ANTIKEN-KABINETT

Kunst und Kunsthandwerk frher Epochen

Titel-Nr.: 63
Innenseite Nr.: 36

Impressum:
Text: T. K., Frankfurt am Main
Fotografie:
Bernd Gacksttter
Gestaltung:
T. K., Frankfurt am Main
Bernd Gacksttter, Katharina Becker
Gesamtherstellung: Henrich Druck + Medien GmbH
Schwanheimer Strae 110
60528 Frankfurt am Main
2014

ANTIKE KUNSTWERKE
AUS DEUTSCHEN PRIVATSAMMLUNGEN
Katalog Nr. 9
bearb. von T. K. Frankfurt am Main

Antiken-Kabinett
Bernd Gacksttter, Ganghoferstr. 24, 60320 Frankfurt am Main
IADAA-Mitglied
Telefon: +49 (0)69 51 90 15
Fax: +49 (0)69 51 90 26
mail@antiken-kabinett.de, www.antiken-kabinett.de

Bank: Santander Bank, IBAN DE38 5003 3300 1547 5801 00, BIC SCFBDE33
Ust-Id Nr.: DE 111907455
ffnungszeiten nach Vereinbarung
Die vorherige Anmeldung ist empfehlenswert.
Bestellungen werden in der Reihenfolge ihres Eingangs ausgefhrt.
Die Echtheit aller Objekte wird garantiert.

Vorwort
Passend zum zwanzigjhrigen Bestehen der IADAA, zu dessen Grndungsmitgliedern das Antiken-Kabinett
gehrt, ist es uns eine besondere Freude, Ihnen, werte Leserinnen und Leser, einen Katalog interessanter
Objekte der Antike vorlegen zu drfen.
Vor nicht allzu langer Zeit, nmlich im Jahr 1993, grndeten einige Hndler antiker Kunstwerke die
International Association of Dealers in Ancient Art und legten damit den Grundstein fr ein neues und
zukunftstrchtiges Verstndnis, was den An- und Verkauf von Artefakten vergangener Kulturen anbelangt.
Was bedeutet dies nun konkret? In den 80er-Jahren existierte innerhalb des Kunsthandels noch kaum ein
verbindlicher Standard, antike Kunstwerke bezglich ihrer Echtheit und ihrer Herkunft zu berprfen. Dies
wiederum fhrte teilweise zu negativen Folgeerscheinungen, die noch heute gerne von einzelnen Medien
aufgegriffen und, meist polemisch, thematisiert werden. Um diese negativen Aspekte auszumerzen und
darber hinaus mit positivem Beispiel voranzugehen, schuf die IADAA als erster Verband strikte Regelungen
fr ihre Mitglieder, die von ihnen angebotenen Kunstwerke hinsichtlich ihrer Echtheit und Herkunft zu
durchleuchten. Parallel dazu formulierte die IADAA als eines ihrer Hauptziele, die Erforschung und das
Interesse an antiken Kunstwerken des mediterranen Raums zu frdern und die dort liegenden Fundsttten zu
schtzen. Diese uerst fruchtbare Symbiose aus Handel, Untersttzung wissenschaftlicher Forschung und
Erhalt antiker Sttten und Artefakte erwies sich, in der Retrospektive, als absolut gewinnbringend fr alle
beteiligten Parteien. Auf entsprechend positive Resonanz stie daher diese rigide Selbstverpflichtung von
Seiten des Kunsthandels und wurde zu einer Art Leitbild fr die gesamte Branche. Dies zeigt sich auch
darin, dass die IADAA, was die Anfrage auf Mitgliedschaft betrifft, keinerlei Mangel zu beklagen hat. Vielmehr wurde die IADAA zu einer international anerkannten Referenz in puncto Standards bezglich des
Handesl mit antiken Kunstwerken. Insgesamt 32 Mitglieder aus acht verschiedenen Nationen, die der IADAA
angehren, legen hierfr ein beredtes Zeugnis ab. Die stark besuchten Messen der BAAF, die jhrlich exklusiv
von Mitgliedern der IADAA in Bruxelles und Basel ausgetragen werden, ermglichen dabei, dieses hohe
Niveau einem breiten Publikum vor Augen zu fhren, wobei parallel dazu der Vermittlung kultureller Werte
eine groe Bedeutung beigemessen wird. Es ist daher kaum verwunderlich, dass besagte Messen sich mittlerweile zu einem festen Termin im Kalender fr Interessierte und Kenner antiker Kunst aus aller Welt avanciert
haben. Insofern ist es wichtig zu betonen, und dies ist auch erfreulich, dass diese Art von Beschftigung mit
kulturellen Hinterlassenschaften antiker Zivilisationen keineswegs an Aktualitt eingebt hat. Ein solcher
Verlust wre auch fr Europa und die anderen Erdteile sehr zu bedauern, da gerade die vitale Beschftigung
mit antiken Zeugnissen, die nicht selten auf Privatsammlungen beruht, eine groe Relevanz fr unsere heutige
Gesellschaft besitzt, die sich hufig in Sackgassen verliert. Der Satz des Wissenschaftlers und Humanisten
Wilhelm von Humboldt besitzt daher nach wie vor seine Gltigkeit und mag dies beispielhaft untermauern:
Nur wer die Vergangenheit kennt, hat eine Zukunft.
Entsprechend dem oben geschilderten Grundsatz der IADAA sind alle wertvollen Stcke ohne Beanstandungen
vom Art Loss Register London berprft worden.
Das Antiken-Kabinett wnscht der Leserin, resp. dem Leser des vorliegenden Katalogs viel Freude.
T. K.

Zum Schluss sei noch auf die kommenden Messetermine verwiesen,

an denen wir teilnehmen werden:
BAAF Brssel. 04.06.2014 08.06.2014.
BAAF Basel-Riehen. 21.11.2014 26.11.2014.

Anatolische Schnabelkanne
Datierung: Ende 3. Jtsd. v. Chr. Mae: Durchmesser 18,5 cm; Hhe 26,6 cm. Provenienz: Slg. Prof.
Dr. Heberer. Anthrazitfarbener, polierter Ton. Geringe Ablagerungen am Gefkrper. Vereinzelt sind
kleinere Partien der Gefwandung abgeplatzt. Ansonsten intakt. Handgeformt. Das Gef besitzt einen
kugeligen Krper mit Standflche und flacher Schulter, leicht gekehltem Hals, gebogenem Stabhenkel
sowie hochgezogenem Schnabelausguss. Um den Krper und Schulterrand ist ein Zick-Zack-Band aus
drei parallel angeordneten Furchen eingekerbt. Einzelne Zackenspitzen werden dabei plastisch akzentuiert. Um den Halsansatz ist in gleicher Technik wie das genannte Band eine umlaufende Doppelrille
ausgefhrt.
Vgl.: Sadberk Hanim 1989, 28; Yfantidis 1990, 92 Kat. 30.

Neolithische Schnabelkanne
Datierung: 2. Hlfte 3. Jtsd. v. Chr. Mae: Hhe 19,7 cm. Provenienz: Slg. Prof. Dr. Meyer; seit 1965 1972.
Hell-dunkelgraubrauner, polierter Ton. Geringe Sinterreste. Der oberste Bereich des Schnabels ist teilweise ausgebessert. Kleinere Partien der Oberflche der Gefwandung sind partiell abgeplatzt. Ansonsten
intakt. Handgeformt. Das Gef besitzt einen kugeligen Krper, welcher auf einer Standflche ruht. Aus
der konvex gewlbten Schulter entwickelt sich der rhrenfrmige, im oberen Bereich schnabelfrmige
Ausguss. Ein krftiger Bandhenkel setzt in der Krpermitte an und verluft in starker Wlbung bis unterhalb des unteren Ausgussrandes. Als Verzierung findet sich ein plastisches, warzenfrmiges Ornament
unterhalb des unteren Ansatzes des Ausgusses.
Vgl.: Bossert 1942, 22 Nr. 103. 104.

Bronzezeitlicher Votiv-Stier
Datierung: Ende 3. Jtsd. v. Chr. Mae: Lnge 8,5 cm; Hhe 5,8 cm. Provenienz: Privatsammlung Mnchen;
seit den 90er-Jahren. Bronze. Dunkelgrne Patina. Tonfarbene Ablagerungen in gewissen Bereichen. Die
Stierfigur wird charakterisiert durch einen lnglich-schlanken, an seiner Unterseite eingekehlten Krper
mit ebenso schlanken Beinen sowie einen berproportional groen Kopf mit auffallend mchtigen, nach
oben gebogenen Hrnern. Das mnnliche Geschlecht an der Unterseite des Krpers sowie der Schwanzstummel an der Rckseite desselben sind plastisch abgesetzt. Zwei Kerben am Rumpf visualisieren auf
abstrakter Ebene die Beinmuskulatur des Stieres. Akzentuiert wird ferner das Maul des Stieres durch eine
Kerbung sowie dessen Augen durch tief eingestochene Lcher. Bezeichnend fr das vorliegende Stck
sind aber vor allem die Knubben, mittels derer die Kniegelenke betont werden. Wahrscheinlich fungierte
der Stier als Zugtier eines Votiv-Wagens, wie er sich fr den westasiatischen Kulturraum belegen lsst.
Vgl.: . Bilgi, in: Bilgi 2004, 70.

Altanatolischer Aufsatz einer Keule

Datierung: 3. Jtsd. v. Chr. Mae: Durchmesser 6,5 cm; Hhe 5 cm. Provenienz: Slg. Lensing. Beigefarbener Diorit mit braunen und schwarzen Einsprengseln. Vollstndig erhalten. Das als Aufsatz fr eine Keule
dienende Objekt besitzt eine gedrungen-kugelige Form und weist eine runde Bohrung in der Mitte auf.
Die Oberflche des Aufsatzes ist sorgfltig geglttet, womit die Gesteinsmaserung den Charakter eines
Ornaments erhlt. Derartige Keulen waren weniger fr kriegerische Handlungen als vielmehr als Statussymbol oder zu Reprsentationszwecken bestimmt.

Vorderasiatisches Gewicht in Form eines Widders

Datierung: 2. Hlfte 3. Jtsd. v. Chr. Mae: Lnge 14,1 cm; Hhe 8,4 cm. Gewicht: 1140 g.
Provenienz: Slg. Leiding; seit den frhen 60er-Jahren. Wei-beige-blaugrau gemaserter Alabaster.
Minimale Bestoungen am rechten Vorderbein und am Schwanz. Ansonsten intakt. Das Gewicht ist in
Form eines ruhenden Widders gestaltet. Die stark angewinkelten Lufe mit den Hufen, der Krper mit
seiner grundstzlichen Muskulatur, resp. den Fettpolstern, der herabhngende Schwanz an der Rckseite
sowie der Kopf mit Mund und Nstern sind ausgebildet. Gleiches gilt fr die eingerollten Hrner am
Haupt des Tieres, die im mittleren Bereich je eine Knubbe aufweisen, die wohl einen floralen Schmuck
wiedergeben und damit den Widder als Opfertier kennzeichnen. Die natrliche Maserung des als Werkstoff verwendeten Gesteins wurde bewusst dazu genutzt, die Farbe des Tierfells zu simulieren. In seiner
Formensprache auf die wesentlichen Merkmale reduzierte Skulptur von geradezu zeitgenssischem
Stilempfinden.

Altsyrisches Augen-Idol
Datierung: 4. Jtsd. v. Chr. Mae: Hhe 3,2 cm. Provenienz: Slg. Dr. Kapustin; seit den 60er- bis 70er-Jahren.
Cremefarbener Marmor. Brunliche Sinterschicht. Ein kleiner Teil der Wandung des rechten Auges war
abgebrochen und ist ohne Ergnzungen wiederangesetzt worden.
Vgl.: Spycket 2000, 61 Kat. 30. 31.

Altsyrisches Augen-Idol
Datierung: 4. Jtsd. v. Chr. Mae: Hhe 7,7 cm. Provenienz: Slg. Dr. Kapustin; seit den 60er- bis 70erJahren. Beiges Gestein. Brunliche Sinterschicht. An einzelnen Stellen der Unterkante leicht bestoen.
Vgl.: Spycket 2000, 61 Kat. 30. 31.

Augen-Idol vom Typ Tell Brak

Datierung: 4. Jtsd. v. Chr. Mae: Hhe 3 cm. Provenienz: Aus alter franzsischer Privatsammlung.
Alabaster. Ein restaurierter Bruch im Halsbereich. Vergleichbare Idole sind aus einem Tempel im nordsyrischen Tell Brak bekannt, wo sie offenbar als Votive fr eine Gottheit fungierten. Ansprechendes
Kunstwerk in seiner abstrakten Art.
Vgl.: Fortin 1999, 279 Kat. 284 a h; Spycket 2000, 59 Kat. 26 A E.

Altanatolisches Stempelsiegel
Datierung: 3. Jtsd. v. Chr. Mae: Durchmesser 3,5 cm. Provenienz: Slg. Roderich. Chlorit. Hellbrauner
Belag an einzelnen Stellen. Leichte Kratzer an der gerundeten Oberflche. Der Stempel stammt aus
vorhethitischer Zeit und findet seine Vorbilder innerhalb der mesopotamischen Djemdet Nasr-Kultur.

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Hethitisches Silberidol
Datierung: 2. Jtsd. v. Chr. Mae: Hhe 4,1 cm. Provenienz: Slg. Dr. Kapustin; seit den 60er- bis 70erJahren. Silber. Intakt. Gesichtsangaben und Bekleidung werden durch feine Ritzungen und Punktketten
detailliert wiedergegeben. Schner Vertreter eines hethitischen Silberidols!
Vgl.: Zahlhaas 1985, 47 Kat. 11.

11

Urartisches Weiheblech
Datierung: Um 800 v. Chr. Mae: Hhe 5,5 cm. Provenienz: Franzsische Privatsammlung;
seit den 90er-Jahren. Bronze. Schwarzbraune Patina. Intakt.

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Altsyrisches, weibliches Idol

Datierung: 3. Jtsd. v. Chr. Mae: Hhe 14,7 cm. Provenienz: Slg. Dr. Kapustin; seit den 60er- bis 70erJahren. Graubrauner Ton. Brunlicher Belag an einzelnen Stellen. Einzelne, unbedeutende Kratzer. Solche
Idole, welche Adorantinnen darstellen, treten im nordsyrischen Raum als Weihegaben in Heiligtmern
sowie als Opfergaben an die Hausgtter auf, welche unter dem Fuboden deponiert wurden.
Vgl.: Zahlhaas 1985, 92 Kat. 38.

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Torso einer italischen Bronzefigur

Datierung: 8. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 5,3 cm. Provenienz: Slg. Scholten. Bronze. Grne Patina.
Auf modernem weiem Steinsockel. Der Kopf und die Beine bis auf Teile der Oberschenkel fehlen.

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Nordgriechisches Miniaturgef aus kultischem Kontext

Datierung: 8. Jh. 7. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 7,4 cm. Provenienz: Belgischer Kunsthandel. Bronze
Hellgrne Patina. Intakt. Kugeliges Gef auf hohem Fu. Der abnehmbare Deckel mit Griffstab und
Lchern zur Aufhngung zeigt zwei Anstze in Form stilisierter Kpfe von Wasservgeln.
Vgl.: D. V. Grammenos, in: Kypraiou 1997, 58 Kat. 46.

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Kaukasische Statuette eines Adoranten

Datierung: 8. Jh. 6. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 5,7 cm. Provenienz: Slg. Levkovic. Bronze. Grne Patina.
Auf modernem Plexiglas-Sockel. Selten!

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Mykenische Hydria
Datierung: 14. Jh. 12. Jh. v. Chr. Mae: Durchmesser (mit Henkeln) 45 cm; Hhe 49 cm.
Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis 80er-Jahren. Rotbrauner Ton. Schwarze Farbe. Bis auf sehr
wenige, geringfgige Bestoungen intakt. Der gemalte Dekor ist an einzelnen Stellen unterschiedlich
stark verblasst, in seiner Gesamtheit jedoch weiterhin gut erkennbar. Punktuelle Kalkablagerungen von
Meerestieren an der Auenwandung sowie im Inneren des Gefes zeugen davon, dass jenes aus dem
Meer stammt und Teil der Ladung eines untergegangenen, antiken Schiffes war. Die gro dimensionierte
Hydria weist einen ovoiden Gefkrper auf, der auf einem kleinen, im Profil konischen Standring ruht.
Den Ausguss bildet ein rhrenfrmiger, sich nach oben hin leicht ausweitender Hals mit abgesetztem,
wulstfrmigem Rand. Zwei, schrg nach oben orientierte Horizontalhenkel setzen auf zwei gegenberliegenden Seiten des Bauches an. Dazwischen besitzt ein dritter, vertikal verlaufender Henkel seinen
Ausgangspunkt an der Schulter und fhrt von dort zum Gefhals. Gemalte Horizontallinien akzentuieren
das Gef an mehreren Stellen. Zwischen diesen Leisten findet sich in der Bauchzone ein Wellenband.
Kleinere, vertikale Wellenbnder und spiralfrmige, S-frmige Ornamente schmcken die Schultern,
whrend zwei horizontale Zickzack-Bnder als Dekor auf dem Hals auftreten. Eine schlichte, gemalte
Linie verluft parallel zum Vertikalhenkel.
Vgl.: N. Divari-Valakou V. Adrymi-Sismani, in: Demakopoulou 1988, 98 Kat. 26 (Gefform). 134 Kat. 78. 79
(spiralfrmiger Dekor).

