Wilmer R.

Raura

Mtodo Guitarra Elctrica

Primer Nivel
La Guitarra Elctrica

Una guitarra elctrica es una guitarra con uno o ms transductores electromagnticos llamados "pastillas" que
convierten las vibraciones de las cuerdas en seales elctricas capaces de ser amplificadas y procesadas.
Hay tres tipos fundamentales de guitarras elcricas: las de cuerpo slido, las de cuerpo semi slido y las de cuerpo
hueco. Histricamente las primeras en inventarse fueron las de cuerpo hueco, al derivarse de guitarras de caja a las
que se incorporaba un micrfono para poderse escuchar en las bandas de Jazz. Las guitarras de cuerpo slido
carecen de caja de resonancia, de forma que el cuerpo es un trozo de madera en el que van embutidos los
micrfonos o "pastillas". Los modelos ms conocidos son la Gibson
Les Paul o las Fender Stratocaster y Telecaster. Las guitarras elctricas de cuerpo semi slido, a veces con
agujeros al exterior con formas en "f" similares a los de las cajas de resonancia de los violines y otros instrumentos
acsticos. Las guitarras semislidas, como la Gibson ES-335 o la Fender Telecaster Thinline tienen un bloque
central para evitar los acoples. La guitarra elctrica necesita siempre ser conectada a un amplificador o a un sistema
de amplificacin, mesas de mezclas, etc., mediante un cable coaxial (normalmente un conector jack 6,3 mono). La
guitarra elctrica es uno de los insturmentos ms importantes hoy en da, y an diramos imprescindibles en muchos
gneros musicales modernos.
Algunas Guitarras Elctricas
Tanto la guitarra elctrica, como la acstica de cuerdas de acero, tuvo su origen en Estados Unidos El rasgo
distintivo de todas las guitarras elctricas es la pastilla, una unidad fonocaptora que convierte el sonido del
instrumento o la vibracin de las cuerdas en una seal elctrica. Esta seal pasa a un amplificador, y se vuelve a
transformar en sonido en un altavoz. Los nombres clave en la evolucin de la moderna guitarra elctrica de caja
maciza son Lloyd Loar, Adolph Rickenbacker, Leo Fender y Les Paul. Gran parte del trabajo experimental se realiz
en las compaas Fender y Gibson, que siguen dominando el mercado. En los ltimos aos los japoneses y otros
fabricantes orientales han inundado el mercado en guitarras econmicas que dan excelentes resultados. Las
mejores de ellas ofrecen una combinacin de calidad y bajo precio que ha hecho conmoverse a toda la industria. Lo
cierto es que la gran variedad de modelos existentes, desde los primeros modelos americanos hasta las ms
recientes guitarras-sintetizadores Roland, puede desconcertar al principiante que trate de elegir una guitarra
elctrica.
Fender:
Stratocaster: Es apropiada para casi todo tipo de repertorios. Es el modelo de guitarra ms difundido debido a la
variedad de posibilidades sonoras que le brindan sus tres pastillas de bobinado nico y su selector de pastillas de
cinco posiciones, as como su palanca de vibrato que la hace especialmente adecuada para el rock duro.(Izquierda)

Telecaster: Naci para la msica country (an no exista el rock); se buscaban los sonidos brillantes de los banjos y
de las guitarras metlicas (la mayora de los solos de este gnero musical se interpreta con estas guitarras). Pero se
adapt muy bien al rock y es utilizada por guitarristas como Bruce Springsteen y Brian Adams. Lleva dos pastillas de
bobinado nico. (derecha)
Gibson:
Les Paul: La versin ms divulgada es la del modelo Standar, que tiene dos pastillas de doble bobinado
(humbucker), y un selector con tres posiciones de pastillas. Es muy apropiada para tocar jazz y blues, as como
diversos temas de los 60 y 70. En los 90 ha resurgido gracias a Guns'n'Roses, Gary Moore y los grupos grunge.
(izquierda)

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Gibson Sg: Aunque ahora parezca increble esta guitarra surgi como reaccin a la escasez de ventas de la Les
Pauls en los aos cincuenta, por lo que Gibson decidi buscar nuevos diseos. El modelo de la foto corresponde a
la versin actual de SG, fabricada a partir de 1960, y que se caracteriza por sus dos recortes y bordes afilados.
(derecha)

