Christie's Illustration Catalog

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14 MARS
VENTE HERG
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14 MARS
BANDE DESSINE
ET ILLUSTRATION
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7 AVRIL
FINE PRINTED BOOKS
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NEW YORK
23 AVRIL
TRAVEL, SCIENCE AND NATURAL
HISTORY
SOUTH KENSINGTON
27 AVRIL
LIVRES ET MANUSCRITS
PARIS
27 MAI
SPORTING BOOKS FROM THE
COLLECTION OF JOEL SPITZ
KING STREET
16 JUIN
IMPORTANT BOOKS AND
MANUSCRIPTS FROM THE LIBRARY
OF JEAN A. BONNA
KING STREET
9 JUIN
FINE PRINTED BOOKS
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SOUTH KENSINGTON
12 JUIN
FINE PRINTED BOOKS
AND MANUSCRIPTS
NEW YORK
15 JUILLET
VALUABLE BOOKS AND
MANUSCRIPTS, INCLUDING
CARTOGRAPHY
KING STREET
8 OCTOBRE
TRAVEL, SCIENCE AND NATURAL
HISTORY
SOUTH KENSINGTON
23 OCTOBRE
FINE PRINTED BOOKS
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NEW YORK
3 NOVEMBRE
PARIS
15 DCEMBRE
PARIS
15 DCEMBRE
COLLECTION LIVRES
PARIS
19 NOVEMBRE
FINE PRINTED BOOKS
AND MANUSCRIPTS
SOUTH KENSINGTON
1 er DCEMBRE
FINE PRINTED BOOKS
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10 DCEMBRE
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Bande Dessine & Illustration

14 mars 2015
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Samedi 14 mars 2015

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des enchres tlphoniques pour les uvres
dart ou objets de collection dont la valeur est
suprieure 2 000 .
Quatrime de couverture
lot n80
Gardes dbut : lot n330
Gardes n : lot n280
COMMISSAIRE(S)-PRISEUR(S)
Marie-Laurence Tixier
Lionel Gosset
Victoire Gineste
STORAGE AND LOT COLLECTION
SALE RESULTS
2015 Goscinny-Uderzo
Samedi 14 mars de 10h 12h

(Exposition partielle)
ABSENTEE BIDS AND TELEPHONE BIDS
RSULTATS DES VENTES

Illustration de couverture
lot n436
EXPOSITION PUBLIQUE
Mercredi 11 mars de 10h 18h
Jeudi 12 mars
de 10h 18h
Vendredi 13 mars de 10h 18h
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Il est vivement conseill aux acqureurs
potentiels de prendre connaissance des
informations importantes, avis et lexique
gurant galement en n de catalogue.
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Prospective buyers are kindly advised to read
as well the important information, notices
and explanation of cataloguing practice also
printed at the end of the catalogue.
Christies attire votre attention sur le fait que
certains des lots prsents la vente sont
neufs et vendus pas lartiste qui les a crs.
Pour plus dinformation, voir page 418.
Christies would like to draw you attention
that some of the lots for sale presented in this
catalogue are new items, and are sold directly
by the artist who has created them. For more
information please see page 418.
[40]
Just like a comic strip, this catalogue tells stories.

The story of Albert Uderzos generosity.
This prominent figure of the ninth art has chosen to donate an Asterix
original page to the benefit of the families of Charlie Hebdo victims.
The story of Mr. Barbiers passion for drawing.
He has been my very first client, and among the first to collect the artwork
of contemporary comic book creators. Today he has chosen Christies to sell
his exceptional collection. He belongs to a generation that was astounded
by the power of the line, the evocative force and the genius of artists such
as Bilal, Tardi, Moebius and Pratt, who have transcended the boundaries of
the comic strip, dealing with themes that the ninth art had never previously
explored: politics, poetry, history or eroticism.
The story of every artwork displayed.
Working on this sale has been a delightful experience. I was moved to come
across some pieces which had been sold 25 years before... Combined with
works by comic artists of the new generation, they fit together to make an
extremely rich and coherent whole.
The story of future horizons.
A selection of pieces and a number of comic book artists will represent the
French-Belgian comic strip in the United States, at an exceptional premiere
which will be held at Christies New York.
I wish to thank the authors and their families, the collectors, the members
of my team as well as Christies staff, without whom this project would not
have been possible.
I invite you to discover this catalogue designed by Vincent Odin and featuring
commentary by Didier Pasamonik.
Daniel Maghen
Comme une bande dessine, ce catalogue raconte des histoires.

Lhistoire de la gnrosit dAlbert Uderzo.
Ce monument du neuvime art a choisi de faire don dune planche dAstrix
au profit des familles des victimes de Charlie Hebdo.
Lhistoire de la passion de Monsieur Barbier pour le dessin.
Il fut mon tout premier client et lun des premiers collectionner les auteurs
contemporains de bande dessine. Il choisit aujourdhui Christies pour
mettre en vente sa collection personnelle. Il fait partie de cette gnration
qui a t submerge par la puissance du trait, la force dvocation, le gnie
dartistes comme Bilal, Tardi, Moebius, Pratt qui ont largi les frontires
de la bande dessine en abordant des thmes jusqualors inexplors dans le
neuvime art : la politique, la posie, lHistoire ou encore lrotisme...
Lhistoire des uvres prsentes.
Travailler sur cette vente a t un bonheur. Jai revu avec motion certaines des
pices vendues il y a 25 ans... Ajoutes aux uvres des auteurs de la nouvelle
gnration, elles forment un ensemble dune richesse et dune cohrence rares.
Lhistoire de nouveaux horizons qui se dessinent.
Une slection de pices et quelques auteurs reprsenteront la bande dessine
franco-belge aux tats-Unis lors dune avant-premire exceptionnelle chez
Christies New York.
Je remercie les auteurs, leurs familles, les collectionneurs, mes collaborateurs et les quipes de Christies sans qui cet ensemble naurait pas pu
voir le jour.
Je vous invite dcouvrir ce catalogue mis en scne par Vincent Odin et
comment par Didier Pasamonik.
Daniel Maghen
Planche originale vendue par

Albert Uderzo au prot des familles
des victimes de Charlie Hebdo.
Aucune commission dachat
ne sera prleve sur ce lot.
Original page sold by

Albert Uderzo to benet the families
of Charlie Hebdo victims.
Buyers premium will be
waived on this lot.
Abraracourcix, chef du village gaulois, a pari avec son

odieux beau-frre quil lui prparerait un ragot parfum...
aux lauriers de Csar. Il charge donc ses deux meilleurs
guerriers, Astrix et Oblix daller chercher Rome la prcieuse couronne. Nos hros viennent darriver dans la plus
prodigieuse cit de lunivers (dixit Ren Goscinny) pour
accomplir leur mission. Ds la premire case, limposant
palais de Csar stire sur toute la largeur de la planche, en
contraste avec les deux personnages, minuscules et tout
en rondeur. On notera que la Rome reprsente nest pas
du 1er sicle avant J.-C., mais du IVe sicle de notre re,
lpoque de lempereur Constantin (306-337). Csar avait
en ralit un palais assez fruste (il ntait pas empereur non
plus, mais cest une autre histoire...)
On assiste au dialogue entre les deux gaulois qui chafaudent un plan pour semparer de la couronne, et discutent
stratgie. Oblix veut foncer dans le tas alors quAstrix,
plus pos, interpelle un esclave qui vient de sortir du palais.
Ceci amnera la rexion dOblix : Il sait sortir, daccord,
mais rien ne prouve quil sache entrer et plus tard la
chute : Cest bien ce que je pensais : cest un sorteur pas
un entreur ! Dialogue raffin sign Ren Goscinny qui
invente encore le nom de la taverne : Cepaderefus... La
construction de la planche est trs subtile : le palais de Csar
domine toute la scne qui se termine dans une taverne, lieu
public par excellence. Superbe allusion la puissance des
gouvernants sur le peuple qui doit se contenter dassister
en spectateur aux intrigues politiques.
4
1 ALBERT UDERZO
ASTRIX, LES LAURIERS DE CSAR, DARGAUD 1972

Planche originale n8, prpublie dans Pilote 624
du 21 octobre 1971. Sign. Encre de Chine sur papier
43 X 53,3 CM (16,93 X 20,98 IN.)
150 000 - 200 000
Collection Barbier
Une vie de collectionneur
Le trait ne reprsente quun moyen de parvenir

un univers. Enki Bilal
Paris 1987... Jai 20 ans... Je collectionne les planches originales de Bilal,

Manara, Schuiten... Je passe pour un fou, ou au mieux un original...
Car, en ces temps hroques, seuls les dessinateurs de lcole franco-belge, dans
son acception la plus classique, sont recherchs par les collectionneurs et, malgr
des tirages dalbums impressionnants, les dessins des auteurs susmentionns
ne suscitent alors quindiffrence, condescendance, voire drision... En ces annes-l, pas de cote ni de march, pas dinformation ni de ventes aux enchres
et lacquisition des rares originaux en circulation sopre ds lors souvent via
un systme de troc lancienne.
Tel est dailleurs le premier fil conducteur de cette collection : le dnominateur

commun ultime de Franquin, Bilal, Manara, Pratt, Schuiten et Renard cest
que, chacun leur manire, ils ont su repousser les limites, explorer les frontires, transcender le cadre format du neuvime art, faonnant pour la postrit
des uvres foisonnantes, puissamment originales, humanistes, universelles,
visionnaires...
Le deuxime fil conducteur tient la posie intrinsque de ces uvres : posie
dun vibrant et charmant bestiaire chez Franquin, posie de la beaut idale
(parce quidelle) chez Manara, posie de lineffable chez Pratt, posie de la
structure chez Schuiten et Renard, posie de la dliquescence chez Bilal...
Le troisime et dernier fil conducteur tient au caractre volontiers baroque
des uvres retenues. Ce choix est rsolument assum. Baudelaire ncrivait-il
pas : En matire dart, javoue que je ne hais pas loutrance ; la modration ne ma
jamais sembl le signe dune nature artistique vigoureuse. Jaime ces excs de sant,
ces dbordements de volont... ?
Puissent en tout cas Bastet et Anubis porter chance aux prochains conservateurs
de ces chefs-duvre de la cration graphique europenne, autant quils lont
fait pour moi depuis presque trois dcennies !
Enfin, comme souvent en bande dessine, ce palpitant album en 42 planches
appelle une suite. De fait, imaginerait-on le Secret de la Licorne sans le Trsor
de Rackham le Rouge ?... Le prochain pisode, encore ltat de crayonns prparatoires, sintressera des artistes galement trs talentueux mais sur des
versants pour lheure moins explors de la narration graphique contemporaine.
Il sagit donc bien dune aventure suivre...
Stphane Barbier
Collection Barbier
Paris 2015... Je mesure aujourdhui le chemin parcouru... notamment pour un

Enki Bilal, toujours admir, souvent critiqu, perptuellement renouvel, sempiternellement jalous mais qui est aujourdhui, en toute objectivit, le peintre
franais n aprs 1945 le plus pris, dans tous les sens du termes... Peintre, oui,
le mot est lanc car pour ceux qui le comprendraient seulement aujourdhui,
il sagit bel et bien de peinture ici ou, plus stricto sensu, dart contemporain en
mode majeur !
Paris 1987... I was 20, and I was collecting original comic book art by people
like Bilal, Manara, and Schuiten. The more charitable saw it as eccentricity,
most thought I was mad.
Because, back in those days, only artists from the Franco-Belgian school
of illustrators, in the most restricted sense, were sought-after by collectors
and, despite impressive album print runs, the artwork by artists like the
above-mentioned rated little more than indifference, condescension, and even
mockery. Back then, there were neither official price guides, nor a market; no
data, no auction sales. And the acquisition of the few available artwork was
very often driven by a time-honoured barter system.
Collection Barbier
Fast-forward to Paris, 2015. I can measure just how far we have come, especially
when it comes to someone like Enki Bilal always admired, often criticized,
forever envied and who today, in all objectivity, is the most highly valued (in
every sense of the word) French artist born after 1945. Artist, yes: the word is
out, because, for those who might only be now beginning to understand, we
are most definitely talking about painting here, or, more strictly speaking, of
contemporary art at its finest!
This is the main guiding principle holding this collection. The ultimate common denominator among Franquin, Bilal, Manara, Pratt, Schuiten and Renard
is that, each in his own way, they were able to push back the boundaries and
transcend the formatted straitjacket of the ninth art, designing for posterity
a host of works teeming with ideas, powerfully original, human, universal,
and visionary.
The second principle is the intrinsic poetry of these works: the poetry of
Franquins vibrant, delightful, cast of characters, Manaras poetry of ideal
beauty, Pratts poetry of the ineffable, Schuiten and Renards poetry of structure, Bilals poetry of decay...
The third and final principle is the deliberately baroque character of the works
chosen. I take full responsibility for this choice. As Baudelaire wrote: In terms
of art, I admit that I do not hate excess; moderation has never seemed to me to be
a sign of a vigorous artistic nature. I like those excesses of healthiness, those bursts
of determination...
In any case, I hope and pray that Bastet and Anubis bring good luck to the
next curators of these masterpieces of European graphic creation, as much as
they have done to me for almost three decades!
And, as so often in the world of graphic novels, this thrilling 42-page book
cries out for a sequel. Who can now imagine The Secret of the Unicorn without
Red Rackhams Treasure? The next episode, still little more than a set of pencil
sketches, will focus on equally talented artists, but in areas of contemporary
graphic narrative that have so far been less fully explored. Most definitely, an
adventure To be continued.
Stphane Barbier
2 ENKI BILAL
PARTIE DE CHASSE, DARGAUD 1983

Planche originale n68, prpublication dans Pilote 107
davril 1983. Sign. Acrylique sur papier
35,4 CM X 47,1 CM (13,94 X 18,54 IN.)
Collection Barbier
40 000 - 50 000
3 ENKI BILAL

Planche originale n69, prpublication dans Pilote 107
35,4 CM X 47,1 CM (13,94 X 18,54 IN.)
Collection Barbier
25 000 - 30 000
Dans un pavillon de chasse nationalis rserv aux apparatchiks du rgime, se runissent quelques-unes des gures
qui tiennent en main lempire sovitique et ses satellites.
Nous avons l deux gnrations : celle issue de la rvolution
dOctobre, qui a bti le rgime, russissant chapper
toutes les purges et la terrible priode de la Seconde
Guerre mondiale ; et, celle, plus jeune, faite de technocrates
arrogants qui nont pas connu la guerre mais qui dissimulent

peine leur ambition. Sur cette double planche historique
(ci-dessus et page prcdente), la partie de chasse se met
en place. Bilal y dploie tout son talent dans lvocation
du pige enneig qui sinstalle. Un cheval mort doit attirer
lours que lon sapprte abattre. Mais lours qui va mourir
nest peut-tre pas celui que lon croit...
10
Enki BILAL
Bilal est lun des illustrateurs et auteurs de bande dessine
parmi les plus importants de cette poque. N en 1951 en
Yougoslavie dun pre bosniaque et dune mre slovaque,
Enki Bilal arrive Paris en 1960. En 1971, il gagne un
concours de bande dessine pour le journal Pilote, alors
creuset de la nouvelle bande dessine franaise. Il y publie
sa premire histoire : Le Bol maudit (1972). Sa rencontre
avec Pierre Christin en 1975 inaugure la premire priode
de son uvre o il sexprime par un dessin puissant aux
fortes thmatiques politiques. Cela donne le triptyque des
Lgendes daujourdhui : La Croisire des oublis (1975),
Le Vaisseau de pierre (1976), La Ville qui nexistait pas
(1977). Dans la foule, en visionnaires, Bilal et Christin
chantent la n dun sicle nissant marqu par la n du
rgime fasciste espagnol et la chute du communisme
sovitique : cest le diptyque Les Phalanges de lordre
noir (1979) et Partie de chasse (1983).
Paralllement, Bilal contribue lmergence dune bande
dessine de science-ction dont Mtal Hurlant est la
gure de proue. Cela donne Exterminateur 17 (1979), et
surtout la trilogie Nikopol : Avec La Foire aux immortels
(1980), La Femme Pige (1986) et Froid quateur (1992),
il met en place un univers dune puissance dvocation
exceptionnelle. Cest partir de cette trilogie quil travaille
ses planches en couleurs directes une approche rvolutionnaire pour lpoque avec un talent incomparable qui
lui vaut une reconnaissance internationale.
Bientt, le cinma fait appel lui. Il ralise sur verre les
dcors de La Vie est un roman dAlain Resnais (1982), et
signe aussi laffiche de Mon Oncle dAmrique (1984). Il
fait des recherches graphiques pour Le Nom de la rose, le
lm de Jean-Jacques Annaud daprs le roman dUmberto
Eco (1985). Conscration suprme : en 1986, Bilal devient
Grand Prix de la ville dAngoulme, la plus haute rcompense pour un auteur de bande dessine en France. Il est
galement lev au rang de Chevalier de lordre national
du Mrite et devient Officier de lordre des Arts et des
Lettres. Ces dernires annes, sa carrire se partage entre
la bande dessine avec la ttralogie du Monstre (de 1998
2007) et la trilogie du Coup de sang (de 2009 2014),
les arts visuels avec les dcors et costumes de Romo et
Juliette de Prokoev (1990) et de lopra O.P.A. Mia de
Denis Levaillant (1990), et le cinma. On lui doit en effet
trois lms : Bunker Palace Htel (1989), Tykho Moon
(1996) et Immortel (ad vitam) (2004) qui ont marqu
lhistoire du cinma franais tant par leur approche esthtique originale que par la richesse des univers quils
voquent. Si Enki Bilal sest hiss parmi la ne eur
de lart contemporain, cest quil a su sabstraire de ses
inuences pour crer son propre univers graphique ,
peut-on lire dans Le Monde. Il a dailleurs t expos
au Louvre et au Muse des Arts et Mtiers. Il est, selon
LExpress, avec Soulages et Buren, lun des artistes franais vivants les plus cots sur le march international .
11
Bilal is among the most important illustrators and cartoonists of his time. Born in 1951 in Yugoslavia to a Bosnian
father and a Slovak mother, Enki Bilal came to Paris in
1960. In 1971, he won a cartoon competition for the comic
magazine Pilote, then a melting pot of the new French comics movement, in which he published his rst story: Le
Bol maudit (1972). His meeting with Pierre Christin in 1975
proved the stimulation for his move towards combining
powerful drawing with strong political themes. This resulted in the triptych Lgendes daujourdhui: La Croisire
des oublis (1975), Le Vaisseau de pierre (1976), La Ville
qui nexistait pas (1977). The visionary Bilal and Christin
went on to anticipate the end of a dying century marked
by the fall of the Spanish Fascist regime and the collapse
of Soviet communism in the diptych Les Phalanges de
lordre noir (1979) et Partie de chasse (1983).
At the same time, Bilal contributed to the emergence of
the science ction comic, of which Heavy Metal was the
gurehead. The results were Exterminateur 17 (1979),
and above all the trilogy Nikopol: with La Foire aux
immortels (1980), La Femme Pige (1986) and Froid
quateur (1992), he created a world of extraordinary
evocative power. For this trilogy he worked in colour
directly onto the drawing board - a revolutionary approach at the time - with an unmatched talent which
won him international recognition.
Bilal then became a highly sought-after illustrator and
soon after the cinema called on him. He drew the sets
on glass for La Vie est un roman by Alain Resnais (1982)
and also the poster for Mon Oncle dAmrique (1984),
as well as doing graphic research for The Name of the
Rose, the Jean-Jacques Annaud lm based on the novel
by Umberto Eco (1985). The supreme consecration came
in 1986, when Bilal won the Grand Prize of the city of
Angouleme, the top award for a cartoon artist in France.
He was also made a Knight of the National Order of Merit
and became an Officer of the Order of Arts and Letters.
In recent years, his career has been shared between
the comic with the tetralogy of Monstre (1998 to 2007)
and the trilogy Coup de sang (2009 to 2014), the visual
arts with sets and costumes for Romeo and Juliet by
Prokoev (1990), the opera O.P.A. Mia by Denis Levaillant
(1990), and the cinema. He directed three lms: Bunker
Palace Hotel (1989), Tykho Moon (1996) and Immortal
(2004) that were landmarks in the history of French
cinema both in their original aesthetic approach and in
the wealth of worlds that they conjure up. If Enki Bilal
has become one of contemporary arts elite it is because
he could detach himself from his inuences to create his
own graphic world , said Le Monde. He has also exhibited at the Louvre, the Muse des Arts Dcoratifs. He is,
according to LExpress, with Soulages and Buren, one
of the living French artists who commands the highest
prices on the international market .
Collection Barbier
(1951, Belgrade)
4 ENKI BILAL

Planche originale n40, prpublication dans
Pilote 99 daot 1982. Sign. Acrylique sur papier
35,4 CM X 47,1 CM (13,94 X 18,54 IN.)
Collection Barbier
25 000 - 30 000
Dans cette clbrissime double-page de la squence des

bains thermaux, nous retrouvons un bon exemple de la
manire dont Bilal construit son histoire en sappuyant sur
le scnario de Christin. Dans ce lieu clos, aussi bien physique
que politique, de durs prols se font face. Les apparatchiks
du rgime protent des eaux en principe curatives pour
converser dans lintimit dun effacement vaporeux. Mais
une gure, toutes dents dehors, celle dun fauve bne et or,
semble les prvenir de la menace... Le verdict tombe, dans
le fracas des eaux. Le jeu des couleurs devient subjectif : les
jaunes dialoguent avec les bleus. Soudain, la couleur rouge
envahit la page, claboussant chacun des protagonistes,
menant le lecteur jusqu la dernire case o la victime
baigne littralement dans son sang.
12
5 ENKI BILAL

Pilote 99 daot 1982. Sign. Acrylique sur papier
35,6 CM X 46,7 CM (14,02 X 18,39 IN.)
Collection Barbier
25 000 - 30 000
13
6 ENKI BILAL
7 ENKI BILAL

Pilote 89 doctobre 1981. Sign. Acrylique sur papier
LA FOIRE AUX IMMORTELS, DARGAUD 1980

de janvier 1980. Sign. Acrylique sur papier
33,4 CM X 45,6 CM (13,15 X 17,95 IN.)
32,6 CM X 44,5 CM (12,83 X 17,52 IN.)
30 000 - 40 000
Collection Barbier
25 000 - 30 000
Publi en 1983 chez Dargaud, lalbum Partie de chasse (scnario de Pierre Christin) dcrit avec une acuit confondante,
six ans avant la chute du Mur de Berlin, la dcrpitude du
monde communiste. Il retrace le destin dune idologie
ne au cours de la premire rvolution industrielle au XIXe
sicle et qui va ensanglanter tout le sicle suivant, jusqu
la chute de lempire communiste qui est aussi celle des
idologies. On retrouve chez Bilal comme un cho du ralisme sovitique, Il est particulirement prcis dans la
description des dcors et des costumes, notamment dans
le portrait des soldats et des moujiks. Sur ces planches, il est
encore sur le mode dencrage de ses dbuts, qui disparatra
progressivement pour un traitement de la couleur plus
proche de la peinture.
14
Collection Barbier
burlesque, les dieux jouent au Monopoly avant de dcider de dtruire
ce jeu corrupteur indigne de leur condition divine. Bilal pose dans cet
pisode les bases dun univers fantastique que lon retrouvera bientt
au cinma et dans les jeux vido. Sa mue graphique est acheve :
devenu orfvre de la couleur directe, il applique la bande dessine
les transparences de la peinture sur verre quil avait exprimentes en
dessinant les dcors du lm dAlain Resnais, La Vie est un roman (1982).
La Foire aux immortels est le premier tome de la trilogie Nikopol o Bilal

dcrit Paris en 2023 sous la coupe du dictateur fasciste Jean-Ferdinand
Choublanc. La ville se partage alors en deux arrondissements : lun o
vivent les lites, lautre o sont parques les classes pauvres. Une pyramide, truffe de dieux issus de la mythologie gyptienne simmobilise
au-dessus de la ville. Les divinits esprent obtenir un peu de carburant
de la part du potentat local. Dans cette scne la fois fantastique et
15
8 ENKI BILAL

de fvrier 1980. Sign. Acrylique sur papier
31 CM X 43,2 CM (12,2 X 17,01 IN.)
Collection Barbier
25 000 - 30 000
Cest dans cet album que le dieu Horus rencontre Alcide

Nikopol, dans le corps duquel il sincarne bientt et prend le
contrle de sa victime. La Foire aux immortels est lalbum
o mon univers a pris forme, dit Bilal. travers les histoires
courtes de mes dbuts - sortes de petits laboratoires - et
mon travail avec Christin, je cherchais ce qui allait provoquer

le dclic. Jengrangeais des lments qui composeraient cet
univers. Mais je ne voulais rien griller dans les petits rcits
que je ralisais pour Pilote. Je souhaitais garder un maximum de fracheur, de rserves pour La Foire aux immortels.
16
9 ENKI BILAL

31,4 X 43,8 CM (12,36 X 17,24 IN.)
Collection Barbier
25 000 - 30 000
17
10 ENKI BILAL

de janvier 1980. Sign. Acrylique sur papier
31,1 CM X 42,8 CM (12,24 X 16,85 IN.)
Collection Barbier
25 000 - 30 000
Dans la version cinmatographique de cet album,

Immortel (ad vitam), adapt lcran par Bilal et lcrivain
de science-ction Serge Lehman, lhistoire se situe en
2095 et la pyramide otte au-dessus de New York. Mais
on y retrouve pareillement le dieu Anubis, dieu funraire
des gyptiens, et ces ambiances la fois extrmement

ralistes et irrelles dans lesquelles Bilal excelle dsormais.
On admire en particulier la merveilleuse technique de
lauteur dans llaboration de ses glacis de camaeux de
bleu caractristiques de ce coloriste exceptionnel.
18
11 ENKI BILAL

Page de n, prpublie dans Pilote 74 de juillet 1980
Coin infrieur gauche dchir. Sign. Acrylique sur papier
31,5 CM X 43,3 CM (12,4 X 17,05 IN.)
Collection Barbier
25 000 - 30 000
Sur cette planche, la dernire de lalbum, Alcide

Nikopol, tre insigniant devenu le librateur de
Paris, a perdu la raison. Dans lasile o il rejoint
le dictateur Jean-Ferdinand Choublanc quil a
combattu, galement perdu dans un dlire, il dclame un pome de Baudelaire extrait des Fleurs
du Mal : Les Litanies de Satan. Je ne cherche pas
le mot n. Tout doit rester possible dit Bilal.
19
12 ENKI BILAL
LE CYCLE DES BERSEKERS , LE MASQUE 1980

Pages de garde du roman Berserker crit par Fred Saberhagen.
Belle image caractristique du style de Bilal. On y retrouve le guerrier
cyborg svre et inquitant, ces matires qui mlangent le minral et
lorganique et que lauteur rend avec une singulire acuit, mnageant
un dialogue chromatique tout en transparences entre les bruns et
les bleus que traverse parfois la fulgurance dun jaune vif.
Sign. Acrylique sur papier
32,1 CM X 26,4 CM (12,64 X 10,39 IN.)
Collection Barbier
20 000 - 25 000
20
13 ENKI BILAL
Dessin original, publi dans Pilote 96 de mai 1982

Illustration caractristique de Bilal : hiratique et
burlesque. Il accepte de nous faire entrer dans son
monde. La simple ide de plaire tout le monde
est effrayante dit-il. Sign. Acrylique sur papier
19,4 CM X 24,9 CM (7,64 X 9,8 IN.)
Collection Barbier
8 000 - 10 000
14 ENKI BILAL
Couverture originale du Tour du Monde en 80

jours, paru chez Gallimard dans la collection
Folio Junior en 1980. Mme quand Bilal illustre
les classiques, leffet Steampunk nest jamais
loin. Mon univers a vraiment commenc
dexister le jour o jai dcid que je ne serais
pas dessinateur. Sign. Acrylique sur papier
23,6 CM X 31,1 CM (9,29 X 12,24 IN.)
10 000 - 12 000
21
15 MILO MANARA
UN T INDIEN, CASTERMAN 1987

Planche originale n116, sur un scnario
dHugo Pratt. Encre de Chine sur papier
49 CM X 68 CM (19,29 X 26,77 IN.)
Collection Barbier
12 000 - 15 000
22
(1945, Luson)
Sa formation de sculpteur est-elle lorigine de lintrt de

Milo Manara pour les formes sculpturales ? Sans doute. N
en 1945 Luson, petit village italien proche de lAutriche,
rien ne destinait Manara la bande dessine. Ayant ni
ses tudes artistiques, il entre 17 ans comme assistant
dans latelier du sculpteur espagnol Miguel Berrocal tout
en sinscrivant dans une cole darchitecture Vrone.
Artiste international, celui-ci lui apprend les secrets de
lart mais aussi de la bande dessine car, grce lpouse
franaise de Berrocal, le jeune dessinateur dcouvre dans
sa bibliothque les albums Barbarella de Jean-Claude
Forest et Jodelle de Guy Peellaert. Il est fascin par cet
art quil ne connat pas (dans sa famille nombreuse, on
ne lisait pas de bande dessine) qui se distingue de la
peinture par la multiplicit de ses approches graphiques
mais aussi textuelles, tout en sadressant au plus grand
nombre. Cest Jean-Claude Forest qui ma permis de
dcouvrir la bande dessine adulte. Avant je ntais
pas intress. Jai dcouvert avec lui la possibilit de
dessiner des femmes et de raconter des histoires o il
y avait des femmes. Quant au nu, il est pour moi le seul
moyen de se rapprocher de lternit. Le corps nu est
en dehors du temps et de lespace, sans contingence
aucune. Aprs 40 ans, jai toujours la mme motion
suivre le contour dun corps nu. Cette sensation existe
depuis la Grce antique.
Lanne suivante, il publie ses premiers dessins rotiques
en collaborant la revue rotico-policire Genius le temps
de 22 numros, puis les aventures de la femme-pirate
Jolanda avec un certain succs. Paralllement, il publie
des bandes dessines historiques biographies de
personnalits clbres pour lhebdomadaire Corriere
dei Ragazzi. Dans le mme temps, il sinitie la bande
dessine politique avec Un faisceau de bombes sur un
scnario dAlfredo Castelli et de Mario Gomboli.
On lui doit encore une adaptation du Dcamron de
Boccace avant quil ne publie Le Singe, qui parat dans le
mensuel de bande dessine davant-garde Alter-Linus,
23
Collection Barbier
Milo MANARA
puis dans Charlie Mensuel en France. Dans la foule, les

ditions Larousse le recrutent pour dessiner LHistoire de
France en bandes dessines et La Dcouverte du monde
en bandes dessines.
Ce passage en France est le grand tournant de sa carrire
car, en 1978 il publie la fois LHomme des neiges chez
Dargaud et les trs remarques Aventures de Giuseppe
Bergman dans ( Suivre). Cette reconnaissance saccompagne en 1983 dun grand succs public avec Le Dclic
chez Albin Michel (1984) qui le consacre comme le matre
de la bande dessine rotique de cette poque. Le Dclic
tourne autour dune petite bote qui dclenche la libido:
Quand je lai dessin, jignorais quil allait connatre ce
succs. Loin de moi lintention de faire un chef-duvre,
je voulais juste faire un jeu, raconter une histoire trs
lgre. Le titre italien du Dclic est dailleurs Le Jeu. []
Lhistoire a frapp la fantaisie des lecteurs ou rvl un
fantasme partag par beaucoup. Et pas seulement par
les hommes en croire le courrier de femmes que jai
reu. Peut-tre parce que la libido y est dculpabilise.
Il est suivi par Le Parfum de linvisible en 1986. Ces deux
rcits sont adapts ensuite lcran.
Hugo Pratt devient son scnariste dans Un t indien pour
le magazine italien Corto Maltese (1986) et obtient lAlfred
du meilleur album tranger au festival dAngoulme lanne suivante. Le mme album reoit un Eisner Award et
un Harvey Award lors de sa parution aux tats-Unis en
2012. Pratt et lui reconduiront cette collaboration neuf ans
plus tard avec El Gaucho (1995).
Il rend galement hommage son ami le cinaste Federico
Fellini, pour qui il dessina plusieurs affiches de lm, en
adaptant en bande dessine Voyage Tulum (1984)
puis Le Voyage de G. Mastorna (1992). Sa production
abondante va tre souvent consacre lrotisme : Courts
Mtrages (1988), Candide Camra (1990), Miel, toute
seule, la nuit, (1990), Vnus et Salom (1994), Rendezvous fatal (1996) Gulliveriana (1996), Le Kama Sutra
(1997), Le Pige (1998), La Bte (1999) La Mtamorphose
de Lucius (1999), LArt de la fesse (2001)
Mais pas seulement : avec Rvolution (2000), Piranse
La Plante prison (2002) et Lhomme de papier (1999);
lHistoire reste sa passion, et on la retrouve aussi bien dans
la biographie de Christophe Colomb (1992), que dans
celle des Borgia (avec Jodorowsky, 2004) et du Caravage
(2014) o le nu est trs souvent prsent. Il alternait ce
dernier travail avec une suite de couvertures pour Marvel
quand sa Spider-Woman t sur le Net un buzz ravageur
en 2014, la trs prude communaut des amateurs de
super-hros layant trouve outrancirement sexualise
et la limite du porno-soft.
of France and Discovering the World, both in comic strips.

The move to France marked the turning point of his
career, because in 1978 he published both The Snowman
at Dargaud and the highly esteemed Adventures of
Giuseppe Bergman in ( Suivre). In 1983 this recognition
was accompanied by the great commercial success of Le
Dclic at Albin Michel (1984) which established him as one
of the masters of erotic comics of that era. Le Dclic revolves around a small box that triggers the libido: When I
drew it, I did not know it was going to be so successful.
It was not my intention to create a masterpiece, I just
wanted to play a game, tell a very light story. The Italian
title of Spark moreover is the game. [...] The story struck
a chord with readers and revealed a fantasy shared by
many. And not just by men if the mail I received from
women is to be believed. Perhaps because in the story,
libido is free of guilt. It was followed by Le Parfum de
linvisible in 1986. Both these stories were adapted for
the screen.
Hugo Pratt provided the script for An Indian Summer rst
published in the Italian magazine Corto Maltese (1986),
the published book version would win the Alfred prize for
the best foreign comic book at the Angoulme festival the
following year. The same book received an Eisner Award
and a Harvey Award when it was published in the US in
2012. He and Pratt were to renew their collaboration nine
years later with El Gaucho (1995).
He also paid tribute to his friend director Federico Fellini,
for whom he designed many lm posters, turning Trip
to Tulum (1984) and The Voyage of G. Mastorna (1992)
into comics.
His prolic output was often devoted to eroticism: Courts
Mtrages (1988), Candide Camra (1990), Miel, toute
seule, la nuit (1990), Vnus et Salom (1994), Rendezvous fatal (1996) Gulliveriana (1996), Le Kama Sutra
(1997), Le Pige (1998), La Bte (1999) La Mtamorphose
de Lucius (1999), LArt de la fesse (2001)
But not always: in Rvolution (2000), Piranse La
Plante prison (2002) and Lhomme de papier (1999),
History remained his passion and he was also involved
in the biographies of Columbus (1992), The Borgias
(with Jodorowsky, 2004) and Caravaggio (2014) where
the nude was often present. He alternated this last assignment with a series of covers for Marvel Comics, his
Spider-Woman image caused a devastating buzz on the
Net in 2014, when the much more prudish fan community
for super heroes complained of nding his rendering of
her grossly sexualised and bordering on soft porn.
Milo MANARA
Collection Barbier
(1945, Luson)
It is probably his training as a sculptor which explains

Milo Manaras interest in sculptural forms? Born in 1945 in
Luson, a small Italian village near the Austrian border, nothing pointed towards Manara having a future in comics.
After nishing his art studies, aged 17, he joined the studio
of the Spanish sculptor, Miguel Berrocal, as an assistant,
at the same time enrolling in a school of architecture in
Verona. As an international artist, Berrocal taught him
arts secrets but he also discovered comics because,
thanks to Berrocals French wife, the young artist found
the albums Barbarella by Jean-Claude Forest and Jodelle
by Guy Peellaert in Berrocals library. He was fascinated
by this type of art with which he was totaly unfamiliar, in
his large family, nobody read comics. Comics differ from
painting with its multiplicity of images combining with
text, and published to entertain and delight. It was
Jean-Claude Forest who led me to discover adult comics.
Before that I was not interested. From him, I learned
how to draw women and tell stories involving women.
As for the nude, for me it is the only way to get closer
to eternity. The naked body is beyond time and space,
without any contingency. After 40 years, I still have the
same emotion following the outline of a naked body. This
feeling has existed since ancient Greece.
The following year, he published his rst erotic drawings
collaborating on the erotic-detective magazine Genius
for 22 issues and then the adventures of the female pirate Jolanda with some success. At the same time he
published historical comics biographies of famous
personalities for the weekly Corriere dei Ragazzi. Also
around the same time he launched himself into political
comics with A bundle of bombs on a script by Alfredo
Castelli and Mario Gomboli.
He also produced an adaptation of Decameron by
Boccaccio before he published Le Singe, which appeared
in the monthly avant-garde comic Alter-Linusand, and
later in Charlie Mensuel in France. During this time,
Larousse publications recruited him to draw The History
24
16 MILO MANARA

Planche originale n115, sur un scnario dHugo Pratt
Phylactres colls. Encre de Chine sur papier
49 CM X 68 CM (19,29 X 26,77 IN.)
Collection Barbier
8 000 - 10 000
Hugo Pratt. Il permet de prserver le geste du dessin et, en

mme temps, dallier la prcision du dtail avec une gestion
matrise des perspectives, comme en tmoigne la charge du
fort des colons par les Indiens. Dans la prface du portfolio
consacr cet album, Hugo Pratt crit : Quand on dessine
comme le vronais Milo Manara, une prsentation savre
inutile. Son collgue et admirateur Hugo Pratt.
Sur cette planche et la prcdente, on retrouve toute la veine

historique de Milo Manara qui rend bien le contraste entre
ces habitants de la Nouvelle-Angleterre engoncs dans leurs
costumes europens et ces Indiens au prol majestueux parfaitement adapts la nature... jusqu se confondre avec le
tronc noueux de larbre. On remarquera le format grand-aigle
des planches dcoupes en strips, une technique emprunte
25
17 MILO MANARA

49 CM X 68 CM (19,29 X 26,77 IN.)
Collection Barbier
8 000 - 10 000
En italien Tutto ricominci con unestate indiana (Tout a

commenc avec un t indien). Un t indien raconte la rixe
sanglante qui opposa, au XVIIe sicle, une communaut de colons de Nouvelle-Angleterre aux autochtones indiens la suite
du viol dune jeune lle blanche par deux jeunes guerriers. Ces
deux planches (ci-dessus et suivante), par leur narration lente,

leur dpouillement et leurs cases muettes contemplatives, sont
typiquement prattiennes : Mme si dans le dessin, jai plus
emprunt Moebius, ma construction du dessin, du scnario,
je la dois Hugo Pratt dit Manara.
26
18 MILO MANARA

49 CM X 68 CM (19,29 X 26,77 IN.)
Collection Barbier
8 000 - 10 000
27
19 MILO MANARA
LES FEMMES DE MANARA,

ALBIN MICHEL 1995
Illustration originale utilise en pages de garde. Sign
Encre de Chine, encre de couleur et mine de plomb
74,9 X 56,5 CM (29,49 X 22,24 IN.)
Collection Barbier
30 000 - 35 000
28
20 MILO MANARA
LE PARFUM DE LINVISIBLE (T.1), NBM PUBLISHING 1995

Illustration originale publie dans ldition amricaine
Encre de Chine, encre de couleur et mine de plomb
74,8 X 56 CM (29,45 X 22,05 IN.)
Collection Barbier
30 000 - 35 000
Remarquable diptyque tir dune scne du Parfum de

linvisible. Lhrone, offerte et alanguie, sinscrit parfaitement dans un dcor de dentelles et darabesques
qui expriment la sensualit sans jamais tre vulgaires.
La Femme est presque une religion pour moi, car
lrotisme revt une dimension sacrale. Je napprcie

pas du tout lutilisation commerciale des attraits fminins dans la publicit. En bande dessine, cela me
convient si cest trait dune faon trs respectueuse,
avec un certain amour.
29
21 MILO MANARA
APRS LE MUR, LES HUMANODES ASSOCIS 1990

Planche originale n1 dune histoire en quatre pages
Encre de Chine, aquarelle et crayon sur papier
49,8 X 69,8 CM (19,61 X 27,48 IN.)
Collection Barbier
15 000 - 18 000
22 MILO MANARA
23 MILO MANARA


49,8 X 69,8 CM (19,61 X 27,48 IN.)
49,8 X 69,8 CM (19,61 X 27,48 IN.)
10 000 - 12 000
4 000 - 6 000
30
24 MILO MANARA
Illustration originale. La mine boudeuse, la beaut

clatante, on reconnat videmment Brigitte Bardot,
qui servit effectivement de modle pour un buste
officiel de Marianne sculpt par Alain Aslan en 1969.
On la retrouve ici coiffe dun bonnet phrygien,
habille en lingre, laissant transparatre ses formes
ravissantes. Traces dadhsifs. Sign. Aquarelle et
Encre de Chine sur papier
35,7 CM X 45,6 CM (14,06 X 17,95 IN.)
Collection Barbier
5 000 - 7 000
25 MILO MANARA
GIUSEPPE BERGMAN, REVOIR LES TOILES (T.4), 1998

Planche originale n18, Magnique planche de Giuseppe
Bergman o Milo Manara fait la dmonstration de son
sens du model au lavis, mais aussi du portrait. Ce face
face entre la beaut et les visages concupiscents et
tris des vieillards est dune grande force symbolique.
Les deux dernires cases font partie des nombreuses
citations graphiques (de Botticelli Gustave Dor, de
Millais ou Bcklin Degas) de cet album trs rfrentiel.
Le peintre que Manara met au-dessus de tous les autres,
cest Raphal : Pour moi le grand matre plus que
matre, la grande rfrence cest Raphal. Cest--dire la
volont de plier tout la douceur, la grce.
Les deux dernires vignettes sont des reproductions
Sign. Encre de Chine et lavis sur papier
50 CM X 71 CM (27,95 X 19,69 IN.)
4 000 - 5 000
31
26 MILO MANARA
Illustration originale utilise pour une srigraphie du portfolio

Dedicato a Federico Fellini, 1990. Encre de Chine sur papier
47,5 X 69,5 CM (18,7 X 27,36 IN.)
Collection Barbier
18 000 - 20 000
Voyage Tulum sur un projet de Federico Fellini

pour un lm en devenir est ladaptation en bande
dessine dun projet de lm non ralis de Federico
Fellini (Casterman, 1990). Publi en feuilleton dans
le quotidien italien Il Corriere della Sera, ce texte
avait t pralablement illustr par Milo Manara qui
le reprit ensuite en bandes dessines. On y retrouve
lanthropologue controvers Carlos Castaneda,
connu pour la relation de ses expriences avec les
champignons hallucinognes des sorciers toltques

yaquis au Mexique, et que Fellini avait rencontr
Rome en octobre 1984. Le cinaste italien voulait adapter LHerbe du diable et la petite fume
lcran. Il stait associ Alejandro Jodorowsky pour
lcriture du projet. Sur ce dessin, entre pyramides
mexicaines et pulpeuses autochtones, Snaporaz,
lalter ego de Fellini aux traits de Marcello Mastroianni
est interpel par lombre du ralisateur.
32
27 MILO MANARA
Illustration originale utilise pour une srigraphie du portfolio

Dedicato a Federico Fellini, 1990. Encre de Chine sur papier
50,8 CM X 72,8 CM (20 X 28,66 IN.)
Collection Barbier
8 000 - 10 000
Milo Manara a dessin plusieurs affiches pour le grand

cinaste italien Federico Fellini, dfenseur passionn de
la bande dessine, de 25 ans son an. Ce dernier avait
brivement collabor aux scnarios des publications
Nerbini dans sa jeunesse, notamment pour la continuation de Flash Gordon quand le gouvernement de
Mussolini en interdit limportation. Rest nostalgique de
cet ge dor, Fellini avait t membre dun des premiers
clubs franais de bande dessine, le CELEG (Centre
dEtudes des Littratures dExpression Graphique,
1962), prsid par Francis Lacassin, o lon retrouvait
aussi bien lactrice Delphine Seyrig, le ralisateur et

homme de thtre Alejandro Jodorowsky, le scnariste
de Mandrake Lee Falk, Ren Goscinny, Herg, lditeur
Paul Winkler et bien dautres. Grand connaisseur des
uvres des deux matres, voici comment Manara les
distingue : Pratt travaille sur lHistoire du monde et y
introduit de la fantaisie, des lments invents. Fellini
cest diffrent : il travaille sur la ralit mais la transgure. On ne sait jamais si cest une ralit transgure
ou une ralit invente ; il ny a rien de vraiment invent
ni de vraiment rel.
33
28 SCHUITEN / RENARD
PORTFOLIO EXPRESS , MAGIC STRIP 1982

Illustration originale n1. Signe
Encre de Chine et mine de plomb sur papier
50 CM X 66,7 CM (19,69 X 26,26 IN.)
Collection Barbier
3 000 - 4 000
La suite LExpress, de Claude Renard et Franois

Schuiten est en quelque sorte un prolongement de
leur projet commun sur Le Rail. Publie en 1982 par la
fameuse maison ddition bruxelloise Magic Strip des
frres Pasamonik sous la forme dun portfolio tir
1000 exemplaires numrots et signs, elle voque en
huit images la rencontre intense et furtive dun couple
dans un train. Dans cette suite, le dessin devient musique, le dsir, une cathdrale ! Le portfolio spuisa en
quelques jours, avant dtre rdit sous diffrentes

formes (posters, cartes postales, albums).
Depuis la dation de quelque 1 200 planches (la majorit
de son uvre) diffrents muses dont la Bibliothque
nationale de France, les originaux de Schuiten sont devenus rares sur le march. Cet ensemble exceptionnel est le
somptueux tmoignage dune collaboration marquante
entre les deux artistes et une tape majeure dans leur
marche vers la notorit et le succs.
34
(1956, Bruxelles)
Larchitecture est le matre-mot de luvre de Franois

Schuiten (n en 1956). Cest son pre, Robert Schuiten,
peintre et architecte belge rput dans son pays, que
le jeune Franois doit sa vocation de dessinateur et sa
prdisposition larchitecture. lge de 14 ans, il publie
ses premires pages dans ldition belge de Pilote.
Il achve ses tudes lInstitut Saint-Luc Bruxelles
o Claude Renard a fond le fameux Atelier R. Par la
suite, Schuiten sassociera durablement avec le dessinateur montois. Lanne prcdant lobtention de son
diplme, Schuiten a dj rejoint lquipe Mtal Hurlant
en y publiant Carapaces. Ses dessins voisinent dsormais
ceux de Druillet, Moebius, Gillon, Tardi... Claude Renard
le rejoint dans laventure. Ils crent ensemble deux albums pour Les Humanodes Associs: Aux Mdianes
de Cymbiola (1980) et Le Rail (1982), suivi du portfolio
LExpress pour les ditions Magic Strip. Prcdemment,
en 1978, Schuiten avait brivement collabor la revue
( Suivre) o il avait publi seul La Terre creuse.
Quatre ans plus tard, il sassocie avec son ami denfance
Benot Peeters, qui crit pour lui Les Murailles de Samaris
(1982), la premire des Cits obscures. Les deux auteurs
dveloppent un univers qui fait rfrence Jules Verne,
Escher, Winsor McCay ou Victor Horta et LArt nouveau : La Fivre dUrbicande (1985) Alfred du meilleur
album au festival dAngoulme, LArchiviste (1987),
La Tour (1987), Brsel (1992), Mary la penche (1995)
Chaque ouvrage rvle un enjeu technique ou narratif
diffrent, o larchitecture joue un rle prpondrant. La
Frontire invisible (2002) ouvre un cycle de diptyques et
Claude RENARD
(1946, Boussu)
N en 1946, Claude Renard est un auteur de bande dessine belge, galement scnographe et metteur en scne.
Appel en 1972 succder Eddy Paape lInstitut SaintLuc Bruxelles, o le dessinateur de Luc Orient avait cr
le premier enseignement de bande dessine en Belgique
la demande dHerg, Claude Renard cra LAtelier R quil
anima pendant dix ans, de 1974 1984. La publication
collective Le Neuvime Rve, issue de cet enseignement,
35
une rexion davantage politique qui rapparat dans La

Thorie du grain de sable (2007) et fait cho la tragdie
du 11 septembre. En 2014, loccasion de la publication
de Revoir Paris, Schuiten et Peeters exposent la Cit de
larchitecture et du patrimoine.
Traduites dans une dizaine de langues, Les Cits obscures
ont remport de nombreuses rcompenses, dont le prestigieux Grand Prix Manga au Japan Media Arts Festival en
2013. Elles constituent un ensemble unique qui a, comme
la crit Erik Orsenna cette souplesse dmoniaque des
mtamorphoses qui nappartiennent qu la musique.
Schuiten uvre aussi bien pour le cinma (Gwendoline
de Just Jaeckin (1984), Toto le hros de Jaco Van Dormael
(1991), Taxandria de Raoul Servais (1994), la Croise des
Mondes - La Boussole dor de Chris Weitz (2007), Mr.
Nobody de Jaco Van Dormael (2009), Mars et Avril de
Martin Villeneuve (2012)...) que comme scnographe (La
Ville imaginaire pour Cit-Cin Montral, Lvasion pour
le festival du polar de Grenoble, Le Muse des ombres
Angoulme, Sierre, Bruxelles et Paris, le Pavillon du
Grand-Duch de Luxembourg lexposition universelle de
Sville, le Pavillon des Utopies (A planet of visions) une
ralisation monumentale lexposition universelle dHanovre (2000), le pavillon belge lexposition universelle
de Aichi (2005), lopra de Rossini La Cenerentola, pour
le Thtre royal de la Monnaie Bruxelles et lOpra de
Lyon, ou encore un spectacle itinrant de chevaux autour
des performances de Mario Luraschi. En 1992, il conoit le
design de la station Arts & Mtiers situe sur la ligne 11 du
mtro Paris ainsi que celle de Porte de Hal Bruxelles.
En 2005, il ralise une grande fresque qui voque les
voyages autour du monde pour la Maison de Jules Verne
Amiens dont il coiffe le btiment dune sphre armillaire.
En 2002, il reoit le Grand Prix de la Ville dAngoulme et
est anobli dans la foule par le Roi des Belges.
prsente les premiers travaux de Berthet, Bzian, Cossu,

De Spiegeleer, Goffin, Sokal, Schuiten, Sraphine, Sterne,
Philippe Francq, Yves Swolfs ou Thierry Van Hasselt.
Depuis 1985, Claude Renard ralise scnographies et
dcors pour le thtre et le cinma. Il uvre galement
dans les domaines du design, de la sculpture et du graphisme culturel tout en enseignant le graphisme lERG
(Ecole de Recherche Graphique Bruxelles). Depuis 2001,
il collabore graphiquement aux spectacles de Franco
Dragone, tant en Belgique qu ltranger. Avec Franois
Schuiten, il a coralis deux albums aux Humanodes
Associs : Aux Mdianes de Cymbiola (1980) et Le Rail
(1982) et un portfolio pour Magic Strip : LExpress (1981).
Collection Barbier
Franois SCHUITEN
a key role. La Frontire invisible (2002) began a series of

diptychs and a more political approach that reappears
in La Thorie du grain de sable (2007) and echoes the
September 11 tragedy.
In 2014, for the publication of Revoir Paris, Schuiten and
Peeters exposed their work at the Cit de larchitecture
et du patrimoine. Translated into a dozen languages,
Les Cits obscures won numerous awards, including the
prestigious Manga Grand Prix at the Japan Media Arts
Festival in 2013. They make up a unique collection which
has, as Erik Orsenna wrote in a text devoted to the two
authors, that demonic exibility of metamorphoses
that usually belongs only to music .
Schuiten has also worked for the cinema (Gwendoline by
Just Jaeckin (1984), Toto le Hros by Jaco Van Dormael
(1991), Taxandria by Raoul Servais (1994), The Golden
Compass by Chris Weitz (2007), Mr. Nobody by Jaco
Van Dormael (2009), Mars et Avril by Martin Villeneuve
(2012)...) and as a set designer on La Ville Imaginaire
for Cin Cit in Montreal, Lvasion for the crime ction
festival in Grenoble, Le Muse des ombres in Angoulme,
Sierre, Brussels and Paris, the Pavilion of the Grand Duchy
of Luxembourg at the universal exposition in Seville, the
Pavilion of Utopias (A planet of visions), a monumental
achievement at the Hanover universal exhibition (2000),
the Belgian pavilion at the World Expo in Aichi (2005),
Rossinis opera, La Cenerentola, for the Thtre royal de
la Monnaie in Brussels and the Lyon Opera, or a travelling
horse show based on the performances of Mario Luraschi.
In 1992, he designed the Arts & Mtiers station on line 11 of
the metro in Paris as well as the Porte de Hal in Brussels.
In 2005, he created a large mural evoking trips around the
world for the Maison de Jules Verne in Amiens, placing an
armillary sphere at the top of the building.
In 2002, he received the Grand Prize of the City of
Angouleme and was later ennobled, being made a baron
by the Belgian King.
Franois SCHUITEN
Collection Barbier
(1956, Brussels)
Architecture is the watchword of the work of Franois

Schuiten (born in 1956). It was to his father, Robert
Schuiten, a Belgian painter and architect famous in his
country, that the young Franois owes his vocation as
a draftsman and his predisposition to architecture. At
the tender age of 14, he published his rst pages in the
Belgian edition of Pilote.
He completed his studies at the Institut Saint-Luc in
Brussels, where Claude Renard founded the famous
Atelier R. Schuiten formed a lasting partnership with the
artist from Mons. The year before his graduation, Schuiten
had already joined the Mtal Hurlant team, publishing
Carapaces. His drawings now found themselves alongside
the work of Druillet, Moebius, Gillon, Tardi... Claude Renard
joined him to pursue the adventure. They created two
albums for Les Humanodes Associs: Aux Mdianes
de Cymbiola (1980) and Le Rail (1982), followed by the
portfolio LExpress for Magic Strip.
Before that, in 1978, Schuiten had briey worked on the
magazine ( Suivre) where he had published alone La
Terre creuse. Four years later, he teamed up with his
childhood friend Benot Peeters, who wrote for him Les
Murailles de Samaris (1982), the rst of the Cits obscures. The two authors developed a world that makes
reference to Jules Verne, to Escher, to Winsor McCay and
to Victor Horta and Art Nouveau: La Fivre dUrbicande
(1985) winner of an Alfred for the best comic book at
Angoulme , LArchiviste (1987), La Tour (1987), Brsel
(1992), Mary la penche (1995) Each book raises a different technical issue or narrative, where architecture plays
Claude RENARD
of Berthet, Bzian, Cossu, De Spiegeleer, Goffin, Sokal,

Schuiten, Sraphine, Sterne, Philippe Francq, Yves Swolfs
and Thierry Van Hasselt.
Since 1985, Claude Renard has created stage sets and
scenery for theatre and lm. He is also active in the elds
of design, sculpture and cultural graphic design while
teaching graphic design at the ERG (Ecole de Recherche
Graphique in Brussels). Since 2001, he has worked on
graphic design for the shows of Franco Dragone, both in
Belgium and abroad.
With Franois Schuiten, he has co-produced two books
at Humanodes Associs: Aux Mdianes de Cymbiola
(1980) and Le Rail (1982) and a portfolio for Magic Strip:
LExpress (1981).
(1946, Boussu)
Born in 1946, Claude Renard is a Belgian comics artist, set

designer and director. In 1972 he was asked to succeed
Eddy Paape at the Institut Saint-Luc in Brussels, where
the artist of Luc Orient had set up the rst course teaching
comics in Belgium at the request of Herg, Claude Renard
created LAtelier R where he taught for ten years, from
1974 to 1984. The collective publication Le Neuvime Rve,
originated from this course and presented the early work
36
PORTFOLIO EXPRESS
MAGIC STRIP 1981
Illustration originale n2. Signe. Encre
de Chine et mine de plomb sur papier
50 CM X 66,7 CM (19,69 X 26,26 IN.)
Collection Barbier
3 000 - 4 000
PORTFOLIO EXPRESS
MAGIC STRIP 1981
50 CM X 66,7 CM (19,69 X 26,26 IN.)
3 000 - 4 000
37
PORTFOLIO EXPRESS
MAGIC STRIP 1981
50 CM X 66,7 CM (19,69 X 26,26 IN.)
Collection Barbier
3 000 - 4 000
PORTFOLIO EXPRESS
MAGIC STRIP 1981
Illustration originale n5. signe. Encre
50 CM X 66,7 CM (19,69 X 26,26 IN.)
3 000 - 4 000
38

50 CM X 66,7 CM (19,69 X 26,26 IN.)

Illustration originale n7. Signe. Encre de Chine et mine
de plomb sur papier. 50 CM X 66,7 CM (19,69 X 26,26 IN.)

Illustration originale n8. Signe. Encre de Chine et mine
de plomb sur papier. 50 CM X 66,7 CM (19,69 X 26,26 IN.)
3 000 - 4 000
3 000 - 4 000
39
Collection Barbier
3 000 - 4 000
36 FRANOIS SCHUITEN
LES CITS OBSCURES, H02

LARCHIVISTE, CASTERMAN 1987
Illustration originale
37,2 X 50,3 CM (14,65 X 19,8 IN.)
Collection Barbier
4 000 - 5 000
37 FRANOIS SCHUITEN
LES CITS OBSCURES, LA FIVRE

DURBICANDE (T.2), CASTERMAN 1985
Dessin original pour la prface du tirage
de tte et sign E. Robick, planche n3
Mine de plomb sur papier
29,3 X 21,2 CM (11,54 X 8,35 IN.)
1 000 - 1 500
40
38 HUGO PRATT
PRIPLES SECRETS (PLANCHE 113), CASTERMAN 2009

Illustration originale intitule Koinsky from Lybia to Venice
Sign. Encre de Chine, crayon et feutre sur papier
70 X 49,8 CM (27,56 X 19,61 IN.)
Collection Barbier
6 000 - 8 000
Konsky est un personnage-cl de luvre dHugo Pratt et de sa

srie Les Scorpions du dsert. Ancien officier de larme polonaise,
juif fuyant la folie nazie, Konsky se retrouve sur les bords du Nil
combattre les Italiens colonisateurs de lrythre. Comme Corto, il
est cheval entre les cultures, ne choisissant quun camp, le sien.
Mais alors que Corto vogue sur les sept mers livr aux alas de
lhistoire et de laventure, Konsky reste dle son unit anglaise,
les Scorpions du dsert , quil accompagne depuis la Perse, sans
doute parce que la couronne britannique est mandataire de la
Palestine o son idal sest x. Sa cicatrice sur la joue, il la doit non
pas un combat mais une aventure sentimentale, souvenir dune

jeune lle russe de passage... Dans ce dessin, ces visages fminins
lentourent, lobsdent. Ils sont esquisss, comme des souvenirs.
Le dessin de Pratt procde de sa dernire manire : la premire
tait, selon Umberto Eco, un peu charge ; la seconde, celle
de Brise de Mer, la meilleure pour beaucoup, plus profonde et
plus stylise : celle-ci, qui correspond sa priode M, est celle
o la stylisation et la complaisance du dessin dominent pour
devenir manire justement . Plus artistique en somme, ce qui
convient parfaitement au traitement de ce portrait.
41
39 ANDR FRANQUIN
Dessin couleur Marsupilami, 1979. Seul marsupial ovipare, animal fantastique

lintelligence quasi-humaine, dot dune queue prhensile de huit mtres et dun
pelage jaune et noir, le Marsupilami apparat pour la premire fois dans Spirou
et les Hritiers (1952). Ce dessin reproduit la famille Marsupilami telle quon la
dcouvre dans Le Nid des Marsupilamis (1956), lune des aventures les plus
marquantes de Spirou. Sign. Encre de Chine et crayon de couleur sur papier
15,9 CM X 16 CM (6,26 X 6,3 IN.)
Collection Barbier
8 000 - 10 000
42
Andr FRANQUIN
De tous les grands de la bande dessine, Franquin est
lun des plus apprcis et pour cause : n Etterbeek
Bruxelles (comme Herg et Philippe Francq, il doit y
avoir l-bas quelque chose dans leau), Andr Franquin
(1924-1997) est considr comme LE virtuose du dessin par excellence, adul par ses pairs. Herg disait de
lui : Quand je vois un Franquin, par exemple, je me
dis... Mais comment peut-on nous comparer ? Lui, cest
un grand artiste, ct duquel je ne suis quun grand
dessinateur. Lorsque les organisateurs du Festival
International de la Bande Dessine dAngoulme
remettent leur premier Grand Prix en 1974, son nom
simpose comme une vidence.
Il avait fait ses dbuts au lendemain de la Seconde
Guerre mondiale dans un le studio de dessin anim CBA
Bruxelles. ses cts, des inconnus : Morris, Peyo, Paape
Ils ne le resteront pas longtemps. Morris, qui dessine dj
40 ANDR FRANQUIN
Gaston, Mlle Jeanne, la mouette, 1981. Dabord prototype du laideron, Mademoiselle

Jeanne est passe du statut de groupie, fan inconditionnelle du gaffeur, celui de
compagne de cur de Gaston. Une romance au bureau qui a mis des annes se
nouer, chacun de nos deux protagonistes devant vaincre la timidit de lautre. La
mouette en rit encore. Sign. Encre de Chine sur papier
10,3 CM X 10,3 CM (4,06 X 4,06 IN.)
6 000 - 8 000
43
pour Le Moustique, un hebdomadaire de programmes

radio publi par les ditions Dupuis, prsente Franquin
son diteur. Ce dernier le cone Jij qui hberge dj
le jeune Will. Morris, Franquin, Jij et Will feront studio
commun Waterloo. Ce compagnonnage mnera les trois
premiers jusquau Mexique et aux tats-Unis. Ils forment
le noyau dur de ce quon appellera plus tard lcole de
Marcinelle (cette banlieue de Charleroi en Belgique est le
sige des ditions Dupuis).
En 1946, Jij cone Franquin le personnage-titre du journal : Spirou. Llve ne tarde pas dpasser le matre. Il ne
lchera Spirou quen 1968. Entre-temps, il cre une galerie
de personnages mythiques : le Marsupilami, le Comte de
Champignac et mne Spirou des sommets de fantaisie
et dinvention, faisant de ce groom falot lune des gures
majeures de lge dor de la bande dessine belge.
En 1955, Franquin se brouille avec Dupuis et signe avec
Tintin-de-chez-Le-Lombard-en-face. Il y cre la
srie Modeste & Pompon pour laquelle aussi bien Ren
Goscinny, que Greg, Tibet ou Peyo criront des scnarios.
Mais devant les yeux de chien battu de lditeur carolorgien, Franquin, en grand sentimental, fait une courbe
rentrante chez Dupuis et cde la srie Dino Attanasio.
Il nen aura dessin que 183 planches.
En 1957, il cre un hros pour animer Le Journal de Spirou,
un hros sans emploi, cest--dire sans rle dni (au
contraire de laviateur Buck Danny ou du reporter Marc
Dacier) et dont le patronyme est tout un programme :
Gaston Lagaffe. Un hros ou plutt, comme on lcrira
plus tard, un anti-hros non pas emmard mais
plutt, selon la jolie formule du ptillant rdacteur en
chef du Journal de Spirou Yvan Delporte, conome
de ses efforts. Mademoiselle Jeanne, De Mesmaeker,
Lebrac, Prunelle, le Chat-Dingue, la Mouette rieuse et bien
dautres personnages qui vont composer une incroyable
machine dtendre les zygomatiques.
Dans les annes 1970, Franquin voit voluer avec intrt la
nouvelle bande dessine franaise. Pressentant combien elle allait changer la donne, ce dessinateur gnreux
russit avec son complice Yvan Delporte imposer un
supplment un peu spcial pour un magazine destin la
jeunesse : Le Trombone Illustr (1977). En trente numros,
ils runiront les signatures de Gotlib, Moebius, Tardi, Bilal,
Bretcher, Peyo, Roba, Rosinski, Coms, Follet, Alexis,
Dany, Hausman, Will, ou encore Jij ! Franquin y ralise
son dernier chef-duvre : Ides noires. Une des grandes
joies du mtier, cest quand on a limpression de dcouvrir
quelque chose de nouveau, ou du moins quelque chose de
nouveau pour soi dit-il. Mais la dmarche du dessinateur
nest pas comprise par son diteur qui ne prendra que
bien plus tard le tournant de la bande dessine pour les
adultes. Franquin rejoint ds lors Gotlib dans le mensuel quil a cr deux ans plus tt : Fluide Glacial. Gnie
du dessin et de lhumour, Franquin naura jamais du,
blouissant de son talent la bande dessine franco-belge
de son closion sa maturit.
Collection Barbier
(1924, Etterbeek - 1997, Saint-Laurent-du-Var)
Andr FRANQUIN
Collection Barbier
(1924, Etterbeek - 1997, Saint-Laurent-du-Var)

Of all the great European comic book artists, Franquin
is one of the most popular and for good reason: born
in Etterbeek, Brussels (like Herg and Philippe Francq,
there must be something in the water there...), Andr
Franquin is regarded as THE quintessential virtuoso
of drawing, adored by his peers. Herg once said of
him: When I see a Franquin, for example, I say, but
how can you compare us? He is a great artist, next to
whom I am only a great draftsman . So, when the
organisers of the International Festival of Comics of
Angoulme awarded their rst Grand Prix in 1974, his
name presented itself automatically.
He made his debut in the aftermath of World War II in
the CBA cartoon studio in Brussels. At his side were other
unknown artists: Morris, Peyo, Paape... but their anonymity wouldnt last very long. Morris, who was already
drawing for Le Moustique, a weekly radio magazine
published by Editions Dupuis, introduced Franquin to his
publisher. The latter sent him to Jij, for whom the young
Will was already working. Morris, Franquin, Jij and Will
shared a studio in Waterloo. This fellowship led the rst
three members as far as Mexico and the United States.
They formed the core of what would later be called the
School of Marcinelle (this suburb of Charleroi in Belgium
is the headquarters of Dupuis publishing house).
In 1946, Jij asked Franquin to take care of the title character of the newspaper: Spirou. The pupil would soon
surpass the master, only stopping Spirou and Fantasio
in 1968. In this time he had created a wealth of mythical
characters: the Marsupilami, Earl of Champignac - and led
Spirou to the summits of fantasy and invention, making
this non-descript bellboy one of the major gures of the
golden age of Belgian comics. In 1955, Franquin quarrelled
with Dupuis and signed with Tintin-at-Lombard-acrossthe-way. He created the series Modeste et Pompon for
which Ren Goscinny, Greg, Tibet and Peyo also wrote
scenarios. But before the puppy dog eyes of the Charleroi
publisher, Franquin, in a wave of sentimentality, returned
to Dupuis and gave his series to Dino Attanasio. He had
drawn 183 pages. In 1957, he created a hero to lead the
Spirou magazine, an unemployed hero, that is to say a
hero without a dened role (unlike Buck Danny or reporter
Marc Dacier) and whose name says it all: Gaston Lagaffe

(gaffe is the French for blunder). A hero, or rather, as
would later be written, an anti-hero, not lazy but, in the
kindly words of the bubbly editor-in-chief of the Spirou
magazine, Yvan Delporte, economical with his efforts .
There was Miss Jeanne, De Mesmaeker, Lebrac, Prunelle,
le Chat-Dingue, the Black-headed gull and many other
characters who would make up an unbelievable machine
to exercise ones facial expressions!
In the 1970s, Franquin saw progress with an interest in
the new wave of French comics. Sensing how much the
order of future French comics would change, the generous
artist, with his accomplice Yvan Delporte, would manage
to insist on a rather special supplement for a magazine
aimed at young people: Le Trombone Illustr (1977). In
thirty instalments, they managed to secure the signatures
of Gotlib, Moebius, Tardi, Bilal, Bretcher, Peyo, Roba,
Rosinski, Coms, Follet, Alexis, Dany, Hausman, Will, Follet
and even Jij! It was with this that he produced his nal
masterpiece: Ides noires (Dark thoughts). One of the
great joys of my profession is when you feel that you
have discovered something new, or at least something
new to you he said. However his editor failed to understand this innovation, and would only welcome the
return of comics for adults much later. Franquin therefore
joined up with Gotlib for the monthly magazine that he
had created two years earlier: Fluide Glacial. A genius of
drawing and humour, Franquin would never disappoint,
dazzling the Franco-Belgian comics scene with his talent
from his emergence until his very last panel.
41 ANDR FRANQUIN
tude de panthre. Franquin adorait crayonner,

partout, tout le temps. Ctait aussi un dessinateur animalier hors pair. Ici, un croquis offert
un admirateur. Sign. Mine de plomb sur papier
21,4 CM X 27,5 CM (8,43 X 10,83 IN.)
1 000 - 1 500
44
42 ANDR FRANQUIN
Dessin Chat et mouette rieuse, 1985. Enfant, Franquin

navait pas de chat, mais il sest rattrap lge adulte
et en a adopt plusieurs. Il en est un qui sort du lot
et qui a laiss sa trace dans lhistoire de la bande
dessine: Csar, le chat dIsabelle, la propre lle du
dessinateur. Le chat voleur de Gaston existe, devait
un jour coner Franquin un journaliste : Il a neuf ans
et il vit chez moi. Cest une vaillante crapule noire et
blanche, trs maligne. Franquin savait quen le faisant adopter par Gaston, il se condamnait lanimer
pendant quelques annes. Quand un chat sinstalle... , cest pour la vie, effectivement. Lanimal est
fabuleux : bondissant et rebelle, factieux et enjou, il
est un peu bigleux mais le regard perant et la griffe
acre, comme le sait bien Monsieur De Mesmaeker
Son coup de bec est redoutable et son cri glace le
sang. Son il noir, sa mine renfrogne et son humeur
excrable sont galement lgendaires. Depuis le lm
Les Oiseaux, la mouette est indissociablement lie
la terreur. La rdaction de Spirou conrme. Sign.
Feutre sur papier
20 CM X 24,2 CM (7,87 X 9,53 IN.)
Collection Barbier
1 000 - 1 500
43 ANDR FRANQUIN
Brouillon pour une ide noire et offset sign. Exceptionnel document

sur lequel lon voit comment Franquin prparait ses Ides noires. Il a
dentre lide de la chute, mais il mnage ses effets : le lecteur mettra
cinq cases comprendre que lappui de nos insectes est en fait lorbite
dun crne humain. Sign. Mine de plomb sur papier
21,8 CM X 27,5 CM (8,58 X 10,83 IN.)
1 000 - 1 500
4
45
Rver, cest une faon de devenir immortel.

