ARTE ROMANO

Universidad Autnoma de Chiapas

Facultad de Contadura y Administracin Campus I
Licenciatura en Gestin Turstica

Catedrtico:
Blanca Esthela Montoya Ramrez
Materia:
Historia del Arte
Integrantes:
Arvizu Chirino Rebeca
Coutio Lara Laura
Lpez Hernndez Nathali
Len Moreno Moiss Ivn
Semestre y grupo:
8 A
Tema:
Arte Romano
Tuxtla Gutirrez, Chiapas a 27 de febrero del 2015

INDICE

Contenido
INTRODUCCIN................................................................................................... 5
ARTE ROMANO.................................................................................................... 6
Orgenes del arte romano..................................................................................... 6
Arte griego...................................................................................................... 6
Arte etrusco.................................................................................................... 7
Principales caractersticas.................................................................................... 7
Espacio y urbanismo........................................................................................... 7
Arquitectura........................................................................................................ 8
Casa.............................................................................................................. 8
Acueductos................................................................................................... 10
Puentes........................................................................................................ 10
Arcos de Triunfo............................................................................................. 10
................................................................................................................... 11
Columnas..................................................................................................... 11
Cloacas........................................................................................................ 12
Calzadas...................................................................................................... 12
Baslica........................................................................................................ 12
Teatros......................................................................................................... 13
................................................................................................................... 13
................................................................................................................... 14
................................................................................................................... 14
................................................................................................................... 14
Anfiteatro...................................................................................................... 14
Circo............................................................................................................ 15
................................................................................................................... 15
Termas......................................................................................................... 15
................................................................................................................... 16
................................................................................................................... 16
Foros........................................................................................................... 16
................................................................................................................... 16

................................................................................................................... 16
Templos........................................................................................................ 16
Tumbas........................................................................................................ 17
Principales caractersticas de la arquitectura romana.............................................18
Escultura......................................................................................................... 18
El Relieve..................................................................................................... 20
El retrato....................................................................................................... 20
Pintura, mosaico y cermica............................................................................... 23
Pintura......................................................................................................... 23
Mosaicos...................................................................................................... 27
Cermica...................................................................................................... 29
Diversas artes romanas..................................................................................... 30
Joyera......................................................................................................... 30
Piedras grabadas........................................................................................... 30
Artes suntuarias............................................................................................. 30
Metalistera romana........................................................................................ 30
Ejemplos de arquitectura romana........................................................................31
CONCLUSIN..................................................................................................... 41
BIBLIOGRAFA.................................................................................................... 42

INTRODUCCIN
El arte romano destaca tanto en escultura como en pintura y como arquitectura.
Este arte surge bajo la influencia de otros artes y culturas, el ejemplo ms claro y que ms
influy, fue la influencia del arte etrusco y el cual se entremezcl e introdujo conceptos
propios del arte griego, tambin caracterstico en estos siglos.
Todo este arte predominante en esta poca se extendi por diversas zonas gracias a la
expansin del Imperio Romano.
El arte romano, al igual que su arquitectura e ingeniera, se extendi, como su imperio, a lo
largo y ancho del permetro del Mar Mediterrneo, siendo uno de los principales exponentes
de la avanzada civilizacin romana.
La fuerte organizacin del Imperio Romano exige un arte y una arquitectura que ane el
carcter funcional con el propagandstico. De esta forma nace un arte muy centralizado y
unitario que abarca todo el imperio, no slo Roma sino, en mayor o menor medida, a todos
sus alrededores.
No cabe duda que el arte romano es la manifestacin artstica ms significativa de la historia
del mundo occidental, ya que su influencia nunca se ha dejado percibir a lo largo de los
muchos siglos desde su desaparicin en toda Europa. No ha habido momento histrico que
no haya sufrido en mayor o menor medida su influencia.
El Arte Romano tiene su principal manifestacin en la arquitectura, tanto religiosa, como civil.
Pero otras manifestaciones de primer orden son su magnfica escultura y en menor medida
la pintura.

ARTE ROMANO
Orgenes del arte romano
El arte romano fue heredero directo del griego y del etrusco, a los que supo incorporar tambin
elementos de los pueblos sometidos, dando lugar a un estilo peculiar y propio, en el que siempre
estuvo patente la gran diosidad del podero de Roma y un cierto pragmatismo.
La importancia de este arte radica en que a partir de este momento histrico se crearon las bases del
arte occidental hasta que la tecnologa del siglo XX lo sustituye por las estructuras de hierro, acero y
vidrio.
Este se puede dividir de forma similar a la historia del Imperio, en tres periodos:

Periodo de la Repblica: s. VI (hacia el 510) - 27 a.C.

Periodo de Augusto: la poca clsica: 27 a.C. - 14 d.C.
Periodo imperial: dividido a su vez en:
- De Tiberio a Trajano: 14 - 117
- De Adriano a Alejandro Severo: 117 235
- De Maximino a Constantino: 235 - 315

Arte griego
El arte griego estaba dividido en arte prehelnico y helnico. En donde en el arte griego se funden de
forma magistral componentes diversos procedentes de otras culturas, incluidas orientales, gracias a
dos elementos aglutinadores bsicos: el hombre como centro y medida de todas las cosas y la
bsqueda de la racionalidad y de la armona.
Sus antecedentes debe buscarse, no obstante, en las culturas prehelnicas del Egeo, y en especial en
la de Creta (arte cretense o minoico) donde, como consecuencia floreciente comercio, las ciudades
alcanzaron un desarrollo notable, y con ellas, todos los gneros artsticos asociados en la Micenas
(arte micnico).
Arte cretense. El elemento arquitectnico bsico fue la columna, tan ampliamente utilizada despus
del arte griego, que constaba de basa, fuste de seccin circular y forma de tronco de cono invertido, y
capitel. La pintura tuvo una gran importancia y aparece estrechamente vinculada a la arquitectura, la
tcnica predominante fue el fresco con figuras estilizadas zoolgicas y botnicas, enmarcadas con
grecas. La escultura cretense abandon ya el hieratismo de la egipcia y comenz a valorar la belleza
del cuerpo; el tema predominante fue el de la diosa-madre.
Arte micnico. Las principales aportaciones del arte micnico son el megaron, vivienda tpica, que
constaba de un vestbulo con columnas, tras el cual se dispona longitudinalmente la casa, en una
sola planta y con una nica entrada, y los tholos (sepulcros), formados por un largo corredor a travs
del cual se acceda a una sala circular cubierta por una cpula. Los restantes gneros artsticos
guardan estrecha relacin con los correspondientes cretenses, si bien la escultura adquiere en
ocasiones dimensiones mucho ms monumentales, como ocurre en la Puerta de los leones de
Micenas. (Ver figura n 1).

La puerta de los
leones de Micenas

Figura 1. La puerta de los leones de

Micenas

Arte etrusco
Originarios de Asia menos, los etruscos se instalaron en la pennsula itlica (Toscana), donde
desarrollaron un arte de clara influencia griega, al que supieron dotar, no obstante, de algunas
aportaciones originales. El trazado de sus ciudades era rectangular, con dos
grandes ejes urbanos: el cardo o avenida principal, que se extenda de norte a sur,
y
las vas decumanas, que cruzaban al cardo perpendicularmente. La principal
aportacin de los etruscos a la arquitectura fue la columna toscana (ver figura n 2)
y
el uso del arco y la bveda. La escultura era de barro cocido y de bronce, de
influencia griega, y en ella predominaban las figuras guerreros, atletas, sacerdotes
y
personas destacadas de la poca. La pintura era bsicamente mural y funeraria,
con escenas de danza, caza y banquetes fnebres. La orfebrera alcanz una cierta
pujanza y altura tcnica, con abundancia de filigranas y repujados.
Figura 2. Columna Toscana

Principales caractersticas

Preocupacin, en la arquitectura, por el juego de masas que viene por los elementos usados
en la construccin.

Arquitectura mucho ms colosal.

Un arquitectnico bsico es la utilizacin del arco, la bveda y, por tanto, la cpula.

Se va a crear el retrato en la escultura.

Roma fue la creadora del relieve histrico, continuo y narrativo.

Espacio y urbanismo
A diferencia del griego, el arte romano valoraba ms el espacio interior y le gustaba sentirse inmerso
en l. El mundo latino tena unas estructuras sociales y polticas complejas y suntuosas; lo que le
condujo a la construccin de espacios cerrados.
Cuando el arte romano toma el modelo de las columnatas exteriores de los templos griegos y los
traslada al interior de sus baslicas aplica los valores constructivos griegos pero al servicio de una
nueva dimensin espacial. Las primeras comunidades itlicas tenan, un carcter agrario y por ello
sus primeras ciudades se adaptaban a la orografa sin un plan determinado. Mientras que en las
ciudades nuevas, sin embargo, los romanos adoptan el sistema de cuadricula que ya haba impuesto
Hippodamos en Grecia en el siglo V a.c.
La agrupacin urbanstica queda referida a dos grandes ejes, la va decumana (brazo Este-Oeste) y el
Cardo (brazo Norte-Sur); en su interior se encuentra el Foro y alrededor los templos y la baslica, el
teatro, etc.

Arquitectura
Debido al crecimiento espectacular de las ciudades, los
arquitectos romanos lograron un gran desarrollo del urbanismo.
trazado de las urbes imitaba al etrusco, pero con la diferencia de
que en el cruce entre el cardo y el decumano se alzaba el foro,
corazn de la vida ciudadana, donde se ubicaban los edificios
principales, tanto civiles como religiosos, y el mercado. Una
buena muestra de ellos es el foro de Trajano, de Roma. (Ver
figura n 3).