De caja hueca: Pretende compaginar las cualidades

sonoras de una guitarra acstica y el sostenimiento
de una elctrica, para ello su cuerpo combina una
caja hueca con forma de "f" con un bloque de madera
maciza en el centro para darle mayor sostenimiento y
evitar los acoples producido por una excesiva
vibracin de la tapa. No es la favorita de los
"rockeros" y su principal interprete es BB King.
Otras Guitarras:
Rickenbacker: Adquiri gran prestigio en los aos sesenta con sus distintivos diseos, como laguitarra de doce
cuerdas, cuyo sonido puede oirse en "Mr Tamborine Man" de los Byrds, tocada por Roger McGuinn. Este modelo de
1964, de escala corta, era la versin britanica de la Rickenbacker 325. Las Rickenbacker de seis cuerdas tienen un
sonido propio, muy diferente del de las Fender y las Gibson. (izquierda)

Charvel Jackson: Los fabricantes Wayne Charvel y Grover Jackson se unieron en 1978. Empezaron a llamar la
atencin con una guitarra de encargo para el difunto Randy Rhoads que es la que aparece en la foto. En los ltimos
aos, sus distintivos diseos se han llegado a identificar con el heavy metal y han sido muy imitados. Pero las
Jackson autnticas estn hechas con materiales de primersima calidad y con mtodos artesanales, lo que les ha
valido el respaldo de muchos guitarristas de rock de primera fila. (derecha)

Epiphone: Esta compaa fue independiente hasta

que Gibson la compr en 1957, lo que provoc que
gran parte de la maquinaria y del personal fuesen a
parar a la compaa Guild. El modelo de la foto es la
Epiphone Coronet que fue una de las primeras
Epiphone elctricas macizas y fue construida entre
1959 y 1964.
Guitarras para tcnicas modernas:

Carvin DC-127

Ibanez JS 1200

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Ibanez JEM 77V

Ibanez APEX1 ( 7 cuerdas )

Amplificacin

La amplificacin es el proceso de multiplicar la seal elctrica y hacerla audible por medios electrnicos. Este
proceso se produce en varias etapas hasta llegar al altavoz o amplificador.
Los amplificadores que se suelen usar son los transistorizados para sonidos puros y para sonidos distorsionados
(cuando la seal de entrada se usa para saturar la primera etapa de amplificacin) los de vlvulas en los estilos ms
rock o heavy.
Algunos Amplificadores
Al Igual que las guitarras , existen muchos modelos de amplificador que nos ayudaran a encontrar el sonido ideal,
existen los amplificadores con un sonido muy definido tipo Marshall o Fender, adems de una gama de amplis muy
verstiles con efectos incorporados, ecualizaciones, etc.
Hay que diferenciar bien entre los dos grandes tipos de amplificadores, los que funcionan con vlvulas y los que
funcionan a transistores o bien los hbridos, que llevan vlvulas en el previo y transistores en la etapa de potencia,
ahora vamos a dar unos ejemplos para comparacin entre el estilo de msica y el amplificador que podemos utilizar:
para jazz, un Roland Jazz Chorus; para el pop limpio, Fender; para el pop agresivo un Vox o un Orange; para el
rock clsico y heavy, un Marshall; y para el rock agresivo y metal un Mesa Boggie o un Peavey.

Roland Jazz

Marshall

Fender y controlador de piso

Mesa Boggie

Vox

Peavey

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Partes de la guitarra clsica y elctrica

1.
2.

Clavijero
Cejilla (tambin cejuela o puente
superior)
3. Clavija
4. Trastes
5. Tensor del mstil
6. Marcadores de posicin
7. Diapasn
8. Cuello
9. Caja (clsica) o cuerpo (elctrica)
10. Pastillas o micrfonos

11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.

Perillas o controles de volumen y tono

Puente
Protector o golpeador
Tapa
Tapa armnica
Aro
Roseta
Odo o boca
Cuerdas
Mstil

Algunas guitarras poseen ms de un diapasn (mximo conocido 5 mstiles) o sobrepasan las 7 cuerdas.
Guitarras Electroacsticas
Son guitarras de caja (espaola o acstica) que poseen un previo de amplificacin electrnico para conectarse a una
fuente amplificada externa. Tambin son llamadas guitarras electrificadas, trmino que hemos de reputar sinnimo, y
que resalta el hecho de que el sistema de previo puede haberse instalado en origen o por el propio usuario.
La electrificacin de una guitarra de caja elimina el uso del micrfono, ya que se conecta como una guitarra elctrica
a un amplificador externo. Ello evita en gran medida los acoples y facilita la labor del ingeniero de sonido en las
grabaciones. Sin embargo, el sonido no es exactamente el mismo, ya que el micrfono que recoge el sonido se
encuentra dentro de la caja y no fuera, que es donde se escucha el sonido real de la guitarra.
La diferencia con una guitarra elctrica de caja (que son las que se usan habitualmente en Jazz) es sobre todo el
tipo de pastilla, pues mientras estas guitarras usan piezos y dan un sonido ms natural, la guitarra elctrica
normalmente usa pastillas magnticas y da un sonido nuevo y distinto.

