Aparte de escribir guiones tambin me gusta leerlos.

Siempre que puedo intento

encontrar guiones de pelculas, o de amigos que me los mandan y me los leo por
gusto, como quien se lee un libro. Es una sencilla forma tambin de aprender
ingls americano. Y los guiones, al igual que los libros, tienen sus reglas de
escritura, su formato, y de eso voy a hablar en esta entrada. Estas reglas a
menudo no son respetadas, casi siempre por puro desconocimiento del autor, ya
que muchas veces pasa que no han ledo nunca guiones. Por eso hice la seccin de
GUIONES en este blog, para poneros al alcance algunos de ellos y veis ejemplos.

Bien, dicho esto, empiezo con lo megabsico del guin: La tipografa

ESTO EST BIEN

ESTO NO EST BIEN (aunque en series s que se usa el arial, pero son casos aparte)

ESTO EST FATAL Y MERECES MORIR

Por qu la Courier tamao 12? Porque en el antiguo Hollywood los guiones se

escriban en mquinas de escribir con este tipo de letra por defecto. Aparte pasa
una cosa curiosa, y es que ms o menos, una pgina de guin con este formato
dura un minuto de metraje. Un guin de 90 pginas equivaldra a una pelcula de
hora y media. As los productores ya tienen ms o menos la duracin estimada de
una pelcula sin haberla rodado.
LAS PARTES DE UN GUIN:
El encabezado

Mucha gente cambia el orden. Realmente no importa, pero lo ms generalizado es

poner primero si es EXT o INT (punto) y el lugar donde transcurre la escena. Pero
no hagas la de poner "CASA" si la escena tiene lugar en un dormitorio. Deberas
poner "INT. BAO, CASA DE PROTA".
Despus de la localizacin, seguido de un guin o raya, va "DA" o "NOCHE". Se
puede poner "AMANECER" o "ATARDECER", pero slo cuando sea fundamental.
Accin

En los prrafos de accin tienes que describir la escena en tiempo presente, los
movimientos de los personajes por el escenario, sus gestos... PERO NO SUS
SENTIMIENTOS. Ojo, borra de tu vocabulario verbos como "sentir" o "pensar".
Tienes que hacerlo ver en acciones. Por ejemplo:
Mike Malote siente un pinchazo en el hombro. MAL
Mike Malote se lleva la mano
muestra una mueca de dolor. BIEN

al

hombro

mientras

su

cara

Otra cosa importante. La primera vez que aparece un personaje debes poner su
nombre en mayscula, seguido de la edad entre parntesis y una breve

descripcin. Pero no cuentes que es rubio o moreno, o tiene los ojos de color tal.
Para qu coo me cuentas eso!
En un libro est bien, pero un guin no es un libro, sino una herramienta de
trabajo. Va a haber castings y seguramente esa descripcin se la pasen por el forro
de los cojones. Pon en la descripcin slo algo realmente importante: que lleve
una bata de mdico (sabemos que es un mdico) o que tenga una cicatriz en el ojo
(porque ms adelante, en la trama, eso tendr sentido).
MIKE MALOTE (28), vestido con un traje y con un pauelo en la
cabeza en plan motero. Su brazo est escayolado y est
bebiendo una cerveza con una pajita.
Despus de eso, el nombre de los personajes siempre en minscula. Menos la
primera letra, maderfacker. Esa es una norma general, evita cualquier falta de
ortografa. S que algunas veces pasa, pero no te cebes o tirarn tu guin a la
basura antes de pasar a la quinta pgina.
Y en las acciones, por favor, os lo ruego, jams pongis "Vemos". Ni "vemos", ni
"sobrevolamos", ni "observamos" ni nada de primera persona del plural ni nada de
eso. Es una falta de estilo y queda horrible. Hay muchas alternativas cuando
ningn personaje realiza una accin. Por ejemplo:
EN VEZ DE "Sobrevolamos una zona de selva tropical..."
MEJOR ESTO "Una gran selva tropical se extiende a lo largo
de..."
Y mucho menos escribir planos ni encuadres. Cntrate en contar la historia, no en
realizarla, eso ya lo har el director de fotografa o el director. T no. Si tienes
aspiraciones de dirigir ese guin muy bien, pero no la tomes con el guin,
apntate la realizacin en una libreta para cuando llegue ese da, pero eso de que
"La cmara se acerca en un travelling vertical al rostro de
protagonista" brralo cagando leches.
Tambin evita escribir parrafadas enormes en acciones. Lo mejor es que, cuando
cambies de punto de vista, hagas punto y aparte.
Mike Malote se levanta de la silla y sale de su despacho.

Lola le ve salir y le sigue con la mirada. Cuando

desaparece de su vista, Lola se levanta y le sigue.

Mike

Mike sigue caminando y llega al ascensor.