El

Figura 3. Trajano de Roma

Los materiales de construccin ms utilizados fueron la
piedra, el ladrillo y el hormign (cal, arena, guijarros y
agua); la principal ventaja de estos dos ltimos era su escaso precio, pero, en contraposicin, deban
ser revestidos con estuco o con mrmol, dada su fea apariencia. Los elementos arquitectnicos ms
caractersticos fueron la bveda y la cpula, soportados por muros y pilastras (la columna pas a tener
un papel meramente decorativo); abund el uso de molduras y motivos decorativos vegetales.

Entre los numerosos tipos de edificaciones que proliferaron en las ciudades romanas, el ms
innovador fue la baslica, edificio entonces civil (era centro de reunin, comercial y tribunal de justicia)
y antecedente inmediato de las iglesias cristianas posteriores. De planta rectangular, constaba de tres
naves paralelas, de las cuales la central era la ms ancha y ms alta. Por su parte, la distribucin de
las casas segua los modelos griego y etrusco; la puerta de la calle daba a un vestbulo, tras el que se
hallaba el atrio, patio circundando por un prtico cubierto que descansaba sobre cuatro pilastras; al
final estaba la sala principal y alrededor del atrio, las distintas habitaciones; remataba el atrio un jardn.
Casa.
Su antecedente lo hallamos en la casa etrusca. La planta es rectangular y se compone de un vestbulo
que conduce al atrio o patio central cubierto parcialmente con un estanque en el centro que recoge las
aguas de lluvia. Los dormitorios se disponen al lado del patio. En el fondo, la sala de estar y el
comedor, a veces todo en una nica sala. El piso est ornamentado con mosaicos, y en la entrada y
las paredes aparecen pinturas que representan motivos arquitectnicos fantsticos y figurativos. A
partir del siglo ll, la influencia griega hizo que se aadiera un patio columnizado con estatuas y
jardines. Desde la poca imperial se generalizan las casas de alquiles a nsulas, formadas por varios
pisos. A planta baja se destinaba a tienda y los pisos superiores estaban ocupados por viviendas que
se abran a la calle por medio de balcones. Existan distintos
tipos de vivienda:

Las insulae: Casas de pisos para las clases menos

favorecidas. (Ver figura n 4)
Las domus: Que eran las viviendas de los hombres
ricos. Se organizaban en torno a un patio llamado
atrio. Las aguas del atrio caan al impluvium. Una de
las estancias fundamentales era el comedor o
triclinium. (Ver figura n 5)
Las villas: Eran casas de campo con grandes extensiones de terreno para el cultivo. (Ver
figura n 6)
Figura 4. Insulae

Figura 5. Domus

Figura 6. Villas

Uno de los edificios pblicos de mayor xito en su poca fue el de lasFigura

termas
(verTito
imagen n 4),
7. Arco
establecimientos de balos con biblioteca y salas de juegos, pero se construyeron muchos otros, como
los circos y anfiteatros, donde se celebraban juegos y otros
espectculos, y los teatros, similares a los griegos, pero con un
gradero para los espectadores ms amplio y una zona para el coro
ms pequea. Otras dos manifestaciones arquitectnicas que
tuvieron una notable importancia fueron la funeraria y la
conmemorativa; en la primera destacan los mausoleos (edificios
que renen el templo y el sepulcro en una sola construccin), que
se alzaban a ambos lados de las vas principales y que solan ser
de planta cuadrada, circular o rectangular. De la arquitectura
conmemorativa, destinada a ensalzar las victorias militares destacan los arcos del triunfo, como el
Tito o el de Constantino (ver figura n 7), ambos en Roma y las columnas, como la trajana tambin en
Roma. Los arcos podan tener una o tres puertas abovedadas; en la parte superior se colocaba la
estatua conmemorativa y, en las fachadas, relieves alusivos a la victoria.
Por ltimo, el sentido pragmtico de los romanos, la necesidad de abastecer de servicios a las
ciudades y la de comunicar los destinos puntos del imperio dio como resultado la construccin de
extraordinarias obras de ingeniera (acueductos, puentes, viaductos, cloacas, etc.), por ejemplo el
puente sobre el tajo en Alcntara que alcanza los 48 metros de altura. (Ver figura n 8).

Figura 8. Puente sobre el tajo en Alcntara

Acueductos.
Aunque tenga un carcter utilitario, el arquitecto ha sabido dotarlos de cierta belleza y grandiosidad.
Estn destinados a abastecer de agua las
ciudades. Resulta imponente por sus dimensiones
el de Segovia, con doble lnea de arcos
sobrepuestos. El de los Milagros de Mrida, con
arcos dobles y un nico pilar para toda su altura,
presenta en sus arcos y pilares una curiosa
alternancia de sillares de piedra y ladrillo rojo que
nos recuerda la mezquita de Crdoba. En Francia
se halla Pont Du Grand, de la poca de Augusto,
con una doble funcin de puente y acueducto.
Formado por triple arcada de tamao desigual. (Ver
figura n 9).
Figura 9. Acueducto Romano de Segovia

Puentes.
Un imperio de tan vastas proporciones requera de
una gran red de calzadas y puentes que le
acercaran a las provincias ms alejadas o
facilitaran la comunicacin entre la capital y el resto
las ciudades y stas entre s. Su construccin se
realiz con criterios modernos que le dan una gran
consistencia. Cuando se deba salvar un ro, se
construan magnficos puentes, algunos de
proporciones inusitadas como al Alcntara sobre el
Tajo que tiene unos 50 metros de altura con arco
triunfo en el centro y un templo en la entrada, o el
Mrida de casi un kilmetro de longitud. (Ver figura
10)

de

de
de
n
Figura 10. Puente de Crdova

La gran expansin colonial de los romanos requiere excelentes vas de comunicacin ya que si ellas
no se pueden mantener el imperio. Estas calzadas salvaran grandes obstculos gracias a lo que ser
la clave del xito de la ingeniera romana: el arco que el arquitecto romano manejara hasta lmites
increbles. Lo haba tomado de los etruscos, pero lo emplearon con audacia especialmente en la
construccin de puentes y acueductos.

Arcos de Triunfo.
El arco de triunfo con forma de puerta de ciudad aislada de la muralla se instalaba en faros, calzadas,
puente. Suele presentar uno o tres arcos y serva de pedestal de un grupo estatuario, al estilo de
Grecia. De gran belleza de proporciones y sencillez es el arco de Tito, de un solo vano. El ltimo gran

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arco imperiales el de Constantino (ver figura n 11), de finas proporciones pero sus relieves son
reutilizados. En Espaa se conservan ejemplos de Medinaceli y Bar.. Entre los ms clebres
debemos mencionar al de Tito, mandado hacer por el Senado (ver figura n 12), el ao 81 d.C., para
conmemorar las victorias de este emperador sobre el pueblo judo. Debajo del arco pueden hoy
todava apreciarse los relieves que celebran las gestas, y en la bveda Tito aparece rodeado de sus
lictores. Es de un solo ojo. Otro arco importante es el de Constantito, construido por el Senado para
conmemorar la victoria del Puente Milvio sobre Majencio. Los relieves de este monumento, de 3 ojos o
fornices, pertenecen a otros edificios que representan escenas de Trajano, Adriano y Marco Aurelio;
como ejemplo de arcos de 4 fornices tenemos el de Jano, que pertenece al ltimo periodo Constantino
(siglo lV).

Figura
11. Arco
de Constantino
Figura
12. Arco
de Tito

Columnas.
Las columnas son obras de grandes proporciones. Su fuste se destina a ser decorado con relieves
que ascienden continuamente de forma helicoidal, por ejemplo las de Marco Aurelio y la de Trajano;
ambas narran, en estilo continuo, sus campaas militares. Esta ltima, de 40 metros de altura,
contena en su cmara inferior el sepulcro del mismo, desde donde arrancaba una escalera de caracol
que conduca a su cima, coronada por una estatua suya en bronce que luego fue sustituida por la de
San Pedro. De todas las columnas del imperio, las ms importantes son la de Trajano y la de Marco
Aurelio. La primera fue levantada el ao 113; tiene una altura de 30 metros y en forma heliocoidal
existen unos relieves que narran las hazaas del emperador contra los dacios; el fuste est sobre un
basamento o podio, con el sepulcro de Trajano y en la parte superior del capitel se encontraba su
estatua, que en el siglo XVll fue sustituida por una de Sn Pedro, segn la magnificencia de Sixto V. La
columna de Marco Aurelio no tiene la grandiosidad de la de Trajano; ha recibido tambin el nombre de
Columna Antonina y desde la base a la cspide mide 42 metros de altura. Fue erigida en el siglo ll
para conmemorar las victorias de este emperador sobre los germanos y los samnatas. El mismo
pontfice que coloc a San Pedro sobre la de Trajano puso una de San Pablo de gran calidad artstica.

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Cloacas
Permitan que las aguas residuales sean conducidas. La
ms importante es la Cloaca Mxima en Roma, que tiene
origen ya en el mundo etrusco. (Ver figura n 13)

su

Calzadas
Figura 13 Cloaca mxima en Roma

Se han conservado muchas calzadas romanas, al ser construcciones sencillas. Se trataba de zanjas
rellenas con distintas capas de cantos rodados y
otros materiales y encima se colocan piedras lisas
para mejorar la superficie y que fuera ms fcil
transitar por ellas. Las calzadas permitieron el
traslado y la comunicacin entre las distintas
ciudades del Imperio. Los mediarios eran postes de
piedra que marcaban las distancias. En Espaa
destaca la calzada del Puerto del Pico, en Madrid.
(Ver figura n 14)

Figura 14 Calzada del puerto del Pico,

Madrid.

