Acta Scientiarum

http://www.uem.br/acta
ISSN printed: 1983-4675
ISSN on-line: 1983-4683
Doi: 10.4025/actascilangcult.v35i3.16506

Boquitas Pintadas, de Manuel Puig: um romance experimental

Wanderlan da Silva Alves
Centro de Cincias Humanas e Exatas, Universidade Estadual da Paraba, Rua Abelardo Pereira dos Santos, 76, 58500-000, Monteiro, Paraba,
Brasil. E-mail: alveswanderlan@yahoo.com.br

RESUMO. Este artigo analisa os procedimentos escriturais que conferem uma configurao
experimentalista ao romance Boquitas Pintadas, do escritor argentino Manuel Puig, para demonstrar que a
narrativa do autor associa abertura formal e conscincia crtica em sua elaborao. Desse modo, Puig
desenvolve uma perspectiva narrativa marcada pela hibridao formal, que dialoga com os produtos e bens
simblicos do universo da cultura de massa, sem que abandone o trabalho crtico e esteticamente
consciente.
Palavras-chave: narrativa hispano-americana, experimentalismo literrio, procedimento narrativo, mass media, hibridao.

Manuel Puigs Boquitas Pintadas: an experimental novel

ABSTRACT. The writing procedures that give an experimental configuration to the novel Boquitas
pintadas by the Argentinean writer Manuel Puig are analyzed. The narrative associates a structural opening
and a critical consciousness in its literary elaboration. Puig develops a narrative perspective marked by
formal hybridization that maintains a dialogue with symbolic products and codes from mass culture
without quitting critic work and aesthetic consciousness.
Keywords: Spanish-American narrative, literary experimentalism, narrative procedures, mass media, hybridization.

Introduo
O autor argentino Manuel Puig (1932-1990) deu
largo espao e destaque experimentao formal e
ao dilogo com outras linguagens e cdigos
lingusticos na construo de sua obra,
especialmente de seus romances. Fantico pelo
cinema, suas narrativas tambm mantm um forte
apego a essa arte, tanto no que se refere motivao
(TOMACHEVSKI,
2004)
quanto
aos
procedimentos de construo formal da narrativa
(SHKLOVSKI, 2004). Ao perceber que, no mbito
de sua produo escritural, podia viver em eterno e
ferrenho combate com esse contexto e seus media ou
em estado de hibridao, para empregar o termo de
Canclini (2003), Puig optou, de certo modo, por
desenvolver seu discurso literrio no eixo em que
tais tenses interagem. Esse entrelugar discursivo e
formal em que seus textos literrios se colocam
possibilitou-lhe valer-se dos avanos e das
contribuies dos mass media para a criao narrativa,
sem desconsiderar os limites e os riscos que tal
escolha lhe oferece. Concebido a partir dessa
concepo de abertura formal, seu romance Boquitas
Pintadas, publicado em 1969, pode ser visto como
uma narrativa que manifesta, de modo crtico,
algumas das possibilidades expressivas de uma
perspectiva experimentalista da narrativa hispanoActa Scientiarum. Language and Culture

americana dos anos 60-70 do sculo XX (ALVES,

2011). Um estudo dos procedimentos que o romance
emprega para sua configurao experimental o que
procuramos mostrar neste texto.
A hibridao formal em Boquitas Pintadas

Cabe
observar,
preliminarmente,
que
entendemos por narrativa experimental aquela que
se vale de outros cdigos artsticos ou de outros
meios comunicacionais para sua estruturao e
constituio formal, incorporando formas e
procedimentos caractersticos desses cdigos e meios
ao arranjo formal de sua matria (SILVA, 2006;
ALVES, 2011). Esse tipo de experimentao se
distancia, por exemplo, daquela de base cientificista
desenvolvida pela prosa realista do sculo XIX, que
se
d,
basicamente,
sobre
o
contedo.
Consideramos, ainda, que a experimentao pode
ocorrer no interior de uma mesma linguagem,
mobilizando a forma da expresso ou a forma do
contedo (HJELMSLEV, 1975), configurando o que
chamamos experimentao intracdigo; ou pode
acontecer pela mobilizao de outros cdigos e
linguagens diferentes, caso em que temos
experimentao intercdigo (SILVA, 2006). Em
Puig, esto presentes ambos os tipos de
experimentos: no primeiro caso, pela presena de
Maring, v. 35, n. 3, p. 221-231, July-Sept., 2013

222

Alves

cartas, manchetes jornalsticas e outros gneros

textuais tpicos dos textos miditicos, alm de notas,
agendas e calendrios etc.; no segundo caso,
principalmente pela presena da iconizao e da
linguagem cinematogrfica.
O primeiro tipo de experimento que
encontramos em Boquitas Pintadas aparece j na
abertura do romance, logo no primeiro fascculo, em
que temos a transposio da manchete jornalstica
para a narrativa do romance. Nesse caso, ao anunciar
uma nota apresentada por uma revista, na qual se
torna pblica a notcia da morte da personagem Juan
Carlos, em torno da qual se desenvolve toda a
narrativa, o romance se vale do prprio formato da
manchete jornalstica, apresentando-nos uma nota,
qual se segue uma notcia em uma seo da revista
que poderia ser caracterizada como um necrolgio:
NOTA APARECIDA EN EL NMERO
CORRESPONDIENTE A ABRIL DE 1947 DE LA
REVISTA MENSUAL NUESTRA VECINDAD,
PUBLICADA EN LA LOCALIDAD DE CORONEL
VALLEJOS, PROVINCIA DE BUENOS AIRES
FALLECIMIENTO LAMENTADO (PUIG, 1984,
p. 9).

Segue-se ento, aps fallecimiento lamentado em

caixa alta, a notcia da morte do rapaz. O
procedimento de espacializao visual e de titulagem
nos moldes do jornal impresso aparece, tambm, no
recorte da notcia sobre o baile do dia da primavera
de 1936, publicada numa coluna social, que Nlida,
amor de Juan Carlos na juventude e para sempre
apaixonada por ele, envia me do jovem numa das
cartas que lhe escreve depois da morte do rapaz.
Nesta temos: LUCIDA CELEBRACIN DEL
DA DE LA PRIMAVERA (PUIG, 1984, p. 21),
qual se segue um texto elogiando o acontecimento.
O trecho provoca um efeito bem humorado e ao
mesmo tempo kitsch, por explorar supostas
consideraes filosficas que, na verdade, nada mais
so do que chaves melodramticos, como: [...] la
fuerza del amor que supera todos los obstculos
(PUIG, 1984, p. 22), ou ainda,
Cabe, aqu, la reflexin filosfica: cuntos, cuntos
solemos andar por este histrinico mundo llegando
diariamente al final de la etapa sin lograr saber qu
papel hemos estado desempeando en el escenario
de la vida! (PUIG, 1984, p. 22-23).