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I. LA DIGITACIN: Posicin de las manos y uso de la pa

Las Manos: El uso y notacin para ambas manos es el mismo que para una guitarra clsica, tanto en la notacin para
los dedos que digitan, as como para los que pulsan.

La Vitela o Pa: Es una pieza plana, generalmente de plstico que se usa para pulsar (golpear) las cuerdas.

En la guitarra elctrica inicialmente la pulsacin de las cuerdas se ejecuta con golpes simultneos de pa. La notacin
para estas pulsaciones es la siguiente:

La forma de tocar con la pa nos va a condicionar toda nuestra manera global de interpretacin, por lo cual hay que
tener una disciplina para que la pa nunca nos llegue a resultar incmoda.
Digitacin: Es colocar los dedos de manera adecuada sobre una o mas cuerdas, presionndolas para as al golpear
con la pa, ejecutar los diferentes sonidos en el diapasn de la guitarra.
Ejercicio 1. Colocaremos los dedos sobre la sexta cuerda (cuerda ms gruesa) para iniciar la siguiente secuencia:
Dedo 1 sobre el traste 1; dedo 2 sobre el traste 2; dedo 3 sobre el traste 3; dedo 4 sobre el traste 4; y con golpes de pa
haremos sonar una a una las notas sobre la cuerda.
(1)(2) (3) (4)

1 2 3 4

dedos
trastes

De esta forma repetiremos esta secuencia en cada una de las cuerdas desde la 6 a la 1.

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Ejercicio 2. Desde la primera cuerda (cuerda ms delgada) realizaremos la siguiente secuencia:

(4)(3) (2) (1)

4 3 2 1

dedos
trastes

Ejercicio 3. De ahora en adelante todas las ejecuciones sern con golpes de vitela alternada y practicaremos las
siguientes combinaciones:

a)
b)
c)
d)

13244231
14234132
32142341
43123421

Al practicar estos ejercicios nuestras manos irn adquiriendo fuerza y agilidad, y pueden ser utilizados como ejercicios
de calentamiento.

Patrones de Digitacin.

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II. NOCIONES Y CONCEPTOS BSICOS DE MSICA: El Pentagrama, La Escala Natural y Afinacin

Escala Natural.- Esta formada por las siete notas musicales Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si y se llama natural por que no
tiene alteraciones. Cada una de ellas esta separada por distancias llamadas tonos y semitonos.

Do

Re
T

Mi Fa
T

Sol

ST

La
T

Si Do
T

ST

El Pentagrama.- Es un conjunto de 5 lneas dentro del cual se dibujan las notas que deben sonar. En el pentagrama,
una misma nota puede estar representada con diferentes figuras que segn su forma y color nos indican si el sonido
que debemos producir tiene que ser mas largo o mas corto, pero el nombre de una nota lo da la ubicacin dentro del
pentagrama sea cual fuere su forma y color.

Notas en el Pentagrama.- Se ubicarn de acuerdo a la clave de sol, que nos indica que en la 2 lnea la nota que
sonar es SOL, y a partir de esta se ordenaran las notas en cada espacio y en cada lnea dentro del pentagrama y se
agregaran lneas si las notas salen de los lmites del pentagrama.

Aprendiendo a Leer el Pentagrama.

A.
B.
C.
D.

Tenemos una nota de la que no sabemos su nombre.

Tomando como referencia el Sol de la segunda lnea y siguiendo el orden de la escala natural (Do, Re, Mi, Fa,
Sol, La, Si) llegamos hasta la nota que buscamos y descubrimos que es un Fa.
Con un poco mas de experiencia y conociendo alguna nota cercana a la que buscamos el camino es mas
corto.
Ya sabemos de memoria que la quinta lnea del pentagrama se llama Fa y leemos directamente.

Valor de las principales figuras musicales.

Redonda: 4 tiempos

Blanca: 2 tiempos

Negra: 1 tiempo

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Notacin Americana.- Utiliza las letras del alfabeto para nombrar a las notas. En este sistema se empieza por el La se
ordena de acuerda a la escala natural.

