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Lessing
Nain el sabio
Traduccin e introduccin de
Agustn Andreu
Seleccionesy* Austral
*%***/* Epasa-Calpe
NATN EL SABIO
TRADUCCIN E INTRODUCCIN DE
AGUSTN AN DREU
ESPASA-CALPE, S. A.
MADRID
1985
Edicin para
SELECCIONES AUSTRAL
O de la presente edicin Agustn Andreu Rodrigo, 1985
Espasa-Calpe, S. A., Madrid, 1985
Diserto de cubierta: Alberto Corazn
Depsito legal: M. 7.3751985
ISBN 8 4 -2 3 9 -2 1 3 6 -0
Impreso en Esparta
PrintedinSpain
Acabado de imprimir el dia 27 de febrero de 1985
Talleres grficos de la Editorial Espasa-Calpe, S. A.
Carretera de Irn, km. 12,200. 28049 Madrid
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NATN EL SABIO
A cto primero ........................................................................................ 105
A cto segundo ....................................................................................... 133
Acto tercero ........................................................................................ 159
Acto cuarto........................................................................................ 189
Acto quinto .......................................................................................... 215
Notas al texto df.l poema dramtico........................................... 242
A Rafael Blanco
y a susjvenes amigos del Zambuch
No es posible.
Pues que sea.
(ARISTFANES, L os carboneros.
PRLOGO
En este poema dramtico nos dio finalmente Lessing su ideal de humanidad. Es uno de los escritos
ms importantes, dramatrgica, filosfica y religiosa
mente del siglo xvm. Y de mayores consecuencias po
lticas, indirectamente, tambin.
Lessing advirti la repugnancia, ms an que la extraeza, de que el ideal de humanidad se presentara
en las figuras de un comerciante judo y un sultn. No
lo hizo por aleccionar y ayudar a la reflexin mediante
unas Carlas persas o unos Viajes de Gulliver. Su inten
cin fue sacar al que dicen Occidente, del renano
rincn ideal donde se encastillara, formulando una
reinterpretacin del europeo occidental que mantiene
viva la dialctica con el judaismo y con el islamismo
con que pueda entenderse a s propio y, tal vez, de
sencasquillarse. Por Lessing no hubiera vivido el
Occidente siglo y medio de nacionalismo exacerbado
ni tres y pico de confesionalismo estanco. Tan no se
pudo embutir a Lessing en el nacionalismo oficial
que, a N a t n EL SABIO, lo perda de vista Alemania
cuando ganaba guerra, y al probar derrotas volva a po
nerse otra vez ante Natn para que cayera la sabidura
de su palabra sobre los errores del entusiasmo.
En la fbula del poema se dramatiza y en sus perso-
AGUSTN ANDREU
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PRLOGO
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NATN EL SABIO
Y LA ACTIVACIN INTERIOR
DEL HOMBRE
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E l N a t n y s u r e l a c i n c o m p l e m e n t a r ia
CON LAS GRANDES OBRAS FINALES DE LESSING
( L a e d u c a c i n d e l g n e r o h u m a n o
Y Los DILOGOS PARA FRANCMASONES).
INTRODUCCIN
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INTRODUCCIN
3.
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E l N a t n y l a p o l m ic a t e o l g ic a
SOBRE LAS RELIGIONES DE REVELACIN.
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INTRODUCCIN
2S
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E l N a t n y el D e c a m er n . L a
d e lo s T r e s A n il l o s , o l a r e l ig i n
d e N atn.
parbo la
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O r ig e n h is t r ic o d e l a p a r b o l a
d e lo s T r e s A n il l o s e n l a s t ie r r a s
HISPNICAS DEL SIGLO XI.
H is t o r ia l it e r a r ia d e l a p a r b o l a .
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Sobre una profeca relativa a la religin cristiana (EE. pgs. 553 y sigs.;
LM. XV, 177,19 y sigs.).
Condorcet, Bosquejo de un cuadro histrico de los progresos deI esp
ritu humano. Madrid, 1980, pig. 227.
El Melquisedech bblico (Gnesis, cap. 14), sin padre, sin
madre, sin genealoga, sin principio de sus dias ni fin de su vida
(Hebreos, 7,3), sera tipo del Natn, cuya idea aparecera y desa
parecera enseguida del escenario alemn y europeo: se ir del
mundo otra vez sin que rastro alguno le haya precedido o seguido.
Asi se lo dijo a Herder en carta del 10 de enero del 79. El 18 de abril
del mismo ao, escribir a su hermano: Pudiera ser que mi Natn
en suma ejerciera poca influencia, si llegara al teatro, cosa que no
suceder nunca. En el borrador del segundo prlogo dice no saber
de ningn sitio en Alemania donde se pueda representar ya esta
obra (LM, XVI; 445, 21 y sigs ). La idea de fondo que se expresa
en estas manifestaciones de diversa destinacin, es la inactualidad
de la religin de Natn: los miles de aos que fallan para que apa
rezca alguien que pueda hacer valer la nueva religiosidad (III, 7,
534 y sigs.).
Sobre Dante, Petrarca, Boccaccio, cfr. J. Arce, Literaturas Italiana
y Espaola frente a frente, Madrid, 1982, pg. 135; Alberto Tenenti,
Florencia en la poca de los Medicis, Barcelona, 1974; Vittore Branca,
Boceado y su poca. Madrid, 1975; Owen, Skeptics o f the Italian Renaissance, Londres, 1908.
Dilthey, V, 340.
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Burckhardt, La cultura del Renacimiento en Italia, Barcelona, 1979
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Amrico Castro, La realidad histrica de Espaa, Mxico, 1954,
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Salomn ben Verga, La vara deJud, Madrid, 1927 (versin y es
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Cuzary, Madrid, 1979, pgs. 34 y sigs.
Para la narracin Dit du vrai aniel, de las Gesta Romanorum y de
otras versiones, cfr. Schmidt, op. cit., II, 329 y sigs.; Demetz, Lessing. Nalhan der We'tse. Dichtung und Wirklichkeit, Francfort/Berlin,
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en Zeitsehrifi f r Deutsche Philologie, 5 (1874), 435-439;
H. Diltschke, Lessings Nathan. Ein Blick..., en Neue Jarhbiicher
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fllr das klasische Alternan..., 49 (1922), 66; Schmidt, ob. cit., II, 349
y sigs.
Werner Jaeger, Aristteles. 19784 (Weidmann), 74 y sigs.
Vittore Branca, Bocacioy su poca, Madrid, 1975. pgs. 43 y sigs.
Este Natn del libro 10. del Decamern no consta que fuera
judio, a pesar de su nombre. En el Crnary. Madrid, 1979 (edic. de
J. Imirizaldu), pg. 217, se habla del sabio... R [abino] Natn el Ba
bilonio dato que no encontr sealado en parte alguna, y que
puede relacionarse con el Natn que habita en el camino entre Le
vante y Poniente y con el sabio que cuenta la parbola a Saladino
soldn de Babilonia (Decamern, I, 3, y X, 3.)
La definicin leibniziana de justicia, en la Characteristica, y passim
(cfr. C. Gebhardt, Phil. Schrift. Vil, 27).
II
EL ESCENARIO PALESTINO,
LAS RELIGIONES ABRAHAMTICAS
Y LA HISTORIA UNIVERSAL
1.
E l e s c e n a r io d e P a l e s t in a
RELIGIONES ABRAHAMTICAS.
y d e las tres
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L essing y el islamismo.
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3. JUDASMO/CRISTIANISMO E ISLAMISMO:
DOS TIPOS DE RELIGIN.
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A brahn
H u m a n id a d .
r e l ig i n d e
d e la
y l a r e l ig i n
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III
EL SABIO Y SU ACCIN
1.
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s u p e r a c i n s a p i e n c ia l d e l m ie d o ,
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sujeto y excluye todo lo dems. Unidimensionalizado el individuo, llegara a paralizarse si fuera metafisicamente posible. La intencin objetiva del miedo es
la aniquilacin.
El fin del sabio es la obra de la justicia, la accin que
produce la justicia poltica. Esa justicia no la puede
obrar prcticamente el hombre, si no precede un justo
juicio (o racional dictamen prudente) sobre la accin
ms justa posible aqu y ahora. Prudente y sabio es lo
mismo (III, 5, 296). Pero sucede que, a quien se
atreve a pensar por la justicia, le quitan al punto facili
dades (y esa contingencia requiere templanza para so
portarla) y se le ponen dificultades (y esa contingencia
requiere fortaleza para enfrentarla). Esa es la razn de
que, al tratado de las cuatro virtudes, anteponga en su
Etica Aristteles la exposicin del temor y el valor.
... Judo... sin miedo...
El miedo se lo cedo a tu enemigo 2.
3. E l sabio
y su pueblo.
COMO PATRIA.
P ueblo y Religin,
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-S.
Natn el sabio?
No.
Bueno, no te lo dices t, te lo dice el pueblo.
Puede ser. El pueblo!
En todos los encuentros sale a colacin el pueblo:
Daya y el templario (I, 6, 738-741), Sita y Al-Hafi
(II, 2, 260-266), Natn y el templario (II, 5, 488-526,
esp. 518 y sig.)... El pueblo es el trasfondo y la referen
cia imprescindible y necesaria. Es, precisamente, natu
ral; el Sultn comienza situando al judo eminente
mente envuelto en la fama que le levanta la voz del
pueblo, de su pueblo. Pero el sabio no acepta sin pre
cisiones el dictamen de esa voz.
Hay una dialctica entre cada pueblo y sus me
jores. El sabio se desidentifica de su pueblo para
identificarse luego con mayor intensidad y elevacin,
de otra manera. Y se distingue de su pueblo no
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6.V
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sapiencial hacia los dems. Por las fechas en que Lessing escriba esto, la palabra revolucin tena este sen
tido de cambio sapiencial de direccin. Dice Natn in
terpretando su parbola: Pongmonos ya a obrar en
esta direccin y a fiar el futuro a esta expectativa; a
ver qu pasa dentro de miles de aos...
Esta interpretacin lessinguiana de la parbola de
los tres anillos estaba elaborada en dos pequeos
pero inapreciables trabajos (Sobre a demostracin en
espritu y fuerza y el Testamento de Juan), que haba pu
blicado inmediatamente despus de dar a conocer los
primeros fragmentos del annimo, en 1777
(cfr. EE, pgs. 445 y sigs. ILM, XIII, 1 y sigs.; XIII, 3
y sigs.]). La gran mutacin que se ha producido a lo
largo del siglo xvm, tambin por lo que hace a la reli
gin cristiana, consiste en que se ha desplazado la
prueba en espritu y fuerza: no son posibles ya,
porque no se dan, los milagros y las profecas, esas
maravillas que cuenta la historia. Maravillas, ahora,
las cotidianas: las obras del amor, cargadas de entendi
miento, motivos interiores, paciencia constructiva de
lo humano. El espritu y la fuerza residen ahora y van a
residir en adelante en las obras del amor que indica el
Testamento de Juan, en el cual el cristianismo crece y
entra en una edad donde se ha entendido lo que es la
unidad divina y se ha comprendido cmo por ese
camino advertiremos todos estar en el Uno 4.