Los romanos fueron creadores de importantes obras de carcter pblico como puertos, pantanos y
acueductos ofrecan la infraestructura que el imperio necesitaba. Los acueductos salvaban grandes
distancias para transportar agua de lagos naturales o de pantanos artificiales.
Sin embargo el genio arquitectnico romano tendr su ms clara expresin en los monumentos
pblicos: baslicas, termas, teatros, anfiteatros, etc (Estas se explicaran ms adelante). La utilizacin
de nuevos materiales, como el cemento y el ladrillo cocido, les permita una mayor flexibilidad y
rapidez en sus obras.

Baslica
Dedicada a la administracin de justicia y al trato comercial, es un edificio de planta rectangular
dividida en tres naves separadas por columnas y cubierta con bveda de can plana de madera. La
mayor parte de la nave central permite la iluminacin interior. Esta misma nave termina, en la
cabecera, en un bside semicircular, all se hallaban los jueces para administrar justicia. Algunos
autores ven en estos edificios un precedente de los templos cristianos, como demuestra la pervivencia
del vocablo. Son conocidas las baslicas de Pompeya y Majencio. (Ver figura n 15 y 16), entre otras.
Esta ltima dispone de bveda de arista en la central y de can perpendicular a la central, en las
laterales. El fondo de la nave central suele ser semicilndrico y estar cubierto con media cpula. Este
modelo constructivo basilical es el que emplearan ms tarde los cristianos para sus iglesias.
Constituyen excelentes ejemplos: la baslica Ulpia y la de Majencio

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Tambin son importantes las soluciones arquitectnicas que se dan en las cubiertas abovedadas de
las termas. En el frigidarium de las termas de Pompeya se encuentran antecedentes de trompas para
sujetar cpulas semiesfricas y en las gigantes termas de caracalla en los contrarrestados por
gruesos contrafuertes bajo los que corren las naves laterales.

Figura 15 Baslica de Pompeya

Figura 16 Baslica de Majencio

Teatros
Los romanos parten en su concepcin de la idea griega, pero, a diferencia de stos, los hacen exentos
en vez de aprovechar las laderas de las montaas. Esto va a permitir levantar, bajo los graderos, una
red de tneles o galeras abovedadas en forma anular que comunican con los dormitorios y que
facilitan un desalojo rpido del edificio. Frente a las gradas est el escenario, espacioso y
monumental, decorado con columnas y esculturas. Detrs del escenario se hallaba el postscenios,
destinado a camerinos de los actores y dotado con jardines.
La orquesta, que en Grecia serva para el coro, aqu pierde su importancia, cambiando su forma,
pasando de circular en Grecia- a semicircular en Roma. En este lugar se asentarn los grandes
personajes, mientras el coro se traslada a un lateral, llamado tribuna. La decoracin exterior obedece
a lo dicho en el anfiteatro. Son tpicas muestras el teatro de Pompeya, Sagunto, de Aspendas,
etctera. Este ultimo del siglo ll d. C., con capacidad para 7000 espectadores, dispone de una escena
bien conservada, formada por cinco puertas y columnas exentas que soportan un entablamento que
se quiebra hacia atrs. En la parte superior tiene unos frontones triangulares y curvados. (Ver figura n
17 y 18)

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Figura 17 Teatro de Marcelo

Figura 17 Teatro de Aspendos

Figura 18 El coliseo

Anfiteatro
Es el resultado de la unin de dos teatros
clsicos y sirve para luchas y juegos. El
anfiteatro es un edificio genuinamente
romano. Su planta es elptica, en el
centro la arena rodeada por todas partes
de gradero para espectadores. Tanto la
arena como las gradas estn surcadas
por tneles, corredores y cmaras. Est
concebido para representaciones de
espectculos
cruentos:
lucha
de
gladiadores, batallas navales y caza de
fieras salvajes. El anfiteatro ms antiguo
es el de Pompeya del siglo l a.C. (el ms
famoso es el Coliseo de Roma), levantado por Vespasiano en el siglo l d.C. que alcanzaba un aforo de
50,000 espectadores. (Ver figura n 18). Su parte superior fue aadida por Diocleciano. En el teatro
aparecen en su fachada exterior una superposicin de rdenes en sus tres pisos: toscano, jnico y
corintio, que enmarcan los vanos. El piso superior es posterior y resulta ms macizo, dispone de unas
mnsulas para colocar los mstiles que
sostenan la cubierta de tela que colocaban
los expertos marineros para impedir las
molestias del sol. Tena capacidad para
unas cincuenta mil personas que se
distribuan segn su categora social en los
tres pisos, el ltimo de estructura de
madera. En Espaa se conservan los de
Mrida, Tarragona, Itlica, entre otros (ver
figura n 19)

Figura 19 Anfiteatro de Pompeya

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Circo
Es semejante a los estadios griegos. Dispone de una planta estrecha y alargada, con graderas en sus
lados mayores y una espina en el centro de la arena que la divide longitudinalmente en dos pistas. Los
lados menores terminan en semicrculos con gradero en uno de ellos, en el otro se ubican las
cocheras y cuadras que se disponen en forma de arco del crculo. Estas edificaciones estaban
destinadas a carreras de cuadrigas y ejercicios atlticos. Son ms conocidos el Circus Mximus de
Roma y en Espaa el de Toledo y Mrida. (Ver figura n 20).

Figura 20. Circo mximo de

Pompeya

Termas
Estas construcciones no solo sirven como baos pblicos, sino tambin como lugar de reunin,
biblioteca, etctera, lo que exiga unas instalaciones muy complejas: salas para ejercicios gimnsticos,
sala de vapor y masajes, piscinas de agua caliente, templada y fra, etctera. Esto da al conjunto unas
dimensiones colosales, o al menos esa impresin nos produce las termas imperiales como las Trajano
y Caracalla (ver figuras n 21 y 22). Esta ultima de inmensas proporciones, realizada en hormign y
ladrillo con revestimientos de ricos materiales. Est cubierta con una gigantesca bveda de arista en
la nave central, mientras las laterales estn insertas dentro de los contrafuertes, y una enorme cpula
de 35 metros asentada sobre ocho pilares, pasando a circular por medio de ocho toscas.

Figura 21. Termas de Trajano

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Figura 22. Termas de Caracalla

Foros
La ciudad romana es de forma cuadrada a rectangular con una puerta en el centro de cada lago, como
la Puerta Mayor de Roma, en Espaa, la de Lugo, donde parten las calles principales. En la
interseccin de ambas se localiza el foro que es el centro de la vida ciudadana, all se ubica el templo,
la baslica, la biblioteca, etctera. Se compone de una gran plaza enlosada, rodeada y decorada con
efigies del emperador. Son clebres, el Foro romano y los foros de Csar Augusto y Trajano que se
erigieron posteriormente (Ver figura n 23). El Foro era la plaza pblica a la que se llegaba por la
llamada Va Sacra. Este foro haba sudo durante la monarqua el mercado, pero posteriormente se
convirti en el lugar donde estaban congregados los principales edificios de Estado, como la curia o
recinto del Senado. En ciudades como Roma, hubo varios foros ante la necesidad de burocratizar al
pas. (Ver figura n 24)

Figura 23. Foro Trajano

Templos.
Figura 24. Foro Romano
Los romanos copiaron los templos de los etruscos y de los griegos, pero introdujeron serias
modificaciones. Mientras stos ltimos los ubican en lugares sagrados, los romanos los insertan en la
urbe, levantndolos en los foros. Las gradas griegas fueron sustituidas por un basamento de paredes
verticales que enmarcan, incluso, las gradas de acceso que se hallan en la fachada principal. Con
esta nueva concepcin, lo que se pierde en universalidad griega se gana en monumentalidad romana.
Los templos de planta circular se inspiran en el tolo griego. Son importantes el de Vesta en Roma, (ver
figura n 25) sin podio, ni entablamento, y el de Vesta en Tvoli, ambos de la poca republicana. Pero
el ms interesante es el Panten de Agripa, obra de una grandiosidad singular destinada a centralizar

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la enorme variedad de cultos del imperio. La mayor novedad es el hecho de estar cubierto su interior
por una enorme cpula de unos 42 metros de dimetro y 43 metros de altura articulado en 8 pilares
alternando con tantas exedras rectangulares o semicirculares que hacen la capilla; esto crea una
sensacin de unidad y un efecto especial inmenso al producirse el trnsito a la bveda sin
continuidad. Su decoracin interior contrasta con la sobriedad exterior. La cpula, realizada con
materiales ligeros y arcos de descargo sobrepuestos, se decor con casetones decrecientes y ternas
en bronce circular de 9 metros e ilumina el recinto, a travs del cual penetra la luz del sol que se
mueve libremente en el interior del edificio. El espacio interior adquiere un valor simblico: la pula
representa la bveda celeste, que
muestra su unidad csmica en torno
a dicho lugar, convirtiendo a Roma en
centro del universo.

Figura 25.
Templo de Vesta

Figura 26 Tumba
de Cecilia

Tumbas.
Los
romanos
practicaron
dos
tipos
de
enterramientos, la incineracin y el inhumacin: para
la incineracin tuvieron edificaciones rectangulares a
flor de tierra o bajo la tierra (catacumbas), donde haba pequeos nichos llamados colombarium, en
los que eran depositadas las urnas con las cenizas. Para la inhumacin, el pueblo era enterrado en
tumba de fosa, con una lpida que la cubra; las personas importantes, aunque se incineraran,
levantaron tmulos a la manera oriental o etrusca, as hubo tumbas, pirmides, circulares, o
verdaderos mausoleos que derivaban del ya nombrado tmulo etrusco. Estas sepulturas tenan que
estar fuera del mbito citadino y que no atravesaran las vas consulares cuando era subterrnea. La
tumba de Cecilia Metella es un monumento tpico de la Va Apia; fue levantado en los ltimos aos de
la Republica, aloj los restos mortales de Cecilia Metella, hija de Quinto Metello y esposa de un hijo de
Craso. Es un torren en forma cilndrica de veinte metros de dimetro, adornado con un bello friso con
escudos y bucranos (calaveras de buey). En el siglo XlV, esta tumba fue convertida en fortaleza. (Ver
figura n 26)

Principales caractersticas de la arquitectura romana

La arquitectura es la manifestacin artstica que ms valoraron los romanos.