Ainda sobre a incorporao de formas tpicas de

jornais e revistas voltadas ao pblico feminino,
merece destaque a seo Correo del corazn da revista
Mundo Femenino, que Mabel (tambm apaixonada
por Juan Carlos desde a juventude) escreve
assinando com o pseudnimo sugestivo de Espritu
Confuso e solicitando conselhos sobre sua situao,
Acta Scientiarum. Language and Culture

uma vez que a famlia no gosta do rapaz e quer

cas-la com um jovem fazendeiro de origem inglesa.
De certo modo, em ambos os casos, se parodia e
ironiza o vazio dos discursos tpicos dos textos de
colunas sociais e de autoajuda. nessa coluna social
que se introduz no romance a histria do incio do
amor entre Nen/Nlida e Juan Carlos, personagens
que, no nvel diegtico, constituem o ncleo em
torno do qual se situam as demais personagens e
seus conflitos dramticos no romance.
Tais incorporaes de discursos e gneros
textuais so importantes para o desenvolvimento da
narrativa, na medida em que por meio delas que
nos so apresentadas as intrigas que vo relacionando
as personagens na trama da narrativa, dando curso
histria narrada. No entanto, ao inserir os textos
escritos por elas, cria-se o efeito de que elas mesmas
esto nos contando tais fatos. Nesse sentido,
momentos importantes para o desenvolvimento da
narrativa do romance como a insatisfao de Nen
com sua vida de casada, os desejos e segredos de
Mabel, a vingana melodramtica de Celina (irm do
falecido Juan Carlos) sobre Nen, entre outros nos
so apresentados de um modo interposto. O
procedimento empregado cria a impresso de que as
prprias personagens em suas conversas ou intrigas
so as responsveis pelo desenvolvimento da
narrativa.
Quanto a isso, significativa a presena de cartas
em Boquitas Pintadas. Ao todo, as cartas aparecem ao
longo do romance nas seguintes pginas (referimonos edio de 1984, pela editora Seix Barral, que
empregamos em todo o texto): 10, 11-12, 13-15, 1618, 19, 21-23, 24-32, 33-36, 106-108, 109-112, 118119, 124-125, 125-126, 144-151, 179-180, 213-232,
233-234, 235, alm de uma carta de tipo comercial
nas pginas 104-105. Tais cartas no nos so
contadas,
mas
sim
flagradas,
mostradas
integralmente em seu formato, e h, ento, que
ressaltar a importncia visual que assumem no
romance. Desse modo, as cartas se constituem em
subterfgios narrativos, e nesse sentido que
funcionam como experimento em Boquitas Pintadas.
De certo modo, as cartas so, no romance, um meio
encontrado para dar voz s personagens, s suas
angstias, fundamentalmente porque elas precisam
satisfazer a sua necessidade de [...] comentar las
cosas que [les] pasan por la cabeza [...] (PUIG,
1984, p. 20) e, como nos confessa Nen, No s con
quien podra charlar, con nadie [...] (PUIG, 1984,
p. 30), j que as personagens desse romance se
encontram num universo marcado pela solido e
pelo anonimato, parte integrante de sua condio, o
que colabora para sustentar seu permanente estado
de angstia no presente da narrao. Como as cartas
Maring, v. 35, n. 3, p. 221-231, July-Sept., 2013

Boquitas Pintadas

nem sempre nos so apresentadas em ordem

cronolgica nem na sequncia em que foram
enviadas, o recurso funciona, ainda, como meio de
instigar o leitor participao, tornando-o, tambm,
responsvel pela concretizao do arranjo dos
diversos fragmentos que constituem a narrativa de
Boquitas Pintadas.
Santos (1993) associa o gesto de escrever cartas,
que Nen efetua no romance, ao ato de tecer, cujas
razes encontramos em Sharezade e em Penlope, e
que importante para a compreenso da obra de
Puig como um todo, culminando com o gesto de
contar filmes que Molina realiza em El beso de la
mujer araa, romance publicado em 1976, com o qual
o protagonista Molina/mulher-aranha [...] atrapa a
los hombres en su tela (PUIG, 1997, p. 266).
Tomando essa estratgia como recorrente na obra de
Puig, podemos associ-la, em Boquitas Pintadas,
construo do prprio romance, que se faz a partir
da justaposio das cartas que Nen escreve e que
funcionam como modo de dar mobilidade (vida)
narrativa, desautomatizando-a, e como forma de
tentar prolongar a prpria vida da personagem, que,
ao escrever sobre Juan Carlos, tenta recuperar as
vivncias que teve na juventude quando ele ainda
estava vivo. Desse modo, essa escrita faz-se e desfazse, e s termina quando as telas-teias-cartas se
queimam ao final do romance a pedido da prpria
Nlida, como seu ltimo desejo. Portanto, o recurso
s cartas como procedimento escritural constitui
uma representao, por sindoque, da prpria
configurao do romance, do qual Nlida, a
principal personagem das Boquitas Pintadas
smbolo. Por essa via,
[...] a fragmentao rompe um modo de contar que
pretende ser homogneo e cujo manejo, os segredos do
manejo, confere um poder indiscutvel que se deposita
no escritor, que quem possui a capacidade de contar
com tcnica impecvel (JTRIK, 1979, p. 236).

H que notar, contudo, que no so apenas

recursos miditicos que do sustento ao trabalho
experimental em Boquitas Pintadas. Na verdade,
muitos so os gneros e as tipologias textuais a que
esse romance recorre, subvertendo-os, de certo
modo, seja no que tange sua forma ou sua
funo, e empregando-os como elemento narrativo.
Por um lado, esse recurso despragmatiza, em certa
medida, tais formas e tipologias em relao funo
que elas normalmente desempenham no universo
comunicativo que lhes peculiar, e as repragmatiza,
por outro lado, no contexto do romance
(CHIAMPI, 1996). Nesse sentido, submete-as s
necessidades impostas pelo desenvolvimento da
prpria narrativa. Em Boquitas Pintadas encontramos,
Acta Scientiarum. Language and Culture

223

por exemplo, o emprego do gnero textual agenda,

caracterizado pela conciso e pela objetividade, como
um meio capaz de sintetizar as aes de personagens
no caso de Juan Carlos e, desse modo, oferecernos um panorama de seu dia a dia, segundo o ponto
de vista da prpria personagem. Alm disso, o
recurso, por evitar explicaes e descries longas,
dota o texto de lacunas de sentido, o que exige do
leitor um alto grau de participao na configurao
da textualidade da narrativa. Nesse sentido, esse
procedimento construtivo em Boquitas Pintadas
cumpre papel narrativo, no figurando apenas como
acessrio nem como experimentao alienante, isto
, desprovida de relevncia pragmtico-formal. Pela
agenda da personagem Juan Carlos, so dadas as
coordenadas para a interpretao do carter da
personagem, que , de fato, um cafajeste: nela
encontramos relatos e sugestes de envolvimentos
com vrias mulheres ao mesmo tempo, vida bomia
marcada por pouca afeio ao trabalho, jogos e
milongas, alm de envolvimentos em brigas e
encontros amorosos proibidos.
Outro procedimento experimental recorrente no
romance e associado ao carter visual e icnico da
linguagem espacializada na pgina a iconizao,
que explora, ainda, as possibilidades escriturais
oferecidas pela linguagem cinematogrfica em
Boquitas Pintadas. Dois trechos merecem destaque: os
que se referem s pginas 163-167 (10 fascculo) e
190-194 (12 fascculo). Ambos exploram a
formatao dos caracteres para manifestar dois
processos discursivos distintos e simultneos
realizados por parte das personagens: com distino
da grafia, so apresentadas as falas das personagens
envolvidas em algum dilogo e os pensamentos das
personagens. O recurso, capaz de manifestar dois
planos narrativos simultneos, comum no cinema
e na TV e por meio dele possvel reproduzir a
voz/pensamento da personagem sem que o
interlocutor a escute. Esse uso, no romance,
evidencia a disforia entre o ser e o parecer das
personagens que dialogam. No trecho 190-194, esse
fato se d no encontro entre Celina, irm de Juan
Carlos (este j doente) e a viva Di Carlo, com
quem o rapaz tivera um envolvimento. Enquanto o
dilogo que elas mantm manifesta uma conversa
cordial, ainda que reservada, ambas, pelo recurso
descrito, se insultam reciprocamente, tomando
como argumento ofensivo o que consideram serem
as caractersticas negativas que marcam a outra
personagem: Celina ressalta a idade da viva,
caracterizando-a como algum a que [...] ya se le
cay la papada, debe tener cuarenta y cinco, y los
ojos bolsudos (PUIG, 1984, p. 190, grifo do autor),
Maring, v. 35, n. 3, p. 221-231, July-Sept., 2013

