Schönberg - A Zeneszerzés Alapjai (1948)

A zeneszerzs alapjai
Schoenberg, Arnold
Created by XMLmind XSL-FO Converter.
Schoenberg, Arnold
Publication date 2014
Szerzi jog 2014 Editio Musica Budapest
Tartalom
BEVEZETS ..................................................................................................................................... vi
A KZREAD ELSZAVA .......................................................................................................... vii
A. JELMAGYARZAT .................................................................................................................... 1
I. ELS RSZ. TMK SZERKESZTSE ...................................................................................... 2
1. I. A FORMA FOGALMA ..................................................................................................... 4
2. II. A FRZIS ........................................................................................................................ 5
1. A kottapldk magyarzata .......................................................................................... 5
3. III. A MOTVUM ................................................................................................................. 9
1. A motvum hasznlata varilst kvn ......................................................................... 9
2. Mibl ll a motvum? .................................................................................................. 9
3. A motvum kezelse s felhasznlsa .......................................................................... 9
4. A kottapldk magyarzata ........................................................................................ 10
4. IV. MOTVUMFORMK SSZEKAPCSOLSA ........................................................... 16
1. Frzisok ptse ......................................................................................................... 16
5. V. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (1) ................................................................ 18
1. Hogyan kezdjk el a mondatot? ................................................................................ 18
2. A peridus s a mondat ............................................................................................. 18
3. A mondat kezdete ...................................................................................................... 18
3.1. Irodalmi pldk ............................................................................................. 18
4. A dominns vltozat: a kiegszt ismtls ............................................................... 19
4.1. Irodalmi pldk ............................................................................................. 19
6. VI. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (2) ............................................................... 22
1. A peridus eltagja .................................................................................................... 22
2. Beethoven-zongoraszontk peridusainak elemzse ............................................... 22
3. Tovbbi irodalmi pldk elemzse ............................................................................ 22
4. Az eltag megszerkesztse ........................................................................................ 23
7. VII. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (3) ............................................................. 25
1. A peridus uttagja .................................................................................................... 25
2. Dallami megfontolsok: a kadencia kontrja ............................................................ 25
3. Ritmikai megfontolsok ............................................................................................ 25
4. Romantikus peridusok magyarzata ........................................................................ 26
8. VIII. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (4) ............................................................ 49
1. A mondat befejezse .................................................................................................. 49
2.1. Irodalmi pldk ............................................................................................. 50
9. IX. A KSRET .................................................................................................................. 67
1. Hol maradhat el a ksret? ......................................................................................... 67
2. A ksret motvuma ................................................................................................... 67
3. Ksrettpusok ............................................................................................................ 67
4. Szlamvezets ........................................................................................................... 68
5. A basszusszlam vezetse ......................................................................................... 69
6. A ksret motvumnak kezelse ............................................................................... 69
7. A hangszerek ignyei ................................................................................................. 70
8. 63-67. kottaplda ....................................................................................................... 71
10. X. KARAKTER S HANGULAT ................................................................................... 75
1. 68. kottaplda ............................................................................................................ 76
11. XI. DALLAM S TMA ................................................................................................. 78
1. A voklis dallam ........................................................................................................ 78
1.1. Irodalmi pldk ............................................................................................. 78
2. A hangszeres dallam .................................................................................................. 80
3. Dallam s tma .......................................................................................................... 80
4. 69-100. kottaplda ..................................................................................................... 81
5. Illusztrcik az nkritikhoz ...................................................................................... 93
II. MSODIK RSZ. KIS FORMK .............................................................................................. 95
12. XIII. A KIS HROMTAG FORMA (ABA1) ............................................................. 97
iii
1. A kis hromtag forma .............................................................................................. 97

2. A kontrasztl kzpszakasz ..................................................................................... 97
2.1. Irodalmi pldk: Beethoven zongoraszontk .............................................. 97
2.2. Haydn, Mozart, Schubert .............................................................................. 98
4. A felts-akkord ........................................................................................................ 99
5. A visszatrs (A1) ................................................................................................... 100
5.1. Irodalmi pldk ........................................................................................... 100
6. 101-107. kottaplda ................................................................................................. 101
6.1. KIS HROMTAG FORMA .................................................................... 101
13. XIV. PRATLAN TEMES, RENDHAGY S ASZIMMETRIKUS SZERKESZTS 112
1. 108-112. kottaplda ................................................................................................. 112
14. XV. A MENETT .......................................................................................................... 115
1. A forma .................................................................................................................... 115
1.1. Irodalmi pldk ........................................................................................... 115
2. A tri ........................................................................................................................ 116
3. 113-119. kottaplda ................................................................................................. 116
15. XVI. A SCHERZO .......................................................................................................... 122
1. Az A-szakasz ........................................................................................................... 122
2. A modull-kontrasztl kzpszakasz ................................................................... 122
3. A gyakorlforma ...................................................................................................... 123
3.1. Irodalmi pldk ........................................................................................... 124
4. A visszatrs ............................................................................................................ 125
5. Bvts, epizd, kodetta ........................................................................................... 125
5.1. Irodalmi pldk ........................................................................................... 125
6. A kda ..................................................................................................................... 126
7. A tri ........................................................................................................................ 126
8. 120-123. kottaplda ................................................................................................. 127
8.1. SCHERZK ............................................................................................... 127
16. XVII. TMA VARICIKKAL ................................................................................... 135
1. A tma szerkezeti felptse .................................................................................... 135
2. A tmnak s vltozatainak viszonya ...................................................................... 136
3. A varici motvuma ............................................................................................... 136
4. Hogyan alaktsuk ki a varici motvumt? ............................................................ 136
5. A fhangok varil krlrsa ................................................................................. 136
5.1. Irodalmi pldk ........................................................................................... 136
6. A varici motvumnak alkalmazsa s feldolgozsa ............................................ 137
6.1. Irodalmi pldk ........................................................................................... 137
7. Kontrapunktikus varicik ....................................................................................... 138
7.1. Irodalmi pldk ........................................................................................... 138
8. Hogyan vzoljuk fel a varicikat? ......................................................................... 138
9. A 126. plda magyarzata ........................................................................................ 139
10. A sorozat megtervezse ......................................................................................... 139
11. 124-127. kottaplda ............................................................................................... 140
11.1. VARICIK ............................................................................................ 140
III. HARMADIK RSZ. NAGY FORMK .................................................................................. 143
17. XVIII. A NAGYOBB FORMK RSZEI (MSODLAGOS FORMCIK) ............. 145
1. Az tvezets ............................................................................................................. 145
2. tvezets nll tmval ......................................................................................... 145
2.1. Irodalmi pldk ........................................................................................... 145
3. A megelz tmbl kialakult tvezets ................................................................. 146
3.1. Irodalmi pldk ........................................................................................... 146
4. A visszavezets ........................................................................................................ 147
4.1. Irodalmi pldk ........................................................................................... 147
5. A lrai tma .......................................................................................................... 149
6. A kda ..................................................................................................................... 149
6.1. Irodalmi pldk ........................................................................................... 150
18. XIX. A RONDFORMK ............................................................................................ 153
1. Andante-formk (ABA s ABAB) .......................................................................... 153
2. Egyb egyszer rondk ........................................................................................... 154
iv
3. Varicik s vltozsok a ftma visszatrsben ...................................................

3.1. Irodalmi pldk ...........................................................................................
4. Vltozsok s adaptcik a mellktma-csoport visszatrsben ............................
4.1. Irodalmi pldk ...........................................................................................
5. A nagy rondformk (ABACABA) .....................................................................
5.1. Irodalmi pldk ...........................................................................................
6. A szonta-rond .......................................................................................................
6.1. Irodalmi pldk ...........................................................................................
19. XX. A SZONTAFORMA (SZONTA-ALLEGRO NYITTTEL-FORMA) ....
1. Az expozci ............................................................................................................
2. A ftma (vagy ftma-csoport) ..............................................................................
2.1. Irodalmi pldk ...........................................................................................
3. Az tvezets .............................................................................................................
4. A mellktma-csoport ..............................................................................................
4.1. Irodalmi pldk ...........................................................................................
5. A kidolgozs (Durchfhrung) ..................................................................................
5.1. Irodalmi pldk ...........................................................................................
6. A visszavezets ........................................................................................................
7. A visszatrs ............................................................................................................
7.1. Irodalmi pldk ...........................................................................................
8. A kda .....................................................................................................................
8.1. Irodalmi pldk ...........................................................................................
9. sszefoglals ...........................................................................................................
B. FGGELK. A ZENESZERZS ALAPJAI .............................................................................
v
155
155
155
156
156
157
157
158
159
161
161
162
162
163
163
164
165
166
166
167
168
168
168
170
BEVEZETS
E knyv a harmadik tagja annak a zene elmletvel s gyakorlatval foglalkoz hromktetes
tanknyvsorozatnak, melyben Arnold Schoenberg amerikai pedaggiai munkssgnak sszegezst tervezte.
Mint a sorozat els kt tagja (Structural Functions of Harmony [A harmnia szerkezeti szerepe], Williams &
Norgate, 1954; Preliminary Exercises in Counterpoint [Elkszt ellenpont-gyakorlatok], Faber & Faber,
1963), ez a ktet is egyarnt kszlt az tlagdik s az olyan tehetsges tanul szmra, akibl egyszer taln
zeneszerz lesz. (Lsd erre vonatkozan Schoenberg szavait a Fggelkben.) A szerz megfogalmazsa szerint
a knyv technikai krdsek alapfok magyarzatt kvnja adni.
A Zeneszerzs alapjainak mdszere ketts: (1) mestermvek, kivlt Beethoven-zongoraszontk elemzse s (2)
kis s nagy zenei formk rsnak gyakorlsa. Elemzseiben a knyv kibvti a Structural Functions of
Harmony utols fejezeteiben, klnsen a XI.-ben (Harmniafzsek klnfle zeneszerzsi clok
megvalstsra) kzlteket. Bevezet kompozcis gyakorlataiban a Models for Beginners in Composition
[Mintk kezd zeneszerz-nvendkek szmra] (G. Schirmer, 1942) cm vzlat anyagt egszti ki.
A Zeneszerzs alapjaiban csakgy, mint a Harmonielehre [sszhangzattan] (Universal Edition, 1911) ta
gyakorlati kziknyveinek mindegyikben, Schoenberg mdszere nem a teoretizl elmlkeds noha
gyakorlati tancsai mgtt mindig valamilyen alapvet elmlet rejlik , hanem a zeneszerzs elemi technikai
problminak, azok lehetsges megoldsainak bemutatsa. E mdszer a szmos lehetsg lland mrlegelse
rvn elsegti a tanul tlkpessgnek kifejldst.
LEONARD STEIN, 1965
vi
A KZREAD ELSZAVA
A Zeneszerzs alapjai megrsnak gondolata a kt nagy Los Angeles-i egyetemen (University of Southern
California s University of California), a zenei elemzs s zeneszerzs tantsval eltlttt vek alatt merlt fel
Schoenbergben. 1937-tl megszaktsokkal egszen 1948-ig dolgozott a knyvn. Szvegt hallig ngy zben
is trta, tbb-kevsb teljesen.
A munka folyamn specilis pldk szzait komponlta a knyv illusztrlsra. Ksbb azutn ezek legtbbjt a
zeneirodalombl vett pldkkal helyettestette, egy rszt pedig a Structural Functions of Harmony ktetbe tette
t.
Mivel a knyv megrsnak idejn mindvgig egytt dolgozhattam Schoenberggel, felesge engem krt fel,
hogy vllaljam a klnbz vltozatok sszeegyeztetst s az anyag kiadsra val elksztst. A szveg a
Rondformk fejezetig lnyegben kszen llott, csupn az angol fogalmazst kellett tsimtanom s a
felesleges ismtlseket megszntetnem. A zrfejezetet mivel hinyos volt s tartalmnak javarszt mr a
Nagyobb formk rszei cm fejezet ellegezte , alaposan jj kellett alaktanom.
Schoenberg a szveget nem anyanyelvn, nmetl, hanem angolul fogalmazta meg. Ez a tny szmos
terminolgiai s nyelvtani nehzsg forrsa volt. Schoenberg mind az angol, mind a nmet terminolgia jrszt
elvetette, inkbb j kifejezseket klcsnztt vagy alkotott. Meghatrozsok egsz hierarchijt fejlesztette ki
pldul a formk differencilt bels tagolsnak jellsre.
A rsz terminust szabadon, ltalnos rtelemben hasznlja. A tbbi meghatrozs, nagysguk s bonyolultsguk
megkzelt sorrendjben a kvetkez: motvum, egysg, elem, frzis, el- s uttag, szegmentum, szakasz s
csoport. Schoenberg ezeket kvetkezetesen s maguktl rtetd jelentssel hasznlja. Egyb, specilis
terminusait a szvegben megmagyarzza.
E knyv clja, hogy anyagot szolgltasson a kzp- s felsfok formatan- s zeneszerzs-oktatshoz. Els fele
rszletesen foglalkozik azokkal a technikai krdsekkel, melyekkel minden kezd elbb-utbb szembekerl.
Elssorban gyakorlati tmutatst kvn nyjtani, m minden tancst s eljrst a mesterek gyakorlatnak
analzisvel igazolja. A ksbbiek folyamn a knyv sszekapcsolja az alapvet fogalmakat, szerkezeteket s
technikkat, a hagyomnyos hangszeres formk keretei kztt, azok megkzelt bonyolultsgi sorrendjben.
Schoenbergnek az volt a meggyzdse, hogy a zent tanul nem oldhatja meg a modern zene sszetettebb
problmit, ha nem uralja tkletesen a hagyomnyos technikkat, formlelveket s nem rendelkezik a
zeneirodalom szleskr s benssges ismeretvel. A knyv ezrt alig utal 1900 utn rott zenre, viszont az
azt megelz kor minden eszkznek felhasznlsra buzdtja a tanult. A ltszlagos konzervativizmus
ellenre Schoenberg itt megfogalmazott elvei valamennyi stlusban, a legmodernebb zenei anyagon is
kiprblhatk. Eszttikai alapkvetelmnyei az anyag bemutatsnak vilgossga, a kontraszt, az ismtls, az
egyensly, a varils, a feldolgozs, az arny, a bels sszefggs, tvezets szksgessge minden stlusban,
minden idimban rvnyesek.
Schoenberg mve a zeneszerzs s a zenei elemzs kziknyveknt egyarnt nagy haszonnal forgathat. Nem a
formatpusok egyszer sztra, zeneszerz-rjhoz mltn bellrl vilgtja meg a zene szervezettsgt.
Clzatosan kivlasztott pldi jelzik, a fiktv szably-tl hnyfajta eltrs lehetsges. A pldk rvn a tanul
megismerkedik a lehetsgek szles skljval s gy vrv vlik az a szabadsg, mely nlkl az egyes
kompozciknl felmerl sajtos problmkat nem tudja megoldani.
Az elemzs nehzsge s a kimert zenei pldk hossza cskken azltal, hogy a knyv irodalmi utalsainak
legtbbje Beethoven zongoraszontira vonatkozik. Ezrt elengedhetetlen segdeszkz a szveg
tanulmnyozshoz a szontknak legalbb az els ktete. A ksbbi fejezetekben akadnak utalsok ms
zeneszerzk mveire is, melyek kispartitra-formban mindentt megszerezhetk.
Mly s hasznos pedaggiai tapasztalatokkal jr megtiszteltets volt szmomra, hogy hossz veken t egytt
dolgozhattam Schoenberggel e knyvn. A vgs formba ntskor megksreltem Schoenberg amerikai
tantvnyai krben kicsrzott s megrett gondolatait tisztn s hsgesen kzvetteni. E gondolatokat
Schoenberg a zeneirodalom szleskr s mlyrehat tanulmnyozsval igazolta.
Schoenberg egsz letben igyekezett zenei tudst tantvnyaival megosztani. Remlem, hogy e knyvn,
utols elmleti munkjn keresztl a tantvnyok jabb genercija rzi majd a mester sztnz hatst.
vii
A KZREAD ELSZAVA
GERALD STRANG, 1965
viii
A. fggelk - JELMAGYARZAT
A kottaidzetek, amennyiben nem jelljk meg a zeneszerzt, Beethoven mveibl szrmaznak. Ha a szveg
nem jelzi a m cmt, gy zongoraszontrl van sz. Pldul op. 2/2III jelentse Beethoven, op. 2 No. 2-es
zongoraszonta, harmadik ttel.
Valamely szakasz temeinek szmt mindig az els hangslyos tstl szmtjuk, mg ha a megelz felts
rsze is a frzisnak.
temszmozs: mindig az els teljes temet szmtjuk elsnek. Prima s seconda volta esetn a seconda volta
ugyanazzal az temszmmal kezddik, mint a prima volta, de kln betjelzst kap. Pldul: op. 2/2I-ben a
prima volta a 114117. temet tartalmazza. A seconda volta a 114 a, 115 a, 116 a s 117 a temekkel kezddik.
A seconda volta a 121. temben fejezdik be. Minthogy a kettsvonal a 121. tem kzepn van, a kettsvonal
utni els tem a 122. tem.
Hangnemet, tonalitst nagy betk (dr) ill. kis betk (moll) jellnek. A modulls kzben rintett hangnemeket
gyakran az alaphangnemhez viszonytott fokszmot kifejez rmai szmok jelzik: C-drban a modulci Gdrba (V. fok), e-mollba (iii), Asz-drba (
VI) vagy f-mollba (iv) vezethet stb.
A fokot jelz rmai szm egyben az akkord tpust is kifejezi: I. dr, vi. moll stb. Az alterlt akkordokat
diatonikus prjaiktl a szmokon keresztl hzott vonal klnbzteti meg. III. fok: a harmadik fok mollakkordot helyettest dr-akkordot jelenti. Ms sszefggsben ugyanezt az akkordot vi V. fokaknt, azaz a
prhuzamos moll V. fokaknt (harmadik fok mellkdominnsknt) rtelmezhetjk.
Nehz klnbsget tenni egyszer alterlt akkord s valsgos hangnemi kitrs vagy modulci kztt.
ltalnos elv: az elemzs csak hatrozott, befejezett modulci utn igazodik az j tonikhoz. Ha a hangnemi
kitrs idlegesen ms hangnemet idz akkordokat sorakoztat fel, gyakran a hangnemi rgi kifejezst
hasznljuk. gy, ha a tonikai moll rgija, vagy szubdominns moll rgija kifejezsekkel tallkozunk,
rtsk gy: itt valamelyik rokonhangnemhez tartoz akkordok hasznlatrl van sz, anlkl, hogy az j
hangnemet hatrozott kadencia vgrvnyesen rgzten.
A kottapldk az egyes fejezetek vgn tallhatk.
1
I. rsz - ELS RSZ. TMK