Es una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no slo por el espacio que
ocupa sino tambin por su significado. Esto viene dado tambin por la idea de la
inmortalidad del Imperio.
Es una arquitectura utilitaria, prctica, funcional. Por esto y tambin por la propia
estructura del Estado, aparecen nuevas construcciones, con un gran desarrollo de la
arquitectura civil y militar: baslicas, termas, etc.

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Es una arquitectura dinmica., como consecuencia del empleo de algunos elementos

constructivos como el arco y la bveda.
Los materiales utilizados son muy variados: piedra cortada en sillares regulares y
dispuesta a soga y tizn, hormign, ladrillo, mampuesto, madera... Cuando el material era
pobre se sola revestir con estucado, placas de mrmol o con ornamentacin de mosaicos
o pintura.
Se usa el orden toscano y tambin el jnico y el corintio. Aunque lo ms significativo fue el
uso del elegante orden compuesto. Tambin fue muy frecuente la superposicin de
rdenes en edificios muy altos. Normalmente en el piso bajo se empleaba el orden
toscano, en el medio el jnico y en el superior el corintio. Los capiteles, en general,
presentan motivos con mayor libertad que en Grecia y hay algunos con figuracin.
Aparecen las guirnaldas y los bucrneos como elementos decorativos.
Tambin la arquitectura romana emple la superposicin en el mismo vano del arco y el
dintel.
Existe una tendencia al colosalismo, que los arquitectos romanos usan para exaltar el
poder de roma.
Se caracteriza por su sentido prctico.

Materiales

La piedra, trabajada en grandes sillares.

El ladrillo, colocado de diferentes maneras.
El mrmol, para decorar los espacios interiores.
El mortero romano, una masa formada por arena, cal viva y agua que usaban como
aglutinante para la unin del resto de los materiales.

Escultura
La mayora de las esculturas romanas fueron realizadas por esclavos griegos, que imitaron el arte de
sus predecesores, bien mediantes copias directas i bien por medio de versiones eclcticas en las que
mezclaban diferentes estilos. Se observa en ellas tambin una clara influencia etrusca, que representa
el lado ms realista de la estatuaria romana.
Los materiales empleados fueron muy variados, pero predominaron el bronce y el mrmol, cuyas
vetas de colores a veces se aprovecharon para imitar tejidos. Entre todos los temas tratados, las
aportaciones ms originales y caractersticas fueron el retrato, tanto de carcter poltico como
funerario, y los relieves narrativos.
La escultura romana sobresale a la propia Grecia: el retrato y el relieve.
En el retrato se busc la identidad ms completa tanto fsica, como psicolgica con el retratado; no
tendr Roma en el retrato alguna traba que le impida las posturas y movimientos ms increbles. Los
retratos podan ser de cabeza, busto o cuerpo entero, y estos ltimos, de pie (varones) o sedentes
(casi siempre mujeres). Mencin especial merecen los de los emperadores, que aparecan con
distintos atributos segn las funciones o prerrogativas de stos a las que se pretenda aludir: cnsul,
sumo sacerdote, dios, juez, etc. As mismo, slo a los emperadores les estaba reservado el retrato
ecuestre.

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El relieve aparecer en esencia sobre los arcos de triunfo, las columnas conmemorativas o los
sarcfagos; en el relieve histrico, en que el realce y el nmero de personajes en un pequeo espacio
se hacen notables y en este relieve histrico el artista no olvida el combate, el paisaje o la victoria.
En los sarcfagos hay variantes
sumo inters, as la mitologa
griega, que habla del ms all,
est presente; pero tambin
aparece la familia o el oficio. En
cuanto a la decoracin se usan
garras o cabezas de leones; los
carneros, que por sus cuernos
recuerdan a la voluta del jnico,
mascarones, alusivos a la
muerte y ahuyentadores de los
malos espritus, as tambin las
guirnaldas y ciertos grutescos.
(Ver figura n 27)

de

las

los

Figura 27 Sarcfagos

El relieve narrativo se emple para representar las hazaas militares y apareca con mayor frecuencia
en los arcos y columnas conmemorativas. Un buen ejemplo de ellos es la ya citada columna de
Trajano, en la que, a lo largo de doscientos metros lineales, realizados en espiral, se representan con
abundancia de detalles las campaas del emperador contra los dacios. Tambin se emple el relieve
en la ornamentacin de edificios (preferentemente motivos vegetales) y en la de sarcfagos.
En la poca republicana abundaron los relieves de bacanales, los retratos de busto corto y las
estatuas de cuerpo entero, con un matiz de idealizacin que haba de acentuarse en la poca de
Augusto y cuya finalidad era representar al emperador como un ser divino, carente de imperfecciones.
Posteriormente, en la poca ya del imperio, esta idealizacin cedi paso al realismo, incluso en el
caso de los emperadores, que aparecan con todos sus defectos, y las cabezas de los modelos se
muestran levemente giradas, lo que les da mayor naturalidad. Durante el mandato de Adriano
aparecen los rostros barbados y el sarcfago alcanza su mximo esplendor.

El Relieve
En el relieve es en donde el arte romano ir alcanzando una trascendencia y una personalidad
definitiva. En el relieve de DomitiusAhenobarbus (siglo II a. c.),que representa el sacrificio de un cerdo,
de un carnero y un toro (souvetaurilia), el artista sigue una ordenacin helnica pero el tratamiento de
las figuras, los gestos e incluso la temtica ya no es griega, participa ms del realismo romano.
Al trmino de la repblica se generaliza un tipo de relieve de origen helenstico en el que se recurre a
los efectos pictricos como la perspectiva y otros efectos de profundidad. La obra capital del relieve
histrico- pictrico ser el Ara PacisAugustae. El Ara era una pequea construccin rectangular
generalmente abierta por el techo, para encerrar un altar, que permita abundante decoracin en sus
paredes. En el Ara de Augusto se representa la procesin de la familia imperial para hacer una
ofrenda por la paz creada por el emperador. Las figuras de carcter bastante realista, caminan plenas
de majestad imperial.

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De gran singularidad resulta, sin duda la integracin de relieves en una columna. La columna se vena
utilizando de hecho como monumento aislado. Aparte de su originalidad, la columna resulta capital
por dos razones; una por el tratamiento plstico de la escultura, de matiz impresionista y de una
composicin y representacin de tipos realista y popular. la otra por el planteamiento de la banda
helicoidal que envuelve el fuste de la columna como si fuera un guion cinematogrfico cuyas
secuencias crean un sentido temporal no esperado en una representacin espacial.

El retrato
El retrato romano tiene su origen en el arte etrusco, en el mundo griego
helenstico y en las imgenes mayorum, mscaras en cera de los
muertos que se guardaban en las casas para rendirles culto y sacarlas
en procesiones. (Ver figura n 28)
Los materiales ms utilizados en el retrato fueron el bronce y el mrmol
la estatuas eran apolcromas, salvo en un primer momento en que los
ojos se coloreaban, prctica que se abandon para ser tallados.

Figura 28 Retrato de Marco Aurelio

En un principio eran bustos que slo recogan la cabeza y parte del cuello, pero que se irn alargando
poco a poco llegando a representar tambin los hombros y el pecho.
Tambin hubo retratos de cuerpo entero, de pie o sedentes (esto fue ms frecuente en los cuerpos
femeninos), y retrato ecuestre, del que debi haber varios ejemplos, pero que slo nos ha llegado uno
importante. Slo se representaba as al emperador y es importante por la influencia que tendr en
pocas posteriores.
El retrato ms frecuente de la escultura romana es el del emperador, que constituye el modelo para el
resto de retratos.
El retrato se divide en tres tipos:
1. Retrato togatos. Se esculpe al emperador con toga y manto sobre la cabeza. Le representa
como pontfice mximo. (Ver figura n 29)
2. Retrato toracatos, que representa al emperador como cnsul o militar, por lo que aparece
con coraza. (Ver figura n 30).
3. Retrato apotesico, que representa al emperador como una persona erotizada o divinizada.
Aparece con la parte superior del cuerpo desnudo, corona de laurel y algn atributo de un
dios. Es la representacin ms rica, aunque no la ms frecuente. (Ver figura n 31)

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Figura 29 Retrato
Togato

Figura 30 Retrato
Toracato
Figura 30 Retrato
Toracato

Figura 31 Retrato
Apotosico

Los romanos realizaron fundamentalmente retratos, a travs de los cuales se inmortalizaron

personalidades y emperadores. Es aqu donde se muestra de manera extraordinaria su realismo. El
teatro romano evolucionara desde la poca republicana, marcada por el realismo, hasta la poca
imperial, caracterizada por la idealizacin.
Para poder distinguir la poca en que fue creada la escultura es necesario observar algunos pocos
detalles, como los ojos, la barba y el cabello. En el retrato femenino, adems, quedan patentes las
modas en los peinados.