224

Alves

enquanto a senhora Di Carlo aponta a baixa estatura

e a solteirice de Celina, seus casos amorosos mal
vistos e sua suposta frieza: [...] te creas que me
agarrabas con todo sucio enana sos! por ms que te
pongas sombrero para alargarte (PUIG, 1984,
p. 190, grifo do autor), ou ainda, [...] todas las
copetudas tienen el corazn de hielo (PUIG, 1984,
p. 192, grifo do autor), e [...] y vos que te ands
subiendo al auto de los viajantes, enana, qu
derecho tens de hablarme en ese tono? (PUIG,
1984, p. 194, grifo do autor). Alm disso, no h
pontuao encerrando os trechos referentes s falas
das personagens ou introduzindo a voz em off, o que
ressalta a simultaneidade e a fluidez desses
pensamentos.
Recurso semelhante aparece na cena em que as
personagens Mabel e Pancho investem num dilogo
de mtua seduo, nas pginas 163-167, mantendose, porm, oficialmente distantes, tanto por reservas
em relao opinio pblica quanto, e
principalmente, porque um envolvimento entre
ambos provocaria reaes incmodas por parte da
famlia da moa, e ela mesma no gostaria de tornlo pblico, fato que, no universo do romance,
tambm se associa ao discurso tpico das narrativas
melodramticas e folhetinescas que o romance
explora, nesse caso, pela localizao de papis e
lugares sociais dicotomicamente marcados: ela, rica;
ele, o moo dotado de boas caractersticas fsicas
(no tanto pela beleza, mas pela masculinidade) e
morais (trabalhador), mas inadequado para ela aos
olhos dessa sociedade, por sua posio tnica e social
(negro e pobre). Esse dilogo se d num momento
em que Pancho, j um suboficial da polcia e
funcionrio de uma delegacia vizinha casa de
Mabel, sobe a uma figueira para sintonizar uma
antena de rdio. Revela a relao visual e
intencionalmente voluptuosa que se estabelece entre
eles, como vemos em
[...] ya que est ah [Pancho] no me cortara unos
higos? cscara aterciopelada verde, adentro la pulpa
de granitos rojos dulces, los reviento con los dientes
(PUIG, 1984, p. 163, grifo do autor),

em seguida,
No maduritos no ms, otro da vengo con un palo
y volteo los que se hayan puesto ms morados. Me
los como, uno por uno, y me tiro en el jardn, no me
importa que me piquen los bicharrascos del pasto
(PUIG, 1984, p. 163, grifo do autor),

diz, tambm, Mabel. E, ainda, [] una gallina

blanca para el gallo, no hay un gallo en el corral, a
la noche al gallinero se le va a meter un zorro
(PUIG, 1984, p. 164, grifo do autor), pensa
Acta Scientiarum. Language and Culture

Pancho. Nesses trechos se percebe claramente a

associao que se estabelece entre a ao de comer
figos e o envolvimento sexual e, ainda, no ltimo
trecho, por sindoque, a identificao da condio
de zorro-amante-dominador que Pancho se
atribui, pronto para atacar una gallina blanca-Mabel.
Nesse dilogo, h que mencionar, ainda, o aspecto
cinematogrfico que a focalizao assume, tanto
pela recorrncia ao modo dramtico de
apresentao das personagens e da situao em que
se encontram quanto pela identificao da
focalizao com os olhos das personagens:
Buenas tardes, no la haba visto, el pie las uas
pintadas asoman de la chancleta, piernas flacas,
ancas grandes (PUIG, 1984, p. 163, grifo do
autor). Nesse trecho, a descrio vertical, de baixo
para cima (pies, piernas, ancas), corresponde a uma
tomada panormica, em que o olhar/cmera de
Pancho observa, pelo movimento com a cabea de
baixo para cima, os atributos fsicos de Mabel.
Tambm decorrente da focalizao e da
simulao do movimento de cmera, como no
cinema, o efeito de singularizao que observamos
no trecho do romance intitulado
ROMERAS POPULARES EFECTUADAS EL
DOMINGO 26 DE ABRIL DE 1937 EN EL
PRADO GALLEGO, SU DESARROLLO Y
DERIVACIONES (PUIG, 1984, p. 98).

J pelo ttulo, o relato apresentado como

narrativa, mas essa narrativa se desenvolve por meio
de notas e descries objetivas, como as que abrem a
seo:
Hora de apertura: 18:30 horas.
Precio de las entradas: caballeros un peso, damas
veinte centavos.
Primera pieza bailable ejecutada por el conjunto Los
Armnicos: tango Don Juan.
Dama ms admirada en el curso de la velada:
Raquel Rodrguez (PUIG, 1984, p. 98, grifos do
autor, ressalte-se que as aspas baixas tambm fazem
parte do texto original).

O trecho tambm se caracteriza pela

movimentao do foco narrativo, mantendo, no
entanto, a diferenciao entre o item a ser
comentado e o resto do texto/comentrio.
A descrio, que no incio realmente objetiva,
ganha, progressivamente, traos de intruso que
tanto revelam matizes cmicos quanto traos
dramticos na situao vivenciada pelas personagens.
Desse modo, temos ao longo desse desarrollo y
derivaciones, comentrios referentes a: Dama ms
ilusionada de toda la concurrencia: Antonia Josefa
Ramrez, tambim conocida como Rabadilla o
Raba. (PUIG, 1984, p. 99);
Maring, v. 35, n. 3, p. 221-231, July-Sept., 2013

Boquitas Pintadas

Caballero que concurri a las romeras con el

propsito de irrumpir en la existencia de Raba:
Francisco Catalino Pez, conocido tambin como
Pancho (PUIG, 1984, p. 99);
Circunstancia que desagrad a Pancho: el hecho de
que la casa del Intendente se hallase en la seccin
asfaltada y bien iluminada del pueblo, a slo dos
cuadras del domicilio del doctor Aschero, lejos ya de
la zona de calles de tierra, arbolada y oscura en que
se yergue el Prado Gallego. (PUIG, 1984, p. 100);
Dama que qued preocupada al ver alejarse a Raba
en compaa de Pancho rumbo al domicilio del
doctor Aschero: la mucama del Intendente
Municipal (PUIG, 1984, p. 100);
Circunstancias atmosfricas que facilitaron el
cumplimiento de los propsitos de Pancho: la
temperatura agradable, apenas fresca, de 18 grados
centgrados, y la falta de luna (PUIG, 1984, p. 100,
grifos do autor).