SZERKESZTSE
Tartalom
1. I. A FORMA FOGALMA .............................................................................................................. 4
2. II. A FRZIS .................................................................................................................................. 5
1. A kottapldk magyarzata ................................................................................................... 5
3. III. A MOTVUM ........................................................................................................................... 9
1. A motvum hasznlata varilst kvn .................................................................................. 9
2. Mibl ll a motvum? ............................................................................................................ 9
3. A motvum kezelse s felhasznlsa ................................................................................... 9
4. A kottapldk magyarzata ................................................................................................. 10
4. IV. MOTVUMFORMK SSZEKAPCSOLSA .................................................................... 16
1. Frzisok ptse ................................................................................................................... 16
5. V. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (1) .......................................................................... 18
1. Hogyan kezdjk el a mondatot? .......................................................................................... 18
2. A peridus s a mondat ....................................................................................................... 18
3. A mondat kezdete ................................................................................................................ 18
3.1. Irodalmi pldk ....................................................................................................... 18
4. A dominns vltozat: a kiegszt ismtls ......................................................................... 19
4.1. Irodalmi pldk ....................................................................................................... 19
6. VI. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (2) ........................................................................ 22
1. A peridus eltagja ............................................................................................................. 22
2. Beethoven-zongoraszontk peridusainak elemzse ......................................................... 22
3. Tovbbi irodalmi pldk elemzse ...................................................................................... 22
4. Az eltag megszerkesztse .................................................................................................. 23
7. VII. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (3) ....................................................................... 25
1. A peridus uttagja ............................................................................................................. 25
2. Dallami megfontolsok: a kadencia kontrja ...................................................................... 25
3. Ritmikai megfontolsok ...................................................................................................... 25
4. Romantikus peridusok magyarzata .................................................................................. 26
8. VIII. EGYSZER TMK SZERKESZTSE (4) ...................................................................... 49
1. A mondat befejezse ........................................................................................................... 49
2.1. Irodalmi pldk ....................................................................................................... 50
9. IX. A KSRET ............................................................................................................................ 67
1. Hol maradhat el a ksret? ................................................................................................... 67
2. A ksret motvuma ............................................................................................................. 67
3. Ksrettpusok ..................................................................................................................... 67
4. Szlamvezets ..................................................................................................................... 68
5. A basszusszlam vezetse ................................................................................................... 69
6. A ksret motvumnak kezelse ......................................................................................... 69
7. A hangszerek ignyei .......................................................................................................... 70
8. 63-67. kottaplda ................................................................................................................. 71
10. X. KARAKTER S HANGULAT ............................................................................................. 75
1. 68. kottaplda ...................................................................................................................... 76
11. XI. DALLAM S TMA ........................................................................................................... 78
1. A voklis dallam ................................................................................................................. 78
1.1. Irodalmi pldk ....................................................................................................... 78
2. A hangszeres dallam ........................................................................................................... 80
3. Dallam s tma .................................................................................................................... 80
4. 69-100. kottaplda ............................................................................................................... 81
5. Illusztrcik az nkritikhoz ............................................................................................... 93
3
1. fejezet - I. A FORMA FOGALMA

A forma terminust tbb rtelemben hasznljuk. Mint kttag, hromtag, vagy rondforma elssorban az
alkotrszei1 szmt rzkelteti. A szontaforma kifejezs a rszek mreteit s klcsns vonatkozsaik
sszessgt jelzi. Ha pedig menett, scherzo vagy ms tncformrl beszlnk, a tncot meghatroz metrumra,
tempra vagy ritmikai jellegzetessgekre gondolunk.
Eszttikai rtelemben a forma a m szervezettsgt jelenti, azt, hogy elemei az l szervezethez hasonlan
mkdnek egytt.
Szervezettsg hjn a zene amorf tmeg, rthetetlen, mint a kzpontozs nlkl rott tanulmny;
sszefggstelen, mint a cltalanul trgyrl trgyra ugrl trsalgs.
A forma akkor kvethet rtelmileg, ha logikus s sszefgg, ha a zenei gondolatokat bens sszefggseiket
alapul vve mutatja be, fejleszti tovbb s kapcsolja egymshoz, mikzben fontossguk s funkcijuk szerint
klnbsget tesz kzttk.
Ami nem ttekinthet, ami tlsgosan terjedelmes, azt az ember szellemi korltai miatt nem foghatja fel. A
forma feladata s lnyege teht: megfelel tagolssal megknnyteni az appercipilst.
A forma egyes rszeinek mrete s szma nem mindig fgg az egsz m nagysgtl. ltalban ugyan hossz
darab sok rszbl ll, de nha rvidebb is ugyanannyibl; ahogy trpnek s risnak ugyanannyi testrsze,
ugyanolyan formja van.
A komponista nem aprnknt, ptkockkbl rakosgatja ssze mvt; spontn vziknt szletik meg benne,
majd megvalstja, ahogy Michelangelo a Mzest, vzlatok nlkl, minden rszletben kszen, anyagt, a
mrvnyt kzvetlenl formlva. Erre azonban a kezd nem lehet kpes. Neki fokrl fokra, az egyszertl a
bonyolultig kell haladnia, formarzknek fejlesztse s az alapvet szerkesztsi ismeretek elsajttsa fel.
Ebben segtsgre lesznek a knyvben trgyalt formaszkmk, melyek termszetesen nem mindig esnek egybe a
valsgos, l mvszi formkkal.
Hasznos lesz, ha tanulmnyainkat a zenei alapegysgek szerkesztsvel s logikus sszefzsvel kezdjk. Ezek
alkotjk majd a klnfle nagyobb egysgek alapjt, kielgtve a zenei logika, sszefggs s rthetsg
kvetelmnyeit csakgy, mint az ellenttek, vltozatossg s folyamatossg ignyt.
Alkotrsz, rsz ltalnos terminus, mely a ttel kzelebbrl meg nem hatrozott elemeit, szakaszait vagy tagolst jelli. A
ksbbiekben az eltr mret s feladat rszeket ms-ms elnevezssel jelljk majd.
1
4
2. fejezet - II. A FRZIS

A legkisebb szerkezeti egysg a frzis, egymsra utalt zenei mozzanatokbl formlt zenei molekula; bizonyos
mrtkig egymagban is teljes, de knnyen trsul ms hasonl egysgekkel.
Szerkezetileg a frzis krlbell akkora egysg, amit egy llegzettel el tudunk nekelni (1. plda).
Vgzdsnek a vesszhz hasonl tagol szerepe van.
Egyes fordulatok gyakran megismtldnek a frzison bell. Az ilyen motivikus jellegzetessgeket a
kvetkez fejezet trgyalja.
A homofon-akkordikus zenk lnyegi tartalma egyetlen szlamba, a fszlamba tmrl, mely magba foglalja
a benne rejl harmnikat is. Kezdetben nem knny a dallam s harmnia klcsns sszehangolsa.
Dallamaink megalkotsakor mindenesetre a bennk rejl harmnikat is tudatostanunk kell. Knny a rejtett
harmniai tartalom kifejtse, ha a dallam egyetlen harmnit vagy egyszer akkordsorozatot r krl. Ilyen
vilgos akkordikus vzat tallv a legdszesebb meldibl is gyorsan kibonthatjuk rejtett harmniit. Ilyen
eseteket illusztrl a 2. s 3. plda klnbz nehzsgi fokon. Egyszer frzisok altmasztsra szinte minden
gyakoribb akkordfzst hasznlhatunk. Nyitfrzisokhoz az I. s V. fok a legalkalmasabb, ers
hangnemmeghatroz kpessge miatt.
Grdlkenyebb, rdekesebb a frzis, ha akkord-idegen hangokkal egsztjk ki. Vigyzzunk azonban, hogy
ezzel legkevsb se homlyostsuk el a harmniai tartalmat, a harmnik vilgossgt. A klnfle
konvencionlis formulk (tmen-, ksleltet-, vlthangok, appoggiaturk stb.), azltal, hogy akkordhangra
olddnak, nem zavarjk a harmnik rthetsgt.
A frzis megmintzsban klnsen nagy a ritmus szerepe. rdekesebb, vltozatosabb teszi, meghatrozza
karaktert, gyakran dnt mrtkben hozzjrul a frzis egysgnek megteremtshez. A frzis vge a tagols
kiemelsre ltalban ritmikailag differencilt.
A frzis vgt jelezheti a megklnbztet elemek kombincija, ritmikai redukci, ereszked, elnyugv
dallam, kisebb hangkzk, kevesebb hang vagy brmely egyb alkalmas differencil fogs.
A frzis hossza tg hatrok kztt vltozik (4. plda), ersen befolysolja a metrum s temp. sszetett
temfajtkban ltalban kt, egyszer temfajtkban ngy tem a frzis. Nagyon lass tempban esetleg fl
temre cskken, klnsen gyors tempban viszont olykor nyolc vagy tbb temre n. A frzis ritkn az
temhossz pontos tbbszrse, attl egy vagy tbb tssel ltalban eltr. Majdnem mindig tfedi a metrikus
hatrokat, nem pontosan tlti be az temeket.
A frzis nem ll szksgszeren pros szm tembl. Szablytalansgnak kvetkezmnyei azonban olyan
messzehatak, hogy trgyalsuk kln fejezetet rdemel (XIV. fejezet).
1. A kottapldk magyarzata
A zeneszerzs-tanuls kezdetn invencink nem rad szabadon. llandan ellenriznnk kell a dallami, ritmikai
s harmniai tnyezket s ez akadlyoz gondolataink spontn megfogalmazsban. Invencink sztnzsre s
technikai kszsgnk fejlesztsre ksztsnk sok frzis-vzlatot elre kivlasztott harmniai vzra. Ksrleteink
elszr taln szegletesek s flszegek lesznek, de trelmes prblkozs utn egyre knnyebben tudjuk
koordinlni a klnfle elemeket, mg vgl igazi grdlkenysget, st taln kifejezkszsget is elrhetnk.
Az 5-11. plda a gyakorls mdjt krvonalazza. Egyetlen harmnia, F-dr tonikja a ksrletek alapja. Az 5.
plda az akkord hangjainak klnfle elrendezsvel kialakthat nhny dallamvonalat mutat be. A 6. pldban
kisebb hangrtkek varilsnak eredmnyeit lthatjuk. A 7. pldban, br ebben is csak az akkord trzshangjai
szerepelnek, a klnbz hangrtkek vegytsnek ksznhet a vltozatossg. (Lsd mg a 2 d, e, h pldkat.)
Az 5. s 7. pldn alapul 8. s 9. plda bebizonytja, hogy mg a legegyszerbb dallami s ritmikai kiegszts
is mennyire megnveli a frzis grdlkenysgt s leterejt. (Lsd mg a 2. s 3. pldt.)
A 10. s 11. pldban a gazdagabb dsztsek hajlkonyabb s rszletekben gazdagabb teszik ugyan a frzist,
de nhol tlterhelik kis hangokkal a dallamot s elhomlyostjk a harmnit.
5
II. A FRZIS
6
II. A FRZIS
5
Akkordfelbontsokbl szrmaz dallami egysgek
6
Kisebb hangrtkek
7
Jrulkos feltsek s klnfle hangrtkek
8
Az 5. plda varilsa tmenhangokkal
9
A 7. plda varilsa tmenhangokkal s hangismtlsekkel
10
A 8. plda feldsztse
7
II. A FRZIS
11
A 7. plda varicija appoggiaturk s vlthangok segtsgvel
8
3. fejezet - III. A MOTVUM

Mg ha egyszer frzisokat runk is, kzben, taln ntudatlanul, motvumokat formlunk s hasznlunk. Ha
tudatosan hasznljuk, a motvum egysget, bels kapcsolatot, sszefggst, logikt, rthetsget s
grdlkenysget biztost.
A motvum ltalban a m kezdetn jelentkezik, jellegzetesen, mly benyomst keltve. A motvum elemei
hangkzk s ritmusok. A kombincijukbl kialakult forma, krvonal mlyen az emlkezetbe rgzdik s
ltalban rejtett harmnit is sugall. Tekintettel arra, hogy a m szinte valamennyi fordulata valamilyen
kapcsolatban van az alapmotvummal, azt gyakran a m gondolati csrjnak nevezik. Mivel a r kvetkez
valamennyi zenei alakzatnak legalbbis elemeit tartalmazza, illik r a legkisebb kzs tbbszrs nv s
mivel maga minden ksbbi alakzatban benne rejlik, legnagyobb kzs oszt-knt is rtelmezhet.
Termszetesen minden a motvum felhasznlstl fgg. Eredeti formja, legyen br egyszer vagy sszetett,
kevs vagy tbb elembl ll, nem hatrozza meg a darab vgs hatst. Ez teljesen a motvum kezelstl s
fejlesztstl fgg.
A motvum jra meg jra megjelenik a darabban: tbbszr megismtldik. Az egyszer ismtls nemritkn
monotnira vezet. Az egyhangsgot csak varicival gyzhetjk le.
1. A motvum hasznlata varilst kvn

A varils lnyege a vltoztats. De ha minden elemet megvltoztatunk, a motvum sajtos formjt romboljuk
szt, idegen, sszefggstelen, logikailag indokolatlan szrmazkot kapunk.
Kvetkezskpp a helyes varils egyes kevsb fontos elemeket vltoztat meg, de megriz ms fontosabbakat.
A ritmikus elemek megrzse hathatsan emeli ki kt motvum sszetartozst (br kisebb vltoztatsok nlkl
nem kerlhet el a monotnia). Hogy a tbbi elem kzl melyek a fontosabbak, csak a komponista tlheti meg.
Lnyegbevg vltoztatsokkal klnfle motvumformkat alakthatunk ki, melyek mindegyike ms-ms
formai funkci elltsra alkalmas.
A homofon zene stlusa a fejleszt varils. Ez azt jelenti, hogy az alapmotvum varilsa sorn ltrejv
motvumformk egymsutnjban a fejlds, a nvekeds fzisait ismerhetjk fel. Alrendelt, klnsebb
kvetkezmnnyel nem jr vltoztatsok hatsa csak helyi jelleg, dsztsszerep. Ezeket megklnbztetsl
varinsoknak nevezzk.
2. Mibl ll a motvum?
Brmilyen ritmizlt hangsorozat felhasznlhat alapmotvumknt. Vigyznunk kell azonban, hogy felptshez
ne hasznljunk tlsgosan sok s sokfle elemet.
A ritmikai elemek, akr egy szonta ftmjban is, egszen egyszerek lehetnek (12 a plda). Ennl alig
bonyolultabb ritmikai elemekbl mr szimfnia is plhet (12 b, c, 13. plda). A Beethoven tdik
szimfnijbl szrmaz pldk elssorban hangismtlsekbl llnak. A hangismtls szintn betltheti a
megklnbztet jellegzetessg szerept.
Gyakran igen kevs hangkz-elem alkot egy motvumot. Brahms Negyedik szimfnijnak ftmja (13. plda)
az analzis tansga szerint egy-egy szexttl s oktvtl eltekintve tercek sorozatbl ll.
Elfordul, hogy a motvum kontrja, formja lland marad, br a ritmika s a hangkzk megvltoznak. Ilyen
esetekre plda a felugrs a 12 a pldban, a felfel lp mozgs a 16. pldban; a suhan felemelkeds s
visszakanyarods motvuma, mely Beethoven op. 2/3IV. ttelt uralja. A motvum vagy frzis minden eleme
vagy vonsa klnll motvumnak tekinthet, ha a zeneszerz akknt kezeli, azaz variltan vagy vltozatlanul
megismtli.
3. A motvum kezelse s felhasznlsa

