Gua de Lenguaje y Comunicacin 8 ao bsico

Define los siguientes conceptos de acuerdo a lo entregado en gua del gnero narrativo.
Personajeesttico:
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Mito:
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Tiempo del relato:
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Leyenda:
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Tiempo de la historia:
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In extrema res:
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Flash-back:
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In media res:
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II.- Lee los enunciados y selecciona la alternativa que consideres correcta.
Mientras en la posada de Bree se preparaban a dormir, las tinieblas se
extendan en Los Gamos.
La casa de Cricava se hallaba envuelta en silencio. Gordo Bolger abri la
puerta con precaucin y mir afuera. Una inquietud temerosa haba estado
creciendo en l a lo largo del da y ahora no tena ganas de descansar ni de
irse a la cama.
(J. R. Tolkien - El Seor de los Anillos)
1) Qu tipo de narrador se presenta en el texto anterior?
a) Testigo
b) De conocimiento relativo o parcial.
c) Omnisciente
d) Protagonista
.-Rosa, si para verte fuera preciso tomarse cada minuto un vaso de agua, yo
me tragara el mar. La joven se ri mostrando su blanca dentadura.
-Y as tan salado!-As, y con pescados, barcos y todo!
Con una alegre carcajada salud la moza la ocurrencia
2) El modo narrativo que predomina en el texto anterior es:
a) Estilo directo.
b) Estilo indirecto
c) Estilo indirecto libre.
d) ninguno de los anteriores
3) El narrador que forma parte de la historia e interviene en los sucesos,
se denomina:
a) Testigo
b) Omnisciente
c) Protagonista
d) Conocimiento relativo

4) El narrador heterodiegtico puede ser:

a) Protagonista y omnisciente
b) Testigo y de conocimiento relativo
c) Omnisciente y testigo
d) Ninguna de las anteriores
5) Es
a)
b)
c)
d)

una ida al pasado rpida y momentnea; esta anacrona se llama:

Flash-back
Flash-forward
Raconto
Premonicin

6) La narracin que comienza en el medio de la historia, se conoce con el

nombre de:
a) In extrema res
b) Ab - ovo
c) In media res
d) Ninguna de las anteriores
Carlos pensaba en su padre y se asombraba de sentir tanto cario por un
hombre al que hasta entonces haba credo amar muy poco. Hubiera deseado
no or nada, no ver nada, a fin de no turbar el recogimiento de su amor, que
iba perdindose a pesar suyo, bajo las sensaciones exteriores
7) En el texto anterior podemos afirmar que posee un narrador:
a) En tercera persona, conocimiento relativo
b) En primera persona, testigo
c) En primera persona, protagonista
d) En tercera persona, omnisciente
Son narraciones o relatos breves de sucesos imaginados o inventados. Con los que
podemos entretenernos y aprender. En ellos el mundo narrado gira en torno a un
solo hecho o acontecimiento principal.
En estos relatos encontramos: Personaje principal, personajes secundarios,
caractersticas fsicas y psicolgicas de los personajes, ambiente donde se
desarrolla la historia.
8) La definicin anterior corresponde a:
a) Microcuento
b) Novela
c) Leyenda
d) Cuento
Corresponde a un relato que ha sido contado en forma oral, de generacin en
generacin y que pasados muchos aos a alguien se le ocurri escribirlas.
9) La definicin anterior corresponde a:
a)
Microcuento
b)
Parbola
c)
Leyenda
d)
Cuento
Es una narracin ms extensa y en donde se narra un mundo ms complejo. Los
personajes de este relato pueden ser muchos y no necesariamente se tienen que
conocer o interactuar entre s.
10) La definicin anterior corresponde a:
a)
Novela
b)
Parbola
c)
Fbula
d)
Microcuento
11) El autor es el ________ de la obra narrativa.
b)
Narrador.
b)
Hablante lrico.
c)
Creador.
d)
Ninguna de las anteriores.
Hice amistad con el hijo mayor del dueo del fundo, que se acercaba a los 18
aos igual que yo
12) El narrador presente en el texto anterior es:
a)
Protagonista.
b)
Omnisciente.
c)
Testigo.
d)
Personaje.

13) En cul de las siguientes alternativas hay un subgnero que no

corresponde al gnero narrativo:
a)
Leyenda, cuento y fbula.
b)
Novela, comedia y Leyenda.
c)
Fbula, cuento y Novela.
d)
Ninguna de las anteriores.
14)
a)
b)
c)
d)

El subgnero narrativo que entrega una moraleja o enseanza es:

La leyenda.
La Novela.
El cuento.
La Fbula.