Periodo republicano
Los retratos son realistas debido a la influencia del retrato etrusco.
Se realizaban mscaras funerarias de los patriarcas familiares; estas obras reflejan, por lo
tanto, el ms absoluto realismo.
Periodo imperial
Los retratos se convierten en obras idealizadas para magnificar a los emperadores.
El Augusto, de Prima Porta, representa al emperador como un hroe, sin permitir ver el paso
del tiempo en su rostro. (Ver figura n 32)
El retrato de Adriano es un retrato de busto (partiendo del pecho). (Ver figura n 33)
El retrato ecuestre de Marco Aurelio representa un tipo de escultura que debi ser muy
abundante durante este periodo, aunque no se cuenta con otros restos. (Ver figura n 34)

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Figura 32 Augusto de
Prima Porta

Figura 33 Adriano

Figura 34 Marco Aurelio

Periodo bajo imperial

El retrato se convierte en una representacin tosca, poco detallista y de grandes
dimensiones.
La Estatura de Constantino, de enormes proporciones, es una obra representativa de este
momento. (Ver figuran n 35)

Figura 34 Estatua de
Constantino

El retrato en etapas
a

Orgenes Etrusco y Helensticos

Sin duda el trmino ms apasionante que nos ofrece la estatuaria romana es el retrato. En la lnea de
esa corriente realista y popular podemos encontrar sus races en los retratos funerarios etruscos.
Es difcil precisar en los retratos romanos lo que hay en ellos de etrusco o de helenstico, debido a la
fuerte tendencia al realismo de las estatuas griegas del siglo II a. c.
De esta poca republicana son los retratos de Pompeyo, Cicern y Cesar, en los que ya aparecen
fuertes caracteres romanos y que nunca vemos en la obra helenstica, tales como la dureza de trazos
y expresin. (Ver figura n 36, 37 y 38)

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Figura 36 Pompeyo

Figura 37 Cicern

Figura 38 Csar

Influencias del Idealismo Helnico (siglo I). Estas caractersticas romanas duran poco y con
Augusto como emperador, cuando roma alcanza una grandeza que quiere ser divina, los
retratos oficiales tendern un mayor helenismo, como ocurre con los de cesar Octavio Augusto.

Realismo Romano desde los Flavios. La Tendencia helenizante que se da en los ambientes
cultos y en los oficiales coexiste con una corriente ms latina de carcter popular. esta ltima va
aflorando cada vez ms en los retratos de la poca de los flavios hasta que con Trajano
alcanzan su verdadera madurez y personalidad. A partir de Adriano comienza a generalizarse el
uso de la barba en el imperio y as lo vemos en el sucesivo. podemos destacar el retrato de
Marco Aurelio a caballo que es la ms antigua estatua ecuestre conocida conservada hoy en el
museo de Capitolio en Roma, y el de Caracalla (Museo de Berln), con la terrible expresin que
denota su carcter enloquecido y cruel.

ltimo Periodo: Simplificacin. Paulatinamente se va simplificando los rasgos, lo que ayuda a

una mayor expresividad y comunicacin psicolgica; pero esa simplificacin conduce a un
excesivo esquematismo que ya apreciamos en los retratos del emperador Constantino, como el
gigantesco que se encuentra en el museo de los
conservadores, en Roma, en el que se apuntan las
caractersticas de simplicidad y hieratismo que
significaran el retrato bizantino. (Ver figura n 39)

Figura 39 Emperador
Constantino el grande

Pintura, mosaico y cermica

Pintura
La manifestacin pictrica romana ms importante fue la
pintura mural. Como en el resto de las artes, en sta tambin
se deja notar la influencia helnica, en estilo y tcnica, si bien
los pintores romanos supieron aportar a la posteridad sus propias creaciones. La principal aplicacin
de esta pintura fue la decoracin del interior de las casas nobles, cuyas paredes se adornaban con
temas diversos (paisajes, naturalezas muertas, personajes, arquitecturas, acontecimientos histricos,
etc.), selectivamente elegidos en funcin de la utilizacin que se diera a cada dependencia. Toda la
pintura romana es annima, y se conoce sobre todo a partir de los restos encontrados en Pompeya.

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La escultura que, por influencia griega, ha ocupado un papel preponderante en la plstica oficial hasta
el siglo II, deja paso a la pintura a partir del siglo III. Las decoraciones de interiores, que en palacios y
templos eran de carcter escultrico, pasan a serlo de carcter pictrico.
Esto se llev a cabo en los edificios pblicos debido a que en las casas siempre se prefiri la pintura
porque permita un mayor realismo, con ella se representan diversas cuestiones, como la lejana,
atmosferas, paisajes y espacios de un modo que la escultura jams.
Se establecen cuatros estilos pictricos bien
cronolgicamente, sin embargo a veces coexisten:

diferenciados.

Primer Estilo o de Incrustaciones: Tienen origen

helenstico y se extiende hasta principios del siglo I a. c.
imita placas de mrmol de diversos colores o decoracin
poco relieve como en la casa de Salutio, Pompeya. (Ver
figura n 40).
Es llamado de este modo porque imita la decoracin de
mrmoles que se aplicaban en la poca helenstica. Es
estilo muy colorista, de aspecto muy suntuoso. El muro
suele estar dividido en tres: un zcalo pintado imitando
granito, una zona media imitando mrmol y un remate a
modo de cornisa realizada en estuco.

Estos

se

llevaron

cabo

con
Figura 40 Casa de
Salutio Pompeya

un

Segundo Estilo o Arquitectnico: Pervive hasta los

comienzos del imperio. La decoracin imita espacios
arquitectnicos con lo que se ampla ilusionariamente
el espacio. Se completa con paisajes como jardines o
figuras. Por ejemplo las pinturas de la casa de Augusto
Livia (Museo de las Termas, Roma). (Ver figura n 41).

Figura 41 Casa de
y Augusto y Livia

Se desarrolla durante el siglo I a.C, en la poca de

Csar.. Tambin es llamado "Estilo de perspectiva
arquitectnica"
porque
busca
profundidad
y
perspectiva. Esto hace que las estancias parezcan ms
grandes. Se dan frecuentemente las ventanas, tras las
que se puede ver edificios, y resulta ms teatral, adems, aparece el paisaje. (Ver figura n
42)

Figura 42 Estilo de
perspectiva
arquitectnica

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Tercer Estilo u Ornamental: Coincide aproximadamente fina y lineal, se desarrolla sobre

fondos oscuros. Desaparecen los efectos espaciales arquitectnicos, pero la decoracin sigue
enmarcando cuadros con figuras o paisajes, como los de la villa aparecida bajo la Farmesina
en Roma. (Ver figura n 43)

Figura 43 Tercer
estilo u Ornamental

Se dio entre el 27 a.C. hasta la mitad del siglo I

d.C, es decir, durante la
poca de Augusto y sus sucesores. Es un estilo mixto porque en cierta
manera es una mezcla de los dos anteriores. Es un estilo menos real y ms
fantstico.
Figura 44 Domus
Se caracteriza por la representacin de elementos ornamentales muy
Area de Nern
ligeros, apareciendo tambin edificios fantsticos, frisos con nios,
elementos vegetales muy estilizados, figuritas de animales, de humanos
tambin pero ms pequeas y delicadas, y pequeas escenas mitolgicas.
Los colores son muy intensos.
Se dio ms en Roma que en Pompeya y destacan las de la Domus Area
de Nern. (Ver figura n 44)

Cuarto Estilo o del Ilusionismo Arquitectnico:

Corresponde a la segunda mitad del siglo I a. c. En l
se acentuaron de nuevo el inters por los espacios y
la sensacin de profundidad, mediante el ilusionismo
arquitectnico. Por otra parte las figuras ocupan
grandes extensiones e importancia, comenzando aqu
a ocupar ese lugar que hasta entonces tena la
escultura en la necesidad que el romano senta
siempre de las imgenes. Un ejemplo lo ofrecen los
frescos de la villa de los Misterios, en Pompeya. (Ver
figura n 45)
Figura 45 la Villa de los Misterios,
Pompeya

Se trata de la pintura que se manifiesta desde la poca de Nern, en la primera mitad del siglo
I, hasta el final de este siglo. Toma elementos del segundo y tercer estilo.
De los cuatro es el estilo ms confuso. En l aparecen tambin escenas mitolgicas,
histricas, tiene un gran recargamiento decorativo, aparecen cortinajes y telones y cobra
mucho desarrollo el paisaje. Tambin aparece en la Domus Area de Nern y en la casa de
los Vetii en Pompeya. Existen frescos llamados por Vitrubio "Megalogrficos", que se dan en
el siglo I a.C. y parte del I d.C. Representan personajes de tamao natural que componen
escenas. Pueden aparecer arquitecturas para dar un mayor realismo. No hay muchos, pero s

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de una gran calidad. Destaca "La villa de los misterios", en Pompeya, de poca de Augusto.
Despus del siglo I d.C. la pintura se limita a grandes masas pictricas sin delimitar, con
bsqueda de efectos claroscuristas con un gran detallismo en las representaciones, pero
despus se da una reiteracin de los estilos pompeyanos. En el siglo II encontramos muchos
mosaicos y revestimientos de mrmol sin compartimentacin. En poca de Adriano se hacen
muchos estucados con pinturas geomtricas y vegetales y pinturas con un sentido muy
pictrico, con colores ms claros y sfumato.