A motvum felhasznlsnak eszkze az ismtls. Az ismtls lehet pontos, mdosult vagy tovbbfejlesztett.
9
III. A MOTVUM
A pontos ismtls az elemeket s viszonyukat vltozatlanul rzi meg. Pontos ismtls a transzponls, a tkrs rkfordts, a diminci s augmentci is, ha szigoran megrzi a motvumelemeket s a hangok egymshoz
val viszonyt (14. plda).
A mdosult ismtls varici eredmnye. Vltozatossgot s ksbb felhasznlhat j anyagot (j
motvumformkat) teremt.
Bizonyos varicik csak helyi jelentsg varinsok, melyek alig vagy egyltaln nem befolysoljk a
tovbbiakat.
Ne feledjk: a varici olyan ismtls, amelynek kvetkeztben egyes elemek megvltoznak, msok
megmaradnak.
Varils trgya lehet a motvum minden ritmikai, hangkz-, harmniai s kontrbeli eleme. Sokszor tbb elemet
tbbfle mdon varilunk egyidben. A vltoztatsoknak azonban nem szabad az alapmotvumtl tl messze
szakadt motvumformhoz vezetnik. A darab folyamn a motvumforma mg tovbb fejldhet jabb varils
kvetkeztben. (Lsd a 15. s 16. pldt.)
A 1729. plda kizrlag akkordfelbontsokra pl s a varils nhny mdszert mutatja be, olyan
szisztematikusan, amennyire csak lehetsges.
Megvltozik a ritmus:
A hangok hosszsgnak mdoststl (17. plda).
Hangismtlsektl (17 h, i, k, l, m, n plda).
Bizonyos ritmusok megismtlstl (17 l, m, 18 e plda).
Ritmusok ms temrszre val thelyezstl (23. plda, vesd ssze 23 d-t 23 e, f, g-vel).
Feltsek beiktatstl (22. plda).
A metrum megvltoztatstl (ez a fogs egy darabon bell ritka) (24. plda).
Megvltoznak a hangkzk:
A hangok eredeti sorrendjnek vagy irnynak megvltoztatstl (19. plda).
Hangkzk hozzadstl vagy kihagystl (21. plda).
A hangkzk mellkhangokkal1 val betltstl (18., 20. s kvetkez pldk).
Kihagys vagy srts ltal elrt rvidtstl (21. plda).
Az elemek ismtlstl (20 h, 22 a, b, d plda).
Elemek ms temrszre val thelyezstl (23. plda).
Megvltozik a harmnia:
Ms akkordfordtsok hasznlattl (25 a, b plda).
Kls bvtstl a motvum vgn (25 ci plda).
Bels bvtstl a motvum kzepn (26. plda).
Hangzat vagy hangzatsor ms hangzattal val helyetteststl (27 a, b, c; 27 di plda).
Mellk- vagy segdhang: a flrevezet, jelentsket vesztett meghatrozsok helyett ltalban e nven nevezzk majd a
konvencionlis dallamfordulatok n. dszt, ornamentlis hangjait.
1
10
III. A MOTVUM
A dallam ezekhez a vltozsokhoz:

Transzponlssal (28. plda).
tmen harmnik beiktatsval (29. plda).
A ksret flkontrapunktikus kezelsvel (29. plda) alkalmazkodik.
A varici e lehetsgeinek kiaknzsa segt a technikai kszsg s az invenci fejlesztsben.
12
13
14
a)
b)
15
a) Motvum. Motvumkombinci transzponlssal s irnyvltoztatssal.
b)
c) Op. 2/3II
11
III. A MOTVUM
16
a)
b) Op. 22III
17
Akkordfelbontsra pl motvum fejleszt varilsaRitmikai vltozsok
18
tmenhangok
19
Az eredeti sorrend megvltoztatsa
20
12
III. A MOTVUM
A 19. plda feldsztett vltozata
21
Redukci, kihagys, srts
22
Jrulkos feltsek, egyes elemek megismtlse
23
Slyeltolds
24
Metrumvlts
25
A motvum alkalmazsa gazdagabb harmnikhoz (lsd a 21/d pldt)
13
III. A MOTVUM
26
27
28
29
14
III. A MOTVUM
15
4. fejezet - IV. MOTVUMFORMK

SSZEKAPCSOLSA
A motvumformk mvszi sszekapcsolsa olyan tnyezktl fgg, melyeket csak ksbb trgyalhatunk meg.
Az sszekapcsols mechanizmust azonban mr most lerhatjuk s illusztrlhatjuk, egyelre figyelmen kvl
hagyva a ltrehozott frzisok nmelyiknek merevsgt.
Kzs tartalom, ritmikai hasonlsgok s az egymst vonz harmnik teremtik meg a zenei logikt. A kzs
tartalmat az egy alapmotvumbl szrmaz motvumformk hasznlata biztostja. A ritmikai hasonlsgok
jtsszk az egysgest elemek szerept. Az egymst vonz harmnik1 erstik meg a bels kapcsolatokat.
Tgabb rtelemben minden zenedarab kadencira emlkeztet, frzisai a kadencia tbb-kevsb kibvtett
rszei. Egyszer esetben puszta IVI vlts kifejezheti a tonalitst, hacsak ellentmond akkordok ezt meg nem
cfoljk. A hagyomnyos zenben ezt a harmniavltst ltalban gondosabban kidolgozott kadencia egszti
ki.2
A harmnia rendszerint lassabban mozog, mint a dallam. Msszval, bizonyos szm dallamhang legtbbszr
egyetlen akkordot fejez ki (43., 44., 45., 58. plda, stb.) 3. Esetenknt az ellenkezje is elfordul, mikor a hossz
hangokban mozg dallammal quasi kontrapunkt-ot alkotnak a harmnik (51 c plda 17. tem; 58 g). A
ksr harmnik sora termszetesen legyen bizonyos fokig szablyos. Ez a szablyszersg motvumszer
ismtlsekben, a harmnia motvumaknt s a ksret motvumaknt valsul meg s fokozza a szakasz egysgt
s rthetsgt (IX. fejezet). A jl kiegyenslyozott dallam hullmokban mozog, azaz minden emelkedsre
sllyeds a vlasz. A dallam legmagasabb pontjt, cscspontjt kzbees, kisebb magaslatokon s
hullmvlgyeken t ri el. A felemelked mozzanatokat lehajl gesztusok egyenslyozzk ki, a nagy
hangkzkre visszakanyarod, aprz mozgs felel. A j dallam nem lpi t a hangterjededelem sszer
korltait s ambitusnak centrumtl nem kalandozik tl messze.
1. Frzisok ptse
A 3034. plda megmutatja, milyen mdszerekkel lehet sokfle frzist ltrehozni egyetlen alapmotvumbl.
Kzlk nhny a tmk elinditsra, msok folytatsukra alkalmasak. Egyesek, fkpp azok, amelyek nem I.
fokkal kezddnek, egyb strukturlis kvnalmakat (kontraszt, mellktma, stb.) elgthetnek ki. A pldkban
kapcsok s betk jelzik a motivikus elemeket. A rszletesebb elemzs az alapmotvum egyb vonsait is
kimutathatja a frzisokban.
A 31. pldban az alapmotvumot mellkhangok variljk, de valamennyi eredeti hang is megtallhat benne. A
32. pldban megmarad az eredeti ritmus, ezrt a hangkz- s irnyvltozsok ellenre kzel rokon
motvumformk keletkeznek. Ezt az eljrst transzponlssal kombinlva a hagyomnyos zene gyakran
hasznlja teljes tmk kialaktsra (lsd az 52. pldt). Ilyen esetekben a dallam valamennyi hangja vagy
akkordikus trzshang, vagy a konvencionlis fordulatok akkordidegen hangjainak valamelyike.
A 33. pldban ritmikai vltozsok, jrulkos mellkhangok, hangkz- s irnyvltozsok kombincija
mlyebbre hat varicit hoz ltre. A varils klnbz lehetsgeinek gyakorlst mg akkor sem szabad
elhanyagolni, ha az eredmny merev vagy tlzsfolt.
Mlyrehat vltozsokat produkl a 34. plda is. Az ilyen ritmikai eltols s az elemek jrarendezse anyagot
teremt hosszabb tmk folytatsra s kontraszthatsok szmra. A tvol rokon motvumformk hasznlata
kvetkeztben azonban veszlybe kerlhet az rthetsg. Fontos az is, hogy a motvum leszrmazottai igazi
frzisok teljes zenei egysgek legyenek.
30
Akkordfelbonts-szrmazkbl plt frzis (lsd 21/d plda)
Az egymst vonz harmnik itt hasznlt fogalma a Bachtl Wagnerig terjed korszak gyakorlatbl szrmazik.
A harmnikus alaphangok kapcsolatnak magyarzatt lsd Arnold Schoenberg Theory of Harmony cm mvben (70. laptl),
valamint a Structural Functions of Harmony ktetben, a II. fejezetben.
3
A 4251. plda a VII. fejezet, az 5261. plda a VIII. fejezet utn tallhat.
1
2
16
IV. MOTVUMFORMK
SSZEKAPCSOLSA
31
Kzel rokon motvumformk: a lnyeges ritmikai elemek megmaradnak
32
A ritmus teljesen vltozatlan marad, a dallamban irnyvltozsok s transzponlsok figyelhetk meg
33
34
Ritmikai eltolsok, jrulkos feltsek, redukci, egyes elemek kihagysa
17
5. fejezet - V. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (1)
1. Hogyan kezdjk el a mondatot?
Knyvnk els fejezetben A forma fogalma megllaptottuk: minden zenedarab tbb rszbl ll. E rszek
tartalmukban, karakterkben s hangulatukban, hangnemkben, mretkben s struktrjukban nem egyformk.
Klnbsgk megengedi, hogy a darab alapgondolata klnbz nzpontokbl mutatkozzk meg. gy
megvalsulnak azok a kontrasztok, melyeken a ttel vltozatossga alapul.
A vltozatossg soha nem mehet az rthetsg s logika rovsra. Az rthetsg megkveteli, hogy korltozzuk
a vltozatossgot, klnsen, ha a darab gyors, ha a hangok, hangzatok, motvumformk vagy kontrasztok gyors
egymsutnban kvetik egymst. A gyorsan kzlt gondolatot nehezebb megemszteni. Ezrt gyors tempj
darabok ltalban kevsb vltozatosak.
Van nhny eszkznk, mellyel visszafoghatjuk a tladagolt vltozatossg miatt ellenrizhetetlenl gyorss
vl fejldst. Kzlk az elhatrols, a bels tagols s az egyszer ismtls a leghathatsabb.
gy ltszik, a zene ismtls nlkl nem foghat fel. A varici nlkli ismtls viszont gyakran monotnihoz
vezet, a tvolrl rokon elemek egyms mell helyezsnek pedig bizonyosan rtelmetlensg lesz a vge, kivlt
ha az egysgest, sszekt elemeket is elhagyjuk. Csak annyi varilst alkalmazzunk teht, amennyit a darab
karaktere, hossza s tempja megenged; mindig gondosan hangslyozzuk a motvumformk sszefggst.
Klns vatossgot ignyel a knnyzene, melynek az azonnali rthetsg a clja. Megfontoltnak azonban
termszetesen nemcsak a knnyzenben kell lennnk. E megfontoltsg jellemzi a klasszikus mesterek
formaalkotst is. Csipetnyi popularitst mindig kevertek tmikba, hiszen ppen ez volt az a jelsz, melyet
hangoztatva a 18. szzadi ars nova megszabadult a kontrapunktikus stlus nygtl. (Ahogy Romain Rolland
mondja a Zenei utazsokban a nmet elmletr, Mattheson Vollkommener Kapellmeistervel (1739): az j
stlus komponisti leplezik azt a tnyt, hogy nagy zent rnak. Minden tma tartalmazzon valamit, amit mr az
egsz vilg ismer.)
2. A peridus s a mondat
A zrt zenei gondolatok vagy tmk legtbbszr peridus vagy mondat formjban tagoldnak. E szerkezetek a
klasszikus zenben ltalban nagyobb formk rszeit alkotjk (pl. A-t egy ABA1 formban), de nha
nllak (pl. strofikus dalokban). Szmos tpusuk kt kzs vonsa: egy tonika kr tmrlnek s hatrozott
zrlatuk van.
A legegyszerbb esetben a mondat vagy peridus pros szm tembl ll. temszma ltalban nyolc vagy
annak tbbszrse (pldul 16, vagy nagyon gyors tempban akr 32; ilyenkor kt vagy ngy tem anyaga felel
meg egy normlis tem tartalmnak.
A mondat s peridus klnbsgt msodik frzisuk eltr kezelse s ms-ms folytatsuk okozza.
3. A mondat kezdete
A kezdet szerkezete a folytatst is meghatrozza. Nyitszegmentumban a tmnak a tonalits, temp s
metrum mellett az alapmotvumot is flrerthetetlenl kzlnie kell. A folytats legyen rthet: ez a legfbb
kvetelmny. Kielgtsnek legegyszerbb mdja az azonnali ismtls. Ez a mondat szerkezeti jellemzje.
Ha a kezdet kttemes frzis, a folytats (3. s 4. tem) lehet vltozatlan vagy transzponlt ismtls. A dallam
vagy harmnia kisebb vltozsai nem homlyostjk el az ismtls tnyt.
3.1. Irodalmi pldk1

1
Az 5261. plda a VIII. fejezet vgn tallhat.
18
V. EGYSZER TMK
SZERKESZTSE (1)
Az 58 d, 59 f s 60 c pldban az ismtls tkletesen h vagy csak kiss vltozott. Az 58 e s g pldban, br a
harmnia vltozatlan, a ksret kiss varilt s a dallam transzponlt. Az 58 i pldban a msodik frzis egy
oktvval lejjebb kerl. Az 59 d s g pldban csak a dallam varilt kiss. A 61 c pldban a dallam a msodik
frzis msodik temben a harmnival prhuzamosan a III. fok fel emelkedik. Az 53 a plda eljrsa:
varilatlan transzponls a prhuzamos drba (III. fok), azaz szekvencia. Az 57. plda dallamban teljesen,
ksretben rszben szekvencilis.
4. A dominns vltozat: a kiegszt ismtls

Sok klasszikus plda els s msodik frzisa kztt olyan a viszony, mint a fgatma dux (tonikai) s comes
(dominns) alakja kztt. Ez a fajta ismtls, a kiss kontrasztl megformlssal vltozatossgot biztost az
egysgben.
Ebben az ismtlsben megmarad a dallam ritmusa s kontrja. A kontrasztot az biztostja, hogy megvltozik a
harmnia s ehhez a dallam szksgszeren alkalmazkodik.
Ha az els frzis folytatsnak ezt a mdjt gyakoroljuk, a tonikai vltozatot ptsk az I., IV., IVI., IIV.,
esetleg az III. fokra. Ilyenkor a dominns vltozat a kvetkez formban kontrasztl majd:
Tonikai vltozat
Dominns vltozat
IV
VI
IVI
VIV
IIV
VI
III
VI
A kt utbbi esetben egyszeren meg is fordthatjuk a harmnikat, de az VI fzs elnysebb, mert

vilgosabban kifejezi a hangnemet. Az V. fokrl I. fokra vezet zrlat olyan hasznos, hogy akkor is
alkalmazzk, ha a tonikai vltozatban III, IVI vagy akr IIII szerepelt.
4.1. Irodalmi pldk