Hugo Pratt
46
44 ANDR FRANQUIN
SPIROU ET LES HOMMES-BULLES (T.17), DUPUIS 1964

Planche originale n4 des Petits Formats, prpublie dans Le Parisien Libr
en 1960. Les planches en 6 strips furent remontes pour une autre prpublication
dans Le Journal de Spirou 1276, du 27 septembre 1962
Encre de Chine et crayon bleu sur papier
31,3 CM X 38,5 CM (12,32 X 15,16 IN.)
70 000 - 80 000
Dans cette histoire la tonalit fantastique, Spirou enqute sur la

disparition de son ami Fantasio, au moment o ce dernier devait
se rendre chez un spcialiste des Jivaros rducteurs de tte !
Roba assistait Franquin cette poque et excutait ordinairement
le dcor et les personnages secondaires, sauf sur cette planche o

tous les personnages sont de la main de Franquin. On y retrouve
les principaux personnages de la srie : Spirou, Fantasio, Spip, le
Marsupilami, et Dupilon, le poivrot du village de Champignac.
47
48
49
45 FRANQUIN & JIDHEM
SPIROU 1962
Illustration originale provenant dune srie pour une
frise-calendrier (octobre dcembre), supplment
au Journal de Spirou 1287, du 13 dcembre 1962.
55,6 X 16,9 CM (21,89 X 6,65 IN.)
22 000 - 25 000
Original dAndr Franquin, sur des dcors de Jidhem, pour le

calendrier gant Spirou ; cette fresque est une sorte de petit
thtre comme les affectionnait Andr Franquin ; une galerie
de personnages truculents, truffe de situations humoristiques
et maille de petits gags, tant au niveau des personnages que
des animaux, chiens, chats ou merles, que des dcors, affiches ou
statue. On y retrouve non seulement les acteurs du matre, Gaston
et De Mesmaeker, mais galement les personnages de ses amis
Peyo (Johan et Pirlouit, un Schtroumpf) et Morris (Lucky Luke, qui
procure Andr loccasion dun mini-gag subtilement absurde). Ce
travail gigantesque (le calendrier complet mesure plus de 2 mtres)

est non seulement un exploit (Franquin tait coutumier du fait avec
lexemple de la couverture du Journal de Spirou 1 000 remplie de
999 ttes diffrentes de Spirou et dune seule de Gaston), mais aussi
un rsum du meilleur de lcole de Marcinelle alors son sommet,
avant larrive de la bande dessine pour adultes... Le premier
album dAstrix parat en effet cette anne-l tir seulement dix
mille exemplaires ! Cet original, lui seul, contient la quintessence
de lge dor de la bande dessine pour enfants.
YANN (co-scnariste de 7 albums du Marsupilami)
50
46 ANDR FRANQUIN
Splendide autoportrait de la priode

Ides noires de Franquin. cette
poque, Franquin dcouvrait les
premiers feutres-pinceaux imports du
Japon. Il les utilisait autant quil le pouvait, avec gourmandise. Pliures. Sign
18,9 X 15,9 CM (7,44 X 6,26 IN.)
3 000 - 4 000
51
47 ANDR FRANQUIN
SPIROU ET FANTASIO, ROMBALDI 1985

Couverture de lintgrale, avec les calques dindications
des couleurs et notes manuscrites au crayon de Franquin
sur deux feuilles part. Sign. Encre de Chine sur papier
28,8 X 36,4 CM (11,34 X 14,33 IN.)
20 000 - 23 000
Ce dessin original a servi pour la couverture de la collection

Spirou publie par Rombaldi (liale de vente par correspondance dHachette). Cre en 1968 par Henri Kauffman, cette
premire collection du genre se prsentait sous la forme
dintgrales compilant quatre volumes ainsi quun dossier
analytique sur le personnage et la srie. Celle concernant
Spirou et Fantasio, lance en 1985, comportait sept volumes
dont chacun reproduisait ce dessin. Les indications de

couleurs de Franquin pour ce dessin sont assez originales,
avec des indications de couleurs Pantone, codication qui
permet le respect prcis de la couleur de la srigraphie pour
limpression sur le simili-cuir bleu dans la masse de la reliure.
Limprimer a d faire huit passages diffrents an dappliquer
chacune des encres indiques sur le dessin par Franquin.
52
48 ANDR FRANQUIN
MODESTE ET POMPON, TOUT PLEIN DE GAGS (T.3), DARGAUD 1973

Planche originale, prpublie dans Le Journal de Tintin 562,
du 30 juillet 1959. Gag n179. Perforation (agrafe), traces, retouches
la gouache blanche. Encre de Chine et crayon sur papier
28,7 X 38 CM (11,3 X 14,96 IN.)
30 000 - 35 000
Magnique planche de la priode Modeste et Pompon. Le dessinateur y opre une synthse entre la ligne claire dHerg et
le dessin rond de lcole de Marcinelle, que les historiens de la
bande dessine appelleront plus tard le Style atome joueur
avec le design (Joost Swarte). Le design est en effet prsent
partout dans cette srie. Sur cette page conue par Franquin
la naissance de sa lle Isabelle et qui donna Greg lide de faire

une suite de gags avec ce bambin on peut voir un authentique
canap Tecno D 70 exibilit totale, dot dune crmaillre
dont la publicit prtendait quelle pouvait tenir 486 positions
diffrentes. On pouvait encore voir ce meuble chez les Franquin
dans les annes 1980, Yves Chaland en avait fait lexprience.
53
49 ANDR FRANQUIN
MODESTE ET POMPON
Cette planche originale a t entirement redessine dans la version nale o, nalement, Franquin
abandonne la grande image conclusive du gag pour
revenir sagement un gaufrier de huit cases dont il ne
se dpartira plus. Ce sont sans doute les pages avec
lesquelles Franquin prsenta le projet au Lombard en
1955. La mise en couleurs plaide pour cette interprtation. Chez Dupuis, ce sont des chromistes qui se
chargent des couleurs. Mais au Lombard, alors imprim
en hlio, les couleurs sont faites sur bleus de coloriage
et dlgues un coloriste. Peut-tre que cest en se
rendant compte de cette mprise que Franquin a refait
sa planche, modiant au passage la dynamique de son
gag. Encre de Chine et crayon de couleur sur papier
20,5 CM X 29,5 CM (8,07 X 11,61 IN.)
10 000 - 12 000
50 ANDR FRANQUIN
Dessin du dbut des annes 70. Pourquoi ce splendide dessin

de Gaston a-t-il t dchir ? Mystre, car il est parfait. Peuttre Franquin jugeait-il rate lombre derrire le personnage,
constitue de ces croisillons nvrotiques qui annoncent Les
Ides noires. Feuille dchire en 7 morceaux recompose.
52,4 CM X 36,4 CM (20,63 X 14,33 IN.)
10 000 - 12 000
54
51 YOANN
SPIROU
Illustration originale, 2015. Variation autour de la fresque murale
de Bruxelles ralise par Yoann en 2014. Sign. Acrylique sur bois
90 X 130 CM (35,43 X 51,18 IN.)
10 000 - 12 000
il se lance dans de nombreuses aventures cratives : La Voleuse

du Pre Fauteuil pour Poisson-Pilote, Ninie Rezergoude et la
bande dessine jeunesse aux ditions Delcourt, la reprise de
Bob Marone dans Fluide Glacial ou le premier des Spirou de...
chez Dupuis. Depuis, il est le dessinateur en titre de la srie
rgulire des aventures du groom. On reconnat dans cette belle
composition, en train dimportuner Spirou, quelques-uns des
artistes qui ont anim ses aventures: Rob-Vel, Jij, Franquin,
Fournier, Broca, Tome, Janry, Munuera et Yann.
Yoann fait son service civil au sein du CNBDI dAngoulme o

il anime des ateliers bande dessine. Il publie Phil Kaos avec
Omond dans Deadline, la revue britannique qui hberge Tank
Girl de Jamie Hewlett, ainsi que Dark Boris dans Inkling. En
1997, il cre lassociation La Bote qui fait Beuh avec dautres
jeunes auteurs comme Olivier Supiot, Nathalie Bodin, Boris
Beuzelin, Olivier Martin, Lionel Marty, etc. En mme temps, il
dessine Toto lornithorynque, son premier succs en bande
dessine. Pratiquant la couleur directe aussi bien que lencrage,
55
52 OLIVIER SCHWARTZ
UNE AVENTURE DE SPIROU ET FANTASIO, DUPUIS 2014

Illustration originale indite Spirou et Fantasio au Congo
Sign. Gouache sur papier
37,5 X 49,6 CM (14,76 X 19,53 IN.)
5 000 - 6 000
Olivier Schwartz (1963) fait partie de cette gnration de

jeunes auteurs sidre par le talent dYves Chaland, Joost
Swarte, Ted Benoit, Floch et des inventeurs de la ligne claire
rinvestissant le style classique (Herg, Franquin, Tillieux...)
pour leur donner une touche moderne. Aprs avoir dessin
pendant prs de quinze ans Les Aventures de linspecteur

Bayard, il est repr par Yann qui lui faire faire un album du
Spirou de Le rsultat est une merveille truffe de clins dil
tant au niveau du scnario que du dessin, qui fait dOlivier
Schwartz lun des dessinateurs les plus apprcis aujourdhui.
56
53 OLIVIER SCHWARTZ
UNE AVENTURE DE SPIROU ET FANTASIO

LA FEMME LOPARD (T.7), DUPUIS 2014
Pages de garde du tirage de tte
Sign. Encre de Chine sur papier
57 X 37,6 CM (22,44 X 14,8 IN.)
5 000 - 6 000
54 OLIVIER SCHWARTZ
GRINGOS LOCOS
Illustration pour un ex-libris
de la librairie Brsel, 2012. Bel
hommage Franquin o lon
retrouve tous les personnages
principaux qui ont marqu sa
carrire dans les annes 1950 :
Modeste et Pompon, Fantasio,
Spirou et Spip, et Gaston
videmment. Sign. Encre
de Chine sur papier
25 X 35 CM (9,84 X 13,78 IN.)
3 500 - 4 000
57
55 BATEM
MARSUPILAMI, MARSU PRODUCTIONS 2014

Illustration originale du nid des Marsupilamis
Sign. Aquarelle sur papier
50 CM X 65 CM (19,69 X 25,59 IN.)
6 000 - 8 000
Luc Collin alias Batem (n en 1960), fait ses dbuts professionnels la SEPP, liale audiovisuelle des ditions
Dupuis, o il travaille entre autres sur Les Snorkels et sur
le Marsupilami dont il ralise notamment les dessins pour
les produits drivs. Marsu-Productions, la recherche
dun dessinateur pour reprendre le dessin du Marsupilami,
pense Batem. Il dessinera aux cts de Franquin pendant

dix ans, jusqu la disparition du crateur de Gaston Lagaffe
en 1997. On me demande souvent si cest frustrant de
travailler dans lombre de Franquin, dit Batem. Ce quoi
je rponds toujours : je travaille dans la lumire de
Franquin. Et de cela, je ne suis pas frustr.
58
56 JANRY
LE PETIT SPIROU, TIENS-TOI DROIT !

(T.15), DUPUIS 2010
Planche originale n548, prpublie dans
Le Journal de Spirou 3768 du 30 juin 2010.
Adoub par Franquin lui-mme, Le Petit
Spirou, introduit un esprit Fluide Glacial
dans Spirou. Quelquefois anticlrical,
parfois la limite du grivois, montrant
rarement lautorit sous un jour favorable,
cette version kid du groom, compltement
improbable (un enfant en bas ge qui
porte un costume de groom...) a permis
au personnage de sortir de la gangue
de poncifs dans laquelle il tait enferm.
Sr que du temps de Monsieur Dupuis,
toutes ces turpitudes nauraient pas t
possibles ! Sign. Encre de Chine sur papier
29,6 X 40,5 CM (11,65 X 15,94 IN.)
4 000 - 5 000
57 JEAN-CLAUDE FOURNIER
SPIROU ET FANTASIO
LE FAISEUR DOR (T.20), DUPUIS 1970
Couverture originale du Journal de
Spirou 1639, du 11 septembre 1969. Rare
couverture de Spirou en couleur directe (
cette poque cette pratique coteuse tait
trs peu usite). Le dessin est surmont
de la mention Spirou - Robbedoes .
Robbedoes est le nom port par Spirou en
nerlandais. On y repre le marsupilami,
un personnage que Franquin dcida de
conserver et dont il nautorisa pas lutilisation par les successeurs de Fournier. Traces
de colle et dadhsif sur les marges droite
et gauche du support. Sign. Gouache,
Encre de Chine et crayon sur contrecoll
27 X 35 CM (10,63 X 13,78 IN.)
4 000 - 6 000
59
58 JEAN-CLAUDE FOURNIER ET ANDR FRANQUIN

SPIROU ET FANTASIO, LE FAISEUR DOR (T.20), DUPUIS 1970
Planche originale n1, prpublie dans Le Journal de Spirou 1624 du 29 mai 1969. Cette
planche est la premire du premier album de Spirou et Fantasio dessine par Fournier
Le groupe constitu par Spip et le Marsupilami est de la main dAndr Franquin
36,5 X 45,5 CM (14,37 X 17,91 IN.)
6 000 - 8 000
La rencontre de Jean-Claude Fournier avec Andr

Franquin au cours dune ddicace change sa vie. Celui-ci
le recommande au rdacteur en chef du Journal de
Spirou, Yvan Delporte, qui publie les premires planches
de sa srie Bizu (1967), racontant lhistoire dun pote
jouant du biniou dans la fort de Brocliande. Mais
Franquin et Dupuis sintressent son travail : il lui

revient bientt de succder au crateur du Marsupilami
sur le dessin de Spirou. Il en dessinera neuf pisodes
entre 1968 et 1980. On lui doit aussi Les Crannibales
(1998) avec Zidrou et deux albums ralistes avec
Christian Lax : Les Chevaux du Vent (2008).
60
59 SERGE CLERC
SPIROU, VERS LA
MODERNIT, DUPUIS 2011
Electric house . Sign. Encre
de Chine et gouache sur papier
64,8 X 50 CM (25,51 X 19,69 IN.)
3 000 - 4 000
Sil est un dessinateur qui, dans les annes 1980,

incarne lesprit Rock, cest bien Serge Clerc (n en
1957). Recrut par Mtal Hurlant au sortir de ladolescence, il donna au rvolutionnaire magazine des
annes 1970-1980, avec quelques autres dont Frank
Margerin, un ton Rock n Roll alors indit dans le

monde des bulles. Son dessin au pinceau ressort
aussi bien de la Ligne claire (Herg, Jacobs, Tillieux...)
que du Style Atome (Jij, Franquin, Ever Meulen...),
comme son complice Yves Chaland.
61
60 JOS LUIS MUNUERA
SPIROU ET FANTASIO, DUPUIS

Illustration originale pour un poster dans
Le Journal de Spirou 4005, du 14 janvier 2015
Sign. Encre de couleur sur papier
101,5 X 65,5 CM (39,96 X 25,79 IN.)
4 000 - 5 000
61 DAN
SODA, RSURRECTION
(T.13), KHANI DITIONS 2015
Couverture originale du tirage de tte,
paratre. Sign. Aquarelle et encre
de Chine sur papier.
36 X 51 CM (14,17 X 20,08 IN.)
4 000 - 5 000
62
62 MORRIS
Lot de trois illustrations originales Lucky Luke,

ralises autour de 1969. Petites dchirures
Encre de Chine et gouache sur papier
54 X 22,3 CM (21,26 X 8,78 IN.)
7 000 - 9 000
63 MORRIS
Lot de trois illustrations originales Lucky Luke, ralises

autour de 1969. Encre de Chine et gouache sur papier
54 X 22,3 CM (21,26 X 8,78 IN.)
7 000 - 9 000
Ces superbes portraits de Lucky Luke ont t entirement

raliss par le matre spcialement pour une mission de
tlvision hollandaise : Kitty in Flipperland, prsente
par Kitty Courbois. Ils datent des annes 1968-1969,
une priode graphique o Morris est au sommet de son
art (il publie dans ces annes les albums Dalton City et
Jesse James). Ces dessins sont encrs soigneusement

et lgrement rehausss de gouache grise : le personnage de Lucky Luke est graphiquement au top et
lencrage est dune virtuosit tourdissante. Il sagit de
la quintessence du talent de Morris.
YANN (co-scnariste de 3 albums de Lucky Luke)
63
64 DANY
OLIVIER RAMEAU
Illustration originale intitule Hallucinaville,
ralise en 2014. Sign. Encre de Chine et
encre de couleur sur papier
65 X 50 CM (25,59 X 19,69 IN.)
8 000 - 10 000
N en 1943, le Belge Dany, de son vrai nom Dany Henrotin, tudie

le graphisme et la publicit lcole suprieure des Beaux-Arts de
Lige. Puis il devient lassistant de Mitt (Indsirable Dsir, Modeste
et Pompon...), lui mme assistant de Greg. Il rejoint bientt le dessinateur dAchille Talon qui est ce moment-l en pleine ascension,
accdant au statut de rdacteur en chef du Journal de Tintin en 1966.
Le voici dans un studio accompagn de Dupa (Cubitus) et Hermann
(Comanche, Bernard Prince...). Greg crit pour lui la srie Olivier
Rameau et Colombe Tiredaile o Dany montre toute sa capacit pour
illustrer un univers fantaisiste la Lewis Carroll. En 1977, il passe au
style raliste et dessine Histoire sans hros avec Jean Van Hamme, un
rcit conceptuel qui dnote dans lunivers trs format des collections
lombardo-tintinesques. Dans ce registre, on le retrouvera sur dautres
projets comme Arlequin avec Van Hamme (1979), Bernard Prince, quil
reprend la suite de Hermann de 1980 1989 ou Equator (1992). La

rupture entre Greg et le Lombard laffecte quelque peu et, pendant une
dcennie, il fait du dessin publicitaire, alternant avec les bandes dessines coquines (a vous intresse, de 1990 2005) qui remportent un
grand succs, notamment en Hollande et en Allemagne et constituent
LA rfrence pour le dessin coquin humoristique.
Toujours la recherche dexpriences nouvelles, Dany ralise pour
Christophe Arleston et Melann le spin-off Les Guerrires de Troy qui
dmontre sa capacit se remettre en question au l des annes. Une
constante cependant : ses bandes dessines sont peuples de cratures
ravissantes! Je souhaite garder une certaine classe, privilgier une
rigueur et une qualit, dit-il. Je ne veux pas tomber dans la vulgarit.
Jusqu prsent, jai russi ne pas franchir la limite. La meilleure
preuve est le public fminin qui me suit dalbum en album.
64
65 DANY
OLIVIER RAMEAU, P&T 1997

Illustration utilise pour un
ex-libris Chic Bull. Sign
Encre de Chine et sur papier
35,5 X 25,3 CM (13,98 X 9,96 IN.)
3 000 - 4 000
66 ALAIN DODIER
JRME K. JRME BLOCHE

LOMBRE QUI TUE (T.1), DUPUIS 1985
Couverture originale. Retouches la gouache
blanche. Sign. Encre de Chine sur papier
34,8 x 46,6 cm (13,7 x 18,35 in.)
3 000 - 4 000
65
67 MARC HARDY
PIERRE TOMBAL, DES DCDS ET DES DS... (T.14), DUPUIS 1997

Couverture originale, la seule de la srie diponible sur le march
Sign. Gouache et encre de couleur sur papier
47,5 X 56,5 CM (18,7 X 22,24 IN.)
7 000 - 8 000
N le 15 aot 1952 Lige, Marc Hardy est sans doute lun des
dessinateurs succs les plus clectiques de la bande dessine franco-belge contemporaine. Aprs une srie dhistoires
ralistes de lOncle Paul en 1971, il anime successivement
Badminton (avec Mitt), Garonne et Guitare (avec Mythic),
et Arkel (avec Desberg), une histoire de dmons qui installe
sa rputation. Sa rencontre la plus dcisive est pourtant celle
de Raoul Cauvin avec qui il lance en 1982 Pierre Tombal,
msaventures hilarantes dun fossoyeur aux prises avec les

dfunts, un sujet dlicat qui rencontre pourtant un immense
succs public. Fort de cette russite, il se lance dans un humour encore plus risqu chez Glnat avec Yann, qui crit pour
lui les trs provocateurs Patrouille des Libellules et Lolo et
Sucette. Hardy est dsormais un dessinateur reconnu et le
31e album de Pierre Tombal qui parat en 2015 prouve quon
nenterrera pas son talent avant longtemps.
66
68 JEAN ROBA
BOULE ET BILL, DUPUIS 1964

Illustration originale pour lalbum colorier vendu par
la boutique Dupuis. Encre de Chine sur papier
25,5 X 30,5 CM (10,04 X 12,01 IN.)
8 000 - 10 000
Jean Roba (1930-2006) fait partie des gants discrets de la bande

dessine belge. Il commence par illustrer un conte crit par Peyo
pour Le Journal de Spirou avant de devenir lassistant de Franquin.
Form la publicit, il sduit ces deux gnies par un dessin lch, un
lettrage parfait, une mise en page lisible et de laudace dans lusage
de la couleur. Sa technique fait ladmiration de ses commanditaires.
En crant Boule et Bill (1959) avec Rosy, il reprend un standard de
la bande dessine amricaine n dans les quotidiens, le family strip,
genre timidement dvelopp en France (que Franquin avait utilis un
temps avec Modeste & Pompon) et le transpose dans le style rond qui
le caractrise. Jean Roba est hritier dune longue ligne dartistes:
Ma famille artistique se compose dun grand-pre, Walt Disney, dun
pre, Joseph Gillain et dun grand frre du nom dAndr Franquin...
dit-il. Et puis, il y a sa patte, cette habilet du trait humoristique
fond sur le dessin raliste, marque de fabrique de lcole belge qui
la distingue des coles amricaine et japonaise : Cette facult peut
se comparer au swing en musique, dit Walthry : on la ou on ne la
pas. Jean Roba la indniablement.
67
68
Edgar P. JACOBS
Studio Jacobs / Editions Blake & Mortimer, 2015
(1904, Bruxelles - 1984, Lasne))
Anglophile au point de transformer son nom (Edgard

Flix Pierre Jacobs), Edgar P. Jacobs dbute de manire
tardive et inopine dans la bande dessine en 1943,
lge de 39 ans. Auparavant, alors mme quil avait
fait ses tudes lAcadmie royale des Beaux-Arts de
Bruxelles en compagnie de Jacques Laudy et Jacques
Van Melkebeke (il a comme professeur Constand Montald,
qui enseigna aussi Ren Magritte et Paul Delvaux),
il se destinait une carrire de baryton. Il se produisait avant la guerre lOpra de Lille, mais la Seconde
Guerre mondiale contraria cette vocation. Grce son
ami, le peintre et dessinateur de bande dessine Jacques
Laudy, il fait ses premiers pas dans le journal Bravo. L,
il conclut la vole les aventures de Flash Gordon une
bande dessine amricaine dAlex Raymond interdite par
loccupant allemand et entame une aventure similaire
mlant fantastique et science-ction. Mais si il sinspire
naturellement du matre amricain quil est cens remplacer, Jacobs nest pas comme lui inuenc par le cinma.
Son dessin est plus pos, hiratique, idalis et compos
de soigneuses petites aquarelles en couleurs directes.
Introduit par Jacques Van Melkebeke auprs dHerg,
Jacobs travaille la refonte des albums Tintin au Congo,
Tintin en Amrique, Le Sceptre dOttokar et Le Lotus
bleu en 1943, mettant notamment au point pour Herg
la fameuse gamme chromatique qui fera le succs de la
srie. Il collabore ensuite au dessin et aux dcors sur Les
Sept Boules de cristal et Le Temple du Soleil.
Entre les deux hommes nait une mulation: dHerg,
Jacobs apprend les rudiments de la bande dessine ; de
Jacobs, Herg apprend les secrets de la couleur ainsi que
la rigueur de la composition et de la mise en scne. eux
deux, ils forment le socle de ce que lon appellera lcole
de Bruxelles, pilier de la bande dessine belge.
Avec la parution du Journal de Tintin en 1946, Jacobs
lance la srie Les Aventures de Blake et Mortimer avec Le
Secret de lEspadon, une uchronie imaginant la Troisime
Guerre mondiale, un des sommets de lcole de Bruxelles.
En seulement dix albums, il simpose comme lun des
matres incontests de la bande dessine mondiale:
aprs Le Mystre de la grande Pyramide, publi dans Le
Journal de Tintin partir du 23 mars 1950, il ralise La
Marque jaune (1953), considr comme son chef-duvre.
Suivront Lnigme de lAtlantide (1955), S.O.S. Mtores
(1957), Le Pige diabolique (1960) et LAffaire du collier
(1965). Il publie en 1971 son dernier Blake et Mortimer, les
Trois Formules du professeur Sato, dont le second volume
sera achev aprs son dcs par Bob De Moor en 1990.
Mlant les grands mythes littraires du XIXe sicle
(J. Verne, A. C. Doyle, H. G. Wells...) un graphisme
parfaitement abouti, Edgar P. Jacobs va avoir une inuence profonde et considrable sur la bande dessine
franco-belge et dans le monde. Reprise par plusieurs
successeurs, la srie constitue aujourdhui lun des plus
forts tirages de ldition actuelle.
69
An anglophile to the point of transforming his name

(Edgard Flix Pierre Jacobs), Edgar P. Jacobs started
out in comics late and unexpectedly at the age of 39,
in 1943. Before that, even though he had studied at the
Royal Academy of Fine Arts in Brussels together with
Jacques Laudy and Jacques Van Melkebeke (his teacher
was Constand Montald, who also taught Ren Magritte
and Paul Delvaux), he was destined for a career as a
baritone. He performed at the Opra de Lille, but World
War Two thwarted his career.
Through his friend, the painter and cartoonist Jacques
Laudy, he took his rst steps in the magazine Bravo. There
he nished on the y the adventures of Flash Gordon - the
American comic strip by Alex Raymond prohibited by
the German occupiers - and began a similar adventure
combining fantasy and science ction. Yet if he was naturally inspired by the American master he was meant
to replace, Jacobs did not share with Raymond a style
heavily inuenced by cinema. His drawing is more sedate,
aloof, idealised and composed of small carefully painted
watercolours in direct colour.
Introduced by Jacques Van Melkebeke to Herg, Jacobs
helped redesign the albums Tintin in the Congo, Tintin
in America, King Ottokars Sceptre and The Blue Lotus in
1943, developing in particular for Herg the famous chromatic range that would make the series such a success. He
then worked on drawing and backgrounds for The Seven
crystal balls and Prisoners of the sun.
These two giants would emulate and inuence one another, from Herg, Jacobs learned the basics of comic
books; from Jacobs, Herg learned the secrets of colour
and the rigour of composition and staging. Together,
they formed the basis of what was called the School of
Brussels, the pillar of the Belgian comic book.
With the release of Journal of Tintin in 1946, Jacobs
launched the series The Adventures of Blake and
Mortimer with The Secret of the Swordsh, a cautionary
tale imagining World War III, one of the peaks of the
School of Brussels. With only ten books, he emerged as
one of the undisputed masters of the comic worldwide:
after le Mystre de la grande pyramide, published in the
Journal de Tintin from 23 March 1950, he made La Marque
jaune (1953), considered his masterpiece. Then followed
Lnigme de lAtlantide (1955), SOS Mtores (1957), Le
Pige diabolique (1960) and LAffaire du collier (1965). In
1971 he published his last Blake and Mortimer, Les Trois
Formules du professeur Sato, the second volume of which
was completed after his death by Bob De Moor in 1990.
Combining the great literary myths of the nineteenth
century (Jules Verne, Arthur Conan Doyle, HG Wells...)
with perfectly accomplished graphic form, Edgar P. Jacobs
was to have a profound and signicant inuence on the
Franco-Belgian comic and the medium across the world.
Taken up by several successors, the popular series is one
of the highest print runs in publishing today.
69 EDGAR P. JACOBS
BLAKE ET MORTIMER, LA MARQUE JAUNE (T.5), LE LOMBARD 1956

Planche originale n8, prpublie le 5 novembre 1953 dans Le journal de Tintin
n263. Retouches la gouache blanche. Encre de Chine et mine de plomb sur papier
33,9 CM X 44,9 CM (13,35 X 17,68 IN.)
100 000 - 120 000
dune case lautre : larges moellons, grilles du parc, mur de

briques, dalles du trottoir, plan de la ville, crpis du mur de la
chambre, duvet de la couverture en cachemire et jusqu la
grille du judas. chaque instant, lil est sollicit et le dessin
propose sa musique dans une partition parfaitement rgle.
Elle justie pleinement le vocable d Opra de papier que
Jacobs utilisa dans ses mmoires pour dcrire son uvre.
La Marque jaune est le chef-duvre dEdgar P. Jacobs et cette

planche en constitue lune des squences les plus importantes.
Le signe malque y apparat deux fois et limage se conclut
sur un judas do surgit lil de Septimus, le personnage-cl de
cette histoire, rime dimage de louverture du vitrail de la page
5. Cest une planche essentielle, sur laquelle on retrouve la
parfaite grammaire graphique de Jacobs. La rythmique varie
70
7711
72
72
70 EDGAR P. JACOBS
BLAKE ET MORTIMER, LE SECRET DE LESPADON (T.1), LE LOMBARD 1950

Planche originale n45, prpublie dans Le Journal de Tintin belge 32, du 7 aot 1947
Retouches la gouache blanche, notes manuscrites au stylo. Encre de Chine sur papier
34,2 X 44,7 CM (13,46 X 17,6 IN.)
80 000 - 85 000
Remarquable planche canonique dEdgar-Pierre Jacobs

pour lune des squences les plus envres du Secret de
lEspadon, celle o nos hros se rfugient Turbat sous la
protection du rsistant Djamadar de Wad. Ils sont malheureusement reprs par un espion bezendjas au service des
Jaunes . Celui-ci vient les espionner en pleine nuit mais
est surpris par Nasir... On ne peut qutre enchant par la
qualit de cette planche o lon voit nos hros dans des

attitudes qui nous sont familires, tellement jacobsiennes. En
homme de thtre, Jacobs savait parfaitement ce qutait le
port dun acteur, lattitude quil fallait prendre pour paratre
en scne.On reconnat aussi le talent du costumier et de
laccessoiriste : remarquable uidit des toffes, clairages
feutrs mnageant lambiance...
73
71 EDGAR P. JACOBS
LE RAYON U, RTP 1967
Planche originale n8, publi dans Bravo 42
du 14 octobre 1943. Bulles de textes colles. Sign
Encre de Chine, encre de couleur et gouache sur papier
32,6 CM X 29,6 CM (12,83 X 11,65 IN.)
20 000 - 25 000
qui met en couleurs au mme moment les planches de Tintin pour Herg.
On stonne dun travail en couleur directe, procd dispendieux pour
une publication qui a lieu en pleine guerre: lditeur dorigine hollandaise
Jan Meuwissen a russi sentendre avec une imprimerie dhliogravure,
qui utilise un procd en demi-teinte dune trs grande qualit. Cela
permettra Bravo, notamment boost par Le Rayon U, datteindre des
ventes de lordre de 337000 exemplaires en avril 1944, et son diteur
dtre condamn mort par le Conseil de guerre. Celui-ci fut oblig de
vivre clandestinement en Belgique et aux Pays-Bas jusqu son amnistie.
mouvante planche du Rayon U o lon voit que Jacobs domine dj

compltement sa technique : organisation impeccable de la narration,
ambiances fantastiques, chaque case est compose comme un tableau.
On voit aussi lorigine des longs rcitatifs qui feront la rputation du matre
bruxellois : ils campent lambiance, une lecture qui permet de sappesantir
sur lillustration. Le texte, en typo, est coll mme la planche. Il est en
nerlandais car Bravo, dans lequel la srie est publie, tait dabord un
journal nerlandophone et paraissait dans les deux principales langues
nationales belges. On y dcouvre aussi les talents de coloriste de Jacobs
74
72 EDGAR P. JACOBS
BLAKE ET MORTIMER, LAFFAIRE DU COLLIER (T.9)
tude de la planche n21. Mine de plomb
Crayon de couleur et encre de Chine sur calque
38,5 X 48,4 CM (15,16 X 19,06 IN.)
15 000 - 18 000
75
73 EDGAR P. JACOBS
BLAKE ET MORTIMER, 1964

Ddicace originale. Sign
Aquarelle et Encre de Chine sur papier
10,3 CM X 14,3 CM (4,06 X 5,63 IN.)
6 000 - 8 000
74 EDGAR P. JACOBS
BLAKE ET MORTIMER, LAFFAIRE

DU COLLIER (T.9), LE LOMBARD 1967
tude recto-verso pour une case de la
planche 22, publie galement dans louvrage Un Opra de Papier chez Gallimard en
1981. Ce dessin prparatoire est caractristique de la mthode de travail de Jacobs.
la manire des peintres classiques, il faisait
des crayonns sur papier transparent ou
sur calque qui taient ensuite reports sur
la planche, comme il ltait sur la toile. Ce
dessin est dautant plus intressant que, sur
la planche originale nale, les personnages
ne sont plus que des silhouettes, la scne se
passant pendant la nuit. Dchirures sur les
bords. Mine de plomb, crayon de couleur
et encre de Chine sur papier
17 X 20,8 CM (6,69 X 8,19 IN.)
4 000 - 5 000
76
75 EDGAR P. JACOBS
Srie de trois illustrations dEdgar (pas encore P.)
Jacobs, en couleur directe pour Bravo (Jean le brave)
en 1943. Bon nombre de ces contes taient crits par
Jean Ray sous divers pseudonymes. Encre de Chine,
aquarelle et crayon sur papier
DIMENSIONS DE LENSEMBLE : 77,5 CM X 34,1 CM (30,51 X 13,43 IN.)
6 000 - 8 000
76 ANDR JUILLARD
BLAKE ET MORTIMER
LA MACHINATION VORONOV
(T.14), B&M 2000
Planche originale n34. Sign
39 X 50 CM (15,35 X 19,69 IN.)
3 000 - 4 000
77
77 ANDR JUILLARD
BLAKE ET MORTIMER, LE SANCTUAIRE

DU GONDWANA (T.18), B&M 2008
Couverture originale et fac-simil refait par lauteur en 2008
Ce dessin mest revenu de lditeur pli en deux . Jai
prouv le besoin de le redessiner le plus dlement possible tout en le compltant dlments qui ne paraissaient
pas sur la premire version, lments que javais raliss
part pour que le maquettiste puisse les placer en fonction
du titre. Sign. Encre de Chine sur papier
31 X 40,5 CM (12,2 X 15,94 IN.)
15 000 - 17 000
78
78 JACQUES MARTIN
LAFFAIRE JACOBS, MEGAWAVE 1990

Couverture originale. Sign.
Encre de Chine sur papier.
36,6 X 51 CM (14,41 X 20,08 IN.)
9 000 - 12 000
79
79 ANDR JUILLARD
BLAKE ET MORTIMER
Illustration originale indite ralise
en 2008. Sign. Encre de Chine et
36,1 X 30 CM (14,21 X 11,81 IN.)
3 000 - 3 500
80 ANDR JUILLARD
BLAKE ET MORTIMER
Illustration originale indite ralise
en 2008. Sign. Encre de Chine et
encre de couleur sur papier.
22 X 22,5 CM (8,66 X 8,86 IN.)
2 000 - 3 000
80
81 ANTOINE AUBIN
BLAKE ET MORTIMER, LA MALDICTION

DES TRENTE DENIERS (T.20), B&M 2010
Couverture originale. De lavis gnral, Antoine
Aubin est de ceux qui ont le mieux repris et
compris lunivers de Blake & Mortimer. Il est arriv
trouver le bon quilibre entre le schmatisme
du trait jacobsien, dans sa priode classique ,
et le ralisme documentaire quimpose lcole
de Bruxelles. Il est surtout trs juste dans les
attitudes et les physionomies des personnages
que Jean Van Hamme est capable de mettre dans
des situations graphiquement trs prilleuses.
29,6 X 41,8 CM (11,65 X 16,46 IN.)
6 000 - 7 000
82 ANTOINE AUBIN
BLAKE ET MORTIMER, LONDE SEPTIMUS

(T.22), BLAKE ET MORTIMER, 2013
Planche originale n16. Textes la mine de
plomb. Sign. Encre de Chine sur papier
39 X 50 CM (15,35 X 19,69 IN.)
3 000 - 4 000
81
83 NICOLAS BARRAL
84 NICOLAS BARRAL
LES AVENTURES DE PHILIP ET FRANCIS

S.O.S MTO (T.3), DARGAUD 2014
Illustration fac-simil de la couverture
originale qui avait t ralise sous
forme numrique. Sign
LES AVENTURES DE PHILIP ET FRANCIS

S.O.S MTO (T.3), DARGAUD 2014
Illustration fac-simil de la couverture
du tirage spcial Fnac qui avait t
ralise sous forme numrique
33 CM X 51 CM (12,99 X 20,08 IN.)
33 CM X 51 CM (12,99 X 20,08 IN.)
3 000 - 4 000
2 500 - 3 500
partir du tome 2 de cette srie, lauteur

utilise le support numrique. Il ny a plus
doriginaux papier.
Nicolas Barral est n le 22 dcembre 1966 Paris. Aprs son

Bac, il intgre lcole dAngoulme avant de dbuter sa carrire
de professionnel OK Podium, puis rejoint lquipe de Fluide
Glacial. Il imagine alors avec Christophe Gibelin, son condisciple
dAngoulme, la srie Les Ailes de Plomb, qui dbute en 1995.
Parmi ses inuences, Barral cite souvent Tardi, pour lambiance
rtro, Giraud, Uderzo et Morris. Cest pourtant vers un humour
trs british quil se tourne en compagnie de Veys avec Baker

Street, pastiche des enqutes de Sherlock Holmes, prim par la
trs srieuse Socit Sherlock Holmes de France, toujours attentive ce qui se dit du clbre dtective. Ce succs encourage le
duo poursuivre dans cette veine, ce qui donnera Les aventures
de Philip et Francis, parodie dlirante de Blake et Mortimer, dont
le 3e tome est paru en 2014 chez Dargaud.
82
85 TED BENOIT
BLAKE ET MORTIMER, LTRANGE RENDEZ-VOUS (T.15), B&M 2001

Couverture originale. Dans cette brillante composition, le dessin de Ted Benot joue
sur la profondeur qui est souligne par la prsence de Mortimer lavant-plan et
par une ligne de fuite qui le vers le centre de limage. Toutes ces lignes convergent
vers un seul point, comme le regard de Mortimer, dissimul sous les nuages.
32,5 X 32,9 CM (12,8 X 12,95 IN.)
7 000 - 9 000
Ted Benoit, n en 1947, tudie dabord le cinma avant de se

lancer dans le dessin. Il publie dans diverses revues parmi les
plus importantes de son poque : Lcho des Savanes, Mtal
Hurlant... et prend de plein fouet la vague Underground venue
des tats-Unis. On retrouve ces inuences dans Hpital (1979),
petit chef-duvre qui lui vaut le Prix du meilleur album
Angoulme. Mais la dcouverte de lUndergound hollandais
dont le chef de le Joost Swarte fait explicitement rfrence
Herg, est pour lui comme une rvlation : dsormais, sa
vie sera consacre la ligne claire. Il popularise dailleurs

ce concept en publiant lalbum Vers la ligne claire (1981)
recueil de ses travaux qui vont du trait Underground vers
le graphisme pur de lcole de Bruxelles. Cest ensuite la
srie Ray Banana (1982), publie dans ( Suivre). En 1996, il
lui est donn de reprendre la srie Blake et Mortimer sur un
scnario de Jean Van Hamme. Il sen acquitte en esthte avec
une minutie toute jacobsienne qui a favoris la rsurrection
de ces personnages devenus ternels.
83
86 TED BENOIT
BLAKE ET MORTIMER
Illustration originale, projet de couverture
dune aventure non publie qui se droulait
juste aprs Le Secret de lEspadon et se serait intitul Rsurrection. Lauteur a dessin
cette illustration en 2014 daprs un crayonn original ralis en 2006. Retouches au
correcteur blanc. Sign. Encre de Chine et
crayon bleu sur papier
42,9 X 55,5 CM (16,89 X 21,85 IN.)
3 000 - 4 000
87 TED BENOIT
37 X 50 CM (14,57 X 19,69 IN.)
BLAKE ET MORTIMER, LAFFAIRE FRANCIS BLAKE (T.13), B&M 1996

Planche originale n30 et crayonn prparatoire. Sign
Encre de Chine sur papier. 37 X 50,5 CM (14,57 X 19,88 IN.)
3 000 - 3 500
2 500 - 3 500
BLAKE ET MORTIMER, LAFFAIRE FRANCIS BLAKE (T.13), B&M 1996

Planche originale n66. Sign. Encre de Chine sur papier
88 TED BENOIT
84
89 TED BENOIT
RAY BANANA, BERCEUSE LECTRIQUE

(T.1), CASTERMAN 1982
Planche originale n54, ( Suivre) 38, de mars 1981.
Avec Ray Banana, Ted Benot applique la lettre le
programme quil stait assign dans son livre-manifeste Vers la ligne claire : retrouver la grammaire graphique du crateur de Tintin. Mais en lui confrant une
esthtique fties directement inspire des codes
du lm noir amricain de cette poque, une rfrence
qui nexiste pas dans luvre dHerg, il le modernise,
lui offre une probit nouvelle qui correspond la dmarche du mouvement de la ligne claire, invent par
Joost Swarte en 1977. Sign. Encre de Chine sur papier
32 X 44 CM (12,6 X 17,32 IN.)
1 500 - 2 500
90 TED BENOIT
91 TED BENOIT
RAY BANANA, CIT LUMIRE (T.2), CASTERMAN 1986

Planche originale n6, ( Suivre) 83, dcembre 1984
Sign. Encre de Chine sur papier.
RAY BANANA, BERCEUSE LECTRIQUE (T.1), CASTERMAN 1982

Planche originale n40, ( Suivre) 37, de fvrier 1981
32,5 X 44 CM (12,8 X 17,32 IN.)
32,5 X 44 CM (12,8 X 17,32 IN.)
1 500 - 2 500
1 500 - 2 500
85
92 MICHEL PLESSIX
LE VENT DANS LES SAULES, DELCOURT

Illustration originale ralise pour laffiche du festival
de Carjac en 2010. Sign. Pastel sec et aquarelle
31 X 42,8 CM (12,2 X 16,85 IN.)
10 000 - 12 000
Michel Plessix a tir de ses racines bretonnes linspiration

pour ses premiers travaux graphiques. La Desse aux
yeux de jade parat aux ditions Milan en novembre 1988,
avec Dieter au scnario, auteur quil retrouve ds 1989
pour les aventures en quatre tomes de Julien Boisvert
chez Delcourt. Plessix crit ensuite le scnario de la srie
Les Forell (Dargaud), avec Bazile au dessin, puis adapte
en solo Le Vent dans les saules, un roman de Kenneth

Grahame, qui lui permet de toucher un public plus jeune,
sensible son trait rond et sa somptueuse mise en
couleur laquarelle. La srie, dont le style graphique
rappelle la fois limpressionnisme et le naturalisme, a
obtenu lAlph-Art du public lors du Festival International
de la Bande dessine dAngoulme en 2002.
86
93 LOC JOUANNIGOT
LA FAMILLE PASSIFLORE, 2014

Illustration originale Concert en famille, une des rares images
trs grand format de lauteur. Sign. Aquarelle sur papier
50,9 X 69,5 CM (20,04 X 27,36 IN.)
6 000 - 7 000
Pataclous et Les Doux Doux. Aujourdhui, les albums de La

Famille Passiore sont traduits en 28 langues et font lobjet
dune srie tlvisuelle diffuse depuis 2004 sur TF1 et Disney
Channel. Toujours pour les enfants, il publie en 2009, sa
premire bande dessine : Chteau Chat (Dargaud), puis La
Chasse au trsor (avec Michel Plessix, 2014), qui sera suivie
de Mlodie Potagre en 2015.
Loc Jouannigot, diplm des Beaux-Arts, sinstalle Rennes

comme artiste indpendant et ralise de nombreux travaux
publicitaires, des posters... avant de publier un premier livre
destin aux enfants : Le Premier bal dAgaric Passiore
(Milan, 1987) sur un texte de Genevive Huriet et qui remporte
un immense succs, couronn par le Prix Saint-Exupry.
Sensuivent alors les 23 tomes de La Famille Passiore, Les
87
94 CHRISTOPHER DUNN
Illustration originale Big Station

93,5 X 51 CM (36,81 X 20,08 IN.)
4 000 - 5 000
Chris Dunn est un jeune prodige anglais de

laquarelle. Rcompens plusieurs fois en
Angleterre, il travaille depuis maintenant deux
ans avec les ditions Daniel Maghen sur un
recueil portant sur lunivers du Vent dans les
saules de Kenneth Grahame. Llgance et le
velout de sa technique laquarelle font de lui
lun des meilleurs illustrateurs jeunesse de sa
gnration. Cet original est le seul grand format
quait ralis lauteur ce jour.
95 MOHAMED AOUAMRI
LA QUTE DE LOISEAU DU TEMPS

(T.6), DARGAUD 2007
Planche originale n63. Sign. Encre
36,5 X 50 CM (14,37 X 19,69 IN.)
2 500 - 3 500
88
96 RGIS LOISEL
LA QUTE DE LOISEAU DU TEMPS, LE RIGE (T.3), DARGAUD 1985

Planche originale n47. Retouches la gouache blanche, rustine
dans la premire case. Sign. Encre de Chine sur papier
37,8 X 49,6 CM (14,88 X 19,53 IN.)
12 000 - 14 000
doute, mais aussi par la virtuosit du dessin de Loisel

qui atteint ici des sommets. Il arrive concilier un effet
raliste et une qualit de narration aboutie avec des
cratures dune incroyable drlerie.
Le Rige, troisime tome de La Qute de loiseau du

temps, rfrence absolue de la bande dessine fantastique, est considr par beaucoup comme le sommet de
la saga, cause de son atmosphre sombre sans aucun
89
97 RGIS LOISEL
PETER PAN
Illustration intitule Khajurho, 2014. Sign. Acrylique,
crayon de couleur et mine de plomb sur carton toil
45,7 X 61 CM (17,99 X 24,02 IN.)
28 000 - 32 000
90
Rgis LOISEL
(1951, Saint-Maixent-lglise)
N en le 4 dcembre 1951, Rgis Loisel incarne la bande

dessine daujourdhui, libre des contingences des annes 80 un hros, une srie pour crer des ouvrages
et des univers dauteur, part entire. Il apprend la bande
dessine avec Jean-Claude Mzires lUniversit de
Vincennes au dbut des annes 70. Cest l quil rencontre
Patrick Cothias et Serge Letendre. Ses dbuts, il les fait
comme tout le monde dans les annes 70, entre revues
installes (Le Journal des Pieds Nickels, Pilote, Pif...) et
des quasi-fanzines qui rvolutionneront le neuvime art
(Mormoil, Fluide Glacial, Mtal Hurlant, Tousse Bourin)
quil fonde avec Taffin et Loro en 1975, Charlie Mensuel
(auquel il collabore ds le premier numro en avril 1982).
Auparavant, en 1975, il publie les premires planches de
La Qute de loiseau du temps dans Imagine, une revue
luxueuse dirige par Rodolphe, dbut dune carrire prestigieuse dont le succs ne se dmentira pas. Il faut dire
que le raz de mare hollywoodien qui rendra si commune
lunivers de la Fantasy nest pas encore trs rpandu. Le
dessin puissant de Loisel va trs vite faire la diffrence.
Au contraire des univers morbides la Tolkien, il cre
une faune de personnages charmants dont lrotisme
nest pas absent.
Lautre moment fort de sa carrire est son adaptation libre
de Peter Pan, le personnage de J.M Barrie, interloqu par
la thse de lelcologue Pierre Dubois qui met la thorie
que le jeune homme est le futur Jack lventreur... Il en
fait une fable pleine de bruit et de fureur mille lieues
des chromos enfantins de Walt Disney.
Charg par cette uvre titanesque qui lui prend quelques
annes, il passe le relais de La Qute au talentueux
Lidwine, en 1998, qui entame, toujours avec Letendre,
un second cycle, une prquelle, qui sera poursuivi par
Mohamed Aouamri puis par Vincent Malli. Il scnarise
aussi les trois volumes des Farfelingues pour Pierre
Guilmard. cette poque, il travaille galement pour
Disney. Il intervient sur deux dessins anims produits
par le studio de Burbank : Mulan et Atlantis. Il contribue
au story board du lm Le Petit Poucet dun ralisateur
qui fera parler de lui: Olivier Dahan. On lui doit aussi la
conception graphique du jeu vido Gift.
Ses efforts ne passent pas inaperus : il est rcompens
par le Grand Prix du Festival International de la Bande
Dessine dAngoulme en janvier 2002. Cest le moment
o il sexpatrie Montral (Canada). L, avec Jean-Louis
Tripp, galement venu proter des vertus de la belle
province , il lance une nouvelle srie qui en utilise le
dcor: Magasin Gnral qui sachve en 2014 sur un
neuvime tome nomm Angoulme.
91
Born on December 4, 1951, Rgis Loisel embodies todays comic creators, men and women who have freed
themselves of the constraints of previous eras such as
one hero, one series, etc. in order to create comic art that
entirely belong to their authors vision and creativity.
At the beginning of the 70s, he studied comic art with
Jean-Claude Mzires at the Universit de Vincennes.
There he met Patrick Cothias and Serge Letendre. As
everybody else, he made his debut in the 70s, both in
established periodicals (Le Journal des Pieds Nickels,
Pilote,Pif...) and in semi-fanzines: Mormoil, Fluide Glacial,
Mtal Hurlant and Tousse Bourin which he started with
Taffin and Loro in 1975, and Charlie Mensuel (for which
he worked since its rst issue in April 1982). Before that,
in 1975, he published his rst comic strips of La Qute de
loiseau du temps in Imagine, a glossy magazine run by
Rodolphe, which marked the beginning of a prestigious
and successful career. It should be borne in mind that
back then Fantasy had yet to become the pop culture
phenomenon so prevalent across mass entertainment
today. Loisels powerful strokes and Letendres irreverent
text would soon make a difference. Unlike Tolkiens sobre
creation, they created a fauna of charming characters with
a touch of eroticism. Another highlight of his career was
his free adaptation of J.M. Barries character, Peter Pan.
Dumbstruck by the thesis of Pierre Dubois, who suggested
that the young man was none other than the future Jack
the Ripper, Loisel turned it into a tale full of sound and
fury, a far cry from Walt Disneys child friendly adaptation.
Busy with this Herculean task that took him several years,
in 1998 he passed the baton of drawing La Qute to talented artist Lidwine. Lidwine embarked, with Letendre on
a second installment, a prequel, which would be continued by artists Mohamed Aouamri, and later by Vincent
Malli. Loisel also wrote the script for the three volumes of
Farfelingues for Pierre Guilmard. At that time, he worked
for Disney, too. He took part in two animated movies produced by the Burbank based studios: Mulan and Atlantis.
He also helped with the storyboard of the movie Le Petit
Poucet, whose director would soon become well known:
Olivier Dahan. In addition he created graphic designs for
the video game Gift.
These efforts did not go unnoticed, or unrewarded, for
in January 2002 he was awarded the Grand Prix at the
Festival dAngoulme. Shortly he moved to Montreal
(Canada). There, with Jean-Louis Tripp, he started a new
series which used its rural settings: Magasin Gnral. This
series concluded in early 2015, with a ninth volume nominated at the Angoulme International Comics Festival.
98 RGIS LOISEL
PETER PAN, CROCHET (T.5), VENTS DOUEST 2002

Planche originale n8. Rustine dans la partie infrieure de la
planche, retouches la gouache blanche, crayon gras dans
la deuxime case. Sign. Encre de Chine sur papier
32,5 X 45,7 CM (12,8 X 17,99 IN.)
1 0 000 - 12 000
92
99 RGIS LOISEL
TROUBLES FTES, LUDOVIC TRIHAN 1984

Illustration originale utilise pour le portfolio intitul LOffrande, puis
repris en srigraphie. Sign. Gouache, encre et pastel sur papier
41,8 X 28,4 CM (16,46 X 11,18 IN.)
6 000 - 7 000
100 RGIS LOISEL
Crayonn original utilis

pour une carte postale dite
chez Granit en 1996 Sign
Crayon de couleur sur papier
21,5 X 28,5 CM (8,46 X 11,22 IN.)
3 000 - 4 000
101 RGIS LOISEL
PETER PAN
La plume, crayonn original pour
une carte postale Granit, 1998. Sign
22,7 X 30,3 CM (8,94 X 11,93 IN.)
2 500 - 3 000
93
102 DIDIER TARQUIN
LANFEUST DE TROY
Illustration originale indite,
La lgende de Lanfeust de Troy, 2014
44,5 X 33 CM (17,52 X 12,99 IN.)
7 000 - 8 000
N le 20 janvier 1967 Toulon, Didier Tarquin passe les

dix premires annes de sa vie en Algrie. De retour en
France, il dcouvre la bande dessine, dcide den faire son
mtier et tudie aux Arts plastiques Aix-en-Provence. Il
publie sa premire bande dessine, Les Malces dorient,
en 1990 chez une jeune maison ddition, Soleil. Il forme
avec lditeur Mourad Boudjellal et Christophe Arleston un
trio solide qui aide faire dcoller les ditions Soleil. Au
dbut des annes 90, il anime un atelier bande dessine
Hyres, qui verra certains de ses membres percer dans
le milieu (Olivier Dutto, Guillaume Bianco, etc.) En 1994,
ils lancent Lanfeust de Troy qui se dclinera ensuite en

Lanfeust des toiles puis Lanfeust Odyssey. La puissance
de sa vision, lnergie qui ressort de son travail impressionne. Avec son complice Jean-Louis Mourier, il est sans
aucun doute lun des crateurs les plus importants et les
plus inuents de sa gnration.
Sur cette trs belle planche indite, on retrouve les personnages de Lanfeust dans un traitement plus raliste que
celui de la bande dessine. La profusion de dtails labors
dans une contre-plonge oppressante met encore plus en
vidence la menace qui se prole au loin.
94
103 DIDIER TARQUIN
LANFEUST ODYSSEY, LE DELTA

BILIEUX (T.6), SOLEIL 2014
29,6 X 41,8 CM (11,65 X 16,46 IN.)
2 500 - 3 500
104 RGIS LOISEL
105 JEAN-LOUIS MOURIER
Trois tudes de nus. Sign

Sanguine, crayon blanc et encre sur papier
LES FEUX DASKELL, CORAIL SANGLANT, SOLEIL 1995

Planche n35. Sign Gouache et Encre de Chine
45,3 X 60,5 CM (17,83 X 23,82 IN.)
32,7 X 40,8 CM (12,87 X 16,06 IN.)
2 000 - 2 500
2 000 - 3 000
95
TROLLS DE TROY, SOLEIL

Illustration originale pour laffiche du Festival de Serignan en 2002
Pliure sur langle infrieur gauche. Sign. Gouache sur papier
40 X 50 CM (15,75 X 19,69 IN.)
11 000 - 13 000
son graphisme, que ce soit dans lexpression dun rotisme

affirm ou dans lvocation des lments dchans, le tout
en couleurs directes. En 1997, Arleston lui propose le spin-off
de Lanfeust de Troy : Trolls de Troy. Mourier dploie son talent
chaque page de cette saga dheroic fantasy humoristique
qui connait un norme succs.
N le 6 novembre 1962 Paris, Jean-Louis Mourier se nourrit

avec les images de son poque : des grands classiques comme
Tintin, Astrix, Spirou, Rahan aux travaux de Victor de la
Fuente, Pierre Joubert, Bernie Wrightson et Richard Corben.
Il rencontre Christophe Arleston pour qui il dessine Les Feux
dAskell o il fait la dmonstration de toute la puissance de
96
TROLLS DE TROY, LE FEU OCCULTE

(T.4), SOLEIL 2000
Couverture spciale pour le tome 4
publi dans le premier coffret de la
srie. Elle gure encore dans tous les
coffrets. Sign. Gouache sur papier
39,6 X 49,5 CM (15,59 X 19,49 IN.)
8 000 - 9 000
TROLLS DE TROY, COMME UN VOL DE

PTAURES (T.3), SOLEIL 1998
Illustration originale pour un tir part
dans le tirage de luxe. Il y a chez Mourier
un gnie pour marier la puissance au grotesque, lingnu et le monstrueux avec une
science de limage qui fait souvent penser
Uderzo. Sign Gouache sur papier
29,6 X 41,9 CM (11,65 X 16,5 IN.)
4 000 - 5 000
97
109 BENJAMIN LACOMBE
Illustration originale intitule Alice, 2015

Sign. Gouache et huile sur papier
90 X 170 CM (35,43 X 66,93 IN.)
30 000 - 35 000
In 2001, Benjamin Lacombe (born July 12, 1982) entered

the prestigious ENSAD School of Paris and simultaneously
worked in the advertisement and animation industries.
He signed his rst comics at only 19. His nal year project, Cerise Griotte, was his rst published book in 2006,
and was translated the year after by Walker Books. It
appeared in Time Magazines list of the 10 best books for
young readers. Since then, he has written and illustrated
around twenty books (including Les Amants papillons,
Gnalogie dune Sorcire, Il tait une fois, Les Contes
macabres ou encore LHerbier des Fes). Some have been
translated into many languages and awarded at an international level.His work is regularly exhibited in Paris at the
Maghen Gallery but also in New York, Rome, or even Tokyo.
Benjamin Lacombe (n le 12 juillet 1982) entre en 2001

lEcole Nationale Suprieure des Arts Dcoratifs de Paris.
Paralllement, il travaille dans la publicit et lanimation
et signe 19 ans sa premire bande dessine. Son projet
de n dtudes, Cerise Griotte, est publi chez Le Seuil
Jeunesse (2006). Il est traduit aux tats-Unis par Walker
Books et nomm par le magazine Time comme lun des
10 meilleurs livres jeunesse en 2007. Depuis, il a crit et
illustr une vingtaine douvrages (Les Amants papillons,
Gnalogie dune Sorcire, La Mlodie des Tuyaux, Il tait
une fois, Les Contes macabres ou encore LHerbier des
Fes), dont certains ont t traduits dans une dizaine de
langues et prims travers le monde. il expose rgulirement Paris (Galerie Maghen), New York, Rome, Tokyo,...
98
Alice aux Pays des Merveilles... Ce texte de Lewis

Carroll a accompagn ma vie, et fait partie de ceux
qui ont construit lartiste que je suis. Jaime cet univers mlangeant enfance et folie, saupoudr dune
ambigut pleine de double sens qui ajoute du piquant
au sucre. Pour rendre cet univers que jaime tant, je
me suis attel la pice la plus ambitieuse de ma

carrire, tant au niveau de la composition que dans
les dimensions. Cette Alice diaphane, la fois perdue
et lascive au milieu de centaines de tasses et de lapins
albinos, cite tout autant les photographies de petites
lles de Lewis Carroll que celles de Baltus.
99
110 CECIL
HOLMS
Illustration originale intitule Le petit voleur, ralise en 2014. De son vrai nom Christophe Coronas
(n en 1966), Cecil se fait dabord connatre par Le
Rseau Bombyce (1999) o il installe une ambiance
Steampunk nulle autre pareille. Cest ensuite, avec
Luc Brunschwig au scnario, Holms (2006), une
interprtation fantastique bouriffante de lunivers de Conan Doyle. Sign. Creayon sur papier.
49,6 X 69,9 CM (19,53 X 27,52 IN.)
2 500 - 3 000
111 ERIC PUYBARET
Tea Party, 2014. Sign. Huile sur toile.

55 X 46 CM (21,65 X 18,11 IN.)
3 000 - 4 000
100
112 PAUL ECHEGOYEN
Illustration originale en hommage au Petit Prince

2014. Sign. Mine de plomb sur papier
141 X 101 CM (55,51 X 39,76 IN.)
4 000 - 5 000
Paul Echegoyen grandit dans un village au pied des

Pyrnes en rvant de mondes merveilleux et fantastiques inspirs des lms du Studio Ghibli qui le nourrissent
et linspirent. Diplm de lESAG Penninghen en 2008,
il commence travailler dans lanimation et la publicit
de luxe en tant que concepteur/illustrateur freelance.
Depuis 2011, il publie aux ditions du Seuil Jeunesse,
collabore sur les dcors dune bande dessine pour les

ditionsSoleil et illustre pour la presse. Travaillant principalement la mine de plomb sur papier, il affectionne
particulirement les thmatiques lies lcologie, limaginaire onirique etla nostalgie de lenfance. On retrouve
dans cette grande illustration ralise en 2014 toute la
posie de lunivers du Petit Prince.
101
113 DANIEL CACOUAULT
114 OLIVIER BOISCOMMUN
ALICE AU PAYS DES MERVEILLES, 2014

Peinture originale dAlice qui sera publie
dans son catalogue dexposition la galerie Daniel Maghen. Sign. Huile sur toile
Illustration originale Cascade, 2014

149 X 250 CM (58,66 X 98,43 IN.)
9 000 - 10 000
60,5 X 60 CM (23,82 X 23,62 IN.)
4 000 - 5 000
Bien que passionn de bande dessine, cet autodidacte

qui a fait ses dbuts dans la publicit a prfr les grandes
portes du cinma et de lanimation. Il rejoint en 1990 le
studio de Steven Spielberg, Amblimation. Il travaille sur
Fievel au Far West (Phil Nibbelink et Simon Wells, 1991)
puis, en free lance, pendant 18 ans Londres. Il uvre aussi
bien sur le clip clbre du groupe Gorillaz, I Feel Good que
sur Space Jam (Joe Pytka, 1997) et transmet son savoir

lcole danimation des Gobelins, Paris. Ses projets cinmatographiques lamnent crer des grandes toiles pour
convaincre les producteurs de la qualit de son univers. Son
dessin est clectique, inspir aussi bien par les dveloppements spectaculaires de lart numrique que par les touches
intimes et sophistiques de la peinture baroque.
102
N en 1971 Neuilly-sur-Seine, Olivier G.Boiscommun

passe du lyce dArts Graphiques de Corvisart Paris
aux Beaux-Arts dOrlans, avant de travailler dans le
stylisme et lillustration. En 1991, il se spcialise dans le
neuvime art aux Beaux-Arts dAngoulme. De retour
Paris, il travaille pour le studio danimation Story
et publie en 1993 sa premire bande dessine dans
le collectif Les Enfants du Nil. Il publie ensuite Joe
(1995) et se fait vraiment connatre quand il sassocie
Joann Sfar et Jean-David Morvan dans Troll (1996).
Le fantastique devient son terrain de jeu favori avec
Halloween (1998), Les Livres de vie (avec D.-P. Filippi,

2000), Anges (avec Dieter, 2001) ou La Cit de larche
(2010). Ce qui ne lempche pas de faire chemin commun avec Jodorowsky dans Pietrolino (2007), une
vocation du Mime Marceau pour lequel le scnariste
chilien crivit nagure des spectacles. Son dernier
album, Lueur de Nuit (2013), est accompagn dune
exposition la galerie Daniel Maghen pour laquelle il
ralise des illustrations aux dimensions exceptionnelles.
Depuis, il continue de travailler sur de grands formats,
pour le plus grand bonheur de ses fans.
103
115 BARBUCCI ET CANEPA
SKY-DOLL, AQUA, (T.2), SOLEIL 2002

Planche originale n28. Lune des russites
dAlessandro Barbucci sur Sky-Doll est davoir
opr un mariage entre les styles Disney
et manga, avec un soupon drotisme,
le tout soulign par une mise en couleur
lumineuse. Technique mixte sur papier
29,3 X 40 CM (11,54 X 15,75 IN.)
3 500 - 4 500
Alessandro Barbucci a cre pour Disney, en compagnie de Barbara Canepa, la srie W.I.T.C.H. qui
fera le tour du monde, vendant plus de 50 millions dexemplaires. On leur doit ensuite en 1997
la saga humoristique de science-ction Sky-Doll,
publie dans plus de 12 pays. La collection sest
dveloppe rcemment avec le spin-off Sky-Doll
Spaceship Collection. En 2008, toujours avec
Barbara Canepa, il cre pour Soleil le nouveau label Venusdea ouvert de nouveaux talents avec
des projets ditoriaux compltement atypiques.
En 2014, il dessine sur un scnario de Christophe
Arleston, la srie Ekh, monde-miroir de la Terre
la dimension fantastique.
116 ALESSANDRO BARBUCCI
EKH MONDE MIROIR

Illustration originale Fourmille, 2015
Sign. Mine de plomb sur papier
43,3 X 61,9 CM (17,05 X 24,37 IN.)
2 500 - 3 500
104
117 PHILIPPE BERTHET
PIN-UP
Illustration originale. Sign. Encre de
couleur et Encre de Chine sur papier.
40 X 60 CM (15,75 X 23,62 IN.)
8 000 - 10 000
Philippe Berthet (n en 1956) a fait ses tudes lAtelier R de lInstitut Saint-Luc Bruxelles avec Claude
Renard et Franois Schuiten. Son dessin sinscrit dans
la tradition de la ligne claire impulse par Herg et
Jacobs mais se nourrit aussi de linuence des grands
auteurs amricains comme Milton Caniff, Will Eisner,
Alex Toth... Il accde la notorit avec Le Priv

dHollywood (1985) scnaris par Jos-Louis Bocquet
et Franois Rivire. Mais son plus grand succs est
Pin-Up scnaris par Yann, qui introduit un peu de
glamour dans le domaine gnralement asexu de
lcole de Bruxelles.
105
118 PHILIPPE BERTHET
PIN-UP 4 (T.4), DARGAUD 1998

32 X 44 CM (12,6 X 17,32 IN.)
2 500 - 3 000
119 ROGER
JAZZ MAYNARD
Illustration originale intitule
Dans ses pas, 2015. Sign
Encre de Chine et gouache
blanche sur papier
34,5 X 47,3 CM (13,58 X 18,62 IN.)
2 000 - 2 500
106
120 RICHARD GURINEAU
LE CHANT DES STRYGES, EXISTENCES

(T.6), DELCOURT 2002
Couverture originale. Sign
29,7 X 41,9 CM (11,69 X 16,5 IN.)
1 000 - 1 500
121 STEPHAN COLMAN
BILLY THE CAT, LIL DU MATRE

(T.5) DUPUIS 1997
Planche originale n46, ralise en 1997
Page de n. Retouches au correcteur
blanc. Sign Encre de Chine sur papier
30,4 X 40,4 CM (11,97 X 15,91 IN.)
1 500 - 2 000
107
122 KWANG SEONG KIM
Illustration originale. Sign

Technique mixte sur papier
122,5 X 47 CM (48,23 X 18,5 IN.)
2 000 - 3 000
123 VINCENT PERRIOT
Illustration originale indite

Winter Jazz, 2015. Sign
151 X 48 CM (59,45 X 18,9 IN.)
5 000 - 6 000
108
109
124 ENKI BILAL
LA FEMME PIGE, DARGAUD 1986

Planche originale n20. Dans ce deuxime album de la trilogie Nikopol, La Femme
pige. On retrouve Jill Bioskop et Nikopol, habit par Horus. Belle scne o lon
retrouve la gamme chromatique bilalienne : les bleus, les bruns et le jaune vif
dans un bel effet de contreplonge. Sign. Acrylique sur papier
29,3 X 41,3 CM (11,54 X 16,26 IN.)
40 000 - 50 000
110
111
125 ENKI BILAL
LES PHALANGES DE LORDRE NOIR, DARGAUD 1979

Planche originale n3, prpublie dans Pilote 52, de
septembre 1978. Sign. Encre de Chine sur papier
38,6 X 50 CM (15,2 X 19,69 IN.)
4 000 - 6 000
Cette planche fait partie dune srie de quatre qui est la scne
inaugurale des Phalanges de lordre noir o des revanchards
fascistes dcident dabattre tous les habitants du village de Nieves
en Aragon, y compris les femmes, les vieillards et les enfants.
Lattentat est revendiqu par une brigade internationale fasciste:
les phalanges de lordre noir . Cet album, prpubli en noir et

blanc dans Libration, avait suscit lenthousiasme de Bernard
Pivot qui le qualiait d uvre politique trs reprsentative de
notre temps cruel et drisoire . Ces pages sont les dernires que
Bilal dessine en noir et blanc. Il passe ensuite la couleur directe.
112
126 ENKI BILAL
LE SOMMEIL DU MONSTRE
LES HUMANODES ASSOCIS 1998
Case 4 de la planche originale 35. Sign.
Acrylique et pastel sur contrecoll
41,4 X 27,8 CM (16,3 X 10,94 IN.)
29 000 - 32 000
Le Sommeil du Monstre (1998) est un album entirement ddi

la mmoire, individuelle et collective. Elle voque aussi bien lclatement de la Yougoslavie, pays dorigine de Bilal (le personnage de
Hatzfeld est une allusion directe au grand reporter Jean Hatzfeld,
auteur de LAir de la guerre, qui jouera plus tard un rle sur la
mmoire des victimes du gnocide des Tutsis au Rwanda), que la

Shoah. Rien de moins tonnant que de trouver ici un portrait de
Georges Perec dont le roman La Disparition (1969), o ne gure pas
une seule fois la lettre e, voque par cet effacement la disparition
de ses propres parents pendant la guerre.
113
127 OLIVIER LEDROIT
LUNIVERS FERIQUE, LIVRE 2, DANIEL MAGHEN 2008

Illustration originale couleur utilise pour la quadruple page
reprsentant Slnia. Publication en affiche par la galerie
Daniel Maghen. Sign. Encre de couleur et mine
de plomb sur papier
110 X 40,6 CM (43,31 X 15,98 IN.)
8 000 - 12 000
Olivier Ledroit (1969) tudie pendant deux ans lcole

Suprieure des Arts Appliqus Duperr Paris. Il conoit des
jeux de cartes, avant de faire la connaissance de Froideval lors
dun salon consacr aux jeux. Ensemble, ils publient en 1989
chez Zenda le premier tome des Chroniques de la Lune noire,
dont il dessine et colorise les quatre premiers volumes (sans
toutefois coloriser le cinquime) bande dessine dinspiration
mdivale-fantastique dont le succs est tel quelle inspire

dans les annes 1990 la bande dessine gothique qui
va constituer un courant important de la bande dessine de
lpoque. Dans cette veine, il lance en 1994 Xoco, avec Mosdi,
dont il dessinera les deux premiers volumes, puis, en 2000,
Requiem, avec Pat Mills, nouveau succs en dpit de ses audaces graphiques dans lagencement des cases et des couleurs.
114
Devenu une star de la bande dessine, Ledroit est sollicit

par dautres mdias, et signe la conception graphique du
jeu Heroes of Might & Magic pour Ubisoft en 2006. Le
dessinateur des Chroniques de la Lune noire, premire
bande dessine issue de lunivers du jeu de rle, porte
en lui le mystre romantique des prraphalites anglais
(cette composition voque lOphlie de J. E. Millais), des

symbolistes belges (et notamment les mystrieuses gures
de femmes de Fernand Knopff ou de Jean Delville), mais
aussi la minutie du dessin pineux dArthur Rackham, le
dessinateur-sorcier. Lillustration et la bande dessine
sont devenues le conservatoire de ces pratiques artistiques.
115
128 OLIVIER LEDROIT
Illustration originale indite intitule Madame Buttery. Le motif du

papillon revient souvent chez Olivier Ledroit dans ses dessins friques.
Cette reine des papillons, surnomme Madame Buttery , a bien
videmment bien peu voir avec la geisha passionne de lopra de
Puccini. Mais elle a de quoi inspirer les librettistes...
Sign. Encre de couleur sur papier
149,5 X 100 CM (58,86 X 39,37 IN.)
12 000 - 15 000
116
129 OLIVIER LEDROIT
CHRONIQUES DE LA LUNE NOIRE

LA PROPHTIE (T.13), DARGAUD 2006
Couverture couleur. Pliure dans la partie
mdiane. Sign. Encre de couleur sur papier
46,3 X 57,7 CM (18,23 X 22,72 IN.)
7000 - 8000
117
130 OLIVIER LEDROIT
REQUIEM CHEVALIER VAMPIRE, DRAGON BLITZ

