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INTRODUCTION .......................................................................................................................................................... 2
CHAPITRE 1 - LES GAMMES ......................................................................................................................................... 3
LES GAMMES MAJEURES ................................................................................................................................................. 4
LES GAMMES MINEURES ................................................................................................................................................. 5
CHAPITRE 2 - LES ACCORDS ......................................................................................................................................... 6
LES ACCORDS MAJEURS .................................................................................................................................................. 6
LES ACCORDS MINEURS .................................................................................................................................................. 8
LES ACCORDS DE 7ME DOMINANTE .................................................................................................................................... 9
CHAPITRE 3 - SCHMAS DES ACCORDS.......................................................................................................................10
ACCORDS MAJEURS X ...................................................................................................................................................10
ACCORDS MINEURS XM .................................................................................................................................................11
ACCORDS DE 7ME DOMINANTE X7 ...................................................................................................................................12
CHAPITRE 4 - LES ACCORDS PLUS COMPLIQUS .........................................................................................................13
C(5#).......................................................................................................................................................................13
C(5B) .......................................................................................................................................................................13
CO OU CDIM ..............................................................................................................................................................14
CSUS (OU CSUS4) ET CSUS2 ...........................................................................................................................................14
C6 (C4) ....................................................................................................................................................................14
C OU CM7 ..............................................................................................................................................................15
C9, C11, ... ...............................................................................................................................................................15
CHAPITRE 5 - COMMENT JOUER LES ACCORDS ..........................................................................................................16
JOUER DES DEUX MAINS ................................................................................................................................................16
LES RENVERSEMENTS ....................................................................................................................................................16
LES GRANDS ACCORDS ..................................................................................................................................................17
OMETTRE DES NOTES ....................................................................................................................................................17
SI VOUS NE CONNAISSEZ PAS UN ACCORD ...........................................................................................................................17
A PROPOS DE CET EBOOK ..........................................................................................................................................18
AUTEUR & HUMEUR PIANO ...........................................................................................................................................18
REMERCIEMENTS .........................................................................................................................................................18
COPYRIGHT ................................................................................................................................................................18
www.humeur-piano.com
Introduction
Bonjour tous !
Si vous lisez cet ebook, vous connaissez trs certainement Humeur Piano et ses petites habitudes Alors
pourquoi un ebook et pas un nouvel article ? Tout simplement parce que je pense quil vous sera bien
plus utile au piano que devant votre ordinateur, et quainsi il est plus facile imprimer !
Le but de ce petit ebook est d'aborder avec vous les accords au piano, de manire ce que vous puissiez
vous dbrouiller pour les jouer. Cest donc utile de lavoir prs de son piano.
Je ne mettrai pas ici l'accent sur la thorie, puisque comme je l'ai dit l'important est de pouvoir jouer, pas
de connaitre tous les dtails. Je me concentrerai donc uniquement sur le comment, je laisserai le
pourquoi pour d'autres articles sur Humeur Piano.
Je nutiliserai pas de partitions et me servirai plutt de schmas reprsentant un piano pour que vous
voyiez quelles touches sont joues dans quels accords.
Si vous avez fait quelques recherches sur internet, vous verrez que quand on parle daccords cest
principalement la notation anglaise qui est utilise (A, B, C, ). Je lutiliserai donc dans cet ebook aussi,
en revenant parfois la notation latine pour ne pas totalement vous perdre.
Pour rappel, voici les quivalences entre les deux notations :
Notation latine (fr)
DO
RE
MI
FA
SOL
LA
SI
Notation anglo-saxonne
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Vous savez peut-tre que le mot octave a la signification de huit . Or on a douze notes ! Les
musiciens sont-ils si nuls en math ?!
Non, videmment. Si l'on parle d'octave c'est parce que la musique occidentale (celle qu'on connait) est
essentiellement base sur les gammes, et que celles-ci comptent sept notes diffrentes. La 8me
correspond donc la premire, et on retrouve bien l'octave.
Nouvelle question donc : nous avons 12 notes, mais il n'en faut que 7 pour une gamme... comment
choisir les bonnes notes ?
Cela ne se fait pas au hasard. Il faut en fait respecter un enchanement de demi-tons. Vous ne savez pas
ce qu'un demi-ton ? Nous, pianistes, sommes encore une fois chanceux : un demi-ton, c'est la
diffrence entre deux notes successives sur clavier. Il suffira donc de compter les touches.
Il existe deux enchanements possibles, et vous en avez certainement dj entendu parler : les gammes
majeures et les gammes mineures.
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A partir de l vous pouvez construire toutes les gammes majeures. Mi majeur par exemple :
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Mme chose que pour les gammes majeures, seule la squence change.
A partir de l vous pouvez construire toutes les gammes mineures. Mi mineur, par exemple :
Petite remarque
Vous laurez remarqu, on compte maintenant deux choses diffrentes : le nombre de touches (les
demi-tons, qui vont de 1 12), et les notes de la gamme (qui vont de 1 7), et je vois dj ceux
qui vont confondre les deux !
Pour essayer de rester clair, jindique maintenant les demi-tons en italique et les notes de la
gamme en gras. Comme a pas de confusion !
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Construction de laccord E.