5.
E l s a b io y s u r e l a c i n
CON LOS INDIVIDUOS.
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se espera desde las primeras escenas: Natn/Reha, Natn/Saladino, Natn/templario, Naln/lego, Natn/
derviche, templario/Reha, patriarca/templario, Saladino/templario, templario/lego... Siempre el cuerpo a
cuerpo, especialmente el cuerpo a cuerpo del sabio con
cada uno de los dems. Se trata de una antropologa de
tradicin profundamente aristotlica y leibniziana.
En el libro XII de la Metafsica aluda Aristteles a
sus contemporneos [que] consideran ms bien
como substancias los universales. l se vuelve a los
antiguos, a los presocrticos (Liddel-Scott), que
consideraban substancias las cosas singulares
(1069a, 25-29). Para el antiguo maestro de Lessing, la
sustancia es sensible, particular y mvil, es decir, lo
sustancial de este mundo son los individuos cuyo con
junto es el mundo y cuyo movimiento propio es lo
que habr que estudiar. Desde dentro se mueven prin
cipalmente las sustancias racionales; ese sujeto se
transforma segn lo que le pasa a la inteligencia. De
ah la importancia de la tradicin y de la ciencia. De
ah la importancia de una tica del cambio, de una Po
ltica y una Potica para el cambio, es decir, de una
aplicacin adecuada de la doctrina de la potencia y el
acto. No ha de caber duda: La primaca de la sustan
cia individual es uno de los puntos ms asentados del
pensamiento de Aristteles (W. D. Ross). Los indi
viduos son las esencias reales, y el Estado y lo
comn son conceptos deducidos (Dilogos para
francmasones). Pues slo lo individual obra, como
slo lo particular acta (Brentano). El individuo es
el todo, a su manera, pero el todo lee en Leibniz
nuestro hombre. Y esta polaridad entre el individuo
y su interior (su oscuro/confuso lodo), es tal que el in
dividuo slo ser concebible como tendencia (Diderot).
La sociedad lessinguiana es una constelacin de in
dividualidades. Lo social y lo inerte (pueblo o patria,
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e x p e r ie n c ia a b ie r t a , l a a m p l ia c i n
DEL INSTANTE Y LA VERDADERA
CONTRADICCIN.
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andreu
R o d r ig o .
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Cfr. Leibniz. Penas eternas, en EE, pg. 301 (LM. XI, 474).
Sobre la obediencia al orculo, cfr. Gerd Hillen, Die Halsstarrigkeit der Tugend, en LYB, II, pgs. 115-134, esp. 122 y sigs.
W. Ritzel, Lessing-Dichter, Kritiker, Philosoph, Munich, 1978,
pgs. 141 y sigs.; Michael J. BOhler, Lessings Nathan der Weise ais
Spiel vom Grunde, en LYB. III, pgs. 128 y sigs., esp. 129; Barner,
ob. cit., pgs. 278 y sig.
Cristianismo racional, n.20 (EE, pg. 161 [LM, XIV, 177.]).
G. Biedermann/F. Lange, Zum Begriff der Natur in der klassischenburgerlichen deutschen Philosophie, en: Deutsche Zeitschrift flir Philosophie, 11 (1982) 1334-1350.
G. Rohrmoser, Lessing und die religionsphilosophische Fragestellung der Aufklarung, en Lessing und die Zeit der Atrfklrung,
pginas 116-129, esp. 117-122.; cfr. tambin C.-F. Geyer
Das Jahrhundert der Theodizee, en Kant-Studlen. 4 (1982),
393-405.
Dilogos para francmasones (EE, pg. 626 [LM, XIII, 395, 26 y
sig.]): Dichosos ellos. Dichoso el mundo. Bendito sea todo lo que
hacen! Bendito sea todo lo que dejan de hacer!
* Goethe, Obras Completas (Aguilar), II, 1153. Cfr. bid., II,
1914, su desdn por el momento. Las consecuencias de las cosas,
de las que dicen malas y de las que dicen buenas, tiene que manifes
tarse por si misma en toda su naturaleza positiva (EE, pg. 309
[LM. XI, 13 y sigs., 483]) y tiene que obtener su ms propia y ex
presiva forma.
Goethe, ibid., II, 1912 y sig. Dice Thielicke (Offenbarung. Vernupft und Existenz, Glhersloh, 1967 *, pg. 38) que la forma lessinguiana de pensamiento es la de un problemtico, no la de un siste
mtico. Pero, cuando Goethe public el Goetz y el Werther, se divi
di la opinin alemana. La generacin de los mayores echaba de
menos la claridad y la transparencia de Lessing. Las mujeres toma
ban partido por Goethe (cfr. Max Brod, Heinrich Heine, Buenos
Aires, 1945, pg. 125).
La leibniziana ley de la continuidad, pretenda no dejar nada fuera:
una tendencia enrgica hacia un sistema que lo una todo y man
tenga a una idea, una vez aceptada, contra la ms fuerte contradic
cin... (R. Eucken, Los grandes pensadores y su teora de la vida,
Madrid, 1914, pgs. 434 y sigs. 438 y sig.).
G. Capone, Della dialettica, en Giornale di Metafsica, I
(1956), pgs. 58-85, esp. 68: Quindi il sistemtico e il Lessing parlano tutti e due di uno sforzo continuo: con la difTerenza pero che il
Lessing era sufficientemente sincero per chiamarlo uno sforzo, il
sistemtico invece abbastanza maligno o abbastanza poco sincero
per chiamarlo sistema.
Cinco sentidos (EE, pg. 379, nota 7 [LM, XVI, 523, 10 y sigs.]).
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Herrnhuter (EE. pg. 146); Dilthey, IV, 120. El texto que cito de
Amrico Castro procede de un trabajo aparecido en el nmero 400
de nsula (que no puedo citar ahora con ms precisin).
Lessing no poda escribir autobiografa. Algo se parece a Petrarca
en la intranquilidad de no parar en parte alguna, en ese miedo a la
clausura, a lo clausurado, a lo acabado. Lessing sabia que una verda
dera autobiografa resultara increble; creo que apreci la autobio
grafa del Cardano y el Quijote porque el loco que en ellas habla salta
de la cordura a la locura, de sta a la ilusin o a la visin, y luego a
otra cordura... Deca Aristteles, el maestro de Lessing, que el
bigrafo tena que ser historiador y novelista, porque en la vida
humana hay ms de una vida. El hombre, pensaba Lessing, no es
las obras que tiene que hacer. Es las que no tiene que hacer y
hace, o suea, o espera hacer, o propugna que alguien haga, o no re
nuncia un da. Dios sabe cundo, a hacer..; Cmo prever lo que
cabe en la libertad? La vida es un cruce de novelas con algunos ma
teriales histricos. La salvacin que hace falta est ms en lo impo
sible que en lo problable, aunque tenga que llegar todo por sus
pasos (leibnizianos). La reinterpretacin de la muerte, la negacin
de la muerte como negacin del ulterior vivir y empezar a vivir,
podr ser discutible en la forma de solucin que propone Lessing
(cfr. EE. pgs. 127-130). Creo que I mismo no la consideraba ms
que un tanteo, uno de esos rodeos por el error que hay que dar
para acabar dando con el camino. Pero la intuicin de una vida
arrancada a las zarpas de la predeterminacin calvinista, de la justifi
cacin luterana y del redenlorismo catlico, esa intuicin est en la
linea de la virtud ms que cristiana. Aranguren ha puesto de ma
nifiesto esa nueva manera de ver y sentir la vida aceptando en ella
la mezcolanza de papeles, pues que la duplicidad, e incluso la
multiplicidad de identidades ocurre siempre (Sobre imagen, identi
dad y heterodoxia. Madrid, 1981, pgs. 15 y sig., 19). Y Eugenio
Tras (Filosofa y carnaval, Barcelona, 1970) recuerda el carnaval de
Nietzsche, que tanto tiene que hacer por nosotros, para que el
hombre Ecce Homo acepte su verdadera procesin de ms
caras.
Horkheimer, Critica de la razn instrumental. Buenos Aires, 1969
(versin castellana de Murena y Vogelmann). Lo dice en el prefacio
de la segunda edicin alemana.
Franz Brentano, Aristteles und seine Wehanschauung, Hamburgo,
1977, pgs. 91 y sig.
Gnosis angosta. La teologa catlica existencial(ista) acusaba a
Lulero de la deformacin de la religiosidad de la Contrarreforma,
convertida en una inmensa sociedad de seguros contra la angustia
vital (cfr. E. Mounier, Introduccin a los existencialismos, Madrid,
1973 *, pgs. 48 y sig., 80). Wittgenstein no trat mucho a Espinosa
INTRODUCCIN
95
FUENTES Y BIBLIOGRAFA
1)
Fuentes y versiones:
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(Weidmann), 1978.
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Leibniz: Nuevos ensayos sobre el entendimiento humano
NATN EL SABIO
Poema dramtico en cinco actos
Imroite, nam el heic Dii sum
Apud G ellwm .
[1779]
PERSONAJES
E l sultn Saladino .
S ita, su hermana.
N atn , judio rico de Jerusaln.
R eha , su hija adoptiva.
D aya, cristiana, pero, en casa de!judo Natn, est como dama
de compaa de Reha.
J oven templario .
D erviche.
E l patriarca de Jerusaln.
H ermano lego .
E mir y varios mamelucos de S aladino .
El escenario, en Jerusaln.
ACTO PRIMERO
ESCENA PRIMERA
(Escenario: El vestbulo de la casa de N atn )
Llega N atn de viaje. D aya le sale al encuentro
D aya . Es l! Natn! Gracias por siempre a
Dios que volvis finalmente a casa.
N a t n . S, Daya; gracias a Dios! Pero por qu
finalmente? Es que quise volver antes? Y pude
volver? Babilonia dista de Jerusaln sus buenas dos
cientas millas por el camino que hube de tomar por
fuerza, torciendo ya a la derecha ya a la izquierda; y
cobrar deudas, tampoco es trabajo que adelante a ojos
vistas, que se pueda despachar as como as.
D aya . Oh, Natn, cun msera, mseramente po
drais haber acabado aqu, mientras! Vuestra casa...
N a t n . Se incendi. Ya me he enterado.
Quiera Dios que no quede nada ms de que enterarse!
D aya . Y por poco no arde desde los cimientos.
40
NATN EL SABIO
107
60
IOS
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109
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no
ESCENA SEGUNDA
R eha y los anteriores
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17
ajedrez!
