1

A) INTRODUCCIÓN:

CONJUNTO DE REGLAS Y NORMAS

ESTABLECIDAS PARA EL PROCESO DE
CREACIÓN E INTERPRETACIÓN DEL ARTE
LITERARIO. FUNDAMENTALMENTE SE
REFIEREN A LA LÍRICA (VERSO).
NO DEBEMOS OLVIDAR, SIN EMBARGO, EL
RITMO Y LA MUSICALIDAD DE LA PROSA
LÍRICA.

2
B) ESTUDIO DE LA VERSIFICACIÓN

CÓMO SE CONSTRUYEN FENÓMENOS QUE

LOS VERSOS INTERVIENEN EN LA
CREACIÓN DE VERSOS

3
1 Enhiesto surtidor se sombra y sueño
2 que acongojas el cielo con tu lanza. Estrofa I
3 Chorro que a las estrellas casi alcanza
4 devanado a sí mismo en loco empeño.

5 Mástil de soledad, prodigio isleño;

6 flecha de fe, saeta de esperanza. Estrofa II
7 Hoy llegó a ti, riberas del Arlanza,
8 peregrina al azar, mi alma sin dueño. Poema

9 Cuando te vi, señero, dulce, firme, Estrofa III

10 qué ansiedades sentí de diluirme
11 y ascender como tú, vuelto en cristales,

12 como tú, negra torre de arduos filos,

13 ejemplo de delirios verticales, Estrofa IV
14 mudo ciprés en el fervor de Silos.

(Gerardo Diego).

4
VERSO-----LÍNEAS DEL POEMA. (EJ. 14 VERSOS).

ESTROFA----CONJUNTO DE VERSOS:

RIMA MEDIDA

-4 versos + 3 versos
EJ.
-Rima: sueño-empeño/ lanza-
alcanza

-Medida: 11 sílabas.

POEMA----TOTALIDAD DE LA COMPOSICIÓN.

5
UNIDAD RÍTMICA MENOR DE UN POEMA= AXIS
RÍTMICO
 ¿CÓMO SE CONSIGUE?

1. NÚMERO DE SÍLABAS (CANTIDAD)

2. RIMA (TIMBRE)
3. ACENTO (INTENSIDAD)
4. LAS PAUSAS (TONO)

 AXIS RÍTMICO:
RÍTMICO CONCENTRACIÓN DE LAS
CARACTERÍSTICAS RÍTMICAS: INTENSIDAD,
TIMBRE, CANTIDAD Y TONO EN LA PENÚLTIMA
SÍLABA DE FORMA REITERADA A LO LARGO DEL
POEMA.

6
 A PARTIR DEL AXIS RÍTMICO SE ESTABLECE LA
RIMA

EJEMPLO Por el llano, por el viento,

vien
jaca negra,luna roja.
ro
La muerte me está mirando
ran
desde las torres de Córdoba.
Cór

(Federico García Lorca).

 EL ACENTO DE LA PENÚLTIMA SÍLABA AUNQUE

LA PALABRA SEA AGUDA O ESDRÚJULA, NO ROMPE
EL AXIS RÍTMICO.
¿POR QUÉ?
-SI LA PALABRA ES AGUDA---SE CUENTA UNA SÍLABA MÁS.
-SI LA PALABRA ES ESDRÚJULA---SE CUENTA UNA SÍLABA
MENOS.
7
 1. LA MEDIDA. EL NÚMERO DE SÍLABAS.
LA CANTIDAD.

 HACE REFERENCIA AL NÚMERO DE SÍLABAS

DE UN VERSO Y AL TIEMPO QUE SE INVIERTE
EN LA PRONUNCIACIÓN DE UNA SÍLABA.
 ¿CÓMO SE HACE?----CONTANDO LAS SÍLABAS
DE UN VERSO.

 DISTINCIÓN SÍLABAS MÉTRICAS (LICENCIAS

MÉTRICAS-
MÉTRICAS LIBERTAD DEL POETA)---SÍLABAS
POETA
GRAMATICALES.
8
 LICENCIAS MÉTRICAS

A) SINALEFA: FORMACIÓN DE DIPTONGO ENTRE

LA SÍLABA FINAL DE UNA PALABRA
ACABADA EN VOCAL Y LA SÍLABA
INICIAL DE LA PALABRA SIGUIENTE
QUE EMPIEZA CON VOCAL.
-SIGNO: EJ. El / ni/ño/ la es/tá/ mi/ran/do. (8 sílabas).

-HECHOS A TENER EN CUENTA:

a) La H- es muda. No impide la sinalefa. (En los poemas
en castellano antiguo-antes del siglo XVI- no se producía la
sinalefa porque la h- se pronunciaba).

9
LICENCIAS
LICENCIAS
MÉTRICAS
MÉTRICAS

b) Si una de las vocales es tónica NO se produce la

sinalefa. (Esto no se cumple siempre).

Ej. Sin ninguna noticia de mi / hado.

c) En los versos compuestos (11 versos en adelante),

la cesura impide la sinalefa.

Ej. Se/ñor/, a/quí/ me/ que/do/ en/ vues/tra/ bi/blio/te/ca.

B) DIÉRESIS: DESTRUCCIÓN DEL DIPTONGO EN

UNA PALABRA.

10
LICENCIAS
LICENCIAS
MÉTRICAS
MÉTRICAS

-SIGNO: DIÉRESIS SOBRE LA VOCAL CERRADA. ¨.

EJ.La del que huye del mundanal rüido.

(Fray Luis de León).

C) SINÉRESIS: UNIÓN DE DOS VOCALES QUE

FORMAN HIATO EN UNA PALABRA.

EJ. Aé/re/a co/mo/ do/ra/da/ ma/ri/po/sa/

(José de Espronceda).

11
LICENCIAS
LICENCIAS
MÉTRICAS
MÉTRICAS

D) POSICIÓN DEL ACENTO EN LA ÚLTIMA

PALABRA DEL VERSO.
 PALABRA AGUDA: SE SUMA UNA SÍLABA.

EJ. La/ pá/li/da/ lu/na en/ flor/

flor = 7+1=8.

(M. Bacarisse).

 PALABRA ESDRÚJULA: SE RESTA UNA SÍLABA.

EJ. Mal/ cu/bier/to/ con/ ho/jas/ ha/bló el/náu/fra/go/

náu
12-1= 11.

(Jorge Guillén).
12
LICENCIAS
LICENCIAS
MÉTRICAS
MÉTRICAS

E) OTROS FENÓNEMOS QUE AFECTAN AL NÚMERO

DE SÍLABAS.