A 35 a, b s 53 b pldban az els frzis csak az els fokot, a msodik csak az V. fokot hasznlja.
Az IV (tonikai vltozat), VI (dominns vltozat) szkma figyelhet meg az 52 b s c pldban. Beethoven
mvei kzl itt emlthetjk mg meg az op. 31/2 zongoraszonta III. ttelt (ngytemes frzisok), a
vonsngyesek kzl az op. 59/2 III., valamint az op. 131 IV. ttelt. A dallam csak annyira mdosul,
amennyire az j harmnia megkvnja.
A 36. plda tonikai vltozata IVI, dominns vltozata VIV menetre pl. A 37. pldban a dominns
vltozatban tmen harmnik is megjelennek. Ezzel ellenttben a tonikai vltozat tmen harmniit nem rzi
meg mechanikusan a dominns vltozat a 38. pldban. A 39. pldban, ahol a tonikai vltozat harmniavza I
IV, a dominns vltozat harmniai szkmja lnyegben VI, noha a kidolgozottabb szlamvezets ezt leplezi.
40 a plda. A dominns forma (34. tem) dallama pontosan kveti a tonikai vltozat krvonalt. A 40 b s c
pldban a dominns vltozatok varils nlkl megrzik a ritmust, a dallamvonalat azonban szabadabban
kezelik.
A 41. pldban a dominns vltozatok variltabbak annl, amit a harmniai vltozs megkvetelne. A 41 b s c
pldban a tonikai vltozat ngy akkordra pl s ez igen nehzz teszi a pontos vlaszt. Olyan tonikai vltozatra,
19
V. EGYSZER TMK
SZERKESZTSE (1)
mely tl sok harmnit tartalmaz, nem clszer szszerinti vlaszt adni. Itt csak a fharmnikat (IV)
vlaszoljuk meg (VI).
Figyeljk meg, hogy mg ezekben a rvid pldkban is hatrozott s szablyos ksretet kellett alkalmaznunk a
harmniai mozgs lnktsre s sajtos karakter kifejezsre. A jellegzetes, lland ksret igen ers
egysgest tnyez.
35
a) Op 2/1-I
b) Op 10/2-I
36
Beethoven: Op. 18/4 vonsngyesI, 3437. tem
37
Beethoven: Op 18/6 vonsngyesIV
38
Mozart: vonsngyes, KV 464I
39
20
V. EGYSZER TMK
SZERKESZTSE (1)
Mozart: vonsngyes, KV 465I, 2326. tem
40
(a 30. pldbl)
a)
b)
41
(a 30. pldbl)
a)
b)
c)
21
6. fejezet - VI. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (2)
1. A peridus eltagja
A klasszikus tmk kis szzalka sorolhat csak a peridusok kz. A romantikus zenben mg kevesebb a
peridus. Mgis, a peridusrs gyakorlsa kzben sok technikai nehzsggel ismerkedhetnk meg.
A kezdet szerkezete a folyttst is meghatrozza. A peridust a mondattl az ismtls elodzsa klnbzteti
meg. Az els frzis nem ismtldik meg nyomban, hanem tvolabbi (kontrasztl) motvumformkkal egyesl
s megalkotja a peridus els felt, az eltagot. E kontraszt utn az ismtls nem halaszthat tovbb az
rthetsg veszlyeztetse nlkl. Ezrt a peridus msodik fele, az uttag szerkezetileg az eltag egyfajta
megismtlse.
A periduskomponls gyakorlsra legalkalmasabb a nyolctemes tpus. Ngy-ngy temes el- s uttagjt a
negyedik temben cezra vlasztja el. A cezrt, mely a zenei artikulcinak vesszhz vagy pontosvesszhz
hasonlthat eszkze, egyformn rzkelteti a dallam s a harmnia.
Az eltag az esetek tbbsgben V. fokon vgzdik, fl- vagy egszzrlattal, nha egyszer IV vltssal. De
akad I. fokon zr eltag is.
Az uttag rendszerint az I., V. vagy (dr vagy moll) III. fokon vgzdik, egsz zrlattal. Br az uttag rszben
az eltag ismtlse, legalbb kadencijuk klnbz, mg akkor is, ha ugyanarra a fokra vezet. Az uttag
ltalban az eltag els egy-kt temt tartja meg, nha kisebb-nagyobb vltoztatsokkal.
2. Beethoven-zongoraszontk peridusainak
elemzse
Op. 2/1II Adagio. Az eltag az V. fokon (4. tem), az uttag az I. fokon vgzdik (8. tem). Az eltag
harmniailag egyszer VI vltsokbl ll; az uttag egszzrlattal vgzdik. A kt alkalommal varilt felts
s a 2., 4. s 8. tem gyenge zrlata teszi egysgess ezt a dallamot. Jellegzetes a 6. temben cscspont fel
kzeled dallam altmasztsa, srsd harmniavltsokkal s a kis hangrtkek szaporodsval.
Jelentsgteljes a cscspontrl levezet mozgs is.
Op. 2/2IV. Rondo. A cezurt V. fok flzrlat ersti meg a 4. temben. Figyelemre mlt az els s msodik
frzis kontrasztja. Az uttag a 6. temben harmniailag elkanyarodik s, mintegy a dominns hangnemben, V.
fok egszzrlattal zr. A 78. temben erteljes varils s a mozgs gazdagodsa biztostja a kadencia slyt.
Op. 10/3Menuetto. Mind az el-, mind az uttag nyolctemes. Az uttag els ngy temben a dallam s
harmnia egy hanggal magasabbra kerl, minden egyb vltoztats nlkl.
Op. 10/3Rondo. Ez a peridus kilenctemes, az ttemes uttag miatt szablytalan. A 34. tem
kontrasztanyaga klnleges, lncszer elemet hasznl fel. Amint a 42 a pldbl lthatjuk, minden
motvumforma vge a kvetkeznek egyben eleje; egymsba kapcsoldnak, mint a lncszemek. Az eltagban a
motvum egyszeren megismtldik (12. tem), az uttagban ehelyett kt szekvencia ll (56. tem, 42 b
plda). A peridus id eltti befejezdst a hetedik temben lzrlat s a 9. temben vgzd varilt ismtls
akadlyozza meg.
3. Tovbbi irodalmi pldk elemzse

43. plda. Bach zenjnek kontrapunktikus mozgsa gyakran elfedi a cezrkat. A motvumformk
peridusszer ismtlse azonban nyilvnval. Az egyik plda (43 b) a III. fokon, prhuzamos drban zrul, a
msik hrom kezelse dros. A 43 c s e plda quasi frg zrlattal ri el dominnst, a 43 d plda zrlatt
pedig plaglisnak kell tekintennk, annak dacra, hogy a fels szlamok az autentikus zrlat hangjait
szlaltatjk meg. Ezt az eljrst csak a fggetlen szlamok mozgsa igazolja.
22
VI. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (2)
A Haydn-pldkban (44. plda) a cezrt (mely mindig V. fok) nha egyszer akkordvltssal, nha flzrlattal,
olykor pedig egszzrlattal rjk el. A 44 a, e s 1 plda szablytalan, 10, 9, illetve 9 tembl ll. A
kottapldkban alkalmazott jelzsek mutatjk, hol bvl a szerkezet. Valamennyi pldra jellemz, hogy a 34.
tem nagymrtkben eltr az 12.-tl. Mg a klnben vgig folyamatos tizenhatodfigurciban mozg 44 f
pldban is lesen elklnti a 34. temet a harmniai s figuratv vltozs. Klnsen figyelemre mltk a
kapcsokkal jelzett kapcsolatok s varicik.
A Mozart-pldk (45. plda) nmelyikben az uttag elejn az ismtls kiss varildik; 45 e s f az I. fok
fordtst hasznlja, a 45 a pldban az uttag egy oktvval mlyebbre kerl, a 45 c pldban a basszus egyszer
megkettzse jelent hatsos varicit.
A Beethoven-pldkat (46. plda) fleg karakterk szerint vlogattuk. A 46 b, d s f pldban az uttag a
dominnsra pl. A 46 d pldbl megtanulhatjuk, hny varicin mehet t egyetlen ritmus. A hatodik s
hetedik temben kt-kt harmnia srsdik, a kadencia intenzitst fokozva. A 46 e pldban mind az eltag
(t tem), mind az uttag (ht tem) figyelemre mlt szablytalansgokat mutat.
A Schubert-pldk kzl kett (a 47 b s c plda) illusztrlja, hogy egyetlen ritmikus figura varilsval milyen
gynyr dallamot lehet pteni. A ritmikai elemek emlkezetesebbek a hangkzelemeknl, ezrt jobban
fokozzk az rthetsget. A Schubert-dallamok tucatjainak hasonlan a knnyzenhez ppen a ritmikai
figurk lland ismtelgetse klcsnz npszersget. Igazi nemessgk viszont gazdag dallamvonalukban jut
kifejezsre.
4. Az eltag megszerkesztse
A mondat nyitszakaszban a 34. tem az els frzis mdostott ismtlse. A peridus eltagja jfajta
problma. Mivel az uttag voltakppen ismtls, az eltag 34. temt tvolabbi motvumformkkal kell
kitlteni.
A legkisebb hangrtkek tendencij-nak kvetkeztben az eltag folytatsban n a kis hangok szma. Ezt
megfigyelhetjk a 44 a, b, c, d, g, k, 45 a, b, c, d, j s 46 e plda harmadik (olykor negyedik) temben.
A kis hangrtkek szmnak nvelse azonban csak az egyik md, mellyel az 12. tem kontrasztl, mgis
szerves folytatst megszerkeszthetjk. A 44 f, h, i, j, l, 45 f, 46 a, d, f s 47 b, c, d, e pldkban a szerves
kapcsolat nyilvnvalbb, mint a kontraszt, mely csupn regiszter-, irny-, vagy kontrvltozsokban jut
kifejezsre.
Szerves kontrasztot eredmnyez, ha cskkentjk a kis hangrtkek szmt. Ebben az esetben az jabb
motvumforma a rginek mintegy kivonata lesz (43 a, 45 i, 46 g plda).
Ez a lassuls jelzi ltalban dallamilag a cezrt, az eltag vgt. Ezt illusztrlja a 44 a, d, g, h, i, 45 b, 46 e, f, g
s 47 a, d plda. A cezrt ltalban a kezdhangnl gyakran mlyebbre ereszked dallamvonal kontrasztja
tmogatja (44 c, d, f, k, 45 g, j, 46 e, 47 a plda). A cezrt a dallam tbbnyire korbbi kulmincis pontjrl
ereszkedve kzelti meg (44 a, i, j, k, 45 a, b, c, f, 46 a, b, e).
Ha az alapmotvumformk s 34. tembeli leszrmazottaik sszefggse nem egszen nyilvnval, kln
sszekt-tag hidalhatja t a trst. Gyakran az elzleg hasznlt motvumformk valamelyike, felts vagy
valamilyen ms elem jtssza az sszekt szerepet (44 d, l; 45 c, d, g; 46 e; 47 d plda). Az sem okoz azonban
felttlenl kiegyenslyozatlansgot, ha idegen motvumformk kzvetlenl egyms mell kerlnek (45 a).
A 4351. pldkbl tanulhatjuk meg, milyen harmniasorokra alapozzuk az eltagokat. Ha az akkordok azonos
rtkekben kvetik egymst (azaz szablyosan vltakoznak), primitv formban megvalsul a ksret
motvuma, vagyis ersdik a szakasz egysge.
Az 511, 1729. pldban gyakoroltuk, hogyan szerkeszthetnk akkordfelbontsbl motvumformkat. E
gyakorlatok egyik clja az volt, hogy megtanuljuk, hogyan lehet a dallam s a ksrharmnik egszsges
kapcsolatt biztostani. Ezeket a gyakorlatokat most se hanyagoljuk el, mert rtkes segtsget jelentenek az
egymsbl szrmaz jl koordinlt anyagok alkotsban.
Engedhetnk a legkisebb hangrtkek tendencijnak is. Tl sr aprzs azonban zsfoltsghoz vezet. Igaz,
hogy egyes remekmvekben olyan szlssges esetekkel tallkozunk, mint a 45 a s d els s msodik frzisa
23
VI. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (2)
kztti ritmus-kontraszt. Ms Mozart-pldkban (45 b, g plda) a kisrtk mellkhangok tkletesen
illeszkednek a harmnikhoz, ezt azonban kezd aligha utnozhatja.
Dnten fontos a zeneirodalmi pldk lland s mlyrehat tanulmnyozsa.
Egyes dallamok hangterjedelme nagyon kicsiny (45 i; 50 a, b plda): Nha, mikor az eltag kvinten (47 e plda),
szexten bell marad (46 d plda), a dallam az uttagban ri el cscspontjt. Azok a dallamok viszont,
melyeknek kezdeti hangterjedelme tg (44 a, c, d; 45 a plda), az egyensly megrzse rdekben ksbb a
kzps regiszterbe trnek vissza. E pldk meggyzhetnek arrl, hogy a kis terjedelem nem gtja a
vltozatossgnak, br a terjedelem bvtse ktsgtelenl vdelmet nyjt a monotnia ellen.
Invencink megersdik, ha elre elkpzeljk a karaktert, melyet ki akarunk fejezni. A karakter
megvalstsban nagy segtsgnkre lehet a ksret. Kezdet kezdettl hasznljuk fel a kvetkez elemeket:
legato s non-legato hangok megklnbztetse (44 d; 47 c; 48 a; 50 a, e plda), sznetek a harmonizlsban
(35, 38, 44 h, 46 b plda), meg nem harmonizlt feltsek (44 a, g; 45 f; 46 b, d plda), a kzpszlamok
flkontrapunktikus kezelse (41 b, 44 g, 45 a, 48 b, 51 f plda), sly utn megszlal ksrakkordok (44 c, d;
45 d, 46 d, 50 e plda), specilis ritmus-fordulatok (46 j, 47 b, 49 a, 50 a, 51 f plda).
Nehz sszeegyeztetni a bonyolult ksretet a zongoraszersggel. Aki zongorra komponl, amennyire teheti,
feledkezzk meg a pedl ltrl, azaz zenei anyagt gy ossza el, hogy az ujjak knnyen elrhessk.
A kezdre leselked veszlyek: 1. tlzsfoltsg s kiegyenslyozatlansg, 2. a karakter sztrombolsa, 3. a
harmniai folyamat elhomlyostsa. A ksret grdlkeny szlamvezetse nem veszlyezteti a harmnia
vilgossgt. De a harmonikus alaphangok egymsutnjnak ellenrzse igen fontos.
24
7. fejezet - VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
1. A peridus uttagja
Az uttag az eltag mdostott ismtlse. Szksgess az eltag 34. temnek tvol-rokon motvumformi
teszik. Ha a peridus nmagban teljes darab (pldul gyermekdal), mindig I. fokon zr (tbbnyire tkletes
autentikus zrlattal). Ha a peridus nagyobb forma rsze, I., V. vagy (dr vagy moll) III. fokon vgzdhet.
Nagyon ritka a vltozatlan s teljes ismtls. Mg az olyan egyszer esetekben is, mint az 50 b, c s e plda,
legalbb az utols tem megvltozik. Az egszzrlat elksztse ltalban korbbi vltoztatsokat ignyel. A
45 i, k; 46 a, g s 50 a pldban a harmnia a hetedik temben kanyarodik el, a 44 i s 47 c, e pldban mr a
hatodik temben.
A harmnia varilsa mr az uttag els temben kezddhet. A 45 f pldban a varils eszkze ugyanazon
harmnik megfordtsa. Kezddhet az uttag ms fokon is. Beethoven op. 10/3 Menuettjban az uttag a 9.
temben a II. fokon kezddik, az eltag szekvencilis folytatsaknt. A 44 b s 46 d pldban az uttag az V.
fokon kezddik. A 47 d plda 5, temnek harmniai varicija kibvtett kadencia kezdete.
2. Dallami megfontolsok: a kadencia kontrja

A vltozatossg nem szorul igazolsra, nmagban vve rdem. A dallam egyes varicii azonban a
megvltozott harmniai konstrukci akaratlan kvetkezmnyei. Klnsen a kadencik krnykn gyakoriak az
ilyen vltozsok.
Ahhoz, hogy kadencilis funkcit lthasson el, a dallamnak bizonyos sajtossgokat kell magra ltenie. E
sajtossgok, melyek ltalban kontrasztlnak a megelz anyaggal, ltrehozzk a sajtos kadencilis kontrt. A
dallam kveti a harmnia vltozsait, vagy engedelmeskedve a legkisebb hangrtkek tendencijnak
(accelerandknt), vagy ellenkezleg hosszabb hangokat alkalmazva (mintegy ritardandknt).
Gyakoribb a kis hangrtkek szaporodsa, mint cskkense. A ritmikai srsds pldi a Beethovenszontkban: op. 2/1 Adagio, 67. tem; op. 2/2IV 7. tem; op. 22 Menuetto 7. tem; 46 g plda 78. tem;
lsd mg (ms szerzknl) 44 b 7. tem; 44 i 7. tem; 47 c 67. tem; 49 a 7. tem.
A ritmus-lassbbods szokatlan pldja a 46 h 7. teme. Egyb pldk: 44 j s 46 i (igen feltn). A 44 l s 47 a
plda figyelemre mlt esetben ritmus-lassbbods helyett temszmbvtssel megkomponlt ritardando
ll.
A dallam a kadenciban rendszerint nem-karakterisztikus elemekre reduklja a karakterisztikusakat, amelyek
egybknt folytatst ignyelnnek. Erre igen sok pldt tallhatunk. Vessk ssze pldul a 45 c s f plda 7.
temt 12. temkkel. A karakterisztikus hangkzk mindkt esetben eltnnek, vagy ms sorrendbe
rendezdnek. A 45 c pldban a harmadik s negyedik tsen vgleg abbamarad a nyolcadmozgs.
Cscspont utn a dallam lehajlik s a hangterjedelem kiegyenslyozsra a kzpregiszterbe ereszkedik vissza.
A kadencilis kontr lehajlsa, a harmonikus koncentrcival s a motivikus ktttsgek felszmolsval egytt
hatsosan valstja meg a szerkezet lezrst. V. pl. 45 f, g plda.
3. Ritmikai megfontolsok
Br az uttag az eltag varilt ismtlse, a varici pedig nem vltoztat meg minden elemet, hanem nhnyat
megriz, a tvoli rokon motvumformk sszefggstelennek tnhetnek. A ritmus megrzse mlyrehat
vltoztatsokat enged a dallamvonalban.
gy a 47 b pldban az uttag egyetlen ritmust riz meg, s az egysg kedvrt mg a 2. s 4. tem kis variciit
is felldozza. A ritmikai egysgests lass tempban a dallamvonal messzemen megvltoztatst teszi
lehetv, gyors tempban pedig nveli az rthetsget. (Lsd mg a 45 a, f; 46 d, j pldt).
25
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
4. Romantikus peridusok magyarzata