N a t n . Al-Hafi? se es Al-Hafi?
D aya . A hora es tesorero del sultn.
N a t n . Cmo? Al-Hafi? Sueas otra vez?
ESCENA TERCERA
N atn y el derviche
D erviche . A bre bien los ojos, todo lo que 400
puedas!
N a t n . Eres t? No eres t? Un derviche
con tal fausto!...
D erviche . Bueno, y por qu no? Que de un
derviche no se puede hacer nada, absolutamente
nada?
N atn . Toma, no poco! Lo que pasa es que
n8
N a t n . T? En su casa?
D erviche . Quiero decir de su caja menor,
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ESCENA CUARTA
Entra DAYA presurosa. N atn
D aya.Oh Natn, Natn!
N atn.Eh? Qu hay?
D aya.Se deja ver otra vez, se deja ver otra vez!
N atn.Quin, Daya, quin?
56o D aya.l, l!
N atn.l? l? Cundo no se deja ver se!
S, ya; lo llamis l por antonomasia. No debera
llamarse as! Ni aunque fuera un ngel, no!
D aya.Vuelve a pasear bajo las palmeras, arriba y
abajo, y de cuando en cuando coge dtiles.
N atn.Y se los come? Y como templario?
D aya.Qu me mareis? Su ansiosa mirada
ya lo ha adivinado tras de las densamente entrelazadas
palmeras y lo sigue de hito en hito. Os ruega os con570 jura que os lleguis a l sin tardanza. Oh, daos
prisa! Ella os dir desde la ventana, por seas, si sube
l o si echa para abajo. Oh, daos prisa!
N atn.As, tal como me ape del camello?
Es decente eso? Ves, corre t hacia l y notifcale
mi vuelta a casa. Anda con cuidado; lo que no ha que
rido, ese hombre de bien, es pisar mi casa en ausencia
ma, y no le disgustar venir si es el padre mismo
quien lo invita. Anda, dile que lo invito, que lo invito
cordialmente...
580 D aya. Todo ser en vano! No vendr a vos.
Porque, en una palabra, no vendr a casa de un judo.
N atn.Ves igual, ves a detenerlo por lo menos,
a seguirlo con la vista por lo menos. Ves, enseguida
vengo en tu busca.
(N atn se entra de prisa, y D aya se va.)
NATN EL SABIO
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ESCENA QUINTA
Escenario: Paraje con palmeras, a cuya sombra pasea
arriba y abajo el TEMPLARIO. El HERMANO LEGO lo
sigue, siempre a derla distancia, por un lado, como quien
quiere dirigirte la palabra
T emplario . ste viene siguindome no hace
mucho rato! Hay que ver qu miradas me tira de
soslayo a las manos! Buen herm ano,... Bien puedo
llamaros tambin padre, no?
HERMANO LEGO. Slo h e rm a n o h e rm a n o lego
slo; a su servicio.
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lego . De
caro seor?
T emplario . (iY que la simpleza tenga siempre
razn!) Sin embargo, tendrais que decirme en con
fianza tambin quin es la persona que desea cono
cerme mejor. Yo jurara que no sois vos mismo.
H erm ano lego . Me convendra a m? Y me
630 sera provechoso?
T emplario . A quin conviene y aprovecha,
pues, que tanta curiosidad tiene? A quin?
Hermano lego . Al patriarca; eso he de pensar.
Yo soy templario, y estoy preso. Aado: me hicieron preso en Tebnin, la fortaleza que nos hubiera gus
tado expugnar en el ltimo momento de la tregua,
para caer enseguida sobre Sidn; aado: el prisio
nero que hace veinte y el nico indultado por Saladino. Ya sabe el patriarca lo que necesita saber;
ms de lo que necesita saber.
H ermano lego . Pero ni, con mucho, ms de lo
que ya sabe. A l le gustara saber tambin por qu
ha amnistiado Saladino al seor, nicamente al seor.
T emplario . Lo s yo mismo? Desnudo ya el
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T emplario . A m? A m, hermano? A m?
Pero no habis odo, no acabis de or qu tipo de
obligacin tengo para con Saladino?
H erm ano LEGO. Claro que lo he odo.
T emplario . Y, a pesar de ello?
H erm ano leg o . S opina el patriarca, eso es
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ESCENA SEXTA
El TEMPLARIO y D aya , que hace ya tiempo haba
estado observando al templario y que ahora se le acerca
D aya . Me parece que el hermano lego no lo ha
dejado lo que se dice de buen humor. Pero no me
queda ms remedio que probar ventura.
T emplario . Pues!; lo que faltaba! Miente el
820
130
D aya.Pero ms que nada tendra que haberlo 11amado el bueno. Pues no os podis imaginar lo bueno
que es. Cuando se enter de lo mucho que Reha os
deba, qu no hubiera hecho en ese instante por vos,
qu no os hubiera dado!
T emplario . Ah!
D aya . Haced la prueba y venid y ved!
T emplario . El qu? Lo rpido que pasa un ins
tante?
NATN EL SABIO
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ACTO SEGUNDO
ESCENA PRIMERA
(Escenario: Palacio del SULTN)
SALADINO y Sita jugando al qjedrez
Sita.Dnde ests, Saladino? Cmo juegas
hoy?
Saladino.No estoy jugando bien? Crea que s.
Sita.Bien para m; y an ni eso. Deshaz esa
jugada.
Saladino.Por qu?
S ita.El caballo queda al descubierto.
Saladino .Es verdad. Pues as!
Sita.Entonces juego la horquilla.
Saladino .Tambin es verdad. Pues ijaque!
Sita.De qu te sirve eso? Muevo adelante y te
quedas otra vez como estabas.
Saladino.Bien veo que de este aprieto no hay
manera de salir sino pagando. Ea! Toma ei caballo, y
en paz.
Sita.No lo quiero. Paso de largo.
Saladino .No me regalas nada. Te interesa ms
ese sitio que el caballo.
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S ita . Puede.
Sa la d in o . No hagas tus cuentas sin contar con el
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ESCENA SEGU N DA
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ESCENA TERCERA
S ita . S aladino
S ita . Verdaderamente se apresura como si no
quisiera ms que perderme de vista! Qu querr
decir esto? Se ha equivocado realmente respecto a
l, o bien es que slo busca engaarnos?
S a la d in o . Cmo? Y me lo preguntas a m? 360
Apenas s de quin se habla, y hoy es la primera vez
que oigo hablar de vuestro judo, de vuestro Natn.
S ita . Pero, es posible que escape a tu conoci
miento un hombre de quien se dice que excavara las
tumbas de Salomn y David y que conoce la secreta
palabra poderosa que hace saltar su sello? De ellas
saca a luz, de tiempo en tiempo, las riquezas incon
mensurables que no delatan una fuente de menor
monta.
S a la d in o . Si ese hombre obtiene sus riquezas de 370
las tumbas, no ser, con toda seguridad, de las tumbas
de Salomn y David. Unos locos seran los all ente
rrados!
S ita . O malvados! Y la fuente de su riqueza
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ESCENA CU ARTA
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D aya.Como siempre.
N atn.Pero procurad que no os descubra aqu.
4so Haceos ms atrs. Mejor, meteos dentro del todo.
R eha .Slo una mirada ms! Ah!, ese
seto
que me lo tapa.
D aya. Venid, venid! El padre tiene toda la
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NATN EL SAMO
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rencias.
N atn.Si, claro; diferencias de color, de vesti
menta, de aspecto.
T emplario.Mayores o menores, tambin, segn
lOS Sitios.
S60
150
ademn de irse.)
N atn.Ah! No sabis con cunta mayor obstina
s e cin voy a arrimarme a vos ahora. Venid; nosotros
tenemos que ser amigos, tenemos que serlo! Des
preciad a mi pueblo todo lo que queris. Ninguno de
los dos hemos escogido a nuestro pueblo. Nosotros
somos nuestros pueblos? Porque, qu quiere decir
pueblo? El cristiano y el judo son cristiano y judo
antes que hombres? Ah, si hubiera encontrado yo en
vos a uno de esos a quienes basta con llamarse
hombre!
T emplario.S, por Dios, eso habis encontrado,
600 Natn! Eso habis encontrado! Esa mano! Me
avergenzo de no haberos comprendido por un instante!
N a t n . Y yo estoy orgulloso de ello. A lo vulgar
le ocurre pocas veces no ser comprendido.
T emplario.Y lo raro es difcil de olvidar. S,
Natn; tenemos que hacernos amigos, tenemos que
hacernos amigos.
N a t n . Ya lo somos. Cmo se alegrar mi
Reha! Ah, y qu serena lontananza se abre ante
6io mis ojos! Conocedla y veris!
T emplario.Ardo en deseos Quin sale dispa
rada de vuestra casa? No es vuestra Daya?
NATN EL SABIO
51
ESCENA SEXTA
Los anteriores y D aya presurosa
D aya . Natn, Natn!
N a t n . Qu hay?
D aya . Perdonad, noble caballero, que tenga que
interrumpiros.
N a t n . Qu hay? Qu sucede?
T emplario . Qu sucede?
620
D aya . El Sultn ha mandado a buscar. El Sultn
ESCENA SPTIMA
N atn y /templario
T emplario . A s que an no lo conocis? digo
personalmente.
N a t n . A Saladino? An no. Ni rehu ni procur
152
es un regalo suyo.
N a t n . C on el cual me ha regalado a m dos
vidas, una triple vida. Esto lo ha cambiado todo entre
nosotros; me ha echado de pronto una maroma que
me encadena eternamente a su servicio. Difcilmente
podr negarme a la primera peticin que me haga;
estoy dispuesto a todo; estoy dispuesto a reconocer
que lo estoy por vos.
650
T emplario.Yo an no tuve ocasin de darle las
gracias personalmente por ms que le he salido al paso
a menudo. La impresin que le produje fue tan sbita
como sbita fue luego su desaparicin. Quin sabe si
se acordar ya de mi. Y sin embargo tendr que acor
darse de m una vez ms, por lo menos, para acabar
de decidir mi destino. Por si fuera poco estar todava a
sus rdenes, vivir an con su voluntad, encima tengo
que esperar ahora a ver segn cuya voluntad habr de
vivir.
660 N a t n . No hay ms; por eso mismo no quiero re
zagarme. Tal vez salte alguna palabra que me d
ocasin de traeros a cuento. Con permiso, perdn
he de apresurarme Cundo, cundo os veremos
encasa?
T emplario.Apenas pueda.
N atn.Apenas queris.
T emplario.Hoy mismo.
N atn.Y cmo os llamis? por favor.
T emplario.Mi nombre era es Curd von Stauf670 fen Curd!
N atn.Von Stauffen? Stauffen? Stauf-
fen?
153
NATN EL SABIO
veros!