-POR DELANTE: PRÓTESIS

EJ. A-rrecoger (recoger).

 AÑADIR UNA
-EN MEDIO: EPÉNTESIS
SÍLABA A LA
PALABRA. EJ. In-ga-laterra (Inglaterra).

-POR DETRÁS: PARAGOGE

EJ. Mar-e (mar).

13
LICENCIAS
LICENCIAS
MÉTRICAS
MÉTRICAS

-AL INICIO: AFÉRESIS

EJ. Hora por ahora.

 SUPRIMIR UNA -EN EL INTERIOR: SÍNCOPA

SÍLABA EN
UNA PALABRA EJ. Desparecer (desaparecer).

-AL FINAL: APÓCOPE

EJ. Do por donde.

14
CLASIFICACIÓN DE LOS VERSOS SEGÚN EL NÚMERO
DE SÍLABAS.

A) PRIMERA CLASIFICACIÓN:

-VERSOS SIMPLES: DE 2 SÍLABAS HASTA 11 (AMBAS

INCLUIDAS).
-VERSOS COMPUESTOS:
COMPUESTOS DE 12 SÍLABAS EN ADELANTE.
FORMADOS POR DOS VERSOS
SIMPLES-SEPARADOS POR UNA
PAUSA (CESURA QUE IMPIDE
LA SINALEFA).
EJ. Blan/die/ra el/ bra/zo/ de Hér/cu/les/ o el/ bra/zo/ de/
San/són/.
* CADA VERSO SIMPLES ES LLAMADO HEMISTIQUIO.
HEMISTIQUIO
* CÓMPUTO SILÁBICO POR SEPARADO:
EJ.--------=8-1=7./------=6+1= 7. TOTAL: 14 Sílabas.
15
CLASIFICACIÓN
CLASIFICACIÓN
DE
DE VERSOS
VERSOS

B) SEGUNDA CLASIFICACIÓN:

- VERSOS SIMPLES DE ARTE MENOR:

MENOR 2
SÍLABAS
HASTA 8 (INCLUIDO).

* BISÍLABO (2)---TRISÍLABO (3)

TETRASÍLABO (4)--- PENTASÍLABO (5)
HEXASÍLABO (6)--- HEPTASÍLABO (7)
OCTOSÍLABO (8).

- VERSOS SIMPLES DE ARTE MAYOR:

MAYOR ENTRE 9
Y 11 SÍLABAS (INCLUIDO).

* ENEASÍLABO (9)--- DECASÍLABO (10)

ENDECASÍLABO (11). 16
CLASIFICACIÓN
CLASIFICACIÓN
DE
DE VERSOS
VERSOS

- VERSOS COMPUESTOS DE ARTE MAYOR:

MAYOR DE
12 SÍLABAS EN ADELANTE.

* DODECASÍLABOS (12)
TRIDECASÍLABOS (13)
ALEJANDRINOS (14)
PENTADECASÍLABOS (15)
OCTONARIO (16)...

17
2. LA RIMA.
RIMA EL TIMBRE: SONIDO MUSICAL DE
FRECUENCIA QUE SE EMITE EN ARMONÍA CON
OTROS.

A) DEFINICIÓN: COINCIDENCIA TOTAL O

PARCIAL DE LOS FONEMAS DE
DOS O MÁS VERSOS A PARTIR
DE LA ÚLTIMA SÍLABA
ACENTUADA.
B) ¿CÓMO SEÑALAR LA RIMA?

* VERSOS DE ARTE MENOR: LA RIMA SE

SEÑALA CON LETRAS MINÚSCULAS (a,b,c...)

18
LA
LA RIMA
RIMA

* VERSOS DE ARTE MAYOR: LA RIMA SE SEÑALA

CON LETRAS MAYÚSCULAS (A,B.C...).

* VERSOS SUELTOS Y BLANCOS: SE INDICAN

MEDIANTE UN GUIÓN (-).

19
LA
LA RIMA
RIMA

C) TIPOS DE RIMA

C.1.) ASONANTE (PARCIAL O IMPERFECTA):

A PARTIR DE LA VOCAL TÓNICA DE LA

ÚLTIMA PALABRA DE LOS VERSOS SE
REPITEN SÓLO LAS VOCALES.

EJ. El jovencillo se olvidaba.

Eran las diez de la mañana.
Su corazón se iba llenando
de alas rotas y flores de trapo.

(Federico García Lorca).

olvidaba-mañana= a-a
llenando-trapo= a-o.

20
LA
LA RIMA
RIMA

 EN LA RIMA ASONANTE HEMOS DE TENER EN

CUENTA LOS SIGUIENTES HECHOS:

* SI EN LA ÚLTIMA SÍLABA TÓNICA HAY

DIPTONGO O TRIPTONGO----SÓLO
TRIPTONGO
CONSIDERAMOS LA VOCAL ABIERTA.
ABIERTA
EJ. ¿Qué más consuelo queréis
RIMA: é-é.
pues con la vida volvéis?

* SI LA ÚLTIMA PALABRA DEL VERSO ES

ESDRÚJULA---
ESDRÚJULA LA VOCAL POSTÓNICA NO
CUENTA PARA LA RIMA.
EJ. -----------águila
RIMA: a-a.
-----------ramas
21
LA
LA RIMA
RIMA

C.2.) RIMA CONSONANTE (TOTAL O IMPERFECTA):

A PARTIR DE LA ÚLTIMA PALABRA DE LOS
VERSOS SE REPITEN VOCALES Y
CONSONANTES.

EJ. Azulejo bermejo,

ejo
sol de la tarde.
arde
No mientas, azulejo,
ejo
que soy cobarde.
arde

(Gerardo Diego).

bermejo-azulejo= -ejo.
tarde-cobarde= -arde.

22
LA
LA RIMA
RIMA

C.3) RIMA EN ECO: RIMA INTERNA DENTRO DE UN

MISMO VERSO.
EJ. Hoy se casa el monarca con su marca.
arca

C.4) RIMA POBRE: TAMBIÉN LLAMADA EN RIPIO.

* RIMA OBLIGADA SIN TENER EN CUENTA EL

SIGNIFICADO Y SE NUTRE DE SONIDOS
FINALES MUY ABUNDANTES EN LA LENGUA:
-ado/ -ente/ -aba/ -ía/, etc.

23
LA
LA RIMA
RIMA

D) SEGÚN LA DISPOSICIÓN DE LA RIMA

DENTRO
DEL POEMA PUEDE SER:

D.1) CONTINUA: aaaa.