Podemos notar que essa descrio, inicialmente

objetiva, capaz de flagrar os desejos, os sonhos e os
objetivos das personagens e apresenta, ainda, um
aspecto notadamente ldico. Outro aspecto
significativo do trecho que o modo como os itens
so apresentados nos permite entend-los, tambm,
como uma protoforma de roteiro cinematogrfico,
mesmo porque se trata, em todos os casos, de
indicaes com caractersticas imagticas e cnicas.
Esse aspecto se torna ainda mais evidente
medida que a descrio avana. Temos, ento, o
desenvolvimento do encontro entre Pancho e Raba,
frente a frente, apresentado na seguinte situao:
[...] pensamientos predominantes de Pancho frente a
Raba en la oscuridad [...] (PUIG, 1984, p. 101), cujo
desenvolvimento se d em forma de fluxo de
conscincia, manifestando os desejos de Pancho, ao
mesmo tempo, por Raba e por Nen, sempre
rodeado e ameaado por sua condio tnica e
social. Reciprocamente, temos: Pensamientos
predominantes de Raba frente a Pancho en la
oscuridad [...] (PUIG, 1984, p. 102-103), que
tambm se desenvolvem num fluxo de conscincia,
cujos matizes, no entanto, se diferenciam do anterior
por apresentar certa viso romntica e idealizada do
amor, trao comum nas personagens femininas de
Puig, em cuja obra procura dar voz a categorias que,
em geral, constituem o outro no tecido social, entre
os quais, a mulher. O procedimento de escrita
empregado se acentua e produz um efeito de
lirismo, ao final do relato desse trecho, num
procedimento inequivocamente cinematogrfico.
Na verdade, Boquitas Pintadas nos apresenta um
conjunto de focalizaes realizadas pelo foco
narrativo cmera, que desloca o objeto do ambiente
ou, ento, focaliza-o com tal nfase e proximidade
que altera suas dimenses em relao ao ambiente
Acta Scientiarum. Language and Culture

225

(contexto ou situao dramtica) em que se situa. Na

mesma cena em que Raba est diante de Pancho,
temos, por exemplo, este trecho:
Recorrido de las lgrimas de Raba: sus mejillas, su
cuello, las mejillas de Pancho, el pauelo de Pancho, el
cuello de la camisa de Pancho, los yuyos, la tierra seca
del pastizal, las mangas del vestido de Raba, la almohada
de Raba (PUIG, 1984, p. 103, grifo do autor).

Temos, portanto, apenas a lgrima de Rabadilla

em seu trajeto de queda. A proximidade com que
focalizada amplia suas dimenses, produzindo um
efeito de lirismo, pelo relevo que d ao cair da
lgrima e pela sensibilidade que desperta por meio
do recurso ao plano de detalhe. Nesse sentido, o
procedimento de focalizao a desreferencializa
enquanto lgrima e aponta para seu potencial
esteticamente expressivo.
Essa perspectiva no deixa de ser realista, mas
concebe o real de outro modo (JAKOBSON, 2004),
entendendo que [...] cada um fala do mundo a
partir do modo como o v, mas ningum o v do
mesmo modo (ROBBE-GRILLET, 1963, p. 172).
O real, dado o tratamento recebido pelas tcnicas de
filmagens/narrao
torna-se
hiper-real
e,
paradoxalmente, ganha uma dimenso inteiramente
conotativa num procedimento que singulariza a
histria narrada, desautomatizando o modo de ver
um simples encontro entre um pedreiro e uma
empregada domstica.
O trecho chama a ateno, ainda, para outro
aspecto experimental explorado no romance.
Dialoga com o nouveau roman, e mesmo com as
experincias do neorrealismo e da Nouvelle Vague no
cinema, quanto ao procedimento (por exemplo, pelo
emprego do corte direto para indicar a passagem do
tempo). No que se refere Nouvelle Vague, h,
tambm, certa identificao com o trabalho de
escritor-diretor-roteirista, fundindo as funes, pois
a cena tomada no como uma ilustrao de uma
situao, mas como a prpria situao e, portanto,
seu efeito depende da forma de escrev-la. Alm
disso, quanto ao procedimento, esse tipo de filme
parece mostrar que o enredo linear uma conveno
como qualquer outra e pode ser questionado
(REISZ; MILLAR, 1978). Quanto concepo de
mundo, esse procedimento toma a vida como um
conjunto de descontinuidades em meio ao qual no
se pode conceber uma essncia do eu e, com isso, j
no h uma realidade estvel que sustente os valores
morais tradicionais, o que se coaduna solido das
personagens.
Em Boquitas Pintadas, o cinema e sua linguagem
so fundamentais e, nesse sentido, a montagem
merece
ateno.
Por
ser
a
montagem
Maring, v. 35, n. 3, p. 221-231, July-Sept., 2013

226

cinematogrfica uma categoria necessria e estrutural

sem a qual o cinema normalmente no se realiza
(AUMONT et al., 1995) e por caracterizar-se como
um sistema ou um conjunto de estruturas mveis
que podem ser alteradas e substitudas, fsica e
significativamente, numa sequncia, o que a dota de
dinamismo e mobilidade, o recurso da montagem
vinculado narrativa romanesca ecoa nos atos sociais
e reconhece os esquemas culturais vigentes
(EISENSTEIN, 1975). Alm disso, como os
acontecimentos narrados nesse romance se
organizam por meio de cenas, a montagem ganha
relevo como procedimento artstico-literrio. Em
Boquitas Pintadas, temos um processo de organizao
cnica realizado, fundamentalmente, por meio de
uma montagem por justaposio (REISZ; MILLAR,
1978). Esse procedimento normalmente se
contrape montagem que se prope trabalhar com
questes mais abstratas de ideias, em que a
ordenao dos planos narrativos provoca conflito,
apresentando ao espectador experincias que se
propem ser formadoras. A justaposio, ao
contrrio, mais livre e evita a exposio explcita de
julgamentos (REISZ; MILLAR, 1978). Desse modo,
esse procedimento se presta a expressar a atmosfera
em que esto imersas as personagens do romance de
Puig. Alm disso, o procedimento chama a ateno
para o corte e para a posio de cada uma das cenas,
uma vez que a combinao e a ordem delas que
determina o sentido que devem assumir. Como o
corte , necessariamente, um recurso que interfere
na
continuidade
dos
acontecimentos,
o
procedimento no deixa de ser interpretativo do
mundo apresentado, mas tende a transpor para o
plano formal os julgamentos nele presentes ou,
ento, chama a ateno para a construo e observa a
relao dos objetos com o ambiente, singularizando-os.
H que observar, tambm, alguns aspectos
pertinentes posio da cmera associada
montagem em Boquitas Pintadas. No quarto, no
quinto, no nono, no 14 e no 16 fascculos, o
ltimo deles, um conjunto de sequncias simtricas,
todas iniciadas por El ya mencionado da 23 de abril
de 1937 [fulano] se desperto [...] (PUIG, 1984,
p. 61), abordando, respectivamente, Nlida, Juan
Carlos, Mabel, Pancho e Rabadilla, constituem um
equivalente dos chamados sintagmas paralelos na
linguagem cinematogrfica. Nesses trechos, temos
uma apresentao externa e objetiva do dia de cada
personagem, desde a hora em que ela se levanta at
quando vai dormir.
Ocorre, no entanto, que, simulando a mesma
objetividade com que nos so apresentados fatos ou
situaes observveis acerca das personagens, no
trecho em questo, aparecem tambm, inclusive
Acta Scientiarum. Language and Culture