Isabel dijo que se negaba a seguir viviendo de aquella forma, sin dinero, sin
una casa con calefaccin
15) El estilo narrativo que presenta el fragmento anterior es:
a) Directo
b) Indirecto
c) Indirecto libre
d) Ninguno de los anteriores
- S seor, y ya estaba David Gurrola de inquilino... era muy joven, le calculo
unos 23 aos en esa poca, as que ahorita chele unos diez o doce ms.
- Treinta y cinco aos!, tan joven? dijo l haciendo cuentas.
- Cuando mucho seor, si no es que menos seal Cardona levantndose
como dando por terminada la entrevista.
16) Cul es (son) el(los) modo(s) narrativo(s) empleado(s) en el texto
ledo?
I. Directo
II. Indirecto
III. Indirecto libre
a) Slo I
b) Slo II
c) Slo III
d) I, II y III
Lee el siguiente texto y responde las preguntas planteadas.
Ante la ley
Ante la Ley hay un vigilante. Hasta ese vigilante ha llegado un campesino
y le pide ser admitido en la Ley. Pero el vigilante dice que por ahora no le
puede permitir el acceso.
El campesino se queda pensando y pregunta si le permitirn entrar ms
tarde.
Es probable dice el vigilante, sin embargo, ahora no.
Viendo que la puerta de entrada a la Ley est abierta como siempre y el
vigilante se hace a un lado, el campesino se inclina para ver a travs de la
puerta. Cuando el vigilante se da cuenta empieza rerse y dice:
Si tanto te atrae, intenta entrar a pesar de mi prohibicin. Pero ten
cuenta que soy poderoso. Y soy el vigilante de menor grado. Entre sala y
sala hay ms vigilantes, cada cual ms fuerte que el anterior. Y la
apariencia del tercero no puedo soportarla ni siquiera yo.
Con tales dificultades no haba contado el campesino; la Ley debera ser
accesible siempre y para todos, reflexiona, pero cuando mira
detenidamente al vigilante con su abrigo largo de pieles, con su nariz
puntiaguda y grande, su barba, rala y negra, decide que es mejor esperar
hasta obtener el permiso para entrar.
El vigilante le acerca un taburete y le permite sentarse al lado de la
puerta. Ah se queda sentado das y aos. Hace muchos intentos por
entrar, y cansa al vigilante con sus ruegos. El vigilante lo interroga
frecuentemente, le pregunta sobre su pas y muchas cosas ms, pero son
preguntas hechas sin inters, como las que hacen los grandes seores, y
al final le repite una y otra vez que no puede dejarlo entrar todava.
El campesino, que tena muchas cosas para su viajes, lo usa todo, por
valioso que sea, para sobornar al vigilante. Este todo lo acepta, pero al
hacerlo dice:
Lo quiero solo para que no creas que no lo trataste todo.

Durante ese largo tiempo, el campesino mira al vigilante sin parar. En los
primeros aos maldice su mala suerte en voz alta y sin remordimientos;
despus, a medida que se hace viejo, ya solo se queja hacia sus adentros.
Se comporta como un nio, y como al estudiar al vigilante durante todo
ese tiempo conoce incluso las pulgas del cuello de su abrigo, tambin les
pide a ellas que cambien la opinin del vigilante.
Entonces advierte, en medio de la oscuridad, un resplandor que, sin
extinguirse, sale por la puerta de la Ley. Le queda poco tiempo de vida.
Antes de su muerte se le acumulan en la cabeza todas las experiencias que
ha sufrido durante ese tiempo, hasta concretarse en una pregunta que no
le haba hecho al vigilante anteriormente. Le indica con gestos que se
acerque, pues ya no puede incorporar su cuerpo rgido. El vigilante tiene
que inclinarse hacia l, porque la diferencia de tamao entre los dos ha
variado, desfavoreciendo al campesino.
Ahora qu ms quieres saber? pregunta el vigilante, eres
insaciable.
Todos aspiran a acceder a la Ley dice el campesino, cmo es que en
estos aos largos nadie ms que yo ha querido entrar?
El vigilante se da cuenta de que el hombre se aproxima a su fin y, para
llegar a su desfalleciente odo, le ruge:
Nadie ms poda entrar por aqu, pues esta entrada solo estaba
destinada a ti. Ahora me ir y la cerrar.
Franz Kafka. Versin Equipo Editorial.
17) Por qu en el texto la palabra Ley aparece con mayscula?
a) Porque es el nombre de uno de los personajes del texto.
b) Porque as est escrito en la puerta que aparece en el relato.
c) Porque est representando un poder importante de la sociedad.
d) Porque est representando cmo escribe el campesino esa palabra.
18) Cul haba sido el deseo del campesino durante toda su vida?
a) Ser un hombre poderoso.
b) Hacer una sola pregunta.
c) Burlar al guardin.
d) Acceder a la Ley.
19)Cmo evoluciona la actitud del campesino a lo largo del relato?
a) Enojo resignacin fracaso.
b) Inters perseverancia desazn.
c) Curiosidad paciencia angustia.
d) Audacia disconformidad tristeza.
20) Cul es la crtica social que plantea el texto?
a) La ley tiene muchos guardianes.
b) La vida transcurre de manera muy rpida.
c) La justicia es accesible para todos.
d) Los humildes y los poderosos pueden llegar a ser amigos
21) Qu hace el campesino para sobornar al guardin?
a) Le da todo lo que tiene.
b) Le tira pulgas en su ropa.
c) Le cuenta cosas de su pas.
d) Lo observa continuamente.
22) Cmo era el guardin?
a) Agresivo.
b) Insaciable.
c) Simptico.
d) Insobornable.
23) Qu tipo de texto es el que acabas de leer?
a) fbula
b) parbola
c) novela
d) cuento
Lee el siguiente texto y responde las preguntas planteadas.
APOCALIPSIS