(T.5) NICKEL PRODUCTIONS 2004
Double planche originale n7-8. Sign
Encre de couleur sur papier
83 X 59 CM (32,68 X 23,23 IN.)
7 000 - 8 000
131 OLIVIER LEDROIT
SHA, SOUL VENGEANCE (T.3), SOLEIL 1998

Page de titre. Sign. Encre de couleur sur papier
45 X 58 CM (17,72 X 22,83 IN.)
6 000 - 7 000
118
132
OLIVIER LEDROIT
ELRIC LE NCROMANCIEN (T.2), GLNAT

Illustration originale. Sign. La rencontre de lcrivain Michal
Moorcock et dOlivier Ledroit. Mine de plomb sur papier
149,5 X 79,5 CM (58,86 X 31,3 IN.)
6 000 - 8 000
133 OLIVIER LEDROIT
REQUIEM CHEVALIER VAMPIRE

DANSE MACABRE (T.2),
NICKEL PRODUCTIONS 2001
Case originale de la planche 35
Sign. Encre de Chine et
44 X 34 CM (17,32 X 13,39 IN.)
2 000 - 3 000
119
134 GUILLAUME SOREL
TYPHAON, CASTERMAN 2013

Couverture originale de lintgrale
Sign. Encre de Chine, encre de
couleur et gouache sur papier
50 X 65 CM (19,69 X 25,59 IN.)
2 500 - 3 500
135 GUILLAUME SOREL
Illustration originale La belle,

la bte, les roses, utilise pour
la carte de voeux personnelle
de lauteur 2015. Sign. Encre
de Chine, encre de couleur et
gouache sur papier
50 X 64,8 CM (19,69 X 25,51 IN.)
3 000 - 4 000
120
136 KIM JUNG GI

234 X 113,5 CM (92,13 X 44,69 IN.)
5 000 - 6 000
Kim Jung Gi est un dessinateur de manwha (quivalent

coren des mangas japonais) et de bandes dessines.
19 ans, il entre lcole des Beaux-Arts de Soul, o il
obtient un Master dArt et de Design, avant dtudier
lUniversit de Dong-Eui rpute pour son enseignement
du dessin technique. Ses deux annes de service militaire
dans les forces spciales lui ont permis de graver dans
sa mmoire un nombre impressionnant de vhicules et
darmes diffrents qui lui resserviront plus tard dans ses
uvres graphiques. Son premier manwha, Funny Funny,

parat dans le magazine Young Jump au milieu des annes 2000, tandis quil enseigne la bande dessine
luniversit. Son premier succs public en Core est Tiger
the Long Tail, sur un scnario de Seung-Jin Park. En 2011,
il rencontre le scnariste Jean-David Morvan, avec qui il
publie Spy Games (2014), qui lui vaut instantanment
une reconnaissance mrite en Europe pour son style
dynamique, violent et prcis la fois.
121
137 PEYO
LES SCHTROUMPFS , LE COSMOSCHTROUMPF, DUPUIS, 1970

Planche originale n14 avec calque dindications couleurs, tire
de lhistoire le Schtroumpfeur de Pluie, paru dans Le journal de
Spirou 1657, du 15 janvier 1970. Traces dadhsifs, perforations
dagrafes. Encre de Chine sur papier
33,5 X 43,4 CM (13,19 X 17,09 IN.)
PEYO
22 000 - 25 000
(1928, Bruxelles - 1992, Bruxelles)
Ce ls dun agent de change bruxellois fait ses dbuts

dans le dessin anim, au studio CBA, car son modle
de dessinateur tait Walt Disney. Dans ce petit studio,
il croise dautres gnies de la bande dessine belge :
Andr Franquin (futur crateur du Marsupilami et de
Gaston Lagaffe), Morris (futur crateur de Lucky Luke)
ou encore Eddy Paape (futur dessinateur de Valhardi et
Marc Dacier). Il tire de cette exprience un got pour le
dessin clair, direct et lisible, ralisant comme Franquin une
synthse entre le schmatisme rond la Walt Disney et
la ligne claire dHerg. Il est ce titre lun des piliers de
lcole de Marcinelle, allusion au sige social des ditions
Dupuis (banlieue proche de Charleroi). Son activit dans
le dessin anim tourna court mais elle ne cessa de se
dvelopper dans le domaine de la bande dessine. Il cre
dabord Poussy (1949) pour le quotidien belge Le Soir,
puis Johan et Pirlouit (1952) pour Le Journal de Spirou.
Cest dans cette bande dessine humoristique moyengeuse que naissent incidemment Les Schtroumpfs
dans lpisode La Flte six trous, devenu La Flte
six schtroumpfs.
Lide est gniale : plutt que de crer une multitude
de personnages, il nen cre quun seul, de lgres variations (la barbe du Grand Schtroumpf, les lunettes du
Schtroumpf lunettes) suffisant les diffrencier les uns
des autres. Laccueil est tel, qu la faveur de mini-rcits
(un supplment encart dans le journal), il leur fait vivre
des aventures indpendantes qui remportent aussitt un
vif succs. Au point quil est oblig de rduire le rythme
de production de la srie-mre, tout en crant un studio
auquel il peut dlguer certaines tches, car ce crateur
prolique continue inventer des personnages: Benot
Brisefer (1960) et Jacky et Clestin (1961). Quand il ne se
fait pas aider par ses amis Franquin, Will et Roba, il cre
une vritable cole de dessinateurs qui sinscrivent dans
sa liation : Gos, Derib, Jo-El Azara, Roger Leloup, Lucien
De Gieter, Michel Matagne, Michel Leloup, Pierre Seron,
Franois Walthry, Marc Wasterlain, Bernard Swysen, Luc
Parthoens. Cest pourquoi Peyo est sans doute lun des
dessinateurs les plus inuents de sa gnration.
This son of a Brussels stockbroker made his debut in animation at the CBA studio because his ideal cartoonist was
Walt Disney. In this small studio, he met other geniuses of
the Belgian comic strip: Andr Franquin (future creator of
Marsupilami and Gaston Lagaffe), Morris (future creator
of Lucky Luke) and Eddy Paape (future cartoonist of
Valhardi and Marc Dacier). From this experience he got
a taste for clear, direct and readable drawing, creating,
like Franquin, a merging of the round schematic of Walt
Disney and the ligne Claire of Herg. For this reason he
is one of the pillars of the so-called Marcinelle school,
referring to the head office of Dupuis publications (in the
suburbs of Charleroi).
He didnt stay in animation very long but continued to develop in the eld of comics. First he created Poussy (1949)
for the Belgian daily Le Soir, then Johan and Pirlouit
(1952) for Le Journal de Spirou. It was in this humorous
medieval comic incidentally that The Smurfs were born
in the episode The Flute with six holes that became The
Smurfs and the Magic Flute.
The idea is brilliant: instead of creating a multitude of
characters, he created a single one with slight variations
(beard for Papa Smurf, glasses for the Smurf with glasses)
that are sufficient to differentiate them from each other.
The reception was such that, using mini-narratives (inserted as a supplement to allow albums to be made), he
let them have independent adventures which were immediately very successful. So much so that he was forced to
reduce the rate of production of the parent series, while
creating a studio in which he could delegate certain tasks
because this prolic creator continued to invent characters: Tammy Tuff (1960) and Jacky and Clestin (1961).
When he was not being helped by his friends Franquin,
Will and Roba, he created a true school of designers who
are part of his heritage: Gos, Derib, Jo-El Azara, Roger
Leloup, Lucien De Gieter, Michel Matagne, Michel Leloup,
Pierre Seron, Franois Walthry, Marc Wasterlain, Bernard
Swysen, Luc Parthoens, therefore Peyo is probably one of
the most inuential cartoonists of his generation.
122
Remarquable squence o lon voit toute la capacit de Peyo de crer un suspense parfaitement
lisible et prenant sans jamais tre angoissant,
tout en mnageant des petites touches dhumour
qui caractrisent chacun des personnages du village. Les numros au crayon dans les bulles sont
destins au rfrencement des dialogues de la
traduction en nerlandais.
123
138 PEYO
JOHAN ET PIRLOUIT
Planche originale, planche 1 de lhistoire en 4 pages Quest-ce quil dit
mais quest-ce quil dit ? prpublie dans Le Journal de Spirou 1354,
du 26 mars 1964. Perforations (agrafes). Encre de Chine sur papier
32,1 X 43,2 CM (12,64 X 17,01 IN.)
18 000 - 20 000
Jolie planche dintroduction dun court rcit de

Johan et Pirlouit pour un numro spcial Pques
o lon retrouve lune des colres lgendaires
dont Pirlouit a le secret. La mention manuscrite
bichromie signie que cette planche est imprime en deux couleurs (en gnral noir et magenta),
la mise en couleurs tant effectue par les chromistes de chez Dupuis.
124
139 MARCEL GOTLIB
Planche originale titre Linvit du Mois,

Fluide Glacial 100 (1984). Phylactres colls
36,1 X 45,5 CM (14,21 X 17,91 IN.)
4 000 - 5 000
Remarquable planche o Marcel Gotlib se reprsente luimme, jouant parfaitement sur les poncifs racistes et les
clichs, ironisant notamment sur la difficult de transposer les
traits dhumour dans une langue trangre. Gotlib sattaque
aux clichs au lieu de les perptuer, comme Ren Goscinny
dans Astrix. Le patronyme du traducteur de lhistoire, M.
Bayemir Biztouchne, est une allusion une clbre chanson
yiddish Bei mir bist du shein (Pour moi, tu es belle...) crite

par Jacob Jacobs (paroles) et Sholom Secunda (musique)
pour une comdie musicale yiddish, Men Ken Lebn Nor Men
Lost Nisht, en 1932 qui nobtint pas de succs. La chanson fut
vendue 30 dollars et devint clbre avec des paroles anglaises
sous un titre allemand, Bei mir bist du schn. Chante par les
Andrew Sisters en 1937, elle t le tour du monde.
125
1126
12
26
JEAN GIRAUD, GIR, MOEBIUS

(1938, Nogent-sur-Marne - 2012, Paris)
Ayant commenc publier trs jeune dans la presse

jeunesse en France, le dessinateur Jean Giraud, fait une
entre dcisive dans le monde de la bande dessine en
devenant lassistant du dessinateur belge Jij. En effet,
celui-ci est le chef de le du Journal de Spirou et de
lcole de Marcinelle, mentor de Franquin, Morris et Will
et gure majeure de la bande dessine belge raliste.
Jij lui donne encrer lalbum de Jerry Spring, La Route
de Coronado (1961).
En 1961, le scnariste Jean-Michel Charlier cherche
un dessinateur pour un western quil destine Pilote,
lhebdomadaire quil avait lanc deux ans plus tt en
compagnie de Ren Goscinny et dAlbert Uderzo. Toujours
gnreux, Jij lui recommande son jeune assistant surdou. Ainsi commencent en 1963 Les Aventures du
Lieutenant Blueberry qui se poursuivront au-del de la
disparition du scnariste et jusquau dcs de lartiste. Il
signe du diminutif Gir. En quelques albums, il simpose
comme le meilleur dessinateur franais raliste de son
poque, llve dpassant bientt le matre.
Mais le cours de son travail est inuenc par sa prsence
dans Pilote, creuset de la nouvelle bande dessine franaise, o closent grce Ren Goscinny des talents
comme Druillet, Bilal, Christin et Mzires, Gotlib, Bretcher,
Reiser, Fred, et bien dautres. Nous ne sommes plus dans
le simple western classique la John Ford, mais dans une
uvre aux ambitions leves qui intgre les inuences
les plus marquantes du cinma : Sam Peckinpah et Sergio
Leone, certes, mais aussi Kurosawa ou Stanley Kubrick.
Depuis le dbut des annes 60, Jean Giraud signe ses
illustrations de science-ction sous le pseudonyme de
Moebius, allusion au ruban paradoxal du mathmaticien
Mbius. Son trait y est plus libre, plus thr, plus ligne
claire tout dire. Les thmes y sont aussi plus spirituels.
Sa rencontre avec Alejandro Jodorowsky en 1970 doit
y tre pour quelque chose. Il ralise pour lui laffiche du
western allgorique El Topo, devenu le lm-culte de la
scne Underground new-yorkaise. John Lennon ou Andy
Warhol se pressent pour voir le lm lElgin Theater o il
ne passe ordinairement pas avant minuit.
Ces rencontres-choc avec la modernit vont lamener
prendre ses distances avec Pilote, un titre sur le dclin
depuis le dpart de Goscinny. Il a encore le temps de
lui consacrer quelques pages-cls comme La Dviation
(1973) ou LHomme est-il bon ? (1974). Lorsque Gotlib,
Bretcher et Mandryka rompent avec Pilote pour fonder
127
Lcho des Savanes (1972), Giraud continue de dessiner

Blueberry mais Moebius rejoint les sditieux en livrant
pour ce journal les marquants Cauchemar blanc et Le
Bandard fou (1974) o la thmatique politique antiraciste
et la sexualit sont plus nettement marques que dans
lhebdomadaire qui samusait rchir.
Moebius quitte bientt Lcho des Savanes, qui continue
sous la houlette de Mandryka, pour lancer en janvier 1975
avec Jean-Pierre Dionnet et Philippe Druillet un titre de
science-ction intitul Mtal Hurlant. Cest le choc Arzach
(1975-1976), une histoire sans paroles qui provoque une
rvolution dans le monde de la bande dessine : Un
nouveau mode de rcit sinstaure, crit Franois Rivire
dans Les Nouvelles Littraires, qui ne doit qu la force
persuasive des images mises en jeu [] Une grande
inquitude nimbe la succession de ces images saisissantes qui sont le manifeste dun symbolisme tout la
fois prenant, magnique et vertigineusement neuf.
Avec ses scnes contemplatives, Arzach ouvre la voie
ce que le mouvement Frmok appellera la bande
dessine de posie.
Moebius prend alors le pas sur Giraud et passe aux commandes du navire-amiral Mtal Hurlant, qui traverse
bientt les frontires. Le titre, traduit aux tats-Unis, en
Allemagne et en Espagne, donne la bande dessine
franaise un rayonnement inou. Il sensuit en quelques
annes une succession de chefs-duvre dont Les Yeux
du chat (1979, avec Jodorowsky), Major Fatal (1979),
LIncal (1981-1989, avec Jodorowsky), Le Monde dEdena
(1983-2001) ou Le Cur couronn (1992-1998, toujours
avec Jodorowsky) qui gurent parmi les sommets de la
bande dessine contemporaine.
Le cinma fait trs tt appel lui et ce sont souvent
des rencontres dcisives qui inuencent aussi bien la
bande dessine que le 7e art : Dune (1975, lm jamais
ralis) avec Jodorowsky, Alien, le huitime passager
(1979) de Ridley Scott, Les Matres du temps (1982) de
Ren Laloux daprs Stefan Wul, Tron (1982) de Steven
Lisberger, le premier lm en images de synthse de lhistoire du cinma, Les Matres de lUnivers (1987) de Gary
Goddard, Willow (1988) de Ron Howard, Abyss (1989)
de James Cameron, Little Nemo : Les Aventures au Pays
de Slumberland (1992) de Masanori Hata, Misami Hata
et William T. Hurtz, Space Jam (1996) de Joe Pytka, Le
Cinquime lment (1997) de Luc Besson et Dautres
mondes (2004) de Jan Kounen.
140 JEAN GIRAUD
BLUEBERRY, LE CHEVAL DE FER (T.7), 1970

Couverture originale. Scnario de Charlier
et couverture du magazine Pilote 370 du 24
novembre 1966. Sign. Gouache sur papier.
36 X 49,2 CM (14,17 X 19,37 IN.)
JEAN GIRAUD, GIR, MOEBIUS
90 000 - 100 000
(1938, Nogent-sur-Marne - 2012, Paris)
Having been already published at a very young age in

young peoples magazines in France, the artist Jean
Giraud made a decisive entry into the world of comic
books by becoming the assistant of the Belgian cartoonist Jij. He was then the anchorman of the Journal
de Spirou and the School of Marcinelle, the mentor of
Franquin, Morris and Will, and a major gure in realistic
Belgian comics, when he asked the young Jean to ink
the album Jerry Spring, La Route de Coronado (1961).
In 1961, the story-writer Jean-Michel Charlier was looking
for an artist for a western that he planned to publish in
Pilote, the weekly that he had launched two years earlier
with Ren Goscinny and Albert Uderzo. Always generous,
Jij recommended his gifted young assistant. So began in
1963 Les Aventures du Lieutenant Blueberry, which were
to continue after the scenarist died until the artists death.
He signed his work with the shortened Gir. In just a few
albums, he emerged as the best realistic French cartoon
artist of his time, with the student quickly overtaking the
master. The development of his work was inuenced by
its presence in Pilote, a crucible for the new French comic,
where thanks to Ren Goscinny such talents emerged as
Druillet, Bilal, Christin and Mzires, Gotlib, Bretcher,
Reiser, Fred, and many others. Girs work not only echoes
the classic John Ford Western, but in a work with high
ambitions also incorporated the signicant inuences of
Sam Peckinpah and Sergio Leone and their inspirations,
Kurosawa and Stanley Kubrick.
Since the early 60s, Jean Giraud has signed his science
ction illustrations with the pseudonym Moebius, a reference to the paradoxical ribbon of the mathematician
Mbius. His line is more free, more ethereal, generally
more of a ligne claire. The themes are also more spiritual.
His meeting with Alejandro Jodorowsky in 1970 must
have something to do with it. He made the poster for the
allegorical western El Topo, which was to become a cult
lm of the New York underground scene. John Lennon
and Andy Warhol hurried to see the lm at the Elgin
Theatre where it was not usually shown before midnight.
These shock encounters with modernity led him to take
his distance from Pilote, a publication that had been in
decline since Goscinnys departure. He still had time to
contribute a few key pages such as La Dviation (1973)
or LHomme est-il bon? (1974). When Gotlib, Bretcher
and Mandryka broke with Pilote to found Lcho des

Savanes (1972), Giraud continued to draw Blueberry...
but Moebius joined the rebels, giving the newspaper the
striking Cauchemar blanc and Le Bandard fou (1974)
where the political anti-racist theme and sexuality are
more clearly marked than in the weekly that had fun
with thought.
Moebius soon left Lcho des Savanes, which continued
under the leadership of Mandryka after the departure of
Gotlib, to launch in January 1975 with Jean-Pierre Dionnet
and Philippe Druillet a science ction publication entitled
Mtal Hurlant. It was the bombshell of Arzach (1975-1976),
a story without words, that began a small revolution in
the world of comics: A new mode of story-telling was
established, writes Franois Rivire, owing only to the
persuasive force of images brought into play [...] An
immense disquiet enshrouds this succession of striking
images that are the manifesto of a symbolism that is at
the same time captivating, magnicent and dizzyingly
new. With its contemplative scenes Arzach opened the
way to what the Frmok movement in the 2000s called
Comics poetry . Moebius took over the controls from
Giraud of the agship Mtal Hurlant which soon crossed
the borders. The title, translated in the United States,
Germany and Spain, gave the French comic unprecedented inuence. There followed a series of masterpieces,
including Les Yeux du chat (1979, with Jodorowsky), Major
Fatal (1979), LIncal (1981-1989, with Jodorowsky), Le
Monde dEdena (1983-2001) and Le Cur couronn
(1992-1998, with Jodorowsky) that rank among the
masterpieces of the contemporary comic book.
Given his vision and unique talent, cinema called on him
and so he made telling contributions to both the comic
book and the 7th art: Dune (1975, lm never made) with
Jodorowsky, Alien the eighth passenger (1979) by Ridley
Scott, The Time Masters (1982) by Ren Laloux based on a
work by Stefan Wul, Tron (1982) by Steven Lisberger, the
rst CGI lm in cinema history Masters of the Universe
(1987) by Gary Goddard, Willow (1988) by Ron Howard,
Abyss (1989) by James Cameron, Little Nemo: The
Adventures in Slumberland (1992) by Masanori Hata,
Misami Hata and William T. Hurtz, Space Jam (1996) by
Joe Pytka, The Fifth Element (1997) by Luc Besson, and
lastly Other worlds (2004) by Jan Kounen.
128
Remarquable gouache pour la couverture de Blueberry

Tome 7 : Le Cheval de fer (1970) qui ouvre un cycle de
quatre albums. Gir avait expriment cette technique trs
classique la gouache avec son camarade Jean-Claude
Mzires, rencontr lcole des Arts Appliqus Paris,
dans les trois volumes de LHistoire des civilisations dessins pour Hachette entre 1961 et 1966. Cest donc avec une
grande virtuosit quil voque cette scne qui nest pas sans
rappeler les grands peintres de lOuest amricain comme
Frederic Remington ou Charles Marion Russel.
129
141 JIJ
BLUEBERRY, FORT NAVAJO (T.1)

Couverture originale, publie dans Pilote 210, du 31 octobre 1963. Il sagit de la premire
couverture reprsentant Blueberry dans le magazine. Loriginal est ralis sur 2 supports
qui ont t colls, ce qui donne un effet de relief sur le premier plan du dessin. Angle
suprieur gauche rogn, traces diverses et dchirure. Aquarelle et gouache sur papier
32,9 X 35,5 CM (12,95 X 13,98 IN.)
15 000 - 18 000
Le portrait cheval du hros, dans la pause de la courbette monte qui met le cavalier en majest, comme
le portrait de Bonaparte franchissant le Grand-SaintBernard par Jacques-Louis David ; la ligne de fuite au
centre de limage do surgissent une bande dApaches
qui poursuivent le lieutenant Craig ; le ou chromatique

qui permet de fondre les personnages dans un dcor
daquarelle... Jij, le matre de Jean Giraud, dploie
pour cette couverture ses immenses talents de peintre
et de raconteur dhistoires.
130
142 JEAN GIRAUD
Huile sur toile intitule Grange Rouge reprsentant Blueberry

ralise pour lexposition Gir-Moebius Fou et Cavalier en 2009
80,5 X 116 CM (31,69 X 45,67 IN.)
35 000 - 40 000
dsormais, ce qui lui permet daborder une multitude

deffets de matire (bois, tissus, cuir, fourrure, mtal...).
Comme Bilal, il nhsite pas terminer le dessin dans
un ou vanescent presque impressionniste.
Cette peinture est le plus grand portrait de Blueberry

ralis par Gir. Elle est caractristique de la manire
du Gir des annes 2000 : il ose les couleurs denses,
nagure crases par la photogravure mais possibles
131
143 JEAN GIRAUD
BLUEBERRY, INTGRALE 1, DARGAUD 1988

Couverture originale. Beau portrait de Blueberry en uniforme excut au crayon
bleu, encr au pinceau et rehauss daquarelle et de gouache blanche. Dchirure
sur la bordure suprieure. Sign. Technique mixte sur contrecoll
24,3 X 31,2 CM (9,57 X 12,28 IN.)
17 000 - 20 000
132
144 JEAN GIRAUD
BLUEBERRY, LA MINE DE LALLEMAND PERDU (T.11), DARGAUD 1972

Planche originale n33 publie dans Pilote n548
Encre de Chine sur papier.
38,8 X 50,4 CM (15,28 X 19,84 IN.)
15 000 - 18 000
La Mine de lAllemand perdu (1972) est considr par beaucoup comme le sommet de la srie
Blueberry. Peut-tre parce que Giraud y exprime
le plus toute ltendue de son registre graphique.
Il passe, dans cette succession de cases, dun
graphisme thr (case 5) une profusion de traits

la limite du manirisme dans la case suivante. En
fait, Giraud multiplie les morceaux de bravoure
avec un plaisir vident. Moebius est ltroit, il
sapprte natre...
133
145 JEAN GIRAUD
BLUEBERRY, STARDOM 1995

Quatre illustrations originales publies dans ldition belge du
portfolio Three Black Birds reprsentant Blueberry, Mac Clure,
Red Neck et Chihuahua Pearl. Encre de Chine sur papier
Retouches la gouache blanche. Sign
QUATRE DESSINS DE FORMAT 14,8 X 19,8 CM
17 000 - 20 000
134
146 JEAN GIRAUD
LUNIVERS DE GIR, DARGAUD 1986

Illustration originale parue en page n19, comportant la mention
dessin ralis en 1974 . Pliures sur langle suprieur droit et partie
mdiane, traces dadhsifs. Sign. Encre de Chine sur papier
26,7 X 29,9 CM (10,51 X 11,77 IN.)
17 000 - 20 000
135
147 JEAN GIRAUD
BLUEBERRY, GNRAL TTE JAUNE (T.10), DARGAUD 1971

Planche originale n23, prpublie dans Pilote 464, du 28 septembre 1968
Traces dadhsifs au dos, quelques taches. Encre de Chine sur papier
38 X 47,8 CM (14,96 X 18,82 IN.)
15 000 - 18 000
Trs belle planche de ce qui constitue lun des sommets de la srie

Blueberry, Le Gnral Tte Jaune, le dernier tome du cycle du
Cheval de fer. On y retrouve les principaux personnages de la
saga. Blueberry comprend que le gnral Allistair a sacri la
petite troupe la tte de laquelle il devait contenir les Indiens, le
temps que les secours interviennent. Mais ils narriveront jamais :
tous les hommes, lexception de Blueberry et de McClure seront
massacrs. Ce qui rend la srie Blueberry remarquable, cest le
brio avec lequel Giraud arrive rendre vivants ses personnages,

vitant toute approche strotype par la prcision des dtails et
le rendu des matires (fourrures, cuir, paysage dhiver). Chaque
image est un morceau de bravoure : le raccourci du bras de la
case 4, la progression difficile des chevaux toujours remarquablement dessins chez Giraud ; enn la charge des Indiens de la
case 7 qui se termine, case 8, par un plan rapproch sur le hros,
compltement cern.
136
148 JEAN GIRAUD
BLUEBERRY, BALLADE POUR UN CERCUEIL (T.15), DARGAUD 1974

Planche originale n21, prpublie dans Pilote 657,
du 8 juin 1972. Encre de Chine sur papier
38,8 X 50,4 CM (15,28 X 19,84 IN.)
18 000 - 22 000
Cette planche est issue du dernier album du cycle du Trsor

des confdrs qui comporte les mythiques Chihuahua Pearl
et LHomme qui valait 500 000 $. Tandis que Blueberry et
ses compagnons cherchent un chariot pour transporter le
trsor, Lopez et sa troupe sont toujours sa recherche quand
ils remarquent des charognards tournoyant au-dessus de la
plaine. Ils dcouvrent bientt le cadavre de Lazarito, abattu
par Chihuahua Pearl, sommairement recouvert de pierres.
Cette dcouverte le met sur la piste de Tacoma o la belle se

retrouve seule avec le trsor, assige par les jayhawkers
Par une succession de courtes squences, Giraud nous montre
le sige de Tacoma, la dcouverte du corps de Lazarito par le
gouverneur Lopez et les prparatifs de lattaque du chariot.
Seul un dessinateur exceptionnel peut servir un scnario
o les intrigues sentremlent de faon aussi serre et rassemblent tous les personnages-cls de lalbum.
137
149 JEAN GIRAUD
BLUEBERRY, BALLADE POUR UN CERCUEIL (T.15), DARGAUD 1974

Planche originale n51, prpublie dans Pilote 657,
du 8 juin 1972. Encre de Chine sur papier
38,8 X 50,4 CM (15,28 X 19,84 IN.)
14 000 - 18 000
Toujours dans Ballade pour un cercueil, nous sommes dans la

squence o Finlay sapprte se dbarrasser de Blueberry.
Mais celui-ci rvle ses complices toute la duplicit de leur
chef. Au moment o celui-ci le met en joue pour le faire taire,
surgit le chasseur de primes Donovan qui a tout intrt quant
lui ramener Blueberry vivant. Charlier et Giraud nont pas
leurs pareils pour russir une telle confrontation et un retournement de situation aussi exceptionnel. Giraud rend la scne
particulirement dynamique en alternant plans rapprochs et
cases silhouettes alors que, lentement, la nuit commence
tomber. noter : deux cases indites apparaissent sous les
rustines en cases 3 et 7.
138
150 JEAN GIRAUD

BLUEBERRY, LA LONGUE MARCHE (T.19), FLEURUS 1980
Planche originale n6, prpublie dans Super AS 70,
du 10 juin 1980. Sign. Encre de Chine sur papier
43,9 X 57 CM (17,28 X 22,44 IN.)
12 000 - 15 000
Dans cette planche, le jeune lieutenant, poursuivi par

la justice, prote de lhospitalit dune tribu Navajo
dans un cycle de trois tomes qui sachve avec La Tribu
Fantme. On y retrouve Chini, la lle de Cochise et

Tsi-Nah-Pah alias Nez Cass Blueberry. Jolie srie
de portraits entrecoupe de ashbacks.
139
151 JEAN GIRAUD
Illustration originale indite. Trs belle aquarelle

signe Gir o notre tnbreux hros est aux prises
avec Chihuahua Pearl. Il est clair que ce genre de
scne rotique avait peu sa place dans le Journal
Pilote en gnral et dans Blueberry en particulier.
Sign. Aquarelle et Encre de Chine sur papier
20,5 X 30,9 CM (8,07 X 12,17 IN.)
14 000 - 17 000
152 JEAN GIRAUD
Belle aquarelle de Blueberry cheval, un

dessin excut au pinceau. Rares sont les
dessins de commande o le dessinateur
esquisse un dcor et excute une mise en
couleurs dune telle qualit. Sign
31,8 X 23,9 CM (12,52 X 9,41 IN.)
8 500 - 9 000
140
153 JEAN GIRAUD
BLUEBERRY, TONNERRE LOUEST

(T.2), DARGAUD 1966
Planche originale n14 publie dans
le Pilote n242. Traces de scotchs
Encre de Chine et lavis sur papier
31,4 X 39,1 CM (12,36 X 15,39 IN.)
8 000 - 9 000
154 JEAN GIRAUD
UNE AVENTURE DE JIM CUTLASS, MISSISSIPPI RIVER

(T.1), LES HUMANODES ASSOCIS 1979
Planche originale n31, prpublie dans Mtal
Hurlant 45, doctobre 1979. Jolie confrontation de
gueules entre Jim Cutlass et Johnny Playcard,
les protagonistes principaux de cette histoire. En
pleine maturit, le trait de Giraud a ce relchement
mais aussi cette fulgurance, comme ce regard fou
jet par le desperado, un genre de personnage que
lon retrouvera plus tard chez un Quentin Tarantino
lequel crivit sur Twitter, le jour de la disparition de
lartiste : R.I.P. Jean Giraud aka Moebius, one of
the most inuential comic artists in the medium .
Retouches lencre blanche dans la premire et la
dernire case. Sign. Encre de Chine sur papier.
40,5 X 42,7 CM (15,94 X 16,81 IN.)
6 000 - 8 000
141
155 JEAN GIRAUD
Aquarelle indite reprsentant le lieutenant

Blueberry. Dune excution rapide, ce beau
portrait se concentre sur le visage, laissant lee
reste du dessin dans des taches de couleur qui
ne sont pas sans rappeler la manire du des-sinateur italien Hugo Pratt. Sign. Aquarelle,
encre de couleur et crayon sur papier
23,6 X 28,9 CM (9,29 X 11,38 IN.)
6 000 - 8 000
156 JEAN GIRAUD
BLUEBERRY, OMBRES SUR TOMBSTONE

(T.25), DARGAUD 1997
Illustration originale dite en tir part
pour la sortie de lalbum. Sign. Encre de
Chine et lavis sur papier
64,5 X 49,6 CM (25,39 X 19,53 IN.)
6 000 - 7 000
142
157 WILLIAM VANCE
MARSHALL BLUEBERRY, ALPEN PUBLISHERS 1991

Illustration destine illustrer le plat arrire des albums de la collection Marshal Blueberry (1991). Ce magnique portrait est lune
des quatre illustrations de Blueberry ralises lhuile par Vance
Sign. Huile sur toile

52,5 X 75,5 CM (20,67 X 29,72 IN.)
15 000 - 20 000
143
158 COLIN WILSON
LA JEUNESSE DE BLUEBERRY
LE PRIX DU SANG (T.9), DARGAUD 1994
Couverture originale. Une des trs rares sur le
march. Trace de griffure dans la partie centrale
et gauche du dessin, crayonn au verso. Sign
Gouache et encre de couleur sur papier
50 X 35,3 CM (19,69 X 13,9 IN.)
6 000 - 8 000
159 COLIN WILSON
LA JEUNESSE DE BLUEBERRY, 1994

Illustration utilise pour un article intitul
Rglement de compte OK BD loccasion
du Festival International de Bande Dessine
dAngoulme. Sign. Aquarelle et Encre de
Chine sur papier
23,4 X 33,3 CM (9,21 X 13,11 IN.)
1 000 - 1 500
144
160 MICHEL BLANC-DUMONT
LA JEUNESSE DE BLUEBERRY, LA SIRNE

DE VERACRUZ (T.15), DARGAUD 2006
Couverture originale. Sign. Aquarelle et
30,5 X 37,5 CM (12,01 X 14,76 IN.)
6 000 - 8 000
JONATHAN CARTLAND, LES DOIGTS DU

CHAOS (T.6), DARGAUD 1986
Couverture originale de la rdition. Sign
28,5 x 35,5 cm (11,22 x 13,98 in.)
6 000 - 7 000
145
162 YVES SWOLFS
DURANGO, LES CHIENS MEURENT EN HIVER

(T.1), ALPEN PUBLISHERS 1990
Acrylique sur papier
46 X 33,3 CM (18,11 X 13,11 IN.)
5 000 - 6 000
163 YVES SWOLFS
DURANGO AMOS (T.4), LES ARCHERS 1984

Planche originale n33. Sign. Encre de Chine
et mine de plomb sur papier
36,8 X 45,4 CM (14,49 X 17,87 IN.)
1 000 - 1 500
146
164 YVES SWOLFS
LE PRINCE DE LA NUIT,
LE CHASSEUR (T.1), GLNAT 1994
Couverture originale. Grand pourvoyeur dune littrature de genre
tel que le western, il tait normal
que lartiste sintresse au mythe
de Dracula dont on retrouve ici un
portrait caractristique. Pliures.
39,5 X 44,2 CM (15,55 X 17,4 IN.)
6 000 - 8 000
165 YVES SWOLFS
DURANGO, LOR DE DUNCAN (T.9)

ALPEN PUBLISHERS 1990
Page de garde. Sign. Acrylique sur papier
43,6 X 18,6 CM (17,17 X 7,32 IN.)
1 000 - 1 300
147
166 CHRISTIAN ROSSI
Illustration originale intitule Ghost town, 2014

Sign. Acrylique, aquarelle, gouache sur papier
68,3 X 50 CM (26,89 X 19,69 IN.)
3 000 - 3 500
N le 31 dcembre 1954 Saint-Denis, Christian Rossi

dcroche un BTS dexpression visuelle lcole Estienne
Paris. Il multiplie ses travaux pour la plupart des
grands magazines jeunesse des annes 1980 avec Serge
Letendre (Les Errances de Julius Antoine, Tiresias,
La Gloire dHera), Pierre Makyo (Le Cycle des deux
horizons), Denis Lapire (Maedusa), Philippe Bonifay
(Le Chariot de Thespis), Enrique Abuli (Capitaine la

Guibole) et Jean Giraud (Jim Cutlass). Son plus grand
succs ce jour est W.E.S.T., un western sign Xavier
Dorison et Fabien Nury. Dessinateur raliste gnreux,
ouvrant souvent sa porte aux dbutants, il sinscrit dans
la glorieuse tradition des meilleurs dessinateurs tels que
Jij, Jean Giraud ou encore Franois Boucq.
148
167 PAUL SALOMONE
LHOMME QUI NAIMAIT PAS

LES ARMES FEU, DELCOURT
Illustration originale intitule Le parfum
de Margot de Garine, ralise en 2015
57 X 76,5 CM (22,44 X 30,12 IN.)
3 000 - 4 000
168 BERNARD VRANCKEN
H.ELL, LE LOMBARD 2014

Illustration originale Guet-apens
Encre de Chine et lavis sur papier
76 X 56 CM (29,92 X 22,05 IN.)
4 000 - 5 000
149
150
169 CROMWELL
Cette toile intitule La horde sauvage dgage de la puissance
pas seulement par son aspect monumental : un groupe de
guerriers progresse dans la pnombre, sans faire de bruit,
comme des chats, le long dune berge. Latmosphre est lourde.
Cest lautomne. Les chnes rouges se retent dans la rivire
symbolisant le trpas qui sannonce... Acrylique sur toile
150 X 50 CM (59,06 X 19,69 IN.)
13 000 - 15 000
151
170 CROMWELL
Illustration originale intitule Duck
you sucker. Acrylique sur toile
60 X 60 CM (23,62 X 23,62 IN.)
8 000 - 10 000
Cromwell, de son vrai nom Didier David, est le ls dun officier de la

Lgion trangre qui lui interdit tout contact avec la bande dessine.
Aprs des tudes lcole Spciale Militaire de Saint-Cyr, il parvient
gagner sa libert et, aprs un passage chez les paras, intgrer
lcole des Gobelins Paris. Pouvant enn exprimer sa passion pour
la bande dessine, il cre avec Riff Rebs lAtelier Azylum, repaire
de provocateurs qui remuent le monde conformiste du neuvime
art dans les annes 90. Ses premires productions, comme Le Bal
de la Sueur ou Minettos Desperados illustrent dj parfaitement
son esprit subversif et no-punk. Il cre en 1994 Anita Bomba,
srie fantastique et aventureuse au dessin remuant, frappant et
faussement chaotique, dans la ligne de lunderground britannique
des annes 1990. Son dernier album, Le Dernier des Mohicans,
montre quil na rien perdu de son esprit subversif.
152
171 WILLY LAMBIL
LES TUNIQUES BLEUES, EL PADRE (T.17), SPIROU

Couverture originale publie dans Le journal de Spirou 2192,
du 17 avril 1980. Phylactres colls, retouches la gouache blanche,
perforations (agrafes). Sign. Encre de Chine sur papier
23,5 X 30,5 CM (9,25 X 12,01 IN.)
8 000 - 10 000
153
172 WILLY LAMBIL
LES TUNIQUES BLEUES, EL PADRE (T.17), DUPUIS 1981

Planche originale n12, prpublie dans Le journal de Spirou 2194,
du 1er mai 1980. Sign. Encre de Chine et mine de plomb sur papier
32,3 X 44,2 CM (12,72 X 17,4 IN.)
5 000 - 6 000
Willy Lambillotte, alias Willy Lambil (n le 14 mai 1936

Tamines, Belgique), a commenc modestement. Alors quil
achve ses tudes lAcadmie Royale de Bruxelles, il
entre aux ditions Dupuis comme lettreur et crit, la main
le plus souvent, les textes nerlandais des grandes sries
de lhebdomadaire Spirou. partir de 1959, il dessine une
srie raliste se passant en Australie avec comme hros
un jeune homme et son kangourou, Sandy et Hoppy en

24 pisodes. Suite au dcs inopin de Louis Salvrius
en 1972, le crateur des Tuniques bleues, Dupuis et le
scnariste Raoul Cauvin lui conent la srie partir du
quatrime volume, Outlaw. Il sapproprie les personnages
avec brio pour en faire, travers 54 nouvelles aventures,
un des plus gros succs de la bande dessine franco-belge.
154
173 DERIB
YAKARI, LE GRAND TERRIER (T.10), CASTERMAN 1984

Couverture originale. Retouches la gouache blanche.
N en 1944, le Suisse Derib fait son apprentissage au
Studio Peyo et travaille sur les Schtroumpfs. En 1967, il
prend son indpendance grce Attila, espion de larme
suisse, une bande dessine animalire de Maurice Rosy
qui parat dans Spirou. Mais la grande affaire de Derib, ce
sont les Indiens. Cela se traduit par deux sries : Yakari le
petit indien (1973, sc. de Job) qui sera traduit en 17 langues
et qui fait lobjet dune adaptation TV et Buddy Longway
(1972), un trappeur blanc mari une indienne qui connat
une vingtaine dalbums. On lui doit aussi une multitude de
rcits o la nature et lhumain sont au cur de toutes les
proccupations. Derib na pas son pareil pour illustrer, dans
un graphisme au pinceau clair et lgant, les paysages de
montagne et de forts. Sign. Encre de Chine sur papier
31,4 X 38,8 CM (12,36 X 15,28 IN.)
3 500 - 4 000
174 DERIB
BUDDY LONGWAY, LA VENGEANCE

(T.11), LE LOMBARD 1984
Planche originale n16, prpublie dans Le journal
de Tintin 331, du 12 janvier 1982. Magnique planche
de Derib en hommage Blueberry. Giraud et Derib,
lun et lautre disciples de Jij, ont tent de faire bouger les codes du western, immuables depuis Buffalo
Bill, accompagnant une tendance impulse par le
cinma amricain au milieu des annes 1960. Lhommage nest pas seulement dans la reprsentation du
complice de Blueberry, Jim McClure, extrmement
bien dessin. Il lest aussi dans cette nocturne qui
permet aux orfvres du noir dexcuter un morceau
de bravoure. Jij comme Giraud y excellaient !
32,3 X 45,5 CM (12,72 X 17,91 IN.)
1 500 - 2 000
155
175 RALPH MEYER
UNDERTAKER, LE MANGEUR DOR (T.1), DARGAUD

Couverture originale pour la version grand format
paratre en 2015. Sign. Acrylique sur papier
50 X 49,5 CM (19,69 X 19,49 IN.)
4 000 - 5 000
Ralph Meyer est n Paris en 1971. Sa passion pour la BD lui vient trs
tt, en feuilletant, avant mme de savoir lire, les pages de Gaston
Lagaffe, Blake et Mortimer ou Strange, mais cest en abordant
luvre de Moebius ladolescence quil dcouvre vritablement sa
vocation. A lge de 20 ans, Ralph Meyer quitte Paris pour Lige an
de suivre les cours de linstitut dillustration et de bande dessine
Saint-Luc. Au bout de ses trois annes dtudes, il commence dmarcher les diteurs avant denvoyer ses planches Philippe Tome,
scnariste, entre autres, du Petit Spirou et de Soda. Impressionn,
celui-ci lui propose de dessiner une histoire digne dun lm noir,
Berceuse assassine, dont le succs permet Meyer dentrer ds

1996 dans le monde de la bande dessine par la grande porte. Il
travaille ensuite avec Gazzotti et le scnariste Fabien Vehlmann sur
Des lendemains sans nuage, avant de raliser avec ce dernier Ian,
une srie de science-ction qui lui permet de marcher enn sur les
traces de son matre Moebius (2007). En 2008, il signe avec Xavier
Dorison le premier volume de la collection XIII Mystery qui relate la
vie de la Mangouste (2010), album qui lui vaut le Prix Saint-Michel
du dessin. Viennent ensuite Asgard (2012) et enn le trs prometteur
Undertaker (2015). Une valeur sre !
156
176 RALPH MEYER
UNDERTAKER, LE MANGEUR DOR (T.1), DARGAUD 2015

Illustration originale utilise en pages de garde. Sign
70 X 50 CM (27,56 X 19,69 IN.)
2 500 - 3 000
177 VICTOR DE LA FUENTE
178 EFA
Planche originale indite

LE SOLDAT, LE LOMBARD 2014

Couverture originale. Sign. Gouache sur papier
31,9 X 39,3 CM (12,56 X 15,47 IN.)
32 X 46 CM (12,6 X 18,11 IN.)
2 500 - 3 500
1 500 - 2 000
157
179 HERMANN
COMANCHE, LE CORPS DALGERNON

BROWN (T.10), LE LOMBARD 1983
Couverture originale. Sign. Encre de
Chine et gouache sur papier
25 X 32 CM (9,84 X 12,6 IN.)
12 000 - 15 000
HERMANN (Hermann HUPPEN, dit)

(1938, Bverc)
Hermann Huppen alias Hermann, est n le 17 juillet 1938

Bverc, un village belge proche de la frontire allemande.
Aprs une formation professionnelle en bnisterie, il
sinscrit au cours du soir de dessin darchitecture et de
dcoration intrieure lAcadmie des Beaux-Arts de
Saint-Gilles (Bruxelles) puis part avec sa mre stablir
Montral. Il revient en Europe trois ans plus tard. loccasion de son mariage avec la femme de sa vie, Adeline, en
1964, il se dcouvre un beau-frre dans ldition : Philippe
Vandooren, qui travaillera successivement chez Marabout,
au Lombard puis chez Dupuis. Il est responsable de la
revue scoute Pleins Feux pour laquelle Hermann ralise
sa premire bande dessine. La revue tombe dans les
mains du dessinateur et scnariste Greg, qui remarque
ce trait raliste venu de nulle part. Il engage le jeune
homme lessai dans son studio de dessin de la place
du Roi-Vainqueur. Hermann cumule alors son job darchitecte dintrieur et de dessinateur de bande dessine,
en particulier sur des rcits courts didactiques, dont
un volume des Belles histoires de lOncle Paul pour Le
Journal de Spirou. Greg scnarise pour lui une premire
aventure de dtectives, Valry Valrian, qui est prsente
Pilote sans succs. Puis, Greg, devenu rdacteur en
chef du Journal de Tintin, y place Bernard Prince (1966),
leur premire srie dimportance. Ils ralisent ensuite
ensemble un western, Comanche (1969), et l encore,
le succs est au rendez-vous. Paralllement, Hermann
ralise Jugurtha sur un scnario de Laymillie (Jean-Luc
Vernal), qui raconte lhistoire dun prince de Numidie
en lutte contre Rome (1975), signe supplmentaire de
la nouvelle politique du Journal de Tintin : Alix na plus
lexclusivit de lantiquit, et lcole de Bruxelles celle
du journal. Hermann abandonne le Numide en 1976 en
conant la srie Franz, puis plus progressivement celles
quil ralise pour Greg (Bernard Prince est repris par
Dany en 1979, Comanche par Rouge en 1990). Il a envie

de voler de ses propres ailes et de signer ses propres
scnarios. Le magazine Super-As du groupe Springer lui
en donne loccasion: il y publie Jeremiah (1977), un rcit
danticipation dcrivant un monde daprs la bombe quil
ralise encore aujourdhui.
Pour Le Journal de Spirou, Hermann dessine Nic (1980),
une fantaisie pour la jeunesse inspire de Little Nemo
scnarise par Morphe (alias Philippe Vandooren, qui
prend en 1982 la direction ditoriale de Dupuis). En
1984, il rejoint Glnat pour y crer Les Tours de BoisMaury, dans lequel il applique son ralisme la crudit
de lhistoire mdivale. Ce devait tre un album isol,
mais son accueil favorable lamne continuer la srie
quil ralise en alternance avec Jeremiah. Le Hermann
rvolt qui sinsurge contre la lchet et les mfaits du
bipde, prote de la collection Aire Libre lance en 1988
pour livrer quelques albums qui illustrent des thmes
qui lui tiennent cur: Missi Vandisandi (1991) sur le
Congo post-colonial, Sarajevo-Tango (1995) sur la guerre
de Yougoslavie, Caatinga (1997) sur la dsesprance
des Cangaceiros dans le Nord-Est brsilien des annes
trente, ou encore On a tu Wild Bill (1999), une approche
contemporaine et tarantinesque du western. Enn, il
sallie avec lun des scnaristes les plus rputs de son
temps, Jean Van Hamme, pour livrer Lune de Guerre
(2000), un huis-clos pathtique et sanglant.
Pour son ls Yves H, Hermann dessine Liens de Sang
(2002), un thriller qui dbouche sur une intrigue fantastique, ainsi quune incursion dans lunivers des pirates
dans un diptyque des ditions Aire Libre, Le Diable des 7
mers (2008), suivi de Une Nuit de pleine lune (2011). En
2002, Jeremiah devient une srie de 35 pisodes produite
pour la tlvision par la MGM, tandis quen 2003, Lune de
guerre est adapte au cinma.
158
Cette splendide couverture a t ralise pour le 10e album de

la srie Comanche : Le Corps dAlgernon Brown (1983). Elle
voque une de ses scnes-cls : celle o lon dcouvre le corps
sans vie dun habitant de Laramie abattu par balles et abandonn sur les terres du ranch Triple-Six Son nom? Algernon
Brown, un voyou pour certains, un enquteur malheureux,
pour dautres. Explications trop courtes pour Red Dust Cet

album signe la n de la collaboration entre Hermann et Greg
sur Comanche qui sera bientt cone lexpriment Michel
Rouge. Les mille et une nuances de gris de cette couverture,
sa dimension contemplative, ce ciel bas, lourd comme un
chagrin ont quelque chose dun dchirant adieu.
159
180 HERMANN
COMANCHE, RED DUST (T.1), DARGAUD 1972

Planche originale n17, Le journal de Tintin 1137, du 13 aot 1970
Tches et traces dadhsif. Encre de Chine sur papier
36 X 45,7 CM (14,17 X 17,99 IN.)
5 200 - 5 500
Lapparition de Red Dust, sur scnario de Greg, dans Tintin en

1969, cest--dire trois ans aprs Bernard Prince annonce une
autre rvolution dans le journal des 7 77 ans : si le cowboy,
certes, prte son nom la premire aventure, il cde nanmoins
le rle-titre de la srie une femme ! Du jamais vu dans lhebdomadaire de lavenue Paul-Henri Spaak ! Dans cette planche
qui inaugure le troisime chapitre du premier album (1969),
les auteurs sont encore sous inuence : le rouquin Red Dust a

le physique avenant du jeune lieutenant de Giraud et Charlier,
et Ten-Gallons a la trogne de McClure. Mais avec larrive de
la patronne de Greenstone Falls, la comparaison ne sera plus
de saison. Cette rivalit entre llgant Jerry Spring, Blueberry
Nez Cass et le couple Red Dust / Comanche animera le petit
monde de la bande dessine encore quelques annes.
160
181 HERMANN
LES TOURS DE BOIS-MAURY, KHALED (T.9), GLNAT 1993

Planche originale n5. Encre de Chine sur papier
36,5 X 47,8 CM (14,37 X 18,82 IN.)
4 800 - 5 200
Cr pour lditeur yougoslave, ami de lartiste, Erwin

Rustemagic, Les Tours de Bois-Maury furent dabord publie en 1984 par Strip Art Features, les ditions Glnat en
assurant la version franaise. La srie raconte les prgrinations, au XIIe sicle, dun chevalier sans terre : Aymar de
Bois-Maury, accompagn de son cuyer Olivier. Le Moyen
161
ge dHermann est, on sen doute, bien loin des chromos

et des livres dhistoire. Tout y est rugueux, rustique, dangereux Dans cet pisode, le tome 9 de la srie : Khaled (1993),
Bois-Maury et son cuyer font leur entre dans Bethlem,
mais ils sont attendus Belle squence o les Arabis
tombent littralement sur les croiss.
182 HERMANN
BERNARD PRINCE, AVENTURE MANHATTAN (T.4), LE LOMBARD 1971

Planche originale n3 de La Passagre, Le journal de Tintin 1131, juillet 1970
Tches et traces dadhsif. Encre de Chine sur papier
35,5 X 44,8 CM (13,98 X 17,64 IN.)
4 800 - 5 200
Quand Hermann dessine pour la premire fois Bernard Prince,

en 1966, il travaille dans le studio de Greg Bruxelles. La
rencontre avec le crateur dAchille Talon est une aubaine :
il vient de prendre la rdaction en chef de Tintin et le jeune
dessinateur se voit coner toutes les semaines des histoires
compltes dessiner, des illustrations et des couvertures
pour le journal. Un apprentissage idal. Mais l, au bout dun
an, cest du srieux : Bernard Prince est sa premire srie
part entire. Le dessin de Hermann est en rupture totale avec
la ligne graphique impose par Herg jusquici : du classicisme thtral de Jacobs au vrisme de Jacques Martin, des
mcaniques rutilantes de Michel Vaillant au light suspense

de Ric Hochet, des histoires de chevalerie des Funcken aux
sages westerns de William Vance, les histoires de Tintin sont
trs convenables . Cela va changer avec Greg. Dans cette
planche, Miss Moran, lle blase dun milliardaire, embarque
pour se rendre Honolulu. Elle va vivre une traverse plutt
chahute. Elle nous offre lillustration de la nouvelle approche
ditoriale : la demoiselle trne, languissante, sur le pont du
navire. Tout lhumour dHermann, son mpris des conventions
et la sensualit animale de ses personnages sont dj prsents.
On est loin des canons de la ligne claire
162
183 HERMANN
JEREMIAH, UN COBAYE POUR LETERNIT (T.5), NOVEDI 1981

Planche originale n9. Encre de Chine sur papier
36,5 X 47,5 CM (14,37 X 18,7 IN.)
3 200 - 3 500
La srie Jeremiah est la premire o Hermann est libr

de toute tutelle, ditoriale et scnaristique. La terre est
dvaste, Jeremiah et son pote Kurdy la parcourent dans
un premier temps pour retrouver Martha, la tante de
Kurdy. Une fois cet objectif atteint au bout de quatre
volumes, laventure vient les chercher domicile, Kurdy se
retrouvant attir dans un pige qui va faire de lui un sujet
dexprience destine rendre la jeunesse une clientle

de riches. Dans cette squence issue dUn Cobaye pour
lternit, on retrouve le duo, pour le moment spar,
Jeremiah ignorant que Kurdy se dirige tout droit vers le
traquenard que lui rserve son faux ami Stonebridge. Les
protagonistes prgrinent dans un monde dsol et en
ruines caractristique de la saga.
163
184 HERMANN
JEREMIAH
LE COUSIN LINDFORD (T.21), DUPUIS 1998
Planche originale n16. On retrouve un thme
dj explor dans le 5e tome de la saga : la
manipulation gntique. Depuis deux albums,
Hermann est pass la couleur directe : encres
de couleurs et aquarelles font dialoguer sobrement, sous un ple let de lumire jaune, les
bleus et les gris. Aquarelle sur papier
32,4 X 42,5 CM (12,76 X 16,73 IN.)
2 500 - 3 500
185 HERMANN
JEREMIAH, ALEX (T.15), DUPUIS 1990

Planche originale n23. En bon samaritains,
Jeremiah et Kurdy accompagnent une mre
et son ls pour les aider rejoindre la sur
de ladolescent qui vit avec son pre au
milieu des singes. a tombe bien, ils ont des
ennuis Le lecteur tombe en pleine action:
les balles fusent, les corps tombent, Jeremiah tenant le au de la justice. Sign
36,6 X 47,8 CM (14,41 X 18,82 IN.)
2 700 - 3 200
164
186 PATRICK PRUGNE
Illustration originale intitule Qubec 1609,

ralise en 2015, paraitre dans lalbum Iroquois
aux ditions Daniel Maghen en 2016. Sign
Aquarelle et gouache sur papier
56,5 X 48,1 CM (22,24 X 18,94 IN.)
3 000 - 4 000
Patrick Prugne commence dessiner ds son plus jeune ge,

et sentrane en imitant ses artistes prfrs: Pratt, Manara,
Juillard, Loisel, Breccia ou Prado. Comme beaucoup de dessinateurs de sa gnration, il entame une carrire comme illustrateur
publicitaire avant de se lancer dans la bande dessine. Sa premire uvre, un pastiche de la fable de La Fontaine Le Livre
et la Tortue, reoit en 1990 lAlph-Art Avenir au Festival de
la Bande Dessine dAngoulme, une rcompense qui aura,
selon ses propres termes, leffet dun dclic. Il sonne alors la

porte des diteurs et publie en 1991, avec Goupil au scnario, le
premier opus de la srie humoristique Nelson et Trafalgar chez
Vents dOuest, qui remporte un succs immdiat. En 1999, il
dessine une histoire de Fantasy, Fol, avant de se lancer dans la
trilogie de LAuberge du bout du monde avec Tiburce Oger chez
Casterman, avec lequel il sort dix ans plus tard le trs remarqu
Cano Bay aux ditions Daniel Maghen.
165
187 MATTHIEU BONHOMME
TEXAS COWBOY, DUPUIS 2014

Illustration originale. Sign Encre de Chine sur papier
65 X 50 CM (25,59 X 19,69 IN.)
3 000 - 4 000
188 NICOLAS KERAMIDAS
LUUNA, LE CERCLE DES MIROIRS, SOLEIL 2007

Couverture originale et illustration utilise pour le tir
part du tirage de tte Boulevard des Bulles. Sign
Aquarelle, mine de plomb et feutre permanent sur papier
31 X 41 CM (12,2 X 16,14 IN.)
3 000 - 4 000
166
189 JIJ
JERRY SPRING, LA PASSE DES

INDIENS (T.5), 1957
Planche orignale n21, prpublication
dans Le journal de Spirou 932 du 23
fvrier 1956. Traces de feutre au verso
apparentes au recto dans la partie
suprieure. Encre de Chine sur papier
30,7 X 40,9 CM (12,09 X 16,1 IN.)
2 500 - 3 000
190 JIJ
JERRY SPRING, LES VENGEURS DU

SONORA (T.19), DUPUIS 1974
Planche originale n34, prpublie dans Le
journal de Spirou 1433, du 30 septembre 1965.
Jerry Spring sinscrit dans la pure tradition du
western lancienne avec le hros digne
et propre sur lui, contrairement aux cow-boys
mal rass, transpirants, en un mot ralistes
comme Blueberry ou Red Dust. Dans cette
planche des Vengeurs du Sonora, la thmatique
est bien de son temps (Jerry Spring fraternise
avec ses amis Apaches). On reconnat tout le
talent de Jij qui excelle dans les scnes de nuit.
Traces dadhsifs. Encre de Chine sur papier
35,5 X 48,5 CM (13,98 X 19,09 IN.)
1 500 - 2 000
167
191 JIJ
BLONDIN ET CIRAGE, LE NGRE BLANC (T.6), DUPUIS 1952

Planche originale n12, prpublie dans Le journal de Spirou 692,
du 10 juillet 1951. Indications couleurs sur trois cases larrire de
la page. Encre de Chine sur papier
33,2 X 47,4 CM (13,07 X 18,66 IN.)
1 800 - 2 200
Blondin et Cirage, le petit gamin blond et son ami de couleur, sont la

premire grande cration de Jij. La srie Blondin et Cirage prend
quelque peu le contrepied de Tintin au Congo. Chez Herg, le noir, cest
lautre ; chez Jij, cest le compagnon, le frre. Cest trs visible dans
cet album, scnaris par le frre du dessinateur, Henri Gillain, o Blondin
se grime en noir pour essayer de retrouver la trace de son alter ego.
Ce qui nempche pas Jij de conserver une terminologie proprement
coloniale. Stylistiquement, nous sommes dans la ligne claire dHerg,
mais le traitement des personnages, notamment dans lencrage au
pinceau, le dcoupage et les dcors aux anecdotes dlicieuses signalent

un talent original libr de toute inuence. Les couleurs au dos sont destines aux ateliers dimprimerie de Dupuis, ce sont des indications, cest
pourquoi seulement trois cases sont illustres, charge aux chromistes
de continuer appliquer la gamme. Jusquen 1958 environ, chez Dupuis,
les couleurs ne sont pas faites sur des bleus de coloriage, comme ailleurs,
mais mcaniquement, par des chromistes spcialiss. partir de 1968,
toutes les couleurs de Dupuis seront faites par les studios Lonardo en
vertu dun brevet dont il dtenait lexclusivit.
168
192 JIJ
BLONDIN ET CIRAGE DCOUVRENT LES SOUCOUPES VOLANTES (T.9), DUPUIS 1956

Couverture contrecolle sur support papier avec ajouts de dessin sur 1 cm de chaque
ct. Rehaut de gouache blanche. Sign. Encre de Chine sur papier
29,2 X 41,5 CM (11,5 X 16,34 IN.)
20 000 - 22 000
Magnique couverture de Blondin et Cirage dcouvrent les soucoupes volantes (1956), la premire
des cinq couvertures de cette srie chez Dupuis qui
est prsente en vente publique, lunique o gure
le Marsupilami ! Un naturaliste farfelu, le professeur
Labarbousse, vient de capturer un Marsupilami
africain, qui na pas de queue et, qui plus est, savre
plus glouton quun piranha. On laura compris, cest
une farce qui se prolonge par la rencontre du Yti
au Tibet et par un voyage en soucoupe volante. On

retrouve ici toute la fantaisie de Jij qui samuse
raconter une histoire loufoque et dessiner aussi,
ce dessin caricatural le reposant du ralisme de
ses autres ralisations. Sur cette couverture, o le
dessinateur ralise une plonge avec un angle la
perspective clate faon sh eye , on remarque
le dessin de la typographie qui faisait ladmiration
dYves Chaland et de Serge Clerc.
169
193 JIJ
VALHARDI, LE GRAND RUSH (T.13), DUPUIS 1965

Couverture originale. Rustines. Sign
30,5 X 39,2 CM (12,01 X 15,43 IN.)
8 000 - 10 000
JIJ (Joseph Gillain, dit)

(1914, Gedinne - 1980, Versailles)
Il tait belge, comme lui ; il faisait des bandes dessines,

comme lui Il signait RG, lui signera JG. Une diffrence
notable cependant : Herg tait bruxellois, Joseph Gillain,
alias Jij (1914-1980), tait wallon. Autre diffrence fondamentale : Herg est seulement dessinateur et quasiment
autodidacte tandis que Jij a une solide formation artistique derrire lui : il est peintre, sculpteur, inventeur
ses heures, porte le bret de Renoir et de Foujita. Mais ils
constituent lun et lautre les deux piliers de lge dor de
la bande dessine belge.
Aprs quelques dbuts o il regarde de trs prs celui
qui, de sept ans son an, commence se faire une srieuse rputation avec Tintin, Jij dmarre vritablement
sa carrire avec Blondin et Cirage dans Petits Belges
(1939), une publication de lAbbaye dAverbode et dans
Le journal de Spirou o il se rend trs vite indispensable
en dessinant Trinet et Trinette (1939) puis le personnage-titre du magazine naissant, Spirou (1940) quand
son crateur Rob-Vel doit partir au front. La guerre fait
de lui lhomme-orchestre de lhebdomadaire de la bonne
humeur. Il sest dj depuis longtemps mancip de linuence du matre de lcole de Bruxelles, confrant son
dessin, grce un habile encrage au pinceau, un swing
loustic diablement efficace.
Est-ce quil se prend au jeu du dessin raliste en dessinant
au pied lev Superman et Red Ryder dont les typons narrivent plus au journal suite linterdiction de publication
des bandes dessines amricaines par loccupant ? Cest
bien possible. Ses premiers chefs-duvre ralistes sont
des biographies, Don Bosco (1941) et Christophe Colomb
(1943). Don Bosco, dont la diffusion repose sur les coles
chrtiennes (les Salsiens tiennent lenseignement
professionnel en Belgique), sauve mme les ditions
Dupuis de la faillite. Alors que leurs magazines sont interdits par la propagande allemande, plus de 100000
exemplaires sont vendus, en pleine guerre ! Dans la foule,
Jij cre la srie Jean Valhardi, un personnage humoristique qui devient de plus en plus raliste, sur un scnario
de Jean Doisy (1941).
la Libration, Jij prend sous son aile de jeunes auteurs
qui vont bientt faire parler deux (Franquin, Morris et
Will), le noyau dur de Lcole de Marcinelle (faubourg de

Charleroi o Dupuis a son sige social), rivale de Lcole de
Bruxelles. Mais Jij est un auteur fantasque qui se laisse
conduire par son instinct. Se retrouver prisonnier dune
srie, ce nest pas son affaire. Il cone Spirou au dbutant
Andr Franquin, Blondin et Cirage Victor Hubinon et
Jean Valhardi Eddy Paape tandis quil sembarque dans
une biographie de Jsus (Emmanuel, 1947), sur laquelle
travailleront Franquin, Will et Paape. Il redessine Don
Bosco et entame la biographie du fondateur du scoutisme,
Baden Powell (1948), des bandes dessines o son talent
de dessinateur raliste fait merveille. Entretemps, il emmne Franquin et Morris au Mexique puis aux tats-Unis,
stablit un temps dans ltat du Connecticut puis revient
en Belgique. Franquin la prcd de quelques mois, mais
Morris reste New York de 1948 1954. Jij a cependant
eu loccasion de lui prsenter un Franais expatri l-bas:
un certain Goscinny
En 1954, Jij les paysages amricains encore dans la tte
entame ce qui constitue son chef-duvre, le western
Jerry Spring (1954). Paralllement, il reprend Blondin et
Cirage et Valhardi et ralise ces trois sries de front. Il se
permet mme le luxe de poursuivre, partir de 1966, la
srie Tanguy et Laverdure cre par Uderzo dans Pilote
et, en 1979, avec son ls Lorg (Laurent Gillain) BarbeRouge cre par Charlier et Hubinon (1972). Quelquefois
dbord, il sadjoint des assistants notamment Lorg,
Mouminoux et un certain Jean Giraud. Dautres proteront
de ses conseils: Jean-Claude Mzires, Derib, Pat Mallet,
Patrice Serres, Daniel Chauvin, Andr Juillard, Christian
Rossi Il nhsite jamais non plus aider ses confrres,
dessinant ici une case de Lucky Luke pour Morris, ou l
une couverture pour le Buck Danny de Hubinon
Sa puissance de travail et ltendue de ses aptitudes
graphiques ont laiss une trace profonde dans lhistoire
de la bande dessine franco-belge. Son inuence stend
jusqu aujourdhui. Dans les annes 80, Ever Meulen,
Yves Chaland et Serge Clerc se rclament de son hritage
et en feront lun des prcurseurs du Style atome , l Art
dco contemporain comme le dsignait Joost Swarte,
rhizome moderne et factieux de lcole de Marcinelle.
170
Cest la priode y-y de Valhardi, laventurier du dsert

de 1941, celui qui sauva lhumanit du rayon super-gamma
et de La Machine conqurir le monde. Ici, dans Le Grand
Rush (1965) cest son comparse Ggne qui joue les Michel
Vaillant Indianapolis. Dans cette couverture, on sent
bien ltat desprit de Jij, assist ici par Mouminoux :

il samuse ! Son hros, coiff comme Chouchou, roule
tombeau ouvert, sans penser au lendemain. Simple
dans sa composition avec sa perspective en lacet, elle est
exemplaire de lart du matre de lcole belge.
171
194 JEAN GRATON
MICHEL VAILLANT
LE SECRET DE STEVE WARSON (T.28), LE LOMBARD
Couverture. Sign. Encre de Chine sur papier
31 X 37,8 CM (12,2 X 14,88 IN.)
8 000 - 9 000
Le Nantais Jean Graton (n en 1923) a lontemps travaill sur les

Oncle Paul diffuss par la Worlds Press dans Spirou, avant de se
consacrer sa vraie passion : la course automobile. En juin 1953, il
cre le pilote Michel Vaillant qui fait la course dans les plus grands
circuits du monde et surtout dans le journal Tintin. Son succs
international est tel que les Allemands lui ddient un magazine : MV.
En dpit de commandes parallles (Les Labourdet, pour Femmes
dAujourdhui ; Julie Wood), Michel Vaillant restera sa seule et

unique srie (70 volumes), longtemps continue par son studio
sous la houlette de son ls Philippe Graton, avant dtre reprise en
2012, pour une nouvelle saison , par le scnariste belge Denis
Lapire et les dessinateurs Marc Bourgne (charg des storyboards
et des personnages) et Benjamin Benteau (dessinateur des dcors,
concepteur des voitures et des scnes de course).
172
195 WILL EISNER
LE SPIRIT, KITCHEN SINK PRESS 1987

Couverture originale de la rdition du fascicule 36, histoire intitule
Tooty Compote. Sign. Encre de Chine et crayon bleu sur papier
26 X 35,5 CM (10,24 X 13,98 IN.)
4 500 - 5 000
Formidable composition de Will Eisner, pionnier du comic book

(avec Iger, il cra le premier studio de comics en 1934), gure
de lge dor du comics (il invente The Spirit en 1940), abandonnant le devant de la scne en 1952, avant dy revenir lge
o chacun prend sa retraite en 1971. Grand Prix dAngoulme
en 1975, il est le promoteur du concept de roman graphique
173
qui rvolutionna la bande dessine dans les annes 1980.