T emplario . Por eso me despeda yo antes. No
pocas veces sucedi que la mirada del investigador en
contrara ms de lo que deseaba encontrar. Yo la temo,
Natn. Que sea el tiempo, y no la curiosidad, quien
se encargue de que nos conozcamos poco a poco.
(Se va.)
N a t n . (Siguindolo asombrado con la mirada.)
No pocas veces el investigador encontr ms de lo
que deseaba encontrar. Es como si leyese en mi 690
alma, en efecto! S, es cierto; eso podra sucederme
a m tambin. No slo la estatura de Wolf, los an
dares de Wolf; tambin su voz. As, exactamente as
era incluso el aire de su cabeza, as llevaba incluso la
espada en el brazo, as incluso se pasaba la mano por
las cejas como para ocultar el fuego de su mirada.
Cunto tiempo pueden estar dormidas en nosotros las
imgenes que se nos grabaron profundamente, hasta
que las despierta una palabra, un sonido. iVon
Stauffen! Eso es, eso es; Filnek y Stauffen. 700
Quiero enterarme mejor de esto, pronto. Pero antes
hay que ir a ver a Saladino. Qu pasa? No est
ah escuchando Daya? Ea, acrcate no ms, Daya.
ESCENA OCTAVA
D aya . N atn
N a t n . A puesto a que tenis el corazn en un
puo por saber algo que no tiene nada que ver con lo
que Saladino quiere de m.
154
ESCENA NOVENA
N a t n . A l -H afi
A l -H afi . Aj! A vos precisamente quera volver
a veros.
N a t n . Tan urgente es eso? Qu es lo que
quiere de m?
A l -H afi . Quin?
N a t n . Saladino. Ya voy, ya voy.
73o
AL-HAFI. Adnde? A Saladino?
N a t n . No te enva Saladino?
AL-H afi . A m? No. Es que ya ha enviado a
alguien?
N a t n . C laro que ha enviado.
A l -H a fi . Siendo as, no est mal.
N a t n . Cmo? Qu no est mal?
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ACTO TERCERO
ESCENA PRIMERA
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no
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NATN EL SABIO
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T emplario.Conocedla y veris,
vuestro padre refirindose a vos.
me
dijo
164
ESCENA TERCERA
R eha y D aya
R eh a . Qu es eso, Daya? Tan de repente?
180 Qu le ocurre? Qu le habr chocado? Qu lo
persigue?
D aya . Dejadlo, dejadlo. Creo que no es mala
seal.
REHA. Seal? Pero de qu?
D aya . De que algo va haciendo su marcha por
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ESCENA CU ARTA
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167
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tado.)
ESCENA QUINTA
S alad in o y N atn
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ESCENA SEXTA
N atn a solas
Ejem, ejem! Curioso! En qu estoy
metido? Qu quiere el Sultn, qu quiere?
Vengo preparado para una cuestin de dinero y resulta
que quiere verdad. Verdad! Y la quiere tal tan
contante y sonante, tan reluciente icomo si la
verdad fuera una moneda! Por supuesto, si fuera
una de esas monedas antiguas que se sopesaba a
mano! An! Pero una de esas nuevas monedas,
38o hechas por mera acuacin, que slo sirven para
pagar en mostrador; una moneda as no es la verdad,
iseguro que no! De modo que la verdad se embolsa
ra en la cabeza igual que el dinero en la bolsa? En
tonces, quin es aqu el judo: yo o l? Por lo
dems, por qu no tendra que pedir l de veras la
verdad? Verdaderamente, verdaderamente, la sos
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NATN EL SABIO
ESCENA SPTIMA
S alad in o y N atn
Sa l a d in o . (Aqu tenemos despejado el campo!)
No vuelvo demasiado pronto para ti? Ya has aca
bado con tu meditacin. Ea pues, habla! No nos
oye un alma.
N atn.Y aunque nos oyera el mundo entero.
S a la d in o . Tan seguro est Natn? Ah, a eso
llamo yo un sabio! A quien nunca encubre la verdad,
a quien se lo juega todo por ella, cuerpo y vida, ha
cienda y sangre!
N atn . S! S, cuando es necesario y conve- 410
niente!
Sa l a d in o . De ahora en adelante me cabe esperar
que uno de mis ttulos, el de amejorador del mundo y
de la ley, lo llevar con razn.
N a t n . Bonito ttulo, por cierto! Mas, Sultn,
antes de confiarme enteramente a ti, permteme que
te cuente una historieta.
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430
440
450
/ 2 fts.4x'- s /r r>e<de
JZdcC?*Jee*e.
Intil; imposible demostrar cual es el verdadero anillo.
A no H fP . cu m a 7.a
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soo
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N a t n . Qu te pasa, Sultn?
S a la d in o . Natn, querido Natn! Los miles y
miles de aos de tu juez, no han pasado todava. Su
tribunal no es el mo. Vete! Vete! Pero s
amigo mo.
N a t n . Y no tena nada ms que decirme Sala
dino?
S a la d in o . Nada.
N a t n . Nada?
570
SALADINO. Absolutamente nada. Porqu?
N a t n . Me hubiera gustado tener tambin oca
sin de hacerte un ruego.
S a la d in o . Necesitas tener ocasin para hacerme
un ruego? Di!
N a t n . A cabo de llegar de un largo viaje en que
ingres deudas. Casi tengo demasiado efectivo.
Los tiempos se ponen otra vez delicados; y no
acierto a ver dnde colocar en seguro. As que se
me ha ocurrido que t a lo mejor como la proximi- 580
dad de una guerra requiere tanto dinero pudieras
necesitar algo.
S alad in o . (Mirndolo f j o a los ojos.) Natn!
No quiero preguntarte si Al-Hafi se ha visto contigo;
no quiero averiguar si es un recelo lo que te empuja
a hacerme espontneamente este ofrecimiento:...
N atn . Un recelo?
S alad in o . Me lo merezco. Perdona!, pues
de qu sirve? Slo tengo que confesarte que tena
la intencin de
590
N a t n . No ser de solicitar de m eso mismo?
S alad in o . Pues s.
N a t n . Entonces a los dos nos viene bien!
Pero toda mi liquidez no te la puedo enviar; cau
sante es el joven templario. T lo conoces. An
he de pagarle antes un gran servicio.
S a la d in o . Templario? No irs a apoyar con tus
dineros tambin a mis peores enemigos?
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otra puerta.)
ESCENA OCTAVA
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mo
T emplario.Obligado, Daya? An no ha
cado en manos de los ladrones. No tiene que verse
obligado.
D aya.Bueno, tendr que querer; al fin tendr
que querer de buen grado.
T emplario. Obligado y de buen grado! Y si 850
le dijera, Daya, que ya intent personalmente pulsarle
esa cuerda?
D aya. Qu? Y no entr?
T emplario.Sali con una pitada que me ofendi.
D aya.Qu decs? Es posible? Le dejasteis
entrever la sombra de vuestro inters por Reha y no
dio un salto de alegra? Se retrajo con frialdad?
Puso inconvenientes?
T emplario.Ms o menos.
D aya.Entonces no me lo pienso ni un instante sw
ms. (Pausa.)
T emplario.Pero, es cosa de pensrselo?
D aya. Es que es tan buena persona! iYo
misma le debo tanto! Mas, ieso de no querer escu
char ni por pienso! Bien sabe Dios cmo me sangra
el corazn por tener que constreirlo de este modo.
T emplario.Daya: os ruego que me saquis
pronto y bien de esta incertidumbre. Pero si dudis
vos misma de si es bueno o malo, vergonzoso o loable
lo que proyectis, entonces, callad! Por mi parte, 870
me olvidar de que tenis algo que callar.
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880
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9oo
9io
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D aya.Me muero!
T emplario . Ahora me siento absolutamente inca- 920
paz de hablar con l. Si os lo encontris, decidle slo
que ya nos veremos en casa del Sultn.
D aya.Pero que no os note que tenis algo contra
l. Esto ha de servir solamente para darle el ltimo
empujn a la cosa, slo para privaros de cualquier es
crpulo en relacin con Reha! Y si os la llevis a
Europa, ino me dejaris atrs a m, supongo!
ACTO CUARTO
ESCENA PRIMERA
10
TEMPLARIO.(Llegndose a l apresuradamente.)
Buen hermano! Al fin doy con vos. Hace ya rato que
os estoy buscando.
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ESCENA SEGUNDA
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so
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H ermano lego.No s.
PATRIARCA. (Acercndosele, mientras el hermano y
el cortejo se apartan.) Bien, seor caballero!
Mucho celebro poder ver a tan valeroso joven!
Vaya, y qu joven! Bien, con la ayuda de Dios algo
se podr sacar de ahi.
T emplario. Ms de lo que ya se ha sacado, reve
rendsimo seor, difcil lo veo. Y aun ms bien, algo
100 menos.
Patriarca. Al menos es mi deseo que tan pia
doso caballero pueda brillar y florecer por mucho
tiempo para gloria y pro de la amada Cristiandad y de
la causa de Dios! Todo llegar a su debido tiempo,
slo con que el juvenil valor siga el consejo maduro
de la ancianidad! En qu podemos servir al seor?
NATN EL SABIO
193
T emplario.Entonces qu?
160
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195
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LEGO.)
196
ESCENA TERCERA
Escenario: habitacin en el palacio de SALADINO,
adonde los esclavos van llevando gran cantidad de bolsas
que depositan en el suelo unas junto a otras. SALADINO
y, poco despus. S ita
SALADINO. (Que llega en ese momento.) La verdad
es que esto no se acaba nunca! Queda mucho?
UN esclavo . Va por la mitad.
S alad in o . Pues el resto se lo llevas a Sita. Y,
tura.)
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NATN EL SABIO
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cortina.)
S a la d in o . As est bien, as! (Pues su voz,
tambin! Vamos a ver cmo ser! En algn lugar
de mi alma est an adormecida, tambin, la voz de
Assad!)
ESCENA CUARTA
El templario y S aladin o
T em plario . Yo, tu prisionero, Sultn...
S a la d in o . M i prisionero? A quien hago dona- 290
cin de la vida no voy a darle tambin la libertad?
198
contra m! Verdaderamente, me result fcil conce300 derle a mi enemigo un par de brazos ms. Pero me
NATN EL SABIO
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T e m p l a r io .(Estrechndola.)
De hombre!
Recibe con esto ms de lo que pudiste tomarme.
Tyo del todo!
S a la d in o . Demasiada ganancia en un solo da,
demasiada! No vino contigo?
T e m p l a r io . Quin ?
S alad in o .Natn.
T emplario . (Seco.) No. Vine solo.
S a la d in o . Qu proeza la tuya! Y qu feliz for
tuna que semejante proeza redundara en beneficio de 340
semejante varn!
T emplario . S, s!
S alad in o . Tan impasible! No, joven! No
200
Lo sabe quien
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NATN EL SABIO
observacin!