EJ. Ya se oyen palabras viejas.

ejas a
Pues aguzad las orejas.
ejas a

(Antonio Machado).

D.2) GEMELA: aa bb cc dd.

EJ. Es como dañoso desvelo,

elo a
escupir el hombre al cielo a
presumiendo darle enojos,
ojos b
pues que le cae en los ojos b
......................
24
LA
LA RIMA
RIMA

D.3) ABRAZADA: abba cddc.

EJ. Llora, Giraldilla mora,

ora a
lágrimas en tu pañuelo.
elo b
Mira cómo sube al cielo b
la gracia toreadora.
ora a

(Rafael Alberti).

D.4) ENTRELAZADA O ENCADENADA:

ENCADENADA abab.

EJ. La torre de marfil tentó mi anhelo; A

quise encerrarme dentro de mí mismo, B
y tuve hambre de espacio y sed de cielo A
desde las sombras de mi propio abismo. B

( Rubén Darío).

25
LA
LA RIMA
RIMA

E) CLASES ESPECIALES DE VERSOS RELACIONADOS

CON LA RIMA.

E.1) VERSOS SUELTOS: AQUELLOS QUE NO

RIMAN DENTRO DE UNA
COMPOSICIÓN.
EJ. El tiempo es una llanura -
y mi memoria un caballo, a
jinete suyo yo voy -
a oscuras por ese campo a
sin detenerme en recuerdos -
fugaces como relámpagos. A

(Manuel Altolaguirre).
* ¡! Observa que en el último verso la palabra es esdrújula y la vocal
• postónica no cuenta para la rima.¡!

26
LA
LA RIMA
RIMA

E.2) VERSOS BLANCOS: VERSOS QUE MANTIENEN

A LO LARGO DE UN POEMA
EL MISMO NÚMERO DE
SÍLABAS PERO NO RIMAN.

EJ. Nunca había sabido que mi paso 11-

era distinto sobre tierra roja, 11-
que sonaba más puramente seco 11-
lo mismo que si no llevase un hombre, 11-
de pie, en su dimensión. Por ese ruido 11-
quizá algunos linderos me recuerden.
11-

( Claudio Rodríguez).

27
LA
LA RIMA
RIMA

E.3) VERSOS LIBRES O VERSÍCULOS:

VERSOS QUE CARECEN DE UNA MEDIDA FIJA

Y NO TIENEN RIMA.
EL RITMO NO SE BASA EN EL CÓMPUTO
SILÁBICO SINO EN LA REPETICIÓN DE PALABRAS
ESQUEMAS SINTÁCTICOS, EN LA DISPOSICIÓN
ESPECIAL DE LAS PAUSAS, ETC.
EJ. Este jardín donde estoy
siempre estuvo en mí. No existo.
Tanta vida, tal conciencia,
borran mi ser en el tiempo.
Conocer la obra de Dios
es estar con Él.

(Manuel Altolaguirre).
28
LA
LA RIMA
RIMA

EJ. En esta hora lívida de primavera, al caer de la tarde,

después de una reciente lluvia, las flores
brotan en el jardín
claras y misteriosas,
y oigo carreras en la calle, después silencio, siento la soledad
herirme,
y ahora pasos y voces. Cesan. Canta un muchacho,
y adivino en sus ojos la despedida de esa luz cansada, de este día
terrible
para tantos, mientras su voz se aleja por la noche.

(Francisco Brines).

29
3. EL ACENTO. LA INTENSIDAD (MAYOR O MENOR FUERZA EN
LA EMISIÓN DE UN SONIDO).

 TODO VERSO LLEVA UN ACENTO FIJO QUE

COINCIDE
CON LA PENÚLTIMA SÍLABA DEL VERSO (el ya
mencionado AXIS RÍTMICO).

 ESTE ACENTO ES LLAMADO ACENTO ESTRÓFICO.

ESTRÓFICO

- SI EL VERSO ES COMPUESTO HAY DOS ACENTOS

ESTRÓFICOS; UNO EN CADA HEMISTIQUIO.

EJ. La princesa está triste.../

tris ¿qué tendrá la princesa?
ce
Los suspiros se escapan/
ca de su boca de fresa,
fre
que ha perdido la risa/
ri que ha perdido el color.
lor
La princesa está pálida/
pá en su silla de oro,
está mudo el teclado/
cla de su clave sonoro;...
no 30
(Rubén Darío).
EL
ELACENTO.
ACENTO.LA
LA
INTENSIDAD.
INTENSIDAD.

-EL ACENTO ESTRÓFICO MARCA EL RITMO DE INTENSIDAD

DEL VERSO.

* SI VA EN UNA SÍLABA PAR---EL

PAR RITMO ES
LLAMADO YÁMBICO.
YÁMBICO

EJ. Al brillar un relámpago nacemos...

ce
10 (par=yámbico).

* SI VA EN UNA SÍLABA IMPAR---EL

IMPAR RITMO ES
LLAMADO TROCAICO.
TROCAICO

EJ. Por el llano, por el viento...

vien
7 (impar=trocaico).

31
EL
ELACENTO.
ACENTO.LA
LA
INTENSIDAD.
INTENSIDAD.

 ACENTO RÍTMICO: TODOS LOS ACENTOS QUE

COINCIDEN EN LA MISMA CLASE
DE SÍLABA (PAR O IMPAR) CON
EL ACENTO ESTRÓFICO.
ES DECIR,
EN EL YÁMBICO---TODAS LAS SÍLABAS PARES.
EN EL TROCAICO---TODAS LAS SÍLABAS IMPARES.

 ACENTO EXTRARRÍTMICO: TODO ACENTO QUE VA EN

UNA CLASE DE SÍLABA
(PAR O IMPAR) DISTINTA AL
ACENTO ESTRÓFICO.
ES DECIR,
EN EL YÁMBICO---LAS IMPARES.
EN EL TROCAICO---LAS PARES. 32
EL
ELACENTO.
ACENTO.LA
LA
INTENSIDAD.
INTENSIDAD.

 ACENTO ANTIRRÍTMICO: ANTERIOR Y POSTERIOR AL

ACENTO ESTRÓFICO.

EJ. YÁMBICO: Al brillar un relámpago nacemos...

mos
9 10 11

EJ. TROCAICO: Por el llano, por el viento...

to
6 7 8

 CLASIFICACIÓN DE LOS VERSOS SEGÚN LA POSICIÓN

DE LA ÚLTIMA SÍLABA ACENTUADA:

-VERSO AGUDO (OXÍTONO): ÚLTIMA SÍLABA

ACENTUADA.

