. FORMAS ESTRUTURAIS NA MUSICA POPULAR As musicas do repertério popular e jazzistico so, normalmente, formas abertas de 12, 16, 24, 32, 36 compassos ou mais, cuja caracteristica é a estrutura ciclica. Excluimos dessa regra o choro que, na sua forma tipica, apresenta estruturas harménicas fechadas, ou seja, com um numero definido de compassos que nao se-repetem ciclicamente. Uma composicao musical se divide em paragrafos musicais que esto, entre si, em relacao de: 1, Repetiggo: um paragrafo é repetido de forma igual. 2. Variacao: um paragrafo é repetido apresentando algumas modificacdes. 3. Contraste: um pardgrafo novo oferece novas idéias tematicas, modulagées etc. No repertério da MPB, miisicas como “Garota de Ipanema” ou "Wave" sdo articuladas da seguinte forma: uma primeira parte A (periodo musical de partida) é apresentada e, logo depois, repetida (repeticao de A); depois, uma nova parte B (contraste) desenvolve outra idéia musical, variando tanto a melodia como a harmonia. Novamente é apresentada uma parte A para terminar a musica (repeticao). Veja o esquema seguinte: Exemplo 31 ___ 32 compassos _ | scomposos a compass Bcompascs B compass Essa forma, A AB A, é chamada de "forma can¢a dura 8 compassos, mas podem existir casos diferentes. Portanto, a forma comum da “forma cancao" é a de 32 compassos (A A B A, com cada secdo de 8 compassos). Uma numerosa literatura de musica popular ou jazz se baseia nessa forma (além de “Garota de Ipanema’, "Wave", “Samba de uma nota s6", muitas ". Na sua forma mais comum, cada paragrafo musical misicas de Duke Ellington e George Gershwin - sé para citar nomes mais conhecidos - so compostas em “forma cangéo” de 32 compassos). Outra forma comum é a préxima: Exemplo 32 32 compassos 8 compassos 8 compassos 8 compassos 8 compassos Este é 0 caso, por exemplo, das misicas "Corcovado" (Tom Jobim) ou "Samba de verso" (Marcos e Paulo Sérgio Valle). Aqui, a secdo A se contrapde um B (contraste); novamente a secao A é apresentada para depois a segdo € fechar a musica. 53Turi Collura - improvisa Vemos também a forma: Exemplo 33 ——___________ 34 compassos ___ 8 compassos 8 compassos 8 compassos 10 compassos Aqui A1 e A2 diferem um pouco de A. Esse ¢ 0 caso, por exemplo, da miisica “All the things you are” Gerome Kern) em que a secao A1 repete a A em outra tonalidade e a segao A2 contém dois compassos a mais. \Vejamos agora outra forma: Exomplo 34 eee — 32 compassos 8 compassos 8 compassos 8 compassos 8 compassos Este € 0 caso, por exemplo, da musica "Diamante verdadeiro” (Caetano Veloso). Existem casos em que nao aparece contraste, mas somente variacdo; por exemple: Exemplo 35 Z ae 32 compassos _ 16 compassos 16 compassos | Este ultimo é, por exemplo, 0 caso de muisicas como "How high the moon” (Morgan Lewis), “Gentle rain” (Luiz Bonfa), “Beautiful love” (Victor Young). As combinacées estruturais so intimeras. As apresentadas aqui tém o Unico objetivo de mostrar a légica formal da arquitetura musical. Sugiro, neste ponto, a analise da forma de algumas misicas disponivels. Quando abordamos a improvisago de uma musica dada, torna-se util conhecer a forma com a qual estamos trabalhando. Na parte B de uma musica, por exemplo, podemos introduzir, durante um improviso, uma nova idéia musical. Na sua forma mais tipica, © choro € composto por trés segdes - A, B, C - que estdo em relacdo de contraste entre elas. Tradicionalmente, o choro é uma composi¢ao fechada, com um inicio e um fim, que nao se repete ciclicamente. Esse assunto sera aprofundado no capitulo 5. 5a