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Messapische Trozella
Datierung: Ende 4. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 27,6 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis 80erJahren. Beiger, leicht rtlicher Ton. Dunkelrotbraune Farbe. Bis auf wenige Stellen, an denen die Farbe
geringfgig abgerieben ist, intakt. Das Gef besitzt einen breiten, leicht konischen Fu, ber dem sich
der Krper erhebt, der sich zum Bauch hin zunehmend konvex wlbt. Die vom restlichen Krper abgesetzte Schulter geht flieend in den hohen, stark verjngenden, konischen Hals mit vorkragendem Rand
ber. Zwei Flachbandspitzhenkel setzten am Schulteransatz an und verlaufend von dort zum Rand des
Halses. Dabei schmckt je eine Rotelle das untere Ende sowie den Umbruch der Henkel. Eine ornamentale
Verzierung erfhrt der untere Gefkrper in Form mehrerer horizontaler Bnder. Die Schulter und der
Hals werden auf beiden Seiten zwischen den Henkeln durch horizontale Linien, Strich- und Wellenbnder,
Punktketten sowie ein Bildfeld mit netzgestricheltem Rautenmuster geschmckt. Die Henkel werden an
ihrer nach auen gerichteten Seite durch drei Linien dekoriert, whrend die Rotellen durch je ein Sternornament mit Punkten eine Ausschmckung erfahren. Bei dem Gef handelt es sich um einen typischen
Vertreter einer sogenannten Trozella. Diese Gefform stellt eine messapische Variante eines griechischen
Nestoris dar. Reizvolles Beispiel dafr, wie einheimisch-italische und griechische Kulturelemente in
Unteritalien eine Symbiose eingingen.
Vgl.: Hornbostel 1977, 377 f. Kat. 327.

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Mittelkorinthischer Amphoriskos
Datierung: Anfang 6. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 16,4 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis 80erJahren. Beiger Ton. Schwarze, durch Fehlbrand teilweise rotbraune Farbe. Geritzte Binnenzeichnung. Die
Farbe ist auf einer Seite verblasst, wobei die Darstellung aber deutlich erkennbar bleibt. Ansonsten intakt.
Der bauchige, nach oben stark ausweitende Gefkrper mit deutlichem Schulterumbruch sitzt auf einem
kleinen, konischen Fu. ber der nur geringfgig konvex gewlbten Schulter erhebt sich der im Profil
leicht konvexe Hals, der sich oben zu einem Mndungsrand mit hoher, vertikaler Auenwandung erweitert. Zwei Stabhenkel setzen an der Schulter an, verlaufend in einer starken Biegung nach oben und enden
unterhalb des Mndungsrandes. Ein gemalter Strahlenkranz umluft den unteren Gefkrper. Darber,
abgesetzt durch mehrere unterschiedlich breite Horizontalbnder, folgt ein breiter Fries, der einen Panther,
drei Wasservgel sowie einen weiteren Vogel jeweils in Seitenansicht zeigt. Separiert durch fnf schmale
Horizontallinien, findet sich darber und zwischen den Henkeln je ein Wasservogel in Seitenansicht.
Sowohl innerhalb des Frieses, wie auch bei diesen beiden Einzelmotiven treten zahlreiche Fllornamente,
z. B. Punkte und Rosetten auf, wie sie fr Gefe der mittelkorinthischen Phase typisch sind. Dekoriert
sind aber auch die restlichen Partien des oberen Gefkrpers. So sind die Henkel jeweils durch eine
schlichte, parallel verlaufende Linie verziert, whrend der Gefhals ein Zickzack-Ornament und der
Mndungsrand zwei Horizontallinien als Ausschmckung zeigen.
Vgl.: Hornbostel 1980, 41 f. Kat. 32.

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Etruskischer Votivkopf
Datierung: Sptes 4. Jh. 3. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 19 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis
80er-Jahren. Rotbrauner, glimmerhaltiger Ton. Abgesehen von je einer Bestoung an der Nasenspitze
sowie im Bereich des unteren Haaransatzes zu beiden Seiten des Gesichtes ist der Kopf vollstndig
erhalten. Das an der Rckseite hohle Votiv zeigt im Hochrelief auf einem halbkreisfrmigen Reliefgrund
die Darstellung eines weiblichen Kopfes, der frontal ausgerichtet ist. Bezeichnend fr den Kopf ist die
lnglich-ovale Form des Gesichts, der schmale Mund mit sehr plastischen Lippen, die relativ breite Nase,
die verhltnismig kleinen mandelfrmigen Augen mit deutlich akzentuierten, uerst schmalen unteren
und oberen Augenlidern und den zu den Seiten hin stark gewlbten Brauenbgen. Ebenso prgnant sind
die nach oben gerichteten, durch eine Leiste eingefassten Pupillen, deren Iris plastisch in Erscheinung
tritt. Die Frisur der Dargestellten ist ber der Stirnmitte gescheitelt, wobei deren gewellte, im vorderen
Bereich leicht aufgebauschten Strhnen auf beiden Kopfseiten nach hinten gezogen sind und dahinter von
einem Reif fixiert werden. Davon losgelst fllt je eine stark geschwungene Strhne vor den Ohren nach
unten. Vergleichbare Reliefs sind von mehreren etruskischen Sakralsttten bekannt und waren dort als
Votivgaben aufgestellt, resp. an eine Wand angebracht worden. Interessant ist, dass ein nahezu identischer
Votivkopf, der offensichtlich aus derselben Matrize stammt, in einem unserer frheren Kataloge von
S. F. Ohlig publiziert wurde. Von hervorragender knstlerischer Qualitt!
Vgl.: S. F. Ohlig, in: Antiken-Kabinett 1998, Kat. 53 (mit weiterer Lit.).

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Korinthisches Thymiaterion
Datierung: 6. Jh. 5. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 21,7 cm. Provenienz: Slg. Laux. Beiger, leicht rtlicher Ton.
Schwarze Farbe. Oberflche leicht verschliffen. Das dem Verbrennen von wohlriechenden Essenzen
dienende Gef besitzt einen hohen Stengelfu. Letztgenannter setzt sich aus einem oben geschlossenen,
halbkugeligen Standring und einem hohen Stiel zusammen. An drei Seiten dieses Stils sind in der oberen
Hlfte drei relativ gleichartige Bsten appliziert. Alle drei Bsten zeigen, frontal ausgerichtet, das
weibliche Gesicht einer wohl als Gottheit zu interpretierenden Gestalt mit noch deutlichen Anklngen an
den archaischen Kunststil. Bezeichnend fr die drei Bsten im Hochrelief, die bis zum unteren Halsansatz
wiedergegeben werden, sind das lnglich-ovale Gesicht, der schmale Mund mit stark plastischen Lippen,
die breite Nase und die nicht allzu stark in den Orbitalhhlen liegenden Augen mit scharf umrissenen
Lidern. Umrandet wird die Stirn bei allen drei Bsten durch eine Reihe von Buckellocken. Oberhalb der
Bsten, resp. des Stiels setzt der eigentliche Gefkrper an. Dieser besteht aus einer Schale mit konvex
gewlbtem Wandungsprofil und scharkantigem Rand. Eine zustzliche Gliederung erfhrt das Thymiaterion durch den Malereidekor. So unterteilen drei horizontale, schmale Bnder den halbkugeligen
Bereich des Fues in drei Abschnitte. Darber schmckt ein gleichartiges Band sowie ein Breiteres den
Stiel unterhalb der Bsten. Komplett mit schwarzer Farbe ist schlielich der schalenfrmige Aufsatz an
seiner Auenseite sowie im Inneren, hier allerdings nur in der oberen Hlfte, berzogen. In Anbetracht
der drei Bsten wre es denkbar, dass das Gef in Kontext des Hekate-Kults zum Einsatz kam. Von
der Form und dem Erhaltungszustand her seltenes Gef!

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Griechische, thronende Gttin

Datierung: 6. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 21 cm. Provenienz: Privatsammlung. Beiger Ton. Auf modernem
Plexiglas-Sockel. Oberflche partiell mit brunlichen Ablagerungen. Der unterste Bereich mit den Fen
fehlt. Restaurierter Bruch am unteren Halsansatz. Die Terrakotta zeigt eine weibliche, sitzende Gottheit
in Chiton und Himation, die eine Stoffbahn des Mantels ber den ihr Haupt bekrnenden Polos gezogen
hat. Sie sitzt, frontal ausgerichtet, auf einem Thron mit hoher Rcklehne und hlt beide Hnde geffnet
auf ihrem Schoss. Gerade durch diese relativ starre Haltung wird eine gewisse strenge Feierlichkeit evoziert.
Dabei zeigt die Statuette deutliche Stilelemente der archaischen Kunst. Zu diesen gehrt unter anderem
das ovale Gesicht, welches unten relativ spitz zuluft, der schmale Mund, der das archaische Lcheln
wiedergibt, die verhltnismig breite Nase und die relativ groen, leicht schrg gestellten Augen mit
scharf akzentuierten Lidern. An der Rckseite ist die Figur flach gearbeitet und weist ein groes Brennloch auf. Unteritalisches Produkt. Von der Ikonographie der Statuette her knnte es sein, dass die Figur
Demeter, resp. Persephone wiedergibt, die im griechischen Unteritalien stark verehrt wurden.
Vergleiche auch Kat. 43.
Vgl.: Higgins 1969, Kat. 1118. 1149 1551.

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Griechische Glanzton-Kylix mit Stempeldekor

Datierung: 4. Jh. v. Chr. Mae: Durchmesser (mit Henkeln) 26,7 cm; Hhe 5,2 cm. Provenienz: Slg. Dr.
Droh; seit den 60er- bis 80er-Jahren. Rotbrauner Ton mit relativ starkem Glimmeranteil. Schwarzer
Glanzton. Eine kleine abgeplatzte, nun restaurierte Stelle am Rand. Die flache, weite Trinkschale steht auf
einem Standring mit profilierter Auenwandung. Zwei weit abstehende, an ihren ueren Enden aufwrts
gebogene Stabhenkel setzen an zwei gegenberliegenden Seiten der ueren Wandung des Gefkrpers
an. Das Innere der Schale wird durch schwach ausgeprgte Stufungen in drei konzentrische Zonen untergliedert. Geschmckt wird die unterste Zone, welche den Boden der Schale bildet, durch ein Ornament,
bestehend aus einer eingeritzten Raute mit eingezogenen Seiten und vier gestempelten Palmetten an den
Ecken. Elegantes Trinkgef mit hervorragend erhaltenem Glanzton-berzug.
Vgl.: DAmicis u. a. 1997, 358 Kat. 125.42 125.45.

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Attischer, schwarzfiguriger Skyphos der CHC-Gruppe

Datierung: Um 500 v. Chr. Mae: Durchmesser (mit Henkeln) 26 cm; Hhe 14,5 cm. Provenienz: Slg.
Dr. Droh; seit den 60er- bis 80er-Jahren. Rotbrauner Ton. Schwarzer Glanzton mit rotbrauner und weier
Deckfarbe. Geritzte Binnenzeichnung. Aus mehreren Fragmenten zusammengesetzt. Der Boden ist
ergnzt. Ansonsten keine nennenswerten, restaurierten Fehlstellen. Der Skyphos besitzt einen scheibenfrmigen Standring, ber dem der hohe, im Profil konvex gewlbte Gefkrper ansetzt. Durch eine
umlaufende Kehlung ist der leicht ausschwingende Rand des Gefkrpers abgesetzt. Als Handhaben
dienen zwei diagonal orientierte Horizontalhenkel mit rundlichem Querschnitt, die gegenstndig am
Gefkrper ein wenig unterhalb von der Kehlung angebracht sind. Geschmckt wird der Gefkrper
an seinem unteren Ansatz durch ein tongrundiges Band mit parallel verlaufenden Linien und stilisiertem
Eierstab. Darber und unterhalb der Kehlung findet sich ein groer tongrundiger Fries, den unten eine
doppelte Linie umluft. Zwischen den Henkel wird der Fries durch zwei gleichartige figrliche Szenen
eingenommen. Beide Szenen zeigen in der Mitte ein homo-erotisches Motiv, bestehend aus zwei einander
zugewandten, nackten und bekrnzten Mnnern. Auf der rechten Seite steht dabei jeweils ein Mann jngeren Alters mit erigiertem Glied, welches ein lterer Mann auf der linken Seite berhrt. Diese Zweigruppe
wird seitlich durch je eine weibliche, bekleidete Gestalt eingefasst. Die linke Frau ist zur Zweiergruppe
hin orientiert, whrend die Rechte sich zwar abwendet, ihren Kopf aber zurck zu den beiden Mnnern
richtet. Nach auen hin werden beide Szenen schlielich durch je eine sitzende, geflgelte Sphinx mit
langem Schwanz begrenzt. Oberhalb des Frieses und durch eine Leiste von jenem separiert, schliet dann
ein tongrundiges Band mit doppelter Punktkette an. Interessantes, mit seinem Dekor auf den erotischen
Aspekt der Symposia, die der Mnnerwelt vorbehalten waren, verweisendes Trinkgef.
Vgl.: DAmicis u. a. 1997, 230 Kat. 42.19 42.21.

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Griechische Glanzton-Schale mit senhenkeln

Datierung: 4. Jh. 3. Jh. v. Chr. Mae: Durchmesser (mit Henkeln) 15,2 cm; Hhe 6,3 cm. Provenienz:
Slg. Pselt (Inv. 52); seit 1971. Beiger Ton. Anthrazitfarbener Glanzton. Der Glanzton ist um einen Henkel
herum ein wenig ausgebessert. Die Schale weist einen echinusfrmigen Fu und einen konvex gewlbten
Gefkrper auf. In der oberen Hlfte der Wandung des Gefkrpers setzen auf zwei gegenberliegenden
Seiten zweifach gerippte Stabhenkel an, welche am oberen Ansatz eine horizontale se ausformen. Sehr
gut erhalten!

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Griechischer Glanzton-Krug mit Henkel

Datierung: 5. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 18,2 cm. Provenienz: Slg. Dr. Deppert; seit den 70er- bis 80er-Jahren.
Rotbrauner Ton. Schwarzer Glanzton. An den Kanten ist der Glanzton minimal abgerieben. Den Gefkrper unterhalb des Schulterumbruchs umlief ehemals ein gemalter Efeublatt-Stab, der heute noch als
matter Abdruck zu erkennen ist. Sehr gut erhalten!

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Griechischer Glanzton-Krug mit Henkel

Datierung: 4. Jh. 3. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 11,2 cm. Provenienz: Slg. Pselt (Inv. 54); seit 1971.
Beiger Ton. Schwarzer Glanzton. Ein wenig ausgebessert ist der Glanzton in einem kleinem Bereich
unterhalb des Henkels. Fantastisch erhalten!

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Attische, rotfigurige Lekythos aus dem Umkreis des Eretria-Malers

Datierung: Um 420 v. Chr. Mae: Hhe 23,7 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung; vor 2005.
Danach Slg. Funcke-Auffermann. Rotbrauner Ton. Schwarzer Glanzton (durch Fehlbrand an der Rckseite
sowie im Halsbereich teilweise rtlich verfrbt). Aus mehreren Fragmenten zusammengesetzt. Ergnzt
sind Teile des oberen Halsbereichs mit der Mndung. Ansonsten kleinere, restaurierte Fehlstellen an
einzelnen Stellen. Die unterste Partie der Lekythos bildet eine relativ hohe Standplatte. Darber folgt der
hohe und schlanke Gefkrper, welcher in seinem untersten Bereich stark konvex gewlbt ist und sich
dann mit nahezu geradem Wandungsprofil leicht nach oben hin ausweitet. Die Schulter, welche vom
restlichen Krper durch einen starken Umbruch abgesetzt ist, geht flieend in einen hohen, rhrenfrmigen
Hals ber, welcher mit einem echinusfrmigen Ausguss endet. An der Rckseite vermittelt ein Bandhenkel
zwischen Schulter und Hals. Hauptschlicher Schmuck der Lekythos ist eine figrliche Szene auf der
Vorderseite des Gefkrpers. Dargestellt ist hier eine nach rechts orientierte Frau in Seitenansicht, die
mit einem rmellosen Chiton mit reichem Faltenwurf bekleidet ist. Sie beugt sich nach vorne und hlt mit
beiden Hnden ein groes Becken, um jenes auf einen Sockel, welcher direkt vor ihr steht, zu stellen.
Ringsum den Oberkrper der Frau lassen sich verschiedene, nicht genauer definierbare Gegenstnde
erkennen, die an der Wand aufgehngt sind. Begrenzt wird die Darstellung unten durch ein schlichtes,
tongrundiges Band. Nach oben hin bildet ein Manderband, welches seinerseits durch zwei tongrundige
Streifen eingefasst wird, die Rahmung des Bildfeldes. Verziert ist das Gef zudem an der Schulter durch
einen Strahlenkranz und eine Strichkette. Mit der figrlichen Darstellung, gemeint ist hier eine Toilettszene, nimmt die Lekythos auf ihren Verwendungskontext Bezug, nmlich als Salblgef innerhalb des
weiblichen Lebensbereichs. Qualitativ hochwertiger, feiner Malereidekor.
Vgl.: ARV, 1256 (Lekythos Athen 1205).