A klasszikus 4447. pldk kzl nhny eltr a nyolctemes szerkezettl. Ilyen eltrseket a Mendelssohn
(48.) s a Brahms-pldk (51.) kztt is tallunk. Hogy ezeket megrtsk, a bvtsnek s sszevonsnak olyan
technikai megoldsait kell ismernnk, amelyeknek trgyalsra csak ksbb kerlhet sor.
A pldkbl megismerhetjk a romantikus komponistk klnfle tmaszerkesztsi eljrsait. A Brahms-pldk
klnsen harmniailag rdekesek. A klasszikus pldktl a harmnik tbbrtelmsgnek termkenyebb
kihasznlsban klnbznek. Ezt illusztrlja az 51 a plda. Az 16. temben csak nhny harmnia tartozik
diatonikusan f-mollhoz; tbbsgket (melyeket csillag jell) c-moll npolyi szextjnek rtelmezhetnk. Ezt a
magyarzatot tmasztja al a kzvetlen folytats is. Meglep a 3. tem elkanyarodsa Esz-fel. Mg Esz a
medins-rgi (prhuzamos dr) dominnsa lehetne, itt VII. fokra plt tonika szerept jtssza. A 78, temben
vgl kiderl, hogy az 12. s 56. tem hangneme c-moll, pontosabban f-moll v. fok dominns moll
rgija.
Az 51 c pldban (1732. tem) az ismtls dallama s harmnii vltozatlanok, a varicit a ksr als
szlamok quasi-kontrapunktikus kezelse adja.
Az 51 d s e plda szerkezett a XV. fejezet vilgtja meg. Figyeljk meg az 51 d plda elejn s vgn az
orgonapont hasznlatt (12. s 1014. tem).
Br remekmvek gyakran hasznljk az orgonapontot expresszv vagy festi clokra, igazi jelentse szerkezeti.
Ebben az rtelemben tvezetsek vagy kidolgozsok vgn tallhat, ahol a megelz modulci vgt
hangslyozza, s elkszti a tonika visszatrst. Ilyen esetekben az orgonapontnak ksleltet hatsa van:
visszatartja a harmnia elrehaladst. A harmniai mozgs ksleltetsnek mg egy konstruktv haszna van:
ellenslyozza a messzemen motivikus varicit (hasonlan ahhoz, amikor a centrifuglis harmniai mozgst
szerny motivikus varici ellenslyozza). Ha e feladatok egyikt sem kell megvalstani, kerljk az
orgonapontot. Mozgalmas, dallamos basszusvonal mindig rtkesebb.
Az 51 f pldban a legkisebb hangrtkek tendencija felels az 5. tembeli varinsrt. Az a ritmikus figura a
msodik tsrl az elsre csszik. Ennek kvetkeztben a nyolcadhangok majdnem folyamatos lncolata alakul
ki.
42
Op. 10/3IV
PERIDUSOK
43
a) J. S. Bach: A-dr angol szvitSarabande
26
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
b) J. S. Bach: g-moll angol szvitGavotte
c) J. S. Bach: F-dr angol szvitMenuett II
d). J. S. Bach: d-moll angol szvitSarabande
27
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
e) J. S. Bach: d-moll angol szvitGavotte I
44
a) Haydn: Op. 54/1 vonsngyesIII
b) Haydn: Op. 54/1 vonsngyesIV
c) Haydn: Op. 64/4 vonsngyesI
28
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
d) Haydn: Op. 64/4 vonsngyesII
e) Haydn: Op. 64/4 vonsngyesIII
f) Haydn: op. 64/5 vonsngyesIV
29
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
g) Haydn: Op. 74/3 vonsngyesIII
h) Haydn: Op. 76/1 vonsngyesI
i) Haydn: Op. 76/1 vonsngyesII
j) Haydn: Op. 76/4 vonsngyesIV
30
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
k) Haydn: Op. 76/5 vonsngyesI
l) Haydn: Op. 76/5 vonsngyesII
45
a) Mozart: zongoraszonta, KV 279III
31
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
b) Mozart: zongoraszonta, KV 281I
c) Mozart: zonoraszonta, KV 281III
d) Mozart: zongoraszonta, KV 282III
32
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
e) Mozart: zongoraszonta, KV 283II
f) Mozart: zongoraszonta, KV 284III
g) Mozart: zongoraszonta, KV 310II
33
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
h) Mozart: zongoraszonta, KV 311II
i) Mozart: zongoraszonta, KV 331I
j) Mozart: zongoraszonta, KV 333III
34
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
46
a) Beethoven: Op. 20 szeptettIV
b) Beethoven: Op. 20 szeptettV
c) Beethoven: Op. 20 szeptettV
35
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
d) Beethoven: Op. 3 vonstriII(Egyetlen ritmikus figura tbbfle vltozata)
e) Beethoven: Op. 8 vonstriIV
f) Beethoven: Op. 8 vonstriIV
36
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
g) Beethoven: Op. 8 vonstriV
h) Beethoven: V. szimfniaII
i) Beethoven: Op. 59/1 vonsngyesIII
37
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
j) Beethoven: Op. 18/6 vonsngyesIII, Scherzo
k) Beethoven: Op. 37, c-moll zongoraversenyIII
47.
a) Schubert: Op. 42 zongoraszontaI
b) Schubert: Op. 53 zongoraszontaII
38
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
c) Schubert: Op. 53 zongoraszontaIV
d) Schubert: Op. 120 zongoraszontaI
e) Schubert: Op. 122 zongoraszontaII
39
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
48
a) Mendelssohn: Op. 9/5 Im Herbst
b) Mendelssohn: Op. 57/2 Hirtenlied
40
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
c) Mendelssohn: Op. 57/3 Suleika
d) Mendelssohn: Op. 57/5 Venetianisches Gondellied
41
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
49
a) Chopin: Op. 32/2 Nocturne
42
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
b) Chopin: Op. 37/1 Nocturne
c) Chopin: Op. 48/1 Nocturne
43
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
50
a) Schumann: Album fr die JugendSoldatenmarsch
b) Schumann: Album fr die JugendTrllerliedchen
c) Schumann: Album fr die JugendArmes Waisenkind
d) Schumann: Album fr die JugendJgerliedchen
44
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
e) Schumann: Album fr die JugendVolksliedchen
f) Schumann: Album fr die JugendSizilianisch
51
a) Brahms: Op. 51/1 vonsngyesIII
45
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
b) Brahms: Op. 67 vonsngyesII
c) Brahms: Op. 18 vonsszextettIV, Rondo(2 tem = 1)
46
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
d) Brahms: Op. 26 zongorangyesII
e) Brahms: Op. 101 zongorstri
47
VII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (3)
f) Brahms: Op. 100 hegedszontaII
48
8. fejezet - VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
1. A mondat befejezse
A zenem nmileg fnykpalbumra hasonlt: trgynak, alapmotvumnak lett mutatja be vltoz
krlmnyek kztt.
A krlmnyek, melyek az alapmotvum klnbz aspektusait variciit s fejlesztst meghatrozzk, a
vltozatossgra, szerkezetre, kifejezsre stb. vonatkoz megfontolsok kvetkezmnyei.
A fnykpalbum sorrendje kronologikus. A motvumformk rendjt az rthetsg s zenei logika kvetelmnyei
szabjk meg. Ezrt a m egsznek csakgy, mint kisebb rszeinek szervezettsgt az ismtls, a varils
ellenrzse, az elhatrols s a tagols kategrii irnytjk.
A mondat magasabbrend szerkezeti forma, mint a peridus. Nemcsak megismertet egy zenei gondolattal, de
azonnal el is kezdi annak egyfajta fejlesztst. Mivel a zenei szerkeszts legfbb mozgatja a fejleszts, blcs
elreltsnak bizonyul, ha azonnal elkezdjk. A mondat-forma legtbbszr szontk, szimfnik ftmjaknt
fordul el, de kisebb formkban is hasznlhat.
A mondat kezdete (V. fejezet) mr magban foglalja az ismtlst. Folytatsnak ezrt tvoli rokon
motvumformkra van szksge. Ez a remekmvekben rendkvl vltozatos szerkezeteket hozott ltre.
Nhnnyal kzlk majd megismerkednk. Sok olyan plda is van azonban, mint az a szkma, melyet most
gyakorlsra fogunk hasznlni.
A gyakorlforma legegyszerbb esete nyolctemes lesz. Els ngy teme egy frzis s megismtlse. A
folytats technikja egyfajta fejleszts, srts, melynek legtallbb neve likvidci, lebonts, felszmols
lehetne. A fejleszts ugyanis nemcsak nvekedst, augmentcit, bvtst s kiterjesztst jelenthet, hanem
redukcit, srtst, tmrtst is. A lebonts a korltlan bvls tendencijt ellenslyozza.
A lebonts clja: a karakterisztikus elemek fokozatos kikszblse, mindaddig, mg csak nem
karakterisztikusak maradnak. Ezek mr nem ignylik a folytatst. Nha csak olyan tredkek maradnak,
melyeknek alig van kzk az alapmotvumhoz. Egsz- vagy flzrlattal sszekapcsolva ez a folyamat
megfelelen lezrja a mondatot.
A likvidci, lebonts egyik eszkze ltalban a frzis megrvidtse. gy az 52 a s b pldban a kttemes
frzisok (az 56. temben) egy temre redukldnak, srsdnek. Az 52 c pldban ngy tem kt temre
srsdik (910. s 1112. tem). Ez az eljrs nha mg kisebb egysgekhez vezet: az 52 b pldban fl
temhez, az 52 c pldban egy temhez.
A mondat vgt ugyangy kell kezelnnk, mint a peridus uttagjt. A mondat vgzdhet I., V. vagy III. fokon;
funkcijnak megfelelen egsz, fl, frg, plaglis, tkletes vagy kevsb tkletes zrlattal.
Az 54., 55. s 56. plda a 7 b pldbl ismert akkordfelbontsra pl. Fokozatos varici tjn (54 a, b, c plda)
olyan motvumformkhoz jutunk, melyekbl lesen ellenttes karakter mondatokat pthetnk. A zrlatok
drban V. s III. fokra, mollban moll s dr V. fokra vezetnek. Hogy jelezzk, milyen knny megvltoztatni a
kadencia clhangnemt akr a legutols pillanatban is, az 56 a s b pldhoz a prhuzamos drban vgzd
alternatv zrlatokat is kzlnk. (Lsd mg Beethoven op. 28III Trijt.)
A mondatot clszer szekvencilis menetekkel folytatni. A szekvencia-minta a megelz motvumformk
egyiknek transzformcija vagy srtse lehet. Megfelel harmniai kapcsolssal a szekvencia-minta brmely
fokon kezddhet.
A quasi-szekvencilis ismtlsek az 54., 55. s 56. pldban tbb-kevsb szabadon transzponljk a
szekvencia-mintt egsz- vagy flhanggal fel vagy le. Az 56 b plda kivtel: a transzponls hangkze itt kvart
lefel.
49
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
A szekvencia-mintban tbbfle mdon keveredhetnek s alakulhatnak t elz motvumformk. Csak az 54 d
s 55 b pldban marad meg az els frzis sorrendje. Az 54 e, f pldban a sorrend megfordul (ba). Az
56. plda csak b-t s c-t hasznlja. Megfigyelhetjk, hogy az 55 a pldban a szekvencia-minta azzal az
elemmel kezddik, mely lezrta az elz frzist (c1 8. tem) s b elem 3. s 7. tembl ismert formjt
trstja hozz. Vizsgljuk meg a ksret motvumt is (e), mely (6/4-es nagytemekben elemezve) a slytalan
temrszrl slyosra toldik t.
2.1. Irodalmi pldk

Az 5761. pldk (Bach, Haydn, Mozart, Schubert, Brahms) nmelyike nem a tonikai vltozatdominns
vltozat szkma szerint plt. Ezt a msfajta ismtlst az V. fejezet trgyalta.
E pldkban az els frzis ismtlst elbb srtett frzisok kvetik, az elz fejezetben lert kadencilis
kontrral. A zrtemek ltalban az alapmotvumnak csak tredkeit hasznljk.
Minthogy a gyakorlsi forma csak a mvszi formk absztrakcija, a remekmvek mondatai nha
nagymrtkben eltrnek a szkmtl. A leggyakoribb az temszm eltrse, mely tbb is, kevesebb is lehet
nyolcnl vagy tbbszrsnl. Mozart Figaro hzassga nyitnynak kezdete (59 i plda) csak ht tem.
A tvoli motvumformk hasznlata knnyen nyolc temen tlra nyjthatja a mondatot: ezek bevezetshez
ugyanis egy ismtls nem elegend. A szablytalan temszm oka lehet mg klnbz mret egysgek
kapcsolsa (egy tem + kt tem), vagy klnfle betoldsok.
Ez trtnik az 53 b pldban. Br az 5. tem motvumformja terc-hangkzre pl, kzvetve a b-vel jelzett
figurbl szrmazik, melyet dsztett szinkpnak is rtelmezhetnk. E nagyon tvoli varici ismtlsei
okozzk a tizenkt temes hosszsgot.
Mozart rokok-technikjnak egyik jellemzje, hogy szablytalansgot idz el a frazelsban kis
szegmentumoknak, egy megelz frzis tredkeinek vletlenszeren ismtelgetett kzbeszrsval.
Az 59 a pldban kt egytemes frzis utn (5. s 6. tem) hromtemes (kis varilssal megismtelt)
szegmentum hangzik el. Ha a 1012. temet elhagynk, a pldt tz temre reduklhatnnk. Hogy mi okozza a
bvtst, legclszerbben gy llapthatjuk meg, ha megvizsgljuk, melyik temeket hagyhatnnk el. Ha
kiemelnnk a 711. temet, a pldt a gyakorlsi forma nyolc temre csonkthatnnk; vagyis ez az a betolds,
mely a mondat kibvlshez vezetett.
Az 59 b pldban az 56. temet lehetne elhagyni.
Az 59 c pldban a 78. tem kimaradsa a tz temet nyolcra redukln.
Az 59 d plda bonyolultabb. E mondat vge egybeesik az ismtls kezdetvel. Mgsem tekinthetjk 9 temnl
rvidebbnek. A bvlst a 6-7. tem szekvencija okozza.
Az 59 h plda 56. temt ersen varilt motvumformk alkotjk, melyek ignylik a 78. tembeli ismtlst.
Az ilyen extra ismtlsek az rthetsg kvetelmnyt elgtik ki.
Szokatlan a 60 a plda vgzdse (a vi. fokon). Mg szokatlanabb a vi. fok lzrlatos ellegezse a 10. temben.
Ha nem mester munkja volna, taln gyengesgnek tartannk. A plda utn bemutatott kt vltozat brmelyike
hasznosabb a tanul szmra. A zr-ngytemek kodettaknt hatnak. Ha valban azok, a megelz nyolc
temet peridusnak kell tekintennk. Mondat-voltt viszont megersti az 14. s 58. tem tonikai-vltozat
dominns-vltozat viszonya. Ha azonban gy rtelmezzk, inkbb nyolctemes folytatst ignyelnnk.
Figyelemre mlt a 60 c plda kezdete: VI ii. Hasonlan kezddik Beethoven op. 130-as vonsngyesnek
finlja.
A 60 e pldban egy rvid tredk quasi-szekvencilis ismtlse (712. tem) s a kadenciban bekvetkez
srsds a gyakorlformt idzi. Egybknt a megelz hat tem csupn bevezetsl szolgl.
A 60 f plda els hat teme kt hromtemes egysgbl ll. Kzttk felismerhet a tonikai-vltozat
dominns-vltozat tpus viszony. A hromtemes szegmentumokat nem redukci vagy bvts hozza ltre,
hanem quasi-szekvencilis betoldsok, a 2. s 5. tem megismtlsei.
50
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
Ha kihagynk a 711. s 13. temet, a gyakorlforma nyolc temre vonhatnnk ssze a 60 h pldt. Ugyangy
a 714. temet is tekinthetjk fggetlen, betoldott ngy temnek, varilt ismtlssel. Br a5 a-nak
augmentcija, a 78. tem frzist olyan tvoli varinsnak kell tekintennk, mely jogosultt teszi a frzis
megismtlst.
A 61 a plda elemzsbl kivilglik, hogy a tma kevsb bonyolult, mint els pillantsra hinnk.
(Termszetesen nem szksgszer, hogy a tma vagy dallam mindig a legfels szlamban legyen. A ksret s
dallam tbbfle mdon is helyet cserlhet. E csernek azonban soha nem szabad a harmniai jelentst
elhomlyostania pldul rossz kvartszextakkordokkal.)
A 61 b pldnak kevs kze van a gyakorlformhoz, eltekintve egyes kisebb szegmentumok ismtelgetstl
(56. tem), valamint a kadencilis folyamattl, amelyben a 3. s 4. tem frzisai fltemes tredkekk
redukldnak (78. tem), amint azt a ksret is megersti. Mint mondottuk, a homofon zene stlust fejleszt
varilsnak nevezhetjk. E megllaptst vilgosan pldzza a 61 b plda. Az elemzs tanustja, hogy e dallam
valamennyi motvumformja s frzisa az els hrom, vagy taln inkbb csak az els kt hangbl fejldik ki
fokozatosan.
A 61 d plda szablyosan nyolctemes lenne, ha Brahms nem toldan be a b motvumformt s megismtlst
a harmadik temben (b1). Figyelemre mlt a nyitfrzis refrnszer visszatrse a 89. temben.
E bonyolultabb struktrkat visszavezethetjk a gyakorlformra, ha ltalnosabb tesszk azt a fogalmat,
melyen a gyakorlforma alapult. A tonikai s dominns-vltozat (vagy brmely hasonl, kttag kijelents,
mg ha nem is teljes) kzli az alapgondolatot s meghatrozza a tonalitst. Ebbl az alapbl lehet levonni a
tovbbi kvetkeztetseket. Magasabbrend mformkban az ilyen, megfelel megalapozst kvethetik akr
azonnal tvoli, varilt motvumformk, anlkl, hogy az rthetsg veszlybe kerlne. A tvoli motvumformk
megfelel kezelse, a varilt vagy szekvencilis ismtlsek azutn igazolhatjk a rendellenes terjedelmet vagy
szokatlan harmonizlst.
Ezt az ltalnos szablyt alkalmazva az 57. pldra, lthatjuk, hogy az alapfrzis ktszeri bemutatsa utn olyan
tvoli leszrmazottak is hasznlhatk, mint itt az 56. temben. Az analzis ugyanakkor kimutatja a motivikus
sszefggst is. A bvlst a 6. tembeli szekvencia okozza.
MONDATOK
52
a) Op. 2/1I
b) Op. 2/3I
51
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
53
a) Op. 2/1IIII
b) Op. 10/2I
54
52
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
55
a)
53
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
b)
c)
56
54
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
a)
b)
57
J. S. Bach: Mt-passi, ria
55
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
58
a) Haydn: 27. zongoraszontaII
b) Haydn: 27. zongoraszontaIII
c) Haydn: 30. zongoraszontaIII
d) Haydn: 28. zongoraszontaI
e) Haydn: 33. zongoraszontaI
56
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
f) Haydn: 41. zongoraszontaI
g) Haydn: 41. zongoraszontaII
h) Haydn: 34. zongoraszontaII
57
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
i) Haydn: 31. zongoraszontaI
59
a) Mozart: zongoraszonta, KV 280I
58
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
b) Mozart: zongoraszonta, KV 282II
c) Mozart: zongoraszonta, KV 283I
d) Mozart: zongoraszonta, KV 310I
59
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
e) Mozart: zongoraszonta, KV 311III
f) Mozart: zongoraszonta, KV 330I
g) Mozart: zongoraszonta, KV 330III
60
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
h) Mozart: zongoraszonta, KV 333I
i) Mozart: Figaro hzassgaNyitny
60
a) Schubert: Op. 122 zongoraszontaIII
61
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
b) Shubert: Op. posth. B-dr zongoraszontaIII
c) Schubert: Op. posth. B-dr zongoraszontaIV