33
EL
ELACENTO.
ACENTO.LA
LA
INTENSIDAD.
INTENSIDAD.

-VERSO LLANO (PAROXÍTONO): PENÚLTIMA SÍLABA

ACENTUADA.
-VERSO ESDRÚJULO (PROPAROXÍTONO): ANTEPENÚLTIMA
SÍLABA ACENTUADA.

¡¡¡ EL VERSO AGUDO Y EL ESDRÚJULO LLEVAN TAMBIÉN EL ACENTO

EN LA PENÚLTIMA SÍLABA DEL VERSO AL CONTARSE UNA SÍLABA MÁS
(AGUDO) Y UNA MENOS (ESDRÚJULO). SE MANTIENE, PUES, EL AXIS
RITMICO!!!

34
4. LA PAUSA. EL TONO (ALTURA DEL SONIDO Y MODULACIÓN DE
LA VOZ).

• DEFINICIÓN: DESCANSO, DE DURACIÓN VARIABLE,

EN LA EMISIÓN DE UN GRUPO FÓNICO.
- MARCA= ///
-REALIZADA AL FINAL
- ESTRÓFICA
DE UNA ESTROFA.
- OBLIGADA.
-MARCA= //
• TIPOS DE - REALIZADA AL FINAL DE
PAUSAS UN VERSO. NO ES
- VERSAL
NECESARIO QUE EXISTA
SIGNO ORTOGRÁFICO.
- OBLIGADA.
35
LA
LAPAUSA.
PAUSA.EL
EL
TONO.
TONO.

-MARCA = /
-PAUSA EN EL INTERIOR DE
UN VERSO COMPUESTO.
-OBLIGADA.
• TIPOS DE - CESURA
PAUSAS
-CONSECUENCIAS DE LA
CESURA:
a) verso dividido en dos
hemistiquios.
b) versos independientes.
c) imposibilidad de sinalefa.
Ej. La/ prin/ce/sa es/tá pá/li/da / en/ su/ si/lla/ de o/ro//
8-1= 7 7
Total: 14 sílabas. 36
LA
LAPAUSA.
PAUSA.EL
EL
TONO.
TONO.

-INTERIOR DEL VERSO.

-NO EN VERSOS
• TIPOS DE - PAUSA INTERNA
COMPUESTOS.
PAUSAS -NO IMPIDE LA SINALEFA.

• ENCABALGAMIENTO: NO COINCIDENCIA O DESAJUSTE

ENTRE LA PAUSA VERSAL Y LA PAUSA
MORFOSINTÁCTICA.
EJEMPLOS
La tarde más se oscurece //
y el camino que serpea //
y débilmente blanquea //
se enturbia y
desaparece. /// 37
LA
LAPAUSA.
PAUSA.EL
EL
TONO.
TONO.

* En este texto hay una coincidencia entre las pausas

sintácticas y las versales.

Yo voy soñando caminos

de la tarde.//
tarde ¡Las colinas
doradas,
doradas // los verdes pinos, //
las polvorientas encinas!... //

(Antonio Machado).

* En este texto, sin embargo, hay dos encabalgamientos,

pues según los signos de puntuación se han de leer
enteros la oración Yo soy soñando caminos de la tarde
y el sintagma Las colinas doradas.

38
LA
LAPAUSA.
PAUSA.EL
EL
TONO.
TONO.

-VERSO ENCABALGANTE: AQUEL EN EL QUE SE INICIA EL

ENCABALGAMIENTO (COLOR
AZUL).
-VERSO ENCAGALGADO: AQUEL EN EL QUE SE TERMINA
(COLOR MARRÓN).

- TIPOS DE ENCABALGAMIENTOS:

a) ABRUPTO: LA CONSTRUCCIÓN SINTÁCTICA FINALIZA

ANTES DE LA QUINTA SÍLABA DEL VERSO
ENCABALGADO.
EJ. Y yo me iré; y estaré solo, sin hogar, sin árbol
verde, sin pozo blanco,
sin cielo azul y plácido...

(Juan Ramón Jiménez). 39

LA
LAPAUSA.
PAUSA.EL
EL
TONO.
TONO.

b) SUAVE: EL VERSO CABALGA SOBRE EL OTRO MÁS ALLÁ

DE LA QUINTA SÍLABA.

EJ. ¡Qué débil el latido

de tu corazón leve,
y qué hondo y qué fuerte su secreto!

(Juan Ramón Jiménez).

c) LÉXICO: RUPTURA DE UNA PALABRA.

EJ. ------------próxima
mente------------.

40
LA
LAPAUSA.
PAUSA.EL
EL
TONO.
TONO.

ENCABALGAMIENTOS MÁS
FRECUENTES
-NOMBRE Y ADJETIVO: --------caminos
largos-------------.

-NOMBRE + S.PREP.(CN):--------caminos
del bosque-------.

-VERBO + ADVERBIO:----------corrió
alegremente-----.

-VERBO + S.PREP. (C. RÉGIMEN):--------pienso

en tus manos--.

-ANTECEDENTE Y ORACIÓN --------tus manos

DE RELATIVO: que acarician------.
41
I. DEFINICIÓN: CONJUNTO DE DOS O MÁS VERSOS
CON UNA ESTRUCTURA RÍTMICA FIJA
BASADA EN EL NÚMERO DE SÍLABAS
DE LOS VERSOS EN SU RIMA.
II. TIPOS DE ESTROFAS:
-RIMA CONSONANTE.
-RIMAN ENTRE SÍ.
- DE DOS VERSOS: PAREADO -ARTE MAYOR O MENOR.
-LOS VERSOS PUEDEN
Ya se oyen palabras viejas. 8a TENER DESIGUAL
Pues aguzad las orejas. 8a MEDIDA.

(Antonio Machado).
42
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS.
ESTROFAS. -ARTE MAYOR (11 NORMALMENTE).
-RIMA CONSONANTE: ABA.
-TERCETO -FRECUENTEMENTE APARECE
COMBINADO CON OTROS TERCETOS
O CON OTROS TIPOS DE ESTROFAS.
-SON FRECUENTES LOS TERCETOS
ENCADENADOS: ABA-BCB-CDC-DED..
- DE TRES
VERSOS EJ. Yo quiero ser llorando el hortelano 11A
de la tierra que ocupas y estercolas, 11B
compañero del alma, tan temprano. 11A

Alimentando lluvias, caracolas 11B

y órganos mi dolor sin instrumento, 11C
a las desalentadas amapolas 11B

daré tu corazón por alimento. 11C

Tanto dolor se agrupa en mi costado, 11D
que por dolor me duele hasta el aliento... 11C

(Miguel Hernández). 43
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS.
ESTROFAS.

