gela—t a Lé if ARTE DE MUZICA. / Zi VIOLS PRANGEZA. com REGRAS DO ACOMPANHAMENTO, ~ Para uso de todas as Pessoas, que queirag}, 5 applicar-se a toca-la por Muzica,e mesmo {| para as, que ndo quizerem fazer-a dita applicacdo. por. On Ba ee BRAGA 1839 Typographia -Bracharense:.iS DA MUZICA+ O tempo quese emprega ro esindoe praticadas Bellas Artes ho sem duvida tempo abencoado, pols que, em estrada de imocencia. nos galardoa com abundante pr: ver, € nao poucas vezes nos gitia e instrue na apreciagdo do sentimento do bello em moral. A arte divina e subli me da Muzica, fontede deleiles para o ouvido e coracao dos homens, toma exire as outras hum logar sobrem: neira distincto, e enlevando-nos a alma, como que nos furta ds amatguras da vida, ou pelo menos as faz esque- cer nesses momentos de enfeilicada illusdo. Nesta peque- na obra procurarei dar o resumo de suas regras mais e- lementares, e applicando-as ao estudo da Vicla Franceaa cuido néo ter sido infeliz na escolha do instramento, por ser elle tio bem cabido e geralmente accilo aos mcos Nacionaes. Oxalé, depois de aperfeigoado em theoria e pratica , possa elle substiluir, nas mios dos homes, a lira antiga de que nos cont&o milagres; ¢ nas do sexo amayele encantader, torna-lo ainda mais adorado, quando as Damas aos sons melodiosos da voz Portugueza, sou- berem dignamente reunirt&o suave harmonia, e esmaltar com essa prenda as gragasde quea Natureza tao prodi- gamente as embellezira! Goperoged } i Lah a 4 "| (1) { CAPITULO I, | * da Muzica, Motica éuma “Arte, que ensina a cantar, ou tocar com perfeigio: devide-se em duas partes, Theorica, ¢ Pratica: a Theorica ensina os preceitos, e dd razdo del- Jes; e a Pratica faz pdr em execugdo os mesmos prece}> dos, cantando, ou tocando. 2 CAPITULO Ii. Dos Signos. Ordena-se a Muzica por sete diferentes Leiras alfabe- dicas, ouSignos, quevem aser: A. B. C, D. E. F.G por outro modo mais em praxe: Alamiré, Bfami, Csol- faut, Dlasolré, Elami, Ffaut. Gsolreut: estes Signos diobem se devem saber 4s avessas. Ha outro modo de os expressar na Cantoria, que yemaser: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. CAPITULO Ii, Das Linhas. Ha na Muzica Linhas, eEspagos. As Linhas Natura- essio cinco, que vem aser: as Linhas do papel de Mu- zica, ou pautado (como muitos Ihe chamao) : os Espagos so quatro, que sdo os Claros, que medeido entre as di- _ tas Linhas: alem destas Linhas Naturaes, ha outras ac- _ cidentaes superiores , e accidentaes inferiores: os supe- _ | rlores sdo 0$ que sobem para cima das cinco Linhas; e osinferiores sio os que descem para baixo das ditas cin- boo Linhas Naturaes. — Veja-se o Exemplo N." 1. CA-(8) CAPITULO, TY. Das Claves. . As Claves sio tres, a saber: Clave de I’. Clave de C. © Glave de G. A Clave de F. assina-se na 4." Li e ‘ serve para todos osinstrumentos baixos: ade ©. assigna- se na primeira, Linha, terceira, e quarla. e serve pata cantar Tiple, Alto, ou Contralto, e Tenor; ade G. ser- ve para todos os Inetrumentos altos; assim como Flanta, Rebeca, e Viola Franeeza. Clave ¢ um caracter, que se figura no principio da Pega para ella denominar o Signo