Yo realmente no supe nada de esto hasta casi el ltimo ao de carrera, espero que
ahora lo enseen mucho antes, porque joder. En el colegio lo que escriba eran
cuentos o novelillas cortas, pero no tena ni idea de escribir un guin. Es por ello
que algunos vicios de esa poca suelen aparecerse y abuso de ellos, como poner
"Entonces..." "De repente..." como recurso de suspense. Me gusta, pero s que los
uso demasiado. Cuidado tambin con eso si veis que os pasa.
Y otro vicio literario es poner cosas que no podemos ver en imgenes, como
sentimientos, que ya he dicho, o acciones que han tenido lugar antes o en el
background del personaje. No. Si quieres contar ese pasado mete un flashback y
ya.
Dilogos

Primero se escribe el nombre del personaje que habla en maysculas. Despus el

dilogo debajo. No tiene mucho misterio. Eso s, hay que tener cuidado con los
famosos parntesis.
Los parntesis se colocan entre el personaje y el dilogo, pero slo sirven para
explicar una actitud, una forma de decir el dilogo. Jams pongas acciones entre
un parntesis.

MAL

BIEN
Y otra cosa que da muy mal rollo en los parntesis y que se ve mucho: entre los
parntesis no hay espacios.

MAL

BIEN
Otra cosa en la que muchos dudan es, por ejemplo, si a uno de los personajes es el
asesino y slo se ve al final, pon FIGURA o SOMBRA o ENMASCARADO la primera vez
que aparezcan. No pongas su nombre ya que, a quien lee la historia, le puedes
arruinar el final y ya no se tomar la historia en serio. El que lo lea tiene que
sorprenderse al igual que el espectador que vea la pelcula!
Algunas veces los dilogos vienen acompaados de unas letras extraas entre
parntesis:

OFF SCREEN: Cuando el personaje habla sin que necesariamente aparezca en la

escena, como un grito desde un sitio lejano, desde fuera de una casa, desde un
telfono etc.

VOICE OVER: La tpica voz en off. Cuando el narrador habla sobre la historia de
manera extradiegtica.
Otra gran desconocida es lo de los montajes de conversacin telefnica. Pero
realmente es algo muy sencillo:

En la escena coge uno el telfono, empieza a hablar y pasamos al otro escenario.

Despus del primer dilogo del nuevo personaje ponemos "MONTAJE TELEFNICO"
o "MONTAJE DE CONVERSACIN TELEFNICA" o "INTERCUT PHONE CONVERSATION"
si escribes en ingls. Y listo.
Y qu hay de los flashbacks? Y de los flashforwards? La verdad es que no s cul
es exactamente la regla, pero lo que ms he visto, lo ms general, es poner en el
encabezado esto:

Otra alternativa igual de vlida es poner "FLASHBACK" debajo del encabezado, en

maysculas y aparte del texto de la accin.
Y los rtulos? Pues muy fcil:

Las secuencias de montaje

Como ya sabris, las secuencias de montaje son un conjunto de escenas rpidas en
las que pasan muchas cosas de forma rpida, muchas veces acompaadas por
msica. Bueno, lo primero. Si tienes alguna cancin que te gusta y que es perfecta
para esa parte de la pelcula la pondra en el mismo bloc de notas que el de
realizacin y esperara. No pongas nunca canciones de las que no tengas derechos
que luego vienen problemas legales a la hora de registrar el guin y otras movidas.
Y lo mismo con imgenes, pero eso es otra historia.
La cosa es, cmo se muestra en un guin una secuencia de montaje? Pues hay
bastantes formas. Realmente habra que poner un encabezado para cada
localizacin, pero mucha gente no lo hace, y yo no lo hago. Por qu? Porque para
quien lo lea es un coazo, bsicamente. La mejor solucin es poner aparte "INICIO
SECUENCIA DE MONTAJE" un encabezado general como EXT. CALLES CIUDAD o algo
as, y luego, en cada prrafo de accin, ir explicando dnde est el personaje y
qu hace. Finalmente acabar con un "FIN DE SECUENCIA DE MONTAJE". Un
ejemplo:
INICIO SECUENCIA DE MONTAJE
INT. CALLES CIUDAD - DA
Mike Malote pide dineritos por la calle a una seora con
carrito de beb. Lleva un cartel al cuello en el que pone
"Crowdfunding". La seora se aleja rpidamente.
Mike Malote entra a un supermercado a pedir. Todos le miran
mal. Mike se va.
Mike

Malote

entra

un

banco. Un guardia le

echa

de

una

patada.
FIN DE LA SECUENCIA DE MONTAJE
Pero puede ser que sea una secuencia de montaje entre diferentes personajes y
distintos lugares del mundo. En ese caso me dejara de los y sin encabezado.
Simplemente explicar todo en acciones. El ejemplo ms complejo que puedo
ensearos es el inicio de mi guin "Huida de Hiperin", que est en la seccin de
guiones. Combino todo esto y adems con dilogos y flashbacks. Una jodida
locura.

Y por ltimo: Qu programa puedo usar para escribir el guin con el formato ya
de serie? Pues hay varios, el ms popular y profesional es el Final Draft. Lo nico
malo es que es caro. Puedes piratearlo, claro, aunque hay otras opciones
alternativas. Mi favorita es el Celtx. Es el programa de escritura de guiones que
uso y me mola por lo sencillo que es usarlo. Tienes poquitas opciones, pero
realmente nunca he echado de menos ninguna otra. Adems es bastante
compatible con otras versiones del celtx.