COMPARAO ENTRE OS ESTILOS DA RENASCENA E DO BARROCO

RENASCENA (1450-1600)

BARROCO (1600-1750)

COMPOSITORES

DU FAY, JOSQUIN, JANEQUIN,

PALESTRINA, FARMER, MONTEVERDI
(PRIMEIRAS OBRAS)

MONTEVERDI, PURCELL, STROZZI,

VIVALDI, HAEDEL, BACH

HARMONIA

MODAL

TONALIDADE MAIOR E MENOR

TEXTURA

POLIFONIA IMITATIVA

ESTILO MONDICO OU SOLO,

POLIFONIA NO FINAL

MEIO

MSICA VOCAL A CAPPELLA

VOZES E INSTRUMENTOS

GNEROS VOCAIS

CHANSON, MADRIGAL

PERA, CANTATA, ORATRIO

GNEROS INSTRUMENTAIS

DERIVADOS DAS FORMAS VOCAIS,

MSICA DE DANA COM
INSTRUMENTAO NO ESPECIFICADA

SONATA, CONCERTO, CONCERTO

GROSSO, SINFONIA
(INSTRUMENTAO ESPECIFICADA)

USO DE OBRAS PREEXISTENTES

ALGUMAS PEAS ERAM BASEADAS EM

CANTUS FIRMUS

OBRAS COMPOSTAS LIVREMENTE

LUGARES DE APRESENTAO

IGREJA E CORTES

TEATROS PBLICOS

RENASCENA

BARROCO

UMA PRTICA, UM ESTILO

DUAS PRTICAS, TRS ESTILOS

REPRESENTAO RESTRITA DAS PALAVRAS MUSICA

RISERVATA

REPRESENTAO AFETIVA DAS PALAVRAS

TODAS AS VOZES TEM A MESMA IMPORTNCIA

POLARIDADE ENTRE SOPRANO E BAIXO

MELODIAS DIATNICAS DE PEQUENA EXTENSO

MELODIAS DIATNICAS E SALTOS DE GRANDE

EXTENSO

CONTRAPONTO MODAL

CONTRAPONTO PR-TONAL E TONAL

HARMONIA INTERVALAR TRATAMENTO INTERVALAR

DA DISSONNCIA

HARMONIA CORDAL E TRATAMENTO CORDAL DA

DISSONNCIA

ACORDE COMO CONSEQNCIA DO CONTRAPONTO

ACORDES SO ENTIDADES INDEPENDENTES

PROGRESSES CORDAIS GOVERNADAS PELA

MODALIDADE

PROGRESSES CORDAIS GOVERNADAS PELA

TONALIDADE

UNIFORMIDADE RTMICA REGULADA PELO TACTUS

RITMOS EXTREMADOS PULSAES MECNICAS

IDIOMAS NO SO DISTINGUVEIS

IDIOMAS CLARAMENTE DISTINGUVEIS ; NO FINAL DO

PERODO NOVAMENTE INTERCAMBIVEIS

PERODO BARROCO
1 PERODO BARROCO

1580 - 1630

2 PERODO BARROCO

1630 - 1680

3 PERODO BARROCO

1680 - 1730

ESTILO GALANTE

1680 - 1730

CLASSICISMO

1730 - 1790

PERODO BARROCO
1 PERODO BARROCO

1580 - 1630

OPOSIO AO CONTRAPONTO E REPRESENTAO EXTREMADA DAS PALAVRAS

NOVO TRATAMENTO DA DISSONNCIA
HARMONIA PR-TONAL
FORMA DE PEQUENAS DIMENSES E SECCIONAIS
DIFERENCIAO IDIOMTICA VOCAL E INSTRUMENTAL (PREVALECE O VOCAL_

2 PERODO

BEL CANTO TANTO NAS CANTATAS COMO NAS PERAS

1630 - 1680

DIFEREBCIAO ENTRE RECITATIVO E RIA

AUMENTO DAS SEES
TEXTURA CONTRAPONTSTICA
MODOS MAIOR E MENOR
TONALIDADE RUDIMENTAR (CERCEIA O TRATAMENTO LIVRE DA DISSONNCIA)
MSICA VOCAL E INSTRUMENTAL DE IGUAL IMPORTNCIA

3 PERODO BARROCO

1680 - 1730

ESTABELECIMENTO DA TONALIDADE QUE REGULA PROJEES CORDAIS E O TRATAMENTO DA

DISSONNCIA E A ESTRUTURA FORMAL
TEORIA CONTRAPONTSTICA ABSORVE A HARMONIA TONAL
FORMAS PASSAM A TER ENORMES DIMENSES

ESTILO CONCERTO
RITMO MECNICO
INTERCMBIO IDIOMTICO CHEGA AO AUGE
PREDOMNIO DA MSICA INSTRUMENTAL