Alves

com o mesmo tempo verbal, observaes acerca do

estado de esprito e dos pensamentos das
personagens. Nesse sentido, no podemos mais
qualificar essa viso. Trata-se de uma viso, e nada
mais (POUILLON, 1974). Segundo Jasinski (1996),
nos romances de Puig, esse efeito reforado pela
citao
minuciosa
do
espao
cenogrfico
parcialmente descritivo, que, se no fosse pelo foco
cmera, passaria despercebido pelo olhar humano, e
permite narrao elaborar a cenografia do
ambiente, associando a ela o drama das personagens,
e misturando, desse modo, os gneros do discurso.
Do ponto de vista das personagens, essa descrio
pode ser vista como um aparecimento, e a cmera,
por haver assumido uma mobilidade que lhe
permite posicionar-se de modo ideal, parece ser a
soluo mais adequada para apresentar-nos esse
lugar discursivo de observao e desvendamento.
Alm disso, esse procedimento no deixa de
associar-se ao carter folhetinesco do romance,
buscando criar suspense ao interromper aes recm
iniciadas. Esse recurso apresenta, ainda, um trabalho
de focalizao que, num estilo cinematogrfico,
procura, por meio de distintas tomadas de cena,
expressar simultaneamente as perspectivas de
diferentes personagens presentes numa mesma
situao no contexto, alm de funcionar como
estratgia de indiciamento da ao em
desenvolvimento, sendo esta uma tcnica tpica,
tambm, das narrativas policiais.
Desse modo, o procedimento em questo alcana
o objetivo de fornecer-nos uma viso da realidade
das
personagens,
sem
embelezamentos
(POUILLON, 1974). Ao tornar-se recorrente na
apresentao do dia de cada uma das personagens, o
referido procedimento nos d a ver suas reais
preocupaes: o dia de trabalho de Nen e de
Mabel; o incmodo desta com o noivo Cecil; os
desejos de Pancho em relao a Mabel e a Nen,
transferidos, por impossibilidade de realizao com
estas, para Rabadilla; a angstia de Juan Carlos entre
o desejo de viver os prazeres de sua juventude e a
ao da doena que o condiciona (a tuberculose),
etc. O efeito expressivo resultante o humor, uma
vez que o emprego desse procedimento sempre
percorre o dia de todas as personagens
fundamentais, mesmo depois de mortas algumas
delas (Juan Carlos e Pancho, por exemplo). Alm
disso, ressalta, pela simultaneidade entre os diversos
sintagmas paralelos, que a vida cotidiana das demais
personagens segue seu curso.
O conjunto de trechos de Boquitas Pintadas
referidos acima revela, tambm, outro procedimento
relacionado montagem nesse romance: a
simultaneidade. Para apresentar-nos um mesmo dia
Maring, v. 35, n. 3, p. 221-231, July-Sept., 2013

Boquitas Pintadas

comum na vida de suas personagens, bem como as

relaes entre elas na convivncia diria, traos de
sua condio social e econmica, Puig recorre a uma
descrio minuciosa dos horrios e das atividades de
cada uma. Desse modo, podemos confront-las, o
que no s nos permite observar a situao social de
cada uma em razo de seus hbitos e de sua rotina,
mas tambm nos possibilita observar de mais de um
ponto de vista um mesmo acontecimento
apresentado a partir de distintas tomadas. No
primeiro caso a seguir, temos a apresentao do dia
de Nlida, sob sua perspectiva, e, no segundo trecho,
a mesma situao, mas referente apresentao do
dia de Juan Carlos, portanto, identificada com a
perspectiva do rapaz:
Nlida le mir la nuez colocada entre los dos fuertes
msculos del cuello, y los hombros anchos, y sin
saber por qu pens en los nudosos e imbatibles
rboles de la pampa brbara: el omb y el quebracho
eran sus rboles favoritos. A las 23:20 Nlida le
permiti pasarle la mano por debajo de la blusa. A las
23:30 Juan Carlos se despidi reprochndole su
egosmo. A las 23:47 Nlida termin de dividir su
pelo en mltiples agrupaciones sujetas con papel.
Antes de dormirse pens en que el rostro de Juan
Carlos no tena defectos (PUIG, 1984, p. 60-61,
grifo nosso).
Estuvo por decirle que no era un tonto, que
solamente haca el papel de tonto: che pibe, vos
ests delicado, no te pass de hembras porque vas a
sonar, trat de reducir la cuota, yo no te lo digo ms,
la prxima voy y como mdico de la familia se lo
digo a tu vieja. Dominado por un impulso Juan
Carlos repentinamente tom una mano de ella y
suavemente la llev hacia abajo, frente a su bragueta,
sin alcanzar a apoyarla. Era la primera maniobra de
su estrategia habitual. La mano de Nen opona una
resistencia relativa. Juan Carlos titube, pens que
en el jardn de Nen no crecan flores silvestres de
manzanilla, segn algunos eran venenosas sera
cierto?, ese invierno hara mucho fro en el portn
se cumplira su plan secreto antes de empezar los
fros? todas las noches de invierno en ese portn?
pens en un picaflor que deja una corola para ir a
otra, y de todas liba el nctar, haba gotas de nctar
en las flores de manzanilla? parecan secas. Pens
que tena veintids aos y deba conducirse como un
viejo. Solt bruscamente a Nlida y dio un paso
hacia el cerco de ligustro. Con rabia arranc una
rama. A las 23:20 consider necesario acariciarle los
senos pasando su mano por debajo de la blusa y
corpio, porque deba mantenerla interesada en l. A
las 23:30 se despidieron (PUIG, 1984, p. 68-69,
grifos nossos).

Alm de produzirem um efeito de humor, as

distintas tomadas nos mostram a reao e a viso de
cada uma das personagens. Enquanto Nlida age em
nome do recato, pois, apesar de permitir a Juan
Acta Scientiarum. Language and Culture

227

Carlos tocar-lhe os seios, fica subentendido que ela

no lhe permitiu alcanar o que ele queria, o que fica
explcito no trecho seguinte; ele, por sua vez,
interpreta o gesto de Nen como egosmo, mas, no
trecho em que acompanhamos sua perspectiva,
notamos seu interesse sedutor, j repetido muitas
vezes, Era la primera maniobra de su estrategia
habitual, o que aponta para seu carter pouco afeito
ao amor romntico de matriz folhetinesca. De um
lado, temos a mocinha apaixonada, mas ainda
ingnua e preocupada com a chamada moral e os
bons costumes; do outro, o sedutor donjuanesco (que,
coincidentemente, se chama Juan), interessado
apenas em seduzir a jovem e depois esquec-la.
De acordo com Jasinski (1996), em Puig, a
montagem de cenas corroborada pela fragmentao
discursiva, uma vez que cada tcnica discursiva
apresenta objetivos e efeitos diferentes que,
associados, colaboram para a densidade da histria
narrada nos seus momentos significativos. De um
modo geral,
1) [...] o discurso indireto monta a cenografia,
elementos dos contextos espcio-temporais, inclusive
na suspenso do tempo linear presente; 2) o discurso
direto representa a atuao das personagens, seus
dramas, sua profundidade psquica; e 3) o discurso
indireto livre demonstra o envolvimento das
personagens e do narrador com os contextos espciotemporais, e sua importncia como elementos
interatuantes (JASINSKI, 1996, p. 318).