La pintura de caballete y los pequeos frescos tambin se dan. Los temas se enriquecen:
historia, paisajes de distintos tipos, mitologa, bodegn, vida cotidiana, animales y el retrato. El
retrato se da desde el siglo .I a.C. pero es en el siglo II cuando proliferan. Destacan los del
Fayum, unos retratos funerarios en tela o en madera que estn realizados con la tcnica de la
encustica.
En Egipto romano se descubri una excelente coleccin
de retratos sobre tabla; Se realizaron para colocarlos
sobre las momias. Igualmente en Pompeya y pintados al
fresco, se descubrieron magnficos retratos como el
panadero y su esposa, o el de una muchacha, ambos en
Museo de Npoles. Ejemplo de retrato es "El panadero y
su esposa" (Ver figura n 46).

el

Figura 46 El panadero y su
esposa

En la pintura romana va a influir decisivamente el arte griego, ya

que ya desde la poca de Csar llegaron pinturas griegas que arrancaban de las paredes y se
llevaban a Roma. sta es una de las razones por las que apenas se conservan pinturas murales
griegas.
Para la pintura sobre tabla se utilizaban las tcnicas al temple y a la encustica. La gama de colores
era amplia, ya que a la del mundo griego y egipcio se les suman algunos colores ms. Destacan el
negro, el blanco, el rojo y el amarillo, aunque a veces tambin se utilizaron verdes, azules y violetas.
Se aplicaban mezclados con agua y a veces con cola.
Las pinturas de Pompeya son las mejor conservadas ya que en el ao 79 d.C. una erupcin del
Vesubio cubri toda la ciudad, permitiendo que se conservaran las pinturas como no se han
conservado en ninguna otra ciudad. Todas las pinturas de Pompeya se encontraban en Domus.

Mosaicos
Etimolgicamente la palabra mosaico deriva de mousaes, que en griego quiere decir "musa", quiz
porque antiguamente se consideraba que un arte tan sublime slo poda estar realizado por artistas
inspirados por ellas.

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Y aunque los griegos fueron grandes maestros la tcnica (antes que ellos ya lo haban utilizado los
sumerios o los cretenses), como as lo atestiguan los mosaicos helensticos, fueron los romanos los
que se convertiran en autnticos expertos de este arte, propagndolo por toda la cuenca
mediterrnea. Tan apreciado sera que se llegaron a promulgar decretos para fijar el precio de las
obras.
En las divisiones tcnicas el mosaico, los romanos fueron unos autnticos maestros, maestra que
heredaron de Bizancio. Decoraron con l paredes, techos y suelos, al principio slo con teselas de
mrmol, que a su vez proviene del griego tessellae es decir "cuatro". De hecho este arte era conocido
tambin como opus tesselatum. Los materiales pueden ser muy variados y van desde las rocas
calcreas hasta el vidrio pasando por la cermica. Se tallaban de diferentes tamaos y dependiendo
de esto, de los motivos elegidos o del lugar en el que deba ser lucido, los mosaicos adoptaron
diferentes nombres (ver imagen n X). Con el paso del tiempo fueron aadiendo otras de vidrio y de
esmalte, con las que consiguieron prodigiosos efectos cromticos y lumnicos. Los colores utilizados
con mayor frecuencia fueron el rojo, el amarillo, el blanco y el negro, matizados ya en pocas tardas
con semitonos.
As por ejemplo en el llamado opus sectile se usaban piedras de diferentes tamaos, generalmente de
mrmol de varios colores, para recortar formas geomtricas de un modo muy parecido al del
procedimiento de la taracea. El opus vermiculatum (de vermis, que significa gusano) haca uso de
teselas muy pequeas con las que se alcanzaba una gran precisin, perfilando los bordes de las
figuras representadas y las zonas que requeran mayor detalle. Tambin estaba el opus musivum,
empleado en los muros, el opus signium, que confera a las obras una gran resistencia o el opus
lithostrotum, usado para pavimentar vas o plazas. Sin embargo, los trabajos ms finos y complejos
podan llevarse a cabo sobre paneles para facilitar su transporte y evitar su degradacin. La mayora
fueron realizados por artistas annimos que, dada la complejidad del trabajo, deban coordinarse con
pintores y arquitectos para que el resultado final fuera satisfactorio. Las escuelas de Tnez y Siria
fueron particularmente apreciadas.
Los romanos usaron tambin la tcnica del mosaico para decorar
sus interiores, en el que siguen utilizando el Opus Tesselatum (ver
figura n 47) de origen griego pero aportan, como novedad, el Opus
Sectile. No obstante, y en general, el mosaico es preferido para los
suelos. Sera ms tarde, en la cultura bizantina, cuando el mosaico
sustituya definitivamente al fresco en los muros.

Figura 46 Opus Tesselatum

Podemos destacar como obra cumbre el mosaico de la Batalla de Alejandro con Daro, encontrado en
la Casa del Fauno, en Pompeya (ver figura n 48). En Espaa son muy representativos y de gran
calidad los mosaicos El Sacrificio de Ifigenia, en Ampurias, El Triunfo de Baco en el Museo
Arqueolgico de Madrid y de la Medusa en el Museo Arqueolgico de Tarragona. En estos mosaicos
es muy frecuente el empleo de la tcnica del Opus Verniculatum (ver figuras n X) consistente en
utilizar teselas muy pequeas, de hasta 1mm de lado, con lo que podan imitar el efecto de las
pinceladas de una pintura

Figura 48 La Batalla de Alejandro

con Daro

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Al principio los mosaicos se utilizaron para decorar

fundamentalmente paredes y techos, con el paso
del
tiempo y la mejora de las tcnicas, comenzaron a
usarse tambin para cubrir la superficie del suelo,
elaborando as unos espectaculares pavimentos
que conferan a las villas y palacios una
majestuosidad adicional, denotando la posicin
social y el poder de sus inquilinos. Con la llegada de la poca imperial el mosaico se populariz y
comenz a utilizarse tambin en los templos, teatros, baos pblicos e incluso en las tiendas.
Uno de los lugares donde se han encontrado mosaicos ms bellos y mejor conservados ha sido en
Pompeya, ciudad romana que qued sepultada bajo la lava del Vesubio en el ao 79 de la era
cristiana. En ella se han desenterrado bellos pavimentos prcticamente intactos y mosaicos en
miniatura de sorprendente realismo. (Ver figura n 49).
Para realizar la obra se parta de una pintura de la que se tomaba
el modelo, dividindose las diferentes zonas por colores planos.
Entonces se sacaba una plantilla en tela o en papiro y sobre ella se
proced a colocar cuidadosamente las teselas siguiendo el dibujo
pero con su posicin invertida, de manera que la cara que despus
quedara expuesta permaneca oculta a los ojos del artesano.
Luego se allanaba la superficie y sobre un lecho de cemento se
iban situando las teselas hasta completar el conjunto, que
finalmente se aglomeraba rellenando los huecos con masilla.
Figura 49 Mosaicos encontrados
bajo la lava del Vesubio

Los temas ms frecuentes en los que se inspiraban los artistas (o aquellos que les encargaban las
obras) eran los relacionados con la mitologa, aunque tambin eran muy apreciadas las escenas de
caza y de la vida cotidiana o los smbolos y monstruos marinos, muy empleados en las termas, por
ejemplo. Tambin encontramos mosaicos puramente geomtricos, con elaboradas grecas o
intrincados diseos en forma de estrella.
Al hablar del mosaico romano no podemos olvidar mencionar a su heredero ms inmediato, aquel que
continu su tradicin cuando el imperio occidental sucumbi a manos de los brbaros: el mosaico
bizantino, que sigui elaborndose y perfeccionndose en el Imperio Romano de Oriente con capital
en Constantinopla. All los muros, cpulas y bvedas de las iglesias y mausoleos tomaron todo el
protagonismo, cubrindose con temas de la iconografa cristiana que resplandecan adems con una
nueva aportacin, el recubrimiento de las teselas con lminas de oro o plata que confera a las
superficies un esplendor difcil de igualar. Ejemplos magnficos de esta poca los podemos encontrar
en Rvena, Venecia o la propia Constantinopla (hoy Estambul).
Con el paso del tiempo el arte musivario se fue desarrollando y cada poca aport un estilo y unos
materiales diferentes, aunque manteniendo siempre la esencia. Tanto los bizantinos, que ya hemos
mencionado, como los islmicos fueron grandes amantes del mosaico como elemento decorativo. El

28

Renacimiento continu impulsando esta tcnica, que se vio renovada con la llegada del Modernismo y
an en la actualidad sigue siendo apreciada. De hecho, si observamos con detenimiento una
composicin realizada con teselas, nos sorprende lo cerca que est de una tcnica tan moderna como
es el puntillismo, inventado hace poco ms de un siglo por los impresionistas, y acaso ese mosaico
tenga miles de aos de antigedad.

Cermica
La cermica romana est hecha a torno, aunque algunas piezas,
se hacan colocando arcilla en moldes. Cabe distinguir la de los
recipientes destinados a uso domstico-jarras, cuencos, etc.- en la
que destaca la de terra sigillata, la cual, con diversas variantes,
tiene como elemento comn estar cubierta de barniz rojo o rojo
anaranjado brillante, y la de las grandes nforas, con asas o sin
ellas, que servan para transportar lquidos y alimentos;
caracterstico de estas ltimas es la presencia en la base de una
punta alargada para facilitar el enclavamiento del nfora en la
tierra. (Ver figura n 50).
Figura 50 nfora

La cermica romana tuvo carcter utilitario, y se prest poca atencin a la decoracin que no estuviera
relacionada con la funcin de la vasija. Pero existieron una serie de piezas caras y bien ejecutadas,
para la exhibicin o para el servicio de mesa, a menudo muy decoradas, que se pueden comparar sus
equivalentes de metal o de vidrio. Los estilos decorativos fueron muy variados, desde el naturalismo
hasta las curvilneas abstracciones.

El vidrio tambin ocup un papel destacado, y poco a

poco fue desplazando
a 51
alfarera,
sobre todo en
Figura
Alfarera romana
copas y vasos. (Ver figura n 51)

Diversas artes romanas

Joyera
Los ornamentos personales se caracterizan por el esplendor de las joyas, que se lucan en grandes
cantidades en collares, brazaletes, broches y cinturones con hermosas hebillas. El trabajo en hueso y
marfil estuvo muy extendido durante toda la poca romana. Entre las obras de marfil ms significativas
est el cofre del Museo Cvico de Brescia, conocido con el nombre de la Lipsanotheca de Brescia y
que est decorado con escenas del Antiguo y Nuevo Testamento.