Pero
4io
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T emplario . (Calmo) Siento todo el peso del re440 proche que encierra Saladino en esa palabra! Ah,
si yo supiera cmo s hubiera comportado Assad
Assad en mi lugar, en este caso!
S a la d in o . No mucho mejor! Seguramente igual
de impetuoso! Pero, a ti quin te ense a sobor
narme con una palabra, como haca l? Cierto, si
fuera todo como dices, difcil me resultara avenirme
con Natn. Con todo, l es mi amigo, y ninguno de
mis amigos debe enfadarse con el otro. Djate en
sear! Ves con cuidado! No lo entregues en manos
45o de los fanticos de tu populacho! Excuso decirte
cmo me intimara la clericatura tuya a tomar ven
ganza en l! No seas cristiano por despecho hacia
algn judo, hacia algn musulmn!
T emplario . Casi ser tarde para eso! Pero, gra
cias al furor sanguinario del patriarca, en cuyo instru
mento me horrorizaba convertirme!
SALADINO. Cmo? Fuiste a ver al patriarca
antes que a m?
T emplario . En la tormenta de la pasin, en el
460 torbellino de la indecisin! Perdona! Me temo
que no querrs ver en m ya nada ms de tu Assad.
S a la d in o . Todo menos ese mismo temor! Creo
conocer de qu faltas brota nuestra virtud. En lo suce
sivo dedcate slo al cultivo de sta, y aqullas te per
judicarn poco a mis ojos. Pero, anda, ves! Ahora
busca t a Natn como l te busc a ti, y trelo. Tengo
que poneros de acuerdo. Si lo tuyo con la muchacha
va en serio, estte tranquilo. Es tuya! Tambin se
acordar Natn de haberse permitido educar a una
470 nia cristiana sin dejarla tomar carne de cerdo!
Anda!
(Vase el
sof.)
tem plario
y Sita abandona el
203
NATN EL SABIO
ESCENA QUINTA
S alad in o .y S ita
S ita . Verdaderamente asombroso!
S a la d in o . Sita, verdad que s? Verdad que mi
Assad debi de ser un bello joven bravio?
Sita . Si fue l y no el templario mismo quien
posara para hacer este retrato! Pero, cmo has
podido olvidarte de preguntar por sus padres?
S a la d in o . Y en particular, probablemente, por
su madre. Podra ser que hubiera estado por aqu
alguna vez su madre No es cierto?
4so
Sita . T, a la tuya!
S a la d in o . Ah, pues no creas! Porque Assad era
tan bien recibido de bellas damas cristianas, estaba tan
encaprichado por ellas, que alguna vez corri la voz
Bueno, bueno; es preferible no hablar de esto. En
fin, que lo tengo de nuevo! Quiero tenerlo de
nuevo, con todos sus yerros, con todos los antojos de
su blando corazn! Ah! La muchacha; se la ha de
dar Natn. No crees?
S ita . Drsela? Cedrsela!
490
S alad in o . Por supuesto! Qu derecho va a
tener Natn sobre ella no siendo su padre? Quien le
salv as la vida, entra en posesin exclusiva de los de
rechos de quien se la dio.
S ita . Y qu pasara, Saladino, si llevaras por las
buenas a la muchacha a tu casa, ya; si se la quitaras
por las buenas al poseedor ilegal, ya?
S a la d in o . Es preciso llegar a eso?
S ita . L o que se dice preciso, pues no! No es
ms que la curiosidad lo que me lleva a darte este con- 500
sejo. Porque me gustara saber cuanto antes qu clase
de muchacha pueden amar ciertos hombres.
204
ESCENA SEXTA
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sso
560
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gunta.)
N a t n . A dar tocan! y a dar antes de que
$70 pida. (Si tuviera modo de entrarle primero al tem
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. L a hay?
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ESCENA OCTAVA
D aya y N atn
D aya . (Apresurada y confusa.) Imagnate, Natn!
N a t n . Qu sucede?
D aya . Menudo susto se llev la pobre hija! Que
8 io ha enviado...
N a t n . El patriarca?
D aya . La hermana del Sultn, la princesa Sita...
N a t n . No el patriarca?
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ACTO QUINTO
ESCENA PRIMERA
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so
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mutis.)
S a la d in o . Mira, qu nobleza la de este mu
chacho, tambin! Quin puede gloriarse de mame
lucos como stos? Y cmo no he de pensar que he
ayudado a formarlos con mi ejemplo? Lejos de m
la idea de acostumbrarlos ahora, al final, al de otro!...
U n tercer m am elu co .Sultn...
S a la d in o . T eres el que se cay?
T ercer m am elu co . N o. Y o slo comunico
70 que el emir Manzor, conductor de la caravana, se
apea del caballo en este momento...
S alad in o . Trelo! Deprisa! Ya est ah!
ESCENA SEGUNDA
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ESCENA TERCERA
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ESCENA CU ARTA
N atn y el H erm ano
lego
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mutis.)
N a t n . No nos olvidis, hermano! Dios! Y
19o que no pueda dejarme caer de rodillas aqu mismo
bajo el ancho cielo! Cmo se desata por s mismo el
nudo que tantas veces me inquietaba! Dios! Qu
alivio, poder ir por el mundo sin nada que ocultar a
nadie! Poderse mover por el mundo ante los
hombres con la misma libertad que ante Ti, que no ne
cesitas juzgar a los hombres segn sus obras, que tan
raramente son las suyas, oh Dios!
ESCENA QUINTA
N ATN y el TEMPLARIO, que se dirige a l desde un lado
T emplario . Eh, Natn! Espera, llvame contigo!
N a t n . Quin llama? Sois vos, caballero?
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est bien.
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ESCENA SEXTA
Escenario: el harn de S ita
S ita y R eha , abstradas en conversacin
Sita.Pues no me alegro poco de que ests aqu,
dulce chiquilla! Pero no ests tan ansiosa, tan
acongojada, tan temerosa! Anmate, s comunica
tiva, ten confianza!
410
R eha . Princesa...
S ita . Que no! Nada de princesa! Llmame Sita,
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S ita . En serio?
R eh a .Totalmente en serio. A mi padre no le
gusta nada la fra erudicin libresca que slo con
signos muertos se imprime en el cerebro.
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soo
5io
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5so
S a la d in o . Levanta... levntate!
R eha . Si antes no me promete...
S a la d in o . Ven! Te prometo... lo que sea!
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mo
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Natn!...
N a t n . Se llamaba Wolf von Filneck; pero no era
alemn.
T emplario . Tambin sabis eso?
N a t n . Pero estaba casado con una alemana;
sigui a vuestra madre a Alemania, por poco tiempo...
T emplario . Ya est bien! Por favor os lo pido!
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740
- -
. ..... .
, J k . .
'
Leiztec.Auftritt. y1.7S.
SaU H in. Sie (inda! sie aindea, Sitta.baiaa'
r ! aind t ^ y j e meinri....... deinraBtucLeoKii]
Ilustracin de la primera edicin del N atn, de 1779, correspondiente al abrazo
final (ltima escena de la obra)
240
viario.)
S a la d in o . (Abrindolo ansioso.) Ah, su letra! La
reconozco tambin!
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(A Reha .)
Soy ahora lo mismo que me ofrec a ser? Lo quieras
o no!
S ita . Yo tambin, yo tambin!
S alad in o . (Volvindose al TEMPLARIO.)
Hijo
mo, mi Assad, hijo de mi Assad!
T emplario . Soy de tu sangre, yo! Los sueos
aquellos con que mecieron mi infancia, en efecto
eran ms que sueos! (Cayendo a sus pies.)
SALADINO. (Alzndolo.) Mirad el bribn! Sa
biendo algo de esto, me puso en el brete de ser su ase- 820
sino! Espera y vers!
(Mientras se abrazan unos a otros en silencio,
cae el teln.)
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ACTO PRIMERO
ESCENA PRIMERA
4 Finalmente. Subrayado en el original, en la ltima redaccin,
no asi en el bosquejo. El final, como teln, como terminacin, es
un concepto ajeno a la antropologa de Lessing, que ni religiosa ni fi
losficamente deja lugar para las categoras escatolgicas'. La impa
ciencia de la cristiana y fervorosa Daya es un principio desordenador
y atropellados por pi y cordial que aparezca el reproche.
6 Sus buenas doscientas millas... Bodo Lecke dice que Lessing
exagera, que hay slo 140. Pero Lessing cuenta los rodeos que
hubo de tomar torciendo ya a la derecha ya a la izquierda. Esto
de los rodeos y desvos a una y otra parte del camino, es una figura
y concepto importante en la metodologa lessinguiana, tanto para la
pedagoga de la divina Providencia en la Historia como para la peda
goga individual (cfr. II, 4, 386 y sig.). En la Educacin, tratando de
la doctrina de la Trinidad, escribe: Qu pasara si, luego de innu
merables errores a derecha e izquierda, esta doctrina acabara por
poner a la inteligencia humana en el camino de ver... (nm. 73). Y
poco despus, luego de recordar que a veces parece que la Providen
cia parece dar pasos atrs y que no es cierto que la linea recta sea
siempre la ms corta (nm. 91), exclama: Has de lomar tantas
cosas en tu eterno camino! iHay que dar tantos rodeos! (nmero
92). Cfr. EE. pg. 403 (Hermesiana).
9 Tampoco es trabqjo que avance a ojos vista. Traduzco Geschdft por trabajo y no por negocio, segn el sentido de la palabra en
el siglo xvm (cfr. W. Conzel, Arbeit, en Geschichtliche Grundbegrtffe, pg. 165 [citado por Barner, Lessing. Ein Arbeitsbuch..., p
gina 294).
20 Eso no lo he oido. En el bosquejo, antes de la frase siguiente,
apostilla:/ro.
30 Vuestra? Reha vuestra? En el bosquejo, al anotar la idea
bsica de esta escena, habla escrito: Algo se trasluce sobre quin
ser propiamente Reha. El resto de la escena deja ver que en casa
Natn hay un malestar y un conflicto en torno a esa nia. Pero en
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(L M .
1,47)
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ESCENA CUARTA
566 Y se los come? i Y como templarlo ? En el bosquejo, el sen
tido es ms directamente irnico: Si come dtiles, ese l vuestro
ser un templario y no un ngel. ste es el sentido y no el de la extraeza porque un templario se alimente de lo que constituye el
manjar bsico de la gente corriente, segn pensaron DUntzer y Niemeyer (cfr. Boxberger, loe. cit pg. 305).
575 Anda con cuidado; lo que no ha querido... La llamada al cui
dado se la repetir a Daya en otras ocasiones; y tiene como objeto
inducirla a ver otra intencin mejor, porque, justo, da ms posibili
dades de movimiento...