El fin de la humanidad no ser como lo imagina la mayora de los hombres. No habrn ni ngeles con
trompetas, ni monstruos, ni batallas en la tierra y en el cielo, ni explosiones nucleares, ni invasiones
extraterrestres. El fin de la humanidad ser lento, gradual, sin ruido, sin patetismo, ser una agona progresiva.
Los hombres se extinguirn uno a uno. Los aniquilarn las cosas, la rebelin de las cosas, la desobediencia de las
cosas. Ocurrir que las cosas desalojarn a las plantas y a los animales y se instalarn en todos los sitios y
ocuparn todo el espacio disponible en la tierra. De all empezarn a mostrarse orgullosas, de humor cambiante,
encaprichadas. Su funcionamiento no se ajustar a las instrucciones de los manuales. Modificarn, por s solas,
sus mecanismos. Luego funcionarn cuando se les antoje. Por ltimo, se declararn en franca rebelda. El
hombre querr que una mquina sume y ella restar, intentar poner en marcha un motor y ste se negar
rotundamente. Operaciones simples y cotidianas como encender el televisor o conducir un automvil se
convertirn en maniobras complicadsimas y llenas de riesgos para los hombres. Y no slo las mquinas y
motores se revolucionarn, tambin lo harn los simples objetos; el hombre querr tener en sus manos un objeto y
no podr, porque se le escapar, se esconder en algn rincn. Las cerraduras se trabarn. Los cajones se
aferrarn en el interior de los estantes y nadie lograr abrirlos. Las grandes maquinarias electrnicas provocarn
grandes catstrofes, guerras inexplicables, sucesos inevitables. Por su parte, la humanidad no encontrar que
hacer entre las cosas hostiles y subversivas. El constante forcejeo con las cosas ir disminuyendo las fuerzas de
los hombres y el exterminio vendr, provocando el triunfo de las cosas. Cuando el ltimo hombre desaparezca, las
cosas fras, relucientes, metlicas, insensibles seguirn brillando a la luz del sol, a la luz de la luna, por toda la
eternidad.
(Marco Denevi)

1.- Despus de leer este cuento diramos que

nos entrega una sensacin de:
a)
Esperanza
b) Alegra
c)
Sorpresa
d)
Reflexin
2.- En el texto la palabra hostiles se refiere a
las cosas como:
a)
suaves
b)
complicadas
c)
agresivas
d)
tristes
3.- Cul de las siguientes aseveraciones es
falsa de acuerdo a los contenidos del cuento?
a)
Las cosas se rebelan contra el hombre
b)
Las cosas se ponen de acuerdo para no
realizar las funciones que se suponen que
deben hacer
c)
Las cosas ocupan el lugar de los animales
y las plantas en el mundo
d)
Las cosas seguirn por siempre en el
mundo.

4.- Cul es el tipo de narrador predominante en este relato?

a) Omnisciente
b) testigo
c) de conocimiento parcial
d) protagonista
5.- Segn el texto, la palabra Apocalipsis, significa:
a)
La guerra de las cosas
b)
La rebelin de las cosas
c)
El fin del mundo
d)
El hombre del futuro
6.- Cul de las siguientes aseveraciones es verdadera de
acuerdo a los contenidos del texto?
a)
El fin de la humanidad ser muy rpido y directo
b)
Las computadoras no se rebelarn y seguirn
funcionando de buena manera
c)
Los hombres desaparecern despus de las cosas
d)
El mundo del futuro estar ocupado con ms objetos que
en la poca actual.

Transforma el siguiente texto a un narrador externo. MARCA CON OTRO LAPIZ O SUBRAYA LAS
MODIFICACIONES REALIZADAS ( 5 puntos)
Al principio solo fue un papel doblado en cuatro. Despus supe que era una carta. Por supuesto que me
sorprend. Me imagino que alguien que cose un dobladillo no tiene por qu meter ni un papel ni nada
debajo del doblez de tela.