62
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
d) Schubert: Op. 29 vonsngyesI
e) Schubert: Op. 29 vonsngyesIII
f) Shubert: Op. 125/1 vonsngyesI
63
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
g) Schubert: Op. 125/1 vonsngyesII
h) Schubert: Op. posth, d-moll vonsngyesI
i) Schubert: Op. 161 vonsngyesI
61
a) Brahms: Op. 38 gordonkaszontaI
64
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
b) Brahms: Op. 38 gordonkaszontaI (5865. tem)
c) Brahms: Op. 38 gordonkaszontaII
65
VIII. EGYSZER TMK

SZERKESZTSE (4)
d) Brahms: Op. 78 hegedszontaII
66
9. fejezet - IX. A KSRET

A ksret ne legyen csupn jrulk. Amennyire lehet, legyen valsgos szerepe. Legjobb az a ksret, mely
kpes a dallam lnyegi vonsainak, tonalitsnak, ritmusnak, frazelsnak, krvonalnak, karakternek s
hangulatnak kiegsztsre. Ki kell bontania a tma rejtett harmniit s egysgest alapmozgst kell
teremtenie. Meg kell felelnie a hangszer vagy hangszercsoport kvetelmnyeinek s lehetsgeinek.
Nveli a ksret fontossgt, ha bonyolult a harmnia vagy ritmus. brzol zenben pedig a kifejezst
knnytheti meg nagyban a ksret.
1. Hol maradhat el a ksret?

Termszetesen ltezik ksret nlkli zene: npzene, rgi egyhzi zene, klnbz hangszerekre rott
szlszontk stb. Ksretes zenben is gyakran elfordulnak ksret nlkli szegmentumok. De mg az
egyszer npzenhez is, ahol pedig a dallam nem ignyel harmonikus tmaszt, gyakran jrul szerkezetileg nem
szksgszer ksret.
Ksret nlkl maradhat minden harmniailag magban is kielgt dallamrszlet. gy kontraszthatst es ttetsz
hangzst nyerhetnk, s j vonssal gazdagthatjuk a darab karaktert. Az ttetsz hangzs ezen fell nmagban
is rdem. s: a sznet sohasem hangzik rosszul!
Gyakran ksret nlkl szlal meg a felts, ha harmniai jelentse egyrtelm. Lsd pldul Beethoven op. 2/I
II s III, op. 2/2III, Op. 7IV, stb.
Sokszor ksret nlkl (vagy unisono) szl a tma kezdszegmentuma is. Op. 2/1I, op. 10/1III, op. 10/2II,
op. 10/3I, 14. s 1722. tem, op. 26IV, op. 28III, op. 57I.
Magtl rtetd a ksret nlkli kezdet akkor, ha a ttel kontrapunktikus vagy flkontrapunktikus. Op. 2/3III,
op. 10/2III.
Tmn bell is elfordulhatnak ksret nlkli figurk. Op. 2/1I, op. 10/2I, op. 10/3I, az 56. s 105. temtl.
Feldolgoz szakaszok vge gyakran ll ksret nlkl. Op. 2/2 Rondo, a 95. temtl, op. 2/3 Scherzo, a 37.
temtl, op. 13I, a 187. temtl. Specilis eset az op. 53 Rondo (a 98. temtl), ahol egyszer unisono modull
vissza a prhuzamos mollbl a tonikra.
A ksretet csak a harmniailag nmagukban rthet szegmentumoknl hagyjuk el. Harmniailag ktrtelm
szakaszok ksrete ktelez.
2. A ksret motvuma
A ksretet, ezt az egysgest eszkzt ppen gy kell megszervezni, mint a tmt: sajtos motvummal, a
ksret motvumval.
A ksret motvumt ritkn lehet olyan vltozatoss fejleszteni, mint a dallambeli vagy tmabeli motvumot.
Kezelsnek lnyege inkbb az egyszer ritmusismtls s a harmnihoz val alkalmazs. A ksret motvumt
gy kell megszerkeszteni, hogy a tma kvnalmainak megfelelen brmikor mdostani, lebontani vagy
mellzni lehessen.
3. Ksrettpusok
Korlszer ksret. Az instrumentlis zene ritkn hasznlja. Gyakoribb a homofon krusmuzsikban: a szveget
kvetve minden szlam azonos ritmusban mozog (mint Wagner Tannhusernek zarndokkarban, 62 a plda).
Hangszeres elfordulsnak pldi: 62 b, c s d. Lsd mg: Beethoven, op. 14/2II, op. 31/3III Trio, op. 53I,
a 35. temtl, op. 78II, op. 27/2II, 47 b plda.
Figurci. A szlamvezets lnyegben korlszer marad, de a zongoraszersg kvetelmnyeit jobban
kielgti, ha akkordfelbontsokat hasznlunk. V. a 63 b pldt kivonatval, a 63 a pldval. Mint ebben az
67
IX. A KSRET
esetben is, az akkordfelbontsos ksret szisztematikusan hasznl fel egy vagy tbb specilis figurt, a ksret
motvumait.
A ksret ltalban rvidebb hangokat hasznl, mint a dallam (46 e, 48 d, 49 a, 50 b, 51 d, 60 b plda). Elfordul
azonban az ellenkezje is (47 c plda). Szmtalan olyan eset is akad, mint a 45 f plda.
A kvetkez Beethoven-szontkban lthatjuk, hogyan lehet a figurcit megtartani s ugyanakkor a
harmnikhoz alkalmazni: op. 2/1I, 2021. s 26. tem, op: 2/1II, 9. s 37. temtl, op. 2/2I, 58. temtl, op.
10/3II, 65. temtl, op. 10/3III Trio, stb. Ez a ksrettpus ltalban nem sokkal tbb figurlt
korlharmninl. Elhelyezkedhet a mlyebb-, kzp- vagy fels szlamokban.
A ksret motvuma gyakran tartalmaz tmen- s vlthangokat, appoggiaturkat, stb. (op. 2/3II, 11. temtl,
op. 7IV, 64. temtl, op. 10/2I, 19. temtl, nha az egyik szlam flkontrapunktikus mozgsval a szlamok
valamelyikben (op. 10/1I, 56. temtl).
Az akkordfelbonts lehet termszetesen tgfekvs is (49 a, 64 a, b, c plda). A romantikus zongoratiratok
stlust illusztrlja a 64 d plda. A balkz figurcija a zenekari partitrban nem szerepel. A zongornak ezzel a
zg, morajl technikjval srn lt a tizenkilencedik szzad.
Az akkordfelbontsos harmniaismtls rokona a teljes akkordok ismtelgetse (op. 53I, 59 a, d plda). A kt
mdszer forrsa kzs: a rvidlet zongorahang megjtsnak vgya.
Nem egynl tbb ksretmotvum mutathat ki. A basszus olykor elvlik a kzpszlamok egyttestl s sajt,
kln rendszert valst meg (64 e, f plda). Ezt a mdszert gyakran kombinljk a ritmizlt
akkordismtelgetssel (65. plda). A basszus olykor rendszeresen a slytalan temrszre kerl (65 qt plda).
Megszaktott ksret. Elfordul, hogy a ksrharmnia egy vagy tbb temben csak egyszer szlal meg. Az
akkord lehet tartott (op. 2/3I, 97108. tem, 58 h plda) vagy megszlalhat rviden az egyes temek elejn
(op. 10/1I, 13. tem, op. 10/2I, 14. tem, 58 c, f plda). A rvid akkord megszlalhat sznetben vagy a
dallam tartott hangja alatt is (op. 2/2III, 12., 56. tem, 46 d plda).
Sokfle formban szerepelhet ts utn megszlal harmnia, belertve a szinkpt is (op. 2/1I, 28., 4146.
tem, op. 2/2 Scherzo, op. 14/1I, 13. tem).
Komplementer ksret. A komplementer ritmus a szlamoknak vagy szlamcsoportoknak olyan viszonya,
melyben az egyik szlam kitlti a msik mozgsnak szneteit. gy nem szakad meg az alapmozgs, azaz az
tem szablyos tagolsa. A ksret gyakran a fszlam alapritmusnak kiegsztje (op. 14/2I, 14., 2627.
tem, stb.; op. 109I, 18. tem; 67 a, b plda, op. 2/2 Scherzo). Szmos hibrid-eset is van (op. 10/3IV, 1722.
tem, op. 31/2III, klnsen 1721. tem, op. 54I, 1.-2.-5.-6. tem). Ms esetek flkontrapunktikus eszkzk
leszrmazottai (45 d, 66 a, 67 c plda).
4. Szlamvezets
A zongorastlus nem kveteli meg a szlamszm olyan szigor megrzst, mint a ngyszlam (korl-)
harmonizls. Ha a darab hrom vagy ngy szlammal kezddik, a szlamok szma nagyjban lland marad.
Nha azonban kevesebb szlam szerepel (mintha egy vagy tbb szlam sznetelne), nha tbb (mint amikor
crescendo, hangsly, cscspont vagy ms hats kiemelsre a zenekarban jabb hangszerek lpnek be).
Ha a szigoran vett szlamvezetsben nincsenek oktvprhuzamok, brmely szlamot oktvban meg lehet
kettzni, klnsen, ha a kettzs lland (mint a 63. pldban). A basszus megkettzse a regisztervlts
rvn vltozatossgot, kontrasztot teremthet; v. a 45 g pldban az 12. s 56. temet a 34. s 78.
temmel, a 46 a pldban az 5-8. temet az 14. temmel. A dallam megkettzsre termszetesen sokszor sor
kerl. (46 e s 60 e plda, Beethoven op. 10/1I, 108. temtl, op. 10/2I, 19. temtl, op. 14/1I, 61. tem, op.
26I, III. varici.) Nha elfordul, a bels szlamok kettzse is (66 b, c plda). Ez a kettzs valamilyen
specilis hats ksrjelensge is lehet.
Kontrapunktikus kezels. Valdi kontrapunkt csak akkor jelentkezik, ha a msklnben homofon zenbe fgk
vagy fugatk plnek be. Nha egy-egy ttel fugatval kezddik (op. 10/2-III, Mozart G-dr vonsngyes KV
387 Finale, Beethoven op. 59/3 vonsngyes Finale stb.). Br fejlettebb formkban az ilyen szakaszok gyakran
megismtldnek, tlk eltekintve a ttel homofonnak tekinthet.
68
IX. A KSRET
A nagyobb formk feldolgoz szakaszban (kidolgozs) gyakoriak a fugato-epizdok (Beethoven op. 59/1-I,
Eroica I. s IV. ttel, Brahms zongorats III. ttel, Beethoven op. 101 Finale stb.).
Beethoven (op. 120, op. 35) s Brahms (op. 24) varicisorozatokat zr igazi fgval, Beethoven op. 106 s 110
Finlja szintn fga.
Feldolgoz szakaszokban gyakori a kontrapunktikus, imitl s megfordtst alkalmaz ellenpont. Lsd op. 2/3
I, 115. temtl, op. 22 Rondo, 81. temtl, op. 81aI Coda. Klnsen hossz a knonmenet az op. 106I Eszdr szakasznak elejn.
Semi- (fl) s quasi (l)-kontrapunktikus szlamvezets.
A flkontrapunkt motivikus, st tematikus elemeket tartalmaz, az lkontrapunkt viszont sokszor csak a harmnia
klnben jelentktelen tltszlamait dszti, teszi elevenebb s dallamosabb. A flkontrapunktban hiba
keressk a hagyomnyos ellenpont-kombinciit (tbbszrs ellenpont, knon-imitci, stb.); csupn egy vagy
tbb szlam szabad, melodikus mozgsn alapul (op. 2/2I, 1116. tem s a 32. temben kezdd imitcik,
valamint op. 2/3IV, az 57. temtl).
Az igazi homofon zenben mindig van egy fszlam s lnyegben csak a ksret egyik megoldsa az, ha mell
knonszer vagy szabad imitcik trsulnak. Hasonl szerep jut az ostinatknak (pldul Brahms Negyedik
szimfnijnak IV. ttelben nyolc temmel E utn, vagy a Haydn-varicik Finaljban). Ha a basszust
tekintjk fszlamnak, ez a technika a cantus firmushoz adott szlamok kezelsre emlkeztet, melyeknek zenei
szvete folytonosan vltozik, mint pl. a passacagliban.
Flkontrapunktikus eljrs az is, ha a fszlamhoz ellendallamot adunk. Lsd op. 262, 45. temtl, op. 28I,
183. temtl (ez a szakasz, akrcsak az op. 10/3I 93105. teme, ketts ellenpontban mozog, de a
nyolcadokban mozg szlam nem tematikus, inkbb csak dszt jelentsg), op. 31/1III, 17. temtl.
A dallamos kontrapunkt-frzisok vagy tredkek gyakran szolglnak az ismtlsek felktsre (op. 10/3II: v.
a 1719. temet a 2123. temmel), vagy a fszlam frzisainak sszektsre (op. 13II, 37. temtl).
A flkontrapunktikus szlamszvs tbb illusztrcijt talljuk az 54., 55., 56. pldban. Klns figyelmet
rdemelnek azok az esetek, ahol a szlamok mozgsa kvetkeztben gazdagabb vlik a harmnia, s ahol a
ksret motvuma olyan karakterisztikus ritmusfigurt foglal magban, amely a tbb-kevsb szabad imitci
eredmnye.
Fl- s lkontrapunkt egyarnt szerepel az op. 10/1I-ben. A 4855. temben mindkt fels szlam olyan jl
szervezett, hogy nem knny megmondani, melyik a dallam s melyik az ellenszlam. A folytatsban (56-85.
tem) a basszus dallamosabban mozog, mint azt a harmniamenet megkveteln, de mgsem vlik
ellenszlamm.
Az op. 14/2I 49. temtl a legals szlam a meldinak csupn frazelst imitlja lkontrapunktikusan. Az
op. 31/1II. 16. temtl a vlthangok, br imitciknt jelennek meg, voltakppen csak a harmnia tartott
hangjait dsztik. Szintn hatrozottan nem kontrapunktikusak op. 28IV, 2831. temnek s 3335. temnek
imitcii, hiszen egyetlen harmnit kpviselnek.
5. A basszusszlam vezetse
Hacsak nem orgonapontrl van sz, a basszus vegyen rszt a harmniafolyamat minden vltozsban. Ne
feledjk: a basszus lnyegben msodlagos dallam, vagyis egyetlen regiszterben kell maradnia (klnleges
esetektl eltekintve) s mozgsban folyamatosnak kell lennie (44 g, i, j, k; 45 i; 46 a; 51 b plda). A fl
ltalban nagy figyelmet szentel a basszusnak. Mg egy rvid hangot is a basszus folytatsnak rznk
mindaddig, mg jabb basszushang nem hallhat (melodikus) folytatsknt.
A grdlkenysg kedvrt a basszus (hacsak nem ellendallam) hasznlja bsgesen a fordtsokat, mg ha
harmniailag nem szksgszerek is (45 g, 46 c, g, 51 f, 58 d, 59 g plda).
6. A ksret motvumnak kezelse
69
IX. A KSRET
Sokszor egyetlen motvum megy vgig egy egsz szakaszon, egszen a kadenciig. Ez csak a legegyszerbb
esetekben lehetsges, ahol a harmnia nem vltozik sokszor s a motvum knnyen alkalmazkod (pl. az elavult
Alberti-basszus).
Karakterbeli vagy szerkezeti vltozsok, esetleg a harmnik srsdse igazolhatja, vagy meg is kvetelheti a
ksret megvltoztatst. Ilyen, sok szempont kvetelte vltozst tallunk az op. 14/2I-ben. V. az 14. temet
az 5. temmel kezdd szakasszal. Az op. 31/1II-ben a dallamcscspont (5. tem) gazdagabb harmonizlst
kvn. Ennek megfelelen a ksret motvuma is megvltozik. Az op. 31/3III-ban a 3. temtl kezdve a
specilis akkordfelbonts-figura annyira redukldik, amennyire ez az alapmozgs felborulsa nlkl
lehetsges.
A ksret motvumt, ezt az egysgest eszkzt, legalbb nhny temen vagy frzison keresztl fenn kell
tartani. Varildhat, de ne tnjn el teljesen. Szerepelhet tbb ksrfigura is, klnsen Mozart rokok
stlusban (lsd a 45. s 59. pldk sok rszlett).
Egsz- vagy flzrlatok kzelben a harmniai kvetelmnyek gyakran a ksret motvumnak mdostshoz,
lebontshoz vezetnek. E folyamat sokflekppen mehet vgbe (45 f, 46 j, 48 c, 51 a, 55 a, b; 56 b, 58 e, 59 g, h;
61 d plda).
7. A hangszerek ignyei
Zongoramvekben ahhoz, hogy a ksret az ujjak szmra elrhet maradjon, gyakran a kt kz egyttmkdse
szksges (op. 2/3I, 141. temtl, op. 13II, 4142. tem), vagy az, hogy az egyik kz tvegye a msiktl
regisztervltssal vagy anlkl (op. 27/2I, 1516. tem, 2324. tem, op. 31/2I, 28. temtl). Kifejezsbeli
vagy hangzsi okok is idzhetnek el regisztervltst.
Ha nem zongorra runk, gondosabban ki kell dolgoznunk az egyes szlamokat, nehogy elvesztsk az eladk
rdekldst. Vigyzzunk, hogy a tl gazdag ksret nehogy egyenslyvesztshez vezessen. Itt is
elengedhetetlen a gazdasgossg s ttetszsg.
Olyan sokfle kamaraegyttes van, hogy nem trgyalhatjuk kln-kln mindegyiknek ksret-technikjt. A
zongoraksret alapelvei azonban rtelmesen alkalmazva mindentt hasznlhatk.
62
a) Wagner: Tannhuser-nyitny
b) Beethoven: Op. 97 zongoratriIII
c) Schubert: Die Nebensonnen

