Hace 34 aos que Grace Kelly falleci pero su huella an perdura

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La princesa de Mnaco muri joven, hace ya 33 aos y desde entonces
no ha existido ninguna mujer que encarne todo lo que ella representa.
Sin saberlo, Grace Kelly se convirti en una de las actrices ms bellas
de la poca, fue la musa de Alfred Hitchcock, se convirti en un icono
de la moda y fue una madre y princesa ejemplares. Sin embargo hay
dos fminas que tratan de seguir sus pasos de cerca: Carlota Casiraghi,
Charlene, la mujer del prncipe Alberto y Beatrice Borromeo, casada
con Pierre Casiraghi.
Grace Patricia Kelly, como es su verdadero nombre, nace en Filadela
y es la tercera de cuatro hermanos. Su padre es un atleta olmpico muy
respetado. La joven estudia en un colegio catlico, practica ballet y
desde pequea comienza a hacer sus pinitos en el teatro. Probablemente sus tos, el dramaturgo y ganador de un Pulitzer, George Kelly;
y el cantante Walter Kelly la inuyeron para que prosiguiera con su
acin por la interpretacin. Finalmente, se acaba inscribiendo en la
Academiade Arte Dramtico de Nueva York, donde inicia su carrera.
Su belleza le lleva a aparecer como modelo en diferentes anuncios
publicitarios de cigarrillos, productos de limpieza y lencera; trabajos
que compaginaba con los estudios. En 1949 consigue actuar en Broadway con la compaa del clebre Raymond Massey y tras el xito
obtenido, recibe muchas ofertas para actuar en el teatro y la televisin.
Despus da el salto a la gran pantalla debutando con un papel poco
relevante en Catorce horas, de Henry Hathaway.

IndieLisboa 2015. Cra cuervos

FESTIVAL DE CINE DE LISBOA
Publicado el 31 julio, 2015 por Alberto Moreno
Y te organizarn festivales de Cine. El Indie de Lisboa (12 edicin) te da la bienvenida con un peculiar
cuervo fetiche dentro de una jaula en el hall del Culturgest y como un ritual, a las 10 de la maana,
cuando abre el recinto y se posibilitan a la prensa los visionados de los films, lo sacan, dejndonos
bien claro que nos buscar para abrirnos los ojos. Las salas de proyeccin han ido variando, ya el ao
pasado el antiguo Cinema Londres en la Avenida de Roma no fue destino de nuestra particular
romera. Su lugar lo ha ocupado el Cinema Ideal, en el Bairro Alto, en la plaza de Cames. Tomando un
buen caf en una de sus terrazas, escribo estas primeras lneas de bienvenida. Son muchas las
pelculas que han pasado por mis retinas, pero bajo la peticin de un buen amigo necesitaba
una sntesis confeccion una pequea lista de largometrajes, a modo de no te las puedes
perder, que podra ser un buen resumen del festival.

Woody Allen: De no ser tmido, habra tenido una vida mejor

Los chistes, la angustia existencial, el autoanlisis, la lucidez. Los pensamientos sombros,
los requiebros, la falta de esperanza, el buen humor. El cine de Woody Allen contiene todos
estos elementos, Woody Allen se compone de todos ellos, y todos ellos aparecen a lo largo de
esta entrevista que se celebra en un lujoso hotel de Pars. A punto de cumplir los 80 aos,
el viejo Allan Stewart Knigsberg, mago de la palabra cinematogrca, reverenciado director
y agudo comediante, autor de pelculas deslumbrantes como Manhattan, Annie Hall, Zelig o
Delitos y faltas, entre muchas otras, acude el a su cita anual con las pantallas, un compromiso
del que no se ha apeado ms que dos veces desde el ao 1966. Una pelcula al ao.
Su compulsin en la elaboracin de largometrajes no tiene parangn. Y ya van 46 pelculas
detrs de la cmara.

CORTAZAR Y EL CINE
LA SEDUCCIN DEL DETALLE | por Marcela Gamberini
Entrar al universo de Julio Cortzar, sea desde la literatura o desde el cine, resulta una tarea compleja
ambiguedad. Los mecanismos de su escritura, las estrategias que despliega y
pliega, los sorpresivos y errantes aunque metdicos y racionales dispositivos, piden un lector atento.

Varias veces se han adaptado al cine, relatos de Cortzar. En este caso me centrar en la trasposicin de
Las babas del diablo hecha por Michelngelo Antonioni en Blow up y en Blow out, la adaptacin que hace
Brian De Palma de mismo relato. De ms est decir que los tres relatos son nicos en sus entidades, en sus
singularidades y en sus propuestas, sin embargo, creo que existe un eje interesante que los atraviesa y es
de qu manera los tres reexionan sobre los elementos constitutivos, esenciales, que conforman tanto al
cine como a la literatura.
Tanto Cortzar como De Palma o Antonioni proponen, con su relato y con sus pelculas, una interesante
reexin acerca de las imgenes y esto es sorpresivo; se intenta descreer de lo que se ve a simple vista, es
necesario jar la mirada, anar la percepcin para entender de qu se trata el cine o la literatura, o tal vez
la propia existencia. No deja de tener relevancia que tres grandes autores reexionen acerca del poder de
las imgenes, de las palabras, de los sonidos, siendo estos materiales esenciales en la constitucin del cine
y de la literatura. Todo se vuelve ambiguo en el detalle, susceptible de posibles y probables lecturas y de
esta manera los materiales se autodenen. Es necesario descreer a veces de lo que se nos muestra,
volvernos activos, volvernos obsesivos para entender que otro punto de vista es posible y a veces hasta
necesario. Incluso, hasta se puede pensar que lo cotidiano, aquello que esos personajes, ya sean fotgrafos
o sonidistas o tal vez espectadores y lectores, llamamos rutina, plagada de morosidad, de autoconciencia,
de deslucimiento, se trastoque en otra cosa. Slo hace falta jar el detalle, percibir lo invisible y
resignicarlo; desviar la lgica del sentido; verse reejado en el agua (que es como las imgenes o
como los sonidos) como Narciso en aquella vieja estructura mtica, que se reconoce en su identidad y
con ella en la propia nitud, en el silencio, en el acallamiento. Narciso no existira sino existiera su
representacin, su reejo en el agua, esa que est delante de l, su propia imagen, que siempre estuvo,
que se ve an ms ntida cuando se amplia un detalle, cuando se amplica un sonido o simplemente
cuando uno se acerca y ja la vista.