Afinacin
Para afinar correctamente la guitarra ajustaremos o aflojaremos las clavijas hasta que cada una de las cuerdas emitan
los siguientes sonidos con sus respectivas frecuencias:
1era = Mi = 1318.5 Hz
2da = Si = 987.77 Hz
3era = Sol = 783.99 Hz
4ta = Re = 587.33 Hz
5ta = La = 440 Hz
6ta = Mi = 329.63 Hz
Para esto podemos ayudarnos de un afinador electrnico pero la gran mayora de veces no se dispone de tal aparato
que nos asegure que cada cuerda est afinada en la frecuencia que le corresponde, entonces solo nos queda confiar en
nuestro odo.
Afinando con un piano.- Al disponer de un piano obligaremos al odo a ejercitar el reconocimiento de las notas
musicales, sobre todo los sonidos de las cuerdas. Para esto ubicaremos las notas de acuerdo al siguiente diagrama:

Y compararemos cada uno de los sonidos respectivos, buscando igualar cada sonido de las cuerdas con los de cada
tecla respectiva en el piano.
Diagrama de Afinacin.- Otra forma (la ms utilizada) de afinar la guitarra, es comparando los sonidos en el mismo
instrumento de acuerdo al siguiente diagrama:

Explicacin del diagrama:

La primera cuerda se afinar con un patrn sonoro que nos de un E (un piano, una flauta, otra guitarra).
La segunda cuerda pisada en el 5 traste sonar como la primera y al soltar la cuerda nos dar un B.
La tercera cuerda pisada en el 4 traste sonar como la segunda y al soltar la cuerda nos dar un G.
La cuarta cuerda pisada en el 5 traste sonar como la tercera y al soltar la cuerda nos dar un D.
La quinta cuerda pisada en el 5 traste sonar como la cuarta y al soltar la cuerda nos dar un A
La sexta cuerda pisada en el 5 traste sonar como la quinta y al soltar la cuerda nos dar un E.

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III. NOTAS EN TODAS LAS CUERDAS: Lectura del pentagrama
Notas en la primera cuerda

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Ejercicio en dos pentagramas:

Notas en la segunda cuerda

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Usaremos los golpes de vitela respectivos:

Movindonos de cuerda a cuerda:

La siguiente es una meloda para usar las dos cuerdas:

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Notas en la tercera cuerda.

Debemos cuidar el conteo y las digitaciones con los dedos que se indican en las imgenes.

Revisin de notas en las tres cuerdas:

El recorrido avanza desde G hasta un G arriba (agudo), a este recorrido a travs de las notas, desde una grave hasta
una aguda se le llama: octava.

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Notas en la cuarta cuerda.

En la siguiente meloda se usa el puntillo que aumenta el valor de la figura.

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El Puntillo.- al colocar un punto delante de una figura, este aumenta a dicha figura la mitad de su valor propio.

Notas en la quinta cuerda.

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Notas en la sexta cuerda.

Los siguientes ejercicios introducen el uso de corcheas; una corchea

vale tiempo.

1 negra

&

contiene

2 corcheas

Conteo:

&

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&

&

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La siguiente meloda es una aplicacin de todas las notas y figuras aprendidas:

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IV. LA ESCALA DE DO: Notas a travs del mstil.

Cuerdas al Aire.- De los ejercicios anteriores podemos indicar que los sonidos de las cuerdas al aire son:

Semitono y Tono.- El semitono o medio tono es la distancia mas pequea en la msica, es decir la distancia natural
entre Mi Fa y Si Do. El tono es la distancia formada por dos semitonos.

En la guitarra el semitono es el salto de traste a traste en sentido ascendente o descendente. Por lo tanto el salto de
dos trastes corresponder a un tono (grfico a). De esta forma podremos ubicar las notas en una sola cuerda
obedeciendo al orden de la escala y respetando las distancias de tono y semitono (grfico b).
a)

Semitono

Tono

XII

b)

Notas en una sola cuerda (sexta Cuerda)

Se han ubicado las notas que forman la octava de Mi, es decir que va desde el Mi grave de la cuerda al aire hasta el Mi
agudo en el traste doce. En el siguiente grfico se han ubicado las notas en tres cuerdas Mi La y Re ( 6, 5 y 4), y si
verificamos sus alturas, nos fijamos que La, Si, Do, Re, Mi, tienen la misma altura pero diferente posicin en el mstil.
Estos sonidos reciben el nombre de Equsonos.

Fijaremos nuestra atencin en el Do que recibe el nombre de Do central por su ubicacin en el pentagrama y sus
equsonos o posiciones en el mstil sern; 6 cuerda, traste VIII y 5 cuerda, traste III. A partir de este Do
ubicaremos la escala central.

Do central

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Posiciones de la Escala de DO

Estas 6 posiciones deben ser memorizadas, ya que de las mismas obtendremos las digitaciones de varias escalas
acordes y arpegios.