conforme a qualidade a que ella pertenga; por exemplo, se 6 de G. assigna-se na segunda Linha- na dila Linha fica sendo o Signo’G. edahipara cimase yaiformando.uma nova’ Gama ou Escala por sua ordem ; por Exemplo, nasegunda Linha G. no Espago acima A. na Linha que se’segue B, &c. e para baixo se pode for- mar a mesma Gama ds avessas: abaixo da segunda Linha no Espaco Bf. na primeira Linha E. &c- o mesmo effeito regula em todas as Claves. — Veja-se o Exemplo N," 2. CAPITULO V. Dos Accidentes. * Os Accidentes sto tres: Sustenido, Bmol, B-quadro: O. Sustenido applicado a figara faz. com que angmente meio ponto emsom: O B-mol faz deminuir meio ponta em som: O B-quadro faz restituir a figura, que tiver Suste- nido, ou B-molao seu natural. — Ve} -seo Exemplo N.° 3. . CAPITULO VI. Dos Compagos. Os Compagos, outempds siotres: Quaateraario, Ter- x na-@) natio, e Binario: O Quaternario ¢ assignado adiante da Clave com C. aberto acslados, ou com o numero de doze por cite. O Ternario assigaa-se com o numero tres por’ quatro, etres poroilo. O Binario éassignado com 0 nu- mero de dois por quatro, seis por cito, e C cortado, a que chamio vulgarmeate Binarto de capella. O Cempa- ¢o Quaternatio tem quatro partes, ou pancadas; duas no chito e duas no ar, isto é quando se canta; por que quando se toca todas se dao no chfo para mats facil de, e promptidio: O Ternario tem tres partes: duas no chido, euma noar. O Binario tem duas partes: huma no chao, e outra no ar..— Veja-se 0 Exemplo N.° 4. GAPITULO VIE Ordem de assignar os Accidentes. Podem assignar-se adiante da Clave até sete Susteni- dos, e outros tantos B-mois por sua ordem: 0 modo deas assignar ¢ este = éassignado 01.’ Sustenido em F. 0 ii em'C.0 3. em G.0 4. em D. 05, A. 06. em E. 07" eri B. Os B-moissio assignados ds avessas dos Sustenidos: 0 1.’ B-mol assigna-se em B 02.’em E. 08." em A. 0 a0 em D. 0 5." em G. 0 6." em C. 0 7.° em F. CAPITULO VIIL Das Figuras, ¢ Pauzas. As Figuras da Muzica so dez ; Maxima, Longa, Bre- ye, Semibreve, Minima, Seminima, Colchea, Semicol- chea, Fuza, Semifuza: as tres primeiras j& ndo tem uzo na Muzica moderna; cada figura destas tem a sua com- petente Pauza: esta pauza vale tanto em silencio, quan- to a figura yale em duragio, como no Capitulo seguinte se verde == Veja-se o Exemplo N.” 5. CA-C4y * CAPITULO IX. Do valor das Figuras. Nao fazemos aqui mengio das tres primeiras figuras’, visto nfo estarem em uso; so sim diremos dassete. A Semi-- breve vale todo hum compago quaternario: a Minima va- le meio, @ entrio. duas ao compago ; Seminimas entrao- quatro, Coleheas oito, Semicoleheas dezasseis, Fuzae trinta e duas, Semifuzas sessenta e quatro: as suas com- petentes pauzas temo mesmo valor da figura, a que per- tencer.. = CAPITULO X. Ponto de augmentagéio. Ha na Muzica um signal chamado Ponto de augmen— tacio: serve este signal para augmentar metade do valor Afigura, que lhe fica antes: por Exemplo, se huma Semi- nima tiver adiante um. Ponto vale mais meia parte sobre’ © valor, que tem; de maneira, que o ponto vale metade da figura, a que é applicado. Ha outros muitos signaes: na Muzica., que