Ainda sobre esse conjunto de trechos apresentados

como simultneos, a ligao entre eles se mantm,
tambm, pelo efeito de suspense resultante dos cortes
realizados entre um e outro. Ao longo das descries
vo sendo dados indcios de acontecimentos que ligam
duas sequncias narrativas, por exemplo, mas o corte
efetuado antes que acompanhemos a realizao da ao
que as uniria. Nesse caso, o acontecimento fica
sugerido, e sua construo cifrada ao longo do
conjunto dessas sequncias. Essas marcas deixadas
contribuem para atrair a ateno do leitor, que fica
esperando que algo novo acontea. o que ocorre, por
exemplo, na passagem em que Juan Carlos, s
escondidas, visita Mabel em seu quarto noite. Temos,
respectivamente, Juan Carlos, preparando-se para dar
um salto durante uma noite para o outro lado do muro
da construo de uma delegacia; em seguida, mas sem
nenhuma conexo explcita, um trecho em que Mabel
se prepara para dormir, mas antes observa se seus pais
esto dormindo e, ento, leva para seu quarto uma
garrafa de conhaque e duas taas, e ainda abre a janela
de seu quarto, que fica de frente para o muro da
construo da delegacia; e, por fim, uma conversa entre
Pancho e Juan Carlos, em que aquele diz a este que
tenha mais cuidado porque pode ser descoberto:
Maring, v. 35, n. 3, p. 221-231, July-Sept., 2013

228

Alves

A las 23:46 Juan Carlos pas por la construccin de

la Comisara. En las casas de la cuadra no haba
ventanas encendidas, no haba gente en las veredas.
A una cuadra de distancia se vea una pareja caminar
en direccin a l. Tardaron cinco minutos en pasar,
en la esquina doblaron y desaparecieron. Juan Carlos
mir nuevamente en todas direcciones, no se
divisaba ningn ser viviente. Ya era medianoche, la
hora de la cita. El corazn empez a latirle ms
fuerte, cruz la calle y entr en la construccin. Se
abri paso ms fcilmente que la noche anterior,
recordando los detalles del patio vistos a la luz del
da. Pens que para subir al tapial de casi tres metros
de altura un viejo necesitara una escalera, no podra
treparse como l por los andamios. Ya en lo alto del
tapial pens que un viejo no podra pasar de un salto
al patio contiguo. Sin saber por qu record a la nia
casi adolescente que lo haba mirado esa tarde,
provocndolo. Decidi seguirla algn da, la nia
viva en una chacra de las afueras. Juan Carlos se
refreg las manos sucias de polvo contra la campera
de estanciero y se prepar para dar el salto (PUIG,
1984, p. 69).
[Cecil] Se retir a las 23:05 despus de haber
tomado tres copas de cognac sentado junto a Mabel,
que se sumaban a las dos que haba tomado en el
escritorio, a los dos aperitivos de vermouth y a las
tres copas de vino tinto vaciadas durante la comida.
Mabel exhal un suspiro de alivio y mir si la puerta
del dormitorio de sus padres estaba abierta. Estaba
cerrada. Llev la botella de cognac a su cuarto y la
escondi debajo de la almohada. Volvi al comedor,
abri el aparador y sac dos copas para cognac, que
se unieron a la botella escondida. Fue al bao y
rehizo su maquillaje. Se perfum con la locin
francesa que ms atesoraba. Se puso el pdico
camisn de batista con manga corta, busc dos
revistas, entreabri la ventana, reacomod botella y
copas y se acost. A las 23:37 estaba cmodamente
instalada y en condiciones de iniciar la lectura de las
revistas Mundo femenino y Pars elegante. Empez por
esta ltima. () Pens en que Cecil no tena
hermana mujer y que la madre algn da morira en
la casa de North Cumberland, Inglaterra. Mir el
reloj despertador, marcaba las 23:52. Apag la luz, se
levant, abri la ventana y mir en direccin a la
higuera. El patio estaba sumido en una oscuridad
casi total (PUIG, 1984, p.76).
Sentados en la fonda Pancho le dijo que tuviera
cuidado con ser descubierto en casa ajena por qu
no se conformaba con Nen? Juan Carlos le dijo que
ni bien consiguiera lo que ambicionaba, se acabara
Nen, y pidi a Pancho que jurara no contarlo a
nadie: Mabel le haba prometido convencer al ingls
para que lo tomara como administrador de las dos
estancias (PUIG, 1984, p. 81).

a combinao das trs sequncias narrativas

que nos permite descobrir que Juan Carlos ia todas
as noites ao quarto de Mabel, pois, isoladamente, por
mais que sejam estranhos os comportamentos de
Acta Scientiarum. Language and Culture

ambas as personagens, eles no so suficientes para

comprovar qualquer ao comprometedora entre
elas. O efeito resulta do emprego cumulativo de
uma srie de imagens e situaes mais ou menos
desconexas que apresentam um motivo comum e
dependem, portanto, da seleo dessas imagens e
situaes narrativas e de sua combinao pelo leitor.
Nesse sentido, esse procedimento aproxima-se,
tambm, da narrativa policial, ao oferecer-nos
inmeras pistas, deixando-nos, no entanto,
parcialmente livres para realizar as investigaes e as
consideraes a respeito do fato apresentado.
Outro movimento de cmera que merece
destaque em Boquitas Pintadas pelo belo efeito
esttico que cria o que encontramos na cena final
do romance. Antes de morrer, Nlida, j idosa, pede
ao Marido (Massa) que queime as cartas trocadas
entre ela e Juan Carlos na juventude, que ela
guardara para si. A ltima cena nos traz a queima de
tais cartas:
Las cartas atadas con la cinta rosa [escritas por Nen]
cayeron al fuego y se quemaron sin desparramarse.
En cambio el otro grupo de cartas [escritas por Juan
Carlos], sin la cinta celeste que lo uniera, se
encrespaba al quemarse y se desparramaba en el
horno incineratorio. Se soltaban las hojas y la llama
que haba de ennegrecerlas y destruirlas antes las
iluminaba fugazmente
...ya
maana
termina la semana...
...que desconfiara
de las rubias qu le vas a consultar a la almohada?...
...unas lagrimitas de cocodrilo...
... al cine? quin te va a comprar los
chocolatines?...
...nada de malas
pasadas porque me voy a enterar...
...te besa hasta que le digas basta, Juan Carlos
...por ah me voy a enfermar de veras, de mala
sangre que me hago... ...cuando se desocupa una
cama es porque alguien se muri...
...Te
juro rubia que me voy a conformar con darte un
beso...
...no digas a nadie, ni en tu
casa, que vuelvo sin completar la cura... ...yo hoy
hago una promesa, y es que me voy a portar bien de
veras...
...Mueca, se me termina el
papel...
...porque ahora siento que te quiero
tanto...
...mir, rubia, ya de charlar
un poco con vos me siento mejor cmo ser cuando
te vea...
...te quiero como no he querido a
nadie...
...Tambin hay un hospital en
Cosqun...
...ni bien tenga ms noticias
te vuelvo a escribir...
...el agua del ro es
calentita... ...vos tambin ests lejos...
...pero cada vez que leo tu carta me vuelve la
confianza... (PUIG, 1984, p. 257-258; obs.: os
espaos reproduzem o original; colchetes nossos)

