organizar la pieza en ncleos/soportes de
base y ncleo central de la ficcin dramtica.

Discurso en teatro:
Texto primero: parlamentos propiamente dichos (lo que dicen los personajes)
Texto segundo: acotacin escnica, caracterizacin espacio-temporal. No
exista en el teatro original griego, lo ponen los traductores.
En el texto segundo, estn los signos que corresponden:
Actor: el gesto (signo que corresponde al rostro), el andemn (signo que
corresponde a los brazos), quinsico (signo que comprende el desplazamiento
en la escena), vestuario, maquillaje, caracterizacin del personaje, etc.
Fuera del actor: sistema de sonidos (banda sonora), escenografa,
iluminacin, utilera, caracterizacin de todo eso.
Cada elemento tiene un sistema: iluminacin, escenografa, sonidos, etc.; pero
el espectador ve todo junto, no lo ve separado. En teatro no se puede hablar de
signo, sino de metasigno, porque es la aglutinacin entre muchos sistemas de
signos. Todas las cadenas de signo se encuentran aglutinadas para poder dar la
idea de signo teatral.

Signo metalingstico: tiene una cadena significante y una cadena significado.

El teatro nace en el momento que un miembro del coro pasa adelante y
contesta.
Origen mtico del teatro y fundamentalmente de la tragedia: Tespis. El teatro
est ntimamente ligado al rito, y el rito ntimamente ligado a lo religioso.
Parte de discurso que le corresponde a la estructura interna. EJEMPLO: cuando
aparece Cratos a llevar a Prometeo, lo pone en un espacio y en un tiempo
esa situacin de cmo se da es un signo de discurso. Desde el punto de vista
del anlisis, si tuviramos que encontrar por donde empezamos, el comienzo lo
encontramos a travs de unidades mnimas de accin y de significacin que
van a caracterizar toda la situacin dramtica. Tiempo y espacio = ndices,
porque indican. Organizacin de la lnea de accin: tiene que ver con el
tiempo, con el espacio, con la caracterizacin escenogrfica, con la
caracterizacin del estatuto de los personajes.
Estatuto de personajes: configurar el estatuto de personaje es acompaarlo
en su organizacin a lo largo de toda la pieza. Esto es una concepcin
dialctica del personaje, no esta armado, es pura potencialidad. la
potencialidad es todo lo que aprendido, todo lo que pone l, todo lo que pone
el director. Pero en el inicio esta en cero (un cero positivo).
Estructura dialctica (tcnica de Brecht): la lgica dialctica est atravesada
por la categora temporal.

Primer momento: tesis (se pone el argumento)

Segundo momento: anttesis (se cotrapone el argumento)
Tercer momento: sntesis (se saca la conclusin a partir de los otros dos
y los contiene.

Un texto puede ser analizado sintctica, semntica y paradigmticamente

(metalingsticamente)

Sintcticamente: ncleos, catlisis, nmeros cardinales, indicios.

Semnticamente: espacio y tiempo de los personajes
Paradigmticamente: utilizar cnones que no estn adentro del texto
pero son cnones culturales de un saber que viene tuyo como lector, donde
compars el texto con un saber que no est adentro. Puede ser con otras
cosas o con otros textos. Ej: Antgona relacionar la ley del hombre con la ley
de los Dioses.