na pratica se conhecerdo. Regras para Viola: Franceza. CAPITOLO I. A Viola Franceza é-composta deseis cordas; a saber ;, Prima, Segunda corda, Terceira corda, primeiro Bordao,. segundo Bordao , terceiro Borddo. CAPITULO IT. @ som:das cordas soltas da: Viola, assim como das pi zadas em certos: pontos, devide-se em: quatro classes, a saber: Gravissima,-Grave, Aguda, Agudissima. O ter cei- *@) eeiro Bordo solto, perience a4 classe Gravissima; 0 se= gundo, pertence 4 mesma classe; o primeire solto é da elasse Grave, a terceira corda, Grave; segunda, Grave ; prima, Aguda; 0 terceiro Bordao até ao segundo, pizado no segundo ponto, é classe Gravissima; o segundo Bor- dao, pizado no terceiro ponto até 4segunda corda solta, é da classe Grave: a segunda, pizada no primeiro ponto até a primeira pizada no sélimo ponto,. ¢ classe Aguda: do oitayo até a boca, é classe Agudissima. CAPITULO II. Para bem e methodicamente se tocar a Viola, hade es- tar,o que atoca, sentado nao muito alto, nem muito bai- xo: o sangradouro 0) braco direito deve pouzar sobre o mais alto do Cabaco da Viola, de sorte, que fique ocon- cavo das Costilhas, por baixo do Peilo direito do que to- ea; ofundo do Cabaco da Viola fica arrumado 4Coxa di- reita: o brago da V iola corre em linha recta da direita < esquerda com uma pequena elevacio, de sorle que amio do ponteamento nado passe da altura do meio do Peito. CAPITULO IV. A Viola deve ser tocada com quatro dedos, ainda que alguns empregao todos os co: mas com os quatro he © mais usual e menos. deficuliozo: .o dedo annular deve tocar a Prima nto solta, como trilhada em tolos os pontos: o medio deve ferir a segunda, tanlo solla como trilhada em. tedos. os poptos: o index 6 applicado Atereei- e trilhada: o pollegar te applieado a todos og Os dedos, que se cecupio no braco da Viola, fambem seguema sua ordem Methodica: assigna-se pri- meiro dedo oindex, segundo o medio, tereeiro 0 annular, quarto o tiinimo, o pollegar fica por detraz do brago da *Vio+ Wee(6) Viola; tambem algumas vezes se occtipa ém trilhar p Aereriro Bordao.«Da pestana para baixo se eamocio a con pontos 1.° 2.° &c. O primeirodedohe applica= doaoprimeiro ponte; Segundo dede ac segundo pouto Ke, Modo de ajinar a Vila Franceza. z Em primeiro lugar afina-sea terceira corda em tom de G-solreut, ou por Flauta, ou por Pianno, ou-outro qual- quer instruménto: depois que he afinida a terceira he pizada’no quarto panto, e nesse mesmo tom pizado, ke afinada a segunda cotda,e para estarbem afinada, ha-de parecer hum sé som a pizada coma solta. Depois que a segunda esta atinada, he pizada no quinto posto, e pelo tom, que der, se-afina a prima , ficando.unissono com a pizada. Dstando. a primasafina- da, he pizado o primeiro Borddo no quinto ponto atd unir em som com a terceita solla: logo que esteja o pri- meiro Bordao afinado, he pizado o segundo Bordo no quinto ponte, até dizer anissono como primeiro Bordao, Assit que o segundo Bordao se alina, he o terceiro pi- zado no quinte ponto, alé dizer untssono com o segundo Bordo. Ha outro modo de afiaag%o Krancéza por oitava com que algumas Violas sealinto