O que se narra e o efeito visual decorrente da

queima das cartas correspondem a diversas tomadas
cinematogrficas em primeirssimo plano das
Maring, v. 35, n. 3, p. 221-231, July-Sept., 2013

Boquitas Pintadas

referidas cartas, ou, se se preferir, a uma panormica

e, neste caso, so as cartas que se movem. Temos um
conjunto de memrias e vivncias que se
presentifica, numa espcie de flash-back ao acaso, j
que o crepitar do fogo que mostra trechos das
cartas enquanto os papis se retorcem e se queimam
numa movimentao sugerida pelos espaos em
branco entre as chamas. Metaforicamente, temos,
tambm, a unio de Nen e Juan Carlos, to
sonhada por ela e, ironicamente, concretizada apenas
com a morte de ambos, o que tambm sustenta um
dilogo pardico (HUTCHEON, 1985) com a
matriz melodramtico-folhetinesca da narrativa, que
reapropriada, mas, ambiguamente, tambm
destruda e renovada, simbolicamente, pelo fogo.
Mas preciso notar que Boquitas Pintadas
tambm apresenta fragmentos que seguem alguma
linearidade narrativa, apesar de que, ainda assim, eles
so apresentados sem uma conduo prvia, como se
a cmera os flagrasse. Nesse sentido, associam-se
memria das personagens e relacionam uma
personagem a outra, ao coloc-las lado a lado. Seus
cortes, no entanto, tanto provocam suspense, como
apontado anteriormente, quanto chamam a ateno
para a prpria escrita, como no trecho a seguir (tratase de uma carta que Juan Carlos est escrevendo a
Nen, enquanto ele ainda est internado numa
clnica mdica, em Cosqun, para tratamento de sua
doena):
La verdad es que yo me estaba haciendo el loco con
el tratamiento, pero a partir de hoy todo va a
cambiar, lo que me va a costar ms es no ir al ro, a
baarme, porque eso lo supo el mdico y por poco
me saca a patadas del consultorio. Pero ahora estoy
tan contento, qu cosa, me acuerdo el da que mi
viejo me dio permiso, de que fuera en bicicleta las
cinco leguas hasta el campo que haba sido del
abuelo. Lo haba odo nombrar tanto que quera ver
cmo era, yo tena nueve o diez aos ms o menos, y
cuando llegu haba otro pibe cerca del casco de la
estancia, que haban edificado haca poco. El pibe
andaba con un potriyito [sic], solo porque no lo
dejaban jugar con los peones, era el hijo del dueo y
se puso a jugar conmigo, y me pidi la mitad de las
milanesas que me haba preparado la vieja. Y cuando
lo llamaron a almorzar, la niera se dio cuenta de
que el otro ya estaba comiendo y me hizo pasar
adentro de la casa para que yo me terminara de
llenar. Me habrn visto que no era un negro croto y
me pusieron en la mesa, me llevaron primero a
lavarme las manos, y la madre
Bajo el sol del balcn interrumpe la escritura, hace a
un lado la manta, deja la reposera y se dirige a la
habitacin nmero catorce. Es cordialmente
recibido. Como de costumbre entrega el borrador
pero interpone una variante: ms que correccin de
ortografa solicita ayuda para redactar la carta en
Acta Scientiarum. Language and Culture

229

cuestin. Su propsito es enviar una carta de amor

muy bien escrita, y tal pedido es acogido con
entusiasmo. El profesor le propone de inmediato
componer una carta parangonando la muchacha al
Leteo, y le explica detalladamente que se trata de un
ro mitolgico situado a la salida del Purgatorio
donde las almas purificadas se baan para borrar los
malos recuerdos antes de emprender el vuelo al
Paraso. El joven re burlonamente y rechaza la
propuesta por considerarla muy novelera. Su
interlocutor se ofende y agrega que es necesario para
un enfermo desconfiar de las promesas de las
mujeres, si ellas ofrecen mucho cabe la posibilidad
de que se muevan por lstima y no por amor. El
joven baja la vista y pide permiso para retirarse y
descansar en su cuarto mientras se lleva a cabo la
nueva redaccin de la carta. Al llegar a la puerta alza
la vista y mira al anciano en los ojos. ste aprovecha
la oportunidad y agrega que es injusto someter a una
muchacha a tal destino. Ya en su cama el joven trata
de dormir la siesta prescripta por los mdicos.
Obtiene un descanso relativo, su estado nervioso no
le permite ms que un sueo agitado por frecuentes
pesadillas (PUIG, 1984, p. 119-121).

Sem qualquer sinalizao, sua escrita

interrompida, a partir de Bajo el sol del balcn, um
corte na visualidade e na espacialidade efetuado no
meio da linha, na pgina (depois da palavra madre),
e o elemento focalizado passa a ser o ambiente em
que se encontra o prprio Juan Carlos. O emprego
desse procedimento comum em Boquitas Pintadas,
em todas as situaes de escrita de cartas, e a forma
de roteiro procura indicar, muitas vezes, primeiros
planos, planos de detalhe e planos gerais que
contextualizam a situao em que a personagem que
escreve a carta se encontra no momento em que
escreve. Alm disso, configura-se, nessas situaes,
um dilogo de fronteira entre duas matrizes
narrativas importantes para o romance de Puig: o
folhetim e o cinema. Nesse sentido, essas indicaes
cnicas assumem, tambm, um papel de
abrangncia, constituindo-se numa alternativa ao
impasse de como representar, no texto escrito, o
alcance espacial da tela larga, capaz de apresentarnos, em tamanhos e enfoques diferentes, vrios
detalhes e acontecimentos que se do ao mesmo
tempo. O corte a efetuado, coloca em relevo a
forma fazendo-se, experimentando-se: a criao do
prprio romance.
Consideraes finais
Na perspectiva experimentalista que Puig adota
em Boquitas Pintadas, o que mais se acentua em seu
trabalho a composio, a constituio da textura
como
elemento
fundamental
da
narrativa
(MONEGAL, 1968; RAMA, 2005). No romance, o
Maring, v. 35, n. 3, p. 221-231, July-Sept., 2013