-TERCETILLA O -IGUAL QUE EL ANTERIOR,

TERCERILLA PERO DE ARTE MENOR.

-DE TRES
VERSOS -ARTE MENOR (8 NORMALMENTE).
-SOLEÁ - RIMAN 1º Y 3º/ 2º SUELTO
-RIMA ASONANTE: a-a.

EJ. Las barcas de dos en dos, 8a

como sandalias del viento 8-
puestas a secar al sol.
8a

(Manuel Altolaguirre).

44
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS.
ESTROFAS.
-ARTE MAYOR (11).
CUARTETO -RIMA CONSONANTE.
-ABBA.

EJ. Amor empieza por desasosiego, 11A

solicitud, ardores, desvelos; 11B
crece con riesgos, lances y recelos, 11B
-DE CUATRO susténtase de llantos y de ruego. 11A
VERSOS
(Sor Juana Inés de la Cruz).
-ARTE MENOR (8).
REDONDILLA -RIMA CONSONANTE.
-abba.

EJ. Sólo sé que estoy en mí 8a

y nunca sabré quién soy, 8b
tampoco sé a dónde voy 8b
ni hasta cuándo estaré aquí. 8a
45
(Manuel Altolaguirre).
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS.
ESTROFAS. -ARTE MAYOR (11).
- SERVENTESIO
-RIMA CONSONANTE.
-ABAB.

EJ. ¡ Madrid! ¡Madrid! ¡Qué bien tu nombre suena, 11A

rompeolas de todas las Españas! 11B
La tierra se desgarra, el cielo truena 11A
tú sonríes como plomo en las entrañas. 11B
-DE CUATRO
(Antonio Machado).
VERSOS
- CUARTETA -ARTE MENOR (8).
-RIMA CONSONANTE.
-abab.
EJ. Carne de yugo, ha nacido 8a
más humillado que bello, 8b
con el cuello perseguido 8a
por el yugo para el cuello. 8b
46
(Miguel Hernández).
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS
ESTROFAS -ARTE MENOR.
- COPLA -RIMA ASONANTE EN LOS PARES,
QUEDANDO LIBRES LOS IMPARES.
-a-a.

EJ. Llegó a una fuente. En sus aguas 8-

vio la flor azul del cielo: 8a
- Di, ¿cómo te llamas, flor?... 8-
-DE CUATRO - Nombre soy de tu silencio. 8a
VERSOS (Emilio Prados).

- SEGUIDILLA -ARTE MENOR:

-PARES= HEPTASÍLABOS.
-IMPARES= PENTASÍLABOS.
-RIMA ASONANTE O
CONSONANTE.
- 7- 5a 7- 5a

47
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS
ESTROFAS
EJ. Lavaréme en el Tajo 7-
muerta de risa 5a
que el arena en los dedos 7-
me hace cosquillas. 5a

(Lope de Vega).

-ALEJANDRINOS.
-DE CUATRO -CUADERNA VÍA -RIMA CONSONANTE.
VERSOS -AAAA.
O TETRÁSTOFO
-PROPIA DEL MESTER DE
MONORRIMO
CLERECÍA.

EJ. Como dice Aristótiles, cosa es verdadera 14A

el mundo por dos cosas trabaja: la primera, 14A
por haber mantenençia; la otra cosa era 14A
por haber juntamiento con fembra placentera. 14A

(Arcipreste de Hita).

48
TIPOS
TIPOSDE
DE - ARTE MAYOR.
ESTROFAS
ESTROFAS - DISTRIBUCIÓN DE LA RIMA A
VOLUNTAD DEL POETA.
-CONDICIONES:
a) NO DOS VERSOS SEGUIDOS CON
- QUINTETO LA MISMA RIMA.
b) NO PUEDE HABER NINGÚN VERSO
SUELTO.
-DE CINCO c) NO PAREADO LOS DOS ÚLTIMOS
VERSOS VERSOS.

EJ. Pregunté a la tarde de abril que moría: 12A

¿Al fin la alegría se acerca a mi casa? 12B
La tarde de abril sonrió: La alegría 12A
pasó por tu puerta –y luego, sombría: 12A
Pasó por tu puerta. Dos veces no pasa. 12B

(Antonio Machado).

49
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS
ESTROFAS

- QUINTILLA - QUINTETO DE ARTE MENOR.

-DE CINCO
EJ. Es, con dañoso desvelo,
elo 8a
VERSOS escupir el hombre al cielo 8a
presumiendo darle enojos,
ojos 8b
pues que le cae en los ojos 8b
lo mismo que arroja al cielo.
elo 8a

(Tirso de Molina).
-PRIMERO, TERCERO Y CUARTO=
- LIRA
= HEPTASÍLABOS.
-SEGUNDO Y QUINTO= ENDECASÍLABOS.
-RIMA: aBabB. (7a11B7a7b11B).

50
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS
ESTROFAS

EJ. En soledad vivía, 7a

y en soledad ha puesto ya su nido, 11B
y en soledad la guía 7a
-DE CINCO a solas su querido, 7b
también en soledad de amor herido. 11B
VERSOS
(San Juan de la Cruz).

- SEXTINA -ARTE MAYOR (11).

-RIMA VARIABLE O INEXISTENTE.
EJ. Al bello resplandor de vuestros ojos
mi pecho abrasó Amor en dulce llama
-DE SEIS
y desató el rigor de fría nieve,
VERSOS que entorpecía el fuego de mi alma,
y en los estrechos lazos de oro y hebras
sentí preso y sujeto al yugo el cuello.

(Fernando de Herrera).
51
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS
ESTROFAS -ARTE MENOR.
- SEXTILLA -RIMA VARIABLE.
-RIMA CONSONANTE.

EJ. Ventura astrosa, 6a

crüel, enojosa, 6a
captiva, mesquina, 6b
¿por qué eres sañosa, 6a
contra mí dañosa, 6a
-DE SEIS e falsa vecina? 6b
VERSOS
(Arcipreste de Hita).

-COPLA DE PIE -VERSOS OCTOSÍLABOS,

QUEBRADO O EXCEPTO TERCERO Y
ESTROFA SEXTO = TETRASÍLABOS.
MANRIQUEÑA -RIMA CONSONANTE.
- 8a 8b 4c 8a 8b 4c.