melhor, do que com @ afinagdo antecedente, como passo a mostrar. CAPITULO VY. Da afinagéio por ottavas. He afinada a terceira em G. como jd disse; estando afinada, he pizada no segundo ponto: por este mesmo tom he afinado o segundo Bord&o huma oilava abaixo do tom da terceira pizada: hie trilhado o segundo Bordaio no segundo ponto, e he afinada a segunda Corda huma pitaya acima do tom trilhado no segundo Borddo: he iri-ae respe (7) trilhada a segunda.corda ho {éréeiro ponto, o-primeiro Bord&o huma oi hia segunda Corda: he trilha segundo ponto, e he afinada a prima hum aya aciita do {om trifhado no segundo porto do primeivo Bordioy pere smo ponto trilhado se afinao te ceiro Bordio huma olfava abaixo. Fsta afinacio he a mais approvada para a Viola, em consequencia dos sons harmor ficarem mais perfeites ,.como a. experiencia o mostra. nya abaixé ¢ 9 Oo prim Regras para formar os tons part o Aconpanhainento. Todo o Tomparao Acompanhamento he formado com sua 3° Maior, ou Menor, e outras- mais harmonias ou jes corréspondentes ao tom ,.que perlende for- mat: como vou mostrar nestas regras, que nado 86 ser- vem para os que sabem Muzica, mas tambem para a- quelles, quea nfo sabem- Todo o tom Gonstadas Notas seguintes a saber: firrifpeira do tom, quinta do tem; Quarta do tom; primeirada Menor, que lhe eonrrespon- de; quinta da dita; quarta da dila menor; isto tudo-eh em correspondencia a um tom como adiante se verd. (a) Tom. de C. ou tom- natural. - Primeira do iom. Ile irilhado o segundo Bordo no 3.” ponto, primeiro Bordao no 2.”, lerceira corda solla, segunda trilhada no T.’ ponto, prima solta. Sua (a) Para evitar confusdes, omitto o fallar das outras Nottas do tom; por quanto asque aponto slo as que mais se uzito , ¢ para onde ordinariamente se passa, noacompanhamento de qual~ quer Peca de Muzica.f } | ’ (8) Sua 5." G. 3." mator. He trilhado 0 terceiro Bord&io no 3.° ponto, segundo Borddo no 2.° ponto, primeiro Bordio no 3.°, terceira corda solla, e segunda solta: e a prima nio entra nesta harmonia. * Sua 4° F. 3.* maior He trilhado o primeiro Bordio no 3." ponto, terceira corda no 2.° ponte, segunda e prima Surdinadas no 1. ponto, Menor correspondente A 3." menor. He pizada a terceira corda no 2.° ponto, segunda no 4.” ponto, prima solta, segundo Bordao solto. Sua 5.° E. 3.* maior. He pizado o primeiro Bordao no 2.° ponto, terceira corda nol.°, segunda, e prima soltas, etdobem pdde en- trar o 8.° Bordao solto. ; Sua 4.° D. 3.* menor. © primeiro Bordo solte, terceira corda pizada no 2.” ponto, segunda no 3.°, prima no 1.” ponto. Tom de G. 3." maior, ou de um Sustenido. Hie trilhado 0 terceiro Bordo no 3.” pento, segundo Bordio no 2.’, terceira solta, e segunda solta. Sua 5." D. 3° maior. O primeiro Bordao solto, terceira trilhada no 2.” pons to, segunda no 1.”, e prima no 2.° ponto. Sug(9) ‘Sua 4.* C. 3." maior. He pizado .o segundo Bord&o no 3.’ ponto, primeiro Bordio no 2.” ponto, terccira solla, segunda pizada no. 1.° ponto, prima solta._ Menorscorrespondente E. 8.° menor. He trilhado o primeiro Borddo no 2,’ ponto., terceira corda, segunda, e prima soltas. Sua 5° B. 8. maior. He trilhado.osegundo Borddo no &.