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Apulische, rotfigurige Oinochoe des Choes-Malers

Datierung: 2. Viertel 4. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 17,4 cm. Provenienz: Slg. Dr. Schmid Birkenber; seit 1983.
Rotbrauner Ton. Schwarzer Glanzton . Intakt. Das bauchige Gef, welches seinen grten Durchmesser
im untersten Drittel besitzt, steht auf einem sehr flachen Standring und mndet oben mit einem ausladenden Kleeblattausguss. Auf der Rckseite setzt an der Schulter ein Bandhenkel an, der zum Mndungsrand
des Ausgusses verluft. Die Vorderseite des Gefkrpers ziert ein Bildfeld, welches oben durch einen
stilisierten Eierstab und an den restlichen Seiten durch eine schlichte Leiste eingefasst wird. Dargestellt
ist in dem Bildfeld die fr den Choes-Maler typische Zweigruppe, bestehend aus nacktem Jngling und
bekleideter Frau. Erstgenannter wird auf der linken Seite in Dreiviertelansicht stehend und mit Mantel
ber dem linken Oberarm wiedergegeben. In der rechten Hand hlt der Jngling eine Strigilis, whrend
seine linke Hand einen Stab umfasst. Ihm gegenber steht die mit Chiton bekleidete und in einen Mantel
gehllte Frau in Dreiviertelansicht. Sie hlt einen Spiegel in ihrer rechten Hand. Ihr Haar wird zum
groen Teil von einem Sakkos verdeckt. Zudem trgt sie eine Perlenkette am Hals. Zwischen beiden
Figuren ragt ein Gewchs mit volutenartigen Enden empor. Knstlerisch hochwertiges, hervorragend
erhaltenes Gef aus der Werkstatt des Choes-Malers, die wohl im heutigen Tarent lokalisiert werden
darf. Publiziert: Trendall Cambitoglou 1982, 297 Nr. 100.

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Griechische Gnathia-Oinochoe
Datierung: 4. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 17,4 cm. Provenienz: Slg. Hille; seit den 60er- bis 80er-Jahren.
Rotbrauner Ton. Schwarzer Glanzton mit weien und gelben Deckfarben. Dekor teilweise auch geritzt.
Intakt. Verziert wird die Kanne an der Schulter ihres Gefkrpers durch ein vegetabiles Ornamentband
mit Pendilien und herabhngenden Efeuzweigen an den Enden sowie eine darber liegende Punktkette.
Schnes, sehr gut erhaltenes Gef der Gnathia-Ware.

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Griechische Gnathia-Amphore
Datierung: 4. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 19,3 cm. Provenienz: Slg. Hille; seit den 60er- bis 80er-Jahren.
Rotbrauner Ton. Schwarzer Glanzton mit weien, gelben und rtlichen Deckfarben. Geringfgige
Ablagerungen an einzelnen Stellen. Minimal bestoen am Standring. Zwischen den Henkeln werden
der Gefkrper, die Schulter und der Hals mit reichem vegetabilem Malereidekor, unter anderem
einem Blattstab mit hngenden Perlenketten und groen, von Ranken flankierten Palmetten, geschmckt.
Attraktives, sthetisches Gef mit gut erhaltenem Malereidekor in frischen Farben.

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Apulischer, rotfiguriger Volutenkrater

Datierung: 2. Hlfte 4. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 91,5 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis
80er-Jahren. Rotbrauner Ton. Schwarzer Glanzton mit weier, gelber, beiger, roter, rotbrauner und
brauner Deckfarbe. Aus mehreren Fragmenten zusammengesetzt. Einzelne, kleine Fehlstellen ergnzt.
Die Bruchkanten sind geringfgig retuschiert worden, ohne das antike Erscheinungsbild zu beeintrchtigen.
Partiell abgerieben ist der Glanzton im Bereich des Fues. Der Krater besitzt einen scheibenfrmigen,
profilierten Fu, der sich nach oben hin zu einem Zylinder verjngt. Abgesetzt durch eine Kehle, erhebt
sich darber der mchtige, ovoide Gefkrper. ber der schmalen, leicht gewlbten Schulter setzt dann
der breite, im Profil konkave Hals an, dessen oberen Abschluss ein vorspringender Mndungsrand bildet.
Dieser an seiner Auenseite konvex gerundete Rand weist an seiner Unterseite einen schwach ausprgten
Kragen auf. Je zwei Henkelstbe, die sich nach etwa einem Drittel zu Henkelplatten vereinigen, setzen
auf zwei gegenberliegenden Schulterseiten an. Nach oben hin laufen dann die diagonal orientierten
Henkelplatten in zwei groe, geschlossene, scheibenfrmige Voluten aus, die direkt an die Oberseite des
Mndungsrandes anschlieen. Beidseitig werden die Volutenabschlsse durch je einen Medusakopf en
face geschmckt. Zustzlich akzentuiert werden die Henkel an ihrem unteren Ansatz durch zwei applizierte, nach unten zum Gefkrper gerichtete Schwanenkpfe. Die gesamte Auenseite wird durch
reichen Malereidekor geschmckt. So werden beide, zwischen den Henkeln liegenden Hauptseiten des
Gefkrpers und hier oberhalb eines umlaufenden Manderbandes durch je eine mehrfigrliche Darstellung eingenommen. Die eine Seite (Seite A) zeigt in der Mitte ein Grabmal in Form eines Naiskos. Dieser
setzt sich aus einem flachen Sockel, einem mit Swastika-Mander geschmckten Podium und einem
tempelfrmigen Aufbau zusammen. Letztgenannter Aufbau wird durch zwei ionische Sulen an der Front
gebildet, ber denen das Geblk und ein Dreieckgiebel mit Kreis und Dreipunktornament im Tympanon
sowie palmettenfrmigen Akroteren ansetzen. Eine Balkendecke berspannt den Innenraum des Aufbaus.
Innerhalb des Naiskos findet sich die Darstellung des Verstorbenen. Dieser wird als jugendlicher Reiter
im heroischen Habitus, nmlich mit einem ber die Oberarme gelegten Mantel, neben seinem Pferd
wiedergegeben. In seiner Linken hlt er eine Lanze. Gefhrt wird das Pferd an seinen Zgeln durch einen
wesentlich kleiner dargestellten, nackten Diener, der in seiner Linken einen groen Pileus hlt. Flankiert
wird dieses Motiv durch je zwei zur Bildmitte hin orientierte, bekrnzte Figuren. Links unten findet sich
ein stehender Jngling, ber dessen linker Schulter ein Mantel liegt, und der in der Linken einen Kranz
und in der Rechten eine groe Phiale mit Opfergaben hlt. Darber ist eine weibliche Figur in Chiton dargestellt, die auf einem gebundenen Sack sitzt und mit der Rechten ein Alabastron, mit der Linken einen
Kranz sowie eine groe Phiale mit Frchten umfasst. Rechts neben dem Grabmal wird im unteren Bereich
eine weitere weibliche, mit Chiton bekleidete Figur wiedergegeben, welche in ihrer linken Hand einen
Handspiegel und in der Rechten eine Cista mit Tnie hlt. Darber folgt eine mnnliche Figur, die auf
einem Bekleidungsstck ruht und eine groe Phiale mit Opfergaben auf der rechten Hand balanciert. Ein
Petasos hngt ihm am Rcken herab. Die andere Seite (Seite B) zeigt im Zentrum eine Grabstele mit
Trauerschleife, die sich auf einem profilierten Postament mit Rankenfries erhebt und an der Oberseite
durch drei eifrmige Ornamente mit Blten geschmckt wird. Seitlich schlieen je zwei bekrnzte Figuren an. So befindet sich links unten eine nach rechts schreitende weibliche Figur, die in der Linken einen
Kranz, in der Rechten einen Handspiegel hlt. Oberhalb davon sitzt eine mnnliche Figur mit bereinandergestapelten Phialen und Weintrauben. Rechts von der Stele schreitet ein Jngling mit Mantel ber dem
linken Oberarm, bereinandergestellten Phialen mit Opfergaben sowie einem Efeublatt in der Rechten
und Zweig in der Linken zur Stele hin. Die darber dargestellte weibliche Figur in Chiton ergreift eine
Weintraube mit der Rechten und prsentiert in der Linken eine groe Cista. Ornamente (Rosetten, Kreisornamente, Tnien) beleben zustzlich die Seiten A und B. Separiert werden beide Darstellungen durch
fnf Palmetten, die mit geschwungenen Ranken verbunden sind. Nach oben hin werden die Bildfelder
durch einen Eier- und Zungenstab begrenzt. Die beiden Halszonen zwischen den Henkeln nimmt eine
Ornamentzone, bestehend aus symmetrischen Rankendekor mit einem Kopf mit phrygischer Mtze, der
aus einem Bltenkelch emporwchst, sowie einem Bltenstab (Seite A), resp. spiegelbildlich komponierten
Palmetten-, Ranken- und Volutenornamenten und einem Blattstab (Seite B) ein. Der Mndungsrand
erfhrt eine Ausschmckung durch zwei Eierstbe. Wie sich aus dem Malereidekor ergibt, fungierte das
Gef als Grabbeigabe fr einen wohlhabenden Jngling. Anders als bei Kat. 36 wird hier das Grabdenkmal jedoch nicht durch die Gefform, sondern durch dessen Malereidekor wiedergegeben. Knstlerisch
hervorragender, in Bezug auf die Malerei sehr gut erhaltener Volutenkrater.
Vgl.: Lohmann 1979, 213 Kat. 333; 262 f. Kat. A 730.

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Griechische, unteritalische, rotfigurige Pelike

Datierung: 4. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 34 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis 80er-Jahren.
Rotbrauner Ton. Schwarzer Glanzton mit weien und gelben Deckfarben. Intakt. Das Gef steht auf
einem scheibenfrmigen Fu. Darber folgt der ovoide Gefkrper mit konkav eingezogenem Hals,
vorkragendem Mndungsrand und zwei Bandhenkeln zwischen Schulter und oberem Halsabschluss. Je
eine figrliche Darstellung ziert den Gefkrper zwischen den Henkeln. Separiert werden beide Szenen
voneinander durch eine Palmette mit seitlichen Voluten. Als Standflche fr die Figuren dient ein Wellenband, welches den gesamten Gefkrper umluft, whrend nach oben hin beide Darstellungen durch
einen gerahmten lzweig mit Punktkette begrenzt werden. Die Szene der Hauptseite zeigt auf der linken
Seite einen auf seinem Gewand sitzenden, nackten Jngling mit Haarbinde. In seiner Rechten hlt er
einen Blattzweig und in der vorgestreckten linken Hand ein groes Becken. Ihm gegenber steht auf der
rechten Seite eine nach rechts orientierte Frau in langem Chiton, die ihren Kopf zum Jngling zurckwendet. Mit der rechten Hand umfasst sie einen groen Spiegel. Mit der Linken trgt sie ein groes, reich
verziertes Tamburin. Dass die Szene sich im Inneren eines Gebudes abspielt, zeigt ein Fenster rechts
oben. Die andere Seite des Gefkrpers zeigt zwei sich gegenberstehende, jeweils in einen Mantel
gehllte Jnglinge. Die rechte Figur sttzt dabei ihren rechten Arm auf einen langen Stock. Wie die Szene
der Hauptseite zu deuten ist, die in vielen Variationen ebenso auf anderen Gefen auftritt, bleibt unklar.
Bisweilen lassen sich bei vergleichbaren Kompositionen aber ikonographische Details oder Attribute
finden, so bei Kat. 34, anhand welcher sich die dargestellten Figuren als Dionysos, Satyr oder Mnade
ansprechen lassen. Ob dies jedoch auch fr die vorliegende Pelike gilt, muss aber offen bleiben.

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Griechische Glanzton-Hydria mit Riefeldekor

Datierung: Ende 4. Jh. v. Chr. Mae: Durchmesser (mit Henkeln) 29 cm; Hhe 37,7 cm.
Provenienz: Wie Kat. 32. Beiger Ton. Schwarzer Glanzton mit weien, gelben und roten Deckfarben.
Der Henkel der Rckseite ist ergnzt. Abgesehen von dem Riefeldekor des ovoiden Gefkrpers, dem
teilweise wei kolorierten Eierstab-Relief auf dem Kragen des Mndungsrandes und den applizierten
Manschetten mit wei-rot bemalten Zierknuppen an den Horizontalhenkeln erfhrt die Hydria eine
Ausschmckung durch Malereidekor (rote Bnder am Fu; polychrome Bltenkette unterhalb der Schulter;
weie Ornamentband mit Pendilien am Hals; Strahlenkranz an den Anstzen der Horizontalhenkel).
Seltenes, elegantes Gef, welches mit seinem Glanzton-berzug und seinem Reliefdekor ein metallenes
Vorbild imitiert.
Vgl.: Schefold 1960, 237 Abb. 328; 256; Sichtermann 1966, 60 f. Kat. 106.

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Griechischer, unteritalischer, rotfiguriger Glockenkrater

Datierung: 4. Jh. v. Chr. Mae: Durchmesser 29 cm; Hhe 27,3 cm. Provenienz: Wie Kat. 32. Rotbrauner
Ton. Schwarzer Glanzton mit weien und gelben Deckfarben. Intakt. Der Krater besitzt einen hohen,
scheibenfrmigen, sich nach oben konisch verjngenden Fu mit Stiel. Darber erhebt sich der glockenfrmige Gefkrper mit ausschwingendem, weit vorkragendem Mndungsrand. Seitlich setzen an den
Gefkrper zwei Horizontalhenkel an. Der Gefkrper zeigt an beiden Schauseiten je eine figrliche
Darstellung, die sich mit jenen von Kat. 32 vergleichen lassen. Unten durch ein Hakenmanderband,
welches den Figuren als Standflche dient, oben durch einen gerahmten lzweig eingefasst, werden beide
Szenen voneinander durch je eine von Voluten flankierte Palmette unterhalb der Henkel getrennt. Die
Szene der Hauptseite zeigt links eine stehende Frau in langem Chiton, die in ihrer linken Hand ein groes
Becken und in der Rechten ein Thyrsosstab hlt. In Hinblick auf den Stab ist sie wohl als Mnade zu
benennen. Rechts daneben sitzt ein nackter Jngling, mglicherweise Dionysos, auf seinem Gewand mit
einem Kranz in der Rechten und einem Blattzweig in der Linken. Die andere Szene gibt zwei sich gegenber stehende, mit einem Mantel bekleidete Jnglinge wieder, von denen der Linke einen Stock in der
rechten Hand hlt. Zwischen beiden Mnnern steht ein Altar.
Vgl.: Trendall Cambitoglou 1982, 249 Nr. 194; 319 Nr. 15 (vom Motiv her).

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Griechische, unteritalische Lekanis aus dem Umkreis des White Saccos-Malers

Datierung: 4. Jh. v. Chr. Mae: Durchmesser 29 cm; Hhe 27,3 cm. Provenienz: Wie Kat. 32. Rotbrauner
Ton. Schwarzer Glanzton mit weien und gelben Deckfarben. Intakt. Der Deckel mit einem Knauf auf
hohem Stiel wird nahezu vollstndig durch vegetabile Ornamente (Palmetten; Voluten; Rosetten) und
zwei weibliche Kpfe im Profil mit Sakkos eingenommen. Hervorragend erhalten!