52
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS
ESTROFAS
EJ. Las justas y los torneos, 8a
paramentos, bordaduras 8b
y cimeras 4c
¿fueron sino devaneos? 8a
-DE SEIS ¿Qué fueron sino verduras 8b
de las eras? 4c
VERSOS
(Jorge Manrique).

-VERSOS
-COPLA DE ARTE MAYOR DODECASIÍLABOS.
-DE OCHO O COPLA DE JUAN DE -RIMA CONSONANTE
VERSOS MENA -ABBAACCA

53
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS
ESTROFAS

EJ. Aquél que allí vees al çerco trabado, 12A

que quiere subir e se falla en el aire, 12B
mostrando su rostro robado donaire 12B
por dos deshonestas feridas llagado, 12A
aquél es el Dávalos más fortunado 12A
aquél es el limpio mançebo Lorenço, 12C
que fiçó en un día su fin e comienço 12C
aquél es el que era de todos amado. 12A
-DE
(Juan de Mena).
OCHO
VERSOS
-OCTAVA REAL
U OCTAVA RIMA -VERSOS
ENDECASÍLABOS.
-ROMA CONSONANTE.
-ABABABCC

54
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS
ESTROFAS
EJ. ¡Oh bella Galatea, más süave 11A
que los claveles que tronchó la aurora; 11B
blanca más que las plumas de aquel ave 11A
que dulce muere y en las aguas mora; 11B
-DE OCHO igual en pompa al pájaro que,grave, 11A
VERSOS su manto azul de tantos ojos dora 11B
cuantas el celestial zafiro estrellas! 11C
¡Oh tú, que en dos incluyes las más bellas! 11C

(Luis de Góngora).

-VERSOS OCTOSÍLABOS.
-DÉCIMA O -RIMA CONSONANTE.
ESPINELA -ESTRUCTURA:
-DE DIEZ -* DOS REDONDILLAS: abbaaccd
VERSOS -* ENLACE: dc

55
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS
ESTROFAS
EJ. ¡Beato sillón! La casa 8a
corrobora su presencia 8b
con la vaga intermitencia 8b
de su invocación en masa 8a
a la memoria. No pasa 8a
nada. Los ojos no ven, 8c
saben. El mundo está bien 8c
hecho. El instante lo exalta 8d
-DE DIEZ a marea, de tan alta, 8d
de tan alta, sin vaivén. 8c
VERSOS
(Jorge Guillén).

-VERSOS DE ARTE MENOR.

-COMBINACIÓN DE TRES
- OVILLEJO
PAREADOS Y UNA REDONDILLA:
= 8a4a8b4b8c4c8c8d8d8c

56
TIPOS
TIPOSDE
DE
ESTROFAS
ESTROFAS

EJ. ¿Quién menoscaba mis bienes? 8a

Desdenes. 3a
Y ¿quién aumenta mis duelos? 8b
Los celos. 3b
Y ¿quién prueba mi paciencia? 8c
-DE DIEZ Ausencia. 8c
VERSOS De este modo, en mi dolencia 8c
ningún remedio se alcanza, 8d
pues me matan la esperanza 8d
desdenes, celos y ausencia. 8c

(Miguel de Cervantes).

57
I. DEFINICIÓN: UNIDAD RÍTMICA MÁXIMA.
MÁXIMA EL POETA
LA CONCIBE COMO UN TODO
UNITARIO.

II. FORMA Y ESTRUCTURA:

A. POEMAS ESTRÓFICOS: MUCHAS DE LAS

ESTROFAS
VISTAS NO APARECEN
AISLADAS SINO UNIDAS
FORMANDO UN POEMA.
58
POEMAS
POEMAS
ESTRÓFICOS
ESTRÓFICOS

-VERSOS OCTOSÍLABOS.
-ESTRUCTURA:
-* INICIO /ESTRIBILLO (1 Ó 2 VERSOS)/ MUDANZA
(3 VERSOS MONORRIMOS)/ VERSOS DE VUELTA
• ZÉJEL (RIMA CON ESTRIBILLO).
-ESQUEMA: aabbba

59
POEMAS
POEMAS
ESTRÓFICOS
ESTRÓFICOS

EJ. Tres morillas me enamoran ¿MUDANZA?

en Jaén, VERSO DE VUELTA
Axa y Fátima y Marien.
ESTRIBILLO
Tres morillas tan garridas
iban a coger olivas, MUDANZA
y hallábanlas cogidas
en Jaén, VERSO DE VUELTA
Axa y Fátima y Marien, ESTRIBILLO
y hallábanlas cogidas
y tornaban desmaídas MUDANZA
y las colores perdidas
en Jaén, VERSO DE VUELTA
Axa y Fátima y Marien. ESTRIBILLO
Tres morillas tan lozanas,
iban a coger manzanas MUDANZA
y cogidas las hallaban
en Jaén, VERSO DE VUELTA
Axa y Fátima y Marién. ESTRIBILLO
60
POEMAS
POEMAS
ESTRÓFICOS
ESTRÓFICOS

-VERSOS HEXASÍLABOS U OCTOSÍLABOS

-ESTRUTURA:
- VILLANCICO -* ESTRIBILLO (2,3,Ó 4 VERSOS)/
-* MUDANZA (REDONDILLA NORMALMENTE)/
-* VERSO DE VUELTA (1 O MÁS VERSOS RIMAN
CON EL ESTRIBILLO).

61
POEMAS
POEMAS
ESTRÓFICOS
ESTRÓFICOS
EJ. DE VILLANCICO
¡Ay, que ya morir no puedo

que perdí
la vida después que os vi!

Es mi mal muy sin medida,

no podrás jamás matarme,
que veros y vos mirarme
m´han robado de la vida.
¡Ay, qué muerte conosçida,
que perdí
la vida después que os vi!

La muerte m´ha despedido

por que la vida no hallo,
remedio no oso pensallo,
que va mal sobre vençido.
¡Ay, que fue bien
meresçido,
que perdí 62
la vida después que os vi!
POEMAS
POEMAS
ESTRÓFICOS
ESTRÓFICOS

- LETRILLA: IGUAL QUE EL VILLANCICO. SÓLO CAMBIA EL

TEMA. LA LETRILLA TIENE UN CARÁCTER
BURLESCO O SATÍRICO.

-CATORCE VERSO ENDECASÍLABOS.

-RIMA CONSONANTE.
-ESTRUCTURA: DOS CUARTETOS Y DOS TERCETOS.
-ESQUEMA BÁSICO: ABBA/ABBA/CDC/CDC.