° ponto, o\primei- ono 1.” ponto, terceira corda no2,’, segunda solta, pri- ama trilhada no 2.° ponto. Sua 4.* 4. 8.° menor. He pizada a terceira corda no 2.’ ponto, segunda no 4.’, prima e segundo Bordao soltas. Tom de D..3.* maior, ou dois Sustentdos, He irilhada a terceira corda no 2.° ponto, segunda-no 3.’, prima no 2.°, e primeiro Bordao solto. Sua 5.° 4. 3.° maior. He 0 segundo Bordio.solto, primeiro Bordéo pizado no 2.° ponto, terceira corda solla, segunda pizada no 2.° ponto , prima solta. Sua 4.° G. 3.° maior. O primeiro Bordio solto, terceira, segunda solias, Me- prima pizada no 3.” ponto.(19) Menor, B. 3.° menor: 4 He 0 primeiro Bordito solo, loreeira pizadano4.° Pee to, segunda no 3.° ,-prima‘no or Sua 5.° F. Sustenido “at maior: He trithado 0 primeiro Bordo no Pia ‘ponto , terceira. corda no 3.” panto, segunda, © prima.su rdftiadas no 2.° ponto. Sua 4° E. 8:" menor- He pizado oprimeiro Bordao no 2.° ponte, Sopwhe prima soltas. Tom de 4. 3.* maior , ou tres Sustenidos. He osegundo Bordio sollo, primeiro Bordio, tercei- ra corda , segunda Surdinadas no 2.° ponto-, prima trilha- da no 5.° ponto- : Sua 5° B03. maior. He pizado © primeiro Bard&o no 2." ponto, - terceira corda novl.’, segunda; e prima sollas.. Sua D, 3." maior z Primeiro Bordo solto, tereeira pizada no 2.° ponto, segunda no 3.”, e prima no 2° ponto. Menor correspondente F, Sustentdo. Te pizado o primeiro Bordao no 4." ponto, terceira, se- gunda, e-prima surdinadas no 4.” ponto, Sua «(3) Sia 58°C. “Susiendo. ‘He pizado.o primeiro Bordo no 3.” ponte, tercefra no 4° ponto, Segunda no°2." ponto, e prima.no 4." ponte. 2) Sua 4° Bo-3“ menor. Heo primeiro Bordo solto, terecirapizada no 4. pon- .to, segunda no 3." ponto, e prima no 2. Tom de B,.3.° Maior’, or quatro Sustendos. “He pizado o.primeiro Bordao noe “ponto,terceira corda .no J." ponto, segunda, e prima soltas+ ; B. 3.* maior © segundo Bord&o pizado no 2.” ponto, primeiro Bor- dio no bt ponto , terecira corda no 2." ponte , segunda sola, prima pizada no 2.° pontos Sua 4° 4, 3.* maior. 90 segundo Bordao solto, primeiro Rordio, terceira corda, e segunda Surdinadas no 2.° ponto, e prima piza- fla no 5.° ponto, Sua Menor C. Sustenido. He pizada a terceira corda no 6." ponto, segunda no 5.’, prima no 4.” Sua 5.° G. Sustenido _ He pizado o primeiro Bordio no 6.° ponto, terceira corda no 8.° ponto, segunda, e prima surdinadas no 40 ponto : Sua(12) Sua 4° F, Sustenido. He pizado o primeiro Bordao no 4,” ponto, terceira’, segunda, e prima surdinadas no 2.’ ponto. Tom de B, 8.* maior 5 Sustenidos. He pizado o primeiro Bordio no 9” ponto, terceira: - no 8.", segunda, e prima surdinadas no 7.” pento Sua6.° F, Sustenido. He pizado o. primeiro Bord&o no 8.°:ponto, terceira no 9° ponto, segunda no 7.°, prima no 9.” ponto. * Sua 4° E. 3." maior. He pizado o-segundo: Bordo no 7° ponte, primeiro pizado no.6.’, terceira corda, segunda, e prima surdina» das no 4.° ponto, ea segunda trilhada ‘no 5.” ponto- Sua menor correspondente.G. Sustenido 3.° menor. He trilhado o primeiro. Bordio no 6.