Dans une veine burlesque quil na jamais abandonne et qui
est sa marque de fabrique, leffet comique de cette couverture
mane aussi bien des personnages qui surjouent leur rle, que
dans la disposition des corps qui ressemble une sculpture
monumentale antique comme le Groupe de Laocoon.
196 TIBET
RIC HOCHET, TRAQUENARD AU HAVRE (T.1), LE LOMBARD 1963

Planche originale n26, prpublie dans Le Journal de Tintin 664
du 13 juillet 1961. Sign. Encre de Chine sur papier
29 X 37 CM (11,42 X 14,57 IN.)
4 000 - 5 000
Marseillais dorigine, Tibet (Gilbert Gascard, 1931-2010)

fait ses dbuts en Belgique, sa mre ayant dcid de sy
tablir. 10 ans, il dcouvre Valhardi dans Le Journal
de Spirou: cest le choc. 13 ans, il dgote ladresse
dHerg et rend visite au matre qui lui prodigue des
conseils : crdibilit, lisibilit, simplicit. 16 ans, il
collabore lhebdomadaire belge Mickey Magazine,

puis il vend des histoires Heroc Albums. En 1952, il
cre Chick Bill, une srie animalire de western pour
la revue Chez Nous/Junior. Avec deux planches par
semaine, il suit les conseils dHerg et transforme ses
personnages en tres humains.
174
197 TIBET
RIC HOCHET, PITAPHE POUR RIC HOCHET (T.17), LE LOMBARD 1973

Planche originale n1, prpublie dans Le Journal de Tintin 1258
du 7 dcembre 1972. Sign. Encre de Chine sur papier
35,3 X 46,1 CM (13,9 X 18,15 IN.)
3 000 - 3 500
Il cre ensuite Ric Hochet (1955) avec Duchteau et tient

pendant plusieurs annes, le rythme soutenu de quatre
albums par an (deux Chick Bill et deux Ric Hochet). Peu
avant sa disparition, il ralise une nouvelle srie chez
Glnat, Aldo Rmy. Dans Dsoeuvr, Lewis Trondheim le
dessine : Tibet, je voudrais tre sa place. Il fait deux
albums par an et il a toujours du plaisir dessiner. Les

nigmes de Ric Hochet ont accompagn toute lhistoire
du Journal de Tintin partir de 1955. Le personnage a
occup rgulirement la premire place du rfrendum
des lecteurs. Cest normal, Ric Hochet est une espce
de Tintin raliste , disait Tibet.
175
198 VICTOR HUBINON
BUCK DANNY, DUPUIS 1976

Couverture originale du Journal de Spirou 1977
25 X 36,3 CM
11 000 - 13 000
N le 28 avril 1924 Angleur (Belgique), Victor Hubinon

fait ses tudes lAcadmie des Beaux-Arts de Lige.
Sa rencontre, en 1946, avec Georges Troisfontaines va
tre dterminante. Ce capitaine dindustrie li aux ditions
Dupuis fournit des bandes dessines via son agence, la
Worlds Press. Cest l quils vont crer la srie Buck Danny
avec Jean-Michel Charlier. On lui doit une collaboration sur
Blondin et Cirage ainsi que de nombreux travaux pour la
Worlds Press dans diffrents registres comme laventure
(Joe la Tornade) et les biographies dhommes clbres

(Surcouf, Stanley, Mermoz...). En 1959, il cre Barbe-Rouge
pour Pilote, avant de laisser la srie Jij. Ses liens avec ce
dernier sont multiples, le crateur de Jerry Sping a notamment illustr la couverture des Japs Attaquent. Ils avaient
en commun le fait davoir apport une inuence amricaine
dans les pages du Journal de Spirou, les pages de Milton
Caniff et de Frank Robbins, constituant des inuences
videntes pour le dessinateur de Buck Danny.
176
199 JIJ
TANGUY ET LAVERDURE
BAROUD SUR LE DSERT (T.14), DARGAUD 1970
Planche originale n25, prpublie dans Pilote
518, du 9 octobre 1969. Magnique squence
de Baroud sur le dsert (1970) o, aprs avoir
essuy lattaque dun Mig, nos hros essayent
de rcuprer, avec une Alouette II de la Lgion
arabe, le bidon dessence qui leur permettra
de repartir en compagnie de leur ami Azraf, le
lieutenant Double-Bang . Jij, assist par Daniel Chauvin qui dessine presque tous les appareils cette poque, illustre avec une redoutable
efficacit les scnarios haletants et toujours
trs techniques de Jean-Michel Charlier.
Traces dadhsif. Encre de Chine sur papier
45,6 X 55,6 CM (17,95 X 21,89 IN.)
1 500 - 2 500
COLBY, UN BOMBARDIER POUR

MEXICO (T.3), DARGAUD 1997
Encre de Chine, encre de couleur
et gouache sur papier
30,5 X 37,7 CM (12,01 X 14,84 IN.)
3 000 - 4 000
177
201 PHILIPPE JARBINET
AIRBONE 44
Illustration originale Bastogne janvier 1945
ralise en 2015. Sign. Aquarelle sur papier
72,7 X 57 CM (28,62 X 22,44 IN.)
4 000 - 5 000
En janvier 1945, en pleine bataille des Ardennes, le

Mustang P-51 D du Lieutenant Eugene W. James du
328e Fighter Squadron et un P-47 D du 388e Fighter
Squadron se retrouvent au-dessus de Bastogne.
Ils viennent traquer les Panzers allemands quaffrontent les parachutistes de la Easy Company du
506e rgiment de la 101e AIRBORNE la lisire du

bois Jacques, au nord-est de la ville. Cette illustration trs documente offre une reprsentation
crdible dun moment-cl de la bataille la plus
meurtrire pour larme amricaine au cours de la
Seconde Guerre mondiale.
178
202 ROMAIN HUGAULT
PIN UP WINGS T3, PAQUET 2013

Flying fortress. Sign
Mine de plomb et crayon
de couleur sur papier
42 X 29,5 CM (16,54 X 11,61 IN.)
2 000 - 3 000
203 ROMAIN HUGAULT
PIN UP WINGS T3, PAQUET 2013

Marylin. Sign. Mine
de plomb et crayon
42 X 29,5 CM (16,54 X 11,61 IN.)
2 000 - 3 000
Fils dun colonel de laviation franaise, Romain Hugault se

passionne trs tt pour les avions et passe son brevet de
pilote 17 ans. Au lieu de suivre la voie paternelle, il prfre
mler ses deux passions et se lancer dans la bande dessine
daviation, une grande tradition franco-belge. En 2004, il
fait la connaissance de Rgis Hautire, avec qui il cre Le
dernier envol, puis Au-del des nuages (2006-2007). Son
style diffre profondment de celui de ses illustres prdcesseurs, Hubinon, Uderzo ou Jij. En vritable passionn,
il se base toujours sur un appareil prcis qui devient le
hros mcanique de son histoire, comme le Heinkel
de sa srie Le Grand Duc (2010). Son trait est en outre
beaucoup plus marqu de violence et drotisme, comme
on peut le voir dans Le Pilote lEdelweiss, sa srie actuelle.
179
204 ANDR JUILLARD
LE CAHIER BLEU, 2014

Illustration originale, Sign
Encre de Chine, encre de
couleur et crayon sur papier
Le Cahier bleu (1994) est un tournant dans luvre

dAndr Juillard : aprs deux dcennies consacres
aux sries, standard de la bande dessine classique:
Masquerouge et Les Sept Vies de lpervier avec
Cothias, Arno avec Jacques Martin, Andr Juillard
conoit pour ( Suivre) cette uvre personnelle, seul,
66,3 X 47,5 CM (26,1 X 18,7 IN.)
15 000 - 17 000
180
sans le concours dun scnariste. Cest une russite

qui lui vaut lAlphArt du meilleur album au Festival
dAngoulme, le Prix Spcial du jury au festival de
Sierre et le Prix du festival de Charleroi et, deux ans
plus tard, le Grand Prix de la Ville dAngoulme. Il
nest pas tonnant que Juillard ait fait ce virage sur
laile : son dessin saccorde parfaitement lesprit littraire

impuls par ( Suivre). Dans cette image la composition
parfaite, Eve et Louise, les deux hrones de papier se font
face un soir dt, ve lisant pour Louise. Le ton est celui
de la condence, de lintimit souligne par le regard que
porte le lecteur sur lappartement dve. Lil sattarde sur
les uvres accroches au mur, parmi lesquelles quelques

dessins de nus et un portrait de Victor, le personnage
principal dAprs la pluie. Au centre de limage, une vue sur
les toits de Paris, avec la tour Eiffel au loin. Peut-tre que
dune fentre teinte, un regard indiscret espionne. Tous
les thmes de lalbum se trouvent runis en une image.
181
205 ANDR JUILLARD
LES 7 VIES DE LPERVIER, 2014

Illustration originale indite intitule Duel
Sign. Pierre noire et pastel sur papier
64 X 39,5 CM (25,2 X 15,55 IN.)
13 000 - 15 000
182
Andr JUILLARD
(1948, Paris)
Andr Juillard est gagn par la passion du dessin lorsquil

dcouvre, enfant, Le Journal de Tintin. la lecture dHerg,
Jacobs, Cuvelier, Martin ou encore Bob De Moor, il devient un spcialiste de la fameuse ligne claire. Sa seconde
inuence majeure fut, de son propre aveu, les pages consacres lAntiquit gallo-romaine de son manuel dhistoire
de sixime (comme beaucoup dauteurs, commencer par
Uderzo). Aprs lobtention de son bac en 1967, il entre aux
Arts dco de Paris, o il rencontre deux futures stars de
la bande dessine, Martin Veyron et Jean-Claude Denis.
En 1974, il fait ses dbuts dans Formule 1, avec un western
sur un scnario imagin par Claude Verrien, avec qui il cre
ensuite Les Aventures chevaleresques de Bohmond de
Saint-Gilles. Cette premire vritable incursion dans la
bande dessine historique europenne, qui le fait dj
remarquer comme un futur matre au style la fois raliste
et pur. En 1978, il dessine Les Cathares dans Djin avant
dentamer une collaboration fructueuse avec Cothias qui
amnera la publication de Masquerouge dans Pif Gadget.
Ils publient ensuite dans le magazine Vcu, leur grande
uvre commune, Les Sept Vies de lpervier, srie qui
devient presque instantanment un classique, en 1982.
Cette veine raliste de la bande dessine historique cre
un vritable courant part dans la bande dessine franco-belge. En 1984, Juillard est choisi par Jacques Martin
pour dessiner, le temps de trois albums, les aventures
dArno au cur de lpope napolonienne. Cet adoubement consacre Andr Juillard comme un disciple officiel
de lcole de Bruxelles.
Pourtant, il nest pas homme se laisser enfermer dans
un genre, comme le montre la publication dans ( Suivre)
du Cahier bleu, chronique intimiste dune jeune femme
des annes 90. Luvre lui vaudra une reconnaissance
internationale, mais aussi celle de la profession qui lui
remettra le Prix du Meilleur Album au Festival International
de la Bande Dessine dAngoulme en 1995 puis le Grand
Prix lanne suivante. Sa ligne se clarie de plus en plus
comme le montre le dessin du second cycle des Sept
Vies de lpervier, Plume aux vents (Dargaud), et les
critiques croient discerner lombre tutlaire de Blake et
Mortimer au-dessus de lart de Juillard. Mais il ne sagit
nullement dune inuence crasante, comme le montre
la faon libre et rjouissante dont il dessine, en 2000, sur
un scnario dYves Sente, La Machination Voronov, une
des premires suites donnes aux exploits des hros de
Jacobs. Illustrateur hors pair qui a su allier la rigueur de
lcole de Bruxelles avec llgance dun trait qui rappelle
Ingres, Andr Juillard est lun des artistes les plus demands de sa gnration.
183
Andr Juillard was consumed by a passion for drawing ever

since his discovery of Le Journal de Tintin as a child. Upon
reading Herg, Jacobs, Cuvelier, Martin and even Bob De
Moor, he became an enthusiast who would embrace the
famous ligne claire style. His second major inuence was,
by his own admission, the pages devoted to Gallo-Roman
antiquity in his high school history manuals (like many
artists, including Astrix creator Uderzo). After obtaining
his baccalaureate in 1967, he joined the Ecole des Arts
Dcoratifs in Paris, where he was to meet two future comics stars, Martin Veyron and Jean-Claude Denis. In 1974,
he made his debut in the newspaper Formule 1, with a
western based on a scenario by Claude Verrien, with whom
he would go on to create The Chivalrous Adventures of
Bohmond of Saint Gilles. It was his rst real foray into
European historical comic strips, which heralded the arrival
of a future master with both a neat and realistic style. In
1978, he designed The Cathars for Djin before beginning
a fruitful collaboration with Cothias, which would lead to
the publication of Masquerouge for Pif Gadget. They then
in 1982 published their great joint venture, The Seven Lives
of the Sparrowhawk in the magazine Vcu; the series was
to become an instant classic. This realistic vein of historical
comics created a real standout trend in Franco-Belgian
comics. In 1984, Juillard was chosen by Jacques Martin to
draw several volumes of the adventures of Arno, set in the
Napoleonic epic period.
Such recognition conrmed Andr Juillard as an official
disciple of the Brussels School. However, he was not a
man to stick with just one particular genre, as he showed
with publication in ( Suivre) of the Blue book, an intimate
portrayal of a young woman in the 90s. The work would
receive not only worldwide acclaim, but also at home
in France when at the Angoulme International Comics
Festival it would earn him the Award for Best Comic
Book of 1995 and the Grand Prix in the following year. His
drawing strokes became more and more clear as shown
by his design in the second instalment of The Seven Lives
of the Sparrowhawk, Feather to the winds (Dargaud), and
critics thought that they could discern the guiding hand of
Blake and Mortimer creator Jacobs in Juillards art. But it
was by no means an overwhelming inuence, as shown by
his free and joyful drawing style which in 2000 worked on
a script for the series by Yves Sente, The Voronov Plot. It
was one of the rst follow-ups to the exploits of the famous
British duo. An outstanding illustrator who combines the
rigour of the Brussels School with an elegance of stroke
worthy of Ingres, Andr Juillard is one of the most popular
artists of his generation.
206 ANDR JUILLARD
ARNO, INTGRALE - 30 ANS GLNAT, 1999

Couverture originale, galement publie dans la biographie en images Entracte
(d. Daniel Maghen). Sign. Encre de Chine et encre de couleur sur papier
29 X 38,9 CM (11,42 X 15,31 IN.)
8 000 - 10 000
184
207 ANDR JUILLARD
LES 7 VIES DE LPERVIER, HYRONIMUS (T.4), GLNAT

Couverture originale de ldition italienne et couverture du
magazine Vcu 31. Sign. Encre de couleur sur papier
28,9 X 35,8 CM (11,38 X 14,09 IN.)
4 500 - 5 500
185
208 ANDR JUILLARD

PLUME AUX VENTS, LA FOLLE ET LASSASSIN (T.1), DARGAUD 1995
et encre de couleur sur papier
32 X 45 CM (12,6 X 17,72 IN.
5 000 - 6 000
Remarquable scne qui frappe par son culot et sa brusquerie. une suite de cases verticales qui confrontent
un homme seul un groupe dhommes arms, succde
une longue case horizontale qui permet de dployer
lpe et de traverser le seul visage de la page qui ne

soit pas viril, mais au contraire thr, glabre, enfantin.
Les camaeux de Juillard sont transparents et prcis,
les models discrets, un sommet de la couleur directe.
186
209 ANDR JUILLARD
PLUME AUX VENTS, BEAU-TNBREUX (T.3), DARGAUD 2001

36 X 47 CM (14,17 X 18,5 IN.)
5 000 - 7 000
187
210 ANDR JUILLARD
APRS LA PLUIE, CASTERMAN 1998

de Chine et encre de couleur sur papier
34,9 X 45,9 CM (13,74 X 18,07 IN.)
4 000 - 5 000
211 ANDR JUILLARD
Illustration originale indite

La Dame du Lac, 2002
Sign. Encre de couleur et
mine de plomb sur papier
28 X 49,6 CM (11,02 X 19,53 IN.)
2 500 - 3 000
188
212 FRANK LE GALL

THODORE POUSSIN, LE TRSOR DU RAJAH BLANC (T.5), DUPUIS 1991
Planche originale n38. Sign. Encre de Chine sur papier
32,5 X 42 CM (12,8 X 16,54 IN.)
3 000 - 4 000
Frank Le Gall est clbre pour sa srie Thodore Poussin, qui

parait dans les pages du Journal de Spirou partir de 1984.
Avant cela, il travaillait pour Pistil la n des annes 1970,
puis rejoint Le journal de Spirou. Il y dessine les aventures
trs lm noir de Valry Bompin, un saxophoniste de jazz
mtin de dtective, dans un style graphique qui sinscrit
dans la ligne de lcole de Marcinelle. Mais cest Thodore
Poussin, anti-hros myope marchant sur les traces des
personnages de Joseph Conrad, de Blaise Cendrars ou
de Pierre Mac Orlan dans une Asie coloniale trs onirique

du dbut du XXe sicle qui va le pousser sur le devant de
la scne. Un autre de ses personnages marque le public,
Yoyo (sur un scnario de Yann) dont les premires histoires
paraissent dans Circus partir de 1985. Une partie du succs
de Frank Le Gall vient sans doute de sa capacit crer,
dune uvre lautre, un univers personnel et cohrent,
quon retrouve aussi dans Les Marais du temps, chez Dupuis,
sa contribution la srie Le Spirou de
189
213 FRANK LE GALL
THODORE POUSSIN
Tho au carnaval, 2002. Sign
Aquarelle et Encre de Chine
28,3 X 21 CM (11,14 X 8,27 IN.)
1 500 - 2 000
214 FRANK LE GALL
215 FRANK LE GALL
THODORE POUSSIN, LA MAISON

DANS LLE (T.8), DUPUIS 1994
Planche originale n32. Retouches au correcteur blanc. Sign. Encre de Chine sur papier
UNE AVENTURE DE SPIROU ET FANTASIO

LES MARAIS DU TEMPS (T.2), DUPUIS 2007
Planche originale n23, prpublie dans Le journal de Spirou
3598, du 28 mars 2007. Sign. Encre de Chine sur papier
32 X 41,8 CM (12,6 X 16,46 IN.)
32 X 43,5 CM (12,6 X 17,13 IN.)
1 500 - 2 500
1 800 - 2 000
190
216 PATRICE PELLERIN
LPERVIER
Illustration originale Yann devant la Corderie
Royale de Rochefort en 1742. Ralis pour
lexposition Des Embruns et des Bulles la
Corderie Royale de Rochefort en 2014. Sign
Encre de Chine et encre de couleur sur papier
58 X 39,4 CM (22,83 X 15,51 IN.)
6 000 - 8 000

LPERVIER, LE TRPASS DE
KERMELLEC (T.1), DUPUIS 1994
40 X 50 CM (15,75 X 19,69 IN.)
2 500 - 3 000
191
LPERVIER, ARCHIVES SECRTES, QUADRANTS 2006

Planche originale n58, avec mise en couleur
35 X 47,5 CM (13,78 X 18,7 IN.)
3 000 - 4 000
Patrice Pellerin a vcu une enfance nomade, au gr

des affectations de son prfet de pre, dans 23 villes
diffrentes, jusqu Madagascar. Au cours de ces prgrinations, il apprend dessiner tout seul, en copiant les
grands matres de la peinture, en particulier Michel-Ange
quil admire plus que tout. Pourtant, ce nest pas vers la
peinture quil dcide de se tourner, mais vers le dessin
anim, dans les annes 1970, puis, rattrap par sa passion
pour lhistoire, il se consacre partir de 1977 lillustration
de manuels scolaires. Son destin bascule en 1980 quand,

la mort du grand Jij, Jean-Michel Charlier lui propose
de reprendre le dessin de sa fameuse srie consacre
aux pirates, Barbe-Rouge, dont il signe deux albums. Il
crit alors le scnario des Aigles Dcapites (dessin par
Kraehn) pour les ditions Glnat. Port par ce succs, il
se lance en 1994 comme scnariste et dessinateur avec
Lpervier, srie qui devient vite lune des plus clbres
bandes dessines historiques franaises.
192
219 MATTHIEU BONHOMME
ESTEBAN, DUPUIS 2014

Couverture de lintgrale de la srie
Aventures polaires. Feuille colle sur
carton plume. Sign. Encre de Chine
65 X 50 CM (25,59 X 19,69 IN.)
3 500 - 4 500
220 MARC MICHETZ
Illustration originale utilise

pour une srigraphie 2008
Sign. Encre de Chine et
45,5 X 62,5 CM (17,91 X 24,61 IN.)
3 000 - 4 000
193
221 PHILIPPE DELABY
MURENA, LES EPINES (T.9), DARGAUD 2013

Couverture du tirage spcial en dition
limite. Sign. Encres de couleur et
mine de plomb sur papier.
Philippe DELABY
39,5 X 54 CM (15,55 X 21,26 IN.)
(1961, Tournai - 2014)
Delaby est n en Belgique dans les annes 1960, au moment o la bande dessine belge triomphe. Corentin de
Paul Cuvelier et Alix de Jacques Martin lui tiennent lieu de
rfrences acadmiques. Lun et lautre adeptes dHerg,
ils sont publis dans Le Journal de Tintin. Cest donc l
que Delaby prsente ses premiers travaux la suite dun
concours gagn Mons. Sa premire histoire de quatre
pages met en scne des gladiateurs, dj...
La thmatique historique le poursuit puisquil ralise,
avec Yves Duval, un album voquant la qute du Graal,
Arthur au Royaume de lImpossible, et un autre sur les
Croisades: Richard, Cur de Lion - Lpe et la Croix
(1991). Plus tard, avec Jean-Luc Vernal, il entame la srie
Bran (1993) dont la thmatique la rapproche quelque peu
de celle de Rosinski et Van Hamme qui commence faire
parler delle... Pour ajouter son malheur, son diteur,
Le Lombard, a du mal sadapter la nouvelle donne
des annes 1990. Les grandes sries de son catalogue
sessoufflent. Heureusement, notamment grce Thorgal
et des collections comme Sign, lditeur bruxellois
remonte la pente... Il rencontre alors celui qui va marquer
son existence: Jean Dufaux. Le scnariste lui btit une
srie dun genre nouveau, sur mesure: Murena (1997).
Celle-ci renouvelle compltement la bande dessine
historique dinspiration antique, reste un peu ge
depuis Alix. En cela, ils apparaissent comme les prcurseurs de Gladiator au cinma (2000) et la srie Rome
(2005), bousculant les codes du peplum. Le succs est
foudroyant: Philippe Delaby et Jean Dufaux travaillent en
symbiose. Ce dernier livre les planches suivantes en regardant comment Delaby a interprt les prcdentes.
Rome, lempereur Claude, cern par les intrigues de cour,
croise des personnages dont les noms sonnent comme
autant de tragdies : Agrippine, Britannicus, Poppe,
Nron, laptre Pierre... Entre Ptrone et Shakespeare,
Racine et Flaubert, Cecil B. De Mille et William Wyler,
Kubrick et Ridley Scott, Dufaux et Delaby renouvlent de
fond en comble le genre du Peplum. Delaby devient un
auteur succs et les albums tombent cadence rgulire
avec une qualit ahurissante. Histoire de diversier sa
production, il accepte la proposition de Dufaux doffrir
un deuxime cycle La Complainte des landes perdues
aprs Rosinski. Il y a clairement un voisinage entre les
deux hommes qui manient avec une gale dextrit les
techniques de la grande peinture. Il tait en train de
travailler la quatrime Complainte quand une crise
cardiaque lemporta lge de 53 ans.
20 000 - 25 000
Philippe Delaby was born in Belgium in the 1960s,

when Belgian comics were triumphing. Corentin by Paul
Cuvelier and Alix by Jacques Martin took the place of
academic references for him. Both followers of Herg,
they were published in Le Journal de Tintin. It is where
Delaby presented his early work as a result of winning
a competition in Mons. His rst four-page story already
featured gladiators... The historic theme continued as
he created an album evoking the Holy Grail, Arthur au
Royaume de lImpossible with Yves Duval and another on
the Crusades: Richard, Cur de Lion - Lpe et la Croix
(1991). Later, with Jean-Luc Vernal, he began the series
Bran (1993), its Nordic setting was close to Grzegorz
Rosinski and Jean Van Hammes recently launched
Thorgal. To add to his misery, his publisher, Le Lombard,
was struggling to adapt to the new situation of the 1990s.
Large series of its catalogue zzled out. Fortunately,
thanks to Thorgal and collections like Sign, the Brussels
publisher took an upward turn... Then he met the man
who would mark his life: the screenwriter Jean Dufaux. A
peerless raconteur and a trained lmmaker, the Belgian
screenwriter built him a series of a new kind, almost to
measure: Murena (1997).
This series breathed new life into the historical comic
based on antiquity, which had remained somewhat
frozen since Alix, preguring Gladiator (cinema, 2000)
and Rome (TV, 2005). The success was overwhelming:
Philippe Delaby and Jean Dufaux worked symbiotically.
The series opens in Rome under the reign of Emperor
Claudius, hes surrounded by court intrigues and characters whose very names evoke tragedy: Agrippina,
Britannicus, Poppea, Nero, the apostle Peter... The tone
of the stories are between Petronius and Shakespeare,
Racine and Flaubert, Cecil B. De Mille and William Wyler,
Kubrick and Ridley Scott, in them Dufaux and Delaby revived the epic genre from top to bottom. Delaby became
a best-selling author and he regularly produced comic
books of stunning quality. In the business of diversifying
his production, he accepted Dufauxs proposition of
producing a second cycle for The Lament of the lost
moors after Rosinski. There is clearly a great similarity
between the two men who deployed the techniques
of great painting with equal dexterity. Again, Delaby
surprises us by working simultaneously on two series
yet managing to preserve the quality of his work. He was
working on his fourth Lament of the lost moors when a
heart attack took him from us, aged just 53.
194
Cette magnique couverture o Murena est prisonnier

dune exaltation proche de la souffrance, est souligne par
la prsence toute christique des pines : ros et Thanatos.
Outre le magnique rendu des matires : corces, pierres
et mosaques desquelles les corps nus ressortent avec

puissance, cest tout le secret de lunivers de Murena qui se
trouve rsum dans cette image : un vrisme quasiment
saint-sulpicien ml au stupre dun empire dcadent.
195
222 PHILIPPE DELABY
COMPLAINTE DES LANDES PERDUES,

MORIGANES (T.5), DARGAUD 2004
Planche originale n54. Phylactres
cases 1 et 2 colls. Sign. Encre de Chine
encre de couleur et crayon sur papier
37 X 47,7 CM (14,57 X 18,78 IN.)
3 500 - 4 500
223 PHILIPPE DELABY
COMPLAINTE DES LANDES PERDUES

MORIGANES (T.5), DARGAUD 2004
Planche originale n6. Seamus, Sill Valt
et les chevaliers arrivent sur les terres
de Glenn Sarrick, mais il est trop tard : la
sorcire Morigane est dj passe par l
laissant le champ de bataille jonch de
cadavres atrocement mutils. Son esprit
malque sinsinue dans la lande... Planche
admirable qui alterne plan moyen, plan
large et plan rapproch. Delaby arrive
parfaitement instiller la terreur dans un
glacis savant et minutieux de verts, de
bruns et de gris.
37 X 48,5 CM (14,57 X 19,09 IN.)
3 000 - 4 000
196
224 PHILIPPE DELABY
MURENA, LE SANG DES BTES

(T.6), DARGAUD 2007
Planche originale n12 avec la mise
en couleur de Jrmy Petiqueux.
37 X 52 CM (14,57 X 20,47 IN.)
MISE EN COULEUR : 28,8 X 40,8 CM
4 000 - 5 000
225 PHILIPPE DELABY
MURENA LES EPINES

(T.9), DARGAUD 2013
Planche originale n43. Une planche
majeure de Delaby qui tire de cette
scne complexe de bacchanale des
images dune incroyable technicit
tout en maintenant une parfaite
lisibilit. Lusage de la perspective pour
structurer la page, la multiplicit des
dtails documents, la profondeur et
la justesse des poses dans la foule sont
particulirement admirables. Sign
38 X 51,2 CM (14,96 X 20,16 IN.)
3 000 - 3 500
197
226 PHILIPPE DELABY
MURENA, LA MEILLEURE DES

MRES (T.3), DARGAUD 2001
Beau portrait de Balba, lesclave
numide affranchi par Britannicus,
utilis pour la page de titre puis pour
la couverture du coffret de luxe de La
Meilleure des mres dit en 2010
Sign. Aquarelle sur papier marou
23,9 X 29,9 CM (9,41 X 11,77 IN.)
4 000 - 5 000
227 MITACQ
LA PATROUILLE DES CASTORS,

LE DISPARU DE KER-AVEN (T.2), DUPUIS 1957
journal de Spirou 905, du 18 aot 1955.
Trs belle planche du dbut de la patrouille
des Castors. Le dessin subit encore linuence
du ralisme jijen, notamment par lapport
dlments burlesques dans des scnes
ralistes prcises. Le groupe des cinq Castors
est dj l. Mais ils sont six dans les deux
premiers pisodes, le sixime changeant
chaque fois. Charlier est pragmatique, il aura
tt fait de faire disparatre ce sixime scout
qui lui complique la vie. Couleurs au dos.
Traces dadhsifs et retouches la gouache
blanche. Sign. Encre de Chine sur papier
42,3 X 57 CM (16,65 X 22,44 IN.)
2 000 - 2 500
198
228 MITACQ
LA PATROUILLE DES CASTORS

LES LOUPS CARLATES (T.11), DUPUIS 1964
journal de Spirou 1276, du 27 septembre 1962.
Voici une planche plus tardive de MiTacq,
plus vriste. Les personnages sont trs bien
sentis, ils ont chacun leur caractre. La page
se termine par linvitable chute du comique
du groupe comme on en trouve dans tous les
scnarios de Charlier. Couleurs au dos. Traces
dadhsifs. Sign Encre de Chine sur papier
36,5 X 51,5 CM (14,37 X 20,28 IN.)
2 000 - 2 500
229 MARCEL MARLIER
MARTINE
Illustration pour le festival
de Mouscron, en novembre 1993
25,4 X 20 CM (10 X 7,87 IN.)
2 500 - 3 500
199
230 GRZEGORZ ROSINSKI
LE GRAND POUVOIR DU CHNINKEL

CASTERMAN 1988
( Suivre) 112, de mai 1987. Planche signe
par Jean Van Hamme. Retouches la
gouache blanche. En case 2, une partie de
la vgtation, droite de larbre, est une
copie colle. Encre de Chine sur papier
Grzegorz ROSINSKI
36 X 47,3 CM (14,17 X 18,62 IN.)
9 000 - 10 000
(1942, Pologne)
Quand Grzegorz Rosinski publie pour la premire fois en

mars 1977, sur un scnario de Jean Van Hamme, le premier
pisode de la srie Thorgal, La Magicienne trahie, personne
ne sait quil deviendra lune des plus grandes stars de la
bande dessine moins de dix ans plus tard. Thorgal est
le reprsentant majeur de la Sword and Sorcery classique
dans la bande dessine franco-belge, qui allie lingniosit
narrative de lun des plus grands raconteurs dhistoires de
son poque avec la puissance graphique dun dessinateur
dont la formation acadmique va renouveler le dessin
raliste francophone en dehors de tout effet dcole.
On sait que sa carrire ne se limite pas Thorgal, que
sa production polonaise prcdente est dj abondante
et de qualit, et que dautres chefs-duvre sont venus
sajouter ce travail dj titanesque.
Le Grand Pouvoir du Chninkel (1988), prpubli dans
( Suivre), La Complainte des landes perdues avec Jean
Dufaux (1992), Western avec Jean Van Hamme (2001), La
Vengeance du comte Skarbek avec Yves Sente (2004) o il
passe la couleur directe, de mme que des matires, des
models et des transparences indites dans sa gamme
colore. Rosinski est traduit dans de nombreuses langues.
Il a reu de nombreux prix dont lAlphart du public
Angoulme en 1989 et en 1996. Prs de quarante ans
aprs la cration de Thorgal, alors que Jean Van Hamme
a cd au Lombard les droits sur le personnage et que le
bton de marchal du scnario est pass son diteur
Yves Sente et bientt Xavier Dorison, Rosinski est toujours l dessiner le personnage, tandis que des spin-off
forment dautres talents reprendre, le moment venu, un
ambeau qui nest pas prs de steindre.
that his previous Polish work was already prolic and

of a high-quality, and that other masterpieces were
added to his titanic output. The Great Power of Chninkel
(1988), pre-published in ( Suivre), The Lament of the
lost moors with Jean Dufaux (1992), Western with Jean
Van Hamme (2001), and The Revenge of Count Skarbek
with Yves Sente (2004) where he turned to more direct
colours, a technique which enabled him to have more
expressionism in drawing, as well as materials. Rosinskis
work has been translated into numerous languages. Hes
received numerous awards, including the Prix du Public at
Angoulme in 1989 and in 1996. Nearly forty years after
the creation of Thorgal, while Jean Van Hamme has sold
the character rights to Lombard and passed the baton of
writer to editor Yves Sente in turn the writing passed to
to Xavier Dorison, the immovable Rosinski is always there
to design the characters; a vibrant ame not yet ready to
be extinguished.
When Grzegorz Rosinski in March 1977 published the rst

episode of the series Thorgal, The Sorceress Betrayed,
written by Jean Van Hamme, nobody suspected that it
would become one of the biggest selling comics of the
French speaking world less than ten years later. Thorgal is
the main representative of the classic Sword and Sorcery
school in Franco-Belgian comics: it combines the narrative
ingenuity of one of the greatest storytellers of his time
with the graphical power of a cartoonist whose academic training would reinvigorate French realist drawing.
We know that his career was not just limited to Thorgal,
200
Le Grand Pouvoir du Chninkel est lun des albums prfrs de

Rosinski et Van Hamme. Avec Jean Van Hamme, on avait voulu
faire quelque chose de diffrent de Thorgal qui tait dj bien
install, raconte Rosinski. Je dsirais faire du noir et blanc sur une
histoire one-shot . Ce qui mintressait ctait de jouer avec la
matire, de dcouvrir de nouvelles techniques Et a, lpoque,
je ne pouvais pas le faire dans une srie classique On tait tous
passionns par les religions, la mythologie, la philosophie et a
a ni par ce scnario dans lequel je me suis engag fond. [] Il
ne faut pas oublier qu cette poque, il ny avait pas dordinateur.

Jai donc essay plein de techniques, mme avec un Amiga
Spectrum pour la texture, en utilisant mes propres photos car
je naime pas proter des photos des autres. Jai cherch aussi
dans mes propres sources, quand jtais illustrateur, et aussi dans
lesthtique des Sixties. Ctait trs intressant cette poque des
annes soixante. Cest un peu tout a, le Chninkel, tout en essayant
de garder la clart et la lisibilit du dessin, mme pour un enfant
qui le livre nest dailleurs pas destin du tout !
201
THORGAL, LA CIT DU DIEU PERDU (T.12), LE LOMBARD 1987

Planche originale n8, Le Journal de Tintin 593, 20 janvier 1987
Planche signe par Jean Van Hamme. Encre de Chine sur papier
36,5 X 50,9 CM (14,37 X 20,04 IN.)
8 000 - 10 000
Remarquable squence o Rosinski fait la dmonstration de sa science du clair-obscur. Je nai pas de style!,
dit Rosinski, Jai dailleurs toujours vit den avoir un.
Evidement, dans Thorgal, je suis tenu de respecter une
certaine ligne, pour ne pas dcevoir mes lecteurs. Mais
si vous analysez mes dessins, vous verrez que je manque
de structure. On ne peut donc pas thoriser ou expliquer

mon graphisme. Celui-ci vient de mon instinct, de ma
personnalit et de mon vcu. [] Je veux toujours ressentir une certaine crainte lorsque je travaille. La peur fait
monter ladrnaline. Je ne sais jamais ce que donnera
une planche lorsque je la commence, et cest angoissant.
202
THORGAL, LA GALRE NOIRE (T.4), LE LOMBARD 1982

Planche originale n9, Le Journal de Tintin 288, 13 mars 1981
Planche signe par Jean Van Hamme. Encre de Chine sur papier
36 X 47,3 CM (14,17 X 18,62 IN.)
8 000 - 10 000
203
THORGAL, LE MATRE DES MONTAGNES

Planche originale n5. Dans cette trs
belle planche, qui nest pas sans voquer une scne approchante de Prince
Valiant dHarold Foster, Rosinski fait
la dmonstration de ce quil sait faire
le mieux : confronter ses personnages
aux lments naturels. Sign Encre de
Chine, crayon, gouache sur papier
36,5 X 51 CM (14,37 X 20,08 IN.)
8 000 - 10 000
THORGAL, LA MAGICIENNE TRAHIE

Planche originale n5 dun rcit intitul Presque
le paradis, seconde histoire du premier album de
Thorgal, La Magicienne trahie. Cette planche est
caractristique de la premire poque de Thorgal,
celle o Jean Van Hamme commence poser son
univers et Rosinski trouver graphiquement ses
marques. Ces pages sont parues dans Tintin en
janvier 1979. Il sagit dun de ces moments de pause
dont Van Hamme a le secret, o il dveloppe le lien
relationnel entre les personnages avant douvrir sur
la scne daction qui sannonce dans les pages suivantes. Le graphisme de Rosinski est encore sage,
mais il est juste, en particulier dans les attitudes et
les regards que se jettent les personnages, difficiles
rendre dans une squence aussi paisible. Sign
Encre de Chine
35,8 X 47 CM (14,09 X 18,5 IN.)
8 000 - 10 000
204
LA VENGEANCE DU COMTE SKARBEK

UN COEUR DE BRONZE (T.2), DARGAUD 2005
Planche originale n51. Sign. Technique mixte sur papier
68 X 96,5 CM (26,77 X 37,99 IN.)
10 000 - 12 000
205
236 PAUL BONNER
Illustration originale Beowulf, 2014

69,4 X 49,8 CM (27,32 X 19,61 IN.)
7 000 - 8 000
Paul Bonner, illustrateur anglais rsidant au Danemark, travaille principalement pour de grands diteurs de Fantasy
(Riotminds, Rakham, Donjons et Dragons,) dans des domaines aussi varis que la littrature, les jeux de plateau et les
jeux de rles. Parmi ses sources dinspiration, on peut trouver
Bilbo le Hobbit ou lillustrateur Athur Rackham. Aprs quatre
annes passes dans une cole dart Harrow puis un dbut

de carrire dillustrateur indpendant Londres, il travaille
plusieurs annes chez Games Workshop avant de dmnager
Copenhague et travailler en freelance. Il est rgulirement
publi dans la revue amricaine annuelle Spectrum et illustre
depuis 2008 des cartes du jeu Magic : LAssemble.
206
237 PAUL DAINTON
WARHAMMER, GAMES WORKSHOP

Couverture originale du livre des rgles sur les nains
Signature au crayon en dessous de la peinture
Sign. Huile sur carton fort
42,8 X 58,7 CM (16,85 X 23,11 IN.)
6 000 - 7 000
Paul Dainton est n Bath en 1972 et vit Nottingham

en Angleterre. Enfant, il dvore et redessine ses hros
prfrs, Tintin et Astrix, qui lui donnent envie de
faire du dessin son mtier. Il a tudi la conception et
la communication lUniversit dHumberside avant
de travailler comme indpendant dans le domaine de
lillustration, principalement pour des publications ducatives. Depuis 15 ans, il travaille en tant quillustrateur
plein temps pour lditeur de gurines Games Workshop.
Paul Dainton matrise parfaitement la peinture lhuile et
fait office de rfrence incontournable dans le domaine
du warhammer.
207
238 NICOLAS DELORT
Illustration intitule Le Hobbit, 2014. Utilise pour un

poster par Mondo et paratre dans un catalogue dit
par la galerie Maghen. Sign. Carte gratter
39,9 X 50 CM (15,71 X 19,69 IN.)
3 000 - 3 500
Nicolas Delort (1984) est un illustrateur franco-canadien

qui travaille depuis trois ans pour le march europen et
amricain, de Blizzard Lucaslm, ou des diteurs tels
que Games Workshop et Solaris. Il a t rcompens
plusieurs reprises outre-Atlantique par des prix de la
New York Society of Illustrators et par la prestigieuse
revue Spectrum. Privilgiant la technique de la carte

gratter comme moyen dexpression, il sest spcialis
dans un rendu mticuleux en noir et blanc qui sinspire
de la gravure du XIXe sicle, en y apportant une touche
de modernit avec des choix de cadrage et de composition trs contemporains.
208
239 JEAN-CLAUDE GAL
ARN, LA VENGEANCE DARN (T.1), LES HUMANODES ASSOCIS 1981

Planche originale n32, prpublie dans Mtal Hurlant 58,
de dcembre 1980. Sign. Encre de Chine sur papier

43 X 60 CM (16,93 X 23,62 IN.)
4 000 - 5 000
209
240 JRMY
BARRACUDA, CANNIBALES (T.5), DARGAUD 2015

Couverture de lalbum paraitre en 2015. Sign
Aquarelle et rehaut la gouache sur papier
33,5 X 46 CM (13,19 X 18,11 IN.)
7 000 - 8 000
N en 1984, Jrmy Petiqueux alias Jrmy, a

assist pendant des annes Philippe Delaby
ralisant notamment les couleurs de Murena
et de La Complainte des Landes perdues.
Jrmy a pris la succession de Delaby sur ces
sries aprs la disparition brutale de ce dernier.
Entre-temps, Jrmy avait entam avec Jean

Dufaux, scnariste de toutes ces collections, le
cycle de Barracuda, un rcit de pirates dans la
meilleure tradition du genre. Dans cette image
de Barracuda, en contre-plonge, subjective et
puissante, cest Satan surgissant des enfers !
210
241 JRMY

SILL VALT (T.8), DARGAUD 2014
Couverture originale de ldition
spciale en tirage limit. Sign
Aquarelle et rehaut la
gouache sur papier
42,2 X 54,1 CM (16,61 X 21,3 IN.)
5 000 - 6 000
242 JRMY

SILL VALT, DARGAUD 2014
41 X 53,5 CM (16,14 X 21,06 IN.)
2 000 - 3 000
211
243 JRMY
BARRACUDA, RVOLTES (T.4), DARGAUD 2013

Planche originale n27. Mine de plomb prparatoire,
planche lencre de Chine, couleur semi-directe
laquarelle sur le tirage de la planche. Sign
33 X 45,7 CM (12,99 X 17,99 IN.)
1 700 - 2 000
244 GREG
ACHILLE TALON, LE MATRE EST TALON (T.45), DARGAUD 2001

Histoire en deux pages prpublie dans Pilote 293, du 3 juin 1965
La toute premire apparition du pre dAchille Talon. Traces dadhsifs
et papiers jauni. Sign. Encre de Chine sur papier
33,3 X 39 CM (13,11 X 15,35 IN.)
2 000 - 3 000
212
245 GREG
ACHILLE TALON
Couverture originale dAchille Talon Magazine 4, 1er avril
1976. Tissu velours coll, dchirure sur la bordure droite
Traces dadhsifs. Non sign. Encre de couleur sur papier
24,5 X 32,5 CM (9,65 X 12,8 IN.)
3 000 - 4 000
Greg, de son vrai nom Michel Regnier (1931-1999) est n

Ixelles, une commune de Bruxelles. Enfant, cest dj un conteur
dhistoires-n, qui dessine dans ses cahiers de nouvelles aventures des Pieds Nickels et de Tarzan. 16 ans, il va demander
conseil au grand Franquin. Grce aux leons du matre, il progresse, et dessine en 1953 pour Hroc-Albums, Le Chat, parodie
de Batman apprcie des collectionneurs. Il entre ensuite
lagence International Press, qui vient de licencier Goscinny et
Uderzo il reprend dailleurs la suite de ce dernier Luc Junior.
En 1957, Franquin lui cone linvention de gags pour Modeste
et Pompon, avant de le faire intervenir sur Spirou et Fantasio,

o il imagine avec lui la saga de Zorglub. Il entre aussi Tintin,
au sein duquel il devient lauteur le plus clectique et le plus
prolique de la bande dessine francophone, produisant plus
de 250 albums au total ! Sa cration la plus clbre, dans les
pages de Pilote, aux cts de Luc Orient ou Bruno Brazil, reste
Achille Talon, dont il signe 42 albums. En 1987, ce bourreau de
travail reoit le Grand Prix des Arts graphiques Angoulme,
est fait chevalier des Arts et Lettres et Chevalier de lOrdre de
Lopold par le roi Baudouin Ier en 1988.
213
246 JACQUES MARTIN
ALIX, LE SPHINX DOR (T.2), LE LOMBARD 1956

Planche originale n51, prpublie dans Le journal de
Tintin belge 30, du 27 juillet 1950. Encre de chine sur papier
41 X 53 CM (16,14 X 20,87 IN.)
12 000 - 15 000
Dans cette trs belle double planche entre chien et loup, Alix,
avec laide de Snoris, le chef des archers royaux du Pharaon
djoue le complot men par Karan et le Sphinx dor alias
Arbacs. Mais en dpit de lintervention de Josah, le tuteur
dEnak, Karan schappe. La course sera encore longue avant
quAlix ne neutralise le Sphinx dor. Premier album de la deuxime poque des aventures dAlix, celle o Jacques Martin
est encore sous linuence de Jacobs tant thmatiquement (Le

Secret de la Grande Pyramide est exactement contemporain
au Sphinx dor) que stylistiquement. Mais grce un rcit
dense, vari, solidement charpent, qui se passe en plein
pays des pharaons dont la magie est voque dans les pages
de Blake et Mortimer, la srie Alix soutient la comparaison
faisant dEnak un personnage rcurrent aux cts du Gaulois.
214
247 JACQUES MARTIN
ALIX LE SPHINX DOR (T.2), LE LOMBARD 1956

Tintin belge 31, du 3 aot 1950. Encre de chine sur papier
41 X 53,2 CM (16,14 X 20,94 IN.)
10 000 - 12 000
Ces deux pages comportent des dialogues nerlandais. Cela

sexplique par le fait que ces pages paraissaient dans le magazine amand Ons Volkske, dit par Periodica N.V. une des
six liales du groupe de presse dAlbert De Smaele, Standaard
Groep, qui imprimait aussi le journal Tintin. Daprs Jacques
De Kezel, ancien secrtaire particulier de De Smaele devenu
directeur commercial du Lombard partir de 1950, De Smaele
tait lactionnaire de rfrence du Lombard entre 1950 et 1972,

environ. Periodica publiait lhebdomadaire Junior/Ons Volkske
conu avec un mlange de matriel provenant du Lombard et
du Standaard. Comme tout marchait lconomie lpoque,
on collait les dialogues amands sur les pages originales
francophones. Plus tard, on demanda aux auteurs de dessiner
les textes part sur un calque.
215
216
216
27
21
217
248 JACQUES MARTIN
ALIX LINTRPIDE (T.1), CASTERMAN 1986

Couverture fac-simil
Encre de chine sur papier
48,5 X 68,5 CM (19,09 X 26,97 IN.)
Jacques MARTIN
15 000 - 20 000
(1921, Strasbourg - 2010, Orbe)
Herg le conrmait : on doit Jacques Martin (1921-2010)

le vocable dcole de Bruxelles pour dsigner les auteurs
qui se placent dans lhritage du matre de Bruxelles.
Martin conoit ses premires bandes dessines du
Herg crach pour lhebdomadaire Bravo, avant dentrer dans Le Journal de Tintin. Il y cre Alix lintrpide, un
jeune Gaulois adopt par un centurion romain. Ds le premier album, il rencontre sa Nmsis : Arbacs. Le dessin
est prcis, document mais pas encore sorti de sa gangue
raliste. Cest la premire poque du dessin de Jacques
Martin. Mais sous linuence dHerg et plus encore celle
dEdgar P. Jacobs, son trait va changer. Cest la priode du
Sphinx dOr, o le jeune Gaulois fait la rencontre dEnak,
et de Lle maudite. En 1952, Martin cre le journaliste
Lefranc dans un thriller politico-technologique: La Grande
Menace. Cest sa deuxime poque : celle o il sinscrit
dans les pas du matre bruxellois lequel, intress par
ses qualits, le recrute pour le seconder dans la refonte
de ses anciens Tintin et dans la ralisation des nouveaux
albums de la srie.
Pendant dix-neuf ans, jusquen 1972, sans lcher paralllement ses deux sries, il intervient sur LAffaire
Tournesol, Coke en stock, Tintin au Tibet, Les Bijoux de
la Castaore, Vol 714 pour Sidney ou encore Jo, Zette et
Jocko. Il forme avec dautres (Edgar P. Jacobs, Bob De
Moor, Roger Leloup,...) ce que Franois Rivire nommera
plus tard Lcole dHerg. Mais ds avant son dpart en
1972, son graphisme volue encore partir de La Tiare
dOribal (1955). Des albums comme Alix : La Griffe noire,
Les Lgions perdues, ou encore Lefranc : LOuragan de
feu et Le Mystre Borg rvlent un vrisme qui, tout en
smancipant de ses modles, perptue et renouvelle
la fameuse ligne claire dHerg et de Jacobs. Cest la
troisime poque, la priode classique de Jacques Martin,
tant du point de vue du dessin que du scnario qui fait
de plus en plus rfrence aux textes antiques. Sa dernire
et quatrime poque est consacre la transmission.
Sur le modle du Studio Herg, il sentoure dassistants
comme Gilles Chaillet ou Christophe Simon, ou de disciples, comme Andr Juillard. Pour Pleyers, il cre Keos
qui se droule en gypte antique et Jhen, hros de la
Renaissance franaise. Il aborde le Grand Sicle avec
Los pour Olivier Pques, lEmpire avec Andr Juillard.
Chacune de ces sries produisent des ouvrages documentaires drivs : les voyages dOrion, de Keos, de Jhen, de
Los, de Lefranc... Luvre de Jacques Martin se fait cours
dhistoire. Le style Martin se perptue travers eux.
Herg conrmed it: We owe the term Brussels School to

Jacques Martin (1921-2010), a reference to those authors
who place themselves in the tradition of the Brussels
master. Martin produced his rst comic strips, whose style
was strongly reminiscent of Herg, for the weekly comic
art magazine Bravo. Then he worked for Le Journal de
Tintin, where he created Alix the fearless, a young Gaul
adopted by a Roman centurion. From the very rst book,
Alix meets his Nemesis: Arbaces. Martin used precise,
documented drawing strokes, which were not yet free of
an overly realistic vein. That was his rst drawing period.
Yet under Hergs, and especially Edgar P. Jacobss inuence, his line changed, two important landmarks being
The Golden Sphinx, where the young Gaulois met Enak,.
and The Cursed Island. In 1952, he created the reporter
Lefranc, for whom he concocted a political-technological
thriller: The Great Threat. That was his second period: the
one where he followed in the footsteps of the Brussels
master, who recruited him to help redesign his earlier
Tintins, and work on new installments.
For nineteen years, till 1972, he collaborated on comic art
books (The Calculus affair, The Red sea sharks, Tintin in
Tibet, the Castaore Emerald, Flight 714 and Jo, Zette
and Jocko). He represented with Edgar P. Jacobs, Bog De
Moor and Roger Leloup what Franois Rivire later called
The School of Herg. Before his departure, in 1972, his
style was already evolving, and with Oribals tiara (1955)
he distanced itself from the initial inuence. Comic art
books, such as Alix: Black Claw or Lefranc: The Hurricane
Fire, displayed a realism which, while freeing itself of
its models, perpetuated and renewed the famous ligne
claire of Herg and Jacobs. That was the third period,
Jacques Martins classical period, both for his drawing
style and its scripts, which made more and more references to classical ancient works. His last and fourth
period was devoted to transmission. Based on the model
of Studio Herg, he surrounded himself with assistants,
such as Gilles Chaillet or Christophe Simon, or pupils
like Andr Juillard. With Pleyers he produced Keos, set
in ancient Egypt and Jhen, a French Renaissance hero.
He also worked with Olivier Pques on Los,a title on the
Grand Sicle, and on the Napoleonic Empire, with Andr
Juillard. These installments brought about a wide range of
documentary by-products, such as les voyages dOrion,
de Keos, de Jhen, de Los, de Lefranc Jacques Martins
work becomes a history lesson through which his own
special style is perpetuated.
218
Ce document est un dessin original fac-simil de la main

de Jacques Martin qui reproduit exactement la couverture
du premier album paru aux ditions du Lombard (1956)
pour sa republication en 1986, loccasion du 30e anniversaire de sa cration. Le dessin avait t compltement
modi en 1976 au moment du passage de la srie Alix

sous la bannire de Casterman, Jacques Martin ayant
rajout quelques soldats romains lavant-plan. Cette
rplique rtablit la maquette dorigine avec le cartouche
contenant le titre Alix lintrpide.
219
249 JACQUES MARTIN
ALIX, LA TIARE DORIBAL (T.4), LE LOMBARD 1958

Tintin belge 8, du 22 fvrier 1956. Sign. Encre de chine sur papier
36,5 X 47,2 CM (14,37 X 18,58 IN.)
10 000 - 12 000
Magnique scne du dbut de La Tiare dOribal o Alix

doit ramener dans son pays un jeune monarque lev
Rome an quil puisse sasseoir sur le trne. Ils sont videmment attendus par leurs opposants qui ont tout intrt
ce quils narrivent pas destination... Stylistiquement,
nous entrons dans la priode classique de Jacques Martin,
qui sappuie sur une documentation historique trs
recherche. Le dessin quitte sensiblement le schmatisme

propre linuence jacobsienne pour sapprocher dune
forme raliste plus originale, plus personnelle. Mais si le
graphisme commence smanciper, il reste nanmoins
quelques traces de linuence hergenne, notamment
dans le dessin des phylactres, ou encore dans le choix
de la minuscule caroline pour le lettrage.
220
250 JACQUES MARTIN
ALIX, LLE MAUDITE (T.3), LE LOMBARD 1957

Lejournal de Tintin belge 10, du 7 mars 1951.
Le dessin est de stricte obdience jacobsienne,
caractristique de la deuxime poque de
luvre du dessinateur. Cette bataille navale
qui a lieu dans le Port de Carthage est
remarquable. Elle dbute par un blouissement
des Carthaginois comme des lecteurs, puis
par une vue en plonge du trirme des ravisseurs, avant quils nincendient les vaisseaux
de leurs poursuivants pourtant suprieurs
en nombre. Traces dadhsifs, pliure sur
la case n8. Encre de chine sur papier

36,5 X 46,5 CM (14,37 X 18,31 IN.)
8 000 - 9 000
251 JACQUES MARTIN
ALIX, LENFANT GREC (T.15),

CASTERMAN 1980
Le journal de Tintin 188, du 17avril 1979
36,5 X 48,2 CM (14,37 X 18,98 IN.)
5 000 - 7 000
221
222
252 PAUL & GATAN BRIZZI
Illustration originale intitule Trafalgar, 2014

Sign. Crayon de cire sur papier
105 X 75,4 CM (41,34 X 29,69 IN.)
8 000 - 10 000
223
253 PAUL & GATAN BRIZZI
Illustration originale intitule La folie de Nron,

2014. Sign. Crayon de cire sur papier
105 X 75,5 CM (41,34 X 29,72 IN.)
7 000 - 9 000
Paul et Gatan Brizzi (ns en 1951), frres jumeaux passionns par les Beaux-Arts et le cinma, tudient lcole
Nationale Suprieure des Arts Dcoratifs de Paris avant de
devenir ralisateurs dans lanimation. Leurs travaux sont
nomms et rcompenss par de nombreuses distinctions
dont le Prix de Rome (1976). En 1982, ils montent leur
propre studio danimation Montreuil, quils continuent
de diriger aprs un rachat par Disney. Dcors Chevaliers

de lordre des Arts et des Lettres en 1986, ils ont aussi
form Juanjo Guarnido lanimation. Leurs projets pour
le cinma incluent, entre autres, Pirates (Polanski), Astrix
et la Surprise de Csar, Le Bossu de Notre-Dame, Fantasia
2000 Depuis 2001, ils se consacrent galement des
projets personnels dans le dessin et la peinture.
224
254 CHRISTOPHE VACHER
Peinture intitule Northern Shores

Huile sur toile
101,5 X 76,5 CM (39,96 X 30,12 IN.)
10 000 - 15 000
Christophe Vacher (n en 1966) est un directeur artistique

franais qui a travaill pour le cinma danimation et les
principaux studios franais et hollywoodiens depuis 1989,
sur de nombreux lms comme Le Bossu de Notre-Dame,
Hercule, Tarzan, Fantasia 2000, Dinosaure, La Plante au
Trsor, Gang de requins, Il tait une fois, Numro 9, Moi,
moche et mchant, et a gagn deux Emmy Awards pour
la srie tlvise Transformers Prime. Son style artistique

personnel, ancr dans le ralisme imaginaire, est aussi
bien inuenc par danciennes coles (Hudson River
School, romantisme, symbolisme europen) que par des
artistes contemporains (Sandor, Beksinski, Ugarte, les
visionnaires franais) ou des artistes classiques europens, amricains, russes et chinois.
225
255 RIFF REBS
Illustration originale intitule Grand Goland,

2014. Encre de chine et crayon gras sur papier
110 X 75 CM (43,31 X 29,53 IN.)
Dominique Duprez, alias Riff Rebs passe toute son

enfance au Havre. En 1983, il participe sous son
vrai nom au collectif Le Neuvime Cauchemar en rfrence punk la srie Le 9 me Rve des
jeunes loups de la bande dessine belge. Suite sa
rencontre avec Qwak aux Arts Dcoratifs de Paris,
6 000 - 8 000
226
ils fondent ensemble latelier Asylum, o les rejoindront dith, Cromwell, Ralph ou encore Joe Ruffner,
avec lesquels ils travaillent sur la srie anime Les
Mondes engloutis. Il publie son premier album en
1985 avec le premier volume du Bal de la Sueur. Avec
Parole de Diable (Les Humanodes Associs, 1990),
Riff Rebs cre le personnage de Myrtil Fauvette,

un dtective anti-hros sale et mchant qui se bat
contre-courant contre des lessiveuses, dans une
socit imaginaire domine par des ayatollahs
cologistes. Aujourdhui, aprs avoir sign avec
Cromwell le troisime tome du Bal de la Sueur, il
anime les aventures spatiales de Glam et Comet (d.

Albin Michel). En 2009, il publie avec succs chez
Soleil ladaptation du roman de Mac Orlan, bord
de ltoile Matutine, puis Le Loup des mers daprs
Jack London en 2012 et en 2014, Hommes la mer,
un recueil dhistoires courtes.
227
256 BENJAMIN FLAO
Kililana song, 2014. Sign

Aquarelle et encre de chine sur papier
61 X 45,3 CM (24,02 X 17,83 IN.)
2 000 - 2 500
257 FRANCK BONNET
1806, convoi au dpart de

La Rochelle, 2014. Sign
73 X 50,9 CM (28,74 X 20,04 IN.)
2 000 - 2 500
228
258 CHRISTOPHE CHABOUT
Illustration Moby Dick, La chasse

Sign. Encre de chine et encre de couleur sur papier
60 X 105 CM (23,62 X 41,34 IN.)
3 000 - 4 000
229
259 LAURENT GAPAILLARD
Illustration originale intitule Corinthian Forest

Sign. Encre de chine et lavis sur papier
132 X 131 CM (51,97 X 51,57 IN.)
10 000 - 15 000
Avant mme de savoir lire, Laurent Gapaillard (n en 1980)

aimait feuilleter des livres sur la nature ou lHistoire pour
simprgner de leurs images. Aprs ses tudes lcole
Suprieure des Arts Graphiques Met de Penninghen, Laurent
Gapaillard participe la cration de dcors et dunivers visuels
pour de nombreux longs-mtrages et lms danimations. Il
travaille galement sur des projets dans lunivers des jeux
vido, parmi lesquels Dishonored (2012) et Wolfenstein The
New Order (2014), deux jeux rcompenss par de nombreux
prix, plbiscits par la presse et le public notamment pour
leur graphisme. Pluridisciplinaire, il illustre aussi des livres

pour la jeunesse, avec le trs remarqu Le Yark(Grasset,
2011), lhistoire dun monstre dont lestomac est si dlicat
quil ne tolre que lingestion denfants sages... Dans le cadre
dune production cinmatographique, il sjourne Jrusalem
pendant deux ans. La frquentation rpte du dsert et des
ruines va catalyser son attirance pour lhistoire des hommes
et des dieux. De la nature et de son rythme, il fait apparatre
dtranges cits qui associent des phnomnes naturels et
des ralits urbaines.
230
260 JULIEN DELVAL
Peinture - La Cit dUur, 2014.

Cette peinture reprsente la princesse Plipa
rpudie de la cit dUur, partant en exil
avec son chargement de coraux.
118 X 78 CM (46,46 X 30,71 IN.)
5 000 - 6 000
N en 1972 Paris, Julien Delval est un illustrateur

spcialis dans les domaines de limaginaire, plus
spciquement en Fantasy et en science-ction.
Aprs des tudes aux Arts dcoratifs, il travaille
avec les ditions Multisim, sur lunivers du jeu de
rles Agone, Nephilim et Guildes. Il collabore ensuite
avec lditeur de jeux de socit Days of Wonder.
Julien Delval a aussi cr de nombreuses couvertures de romans et douvrages pour la jeunesse
chez Mnmos, Pocket, Fleuve Noir, Bragelonne ou

encore France Loisirs. En 2012, il fait une apparition
dans la bande dessine et publie en collaboration
avec Jean-Paul Krassinsky le diptyque Les Petits
Soldats aux ditions Vents dOuest. Il compte parmi
ses inuences Delacroix, Bruegel, Mucha ou encore
NC Wyeth, Ian Mc Caigh et Angus Mc Bride. Il se
consacre actuellement la ralisation de peintures
en vue dune exposition la Galerie Daniel Maghen.
231
232
232
23
261 MATHIEU LAUFFRAY
LONG JOHN SILVER, LADY VIVIAN HASTINGS (T.1),

Peinture fac-simil de la couverture. Sign. Huile sur toile
60 X 80 CM (23,6 X 31,5 IN.)
35 000 - 40 000
Lauffray saffirme ici comme lun des plus grands

illustrateurs actuels, dans la ligne de dessinateurs amricains du XIXe et du dbut du XXe sicle,
Howard Pyle et NC Wyeth. Ce dessin possde une
force dvocation et un impact rares. Reprsenter
un personnage de dos est un pari risqu pour une
couverture, mais ce choix renforce ici lambiance
233
inquitante. Tout dans ce dessin amne la grande

aventure : la pluie, la mer, le logo saisissant Le
titre stylis ancre la composition et amne un certain poids la couverture. Cette peinture reprend
la couverture originale, qui avait t ralise sous
forme digitale. Un certicat sign par lauteur sera
remis lacqureur.
D. Maghen
Long John Silver, cest une histoire de pirates, de trsor, de

qute impossible, daffrontement entre cupidit et croyances.
Au centre de cette histoire et du dessin, Lady Vivian Hastings.
Autour delle se croisent le pirate Long John Silver et le sauvage Moxtechica. De lAngleterre aux trfonds de lAmrique
du Sud, des mers dchanes aux jungles mortelles, tout se
nira dans la cit titanesque et grandiose de Guyanacapac.
Une question demeure : quoi mnera la folie de ces hommes
? un trsor, un sacrice , la mort ou la vie? Ce dessin est
234
lui seul un rsum de la srie : ambiances sombres, dtails

extrmes, lments dchans et personnages inquitants
avec en gure de proue la sublime Lady Vivian Hastings.
Avec cette image composite, je voulais autant dnir une
promesse de genre, que de contenu et datmosphre.
Les formes sont cernes et largement iconises, suivant la
tradition des affiches de lm et des romans daventures,
dAmsel Drew Struzan. Lhistoire est nie mais la lgende
commence !
A. Abisbor
LONG JOHN SILVER, BRUNO GRAFF 2015

Illustration ralise pour le certicat sign accompagnant le
coffret des 2 tirages de luxe. Sign. Acrylique sur bois
100 X 68 CM (39,4 X 26,8 IN.)
30 000 - 35 000
Matthieu LAUFFRAY
Mathieu Lauffray est lun des illustrateurs les plus puissants
de sa gnration. Passionn de graphisme, il entre aux Arts
Dcoratifs et cre une bande dessine pour sa thse de n
dtude (Le Serment de lambre, 1995). Il se tourne ensuite
vers lillustration, le design et les comics Star Wars adapts
par Olivier Vatine. En 1996 et 1997, il travaille sur des jeux
vido pour Darkworks, puis avec Christophe Gans sur un
projet dadaptation en long mtrage de 20 000 Lieues sous
les mers de Jules Verne, et enn sur Le Pacte des loups. Les
annes 2000 marquent son retour la bande dessine
avec Xavier Dorison sur Prophet. La mme anne, il conoit
avec Claire Wendling les illustrations et personnages du jeu
vido Alone in the Dark IV (Darkworks). Il ralise en 2001
le dossier de pr-production du lmVidocq. En 2002, il
est sollicit par Doug Headline pour concevoir certains
dessins du lm Brocliande, puis par Pascal Laugier qui
lui offre la direction artistique du lm Saint-Ange (2004).
La mme anne, il travaille sur un pilote de dessin anim
pour Siegfried avec Alex Alice, et participe au lm 10 000
BCdirig par Roland Emmerich. En 2006, il renouvelle
lunivers graphique de Lle au trsor de Stevenson avec
Long John Silver. Il travaille aussi pour diffrents projets
cinmatographiques.Un grand nombre de ses travaux
sont runis dans diffrents artbooks dont le dernier, Axis
Mundi, est paru chez Ankama en 2013.
Mathieu Lauffray is one of the most powerful illustrators
of his generation. Passionate about design, he enrolled at
Art dco and created a comic for his nal thesis (The Oath
of amber, 1995). He then turned to illustration and design,
and provided covers for the Star Wars comics adapted by
Olivier Vatine. In 1996 and 1997, he worked on video games
for Darkworks, then on a feature lm adaptation project
of 20,000 Leagues Under the Sea by Jules Verne with
Christophe Gans and nally on Brotherhood of the Wolf.
The 21st century marked his return to comics with Xavier
Dorison on Prophet. The same year, with Claire Wendling,
he designed the video game characters and illustrations
for Alone in the Dark IV (Darkworks). 2001 saw him create
the pre-production le for the lm Vidocq. In 2002, he was
asked by Doug Headline to design drawings for the lm
Brocliande and then Pascal Laugier requested his services
as artistic director of the lm SantAngelo (2004). That
same year, he worked on a cartoon pilot for Siegfried with
Alex Alice, and was involved in the lm 10,000 BC directed
by Roland Emmerich. In 2006, he returned to comics with
Treasure Island by R.L. Stevenson with Long John Silver,
while continuing to work on various lm projects. His works
for comics, games and lms have been collected in different
artbooks, the last of which, Axis Mundi, was published by
Ankama in 2013.
235
LONG JOHN SILVER, 2015

Illustration originale Les Desses
Sign. Encre de chine sur papier
58,3 X 73,5 CM (22,95 X 28,94 IN.)
7 000 - 8 000
236
LONG JOHN SILVER, GUYANACAPAC (T.4),

DARGAUD 2013
Planche originale n45, dont lorganisation
des cases diffre du livre publi (une case
en plus dans la publication). Est jointe la
mise en couleur la gouache sur papier
42 X 55 CM (16,54 X 21,65 IN.)
4 000 - 5 000
LONG JOHN SILVER, LADY VIVIAN HASTINGS

(T.1), DARGAUD 2007
Planche originale n11 . Une bulle colle
dans la dernire case. Sign
36,5 X 51 CM (14,37 X 20,08 IN.)
4 000 - 5 000
237
266 PIERRE JOUBERT
CHEFS-DUVRE (T.4)
GLNAT 1985
Illustration utilise
en couverture et dos
de couverture. Sign
Gouache sur papier
69,6 X 50,1 CM (27,4 X 19,72 IN.)
6 000 - 7 000
De tous les illustrateurs ralistes franais, Pierre Joubert (19102002) est certainement lun de ceux dont limpact sur un grand
nombre dillustrateurs franco-belges a t aussi constant et
profond. Ds avant la guerre, inuenc par le scoutisme quil
dcouvre lge de 15 ans, il devient illustrateur pour Scout de
France. Il a 17 ans. Repr par les ditions Alsatia, il est engag
pour illustrer les couvertures de la collection Signe de Piste
(1938), euron de la littrature scoute. Son style idalis, vriste,
238
exaltant les adolescents suscite des mules. Il y a la lire belge:

Pierre Ickx, Mitacq ou Ren Follet, et ses nombreux disciples
franais, dont Patrice Pellerin ou Emmanuel Lepage. Bien quon
lui doive prs de 15 000 illustrations, ce sont videmment les
ralisations pour la collection Signe de Piste, pour les romans de
Bob Morane dHenri Vernes chez Marabout (1953) ou la collection
La Vie prive des hommes chez Hachette (1977) qui restent les
plus prsentes dans les mmoires.
1985, aprs trois albums parus aux ditions Littaye, ce sont les
ditions Glnat qui prennent la relve pour cet ultime tome des
chefs duvre. Ce beau livre de 90 pages aborde le scoutisme,
lhistoire, lAfrique, la science-ction, lillustration des vangiles, la
collection Marabout Junior et lemblmatique Bob Morane. Dessins
au trait, gouache, lavis, crayon, aquarelle... tout y passe et montre
la dextrit de leur illustrateur. Comment illustrer la jaquette
dun tel ouvrage ? Joubert choisit de raliser une illustration
la gouache avec en lment central ce qui identie son uvre

: la magnicence de ladolescence. Le rsultat ? Six magniques
jeunes adultes aux visages trs reconnaissables dans une situation
la Bob Morane : un temple qui semble prcolombien avec en
arrire-plan dinquitants crocodiles. Lattitude de ces jeunes
montre leur dtermination et leur apptit de libert. Nous ne
sommes pas loin de lesprit de la Bande des Ayacks que Joubert
croquait lore de sa carrire.
J.-F. Vivier
239
267 PIERRE JOUBERT
Illustration originale de Lle au Trsor,

Fleurus 1992. Sign. Gouache sur papier
39,3 X 46,6 CM (15,47 X 18,35 IN.)
4 000 - 5 000
Illustrer LIle au trsor, un vieux rve de gosse ! Il aura fallu Pierre

Joubert atteindre plus de 80 ans pour le raliser. Ce sera le dernier
chef-duvre dune carrire longue de plus de 60 ans et riche de
milliers de dessins. Des problmes oculaires lempcheront par
la suite de se lancer dans dautres projets aussi consquents.
Lillustration prsente ici met en valeur lun des talents particuliers
de Joubert, la reprsentation de la marine voile. Quelques annes
auparavant, il lui avait t propos de recevoir le titre envi de
peintre de la marine. Avec son humilit habituelle, il lavait refus,
prfrant aux honneurs, la libert de pouvoir encore rpondre

ceux, nombreux, qui le sollicitaient sur divers sujets. Cette illustration, sans doute la plus belle quil ralisa pour ce livre, servit
la promotion de lalbum. Elle prouve la dextrit de Joubert dans
la composition. Toute embrouille quelle fut par les cordes et les
haubans reprsents foison, elle est dune lisibilit parfaite. Le
regard est immdiatement amen sur lessentiel avant de pouvoir
se perdre dans les dtails. Cest la premire fois quune illustration
de ce livre mythique est propose la vente. J.-F. Vivier
240
268 EMMANUEL LEPAGE
MUCHACHO, TOME 1 (T.1), DUPUIS

Planche originale n49. Remarquable page muette jouant subtilement sur les
lumires et les ombres, les couleurs chaudes et les couleurs froides, pour dcrire
la sidration du peintre sduit par son modle. Sign. Aquarelle sur papier
33,4 X 47,8 CM (13,15 X 18,82 IN.)
4 000 - 5 000
241
269
EMMANUEL LEPAGE
LA TERRE SANS MAL, CANAL BD 2000

Illustration originale utilise pour la srigraphie insre dans
le tirage de tte. Belle scne de chasse issue de La Terre sans mal
o lon retrouve chez Lepage son sens unique de lauthenticit
ml un rotisme qui na rien de tapageur.
Sign. Aquarelle et encre de chine sur papier
44,4 X 25 CM (17,48 X 9,84 IN.)
5 000 - 6 000
N en 1966 Saint-Brieuc, Emmanuel Lepage fait lge de

treize ans une rencontre dterminante, celle de Fournier, alors
dessinateur attitr de Spirou et Fantasio qui lui enseigne les
rudiments du mtier. Cest donc ds 1983 quil publie dans Ouest
France ses premiers dessins, suivis en 1984 de son premier album
La Fin du monde aura-t-elle lieu ? Sa premire vritable srie,
Les aventures de Kelvinn parat en 1986, aprs quoi il participe
au lancement du fanzine Volapk, tout en dessinant dans Circus
et Tintin Reporter. En 1991 il cre Nv avec Dieter chez Glnat,
une collaboration fructueuse de cinq albums, suivis de La Terre

sans mal (avec Anne Sibran) et, en 2003, Muchacho (Dupuis),
couronn du Prix de la meilleure bande dessine adaptable au
Forum Cinma et Littrature de Monaco. Suivent deux volumes
enjous de Oh, Les Filles! chez Futuropolis (2008) et surtout ses
BD-reportages publies chez Futuropolis : Voyage aux les de la
Dsolation (2011), Un Printemps Tchernobyl (2012) et La Lune est
blanche (avec son frre Franois, 2014) o il fait la dmonstration
de la puissance vocatrice de son trait et de ses aquarelles.
242
270 REN FOLLET
Illustration originale utilise

en couverture du magazine dBD
reprsentant Don Quichotte et Sancho
38 X 53,5 CM (14,96 X 21,06 IN.)
2 500 - 3 500
271 REN FOLLET

47,7 X 36 CM (18,78 X 14,17 IN.)
2 000 - 3 000
243
272 REN FOLLET
IKAR
Le Repas de Crpes, 2008. Dans la ligne
vriste dun Pierre Joubert, Ren Follet (1931)
passe la lire des publications scoutes avant
de raliser des crayonns prparatoires pour
Mitacq ou William Vance. Il dveloppe peu
peu un dessin dont la picturalit simprime
aussi bien dans lencrage que dans ses
splendides gouaches. Il a toujours altern
entre lillustration et la bande dessine o
on lui doit aussi bien SOSBagarreurs (avec
Tillieux), Steve Severin, Jean Valhardi, Yvan
Zourine (avec Jacques Stoquart), Les Zingari
(avec Yvan Delporte), que Terreur
(avec Andr-Paul Duchteau)
56 X 40,5 CM (22,05 X 15,94 IN.)
2 000 - 2 500
273 REN FOLLET
BOB MORANE, LEFRANCQ 2002