70
IX. A KSRET
d) Beethoven: Op. 132 vonsngyesIII
8. 63-67. kottaplda
63
a) Op. 7III, Minore
64
a) Chopin: Op. 66 Fantaisie-Impromptu
b) Chopin: Op. 10/10, Asz-dr etd
c) Chopin: Op. 52, f-moll ballada
71
IX. A KSRET
d) Wagner: Tristan (Blow-fle tirat)
e) Schubert: Op. 25 Das Wandern
f) Brahms: Op. 40 Krt-tri-Finale
65
72
IX. A KSRET
66
a) Brahms: Op. 24 Hndel-varicik, Var. 3
b) Beethoven: Op. 97 triIII
c) Beethoven: Op. 127 vonsngyesI
67
a) Beethoven: Op. 59/2 vonsngyesIII
73
IX. A KSRET
b) Beethoven: Op. 59/1 vonsngyesIV
c) Beethoven: Op. 59/3 vonsngyesI
74
10. fejezet - X. KARAKTER S

HANGULAT
ltalnosan elfogadott vlemny, hogy a zene kifejez valamit.
A sakkjtk nem beszl el trtneteket. A matematika nem breszt rzelmeket. Ugyangy, tisztn eszttikai
szemszgbl, a zene nem fejezi ki azt, ami zenn kvli.
Pszicholgiai szemszgbl ms a helyzet. rtelmi s rzelmi asszocicis kpessgnk oly korltlan, amilyen
korltozott az asszocicik visszautastsra val kpessgnk. Ezrt minden kznsges trgy breszthet
bennnk zenei asszocicikat s viszont, a zene is tmaszthat asszocicikat zenn kvli trgyakkal.
Sok zeneszerz komponlt az rzelmi asszocici kifejezsnek vgytl zve. St, a programzene egyenesen
egsz trtneteket mond el zenei szimblumokkal. Ltezik szmtalan karakterdarab is, minden elkpzelhet
hangulat kifejezsre.
A legismertebb programzenei alkotsok: Chopin s Schumann balladi, gyszinduli, romncai,
Gyermekjelenetei, Blumenstckjei, novellette-jei, Beethoven Eroica s Pastorale-szimfnija, Berlioz Rmai
karnevlja, Csajkovszkij Rme s Jlija, Strauss Zarathustrja, Debussy Tengere, Sibelius Tuonelai hattyja
a sor vgtelen. Vgl ne feledkezznk meg a dalokrl, kruszenrl, oratriumokrl, operkrl,
melodrmkrl, balettekrl s a filmzenrl.
Ezek a mfajok nemcsak zenei impresszikat akarnak kelteni, hanem msodlagos hatst is ki akarnak vltani:
hatrozott karakter asszocicink felbresztsre trnek.
A karakter nemcsak az rzelmeket jelzi, melyeket a darab kelteni akar, nemcsak a hangulatot, melyben szerzje
komponlta, hanem eladsmdjt is. Csaldunk, ha azt kpzeljk, hogy a karaktert a tempjelzs hatrozza
meg. Ez, legalbbis a klasszikus zenben nem gy van. Nem egy, de tbbszz adagio-karakter, nem egy, de
tbbezer scherzo-karakter van. Az adagio lass, az allegro gyors. Ez meghatrozza a karaktert rszben, de
tvolrl sem egszben.
Fontos szerepet jtszik a karakter kialaktsban a ksret tpusa. Az elad nem tudna indul-karaktert
rzkeltetni korl-ksrettel; hiba akarnnk nyugodtan jtszani egy adagio-dallamot viharos ksret fltt.
A rgi tncformk karaktert a ksret bizonyos ritmusai adtk, melyek a dallamban is tkrzdtek. Fknt e
ritmikus karakterisztikumok alapjn lehet a mazurkt pldul a gavott-tl vagy a polktl megklnbztetni. De
ltalnosabb rtelemben is: a ritmuselemek hatkonyan erstik a zenem sajtos hangulatt s egyni, specilis
karaktert, valamint biztostjk a szerkezetileg szksges bels kontrasztokat.
A karakterek klnbsgnek lnyegt megvilgthatja hrom Beethoven-szontattel sszehasonltsa.
Mindhrom ttel viharos, szenvedlyes (op. 27/2III, op. 31/2I, op. 57I). Karakterk klnbsge nemcsak
a kezdet tematikus anyagban, de a folytatsban is kifejezsre jut. V. a hrom mellktmt: op. 27/2III, a 21.
temtl; op. 31/2I, a 41. temtl; op. 57I, a 35. temtl.
Hogy a temp nmagban mennyire nem hatrozza meg a karaktert, felismerhetjk, ha az elbbi hrom ttelt
sszehasonltjuk tovbbi hrommal: az op. 27/2III Presto Agitatjt az op. 31/1I Allegrjval; az op. 31/2I
Allegrjt az op. 31/3I Allegrjval; vagy az op. 57I Assai Allegrjt az op. 79I Presto alla Tedescjval.
Mg fontosabbak az egyetlen ttelen vagy a ttel kisebb szakaszain belli karaktervltozsok. Az op. 57I-ben
pldul a f- s mellktmk erteljes kontrasztjn kvl ms kontrasztok is vannak. gy figyelemre mlt a
textra hirtelen megvltozsa a 24. temben, srsdse a 28. temben s fokozatos lebontsnak kezdete a 31.
temben. Milyen dramatikusan vltozik meg a kifejezs a 35. temben, ahol az addigi erteljes staccatt a
balkzben a dolce legato vltja fel, vagy amikor a 41. temben hirtelen megll a mozgs. A textra j, mg
ersebb kontrasztja az 51. temben teljesen megvltoztatja a szakasz htralv rsznek aspektust.
Ez nem az egyetlen ilyen eset. A j zene mindig tele van kontrasztl gondolatokkal. A gondolat a tbbi
gondolattal szembenllva nyeri el sajtos egynisgt s hatskrt. Herakleitosz szerint az ellentt a fejlds
alapfelttele. A zenei gondolkodst minden ms gondolkodshoz hasonlan a dialektika irnytja.
75
X. KARAKTER S HANGULAT
A karakterklnbsgek hatssal lehetnek a szerkezetre, de egyetlen karakterrel sem jr egytt meghatrozott,

sajtos forma. Br az ember aligha r valcert szimfnia-formban, Beethoven az op. 54 szonta els ttelt In
tempo dun Menuetto rta, a Hetedik szimfnit pedig, ppen karaktere miatt, ltalnosan a Tnc
szimfnijnak hvjk. De ltalban knny, kecses, egyszer hangulat nem ignyel sem bonyolult formt, sem
mersz feldolgozst. A mly gondolatok, megindt rzelmek, heroikus gesztusok viszont behat feldolgozst,
mersz kontrasztokat s sszetett formt ignyelnek.
Az brzol zene programzene, opera, balett, filmzene, melodrma, dal ers s hirtelen kontrasztok
knyszere alatt azokkal az rzelmekkel, esemnyekkel s cselekedetekkel sszhangban alaktja ki formjt,
melyeket ltalnos vlemny szerint brzol. Ilyen esetekben maga az alapmotvum is ler karakter, hangulat
(68. plda).
Beethoven Pastorale-szimfnijnak msodik ttelben 68 a plda a mormog patak hangjt a ksret
hullmz mozgsa illusztrlja. A 68 b plda, a Tzvarzs Wagner Walkrjbl zenben fejezi ki a lobog
lngokat. Hasonlan gazdag mozgssal rja le Smetana a Moldva foly forrst (68 c plda). Illusztratv
rszletekben gazdag Bach Mt-passija is. Kzttk, taln mert recitativban jelenik meg, klnsen megkap
a fggny ketthasadsnak lersa (68 d plda). Schubert a Wetterfahne-ben a szlkakas forgst festi meg, a
4. s 5. tem trilli pedig, igen karakterisztikusan a szlkakas nyikorgst eleventik meg (68 e).
Mg a legkisebb gyakorlatnak is, amit megkomponlunk, legyen sajtos karaktere. A jellegzetes hangulatok
ihlett nyjthatja kltemny, novella, szndarab vagy film. Alkossunk egymstl nagyon eltr darabokat.
Klnsen hatsosak a temp-, ritmus- s metrumklnbsgek. gy gyaraptjuk kontrasztalkot kpessgnket,
mellyel ksbb majd a nagyobb formk sokoldal ignyeit kell kielgtennk.
1. 68. kottaplda
68
a) Beethoven: 6. szimfniaA pataknl
b) Wagner: WalkrTzvarzs
c) Smetana: Moldva
76
X. KARAKTER S HANGULAT
d) J. S. Bach: Mt-passi
e) Schubert: Die Wetterfahne
77
11. fejezet - XI. DALLAM S TMA

Egy darab alapgondolatt egyetlen dallamvonalba tmrteni csak klnleges egyensllyal s szervezssel lehet.
Ennek a mdja technikai terminusokkal csak rszben magyarzhat meg. sztnsen minden zenerajong tudja,
mi a dallam. Ugyangy, aki tehetsges, sztnsen, technikai tancsok nlkl is tud dallamot rni. Ezek a
dallamok azonban ritkn rnek fel a magasrend mvszi meldik tkletessgvel. Ezrt most nmi, a
zeneirodalmon, trtneti, eszttikai s technikai megfontolsokon alapul tmutatst adunk.
A hangszeres dallamok minden tekintetben szabadabbak lehetnek, mint a voklisak. A szabadsg azonban
megfelel ellenrzs alatt virgzik igazn. Ezrt egszsgesebb a kiinduls a voklis dallamok
megktttsgeibl.
1. A voklis dallam
A dallam aligha tartalmazhat dallamtalan elemeket: a dallamossg fogalma az nekelhetsg fogalmnak kzeli
rokona. Az elsdleges hangszer, az emberi hang termszete s technikja hatrozza meg, mi nekelhet. A
hangszeres dallamossg a voklis modell szabad alkalmazsaknt fejldtt ki.
Elterjedtebb rtelmben az nekelhetsg fogalma a viszonylag hossz hangokat, a regiszterek sima kapcsolatt,
hullmz, inkbb lp, mint ugr mozgst, a bvtett s szktett hangkzk kerlst, a szilrd tonalitst s
kzeli modulcikat, a hangnem termszetes hangkzeinek alkalmazst, fokozatos modulcit s a
disszonancik vatos kezelst foglalja magban.
Tovbbi korltokat emelnek az emberi hang regiszterei s az intoncis nehzsgek. Hacsak nincs abszolt
hallsa, az nekesnek az intonlsban nincs mire tmaszkodnia.
A hangterjedelem legmagasabb regisztere sebezhet. Hasznlata mindig megerlteti az nekest. Nem szabad
tl sokig ignybe venni, mert frasztja a hangot. Ha azonban vatosan bnunk vele, valban azt a
cscsponthatst nyjtja, melynek megvalstsra tartogatnunk kell (szerkezeti megfontols). A mly regiszter
ersebb a kzpsnl, de ne terheljk tl drmaisggal. A kzpregiszter nem alkalmas szlssgek kifejezsre
s nincs nagy dinamikai sklja sem, de e korltok kztt minden hangfaj legknyelmesebb regisztere.
A regiszterek nemcsak erben, de hangsznben is klnbznek. Ezrt a hirtelen regisztervlts veszlyezteti a
hangminsg egysgt. Ezt a nehzsget azonban jl kpzett nekesek knnyedn legyzik. Az emberi
szervezetnek a teljes rtk hang kibontshoz bizonyos minimlis idre van szksge. Ezrt a gyors hangok,
klnsen a staccatk s minden ers hangslyt kvn hang (sforzato, stb.) nehezek, br a j nekesen nem
fognak ki.
Szinte elengedhetetlen, hogy legalbb a kezdsnl harmnik tmogassk az intonlst. Nehzsget okoz a
kromatika, a bvtett hangkzk vagy sorozatuk, a harmnia-, ill. hangnemidegen hangok vagy sorozatuk.
Ha rthet harmnia ksri ket, a 69. pldnak nem minden bvtett vagy szktett hangkze okoz klnleges
nehzsget. Nem knnyek viszont az e, f, m, n, o, p, q, r s t pldk. Kerljk az egymst szeptimre vagy
nnra kiegszt szukcesszv ugrsokat (70. plda).
A kromatika rszben azrt olyan nehz, mert a termszetes flhangok s a temperlt flhangok nagysga
klnbz (ezrt cssznak a krusok). Takarkosan azonban hasznlhatjuk a kromatikt. A 71 ad plda
disszonanciinak krlr s kest szerepe egyrtelm. A 71 eg pldhoz hasonl fordulatok megoldsa
rendkvl fejlett technikai kszsget ignyel, a 72. plda disszonanciinak ltjogosultsga pedig mr nehezen
bizonythat.
A 19. szzad els negyedben bekvetkezett nagy vltozsok eltt az eszttk a dallamot a szpsg, kifejezer,
egyszersg, termszetessg, dallamossg, nekelhetsg, egysg, arnyossg s egyensly kategriival rtk
krl. Ha azonban figyelembe vesszk a harmnia fejldst s hatst a zeneeszttika minden fogalmra,
rdbbennk, hogy a tma, dallam, dallamossg s dallamtalansg rgebbi meghatrozsai nem
rvnyesek tbb.
1.1. Irodalmi pldk