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Hellenistisches Grabgef der Centuripe-Werkstatt

Datierung: Sptes 3. Jh. 2. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 42 cm; Durchmesser 34 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh;
seit den 60er- bis 80er-Jahren. Beiger Ton. Weie, rosa, hell-, mittel- und dunkelrotbraune, beige, purpurne
sowie hellblaue Farbe; zum Teil vergoldet. Kleinere Partien, insbesondere auf der Rckseite, ergnzt. Aus
mehreren Fragmenten zusammengesetzt. Geringfgig bestoen an einzelnen Partien. Malerei zum Teil
abgerieben, aber, insgesamt betrachtet, gut erhalten und nicht retuschiert. Der groteils fehlende Boden
innerhalb des Standringes drfte bereits in der Antike ausgebrochen worden sein, um so Libationen zu
ermglichen (s. unten). Die unterste Partie des groen Grabgefes bildet ein verhltnismig kleiner,
im Profil konkaver Standring. Darber setzt der Gefkrper an, der sich in seinem unteren Bereich mit
konvexer Wlbung deutlich ausweitet. Appliken in Form von Akanthusblttern und zapfenfrmigen
Ornamenten schmcken dabei, alternierend angebracht, die Schauseite dieses Bereichs. Wie die noch
gut erhaltene Farbfassung zeigt, war die Wandung hier wei, die Akanthusbltter hellblau und die
zapfenfrmige Ornamente rotbraun bemalt. Darber und durch eine rotbraun bemalte, plastische Leiste
separiert, setzt sich der Gefkrper fast horizontal zum vorkragenden Schulterumbruch fort. Die im
Profil nun nahezu gerade Wandung wird an ihrer Schauseite durch eine relativ groformatige, gemalte,
figrliche Darstellung auf blauem Grund eingenommen. Gut erkennbar ist in der Mitte eine nach rechts
gerichtet stehende, weibliche Figur, die mit einem blauen Chiton und einem weien, mit rotbraunen
Streifen verzierten berwurf bekleidet ist. Eine Stoffbahn von Letztgenanntem hat sie ber den Kopf
gezogen. Darber hinaus wird ihr Haupt von einem Kranz bekrnt. Je zwei Armreifen schmcken ihren
rechten Unter- und Oberarm, whrend eine Art Torques den Hals umschliet. Mit beiden Hnden hlt sie
ein groes, rundes Schallbecken nach rechts. Links neben ihr stehen zwei weitere, nach rechts orientierte,
weibliche Figuren mit vergleichbaren Gewndern. Die rechte dieser Figuren hlt in ihrer rechten, nach
vorne gestreckten Hand ebenfalls ein groes, rundes Schallbecken und wird durch einen Kranz mit weien
Blten bekrnt. Die linke Figur, die an ihrem rechten Unter- und Oberarm je zwei Armreifen trgt, hat
ihren linken Arm gestikulierend nach rechts erhoben. Keine prziseren Aussagen lassen sich dagegen zu
der weiblichen Figur geben, die rechts auen in der Darstellung nur noch in Resten erhalten ist. Deutlich
erkennbar ist aber, dass sie einen beigen Chiton, der rotbraune Streifen zeigt, und eine purpurfarbene
Palla trgt sowie, nach links gewendet, ihren rechten Arm nach vorne richtet. Offensichtlich ist mit der
Darstellung eine kultische Handlung, mglicherweise im Kontext des Dionysoskultes, wiedergegeben
worden. Nach oben hin wird die Darstellung durch einen dorischen Metopenfries begrenzt. Die untere
Leiste dieses Frieses bildet ein applizierter Astragal. Ebenfalls als Applike sind die Triglyphen und die
Metopenmotive, nmlich nach rechts schreitende Eroten, ausgefhrt. Darber schliet ein Gesims mit
applizierten Lwenkopfwasserspeiern und Astragal als obere Begrenzungsleiste an, welcher zur Schulter
berleitet. Mit rotbrauner Farbe sind dabei die applizierten Teile, mit hellblauer Farbe der Grund der
genannten Partien berzogen. Der untere Astragal, die Eroten und die Lwenkopfwasserspeier zeigen
zudem Spuren einer Vergoldung. Ferner ziert ein gemalter, noch in Teilen vorhandener, rotbrauner
Mander die unterste Leiste des Gesimses. Die darber ansetzende Schulter verjngt sich, leicht konkav
gewlbt, zu einem kurzen, rhrenfrmigen Hals, der nach oben hin mit einem scheibenfrmigen, vorspringenden Rand abschliet. Die Oberseite des Halses ist offen. Eine Gliederung erfhrt die Schulter in
ihrem unteren Bereich durch ein Band aus schwarzer Farbe, das noch Spuren vertikaler Striche erkennen
lsst. Durch rote Farbe wird ferner der Rand des Halses akzentuiert. Das vorliegende Gef diente als
Markierung einer Bestattung, fungierte also als Grabstele oder Teil eines Grabdenkmals. Nach der figrlichen Darstellung drfte es sich um die Bestattung einer weiblichen Person gehandelt haben. Wie die
klar ausgeprgte Schauseite zeigt, war das Grabgef in seinem ursprnglichen Aufstellungskontext nur,
resp. hauptschlich von vorne aus sichtbar. Der nach oben hin offene Hals und der wohl auch absichtlich
durchbrochene Gefboden dienten dazu, der darunterliegenden Bestattung Trankopfer zukommen zu
lassen. Ferner zeigt die Gestaltung des Schulterumbruchs, die sich eindeutig an der Ornamentik reell
existierender Architektur orientiert, dass mit dem Gef ein zeitgenssischer Grabbau mit rundem Grundriss, wohl ein Tumulus oder Monopteros, imitiert werden sollte. Kabinettstck von bester knstlerischer
Qualitt und groem wissenschaftlichen Interesse.
Vgl.: Arias Hirmer 1960, 109 Nr. 52; Joly 1985, 353.

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Griechische Mdchen- und Erotenstatuette

Datierung: 4. Jh. 3. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 52 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis 80erJahren. Rotbrauner Ton. Reste rotbrauner, rosafarbener und hellblauer Farbe auf groteils erhaltener
weier Engobe. Von dem Gef hat sich die Vorderseite des Henkels, der durch zwei bereinanderliegende
Statuetten gebildet wird, sowie dessen oberer Bereich erhalten. An der unteren Figur des Mdchens sind
der rechte Unterarm, die Finger der linken Hand und Teile des unteren Bereichs der Haartracht weggebrochen. Bei der Figur des Eroten fehlen der rechte Fu, der rechte Arm, der linke Unterarm, beide Flgel
sowie der untere Zipfel des Schultermntelchens. Die untere, groe Figur zeigt ein stehendes Mdchen in
Peplos mit Apoptygma, der im Hftbereich gegrtet ist. Deutlich zeichnet sich in dem reichen Faltenwurf
des schweren Leinenstoffs des Gewandes unterhalb des Apoptygmas das Standmotiv mit linkem Standund rechtem Spielbein ab. Den linken Arm hat das Mdchen angewinkelt erhoben, wobei sie die Flche
ihrer geffneten Hand nach oben richtet. Ein wenig different muss dagegen die Haltung des rechten Armes
gewesen sein, wie der noch erhaltene, dicht an den Krper nach unten gefhrte Oberarm beweist. In
Hinblick auf vergleichbare Statuetten wird aber auch hier der Unterarm stark angewinkelt nach oben
gerichtet gewesen sein. Als Schmuck trgt das Mdchen einen Armreif am linken Handgelenk. Zudem
wird ihr Haupt mit schulterlangen Haaren durch einen Kranz oder eine Wulstbinde mit kugelfrmigen
Zierelementen (Frchte?) bekrnt. Je zwei Lcher im Hftbereich sowie auf den Schultern legen den
Schluss nahe, dass hier noch weitere Attribute, Zierelemente oder Figuren angebracht gewesen sind.
Anders, nmlich als Brennloch, ist hingegen die Aussparung am Rcken der Figur anzusprechen. Was die
Deutung dieser und hnlicher Mdchenfiguren anbelangt, wird von der Forschung eine Interpretation als
Adorantin oder Klagefrau in Betracht gezogen. Oberhalb der Statuette des Mdchens findet sich die kleinere Statuette eines geflgelten, bekrnzten Eroten. Mit beiden Hnden hlt er ein groes Alabastron vor
seinen Krper. Bis auf ein ber den linken Arm gelegtes Mntelchen ist der Erot unbekleidet. Dass die
Figurengruppe Teil eines Henkels gewesen ist, zeigt die Schlaufe eines Bandhenkels hinter der Statuette
des Eroten, welche auf der hinteren Schdelkalotte der Mdchenfigur ansetzt. Unteritalisches Produkt.
Auergewhnlich in Bezug auf die Gre der Mdchenfigur sowie die knstlerische Qualitt.
Vgl. (in Bezug auf die Mdchenstatuette): Besques 1986, 144 Kat. D 4115 D 4119; Frey-Asche 1997, 98. 99 Kat. 65.

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Griechische Statuette der Aphrodite

Datierung: 3. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 25,4 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis 80er-Jahren.
Rotbrauner Ton. Weie Engobe mit rotbrauner, rosafarbener und roter Farbe in groen Teilen erhalten.
Die Fingerspitzen der linken Hand, das Attribut in der rechten Hand und ein Teil der Wulstbinde im Haar
fehlen. Die im Inneren hohle Statuette zeigt Aphrodite, die sich mit ihrem linken Ellbogen entspannt
an einen Pfeiler mit allseitig vorspringender Deckplatte anlehnt. Dabei berkreuzt sie mit ihrem linken
Spielbein das rechte Standbein. Da sie sich absttzt, neigt sich ihr entblter Oberkrper ber den Pfeiler
vor, wodurch sich ihre rechte Hfte seitlich nach auen wlbt. In ihrer seitlich vor den Krper gehaltenen
rechten Hand hielt sie ein Attribut, wahrscheinlich einen Spiegel. Darauf knnte auch der Kopf der Gttin
hindeuten, welcher zur rechten Krperseite hin gewendet ist. Ihr Gewand ist bis zur Hfte heruntergeglitten und bauscht sich ebendort, wobei eine Stoffbahn als Polsterung um den linken Ellbogen gewickelt
ist und am Pfeiler in schweren Falten zu Boden fllt. Das Haar der Aphrodite ist als Melonenfrisur mit
einem Dutt am Hinterkopf frisiert und wird durch eine Wulstbinde zusammengehalten. Die unbemalte
Rckseite ist summarisch gearbeitet und weist ein kleines Brennloch auf. Qualitatives Beispiel einer Terrakottastatue, der ein bewusst inszenierter, erotischer Moment inne wohnt.
Vgl.: Sinn 1977, 22 Kat. 5.

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Griechischer, weiblicher Terrakotta-Kopf

Datierung: 3. Jh. 2. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 10,6 cm. Provenienz: Slg. Madlener; seit den 70er-Jahren.
Rotbrauner Ton. Geringe Reste rosafarbener Bemalung auf teilweise erhaltener weier Engobe. Auf
modernem schwarzem Steinsockel. Am unteren Halsansatz gebrochen. Leichte, restaurierte Bestoungen
am Hals. Die Terrakotta gibt den zur rechten Krperseite gewendeten und geneigten Kopf einer jungen
Frau mit Diadem wieder. Charakteristisch ist der hohe Hals, das lnglich-ovale Gesicht sowie die schmalen,
mandelfrmigen Augen, von denen nur die oberen Lider deutlich ausgeformt sind. Die Rckseite ist lediglich grob gearbeitet. Reizvolle Plastik mit melancholisch wirkendem Ausdruck.
Vgl.: Schrmann 1989, 143 Kat. 491 493.

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Canosinische Pseudokanne mit Mdchenstatuetten

Datierung: Sptes 4. Jh. 3. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 61 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis
80er-Jahren. Hellbeiger Ton. Weie Engobe in greren Teilen erhalten. Aus mehreren Fragmenten
zusammengesetzt. Abgesehen von dem Kopf der kleinen, rechten Statuette, welcher ergnzt ist, keine
nennenswerten, restaurierten Fehlstellen. Das Gef steht auf einem relativ hohen, innen hohlen, scheibenfrmigen Fu. Mehrfach abgestuft an seiner Auenseite, verjngt sich die Fu nach oben hin. Darber
erhebt sich der ovoide Gefkrper mit schwach gewlbter, nahezu horizontaler Schulter. Die Stelle, an
welcher sich sonst der Gefhals auf der Schulter befindet, wird dabei durch eine groe Frauenstatuette
von der Art tanagrischer Figuren eingenommen. Diese Figur, welche gelngte Proportionen und einen
kleinen Kopf aufweist, ist mit Chiton und Himation bekleidet und trgt einen Blattkranz im Haar. Sie
steht auf dem linken Bein, whrend das Rechte als Spielbein anzusprechen ist. Den rechten Arm hat sie
auf den Rcken gelegt. Ihren linken, am Krper herabhngenden Arm hat sie in den Mantel gewickelt.
An ihrem Rcken setzt ein gerippter und geschwungener Bandhenkel an, der auf der Gefschulter seinen
unteren Ansatzpunkt besitzt. Flankiert wird die Frauenstatuette von zwei weiteren, jedoch wesentlich
kleiner dimensionierten Figuren weiblichen Geschlechts. Ebenfalls mit Chiton und Himation bekleidet,
tragen diese beiden, untereinander identischen Figuren jeweils eine Wulstbinde auf dem Kopf. Mit ihrer
rechten Hand halten sie eine Stoffbahn des Mantels vor der Brust fest, whrend die Haltung des linken
Armes jenem der groen Figur entspricht. Derartige Pseudokannen, die keine praktische Funktion besaen,
treten bisweilen in Kammergrbern vor allem im apulischen Canosa auf, wo sie vermutlich als Beigaben
von Bestattungen weiblicher Personen eine Verwendung fanden. Damit folgen sie der fr weite Teile
Apuliens ab dem spten 4. Jh. v. Chr. erfassbaren Tendenz, wieder aufwendigere Grabbauten zu errichten
und jene mit reicheren Beigaben auszustatten. ber den Sinngehalt dieser Gefe lassen sich aber keine
Aussagen treffen.
Vgl. (in Bezug auf die groe Mdchenstatuette): Besques 1986, 141 f. Kat. D 4103 D 4105;
Frey-Asche 1997, 98. 100 f. Kat. 66. 67.

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Sockel mit Statuette eines sitzenden Eroten

Datierung: 4. Jh. 3. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 20,6 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis 80erJahren. Brauner Ton. Reste rotbrauner, rosafarbener und hellblauer Farbe auf groteils erhaltener weier
Engobe. Aus wenigen Fragmenten zusammengesetzt. Die zwei vorderen Bltter des Blattkranzes am
Sockel fehlen. Ebenso ist die linke Hand der Statuette nicht mehr vorhanden. Keine Ergnzungen. Der im
Inneren hohle und an seiner Unterseite offene Sockel besitzt einen runden Umriss. Unten scheibenfrmig,
verjngt sich der Sockel nach oben hin zu einem schwach konisch geformten Zylinder, der oben mit einer
leicht vorkragenden, runden Scheibe abschliet. Ringsum den Zylinder war ein Kranz aus fnf Palmwedel
oder lanzettfrmigen Blttern appliziert, von denen sich noch drei Stck erhalten haben. Dieser Kranz
verdeckte ehemals vollstndig den Bereich des Zylinders. Auf dem Sockel findet sich die Statuette eines
geflgelten, offenbar unbekleideten Eroten. Dieser Erot sitzt auf dem Sockel, wobei er seine beiden Beine
entspannt vom Sockelabschluss herabhngen lsst. Seinen rechten Arm hat er angewinkelt erhoben. Mit
seiner linken, nach unten gefhrten Hand sttzte er sich auf dem Blattkranz des Sockels ab. Bekrnt wird
das Haupt des Eroten durch einen Kranz. Wahrscheinlich fungierte das vorliegende Fundstck als Deckel
fr ein Gef. Wohl unteritalisches Produkt. Sehr reizvoll in Hinblick auf das anmutige Motiv der
Statuette.
Vgl.: Frey-Asche 1997, 58 Kat. 34 (in Bezug auf die Krperhaltung des Eroten).

42

Griechischer Glockenkrater
Datierung: 4. Jh. v. Chr. Mae: Durchmesser 34 cm; Hhe 33 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den
60er- bis 80er-Jahren. Aus mehreren Fragmenten zusammengesetzt. Keine Fehlstellen. Die Bruchkanten
sind retuschiert. Leicht abgerieben ist die Bemalung an einzelnen Stellen. Hellbeiger Ton. Helle rotbraune
Farbe. Der Krater besitzt einen an seiner Auenseite konvex gewlbten, scheibenfrmigen Fu. Darber
setzt der mchtige, glockenfrmige Gefkrper mit zwei Horizontalhenkeln an. Den oberen Abschluss
des Gefkrper bildet ein vorkragender, diagonal orientierter Rand. Geschmckt wird der Krater am
Fu, Gefkrper und hier auch an der Innenseite des Randes durch unterschiedlich groe, gemalte
Horizontalbnder. Wichtigstes Schmuckelement ist aber ein gemalter lzweig, welcher beidseitig zwischen
den Henkeln verluft. Gerade durch den reduzierten Malereidekor sthetisch ansprechendes Gef.

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Statuette der DemeterCeres / Persephone

Datierung: 1. Jh. 2. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 47,5 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis 80erJahren. Feinkristalliner Marmor. Im unteren Bereich des Mantels sowie des Chitons brunliche Ablagerungen. Die rechte Hand, ein Teil der vom rechten Ellbogen herabfallenden Stoffbahn des Mantels sowie
der obere Abschluss der Fackel fehlen. Minimale Ergnzungen des Mantels auf der Rckseite sowie des
Schleiers auf den Nebenseiten. Restaurierte Brche im Bereich des Bauches, der Nase sowie des Halses.
Geringe Spuren einer rot-brunlichen Farbfassung lassen sich noch an einzelnen Stellen des Mantels beobachten. Die Statuette, welche sich auf einer unregelmig trapezoiden Plinthe erhebt, zeigt eine jugendliche, frontal ausgerichtet stehende Gttin. Bekleidet ist sie mit einem an den Schultern und Oberarmen
geknpftem Chiton, ber den ein Mantel gelegt ist. Dieser Mantel fhrt von der linken Schulter zur rechten
Krperseite oberhalb der Hfte, wobei er den Krper bis zu den Unterschenkel einhllt. Durch die dicken
Falten des schweren Mantelstoffes zeichnet sich, knstlerisch gekonnt umgesetzt, das Motiv des linken
Stand- und des rechten, leicht zurckgesetzten Spielbeins ab. An ihren Fen trgt die Gttin Schuhwerk.
Bekrnt wird das Haupt der Gttin durch einen Polos, ber den sie teilweise einen Schleier mit Fransen
am unteren Saum gezogen hat. Mit der Hand ihres linken, eng an den Krper nach unten gefhrten Armes
hlt sie eine lange Fackel, die ein horizontales, der Festigung dienendes Element aufweist. Ihren rechten,
ebenfalls nach unten orientierten Arm richtet sie, leicht angewinkelt, nach vorne. In der betreffenden, nicht
mehr existenten Hand hielt sie ein weiteres Attribut, welches wohl als Getreidehrenbschel ergnzt werden
darf. Zur Stabilisierung waren die Hand und das Attribut mit dem rechten Oberschenkel der Statue durch
eine Sttze verbunden, von der sich noch Reste erhalten haben. Das lnglich-ovale Gesicht der Gttin mit
der lnglich-schmalen Nase und den von scharf akzentuierten Lidern einfassten Augen, resp. die ber
der Stirn gescheitelte, in gewellten Strhnen zu den Seiten gefhrte Frisur zeigt noch deutliche Anklnge
an Werke der Klassik. Die Rckseite der Statuette ist gut, wenngleich flchtiger als die Vorderseite gearbeitet. Die vorliegende Statuette ist als Darstellung der Gttin Demeter-Ceres oder ihrer Tochter Persephone zu deuten, die sich ikonographisch in der Regel nicht voneinander unterscheiden lassen. Ceres, die
in Rom schon frh mit der griechischen Demeter gleichgesetzt wurde, besa einen eigenstndigen, auf
die Ehe, den sepulkralen Bereich und die Agrarwirtschaft, und hier insbesondere den Anbau von Getreide,
bezogenen Kult. Auf letztgenannten Aspekt des Kultes verweist noch heute der im deutschen Sprachgebrauch bliche Begriff Cereialien. Dagegen spielte Persephone im rmischen Kulturbereich fast nur
im Zusammenhang mit dem Kult ihrer Mutter sowie als bildliches Motiv auf Sepulkraldenkmlern eine
grere Rolle. Die vorliegende Statuette knnte dabei als kleines Kultbild im privaten Bereich einer
Villenanlage wie auch als Votivgabe innerhalb eines ffentlichen Heiligtums gedient haben. Sehr seltenes
Beispiel einer rmischen Statue der Demeter-Ceres / Persephone und von berdurchschnittlich hoher
knstlerischer Qualitt fr das Format.
Vgl.: De Angeli 1988, bes. 905 Nr. 170; A. Kaufmann-Heinimann, in: Martin-Kilcher Schatzmann 2009, 73 76.

