utilizzate in modi diversi insieme alle triadi per evidenziare

un blues. ln questa sezione, possiamo spezzare ciascuna di queste tecniche, e applicarle ad una
progressione blues in Fa.

Le

note cromatiche possono essere

Approccio Cromatico
(che pu
Nel primo metodo, I'approccio cromatico, una nota cromatica avvicina la nota target
essere la tonica, lerza o la quinta della triade), un semitono sotto o Sopra'
per esempio, la linea di basso ascende la triade (tonica, lerza, quinta), e poi nel movimento 4 usa
una nota cromatica (Sih) per awicinarsi alla nota target Sib da un semitono s0pr0:

poi il
Nel prossimo esempio, i prlmi 3 movimenti sono note dell'accordo (tonica, quinta, tonica),
movimento 4 un approccio cromatico da sotto la nota target Sib:

Notare che questo Lai sia una nota di approccio cromatico verso Sib e anchelaterza
dell'accordo di Fa. Una nota di approccio cromatico non deve per forzalrovarsi fuori dalla tonalit;
potrebbe anche essere una nota dell'accordo, e comunque ottenere lo stesso effetto'

Le note di approccio cromatico possono andare verso altre note dell'accordo oltre alla tonica,
per esempio, la nota di approccio cromatico Mib si muove verso la terza dell'accordo
successivo (Re, la 3" di Sib), da sopra.

30

qui, [a nota di approccio cromatico (Dor) si muove verso la terza (Re) dell'accordo successivo

da sotto.

Le note di approccio cromatico che abbiamo visto finora sono tutte capitate a un punto di
transizione, cio tra un accordo e l'altro, ma potevano anche essere utilizzate in una situazione
statica, cio entro un singolo accordo. Vale lo stesso principio, cio la nota di approccio cromatico
si muove sempre verso una nota dell'accordo,
Quest'esempio rappresenta le misure 3,4 e 5 di un blues in Fa. Notare che nella misura 3
abbiamo due approcci cromatici statici, cio Si! (un approccio cromatico da sotto), verso la nota
target Do (cio la quinta), e Solb (un approccio cromatico da sopra), verso la nota target Fa
(la tonica).

Negli esercizi 12 e 13, ho cerchiato tutti gli approcci cromatici e i movimenti statici, cos potete
capire chiaramente questa tecnica e il suo ulilizzo. Studiate anche con la vista e con l'orecchio,
prima di scrivere la vostra linea di basso.

@ e'.n

Notare la sequenza di quattro movimenti nelle misure 9 e 10.

31

Notare nell'esercizio 13, misure !,2e 3, come ho combinato un motivo di quattro

movimenti con I'approccio cromatico.

Q e'. rs

Ancora un po' di allenamento

Quando potete suonare agevolmente gli esercizi 12 e 13, provate a scrivere le vostre linee di
basso in questo stite. Usate solo note della triade pi le note di approccio cromatico, cercando
di usare entrambe in situazioni sia di movimento che statiche.

tilFRfe

32

Contorno Cromatico
Un altro aspetto dell'approccio cromatico contornare la nota target con note cromatiche sopra e
sotto. Questa tecnica pu essere usata nel movimento verso un altro accordo, o in una situazione
statica, quando l'accordo sta fermo.
Questo primo esempio in movimento, con Sih come nota target nella misura 2. Notare le due
note crsmatiche nei movimenti 3 e 4 della misura 1. ll Sih sopra, e il La sotto, circondando
completamente la nota target Sih.

Anche questo in movimento, ma ora il contorno cromatico invertito, La nota cromatica La,
posizionata sotto la nota target, viene suonata per prima, mentre la nota cromatica che sta sopra
(Sih), viene suonata dopo.

Qui abbiamo le misure 3 e 5 di un blues in Fa. Notare che il contorno cromatico statico si muove
da sopra (Sib), verso il basso (Solf), sui movimenti 3 e 4 della misura 3. Siccome
l'accordo di Fa statico in tutte le misure 3 e 4, il Lah (cio laterza della accordo di Fa), nel
movimento 1 della misura 4 la nota target,

Anche questo esempio rappresenta le misure 3-5 di un blues in Fa. Notare che il contorno
cromatico statico si muove da sotto (Mih) verso l'alto (Solb) nei movimenti 3 e 4 della misura 3.
Siccome I'accordo di Fa statico in tutte le misure 3 e 4, il Fai (cio la tonica dell'accordo di
Fa), la nota target.

33

Negli esercizi 14 e 15 gli approcci cromatici sono cerchiati, e icontorni cromatici sono nei rombi.

Es. 14

34

Arrcora un

po'di allenamento

Qrrdo

riuscite a suonare agevolmente gli esercizi 14 e 15, provate a scrivere le vostre linee di basso,
reando solo note di ciascuna triade pi le note dell'approccio cromatico e dei contorni cromatici.

TFRLp

tota dell'Acconlo Verso Nota dell'Accorrlo

GDn Passaggio Cromatico

e finale fase dell'approccio cromatico quello di muoversi schematicamente da una

-'::a dell'accordo verso I'altra. Questo pu capitare entro lo stesso accordo (statico), o mentre un
a::ordo si muove verso un altro (transitorio).