Couverture originale du roman La Cit des
Rves loccasion de la rdition. Roman crit
par Henri Vernes. Sign. Acrylique sur papier
27,9 X 38,1 CM (10,98 X 15 IN.)
1 500 - 2 000
244
274 LIEVENS
BOB MORANE,
GRARD-MARABOUT JUNIOR 1963
Couverture originale du roman Sur la piste
de Fawcett, rdition de 1963. Par rapport
la premire version de cette couverture illustre par Joubert, le Visage de Bob Morane a
les traits de Claude Titre, lacteur qui jouait
le rle du hros dans la srie tl lpoque;
Lievens a peint directement sur le dessin
original de Joubert, comme il le t sur de
nombreuses couvertures plus anciennes, pour
les mettre au got du jour... Simultanment,
Joubert sinspirait lui aussi de lacteur sur
les nouvelles couvertures quil crait...
Gouache sur papier
25 X 28,4 CM (9,84 X 11,18 IN.)
1 000 - 1 500
275 WILLIAM VANCE
BOB MORANE,
LES POUPES DE LOMBRE JAUNE
Pilote 565, du 3 septembre 1970
en page 59. Encre de chine sur papier
35,2 X 46,6 CM (13,86 X 18,35 IN.)
1 500 - 2 000
245
276 FRANOIS SCHUITEN
LES IMAGERIES DPINAL

Le Cimetire des Locomotives
ralise en 2013. Sign
70 X 50 CM (27,56 X 19,69 IN.)
20 000 - 25 000
Dabord, on voit cette masse imposante de locomotives enchevtres, puis une frle jeune lle
poursuivie. On comprend tout de suite que cette
jungle de ferraille est en ralit un sanctuaire protecteur. Cette image, faite en marge de La Douce pour les
imageries Pellerin pinal, est une squence indite
de lalbum : Javais envie de dvelopper des images
que je nai pas pu intgrer mon livre, dit Schuiten.
Des images qui ne trouvent pas forcment leur place,
rejetes par la dramaturgie ou le rcit. Javais ainsi
pas mal dimages autour de la Douce. La technique
de dessin, tout au trait de plume, voque les gravures
de la n du XIXe sicle : Lon Benett, douard Riou
ou Georges Roux, les illustrateurs de Jules Verne que
Schuiten avait rejoint en illustrant le roman posthume
de lcrivain Paris au XXe sicle.
246
247
LES CITS OBSCURES

LA FRONTIRE INVISIBLE T.1, CASTERMAN 2002
Planche originale n1, tte du chapitre 1. Sign
Encre de chine et mine de plomb sur papier
45 X 60,5 CM (17,72 X 23,82 IN.)
10 000 - 12 000
248
12 LA DOUCE, CASTERMAN, 2012

Planche originale n68. Retouches
la gouache blanche. Encre de chine
44,4 X 60,6 CM (17,48 X 23,86 IN.)
6 000 - 8 000
LES CITS OBSCURES

LA FRONTIRE INVISIBLE T.2
CASTERMAN 2004
Planche originale n19. Encre de chine
45,3 X 60,6 CM (17,83 X 23,86 IN.)
5 000 - 6 000
249
250
280 DIDIER GRAFFET
Peinture intitule Paris St Lazare, 2014

Sign. Acrylique sur mdium
Didier GRAFFET
193 X 123 CM (76 X 48,4 IN.)
40 000 - 50 000
N le 9 avril 1970, Didier Graffet est un illustrateur et peintre

franais, rfrence sur luvre de Jules Verne et dtenteur de
nombreuses distinctions telles que le prix Art&Fact et Visions
du Futur. Aprs des tudes lEcole Emile Cohl Lyon, il fait
ses dbuts en tant quillustrateur indpendant en 1994, dabord
dans lunivers des jeux de rles avant de se diriger vers des
couvertures dans le domaine de la Fantasy. On compte, entre
autres, Lgende, Waylander de David Gemmel ou Orcs de Stan
Nicholls, publis chez Bragelonne. Il illustre en 2001 le roman de
Jules Verne, 20 000 Lieues sous les Mers aux ditions Grnd, ce
qui lui vaudra de remporter le Grand Prix de lImaginaire ainsi
quun Jules Verne Award. Suite la parution de Lle Mystrieuse,
il rejoint lquipe du studio Jules Verne Aventures. Il ralise pour
eux plusieurs affiches pour leurs festivals Paris et Los Angeles
et travaille sur un lm actuellement en pr-production sur le
thme de lexploration martienne. En 2006, il travaille sur le
texte intgral de lpope des Chevaliers de la Table Ronde
aux ditions Grnd, puis sur le roman graphique scnaris par
Nicolas Jarry, LAnneau des Nibelungen chez Soleil, ainsi que
sur la srie La Compagnie Noire de Glen Cook. En 2010, il ralise
une couverture pour Ballantine Books Les Enfants de Hurin et Le
Hobbit de J.R.R Tolkien sous la direction de Alan Lynch.
Ses uvres ont t exposes en Suisse la Maison dAilleurs
et lors du festival Les Utopiales Nantes. Sa carrire prend un
tournant avec son exposition au Muse des Arts et Mtiers Paris
en 2013 lors de La Nuit des Muses, en partenariat avec la galerie
Maghen. Il se consacre aujourdhui la peinture en dveloppant
des thmatiques lies au Steampunk et la Fantasy.
Born on April 9, 1970, Didier Graffet is a French illustrator and
painter, a reference on the work of Jules Verne and holder of numerous awards such as the Art & Fact prize and Visions du Futur.
After studying at the Ecole Emile Cohl in Lyon, he made his debut
as a freelance illustrator in 1994, rst in the role-playing universe
for Casus Belli and Chimres before turning to cover design in
the fantasy eld. These include, among others, Lgende and
Waylander both by David Gemmel and Orcs by Stan Nicholls,
published by Bragelonne. In 2001 he illustrated the Jules Verne
novel 20,000 Leagues Under the Sea for Grnd editions, which
won him the Grand Prix de lImaginaire and a Jules Verne Award.
Following the publication of The Mysterious Island he joined the
team of the Jules Verne Adventures studio. He designed several
posters for their festivals in Paris and Los Angeles, and is now
working on a lm in pre-production on the exploration of Mars.
In 2006, he worked on the full text of the epic Knights of the
Round Table for Grnd editions and also on The Ring of the
Nibelungs, a graphic novel written by Nicolas Jarry, for Soleil, as
well as the series of novels Black Company by Glen Cook. In 2010,
he made a cover for Ballantine Books The Children of Hurin and
The Hobbit by JRR Tolkien, under the direction of Alan Lynch.
Examples of his works including original drawings and paintings
have been exhibited at the Maison dAilleurs in Switzerland
and in France, at the Daniel Maghen Gallery. He now devotes
more and more time to painting, developing themes related to
Steampunk and Fantasy.
251
2252
25
52
281 DIDIER GRAFFET
La Tour, 2014. Sign. Acrylique sur mdium

100 X 144 CM (39,4 X 56,7 IN.)
20 000 - 25 000
Sur cette gigantesque peinture, Didier Graffet met en

scne un Paris hors du temps qui lui permet de revisiter le mythe de la construction de la Tour Eiffel.
Lauteur nous dcrit son uvre comme laurait fait un
journaliste de cet univers parallle : Nous sommes
en 1888, en n de journe, les fondations et la structure de base sont poses. Les dirigeables continuent
dacheminer les barres dacier et les poutrelles an

de terminer la construction temps pour lexposition
universelle de 1889. travers cette vision fantastique,
lhomme entre de plain-pied dans lre mcanique et
industrielle. Une harmonie singulire sinstalle entre
la nature reprsente ici par leau de la Seine, le ciel
parisien et les nuages et la technologie.
253
282 JEAN-MARC ROCHETTE
LE TRANSPERCENEIGE, 2014
Peinture prparatoire de la fresque ralise
en 2015 pour le muse Go-Charles de la ville
dchirolles. Sign. Acrylique sur papier
Jean-Marc ROCHETTE
134,5 X 78 CM (53 X 30,7 IN.)
(1956, Baden-Baden)
5 000 - 7 000
Jean-Marc Rochette est la fois peintre, illustrateur et auteur de

bande dessine. Il commence sa carrire au cours des annes 70
dans Actuel et Lcho des Savanes et cre avec Martin Veyron le
personnage absurde et provocateur dEdmond le Cochon (Les
Editions du Fromage, 1979). Il succde ensuite au dessinateur
Alexis pour la srie dsormais culte Le Transperceneige, crite
par Jacques Lob, dans ( Suivre), o il publie galement Claudius
Vigne, dont il crit lui-mme le scnario. Il se tourne vers la
littrature jeunesse et collabore notamment au journal Okapi,
avant de reprendre Le Transperceneige en 1999, tout en lanant
paralllement une nouvelle srie LOr de lesprit avec Benjamin
Legrand, avec qui il avait dj ralis Requiem blanc en 1987. En
2003, il cre avec Ptillon, la srie humoristique Louis et Dico
dans Lcho des Savanes, une histoire proche de son Napolon
et Bonaparte, qui avait reu le prix de lhumour au Festival
dAngoulme en 2001. En parallle, Rochette poursuit un travail
de peintre et dillustrateur sur le Candide de Voltaire (2002) et
LOdysse dHomre (2006), travaux qui montrent son volution
progressive vers labstraction. En 2013, Le Transperceneige est
adapt au cinma par le ralisateur Bong Joon-Ho, un succs
qui enregistre 10 millions dentres rien quen Core du Sud et
totalise plus de 86 millions de dollars de recettes dans le monde.
Jean-Marc Rochette is a painter, illustrator and cartoonist. He
began his career in the 70s with Actuel and LEcho des Savanes
and with Martin Veyron created the absurd and provocative
character of Edmond le Cochon (Les Editions du Fromage,
1979). He then succeeded the cartoonist Alexis for the now cult
series Snowpiercer, written by Jacques Lob, in ( Suivre), where
he also published Claudius Vigne, which he himself wrote. He
turned to childrens literature and notably collaborated with the
magazine Okapi, before resuming Snowpiercer in 1999, while
at the same time launching a new series LOr de lesprit with
Benjamin Legrand, with whom he had already collaborated for
Requiem blanc in 1987. In 2003, with Ren Ptillon he created
the comedy series Louis and Dico in LEcho des Savanes, a
story close to his Napolon and Bonaparte, which received the
Angoulme Humor Award at the International Comics Festival in
2001. Meanwhile, Rochette continues as a painter and illustrator
working on versions of Voltaires Candide (2002) and Homers
The Odyssey (2006), works that show his gradual development
towards abstraction. In 2013, Snowpiercer was adapted for cinema by Korean director Bong Joon-Ho, a success which sold 10
million tickets in South Korea alone and made a total of 86 million
dollars in worldwide revenue.
254
Bien que lie au Transperceneige, cette illustration a t conue pour un

muse dart contemporain. Elle est caractristique du style actuel de lartiste.
255
LE TRANSPERCENEIGE (T.1), CASTERMAN 1984

Planche originale n13 douverture de chapitre,
prpublie dans ( Suivre) 58, de novembre
1982. Retouches la gouache blanche, cases 2
et 3 colles. Il y a seulement neuf pages douverture de chapitre dans lalbum. Sign. Encre de
chine et mine de plomb sur papier
32,2 X 42,9 CM (12,68 X 16,89 IN.)
4 000 - 6 000
LE TRANSPERCENEIGE (T.1), CASTERMAN 1984

Planche originale n36, prpublie dans ( Suivre) 59,
de dcembre 1982. Retouches la gouache blanche,
cases 4 et 5 colles. Sign. Encre de chine, mine
de plomb et crayon de couleur sur papier
31,9 X 44 CM (12,56 X 17,32 IN.)
3 000 - 4 000
256
285 AGATA KAWA
crin art total : La Beaut, daprs le pome

de Charles Baudelaire, dit en 1857 dans le recueil
Les Fleurs du Mal. uvre centrale laquarelle
et feuilles dor, enchsse dans bnisterie
en bois Sapelli acajou et vitraux dart, pierres
Amthystes, travail la feuille dor et au laiton.
Ralisation bnisterie: Jrme Brugeau.
Ralisation vitraux : Emmanuelle Andrieux-Lefvre
(La maison du vitrail, Paris). Sign. Aquarelle
et feuille dor sur Chne, feuille dor et laiton
85 X 164,5 CM (33,46 X 64,76 IN.)
10 000 - 12 000
257
286 THIERRY ROBIN
ROUGE DE CHINE
Illustration originale indite,
ralise en 2015. Sign
Aquarelle, encre de couleur,
lavis et crayon sur papier
109,5 X 74,7 CM (43,11 X 29,41 IN.)
3 000 - 4 000
N en 1958, Thierry Robin a une production rare et de qualit.

Il est capable daborder tous les registres graphiques, du
trait la couleur directe. Dans ses albums, son dessin oscille
entre le ralisme le plus document et un schmatisme qui
se concentre sur lide exprimer. Mais avant tout, comme il
en donne lexemple ici, cest lesthtique le dessin qui, de
lArt Nouveau et lExpressionisme allemand ou au Ralisme
sovitique, rend le mieux lesprit dune civilisation.
287 SERGIO TOPPI
LA LGENDE DE POTOSI, MOSQUITO 2003

Couverture originale. Sign.
Sergio Toppi (1932-2012) est lun de
ces auteurs dont lItalie a le secret:
son dessin puissant et lgant, se dploie
avec la mme vigueur la gouache,
laquarelle et en noir et blanc o
il se rvle tre un matre, lgal dun
Hugo Pratt ou dun Guido Crepax.
Encre de chine et encre de couleur sur papier
36,4 X 48 CM (14,33 X 18,9 IN.)
3 000 - 4 000
258
288 ROMULO ROYO
Peinture intitule Goddesses of Nibiru,

ralise en 2014. Sign. Huile, acrylique et encre
sur toile maroue sur rsine mtacrylate
153 X 123 CM (60,24 X 48,43 IN.)
8 000 - 11 000
Provenant de sa srie Les Desses de Nibiru,

Romulo Royo nous prsente ici de belles guerrires aux traits ns et incroyablement purs. Elles
sapprtent se battre contre des dmons, ou
des dieux... Travaillant la frontire entre mythe
et ralit, lartiste aime reprsenter ensemble

les notions de force et de dlicatesse dans des
personnages fminins. Il transpose parfaitement
le caractre actuel de la Fantasy dans le monde
de la peinture.
259
Luis ROYO
(1954, Olalla)
Cest lhistoire dun petit garon qui vivait dans lunivers

gris dune barre dimmeuble mais qui possdait un trsor:
une fentre qui surplombait la ville. Elle lui permettait
de svader jour et nuit, dimaginer un monde derrire
chaque fentre qui peuplait lhorizon. Il t ensuite la
rencontre dun professeur qui, plutt que dennuyer ses
lves avec une matire indigeste, prfrait leur donner des crayons et du papier pour les inviter dessiner.
Depuis, le jeune garon aborde chaque page blanche
comme une fentre quil ouvre sur des personnages et des
univers extraordinaires... Originaire de la communaut
autonome dAragon, sa famille dmnage Saragosse,
ville o Luis Royo tudie le design, la peinture et larchitecture dintrieur. Ds 1972, il expose en galerie et
dans divers salons. partir de 1978, il publie des bandes
dessines et multiplie les illustrations dans la ligne
de Frank Frazetta, Boris Vallejo ou de Don Lawrence.
Il commence publier dans les grands magazines de la
Movida : Cimoc (Norma editorial), Rambla ou encore le
mythique El Vibora (La Cupula). Rafal Martinez et son
agence Norma Barcelone le prennent en main et le voici
bientt publi dans Heavy Metal ainsi quen couverture
de Penthouse Il travaille pour les plus grands diteurs
de bande dessine amricains, DC Comics et Marvel.
Royo y dploie un univers de femmes fatales, de plantes
fantastiques, de monstres terriants En 1992, il publie
son premier recueil Women, suivi de Malec (1994), puis
Secrets, III Millennium, Dreams, Evolution, Visions ainsi
que les sries Prohibited Book et Conceptions. Beaucoup
de ces dessins ont aussi t dits sous la forme de cartes
postales, de posters, de T-shirts, de pochettes de disque,
de jeux vido, de couvertures de romans, de portfolios et
mme de sculptures 3D. Grce des personnages de plus
en plus habits et un symbolisme subtil, il est aujourdhui
lun des illustrateurs les plus apprcis au monde.
This is the story of a little boy who while living in the grey
world of a tower block nonetheless owned a treasure, a
window overlooked the city. A means to escape reality,
through which, day or night, he could imagine the worlds
behind each window that populated his horizon. Then he
met a guardian angel, a teacher who, rather than boring
his students preferred to give them crayons and paper,
and asked them to draw. From that moment, the young
boy saw each blank page as yet another window opening
on to extraordinary characters and worlds... A native
of the autonomous Aragon region, his family moved
to Zaragoza, the city where Luis Royo studied design,
painting and interior design. In 1972, he exhibited in galleries and various shows. In 1978 he published comics and
made more and more illustrations in the tradition of Frank
Frazetta, Boris Vallejo and Don Lawrence. He began to
publish in the major magazines of Movida: Cimoc (Norma
Editorial) Rambla and the mythical El Vibora (La Cupula).
Rafael Martinez and his Norma agency in Barcelona took
him in hand and soon he was publishing in Heavy Metal
as well as on the cover of Penthouse... He has worked for
the greatest American comic publishers, DC Comics and
Marvel. Royo portrays a world of femme fatales, fantastic
planets, terrifying monsters... In 1992 he published his
rst collection Women followed by Malec (1994), then
by Secrets, III Millennium, Dreams, Evolution, Visions
as well as the series Prohibited Book and Conceptions.
Many of these drawings were also published in the form
of postcards, posters, t-shirts, album covers, video game
covers, novels covers, portfolios and even 3D sculptures.
As a result of his well-developed characters and subtle
symbolism, Luis Royo is now one of the most popular
illustrators in the world.
260
289 LUIS ROYO
MALEFIC TIME, 110 KATANAS (T.2), MILADY 2014

Peinture intitule Luz-Tokio 4, planche n 85, ralise en 2013
Cette uvre, avec des personnages fminins sensuels et puissants, est typique de Luis Royo. Acrylique et huile sur papier
50 X 70 CM (19,69 X 27,56 IN.)
10 000 - 14 000
261
290 LUIS ET ROMULO ROYO
DEAD MOON, MILADY 2009

Peinture intitule Night and Moon, planche n5,
ralise en 2008 Sign. Acrylique et huile sur toile
160 X 180 CM (63 X 71 IN.)
12 000 - 16 000
La collaboration avec son ls Romulo marque une

volution dans lart de Luis Royo. Ses images sont
plus douces et il utilise maintenant des gammes
monochromes. Ensemble, leur savoir-faire permet un
rsultat la fois magistral et harmonieux, o les deux

styles entrent en symbiose. Luna est lincarnation de
la lune : ne froide et morte, elle ne pourra prendre
vie quavec laide dune sorcire.
262
291 LUIS ET ROMULO ROYO
MALEFIC TIME, APOCALYPSE (T.1), MILADY 2012

Peinture intitule Cemento y xido, planche n22,
ralise en 2010. Sign. Huile et encre sur toile
141 X 174 CM (55,51 X 68,5 IN.)
12 000 - 16 000
Vue monumentale sur New York aprs le souffle de lapocalypse.

263
292 PHILIPPE DRUILLET
LONE SLOANE, CARTHAGE (T.6),

DARGAUD 1982
Planche originale, prpublie
dans Pilote mensuel 100,
de septembre 1982. Sign
Encre de chine, mine de plomb
et feutre permanent
109,5 X 72,4 CM (43,11 X 28,5 IN.)
15 000 - 20 000
264
Je ne sais comment lire Druillet, crit Jacques

Attali en prface du tome 2 de Salammb. Depuis
longtemps, ses livres ont fascin mes heures. On
les feuillette, on les retourne, on regarde les plus
inmes dtails dun dessin. Puis on revient au texte
en apparence secondaire au regard de la magique

imagination, de la mticuleuse fantaisie, de la dlirante prcision du graphisme, des couleurs, des
formes. Du dessinateur, il dit encore : La libert
change de camp, elle est chez les barbares..
265
LONE SLOANE, MATHO (T.7), DARGAUD 1986

Planche originale n14. Texte coll. Sign
Encre de chine, mine de plomb et feutre permanent
70 X 90,8 CM (27,56 X 35,75 IN.)
Philippe DRUILLET
10 000 - 15 000
(1944, Paris)
Philippe Druillet dbute dans la bande dessine en

publiant en 1966 Lone Sloane chez Losfeld, lditeur
de Forest, de Peellaert et des surralistes. Son dessin
sinspire de Jack Kirby mais aussi vers des peintres
contemporains comme Georges Mathieu, gure de
labstraction lyrique franaise. En 1969, Ren Goscinny
le fait entrer au journal Pilote. Avec ses pleines pages
grand spectacle et sa narration dstructure, Druillet fait
exploser le gaufrier des cases de la bande dessine
traditionnelle. La science-ction devient la mode et
Druillet en est une des principales gures graphiques. En
1974, il fonde avec Moebius, Dionnet et Farkas, la revue
Mtal Hurlant et la maison ddition Les Humanodes
Associs. Son sommet graphique est La Nuit, ralis aprs
le dcs de son pouse, frappe par un cancer foudroyant.
Dans le domaine du noir et blanc, on ne saurait manquer
Vuzz, une saga hallucine au tempo graphique proche
de lcriture automatique. En 1976, le cinma lappelle.
Druillet cre machines et dcors pour The Sorcerer de
William Friedkin. Aprs avoir ralis laffiche de La Guerre
du feu de Jean-Jacques Annaud, il coralise et joue dans
un court-mtrage adapt de La Nuit pour France 3. Il
travaille ensuite sur le design du lm Le Nom de la rose
de Jean-Jacques Annaud daprs Umberto Eco, et sur
les dcors du lm Le Troisime il, ralis par Arnaud
Slignac. De 1978 1983, il travaille lOpra de Paris sur
un Wagner Space Opera.
Limage de synthse 3D, dont il a fait une prsentation
au Prsident Franois Mitterrand en 1983 Angoulme,
va librer le style Druillet lcran. Il contribue la srie
danimation Bleu lenfant de la Terre (1986) puis au
premier long mtrage franais en images de synthse
: Kazhann (1987) o Lone Sloane tient le rle principal.
Aprs Excalibur (1990), un clip de William Sheller nomm
aux Victoires de la Musique, il ralise en 3D la srie Xcalibur.
On lui doit aussi un jeu de stratgie Wagner Ttralogie
et un autre adapt de Salammb. En 2004, ayant pass
plusieurs annes raliser des travaux de designer et
de plasticien pour des clients privs comme Benjamin
de Rothschild, il cre les dcors et les objets en images
de synthse de la srie de ction Les Rois maudits mis
en scne par Jose Dayan. Apprci des amateurs dart
comme de bande dessine, internationalement reconnu,
Druillet tranche sur ses contemporains par sa manire graphique spectaculaire, lyrique et mtaphysique offrant au
lecteur une sorte dcho graphique au phras wagnrien.
Philippe Duillets rst foray into comics came in 1966 when

he published Lone Sloane with Losfeld, the publisher of
Forest, Peellaert and surrealist artists. His designs reveal
the clear inuence of Jack Kirby but also contemporary
painters such as Georges Mathieu. In 1969, Ren Goscinny
brought him to the magazine Pilote, where he delivered
pages full of great spectacle and with his unstructured
narrative, Druillet really caused a sensation in comparison
with traditional comics. Science ction became all the
rage and Druillet became one of its principal graphic
protagonists. In 1974, along with Moebius, Dionnet and
Farkas he founded the magazine Mtal Hurlant and the
publishing house Les Humanodes Associs. The height
of his graphic abilities was La Nuit, which he produced
following the death of his wife, who was struck down
tragically by cancer. In the eld of black and white comics, one should not forget Vuzz, a hallucinatory graphic
saga close to the automatic writing style. In 1976, cinema
beckoned. Druillet created the machines and sets for
The Sorcerer by William Friedkin. Having designed the
poster for Quest for Fire, he co-directed and starred in
a short lm adapted from La Nuit. He then worked on
design for the lm The Name of the Rose, from the book
by Umberto Eco, and on set design for the lm The Third
Eye. From 1978 to 1983, he worked at the Opera de Paris
on the Wagner Space Opera.
3D computer-generated graphics, with which he was
to experiment after giving a presentation of them to
President Franois Mitterrand at Angoulme in 1983, was
to really free up Druillets on screen style. He contributed
to the animated series Blue lenfant de la terre (1986)
and then to the rst full-length feature lm in computer
graphics: Kazhann (1987), for which Lone Sloane took the
leading role. Following Excalibur (1990), he produced the
3D series Xcalibur. He has also contributed to the strategy
game Wagner Ttralogie and another game adapted
from the novel Salammb. In 2004, having spent several
years producing work as a designer and visual artist for
private clients such as Benjamin de Rothschild, he created
the scenery and objects in computer graphics for the
ctional series The Accursed Kings, directed by Jose
Dayan. Appreciated by art lovers as much as by comic enthusiasts, and to great worldwide acclaim, Druillet stood
out from his contemporaries for his spectacular graphic
ability, with lyrical and metaphysical overtones that offer
the reader a sort of graphic echo to Wagnerian phrasing.
266
On pourrait croire, en regardant ce portait dHamilcar, le

gnral carthaginois, que Salammb est une adaptation
libre du roman de Flaubert. Or, les Goncourt, dans leur
journal notaient le 17 mars 1861, cette condence que
Flaubert leur t propos de ce chef-duvre : Lhistoire,
laventure dun roman, a mest bien gal. Jai lide,
quand je fais un roman, de rendre une couleur, un ton.

Par exemple dans mon roman de Carthage, je veux
faire quelque chose de pourpre. Maintenant, le reste,
les personnages, lintrigue, cest un dtail. cela on
voit que Druillet a t, au contraire des apparences, dune
extrme dlit Flaubert.
267
LONE SLOANE, GAIL (T.4), PHILIPPE DRUILLET 1978

Planche originale n44, prpublie dans Mtal Hurlant26,
en fvrier 1978. Encre de chine sur papier
64,7 X 82 CM (25,47 X 32,28 IN.)
8 000 - 10 000
268
PARIS DE FOUS, DARGAUD 1996

Photo retouche, intitule Le Grand Palais Vaisseau Spatial
Signature : Druillet, Doisneau. Technique mixte
98 X 67 CM (38,58 X 26,38 IN.)
4 000 - 5 000
Cette illustration est un hommage de Druillet au grand

photographe Doisneau. Le grand dessinateur rinterprte
de faon dcale une de ses photos. Rassembles dans un
livre dimages publi par Dargaud, Doisneau/Druillet, Paris
de fous (1995), ces illustrations taient accompagnes dun
texte de Stan Barets (le fondateur de la Librairie Temps
Futurs, devenu auteur et journaliste) : Druillet, cest
dabord des mains, crit-il, deux battoirs puissants, des
paumes pleines et fortes, des doigts dissimuls derrire une
carapace de bagues baroques, des pinces de forgeron, des

spatules faites pour ptrir, forcer, fouailler la matire. [...]
Le dessin est sa forme de lutte personnelle. Une catharsis
entre lange et le dmon... Le Grand Palais, il limagine
dupliqu, imbriqu, sur son canap de vert et de bleu :
Druillet nest pas seulement un spcialiste du galactique,
cest aussi un dessinateur lchelle des fourmis. Dtails
inmes et visions grandioses : sa peinture est celle dun
gant microcosmique crit Stan Barets.
269
296 MANCHU
Illustration originale intitule Passage, 2014

120 X 180 CM (47,24 X 70,87 IN.)
10 000 - 12 000
270
Manchu (en hommage au personnage de Fu-Manchu) est un

illustrateur de rfrence incontournable en science-ction
avec plus de 500 couvertures son actif. Il commence dans
lanimation et ralise vaisseaux et dcors de sries telles quIl
tait une fois lespace et Ulysse 31. partir de 1984, il illustre
prs de la moiti des volumes de La Grande Anthologie de la
science-ctionpour Le Livre de Poche, puis pour de nombreux

autres diteurs tels que Denol, Delcourt, Folio SF, LAtalante. Il
devient un des illustrateurs principaux de revues scientiques,
parmi lesquelles Ciel & Espace ou Sciences & Vie Junior. Ses
couvertures ont t primes de nombreuses fois (Bob Morane,
Grand Prix de LImaginaire, Ozone et Visions du Futur).
271
297 LEO
SURVIVANTS - ANOMALIES QUANTIQUES

PISODE 1 (T.1), DARGAUD 2011
Couverture et mise en couleur
(encres acrylique). Sign
42,3 X 54,5 CM (16,65 X 21,46 IN.)
3 000 - 4 000
Le dessinateur Leo fait partie de la mme famille graphique que Franois Bourgeon: ils
ont le mme dessin minutieux, le mme souci dune construction cohrente jusque dans
les moindres dtails, ainsi quune mme probit ; des ingrdients qui font de leurs albums
des classiques indmodables.
272
298 LEO
299 LEO
ALDBARAN, LA CRATURE
(T.5), DARGAUD 1998
ALDBARAN, LA CRATURE
(T.5), DARGAUD 1998
Planche originale n9. Lgres retouches au
correcteur blanc. Sign. Encre de chine sur papier
45 X 61 CM (17,72 X 24,02 IN.)
45 X 61 CM (17,72 X 24,02 IN.)
1 800 - 2 000
1 800 - 2 000
Passionn par le dessin, Leo commence par obtenir un

diplme dingnieur en 1968, tout en militant activement
au sein de la gauche tudiante. Il doit fuir le Brsil en 1971,
pour chapper la rpression de la dictature militaire.
Revenu clandestinement dans son pays en 1974, il dcide
de se consacrer au dessin et dbute sa carrire dillustrateur
pour une socit amricaine, avant de publier sa premire
bande dessine au milieu des annes 1970, inuence par
Pilote et Mtal Hurlant. Dcid tenter sa chance en France,
il sinstalle Paris en 1981 o il vit essentiellement de dessins publicitaires jusquen 1986, quand Forest, crateur de
Barbarella, lui propose de dessiner pour le magazine Okapi.
Cest ainsi que le scnariste Rodolphe le dcouvre et lui propose Trent, dont le premier album, LHomme mort, parat
en 1991. Le succs de Trent lui permet de lancer en 1993
la srie quil portait en lui depuis des annes, Aldbaran,
saga de science-ction illumine par un dessin clair, des
couleurs vives et un bestiaire extraordinaire. Le succs est
immense, et la srie se poursuit sur trois cycles successifs.
Avec Rodolphe il cre aussi Kenya, une srie historique
mlant action et fantastique. chaque nouvelle srie, le
succs est dsormais au rendez-vous, comme le dmontre
laccueil public et critique des Survivants, srie drive des
Mondes dAldbaran (2012).
273
300 JEAN-CLAUDE MZIRES
VALRIAN
Illustration originale utilise par la Caisse dEpargne
loccasion dune campagne publicitaire, 2000
26,5 X 29,7 CM (10,43 X 11,69 IN.)
7 000 - 10 000
Illustration caractristique de Jean-Claude Mzires, entirement ralise au pinceau. Le personnage le plus charismatique
est videmment Laureline. Le scnariste Pierre Christin : Je
voulais faire de Laureline un personnage qui soit lgal du
hros. Ds ce moment-l, il faut quelle ait une capacit daction
qui soit aussi grande quun homme. Cette galit est galement
le reet de mon idal fminin. Jaime une femme qui est vive
et occupe. Valrian et Laureline sont accompagns dun
shingouz : Parmi ce bestiaire formidable que nous avons
cr, dit encore Christin, jai videment un grand faible pour
les cupides Shingouz. Japprcie toutes les histoires o nous
les incluons. Leur prsence permet de multiplier les gags.
274
301 JEAN-CLAUDE MZIRES
VALRIAN, MTRO CHTELET DIRECTION CASSIOPE (T.9), DARGAUD 1980

Planche originale n4, prpublie dans Pilote Mensuel 70, de mars 1980
Sign. Encre de chine et gouache sur contrecoll
39,4 X 51,9 CM (15,51 X 20,43 IN.)
8 500 - 9 000
N le 23 septembre 1938, Jean-Claude Mzires est un

homme de dlit. Cest avec un ami denfance, Pierre
Christin, quil cre en 1968 la srie Valrian (1967) pour Pilote
o il retrouve Jean Giraud et Pat Mallet, ses condisciples
des Arts-Appliqus de Paris. Pendant prs de cinquante
ans, il reste dle cette srie qui compte 23 volumes et
2,5 millions dalbums vendus. Cest sans doute ce qui lui
vaut le 11e Grand Prix de la Ville dAngoulme en 1984, un
Harvey Award en 2005 et un Inkpot Award for Outstanding
Achievement in Comic Arts, au Comic-Con International de

San Diego, la plus haute distinction aux tats-Unis. Dans
cette planche magnique, on peut valuer lincroyable
travail graphique investi par Mzires dans lantre de cette
navette spatiale. Elle commence dans la complexit, donnant voir des cratures originales comme Mzires aime
les crer et dont les caractristiques physiques contrastent
avec le radieux visage de lhrone. Elle sachve dans le
dpouillement du vide spatial, profond et inni.
275
276
302 FRDRIC PILLOT

LOgre, ralise en 2015.
Cette illustration sera publie
dans le livre Le Grand Chne aux
ditions Milan. Sign Acrylique
et pastel sur papier
130 X 96,5 CM (51,18 X 37,99 IN.)
8 000 - 10 000
Frdric Pillot, n le 2 aot 1967 Hayange en Moselle, fait

ses tudes lcole des Arts Dcoratifs de Strasbourg ou
il obtient son diplme dillustration latelier de Claude
Lapointe. Depuis 1991 il hante de ses petits dessins colors
la presse, la bande dessine, ldition jeunesse, les jeux de
cartes et autres puzzles. Avec Grard Moncomble, il signe
Thrse Miaou (Hatier poche) et Raoul Taffin (Milan). Il
cre avec Daniel Picouly le personnage Lulu Vroumette
(Magnard) qui se rvle tre un succs de librairie et adapt
en dessins anims par France5. Pour se changer les ides,
Frdric Pillot travaille aussi pour des diteurs corens dans
les domaines du jeu vido, du manga et de lanimation.
Comme on le voit, ce garon ne lche jamais son pinceau,
de crainte, dit-il, de tomber de lchelle. Le dimanche, il se
repose en courant le marathon.
277
303 ENRICO MARINI
RAPACES, DARGAUD 1998

31,5 X 43,4 CM (12,4 X 17,09 IN.)
4 000 - 5 000
Enrico Marini (1969) est italien et n en Suisse. Il tudie le

graphisme lcole des Beaux-arts de Ble et publie en 1987
une premire srie dhistoires, Olivier Varse dans La Tribune
de Genve. En 1992, Thierry Smolderen lui propose une nouvelle
srie, Gipsy. Son trait fait la synthse entre la bande dessine
franco-belge, les mangas et les comics amricains. Il rencontre
le scnariste Stephen Desberg qui lui cone une srie de western
que Jean-Pierre Dionnet qualie de chef-duvre, Ltoile du
dsert (1996). Jean Dufaux lui propose une nouvelle srie,

Rapaces (1998) qui modernise le mythe de Don Juan en lui
confrant la qualit de vampire, son premier grand succs.
Desberg lui propose ensuite Le Scorpion (2000), un rcit de
cape et dpe au cur de Rome, stalant sur plusieurs sicles
et qui se rvle galement tre un succs. Dans la foule, Marini
se lance seul dans le pplum Les Aigles de Rome (2007). L encore, son talent rencontre une nouvelle fois un trs large public.
278
304 ENRICO MARINI

GIPSY, LAILE BLANCHE (T.5), DARGAUD 1999
Planche originale n6. Sign. Encre de chine
32,7 X 44,6 CM (12,87 X 17,56 IN.)
3 000 - 4 000
305 ENRICO MARINI
LE SCORPION, LA VALLE SACRE

(T.5), DARGAUD 2004
Planche originale n21
Sign. Encre de chine et
33,1 X 44,6 CM (13,03 X 17,56 IN.)
3 000 - 4 000
279
306 FRANK P
Dans cette illustration, on retrouve Manon, lhrone de Zoo,

dans son lment : le zoo et la sculpture animalire. Tout est sensuel
dans cette image : La lumire qui caresse littralement les personnages
dans un chatoiement de couleurs chaudes ; Manon, dont le dcollet dvoile
les charmes, le lopard qui en ronronne de plaisir, tandis que lchassier
bouriff qui lui fait face observe avec inquitude le flin sculpt.
Sign. Aquarelle et mine de plomb sur papier
62,7 X 47,3 CM (24,69 X 18,62 IN.)
4 000 - 6 000
Frank P (n en 1956) publie une premire Carte Blanche dans

Le Journal de Spirou lge de 17 ans. Suivent dautres travaux
qui contribuent sa formation : Mmoires de llan et Vincent
Murat. Bientt, il cre son premier personnage emblmatique,
Broussaille, un jeune garon colo et rveur qui prsente aux
lecteurs une rubrique sur la nature (1978). Cinq albums raconteront
ses aventures. Avec Philippe Bonifay il cre Zoo, une trilogie qui
conte le destin dramatique de quatre personnages. Clestin est un
mdecin vieillissant, hritier dun zoo ferique inspir des serres
du palais royal de Laeken, prs de Bruxelles, et situ au beau
milieu de la campagne normande. Manon, sa lle adoptive, sorte
de Mowgli au fminin rayonnant de vie et drotisme. Buggy, qui
laide lentretien du zoo et qui ralise des sculptures inspires par
ses pensionnaires animaliers et par Manon, quil aime sincrement.
Enn Anna, une femme blesse venue de lEst vient complter

cette famille de cur. La Guerre de 1914 vient les sparer, brisant
lquilibre miraculeux de ce jardin dEden sans le dtruire tout
fait. Le dessin de Frank sen trouve mtamorphos. Dans cet
univers perce un romantisme cependant trs diffrent de ceux de
Schuiten ou dYslaire, qui on le compare souvent. Ces dernires
annes, Frank P a multipli les expriences la lisire de la bande
dessine. Le dessinateur sculpte depuis toujours et commence
exposer. Il collabore galement avec le parc Paradisio o il
dveloppe un projet qui lui tient cur, lAtelier Zoo, dans
lequel il mle rveries et monde animalier en redonnant vie au
chef-duvre de Winsor McCay, Little Nemo, tout en cultivant
la rfrence lArt nouveau. Il fera bientt son grand retour chez
Dupuis en ralisant un Spirou sur un scnario de Zidrou.
280
307 FRANK P
ZOO, DUPUIS 1994

Planche originale n63. Magnique scne de sduction entre
Manon et Buggy o la nature toute entire semble saccorder
cet veil des sens. La mise en en couleurs accompagne
parfaitement cette squence qui va de lblouissement et de la
course perdue jusqu ltreinte intime. Deux tapes : Planche
noir et blanc encre de chine et tirage de la planche noir et
blanc peint en couleur semidirecte aux encres de couleur sur
papier. Sign
37 X 49 CM (14,57 X 19,29 IN.)
2 500 - 3 000
308 JOE WEATHERLY
2014
Peinture originale
Deadly Power
Sign. Huile sur bois
91,4 X 61 CM (36 X 24 IN.)
3 500 - 4 000
281
309 FRANK P & VERRON
Illustration originale ralise pour

le festival Strasbulles, 2013. Sign
Technique mixte sur papier
149,7 X 133,6 CM (58,94 X 52,6 IN.)
3 000 - 4 000
310 DAVID ETIEN
LES QUATRE DE BAKER STREET

VENTS DOUEST 2014
50 X 65,2 CM (19,69 X 25,67 IN.)
2 000 - 2 500
282
311 ERIC JOYNER
Illustration-hommage au triple auto-portrait de

Norman Rockwell, 2014. Sign. Huile sur bois
45,7 X 58,5 CM (17,99 X 23,03 IN.)
5 000 - 6 000
312 DEAN YEAGLE
Illustration intitule Mandy Rockwell, 2014

50 X 65 CM (19,69 X 25,59 IN.)
3 000 - 3 500
283
Juanjo GUARNIDO (Juan Jos GUARNIDO, dit)

(1967, Grenade)
Juan Jos Guarnido est un auteur caractristique de

cette gnration de dessinateurs capables de passer
dun mdia lautre.
Tout jeune, Guanido tombe en sidration devant Le Tour
de Gaule dAstrix publi par Grijalbo en Espagne. Le
diplme des Beaux-Arts de Grenade en poche, Guarnido
fait ses premiers travaux professionnels en ralisant des
illustrations pour les publications espagnoles de Marvel
publies par Planeta-De Agostini. Mais le march de la
bande dessine en Espagne est difficile pour un jeune
dbutant. Heureusement, le dessin anim lui tend les bras :
il dmnage Madrid pour pouvoir travailler dans le studio
Lapiz Azul o il reste trois ans. Cest l que, ds le premier
jour, il fait la rencontre de Juan Diaz Canales, le futur scnariste de Blacksad. En temps-l, Disney avaient installs des
studios Montreuil et en avait con la direction Gatan
et Paul Brizzi. Ils y ralisent un bon nombre de sries TV,
ainsi que trois longs mtrages : Le Bossu de Notre-Dame,
Hercule et Tarzan, sur lesquels Juanjo Guarnido intervient
ds 1993 comme animateur. Il y reste dix ans.
Chemin faisant, il dcouvre la richesse de la bande dessine franaise et entame ds 2000, avec son complice
Canales, une srie animalire qui va faire parler delle:
Blacksad, mlange danthropomorphisme multi-millnaire avec un registre extrmement moderne, le polar. Le
savoir-faire hrit de lanimation est trs utile nos deux
auteurs qui cherchent faire en sorte que lexprience
de la lecture se rapproche le plus possible de celle du
cinma. Le mme soin minutieux est apport la gestion
des lumires, des squences, des dialogues...
Le public ne sy trompe pas qui plbiscite la srie ds
le premier tome. Les rcompenses pleuvent : Prix du
meilleur album et meilleur dessin au salon de Barcelone,
Prix dcouverte du festival de Sierre (Suisse), Alph-Art
coup de cur, Prix du Public et Prix de la srie au Festival
dAngoulme, deux Prix Harvey et deux Prix Eisner...
Pour raliser un nouvel album, les deux auteurs prennent
leur temps, leur production tant entrecoupe dart
books ou dautres envies ditoriales, comme la srie
Sorcelleries, que Juanjo Guarnido ralise avec Teresa
Valero, lpouse de Canales, qui avait conu cette ce
projet pour en faire un dessin anim et dont lambiance
est nettement plus enfantine : Un album de Blacksad
prend une anne, une anne et demi de travail, explique
le dessinateur. Ce qui impose ce rythme, cest le besoin
de faire dautres choses ct. Jen reviens Blacksad
avec beaucoup plus de plaisir. Parce ce que cest ce que
je prfre au monde ! Jai ador faire Sorcelleries, je me
suis bien amus aussi sur Voyageur, cest agrable de
faire dautres expriences.
Juanjo Guarnido is part of a generation of artists who

can move from one medium to another. As a child he was
stunned by Asterix and the Banquet published by Grijalbo
in Spain. With a diploma in Fine Arts from Granada in
hand, after working in various fanzines, Guarnido made
his rst professional work by producing illustrations
for the Spanish publications by Marvel published by
Planeta-De Agostini. But the comics market in Spain
was difficult for a young beginner. Fortunately, animation
was more welcoming: he moved to Madrid to work in
the studio Lapiz Azul, where he stayed three years. This
is where, on the rst day, he met Juan Diaz Canales, the
future writer of Blacksad.
At that time, Disney had bought the studio from Paul
and Gatan Brizzi, near Paris and had left the management to them. They did a fair number of series and three
feature lms: The Hunchback of Notre Dame, Hercules
and Tarzan, on which Juanjo Guarnido worked from 1993
as an animator. He stayed there for ten years. Along the
way, he discovered the richness of French comics and
began in 2000, with Canales, an animal series that was
to be much talked about: Blacksad. Blacksad is a mixture
of multimillennial anthropomorphism with an extremely
modern form: the thriller. The expertise inherited from
animation was very useful to our two authors looking to
make the experience of reading as close as possible to the
cinema. Once applied to comics, the working methods of
animation become breathtaking.
The public made no mistake in acclaiming the series
from the very rst volume. Awards rained down: to date
the series has garnered, Award for best album and best
drawing at the Barcelona exhibition, Discovery award
at the Sierre festival (Switzerland), Alph-Art favourite,
Public Prize and series Prize at the International Festival
of Comics in Angoulme, two Harvey prizes and two
Eisner awards...
When making a new album, the two authors take their
time, production on Blacksad is interspersed with art
books or other editorial projects such as the series
Sorcelleries (Witchcraft). Sorcelleries, which Juanjo
Guarnido created with Teresa Valero, wife of Canales,
is more cartoony and playful in atmosphere and style,
being aimed at all ages: An album of Blacksad takes
a year, a year and a half of work, explains the artist.
What imposes this speed is the need to do other things
as well, so that when I return to Blacksad I am refreshed
and its fun. Because this is what I most prefer doing
in the world! I loved doing Sorcelleries, and I also had
a great time with Voyageur, as I always enjoy experimenting new things!
284
285
228
85
313 JUANJO GUARNIDO
BLACKSAD, AMARILLO (T.5), DARGAUD 2013

Planche originale n4. Sign. Aquarelle sur papier
29,5 X 42,5 CM (11,61 X 16,73 IN.)
12 000 - 15 000
On pourrait croire que Guarnido se repose sur son

savoir-faire danimateur pour faire ses bandes dessines. Cest sans doute visible dans la clart de son
dessin et surtout dans sa science du storytelling.
Mais il en prend le contrepied par la complexit de
ses scnes et surtout dans la profusion de dtails

anecdotiques extrmement bien sentis, comme
dans cette scne o John Blacksad, prsent dans
toutes les cases, dialogue avec son ami le journaliste Weekly, a un coup de blues .
286
314 JUANJO GUARNIDO
BLACKSAD, AMARILLO (T.5), DARGAUD 2013

Planche originale n47. Sign. Aquarelle sur papier
29,5 X 42,3 CM (11,61 X 16,65 IN.)
12 000 - 15 000
On observe la minutie du dessin de larchitecture

monumentale, et les dtails de cette foule o
chaque personnage porte une histoire. Dans
cette squence, Blacksad tente maladroitement
de rconforter la ravissante Luanne, avec un sens

de lanecdote et des silences qui nest pas sans
rappeler lart de Gibrat. Le lettrage de ces pages
a t spcialement ralis pour cette vente.
287
315 JUANJO GUARNIDO
BLACKSAD
Amarillos Road, ralise en 2014
Sign. Aquerelle, encre de chine
et gouache sur papier
76 X 55,8 CM (29,92 X 21,97 IN.)
40 000 - 50 000
Guarnido revisite le mythe de la route 66 avec un Blacksad

trs lgant au milieu du dsert, qui contraste avec lquipe
sauvage de ses amis motards. Comme souvent en bande
dessine, les segments du rcit sont traits sous forme
dellipse : ainsi, de la balade en motocyclette de Blacksad
en compagnie dune joyeuse bande de motards, on ne
verra dans lalbum que le dpart et larrive. Lide dune
illustration reprsentant un moment de ce voyage me motivait vraiment. Il en est rsult lune des images les plus
ambitieuses que jai produites, reprsentative des traits de
caractre qui semblent faire, daprs de nombreux lecteurs,
le succs de la srie : la complexit de la composition, le
travail consciencieux de la lumire, lattention du dtail
et limportance accorde aux personnages secondaires,
dont la reprsentation incorpore toujours une composante
narrative, les petites histoires que lon peut lire autour de
laction principale.
288
289
316 COYOTE
Illustration originale intitule Les anges sauvages,

utilis pour un poster en double page du magazine
Free Freaks n5. Pastiche de laffiche The Wild Angels
avec Peter Fonda. Sign Aquarelle, encre de chine et
64,9 X 44,9 CM (25,55 X 17,68 IN.)
3 500 - 4 500
Tomb dans la marmite de la bande dessine grce

Petzi et Astrix, Coyote dcide ds 6 ans de devenir
dessinateur. Abonn aussi bien Pif Gadget quau
Journal de Tintin, au Journal de Spirou, Pilote et
Mad, il dvore tout ce quil peut trouver jusqu la
rvlation: la dcouverte de Fluide Glacial, pour lequel
il rve dsormais de travailler. En attendant, il est
graveur sur pierre pour des entreprises funraires. Il

cre pour la revue Freeway, spcialise dans la moto,
la srie Mammouth & Piston qui le fera remarquer par
Fluide Glacial pour lequel il imaginera Litteul Kvin,
son plus grand succs. Il rejoint Le Lombard en 2005
avec en projet la suite de Litteul Kvin en couleurs et
une nouvelle srie, Les Voisins du 109.
290
317 TURF
Illustration originale indite, Trac, 2014

Sign. Gouache et encre de couleur sur papier
49,9 X 64,9 CM (19,65 X 25,55 IN.)
5 000 - 6 000
Avec ses ambiances colores et son univers steampunk-grotesque , Turf, n Marseille en 1966, dploie
un rcit imaginatif aussi ubuesque qunigmatique,
la Lewis Caroll. Cette libert narrative permet toutes
les fantaisies graphiques et llaboration dun univers

foisonnant, dyonisiaque, aux perspectives paradoxales construites avec la minutie dun enlumineur,
o lil et lesprit se perdent avec dlectation.
291
318 HUGO PRATT
CORTO MALTESE, M (T.10),

CASTERMAN 1992
Planche originale n90. Encre de chine,
feutre et mine de plomb sur papier
Hugo PRATT
44,5 X 45,2 CM (17,52 X 17,8 IN.)
(1927, Rimini - 1995, Lausanne)
Jai treize faons de raconter ma vie, dit un jour Hugo

Pratt, et je ne sais pas sil y en a une de vraie, ou mme
si lune est plus vraie que lautre. Celle qui, dans tous les
cas, a plus que toute autre un accent de vrit, cest son
uvre. Car on y retrouve sa jeunesse : son enfance vnitienne, ses origines juives marranes mles de sang turc
et anglais, son dpucelage avec une Abyssinienne alors
quil est en thiopie avec son pre militaire de carrire
et sympathisant fasciste (ce dernier meurt en captivit
en 1942 aprs avoir t fait prisonnier par les Anglais),
ou encore son retour Venise encore occupe par les
Allemands o il se trouve arrt par les SS comme espion
avant de se retrouver enrl dans la police maritime du
Reich quelques jours avant de passer dans le camp des
Allis comme interprte puis comme organisateur de
spectacles. Il y a aussi sa rencontre avec Mario Faustinelli
et Alberto Ongaro qui viennent de fonder la revue LAsso
di Picche, son dpart pour Buenos Aires o il cre Sergent
Kirk (1952) pour la revue Misterix dHctor Oesterheld
ainsi que Ticonderoga pour la revue Frontera et Ernie
Pike pour la revue Hora Cero (lun et lautre en 1957).
galement, son passage Londres pour dessiner des
rcits de guerre pour Fleetway, le retour Buenos Aires
o il met en scne Fort Wheeling et Capitaine Cormorant
(1964), puis son retour en Italie o il dessine LOmbre et
Billy James (1962) et des adaptations duvres littraires
(Lle au trsor et Kidnapp ! de Stevenson) ou encore
Fanfulla (1965). Son dessin, trs inspir ses dbuts par
lart de Milton Caniff, devient avec le temps plus exprimental, connant parfois labstraction, notamment sous
linuence de son ami, le dessinateur Alberto Breccia,
rencontr Buenos Aires. Le trait, bien que prcis, privilgie le geste, ce qui lui donne une touche artistique
unique, caractristique et intemporelle. ce titre, il fait
partie dune gnration de matres italiens du noir et
blanc qui vont marquer leur poque et dont linuence
en Europe et dans le monde sera profonde (Guido Crepax,
Dino Battaglia, Guido Buzzelli, Attilio Micheluzzi, Sergio
Toppi, ). Mais cest dans sa narration, au sein de laquelle
il sautorise parfois de longues squences contemplatives,
quHugo Pratt va rvolutionner le monde de la bande
13 000 - 15 000
dessine partir de la n des annes 60. Pour moi,

aujourdhui, le graphisme part de la ncessit dun trait
pour aller limpratif de la parole. Ainsi nait la bande
dessine dit-il.
Juin 1967 est un moment dcisif, lorsque Lorenzo Ivaldi
lance la revue Sergent Kirk. lintrieur du premier numro se trouvent les premires pages de La Ballade de
la mer sale. Corto Maltese y fait ses dbuts, suivi de
prs par Les Scorpions du dsert. Mais la revue sarrte
n 1969 et Hugo Pratt fait une pause avec une petite
excursion en thiopie pour y retrouver la tombe de son
pre. son retour en novembre 1967, le critique et historien franais de la bande dessine Claude Moliterni,
fondateur du Festival dAngoulme (alors nomm Salon
International de la Bande Dessine), le prsente Georges
Rieu, le directeur de Pif Gadget. Ce magazine, apparent
au Parti Communiste Franais, dispose ce moment-l
dune audience extraordinaire : jusqu 800000 exemplaires par semaine ! En avril 1970, un certain marin
rouaquettes entame sa premire aventure en solo dans
Le secret de Tristan Bantam. Cest le point de dpart de
la carrire franaise dHugo Pratt. Entre 1973 et 1974, cest
aux lecteurs de France Soir de dcouvrir La Ballade de la
mer sale. Lalbum parat en janvier 1975 chez Casterman
loccasion du 2e Festival dAngoulme, dans une collection trs vite intitule les grands romans de la bande
dessine, prcurseur du roman graphique contemporain
et du magazine ( Suivre). Paralllement paraissent dans
Le Journal de Tintin les premiers pisodes des Scorpions
du dsert. Le succs de Pratt ne se dmentira plus. Cest
le dbut dune conscration qui se concrtise par un Prix
du meilleur album Angoulme en 1976, premier dune
longue liste parmi lesquels le Grand Prix du 15e anniversaire du Festival Angoulme en 1988, un Prix Max
und Moritz en 1996, et un Eisner Award-Hall of Fame en
2005. Plusieurs uvres dHugo Pratt ont t adaptes
au cinma, dont Jsuite Joe dOlivier Austen (1990) et
Corto Maltese, la cour secrte des arcanes de Pascal
Morelli (2002) produit en mme temps quune mini-srie
de dessins anims par Richard Danto et Liam Saury entre
2002 et 2003.
292
293
319 HUGO PRATT
JSUITE JOE, DARGAUD 1980

Planche originale n3, marque 4,
prpublie dans Pilote 74, de
juillet1980. Sign. Encre de Chine
sur papier et feutre sur une inme
partie des deux dernires cases
Hugo PRATT
(1927 - 1995)
35,1 X 47,9 CM (13,82 X 18,86 IN.)
10 000 - 12 000
I have thirteen ways to tell the story of my life, Hugo

Pratt once said, and I do not know if one is true, or even
if one is truer than another . One which has more of
a semblance of truth than certain others would be the
story of his work. As his work is drawn from an eventful
life: his childhood in Venice, his Marrano Jewish origins
mixed with Turkish and English blood, the loss of his
virginity to an Abyssinian woman while in Ethiopia with
his military and fascist-sympathising father (who would
die in captivity in 1942 having been taken prisoner by the
English). Or even his return to German-occupied Venice
where he was stopped by the SS as a suspected spy
before enrolling with the Marine Police Force of the Reich,
and a few days later spending time in the Allied camp
as a performer and organiser of shows. There was also
his meeting with Mario Faustinelli and Alberto Ongaro
which would bring about their founding of the magazine
LAsso di Picche, his departure for Buenos Aires where he
created Sergent Kirk (1952) for the magazine Misterix by
Hctor Oesterheld as well as Ticonderoga for the magazine Frontera and Ernie Pike for the magazine Hora
Cero (both in 1957). Then there was his visit to London
to devise war stories for Fleetway, the return to Buenos
Aires where he came up with Fort Wheeling and Captain
Cormorant (1964), his return to Italy where he designed
The Shadow and Billy James (1962) and several adaptations of literary works (Treasure Island and Kidnapped! by
Stevenson) and Fanfulla (1965). His drawing, very much
inspired initially by the art of Milton Caniff, became more
experimental with time, sometimes verging on the
abstract, and especially inuenced by his friend the
artist Alberto Breccia, whom he met in Buenos Aires.
His strokes, although precise, emphasised gestures,
gave him a unique, characteristic and timeless artistic
touch. As such, he was part of a generation of Italian
black and white masters who would dene their era
and whose worldwide and European inuence would be
profound (Guido Crepax, Dino Battaglia, Guido Buzzelli,
Attilio Micheluzzi, Sergio Toppi, etc.). But it was with his
narrative, which contained often long and thoughtful
sequences, that Hugo Pratt would revolutionise the world
of comics from the late 60s onwards. For me, nowadays,

graphic drawing starts with a simple line needing to
cover the imperative of speech. Thus the comic strip
was born, he said.
June 1967 was a decisive moment, when with Lorenzo
Ivaldi they launched the magazine Sergent Kirk. Its rst
issue featured the rst pages of The Ballad of the Salt
Sea, here Corto Maltese - Pratts signature character makes his debut, soon followed by The Scorpions of the
desert. But the magazine stopped in late 1969 and Hugo
Pratt took a break with a short trip to Ethiopia to return
to his fathers grave. On his return in November 1967, the
French critic and historian of comics Claude Moliterni,
founder of the Angoulme Festival (now the International
Festival of Comics), introduced him to Georges Rieu, the
editor of Pif Gadget. This magazine - affiliated with the
French Communist Party - enjoyed an extraordinary
readership at that time, selling up to 800 000 copies per
week! In April 1970, a certain sailor with sideburns would
again embark on his rst solo adventure in The Secret of
Tristan Bantam. It was to be the starting point of Hugo
Pratts French career. Between 1973 and 1974, the readers
of France Soir would discover The Ballad of the Salt Sea.
The book was released in January 1975 by Casterman at
the 2nd Angoulme Festival, in a collection very swiftly
titled the great novels of comics, the forerunner of the
modern graphic novel, and serialized in the magazine (
Suivre). The rst episodes of the Scorpions of the desert
appeared in tandem in Le Journal de Tintin.
Pratts success would no longer fade away. It was the
start of recognition which was conrmed by a Best foreign realistic comic book prize at Angoulme in 1976,
the rst in a long list including the Grand Prix de la ville
dAngoulme for the fteen anniversary of the festival
in 1988, a Max & Moritz Prize in 1996, and induction in
the Will Eisner Award Hall of Fame in 2005. Several
of Hugo Pratts works have been adapted for cinema,
including Jesuit Joe by Olivier Austen (1990) and Corto
Maltese, the secret Arcane court by Pascal Morelli (2002)
produced at the same time as a cartoon miniseries by
Richard Danto and Liam Saury between 2002 and 2003.
294
Jsuite Joe (LUomo del grande nord en italien) est un

album de la collection Un uomo, unavventura lance
en 1976 par lditeur italien Sergio Bonelli. Jsuite Joe
est un mtis indien, taiseux et nigmatique. Il est le
descendant de Louis Riel, chef de la rsistance des
mtis indiens du Canada dans les annes 1880 et hait
les Blancs. Dans cette magnique planche muette, il

endosse un costume de caporal de la gendarmerie
royale du Canada, la fameuse tunique rouge de la
Police monte. Cest le dbut dune quipe mystique
dans laquelle le hros, qui a le scalp facile, applique la
justice sa manire.
295
320 HUGO PRATT
CAPITAINE CORMORANT, PUBLICNESS 1977

Planche originale, prpublie dans Misterix 691, du 9 fvrier 1962
(Argentine). Planche remonte et strips agrandis dans ldition
franaise (strips 3 et 4 de la planche 14, strip 1 de la planche 15).
La partie droite de la page est ralise sur un autre support papier.
Une tche marron sur la premire case et sur le second strip.
Gouache blanche. Encre de chine et crayon bleu sur papier
46,8 X 32,8 CM (18,43 X 12,91 IN.)
5 000 - 6 000
296
321 DIETER COMS
LES LARMES DU TIGRE, CASTERMAN 2000

Planche originale n36. On retrouve ici tout lart de Coms
et son trac impeccable : ses noirs et blancs structurent
le sens de lecture, tandis que le plan large de la premire
case amne au gros plan de la dernire. Correction la gouache
blanche sur la dernire case. Encre de chine sur papier
32 X 51 CM (12,6 X 20,08 IN.)
5 000 - 6 000
Dieter Coms incarne une tendance de la bande dessine des

annes 80 capable de dployer dans un somptueux noir et
blanc, un souffle romanesque digne de la ligne des matres
dont il est issu : Milton Caniff, Hugo Pratt et Jacques Tardi. Son
dessin sinspire de la tache dHugo Pratt, auquel il emprunte
galement une narration qui respire, avec la capacit de
capter des instants potiques voire abstraits quon croyait
rservs la musique et la littrature. Quand parait lalbum
Silence, son chef-duvre, cest non seulement un succs

critique, mais surtout un succs de librairie qui conforte la
dmarche de Casterman et d( Suivre). Il est invit par Hugo
Pratt au Festival de Lucca, o il reoit le Prix de la meilleure
bande dessine trangre. Il se verra aussi dcerner le prix
du meilleur album lors du Festival International de la Bande
Dessine dAngoulme en 1981. Lalbum est traduit dans de
nombreuses langues et son succs ne se dmentira plus.
297
322 BERNARD COSEY

JONATHAN, ET LA MONTAGNE CHANTERA POUR TOI (T.2), LE LOMBARD 1977
Couverture de Cosey remarquable dans sa composition : Jonathan progresse face
au lecteur luttant contre un vent contraire. Bien au chaud, celui-ci assiste
la scne travers la cavit dun rocher. La gamme chromatique propre Cosey
est dj celle prsente tout au long de son uvre : le blanc, le bleu et lor.
Gouache, encre de chine et crayon sur contrecoll
30 X 23,2 CM (11,81 X 9,13 IN.)
17 000 - 19 000
Quand il arrive dans le domaine de la bande dessine au milieu

des annes 1970, Cosey, de son vrai nom Bernard Cosendai
(n le 14 juin 1950 Lausanne), dcouvre un mdia qui est en
train de changer dre. Les grandes sries de 48 pages qui
triomphent depuis deux dcennies sont battues en brche par
une bande dessine de cration ne dans le giron de Charlie
Mensuel, Lcho des Savanes, Mtal Hurlant ou ( Suivre). En
passeur, Cosey godille entre la bande dessine classique et
cette BD dauteur vers laquelle vont ses aspirations profondes.
La srie Jonathan qui parat dans le Journal de Tintin (1975)
pouse ce premier schma mais dj, la qualit du trait et
la dimension contemplative de ses scnarios montre quil a
retenu les leons dHugo Pratt. Entretemps, il a dcouvert

un nouvel espace de cration en apportant, en pionnier, le
premier roman graphique du Lombard, la Recherche
de Peter Pan (1984), inaugurant dans la foule, la collection
Aire Libre chez Dupuis avec Le Voyage en Italie (1988). Il se
partage dsormais entre sa srie Jonathan quil alimente de
faon sporadique, et ses rcits indpendants o il dveloppe
une uvre personnelle, unique qui pose en termes pertinents
les questions qui sont celle dun modeste citoyen face la
mondialisation en marche. On ny cherchera pas la moindre
dmonstration de force : Cosey nest pas un artiste tapageur.
Il donne contempler et, parfois, rchir.
298
323 CHARLES BURNS
Couverture originale publie

dans Zero Zero 8, de mars 1996
(Fantagraphics books)
32,5 X 45,3 CM (12,8 X 17,83 IN.)
4 000 - 5 000
Vritable Whos Who de la scne indpendante amricaine, la

revue Zero Zero a t publie par lditeur Fantagraphics entre
1995 et 2000. Au format comics, tantt en noir et blanc, tantt
en couleurs, ce collectif compte 27 numros o Charles Burns est
trs souvent prsent. Cette illustration de couverture est typique
de son travail : trange, angoiss, un peu barr On y retrouve
des noirs envahissants et ses effets de brillance caractristique,
une vraie signature. La jeune lle aux grands yeux kawa de
type manga tient entre les dents un serpent sardonique dont la
tte nest autre que le visage de lauteur
324 CHRIS WARE
BUILDING STORIES, PANTHEON BOOKS 2014

Planche originale, double page dun des 14 fascicules,
augmente dun dernier strip dans le livre.
Sign. Encre de chine et crayon bleu sur papier
71 X 50,7 CM (27,95 X 19,96 IN.)
7 500 - 8 500
299
325 YVES CHALAND

FREDDY LOMBARD, LE CIMETIRE DES LPHANTS
Planche originale n4, prpublie dans Mtal Hurlant Aventure 2,
du 1ernovembre 1983. Deux cases non publies sur la planche,
remplaces par les deux cases dcoupes. Bulles de textes colles.
32 X 41,5 CM (12,6 X 16,34 IN.)
10 000 - 12 000
Splendide planche de Freddy Lombard o lon retrouve toutes

les qualits uniques du prince de la Ligne claire. Nos
hros viennent darriver au Congo, au moment o ce pays
est encore une colonie du royaume de Belgique. Ils prennent
contact avec un colon qui doit leur servir de guide, mais
les choses sont plus compliques quil ny parat... Une fois

encore, Yves Chaland mle laventure avec un esthtisme
affirm: lhtel Art Dco, les lments du dcor parfaitement
document, jusquau pli des toffes sont excutes avec une
grce sans pareille.
300
326 YVES CHALAND
FREDDY LOMBARD
Couverture originale du magazine nerlandais
Eppo 4, en 1983. Encre de chine sur papier
30 X 37,5 CM (11,81 X 14,76 IN.)
6 000 - 8 000
Originaire de Nrac, Yves Chaland (1957-1990) na eu quune seule

passion: la bande dessine franco-belge. Aprs les Beaux-Arts
de Saint-Etienne, il publie ses premires planches dans le magazine Mtal Hurlant. Au dpart consacr la seule science-ction,
ce journal fond par Moebius et Druillet souvre alors toutes les
recherches graphiques. Des noms mergent, dont le dessin est
loin des intentions originelles du mensuel : Frank Margerin, Dodo
et Ben Radis, Serge Clerc, Ted Benot... En fait, toute une gnration de nouveaux crateurs sidentie dans ce support qui a
rnov la BD franaise. Chaland sera au cur de cette mouvance.
Il lui apporte une dmarche qui tient du dboulonnage du style

franco-belge pour lui confrer le nouvel habit de la modernit. Parodie, caricature, pastiche, mimtisme... Il y a un peu
de tout cela la fois. Le dessin de Chaland a cette qualit : il
entre de plain-pied dans nos souvenirs denfance et touche
nos constructions affectives sans quon soit capable de sen
dfendre. Avec une dizaine dalbums (les sries Le Jeune Albert,
Freddy Lombard, Bob Fish...), son inuence est profonde et
internationale. Des dizaines de dessinateurs contemporains ont
t fascins par son travail.
301
327 ROLAND GOS
GIL JOURDAN ET LES FANTMES

(T.14), DUPUIS 1972
Couverture originale. Trace dadhsif
Sign. Encre de chine et crayon
25,5 X 36,3 CM (10,04 X 14,29 IN.)
4 000 - 6 000
Amusante ambiance la Frankenstein imagine

par Tillieux pour Gos qui avait repris le dessin
de la srie en 1970. Sur-occup, Tillieux ne se
consacre plus gure quau scnario, multipliant
les sries et laissant Gos la bride sur le cou pour
poursuivre graphiquement les aventures de son
dtective.
328 GOS, JANRY, ROBA
DUPUIS 1983
Illustration originale pour un calendrier
Cinq strips avec les calques dindications
couleurs. Spirou et Fantasio (strip 2) sont
dessins par Janry. Boule et Bill (strip3)
sont dessins par Roba. Yoko Tsuno
(strip5) est une reproduction. Sign
par Gos. Encre de chine sur papier
DIMENSION DE LENSEMBLE : 36 X 72 CM
3 000 - 4 000
302
329 MAURICE TILLIEUX
GIL JOURDAN, LES MOINES ROUGES

(T.7), DUPUIS 1964
Couverture originale
24,4 X 34 CM (9,61 X 13,39 IN.)
30 000 - 40 000
Lune des dernires couvertures de Maurice Tillieux qui arrtera bientt le dessin pour
se consacrer exclusivement au scnario. Ayant fait longtemps de la publicit, il savait
comment mettre en forme des lments symboliquement forts tels ce moine agressif et
cette rosace tombant en ruine dressant demble un climat singulier qui happe le lecteur.
303
Jean-Pierre GIBRAT
(1954, Paris)
Jean-Pierre Gibrat a mis plus de vingt ans trouver sa

pierre philosophale. Ds Le Petit Goudard (1978) quil
ralise sur un scnario de Jacky Berroyer, une srie qui
passe dans Charlie Mensuel puis dans Fluide Glacial,
tout est l : les gures populaires, la gouaille, les rves
dadolescents perdus dans un monde dadultes. Comme
son ami Baru, il a le got de la chronique sociale :
Lambiance de cette histoire a un petit air de famille
avec le Dupont-la-joie de Boisset, ou les comdies
douces-amres de Pascal Thomas, crivent les prfaciers des Annes Goudard Christelle et Bertrand
Pissavy-Yvernault. Nos deux amoureux y jouent des
rles universels, ceux dados en vacances, perdus entre
des parents ringards et la naissance de sentiments
troublants. Le dessin est dj excellent, les trognes
savoureuses et les paysages de campagne ou de plage
sont dessins avec une acuit vidente. Son style de
dessin burlesque le classe commercialement du ct
des rigolos. La mme msaventure arrive Franois
Boucq au mme moment : on ne comprend pas la porte
du gnie qui parat devant nous. De la mme faon,
cette France de banlieue o lon le lanecdote nest pas
encore considre sa juste mesure : il faudra larrive
du roman graphique et les chroniques douces-amres
dEtienne Davodeau pour que les diteurs, puis le public
comprennent. Cela nempche pas Gibrat dtre immdiatement distingu par un Prix du meilleur espoir au
Festival International de la Bande Dessin dAngoulme,
en 1979. Le dbut des annes 90 le pousse vers une
bande dessine du rel comme il y en aura tant quelques
annes plus tard. Sa bande dessine voyage pour les ditions Bayard avec Mdecins Sans Frontires:lAfrique,
la Thalande, le Guatmala.
En octobre 1997, cest le grand tournant lorsquil rejoint
le label Aire Libre chez Dupuis, avec Le Sursis dont le
second tome parat deux ans plus tard. Il sest dbarrass
des contraintes de la bande dessine traditionnelle et
dcouvre les joies de la couleur directe, du trait vibrant,

des lumires travailles. Il abandonne lanecdote au prot
dun rcit quil signe lui-mme. Il y dcrit une France
sous lOccupation o la vie continue et o lon grappille
quelques instants de bonheur en dpit du danger. Julien,
dserteur planqu dans un pigeonnier, observe de son
perchoir le village dont il se cache, mais il na dyeux
que pour la ravissante Ccile, aux formes affriolantes, au
visage dlicat et aux lvres dlicatement ourles. On est
frapp la fois par la justesse du trait, le soin apport la
documentation, aux lumires, aux ambiances, aux dcors
qui vont de lintime chambre o les corps sunissent aux
clatants paysages de neige. Gibrat dploie une gamme
chromatique personnelle o il saisit des instants simples,
dans un chatoiement de lumires et de couleurs. Entre
2002 et 2005, il ralise les deux tomes du Vol du Corbeau
(Dupuis). Si lhistoire se passe galement sous lOccupation, cest Paris qui en constitue cette fois le dcor.
Cela faisait plusieurs annes que javais envie de faire
des aquarelles sur diffrents endroits de Paris, raconte
Gibrat. Ctait donc pour moi le cadre idal pour le faire.
Cest le plaisir de lauteur galement, de se faire plaisir
soi-mme en choisissant les endroits que lon aime pour
raconter nos histoires. En loccurrence les toits de Paris, le
canal St Martin, le monde des pniches Faire dcouvrir
galement des coins ou des points de vue que mme les
Parisiens ne connaissent pas ou peu... Jean-Pierre Gibrat
a galement scnaris la premire partie de la srie Les
Gens honntes (Dupuis, 2008), dessine par Christian
Durieux. Futuropolis publie en 2008 le premier volume de
Matto (3 volumes parus). Cest le rcit dun homme aux
prises avec les fureurs de la guerre, de la Guerre de 14
la Seconde Guerre mondiale, en passant par la Rvolution
russe, le Front Populaire et la Guerre dEspagne. Un roman
graphique impressionnant o lauteur se libre, traitant
lcriture son rythme, au gr de ses envies, avec ses
moments daction et de silence, en pleine maturit.
304
3305
30
05
330 JEAN-PIERRE GIBRAT
Ce dessin est le plus grand, avec LExode, ralis par

lauteur. Tous deux ont t naliss en janvier 2015.
On retrouve les thmes chers Gibrat : Paris, les
gures fminines et les scnes de la vie quotidienne.
Javais envie de dessiner les toits de Paris sous un angle
nouveau. Au dbut, javais pens cette vue sous la neige qui
tombait gros ocons, mais jaurais perdu la puissance du
dcor et il ny aurait eu aucune visibilit... Jeanne [lhrone
Illustration originale intitule Paris vu du Ciel, ralise en 2015

Sign. Encre acrylique, aquarelle, encre de chine et crayon sur papier
98,5 X 59,5 CM (38,78 X 23,43 IN.)
40 000 - 50 000
306
du Vol du Corbeau] est le seul personnage invers

par rapport la perspective: lorsque tous les autres
personnages regardent la ville en contrebas, elle seule
a les yeux tourns vers la Tour Eiffel. Au troisime
plan de cette grande illustration, on peut reconnatre
les personnages de la srie Matto, Amlie, Matto,
Paulin et Augustin : Jai eu envie de mlanger les
personnages de mes deux sries sans queux-mmes
le sachent, les mettre en scne au mme endroit un

moment donn. . Enn les deux sayntes larrire
plan : la famille qui pose pour la photo et la partie de
boules de neige nous font penser aux compositions
de Norman Rockwell, une des rfrences de Gibrat. Le
contraste est frappant entre la machine dshumanise,
lesthtique de la tour Eiffel, cette grosse roue et lhumanit des personnages.
D. Maghen
307
308
330
08
Jean-Pierre GIBRAT
(1954, Paris)
Jean-Pierre Gibrat took over twenty years to nd his

philosophers stone. From Le Petit Goudard (1978) that
he produced with Jacky Berroyers script, a series which
featured in Charlie Mensuel and then in Fluide Glacial,
everything is there: the popular gures, the cheekiness,
and the dreams of teenagers lost in an adult world. Like
his friend Baru, he had a taste for social criticism. The
atmosphere of this story has a small air of the family of
a Dupont-la-joie by Boisset, or the bittersweet comedies
of Pascal Thomas wrote the writers to the foreword
of Annes Goudard, Christelle and Bertrand PissavyYvernault. Our two lovers play universal roles. They
are teenagers on holiday, lost amongst old-fashioned
parents and the arrival of confused feelings. The drawing is in itself excellent, the grim faces, the countryside
and beach landscape are drawn with sharp intensity.
His burlesque drawing style classied him commercially
within the eld of humorous comics. Equal misfortune
befell Francois Boucq at the same time, as publishers
and the public failed to understand the scope of the
genius appearing before them. It would need the arrival
of the graphic novel and the bittersweet stories of
Etienne Davodeau for publishers - and the public - to
nally lose their parochial tastes. However, this did not
preclude Gibrat from being immediately honoured
with the Prize for First Comic Book at the Angoulme
International Comics Festival in 1979. The start of the
1990s turned him towards a realistic style of comics,
which he maintains to this day. The Bayard editions of
his comics travelled with Mdecins Sans Frontires to
Africa, Thailand and Guatemala.
October 1997 marked a great turning point, when he
joined the Aire Libre label at Dupuis, producing Le Sursis
(The Reprieve) and a second instalment two years later.
He dispensed with the rags of traditional comics and discovered the joys of direct colour, of a vibrant stroke, and
worked lights. He abandoned the frivolous story in favour
309
of an account that would be his trademark. He described

the story of an Occupied France where life continued and
where a few moments of happiness would be appreciated
despite the danger. Julian, a deserter hiding away in an
attic, observes his hideaway village from his perch. But
he has eyes only for the ravishing Cecilia, with her alluring
forms, delicate face and delicately plump lips. One is
struck by the precision of his stroke, the care taken over
historical accuracy, the lighting, the atmosphere and the
settings which range from the intimate bedroom where
the lovers unite to dazzling snow scenes. Gibrat deployed
a very personal range of colour with which he managed to
capture simple moments, in a blaze of light and colours.
Between 2002 and 2005, he produced two volumes of
Flight of the Raven (Dupuis). While the subject matter
was once again the period of Occupation, it was Paris that
this time provided the setting. For several years I have
had the desire to produce watercolours on the different
areas of Paris, recalls Gibrat. So for me it was the ideal
place to do it. It is also greatly pleasing for the author,
to indulge himself in choosing places which he likes, in
telling his stories. In this case, the rooftops of Paris, the
St Martin canal, the world of barges... led me to discovering corners of the city and viewpoints that Parisians
themselves knew little or nothing of.... Jean-Pierre Gibrat
also wrote the rst part of the Les Gens honntes series
(Dupuis, 2008), drawn by Christian Durieux. Futuropolis
would publish the rst volume of Matto (3 published
volumes) in 2008. It tells the story of a man struggling
with the fury of war, from the First to the Second World
War, the Russian Revolution, the Popular Front and the
Spanish Civil War. It is an impressive graphic work, in
which the author frees himself, managing the writing style
at his own pace, at his own behest. With its moments of
action and quiet, it has turned into the work of a condent
and mature artist.
Lide de dpart, ctait de raconter une histoire sur lexode, la France qui seffondre, ces millions de gens qui se
retrouvent sur les routes sans savoir o ils vont, les villes
qui se vident par ots continus... Finalement, je ne lai jamais crit ce scnario, mais a nest pas tout fait vrai, un
dessin cest aussi une histoire... Dans ce genre de grande
mise en scne, cest un patchwork de vies, inventes, pour
Illustration originale intitule Lexode, ralise en 2015. Sign

Encre acrylique, aquarelle, encre de chine et crayon sur papier
102 X 66 CM (40,16 X 25,98 IN.)
40 000 - 50 000
310
tre encore plus vraies Les instruments de musique,

sur la camionnette au premier plan, ils se sont imposs,
comme des choses atypiques et intressantes. Du coup,
je me disais, voil un petit couple qui devait tenir un petit
conservatoire de musique, dans un dpartement voisin.
On y croit sans effort ce que lon invente, il en est de
mme pour chaque personnage, jusqu lhorizon, ils
trimballent tous leur petit paquet de vie, et chacun peut

limaginer Jeanne et Ccile, quoi pensent-elles? Ccile
a lair plus dsespre que sa soeur, elle doit avoir ses
raisons Chaque objet entass est un petit chantillon
de leur vie paisible quils abandonnent... En fait, avec ce
dessin cette histoire est crite, mais, comme le voulait
lpoque, dans le dsordre.
311
LE VOL DU CORBEAU (T.1), DUPUIS 2002

Planche originale n54. Sign. Encre de couleur sur papier
30,2 X 39,4 CM (11,89 X 15,51 IN.)
12 000 - 15 000
Trs belle planche organise comme un polyptique. Dans cette squence, nos hros passent
lcluse du Canal Saint-Martin, un lieu que les Parisiens connaissent bien.
312
LE VOL DU CORBEAU, CANAL BD 2005

Couverture originale du coffret Le Vol du corbeau,
intitule Jeanne le long du quai. Sign
53,5 X 25,4 CM (21,06 X 10 IN.)
15 000 - 20 000
Ce dessin est comme un parfum, il veille les sens

et celui de la vue en particulier. Cette trs belle
perspective du canal, la composition impeccable
avec sa ligne dhorizon rythme par les peupliers,
rend parfaitement la quitude dune balade en t
au soleil couchant.
334 DIDIER CASSEGRAIN
Illustration originale, 2014. Sign.