ESCENA QUINTA
587 De soslayo a las manos... En el bosquejo tiene redactada
dos veces esta idea (LM. NB, 97, 7 y sigs.; 115, 10-14). En esta se
gunda redaccin, no es claro el sentido de esa mirada a las manos,
no es claro que se trate de la mirada que busca limosna: Por qu
miras asi hacia mis manos?
607 Tenga cuidado el seor con esa fruta. En la Historia de los
rabes, de Marigny, que tradujo Lessing en parte, se cuenta la anc
dota del califa Mamn que compr una carga de camellos entera,
de dtiles, para s y sus tropas, comindolos y bebiendo agua acalo
rado y sufriendo luego indigestin. El aviso que da el hermano
lego al monje/soldado es consejo asctico.
614 Al dente. En el texto alemn, la expresin italiana est
literalmente traducida.
619 Yo estoy obligado a obedecer... En los bosquejos, anota:
El hermano lego se alegra de haber encontrado en l I = templa
rio] a un joven tan digno. Disclpase ante si mismo de los indignos
encargos [que le toca cumplir], con el deber de la obediencia.
Lessing saca a colacin a lo largo de la obra diversos recursos que
pueden dar buen rendimiento alejando del deber: el vino, la obe
diencia, el propio provecho, el miedo...
621 Obedecis... sin demasiadas sutilezas, eh? Rara quien
piensa que, dada la condicin mondica del individuo, absoluta
mente hablando podra salir todo de uno mismo, la obediencia de
tercer grado como ideal de perfeccin es la exacta negacin del
hombre. De aqu infiere santo Toms una conclusin muy prin
cipal, y es, que el voto de la obediencia es el ms esencial de la Reli
gin... Eso es ser religioso, no tener querer ni no querer... Esta
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ACTO SEGUNDO
9 La horquilla... Wahrig: Ataque de un pen o un caballo a
dos figuras adversarias. Sobre el juego de ajedrez y Lessing, cfr. re
cientemente E. M. Batley, Ambivalence and Anachronisme in Lessings
Use o f Chess Terminology. LYB, V, 61-81. Sobre el juego en general,
cfr. EE. pgs. 20, 524 (5), 525 (10), 397.
26 Mil dinares; ni un naserin ms. El diar era moneda arbiga,
sin figuras, de oro, que imitaron los cruzados (H. Gobel). El naserin
era una moneda pequea, denominada asi por el califa Nasser; era
de plata, y fue acuada en Siria y Egipto en tiempos de Saladino
(Boido Lecke).
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ESCENA SEGUNDA
247 Un vestido, una espada, un caballo y un Dios!. La tradi
cin atribuye esta sentencia a Saladino, el. ms atractivo de todos
los grandes personajes de la poca de las Cruzadas (Steven Runciman. Historia de las Cruzadas, III, 75). Entre las leyendas que corrie
ron sobre su sencillez, seoro y liberalidad, y sobre su amor a la po
breza, transmite una el escritor francs Vicente de Beauvais segn
la cual cuando Saladino yacia en su lecho de muerte llam a su
abanderado y le rog que recorriera Damasco con un trozo de su
mortaja en lanza izado, proclamando que el monarca de todo el
Oriente no poda llevar consigo a la tumba nada, salvo ese pao
Ubid.. 76).
266 ... mi Dios. Se contenta ya con tan poco: con mi corazn.
Cfr. Leibniz (Discurso de Metafsica, n. 36): ... para hacerlos perfec
tamente felices slo quiere (Dios) que lo amen.
270 O estrangular por lo menos... A los funcionarios infieles del
Estado, se les estrangulaba con un cordn de seda (Bodo Lecke).
332 Yparsis. Adeptos de Zaratustra. La ortodoxia islmica tenia
a los parsis por paganos (Hans-J. Schoeps. Religionen, Gtersloh
1961, pg. 109). Cfr. Goethe, O. C., I, pgs. 1650 y sig. (Aguilar).
La alusin es importante porque en una obra donde tan expresa
mente se trata de las tres grandes religiones del Prximo Oriente y
de la civilizacin mediterrnea y occidental, se nombra a una cuarta
religin de revelacin. Los anillos son tres o los que sean.
334 Que no haya oido hablar yo de ese hombre... Bosquejo (LM,
NB. 99, 19-23): Por qu no lo conozco? Te ha oido decir:
Feliz quien no nos conoce; feliz aqul a quien no conocemos.
Boxberger (Zu Lessings Nathan, en ZeitschriftJtir Deutsche Pliilologie, 6, 1875, pgs. 314 y sig.) atribuye esta sentencia a Alejandro
Magno, segn D'Herbelol, Bibliothque Orintale, pg. 298: II
disoit: Heureux celui qui nc nous connot point et que nous ne connoissons point; car si nous connoissons quelqu'un, cela ne lui sert
qua prolonger la journe de son travail, ct lui diminuer son
someil. Boxberger cita adems los Cuentos brahmnicos, editados
por RUckert, donde se dice: Dos peligros corres en compaa del
que manda: si lo obedeces, comprometes tu fe; si no lo obedeces,
comprometes tu vida; asi que lo ms seguro es que ni te conozca ni
le conozcas.
ESCENA TERCERA
365 Las tumbas de Salomn y David... Segn Flavio Josefo
(Antigedades Judias. 7, 15, 3; 13, 8, 4), Salomn deposit en el se
pulcro de su padre David grandes tesoros. Ms de mil aos despus.
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503 Soy hombre rico. En el bosquejo dice Natn que por pri
mera vez en su vida se siente pobre llbid., 102, 113 y sig.) a causa
de lo inmenso de su deuda por la salvacin de Reha. En su juvenil
comedia El Judio crea la figura, que escandaliz, de un judio que
es rico, lo dice de si mismo, que el Dios de sus padres le dio ms
de lo que necesita... (LM. VI. 161, 17ysigs.).
542 Demasiado honesto para ser corts. Una interpretacin bien
intencionada de una forma de descortesa, segn es norma de la pe
dagoga lessinguiana.
553 Todas las naciones... Cfr. Dilogos para masones, EE,
pgina 617.
575 El pueblo elegido... Cfr. Deuteronomio, 7, 6: ... porque eres
un pueblo santo para Yav, tu Dios. Yav, tu Dios, te ha elegido
para ser el pueblo de su heredad entre todos los pueblos que hay
sobre la tierra. El novicio y joven templario ejerce crtica filos
fica y progresista. Lessing dijo escoger el tiempo de las Cruzadas
para situar su poema dramtico porque por su realizacin cargaron
[los Papas] con la responsabilidad de las ms inhumanas persecu
ciones de que se haya hecho culpable la supersticin cristiana...
Cfr. aqui III, I, 39 y sigs.: Ese Dios acababa por apropirselo el
hombre.
608 Serena lomanama... Cfr. Educacin del gnero humano (EE.
pgina 573): La inmensa lejana o lontananza en que se ve la posibi
lidad de que se renan en un abrazo los hombres procedentes de di
versas religiones. La ltima escena del Natn es un momento de
ese abrazo.
ESCENA SEXTA
En el bosquejo prepar el siguiente dilogo (LM. NB, 103,4-18):
N atn.Has visto, Dina?
D ina.Est amansado el oso? quin va a poder resistrseos?
A un hombre que puede hacer el bien y que quiere hacerlo.
N atn.Vendr a casa. Ella lo ver, y se curar como no se
ponga ms enferma. Porque, verdaderamente, es un muchacho
magnifico. Un amigo asi tuve en mi juventud, que era cristiano.
Por l quiero a los cristianos, aunque me haya de quejar amarga
mente de ellos, tambin.
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ESCENA SPTIMA
689 Ms de lo que deseaba encontrar. Frente a quienes slo
quieren encontrar lo seguro y lo que ya saben y se sabe, en la
metodologa y la tica lessinguiana es principal estar a la espera de
lo inesperado. Cfr. aqu II, 4, 372 y sig.; EE, pgs. 403 y sig. (Hermesana), asi como la alcurnia leibniziana de este talante metafisico
pre-metodolgico (ibid., 334 [encontrar]) A continuacin hablar
de las imgenes que quedan dormidas en nosotros por largo tiempo
hasta que algo, ms o menos casual, las despierta... La armona
resultante de una vida atenta a si misma no puede menos de ser,
como la armona mondica, difcil.
693 La estatura de Woff... Wolf es el amigo cristiano de su ju
ventud, del que hablaba ya en el bosquejo de la escena sexta.
ESCENA OCTAVA
7IS TU misma conciencia... Este ruego de Natn es conmove
dor. Daya sigue lo que cree los intereses de su religin y del alma de
Reha, atropellando la vida y la familia, y a su propia conciencia,
como tampoco puede ser menos. El conflicto moral est claro desde
la escena primera del primer acto (59 y sigs.). La buena de mi
mala Daya, dir Reha (V, 6, 421) reflejando sin duda la tolerante
actitud de su padre capaz de comprender que haga disparatados
daos con propsito de religin, y as, de quererla y mantenerla en
la casa. Pues que la que ejerce aqu Natn es la que Ortega llamaba
tolerancia activa, o sea, ayuda al otro para que ponga en marcha
su propia conciencia y se esfuerce por cuadrar las cuentas tomando
en cuenta todos los factores que a la vista estn. Y esta tolerancia la
ejerce mientras ve de sobra, en las cortedades de Daya, las orejas
del lobo de la traicin estpida, de obediencia, de miedo, de fideli
dad a todo menos a la propia conciencia.
ESCENA NOVENA
756 Hasta las uas de los pies. Para su coleccin de refranes,
recogi de Sebastin Franck uno que, del insaciable, dice: est
hueco hasta las uas de los pies (Bodo Lecke).
762 Vuestro dinero... vuestros consejos. Lessing/Natn acepta
ensear, pero no aconsejar; prefiero darle el ltimo ochavo que
me quede a quien lo necesite, que decirle haz esto o lo otro
(Carta a su padre en 1763).
NATN EL SABIO
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803 Entre mis guebres... Los guebres son parsis; hasta fines del
siglo xviii pudieron mantenerse dentro de Persia en pequeo
nmero. No sabemos hasta dnde llegaba la informacin de Lessing
en este punto, pues presenta a Al-Hafi como asociado a los
guebres, que ya estn en el Ganges desde el siglo vm como conse
cuencia de las persecuciones islmicas (cfr. H.-J. Schps, Religionen,
pg. 108 y sig.). Sobre la misantropa del derviche, cfr. Pul Hernadi, Nathan der BUrger, en LYB, III, 151-159, esp. 1S3.)
832 El verdadero mendigo... Proverbio oriental, Lessing pudo
conocerlo por la traduccin de Saa'di que cumpli Olearius: Des
graciado quien se sienta en trono./EI mendigo, que nada posee, es
un rey... Hammer, en su Historia de la retrica persa, trae el pro
verbio en relacin con un derviche: Quienes entienden, ven a un
principe en el desfallecido derviche./ Alabadlo como al Sa, aunque
no posea tierras. Y H. Kurz cita, del poeta cmico Richard Breme
(muerto en 1652), estos versos: Un mendigo? No es el nico
hombre libre en todo el Estado? Ms libre que todos los propieta
rios rurales libres, que ni tienen ley ni juez ni iglesia y que slo se
guian por costumbres antiguas sin ser por ello rebeldes.