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Piedras grabadas.
Las gemas se obtenan de una amplia variedad de piedras: la
sarda, la cornalina, el nice, la amatista, el granate o el zafiro.
Algunas de ellas se importaban de regiones lejanas como la
India. (Ver figura n 52)

Artes suntuarias

Figura 52 Anillo del Golfo Persico

Los objetos que englobamos bajo el trmino "artes suntuarias" son muy diversos, como por ejemplo,
la metalistera decorativa, las piedras preciosas grabadas y la joyera.
A diferencia de la mayor parte de la arquitectura y la escultura, que alababan las hazaas del
mecenas, del gobernante o del Estado, las piedras preciosas y los objetos de plata se destinaban
generalmente al uso personal. Tenan carcter privado.

Metalistera romana
Debido a que las clases nobles y ricas, quisieron poseer suntuosas vajillas de plata como elemento de
distincin, se realizaron gran cantidad de vasijas, copas y platos en este material. Su decoracin suele
estar relacionada con las cultas conversaciones que posean sus propietarios durante la cena, aunque
tambin encontramos el inters por la ornamentacin vegetal, como guirnaldas y hojas de acanto. El
tema ms frecuente para las copas era el del dios del vino, Baco.

Ejemplos de arquitectura romana

Templo de la Fortuna Viril o de Portunus

Este templo fue llamado Portunus porque

estaba dedicado a una divinidad fluvial. Se
construy a finales del siglo II o principios del I
a.C., en la poca de la Repblica, y se
encuentra en el Foro Boadio, el foro del
comercio del buey. Es pequeo pero de buena
armona.
Es
prstilo,
tetrstilo
y
pseudoperptero. El frontn, que sobresale
mucho, y el entablamento son lisos. El orden
utilizado es el jnico, pero las volutas no son
planas sino que sobresalen en diagonal.

30

Templo Maison Carrge

Se encuentra en Nimes, (Francia). Es un templo que sigue
la estructura del anterior, pero siendo mucho ms grande.
Se encuentra muy bien conservado. Es ya de poca
imperial, probablemente de tiempos de Augusto. Es un
templo prstilo, hexstilo y pseudoperptero. Tiene una
nica cella. El orden utilizado es el corintio. El friso tiene
decoraciones vegetales y en la parte frontal, con letras de
bronce, aparece una inscripcin sobre quin lo realiz.

Templo de Vesta (Roma)

Es un poco ms tardo que el de Fortuna Viril, del siglo I
pero todava de poca republicana. Tambin se
encuentra en el foro Boadio. Es llamado as porque era
circular, pero en realidad estaba dedicado a Hrcules
Vctor Olivarius, que era el patrn del comercio del
aceite. La cella es circular y est rodeada de columnas
exentas de capitel vegetal. Est asentada sobre un
basamento que recuerda el de los griegos. Est
realizado en mrmol, probablemente por un arquitecto
griego. Le falta el entablamento y la cubierta. El orden
utilizado es el compuesto.

a.C.,

Templo de Vesta o de las Sirilas

Este templo, que se encuentra en Tvoli fue realizado en
poca imperial. Presenta las mismas caractersticas que el
anterior. Conserva la cubierta y el entablamento, que tiene
un friso decorado con guirnaldas y bucranios, que es una
decoracin que acusa ms el relieve y el volumen.

Templo de Venus y Roma

imagen 11. Templo de Vesta,

31

Tambin de poca imperial, se encuentra en los Foros

Imperiales de Roma. Se trata de un templo doble. Las dos
cellas estn afrontadas con una exedra, lo que seran las
cabeceras. Ambas cellas estn abovedadas. En las
exedras es donde se situara la estatua de las diosas. El
muro del interior est articulado con una serie de
hornacinas. Son templos prstilos, in antis y estn
apoyados sobre una krepis, ya que tienen gradas alrededor
de todo el templo. Todo el conjunto est rodeado por un
patio porticado con columnas.

El Panten
No fue lugar de enterramiento, sino un templo dedicado a todos los dioses. Fue realizado en el 27 a.C.
por Agripa. Sufri un incendio en el 80 d.C. y en el 125-128 lo reconstruy Adriano, pero manteniendo
la inscripcin de Agripa. Ha llegado a nosotros gracias a que un emperador bizantino le cedi el
templo al Papa y se le dedica a Santa Mara de Todos los Mrtires, porque muchas reliquias de las
catacumbas se llevaron all.
Actualmente tambin estn enterrados dos reyes italianos
y Rafael. Se ha relacionado con Apolodoro de Damasco,
que probablemente tuvo que ver con la restauracin. Este
artista fue uno de los arquitectos que proyect el foro de
Trajano. Tiene una planta centralizada que se
corresponde con el alzado. Est realizado en hormign y
ladrillo y est recubierto al interior por placas de mrmol y
al exterior con estucado y pintura. El hormign se utiliz
para los arcos de descarga que son los que permiten
sostener la gran cpula que cubre toda la cella. Al interior
el muro se aligera con hornacinas, alternas rectangulares
y semicirculares, en las que se coloca la estatua de un dios, y delante de cada una de ellas se sitan
dos columnas que soportan un entablamento que slo se rompe en la puerta de entrada y en la
hornacina central. Sobre este entablamento se situaba la cpula, de 43 m. de dimetro y de altura.
Estaba recubierta por casetones cuadrados que se van haciendo trapezoidales segn se sube en
altura para dar una mayor sensacin de profundidad. En el centro tiene un culo abierto de unos 9 m.
de dimetro que est bordeado de bronce. La cella est precedida por un prtico octstilo muy
profundo con otras ocho columnas detrs de las frontales que dividen el espacio en tres, dejando el
espacio central ms amplio, ms ancho y alto. En las hornacinas del prtico probablemente haba una
estatua de Agripa y otra de Augusto. Las grandes puertas de bronce todava se conservan.

El Ara Pacis de Augusto

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Fue realizado en el 13 a.C. para conmemorar la paz tras la

guerra de las Galias y de Hispania. Es muy importante no
slo por su arquitectura, sino especialmente por su
escultura. Se realiz para que todos los aos las vestales
hicieran una conmemoracin de esta paz. Se encontr
fragmentado y se reconstruy tal y como se pensaba que
era. Ahora se encuentra junto al mausoleo de Augusto, en
Roma.
El altar est cercado por una construccin ligeramente
rectangular de unos 10 u 11 metros. Todo ello est
realizado en mrmol. No hay techo. Tiene una puerta principal en la parte delantera y otra secundaria
en la parte de atrs. El muro est decorado con relieves narrativos e historiados, tanto en la parte
interior como en la exterior. El altar est situado sobre unos escalones y tambin hay en l decoracin
en relieve en relacin al sacrificio que se realizaba. En el exterior hay dos frisos: en la parte baja hay
decoracin floral con roleos entre los que hay minsculos animalillos. En la parte superior donde
aparece una magnfica procesin, en la que se encuentra Augusto con su familia, cortesanos, etc., con
una gran riqueza en actitudes, posiciones y vestimentas. Hay hombres, mujeres y nios en distintos
planos, que dan profundidad y crean un excelente espacio. Una cenefa clsica separa los frisos.
Tambin hay representacin de la arquitectura: aparecen en relieve pilastras con el fuste con
decoracin vegetal que soportan un entablamento, etc. Junto a la puerta hay una representacin
mitolgica de la tierra, con dos nios y frutos en su regazo, animales a sus pies y junto a ellos,
vegetacin. Flanquendola hay dos ninfas, una sobre un cisne y la otra sobre un lobo marino.

Mausoleo de Augusto
Es del siglo I d.C. y hoy apenas quedan restos.
Estaba formado por un anillo circular coronado por un
tmulo de tierra con cipreses y coronado por una
escultura del emperador. En su interior haba tres
cmaras: una para el cuerpo de Augusto, otra para el
de su esposa, Livia, y otro para su familia. Ya en la
Edad Media fue reutilizado como fortaleza y en el
siglo XIX como circo y teatro. Es posible que sobre el
tmulo hubiese un templete circular coronado por una
estatua.
Mausoleo de Adriano

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Este mausoleo es muy similar al anterior, aunque es ya

del siglo II. Fue usado por otros emperadores. En el s.VI
se convirti en una capilla conmemorando una peste
que se erradic cuando al Papa Gregorio Magno se le
apareci el Arcngel Gabriel. Ms tarde se convirti en
castillo, que es lo que se conserva, el Castillo Saintngelo. La diferencia con el de Augusto es que el anillo
circular estaba asentado sobre una base cuadrada.
Encima del tmulo haba un templete coronado por un
carro tirado por el emperador como si fuera Apolo.

Mausoleo de Cecilia Metera

Fue un personaje importante de la Repblica. Se encuentra
en la Va Accia, en Roma. Tiene una estructura circular muy
simple con una cmara en su interior. La parte superior se
ha perdido, pero seguramente habra un tmulo. Conserva
decoracin de guirnaldas en su exterior.

Enterramiento de Cayo Sexto

Es de poca republicana. Tiene la estructura de una pirmide. Se encuentra en Roma, extramuros
pero junto a la muralla. Demuestra la influencia de Egipto en Roma, especialmente en un momento en
el que se estaba conquistando este pas. Est realizado en piedra cortada en sillares y tiene una
estructura muy simple, con slo una cmara.

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Enterramiento de Fabara
Es del s.II, por tanto, de poca imperial. Se encuentra
en la provincia de Zaragoza. Tiene la forma de un
templo, aunque no cumpla esa funcin, pues slo sirvi
de lugar de enterramiento. Es prstilo y tetrstilo y de
orden toscano. En el friso haba una inscripcin
conmemorativa sobre el difunto.