° ponto, terceiray. segunda, @ prima Surdinadas no.4." ponto. Sua 5° D Sustenido. He trilhado o primeiro Bordio no 5.° ponto, terceira gorda no. 6° ponto|, seganda nor 4.° ponte ; prima no 6."" ponto. : " Sua 42°C; Sustenido 2.* menor. He pizadoo primeiro Bordio no 6 ponto terceira cor- daino 6." ponto, Segunda no 5”, prima no 4.’ ponto. gi 9 te Tom de F, Sustenido ou seis Sustenidos He trilhado o ptimeiro Bordo no 4.° ponto , lerceira corda no-3.” poulo, segunda, e prima surdinados no 2." SuasGa) Sua 5.° C. Sustenido. He trilhado o primeiro Bordao no 3.° ponio, terceira’ corda no 4.", segunda no 2.’ ponto, prima no 4." ponte. Sua 4.° B. He pizada a terceira corda no 4.” ponto, segunda no 4.°, primeiro Borddo no 4.’, prima no 2.° ponto. Sua menor D. Sustenido. He pizado © primeiro Borddo no 8.° ponlo, terceira Pizada no 8.° ponto, segunda no 7.”, prima no 6.° pontos Sua 5.° A. Sustentdo. He o primeiro Bordao pizado no 8.” ponto , terceira trilhada no 7.° ponto, segunda, e prima surdinadas no 6. ponto. Sua 4* G. Sustenido 3. menor: ‘He o primeiro Bordio pizado no 6.’ ponto, terceira sorda, segunda, e prima Surdinadas no 4.° ponto. Tom de ©, Sustenido 3.* mator, ou sete Sustenidos. He trilhado o segundo Bordo no 4." ponto , primejro Bordao no 3.° ponto, tesceira corda no 1.° ponto, segun- da_ no 2.” ponto,.e prima no 1." ponto, _ Sua 5.* G. Sustenido 3." mator. He o segundo Bordao pizado no 3." ponto, primeiro Bordao, terceiva corda, segunda surdinadas no 12 ponto prima pizada no 2.° ponto. Sua Ski(14) Sua 4° F. Sustentdo. Primeiro Bordo pizadono 4.” ponto; terceiva corda no 3.° ponto, segunda e prima surdinadas no 2.’ ponto = Sua Menor A. Sustenido. © primeiro Bordéo pizado no 8 * ponto, terceira, segun= da, e prima Surdinadas no 6.” ponto. 7 Sua 5." F. He pizado o primeiro Bordo no 7.’ pdnto, terceira corda no 8.° ponto, segunda no 6.° prima no 8.’ ponto. Sua 4. D. Sustenido. He pizado o primeiro Bordio no 8.° ponto, tereeira cerda no 8.° ponto, segunda no 7.°, prima no 6." ponto* Findou a Regra do Acompanhamento por todos os Sustenidos. Agora comeca pelos B-mois, principiando em hum até sete pela mesma regra, e ordem dos Suste- nidos, coin differenga destes serem vice versa daquelles, como you mostrar nas seguiites regras dos B-mois. Tom de F. 3." maior hum B-mol. He trilhado o primeiro Bord&o no 3.° ponto, terceira no 2.°, séganda e prima surdinadas no 1.” ponto. Sua 5.° C. He pizado o primeiro Bord&o no 2.° ponto, terceira corda no 8.° ponto, segunda no 1.", prima no 3." ponto, Sua 4.° B? B-mol. He oprimeiro Bordio solto, terceira pizada no 3." pon- ©, segunda no 3.” ponto,, prima no 1.” ponto.(18) Sua menor D. O primeiro Bordo solio,, lerecira pizada no 2.” ponto, segunda no 3.", prima no }.” ponte, - Sua Segundo Bord&o solto, y ado no 2.° ponto, terceira solia, segunda pizada no 2.", 7 ima solta. Sua 4." G. 3.° menor. ‘ Primeiro Bordao pizado no 5. ponto, terceira , se, da, e prima Surdinadas no 8.’ ponto. Tom de B., ou-doiy B-mors. He o primeiro Bordao , tere dinadas no 3.° ponlo, prima p Sua 5.* F. Primeiro Bordo pizado no’3.° ponto, terceira eorda no s.”, segunda no 4.", prima no 5.” ponto. ra corda, e ‘segunda Sur ada no 6." ponio. Sua 4.