Avec son dessin clair et son imaginaire cratif,
peupl de cratures aux courbes sophistiques
et parfois affriolantes, Didier Cassegrain est un
des artistes le plus apprci de sa gnration.
35 X 49,9 CM (13,78 X 19,65 IN.)
2 000 - 2 500
313
335 SYLVAIN VALLE
IL TAIT UNE FOIS EN FRANCE (INT.), GLNAT 2014

Illustration originale intitule Au One two two Sign
65 X 50 CM (25,59 X 19,69 IN.)
5 000 - 6 000
Trs belle squence indite, issue de Il tait une fois en

France (sc. Fabien Nury) o Joseph Joanovici, juif roumain
devenu collabo pendant lOccupation, un criminel pour
certains, un hros et un rsistant pour dautres, se trouve
dans le clbre One Two Two, un bordel parisien trs frquent notamment par ses amis de la Gestapo. Leffet
de plonge montre lcrasant dilemme du personnage,
confront devoir accepter toutes les compromissions
pour sauver sa peau et accessoirement celle des siens.

Sylvain Valle est n en 1972 Sannois. Ancien lve de
lcole Saint-Luc de Bruxelles et illustrateur indpendant,
il publie en 1997 un premier album, Lcrin, aux ditions du
Cycliste, un polar lhumour noir dont il rdige galement
le scnario. Plusieurs de ses illustrations, inspires des clbres lms Les Tontons Flingueurs, Un Taxi pour Tobrouk,
La Traverse de Paris seront reprises sous forme daffiche.
314
336 SYLVAIN VALLE
IL TAIT UNE FOIS EN FRANCE

Illustration orignale intitule Paris brle-t-il ?, 2015
Sign. Acrylique, aquarelle et encre de chine sur papier
76,5 X 56,5 CM (30,12 X 22,24 IN.)
6 000 - 7 000
La mme anne, il suit Jean-Charles Kraehn qui lui

offre de le rejoindre sur la srie Gil Saint-Andr chez
Glnat. Valle en assure le dessin partir du troisime
tome et continuera sur les 5 tomes suivants. En 2006,
Valle fait une nouvelle rencontre dterminante, celle
de Fabien Nury, avec qui il cre aux ditions Glnat la
srie Il tait une fois en France, dont les 6 six tomes
remportent un impressionnant succs public et critique.
uvre majeure, Il tait une Fois en France a marqu

une gnration de lecteurs par sa biographie dun personnage ambigu, Joseph Joanovici, successivement
chiffonnier milliardaire, juif, collabo, rsistant... Le dessin
classique de Sylvain Valle contraste, par sa clart, avec
les clairs-obscurs dune priode longtemps reste en
noir et blanc laquelle Nury et Valle apportent une
large palette de nuances de gris.
315
337 LUC JACAMON
LE TUEUR, LONG FEU (T.1), CASTERMAN 1998

Couverture originale, la seule ralise en couleur
directe, les autres ayant t ralises en numrique
Sign. Feutre permanent Pantone
28,8 X 41,7 CM (11,34 X 16,42 IN.)
3 000 - 4 000
Luc Jacamon a 19 ans quand il remporte un Alfred au

concours scolaire Angoulme. Il fait les Arts Appliqus
puis soriente dans la publicit. Cest dans une agence de
pub quil rencontre Matz. Ensemble, ils conoivent Le Tueur,
un polar dun genre nouveau, centr sur les personnages,
pntr de rexions socitales ou philosophiques sur
la nature humaine, entrecoup de longs monologues et
de scnes dune modernit brutale. Aprs un premier

cycle de cinq albums qui remporte un succs marquant,
Luc Jacamon demande son partenaire de lui trouver
un sujet trs diffrent : ce sera Cyclopes, une aventure
danticipation aux ressorts gopolitiques. La Warner Bros
a achet les droits des deux sries, actuellement en cours
de dveloppement.
316
338 LUC JACAMON
LE TUEUR, LIGNES DE FUITE

(T.13), C ASTERMAN, 2014
Illustration fac-simil de la couverture. Plus il
avance dans la srie, plus Jacamon multiplie
les ds graphiques. Il samuse, et le lecteur
avec lui. Cette contre-plonge dans laquelle
le hros se retrouve couronn de lumire
est particulirement russie. Ce sera la seule
illustration originale ralise daprs la couverture. Un certicat sera remis lacheteur.
Sign Aquarelle et encre de chine sur papier
40,5 X 47,9 CM (15,94 X 18,86 IN.)
3 000 - 4 000
339 LUC JACAMON
340 LUC JACAMON
LE TUEUR, LONG FEU (T.1), CASTERMAN 1998

Planche originale n11. Sign. Feutre permanent Pantone
LE TUEUR, LENGRENAGE (T.2), CASTERMAN 2000

Planche originale n16. Sign. Feutre permanent Pantone
29,7 X 41,8 CM (11,69 X 16,46 IN.)
29,7 X 41,8 CM (11,69 X 16,46 IN.)
1 500 - 2 000
1 500 - 2 000
317
Philippe FRANCQ
(1961)
Issu de lAtelier R lInstitut Saint-Luc de Bruxelles,

Philippe Francq a suivi les cours de Franois Schuiten
et Philippe Berthet. Il se perfectionne notamment aux
Studios Herg auprs du premier assistant du matre,
Bob de Moor. Il nhsite pas demander des conseils aux
meilleurs dessinateurs de son poque, comme Hermann.
Aprs quelques essais avec Bob de Groot (Des Villes et
des femmes, Dargaud, 1987) puis avec Francis Delvaux
(Lo Tomasini, Dargaud, 1988), le tournant dcisif de sa
carrire vient de sa rencontre avec Jean Van Hamme qui
entame en 1988 ladaptation en bande dessine de sa
srie de thrillers nanciers, Largo Winch. Lalbum parat
pour la premire fois dans la collection Reprages chez
Dupuis. norme succs, Largo Winch est traduit dans
de nombreuses langues. En quelques albums, Philippe
Francq simpose comme lun des meilleurs dessinateurs
ralistes de sa gnration. Son dessin est clair et fouill
la fois. Aucun dtail nest nglig : les attitudes des
personnages, les draps, les parures, les architectures
Il excelle dans les vocations urbaines et les scnes de
jet-set. Il na pas son pareil pour dessiner les vhicules
avec la prcision dun designer. Llgance du personnage
et de son univers, le brio et la classe de son dessin ont
fait de Largo Winch lgrie de la marque de luxe Dior, le
temps dune campagne pour Eau Sauvage. Un privilge
rare pour un personnage de bande dessine et qui na t
partag que par Corto Maltese.
of his generation. His drawings are both clear and meticulous. No detail is overlooked: the characters attitudes,
the drapery, the ornaments, the architecture He excels
in his evocation of the urban and jet-set scene. He is
without equal when it comes to drawing vehicles with
the precision of a designer. The elegance of the character,
the brilliance and class of the drawing made Largo Winch
the face of the luxury brand Dior, during a campaign for
Eau Sauvage. This was indeed a rare privilege for a comic
book character, an honour shared only with Corto Maltese.
Coming from the Atelier R at the Institut Saint-Luc in

Brussels, Philippe Francq studied under Franois Schuiten
and Philippe Berthet. His abilities developed markedly at
the Herg Studios under his rst teacher, Bob de Moor.
He had no hesitations in taking advice from some of the
best comic book artists of his time, such as Hermann.
After various attempts with Bob de Groot (Des Villes
et des femmes, Dargaud, 1987) and then with Francis
Delvaux (Lo Tomasini, Dargaud, 1988), the real turning
point in his career came when he met Jean Van Hamme,
which brought about their collaboration on the 1988
comic book adaptation of his series of thrillers, Largo
Winch. The title rst appeared in the Reprages Dupuis
collection. A huge success, Largo Winch was translated
into many languages. With a few books, Philippe Francq
established himself as one of the best realist cartoonists
318
341 PHILIPPE FRANCQ
LARGO WINCH
Illustration originale. Aprs Johnny Hallyday et Zinedine Zidane,
Largo Winch est engag son tour en 2001 pour reprsenter
le parfum pour homme de Dior, Eau Sauvage. La marque de luxe
cherche un personnage personniant la virilit, le mystre,
la beaut et laudace de la jeunesse pour illustrer une fragrance
dont le succs ne sest pas dmenti depuis 1966.
26,5 X 27,8 CM (10,43 X 10,94 IN.)
15 000 - 17 000
319
342 PHILIPPE FRANCQ
LARGO WINCH, H (T.5), DUPUIS 1994

Planche originale N19. Sign. Encre de chine sur papier
36,6 X 50,9 CM (14,41 X 20,04 IN.)
15 000 - 20 000
320
343 PHILIPPE FRANCQ
LARGO WINCH, LE GROUPE W (T.2), DUPUIS 1991

Planche originale n17. Sign. Encre de chine sur papier
36,5 X 50,5 CM (14,37 X 19,88 IN.)
15 000 - 17 000
Planche symbolique de lunivers de Largo Winch : le

jeune Largo vient darriver la tte de lempire. Il a
runi le board. Le lanceur de couteau yougoslave a
quelques doutes sur le suicide de son pre Nerio et
pense que son sjour dans la prison dIstanbul nest
pas d au hasard : un des membres de son tat-major
complote pour lui prendre sa place. M. Cotton ? Le
ct baroudeur de Largo Winch doit beaucoup la

jeunesse de Jean Van Hamme. Il a eu en effet lui aussi
maille partir avec la police stambouliote : parcourant
lEurope en sac dos, Jean Van Hamme stait arrt
la Sublime Porte. Sans argent, il sinstalla pour la
nuit sur un banc public dIstanbul ce qui est rigoureusement interdit. Arrt, il passa la nuit au poste
321
344 PHILIPPE FRANCQ
LARGO WINCH, LES TROIS YEUX DES GARDIENS DU TAO (T.15), DUPUIS 2007
Planche originale n22. Une rustine dans la 3e bulle
36,6 X 51,2 CM (14,41 X 20,16 IN.)
15 000 - 20 000
La planche est caractristique de lart de Philippe

Francq : elle souvre sur une vue panoramique en
plonge et se transforme en une scne plus intimiste
o Largo Winch pose lenjeu du moment avec, en
arrire-plan, Hong Kong la nuit o se devine Victoria
Peak : Je parviens trouver un intrt dans ces
villes, qui ne sont pas toujours trs belles, explique
le dessinateur, il y a des angles, il y a des couleurs

rajouter probablement en trichant un peu avec la
ralit ou en les concentrant un endroit. Entre ce
que je prends en photo et ce que je dessine dans
lalbum, jessaie de faire un condens de plusieurs
endroits, pour restituer limpression gnrale que
jai eue de Hong-Kong, de New York
322
345 PHILIPPE FRANCQ
LARGO WINCH, MER NOIRE (T.17), DUPUIS 2010

Planche originale n42 signe par Jean Van Hamme. Le texte sur
le carnet en case 5 est une reproduction. Encre de chine sur papier
36,6 X 51 CM (14,41 X 20,08 IN.)
12 000 - 15 000
323
346 PHILIPPE FRANCQ
LARGO WINCH, LA VOIE ET LA VERTU (T.16), DUPUIS 2008

Planche originale n25 signe par Jean Van Hamme
36,6 X 51 CM (14,41 X 20,08 IN.)
12 000 - 15 000
Magnique planche,
planche trs contemplative,
contemplative qui tranche
particulirement avec le reste de lalbum o laction
est mene tambour battant. Largo Winch prote
de ce moment daccalmie pour faire le point avec
le chef de la triade chinoise qui la aid se sortir
Huang Tout lenjeu du diptyque

des griffes de Tsa Huang.
chinois des aventures de Largo Winch y est inscrit:
il ne sagit rien de moins que de rcuprer un manuscrit prcieux, le Daodejing de Lao Tseu, vol au
muse historique de Pkin.
324
347 BERNARD VRANCKEN
I.R.$, PLUS-VALUES SUR LA MORT (T.15), LE LOMBARD 2014

Couverture originale. Signature au dos de loriginal
Encre de chine et lavis sur papier
48 X 36 CM (18,9 X 14,17 IN.)
4 000 - 6 000
Bernard Vrancken dveloppe trs rapidement un

sens de lesthtisme, une recherche du beau , quil
naura de cesse dexplorer travers le dessin. Prcoce
et autodidacte, il publie ses premires planches dans
Le Journal de Tintin 16 ans. Il rencontre ensuite
Stephen Desberg qui le dirige alors vers des rcits
plus ralistes. Un genre auquel les deux hommes
sessayent au long des quatre tomes de Sang Noir

puis I.R.$ (Le Lombard). Rapidement, les enqutes
nancires de Larry B. Max se taillent une place de
choix au rmament de la bande dessine, allant
mme jusqu traverser lAtlantique. Rcemment, il
dcide dajouter du lavis sur sa ligne claire et lgante,
obtenant un rsultat dune profondeur stupante.
325
348 OLIVIER GRENSON
NIKLOS KODA, LA DANSE DU DIABLE (T.11), LE LOMBARD 2013

Couverture originale. Est joint le dcor original (dragon) ralis a lencre de Chine
sur un autre support. Sign. Encre de chine et encre de couleur sur papier
56,5 X 75,8 CM (22,24 X 29,84 IN.)
4 000 - 5 000
Ce dessinateur belge, n en 1962 Charleroi, a

dvelopp une certaine spcialit dans le genre
fantastique avec Carland Cross, le dtective de
limpossible (sc. Michel Oleffe), adapt en dessins
anims pour la tlvision, Niklos Koda (sc. Jean
Dufaux) et des romans graphiques tels que
La Femme-Accident (sc. Denis Lapire) ou La

Douceur de lenfer quil ralise intgralement. Il
fait preuve dun grand talent graphique sur cette
illustration de couverture qui mle avec beaucoup
dlgance le noir et blanc, rehauss dune touche
de couleur larrire-plan.
326
349 YOURI JIGOUNOV
ALPHA, LA LISTE (T.4), LE LOMBARD 1999

Couverture originale. Sign. Gouache sur papier
35,9 X 46,8 CM (14,13 X 18,43 IN.)
4 000 - 6 000
Youri Jigounov (n en 1967 Moscou) tudie lAcadmie de lAviation Civile de Moscou. Cest ce qui lui
confre cette prcision toute scientique. Aprs deux
annes de service militaire, il publie quelques dessins
Moscou avant de venir en stop Bruxelles avec comme
seule adresse en poche celle du Journal de Tintin. Il a
avec lui une bande dessine complte de 46 pages, Les

Lettres de Krivtsov, que le Lombard publie. Peu aprs,
il lance avec Pascal Renard la srie despionnage Alpha
qui se droule en Russie. Au dcs de Renard en 1996,
cest Mythic qui reprend la srie. Depuis 2014, il est le
dessinateur en titre de XIII, scnarise par Yves Sente.
327
350 YOURI JIGOUNOV
ALPHA, LE LOMBARD
Quatrime de couverture des albums
de la srie depuis 1999. Gouache sur papier
19,5 X 32 CM (7,68 X 12,6 IN.)
3 000 - 4 000
351 ROMAIN RENARD
Illustration originale intitule The meeting

Sign. Encre et fusain sur papier
65 X 45 CM (25,59 X 17,72 IN.)
2 500 - 3 000
328
352 BZIAN
Illustration originale intitule Lescalier, 2014

Retouche lencre blanche. Sign. Encre de chine sur papier
55 X 75 CM (21,65 X 29,53 IN.)
3 000 - 4 000
N en 1960, Frdric Bzian suit les cours de Claude Renard

aux cts de Franois Schuiten. Il publie son premier album,
Ltrange nuit de M. Korb, dans la collection Atomium de
Magic Strip (1982). partir de 1983, il publie des rcits
courts dans ( Suivre). Son dessin sinscrit dans la ligne
de Muoz, Tardi, Breccia et dautres matres du noir inspirs
par le cinma expressionniste allemand. Il publie ensuite
la srie Adam Sarlech aux Humanodes Associs (1989).

Engag par la socit de production Les Armateurs pour
travailler sur la bible graphique du dessin anim Belphegor,
il en devient le directeur artistique. Outre une courte collaboration avec Joann Sfar et Lewis Trondheim sur un
Donjon Monsters, on lui doit plusieurs albums russis avec
le romancier Nol Simsolo.
329
353 TANINO LIBERATORE
RANXEROX
Illustration couleur. Crayonn dun portrait de
RanXerox au verso. Sign. Gouache et mine de plomb
39 X 52 CM (15,35 X 20,47 IN.)
4 000 - 5 000
330
Tanino Liberatore
(1953, Quadri)
Tanino Liberatore est n le 12 avril 1953 Quadri en Italie,

dans la rgion rurale des Abruzzes. Motiv, selon ses
propres termes, par son dsir de dessiner des femmes
nues , il tudie au lyce Artistique de Pescara avant
dintgrer lUniversit dArchitecture de Rome. De 1974
1978, Liberatore collabore avec plusieurs agences de
publicit avant de rencontrer en 1978 Tamburini, animateur de la trs punk revue Cannibale. Ensemble, ils crent
un magazine de bandes dessines intitul Frigidaire en
1980 dans lequel Liberatore illustre les sries Bordello
et Client, ce qui lui vaudra un dbut de clbrit en
Italie, avant dimaginer, toujours avec la complicit de
Tamburini les aventures de RanXerox Un choc dans le
monde de la BD en Europe ! RanXerox New York, Bon
anniversaire Lubna, mais aussi RanXerox fait lEspagne,
indit ce jour. Lhyper-expressionnisme ml de trash
du dessin de Liberatore, son ultra-violence incarn par
RanXerox, androde stupide qui pense avec ses poings,
et sa sexualit provocante, exprime notamment avec
la petite amie du hros, Lubna, prostitue, drogue et
mineure, font scandale autant quils fascinent le public
des annes 80. En parallle, le dessinateur ralise des
pochettes de disques pour la major RCA : la plus clbre
de ses crations reste sans doute celle de The Man from
Utopia de Frank Zappa.
Le succs remport par RanXerox en France amne
Liberatore sinstaller Paris, o il travaille pour le
thtre, le cinma et la tlvision. Cest ainsi quil rencontre
Alain Chabat, avec qui il publie une nouvelle aventure
de RanXerox, Amen et pour qui il conoit les costumes
dAstrix et Oblix : Mission Cloptre, qui lui vaudront un
Csar en 2003. En parallle, Liberatore dessine toujours
des femmes nues la sexualit provocante et sulfureuse,
illustrations publies en albums chez Albin Michel. En
2007, il publie Lucy, en collaboration avec Yves Coppens,
et imagine la vie de la fameuse premire femme. De cet
ouvrage, il dit que cest sa Chapelle Sixtine En 2015,
sort chez Glnat un recueil dhistoires courtes violentes
et percutantes comme seul lui sait les mettre en scne :
Petites morts et autres fragments du chaos.
331
Tanino Liberatore was born on 12th April 1953 in Quadri

in Italy, in the rural Abruzzo region. Motivated, in his own
words, by his desire to draw naked women, he studied at the Pescara School of Art before attending Rome
University of Architecture. From 1974 to 1978, Liberatore
worked with several advertising agencies before meeting
Stefano Tamburini, the founder of the very punk magazine
Cannibale in 1978. Together in 1980 they created a comic
book magazine entitled Frigidaire in which Liberatore
illustrated his Bordello and Client series, which would
earn him fame if not fortune in Italy, before conjuring up
the Adventures of RanXerox, still in collaboration with
Tamburini. The series caused a sensation in the European
comics world and spawned several sequels Ranx in New
York, Happy Birthday Lubna, and the as yet unpublished
Ranx does Spain. The extreme narratives combined with
Liberatores trash drawings, the ultraviolence embodied
by Ranxerox - a stupid android who thinks only with his
sts - along with Ranxs provocative sexuality, expressed
most notably with the heros girlfriend Lubna, a prostitute, drug addict and minor, caused as much scandal
as they fascinated readers in the 80s. Meanwhile, the
cartoonist designed record covers for RCA studios, the
most famous of his creations being for Frank Zappas
album The man from Utopia. The success enjoyed by
RanXerox in France led Liberatore to settle in Paris, where
he produced work for theatre, cinema and television. It
was in Paris that he was to meet Alain Chabat, with whom
he published a new RanXerox adventure, Amen. It was
also for Alain Chabat that he designed the costumes for
Asterix and Obelix: Mission Cleopatra, which were to
earn him a Csar award in 2003. Meanwhile, Liberatore
kept on drawing sultry and sexually-provocative naked
women, with illustrations published in comic books by
Albin Michel. In 2007, he published Lucy in collaboration with Yves Coppens, the imagined life of his and the
worlds famous rst lady. He claimed that this work was
his very own Sistine Chapel... In 2015, he produced a
collection of violent and provocative short stories, Little
deaths and other fragments of chaos (Glnat), in a style
only he would be capable of producing.
AEDENA 1985
Illustration originale provenant du portfolio
trange et presque Anormal. Sign
Encre de couleur et mine de plomb sur papier
49,8 X 34,5 CM (19,61 X 13,58 IN.)
3 000 - 4 000
Illustration originale intitule Nora,

2002. Sign. Encre de chine
23,8 X 30 CM (9,37 X 11,81 IN.)
2 500 - 3 500
332
356 PHILIPPE CAZA

FANTME 1987
Illustration originale intitule Macha,
publie dans Chacun son Chat de
Georges Lacroix. Sign. Encre de chine
25,4 X 50 CM (10 X 19,69 IN.)
2 000 - 3 000
357 GEORGES PICHARD
LES SORCIRES DE THESSALIE

(T.1), GLNAT 1985
Planche originale n9. Petite dchirure sur
la partie infrieure droite de la premire
case. Aquarelle et encre de chine sur papier
31,5 X 49,8 CM (12,4 X 19,61 IN.)
1 500 - 2 000
333
358 ANA MIRALLS
DJINN, UN HONNEUR RETROUV (T.12), DARGAUD 2014

Couverture originale. Sign. Aquarelle, gouache et crayon sur papier
39,9 X 51 CM (15,71 X 20,08 IN.)
15 000 - 20 000
Tout est dans le regard, profond, envotant. Mais

pas seulement : aussi bien les cheveux qui se rpandent en ondes noires, que les rets de la toile
de tatouages qui lui parcourt le corps, les toffes
transparentes qui lui tombent savamment sur les

bras, jusqu la gestuelle mystrieuse et le vermillon du dcor, provoquent un effet hypnotique. On
ne peut tre que conquis.
334
359 ANA MIRALLS
DJINN, CE QUI EST CACH, DARGAUD 2014

Couverture originale du hors-srie. Sign
Aquarelle, gouache et crayon sur papier
42,8 X 52,4 CM (16,85 X 20,63 IN.)
14 000 - 17 000
Ne Madrid en 1959, Ana Miralles dbute juste aprs

la chute du Franquisme. Les esprits se librent. Ana
Miralles est une des rares femmes uvrer dans le
domaine de lrotisme. Aprs avoir multipli les illustrations dans revues espagnoles et internationales, elle
publie en 1991 la srie Eva Medusa sur un scnario dAntonio Medusa dont les titres (Toi le venin, Toi, le dsir)
sont vocateurs... Mais cest avec Djinn (sc. Dufaux),
quelle accde vraiment la notorit. Djinn se prsente comme un carrefour entre Pierre Loti, Joseph
Kessel et Vasco Pratolini, sur fond musical de Prlude
laprs-midi dun faune... crira un critique avis. Ana
Miralles est la premire femme remporter le Gran
Premio del Saln au Festival de la BD de Barcelone,
la plus haute distinction dEspagne pour un auteur de
bande dessine.
335
360 ANA MIRALLS
DJINN, CE QUI EST CACH, DARGAUD 2004

Couverture originale. Sign. Aquarelle sur papier
30 X 39,3 CM (11,81 X 15,47 IN.)
10 000 - 15 000
Il y a une dimension dcorative dans lcole du dessin raliste

espagnol. Sans doute une inuence arabo-andalouse. Quand ce
ne sont pas les tatouages qui se perdent en entrelacs, ce sont
les tapis, autres productions mythiques de lOrient magique.
336
361 MILO MANARA
BORGIA, LE POUVOIR ET LINCESTE (T.2), ALBIN MICHEL 2006

Couverture originale. Sign. Acrylique sur toile
70 X 100 CM (27,56 X 39,37 IN.)
18 000 - 22 000
337
362 MILO MANARA
LE DCLIC 2, ALBIN MICHEL 1991

Planche originale n34, prpublie dans Lcho des Savanes en 1991
Retouches la gouache blanche. Encre de chine et feutre permanent sur papier
47,8 X 66 CM (18,82 X 25,98 IN.)
8 000 - 10 000
Planche culte du deuxime tome du Dclic o

Manara arrive nous dcrire une scne torride
dun rotisme sans gal. Cest des planches
comme celle-ci que lon peut constater que sa

rputation de chef de le de la bande dessine
rotique nest en aucun point usurpe.
338
363 MILO MANARA
Illustration originale intitule Hommage Peellaert,

ralise en 2012. Sign. Fusain sur papier
49,8 X 69,6 CM (19,61 X 27,4 IN.)
7 000 - 9 000
364 MILO MANARA
LES FEMMES DE MANARA, ALBIN MICHEL 1995

Illustration originale, planche 77. Magnique illustration
o Manara habille lune de ses ravissantes jeunes
dames avec de la pellicule, vocation du cinma.
Sign. Aquarelle et pastel sur papier
52,8 X 40,2 CM (20,79 X 15,83 IN.)
8 000 - 12 000
339
Paolo Eleuteri SERPIERI

(1944, Venise)
Paolo Eleuteri Serpieri rside Rome o sa famille sest

installe dans sa jeunesse et o il a fait des tudes de
peinture et darchitecture lInstitut des Arts. Il est vident
que lenvironnement de cette ville impriale est constitutif
de son ducation artistique. Il est llve du peintre Renato
Guttuso, lune des gures de la peinture raliste italienne,
hritier de cet art imprial qui plut tant aux rgimes des
annes 30. Cette faon magniante et monumentale de
concevoir les corps nest pas sans inuence sur le jeune
Serpieri. Il tente bien de faire de la peinture pendant
une dcennie, mais sans succs. La bande dessine lui
ouvre ses portes partir de 1975. Cest le moment o
le western italien western spaghetti triomphe sur
les crans. Serpieri cocrit LHistoire du western avec
Raffaele Ambrosio pour Larousse. Il multiplie les collaborations pour diffrents magazines italiens (Il Fumetto,
Orient Express, LEternauta...) avant de trouver sa voie
dans lrotisme. Il cre Druuna en 1985, une srie en huit
volumes. Cest une histoire futuriste avec des rfrences
actuelles enrobes dun certain humour, explique-t-il,
ce qui est un peu paradoxal quand on dcrit un univers
aussi apocalyptique, une vision aussi pessimiste du futur
de lhumanit. Tout le contraste vient de la psychologie
de Druuna, le seul tre vraiment humain de lhistoire.
Druuna me sert dcrire ce que sont les humains, des
tres tourments, certes, mais qui portent des valeurs.
Ce sont des personnes, pas des entits anonymes, des
numros. Cest une femme, avec ses complexits, une
femme ordinaire, une femme daujourdhui. Il nexiste
pas dans la science-ction de personnage aussi volontairement raliste, banal pourrait-on dire, que Druuna. La
science-ction envisage habituellement les personnages
autrement. Grce cette crature Serpieri se place, avec
ses compatriotes Manara et Crepax, dans lOlympe des
matres de la bande dessine rotique. Je prfre la
rfrence Crepax plutt qu Manara, dit Serpieri. Son
personnage de Valentina volue galement avec humour
dans une atmosphre graphique trs sophistique. Bien
sr. Il y a chez Crepax un raffinement intellectuel, avec
une intention morale qui, personnellement ne mintresse pas vraiment. Son rotisme est beaucoup plus
crbral. Druuna porte laccent sur lanimalit, viscrale,
charnelle de lrotisme. Ses uvres ont en tout cas
connu un succs plantaire, traduites dans plus de vingt
langues. Un jeu vido a mme t tir des aventures de
sa plantureuse hrone.
Paolo Eleuteri Serpieri lives in Rome, where his family

moved when he was young and where he studied painting
and architecture at the Institute of Art. It is obvious that
the environment of this imperial city had a signicant
inuence on his artistic education. He was a pupil of the
painter, Renato Guttuso, a key gure in Italian realistic
painting, heir to the imperial art that was so pleasing to
the governments of the 30s. This magnifying and monumental way of designing bodies was not lost on the young
Serpieri. He tried painting for a decade, but without success. He was initiated into the world of comics in 1975. It
was at the time when the Italian western - spaghetti western - was enjoying a great deal of success in the cinema.
Serpieri co-authored LHistoire du western for Larousse
with Raffaele Ambrosio. He did numerous collaborations
on various Italian magazines (Il Fumetto, Orient Express,
LEternauta...) before nding his way into eroticism. In
1985, he created Druuna, a series in eight volumes. It is a
futuristic story with current references coated with some
humour, he explained, which is somewhat paradoxical
when describing an apocalyptic world, such a pessimistic
vision of the future of humanity. The contrast is provided
by the psychology of the character Druuna, the only truly
human being in the story. I used Druuna to describe
what humans really are, tormented beings, certainly, but
beings that carry values. They are people, not faceless
entities or numbers. Druuna is not a heroine. She is a
woman with her complexities, an ordinary woman, a
woman of today. There is no character in science ction
so intentionally realistic, mundane one might say, like
Druuna. Science ction characters are usually depicted
differently. His drawings of the voluptous Druuna place
Serpieri rmly in the pantheon of the masters of erotic
comics along with his compatriots Manara and Crepax. I
prefer the reference to Crepax rather than Manara, says
Serpieri. His character, Valentina, also develops humorously in a very sophisticated graphical atmosphere. Yes,
of course. Crepax has an intellectual renement, with a
moral intention that personally does not really interest
me. His eroticism is much more cerebral. Druuna places
the emphasis on the animal, the visceral, sensual nature
of eroticism. In any case, his works have had worldwide
success and have been translated into more than twenty
languages. A video game has even been made based on
the adventures of his buxom heroine.
340
365 PAOLO SERPIERI
DRUUNA, BAGHEERA 1989

Illustration originale ralise pour une affiche
36,4 X 51,2 CM (14,33 X 20,16 IN.)
6 000 - 8 000
Laccessoire joue souvent dans lrotisme un rle catalyseur qui explique la

plupart des ftichismes. On ne peut tre que sduit par cette blouissante
chute de reins qui se conclut par de ravissantes chaussures rouges.
341
366 PAOLO SERPIERI
DRUUNA, LA PLANTE OUBLIE (T.7)

BAGHEERA 2000
Planche originale n34. Sign. Encre de chine
25,4 x 36,4 cm (10 x 14,33 in.)
6 000 - 8 000
342
367 PAOLO SERPIERI
DRUUNA, APHRODISIA (T.6), BAGHEERA 1997

de chine et encre de couleur sur papier
25,7 X 36,8 CM (10,12 X 14,49 IN.)
6 000 - 8 000
343
368 PAOLO SERPIERI
DRUUNA, APHRODISIA
(T.6), BAGHEERA 1997
Encre de chine et encre de
couleur sur papier
24,9 X 34,7 CM (9,8 X 13,66 IN.)
4 000 - 6 000
369 PAOLO SERPIERI
DRUUNA
Couverture originale de BoDo en
mars 1999. Sign. Encre de chine et
24,2 X 32 CM (9,53 X 12,6 IN.)
7 000 - 9 000
344
370 JEAN-SBASTIEN ROSSBACH
Illustration originale en hommage au lm Emmanuelle

2014 pour le livre Cultes. Sign. Aquarelle sur papier
92,5 X 140 CM (36,42 X 55,12 IN.)
6 000 - 8 000
345
3346
34
46
Charles M. SCHULZ
(1922, Minneapolis - 2000, Santa Rosa)
En lisant les clbrissimes Peanuts de Charles M. Schulz,

on tombe rarement sur le versant religieux de la personnalit de lauteur, lequel se bornait dclarer que
le personnage de Linus van Pelt reprsentait sa face
spirituelle . De confession luthrienne, Schulz termina
sa vie en dclarant quil nallait dsormais plus lglise
mais quil gardait une certaine forme dhumanisme lac.
Il nempche que, durant sa vie de jeune adulte, il fut
assez actif dans la congrgation protestante Church of
God (Anderson), laquelle, avant les annes 50 prohibait
le port du pantalon chez les femmes, la piscine publique
mixte, la tlvision dans les foyers et avant toutes choses,
le divorce. Cette retenue, on la retrouve dans son uvre
majeure, Peanuts. Son humour est convenable et distanci comme celui de Krazy Kat, lun de ses modles. Ce
nest pas un rire qui appelle aux bruyants clats de rire,
mme sil prend en compte les volutions de la socit
amricaine. Il faut dire que Schulz a fait partie de la 20e
Division amricaine qui participa au Jour le plus long
et libra le camp de Dachau. Aprs avoir dbut dans
des publications catholiques, il est repr par la United
Features Syndicate qui diffuse partir de 1950 son nouveau strip, Peanuts, dans plusieurs quotidiens amricains.
Le dmarrage nest pas immdiat, mais le petit monde
se constitue peu peu : Charlie Brown, Snoopy, Lucy et
Linus. En 1952, parat la premire page du dimanche. La
srie est publie dans plus de 40 journaux amricains.
Elle sarrte la mort de lauteur, en 2000, totalisant
17 897 strips et 2 056 pages du dimanche. Cette saga,
dirait Lucy Van Pelt, est un chantillon assez unique
du sur-moi de la socit amricaine . Des lms, des
dessins anims et un merchandising abondant font des
Peanuts le comic strip le plus clbre de tous les temps,
gnrant durant la carrire de lartiste, 1,2 milliards de
dollars de recettes, dont 350 millions aux tats-Unis. On
ne se lasse pas devant limpeccable trait de Schulz, cette
gniale conomie dans la caractrisation, lexpression,
le mouvement et cette faon incroyable de prendre le
lecteur tmoin.
347
Reading the world famous Peanuts by Charles M. Schulz

one rarely comes across the religious side of the authors
personality, and he limited himself to declaring that the
character Linus van Pelt represented his spiritual side.
A Lutheran, Schulz ended his life by saying he no longer
went to church, but retained a certain form of secular
humanism. Nevertheless, during his early adult life, he
was quite active in the Protestant congregation Church
of God (Anderson), which, before the 1950s prohibited
women from wearing trousers, mixed swimming pools,
television in homes and, above all else, divorce. However,
this restraint can still be seen in his major work, Peanuts.
His humour is seemly and distanced, as it is in Krazy Kat,
one of his models. There is no offensive comedy, nor does
it call for loud belly laughs, though it takes into account
the changes in American society. Its also worth noting
that Schulz was a member of the 20th US Division that
took part in the Longest Day and liberated the Dachau
camp. Witnessing these events at rst hand would colour
ones view of human nature.
After starting in Catholic publications, he was spotted by
the United Features Syndicate which from 1950 published
its new comic strip, Peanuts, in several US daily newspapers. Not everything was present at the beginning,
but gradually a little world was formed: Charlie Brown,
Snoopy, Lucy and Linus. In 1952, the rst Sunday page
was to appear. The series was published in over 40 US
newspapers and only stopped at the authors death, in
2000, totalling 17,897 strips and 2,056 Sunday pages. This
saga, would have said Lucy Van Pelt, is quite a unique
sample of the superego of American society. Movies,
cartoons and abundant merchandising make Peanuts
the most famous comic strip of all time, generating in
the career of the artist $1.2 billion in revenue, 350 million
in the United States alone. One never wearies of Schulzs
impeccable line, the great economy in the characterisation, expression and movement, and the incredible way
of involving the reader.
348
371 CHARLES M. SCHULZ
Planche originale, gag intitul Whoops,

publi le dimanche 1er aot 1954
Retouches la gouache blanche
Restauration du papier suite
une dchirure en case 4. Sign
60,2 X 42,7 CM (23,7 X 16,81 IN.)
45 000 - 55 000
Apparu pour la premire fois le 4 octobre 1950, Snoopy

devint trs vite le binme de Charlie Brown et lun
des personnages les plus apprcis de la srie. Lun
et lautre donneront leur nom au module spatial et
au module lunaire de la mission Apollo 10. Sur cette
page du dimanche, le clbre beagle de Charlie Brown,
imaginatif et rveur, fait ses premiers pas dans la srie.
On y retrouve de mme les personnages de Linus, de
Charlie Brown et de Lucy Van Pelt.
349
372 JANO
FRANK MARGERIN PRSENTE LES AUTOS

Planche originale n1. Sign. Encre de
couleur et encre de chine sur papier
31 X 40,9 CM (12,2 X 16,1 IN.)
2 500 - 3 000
Jano est lune des gures de la ligne crade ne dans

Mtal Hurlant dans les annes 80. Son diplme des Beauxarts en poche, il cre avec Tramber le personnage de Kebra
(1978), un rat en santiags et en veste de cuir, loubard de
la banlieue parisienne. Cest le moment o, sous limpulsion de Philippe Manuvre, le mensuel des Humanodes
Associs fait un tournant vers le Rock. Le dessin de Jano,
la fois prcis et arrach, un peu dans la ligne dun Gilbert
Shelton, dtonne par rapport celui dYves Chaland et de

Serge Clerc, et mme celui de Frank Margerin qui paraissent
ses cts. Par antinomie, Jano et Tramber se rclameront
de la ligne crade. AlphArt du meilleur album franais au
Festival International de la Bande Dessine dAngoulme
1990 pour Gazoline rouge (1989) linspiration de Jano se
tourne vers lAfrique, tant pour la couleur que pour les
formes inspires de lart premier.
350
373 REISER
VIVE LES VACANCES !, LE SQUARE 1979

Planches originales, histoire complte en 2 planches
intitule Campeurs pteurs. Premire partie
Sign. Feutre et encre de chine sur papier
49 X 41,2 CM (19,29 X 16,22 IN.)
3 000 - 4 000
Jean-Marc Reiser (1941-1983), qui a grandi dans un milieu

extrmement dur do les seules chappatoires taient,
selon lui, la bande dessine et les pages lingerie du
catalogue de la Redoute, a commenc sa carrire comme
caviste, ce qui lui permet de publier ses premiers dessins
en 1958 dans la revue interne de la socit Nicolas. En
1960, il participe au lancement dHara-kiri avec Cavanna,
le professeur Choron et Fred, puis il collabore, presque
naturellement, aux publications surs dHara-Kiri:
Charlie hebdo, Charlie mensuel avant dentrer Pilote
la n des annes 1960. La clbrit que lui valent trs vite

ses dessins anarchistes et anarchiques, son mauvais got
revendiqu et son humour scatologique et sans concession,
annonceur dune certaine manire de lesprit punk, lui vaut
de publier galement dans la grande presse, notamment Le
Monde et Le Nouvel Observateur, en dpit des nombreux
scandales causs par son humour corrosif, provocateur
et sans concession. Avec Coluche, son me sur en
humour, il imagine pour Lcho des savanes la srie des
Sales blagues, qui sera reprise aprs sa mort par Vuillemin.
351
374 PASCAL RABAT
FENTRES SUR RUE, 2014

Peinture originale indite - soire
116 X 89 CM (45,67 X 35,04 IN.)
4 500 - 5 500
Pascal Rabat, n le 13 aot 1961 Tours, est considr

comme un artiste multiforme et un grand nom de la
bande dessine contemporaine. Il a publi ses premiers albums (Exode, Les Amants de Lucie, Vacances
vacances) au dbut des annes 90 chez Futuropolis,
avant de travailler sur la trilogie Les Pieds dedans (Vents
dOuest), puis pour le mme diteur, sur Un Ver dans
le fruit et Ex-Voto, un album consacr la Premire
Guerre mondiale. Cest avec les quatre volumes dIbicus,
adaptation du roman ponyme de Tolsto parue entre

1998 et 2001, quil obtient rellement la reconnaissance
de la profession, incarne par lAlphArt du meilleur
album au Festival International de Bande Dessine
dAngoulme et le Prix Canal BD des libraires de bande
dessine. Reconnaissance encore amplie avec la parution de Petits Ruisseaux chez Futuropolis en 2006,
un roman graphique quil adapte lui-mme avec succs
au cinma en 2010.
352
375 PASCAL RABAT
FENTRES SUR RUE

Peinture originale indite - matine
116 X 89 CM (45,67 X 35,04 IN.)
4 500 - 5 500
gauche : Trs belle composition de Pascal Rabat qui,

pour chaque trait de lumire, nous offre une scne qui
est une vraie tranche de vie. Mais ce qui est intressant,
ce nest pas la lumire : cest lombre. On admire le
velours dlicat de ses models emplis de mystre.
droite : De jour, le spectateur scrute les diffrences,

repre les similitudes, comme le voyeur de Fentre
sur cour dHitchcock. Mais peut-tre que, comme dans
La Poupe sanglante de Gaston Leroux, il va falloir
sintresser la nature de la personne qui regarde...
353
376 CLMENT OUBRERIE
PABLO, MATISSE (T.3), DARGAUD 2013

Recherche pour la planche n72. Sign
Aquarelle, encre et fusain sur papier
49,8 X 64,9 CM (19,61 X 25,55 IN.)
2 000 - 2 500
Venu de lanimation, Clment Oubrerie (n en 1966)

cre des albums jeunesse avant dtre recrut par
Joann Sfar pour la collection Bayou dans laquelle il
publie Aya de Yopougon (2005) avec Marguerite
Abouet, un norme succs adapt en dessin anim
par le studio Autochenille o il est associ avec Sfar.
Ensuite, il adapte Zazie dans le Mtro de Raymond
Queneau (2008), ralise avec Julie Birmant une
biographie de Picasso (2012) et adapte ensuite
le best-seller Les Royaumes du Nord de Philip
Pullman (2013). Il partage encore aujourdhui son
travail entre la bande dessine et lanimation.
377 CLMENT OUBRERIE
PABLO, MATISSE (T.3), DARGAUD 2013

Recherche pour la planche n28. Sign
Aquarelle, encre et fusain sur papier
65 X 49,8 CM (25,59 X 19,61 IN.)
2 000 - 2 500
354
378 MIGUELANXO PRADO
ARDALN
Peinture indite Bolero para Rosalia 2014
Sign. Acrylique sur bois
60 X 90,7 CM (23,62 X 35,71 IN.)
10 000 - 13 000
Miguelanxo Prado commence par tudier larchitecture avant de se tourner vers la peinture puis la bande
dessine, domaine dans lequel il collectionnera les
rcompenses. Il obtient son premier succs en France
avec Chienne de Vie (Les Humanodes Associs,
1988), avant de se tourner la mme anne vers la
science-ction avec lalbum Demain les dauphins,
un tournant qui annonce dj lclectisme de son
uvre. Il excelle aussi bien dans lhumour avec
Manuel Montano, la satire sociale avec Ya plus de

justice, ou encore le fantastique dans Stratos. En
1993, Trait de craie (Casterman) reoit Le Prix des
libraires de bande dessine, lAlph-art du meilleur
album tranger au Festival International de la Bande
Dessine dAngoulme et le Prix spcial du jury du
Festival de Sierre. Son dernier album paru en France,
Ardalen (2013), roman daventure teint de posie
fantastique a impressionn public et critique.
355
379 PIERRE FRISANO
LUG 1984
Couverture originale en couleur du magazine
Strange 176, daot 1984. Prsence dIron Fist
et Luke Cage. Traces dagrafes angle suprieur
gauche, pliures et trace de griffure angle suprieur
droit et partie mdiane. Gouache sur papier
24,9 X 36,4 CM (9,8 X 14,33 IN.)
2 500 - 3 500
380 PAUL POPE
BATMAN YEAR 100, PANINI COMICS 2007

Planche originale n128. Trs tt, Paul
Pope qui admire aussi bien Hugo Pratt
quYves Chaland, travaille pour les diteurs japonais. Il applique ces enseignements Batman, personnage central
de lhistoire du comic book. Sign Encre
de chine, crayon et feutre sur papier
48,1 X 61 CM (18,94 X 24,02 IN.)
4 000 - 5 000
356
381 JACK KIRBY
FANTASTIC FOUR N97, MARVEL AVRIL 1970

Planche originale de lhistoire intitule The Monster from the lost Lagoon
Scnario de Stan Lee. Sign. Encre de chine sur papier
27,5 X 39,8 CM (10,83 X 15,67 IN.)
6 000 - 7 000
Dernire planche de lpisode Monster from the Lost

Lagoon, elle est dessine par Jack Kirby et encre par
Frank Giacoia. En vacances, nos Fantastiques sont
sur la trace dun monstre qui hante la rgion. Celui-ci
savre tre un brave extraterrestre la recherche
du vaisseau spatial qui va laider rentrer chez lui.
Grce nos super-hros, il va pouvoir y parvenir.
Cette trs belle planche est caractristique de lart de

Jack Kirby: une succession de plans dynamiques au
rythme syncop, une composition impeccable et un
rendu des matires qui combine tous les lments :
leau et le feu, lair et la terre. Nos hros sont comme
crass dans cette nature qui les dpasse. Seule La
Chose est vraiment laise.
357
382 WILL
TIF ET TONDU,
LA VILLA DU LONG CRI
(T.8), DUPUIS 1966
Encre de chine sur papier.
WILL (Willy MALTAITE, dit)

(1927 - 2000)
30,5 X 41,1 CM (12,01 X 16,18 IN.)
30 000 - 35 000
Sil faut dsigner un hritier artistique de Jij, un seul,

plus que Franquin, plus que Jean Giraud, plus que tout
autre, cest sans doute Will qui peut le plus y prtendre.
Dabord parce quil connat Jij, chez qui il sinstalle en
1942 lge de 14 ans, et quil apprend le dessin, mais
aussi la peinture, la sculpture, la gravure. Ce nest quen
1947 quil lui cone des bandes dessines. Avant cela, il
aura multipli les travaux graphiques, typographi, ralis
les maquettes, dessin des cartoons et des illustrations.
Pluridisciplinarit qui lui rendra bien des services plus
tard. Quand, en 1946, le gnreux Jij offre sa chambre
coucher pour servir datelier Franquin et Morris, Will
est de la bande. Pendant que Gillain, Franquin et Morris
vont faire leur quipe amricaine en 1948, il dessine les
30 planches dun petit album, Le Mystre du Bambochal
quil dite lui-mme avec un copain imprimeur. Dupuis,
qui lui a refus le projet, lui cone cependant Tif et Tondu,
un personnage quils ont rachet son crateur, Fernand
Dineur et dont le graphisme leur parat un peu vieillot. Il
reprend les personnages sur des scnarios de Dineur,
Maurice Rosy, Maurice Tillieux et Stephen Desberg. Si son
clat est moins blouissant que celui de ses compagnons
Franquin, Morris, Peyo, ou Tillieux, il nen est pas moins
important : il contribue leur intensit. Il fait partie des
paules comme celles de Jij sur lesquelles ces grands
noms se sont hisss pour atteindre la gloire.
Son compagnonnage avec Jij, Franquin, Peyo, Tillieux,
Macherot, Yvan Delporte, Goscinny ou encore Walthry
montre quil est dans le noyau dun processus cratif qui
porte la bande dessine belge aux premires places de
lhistoire du genre. Ce qui frappe chez Will, cest lextraordinaire tendue de ses aptitudes : un trait prcis et
clair appuy sur une observation documente, un sens
unique de la composition et de lespace et une dimension
plastique qui expliquent pourquoi ses collgues feront
souvent appel ses qualits de dcoriste. ce titre, il
ralise en 1957 les dcors de lalbum Les Pirates du silence. Il commence diversier son travail : il dessine Lili
mannequin sur des scnarios de Goscinny pour Paris-Flirt,
anime des jeux dans le magazine Record sur un scnario
de Charlier et interrompt en 1958 la srie Tif et Tondu
pour prendre pendant deux ans la direction artistique
du Journal de Tintin. Mais il ne rompt pas pour autant le
lien : Il apporte au Journal de Spirou une nouvelle srie,
ric et Artimon sur scnario de Vicq (1960) et livre de
temps autre une illustration de couverture. La mme
anne, il ralise les dcors de Benot Brisefer, puis lanne
suivante ceux de la srie Jacky et Clestin pour Le Soir
illustr. Dupuis sait dailleurs comment recrer le lien et

lui propose de diriger la collection de livres pour enfants
Carrousel. partir de 1964, il reprend la srie Tif et Tondu
avec Choc au Louvre. Il ne labandonnera quen 1989.
Mais il est plus libre : avec laide de Rosy puis de Tillieux,
il en fait un des piliers de lhebdomadaire de la bonne
humeur. Ds 1969, il lance une nouvelle srie avec ses amis
Delporte, Raymond Macherot et Franquin au scnario :
Isabelle, un monde fantastique. Au dbut des annes
70, une rvolution sopre. Le dveloppement de linformatique et la dmocratisation des scanners qui bientt
trneront sur le bureau des familles vont permettre aux
auteurs de Dupuis de reprendre la main sur la couleur.
Cest pour Will le dbut dun renouveau et la libration se
fait sur plusieurs niveaux. Dabord artistique : la couleur
amboie, saventure dans des bleus profonds, ose des
verts Vronse, des blancs dlicats o lartiste use aussi
bien du crayon de couleur que du lavis, de laquarelle,
de la gouache ou de lhuile. Le motif vagabonde de la
campagne anglaise aux bords du Gange, des mystres de
lOrient aux ancs du Fuji-Yama La libration intervient
aussi dans le sujet: les rcits se peuplent de cratures
ravissantes. Il y en avait dj un bon nombre dans les
bandes dessines de Will (Kiki dYeu, Fleur de Jade,
Gina), mais il tait rare quelles ne soient habilles que de
leur seul sourire Cela donne trois volumes dune sensualit indite dont le scnario est sign Desberg : Le Jardin
des dsirs (1988) et La 27e lettre (1990) publis dans Aire
Libre ou encore LAppel de lenfer (1993). Les expositions
se multiplient Le Roeulx, Ganshoren, Lausanne, SaintMalo, o ses peintures sont confrontes ses bandes
dessines. Chaque fois, elles font lvnement.
Cest aussi le moment o Will multiplie ses collaborations
audiovisuelles, travaillant darrache-pied sur un projet
de dessin anim dIsabelle qui ne verra nalement pas
le jour. En raison du soin quil apporte cette nouvelle
cration, et alors que pendant quarante ans ses albums
paraissaient avec une rgularit de mtronome, le temps
entre les publications sespace Will est en train de
raliser un album avec Rudi Miel, LArbre des deux printemps, qui sannonce comme une nouvelle merveille,
lorsque la mort le surprend la page6. Magnique
hommage de la profession, cet album sera achev par 19
de ses amis dessinateurs parmi lesquels Roba, Mzires,
Derib, Hausman, Dany, Hermann, Fournier, Wasterlain et
plusieurs noms de la nouvelle gnration dont son ls
ric Maltaite qui clt lalbum sur ces mots : Laventure
continue
358
Invit par un admirateur, le mystrieux Monsieur Morez,

nos hros se retrouvent trs vite dans le traquenard
de La Villa du Long-Cri (prpubli dans Le Journal de
Spirou en 1964). Cest bien videmment Monsieur Choc
qui est derrire cette affaire Les originaux de couverture de Tif et Tondu sont trs rares sur le march.
Lambiance est mditerranenne : Bastide tuile,
palmiers et cyprs. Les hros gurent face au lecteur,
dans lordre de leurs patronymes antinomiques : Tif le

glabre et Tondu lhirsute. Will aimait ces ambiances qui
lui rappelaient les vacances en famille en compagnie des
Gillain qui staient installs dans un petit village, prs
dAvignon. On remarquera les trs belles typographies
dessines par Will, lexception du titre de la srie ralis
en typographie. On remarquera sur le ct gauche celle,
partielle, de la version amande : door Will (par Will).
359
383 WILL
ISABELLE, UN EMPIRE DE DIX ARPENTS

(T.5), DUPUIS 1980
27,3 X 36,5 CM (10,75 X 14,37 IN.)
15 000 - 18 000
Dans cette srie cre par Macherot et Delporte pour

Will, cest tout un univers fantastique qui est mis en
place, puis dans les lgendes de lEntre-Vesdre-etMeuse, des Fagnes et des Ardennes, un pays rude o
les villages sont isols dans des landes perdues frappes par des hivers rigoureux. Le pote belge Julos
Beaucarne appellait la rgion notre Sibrie nous
et cest l que Coms a trouv son Silence. Isabelle,

petite rouquine lapparence normale, nomme en
hommage la lle dAndr Franquin, est trs laise
dans ce monde de mages, de sorcires, de diables,
de revenants, de loups-garous, de nutons et autres
reprsentants du petit peuple. On la voit ici avec son
oncle Herms et sa ance la ravissante Calendula.
360
384 WILL
TIF ET TONDU, LE RETOUR DE CHOC (T.5), DUPUIS 1957

Planche originale n29, prpublie dans Le Journal de Spirou 926
du 12 janvier 1956. Sign. Encre de chine sur papier
36,2 X 48,2 CM (14,25 X 18,98 IN.)
15 000 - 20 000
Le Retour de Choc est prpubli en 1955, comme Tif et

Tondu contre la Main blanche . Il en est la suite logique
puisque le malfrat en heaume stait chapp en
hlicoptre la n. La Nmsis de nos hros ne manque
pas de se rappeler leur bon souvenir. Sur cette trs
belle planche, o Will fait une dmonstration de clart

et de lisibilit, on retrouve Choc dans son lment : un
chteau avec tout ce quil faut comme passages secrets
pour disparatre sans laisser de trace et faire tourner nos
deux enquteurs en bourrique !
361
385 WILL
TIF ET TONDU, TIF ET TONDU CONTRE LA MAIN BLANCHE

(T.4), DUPUIS 1956
Planche originale n29, prpublie dans Le Journal de Spirou 886
du 7 avril 1955. Traces dadhsifs et perforations dagrafes
36,3 X 48,5 CM (14,29 X 19,09 IN.)
10 000 - 12 000
Cet album est le premier o le scnariste Rosy prend en

main les personnages qui vivaient jusquici des aventures un peu ordinaires. Il va leur insuffler une ambiance
polar teinte de fantastique. Cest aussi et surtout lalbum
o il invente le personnage de Choc. Pour Rosy, Choc
devait tre un chevalier du mal, comme Fantmas: Un
malfaiteur en habit de soire ! Les couvertures seules de

ses romans taient une invitation au rve, ou plutt au
cauchemar et leffroi. Dans cette planche, dlicieusement fties, Will montre son got pour le design dernier
cri : meubles de Style atome et rideaux assortis, mais aussi
pour lAmerican Way of Life.
362
386 WILL
Illustration originale ralise pour le mur inaugur

Bruxelles en 1997. Trace de rouille et agrafes, traces
dadhsifs. Sign. Aquarelle et gouache sur papier
30,5 X 42,5 CM (12,01 X 16,73 IN.)
12 000 - 15 000
Magnique illustration o lon retrouve toute la famille

qui entoure Isabelle, notamment loncle Herms qui
conduit la barque et Calendula, en majest, dardant le
spectateur de ses yeux de biche, dans sa robe dor qui
contraste avec le bleu-roi, sa couleur complmentaire.
Form par Jij, lui mme peintre, inuenc par Matisse

et Dufy, Will va plutt chercher son inspiration chez
les Fauves et les Nabis, aux couleurs franches et vives,
gorges de lumire. Quant Calendula, elle a le regard
toujours moqueur de Claude, lpouse de Will.
363
387 WILL
SPIROU 1988
Illustration originale intitule LHiver
parue dans lagenda 1989, supplment du
Journal de Spirou 2646, du 28 dcembre 1988
Dchirure sur la bordure suprieure. Sign
Encre de chine et mine de plomb sur papier
21,9 X 32,4 CM (8,62 X 12,76 IN.)
2 000 - 3 000
Joli paysage de neige mlant les personnages

des deux sries qui ont occup Will tout au long
de sa carrire : Tif & Tondu et Isabelle.
388 KLEY

28,5 X 18 CM (11,22 X 7,09 IN.)
1 200 - 1 500
Cest en dcouvrant le travail dHeinrich Kley

dessinateur de presse, illustrateur, caricaturiste
et peintre allemand que Walt Disney dcida de
raliser le dessin anim Fantasia.
364
389 PAUL GILLON
LES NAUFRAGS DU TEMPS, LE SCEAU DE BESELEK (T.7)

LES HUMANODES ASSOCIS 1979
Planche originale n10 prpublie dans Mtal Hurlant 38,
de fvrier 1979. Magnique planche de Gillon qui,
bien que publie dans les annes 1970, garde llgance
vestimentaire des annes 1960. Le trait est n, ample,
majestueux. Encre de Chine et feutre sur papier
65 X 83 CM (25,59 X 32,68 IN.)
4 000 - 5 000
390 WILLIAM VANCE
RAMIRO, LINCONNUE DU PUY INDIT (PLANCHE 20)

Planche originale, prpublie dans
Femmes dAujourdhui 1606, en 1976
Traces et gouache blanche. Sign
42 X 53 CM (16,54 X 20,87 IN.)
1 000 - 1 500
La srie Ramiro qui a lieu au XIIe sicle pendant

la Reconquista par les Chrtiens de lEspagne occupe par les Maures est injustement mconnue.
Vance, dont on reconnat sans peine le style, y fait
dj pourtant preuve dun brio exceptionnel dans
les scnes daction.
365
391 WILLIAM VANCE
William VANCE (William VAN CUSTEM, dit)

(1935,Anderlecht)
Aprs avoir fait les Beaux-Arts de Bruxelles et des

travaux dans la publicit, William Vance fait ses dbuts
dans la bande dessine auprs du dessinateur Dino
Attanasio quil assiste dans le dessin des aventures de Bob
Morane, une cration du romancier Henri Vernes. Ensuite,
cest lapprentissage classique des jeunes dessinateurs
dans les annes 1960 : il multiplie les Histoires vraies,
courts rcits de quelques pages vocation ducative,
le plus souvent scnariss par Yves Duval. Ce dernier
lui cone sa premire srie, Howard Flynn (1964), officier de la marine royale britannique, dans la ligne de
laventure des Rvolts du Bounty. Il est ensuite pris en
main par Greg qui lui crit, sous le pseudonyme de Louis
Albert, le western Ray Ringo. De facture trs classique,
on commence cependant reconnatre dans ces pages
la patte de William Vance : un encrage arrach, btissant
en quelques traits, quelquefois ornementaux, une atmosphre davantage inuence par les graphistes espagnols
travaillant pour Warren Publishing que par les canons
de lcole belge. ce moment, il prend la succession de
Grald Forton sur les aventures de Bob Morane dont il
dessine dix-huit pisodes considrs parmi les meilleurs
de la srie. Greg lui cone ensuite le dessin de la srie
Bruno Brazil (1967), son premier grand succs. Il cre
aussi Roderic (scnario de Lucien Meys, 1972), Ramiro
(scnario de Jacques Stoquart, 1974) et Bruce Hawker
(scnario dAndr-Paul Duchateau, 1976). En 1984, il fait
quipe avec Jean Van Hamme pour lancer Le Jour du
Soleil noir, premier pisode de XIII, une srie qui installe
William Vance dans le cercle trs ferm des plus grands
best-sellers francophones. En 1991, il dessine pour Jean
Giraud deux aventures de Marshal Blueberry, le clbre
western cr par Jean-Michel Charlier et Jean Giraud. Ce
dernier lui rend la pareille en dessinant un album de XIII,
La Version irlandaise en 2007.
XIII, TROIS MONTRES DARGENT

Gouache sur papier
39 X 51,2 CM (15,35 X 20,16 IN.)
25 000 - 30 000
After attending the Brussels School of Fine Arts and

working in advertising, William Vance started out in the
world of comics with the artist Dino Attanasio, whom he
assisted in designing the adventures of Bob Morane, a
creation of the novelist Henri Vernes. After this he followed the classical schooling of young cartoonists in
the 1960s in producing many True stories, educational
short stories a few pages long, which were generally
written by Yves Duval. It was Duval who was to grant
him his rst series, Howard Flynn (1964), an officer of the
British Royal Navy, in line with the adventure of the Mutiny
on the Bounty. Following this he paired with Greg, who
under the pseudonym Louis Albert, wrote the western Ray
Ringo for him. Employing very classical craftsmanship,
William Vances traits started to become recognizable
in these pages: a ripped ink style, sometimes containing
a few ornamental features, and an ambiance inuenced
more by the Spanish graphic artists working for Warren
Publishing, than the canons of the Belgian school. He took
over from Grald Forton drawing duties on the adventures
of Bob Morane, for which he created eighteen episodes
considered among the best of the series. Greg then commissioned him for the Bruno Brazil series (1967), his rst
great success. He also created Roderic (written by Lucien
Meys, 1972), Ramiro (written by Jacques Stoquart, 1974)
and Bruce Hawker (written by Andr-Paul Duchateau,
1976). In 1984, he teamed up with Jean Van Hamme to
launch Black Sun Day, the rst instalment of XIII, a series
which would establish William Vance among top selling
artists on the French speaking market. In 1991, he designed two Marshal Blueberry adventures, the famous
western created by Jean-Michel Charlier and Jean Giraud.
Giraud was to return the favour in designing the XIII, The
Irish Version comic book in 2007.
366
Trs belle et trs rare couverture de William Vance

pour la srie XIII. On y retrouve son got, savamment
entretenu par Jean Van Hamme, pour le monde latino-hispanique. Les trois cavaliers irlandais en tenue
mexicaine, foncent vers le lecteur... et leur fatal destin.