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Rmischer Torso vom Typus Ephebe Westmacott

Datierung: Frhe Kaiserzeit (31 v. Chr. 69 n. Chr.). Mae: Hhe (nur Torso) 33 cm; Hhe (nur Sockel)
11 cm. Provenienz: Sddeutsche Privatsammlung. Feinkrniger, vermutlich griechischer oder kleinasiatischer Marmor mit blulich-grauer Maserung. Auf modernem, anthrazitfarbenem Steinsockel. Von der
Statue ist der Torso mit Teilen der Oberschenkel sowie mit den Armanstzen erhalten geblieben. Das
Genital fehlt zum Teil. Ein restaurierter Bruch verluft von der linken Hfte schrg nach oben zur rechten
Krperseite. An einer Stelle im linken Brustbereich bestoen. Das Statuenfragment zeigt den stark bewegten Krper eines Knaben, resp. Jugendlichen mit noch wenig ausgebildeter Muskulatur. Wie noch deutlich
zu erkennen ist, ruhte sein Krpergewicht auf dem linken Bein, whrend er sein rechtes Bein anwinkelt
zurckgesetzt hatte. Darber ldt die Hfte krftig zu seiner linken Krperseite hin aus. Zur selben Seite
hin senkt sich auch die linke Schulter. Der linke Arm war vom Krper abgespreizt und dabei leicht nach
vorne gerichtet. Dies beweist der erhaltene Rest des Oberarms. Ebenso gibt der Ansatz des rechten Arms
noch Aufschluss ber dessen Haltung. So war dieser schrg nach oben erhoben. Dies zeigt sich auch an
der rechten Schulter, die entsprechend der Armhaltung leicht zum rechten Oberarm hin ansteigt. Wie sich
ferner der Bruchkante des Kopfes entnehmen lsst, war jener gesenkt und nach rechts gerichtet. Die Krpermodellierung der Skulptur erweist sich, insgesamt betrachtet, als relativ weich. So sind die einzelnen
Muskelkompartimente nicht allzu scharf gegeneinander abgesetzt. Dies lsst sich gut an den Leistenlinien
beobachten, welche oberhalb des Genitals nur schwach akzentuiert sind und flieend in den Rumpf bergehen. Gleiches gilt fr die Linea Alba, die nur leicht pointiert in Erscheinung tritt. Vergleichbar ist auch
die sorgfltig gearbeitete Rckseite der Statue in ihrer Auffassung von Krperlichkeit gestaltet. Die
Skulptur, von der sich der vorliegende Torso erhalten hat, ist eine Umbildung der berhmten Statue im
British Museum in London (Inv. 1754), die nach ihrem frheren Besitzer unter dem Namen Ephebe
Westmacott bekannt ist. Diese Statue ist mit ihrem deutlich ausgeprgten Kontrapost, den Krperproportionen sowie der Bildung der Muskeln stark den Werken des griechischen Bildhauers Polyklets verpflichtet
und drfte auf einen Schler desselben zurckzufhren sein. Welche Person oder mythologische Gestalt
letztgenanntes Urbild darstellte, und welcher Gegenstand in der stets erhobenen rechten Hand ergnzt
werden muss, ist nach wie vor in der Forschung umstritten. Dass das Urbild, welches der griechischen
Klassik entstammt, bereits in der Antike eine groe Wertschtzung erfuhr, zeigt sich dagegen an den in
mehreren Stcken berlieferten hellenistischen und rmischen Kopien und Umbildungen des Epheben
Westmacott. Die vorliegende Umbildung ist dabei in die frhe Kaiserzeit einzuordnen, worauf die Wiedergabe der Muskulatur hindeutet. Reizvolle, unterlebensgroe Variante des Typus des Epheben Westmacott
von guter knstlerischer Qualitt.
Vgl.: A. Linfert, in: Beck u. a. 1990, bes. 585 591 Kat. 103 109.

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Kaukasische Applike eines Reiters

Datierung: 1. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Breite 5,9 cm; Hhe 5 cm. Provenienz: Deutsche Privatsammlung.
Bronze. Hellgrne Patina. Helle Ablagerungen an einzelnen Partien. Teile der Mhne sowie ein kleines
Stck des Schwanzes fehlen. Auf Plexiglas-Sockel. Das Relief zeigt ein nach rechts orientiertes Pferd mit
Reiter mit Kopfbedeckung (Helm?), der mit seiner linken Hand die Zgel hlt und sich mit seinem rechten
Arm am Hinterleib des Pferdes absttzt. Detailliert wird vor allem das Zaumzeug und eine Art Riemenschutz am Pferd wiedergegeben. Plastisch akzentuiert ist die Krperform und Muskulatur des Pferdes. In
seiner abstrahierenden Form attraktives Kunstwerk, das die groe Bedeutung des Pferdes innerhalb der
kaukasischen Kulturen wiederspiegelt.
Vgl.: Miron Orthmann 1995, bes. 315 f. Kat. 328331.

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Rmischer Adler
Datierung: 1. Jh. frhes 3. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 5,7 cm. Provenienz: Slg. Hartkopf. Bronze.
Herrliche dunkelgrne Patina. Beide Krallen fehlen. Auf Plexiglas-Sockel. Ruhender Adler mit leicht
geffnetem Schnabel. Detailreiche, knstlerisch hochwertige Statuette.

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Rmischer Silen
Datierung: 2. Jh. frhes 3. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 10,5 cm. Provenienz: Slg. Steinbach; davor deutscher
Kunsthandel. Bronze mit eingelegten Augen aus Silber. Braune Patina. Der rechte Fu und beide Hnde
fehlen. Auf modernem Metall-Sockel. Die Statuette zeigt einen mit Schuhwerk und Lendenschurz bekleideten, bekrnzten Silen, der sein rechtes Bein leicht zurcksetzt und seinen linken Arm erhebt. Gekonnt
sind hier die fr diesen Trabanten des Dionysos charakteristischen Merkmale, nmlich dicker Bauch, Vollbart, platte Nase, spitz zulaufende Ohren und Glatze, umgesetzt worden. In Entsprechung zu einer vergleichbaren Statue aus hringen darf in seiner rechten Hand ein Weintraubenbndel rekonstruiert werden.
In der anderen, linken Hand hielt er wohl ein Gef, einen Weinschlauch oder eine Lampe. Von hervorragender knstlerischer und handwerklicher Qualitt.
Vgl.: Nuber 1988, 99 (Abb. 34).

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Rmischer Amor
Datierung: 1. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 10 cm. Provenienz: sterreichische Privatsammlung. Bronze.
Dunkelgrne Patina. Auf Plexiglas-Sockel. Der rechte Unterarm sowie die untere Spitze des linken Flgels
fehlen. Die Figur stellt den nackten Liebesgott dar, der sich mit ausgebreiteten Flgeln emporschwingt.
Sein linkes Bein ist angewinkelt zurckgesetzt, whrend er mit den Zehenspitzen seines gestreckten, rechten Beines noch den Boden berhrt. In der Hand des erhobenen rechten Arms ist eine Fackel zu ergnzen.
Typisch fr die Figur ist ihr kindlicher Krper, das Flgelpaar am Rcken, sowie die schulterlangen Haare
mit Stirnschopf. Die Statuette lsst sich dem Typus Avallon Freiburg zuweisen, bei welchem es sich
um eine kaiserzeitliche, wohl in Gallien entstandene Umbildung eines hellenistischen Originals handelt.
Das Original, wie auch viele der rmischen Umbildungen besteht aus einem Ensemble zweier spiegelbildlich wiedergegebener Statuen vom vorliegenden Typus, die als Leuchterfiguren fungierten.
Vgl.: Hiller 2002, bes. 462 470.

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Rmisches Vorhngeschloss mit Deckel in Form einer weiblichen Maske

Datierung: 2. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Breite 3,4 cm; Hhe 2,7 cm. Provenienz: Slg. Van Drisum-Schenk;
seit den 70er- bis 80er-Jahren. Bronze mit einzelnen Bestandteilen aus Eisen. Herrliche dunkelgrne
Patina. Verschlussbgel fehlt. Eiserne Bestandteile noch in Resten vorhanden! Das Schloss lsst sich
ffnen.
Vgl.: J. Garbsch, in: Handelsbank 1994, 155 f. Allgemein zur Denkmlergruppe: Schnberger 1956;
Schnberger 1958.

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Rmischer Lar
Datierung: 1. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Hhe max. 6,9 cm. Provenienz: Slg. Madlener; seit den 70er-Jahren.
Bronze. Grne-hellgrne Patina. Stellenweise dunkle Ablagerungen. Vollstndig erhalten. Auf modernem
Holzsockel. Statuette vom Typ des in augusteischer Zeit entwickelten Lar Compitalis. Der jugendliche
Schutzgott von Haus und Hof, welcher mit kurzer, gegrteter Tunika bekleidet ist und hohe Stiefel trgt,
ist im Tanzschritt dargestellt. In der erhobenen Linken hlt er ein Rhyton, in der nach vorne gestreckten
Rechten eine Patera. Derartige Statuetten standen normalerweise paarweise in Lararien von Husern.

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Rmische Kanne mit dionysischen Motiven

Datierung: 1. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 19,5 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis 80er-Jahren.
Bronze. Augpfel der Pan-Attasche und des figrlichen Henkelaufsatzes aus anderem Metall (Silber?)
eingelegt. Braune, dunkelgrne bis anthrazitfarbene Patina. Intakt. Der hohe Kannenkrper ruht auf
einem flachen, nur schwach abgesetzten Standring, welcher den gedrehten Gefboden mit erhabenen,
konzentrischen Kreisen umschliet. Der darber liegende Gefkrper besitzt eine ovoide Form und geht
flieend in den relativ breiten Hals mit konkavem Profil ber. Den Ausguss bildet ein Schnabel, der an
der Vorderseite der scharfkantigen Gefmndung vorgezogen ist. An der rckwertigen Gefschulter
setzt ein Henkel an, der mehrfach geschwungen zum Mndungsrand verluft, wobei er sich nach oben
hin in seiner Breite ausweitet. Den unteren Ansatz des Henkels bildet dabei eine Attasche in Form eines
plastisch modellierten, brtigen Pankopfes mit leicht geffnetem Mund, Stupsnase, vorgewlbten Brauenbgen, spitzen Ohren und kurzen Hrnern. Auffallend fein und gekonnt sind die Strhnen seiner symmetrisch komponierten Bart- und Haartracht ausgeformt. Am oberen Henkelansatz findet sich dagegen eine
Daumenauflage bzw. -platte, welche wiederum figrlich, diesmal aber vollplastisch, gestaltet ist. Dargestellt
ist hier die Halbfigur eines jugendlichen Satyr mit spitzen Ohren und aufgebauschtem Haar ber der Stirn,
welcher aus einem Akanthusbltenkelch emporwchst. Mit einem ber der linken Schulter zusammengeknpften Fell bekleidet, scheint sich der Satyr mit beiden Hnden an den Akanthusblttern abzusttzen.
Eines von diesen Blttern an der Rckseite der Figur wlbt sich zum Nacken des Satyr und bildet derart
eine se. Verankert ist das obere Henkelende mit dem Mndungsrand zudem durch zwei Anstze, welche
links und rechts der Daumenauflage weit vorgreifen, und deren Enden jeweils die Form eines stilisierten
Entenkopfes besitzen. Die restliche Flche der nach auen gerichteten Seite des Henkels wird durch einen
Akanthusblatt-Stab in flachem Relief gebildet. Dieses Ornament wird am deutlich ausgeprgten Umbruch
des Henkels oberhalb des Mndungsrandes durch ein plastisch abgesetztes Band aus mehreren Ornamentbndern unterbrochen. In Hinblick auf einzelne Kannen aus Italien, resp. antiken Importstcken von dort,
die im Detail gewisse Parallelen aufweisen, wird es sich bei dem vorliegenden Stck um ein italisches,
vermutlich campanisches Produkt handeln. Kanne von handwerklich wie auch knstlerisch bester
Qualitt, deren Verzierung auf die Verwendung als Ausschankgef von Wein Bezug nimmt.
Vgl.: Kaufmann-Heinimann 1977, 143 f. Kat. 247 (Henkelattasche);
A. dAmbrosio, in: Franchi dellOrto Varone 1993, 199 Kat. 106 (flaches Relief auf Henkel).

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Rmisches Gewicht
Datierung: Rmische Kaiserzeit (31 v. Chr. 476 n. Chr.). Mae: Durchmesser max. 20 cm; Hhe (mit
Henkel) 11 cm. Gewicht: 6,7 kg. Provenienz: Slg. Hille; seit den 60er-Jahren. Kalkstein mit eisernem
Henkel. Henkel korrodiert. Groer, im Umriss runder und im Profil doppelkonischer Gewichtsstein. Als
Aufhngevorrichtung ist ein flacher, ehemals beweglicher Henkel im Zentrum der Oberseite angebracht.
Dieser Henkel ist mit seinen beiden Angeln an zwei Stiften mit sen befestigt, die wiederum mittels einer
Bleiftterung in zwei Ausarbeitungen im Gewichtsstein verankert sind. Das vorliegende Gewicht entspricht
der rmischen Gewichtseinheit von 35 Septunces, was mit 245 Unciae, der Grundeinheit des komplexen
und sehr fortschrittlichen rmischen Masystems, gleichzusetzen ist. Aufgrund Gre und Gewicht gehrte
das vorliegende Exemplar zu einer groen gleich- oder ungleicharmigen Waage. Derartige Waagen kamen
vor allem im Bereich des Handels und Handwerks zum Einsatz, wie Funde und einige wenige bildliche
Darstellungen belegen. Hervorragendes und seltenes Zeugnis des rmischen Messwesens.
Vgl.: D. Baatz, in: Hellenkemper Salies u. a. 1994, 105 107 mit Kat. 1. 2 (Gre, Umriss und Material).

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Rmische Servierschale
Datierung: 1. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser max. 34 cm; Hhe (ohne Henkel) 12,5 cm; Hhe (mit Henkel)
24,5 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis 80er-Jahren. Bronze. Dunkelgrne, teilweise hellgrn und blulich gefleckte Patina. Intakt. Die Schale besitzt einen flachen Standring, der den abgedrehten
Gefboden mit mehreren plastisch hervortretenden, konzentrischen Kreisen umschliet. Der Gefkrper
selbst hat die Form eines im Umriss lnglich-ovalen Beckens, welches durch eine leichte Einziehung an
den beiden Lngsseiten in zwei halbrunde, unterschiedlich groe Teile gegliedert wird. Der grere Teil
des Beckens weist eine im Profil konvex gewlbte Wandung auf und schliet nach oben hin mit einem nach
auen umgebogenen Rand ab. Dagegen besitzt der kleinere Teil im Profil eine steilere, konvex gewlbte
Wandung, die unterhalb des Randes konisch zurckspringt. Oberhalb dieses Rcksprungs setzt der zweistufige, stark vorkragende Rand an. Auf dem Rand und hier am Schnittpunkt beider Teile des Beckens
liegen zwei lngliche Attaschen auf, deren beiden Enden jeweils als Kopf eines Huftieres (wohl Maultier)
gestaltet sind. An der Auenseite werden die zwei Attaschen durch je ein Akanthusblatt geschmckt,
welches sich an seiner Spitze leicht einrollt. Darber und zwischen den zwei Tierkpfen schwingt die
Oberseite der Attaschen nach oben hin aus. Eine als Frucht oder Knospe geformte Knubbe bekrnt dabei
jeweils den oberen Abschluss dieser Ausweitungen. Zur besseren Handhabe der Schale sind an den beiden
Attaschen, resp. in den Scheiben mit Kreisaugen-Dekor, die direkt an die Rckseiten der Tierkpfe
anschlieen, je ein beweglicher, schlaufenfrmiger Henkel verankert. Diese Henkel erhalten durch ihre
profilierten Auenseiten zudem einen ornamentalen Charakter. Was die Funktion dieser und anderer
vergleichbarer Schalen anbelangt, lsst sich nichts Sicheres sagen. Kein Zweifel besteht jedoch, dass diese
Schalen dazu bestimmt waren, etwas auszugieen oder auszuschtten. Jedenfalls sind diese Gefe so
konzipiert, dass sie sich beim Anheben stets zum greren Teil des Beckens hin neigen. Da derartige
Schalen vor allem aus dem Vesuvgebiet bekannt sind, wird es sich bei jenen wie auch bei dem vorliegenden
Exemplar um campanische Produkte handeln. Reich verziertes und hervorragend erhaltenes Exemplar
dieses seltenen Schalentyps.
Vgl.: C. Cicirelli, in: Stefani 2003,147 Nr. C5.