° E. B-mol. He pizado o segundo Bordao no 6. * ponto, primeiro no5.”, terceira, e prima Surdinadas no 3.° ponto, segun- da pizada no 4.° ponto. Sua menor G. Primeiro Bordao pizado no 5.° ponto, terceira , segun- «da, e prima Surdinadas no 3.° ponto. Sua 5.” D. Primeiro Bordo: pizado no 4.° ponto, terceira no 5. segunda no 3.", e prima no 6,° ponto.(16) Sua 4," C.3.* menor. Primeiro Bord#o pizado no 5.° poalo, tercéira’ no 6." ponto, segunda no 4.°, e prima ne 3 * ponto. Tom de E-lafa, ow tres. B-mois. He pizado o segundo Bordao no 6.” ponto, primeiro no 5.°, terceira, e prima Surdinadas nod.’ ponto, e segun- a pizada no +4.° ponto. Sua 5." Bd. t He o primeiro Bordio, terceira corda, e segunda Sur- dinadas no 3.° ponto, e prima pizada no 4.’ ponto. Sua 4.° A. B-mol. He o primeiro Bordiéo pizado no 6.” ponto, terceira corda no 5.°, segunda, e prima Surdinadas no 4.’ ponto. Sua menor C. He oprimeiro Borddo pizado no 5.” ponto, terceira no 5°., segunda no 3.", e prima no 3.° ponto. - Sua 5.° G. He pizado o primeiro Bofdio no 5.° ponto, terceira corda no 4.° ponto, segunda e prima no 3." ponto. Sua 45 F, He 0 primeiro Bordo pizado no 3.° ponto, terceira , segunda, e prima Surdinadas no 1." ponto. Tom de A. B-mol, ou quatro B-mois. He pizado o primeiro Bord&o_no 6." ponto, tereeire eorda no 5.”, seguada, ¢ prima Surdinadas no 4." ponto.(17) c : Sua 6." E. b-mol. . 5 He pizado o primeiro Bordio. no 5.” ponto, terecira no 6." pangs segunda no 4.°, prima no 6.° ponto. ® Sua 4.° D. B-mol. He pizado osegundo Bordo no4. * ponto ; primeiro no 3.°, terceira corda Surdinada cem a prima no 1.’ pon- to, e segunda pizada no 2.” ponte. at Sua menor F. He o primeiro ‘Bordio pizade no 3. ponto, lerceita .segunda , e prima surdinadas no primeiro ponto. = Sia. .€ He pizado o primeiro Bordao no 2.° ponto, terecira no 3.° ponto, segunda no 1.’ ponto, prima no 3.’ ponto. Sua 42° Bfa. He pizado 0 primeiro Bordao no 3.° ponto, terceira no ee ponto, segunda no 2.” ponto, prima no 1. ° ponto. ~ Tom de D. B-mol, ou cinco b-mois, veja-se o.tom de.C. ‘Sustenitio, ou sele ‘Sustenidos , que eguivale a D. b-mol. _ Tom de G. b-mol, on seis b-mois, veja-se o tom de” #. Sustenido, ou seis Sustenidos, que vale 9 mesmo que seis b-mois. \ Tom de C. b-mol, ow sete b-mois. Veja-se 0 tom de B. ou cinco Sustenidos que vale o mesmo, que sete B-mois. He este o melhor modo de saber os Dons, para que o : To-(18) Toeador de Viola Francéza possa mais facilmente acom- panhar; e mesmo nado sabendo Muzica, 0 possa fazer em todos os tons, assim Maiores, como Menores, como o Auctor o prometteo; porem como ordinariamente se usa mais da dita Viola parao acompanhamento, do que para. Parte cantante, eis a raz4o porque o Auctor se propdz fazer esta obra de tanta utilidade para os que tiverem paixio pela Muzica, e pelo dito instrumento de Violx. Frauceza, a -Noatsraeg: + A\ccidentaes inferiores ~ Clave de F Cc Tayes de C. Clave deG. Ex. N° r “B.Neq (ee ‘Temono. A. Ex. N°3. 5 é = reve. Semibreve. Mmmima.. Sp eee ee Seminima., Sete Oo tear Pausa. Pauga. Colchea.. Semicolchea, Fusa.