-,ltima

I 'ostro primo esempio un blues in Fa, misure 3-4, dove l'accordo di Fa rimane statico. Notare
:"e

la linea cromatica comincia sul La, la 3'dell'accordo di Fa (movimento 2 della misura 3),
sr muove cromaticamente verso Do, la 5u dell'accordo di Fa (movimento I della misura 4).

Questo prossimo esercizio anch'esso sulle misure 3-4 di un blues in Fa. Notare che la linea
:romatica comincia sul La, la 3" (movimento 1 della misura 3), e si muove cromaticamente in
:iscendere verso Fa, la tonica (movimento 1 della misura 4).

35

Ecco le misure 1-3 di un blues in Fa. Notare che nella misura 1 la linea comincia con un tono e
poi inizia il movimento cromatico. lltono essenziale per arrivare a tempo alla nota target (Bh)
sul movimento 1 della misura 2. Questo un motivo cromatico comune quando gli accordi
si muovono in ascendere in quarte giuste. La misura 2 si muove dallaterza dell'accordo di Sib
(Re), cromaticamente in ascendere verso la tonica dell'accordo di Fa (Fa), sul movimento 1 della
misura 3.

Gli esercizi 16 e 17 sono entrambi dei blues in Fa, e usano le triadi e tutte le sfaccettature
del I'approccio cromatico.

.
o
o

Gli approcci cromatici sono cerchiati.

I contorni cromatici sono nei rombi.
Le note dell'accordo verso le note dell'accordo sono nei riquadri.

@ e'. rs

36

e'. rz

trmra

uE po' di allenamento

Qnndo riuscite a suonare agevolmente gli esercizi L6 e L7, scrivete le vostre linee di basso.
llsate solo note della triade pi I'approccio cromatico, il contorno cromatico e nota dell'accordo

E
EI

so nota dell'accordo con passaggio cromatico.

gb

37

La Progressione lI-V-l
Analizzale e poi suonate queste progressioni.

.
.

Gli approcci cromatici sono cerchiati.

Le note dell'accordo con passaggi cromatici sono nei riquadri.

I contorni cromatici sono nei rombi.

Es. 18

38

e'. rs
Gmi

39

Ancora un

po'di allenamento

Quando riuscite a suonare agevolmente la progressione negli esercizi 18 e 19, scrivete le vostre
linee di basso, usando solo note di ciascuna triade pi tutte le tecniche cromatiche che avete
imparato finora.

EDmiGc

Crmi

C$mi

40

Pa=j.gf.g A
"

oo

" '

scale luinori
e BI,es
lvlinori
o........
o.. o... r....
o.. t...

.................

ooo

oo

Scale Minori
Dc minore naturale o minore pura (cio modo Aeolico di Do)

lc nrinore armonico

\ctare I'intervallo aumentato di 2" tra igradi 6 e7 della scala; questo d alla scala minore
arnonica il suono caratteristico che la distingue.
Dc minore melodica.

\otare che questa proprio come la scala maggiore di Do, ma con unaterza minore.
Scale Pentatoniche
Le scale pentatoniche sono scale che contengono solo cinque note. (ll nome deriva dalla parola
greca "penta", che significa 5). Vi sono diverse scale pentatoniche, ma queste due sono quelle
maggiormente usate.
Do maggiore pentaton ica

Do minore pentatonica

41

Blues Minori
I blues minori sono molto simili ai blues maggiori, con la differenza che sono costruiti su una
tonalit minore. Entrambe le tipologie consistono di forme di 12 misure. Spesso vi la variante
nella misura 9 del blues minore, dove icompositori frequentemente preferiscono il suono
dell'accordobVtl a quello del llminT(h5).
Blues in Do minore
Cmi

Dmi71b5; s14b7

Useremo entrambi gli accordi nei nostri esempi, cos I'orecchio si pu abituare alla differenza.
lnoltre, i blues minori come quelli maggiori, possono avere dei movimenti armonici diversi per
collegare i punti pi importanti della forma. Negli esercizi 20-22 ho usato alcune varianti.
Da qui in poi, useremo tutte e tre le sfaccettature del walking bass:
gli arpeggi, le note diatoniche di passaggio e le note cromatiche.
lnoltre, tutte le armonie si baseranno su accordi di 7".

e'. zo

amiZ(S;

DmiTib5;

42

AmiT(5;

Q *.zz

AmiT(51

emiz(s;

43

Ancora un po' di allenamento

Quando riuscite a suonare agevolmente gli esercizi 2CI-22, provate a suonare e a scrivere le
vostre linee di basso sulla progressione blues minore di Do. Ricordate: potete usare arpeggi con
accordi di 7o, note diatoniche di passaggio, (da una qualsiasi delle scale minori di Do), e note
cromatiche, per aiutarvi a dare forma alle linee.

Cmi

Fmi

AmiTs)

emiz(ls)

Dmi7(b51

G7

Ami7t5)

Dmi7(r5)

Ami7ft5; Dmi;(bs;

Ami705)

44

G7