(Cfr. Boxberger, loe. cit., pgs. 307 y sig.)
ACTO TERCERO
ESCENA PRIMERA
En el bosquejo (LM. NB. 103, 20 y sigs.) haba preparado este di
logo:
R ema . F ja te , D in a , y n o vien e.
D in a . Si se lo ha encontrado
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137 Subir a ese monte cuesta mucho menos que bqjar. En la obra
de Breuning, Orientalicher Reyss (Estrasburgo, 1612), encontr Lessing la noticia de que los peregrinos bajaban por un sitio ms inc
modo. A Reha le han enseado ya que hay desilusiones y apeos que
cuestan mucho. Eugenio d'Ors, en el Nou Prometeu encadenat. pone
en boca de Fuerza (servidora, junto con Hambre, del Tirano) la
misma idea: Llarg ha estat el caml, i no s si ms durs cls descendiments que les pujades. Lessing habla hecho recensiones de
libros de viaje por Oriente y, en concreto, por el Sinal (cfr. LM. V,
404).
ESCENA TERCERA
219 Volver a mirar otra vez las palmeras, y no slo... Reha ha
sentido vivamente que una cosa es mirar las palmeras y otra mirar
al templario bajo las palmeras. Advierte que al pensar en las pal
meras se ensimisma, est en si por identificacin? Ibn Arabi, en
su Libro de las conquistas espirituales de la Meca, dedica un capitulo a
la palmera como smbolo de la Tierra celeste, la cual es el secreto
ms intimo del hombre. Smbolo de esta tierra secreta, la palmera
es Eva, lo que del Paraso se trajo el hombre, es la hermana de
Adn, o mejor, la hija de su secreto intimo. La simbologia de la
palmera se enriquece en la teologa sunnita, en la sufi, en la
chiita. En el Corn, Maria se arrima a la palmera para parir a
Jess (19, 23). Las comparaciones del Corn entre un hombre
muerto y una palmera derribada,1son impresionantes. Ibn Arabi,
sobre la idea de la palmera interior, escribe: la palmera de tu alma
se lanza al Cielo del Espritu mediante la conjuncin con el Espritu
Santo. (Cfr. Henry Corbin, ob. cit., pgs. 214-215, 224-225). Y as
aparece el ngel propio, el quin.
ESCENA CUARTA
242 No hay minucia... Lo que para Saladino es la menor de las
minucias y el asqueroso, maldito dinero (11, 1, 128), es, para
Natn el burgus, un instrumento que hay que tomar bien en
serio. Bien empleado, sabiamente empleado, ayuda a todo, en
todo. Cfr. Paul Hernadi, Nathan der Brger, LYB, III, pgs. 151
y sigs., esp. 152.
266 Utilizar cada cosa atenindose a su ndole. Habla Sita, pero
por debajo de sus palabras resuena el modo de ver las cosas Lessing/Natn. Mi traduccin es tal vez un poco fuerte; podra haber
sido: Usar de cada cosa segn su naturaleza... Pero entonces el con
texto quedara menos vertido, pues las cosas de que se habla son las
personas, y la naturaleza de que se trata es el mal y los malos.
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ESCENA DCIMA
767 Vuelven la luz y el orden. Lessing describe en diversas oca
siones estas crisis que oscurecen y confunden al hombre y de las
que slo se sale poco a poco. Cfr. I, 1, 70 y sigs.; IV, 7 ,67S y sigs.
La estructura de esas crisis, ms o menos graves, la aprendi de si
mismo, y en su biografa se registran momentos tales.
819 Hay en un asunto ms sentido del que sospechamos... Es
prueba de que, por lo que sea, Daya est haciendo trabajar a su inte
ligencia (todava no a su conciencia) en el mismo sentido por cierto
que el templario en II, 7, 596 y sigs. (No pocas veces sucedi que
la mirada del investigador encontrara ms de lo que deseaba en
contrar).
823 En lugar del Salvador pongo la divina Providencia... El tem
plario, seminarista listillo, es desta excluye el dogma soteriolgico. Hijo del siglo, ha llegado a una hereja que no necesita, ha
llegado por moda. Pues, como se ver, an no vive el desmo como
virtud.
906 Dej tambin a la muchacha en esa ilusin?... Cfr. Educa
cin, nms. 51, 55, (EE. pgs. 585 y sig.), la misma distincin
entre niez y adolescencia, aplicada a la educacin de un pueblo.
ACTO CUARTO
ESCENA PRIMERA
En el bosquejo de esta escena primera, habia escrito: El her
mano lego cree que Curd se ha arrepentido y se ofrece (ahora),
contra su propia conciencia, para todas las cosas que le propusiera I
con anterioridad. Lo lamenta; lo que tendra que haber hecho es
obedecer y cumplir el encargo que tenia para l.
35 Poniendo en la balanza la carne y la sangre... Es aplicacin
de Mateo, 16, 17 (Esto no te lo han revelado la carne y la
sangre). Cfr. tambin Juan, 8, 15 (Vosotros juzgis segn la
carne).
68 Una sentencia o un consgjo. Cfr. III, 7, 514. Aqui se distin
gue, adems, entre el consejo formal y el sencillo consejo. La sen
tencia, como ultima palabra, no tiene lugar en la Esttica lessinguiana.
78 Hombre de un solo cuidado..., a saber, el de obedecer al supe
rior y, asi, no equivocarse nunca.
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ESCENA SEGUNDA
En el bosquejo escribe: El patriarca da pruebas de querer hacer
merced tras merced. Le promete (al templario] la chica, y le pro
mete obtener del Papa la dispensa de su voto si quiere volver a con
sagrarse por entero al servicio de los cruzados. Curd ve que eso con
duce a una completa traicin, se indigna y resuelve dirigirse a Saladino en persona. Hay que recordar ahora que Lessing no quiso
satirizar. Mas, por lo visto, resultaba fotogrfica la figura. Cuando
se estren el Natn en Munich de Baviera, la censura suprimi al
personaje del patriarca, mientras que en Viena lo convirtieron en
un gran comendador (y al lego en su criado) (cfr. P. Demetz,
Nallian der Weise. Dkhmng and Wirklichkeit, Berln, 1970, 154). En
el primer ( - 3 ) Anti-Goeze, le pasaba la palabra al Pastor del siguiente
modo: El turno de hablar le toca a Vd. ahora, y eso aviva mi deseo
de ver hasta dnde llegar su Exeglica haciendo ridicula la palabra
de Dios a los ojos del hombre razonable.
96 Vaya, y qu joven! Comprese con la reaccin de Natn
(aqui II, 5,407): Por Dios, un mozo, todo un hombre!
97 Algo se podr sacar de ah... Cfr. 1, 1 (donde Natn le dice
al derviche que no est bien dejarse hacer...).
103 Gloria y pro... Anota H. Gobel que el pro(Frommen) in
cluye la idea de utilidad.
103 La razn que Dios le dio... Como trasfondo de la argu
mentacin en favor de la obediencia y en contra de la independencia
de la razn, que desplegar aqui el patriarca, seala Boxberger (loe.
cit., pg. 310) un texto de Reimarus (el annimo') donde ste de
nuncia la calumnia de la razn que practicaban los predicadores
para apartar a las gentes de hacer uso de su razn, el don ms
noble de la Naturaleza. Lessing denuncia como una forma tai
mada de fanatismo la conducta de quienes, esa ciega fidelidad,
buscan mantenerla sustrayndola a una investigacin Tria, preten
diendo persuadir de que es inaplicable a ciertas cosas y negndose
a llevarla ms all de la que ellos mismos quieren llevarla
(Sobre un tema prematuro, en EE. pg. 355).
116 Por medio de un ngel... Robert Pitrou cita a este prop
sito Malaquias, 2,7.
153 El seor puede recurrir al teatro para eso... Lessing refleja
aqui el incidente en que el Pastor le mand a hacer teatro si segua
llevando la discusin como lo estaba haciendo: Vd. tiene una lgica
de teatro, le dijo. Lessing pone en boca del patriarca la distincin
justa entre la lgica de plpito y la lgica de teatro. ste se ocupara
en hiptesis, en posibles, en cambios mostrando su posibilidad in
terna. Mientras que el eclesistico se atendra a ciertas factici-
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R om ancero viejo,
ESCENA SEXTA
589 Vuelve a ser lo que es... Cfr.III, 10,823 y sigs.
592 Amontonando brasas... sobre vuestra cabeza... Es cita de Ro
manos, 12, 20, donde San Pablo lo refiere al modo de tratar al ene
migo, hacindole bien, y cita Proverbios, 25, 21. Sita hace exgesis por su cuenta.
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ESCENA SPTIMA
641 Como indemnizacin... Como indemnizacin esttica.
Cfr. EE, pgs. 299 y sigs.
648 En et monte de la Cuarentena... Desde el tiempo de las Cru
zadas llmase de ese modo al monte donde Jess ayunara durante
cuarenta dias.
662 En el [montej Tabor... Donde Jess se transfigurara y con
versara con Moiss y Elias. Saladino destruy el claustro y la iglesia
que all haba. (Bodo Lecke).
675 El verdadero pecado contra el Espritu Santo... Cfr. Mateo,
12,31.
696 Gaza... Ciudad portuaria en Palestina, en la ruta a Egipto.
698 Darun. Al sur de Gaza.
703 Ascaln. Ciudad portuaria al norte de Gaza. En el si
glo xii lucharon e n torno a ella, en diversas ocasiones, musulmanes
y cristianos.
739 Nuestro Seor mismo fu e Judio. Lessing cree que la doctrina
que ense expresamente Cristo fue doctrina juda y que no se sali
del marco del judaismo. El empeo lessinguiano por acercar el judais
mo al cristianismo, se propone que reconozcan entrambos lo muy
implicados que estn y que cada cual sepa ver al otro en si mismo.