230

dilogo com outras linguagens e cdigos impulsiona o

leitor assumir uma postura participante em seu ato de
leitura, no necessariamente por identificao, mas
por exigir-lhe uma perspectiva ativa na conexo dos
fragmentos que formam o texto e por relegar a esse
leitor a funo de torn-lo legvel. Instado a conectar
o conjunto de fragmentos para montar o texto,
juntando os recortes que lhe so apresentados, muitas
vezes sem qualquer mediao que os vincule
explicitamente, o leitor no se desinteressa das intrigas
com que se depara, mesmo sendo elas, quase sempre,
triviais: fofocas, namoricos, assassinatos, histrias
melodramticas, etc. Ao contrrio, ele se v instigado
a montar o quebracabea, a buscar as possveis
conexes de suas partes, para, desse modo, descobrir o
como termina a histria?. Se for um leitor
acostumado a deliciar-se com saber o fim da histria,
sem procurar nada alm disso, este ficar feliz ao
conseguir dar certa ideia de organizao aos
acontecimentos narrados e entender o final/o desfecho.
Se, por outro lado, se tratar de um leitor desconfiado,
que perceba o jogo projetado pelo romancista e se deixe
levar por ele, ao chegar ao final de sua leitura esse leitor
tambm se realizar, porm de outro modo: notandose uma espcie de construtor dos sentidos do texto,
responsvel por dar-lhe uma forma legvel, alinhavando
ao menos uma das diversas leituras que esse mosaico
lhe possibilita. No primeiro caso, temos um leitor feliz
por saber o que aconteceu, mesmo que decepcionado
com o fim da histria, por esta, normalmente, no lhe
trazer grandes acontecimentos; no segundo, temos um
leitor crtico, afim, talvez, ao leitor provavelmente
vislumbrado por tais textos.
A forma fragmentria desses textos pode darlhes, aparentemente, o aspecto de incoerentes e mal
acabados, s vezes defeituosos, quando vistos muito
de perto. Mas, por outro lado, essa mesma narrativa
pode se mostrar capaz de constituir um todo
significativo e esteticamente bem sucedido, quando
vista com certa distncia (crtica).
Enfim, o que Puig parece apontar a partir de seu
romance, que a produo narrativa hispanoamericana da poca [...] carece de uma linguagem
[...] (JOZEF, 1974, p. 28) e precisa constru-la. Um
dos modos de fazer isso, para Puig, exatamente a
partir dos cdigos que a Amrica Latina lhe oferecia
por modelo e que a tradio considera, muitas vezes,
como menores, por estarem diretamente relacionados
ao popular, s massas e ao grande pblico: as
manifestaes do homem local o sentimentalismo
difundido pela msica romntica, particularmente o
tango e o bolero), o cinema (s vezes, o chamado
cinemo hollywoodiano e os melodramas) e os
meios de comunicao destinados ao grande pblico,
Acta Scientiarum. Language and Culture

Alves

produzidos sob o modelo do hemisfrio Norte,

construdos com linguagem j pr-mastigada e
moldada para um pblico, mas, nem por isso,
desprovidos de potencialidade expressiva para a
configurao de uma narrativa esteticamente relevante
e consciente das questes histricas e culturais
implicadas no processo de ingresso da Amrica Latina
na era do consumo massivo e das aes da indstria
cultural.
Referncias
ALVES, W. S. Romance e experimentao com a
linguagem em Boquitas pintadas, de Manuel Puig, e Onde
andar Dulce Veiga?, de Caio Fernando Abreu. 2011. 265f.
Dissertao (Mestrado em Letras)-Universidade Estadual
Paulista, So Jos do Rio Preto, 2011.
AUMONT, J.; BERGALA, A.; MARIE, M.; VEMET, M.
A esttica do filme. Traduo de Marina Appenzeller.
Campinas: Papirus, 1995.
CANCLINI, N. G. Noticias recientes sobre la
hibridacin. Revista transcultural de msica, v. 1, n. 7,
p. 1-17, 2003. Disponvel em: -<http://www.sibetrans.
com/trans/trans7/canclini.htm>. Acesso em: 10 jul. 2009.
CHIAMPI, I. O romance latino-americano do ps-boom se
apropria dos gneros da cultura de massa. Revista Brasileira
de Literatura Comparada, v. 3, n. 3, p. 75-85, 1996.
EISENSTEIN, S. El sentido del cine. Traduo de
Norah Lacoste. Madrid: Siglo XXI, 1975.
HJELMSLEV, L. Prolegmenos a uma teoria da
linguagem. Traduo de J. Teixeira Coelho Neto. So
Paulo: Perspectiva, 1975.
HUTCHEON, L. Uma teoria da pardia. Traduo de
Teresa Louro Prez. Lisboa: Edies 70, 1985.
JASINSKI, I. Montagens de cenas em The Buenos Aires Affair.
In: BESSA, P. P. (Org.). Riqueza cultural iberoamericana. Belo Horizonte: Fapemig, 1996. p. 316-318.
JAKOBSON. R. Sobre el realismo artstico. In:
TODOROV, T. Teora de la literatura de los
formalistas rusos. Traduccin de Ana Mara Nethol.
Buenos Aires: Siglo XXI, 2004. p. 71-79.
JTRIK, N. Destruio e formas nas narraes. In:
MORENO, C. F. (Org.). Amrica Latina em sua
literatura. So Paulo: Perspectiva, 1979. p. 217-242.
JOZEF, B. O espao reconquistado: linguagem e
criao no romance hispano-americano contemporneo.
Petrpolis: Vozes, 1974.
MONEGAL, E. R. La nueva novela latinoamericana. In:
CONGRESO DE LA ASOCIACIN INTERNACIONAL
DE HISPANISTAS, 3., 1968, Mxico. Actas... Mxico: El
Colgio de Mxico, 1968. p. 47-63.
POUILLON, J. O tempo no romance. So Paulo:
Edusp, 1974.
PUIG, M. Boquitas pintadas. Barcelona: Seix Barral,
1984.
PUIG, M. El beso de la mujer araa. 16. ed. Barcelona:
Seix Barral, 1997.
Maring, v. 35, n. 3, p. 221-231, July-Sept., 2013

Boquitas Pintadas

RAMA, A. El boom en perspectiva. Signos literrios, v. 1,

n. 1, p. 161-208, 2005.
REISZ, K.; MILLAR, G. A tcnica da montagem
cinematogrfica. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira,
1978.
ROBBE-GRILLET, A. Por um novo romance. Lisboa:
Europa-Amrica, 1963.
SANTOS, L. V. Kitsch e cultura de massa na Amrica
Latina: a narrativa latino-americana dos anos 70-80. 1993.
281f. Tese (Doutorado em Literatura Espanhola e
Hispano-americana)-Universidade de So Paulo, So
Paulo, 1993.
SILVA, A. M. S. Os brbaros submetidos: interferncias
miditicas na prosa de fico brasileira. So Paulo: Arte e
Cincia, 2006.

Acta Scientiarum. Language and Culture

231

SHKLOVSKI, V. El arte como artificio. In: TODOROV,

T. (Ed.). Teora de la literatura de los formalistas
rusos. Traduccin de Ana Mara Nethol. Buenos Aires:
Siglo XXI, 2004. p. 55-70.
TOMACHEVSKI, B. Temtica. In: TODOROV, T.
(Ed.). Teora de la literatura de los formalistas rusos.
Traduccin de Ana Mara Nethol. Buenos Aires: Siglo
XXI, 2004. p. 199-232.
Received on March 25, 2012.
Accepted on May 7, 2013.
License information: This is an open-access article distributed under the terms of the
Creative Commons Attribution License, which permits unrestricted use, distribution,
and reproduction in any medium, provided the original work is properly cited.

Maring, v. 35, n. 3, p. 221-231, July-Sept., 2013