- SONETO: -EJEMPLOS DE VARIACIONES DEL SONETO:

-* DOS SERVENTESIOS Y DOS TERCETOS.
-* VERSOS ALEJANDRINOS.
-* TERCETOS: CDE/DCE
-* SONETO CON ESTRAMBOTE: EL POETA AÑADE UNO
O VARIOS TERCETOS A LOS 14 VERSOS.
EL VERSO 15 ES HEPTASÍLABO Y RIMA CON EL 14.
63
POEMAS
POEMAS
ESTRÓFICOS
ESTRÓFICOS

-EJ. DE SONETO

Verás entre meadas y meadas, 11 A

más meadas de todas las larguras: 11 B
unas de perros, otras son de curas 11 B
y otras quizá de monjas disfrazadas.11 A

Las verás lentas o precipitadas, 11 A

tristes o alegres, dulces, blandas, duras,11 B
meadas de las noches más oscuras 11 B
o las más luminosas madrugadas. 11 A

Piedras felices, que quien no las mea, 11 C

si es que no tiene retención de orina, 11 D

si es que no ha muerto es que ya está expirando. 11 E

Mean las fuentes...Por la luz humea 11 C

una ardiente meada cristalina... 11 D
alzo la pata...Pues me estoy meando. 11 E 64
POEMAS
POEMAS
ESTRÓFICOS
ESTRÓFICOS -COMBINACIÓN DE ENDECASÍLABOS
Y HEPTASÍLABOS.
- MADRIGAL: -RIMA VARIABLE.
-NO NÚMERO FIJO DE ESTROFAS NI VERSOS
-TEMA AMOROSO.

-EJ. Ojos claros, serenos,

sin de dulce mirar sois alabados.
¿Por qué si me miráis, miráis airados?
Si cuando más piadosos,
más bellos parecéis a aquel que os mira,
no me miréis con ira,
porque no parezcáis menos hermosos.
¡Ay, tormentos rabiosos!
Ojos claros, serenos,
ya que así me miráis, miradme al menos.

(Gutierre de Cetina).

65
B. POEMAS NO ESTRÓFICOS: NO ESTÁN ORGANIZADOS EN
ESTROFAS.

-NÚMERO INDEFINIDO DE VERSOS

OCTOSÍLABOS.
-RIMA ASONANTE LOS PARES
-QUEDAN SUELTOS LOS IMPARES.
• ROMANCE -VARIEDADES DEL ROMANCE:
-ENDECHA: ROMANCE CON
VERSOS HEPTASÍLABOS.
-ROMANCILLO: ROMANCE CON
VERSOS HEXASÍLABOS.
-ROMANCE HEROICO: ROMANCE
CON VERSOS ENDECASÍLABOS.

66
POEMAS
POEMASNO
NO
ESTRÓFICOS
ESTRÓFICOS
-EJ. ROMANCE
Yo me levantara, madre, 8-
mañanica de San Juan, 8a
vide estar una doncella 8-
ribericas de la mar. 8a
Sola lava y sola tuerce, 8-
sola tiende en un rosal; 8a
mientras los paños se enjugan 8-
dice la niña un cantar: 8a
-¿Dó los mis amores?,¿dó los?, 8-
¿dónde los iré a buscar? 8a
Mar abajo, mar arriba, 8-
diciendo iba un cantar, 8a
peine de oro en las sus manos 8-
y sus cabellos peinar: 8a
-Dígasme tú, el marinero, 8-
que Dios te guarde de mal, 8a
si los viste a mis amores, 8-
si los viste allá pasar. 8a

(Romance medieval 67
anónimo).
POEMAS
POEMASNO
NO
ESTRÓFICOS
ESTRÓFICOS -COMBINA A VOLUNTAD DEL POETA VERSOS
HEPTASÍLABOS Y ENDECASÍLABOS.
•SILVA -NÚMERO INDEFINIDO DE VERSOS.
-RIMA CONSONANTE. ALGUNOS VERSOS QUEDAN
SUELTOS.

-EJ. Corrientes aguas, puras, cristalinas; 11A

árboles que os estáis mirando en ellas, 11B
verde prado de fresca sombra lleno, 11C
aves que aquí sembráis vuestras querellas, 11B
hierba que por los árboles caminas, 11A
torciendo el paso por su verde seno; 11C
yo me vi tan ajeno 7c
del grave mal que siento, 7d
que de puro contento 7d
con vuestra soledad me recreaba, 11E
donde con dulce sueño reposaba 11E
o con el pensamiento discurría 11F
por donde no hallaba 7e
sino memorias llenas de alegría. 11F
68
(Garcilaso de la Vega).
POEMAS
POEMASNO
NO
ESTRÓFICOS
ESTRÓFICOS -POEMAS IRREGULARES ANTE EL
NÚMERO DE SÍLABAS Y LA RIMA.
-RUPTURA CON LOS ESQUEMAS MÉTRICOS
• POEMA EN VERSO
TRADICIONALES. (POESÍA
LIBRE CONTEMPORÁNEA).

-EJ. Te deshojé, como una rosa,

para verte tu alma,
y no la vi.
Mas todo en torno
- horizontes de tierras y de mares-,
todo, hasta el infinito,
se colmó de una esencia
inmensa y viva.

(Juan Ramón Jiménez).

69
1. Analiza la métrica de los siguientes fragmentos y
escribe su esquema métrico. Sigue los pasos siguientes:
• Cuenta y anota el número de sílabas de los versos señalando
las licencias métricas.
• Escribe después la rima, usando letras mayúsculas o minúsculas,
según corresponda.
• Di el nombre que reciben los versos de cada fragmento.
• Indica el nombre de la estrofa o poema no estrófico que forman
los versos en cada caso.
70
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
SOBRE
SOBRE
MÉTRICA
MÉTRICA
I.
Escrito está en mi alma vuestro gesto
y cuanto yo escribir de vos deseo
vos sola lo escribiste, yo lo leo
tan solo, que aun de vos me guardo en esto.

(Garcilaso de la Vega).

II.
Y te enviaré mi canción:
“Se canta lo que se pierde”,
con un papagayo verde
que la diga en tu balcón.

(Antonio Machado).

71
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
SOBRE
SOBRE
MÉTRICA
MÉTRICA
III.

¿Qué se hicieron las damas,

sus tocados, sus vestidos,
sus olores?
¿Qué se hicieron las llamas
de los fuegos encendidos
de amadores?
¿Qué se hizo aquel trovar,
las músicas acordadas
que tañían?