Porque slo as se podr captar, en paz y tranquilidad, lo que repre
senta, adems, el uno junto al otro, y cmo lo representa. Es una
exigencia elemental de mtodo y pulcritud que hay que imponerle
al entusiasmo y a la fe heredada, tan proclive al orgullo en religiones
de predileccin absoluta, universal. Y, por lo que hace al cristia
nismo, a las iglesias y sectas cristianas, slo con un ajuste claro y dis
tinto con el judaismo y el Antiguo Testamento, podrn protegerse
de las involuciones paleotestamentarias que admite y autojustifica
la que se dice religin del amor o neotestamentaria, cuando, de
golpe (pero despus de un siglo revolucionario laico, que, por lo
dems, ha laicizado la lucha por el pueblo de Dios llevada a cabo
en Israel por mesias, caudillos, reyes, jueces y profetas), esas mili
cias selectas que son las clerecas, se sienten sacudidas por una teo
loga de la revolucin y la liberacin que es Antiguo Testamento
puro, teologa de Israel pura, tal como era antes de ser asumida en
el Misterio de Cristo como precedente o profeca tipolgica. Para
aclarar y distinguir lo cristiano, pues, es indispensable mantenerse
en la cercana de la teologa del Antiguo Testamento y de la teologa
que haga siempre Israel (ese antiguo testamento estructural e inevi
table de todo lo cristiano, sobre todo de lo cristiano cruzado o ague
rr liado). La distancia que la Iglesia Catlica quiso poner entre si e
Israel, durante un milenio en que aprovech los momentos ms
270
Boxbcrgcr (I. c., pgs. 312 y sig.) prest amplio comentario a esta
afirmacin del judaismo de Nuestro Seor. Cita a Reimarus (El
propsito de Jess y sus discpulos) que dice de Jess: Por lo
dems, fue judio nativo y no quiso ser nada ms que eso: l mismo
atestigua no haber venido a abolir la Ley sino a cumplirla; l indica
slo que lo principal en la Ley no se refiere a las cosas exteriores.
Carlos Lessing dice en su biografa que el delicado Mendelssohn
pensaba del mismo modo, y cuenta una ancdota al respecto, de un
tinte tipico. Cuenta que un ilustrado, un telogo racional francs (el
marqus de Premonlval, segn seal Guhrauer), apiadado de la
pobre alma del judio Mendelssohn y queriendo ayudarla a que se
salvara no recuerdo ya si segn principios y maneras kantianas
o goetzianas hacindose cristiana, sac este punto a conversa
cin. Mendelssohn pregunt a su racional proselitista dnde esta
ban los lugares del Nuevo Testamento en que Jess haya declarado
pblica y solemnemente que se apartaba del judaismo. El celoso
racional-fantico qued mudo. Mendelssohn coment sonriendo:
A ver si resulta que el seor predicador es un criptojudio racional.
Estas palabras, acaba comentando Boxberger, recuerdan las que le
dir a Natn el hermano lego a continuacin (aqui IV, 7, 688
y sigs.) Cfr. V, 6,439-447 (el celo de la cristiana Daya por Reha).
No hace falta alguna justificar la extensin de esta nota, cuando la
obra de Lessing se propone mostrar la actualidad de cuanto marca,
hace un par de siglos o dos milenios, el nivel moral desde el que vi
vimos y somos hombres.
27 i
NATN EL SABIO
ACTO QUINTO
ESCENA PRIMERA
Varios mamelucos. Los mamelucos, o guardia personal de Saladino, llevaban una especie de librea amarilla, pues el amarillo era el
color preferido de toda su casa, y cuantos queran mostrarle devo
cin procuraban adoptar ese color (LM. NB. 113, 29-32). Tom
272
del Marn, I, 218, esta noticia. De esos soldados estaba orgulloso Saladino, como se ver; y l los habia educado a su imagen. Coment
Lessing (LM, V, 172, 13 y sigs.): No hubiera sido posible que am
pliaran sus conquistas tanto [los rabes], si, por asi decirlo, cada sol
dado raso no hubiera sido entre ellos un hroe.
23 El primero con quien ejerce de rooso. Cfr. IV, 3,230-236.
33 Es que Saiadino no quiere morir como Saladino? A esta re
flexin subyace la filosofa lessinguiana de la muerte como una
mera continuacin de la accin perfectiva, en condiciones exteriofes
no previsibles, pero no contradictorias con una naturaleza, como la
humana, cuya esencia es la accin perfectiva. (Cfr. EE, pgs. 127 y
siguientes.)
57 Oh el cado! iAmigo, el cado! En esta exclamacin queda
al descubierto la nobleza y la bondad del corazn de Saladino. Y la
metafsica preocupacin de Leibniz/Lessing por el ltimo de los in
dividuos. Pues que todos y cada uno de los individuos harn, quin
antes quin despus (para qu pensar mucho despus, si est
por delante la eternidad como ocasin suficiente?) todo el camino
de perfeccin construido por la humanidad con su esfuerzo moral.
Cfr. Educacin, nms. 93-100. Hay alusin tambin a las cadas del
nio que se va haciendo hombre (cfr. aqu III, 8, 632-635; tambin
Dilogos para francmasones, en EE. 624: Quin iba a ponerle
otra vez las andaderas a un chaval ligero, slo porque se cae an, de
cuando en cuando?, etc.).
ESCENA SEGUNDA
En la Tebaida. Hoy Said, capital de la regin del mismo
nombre en el alto Egipto.
ESCENA TERCERA
109 Y se aparta luego de all... Ruth K. Angress dice que aqui
habla el hurfano a quien su padre dej en Europa para que lo edu
caran, mientras l se volvia a Oriente. Pero se niega a ver en el
Natn un precedente de El circulo de tiza caucasiano (LYB. III,
118 y nota 8), de Brecht.
ESCENA CUARTA
156 Que no tengis que arrepentirs... Doblemente miserable
quien se arrepiente, habia aprendido Lessing del diamantino Espi
nosa. La respuesta de Natn ser de las que nacen de la propia vida
NATN EL SABIO
273
274
puede ver ni en otros ni en si. Cfr. Klaus Heydemann, Gesinnung und Tat. Zu Lessings Nathan der Weise, en LYB. Vil,
69-104. Lessing encontr en el concepto aristotlico de biografa
una confirmacin de su propio punto de vista: toda biografa inclui
ra varias novelas.
ESCENA QUINTA
253 Esa frialdad... esa tibieza... Cfr. Apocalip.. 3, 15 y sigs.
289 La villana del patriarca... Cfr. aqui IV, 4, 426 y sigs. El pa
triarca se mantiene idntico a si mismo, inmvil por dentro, sin
cambiar (cfr. Bodo Lccke).
329 Que se le agradezca... Pitrou se apoya en DUntzer y ve
ah al diablo.
355 La mala hierba... Cfr. Mateo, 13, 25.
ESCENA SEXTA
416 Casi no s leer. Reha ha sido educada en vivo y sin libros
ni letras por su padre Natn. Lessing refleja aqui sus ideas sobre
el libro, el rastro verbal inextinguible, la bibliolatra bblica y la no
sacra, etc. Cfr. EE. 88 y sigs. (literaturas y tradicin oral o rastros).
Boxberger ya seal en este lugar la doctrina lessinguiana de los
Axiomata. Cfr. su confesin sobre la propia relacin con los libros
(EE. pg. 397): No soy culto nunca me propuse serlo, no me
gustara serlo aunque soando meramente y por arte de birlibirlo
que pudiera alcanzar a serlo. Lo poco que me esforc tuvo un solo
objeto: poder utilizar el libro culto, en caso de necesidad...
Llmase erudicin a la riqueza de ajena experiencia que se
obtuvo de los libros. La experiencia propia es sabidura. El mnimo
capital de sta vale ms que millones de aqulla.
431 Cmo, dnde y cundo me las ense. Lo que, en nuestro
siglo, llamar Bultmann el Sitz im Leben que habr que buscarle
a un texto para (restituyndolo al momento de la vida y al lugar de
la vida en que pudo surgir como funcin vital) salvarlo de conver
tirse en letra que mata, ni entendida ni posibilitadora de inteligencia.
440 Sencilla... nada afectada... slo se parece a si misma... No
huera, no petimetre, no letrada, no interferida por letreros y pa
peles lgica consigo misma. Reha ha declarado una pedagoga no
forzada bien que tampoco naturalista a la Rousseau. En la Drama
turgia (34) describe con esta misma expresin (siempre parecido a si
mismo) la lgica de los caracteres.
275
NATN EL SABIO
ESCENA LTIMA
651 Si fuera menos ardiente y orgulloso, hubiera dejado de salvarte.
Cfr. EE, pg. 185 (Carlas de la segunda parte de los escritos
lo sea la salvacin de Lemnius), carta 5): Cunto abajan incluso
al hombre honesto, santo, la ira y la venganza! Pero un nimo
menos vehemente podria llevar a cabo lo que Lulero realiz?
Seguro que no. Admiremos tambin esa sabia Providencia que
sabe aprovechar los errores de sus herramientas! Es el mismo ra
zonamiento. Antropolgicamente, lo formul poco antes (IV, 4,
432): Creo conocer de qu fallas brota nuestra virtud.
761 Ah hermana ma, hermana mia! El motivo del incesto,
viejo en la tragedia, y utilizado por Voltaire y Diderot, qu hace
aqui, qu hace en el poema dramtico Natn el sabio? Tinta ha co
rrido ya y se ha oido y ledo lo ms contradictorio. Hay quien cree
que el poema es heroico porque Natn se bate denodadamente por
evitar el horrible pecado del incesto y ese superar dolorosamente
una circunstancia terrible para los jvenes, seria la obra con que
Natn y los dems se superan a si mismos en obediencia a la ley
divina. (Ante semejantes extravos de la devocin, se acuerda uno
del consejo que largaba Cela a cierto griego trgico que embarullaba
el ya cargado destino de la Hladc, con sus turbaciones: Hombre
no sea lila, acustese con su madrastra y no complique ms la histo
ria de Grecia!). Recientemente, Horst S. Daemmerich (The incest
motif in Lessings Nathan der Weise and Schillers Braut von Mes-
276
NATN EL SABIO
277
278
G. E. LESSING
Gotthold Ephraim Lessing naci en Kamenz en 1729 y
muri en Brunswick en 1781. Secretario del gobernador
de Breslau, director del Teatro Nacional de Hamburgo y
bibliotecario en Wolfenbttel, ejerci una decisiva
influencia en las letras de su pas y prepar una litera
tura nacional alemana. NATN EL SABIO es en cierto
modo el testamento de Lessing. En la Educacin del
gnero humano haba sealado, en el horizonte del
hombre, la aurora del Tercer Evangelio, de la Era del
Espritu., En este poema dramtico presenta dramatrgicamente a un grupo de hombres, de orgenes y creencias
diversos, trabados con las deformaciones de la vida que
impone la intolerancia y en lucha por ampliar y elevar
lo humano al nivel de la razn espiritual. La drama
turgia y la potica en general van a ser la nueva escuela
de moralidad, de humano comportamiento. Lessing pre
tende llevar en este poema dramtico la palabra y el
gesto del hombre ms all de la tragedia y de la
comedia. Agustn Andreu Rodrigo, valenciano (Paterna,
1928), que ofreci al pblico de lengua castellana los
Escritos filosficos y teolgicos de Lessing, en 1982,
aade ahora a los mismos este texto dramatrgico
donde Lessing nos leg su ideal de humanidad y la
forma de su esperanza en el hombre