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Rmischer Aryballos
Datierung: 1. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 10 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis 80er-Jahren.
Bronze. Dunkelgrne, an einzelnen Stellen rotbraun gefleckte Patina. Intakt. Die unterste Partie des
kleinen Gefes bildet ein flacher, an seiner Auenseite profilierter Standring. Dieser fasst den Boden des
Gefkrpers ein, welcher durch abgedrehte, plastisch hervortretende, konzentrische Kreise einen ornamentalen Charakter erhlt. ber dem Standring und von diesem abgesetzt erhebt sich der hohe, nahezu
konische Gefkrper mit abgeflachter Schulter. Auf der Schulter setzt der schmale, rhrenfrmige Hals
an, welcher durch zwei umlaufende, flache Stufungen gegenber dem Gefkrper abgesondert ist. Eine
relativ weit vorkragende, im Inneren trichterfrmige Mndung bildet den oberen Gefabschluss. An
ihrer Auenseite wird die Mndung durch eine Doppelwulst mit dazwischenliegender Kehle gegliedert.
Wie die kleine Gefffnung verrt, diente dieser Aryballos, der mit seiner Form auf archaische Keramikgefe aus Korinth zurckgreift, als Behlter kostbarer Flssigkeiten, wohl Parfum oder Salbl.
Vgl.: Yfantidis 1990, 306 Kat. 236.

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Rmische llampe
Datierung: 1. Jh. n. Chr. Mae: Lnge max. 11,3 cm; Hhe 6,8 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den
60er- bis 80er-Jahren. Bronze. Dunkelgrne Patina. Intakt. Der im Profil konvex gewlbte lbehlter
erhebt sich ber einer runden Standplatte. Der Spiegel mit zentralem Einfllloch ist gegenber den
Schultern des lbehlters leicht eingetieft und wird durch einen schlichten Schulterring umschlossen.
Nicht allzu stark vorgezogen ist die Schnauze, welche an ihrer Spitze fcherfrmig abschliet und ein
ovales Dochtloch aufweist. Der Schnauzenkanal wird seitlich durch volutenfrmige Leisten eingefasst,
die am Schnauzenansatz jeweils in eine vierblttrige Rosette enden. Eine zustzliche Ausschmckung
erfhrt die llampe durch einen groen, palmettenfrmigen Aufsatz, der an der Rckseite des lbehlters
ansetzt. Gerade in ihrer relativ schlichten Art ansprechende Bronzellampe.
Vgl.: Bailey 1996, 29 Kat. Q 3630 (mit andersartigem Aufsatz).

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Rmisches Bleivotiv der Donaulndischen Reiter

Datierung: 3. Jh. 4. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 9,4 cm. Provenienz: Slg. Hartkopf. Blei. Rand an einzelnen
Stellen minimal deformiert. Auf der rechteckigen Tafel finden sich innerhalb einer rahmenden Sulen
architektur mit Archivolte vier Register mit symbolischen und figrlichen Darstellungen, die den Aufstieg
von der irdischen (untere zwei Register) in die himmlische Sphre (obere zwei Register) versinnbildlichen.
Im untersten Register lassen sich neben einem Dreifu mit Fisch die vier irdischen Elemente als Symbole
(Feuer = Lwe; Wasser = Krater; Erde = Schlange; Luft = Hahn) erkennen. Darber schliet ein Register mit
Szenen aus dem betreffenden Kult an (links ein Myste mit Widdermaske und ein Weiterer, der einem Tier
das Fell abzieht; in der Mitte ein Kultmahl mit Fisch als Speise; rechts ein Mystagoge, der einen Initianten
an der Hand fhrt). In dem dritten Register ist in der Mitte eine Gttin dargestellt, welche Futter bereithlt.
Dieses Futter ist fr die beiden Pferde der Reiter in orientalischer Kleidung bestimmt, die seitlich hin
zukommen. Das linke Pferd schreitet dabei ber einen Fisch, das Rechte ber eine liegende Gestalt. Eine
weitere Figur findet sich ferner jeweils hinter den Reitern (links ein Soldat; rechts eine weibliche Figur).
Das oberste Register zeigt schlielich Sol in seiner Quadriga zwischen Sternen. Die vorliegende Votiv
tafel gehrte zu einem synkretistischen Mysterienkult, der sich ab der Mitte des 2. Jh. n. Chr. im Gebiet
der unteren Donau ausbreitete und dessen Art und Inhalt groteils im Dunkeln liegt.
Vgl.: Ertl 1996, 47 59 Nr. 1 66 (Typus B 3).

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Arm einer rmischen Marmorstatuette

Datierung: 1. Jh. 4. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 13 cm. Provenienz: Slg. von Ohlendorf; seit den 70erJahren.
Marmor. Brunliche Ablagerungen an einzelnen Stellen. Restaurierter Bruch am Unterarm. Von der
Statuette hat sich der rechte Arm bis ungefhr zur Mitte des Oberarmes erhalten. In der gebohrten ffnung
der geschlossenen Hand hielt die Statuette ein heute verlorenes Attribut aus Metall. An der Rckseite des
Ellbogens hat sich der Ansatz einer Sttze erhalten. Von guter knstlerischhandwerklicher Qualitt.

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Rmische Terra Sigillata-Schale

Datierung: 1. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser max. 14,5 cm; Hhe 3 cm. Provenienz: Slg. Madlener;
seit den 70er bis 80erJahren. Hellroter berzug. Intakt. Die beiden trapezoiden Handhaben weisen
floralenornamentalen Dekor auf. Hervorragend erhaltenes Terra SigillataProdukt des stlichen Mittel
meerraumes.

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Rmischer, einhenkeliger Terra Sigillata-Krug

Datierung: 3. Jh. 4. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 18,6 cm. Provenienz: Wie Kat. 58. Hellroter berzug. Kleinere
Partien in der Bauchzone und hier auerhalb der Reliefs sind ergnzt. Das Gef ist reich mit Reliefs
geschmckt, die, mit Ausnahme der zwei stilisierten Blattstbe am Henkel, appliziert wurden. Neben
floralornamentalen Motiven (Palmwedel, Rosetten und halbmondfrmige Ornamente mit Blattstab)
gehren zu diesen Reliefs auch figrliche Darstellungen. Jene zeigen Diana mit Pfeilbogen und Jagdhund,
eine davon springende Raubkatze sowie Herkules im Kampf mit dem nemeischen Lwen. Nordafrika
nisches Produkt.

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Etruskischer Miniaturkrug aus Bronze

Datierung: 5. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 8,5 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er bis 80erJahren.
Bronze. Hellgrne, teilweise brunlich gefleckte Patina. Intakt. Der geschwungene Henkel weist an
seinem unteren Ende eine lanzettfrmige Attasche auf. Solche Krge treten zusammen mit weiteren
Miniaturgefen und jeweils einem kleinem Opferherd bisweilen in Grbern auf, wo sie wohl bei Toten
feierlichkeiten zum Einsatz kamen. Hervorragend erhaltenes Exemplar.
Vgl.: Spielmann u. a. 2004, 109 Kat. I/159 c (Exemplar aus Keramik).

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Hellenistisches Bronzesieb
Datierung: 3. Jh. 2. Jh. v. Chr. Mae: Lnge 21,6 cm. Provenienz: Wie Kat. 60. Bronze. Hellgrne Patina.
Intakt. Das eigentliche Sieb bildet eine breite, flache Schale mit relativ kleiner Perforation im Zentrum,
welche die Form eines zwlfarmigen, durch eine Doppelleiste eingefassten Wirbels besitzt. An diese
Schale setzt der Griff mit einer blattfrmigen Attasche an. Das uere Ende des Griffes mit stilisiertem
Entenkopf ist umgebogen, um so ein Aufhngen des Siebes zu ermglichen.
Vgl.: Stutzinger 1999, 199 201 Kat. 78.

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Rmische Wandmalerei mit Darstellung des Ariadne-Mythos

Datierung: Flavisch (69 96 n. Chr.). Mae (Rahmen): Breite 70 cm; Hhe 75 cm. Provenienz: Slg. Dr.
Droh; seit den 60er- bis 80er-Jahren. Verputz mit weien, gelben, grnen, blauen, trkisfarbenen, roten
und braunen Farben auf schwarzem Grund. In eine rechteckige, graue Gipsplatte mit rckwrtiger Verstrkung eingelassen und dabei leicht vorstehend. Kleinere Fehlstellen innerhalb des Fragments. Partiell
abgerieben. Geringfgig im Bereich des Bildfeldes retuschiert. Das Fragment wird zum grten Teil
durch ein rechteckiges, durch zwei Bnder eingefasstes Bildfeld mit figrlicher Darstellung eingenommen. An die oberen Ecken des Bildfeldes schlossen Fruchtgirlanden mit Tnien an, von denen sich noch
grere Teile im linken oberen Fragmentbereich erhalten haben. Darber hinaus stt ein breites Band an
die obere Begrenzung des Bildfeldes. Wie sich aus einer heute nicht mehr existenten Wandmalerei in der
Casa della Fortuna in Pompeji ergibt, zeigt das Bildfeld eine Sequenz aus dem Ariadne-Mythos, nmlich
die erstmalige Begegnung mit ihrem spteren Gatten Dionysos am Strand von Naxos. Im Vordergrund
rechts auen ist Ariadne erkennbar, die mit entbltem Oberkrper auf einem Felsen sitzt, einen Kranz
trgt und ihren rechten Arm nach vorne richtet. Hinter ihr steht eine bekleidete, weibliche Figur mit Kranz
im Haar, mglicherweise eine Personifikation der Lokalitt oder Mnade, die mit ihrer rechten Hand auf
Dionysos verweist, der am linken Bildrand in Erscheinung tritt. Dieser nur mit einem am Rcken herabhngenden Mantel bekleidete Gott steht frontal ausgerichtet, wobei er seinen rechten Arm erhebt. Schwach
ist noch ein Kranz erkennbar, welchen er im Haar trgt. Der Hintergrund gibt den Blick frei auf das
offene Meer, wo sich ein Schiff befindet. Gemeint ist das Schiff des Theseus, welcher Ariadne verlassen
hat, um nach Athen zu segeln. Wandmalerei des vierten pompejianischen Stils. Bis jetzt singulre und
detailreiche Darstellungsvariante der betreffenden Mythos-Sequenz von guter knstlerischer Qualitt.
Vgl.: Gallo 1988, 71 73 Kat. 18.

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Rmisches Wandmalereifragment mit Rankenschmuck und Vogel

Datierung: 1. Jh. frhes 3. Jh. n. Chr. Mae (Rahmen): Breite 38 cm; Hhe 38 cm. Provenienz: Slg. Dr.
Morkramer; seit den 70er-Jahren. Verputz mit grnen, trkisfarbenen und roten Farben auf weiem
Grund. In eine quadratische, sandgrundige Gipsplatte mit Messingleiste an den Kanten eingelassen und
dabei leicht vorstehend. Das Fragment zeigt einen kleinen Vogel im Anflug auf einen leicht gebogenen
Zweig mit Blttern und Beeren. Gekonnt wird dabei das Bewegungsmotiv des Vogels mit den schrg nach
oben gerichteten Flgeln und den gespreizten, nach hinten orientierten Krallen umgesetzt. Das Fragment
gehrte zu einer groflchigen Rankendekoration, die Vgel und mglicherweise weitere Tiere oder
mythologische Wesen in friedlichem Beisammensein zeigte. Derartige Malereien erfreuten sich groer
Beliebtheit in der frhen und mittleren Kaiserzeit und schmckten die Wnde und Gewlbe von Wohnhusern sowie Grbern, wo sie eine idyllische Atmosphre schaffen sollten. Wandmalerei mit reizvollem,
der Natur entlehntem und gut umgesetztem Motiv.
Vgl.: Ashby 1910, bes. Taf. 42; Feraudi-Grunais 2001, 97 101 Kat. 44.

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Rmisches Wandmalereifragment mit figrlichem Rankenfries

Datierung: 3. Jh. 4. Jh. n. Chr. Mae (Rahmen): Breite 33,5 cm; Hhe 33,5 cm. Provenienz: Slg. Dr.
Morkramer; seit den 70er-Jahren. Verputz mit gelben, grnen, roten und braunen Farben auf weiem
Grund. In eine quadratische, beige Gipsplatte eingelassen, an deren Kanten eine Metallleiste mit Aufhngevorrichtung entlangluft. Das Fragment lsst sich einem Fries zuweisen, welcher die Hauptzone einer
Wandmalerei nach oben hin begrenzte. Diesen unten und oben durch ein horizontales Band eingefassten
Fries durchlief eine wellenfrmige Ranke, von der sich einzelne Triebe absonderten und zu Voluten aufrollten. Ein solches Volutenmotiv hat sich auf dem vorliegenden Fragment erhalten. Akzentuiert wird
die Volutenmitte hier durch einen nach rechts schreitenden, nackten Eroten, der mit beiden Hnden eine
Lanze hlt. Diese Lanze richtet er gegen ein Tier in der Mitte der Volute, die, nach rechts auf das vorhandene Fragment folgend, rekonstruiert werden muss. Die Wandmalerei stellt damit ein gutes Beispiel
dafr dar, wie architektonische Elemente, in diesem Fall Bauornamentik im Relief, als Wandmalerei
umgesetzt wurde. Fr den betreffenden Zeitraum qualitativ sehr hochwertige Wandmalerei.
Vgl.: Schrner 1995, 173 f. Kat. 240 (Beispiel aus der Bauornamentik)

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Rmisches Wandmalereifragment mit Darstellung eines Greifen

Datierung: Fortgeschrittenes 2. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae (Rahmen): Breite 42 cm; Hhe 33,8 cm.
Provenienz: Slg. Laux; seit den 80er-Jahren. Verputz mit rotbrauner Farbe auf weiem Grund. Wenige
unbedeutende, restaurierte Fehlstellen. In eine quadratische, weie Gipsplatte mit weiem Holzrahmen
eingelassen. Dargestellt ist ein Greif im Silhouettenstil. Ehemals bildete jener das Fllmotiv von einer
durch Linien begrenzten Wandzone, die wohl ein zentrales Feld mit Rahmung und unbekanntem Fllmotiv flankierte. Relativ seltener Vertreter des mittelkaiserzeitlichen Silhouettenstils, der gerade in
seiner reduzierten Formensprache eine besondere Attraktivitt ausstrahlt.
Vgl.: Lugli 1919, 331 335 (Sepolcro XV). bes. 332. 334 (h); Feraudi-Grunais 2001, 142 f. Kat. 76.

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Rmisches Wandmalereifragment mit Darstellung eines Greifen

siehe Kat. 65 (Motiv spiegelverkehrt.).

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Rmischer, glasierter Skyphos mit Reliefdekor in Form von Eichenlaub

Datierung: Sptes 1. Jh. v. Chr. 1. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser 9,7 cm. Hhe 8 cm.
Provenienz: Slg. Schillinger; erworben zwischen 1971 und 1998. Zwei geringfgige Bestoungen;
ansonsten intakt. Beiger Ton. Auen grne, innen rotbraune Glasur.
Vgl.: Hochuli-Gysel 1977, 152 Kat. T 54.

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Rmischer, glasierter Skyphos mit stilisiertem Schuppenmuster

Datierung: 1. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser 12,2 cm. Hhe 6,6 cm. Provenienz: Slg. Prof. Dr. Meyer;
erworben zwischen 1965 und 1972. An einer Stelle minimal bestoen; ansonsten intakt. Leicht rtlicher,
beiger Ton. Auen und innen rotbraune Glasur.
Vgl.: Hochuli-Gysel 1977, 153 Kat. T 62 T 67.

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Rmischer Skyphos mit appliziertem Reliefdekor in Form von Efeulaub

Datierung: Sptes 1. Jh. frhes 3. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser 10,3 cm. Hhe 8,2 cm.
Provenienz: Slg. Pselt (Inv. 49); seit 1972. Aus wenigen Fragmenten zusammengesetzt. Keine Fehlstellen.
Rtlicher Ton mit hohem Glimmeranteil. Reliefdekor von hoher knstlerischer Qualitt.

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Sptrmische llampe mit Widder im Spiegel

Datierung: 4. Jh. 6. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 10,6 cm; Hhe 4,3 cm. Provenienz: Slg. A. Jumpertz.
Rtlicher Ton mit rotbrauner Engobe. Zwei kleine Fragmente sind an der Schnauze wiederangesetzt.
Nordafrikanische, im heutigen Algerien oder Tunesien hergestellte Lampe (Typ XXXVIII nach
Leibundgut 1977). Dekor an Schulter: Band aus ineinander eingeschriebenen Halbkreisen.
Vgl.: Bussire 2007, Kat. C 596.