Enterramiento de Sdaba
Se encuentra en Zaragoza y es del s.II. Lo que queda
es el muro de uno de los laterales. Se trataba de un
edificio de forma rectangular. El basamento era de
sillares de piedras mientras que la parte superior era
de un material ms endeble. Est articulado con
columnas y arcos de medio punto sobre los que hay
entablamento y frontones. Entre los arcos hay
guirnaldas. Es probable que hubiera bustos de las
personas aqu enterradas, quiz en los huecos o entre
arco y arco.

El Teatro Romano
El teatro romano deriva directamente del griego, aunque existen algunas diferencias.
Est formado por el coro, la orquesta, el proscenio y las gradas. Sin embargo, el teatro romano es
enteramente de fbrica, la orquesta es semicircular y no circular, por lo que la forma de la grada
tambin es semicircular y no ultra semicircular como en Grecia.
Al tratarse de un edificio de fbrica, tambin tena importancia esttica el exterior. Los teatros romanos
presentan una serie de pisos, en lo que juegan un papel importante el arco y la columna, ya que en los
vanos intermedios se colocaban estatuas. En el interior haba una serie de pasillos con puertas de
acceso. Toda esta estructura interior estaba abovedada. Al teatro romano no se acceda por los
laterales como ocurra en los teatros griegos sino por unas puertas llamadas "vomitorios" Las gradas
estaban divididas en tres partes: ima, media y summa cvea y los espectadores se colocaban en ellas
segn la clase social a la que pertenecieran.
El oden tiene exactamente la misma estructura, pero la funcin es distinta pues estaba destinado a
las audiciones musicales.

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Teatro de Pompeyo
El Teatro de Pompeyo era de poca republicana.
Tiene incorporado un templo dedicado a Vesta,
hecho poco corriente. Detrs de la escena hay unos
grandes jardines porticados como zona de recreo
para antes de la funcin o para los actores.

Teatro Marcelo

Obra del siglo I. Muy cerca se levantan dos templos. Ha tenido distintas funciones: durante la Edad
Media fue una fortaleza. En el s. XVI una familia noble lo remodel como palacio y ms tardamente
se convirti en casas ms humildes.
El interior se ha perdido totalmente por esta
razn, pero bajo las casas todava se conserva
algo de la orquesta. El ltimo piso de la fachada
no tiene arcos, sino que es ciego y en vez de
columnas tiene pilastras.

Anfiteatro de los Flavios

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Se inici con Vespasiano en el 69, lo continu Tito y parece que fue terminado por Domiciano. Es
llamado el Coliseo por sus propias proporciones y tambin porque se cree que haba una colosal
estatua de bronce de Nern.
Muy cerca se encuentran la domus aurea de Nern y el arco de Tito. Su fachada tiene cuatro alturas,
la primera en orden toscano, la segunda en jnico, la tercera en corintio y en la parte superior cerrada
hay pilastras de orden compuesto. Hay restos de los lugares donde colocaban las banderolas.

Anfiteatro y teatro de Mrida

Estn apoyados en el terreno y se encuentran muy
cercanos. Son de poca imperial. Tambin destacan el
Anfiteatro de Arls y el de Verona.

Arco de Tito
Se conserva en buen estado y se encuentra en Roma, en los Foros Imperiales. Se realiz en el 81
d.C. para conmemorar la victoria del emperador sobre el pueblo
judo. Tiene un solo ojo muy profundo que origina una bveda de
can decorada con casetones. La decoracin del arco es muy
sencilla ya que slo se encuentra en el intrads del ojo. El ojo
est enmarcado por columnas que descansan sobre grandes
plintos y en las enjutas aparecen victorias.
En uno de los relieves aparece el momento en el que el
emperador triunfante entra en la ciudad y junto a l aparece por
detrs una victoria coronndole y guiando su carro la diosa
Roma. Hay perspectiva, atmsfera lograda con un difuminado,
preocupacin por el movimiento, estudio de distintas actitudes,
etc. El otro relieve representa el momento en el que el ejrcito
triunfante entra en la ciudad por un arco del triunfo con los
smbolos que han tomado al pueblo judo.

Arco de Trajano en Benevento

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Tambin tiene un solo ojo, pero la decoracin de relieves no slo

se encuentra en el intrads, sino por todo el arco: encuadrando
el ojo, en el friso, en el tico enmarcando la inscripcin, etc. Los
relieves, estilsticamente, tienen las mismas caractersticas que
los de Tito, pero el tema es ms pacfico, muestra al emperador
como bienhechor del pueblo y escenas previas al combate
(aparece el emperador arengando al ejrcito). En uno de los
relieves aparece el emperador administrando alimentos al
pueblo. Hay una bandeja donde estn esos alimentos y
aparecen representaciones de las diosas de distintas provincias.
Tambin aparecen padres llevando a sus hijos en brazos.

Arco de Sptimo Severo

Es del siglo III y se encuentra en el foro de Roma.
Tiene tres ojos, pero sigue las mismas caractersticas.
Los relieves, en los que se alude a victorias del
emperador sobre los partos, se encuentran muy
deteriorados.

Arco de Constantino
Es de principios del s. IV y tiene tres ojos. La mayora de los
relieves de este arco son aprovechados de construcciones
anteriores, slo unos pocos son originales. En el segundo
cuerpo, continuando las columnas del primer cuerpo, hay
estatuas, que seguramente tambin apareceran en otros
arcos pero que no se han conservado.

Arco Cuadrifronte de Jano

Se encuentra en Roma, en el Foro Boacio y est bastante
deteriorado. En vez de columnas enmarcando los ojos, hay
hornacinas donde habra esculturas. Estas hornacinas dan
simetra y efectos de claroscuro. El interior se cubre con
bveda de aristas.

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Arco de Caparra
Se encuentra en Cceres. Probablemente marcara un
cruce de caminos o estara marcando una frontera o
lmite. Es mucho ms simple y pequeo. En sus
ngulos habra columnas.

Arco de Bar
Es de poca imperial y se encuentra en Tarragona. Es muy
sencillo, no hay decoracin escultrica. Hay pilastras
adosadas que enmarcan el ojo. Todo ello est apoyado
sobre un basamento.

Arco de Medinaceli
Se encuentra en Soria y es an ms sencillo.
Estrictamente no es un arco del triunfo, pero se sigue
llamando as. Tiene tres ojos, el central mucho mayor.
No se ha conservado el tico. Sobre los ojos laterales
hay huellas de una decoracin de arcos ciegos
terminados en frontn.

La columna monumental o conmemorativa romana

La columna monumental no slo es conmemorativa, tambin puede tener otras funciones, como la de
Trajano, que adems guardaba sus cenizas. La columna monumental romana se asentaba sobre un
podio y todo el fuste, que tena gran altura, estaba decorado con relieves que narraban los hechos que
se conmemoran. Normalmente, en la parte superior haba una estatua del emperador que lo mand
construir.
La columna rostrada era una columna tambin apoyada sobre un basamento y de gran altura, pero en
la que en el fuste se colocan los espolones de los navos que haban sido tomados al enemigo.
Lamentablemente, no ha quedado ninguna de este tipo.

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Columna de Trajano
Se encuentra en Roma, en el foro de Trajano.
Conmemora la victoria de Trajano frente a los dacios. Por ltimo, tiene un carcter
funerario porque en el plintio hay una pequea cmara donde se guarda una urna con las
cenizas del emperador. La columna estaba coronada por una estatua de Trajano que hoy
ha sido sustituida. Todo el fuste est decorado con relieves en sentido helicoidal y en el
plinto hay decoracin con armas y elementos propios de una armadura. El relieve es
continuo, cristalino, histrico, narrativo y helenstico, ya que aparecen arquitecturas y
paisaje representados. Las figuras estn llenas de movimiento, estn en accin.

Columna de Marco Aurelio o Antonina

Cumple las mismas caractersticas, pero es meramente conmemorativa, debido a sus victorias
militares. Los relieves son muy similares, pero con un mayor predominio de la figura.

CONCLUSIN

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El arte romano logr una considerable influencia sobre los dems tipos de arte, debido a su gran
tcnica en cuanto a su utilizacin en pinturas, arquitectura y escultura, resultando as ser una
manifestacin artstica muy significativa a lo largo de la historia en el mundo occidental. Tuvo tambin
una fuerte organizacin por parte del Imperio Romano, que uni lo eficaz, simple y moderno,
convirtindolo as en una obra de arte. De esta manera fue apareciendo un arte muy completo y firme
que abarc todo el imperio, no slo Roma sino tambin alrededores.
Debemos recalcar que la pintura romana no solo serva de decoracin o de simple gusto, era un modo
de vida para aquellos ciudadanos ya que al ser la mayora de la poblacin analfabetos, mediante sus
pinturas instruan los dogmas de la fe. Detalle muy importante para ellos porque ah representaban las
imgenes de la vida de los santos y el camino que deban recorrer para llegar a la salvacin.
Entender y conocer el arte romano es de gran apoyo para esta carrera, no solo conocemos nuevas
tcnicas sino que nos damos cuenta de como poco a poco ha ido evolucionando el arte hasta llegar a
ser lo que es hoy en da.
Gracias a todos los avances de los pueblos antiguos, el arte es hoy en da un medio de expresin que
va unido a la sensibilidad de las personas.

BIBLIOGRAFA

LEXUS EDITORES. NUEVA ENCICLOPEDIA AUTODIDCTICA TOMO V. EDICIN 2001

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HISTORIA DEL ARTE. LOZAN FUENTES JOS MANUEL. EDITORIAL CONTINENTAL

HISTORIA DEL ARTE. FARGA MARA DEL ROSARIO

http://www.arteespana.com/arquitecturaromana.htm

http://historiadelarte07.blogspot.mx/2008/08/arte-romano.html