(Jorge Manrique)

72
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
SOBRE
SOBRE
MÉTRICA
MÉTRICA
IV.

Que por mayo era por mayo,

cuando hace la calor,
cuando los trigos encañan
y están los campos en flor,
cuanto canta la calandria
y responde el ruiseñor,
cuando los enamorados
van a servir al amor,
sino yo, triste,cuitado,
que vivo en esta prisión,
que ni sé cuándo es de día
ni cuándo las noches son,
sino por una avecilla
que me cantaba al albor.
Matómela un ballestero;
déle Dios mal galardón.
73
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
SOBRE
SOBRE
MÉTRICA
MÉTRICA
V.
Eres niño y has amor
¿qué farás cuando mayor?

(Fray Íñigo de Mendoza).

VI.
¿Adónde te escodiste,
Amado, y me dejaste con gemido?
Como el ciervo huiste
habiéndome herido;
salí tras ti clamando, y eras ido.

(San Juan de la Cruz).

74
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
SOBRE
SOBRE
MÉTRICA
MÉTRICA

VII.

¿Por qué volvéis a la memoria mía,

tristes recuerdos del placer perdido,
a aumentar la ansiedad y la agonía
de este desierto corazón herido?
¡Ay!, que de aquellas horas de alegría,
le quedó al corazón sólo un gemido,
¡y el llanto que al dolor los ojos niegan,
lágrimas son de hiel que el alma
anegan!

(José de Espronceda).

75
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
SOBRE
SOBRE
MÉTRICA
MÉTRICA
VIII.
Yo sueño que estoy aquí
de estas prisiones cargado,
y soñé que en otro estado
más lisonjero me vi.
¿Qué es la vida? Un frenesí.
¿Qué es la vida? Una ilusión,
una sombra, una ficción;
y el mayor bien es pequeño,
que toda la vida es sueño,
y los sueños, sueños son.

(Calderón de la Barca).

76
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
SOBRE
SOBRE
MÉTRICA
MÉTRICA

2. Analiza el siguiente poema; sigue para ello los

siguientes pasos:
- Copia el poema en tu cuaderno.
- Marca las pausas (estrófica, versal, cesuras, etc.).
- Marca el axis o acento estrófico y di de qué tipo es
(yámbico o trocaico), el rítmico, el extrarrítmico y
el antirrítmico. (Sólo en los cuatro primeros versos).

77
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
SOBRE
SOBRE
MÉTRICA
MÉTRICA

La princesa está triste...¿qué tendrá la princesa?

Los suspiros escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa está pálida en su silla de oro,
está mudo el teclado de su clave sonoro;
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.

Parlanchina la dueña dice cosas banales,
y vestido de rojo piruetea el bujón.
La princesa no ríe, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la libélula vaga de una vaga ilusión.

78
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
SOBRE
SOBRE
MÉTRICA
MÉTRICA

3. Elige una de estas formas estróficas y compón un

poema que trate los temas indicados en cada caso.

* Un romance (de diez a veinte versos): sobre

una leyenda conocida o un suceso de la
actualidad.

* Pareados (cuatro): acerca de algunos consejos

que desees ofrecer sobre el comportamiento,
la amistad, etc.

79
SOLUCIONES
SOLUCIONES
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
MÉTRICA
MÉTRICA

1. ) I.
Esquema métrico: 11A 11B 11B 11A.
Licencias métricas: sinalefas.
Nombre de versos y tipo de estrofa: cuatro versos endecasílabos
que forman un cuarteto.
Rima: consonante (versos 1,4) y asonante e/o (versos 2,3).
También podría decirse sólo consonante.

II.
Esquema métrico: 8a 8b 8b 8a.
Licencias métricas: sinalefas, suma de sílaba en verso agudo.
Nombre de versos y tipo de estrofa: cuatro versos octosílabos
que forman una redondilla.
Rima: consonante.

80
SOLUCIONES
SOLUCIONES
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
MÉTRICA
MÉTRICA

1.) III.
Esquema métrico: 8a 8b 4c 8a 8b 4c 8d 8e 8f.
Licencias métricas: sinalefas. Verso agudo (7)= 7+1.
Nombre de los versos y tipo de estrofa: versos tetrasílabos (3º,
6º, 9º) y octosílabos (el resto) que forman una copla de pie
quebrado.
Rima: consonante.

IV.
Esquema métrico: 8- 8a 8- 8a 8- 8a 8- 8a 8- 8a 8- 8a.
Licencias métricas: sinalefas. Versos agudos (10 y 12)= 7+1.
Nombre de los versos y tipo de estrofa: 12 versos octosílabos
que forman un romance.
Rima: asonante o/e los ocho primeros versos pares y asonante
a/o los cuatro últimos versos pares.
81
SOLUCIONES
SOLUCIONES
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
MÉTRICA
MÉTRICA

1.) V.
Esquema métrico: 8a 8a.
Licencias métricas: sinalefa. Versos agudos (1 y 2)= 7+1.
Nombre de los versos y tipo de estrofa: dos versos
octosílabos que forman un pareado.
Rima: consonante.

VI.
Esquema métrico:7a 11B 7a 7b 11B.
Licencias métricas: sinalefas.
Nombre de los versos y tipo de estrofa: cinco versos
( 1º, 3º y 4º heptasílabos/ 2º y 5º endecasílabos) que
forman una lira.
Rima: consonante.

82
SOLUCIONES
SOLUCIONES
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
MÉTRICA
MÉTRICA

1.) VII.
Esquema métrico:11A 11B 11A 11B 11A 11B 11C 11C.
Licencias métricas: sinalefas.
Nombre de los versos y tipo de estrofa: 8 versos endecasílabos
que forman una octava real u octava rima.
Rima: consonante.

VIII.
Esquema métrico: 8a 8b 8b 8a 8a 8c 8c 8d 8d 8c.
Licencias métricas: sinalefas. Versos agudos (1º,4º,5º,6º,7º,10º)
= 7 +1.
Nombre de los versos y tipo de estrofa: diez versos octosílabos
que forman una décima o espinela.
Rima: consonante.

83
SOLUCIONES
SOLUCIONES
ACTIVIDADES
ACTIVIDADES
MÉTRICA
MÉTRICA

2. Cesura (/), pausa versal (//), pausa estrófica (///).

Acento estrófico:
- par: yámbico.
- impar: trocaico.

3. Respuesta libre. El alumno debe tener en cuenta el número de

sílabas y la rima del romance y el parado.

84