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Sptrmische llampe mit Erot im Spiegel, welcher einen Traubenkorb an einer Stange trgt
Datierung: Sptes 4. Jh. 1. Hlfte 5. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 8,9 cm; Hhe 3,9 cm. Provenienz: Slg. A.
Jumpertz. Beiger Ton mit rtlich-beiger Engobe. Vollstndig erhalten. Geringe Sinterspuren an einzelnen
Stellen. Kleinasiatische Lampe (Typ III nach Gerstinger u. a. 1937, 101 f.). Dekor an Schulter: Kreisaugen.
Blattornament am hinteren Ansatz des Zapfengriffes. Bodenmarke in Form von fnf Punkten.
Vgl.: Gerstinger u. a. 1937, 127 Nr. 504.

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Sptrmische llampe mit Vogel mit Weintrauben im Schnabel innerhalb des Spiegels
Datierung: 4. Jh. 6. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 12,5 cm; Breite 7,3 cm; Hhe 4,9 cm. Provenienz: Slg. A.
Jumpertz. Rtlicher Ton mit roter Engobe Vollstndig erhalten. Derselbe Typus und Herstellungsort wie
Kat 70. Flechtband auf Schulter.

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Rmische Firmalampe (Loeschke 1919, Typ X) mit komischer Theatermaske im Spiegel

Datierung: 2. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 10,5 cm; Breite 7,2 cm; Hhe 4,1 cm. Provenienz: Slg. A. Jumpertz.
Rtlicher Ton mit mittelrotbrauner Engobe. Boden ergnzt. Antike Schmauchspuren.
Vgl.: Leibundgut 1977, 277 Nr. 938 (Spiegelmotiv).

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Kleiner Votiv-Hirsch aus dem stlichen Mittelmeerraum

Datierung: 2. Jtsd. v. Chr. Mae: Lnge 5,6 cm. Provenienz: Sddeutsche Privatsammlung. Bronze.
Braune Patina. Intakt. In ihrer stilisierten Form ansprechende Statuette.

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Kleiner Votiv-Widder aus dem stlichen Mittelmeerraum

Datierung: 2. Jtsd. v. Chr. Mae: Hhe 3,6 cm. Provenienz: Wie Kat. 74. Bronze. Braune Patina. Intakt.

76

Kleiner, griechischer Aufsatz in Form eines ruhenden Widders

Datierung: 6. Jh. v. Chr. Mae: Lnge 4,6 cm. Provenienz: Wie Kat. 74. Bronze. Grne, teilweise braun
gefleckte Patina. Intakt. Vom Stil her reizvolle Plastik.

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Kleine rmische Figur eines sitzenden Hundes

Datierung: 2. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 3,5 cm. Provenienz: Wie Kat. 74. Bronze. Grne Patina.
Intakt.

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Kleiner, rmischer Deckel mit Figur einer naschenden Haselmaus

Datierung: 1. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 2,4 cm. Provenienz: Wie Kat. 74. Bronze.
Schwarz-dunkelgrne Patina. Intakt. Wohl Deckel einer llampe. Reizvolles Motiv!

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Kleines, mesopotamisches Frosch-Amulett

Datierung: 3. Jtsd. v. Chr. Mae: Lnge 2,9 cm.
Provenienz: Wie Kat. 74. Dunkelbrauner Steatit. Intakt. Selten!

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Kleiner Votiv-Vogel aus dem stlichen Mittelmeerraum

Datierung: Anfang 1. Jtsd. v. Chr. Mae: Hhe 3,6 cm.
Provenienz: Wie Kat. 74. Bronze. Braune-dunkelbraune Patina. Intakt.

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Kleiner Votiv-Stier aus dem stlichen Mittelmeerraum

Datierung: Anfang 1. Jtsd. v. Chr. Mae: Lnge 2,7 cm.
Provenienz: Wie Kat. 74. Bronze. Grne-dunkelgrne Patina. Leicht korrodiert.
Qualittsvolle Miniaturplastik!

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Kleine, rmische Figur eines Bren

Datierung: 1. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 2,8 cm. Provenienz: Wie Kat. 74. Roter Karneol.
Auergewhnlich in Bezug auf die hohe knstlerische Qualitt und den Werkstoff.

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Kleines Amulett in Form eines Schafes aus dem stlichen Mittelmeerraum

Datierung: 2. Jtsd. v. Chr. Mae: Breite 3 cm. Provenienz: Wie Kat. 74. Silber. Dunkle Patina.

84

Kleines, griechisches Votiv-Pferd der geometrischen Epoche

Datierung: 8. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 2 cm. Provenienz: Wie Kat. 74. Bronze. Rotbraun-braune Patina.
Hochwertige Miniaturplastik!

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Kleiner Votiv-Lwe aus dem stlichen Mittelmeerraum

Datierung: 2. Jtsd. v. Chr. Mae: Hhe 3 cm. Provenienz: Wie Kat. 74. Bronze. Rotbraune Patina.

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Mesopotamisches Gewicht in Form eines Vogels

Datierung: 3. Jtsd. v. Chr. Mae: Lnge 7,3 cm. Gewicht: 258 g.
Provenienz: Wie Kat. 74. Schwarzer Hmatit. Leicht bestoen an einzelnen Stellen.

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Kleiner Votiv-Zebustier aus dem stlichen Mittelmeerraum

Datierung: Anfang 1. Jtsd. v. Chr. Mae: Lnge 5,5 cm. Provenienz: Wie Kat. 74. Bronze. Dunkelgrne
Patina. Brunlicher Belag an einzelnen Stellen. Intakt. Knstlerisch ansprechende Statuette.

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Spthellenistisch-rmische Grabstele
Datierung: 2. Jh. 1. Jh. v. Chr. Mae: Breite (an der Unterkante) 48,3 cm; Tiefe ca. 8,5 cm; Hhe 90 cm.
Provenienz: Slg. Dr. Morkramer; seit den 60er-Jahren. Feinkrniger Marmor. Rotbrunlich patiniert.
Im oberen Bildfeld sind kleinere Teile des oberen Kopfbereichs der weiblichen Figur und die Nasenspitze
der mnnlichen Figur ergnzt. Eine kleine Ergnzung findet sich ferner in der unteren Hlfte der rechten
Randleiste. Bei dem unteren Abschluss der Stele handelt es sich um eine neuzeitliche Abarbeitung, die
wohl zum Zweck einer besseren Aufstellung realisiert wurde. Ansonsten geringfgig bestoen an einzelnen Stellen. Der Grabstein, welcher zur Denkmlergruppe der Stockwerkstelen gehrt, weist einen
leicht trapezoiden, sich nach oben verjngenden Stelenkrper auf, in den zwei bereinander liegende,
rechteckige Bildfelder eingetieft sind. Bekrnt wird der Stelenkrper durch einen leicht vorspringenden,
dreieckigen Giebel mit kleinen, nur im Umriss wiedergegebenen Akroteren in der Mitte und an den Seiten.
Weitere Gestaltungselemente finden sich an der Vorderseite des Giebels nicht. Wahrscheinlich wurde
aber der Giebel sowie vielleicht auch andere Partien der Stele durch gemalten Dekor bereichert. Eventuell
aufgemalt war ferner die Inschrift, welche den Verstorbenen benannte. In Hinblick auf andere Stelen
desselben Typus wird sich diese Inschrift auf dem unteren, heute nicht mehr vorhandenen Bereich der Stele
oder, in aufgemalter Form, auf der unteren Begrenzungsleiste des oberen, greren Bildfeldes befunden
haben. Letztgenanntes Bildfeld zeigt eine Szene , die allgemein als Totenmahl bezeichnet wird. Hauptfigur ist hier der Verstorbene, welcher, frontal ausgerichtet, seitlich auf einem Speisesofa lagert und sich
dabei mit dem linken Ellenbogen auf dem Kissen des Sofas absttzt. In seiner linken Hand hlt er ein
Trinkgef, whrend er mit der rechten, weit von sich gestreckten Hand einen Kranz umfasst. Bekleidet
ist der Verstorbene mit Untergewand und Himation. Links vor dem Speisesofa ist seine Ehefrau sitzend
im Pudicitia-Typus dargestellt. Sie trgt ein Untergewand mit Mantel, den sie ber den hinteren Bereich
ihres Kopfes gezogen hat. Darunter tritt ein Teil ihrer Haartracht hervor, die als Melonenfrisur frisiert ist.
In der Mitte vor dem Speisesofa findet sich ferner ein rundes Tischchen mit drei geschwungenen Beinen,
die unten in Form von Huftier-Fen enden. Auf der Tischplatte lassen sich diverse Speisen, darunter
Weintrauben, erkennen. Belebt wird die Szenen durch zwei mnnliche und eine weibliche Dienerfigur, die
in stark verkleinertem Mastab wiedergegeben werden. Die Dienerin links auen trgt ein kalathosfrmiges Behltnis herbei. Links neben dem Tischchen findet sich ein Diener, der etwas auf die Tischplatte
legt oder etwas von dort nimmt. Rechts auen ist schlielich der dritte Diener dargestellt, der mit einem
Krug Wein aus einem groen Krater mit hohem Fu schpft. Das darunter liegende, kleinere Bildfeld
zeigt auf der rechten Seite wieder den Verstorbenen. Dieser sitzt hier, wiederum mit Untergewand und
Himation bekleidet, auf einer komplett durch Stoff verdeckten Sitzgelegenheit mit Kissen. Seinen Kopf
sttzt er mit seiner rechten Hand ab. Ebenfalls in dem Bildfeld wird seine Gattin wiedergegeben. Diese
ruht ihm gegenber, auf der linken Seite des Bildfeldes, auf einer nicht genauer definierbaren Sitzgelegenheit. Wieder bekleidet mit Chiton und Mantel, trgt sie ihr langes Haar offen und hlt mit beiden Hnden
ihr Kind, offensichtlich ein Kleinkind, auf dem Schoss. Beiden Ehepartnern ist jeweils eine wesentlich
kleiner dargestellte Dienerfigur in Dreiviertelansicht, links weiblichen und rechts mnnlichen Geschlechts,
zugeordnet. Diese zwei Figuren sttzen zum Zeichen der Trauer ihren Kopf jeweils mit einem Arm ab,
der auf dem Ellbogen des anderen Armes aufliegt. Grabstelen mit Totenmahlszenen, wie der Vorliegenden,
treten in hellenistischer und rmischer Zeit im nordstlichen Mittelmeerraum auf, wobei sich das ikonographische Schema des Totenmahls insbesondere von attischen Weihreliefs des Heroenkults aus dem
4. Jh. v. Chr. herleitet. Im sepulkralen Bereich waren diese Szenen aber der Selbstdarstellung am Grab
verpflichtet. So wurde der Verstorbene durch die bernahme des Bildschemas der Weihreliefs in einem
bersteigerten, sakralisierenden Rahmen dargestellt. Darber hinaus wird mit der detaillierten Wiedergabe
prunkvollen Mobiliars und Geschirrs, der groen Dienerschaft sowie kultivierter Speisesitten auf einen
luxurisen Lebensstil verwiesen, den man fr sich im Diesseits und vielleicht auch im Jenseits beanspruchte.
Schlielich sind auch die dargestellten Familienmitglieder des Verstorbenen ein reprsentativer Faktor,
wird ihnen doch eine groe Bedeutung in den Szenen zugesprochen. Dies hat seinen Ursprung im allgemeinen Reprsenationsverhalten der stdtischen Eliten des betreffenden geographischen Raumes, innerhalb welcher die herausragende Stellung die Familie aufgezeigt damit die eigene Machtstellung legitimiert
wird. Dieser Habitus wurde dann als Wert auch von niedrigeren Bevlkerungsschichten aufgegriffen und
im Rahmen der Grabreprsentation propagiert. Hervorragender, vom unteren Bildfeld her singulrer
Vertreter einer Stele mit Totenmahlrelief.
Vgl.: Pfuhl Mbius 1977, 191 Kat. 701. Cremer 1991, Kat. KSt 10. KSt 23. Zur Gattung der Totenmahlreliefs
allgemein: Fabricius 1999.

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Rmische, formgeblasene Flasche (Sprinkler) mit Rautenmuster

Datierung: 3. Jh. 4. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser 5,8 cm; Hhe 9,1 cm. Provenienz: Slg. Madlener;
seit den 70er-Jahren. Naturfarbenes, schwach bluliches Glas. Herrliche Iris. Intakt. Wohl Produkt des
stlichen Mittelmeerraumes.
Vgl.: von Saldern u. a. 1974, 174 f. Kat. 480.

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Rmischer, formgeblasener Vierkantkrug (Isings 1957, Typ 50 a)

Datierung: Mittleres 1. Jh. frhes 3. Jh. n. Chr. Mae: Breite 5,5 cm; Hhe 9,7 cm.
Provenienz: Wie Kat. 89. Naturfarbenes, bluliches Glas. Leicht irisiert. Beige Ablagerungen
an einzelnen Stellen. Ein winziger Haarriss an der Bodenkante.
Vgl.: Welker 1987, bes. 22 Kat. 17. 18.

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Rmische, frei geblasene Flasche mit Trichterhals und Dellen am Gefkrper

Datierung: 3. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser 9,6 cm; Hhe 12,3 cm. Provenienz: Wie Kat. 89.
Naturfarbenes, grnlich-bluliches Glas. Leicht irisiert. Geringe brunliche Ablagerungen an einzelnen
Stellen. Intakt. Wohl Produkt des stlichen Mittelmeerraumes.
Vgl.: von Saldern u. a. 1974, 216 Kat. 627.

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Rmischer, frei geblasener Aryballos mit Gips-Verschluss (Isings 1957, Typ 61)
Datierung: 1. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser 7,6 cm; Hhe 7,8 cm. Provenienz: Wie Kat. 89.
Naturfarbenes, grnliches Glas. Herrliche Iris. Brunliche Rckstnde des ehemaligen Inhalts, wohl
Salbl, im Inneren des Gefes. Intakt. Selten in Hinblick auf den erhaltenen Verschluss.

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Rmisches, frei geblasenes Balsamarium mit Henkel

Datierung: 4. Jh. 5. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 14,1 cm. Provenienz: Wie Kat. 89. Naturfarbenes, bluliches
Glas. Leicht irisiert. Intakt. Wohl Produkt des stlichen Mittelmeerraumes. Seltene Gefform.
Vgl.: Welker 1987, 56 Kat. 75 (Gef hnlicher, jedoch nicht identischer Form mit zwei Henkeln).

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Rmisches, frei geblasene Facettenschliffschale (Isings 1957, Typ 96 b)

Datierung: Fortgeschrittenes 2. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser 10 cm; Hhe 6,2 cm. Provenienz:
Wie Kat. 89. Entfrbtes Glas. Leicht irisiert. Rand an einer Stelle minimal abgeplatzt. Die Wandung der
Schale wird von unten nach oben durch einen Kranz aus sechs runden, eingeschliffenen Facetten, eine
horizontale Schlifflinie, einen Kranz aus elf runden, eingeschliffenen Facetten, eine horizontale Doppelschlifflinie sowie ein Band aus 50 vertikalen, lnglich-ovalen Kerbschliffen geschmckt. Wohl rheinlndisches Produkt. Selten!
Vgl.: Platz-Horster 1976, 82 Kat. 164.

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Alabastron in Sandkerntechnik der Mediterranean Group III

Datierung: 1. Hlfte 1. Jh. v. Chr. Mae: Hhe 10,6 cm. Provenienz: Wie Kat. 89. Opakes, dunkelblaues
und weies Glas. Leicht irisiert. Geringe Sinterspuren. Mndungsrand geringfgig ergnzt. Wohl
zypriotisches Produkt. Attraktives Exemplar eines Sandkernglases.
Vgl.: B. Schlick-Nolte, in: Bianchi 2002, bes. 73 75 Kat. V-26 V-29.

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Rmischer Militrdolch (Pugio)

Datierung: Sptes 1. Jh. v. Chr. Mitte 2. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 31,5 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh;
seit den 60er- bis 80er-Jahren. Eisen; Kern des Griffes aus Holz. Die Schneide ist durch wenige Partien
aus Kunststoff ergnzt. Stellenweise korrodiert. Vom Holzkern des Griffes haben sich grere Teile
erhalten. Charakteristisch fr den vorliegenden Dolch vom Typ Mainz ist die stark geschwungene,
gegenber jngeren Pugio-Typen strker gedrungene Schneide mit ausgeprgter Mittelrippe sowie der
zweischalige, aus Eisenblech bestehende Griff mit Mittelknoten und Zweischeibenknauf.
Vgl.: Fischer 2012, 195 mit Abb. 279.

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Rmische Kugeltrichterflasche mit Stacheldekor an der Schulter und Fadenauflage am Hals

Datierung: 1. Hlfte 3. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 12,5 cm. Provenienz: Slg. Dr. Winkelmeyer. Naturfarbenes,
grngelbliches Glas. Stellenweise Iris. Intakt. Frei geblasen.

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Rmisches, frei geblasenes Unguentuarium (Isings 1957, Typ 82 a2) mit erhaltenem Inhalt
Datierung: Ende 1. Jh. Anfang 3. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 19,7 cm. Provenienz: Franzsischer
Kunsthandel. Naturfarbenes, grnbluliches Glas. Intakt. Minimal irisiert. Sensationell in Bezug auf
den noch erhaltenen Inhalt, bei dem es sich um Salbl oder Parfm handelt. uerst selten!
Vgl.: Fermersdorf Polnyi-Fermersdorf 1984, 50 Kat. 121. 122.