L encore, Vance se concentre sur les personnages
tandis que le reste de lillustration se fond dans une
perspective atmosphrique.
367
392 WILLIAM VANCE

XIII
Couverture originale du magazine BoDo 51, du
29 mars 2002. Rare dessin des deux personnages
majeurs de luvre de Vance : XIII et Bruce J.
Hawker. Sign. Encre de couleur et gouache
36,3 X 43 CM (14,29 X 16,93 IN.)
12 000 - 14 000
368
393 WILLIAM VANCE

XIII
Illustration originale ralise en mars 2001
pour un projet de publicit Dior. Pliure dans
la partie mdiane. Sign. Gouache et crayon
de couleur sur contrecoll
50,7 X 36,3 CM (19,96 X 14,29 IN.)
12 000 - 15 000
369
394 WILLIAM VANCE
XIII, L O VA LINDIEN (T.2), DARGAUD 1985

Le Journal de Spirou 2462 du 18 juin 1985
L o va lindien est le premier album de XIII o Vance

dessine en trs grand format. Il attendra prs de 10
ans et le triptyque Pour Maria, El Cascador, Les trois
montres dargent pour renouveler lexprience. Les
4 planches prsentes ici font partie dune squence
mythique : la rencontre avec Jones et Carrington.
44 X 59,6 CM (17,32 X 23,46 IN.)
12 000 - 15 000
Trs belle planche, dans un registre o William Vance

excelle : le paysage. On remarque le jeu de noir et
blanc sur les branchages : en noir quand ils sont
loigns, et blanc de faon trs subjective quand
ils sont proches. Lartiste joue avec leffet de zoom
offert par lobservation avec les jumelles : nouvelle

vision subjective o le lecteur se glisse dans les yeux
du personnage. Enn, en n de page, pour allger la
densit des images, il vide le dcor, ne laissant plus
que XIII en silhouette. Du grand art.
370
395 WILLIAM VANCE

Planche originale n12, prpublie dans Le Journal de Spirou 2462,
du 18 juin 1985. Planche signe par Jean Van Hamme. Sign
44 X 59,5 CM (17,32 X 23,43 IN.)
12 000 - 15 000
La preuve est faite, pour XIII en tout cas : il na rien

perdu des pratiques qui lui ont t enseignes dans les
Forces Spciales. Il ne reste plus au gnral Carrington
qu emmener Steve Rowland alias XIII chez lui... Ces
pages sont parmi les plus importantes de la srie car
elles installent vritablement lunivers de lamnsique.

Vance y est blouissant de lisibilit, defficacit. Son
hros est camp dans toute sa virilit, mais aussi dans
la fragilit de sa mmoire dfaillante. Ces sentiments
sont trs bien traduits ici.
371
396 WILLIAM VANCE

du 18 juin 1985. Planche signe par Jean Van Hamme
44 X 59,5 CM (17,32 X 23,43 IN.)
12 000 - 15 000
Dans le thriller de la mmoire que constitue XIII, les

rvlations se succdent et notamment cette premire
identit rvle par le gnral Carrington en personne
(lequel emprunte ses traits Lee Marvin). Dans cette
conversation, Van Hamme insre la fois limage du
couple que XIII forme avec Kim Rowland et les ashbacks de sa formation militaire. Comme souvent chez
Van Hamme, la squence se termine par un cliffhanger
sur le visage mdus du hros : il apprend que la personne quil recherche nest autre que lui-mme.
372
397 WILLIAM VANCE

du 18 juin 1985. Quelques taches dans langle suprieur gauche
de la page . Sign. Encre de chine sur papier
44 X 59,3 CM (17,32 X 23,35 IN.)
12 000 - 15 000
Autre squence choc dont Jean Van Hamme a le

secret et que William Vance excelle dessiner:
le gnral Carrington et son aide de camp, le
lieutenant Jones, se retournent contre XIII, alors
mme quils entretenaient une conversation
amicale quelques instants auparavant... Nous

retrouvons ces magniques paysages o la neige
stend jusqu lhorizon. Toute la squence met en
vidence un avant-plan, do surgit la surprise. La
mise en scne est impeccable.
373
398 WILLIAM VANCE
XIII, TREIZE CONTRE UN (T.8), DARGAUD 1991

Planche originale n8. Retouche au correcteur blanc en case 4,
lgre tache en case 5. Sign. Encre de chine sur papier
36,6 X 50,9 CM (14,41 X 20,04 IN.)
9 000 - 10 000
Cette scne assez intime est une des

squences-cl de lalbum o XIII explique
Jones les circonstances de lvasion de
la Mangouste tandis quil lui demande de
retrouver Kim Rowland, son ex-femme. Elle

se termine par une belle scne daction. Sur
une manche du T-shirt de XIII, on peut lire
Vance , sur lautre Van Hamme .
374
399 WILLIAM VANCE
XIII, LE DERNIER ROUND (T.19), DARGAUD 2007

36,5 X 50 CM (14,37 X 19,69 IN.)
10 000 - 12 000
Un symbole : la planche n13 du dernier album de XIII

illustr par William Vance. Magnique squence sur une
plage paradisiaque qui se termine par un baiser entre XIII
et Jones ; un des moments les plus marquants de la srie !
375
400 WILLIAM VANCE
XIII, SECRET DFENSE (T.14), DARGAUD 2000

36,6 X 51,2 CM (14,41 X 20,16 IN.)
7 000 - 9 000
Vous aimez les lms de gladiateurs ? La tueuse

Jessica Martin, qui les apprcie, est bien dcide
possder charnellement notre hros amnsique
avant la mort certaine qui lattend le lendemain.
Merveilleuse squence rotique dans laquelle XIII

gie vigoureusement Jessica. Vance lude la difficult
en montrant la victime de dos, donnant au lecteur
limpression de recevoir lui-mme le coup.
376
401 WILLIAM VANCE

XIII, TROIS MONTRES DARGENT
Illustration originale publie
en page de titre du tirage de luxe
Sign. Mine de plomb sur contrecoll
36,3 X 25,5 CM (14,29 X 10,04 IN.)
4 000 - 5 000
402 WILLIAM VANCE
XIII, LE JUGEMENT
Couverture du tirage limit
(dition collector 25me anniversaire)
Sign. Technique mixte
36,3 X 50 CM (14,29 X 19,69 IN.)
8 000 - 10 000
Portrait du gnral Carrington bien

caractristique du style de Vance, illustrateur mrite : une grande prcision
dans le traitement du personnage, dans
un sfumato daquarelle et deffets au
pinceau sec.
377
403 MOEBIUS
ARZACH, LES HUMANODES ASSOCIS 1976

Planche originale n6 tire de lhistoire
Harzakc, prpublie dans Mtal Hurlant 5,
de janvier 1976. Encre de chine, encre de
couleur et gouache sur contrecoll
30,7 X 41,5 CM (12,09 X 16,34 IN.)
55 000 - 65 000
Ce beau portrait dArzach gure dans la partie

conclusive de lalbum mythique de Moebius. Il est
caractristique de lart de Moebius. Formidablement
compos notamment dans sa perspective : quelles
soient courbes ou rectilignes, les lignes ramnent
toutes vers le point central de limage : Arzach
assis qui dvisage le spectateur. Les models de la
gouache acrylique offrent une large palette deffets
de lumire qui rendent parfaitement la matire
bigarre du dcor, minrale, sinon organique. Le
sige prolonge la coiffe dans son vocation phallique.
Justement, le sujet est nu et, chose troublante :
il a gard ses bottes, ce qui efface toute notion de
fragilit. Limage est stupante, inoubliable.
378
379
404 MOEBIUS
LINCAL, CE QUI EST EN HAUT (T.4), LES HUMANODES ASSOCIS 1985
Couverture originale. Sign. Encre de chine et gouache sur contrecoll
25,4 X 33,2 CM (10 X 13,07 IN.)
50 000 - 60 000
Remarquable couverture de LIncal IV, Ce qui est

en haut (1985). On retrouve ici tout lart du model
de Moebius quand il traite la gouache et en mme
temps son gnie de la composition : le plein de la
masse grouillante et visqueuse des monstres (que

lon avait entraperus dans LHomme est-il bon ?)
qui contraste avec le vide thr du ciel bleu vers
lequel John Difool slve.
380
405 MOEBIUS
LINCAL LUMIRE (T.2), LES HUMANODES ASSOCIS 1982
Planche originale n42, troisime de lhistoire Lac dacide,
Mtal Hurlant 68, doctobre 1981. Sign. Encre de chine sur papier
30,5 X 39,2 CM (12,01 X 15,43 IN.)
16 000 - 20 000
Nous sommes dans une espce de nal apocalyptique o plusieurs squences se chevauchent et se rsolvent. Priv de lIncal
noir, Difool et ses amis doivent fuir car la ncro-sonde est
leurs trousses. Cette planche remarquable signe par Moebius
et Jodorowsky comporte les principaux personnages de cette
saga et constitue lune des scnes-cls de la srie expliquant
les interactions entre les diffrents partis en prsence. Par sa
381
succession de plans trs travaills (travelling suivi de ligne de

fuite suggrant la descente dans les entrailles de la terre), elle
est caractristique de lart de Moebius dont le trait voque
tantt le model de la gravure en taille douce (case 2), tantt,
par le traitement des prols en mdaille, le dessin acadmique
(cases 6 et 7), tantt les envoles lyriques la Druillet (case 6),
ou encore lefficacit graphique de Jij (Case 1).
406 MOEBIUS

Planche originale n17, premire de lhistoire Animah, prpublie
dans Mtal Hurlant 65, de juillet 1981. Encre de chine sur papier
29,6 X 38 CM (11,65 X 14,96 IN.)
20 000 - 25 000
Planche dintroduction du troisime chapitre de

LIncal lumire : Animah! (Mtal Hurlant N65,
1981). La titraille pour la prpublication comportant le rsum et les crdits gure sur la planche.
Elle a t efface dans les ditions suivantes. Elle

signale notamment que les couleurs ont t faites
par Yves Chaland, mention qui disparat dans les
ditions ultrieures.
382
407 MOEBIUS

Planche originale n46, dernire du rcit Lac dAcide, Mtal Hurlant 68,
doctobre 1981. Traces sur la marge suprieure. Encre de chine sur papier
30,7 X 39 CM (12,09 X 15,35 IN.)
10 000 - 12 000
Ceci est la dernire planche de LIncal lumire

qui renvoie lalbum suivant (Ce qui est en bas).
Le vaisseau qui transporte nos hros sapprte
se faire engloutir implacablement par le Lac
dacide. Face cette issue fatale, John Difool

na plus qu lancer cette vocation : Incal !
Ne mabandonne pas !. Et en case suivante,
peine lisible : Incal !!
383
408 MOEBIUS
LINCAL, CE QUI EST EN BAS (T.3), LES HUMANODES ASSOCIS 1983

Planche originale, quatrime du rcit Les Psycho-rats, prpublie
dans Mtal Hurlant 86, davril 1983. Encre de chine sur papier
32 X 40,6 CM (12,6 X 15,98 IN.)
15 000 - 20 000
Aprs la chute dans le lac dacide, le vaisseau de

John Difool atteint les contres de Centre-Terre, et
nit sa course dans le euve dordures. Laction se
situe quelques pages avant la rencontre de John et
dAnimah, la reine des rats. Cette page a t conue

comme une scne muette, bien que lauteur ait
rajout aprs coup quelques dialogues. Le trait est
parfaitement lisible, en dpit du fouillis des ordures.
384
409 MOEBIUS
LINCAL, CE QUI EST EN BAS (T.3), LES HUMANODES ASSOCIS 1983

Planche originale n24, premire du troisime chapitre La Plante dOr,
prpublie dans Mtal Hurlant 88, 1984. Encre de chine sur papier
35 X 40,5 CM (13,78 X 15,94 IN.)
10 000 - 13 000
Nous sommes dans le deuxime chapitre de

Ce qui est en bas, La Plante dor. Le titre est
esquiss dans la partie suprieure de la page.
Cest le moment o le vaisseau approche la
plante, peu de temps avant que Kamar Ramo

ne fasse irruption avec son vaisseau dans
lhmicycle pour dnoncer le complot le plus
monstrueux jamais tram contre lhumanit.
385
410 MOEBIUS
MAJOR FATAL, LES HUMANODES ASSOCIS 1979

Planche originale n3 de lpisode du Garage Hermtique prpubli dans
Mtal Hurlant 41, du 1er juin 1979. Sign. Encre de chine sur papier
28,6 X 38,6 CM (11,26 X 15,2 IN.)
19 000 - 22 000
Le Garage hermtique est lune des pierres angulaires

de luvre de Moebius. cest un rcit de science-ction
paradoxale : jai prouv normment de plaisir
dessiner Major Fatal, dune seule traite, improvisant
au fur et mesure, entre le risque et lamusement, dans

une sorte de vagabondage, de batifolage graphique.
Cest en somme une des rares bande mavoir procur
un tel sentiment de libert, dit Moebius.
386
411 MOEBIUS
MAJOR FATAL, LES HUMANODES ASSOCIS 1979

Planche originale n1 du troisime pisode du Garage Hermtique
prpubli dans Mtal Hurlant 8, de juillet 1976. Encre de chine sur papier
21 X 27,1 CM (8,27 X 10,67 IN.)
9 000 - 10 000
Le grand critique de science-ction du journal Le Monde,

Jacques Goimard crivit propos du Garage : Moebius
se joue la comdie de la stupeur, et linstabilit de son
univers (et de son rcit) nest rien de plus que le dle
reet dun problme toujours en passe dtre rsolu, dun
havre entrevu qui recule sans cesse devant le voyageur,

dun environnement peru la fois comme mcanique
et permable un investissement mystique, dune main
de fer qui peut-tre se laissera sduire par un gant de
velours. Major Fatal, cest un pome.
387
412 MOEBIUS
LHOMME EST-IL BON ?, LES HUMANODES ASSOCIS 1977

Planche originale n2 de Ballade. Deux cases indites
en noir et blanc sous les cases couleur. Sign
28,2 X 36 CM (11,1 X 14,17 IN.)
29 000 - 32 000
Ballade est ne dune lecture, raconte Moebius.

Lorsque jhabitais Paris, il marrivait de masseoir
une terrasse de caf pour lire un livre de science-ction
ou un recueil de posie. Un jour, jai achet
Les Illuminations de Rimbaud et jen ai lu trois ou
quatre pages, magniques. Puis le livre a dormi sur un
rayon de ma bibliothque pendant au moins
un an, jusquau jour o, ayant dessiner une bande
pour Mtal Hurlant, je me retrouvai sans la moindre
ide Jai eu alors recours un vieux truc : dans
ces cas-l, il faut se vider lesprit, tendre la main
vers ses livres, en ouvrir un, il y a de fortes chances
pour que la solution sy trouve. En loccurrence, mes
doigts se posrent sur Les Illuminations et je lus
le pome intitul Fleurs . Les images vinrent dellesmmes. Aprs avoir dessin les premires pages,
jaurais voulu poursuivre, mais je devais livrer
Remarquable ensemble issu de la planche 2 dune courte

histoire de neuf planches intitule Ballade (1977), impressionnante suite de pages aux couleurs chaudes
et lumineuses, inspires du pome dArthur Rimbaud,
Fleurs, publi dans le recueil Les Illuminations (1886).
Sous les deux cases en couleurs qui ont t publis
dans Mtal Hurlant, on dcouvre la premire version
-indite- du dessin. La grce rotique de ces deux
cases dun noir et blanc aussi dpouill que le modle
contraste avec le chatoiement lumineux des couleurs, la

douceur des models et la justesse dans lvocation des
matires. Partant dun plan gnral, le point de vue se
rapproche pour devenir compltement intime. Dans les
cases de repentir, la jeune femme aux cornes de lumire
comme celles du Mose de Michel-Ange- sesquive,
offre un chaste prol avant de se cacher derrire un tronc
robuste. Tout lart de Moebius est prsent dans cette
page, lune des plus belles quil ait jamais dessines.
389
413 MOEBIUS
CAUCHEMAR BLANC, LES HUMANODES ASSOCIS 1977

Planche originale n3 de lhistoire LArtefact, prpublie dans
Pilote Annuel 72, du 18 novembre 1971. Encre de chine sur papier
25,2 X 30,7 CM (9,92 X 12,09 IN.)
8 000 - 10 000
On y retrouve dans cette planche lhumour

de Moebius, entre posie et philosophie,
qui joue ici sur les paradoxes dchelle. Le
dessin est dpouill, dune lisibilit extrme,
ponctu de morceaux de bravoure comme

cette squence o nos explorateurs entrent
dans un chteau-artefact dont on pressent
quil leur sera fatal.
390
414 MOEBIUS
LE MONDE DEDENA, LES JARDINS DEDENA (T.2), CASTERMAN 1988

Planche originale n38, prpublie dans ( Suivre) 125, de juin 1988
Retouches la gouache blanche. Sign. Encre de chine sur papier
28 X 38,4 CM (11,02 X 15,12 IN.)
10 000 - 12 000
Encore une planche trs moebiusienne o

lon retrouve le jeune imptrant rebelle, la gure
sacerdotale qui conduit liniti, et puis cette ligne
dhorizon de savane qui ouvre sur une sorte de

temple, lieu de mystre entour de symboles
sotriques : pyramides, toiles
391
415 MOEBIUS
LE MONDE DEDENA, STEL (T.4), CASTERMAN 1994

Planche originale n1, prpublie dans ( Suivre) 186,
de juillet 1993. Sign. Encre de chine sur papier
32,4 X 43,5 CM (12,76 X 17,13 IN.)
12 000 - 15 000
Dans cette trs belle squence muette, Stel

chappe de peu un monstre qui nest pas
loin de dgurer son beau visage de ses griffes
acres. On notera la gestion particulirement
matrise de laction : la chute du hros, la rage

de lanimal et son impuissance atteindre sa
proie, enn un contrle du non-contrle du
dessin, libre, spontan et gracieux.
392
416 MOEBIUS
LE MONDE DEDENA, SUR LETOILE (T.1), LES HUMANODES ASSOCIS 1983
Planche originale, prpublie dans Le journal de Spirou 2436, du 20 dcembre 1984
Perforation aux quatre angles. Sign. Encre de chine sur papier
32,5 X 40,5 CM (12,8 X 15,94 IN.)
8 000 - 10 000
Le premier volume du cycle du Monde dEdena, Sur ltoile

(1983), est une commande de la rme Citron qui voulait
offrir ses bons clients un objet unique et un voyage
singulier. Moebius met en place deux personnages, Stel
et Atan, qui voyagent en Citron Traction de 1938 et qui
se sparent rapidement pour vivre des aventures parallles, un voyage initiatique qui sapparente au Major Fatal,
mais ici pourvu dune rsolution. Mais cest surtout au
niveau graphique que Moebius atteint une tape majeure.
Tirant prot de ses expriences de dessin automatique
effectu ces dernires annes, entre Cauchemar blanc et

Le Garage hermtique, et de la potique explore dans
Arzach, Moebius aboutit ici un classicisme prouv o
lintellect sexprime dans la matrise de lpure. Dans cette
planche, on retrouve nos deux hros dans un prol de
mdaille caractristique du dessinateur, prts se lancer
dans leur aventure initiatique. Leur jeunesse et la nesse
de leurs traits adolescents, quasi androgynes, sont l
pour exprimer une forme native de puret qui sera bien
vite confronte lagressivit et la laideur de la ralit.
393
417 MOEBIUS
LE MONDE DEDENA, LA DESSE (T.3), CASTERMAN 1990

Planche originale n49, prpublie dans ( Suivre) 147, davril 1990. Retouches
la gouache blanche, une bulle colle. Sign. Encre de chine sur papier
32,5 X 43,8 CM (12,8 X 17,24 IN.)
12 000 - 15 000
Lenfant aveugle, Lazlo, est aux mains des autorits qui

veulent immdiatement lui apposer le masque rglementaire. Ici encore, on retrouve le contraste entre la
beaut tranquille de lenfant aveugle, le grotesque des
cafardos et lapparence de ces tres humains engoncs

dans leurs costumes et affubls dun masque inspir par
celui que portaient les mdecins au Moyen-ge pendant
les pisodes de peste.
394
418 MOEBIUS
Couverture originale de Sapristi

27, en dcembre 1993. Dessin en
hommage aux 10 ans de la revue
franaise dtude de la bande dessine originaire de Dieppe fonde
en 1983 et disparue en juillet 2003
aprs 52 numros. Sign
Technique mixte
23,1 X 32,5 CM (9,09 X 12,8 IN.)
6 000 - 7 000
419 MOEBIUS
STARDOM 1994
Illustration originale intitule Cuban Swing
ralise pour le portfolio Rumbas. Sign
Aquarelle et encre de chine sur papier
24,5 X 17,8 CM (9,65 X 7,01 IN.)
8 000 - 10 000
395
420 DAS PASTORAS
CASTAKA, DAYAL LE PREMIER ANCTRE (T.1), LES HUMANODES ASSOCIS 2007

Double planche originale 21 et 22. Aquarelle et encre de chine sur papier
50,9 X 34,2 CM (20,04 X 13,46 IN.)
6 000 - 7 000
421 ZORAN JANJETOV
422 IGNACIO NO
AVANT LINCAL (T.1), LES HUMANODES ASSOCIS 1988

Planche n29. Sign. Encre de chine et encre de couleur sur papier
DOUCE TIDE & PARFUME, LE DOUTE (T.1), GLNAT 2013

Couverture originale. Aquarelle et mine de plomb sur papier
34 X 44,5 CM (13,39 X 17,52 IN.)
39,6 X 51 CM (15,59 X 20,08 IN.)
2 000 - 3 000
2 000 - 2 500
396
423 FRANOIS BOUCQ
FACE DE LUNE
Illustration originale ralise en 2003 pour une srigraphie
Sign. Encre de chine et mine de plomb sur papier
46 X 61 CM (18,11 X 24,02 IN.)
4 000 - 5 000
Franois Boucq (1955) a commenc sa carrire de dessinateur

dans les annes 70 comme illustrateur de presse, et ne se lance
vraiment dans la bande dessine quen 1978, quand parat dans
Pilote Cornets dhumour. Il intgre ensuite lquipe de Fluide
Glacial, o il publie notamment Les Leons du Professeur
Bourremou (avec Pierre Christin au scnario). En 1983, il quitte
Fluide Glacial pour ( Suivre), qui accueille ses histoires courtes
lhumour absurdecompiles dans Les Pionniers de lAventure humaine, Point de fuite pour les braves, La Pdagogie du trottoir ou
La Drisoire effervescence des comprims. Cest l quil cre son

anti-hros Jrme Moucherot, future star de lalbum Les Dents
du Recoin (1993). Son style, mlange de caricature, de prcision
architecturale et de couleurs souvent clatantes, saffirme de plus
en plus pour apparatre au grand jour dans ses collaborations
avec Jodorowsky (Bouncer), Yves Sente (Le Janitor) et Charyn :
Bouche du diable, La Femme du magicien et dernirement Little
Tulip, un immense succs public et critique qui le place au niveau
de son ami et prdcesseur Jean Moebius Giraud.
397
424 JEAN-BAPTISTE ANDRA
MANGECOEUR, VENTS DOUEST 2014

Couverture originale de lintgrale
50,3 X 64,8 CM (19,8 X 25,51 IN.)
3 800 - 4 500
Jean-Baptiste Andreae (n en 1964) fait les BeauxArts de Bordeaux avant de dbuter dans la publicit
et de parfaire sa connaissance de loutil numrique.
Sa rencontre avec le scnariste Mathieu Galli est
un tournant dans sa carrire. Il lui doit la srie
Mangecur (1993), un conte fantastique o le jeune
hros Benjamin dont le grand-pre est mourant,
part la recherche du papillon fantastique qui peut
le sauver. Cette entre dans la carrire lui vaut deux
prix Angoulme et un autre au festival de Sierre en
Suisse. Il se spcialise dans ce registre burlesque et
baroque, et produit, toujours avec Galli, Wendigo
(1998) dans une touche plus raliste. Andreae dessine alors Terre mcanique (sc. Fitou et Andreae,
2002) avant de retrouver Galli dans La Confrrie
du crabe (2007), un blouissant travail de couleur
directe, et de sallier avec le rput Wilrd Lupano
dans Azimut (2012).
425 ROBERTO RICCI
URBAN, QUE LA LUMIRE SOIT...

(T.03), FUTUROPOLIS 2014
Couverture originale en deux parties
Page de titre et 4me de couverture
Sign. Encre de chine et lavis sur papier
40 X 54 CM (15,75 X 21,26 IN.)
3000 - 4000
398
426 JRME LERECULEY
Illustration originale intitule La naissance de Pgase,

ralise en 2015. Sign. Encre de chine sur papier
100,5 X 151 CM (39,57 X 59,45 IN.)
3 500 - 4 500
399
427 JACQUES TARDI
NESTOR BURMA, CASTERMAN

Illustration originale pour la page
dannonce de 120, rue de la Gare
dans ( Suivre) 111, davril 1987
Retouches la gouache blanche. Sign
Jacques TARDI
(1946, Valence)
30,5 X 39,5 CM (12,01 X 15,55 IN.)
14 000 - 18 000
Le travail de Jacques Tardi est marqu par la guerre, la

violence et lalination de lhomme face la machine
sociale, peut-tre parce quil a vcu une partie de sa
jeunesse dans une Allemagne occupe par les Allis,
auprs de son pre militaire de carrire. Aprs lEcole
Suprieure des Beaux-Arts de Lyon puis les Arts-dco
de Paris, il fait ses dbuts chez Pilote, Charlie Mensuel,
Lcho des Savanes et surtout ( Suivre) dont il dessine
la couverture du numro 1. Demble, la Premire Guerre
mondiale marque son univers, tant par ses rfrences
esthtiques que par sa thmatique sociale qui prend sa
source dans les thories anarchistes et communistes.
Il dveloppe cette esthtique avec Adieu Brindavoine,
son premier album paru en 1974. Le Dmon des Glaces
(1974), dnonce la guerre bactriologique, ce que peu
de gens comprennent lpoque. Sidr par le travail
dEdgar P. Jacobs, dHerg et dHugo Pratt, il se lance
dans une srie pour Casterman, Adle Blanc-Sec (1976),
qui savre trs vite tre une dconstruction de la bande
dessine classique traditionnelle. Mais cest surtout son
association avec Jean-Claude Forest sur Ici Mme (1978),
publi dans ( Suivre), qui le consacre comme lun des
plus grands auteurs de sa gnration.
Testant tous les autres registres, Tardi sessaie au Pplum
avec le sulfureux Polonius dans Mtal Hurlant (1976,
scnario de Picaret), au rcit policier avec Griffu (1977)
sur un scnario de Jean-Patrick Manchette (une gure
du renouveau du polar franais) et Nestor Burma de
Lo Mallet. Il en adapte pas moins de cinq romans qui
se passent chacun dans un arrondissement diffrent de
Paris. La bre militante reste vivace travers toute son
uvre, notamment dans ladaptation du Cri du Peuple de
Jean Vautrin (2001), une fresque dpeignant la tragdie
de la Commune de Paris. Mais la grande affaire de Tardi
reste la guerre, cette machine broyer ltre humain,
laquelle il a consacr un grand nombre dalbums. Tout
dabord la Premire Guerre mondiale avec lhistorien
Jean-Pierre Verney (Ctait la Guerre des tranches en
1993 et Putain de Guerre en 2008) et Didier Daeninckx
(Le Der des Der en 1997 et Varlot Soldat en 1999). Mais
galement la Seconde Guerre mondiale autour des
souvenirs de son pre : Moi Ren Tardi, prisonnier de
guerre au Stalag II B (2012). Tardi a t rcompens de
nombreux prix dont le Grand Prix de la Ville dAngoulme
en 1985 ainsi que deux Eisner Awards en 2011 et en 2014.
En revanche, il refusa la Lgion dHonneur que lui dcerna
le gouvernement franais en 2013.
Jacques Tardis work is marked by war, violence and the

alienation of man faced with the social machine, perhaps
because he spent part of his youth in Allied-occupied
Germany, with his father, a career soldier. After the School
of Fine Arts in Lyon and Arts-Deco in Paris, he made his
debut in Pilote, Charlie Mensuel, LEcho des Savanes and
above all ( Suivre) for which he drew the cover of the
rst issue. From the very beginning the First World War
dominates his world, both in its aesthetic references and
through its social theme that is rooted in anarchist and
communist theories. He developed this aesthetic with
Adieu Brindavoine, his rst album published in 1974.
Rumeurs sur le Rouergue, from a story by Pierre Christin,
evokes the social break represented by May 1968. Le
Dmon des Glaces (1974) denounces biological warfare,
which few people understood at the time. Under the spell
of the work of Edgar P. Jacobs, Herg and Hugo Pratt, he
launched into a series for Casterman, Adle Blanc-Sec
(1976), which very soon turned into a deconstruction
of the traditional classic comic. But above all it was his
association with Jean-Claude Forest on Ici Mme (1978),
published in ( Suivre), which made him one of the greatest authors of his generation, surng on the new wave
represented by the graphic novel.
Experimenting in all the registers, Tardi tried out the
graphic novel with the controversial Polonius in Mtal
Hurlant (1976, story by Picaret), the detective story with
Griffu (1977) from a scenario by Jean-Patrick Manchette
(a major gure in the revival of the French thriller) and
Nestor Burma by Leo Malet. He adapted no less than ve
novels, each of which take place in a different district of
Paris. His militant bre can be clearly seen throughout
his work, particularly in his adaptation of Cri du Peuple
by Jean Vautrin (2001), an epic depicting the tragedy of
the Paris Commune. But war remains Tardis great theme,
the machine that grinds down the human being, to which
he has devoted many of his albums. First of all, World
War One with the historian Jean-Pierre Verney (Ctait
la Guerre des tranches in 1993 and Putain de Guerre
in 2008) and Didier Daeninckx (Le Der des Der in 1997
and Varlot Soldat in 1999). But also to the Second World
War around the memories of his father: Moi Ren Tardi,
prisonnier de guerre au Stalag II B (2012). Tardi has won
numerous awards including the Grand Prix de la Ville
dAngoulme in 1985 as well as two Eisner Awards in
2011 and 2014. However, he refused the Legion of Honour
bestowed upon him by the French government in 2013.
400
Remarquable planche de relance pour 120, rue de

la Gare, conue comme une affiche montrant les
diffrents protagonistes de lhistoire, avec pour
chacun une accroche. Les griss sont ici en trame
Letraset, le stock de papier Doubletone utilis

par Tardi ntant plus produit par le fabricant. La
trame bouge lgrement avec le temps, ce qui
donne ce petit dcalage vintage.
401
428 JACQUES TARDI
NESTOR BURMA, 120, RUE DE LA GARE, CASTERMAN 1988

Couverture de la monographie Rendez-vous 120 rue de la gare,
autopsie dune adaptation. Retouches la gouache blanche
30,5 X 39,5 CM (12,01 X 15,55 IN.)
10 000 - 15 000
Nestor Burma est une cration du romancier franais Lo

Mallet et met en scne un dtective priv un peu burlesque
qui arpente les rues de Paris pour rsoudre ses affaires. 120,
rue de la Gare est le premier roman quil adapte. Ce dessin
illustre une monographie et met en abime lalbum: le hros
est en train de lire ses propres aventures. Il est typique du

style de Tardi : Gros plan, gros ingue, on va lessentiel. Le
graphisme, bien quappuy sur la photographie, est lche,
usant dun tempo croquis, la manire de Gus Bofa, une
de ses grandes inuences graphiques.
402
429 JACQUES TARDI

Planche originale n109, prpublie dans ( Suivre) 112, de mai 1987
Retouches la gouache blanche. Sign. Encre de chine sur papier
32,5 X 44 CM (12,8 X 17,32 IN.)
12 000 - 15 000
Trs belle planche de 120, rue de la Gare : on y retrouve les

ambiances parisiennes sous lOccupation, appuyes sur une
documentation photographique sans faille. Tardi ne sembarrasse pas des complications graphiques : il va lessentiel.
Son plan sur le personnage principal ne varie quasiment pas

dune case lautre : il se concentre sur laction et surtout sur
les dcors et, en particulier ici, sur les jeux graphiques des
typographies des affiches et des enseignes.
403
430 JACQUES TARDI

Planche originale n116, prpublie dans ( Suivre) 113, de juin 1987
Retouches au correcteur blanc. Encre de chine sur papier
32,3 X 44 CM (12,72 X 17,32 IN.)
10 000 - 12 000
Planche-cl du 120, rue de la Gare : tirant sur sa bouffarde, Nestor

Burma trouve le matricule qui permet de confondre Jo Tour Eiffel.
404
431 JACQUES TARDI
ADLE BLANC-SEC, LE MYSTRE DES PROFONDEUR (T.8), CASTERMAN 1998

Planche originale n30. Retouches au correcteur blanc
32,4 X 43,9 CM (12,76 X 17,28 IN.)
10 000 - 12 000
Entre roman feuilleton et lm dhorreur burlesque, lunivers de

Tardi droule une galerie de personnages hauts en couleurs dans
des histoires macabres et sanguinolentes digne du Grand-Guignol.
405
432 JACQUES TARDI
NESTOR BURMA, UNE GUEULE DE BOIS

EN PLOMB (T.3), CASTERMAN 1990
Double planche originale n8 et 9
avec sa mise en couleur. Sign
44,5 X 32 CM (17,52 X 12,6 IN.)
8 500 - 9 500
Ces deux illustrations ont t ralises

pour adapter le troisime roman Nestor
Burma : Une Gueule de bois en plomb
(1990). partir des annes 90, le procd
des bleus de coloriage disparat au prot
dune slection en couleurs semi-directes,
ce qui permet lartiste de les apposer
sur une copie de la planche originale en
noir et blanc.
433 JACQUES TARDI
CHIURES DE GOMME 1985

Dessin original pour une affiche
promotionnelle. Sign. Encre de chine
et feutre permanent sur papier
43,9 X 25 CM (17,28 X 9,84 IN.)
3 000 - 4 000
Beau dessin du personnage dIci Mme

tenant un album dillustrations paru aux
ditions Futuropolis : Chiures de gomme
(1985).
406
434 JACQUES TARDI
Illustration originale pour lemboitage du jeu de

plateau Terrain vague dit par Ludodlire en 1993
Sign. Aquarelle et encre de chine sur papier
60,3 X 30 CM (23,74 X 11,81 IN.)
10 000 - 12 000
Cette illustration cre pour le jeu Terrain vague dit

par Ludodlire, est typique de lartiste qui montre
souvent des enfants dorigine modeste jouer la
guerre comme les grands. Les couleurs sont vives
et acidules, accentuant limpression enfantine de
lensemble.
435 JACQUES TARDI
POLONIUS, LES HUMANODES ASSOCIS 1977

Planche originale n22, Mtal Hurlant 9
de septembre 1976. Encre de chine et trame
32,5 X 40,4 CM (12,8 X 15,91 IN.)
4 500 - 5 500
Polonius est un des chefs-duvre mconnus de

Tardi. Entirement ralis sur papier Doubletone ou
Duo-Tone (Craftint), qui permet, par un rvlateur
chimique, dobtenir des effets dombrages trams.
Cet album crit par Picaret distille une ambiance
trouble qui en fait lun des rares pplums dinspiration
fellinienne publi en France.
407
436 ALBERT UDERZO
ASTRIX
Couverture originale, publie
dans Pilote 489, du 20 mars 1969
Sign. Gouache sur contrecoll
Albert UDERZO
28,5 X 35,8 CM (11,22 X 14,09 IN.)
(1927, Fismes)
100 000 - 120 000
Albert Uderzo fait partie de la gnration des Franquin,

Morris, et Peyo, tous sidrs par Walt Disney. Aprs des
dbuts furtifs dans lanimation, il publie son premier
album en 1946 et travaille pour divers journaux dont
France-Soir. Recrut par une agence belge, lInternational
Press dYvan Cheron, il rencontre lquipe dune compagnie associe, la World Press de Georges Troisfontaines.
L, Uderzo fait la connaissance de Jean-Michel Charlier,
Victor Hubinon et Eddy Paape, tous trois des professionnels aguerris. Charlier ractive pour Uderzo un
personnage que le jeune dessinateur avait invent pour
OK Magazine: Belloy linvulnrable (1948), dont les
nouvelles aventures seront publies dans le quotidien
belge La Wallonie partir de 1951, puis rdites dans
Pistolin et Pilote. La mme anne, Uderzo rencontre un
autre jeune dbutant, Ren Goscinny. Les deux hommes
ne se quittent plus et enchanent ensemble les crations,
notamment pour le quotidien belge La Libre Belgique:
Jehan Pistolet (1951), Luc Junior (1954), puis OumpahPah pour Le Journal de Tintin (1958). Lanne suivante,
nos trois compres (Charlier, Goscinny et Uderzo) lancent
Pilote, un journal qui change la face de la bande dessine.
L, Albert Uderzo cre Astrix avec Goscinny ainsi que
Tanguy et Laverdure avec Charlier.
Astrix en particulier est LE Phnomne de la bande
dessine francophone, mme si Dargaud ny croit gure.
Il faudra attendre deux ans la publication du premier
album, 6.000 exemplaires seulement. Mais lintelligence
de lunivers, sa critique en sous-texte de lHistoire et sa
douce anarchie sont plbiscits par les lecteurs. Astrix
est le premier personnage franais dpasser le million
dexemplaires vendus ds la sortie dun album. Tout
dun coup, les gens ont commenc parler dAstrix,
raconte Goscinny. En t 1965, jtais Biarritz et je me
souviens que jentendais des types dans la rue dire Ils

sont fous ces Romains ! et dautres formules de ce genre.
Jai pens : il se passe des choses ici. Effectivement,
ce moment-l, les adultes ont commenc acheter
eux-mmes des albums et avouer quils les lisaient. Il
y a eu une vague Astrix : on en a parl partout, dans les
journaux, la radio, la tl et cest une des raisons pour
lesquelles la bande dessine est devenue la mode, est
entre dans les murs. Le phnomne est mondial :
les albums dAstrix ont t vendu plus de 325 millions
dexemplaires dans le monde et traduits en 117 langues.
En Allemagne, le tirage dun nouvel album fait quasiment
jeu gal avec celui de la France. On lit la srie jusquen
Chine, En ralit, ce qui rend Astrix universel, cest quil
incarne parfaitement lesprit franais.
Le talent dUderzo est incroyable dans la ligne de lcole
franco-belge, son dessin est documentaire, prcis, raliste, en dpit de son registre grotesque. Je ne me
sentais pas dans ma peau [dans le dessin raliste], dit
Uderzo. Je nai jamais fait dtudes de dessin, dacadmie, et pour construire un personnage rel, il faut
un minimum de connaissance de lanatomie du corps
humain. Mme quand un personnage est habill,
cest important. Jai toujours souffert de ce manque
de formation. [...] Dans le dessin humoristique, le ct
anatomie a beaucoup moins dimportance, bien que les
personnages doivent tout de mme se tenir ! Pourtant,
le dessin dAstrix se fait de plus en plus fouill, on le remarque aussi bien dans les fabuleux dcors des Lauriers
de Csar que dans les paysages naturalistes dAstrix en
Corse. Laptitude dUderzo au dessin raliste, comme par
exemple pour Tanguy et Laverdure, fondent vritablement le dessin dAstrix, sorte de synthse idale entre
Walt Disney et Herg.
droite :
Goscinny adorait les jeux de mots, mme les plus improbables, comme sur cette couverture de Pilote 489 ralise au
moment de la publication dAstrix et le chaudron : Astrix
et Oblix prennent impts. Sauf Oblix, car le pot en question contient de la potion magique Pourquoi les impts?
Parce quils sont au cur de cet album, o Moralelastix
planque dans le village gaulois lor quil doit aux Romains. Cet
album est le premier o lon parle dconomie dans Astrix.
Le sujet reviendra plusieurs fois (Astrix et les Helvtes, Le
Domaine des Dieux et Oblix & Cie). Il faut dire qu lpoque
de sa publication (1968), le phnomne Astrix bat son plein.

Le succs, en particulier dans cette priode de revendications
sociales aiges o les discours vindicatifs eurissent dans
tous les mdias, la question de largent vint souvent sur le
tapis. Ren Goscinny : La critique la plus acerbe bien
souvent sous-entendue qui nous ait t adresse : Vous
gagnez trop dargent. Celle-ci fut aussi la plus courtoise. La
France est un pays o on naime pas le succs.
Il sagit dune des trs rares couvertures la gouache ralises entirement par Uderzo, certaines couvertures de Pilote
pouvant parfois tre excutes par son atelier.
408
409
437 ALBERT UDERZO

JEHAN PISTOLET, JEHAN PISTOLET ET
LESPION (T.3), ALBERT REN 1999
La Libre Junior 42, du 21 octobre 1954.
La planche est numrote 121 car Uderzo
numrote depuis le dbut de la srie et non par
album. Sign. Encre de chine sur papier
Albert UDERZO
(1927, Fismes)
42 X 52,5 CM (16,54 X 20,67 IN.)
6 000 - 8 000
Albert Uderzo belongs to the same generation of writers

as Franquin, Morris and Peyo, who were all stunned by
Walt Disney. After a brief beginning in the animation
industry, he released his rst album in 1946 and worked
for several newspapers, including France-Soir. After being
hired by a Belgian agency, Yvan Cherons International
Press, he met the team of a partner agency, The World
Press owned by Georges Troisfontaines. Then he became
acquainted with three seasoned professionals JeanMichel Charlier, Victor Hubinon and Eddy Paape. Charlier
revived for Uderzo a character that the young comic strip
artist had created for OK Magazine: Belloy the Invincible
(1948), whose new adventures appeared in the Belgian
daily paper La Wallonie as of 1951, and were published
again in Pistolin and Pilote. In the same year, Uderzo met
another young comic strip writer, Ren Goscinny. They
soon became inseparable friends. Together they released
a whole series of creations, some of which for the Belgian
daily La Libre Belgique : Jehan Pistolet (1951), Luc Junior
(1954), followed by Oumpah-Pah for Le Journal de Tintin
(1958). A year later, the three buddies (Charlier, Goscinny
and Uderzo) launched Pilote, a magazine that changed
the face of comic strips. There, Albert Uderzo created
Astrix with Ren Goscinny, and Tanguy et Laverdure
with Jean-Michel Charlier.
Astrix has become THE Sensation of the Frenchspeaking comic strip, in spite of Dargauds skepticism.
It took two whole years till the rst album was released,
with only 6.000 copies. But its smart world, its underlying
criticism of History and its mild anarchist undertones
were highly acclaimed by the readers. Astrix is the rst
French character that sells over a million copies right
after an albums release. All of sudden, people started
talking about Astrix, Goscinny said. In the summer of
1965, I was staying in Biarritz and I would hear people

on the street using catchphrases, such as Theyre nuts,
those Romans!. I thought to myself: Thats unbelievable,
somethings going on here. Adults actually started
buying albums and admitted reading them. There was
an Astrix trend: They were talking about it everywhere,
in the newspapers, on the radio, on TV, and thats one of
the reasons why the Comic Strip has become fashionable
and widely accepted. It is a worldwide phenomenon:
More than 325 million Astrix albums have been sold
in the world and they have been translated into 117 languages. When a new album is released, there is only a
slight difference between the number of copies printed
in Germany and in France. This series is read as far as
China, which is a paradox, as the Chinese seldom have
Gallic ancestors. What actually makes Astrix universal,
is the fact it embodies the very essence of French spirit.
A tremendously talented artist, Uderzo follows in the
footsteps of the Franco-Belgian school. In spite of their
grotesque aspects, his drawings are documentary, precise
and realistic. I didnt feel comfortable (in realistic drawing), he says. I have never studied academic drawing, and
you need minimal knowledge of human anatomy in order
to create a real character. Even when your character is
fully dressed, it is still important. I have always suffered
from this lack of training. () In humoristic cartoons,
the anatomic aspect isnt as crucial, although characters
must be able to stand! Nevertheless, Astrix drawings
become more and more realistic. This tendency may
be noticed both in the fabulous scenery of Les Lauriers
de Csar and in the naturalistic landscapes of Astrix
en Corse. Uderzos realistic drawing skills, as in Tanguy
et Laverdure, are the very basis of Astrix drawings, a
perfect synthesis between Walt Disney and Herg.
410
Jehan Pistolet, corsaire prodigieux (1952) a t cr

pour le quotidien belge La Libre Junior. Cest la premire grande srie cosigne par Albert Uderzo et
Ren Goscinny, annonciatrice des futures aventures
dOumpah-Pah et dAstrix le Gaulois. Notre hros se
trouve en Afrique noire. Il a cr un fort, Pistolet-ville,

qui est cern par les ennemis. Un sige qui nest pas
sans voquer le Lucky Luke dAlerte aux Pieds-bleus
ou encore celui du village des irrductibles dans La
Zizanie, par exemple.
411
438 ALBERT UDERZO
LUC JUNIOR, LE FILS DU MAHARADJAH

(T.2), LEFRANCQ 1990
La Libre Junior 51, du 22 dcembre 1955,
supplment La Libre Belgique
Numrote 64 depuis le dbut de la srie
Indications couleur au dos de la planche
Traces de scotch et rehauts gouache blanche
43,7 X 44 CM (17,2 X 17,32 IN.)
5 000 - 6 000
439 ALBERT UDERZO
BELLOY, LE BARON MAUDIT

(T.3), MICHEL DELIGNE 1977
Planche originale n106, publie dans La Wallonie, en 1953. Uderzo numrote ses planches
depuis le dbut de la srie. Indications couleur
au dos Sign. Encre de chine sur papier
58 X 48 CM (22,83 X 18,9 IN.)
3 500 - 4 000
Belloy est une cration dAlbert Uderzo ractive par

Charlier pour le quotidien belge La Wallonie en 1951.
Ce chevalier sans armure ressemblant vaguement
Jean Marais, vit dans un Moyen ge burlesque. Albert
Uderzo y fait dj preuve dune grande maturit.
Sur cette planche, on retrouve un personnage qui
voque aussi bien Csar que le perde Dtritus de
La Zizanie. Ce nest pas le seul point commun avec
Astrix : le pre Hoc, qui nest pas sans ressembler
Agcanonix, utilise quelquefois un breuvage qui lui
donne une force surhumaine. Le vigoureux anctre
est ici juch sur une biquette, comme le sera le lutin
Pirlouit dans ses aventures avec Johan, srie cre
par Peyo lanne suivante...
412
440 OLIVIER GRENSON
LGE DOR DE LA BANDE DESSINE

BELGE, IMPRESSIONS NOUVELLES 2015
Couverture originale. Ralis pour le
catalogue de la collection du Muse des
Beaux-Arts de Lige intitul Lge dor de
la bande dessine belge (janvier 2015),
ce dessin est un hommage dOlivier
Grenson ses ans de lcole belge :
Morris, Peyo, Jacobs, Macherot, Coms,
Hermann, Lambil, Hausman, Graton, Will,
Marchal... Il est vrai quOlivier Grenson a
t llve dEddy Paape. Sign
Aquarelle et encre de couleur sur papier
35,5 X 44,4 CM (13,98 X 17,48 IN.)
2 000 - 2 500
441 ROGER LELOUP
YOKO TSUNO
Sign. Crayon de couleur sur papier
41,8 X 29,5 CM (16,46 X 11,61 IN.)
3 000 - 4 000
413
442 YSLAIRE
SAMBRE
Illustration originale pour une srigraphie
dite par la galerie Champaka en 2005
tape nale mise en couleur et rencre
Sign. Technique mixte sur papier
29,5 X 40 CM (11,61 X 15,75 IN.)
10 000 - 12 000
Yslaire a volu tout au long de sa carrire pour

exprimenter toutes les formes de graphisme,
y compris sur les supports les plus modernes.
414
Paradoxalement, son uvre reste trs nostalgique

et attache au XIXe sicle, priode de foisonnement de grands romanciers et de grands peintres.
443 YSLAIRE
SAMBRE, FAUT-IL QUE NOUS MOURIONS

ENSEMBLE... (T.4), GLNAT 1996
Planche originale n41 avec son dessin encr sur calque
31,9 X 42,9 CM (12,56 X 16,89 IN.)
8 000 - 10 000
Si, comme le dnit Antoine de Rivarol, le talent est un art

ml denthousiasme , Yslaire nen manque pas. Sorti des rangs
du Journal de Spirou avec Bidouille & Violette (1978), il accde
la notorit avec Sambre (1987) qui fait souffler sur la bande
dessine le vent du romantisme. Avec Mmoires du XXe Ciel,
puis Le Ciel au-dessus de Bruxelles, il interroge limage et ses
supports, de la tlvision au numrique. Il reprend lunivers de
Sambre pour en explorer le destin des gnrations antrieures,
La Guerre des Sambre (2007), quil scnarise et met en scne,
conant le dessin diffrents auteurs. En 2009, Yslaire ainsi

que Nicolas de Crcy, Marc-Antoine Mathieu, ric Liberge et
Hirohiko Araki exposent au Louvre et produisent chacun une
bande dessine mettant en scne le muse. La mme anne, il
est lev au rang de Chevalier des arts et des lettres. En 2012,
il exprimente sur les nouveaux supports numriques : ropa,
sous le pseudonyme diSlaire, qui mlange ction et ralit, un
journal qui raconte lEurope en 2032. Son ambition ? Offrir
une cration vivante, rester dans lpoque.
415
444 YSLAIRE

Planche originale n43 avec son dessin encr
sur calque. Sign. Encre de couleur sur papier
32 X 44,8 CM (12,6 X 17,64 IN.)
6 000 - 8 000
416
445 YSLAIRE
SAMBRE, RVOLUTION, RVOLUTION...

(T.3), GLNAT 1993
Planche originale n20. tape
nale mise en couleur et rencre
29,9 X 39,6 CM (11,77 X 15,59 IN.)
5 000 - 6 000
446 YSLAIRE

Planche originale n46 avec son
dessin encr sur calque. Sign
29,8 X 42,2 CM (11,73 X 16,61 IN.)
4 000 - 5 000
417
Avis et Lexique
Important Notices & Explanation of cataloguing practice
SYMBOLES UTILISS DANS NOS CATALOGUES
~
+
++
Lot mis en vente par la galerie Daniel Maghen.

Lot offert sans prix de rserve.
Des frais additionnels de 5,5%TTC du prix dadjudication seront
prelevs en sus des frais habituels la charge de lacheteur. Ces frais
additionnels seront rembourss lacheteur sur prsentation dune
preuve dexportation du lot hors de lUnion Europenne dans les dlais
lgaux (se reporter au chapitre sur la TVA).
Le lot tant compos de matriaux en provenance despces en voie de
disparition, des restrictions limportation peuvent sappliquer ou un
certificat CITES peut tre demand.
La TVA au taux de 20% sera due sur le total du prix dadjudication et
des frais la charge de lacheteur. Elle sera rembourse lacheteur
sur prsentation dune preuve dexportation du lot hors de lUnion
Europenne dans les dlais lgaux (se reporter au chapitre sur la TVA).
La TVA au taux de 5,5% sera due sur le total du prix dadjudication
et des frais la charge de lacheteur. Elle sera rembourse lacheteur
sur prsentation dune preuve dexportation du lot hors de lUnion
Europenne dans les dlais lgaux (se reporter au chapitre sur la TVA).
Le vendeur du lot est un membre de Christies France SNC.
Les articles qui contiennent des rubis ou de la jadite en provenance de
Birmanie (Myanmar) ne peuvent tre imports aux tats-Unis.
Occasionnellement, Christies peut galement avoir un intrt financier
sur le lot confi en vue de la vente. Cela comprend en particulier une
garantie dun prix minimum ou une avance consentie au vendeur sur le
montant estim du produit de la vente qui est garanti uniquement par
les lots confis. De tels lots sont identifis par le symbole accol au
numro du lot.
Christies peut prsenter la vente un lot quil dtient en pleine proprit
ou en partie. Sa qualit de propritaire sur le lot est identifie par le
symbole accol au numro du lot.
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Lot offered at auction by the Gallery Daniel Maghen

Lot offered without reserve.
In addition to the regular Buyers premium, a commission of 5,5%
inclusive of VAT of the hammer price will be charged to the buyer. It will
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European Union within the legal time limit.(Please refer to section VAT
refunds)
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this lot contains material fromendangered species
VAT at a rate of 20% will be payable on both the hammer price and the
Buyers premium. It will be refunded to the Buyer upon proof of export
of the lot outside the European Union within the legal time limit. (Please
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of the lot outside the European Union within the legal time limit. (Please
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de la nature et de ltendue de tout dommage ou restauration en lexaminant
avant la vacation. Du fait de leur ge et de leur nature, de nombreux lots
ne sont pas dans leur tat dorigine, et certaines descriptions peuvent, dans
certains cas, faire tat dun dommage et/ou dune restauration. Labsence
dune telle mention nimplique pas quun lot soit exempt de dfectuosits. De
mme, la mention de dfectuosits nimplique pas labsence dautres dfauts.
Il est vivement conseill aux acheteurs potentiels dexaminer, avant la vente, les
lots pouvant les intresser. Des rapports sur ltat des objets sont disponibles
sur demande, auprs des spcialistes en charge de la vente pour les objets
dune valeur suprieure 3.000.
CONDITION REPORTS
Please contact the Specialist Department for a condition report on a particular lot
(available for lots above 3.000). Condition reports are provided as a service to
interested clients. Prospective buyers should note that descriptions of property
are not warranties and that each lot is sold as is.
OBJETS COMPOSES DE MATERIAUX PROVENANT DESPECES EN VOIE

DE DISPARITION ET AUTRES ESPECES PROTEGEES
Les objets composs entirement ou en partie (quel que soit le pourcentage)
de matriaux provenant despces de la faune et de la flore en voie de
disparition et/ou protges, sont gnralement marqus par le symbole ~ dans
le catalogue. Ces matriaux sont notamment livoire, lcaille de tortue, la peau
de crocodile, la corne de rhinocros, les ossements de baleine et certaines
espces de corail, ainsi que le bois de rose du Brsil. Les acheteurs sont aviss
que de nombreux pays interdisent limportation de tout bien contenant de tels
matriaux ou exigent un permis (i.e., un permis CITES) dlivr par les autorits
comptentes des pays dexportation et dimportation du bien. Par consquent,
les acheteurs sont invits se renseigner auprs des autorits comptentes
avant denchrir pour tout bien compos entirement ou en partie de tels
matriaux dont ils envisagent limportation dans un autre pays. Par exemple,
les Etats-Unis interdisent gnralement limportation de biens constitus de
matriaux provenant despces de la faune et de la flore en voie de disparition
et/ou protges qui auraient moins de 100 ans dge.
Nous vous remercions de bien vouloir noter quil est de la responsabilit des
acheteurs de dterminer et de satisfaire aux exigences de toutes les lois ou
rglements applicables lexportation ou limportation des biens composs
de matriaux provenant despces de la faune et de la flore en voie de
disparition et/ou protges. Limpossibilit pour un acheteur dexporter ou
dimporter un tel bien compos des matriaux provenant despces en voie
de disparition et/ou protges ne serait en aucun cas tre retenue comme
fondement pour justifier une demande dannulation ou de la rescision de la
vente. Par ailleurs, nous attirons votre attention sur le fait que le marquage
des lots entirement ou en partie composs de matriaux provenant despces
de la faune et de la flore en voie de disparition et/ou protges, au moyen
notamment de lutilisation du symbole ~ dans les catalogues, et qui font
potentiellement lobjet dune rglementation spcifique, est effectu titre
purement facultatif et indicatif pour la commodit de nos clients, et quen
consquence, Christies ne pourra en aucun cas tre tenue responsable pour
toute erreur ou omission quelle quelle soit.
PROPERTY INCORPORATING MATERIALS FROM ENDANGERED AND

OTHER PROTECTED SPECIES
Property made of or incorporating (irrespective of percentage) endangered
and other protected species of wildlife are marked with the symbol ~ in the
catalogue. Such material includes, among other things, ivory, tortoiseshell,
crocodile skin, rhinoceros horn, whale bone and certain species of coral,
together with Brazilian rosewood. Prospective purchasers are advised that
several countries prohibit altogether the importation of property containing
such materials, and that other countries require a permit (e.g., a CITES permit)
from the relevant regulatory agencies in the countries of exportation as well as
importation. Accordingly, clients should familiarize themselves with the relevant
customs laws and regulations prior to bidding on any property with wildlife
material if they intend to import the property into another country. For example,
the U.S. generally prohibits the importation of articles containing species that it
has designated as endangered or threatened if those articles are less than 100
years old. Please note that it is the clients responsibility to determine and satisfy
the requirements of any applicable laws or regulations applying to the export or
import of property containing endangered and other protected wildlife material.
The inability of a client to export or import property containing endangered
and other protected wildlife material is not a basis for cancellation or rescission
of the sale. Please note also that lots containing potentially regulated wildlife
material are marked ~ as a convenience to our clients, but Christies does not
accept liability for errors or for failing to mark lots containing protected or
regulated species.
PRECIOUS METALS
Certain lots containing gold, silver or platinum, must by law be presented
to the Direction Nationale de la Garantie des Mtaux Prcieux in order to
be submitted to alloy tests, and to be marked. Christies is not authorised to
deliver such lots to Buyers before the lots are marked. Any such marking will
be carried out by Christies at the Buyers expense, as soon as possible after
the sale. A list of all lots requiring marking will be available to prospective
Buyers before the sale.
MENTIONS LGALES
Les droits dexploitation de loeuvre dHerg appartiennent exclusivement,
pour le monde entier, la socit Moulinsart, 162 avenue Louise 1050
Bruxelles. Toute reproduction, adaptation, traduction, dition, diffusion,
reprsentation, communication publique, sous quelque forme, sur quelque
support et par quelque moyen que ce soit, ainsi que toute reproduction
dobjets drivs sont interdites sans autorisation crite et pralable. Pour toutes
les reproductions dlments de loeuvre dHerg : Herg/Moulinsart 2010
GARANTIE DES MTAUX PRCIEUX

Certains lots en mtal prcieux (or, argent, platine) et dont la liste sera
communique avant la vente, devront obligatoirement tre prsents au
contrle de la Direction Nationale de la Garantie des Mtaux Prcieux pour
tre poinonns. Christies est responsable de ce poinonnage qui devra tre
effectu, aux frais de ladjudicataire, avant la remise de lobjet lacheteur.
LOTS NEUFS VENDUS PAR LES ARTISTES QUI LES ONT CRS
1, 52, 54, 55, 59, 60, 64, 77, 79, 83, 84, 86, 92, 102, 103, 106, 107, 108, 109,
111, 113, 114, 116, 119, 123, 128, 134, 135, 136, 167, 175, 176, 178, 186, 187,
188, 201, 202, 203, 204, 205, 216, 219, 236, 238, 240, 241, 242, 243, 252,
253, 254, 255, 256, 257, 259, 261, 262, 263, 268, 280, 281, 282, 283, 284,
285, 286, 288, 289, 290, 291, 296, 297, 298, 308, 310, 313, 314, 316, 322,
330, 331, 335, 336, 337, 338, 339, 340, 348, 351, 352, 358, 359, 370, 374,
375, 376, 377, 378, 424, 425, 426, 440.
On occasion, Christies has a direct financial interest in lots consigned for

sale, which may include guaranteeing a minimum price or making an
advance to consignor that is secured solely by consigned property. Such
property is identified in the catalogue with the symbol next to the lot
number.
LEXIQUE
Ce lexique recense les principaux termes techniques employs dans ce
catalogue.
Un uvre figurant dans le catalogue avec le nom (les noms) ou la dsignation
reconnue dun artiste, sans aucune rserve, est notre avis, une uvre de
cet artiste. Dans les autres cas, on utilise diffrentes expressions indiques cidessous avec leurs significations:
From time to time, Christies may offer a lot which it owns in whole or in
part. Such property is identified in the catalogue with the symbol next
to its lot number.
attribu ... est probablement, notre avis, une uvre de lartiste soit en
totalit soit en partie.
*atelier de ... notre avis, uvre excute dans latelier de lartiste, peuttre sous sa surveillance.
*entourage de ... notre avis, uvre de la priode de lartiste, et o lon
remarque son influence.
*suiveur de ... notre avis, uvre excute dans le style de lartiste mais
pas ncessairement par lun de ses lves.
* la manire de ... notre avis, uvre excute dans le style de lartiste
mais dune date plus rcente.
* daprs ... notre avis, copie (quelquen soit la date) dune uvre de
lartiste.
*sign .../dat .../inscrit ... notre avis, l uvre a t signe/date/
dote dune inscription par lartiste. Laddition dun point dinterrogation
indique un lment de doute.
*avec signature .../avec date .../avec inscription ... notre avis,
la signature/la date/linscription sont de la main de quelquun dautre que
lartiste.
418
Informations importantes pour les acheteurs
CONDITIONS DE VENTE
Toutes les ventes sont soumises aux conditions gnrales imprimes en fin de
catalogue. Nous vous conseillons vivement den prendre connaissance avant la
vente.
ESTIMATIONS
Le prix de vente estim de chaque lot est imprim au catalogue gauche
en-dessous de la description. Il ne comprend pas les frais la charge de
lacheteur, ni la TVA. Il est important de savoir que les estimations sont
prpares bien avant la vente et peuvent tre sujettes rvision. Les
estimations ne sont pas une garantie du prix de vente des objets. Pour tout
lot dont lestimation est indique comme tant sur demande, il convient
de contacter directement le Spcialiste en charge de la vente.
PRIX DE RSERVE
Le prix de rserve correspond au prix minimum confidentiel au-dessous duquel le
lot ne sera pas vendu. Il ne peut tre suprieur la fourchette basse de lestimation
indique au catalogue.
FRAIS LA CHARGE DE LACHETEUR
Outre le prix dadjudication (prix marteau), lacheteur devra acquitter des
frais de 25% H.T. (soit 26.375% T.T.C. pour les livres et 30% T.T.C. pour les
autres lots) sur les premiers 30.000, 20% H.T. (soit 21.10% T.T.C. pour
les livres et 24% T.T.C. pour les autres lots) au-del de 30.000 et jusqu
1.200.000 et 12% H.T. (soit 12.66% T.T.C. pour les livres et 14.40% T.T.C.
pour les autres lots) sur toute somme au-del de 1.200.000. Pour les ventes
de vin, les frais la charge de lacqureur slvent 17,5% H.T. (soit 21%
T.T.C.).
Exceptions :
les lots dont le numro est prcd du signe sont soumis des frais additionnels
de 5,5% HT du prix dadjudication. Ces frais additionnels seront rembourss
lacheteur sur prsentation dune preuve dexportation des lots hors de lUnion
Europenne dans les dlais lgaux.
les lots dont le numro est prcd du signe + sont soumis une TVA de 20%
sur le prix dadjudication et sur les frais. Cette TVA sera rembourse lacheteur
sur prsentation dune preuve dexportation des lots hors de lUnion Europenne
dans les dlais lgaux.
les lots dont le numro est prcd du signe ++ sont soumis une TVA de 5,5%
sur le prix dadjudication et sur les frais. Cette TVA sera rembourse lacheteur
sur prsentation dune preuve dexportation des lots hors de lUnion Europenne
dans les dlais lgaux.
EXPOSITION AVANT LA VENTE
Lexposition prcdant la vente est ouverte tous et nest soumise aucun droit
dentre. Les spcialistes de Christies y sont la disposition des enchrisseurs
potentiels et du public pour tout renseignement ou conseil. Ils peuvent notamment
tablir sur demande des rapports crits ou verbaux sur ltat de conservation des
objets
PARTICIPER LA VENTE EN PERSONNE
Les acqureurs potentiels qui nont encore jamais enchri ou vendu avec Christies
doivent prsenter :
Personne physique: une pice didentit officielle (permis de conduire, carte
didentit ou passeport), et si ledit document ne les contient pas, un justificatif de
domicile, tel quune facture dlectricit ou une attestation bancaire.
Socits: un KBis
Pour toutes autres socits de droit tranger et autres structures commerciales
telles que des trusts, des socits offshore ou des socits en nom collectif, merci
de bien vouloir contacter le Christies Credit Department au +33 (0)1 40 76 84
38 ou au +44 (0)20 7839 2825 afin dobtenir conseil sur linformation devant
tre fournie.
Une rfrence bancaire confirmant votre capacit financire au niveau du
montant des enchres envisages. Si vous le souhaitez, Christies pourra vous
fournir un modle de rfrence bancaire.
Tous les nouveaux clients, ainsi que les clients qui nont pas procd
des achats chez Christies au cours des 12 derniers mois, devront fournir
des rfrences bancaires ainsi que deux documents didentification.
Nous pourrons galement demander deffectuer des dpts dargent si
ncessaire. Veuillez galement noter que tout client existant souhaitant
porter des enchres pour un montant excdant ses enchres habituelles
devra prsenter de nouvelles rfrences bancaires, et pourra tre amen
effectuer des dpts correspondant au montant le plus lev entre 15.000
ou 20% de lestimation basse cumule des lots sur lesquels il a lintention
de porter des enchres.
Toute personne senregistrant en vue denchrir pour le compte dun tiers qui
na jamais enchri ou vendu avec Christies doit fournir non seulement une pice
didentit officielle attestant de sa propre identit mais galement une pice
didentit officielle attestant de lidentit du tiers, ainsi que le pouvoir sign par
ledit tiers cette personne.
Afin de permettre un temps suffisant au traitement des informations
reues, les nouveaux clients sont invits senregistrer au moins
48 heures avant la vente.
Pour enchrir, il suffit de se prsenter, au moins 30 minutes avant la vacation,
au bureau du service clientle afin dobtenir un numro denchrisseur.
Les clients nayant pas enchri avec lun des bureaux de Christies au cours
des douze derniers mois, ainsi que ceux souhaitant enchrir pour un
montant suprieur des enchres antrieures, devront fournir une nouvelle
rfrence bancaire. Pour toute assistance avec les documents et rfrences
susviss, merci de bien vouloir contacter le Christies Credit Department au
+33 (0) 1 40 76 84 38 (Paris) ou au +44 (0)20 7839 2825 (Londres).
(1)
Nous pouvons notre entire discrtion vous demander soit de nouvelles

rfrences bancaires soit un dpt dargent comme condition pralable
lacceptation de vos enchres.
ENREGISTREMENT EN VUE DENCHRIR POUR LE COMPTE DUN TIERS

Toute personne portant enchres pour le compte dun client
existant devra fournir une lettre signe par ledit client autorisant lenchrisseur
agir pour le compte du client. Merci de bien vouloir noter que Christies
naccepte pas les paiements par tiers. Christies ne peut accepter que le
paiement mis par le client lui-mme et non par la personne portant enchres
pour le compte de ce client.
ENCHRES
Le commissaire priseur accepte les enchres des enchrisseurs prsents dans
la salle, les enchres tlphoniques et les enchres excutes en accord avec
les ordres dachat transmis Christies avant la vente. Le commissaire-priseur
peut galement enchrir pour le compte du vendeur jusquau prix de rserve.
Le commissaire-priseur na pas notifier les enchres portes pour le compte
du vendeur. En aucun cas, le commissaire-priseur ne peut enchrir pour le
compte du vendeur au prix de rserve ou au-del du prix de rserve. Les paliers
denchres indicatifs sont dcrits dans le formulaire dordre dachat attach au
dos de ce catalogue.
PARTICIPER LA VENTE EN DPOSANT UN ORDRE DACHAT
Pour la commodit des enchrisseurs ne pouvant assister la vente en personne,
Christies se chargera dexcuter les ordres dachat selon leurs instructions.
Christies fera ses meilleurs efforts pour obtenir le lot au meilleur prix possible
en leur faveur. Les ordres dachats doivent tre remis par crit avant la vente. Ils
peuvent tre envoys par courrier ou tlcopie, en utilisant le formulaire rserv
cet effet en fin de catalogue. Il est galement possible denvoyer un ordre
dachat travers LotFinder, sur www.christies.com. Les ordres dachat doivent
tre donns dans la devise du lieu de la vente. Dans le cas o deux offres crites
seraient soumises au mme prix, la priorit sera donne celle reue en premier.
PARTICIPER LA VENTE PAR TLPHONE
Nous sommes votre disposition pour organiser des enchres tlphoniques pour
les uvres dart ou objets de collection dont la valeur est suprieure 2.000 .
Les acqureurs potentiels devront informer Christies de leur dsir denchrir par
tlphone au moins 24 heures lavance, en particulier sils souhaitent enchrir
en une langue autre que le franais. Ils seront alors contacts par un collaborateur
de Christies pendant la vente, quelques minutes avant que ne soit offert le
lot les intressant. Nous vous informons que les enchres tlphoniques sont
enregistres. En nous demandant de bneficier de ce service, vous consentez
cet enregistrement.
INTERNET : CHRISTIES LIVE
Les acqureurs potentiels pourront, dans certains cas, participer la vente o quils
soient dans le monde, comme sils taient prsents dans la salle de vente. Christies
LIVE est trs facile dutilisation. Depuis un ordinateur personnel, il suffit de crer
un compte en ligne sur christies.com, et de tlcharger le logiciel dapplication. Il
est ensuite possible de senregistrer pour participer la vente en personne, par
tlphone ou en dposant un ordre dachat, et ce jusqu 9 heures le jour de la
vente.
CLOTRE DES ENCHRES
Le coup de marteau et le prononc du mot adjug par le commissaire-priseur
habilit indiquent la fin des enchres et la formation dun contrat de vente entre
le vendeur et lacheteur. Le rsultat de la vente sera communiqu par crit aux
personnes ayant dpos des ordres dachat.
MODALITS DE PAIEMENT ET DLIVRANCE DES LOTS
Sous rserve daccord particulier entre lacqureur et Christies avant la vente, le
paiement du lot sera effectu directement par lacqureur, Christies ne pouvant
accepter le paiement par un tiers. La vente se fera expressment au comptant.
Lacheteur devra rgler le prix dachat global, comprenant le prix dadjudication, les
frais et taxes. Cette rgle sera applicable mme si lacheteur souhaite exporter le lot.
Le paiement peut tre effectu:
par chque en Euros lordre de Christies France;
en espces en Euros dans les limites suivantes, que se soit en un seul ou en plusieurs
paiement pour un mme achat : 3.000 pour les particuliers franais et pour les
commerants 7.500 pour les particuliers nayant pas leur domicile fiscal en France, sur
prsentation dune pice didentit et dun justificatif de domicile.
par cartes de crdit dans la limite dun montant maximum de 40.000 euros : Visa/
Mastercard / American Express / China Union Pay
par virement en Euros sur le compte 3805 3990 101 - Christies France SNC Barclays Bank Plc. - Agence ICT - 183, avenue Daumesnil - 75575 Paris Cedex 12,
France / Code banque: 30588 - Code guichet: 60001 - Code SWIFT: BARCFRPP
- IBAN: FR76 30588 60001 38053990101 31.
Les lots ne seront delivrs quaprs encaissement effectif des paiements (8 jours
ouvrs pour les chques des banques franaises).
TVA
En rgle gnrale, Christies mettra les lots la vente sous le rgime de la marge.
Lgalement, ce rgime implique que la TVA napparait pas sur la facture et nest pas
rcuperable.
Sur demande formule immdiatement aprs la vente par des entreprises assujetties
la TVA, Christies pourra facturer la TVA sur le prix total (prix dadjudication et
frais la charge de lacheteur). Ceci permettra lacheteur assujetti de rcuprer
la TVA ainsi facture, mais ces lots ne pourront pas tre revendus sous le rgime
de la marge.
REMBOURSEMENT DE LA TVA EN CAS DEXPORTATION EN DEHORS DE LUNION