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Vous trouverez peut-tre un peu long de devoir rflchir la gamme chaque fois, donc on peut aussi
retenir le nombre de demi-tons (touches) entre les notes de l'accord. On arrive 4-3. L il ne faut plus
rflchir, juste compter !
Notez que les accords ont toujours la mme forme, vous pouvez donc les retrouver rien qu' leur forme
;-)
Cette superposition de tierce (majeure puis mineure) correspond une dfinition un peu plus
acadmique de l'accord. Si vous savez ce que c'est tant mieux, sinon vous pouvez l'oublier. On n'en
a pas besoin pour jouer ;-)
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Ces accords sont nots par une majuscule suivie d'un 7. Exemples : C7, E7, A#7, Bb7, ...
Tout d'abord remarquons que les accords de 7me sont des accords majeurs, on va donc rutiliser les
notes 1-3-5 qu'on utilise dans l'accord majeur normal. Mais ici on va ajouter une nouvelle note : la 7me
de la gamme. Les musiciens ont une certaine logique ! Cependant cette note est diminue d'un demiton. Cela vient en fait du rle de cet accord. Je n'explique pas ici, mais retenez-le !
Ici aussi on peut compter le nombre de touches entre les notes : 4-3-3.
On vient de voir les 3 principaux types d'accords utiliss en musique. Il en existe d'autres, bien srs, et
nous allons y venir.
Cependant j'ai un cadeau pour vous avant cela : un rcapitulatif de tous les accords que nous avons vu
jusqu' maintenant !
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C
Do majeur
F#
Fa# majeur
Solb majeur
Gb
C#
Do# majeur
Rb majeur
Db
G
Sol majeur
D
R majeur
G#
Sol# majeur
Lab majeur
Ab
D#
R# majeur
Mib majeur
Eb
E
Mi majeur
F
Fa majeur
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A
La majeur
A#
La# majeur
Sib majeur
Bb
B
Si majeur
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Accords mineurs Xm
F#m
Cm
Fa# mineur
Do mineur
Solb mineur
Gbm
C#m
Do# mineur
Gm
Rb mineur
Sol mineur
Dbm
G#m
Dm
R mineur
Sol# mineur
Lab mineur
Abm
D#m
R# mineur
Mib mineur
Am
La mineur
Ebm
A#m
Em
Mi mineur
La# mineur
Sib mineur
Bbm
Fm
Fa mineur
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Bm
Si mineur
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F#7
C7
Fa# 7
Do 7
Solb 7
Gb7
C#7
Do# 7
G7
Rb 7
Sol 7
Db
G#7
D7
Sol# 7
R# 7
Lab 7
Ab7
D#7
R# 7
A7
Mib 7
La 7
Eb7
A#7
E7
La# 7
Mi 7
Sib 7
Bb7
B7
F7
Fa 7
Si 7
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Notez que ces altrations s'appliquent tous les accords que nous avons vus (mineurs, majeurs et
7me).
C(5#)
Cette altration signifie qu'il faut monter la 5me note de la gamme (3me de l'accord !) d'une touche.
1-3-5#
C(5b)
Cette altration signifie l'inverse... il faut descendre la 5me note d'une touche.
1-3-5b
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Co ou Cdim
On parle ici d'accord diminu, car toutes les notes (hormis la premire) sont diminues d'une touche.
Cela concerne la 3me, la 5me et la 7me si elle est prsente.
1-3b-5b
1-3b-5b-7b
1-4-5
1-2-5
C6 (C4)
Ici on ajoute une note. Ajouter une sixime est trs courant en jazz/blues. Il est beaucoup moins courant
d'ajouter une quarte, mais cela suit le mme principe.
C6 : 1-3-5-6
C4 : 1-3-4-5
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C ou CM7
Quand je vous ai parl de l'accord de 7me dominante (C7), je vous ai dit qu'on devait diminuer la
dernire note (7b). Ici ce n'est pas le cas. On appelle cet accord un accord majeur de 7me majeure .
1-3-5-7
1-3-5-7b-9
1-3-5-7b-9-11
Une onzime ?? Mais je nai que 5 doigts et il y a 6 notes ! Comment je fais ???
Jy viens dans le chapitre suivant ;-)
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Les renversements
On peut aller plus loin ! Tant que vous jouez la note 1 gauche, vous pouvez jouer les notes droite
dans nimporte quel ordre. Cest ce quon appelle les renversements3.
http://www.humeur-piano.com/renversement-accord
http://www.humeur-piano.com/accords-positions-accompagnement
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C11 : on rajoute le fa (11me) dans laccord On na pas des mains assez grandes sinon.
;-)
http://www.humeur-piano.com/omettre-note-accord
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Remerciements
Humeur Piano reprsente beaucoup de travail et quelques frustrations, mais grce tous les visiteurs
et en particulier ceux qui prennent le temps de commenter ou de menvoyer un email ou un message
priv. Merci tous !
Jaimerais en particulier remercier les quatre modrateurs Lithium, Pierresan, Mlodine et Kuroshiro
qui, outre le temps quils passent grer le forum, me donnent souvent leur avis derrire le rideau ,
ainsi quune petite aide technique quand ils le peuvent.
Copyright
Cette ebook est distribu sous la licence Creative Commons BY-NC-ND 2.0.
Cela signifie que vous tes libre dutiliser, partager et distribuer cet ebook tant que :
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