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Rmische, frei geblasene Flasche mit Rippendekor (Isings 1957, Variante Typ 133)
Datierung: 3. Jh. 4. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 8,4 cm. Provenienz: Slg. Madlener; seit den 70er- bis 80erJahren. Auberginefarbenes und entfrbtes Glas. Minimal irisiert. Kleiner Sprung an der Mndung.
Vgl.: Boosen 1984, 36 f. Kat. 41.

100 Rmischer, goldener Fingerring mit Gemmendarstellung einer Bste des Jupiter-Serapis
Datierung: 2. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser max. 2,2 cm. Provenienz: Slg. Hartkopf; seit 1984.
Gemme aus zweifarbigem Lagenachat in Schwarz und Hellblau. Intakt und tragbar.
101 Rmischer, silberner, profilierter Fingerring mit Gemmendarstellung des Amor mit Rotulus
Datierung: Ende 2. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser max. 2,4 cm. Provenienz: Kunsthandel. Gemme
aus rotem Karneol. Intakt und tragbar. Doppelvoluten-Ornamente schmcken die Schulter des Reifs.
Vgl.: Krug 1981, 173 Kat. 12.

102 Rmischer, goldener Doppel-Fingerring

Datierung: 1. Jh. 2. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser max. 2,2 cm. Provenienz: Slg. Hartkopf; seit 1978.
Steine aus rotem Granat. Intakt und tragbar.
Vgl.: Deppert-Lippitz 1985, 30 Kat. 126.

103 Hochmittelalterlicher, goldener, an den Schultern durchbrochen gearbeiteter Doppelring

Datierung: 10. Jh. 12. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser max. 2,6 cm.
Provenienz: Schweizer Privatsammlung; seit den 70er-Jahren. Stein aus rotem Karneol. Intakt und tragbar.
104 Rmischer, frei geblasener, auberginefarbener Becher mit zwei moosgrnen Henkeln
Datierung: 3. Jh. 4. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 8,5 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis
80er-Jahren. Minimal irisiert. Intakt. Reizvoller, hervorragend erhaltener Vertreter dieses Geftyps.
105 Frhislamisches, formgeblasenes Knnchen mit ornamentalem Reliefdekor
Datierung: 6. Jh. 10. Jh. n. Chr. Mae: Hhe max. 10,3 cm. Provenienz: Slg. Madlener; seit den
70er-Jahren. Naturfarbenes, grnbluliches Glas. Herrliche Iris. Intakt.
106 Groe, rmische, formgeblasene Kugeltrichterflasche (Isings 1957, Typ 104 b)
Datierung: 3. Jh. frhes 4. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 18 cm. Provenienz: Wie Kat. 99. Naturfarbenes,
grnliches Glas. Intakt. Fantastischer Erhaltungszustand!
107 Kleiner, rmischer, frei geblasener Becher mit Zickzack-Kragen
Datierung: 3. Jh. 4. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 4 cm. Provenienz: Wie Kat. 99. Naturfarbenes, blaugrnliches
Glas. Herrliche Iris. Geringe Sinterreste. Intakt. Wohl Produkt des stlichen Mittelmeerraumes.
Vgl.: Platz-Horster 1976, 58 f. Kat. 106. 107.

108 Rmischer, frei geblasener Amphoriskos

Datierung: 3. Jh. 4. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 16 cm. Provenienz: Wie Kat. 105. Naturfarbenes, grnliches
Glas. Minimal irisiert. Geringe Sinterreste. Intakt. Wohl Produkt des stlichen Mittelmeerraumes.
Vgl.: von Saldern u. a. 1974, 211 Kat. 599.

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109 Nordgriechisches, siebenteiliges Schmuckensemble aus Silber

Datierung: 6. Jh. 5. Jh. v. Chr. Mae: Lnge (Halskette) 28 cm, (Haarnadel) 16,1 cm; Lnge (Fibel) 4,7 cm;
Durchmesser (Draht-Armreifen) 7 bzw. 7,5 cm; (massive Armreifen) 6,7 bzw. 6,9 cm.
Provenienz: Slg. Leiding; seit den 60er-Jahren. Silber. Die Kette ist modern aufgefdelt. Kleinste Fehlstellen an einzelnen Perlen der Kette. Einzelne Schmuckstcke partiell und minimal deformiert. Das
zusammengehrige Ensemble besteht aus einer Halskette aus 21 unterschiedlich groen, rhrenfrmigen
und bikonischen Perlen, einer Haarnadel, einer Fibel, zwei schlichten Armreifen aus Draht sowie zwei
massiven Armreifen. Reich mit Zierknubben und Profilen sind die Perlen der Kette, das Kopfende der
Haarnadel und der Bgel der Fibel verziert. Einzelne Perlen der Kette sind zudem mit Ornamenten aus
filigranem Draht besetzt. Mit stilisierten Schlangenkpfen schlieen die beiden Enden der Kette sowie
der zwei massiven Armreifen ab.
Vgl.: K. Sismanidis E.-B. Tsigarida, in: Kypraiou 1997, 82 Kat. 60 (Haarnadel); 94 Kat. 78 (Fibel).

110 Ostgermanische Adlerschnalle

Datierung: 5. Jh. 6. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 17 cm. Provenienz: Sddeutsche Privatsammlung; seit den
90er-Jahren. Teilweise vergoldetes Silber. Nielloverzierung. Einlagen aus Almandin. Scharnierkonstruktion
aus Eisen. Die eisernen Bestandteile des Scharniers fehlen zum groen Teil, so dass die Schnalle heute
in drei Einzelteilen, nmlich Gegenplatte, Bgel und Dorn, vorliegt. Die Gegenplatte besitzt einen nahezu
quadratischen Umriss mit einem Ansatz in Gestalt eines Adlerkopfes. Jeweils als Adlerkopf sind auch die
beiden Enden des im Umriss halbovalen Bgels ausgeformt. Bei allen genannten Adlerkpfen werden die
Augen durch runde Almandineinlagen in erhabener Fassung gebildet. Einlagen derselben Art akzentuieren
ferner die Ecken der Gegenplatte. Lanzettfrmig ist dagegen die Almandineinlage, welche sich am
Adlerkopf-Ansatz der Gegenplatte befindet. Eine wiederum andere Form, nmlich einen quadratischen
Umriss, besitzt die groe Almandineinlage im Zentrum der Gegenplatte. Schlielich ist auch eine Almandineinlage, allerdings eine rechteckige, im Kopf des Schnallendorns eingelassen. Die verbleibende Flche
der Gegenplatte und des Bgels schmcken darber hinaus vergoldete Felder mit reichem Kerbschnittdekor. Diesen Dekor bilden vor allem Friese, die aus S-frmigen Ornamenten und Rankenbndern bestehen,
und welche durch schmale Stege mit Punktdekor eine allseitige Rahmung erfahren. Weiterhin fllen
Strichbnder und abstrakte Ornamente einzelne Flchen an den Adlerkpfen der beiden Schnallenbestandteile aus. Diese sowie die zuvor genannten Ornamentfelder werden an der Gegenplatte durch erhabene,
silbergrundige Leisten eingefasst, die ziselierte Ketten aus Dreieckornamenten aufweisen. hnlich
gestaltete Leisten unterteilen hier auch die quadratische Platte in vier Abschnitte und gliedern den
Adlerkopf-Ansatz. Aufwendiger, sprich mit zwei Reihen eingelegter, dreieckiger Nielloplttchen, ist die
breite Leiste verziert, welche in der Mitte der Bgelrundung verluft. berspannt wurde der Bgel durch
den ehemals beweglich an der Gegenplatte befestigten Dorn, welcher zu seinem ueren Ende hin stark
gewlbt ist. Abgesehen von der bereits erwhnten Almandineinlage wird dieses ehemals offenbar komplett
vergoldete Schnallenelement an beiden Flanken durch je ein Ornamentfeld mit diagonalem Strichdekor
geschmckt. Derartige Schnallen waren Prestigeobjekte einer kleinen adligen Oberschicht. Mit seinem
reichen Dekor herausragender Vertreter einer ostgermanisch-gepidischen Adlerschnalle.
Vgl.: A. Punescu, in: Goldhelm 1994, 236 Kat. 100.

111 Rmische, runde Scheibenfibel mit Emaileinlage und Mittelzier

Datierung: 1. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser 2,7 cm; Provenienz: Schweizer Privatsammlung; seit den
70er- bis 80er-Jahren. Bronze. Ultramarinblaue Emaileinlage. Anthrazitfarbene Patina. Intakt.
Vgl.: Riha 1979, 180 f. (derselbe Typ).

112 Alamannische Bgelfibel mit reichem Kerbschnittdekor und Tierkopfansatz

Datierung: 2. Hlfte 5. Jh. 1. Hlfte 6. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 6,9 cm. Provenienz: Slg. Hartkopf; seit
den 70er-Jahren. Silber. Teilweise vergoldet und mit Niello verziert. Die Nadel mit der Spiralkonstruktion
fehlt. Die Fibel lehnt sich an ostgotische Exemplare vom Typ von Taman an.
Vgl.: Khn 1974, 773 Nr. 13.1.

113 Rmische, runde Scheibenfibel mit rundlichen Zacken am Rand

Datierung: 1. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser 3,1 cm. Provenienz: Slg. Hartkopf; seit den 70er- bis
80er-Jahren. Bronze. Anthrazitfarbene Patina. Nadel und Teile des Nadelhalters fehlen.

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114 Byzantinisches Enkolpion

Datierung: 7. Jh. 10. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 8,5 cm. Provenienz: Sddeutsche Privatsammlung; seit den
80er-Jahren. Bronze. Schwarz-dunkelgrne Patina. Scharnierstift aus Bronze. Der Scharnierstift ist
gebrochen. Reliquienanhnger in Form eines lateinischen Kreuzes, das einen ovalen Querschnitt besitzt.
Die Vorderseite ziert ein plastisch leicht hervortretendes, lateinisches Kreuz mit gepunztem KreisaugenDekor.
115 Byzantinischer Kreuzanhnger mit Kette aus Gold
Datierung: 8. Jh. 10. Jh. n. Chr. Mae (Anhnger): Breite 2,1 cm; Hhe 3,9 cm. Gewicht (Anhnger):
13 g. Mae (Kette): Lnge ca. 41 cm. Provenienz: Slg. Hartkopf; seit den 80er-Jahren. Intakt. Gold.
Der flache, massive, beidseitig gleichartig gestaltete Anhnger besitzt die Form eines lateinischen
Kreuzes mit Kreisaugen- und Punktdekor. Befestigt ist der Anhnger mittels einer dreifach gerippten
se an der Fuchsschwanzkette mit Hakenverschluss. Schnes und tragbares Schmuckstck.
Vgl.: C. Schmidt, in: Wamser 2004, 308 Kat. 510 (von der Grundgestalt her).

116 Byzantinischer, goldener Fingerring mit gravierter Heiligendarstellung

Datierung: 6. Jh. 7. Jh. n. Chr. Mae: Hhe 2,4 cm. Gewicht: 6 g. Provenienz: Kunsthandel Paris. Gold.
Intakt. Fingerring mit rundstabigem Reif und flacher, kreisfrmiger Platte. Auf der Oberseite von Letztgenannter ist en face der Oberkrper eines Heiligen mit kurzem Haar, der seine linke Hand zur Brust
fhrt, dargestellt. Zu beiden Seiten seines Kopfes finden sich Beizeichen. Schner und tragbarer Fingerring.
Vgl.: C. Schmidt, in: Wamser 2004, 329 (gleichartiger Typus von Fingerring).

117 Byzantinisches Gewicht mit gravierten Maangaben und Verzierungen

Datierung: 5. Jh. 6. Jh. n. Chr. Mae: Durchmesser 3,9 cm. Gewicht: 6 g. Provenienz: Alte englische
Privatsammlung. Bronze mit Resten tauschierter Einlagen aus Buntmetall. Stellenweise leicht korrodiert.
Der im Umriss oktogonale Gewichtsstein zeigt an seiner Oberseite in der Mitte die Darstellung eines
Kreuzes, welches von den Angaben der Gewichtseinheit und der Maangabe, nmlich drei Unzen,
flankiert wird. Eingefasst werden das Kreuz und die Angaben durch einen Kranz mit Fischgrtmuster.
Vgl.: E. Schilbach, in: Stiegemann 2001, bes. 257 Kat. III.56.

118 Rmische Fibel in Form eines Elefantenkopfes

Datierung: 2. Jh. 3. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 4,6 cm; Breite 3,2 cm. Provenienz: Slg. Hartkopf; seit den
80er-Jahren. Bronze. Graue-dunkelgrne Patina. Nadel fehlt. Die Platte der Backenscharnierfibel besitzt
die Form eines plastischen, innen hohlen Elefantenkopfes. Spektakulre, uerst seltene Fibel!
119 Byzantinische Grtelschnalle
Datierung: 7. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 6,3 cm. Provenienz: Slg. Dr. Droh; seit den 60er- bis 80er-Jahren.
Bronze. Dunkelgrne Patina. Intakt. Die U-frmige Gegenplatte wird geschmckt durch die Reliefdarstellung eines geflgelten Greifen, der ein unter ihm kauerndes Raubtier bekmpft. Die Szene symbolisiert
den Kampf zwischen Christus und dem Teufel. Interessant ist, dass diese Gegenplatte gleichzeitig als
Deckel fr einen Behlter diente, welcher in den Grtel integriert gewesen ist und wohl eine Sekundrreliquie enthielt. Seltene, wohl aus einer unteritalischen Werkstatt stammende Schnalle.
Vgl.: Dannheimer 1989, 44 Kat. 51.

120 Sptrmische llampe mit kreuzfrmigem Chi-Rho-Monogramm im Spiegel

Datierung: 5. Jh. Anfang 6. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 14 cm; Hhe 5,5 cm. Provenienz: Slg. Jumpertz.
Rtlicher Ton mit rtlichbrauner Engobe. Vollstndig erhalten. Derselbe Typus und Herstellungsort wie
Kat. 70. Rankenband auf Schulter.
Vgl.: Barbera Petriaggi 1993, 276 Kat. 236 (aus derselben Matrize).

121 Byzantinischer Aufsatz in Form eines Adlers

Datierung: 10. Jh. 12. Jh. n. Chr. Mae: Lnge 12,2 cm; Hhe 7,8 cm. Provenienz: Slg. Dr. Deppert;
den 70er-Jahren. Bronze. Schwarzgrne Patina. Reste schwarzer Emaileinlagen in den Augen. Bis auf den
Ansatz an der rechten Seite fehlen die Flgel. Fein gearbeitete, detailreiche und seltene Plastik!

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Abkrzungsverzeichnis
Antiken-Kabinett 1998
Arias Hirmer 1960
Ashby 1910
Bailey 1996
Barbera Petriaggi 1993
Beck u. a. 1990
Besques 1986
Bianchi 2002
Bilgi 2004
Boosen 1984
Bossert 1942
Bussire 2007
Cremer 1991
DAmicis u. a. 1997

Dannheimer 1989
De Angeli 1988
Demakopoulou 1988
Deppert-Lippitz 1985

Ertl 1996
Fabricius 1999
Feraudi-Grunais 2001
Fermersdorf Polnyi-Fermersdorf 1984
Fischer 2012
Fortin 1999
Franchi dellOrto Varone 1993
Frey-Asche 1997
Gallo 1988
Gerstinger u. a. 1937
Goldhelm 1994

Antiken-Kabinett, Die Etrusker. Lebenszeichen eines Kulturvolkes

(Frankfurt a. M. 1998).
P. E. Arias M. Hirmer, Tausend Jahre griechische Vasenkunst (Mnchen 1960).
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(Frankfurt a. M. 1994).

Handelsbank 1994
Hellenkemper Salies u. a. 1994

Higgins 1969
Hiller 2002

Hochuli-Gysel 1977
Hornbostel 1977
Hornbostel 1980
Isings 1957
Joly 1985
Kaufmann-Heinimann 1977
Krug 1981

Khn 1974
Kunze 2007
Kypraiou 1997
Leibundgut 1977
Loeschke 1919
Lohmann 1979
Lugli 1919
Martin-Kilcher Schatzmann 2009

Miron Orthmann 1995

Nuber 1988
Pfuhl Mbius 1977
Platz-Horster 1976
Riha 1979
Sadberk Hanim 1989
Schefold 1960
Schnberger 1956
Schnberger 1958
Schrner 1995

125 Jahre Bayerische Handelsbank in Mnchen. 18691994 (Mnchen 1994).

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Sichtermann 1966
Sinn 1977
Spielmann u. a. 2004
Spycket 2000
Stefani 2003
Stiegemann 2001
Stutzinger 1999

Trendall Cambitoglou 1982

von Saldern u. a. 1974
Wamser 2004

Welker 1987
Yfantidis 1990
Zahlhaas 1985

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Frankfurt a. M. Antike Glser, Archologische Reihe 10 (Frankfurt a. M. 1987).
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Mnchen (Mainz 1985).

Alle Abkrzungen entsprechen den Richtlinien des Deutschen Archologischen Instituts des Jahres 2006
(Deutsches Archologischen Institut, Richtlinien fr Publikationen, zuletzt aktualisiert 21.12.2011
http://www.dainst.org/de/publikationsrichtlinien?ft=all)