EUROPENNE
Toute TVA facture sera rembourse aux personnes non-rsidentes de lUnion
Europenne condition quelles en fassent la demande crite au service
comptable dans un dlai de trois mois aprs la vente, et sur prsentation
de lexemplaire 3 du document douanier dexportation (DAU) sur lequel
Christies devra figurer comme expditeur et lacheteur comme destinataire.
Lexportation doit intervenir dans les dlais lgaux et un maximum de 3 mois
compter de la date de la vente. Christies dduira de chaque remboursement
50 de frais de gestion.
REMBOURSEMENT DE LA TVA AUX PROFESSIONNELS DE LUNION EUROPENNE
Toute TVA facture sera rembourse aux acheteurs professionnels dun autre
tat membre de lUnion Europenne, condition quils en fassent la demande
par crit au service transport dans un dlai dun mois compter de la date de la
vente et quils fournissent leurs numros didentification la TVA et la preuve de
lexpdition des lots vers cet autre tat dans le respect des rgles administratives
et dans un dlai dun mois compter de la vente. Christies dduira 50 de frais
de gestion sur chaque remboursement.
Pour toute information complmentaire relative aux mesures prises par
Christies, il conviendra de contacter Benot Pasquier au +33 (0)1 40 76 85 78.
Il est recommand aux acqureurs de consulter un conseiller spcialis en la
matire afin de lever toute ambigut relative leur statut concernant la TVA.
FORMALITS DE TRANSPORT ET DEXPORTATION
Une fois le paiement des lots intgralement effectu, le dpartement Transport
de Christies sera heureux dorganiser leur emballage et expdition, la charge et
sur demande prcise et crite des acqureurs. Un devis pourra vous tre adrss
pour les objets volumineux ou objets de grande valeur pour lesquels un transport
spcial pourra tre organis. Les acheteurs souhaitant emporter eux-mmes leurs
acquisitions ltranger doivent consulter auparavant le dpartement Transport
de Christies, au +33 (0)1 40 76 86 17.
CERTIFICATS DEXPORTATION
Des certificats dexportation pourront tre ncessaires pour certains achats,
et, dans certains cas, une autorisation douanire pourra galement tre requise.
LEtat franais a facult de refuser daccorder un certificat dexportation au
cas o le lot est rput tre un trsor national. Christies nassume aucune
responsabilit du fait des dcisions administratives de refus de certificat
dexportation pouvant tre prises. La non-obtention dun certificat ne peut
en aucun cas justifier dun retard de paiement ou lannulation de la vente de
la part de lacheteur. Sont prsentes ci-dessous, de manire non exhaustive,
les catgories duvres ou objets dart accompagnes de leurs seuils de
valeur respectifs au-dessus desquels un Certificat de bien culturel (dit CBC ou
passeport) peut tre requis pour que le lot puisse sortir du territoire franais.
Le seuil indiqu entre parenthses est celui requis pour une demande de sortie
du territoire europen, dans le cas o ce dernier diffre du premier seuil.
Peintures et tableaux en tous matriaux sur tous supports
ayant plus de 50 ans dge
150.000
Meubles et objets dameublement, tapis,
tapisseries, horlogerie, ayant plus de 50 ans dge
50.000
Aquarelles, gouaches et pastels ayant plus de 50 ans dge
30.000
Sculptures originales ou productions de lart statuaire originales,
et copies produites par le mme procd que loriginal
ayant plus de 50 ans dge
50.000
Livres de plus de cent ans dge
50.000
Vhicules de plus de 75 ans dge
50.000
Dessins ayant plus de 50 ans dge
15.000
Estampes, gravures, srigraphies et lithographies originales
et affiches originales ayant plus de 50 ans dge
15.000
Photographies, films et ngatifs ayant plus de 50 ans dge
15.000
Cartes gographiques imprimes ayant plus de 100 ans dge
15.000
Incunables et manuscrits, y compris cartes et partitions
(UE : quelle que soit la valeur)
1.500
Objets archologiques de plus de 100 ans dge provenant directement de
fouilles (1)
Objets archologiques de plus de 100 ans dge
ne provenant pas directement de fouilles
1.500
Elments faisant partie intgrante de monuments artistiques,
historiques ou religieux (ayant plus de 100 ans dge)
(1)
Archives de plus de 50 ans dge
(UE : quelle que soit la valeur)
300
PREMPTION
Dans certains cas, lEtat franais peut exercer un droit de premption sur
les uvres dart ou les documents privs mis en vente publique. LEtat se
substitue alors au dernier enchrisseur. En pareil cas, le reprsentant de
lEtat fera la dclaration de premption Christies aprs le prononc de
ladjudication de luvre mise en vente et il en sera fait mention au procsverbal de vente. La dcision de premption devra ensuite tre confirme
dans un dlai de quinze jours. Christies nassume aucune responsabilit du
fait des dcisions administratives de premption pouvant tre prises.
Pour ces catgories, la demande de certificat ne dpend pas de la valeur de lobjet, mais de sa nature. Une documentation complte peut tre obtenue auprs du dpartement Transport de Christies au +33 (0)1 40 76 86 17.
419
Buying at Christies
CONDITIONS OF SALE
Christies Conditions of Sale are printed at the back of this catalogue. Bidders
are strongly recommended to read these as they set out the terms on which
property is bought at auction. A full translation in English of our Conditions of
Sale is available upon request at the saleroom. If there is a difference between the
English version and the French version, the French version will take precedence.
ESTIMATES
Estimates are based upon prices recently paid at auction for comparable property,
and take into account condition, rarity, quality and provenance. Estimates are
subject to revision. Buyers should not rely upon estimates as a representation or
prediction of actual selling prices. Estimates do not include the buyers premium
or VAT. Where Estimate on Request appears, please contact the Specialist
Department for further information.
RESERVE
The reserve is the confidential minimum price the consignor will accept. It will not
exceed the low pre-sale estimate.
BUYERS PREMIUM
If the bid is successful, the purchase price will be the sum of the final bid plus a
buyers premium of 25% (i.e., inclusive of VAT, 26.375% for books and 30% for
other lots) of the final bid price of each lot up to and including Euros 30.000,
a buyers premium of 20% (i.e., inclusive of VAT, 21.10% for books and 24%
for other lots) of the excess of the hammer price above 30.000 and up to and
including Euros 1.200.000 and a buyers premium of 12% (i.e., inclusive of VAT,
12.66% for books and 14.40% for other lots) of the excess of the hammer price
above Euros 1.200.000. Exceptions: Wine: 17,5% of the final bid price of each lot.
VAT is payable on the premium at the applicable rate (i.e., inclusive of VAT 21%).
Exceptions :
lots marked with the symbol will be subject to an additional charge of 5,5% excl.
VAT. This charge will be refunded upon proof of export out of the European Union
within the legal time limit.
lots marked with the + symbol will be subject to VAT at a rate of 20% on both
the hammer price and the buyers premium. This charge will be refunded upon
proof of export out of the European Union within the legal time limit.
lots marked with the ++ symbol will be subject to VAT at a rate of 5,5% on both
the hammer price and the buyers premium. This charge will be refunded upon
proof of export out of the European Union within the legal time limit.
SALE PREVIEW
Pre-auctions viewings are open to the public free of charge. Christies specialists
are available to give advice and condition reports at viewings or by appointment.
BIDDER REGISTRATION / DEPOSIT
Prospective buyers who have not previously bid our consigned with Christies
should bring:
- Individuals: government-issued photo identification (such as driving-licence,
national identity card, or passport) and, if not shown on the ID document, proof
of current address, for example a utility bill or bank statement.
- Corporate clients: a certificate of incorporation.
- For other business structures such as trusts, offshore companies or partnerships,
please contact Christies Credit Department at +33 (0)1 40 76 84 38 or at +44
(0)20 7839 2825 for advice on the information you should supply.
- A financial reference in the form of a recent bank statement, a reference from
your bank, and/or your bankers contact information. Christies can supply a form
of wording for the bank reference if necessary.
- New clients, or those who have not made a purchase from any Christies office
within the last 12 months, will be asked to supply a financial reference and two
forms of identification, we may also require such deposits as we deem appropriate.
Please be advised that existing clients wishing to spend an amount inconsistent
with their previous pattern will also be asked to supply a new reference and may
be required to pay such deposits the higher of 15,000 or 20% of the aggregate
low estimate of their lots they intend to bid.
- Persons registering to bid on behalf of someone who has not previously bid
or consigned with Christies should bring identification documents not only for
themselves but also for the party on whose behalf they are bidding, together
with a signed letter of authorization from that party. To allow sufficient time to
process the information, new clients are encouraged to register at least 48 hours
in advance of a sale.
Prospective buyers should register for a numbered bidding paddle at least 30
minutes before the sale.
Clients who have not made a purchase from any Christies office within the last
one year and those wishing to spend more than on previous occasions, will be
asked to supply a new bank reference to register.
For assistance with references, please contact Christies Credit Department at +33
(0)1 40 76 84 38 (Paris) or at +44 (0)20 7839 2825 (London).
We may at our option ask you for a financial reference or a deposit as a condition
of allowing you to bid.
REGISTERING TO BID ON SOMEONE ELSES BEHALF

Persons bidding on behalf of an existing client should bring a signed letter from
the client authorising the bidder to act on the clients behalf. Please note that
Christies does not accept payments from third parties. Christies can only accept
payment from the client, and not from the person bidding on their behalf.
BIDDING
The auctioneer accepts bids from those present in the saleroom, from Tlephone
bidders, or by absentee written bids left with Christies in advance of the auction.
The auctioneer may also execute bids on behalf of the seller up to the amount of
the reserve. The auctioneer will not specifically identify bids placed on behalf of
the seller. Under no circumstance will the auctioneer place any bid on behalf of
the seller at or above the reserve. Bid steps are shown on the Absentee Bid Form
at the back of this catalogue.
ABSENTEE BIDS
Absentee Bids are written instructions from prospective buyers directing Christies
to bid on their behalf up to a maximum amount specified for each lot, in the
salesite currency. Christies staff will attempt to execute an absentee bid at the
lowest possible price taking into account the reserve price. The auctioneer may
execute absentee bids directly from the rostrum, clearly identifying these as
absentee bids, book bids, order bids or commission bids. Absentee Bids Forms
are available in this catalogue, at any Christies location, or online at christies.com.
If two Absentee Bids are received for the same lot at the same level, priority will
be for the first received.
TLEPHONE BIDS
We will be delighted to organise Tlephone bidding for lots above 2.000.
Arrangements must be confirmed with the Bid Department at least 24 hours prior
to the auction at +33 (0)1 40 76 84 13. Arrangements to bid in languages other
than French must be made well in advance of the sale date. Tlephone bids may
be recorded. By bidding on the Tlephone, prospective purchasers consent to the
recording of their conversation.
BIDDING LIVE ON THE INTERNET: CHRISTIES LIVE
Prospective buyers will be able to participate in the auction from their personnal
computer, as if they were attending the auction in the saleroom, wherever they are
in the world. Christies LIVE is very easy to use. From a personal computer, one
just needs to create a christies.com account and to download the required software.
This will enable prospective buyers to register for the sale from their personal
computer up until 9 a.m. French time on the day of the sale, and participate in the
sale in person or via absentee bids or Tlephone bids.
SUCCESSFUL BIDS
The fall of the auctioneers hammer and the verbal confirmation that the lot is
sold indicates the final bid, at which time, the buyer assumes full responsibility for
the lot. The results of absentee bids will be mailed after the auction. Successful
bidders will pay the price of the final bid plus premium plus any applicable VAT.
PAYMENT
Please note that Christies will not accept payments for purchased Lots from any
party other than the buyer, unless otherwise agreed between the buyer and
Christies prior to the sale. Buyers are expected to pay for purchases immediaTly
after the auction. Payment can be made in cash, by cheque, direct bank transfer
in Euros or bank wire transfer in Euros. To avoid delivery delays, prospective buyers
are encouraged to supply bank references before the auction.
It is our policy not to accept single or multiple payments in cash or cash
equivalents of more than 3.000 for French fiscal residents and for trade
7.500 for foreign tax residents.
Cheques and drafts should be made payable to Christies SNC.
Credit cards: Visa/Mastercard / American Express / China Union Pay
Limit of payment of 40.000.
Bank transfers should be made to Account number: 3805 3990 101 Christies
SNC - Barclays Bank Plc. - Agence ICT - 183, avenue Daumesnil - 75575 Paris
Cedex 12, France / Bank code: 30588 - Branch code: 60001 - SWIFT code:
BARCFRPP - IBAN: FR76 30588 60001 38053990101 31
Purchases will only be released when payment is received on our account in
cleared funds (8 working days for French cheques).
VAT
In general, auctions are conducted under the Margin Scheme status. Legally,
this scheme implies that the VAT should not appear on the invoice and is not
refundable.
On request immediaTly after the sale, Christies will issue invoices showing VAT
separaTly on both the hammer price and the Buyers premium. This will enable
VAT-registered businesses to recover the VAT charged as input tax, subject to the
usual regulations. However, such lots will become ineligible to be resold under the
Dealers Margin Scheme.
(1) Application for a licence for these categories is subject to the nature of the item, not its value.
420
VAT REFUNDS FOR EXPORTING TO NON-EUROPEAN UNION COUNTRIES

Non European buyers may have all VAT invoiced refunded to them if they request
so in writing to the accounting department within a delay of 3 months of the
date of sale, and if they provide Christies with the third sample of the customs
documentation DAU stamped by customs. Christies must appear as shipper on
the export document and the buyer as consignee. The exportation has to be done
within the legal delays and a maximum of 3 months of the date of sale. Christies
will charge 50 for each refund processed.
VAT REFUNDS FOR TRADE BUYERS (EU)
VAT registered businesses from other European Union countries may have all VAT
invoiced refunded to them if they request so in writing to the shipping department
within a delay of 1 month of the date of sale and if they provide Christies with
their VAT registration number and proof that the property has been shipped to
another EU country, in the respect of administrative rules and within one month
of the date of sale. Christies will charge 50 for each refund processed. Please
refer any question to Benot Pasquier at +33 (0) 1 40 76 85 78. We further advise
that you take a legal counsel to help you with your VAT status.
SHIPPING
A shipping form is enclosed with each invoice. It is the buyers responsibility
to pick up purchases or make all shipping arrangements. After payment has
been made in full, Christies can arrange property packing and shipping at
the buyers request and expense. Buyers will obtain an estimate for any large
items or property of high value that require professional packing. For more
information please contact the Shipping Department at +33 (0)1 40 76 86 17.
EXPORT/IMPORT PERMITS
Buyers should always check whether an export licence is required before exporting.
It is the buyers sole responsibility to obtain any relevant export or import licence.
The denial of any licence or any delay in obtaining licences shall neither justify the
rescission of any sale nor any delay in making full payment for the lot. Christies
can advise buyers on the detailed provisions of the export licensing regulations
and will submit any necessary export licence applications on request. However,
Christies cannot ensure that a licence will be obtained. Local laws may prohibit
the import of some property and/or may prohibit the resale of some property in
the country of importation. As an illustration only, we set out below a selection of
the categories of works of art, together with the value thresholds above which a
French Certificat de bien culturel (also known as passport) may be required so
that the lot can leave the French territory ; the threshold indicated in brackets is
the one required for an export licence application outside the EU, when the latter
differs from the national threshold.
Pictures entirely made by hand on any support and of
any material, of more than 50 years of age
150.000
Furniture and objects, carpets, tapestries, clocks
of more than 50 years of age
50.000
Watercolours, gouaches and pastels of more
than 50 years of age
30.000
Original sculptures and copies of more
50.000
Books of more than 100 years of age
50.000
Vehicles of more than 75 years of age
50.000
Drawings of more than 50 years of age
15.000
Prints, lithographs and posters of more
15.000
Photographs, Films and negatives of more
15.000
Printed maps of more than 100 years of age
15.000
Incunabula and manuscripts (EU whatever the value is)
1.500
Archaeology pieces of more than 100 years of age originating directly from
excavations
(1)
Archaeology pieces of more than 100 years of age not originating directly
from excavations
1.500 (1)
Parts of Historical, Religious or Architectural monuments
of more than 100 years of age
(1)
Archives of more than 50 years of age
(EU whatever the value is)
300
The French State is entitled to refuse to deliver an export licence if the lot is
considered to be a National Treasure. Christies will not be held responsible
for any administrative decisions by the French State regarding the refusal
to grant an export licence. For more information, please contact Christies
Shipping Department at +33 (0)1 40 76 86 17.
PRE-EMPTION
In certain cases, the French State is entitled to use its right of pre-emption on
works of art or private documents. This means that the state substitutes itself
for the last bidder and becomes the buyer. In such a case, a representative of the
French State announces the exercise of the pre-emption right during the auction
and immediaTly after the lot has been sold, and this declaration will be recorded
in the official sale record. The French State will have then fifteen (15) days to
confirm the pre-emption decision. Christies will not be held responsible for any
administrative decisions of the French State regarding the use of its right of preemption.
Conditions Gnrales*
Les conditions exposes ci-dessous ainsi que les Lexiques et Avis prsents au
catalogue constituent les termes auxquels Christies France SNC ( Christies
ou nous ) sengage en qualit de mandataire agissant pour le compte des
vendeurs avec les acheteurs. Ils peuvent tre modifis par des notices affiches
ou par des indications orales donnes lors de la vacation et portes au procsverbal de vente. En portant une enchre, toute personne accepte dtre lie
par les prsentes conditions.
(A) DFINITION DES TERMES UTILISS DANS LES CONDITIONS

GNRALES
Dans les conditions gnrales exposes ci-dessous, certains termes sont
utiliss rgulirement et ncessitent une explication:
Lacheteur ou adjudicataire signifie la personne qui aura port
lenchre la plus leve, accepte par la personne dirigeant la vente et tenant
le marteau ;
le lot signifie tout article qui aura t consign entre nos mains afin quil
soit vendu aux enchres et en particulier lobjet ou les objets dcrits sous tout
numro de lot dans les catalogues ;
le prix dadjudication signifie le montant de lenchre la plus leve pour
un lot, accepte par la personne dirigeant la vente et tenant le marteau;
le prix de rserve correspond au prix minimum confidentiel au dessous
duquel le lot ne sera pas vendu;
le commissaire-priseur habilit dsigne la personne dirigeant la vente
et tenant le marteau.
(B) LACHETEUR
1. CHRISTIES FRANCE SNC EN TANT QUE MANDATAIRE
Sauf disposition contraire, Christies France SNC agit comme mandataire du
vendeur. Le contrat de vente du bien offert intervient entre le vendeur et
lacheteur en ltat du bien tel quil est prsent la vente et que lacheteur
dclare connatre.
2. AVANT LA VENTE
a) Etat des lots
Il est vivement conseill aux acheteurs potentiels dexaminer le ou les biens
pouvant les intresser avant la vente aux enchres. Des rapports sur ltat des
lots sont habituellement disponibles sur demande pour des objets dune valeur
suprieure 3000 .
b) Catalogue et autres descriptions
Le Lexique et/ou les Avis et/ou les Informations importantes pour les
acheteurs, vous donnent des indications sur le mode de rdaction de nos
catalogues. Toutes les mentions comprises dans les descriptions du catalogue
ou dans les rapports concernant ltat dun lot, toute dclaration orale
ou crite faite par ailleurs, constituent lexpression dune opinion et non
laffirmation dun fait. Les rfrences faites dans la description du catalogue
ou dans le rapport concernant ltat du lot, relatives un accident ou
une restauration, sont faites pour faciliter linspection et restent soumises
lapprciation devant rsulter dun examen personnel de lacheteur ou de son
reprsentant comptent. Labsence dune telle rfrence dans le catalogue
nimplique aucunement quun objet soit exempt de tout dfaut ou de toute
restauration, de plus une rfrence un dfaut particulier nimplique pas
labsence de tous autres dfauts. Les estimations de prix de vente ne doivent
pas tre considres comme impliquant la certitude que lobjet se vendra pour
le prix ainsi estim ou que la valeur ainsi donne est une valeur garantie.
3. AU MOMENT DE LA VENTE
a) Enregistrement avant lenchre
Tout acheteur potentiel doit complter et signer un formulaire
denregistrement et prsenter toutes pices didentit requises avant de porter
une enchre. Christies France SNC se rserve le droit de rclamer, par ailleurs,
la prsentation de rfrences bancaires ou financires. Christies France SNC
pourra galement refuser toute enchre ou tout accs la salle des ventes
pour motif lgitime.
b) Enchres faites en nom propre
En portant une enchre, les enchrisseurs assument la responsabilit
personnelle de rgler le prix dadjudication, augment des frais la charge de
lacheteur et de tous impts ou taxes exigibles. Sauf convention crite avec
Christies France SNC, pralable la vente, mentionnant que lenchrisseur
agit comme mandataire dun tiers identifi et agr par Christies France
SNC, lenchrisseur est rput agir en son nom propre.
d) Ordres dachat
Pour la commodit des clients nassistant pas la vente en personne ou par
lintermdiaire dun mandataire ou encore transmettant des enchres par
tlphone, Christies France SNC sefforcera dexcuter les ordres denchrir
qui lui seront remis par crit avant la vente. Ces ordres dachat doivent tre
donns dans la devise du lieu de la vente. Ces enchrisseurs sont invits
remplir le formulaire annex. Si Christies reoit plusieurs ordres crits pour des
montants identiques sur un lot particulier et si, lors des enchres, ces ordres
reprsentent les enchres les plus leves pour le lot, celui-ci sera adjug
lenchrisseur dont lordre aura t reu le premier. Lexcution des ordres
crits est un service gracieux que Christies sefforcera de rendre sous rserve
dautres obligations satisfaire au moment de la vente. Le dfaut dexcution
dun ordre dachat ou toute erreur ou omission loccasion de lexcution de
tels ordres nengagera pas la responsabilit de Christies.
e) Enchres par tlphone
Si un acheteur potentiel se manifeste avant la vente, Christies pourra le
contacter durant la vente afin quil puisse enchrir par tlphone mais cela sans
engagement de responsabilit, notamment au titre derreurs ou domissions
relatives la rception denchres par tlphone.
f) Conversion de devises
Un systme de conversion de devises sera mis en place lors de certaines
ventes aux enchres. Des erreurs peuvent survenir lors des oprations de
conversion des devises utilises et les enchrisseurs qui utiliseront le systme
de conversion de devises plutt que de se rfrer aux enchres portes dans la
salle des ventes le feront sous leur seule et entire responsabilit.
g) Images vido ou digitales
Lors de certaines ventes, un cran vido est install. Des erreurs de manipulation
peuvent survenir et Christies ne peut assumer de responsabilit concernant ces
erreurs ou encore la qualit de limage.
h) Prix de rserve
Sauf indication contraire, tous les lots sont offerts la vente avec un prix de
rserve correspondant au prix minimum confidentiel au-dessous duquel le
lot ne sera pas vendu. Le prix de rserve ne dpassera pas lestimation basse
figurant dans le catalogue. Le commissaire-priseur habilit pourra dbuter les
enchres sur tout lot, en dessous du prix de rserve, en portant une enchre
pour le compte du vendeur. Le commissaire-priseur habilit pourra continuer
enchrir pour le compte du vendeur jusquau dernier palier denchre avant la
rserve, soit en portant des enchres successives, soit en portant des enchres
en rponse dautres enchrisseurs. Le vendeur ne portera aucune enchre
pour son propre compte et ne dsignera aucune personne pour porter une
Tlle enchre, sans prjudice de la facult pour Christies France SNC denchrir
pour le compte du vendeur comme indiqu ci-dessus.
i) Conduite de la vente
Le commissaire-priseur habilit a la facult discrtionnaire de refuser toute
enchre, dorganiser les enchres de la faon quil juge convenable, de
retirer tout lot de la vente, de runir ou de sparer un ou plusieurs lots et,
en cas derreur ou de contestation pendant ou aprs la vente, de dsigner
ladjudicataire, de poursuivre les enchres, dannuler la vente ou de remettre
en vente tout lot en cas de contestation.
j) Adjudicataire, risques, transfert de proprit
Sous rserve de la dcision du commissaire-priseur habilit, et sous rserve
que lenchre finale soit gale ou suprieure au prix de rserve, le dernier
enchrisseur deviendra lacheteur et la chute du marteau matrialisera
lacceptation de la dernire enchre et la formation dun contrat de vente entre
le vendeur et lacheteur. Les lots adjugs seront sous lentire responsabilit
de ladjudicataire au plus tard le 14e jour aprs la vente, le jour de la vacation
tant pris en compte dans le calcul. Le transfert de risque interviendra de
manire anticipe si la livraison est ralise avant lexpiration du dlai susvis.
Aucun lot ne sera remis lacqureur avant acquittement de lintgralit des
sommes dues. En cas de paiement par chque, le transfert de proprit naura
lieu quaprs encaissement du chque.
k) Premption
Dans certains cas, lEtat franais peut exercer un droit de premption sur les
uvres dart mises en vente publique conformment aux dispositions des
articles L.123-1 et L.123-2 du Code du Patrimoine. LEtat se substitue alors
au dernier enchrisseur. En pareil cas, le reprsentant de lEtat formule sa
dclaration juste aprs la chute du marteau auprs de la socit habilite
organiser la vente publique ou la vente de gr gr aprs-vente. La dcision
de premption doit ensuite tre confirme dans un dlai de quinze jours.
Christies France SNC nassumera aucune responsabilit du fait des dcisions
administratives de premption.
c) Enchres simultanes
En cas de contestation au moment des adjudications, cest dire sil est tabli
que deux ou plusieurs enchrisseurs ont simultanment port une enchre
quivalente, soit haute voix, soit par signe, et rclament en mme temps
cet objet aprs le prononc du mot adjug , ledit objet pourra, selon la
dcision prise par le commissaire-priseur habilit, tre immdiatement remis
en adjudication au prix propos par les enchrisseurs et tout le public prsent
sera admis enchrir de nouveau.
421
4. APRS LA VENTE
a) Frais et taxes dus par ladjudicataire
Outre le prix dadjudication (prix marteau), lacheteur devra acquitter des
frais de 25% H.T. (soit 26.375% T.T.C. pour les livres et 30% T.T.C. pour les
autres lots) sur les premiers 30.000 Euros, 20% H.T. (soit 21.10% T.T.C. pour
les livres et 24% T.T.C. pour les autres lots) au-del de 30.000 Euros et jusqu
1.200.000 Euros et 12% H.T. (soit 12.66% T.T.C. pour les livres et 14.40%
T.T.C. pour les autres lots) sur toute somme au-del de 1.200.000 Euros. Pour
les ventes de vin, les frais la charge de lacqureur slvent 17,5% H.T.
(soit 21% T.T.C.).
Des frais additionnels ou taxes spciales peuvent tre ds sur certains lots en
sus des frais et taxes habituels. Cela est indiqu par un symbole figurant devant
le numro de lot dans le catalogue de vente, ou bien par une annonce faite
pendant la vente par le commissaire priseur habilit.
b) Paiement
Lors de lenregistrement, lacheteur devra communiquer
Christies France SNC son nom, son adresse permanente et, la demande
de Christies France SNC, les coordonnes de la banque par lintermdiaire
de laquelle le rglement sera effectu. La vente se fera expressment au
comptant. Lacheteur devra rgler immdiatement le prix dachat global, ce
dernier comprenant le prix de ladjudication, les frais et taxes. Cette rgle sera
applicable mme si lacheteur souhaite exporter le lot et cela mme si une
licence dexportation est requise.
Tout retard de rglement de la part dun professionnel donnera lieu de plein
droit, et sans quaucune mise en demeure ne soit ncessaire, au paiement
de pnalits de retard sur la base du taux dintrt appliqu par la Banque
Centrale Europenne son opration de refinancement la plus rcente major
de dix (10) points de pourcentage et au paiement dune indemnit forfaitaire
dun montant de 40 pour frais de recouvrement.
c) Assurance
Lacqureur sera lui-mme charg de faire assurer ses acquisitions dans
les conditions prvues larticle 3j. Christies France SNC dcline toute
responsabilit quant aux dommages que lobjet pourrait encourir en cas de
dfaillance de lacqureur ce titre.
d) Retrait des achats
Christies France SNC retiendra les lots vendus jusqu ce que tout montant
d Christies France SNC, ou Christies International plc, ou lune de
ses filiales, bureaux affilis ou socits mres dans le monde, ait t reu
dans son intgralit et dment encaiss par Christies, ou jusqu ce que
lacheteur ait pu satisfaire toutes autres obligations que Christies pourra,
sa discrtion, exiger, et notamment afin dcarter tout doute, raliser toute
vrification juge approprie dans le cadre de la lutte contre le blanchiment de
capitaux et du financement du terrorisme. Dans lhypothse o les vrifications
susmentionnes ne seraient pas satisfaisantes, Christies France SNC se rserve
le droit dannuler la vente, et de prendre toutes actions autorises par la loi
applicable. Sous rserve des conditions dtailles dans cet article, lacheteur
devra retirer ses lots dans les sept (7) jours suivants la vente, sauf accord
spcifique contraire entre Christies France SNC et lacheteur.
e) Emballages, manipulations et transport
Il est conseill aux adjudicataires de procder un enlvement rapide de leurs
lots afin dviter les frais de manutention et de gardiennage qui sont leur
charge. Le magasinage nengage la responsabilit de Christies aucun titre
que ce soit. Sur simple demande, Christies France SNC pourra recommander
des manutentionnaires, emballeurs ou transporteurs. Christies France SNC,
ntant pas leur commettant, ne sera en aucun cas responsable de leurs actes
ou omissions.
f) Recours pour dfaut de paiement
Conformment aux dispositions de larticle L.321-14 du Code de Commerce,
dfaut de paiement par ladjudicataire, aprs mise en demeure reste
infructueuse, le bien sera remis en vente la demande du vendeur sur
folle enchre de ladjudicataire dfaillant; si le vendeur ne formule pas sa
demande dans un dlai de trois mois compter de ladjudication, il donne
Christies France SNC tout mandat pour agir en son nom et pour son compte
leffet, au choix de Christies France SNC, soit de poursuivre lacheteur
en annulation de la vente, soit de le poursuivre en excution et paiement
de ladite vente, en lui demandant en sus et dans les deux hypothses tous
dommages et intrts, frais et autres sommes justifies.
En outre, Christies France SNC se rserve, sa discrtion, de :

(i) percevoir des intrts sur la totalit des sommes dues et compter dune
mise en demeure de rgler les dites sommes au plus faible des deux taux
suivants :
Taux de base bancaire de la Barclays major de six points
Taux dintrt lgal major de quatre points
(ii) entamer toute procdure judiciaire lencontre de lacheteur dfaillant
pour le recouvrement des sommes dues en principal, intrts, frais lgaux
et tous autres frais ou dommages et intrts;
(iii) remettre au vendeur toute somme paye la suite des enchres par
ladjudicataire dfaillant ;
(iv) procder la compensation des sommes que Christies France SNC et/
ou toute socit mre et/ou filiale et/ou apparente exerant sous une
enseigne comprenant le nom Christies pourrait devoir lacheteur,
au titre de toute autre convention, avec les sommes demeures impayes
par lacheteur ;
(v) procder la compensation de toute somme pouvant tre due Christies
France SNC et/ou toute socit mre et/ou filiale et/ou apparente
exerant sous une enseigne comprenant le nom Christies au titre de
toute transaction, avec le montant pay par lacheteur que ce dernier ly
invite ou non ;
(vi) rejeter, lors de toute future vente aux enchres, toute offre faite par
lacheteur ou pour son compte ou obtenir un dpt pralable de
lacheteur avant daccepter ses enchres ;
(vii) exercer tous les droits et entamer tous les recours appartenant aux
cranciers gagistes sur tous les biens en sa possession appartenant
lacheteur ;
(viii) entamer toute procdure quelle jugera ncessaire ou adquate ;
(ix) dans lhypothse o seront revendus les biens pralablement adjugs
dans les conditions du premier paragraphe ci-dessus (folle enchre), faire
supporter au fol enchrisseur toute moins-value ventuelle par rapport au
prix atteint lors de la premire adjudication, de mme que tous les cots,
dpenses, frais lgaux et taxes, commissions de toutes sortes lis aux deux
ventes ou devenus exigibles par suite du dfaut de paiement y compris
ceux numrs larticle 4a.
Si Christies effectue un rglement partiel au vendeur, en application du

paragraphe (iii) ci-dessus, lacqureur reconnat que Christies sera subroge
dans les droits du vendeur pour poursuivre lacheteur au titre de la somme
ainsi paye.
g) Dfaut de retrait des achats
Si les achats nont pas t retirs dans les sept jours calendaires suivant la
vente, que le paiement ait t effectu ou non, Christies aura la facult de
faire transfrer, aux frais de lacheteur, les biens vendus dans des entrepts,
ventuellement tenus par une tierce personne. Il est rappel que les biens
achets ne sont dlivrs quaprs paiement intgral des frais de transport,
manipulation, entrept, ainsi que tous autres frais et plus gnralement parfait
paiement des sommes pouvant rester dues Christies.
h) Licence dexportation
Sauf convention crite avec Christies France SNC, la demande dun certificat
dexportation ou de tous autres documents administratifs naffecte pas
lobligation de paiement immdiat de lacheteur ni le droit de Christies France
SNC de percevoir des intrts sur les paiements tardifs. Si lacheteur demande
Christies France SNC deffectuer les formalits en vue de lobtention dun
certificat dexportation pour son compte, Christies France SNC pourra
lui facturer ses dbours et ses frais lis ce service. Christies France SNC
naura pas lobligation de rembourser tous intrts ou autres frais encourus
par lacheteur en cas de refus dudit certificat ou de tous autres documents
administratifs.
5. DROITS DE REPRODUCTION
Les droits de reproduction sur toute image, illustration et crit, reproduits par
ou pour le compte de Christies, concernant tout lot particulier, ainsi que le
contenu du catalogue, demeureront tout moment la proprit de Christies
et aucune reproduction ne sera effectue par lacheteur ou par toute autre
personne sans son accord crit pralable. Par ailleurs, la vente de lobjet
nemporte en aucun cas cession des droits dauteur, de reproduction et de
reprsentation dont il constitue le cas chant le support matriel.
6. LOI INFORMATIQUE ET LIBERTE

Dans le cadre de la prsente vente aux enchres, de marketing et de fourniture
de services, et afin de grer les restrictions, denchrir ou de proposer des biens
la vente, Christies France est amene collecter des donnes caractre
personnel concernant le vendeur et lacheteur destines aux socits du
groupe Christies et au titre de cette seule vente, la galerie Daniel Maghen.
Le vendeur et lacheteur disposent dun droit daccs, de rectification et de
suppression des donnes caractre personnel les concernant, quils pourront
exercer en sadressant leur interlocuteur habituel chez Christies France.
Christies pourra utiliser ces donnes caractre personnel pour satisfaire
ses obligations lgales, et sauf opposition des personnes concernes aux fins
dexercice de son activit et notamment pour des oprations commerciales
et de marketing.
7. AUTONOMIE DES DISPOSITIONS
Si une partie quelconque de ce contrat est dclare, par un tribunal quel quil
soit, non valable, illgale ou inapplicable, il ne sera pas tenu compte de cette
partie mais le reste du contrat restera pleinement valable dans toutes les limites
autorises par la loi.
8. LOI ET COMPTENCES JURIDICTIONNELLES
En tant que de besoin, les droits et obligations dcoulant des prsentes
conditions gnrales de vente seront rgis par la loi franaise et seront soumis
en ce qui concerne tant leur interprtation que leur excution, aux tribunaux
comptents de Paris. En application des dispositions de larticle L321-17 du Code
de commerce, il est rappel que les actions en responsabilit civile engages
loccasion des ventes volontaires de meubles aux enchres publiques se
prescrivent par cinq ans compter de ladjudication.
* A full translation in English of our Conditions of Sale is available upon request
at the saleroom. If there is a difference between the English version and the
French version, the French version will take precedence.
Christies
France SNC (02.13)
(x) procder toute inscription de cet incident de paiement dans sa base de

donne clients.
Entreposage et Enlvement des Lots

Storage and Collection
TABLEAUX ET OBJETS
PICTURES AND SMALL OBJECTS
Tous les lots vendus seront conservs dans nos locaux au 9, avenue Matignon,
All lots sold will be kept in our saleroom at 9 avenue Matignon, 75008 Paris
75008 Paris.
FURNITURE AND LARGE OBJECTS
MEUBLES ET OBJETS VOLUMINEUX
All lots sold will be removed to Transports Monin :
Tous les lots vendus seront transfrs chez Transports Monin :
Monday, March 16th at 9am
Lundi 16 mars 9h
215, rue dAubervilliers,

niveau 3, Pilonne n 33
75018 Paris
Telephone Warehouse: +33 (0)6 27 63 22 36
Telephone standard:
+33 (0)1 80 60 36 00
Fax Warehouse:
+33 (0)1 80 60 36 11
Transports Monin se tient votre disposition le lendemain suivant le transfert, du

lundi au vendredi, de 9h00 12h30 et 13h30 17h00.
215, rue dAubervilliers,
niveau 3, Pilonne n 33
75018 Paris
Tlphone magasinage: +33 (0)6 27 63 22 36
Tlphone standard:
+33 (0)1 80 60 36 00
Fax magasinage:
+33 (0)1 80 60 36 11
TARIFS
Le stockage des lots vendus est couvert par Christies pendant 14 jours ouvrs.
Tout frais de stockage sapplique partir du 15me jour aprs la vente. A partir
du 15me jour, la garantie en cas de dommage ou de perte totale ou partielle
est couverte par Transports Monin au taux de 0,6% de la valeur du lot et les
frais de stockage sappliquent selon le barme dcrit dans le tableau ci-dessous.
Transports Monin offre galement aux acheteurs la possibilit de faire tablir un
devis pour lemballage, le montage, linstallation, ltablissement des documents
administratifs et douaniers ainsi que pour le transport des lots en France ou
ltranger. Ce devis peut tre tabli sur simple demande.
STORAGE CHARGES
Christies provides storage during 14 business days. From the 15th day, all lots
will be under the guarantee of Transports Monin, at 0.6% of lot value (hammer
price plus buyers premium). Storage charges will be applicable as per the rates
described in the chart below.
Transports Monin may assist buyers with quotation for handling, packing, and
customs formalities as well as shipping in France or abroad. A quotation can be
sent upon request.
You may contact Transports Monin the day following the removal, Monday to
Friday, 9am to 12.30am & 1.30pm to 5pm.
PAYMENT
PAIEMENT
Please contact Transports Monin in advance regarding outstanding charges.

Payment can be made by cheque, bank transfer, and credit card (Visa,
Mastercard, American Express)
A lavance, contacter Transports Monin au +33 (0)1 80 60 36 00 pour connatre

le montant d. Sont accepts les rglements par chque, transfert bancaire et
carte de crdit (Visa, Mastercard, American Express)
When collecting: cheque, cash, credit card and travellers cheques. Lots shall be
released on production of the Release Order, delivered by Christies cashiers, 9
avenue Matignon 75008 Paris..
Au moment de lenlvement: chque, espces, carte de crdit, travellers

chques.
MOBILIER ET OBJETS VOLUMINEUX

Frais de gestion
Frais de stockage par lot
et manutention fixe par lot
et par jour ouvr
71 + TVA
5 + TVA
OBJETS ET TABLEAUX
Frais de gestion et manutention
Frais de stockage par lot
fixe par lot
et par jour ouvr
71 + TVA
2 + TVA
FURNITURE AND LARGE OBJECTS

Handling and administration
Storage charges per lot and per
charges per lot
business day
71 + VAT
5 + VAT
PICTURES AND SMALL OBJECTS
Les objets vous seront remis sur simple prsentation du bon denlvement. Ce
document vous sera dlivr par le caissier de Christies, 9 avenue Matignon
75008 Paris.
422
Handling and administration
Storage charges per lot and per
charges per lot
business day
71 + VAT
2 + VAT
Salles de ventes internationales, bureaux de reprsentation

europens et consultants
Dpartements spcialiss et autres services de Christies
AUTRICHE
Vienne
+43 (0)1 533 8812
Angela Baillou
REPUBLIQUE POPULAIRE DE CHINE
AFFICHES
SK: +44 (0)20 7752 3208
Hong Kong
+852 2760 1766
Shanghai
+86 (0)21 6355 1766
Jinqing Cai
ANTIQUITS
PAR: +33 (0)1 40 76 84 19
SK: +44 (0)20 7752 3219
BELGIQUE
Bruxelles
+32 (0)2 512 88 30
Roland de Lathuy
FINLANDE ET ETATS BALTES
RUSSIE
Helsinki
+358 (0)9 608 212
Barbro Schauman (Consultant)
Moscou
+7 495 937 6364
+44 20 7389 2318
Anastasia Volobueva
FRANCE
ESPAGNE
Bretagne
et Pays de la Loire
Virginie Greggory
(consultante)
+33 (0)6 09 44 90 78
Barcelone
+34 (0)93 487 8259
Carmen Schjaer
Madrid
+34 (0)91 532 6626
Juan Varez
Dalia Padilla
Grand Est
Jean-Louis Janin Daviet
(consultant)
+33 (0)6 07 16 34 25
Nord-Pas de Calais
Jean-Louis Brmilts
(consultant)
+33 (0)6 09 63 21 02
Paris
+33 (0)1 40 76 85 85
Poitou-Charente
Aquitaine
Marie-Ccile Moueix
+33 (0)5 56 81 65 47
Provence - Alpes Cte dAzur
Fabienne Albertini-Cohen
+33 (0)6 71 99 97 67
Rhne Alpes
Dominique Pierron
(consultant)
+33 (0)6 61 81 82 53
SUISSE
ART ANGLO-INDIEN
KS: +44 (0)20 7389 2570
ART BRITANNIQUE DU XXME
SICLE
KS: +44 (0)20 7389 2684
ART CHINOIS
PAR: +33 (0)1 40 76 86 05
KS: +44 (0)20 7389 2577
Zurich
+41 (0)44 268 1010
Dr. Dirk Boll
ART CONTEMPORAIN INDIEN

KS: +44 (0)20 7389 2409
EMIRATS ARABES UNIS
Dubai
+971 (0)4 425 5647
Chaden Khoury
GRANDE-BRETAGNE
Londres
+44 (0)20 7839 9060
Londres,
South Kensington
+44 (0)20 7930 6074
Nord
+44 (0)7752 3004
Thomas Scott
Sud
+44 (0)1730 814 300
Mark Wrey
Est
+44 (0)20 7752 3310
Simon Reynolds
Hambourg
+49 (0)40 27 94 073
Christiane Grfin zu Rantzau
Nord Ouest et Pays de Galle

+44 (0)20 7752 3376
Mark Newstead
Jane Blood
Munich
+49 (0)89 24 20 96 80
Marie Christine Grfin Huyn
Ecosse
+44 (0)131 225 4756
Bernard Williams
Robert Lagneau
David Bowes-Lyon (Consultant)
Stuttgart
+49 (0)71 12 26 96 99
Eva Susanne Schweizer
ISRAL
Tl Aviv
+972 (0)3 695 0695
Roni Gilat-Baharaff
Ile de Man
+44 1624 814502
The Marchioness Conyngham
(Consultant)
ITALIE
Milan
+39 02 303 2831
Iles de la Manche
+44 (0)1534 485 988
Melissa Bonn
Rome
+39 06 686 3333
IRLANDE
MONACO
+353 (0)59 86 24996

Christine Ryall
+377 97 97 11 00
Nancy Dotta (Consultant)
Amsterdam
+31 (0)20 57 55 255
ART AFRICAIN, OCANIEN ET

PRCOLOMBIEN
PAR: +33 (0)1 40 76 83 86
ART CONTEMPORAIN
PAR: +33 (0)1 40 76 85 92
KS: +44 (0)20 7389 2920
Francfort
+49 (0)61 74 20 94 85
Anja Schaller
ARMES ANCIENNES ET MILITARIA

KS: +44 (0)20 7752 3119
Genve
+41 (0)22 319 1766
Eveline de Proyart
Dsseldorf
+49 (0)21 14 91 59 30
Andreas Rumbler
PAYS-BAS
APPAREILS PHOTO ET
INSTRUMENTS DOPTIQUE
SK: +44 (0)20 7752 3279
ALLEMAGNE
DPARTEMENTS
Beijing
+86 (0)10 8572 7900
TATS-UNIS
New York
+1 212 636 2000
ART DAPRS-GUERRE
PAR: +33 (0)1 40 76 85 92
KS: +44 (0)20 7389 2450
ART DES INDIENS DAMRIQUE
NY: +1 212 606 0536
ART IRLANDAIS ET BRITANNIQUE
KS: +44 (0)20 7389 2682
ART ISLAMIQUE
PAR: +33 (0)1 40 76 85 56
KS: +44 (0)20 7389 2700
ART JAPONAIS
PAR: +33 (0)1 40 76 86 05
KS: +44 (0)20 7389 2591
ART LATINO-AMRICAIN
PAR: +33 (0)1 40 76 86 25
NY: +1 212 636 2150
ART RUSSE
PAR: +33 (0)1 40 76 84 03
SK: +44 (0)20 7752 2662
ARTS ASIATIQUES
PAR: +33 (0)1 40 76 86 05
ARTS DCORATIFS DU XXME
SICLE
PAR: +33 (0)1 40 76 86 21
KS: +44 (0)20 7389 2140
BIJOUX
PAR: +33 (0)1 40 76 85 81
KS: +44 (0)20 7389 2383
CADRES
SK: +44 (0)20 7389 2763
CRAMIQUES EUROPENNES ET
VERRE
PAR: +33 (0)1 40 76 86 02
SK: +44 (0)20 7752 3026
COSTUMES, TEXTILES, VENTAILS
ET BAGAGES
SK: +44 (0)20 7752 3215
DESSINS ANCIENS ET DU XIXME
SICLE
PAR: +33 (0)1 40 76 83 59
KS: +44 (0)20 7389 2251
ESTAMPES ET LITHOGRAPHIES
PAR: +33 (0)1 40 76 85 71

KS: +44 (0)20 7389 2328
KS: +44 (0)20 7389 2945

TABLEAUX DU XXME SICLE
PAR: +33 (0)1 40 76 85 92
SK: +44 (0)20 7752 3218
FUSILS
KS: +44 (0)20 7389 2025
HORLOGERIE
PAR: +33 (0)1 40 76 85 81
KS: +44 (0)20 7389 2224
TABLEAUX IMPRESSIONNISTES
ET MODERNES
PAR: +33 (0)1 40 76 8389
KS: +44 (0)20 7389 2452
ICNES
PAR: +33 (0)1 40 76 84 03
SK: +44 (0)20 7752 3261
TABLEAUX DE LPOQUE
VICTORIENNE
KS: +44 (0)20 7389 2468
INSTRUMENTS DE MUSIQUE
SK: +44 (0)20 7752 3365
INSTRUMENTS ET OBJETS
MARINE
SK: +44 (0)20 7389 2782
DE
INSTRUMENTS SCIENTIFIQUES
SK: +44 (0)20 7752 3284
PAR: +33 (0)1 40 76 85 99
KS: +44 (0)20 7389 2158
MARINES
SK: +44 (0)20 7752 3290
MINIATURES ET OBJETS
DE VITRINE
PAR: +33 (0)1 40 76 86 24
KS: +44 (0)20 7389 2347
MOBILIER AMRICAIN
NY: +1 212 636 2230
MOBILIER ANCIEN ET OBJETS
DART
PAR: +33 (0)1 40 76 84 24
KS: +44 (0)20 7389 2482
MOBILIER ET OBJETS DE
DESIGNERS
PAR: +33 (0)1 40 76 86 21
SK: +44 (0)20 7389 2142
MOBILIER ET SCULPTURES DU
XIXME SICLE
PAR: +33 (0)1 40 76 83 99
KS +44 (0)20 7389 2699
MONTRES
PAR: +33 (0)1 40 76 85 81
KS +44 (0)20 7389 2357
UVRES SUR PAPIER BRITANNIQUES
KS: +44 (0)20 7389 2278
UVRES TOPOGRAPHIQUES
PAR: +33 (0)1 40 76 85 99
KS: +44 (0)20 7389 2040
ORFVRERIE
PAR: +33 (0)1 40 76 86 24
KS: +44 (0)20 7389 2666
PHOTOGRAPHIES
PAR: +33 (0)1 40 76 84 16
SK: +44 (0)20 7752 3006
SCULPTURES
PAR: +33 (0)1 40 76 84 19
KS: +44 (0)20 7389 2331
SOUVENIRS DE LA SCNE ET DE
LCRAN
SK: +44 (0)20 7752 3275
TABLEAUX AMRICAINS
NY: +1 212 636 214
TABLEAUX ANCIENS ET DU
XIXME SICLE
PAR: +33 (0)1 40 76 85 87
KS: +44 (0)20 7389 2086
TAPIS
PAR: +33 (0)1 40 76 85 73
KS: +44 (0)20 7389 23 70
TIRE-BOUCHONS
SK: +44 (0)20 7752 3263
VINS ET ALCOOLS
PAR: +33 (0)1 40 76 83 97
KS: +44 (0)20 7752 3366
SERVICES LIS AUX VENTES

Christies Fine Art Security
Services
Tel: +44 (0)20 7662 0609
Fax: +44 (0)20 7978 2073
cfass@christies.com
Collections dEntreprises
Tel: +33 (0)1 40 76 85 66
Fax: +33 (0)1 40 76 85 65
gdebuire@christies.com
Inventaires
Tel: +33 (0)1 40 76 85 66
Fax: +33 (0)1 40 76 85 65
gdebuire@christies.com
Services Financiers
Tel: +33 (0)1 40 76 85 78
Fax: +33 (0)1 40 76 85 57
bpasquier@christies.com
Successions et Fiscalit
Tel: +33 (0)1 40 76 85 78
Fax: +33 (0)1 40 76 85 57
bpasquier@christies.com
Ventes sur place
Tel: +33 (0)1 40 76 85 98
Fax: +33 (0)1 40 76 85 65
lgosset@christies.com
AUTRES SERVICES
Christies Education
Londres
Tel: +44 (0)20 7665 4350
Fax: +44 (0)20 7665 4351
education@christies.com
New York
Tel: +1 212 355 1501
Fax: +1 212 355 7370
christieseducation@christies.edu
Christies International Real Estates
(immobilier)
Tel: +44 (0)20 7389 2592
FAX: +44 (0)20 7389 2168
awhitaker@christies.com
Christies Images
Tel: +44 (0)20 7582 1282
Fax: +44 (0)20 7582 5632
imageslondon@christies.com
TABLEAUX AUSTRALIENS
KS: +44 (0)20 7389 2040
TABLEAUX BRITANNIQUES
(15001850)
Indique une salle de vente

Renseignements Merci de bien vouloir appeler la salle de vente ou le bureau de reprsentation
email info@christies.com
La liste exhaustive de nos bureaux se trouve sur christies.com
Abrviations utilises
KS: Londres, King Street NY: New York, Rockefeller Plaza PAR: Paris, Avenue Matignon
SK: Londres, South Kensington
423
Livres & manuscrits

Paris s 27 avril 2015
Exposition
Renseignements
Les 23, 24, 25 & 27 avril

9, avenue Matignon
Paris 8e
Isabelle de Conihout
ideconihout@christies.com
+33 (0)1 40 76 85 58
424
HENRY DE MONTHERLANT.
Pasipha. Chant de Minos (les Crtois).
Gravures originales par Henri Matisse.
Paris : Fquet et Baudier pour Martin Fabiani, 1944.
Exemplaire sur vlin dArches, celui-ci le n 177 justi
par lartiste. Reliure signe Legatoria Artistica Ascona.
15 000 20 000
COLLECTION MURAT
VICTOR MARIE HUGO (1802-1885)
Ruines sur deux Promontoires
aquarelle
Sign Victor Hugo
242 x 315 mm
CROSSAD OMP/OMD ??
Dessins anciens et du XIXe sicle

Paris s 25 mars 2015
Exposition
Renseignements
20-24 mars
9, avenue Matignon
Paris 8e
Ketty Gottardo
kgottardo@christies.com
+33 1 40 76 83 59
christies.com
Hlne Rihal
hrihal@christies.com
+33 1 40 76 86 13
426
427
BOOKS, TRAVEL & SCIENCE

Books and Manuscripts including Medieval and Renaissance illuminated manuscripts, early printing, literature, modern first editions, atlases
and travel, natural history and autograph manuscripts. Paintings,
photographs, books, manuscripts and artefacts relating to the historical expeditions and voyages of renowned navigators, explorers and
itinerant artists.
EXPERT KNOWLEDGE BEAUTIFULLY PRESENTED
Code
Subscription Title
Location
L20
N20
P20
K20
K202
K71
K141
Books, Travel & Science

Books & Manuscripts
Books & Manuscripts
Books, Manuscripts & Autograph Letters
Books, Manuscripts & Autograph Letters
Cricket, Tennis & Sporting Books
Maritime Pictures
Travel, Science & Natural History
King Street
New York
Paris
South Kensington
South Kensington
South Kensington
South Kensington
WWW.CHRISTIES.COM/SHOP
Photographs, Posters and Prints Impressionist and Modern Art
Jewellery, Watches and Wine Antiquities and Tribal Art
Asian and Islamic Art Russian Art
Furniture, Decorative Arts and Collectables American Art and Furniture
Books, Travel and Science Design, Costume and Memorabilia
Post-War and Contemporary Art
Old Master Paintings and 19th Century Paintings
428
Issues
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5
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UKPrice
US$Price
EURPrice
38
119
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48
48
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181
57
66
22
44
44
ORDRE DACHAT
Christies Paris
BANDE DESSINE ET ILLUSTRATION
Merci de bien vouloir transmettre les ordres dachat au moins 24 heures avant le dbut de la vente.
SAMEDI 14 MARS 2015,

13h30
Tel: +33 (0)1 40 76 84 13 - Fax: +33 (0)1 40 76 85 51 - En ligne www.christies.com
Numro de Client
4013
CODE : DM
Numro de vente
Nom
NUMRO : 4013
Adresse
(Les coordonnes apparaissant sur la preuve dexportation doivent
correspondre aux noms et adresses des professionnels facturs. Les
factures ne pourront pas tre modifies aprs avoir t imprimes.)
LAISSER DES ORDRES DACHAT EN LIGNE SUR CHRISTIES.COM
Tlphone
Portable
Fax (Important)
Email
PALIERS DENCHRES
de 0 1000 Euros
de 1.000 2.000 Euros
de 2.000 3.000 Euros
de 3.000 5.000 Euros
de 5.000 10.000 Euros
de 10.000 20.000 Euros
de 20.000 30.000 Euros
de 30.000 50.000 Euros
de 50.000 100.000 Euros
de 100.000 200.000 Euros
Au-dessus de 200,000 Euros
par 50 Euros
par 100 Euros
par 200 Euros
par 200 ou
200, 500, 800 Euros
par 500 Euros
par 1.000 Euros
par 2.000 Euros
par 2.000 ou
2.000, 5.000, 8.000 Euros
par 5.000 Euros
par 10.000 Euros
la discrtion
du commissaire-priseur
habilit
Cochez cette case si vous ne souhaitez pas recevoir dinformations par e-mail sur nos ventes venir
Signature
Jai pris connaissance des conditions gnrales, informations et avis imprims dans le catalogue et accepte dtre li(e) par
leur contenu ainsi que par toute modication pouvant leur tre apporte, soit par avis afch dans la salle de ventes, soit par
annonce faite avant ou pendant la vente. Je vous prie dacqurir pour mon compte personnel, aux limites indiques en Euros,
les lots que jai designs ci-dessous (les limites ne comprenant pas les frais la charge de lacheteur).
Nous pouvons notre entire discrtion vous demander soit de nouvelles rfrences bancaires soit un dpt dargent comme condition
pralable lacceptation de vos enchres.
Banque
Adresse
Rsultats des Ventes: +33 (0)1 40 76 84 13
Tlphone
Numro du compte
Christies se charge dexcuter les ordres dachat qui lui
sont cons en particulier pour les amateurs ne pouvant assister la vente. Ni Christies, ni ses employs ne
pourront tre tenus responsables en cas derreurs
ventuelles et ces enchres seront en accord avec les conditions
de la vente imprimes en n de catalogue. Lorsque deux ordres
dachat sont identiques, la priorit revient au premier ordre reu.
En cas dadjudication, le prix payer sera le prix marteau ainsi que les frais, au taux en vigueur au moment
de la vente, la TVA payable sur les lots et/ou les frais
ainsi que tous dbours dus Christies (voir la section
Informations importantes pour les acheteurs). An
de faciliter lenregistrement des enchres et la livraison
des objets, les acheteurs potentiels devront communiquer leurs rfrences bancaires ou toutes autres rfrences ncessaires sufsamment lavance an quil soit
possible de les vrier avant la vacation.
Dans le cadre de ses activits de vente aux enchres et de
vente de gr gr, de marketing et de fourniture de services,
et an de grer les restrictions denchrir ou de proposer
des biens la vente, Christies France est amene collecter
des donnes caractre personnel concernant le vendeur
et lacheteur destines aux socits du groupe Christies. Le
vendeur et lacheteur disposent dun droit daccs, de rectication et de suppression des donnes caractre personnel
les concernant, quils pourront exercer en sadressant leur
interlocuteur habituel chez Christies France. Christies pourra
utiliser ces donnes caractre personnel pour satisfaire ses
obligations lgales, et sauf opposition des personnes concernes aux ns dexercice de son activit et notamment pour des
oprations commerciales et de marketing.
Code banque / Code guichet
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Numro de lot
(dans lordre)
Enchre maximum EURO

(sans les frais acheteur)
Numro de lot
(dans lordre)
Enchre maximum EURO

(sans les frais acheteur)
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429
ABSENTEE BIDS FORM

Christies Paris
BANDE DESSINE ET ILLUSTRATION
SATURDAY, MARCH 14TH 2015
Absentee bids must be received at least 24 hours before the auction begins. Christies will conrm all bids
received by fax by return fax. If you have not received conrmation within one business day, please contact
the Bid Department.
AT 1:30 PM
Tel: +33 (0)1 40 76 84 13 - Fax: +33 (0)1 40 76 85 51 - Online: christies.com
4013
CODE : DM
Client Number (if applicable)
NUMRO : 4013
(Dealers billing name and address must agree with taxe exemption
certificate. Invoices cannot be changed after they have been printed.)
BID ONLINE FOR THIS SALE AT CHRISTIES.COM
Billing Name (please print)

Address
Post Code
BIDDING INCREMENTS
Bidding generally opens below the low estimate and advances in
increments of up to 10%, subject to the auctioneers discretion.
Absentee bids that do not conform to the increments set below may
be lowered to the next bidding interval.
0 to 1 000 Euros
1.000 to 2.000 Euros
2.000 to 3.000 Euros
3.000 to 5.000 Euros
5.000 to 10.000 Euros
10.000 to 20.000 Euros
20.000 to 30.000 Euros
30.000 to 50.000 Euros
50.000 to 100.000 Euros
100.000 to 200.000 Euros
Above 200,000 Euros
Sale Number
by 50 Euros
by 100 Euros
by 200 Euros
by 200 or
200, 500, 800 Euros
by 500 Euros
by 1.000 Euros
by 2.000 Euros
by 2.000 or
2.000, 5.000, 8.000 Euros
by 5.000 Euros
by 10.000 Euros
at auctioneers discretion
Daytime Telephone
Evening Telephone
Fax (Important)
Email
Please tick if you prefer not to receive information about our upcoming sales by email
Signature
New clients, or those who have not made any purchase from any Christies ofce within the last two years, will be asked to
supply a bank reference. If you are bidding on behalf of a client known to Christies, you will need to present a signed letter of
authorisation and two forms of identication to register. Please be advised that existing clients wishing to spend an amount
inconsistent with their previous buying pattern, will also be asked to supply a new bank reference. We also request that you
complete the section below with your bank details:
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Name of Bank(s)
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Bank Telephone Number

Account Number(s)
Name of Account Ofcer(s)
Christies will use reasonable efforts to carry out written bids
delivered by clients who are not present at the auction in person. Nor Christies nor its employees can be held liable for errors in connection with an absentee bid, and the execution of
absentee bids will be made in accordance with the Conditions
of Sale included in the catalogue. When two absentee bids are
identical, priority goes to the rst one received. If your bid is
successful, the purchase price payable shall be the aggregate
of the nal bid, the buyers premium, at the then applicable
rate at the day of the sale, any V.A.T. chargeable on the nal
bid and such premium and/or any expenses due to Christies
(in accordance with the section Buying at Christies). To ensure that bids will be accepted and that delivery of lots is not
delayed, intending buyers should supply bank or other suitable
references to Christies. The references should be supplied in
good time to be taken up before the sale.
In the framework of its auction and private sales, marketing
activities, and services, and in order to manage some restrictions about bidding and consigning, Christies France will
collect personal data regarding the seller and the buyer that
will be shared among Christies group of companies. The seller and the buyer can have access, oppose to the use, inform
Christies of any modication or ask for the deletion of their
personal data by contacting their usual contact person at
Christies France. Christies shall be entitled to use these personal data to comply with its legal obligation, and use it for
the purpose of its activity and in particular for commercial and
marketing purposes, unless the concerned person expresses
his disagreement.
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Lot Number
Maximum Bid EURO
Lot Number
Maximum Bid EURO
(in numerical order)
(excluding buyers premium)
(in numerical order)
(excluding buyers premium)
If you are registered within the European Community for VAT/IVA/TVA/BTW/MWST/MOMS

Please quote number below:
430
CHRISTIES
CHRISTIES INTERNATIONAL PLC

Patricia Barbizet, Chairwoman and
Chief Executive Officer
Stephen Brooks, Global Chief Operating Officer
Loc Brivezac, Gilles Erulin, Gilles Pagniez,
Franois-Henri Pinault,
Jussi Pylkknen, Global President
Sophie Carter, Company Secretary
CHRISTIES EXECUTIVE
Patricia Barbizet, Chairwoman and
Chief Executive Officer
Jussi Pylkknen, Global President
Stephen Brooks, Global Chief Operating Officer
Franois Curiel, Marc Porter
Charles Cator, Deputy Chairman,
Christies International
CHRISTIES EUROPE
CHAIRMANS OFFICE
Jussi Pylkknen, Chairman
Orlando Rock, Deputy Chairman
DIRECTEURS SENIOR
Mariolina Bassetti, Giovanna Bertazzoni, Olivier Camu,
Philippe Garner, Richard Knight, Francis Outred,
Andreas Rumbler, Franois de Ricqles
CHRISTIES FRANCE SAS

Franois de Ricqls, Prsident,
Edouard Boccon-Gibod, Directeur Gnral
Florence de Botton, Vice-President
COMMISSAIRES-PRISEURS HABILITS
Franois Curiel,
Grgoire Debuire,
Victoire Gineste,
Lionel Gosset,
Franois de Ricqls,
Marie-Laurence Tixier
CONSEIL DE CHRISTIES FRANCE

Jean Gueguinou, Prsident,
Jos Alvarez, Patricia Barbizet,
Jeanne-Marie de Broglie,
Batrice de Bourbon-Siciles,
Isabelle de Courcel, Rmi Gaston-Dreyfus, Jacques
Grange, Terry de Gunzburg,
Hugues de Guitaut, Guillaume Houz,
Roland Lepic, Christiane de Nicolay-Mazery,
Hlie de Noailles, Christian de Pange,
Maryvonne Pinault, Sylvie Winckler
DPARTEMENTS SPCIALISS
Isabelle de Conihout, Marine de Cenival,
Mathilde Courteault, Tudor Davies,
Grgoire Debuire, Isabelle Degut,
Edmond Francey, Sonja Ganne,
Lionel Gosset, Ketty Gottardo,
Anika Guntrum, Matthieu Humery,
Herv de La Verrie, Olivier Lefeuvre,
Pierre-Emmanuel Martin-Vivier,
Simon de Monicault, Marie-Laurence Tixier
Directeurs
Christophe Durand-Ruel,
Patricia de Fougerolle,
Elvire de Maintenant
Spcialistes Senior
Latitia Bauduin,
Frdrique Darricarrre-Delmas,
Hippolyte de la Fronnire,
Flavien Gaillard, Charles-Wesley Hourd,
Nicolas Kaenzig, Emmanuelle Karsenti,
lodie Morel, Paul Nyzam,
Tiphaine Nicoul, Hlne Rihal,
Tatiana Ruiz Sanz, Philippine de Sailly,
Pauline De Smedt, Jonas Tebib
Spcialistes
Etienne Sallon, Fanny Saulay
Spcialistes associs
DIRECTEURS
Edouard Boccon-Gibod, Prof. Dr. Dirk Boll,
Roland de Lathuy, Eveline de Proyart,
Roni Gilat-Baharaff, Paul Hewitt, Clarice Pecori Giraldi,
Christiane Rantzau, Jop Ubbens, Juan Varez
Mathilde de Backer, Zheng Ma,

Stphanie Joachim, Olivia de Fayet,
Agathe de Saint Cran
Spcialistes Junior
CONSEIL DE CHRISTIES EUROPE

Pedro Girao, Chairman,
Patricia Barbizet, Arpad Busson, Loula Chandris,
Kemal Has Cingillioglu, Ginevra Elkann,
I. D. Frstin zu Frstenberg, Laurence Graff,
H.R.H. Prince Pavlos of Greece, Alicia Koplowitz,
Viscount Linley, Robert Manoukian,
Rosita, Duchess of Marlborough, Dimitri Mavrommatis,
Countess Daniela Memmo dAmelio, Usha Mittal,
Leopoldo Rods, igdem Simavi
431
SOMMAIRE (PAR LOT)

ANDRA 424
ECHEGOYEN
AUBIN
EFA
81, 82
AOUAMRI
95
BARBUCCI
BARRAL
83, 84
BATEM
55
BENOIT
381
388
FLAO
256
KWANG SEONG KIM
FRANCQ
FRANK
BLANC-DUMONT
BOISCOMMUN
BONHOMME
160, 161, 200
114
187, 219
39 - 50, 58
FRISANO
286
127 - 133
ROCHETTE
441
LEPAGE
268, 269
330 - 333
LERECULEY
GILLON
389
LIBERATORE
GIRAUD
140, 142 - 156
LIEVENS
BURNS
323
GOTLIB
CACOUAULT
CANEPA
113
GRAFFET
115
CASSEGRAIN
334
GREG
MANCHU
280, 281
GRATON
MARINI
194
CAZA
356
GRENSON
348, 440
MARTIN
CECIL
110
GUARNIDO
313 - 315
MEYER
CHABOUT
258
CHALAND
325, 326
CLERC
GURINEAU
59
COLMAN
HARDY
HERMANN
121
78, 246 - 251
HUBINON
198
MITACQ
COMS
321
HUGAULT
202, 203
MOEBIUS
COSEY
322
JACAMON
337 - 340
MORRIS
COYOTE
316
CROMWELL
DAINTON
DAN
JACOBS
169, 170
237
DANY
64, 65
DAS PASTORAS
DE LA FUENTE
DELABY
420
177
NO
JRMY
DELORT
238
JIJ
DELVAL
260
JOUANNIGOT
DERIB
173, 174
DODIER
66
DRUILLET
DUNN
292 - 295
94
PEYO
45
JIGOUNOV
JOYNER
KAWA
93
123
285
302
92
380
PRATT
PRUGNE
Rdaction des textes Didier Pasamonik (assist de Dyane Hertogs et Rmy Goavec)
Photogravure Benoit Guilloux, Pedro Balboa
Photographies Azzedine Salah
Documentation Florian Bourguet
Relecture Franois Deneyer, Rolande Tako
Conception graphique Vincent Odin & Emmanuel Leroy
Impression PROOST
432
357
PLESSIX
PRADO
76, 77, 79, 80, 204-211
216 - 218
378
38, 318 - 320
186
370
166
ROYO (LUIS)
289 - 291
ROYO (ROMULO)
SALOMONE
288, 290, 291
167
28 - 37, 276 - 279
371
SCHWARTZ
SERPIERI
SOREL
52 - 54
365 - 369
134, 135
SWOLFS
TARDI
162 - 165
427 - 435
TARQUIN
TIBET
102, 103
196, 197
TILLIEUX
329
TOPPI
287
TURF
317
UDERZO
1, 436 - 439
VACHER
254
VALLE
376, 377
PILLOT
POPE
266, 267
311
JUILLARD
60
137, 138
PICHARD
349, 350
141, 189 - 193, 199
JOUBERT
105 - 108
422
PERRIOT
240 - 243
221 - 226
62, 63
PELLERIN
201
JIDHEM
403 - 419
OUBRERIE
56, 328
JARBINET
227, 228
MUNUERA
421
372
JANRY
358 - 360
MOURIER
69 - 75
JANJETOV
JANO
61
300, 301
220
MIRALLS
179 - 185
ROSSI
SCHULZ
175, 176
MICHETZ
230 - 235
ROSSBACH
296
MZIRES
120
67
119
SCHUITEN
229
282 - 284
ROSINSKI
15 - 27, 361 - 364
303 - 305
MARLIER
244 - 245
353 - 355
96 - 101, 104
MANARA
139
426
274
LOISEL
327, 328
ROGER
297 - 299
GIBRAT
GOS
255
LEDROIT
236
423
425
RIFF REBS
68, 328
257
252, 253
RICCI
ROBIN
BONNET
BRIZZI
351
ROBA
BONNER
BOUCQ
28 - 35
RENARD (ROMAIN)
212 - 215
LO
259
261 - 265
373
RENARD (CLAUDE)
LE GALL
LELOUP
379
239
GAPAILLARD
109
171, 172
LAUFFRAY
341 - 346
306, 307, 309
FRANQUIN
GAL
LAMBIL
57, 58
122
111
374, 375
REISER
LACOMBE
270 - 273
BZIAN
2 - 14, 124 - 126
RABAT
KLEY
BERTHET 117, 118
BILAL
PUYBARET
136
KIRBY
195
FOURNIER
352
188
KIM JUNG GI
310
FOLLET
85 - 91
KERAMIDAS
ETIEN
EISNER
115, 116
112
178
335, 336
VANCE
157, 275, 390 - 402
VERRON
309
VRANCKEN
WARE
WEATHERLY
WILL
168, 347
324
308
382 - 387
WILSON
YEAGLE
YOANN
YSLAIRE
158, 159
312
51
442 - 446
4434
43
34
435
443
35
9 AVENUE MATIGNON 75008 PARIS
+33 (0)1 40 76 85 85
TELEPHONE
+33 (0)1 40 76 85 86
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Just like a comic strip, this catalogue tells stories.

Comme une bande dessine, ce catalogue raconte des histoires.

Planche originale vendue par

Original page sold by

Abraracourcix, chef du village gaulois, a pari avec son

ASTRIX, LES LAURIERS DE CSAR, DARGAUD 1972

150 000 - 200 000

Le trait ne reprsente quun moyen de parvenir

Paris 1987... Jai 20 ans... Je collectionne les planches originales de Bilal,

Tel est dailleurs le premier fil conducteur de cette collection : le dnominateur

Paris 2015... Je mesure aujourdhui le chemin parcouru... notamment pour un

PARTIE DE CHASSE, DARGAUD 1983

PARTIE DE CHASSE, DARGAUD 1983

arrogants qui nont pas connu la guerre mais qui dissimulent

PARTIE DE CHASSE, DARGAUD 1983

Dans cette clbrissime double-page de la squence des

PARTIE DE CHASSE, DARGAUD 1983

PARTIE DE CHASSE, DARGAUD 1983

LA FOIRE AUX IMMORTELS, DARGAUD 1980

33,4 CM X 45,6 CM (13,15 X 17,95 IN.)

32,6 CM X 44,5 CM (12,83 X 17,52 IN.)

La Foire aux immortels est le premier tome de la trilogie Nikopol o Bilal

LA FOIRE AUX IMMORTELS, DARGAUD 1980

Cest dans cet album que le dieu Horus rencontre Alcide

mon travail avec Christin, je cherchais ce qui allait provoquer

LA FOIRE AUX IMMORTELS, DARGAUD 1980

LA FOIRE AUX IMMORTELS, DARGAUD 1980

Dans la version cinmatographique de cet album,

des gyptiens, et ces ambiances la fois extrmement

LA FOIRE AUX IMMORTELS, DARGAUD 1980

Sur cette planche, la dernire de lalbum, Alcide

LE CYCLE DES BERSEKERS , LE MASQUE 1980

Dessin original, publi dans Pilote 96 de mai 1982

Christie's Illustration Catalog

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