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V. EL PULSO RTMICO: La tablatura .

Mantener el ritmo en un ejercicio o en una meloda es muy importante para el instrumentista ya que de esa manera
sabremos que ritmo y como sonar cualquier pieza musical sin haberla escuchado previamente.
Metrnomo.- dispositivo que emite un sonido a intervalos exactos de tiempo y ayuda a mantener el tempo o comps
correcto. El conteo se lo har de acuerdo al nmero de pulsos que marque el metrnomo BPM.
Tablatura.- Consiste en un dibujo de las seis cuerdas de la guitarra sobre las que se colocan los nmeros de las casillas
o trastes que hay que ir pisando.

El Pulso.- Es la marcacin que hacemos con el pie o con ayuda de un metrnomo, desarrollando as el sentido del
ritmo. En otras palabras es el tiempo que contamos dentro de un comps donde interpretaremos una meloda de
acuerdo a la duracin de sus figuras musicales.

Diferentes cantidades de notas por cada pulso

En los ejemplos podemos ver como duran las notas de acuerdo al pulso que tenga una meloda.
A.
B.
C.
D.

Una nota por cada pulso, la tocaremos al mismo tiempo que suena el metrnomo o que golpea nuestro pie.
Notas que duran cuatro pulsos, las tocamos con el primer pulso mientras su sonido se prolonga.
Notas que duran dos pulsos, las tocamos y su sonido dura dos pulsos.
Dos notas por cada pulso, tocaremos dos notas por cada pulso.

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Ahora que conocemos la forma adecuada para interpretar una meloda, realizaremos la siguiente meloda: Canon

Elsenach fue la ciudad natal de J. S. Bach, donde Johann Pachelbel ejerci como organista en 1677, y su obra mas
reconocida Canon , que es una sencilla progresin de acordes en tono de Do sobre las cuales la meloda vara su
ejecucin. La meloda esta hecha para dos guitarras las cuales iremos ejecutando por separado, y secuencialmente
para luego ensamblarla o tocarla por separado.

CANON
Johann Pachelbel ( 1653 1706 )

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VI. EL PULSO EN ACORDES: Acordes de Quinta

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Asegurar de que el tempo sea estable desde el principio al final; la tendencia es de acelerar.
Asegurar que la calidad tonal de los acordes sea siempre consistente; no permitir que el sonido se convierta
en andrajoso.

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He aqu un acompaamiento de un clsico del rock Cum on Feel The Noise de Quiet Riot.

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VII. EJERCICIOS Y TCNICA: Bending y Tresillos

He aqu un solo de diecisis compases con acompaamiento rtmico.

Ahora un poco mas de Blues rtmico y su respectivo solo.

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Gimme Blues Parte Rtmica

Gimme Blues - Solo

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VIII. SEMICORCHEAS Y LIGADOS.
Ejecucin a rfagas y valor de ataque.

Ejecucin a rfagas.- se refiere a ejecutar un fraseo corto una vez ( por ejemplo una frase corta de cuatro notas a 110
bpm, a cuatro notas por tiempo, empleando vitela alternada) dejando un descanso (por ejemplo un tiempo) antes de
repetir.

Valor de Ataque.- se refiere a la precisin de la sincronizacin entre la mano de vitelear y la mano situada en el
diapasn. Si una mano hace su trabajo antes que la otra, las nota sonaran fofas, poco solidas.

FIG. 1: Esta ejercitacin desarrollar tu viteleo interior y exterior.

FIG. 2: Un ejemplo de viteleo con salto a travs de las cuerdas

FIG. 3: Saltar un intervalo de tercera ascendente y bajar un intervalo de segunda.

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FIG. 4: Los tresillos pueden ser difciles de tocar, conservando a la vez el viteleo y tiempo correctos, as que
este es un buen patrn para trabajar en ello.

FIG. 5: Esta idea es similar a la de la figura anterior solo que ahora practicaremos las semicorcheas.

FIG. 6: Una ejecucin con arpegios de sptima, nos dar un sonido ms sofisticado/jazzero/fusionero.

Gmaj7

Am7

Bm7

Cmaj7

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D7

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Ligados

Ejercicios de Ligados sobre una cuerda con 2, 3 o ms notas.

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Frases con Ligados

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IX. REPERTORIO

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X. APNDICE
Carta de Acordes Abiertos

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Algunos RIFFS Memorables

Space Trucking Deep Purple

Money Pink Floyd

Whole Lotta Love Led Zeppelin

Paranoid Black Sabbath

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