78
XI. DALLAM S TMA
A voklis irodalombl idzett pldk (7391. plda) mindegyike ellentmond valamilyen tekintetben a
korltoknak, melyeket rgebben a dallamra knyszertettek.
A Schubert Winterreise-idzetek kzl a 73 a pldban szokatlanul hirtelen s tvoli a modulci az 5. temben,
a 73 b pldban meglep a decima-ugrs; a 73 c plda olyan realisztikusan s olyan gyors tempban rja le a
Viharos reggel-t, hogy szinte nekelhetetlenn vlik.
A 74 a (Brahms) pldban a terjedelem kt temen bell undecimt vel t; a 74 b pldban a szinkplt ritmus
majdnem elmossa a frzishatrokat; a 74 c pldban (A kovcs) a fellendl kalapcs illusztrlsa eleve kizrja
a termszetes legatt s staccato hangslyozsra knyszerti az nekest. A 74 d pldban Brahms ellentmond
sajt trvnynek: A dal meldija olyan legyen, hogy brki elftylhesse (ksret nlkl, a magyarz
harmnia tmasza nlkl). Prbljuk csak meg elftylni ezt a dallamot!
Intonlsi nehzsgekre tallunk a 75. (Grieg), 76. (Wolf) s 77. (Mahler) pldban is. Ez utbbi plda nemcsak
hangkzei s gyors tempja, hanem klnsen a kifejezs szenvedlyessge miatt inkbb hangszeres, mint
voklis dallam benyomst kelti.
Az emberi hang ilyen kezelse nagyrszt Wagnertl ered, aki dramaturgiai okokbl sokszor tlpte a hang
korltait. Figyeljk meg (78 a plda), hogy az rzelmeknek ebben a csodlatos kirobbansban milyen gyakran
hasznlja Wagner a legmagasabb regisztert, milyen hirtelen ugrik mlyre, egszen rvid frzisokba milyen
nehz s disszonns hangkzket zsfol, hny sztag kiejtst rja el ilyen gyors temp mellett (x). Klnsen
figyelemremlt a szakasz vgn a nna-ugrs (xx). A 78 b, c s d plda trtnetileg is rdekes. E helyeket
idzte Wagner nagy kritikus-ellenfele, Eduard Hanslick gnyosan, mikor Wagner dallamos nekszlamait
nevetsgess akarta tenni.
Nem csoda, hogy Debussy (79. plda) s Richard Strauss (80. plda), a wagneri zenedrmai elvek javarsznek
kveti kihasznltk az nekhang kezelsnek ezt a fejldst, mely egyltaln nem fokozta az nekelhetsget.
Nem kerlhettk el Wagner hatst az olasz komponistk sem, akik pedig kzismerten nagy hozzrtssel s
tisztelettel kezelik az emberi hangot. Az olasz nekes mg a francit s spanyolt is fellmlja kiejtsnek
gyorsasgban s sok egymst kvet sztag kimondsban. Ezt a kpessget az olasz komponistk mindig ki is
hasznltk (lsd Rossini, A sevillai borbly, 81. plda). Ehhez kpest a nmet pldk (Mozart, Varzsfuvola, 82.
plda, Beethoven, Fidelio, 83. plda, Schubert, Ungeduld, 84. plda) valamint a francia is (Auber, Fra Diavolo,
85. plda) lassnak tnnek. Verdi pedig az Otellban (86. plda) az utbbiakat gyorsasgban, Rossinit
nehzsgben mlja fell, a kromatikus skla (x) s meglep temvlts alkalmazsval (xx).
A nyugati dallamossgra ktsgtelenl hatottak olyan dallammenetek, mint a Muszorgszkij-plda (87.),
melyeket bizonyosan a keleti npzene befolysolt. Folklorisztikus (lknai) a Puccini-plda is (88. plda). E
plda szlssges harmniai modernizmusa mg a mindig halad Puccininl is kivteles.
Csajkovszkijnak, Muszorgszkij kortrsnak muzsikja (89. plda) viszont nem rul el kapcsolatot a folklrral,
inkbb a kor tlagos harmniarzkbl tpllkozik. Inkbb a norvg Grieg muzsikjra emlkeztet (75. plda),
mint orosz honfitrsaira.
A Bizet Carmenjbl (90. plda) s Schoenberg dalaibl (91. plda) szrmaz pldk a kiterjesztett tonalitson
alapulnak. A modern muzsikus fle fokozatosan eljutott odig, hogy a legtvolabbi harmnikat is a tonalits
sszefgg elemeiknt tudja felfogni. A wagneri s post-wagneri korszak komponistja szmra az olyan
hangkzk s menetek hasznlata akr dalokban is, amilyeneket a 91. pldban ltunk, csak annyira volt
rendkvli, amennyire a sklamenetek s akkordfelbontsok hasznlata eldjnek nhny genercival
korbban.
Az eddigiekben taln sikerlt meghatroznunk a dallamossg korltait, de nem vilgtottuk meg, mi az, amit
dallamtalannak neveznk.
A dallamtalansg kritriumai: kiegyenslyozatlansg, sszefggstelensg, meg nem felel kapcsolat a
harmnikkal s a ksrettel, a ritmus s frazels sszefrhetetlensge. A kilencvenes vek muzsikusa
kifogsokat emelhetett volna a Strauss Salomjt idz 80 b plda ellen. Az sszefggstelen ritmikus elemek
lgija kiegyenslyozatlansgot okoz, a frazelst pedig melynek clja a megrts elsegtse rthetetlenn
teszi. Azt is nehz lenne elkpzelni, milyen harmnival kapcsolhat ssze a 80 a plda dallama.
A post-wagneri komponistk mveiben azonban nem mindig az nekszlam a fdallam. Ez magyarzat de
nem mentsg a kiegyenslyozatlansgra. Az ilyen esetekben annyi elem tagadja a dallamossgot, hogy a
79
XI. DALLAM S TMA
kilencvenes vek zensze nem is tvedne olyan nagyot, ha dallamtalannak mondan ket. Az id mlsval
azonban a fogalmak jelents mrtkben megvltoztak.
2. A hangszeres dallam
A hangszeres dallamok szabadsgt a klnfle hangszerek technikai kpessgei korltozzk. Klnsen
hangterjedelem tekintetben e kpessgek jval nagyobbak az emberi hangnl. Ettl fggetlenl minden
hangszeres dallam legyen olyan, hogy elmletileg el lehessen nekelni, brha csak valszntlen terjedelm
hanggal is.
A mai fl nem tall tl nagy klnbsget a klasszikus zene voklis s hangszeres dallamai kztt. Kis
vltoztatsok el is tntetnk a klnbsgeket. Pldul Beethoven op. 2/2IV ftmja hatrozottan
zongoraszer. A 92. pldban egyszerstettk az els tem arpeggijt. Ezzel automatikusan elkerltk a
msodik tembeli nagy ugrst is. A vgeredmny: tkletesen nekelhet dallam. A klasszikus operban
gyakran alkalmaztk ilyesflekpp a dallamokat az nekhang kvetelmnyeihez. Egyszerstettk (93. plda),
vagy feldsztettk a dallamot (94. plda), ha a hangszeres eljtkbl az nekszlamba kerlt.
Mg a Beethoven-zongoraszontkban is sok az olyan dallam, melyet brmely nekes elnekel. Lsd pldul op.
2/2II, op. 7IV, op. 10/1II, op. 10/3III, op. 13II stb. ftmjt.
A hangszeres zene sok rszlete nem nevezhet dallamnak, mg ha nincs is benne semmi dallamtalan. Egyes
rszletek etdszerek, pldul op. 7IV, 64, tem; op. 10/2I, 95. temtl; op. 22IV, a flkontrapunktikus
szakasz, 7279. tem. Msok viszont a tma meghatrozs al esnek, amely szerkezetileg s tendencijban
jelents mrtkben eltr a dallamtl.
3. Dallam s tma
A tma terminust szontkban, szimfnikban gyakori, klnleges szerkezeti tpusok jellsre hasznljuk.
Flreismerhetetlenl tmk az op. 53I, op. 57I, op. 27/2III s op. 111I. fgondolatai.
A dallam s tma megvilgtsnak legjobb mdja a kt fogalom sszehasonltsa.
A hangok egymsutnja mindig nyugtalansgot, konfliktust, problmkat teremt. A magnyos hang nem
problematikus, mert a fl toniknak, nyugalmi pontnak rzi. Minden jabb hang ktsgess teszi ezt a
nyugalmat. Minden zenei forma ksrlet a nyugtalansg megszntetsre, korltozsra, vagy a problma
megoldsra. A dallam bels egyenslya rvn teremti meg jra a nyugalmat. A tma viszont megoldja a
problmt azzal, hogy vgre jr a kvetkezmnyeknek. A dallam nyugtalansga nem felttlenl hatol a felszn
al, a tma problmja viszont a legnagyobb mlysgekbe shat.
A dallamban a ritmikai jellemzk kevsb fontosak, ezrt ktdimenzisnak mondhatjuk, hiszen fleg
hangkzkbl s rejtett harmnikbl ll. A tma bels konfliktusa viszont hromdimenzis: benne dnt
fontossgot kap a ritmikai fejlds. (Lsd pldul: Beethoven op. 10/1I, op. 14/2I, 95 a, b plda.)
A dallamot aforizmhoz hasonlthatjuk: igen gyorsan jut el a problma felvetstl a megoldsig. A tma inkbb
tudomnyos hipotzishez hasonlt. Ksrletek, megfelel szm bizonytk bemutatsa nlkl nem meggyz.
A dallam a lehet legegyenesebb ton kvnja elrni az egyenslyt. Tartzkodik attl, hogy erstse a
nyugtalansgot; tagolssal segti az rthetsget; inkbb folytatssal bvl, mint kidolgozssal vagy
fejlesztssel. Alig varilt motvumformkat hasznl, melyek azltal vltozatosak, hogy az alapelemeket
klnbz helyzetben mutatjk be. A dallam a kzeli harmniai rokonok krt nem hagyja el.
E korltozsok s megszortsok eredmnye a dallam fggetlensge s ntrvnysge, ezrt nem ignyel
kiegsztst, folytatst vagy feldolgozst.
Ezzel ellenttben a tma ritkn trekszik a nyugalmi llapot gyors elrsre; inkbb kilezi (fordulpontig viszi)
bels problmjt vagy elmlyti azt. (Beethoven op. 53I, op. 57I, op. 31/1I, op. 31/2I.)
Gyakori a tmban a dallamhoz hasonl tagols (op. 90I, op. 2/2I.) Csakhogy a dallamban ritkn hatrozott az
elvlaszts, tbbnyire alkalmat teremt, hidat ver a folytatshoz. A tmban viszont gyakran kerlnek egyms
mell csak tvolrl sszefgg, egymst kiegszt szegmentumok, sszekttag nlkl (op. 90I, op. 14/2I).
80
XI. DALLAM S TMA
A tma ritkn szvdik tovbb csupn a formai egyensly kedvrt, inkbb egyenesen az alapmotvum tvoli
fejlemnyeire ugrik (op. 10/1I, 9. s 17. tem, op. 7I, op. 31/2I, 95 c plda).
A tma megformlsa sejteti, hogy hamarosan kalandok, veszlyek kvetkeznek, melyek megoldst,
kidolgozst, fejlesztst, kontrasztot ignyelnek (bvebbet lsd a XX. fejezetben). A tma harmonizlsa gyakran
aktv, kalandoz, vltozkony. A tvoli harmnik ellenre vilgos, hogy mg a legbonyolultabb tma is
valamely tonika krl, vagy azzal kontrasztl hatrozott hangnemi rgiban mozog (Brahms 1. szimfniaI,
op. 60 zongorangyesI, Beethoven op. 53I). A tma szervezettsge nem lehet olyan laza, hogy a szerkezetnek
hinyt rezzk.
A tma soha nem fggetlen s ntrvny. Ellenkezleg, kvetkezmnyei szigoran meghatrozzk, s azok
nlkl a tma jelentktelennek tnhet.
A dallam, akr klasszikus, akr mai, szablyossgra, egyszer ismtlsekre s szimmetrira hajlamos.
Ennlfogva ltalban szembetn frazelst mutat. A hangszeres zenben az nekes llegzetnek hossza
termszetesen nem szab mrtket a frzis hossznak, de mrskelt tempban a hangszeres dallam temeinek
szma tbbnyire megegyezik a voklisval.
Az elmlet mindig szigorbb a valsgnl. ltalnostsra knyszerl, egyrszt redukl, msrszt tloz. gy az
eddigi lers is eltlozza a tma s dallam kzti klnbsget. Lteznek keverkformk. A dallam nha
feldolgozza ritmikai problmit, vagy tvoli harmnikig merszkedik, vagy szerkezetileg bonyolult, vagy
kvetkezmnyeket von le, vagy fejleszts kveti. A tma viszont tartalmazhat dallamos szegmentumokat, lehet
egyszer, peridusos szerkezet, vagy ltszlag fggetlen.
Az eddigi megllaptsok rvnye korltozott vagy viszonylagos. Az id nemcsak a technikai eszkzk
fejldst hozta magval, nemcsak a tma s dallam fogalmt szlestette ki, de megvltoztatta az elz korok
muzsikjrl alkotott vlemnynket is. E fejlds kvetkezmnyeknt ma senki sem habozna dallamnak
tekinteni a 96 a s b plda kt Beethoven vonsngyes-tmjt, noha ezek szerkezetileg hangszeres tmk. Ezt a
hatst taln a dallamszer frazels kelti. Ugyanakkor a 96 c plda valsznleg mindenki szmra
vitathatatlanul dallam, noha ennek csak egy tnete van az nekelhetsg. Hinyzik az sszes tbbi
jellegzetessg nem ismtldik egyetlen szakasz vagy frzis sem, nincs elklnl motvum vagy
motvumforma, a 1722., 2527. s 2930. tem szegmentumai pedig olymdon fejlesztenek egy figurt (mely
elzleg a 13. tem brcsaszlamban szerepelt), ahogyan az inkbb tmban, nem pedig dallamban szoksos.
A 97., 98., 99. s 100. plda dallamok krvonalt brzolja. Korbban emltettk mr, hogy a dallam
hullmokban mozog. Ezt a tnyt itt vilgosan megfigyelhetjk. A hullmok amplitudja vltozik. A dallam
ritkn tart hosszabb ideig egyirnyba. Br azt tancsoltuk a tanulnak, hogy a cscspont ismtelgetst kerlje, a
grafikonokrl leolvashat, hogy sok j dallam tbbszr is rinti legmagasabb hangjt. A tanul dallamai ezt
inkbb ne tegyk.
Eldeink zenjben (klnsen operkban s oratriumokban) az nekesek gyakran nekeltek nmileg
mdostott hangszeres dallamokat. Akkoriban nem volt nagyon nagy klnbsg voklis s instrumentlis
dallamok kztt. Ma a klnbsg lnyegesen nagyobb, rszben azrt, mert az nekesek kpessgei nem
fejldtek olyan nagyot, mint a hangszerek technikja. Sajnos, az nekesek szellemileg is szinte kptelenek
megfelelni a modern dallamvonalak kvetelmnyeinek. Taln mg soha nem volt nagyobb a szakadk az
alkotsok s eladik kztt, soha nem volt lehangolbb a klnbsg az igazi alkotk s azok kztt, akik
mvsz-nek hvjk magukat.
A dallam valban egyszerbb alakzat, mint a tma. Srtettsge nem enged tl rszletez feldolgozst, egyetlen
vonalba tmrtett tartalma kizrja a tvolabbi kvetkezmnyek bemutatst. Ennek ellenre ez az alakzat
sokkal tbbre kpes, mint npszer gondolatok s kzhely-rzelmek felletes kifejezsre. Eszttikailag, de a
gazdasgossg jzan megfontolsai szerint is, nincs nemesebb kontraszt, mint knnyedn beszlni nagy
fjdalomrl.
Aus meinen grossen SchmerzenMach ich die kleinen Lieder...(Heine, Buch der Lieder)
gy kicsinytik a hsk sebeiket s sikereiket ez a nagyok szernysge.
4. 69-100. kottaplda
69
81
XI. DALLAM S TMA
70
71
73
a) Schubert: Auf dem Flusse
b) Schubert: Irrlicht
c) Schubert: Der strmische Morgen
82
XI. DALLAM S TMA
74
a) Brahms: Der Gang zum Liebchen
b) Brahms: Minnelied
c) Brahms: Der Schmied(az eredetiben hangslyok nlkl)
d) Brahms: Treue Liebe
75
Grieg: szi gondolatok
76
a) Wolf: Peregrina I
b) Wolf: Peregrina I, 1516. .
77
83
XI. DALLAM S TMA
a) Mahler: Das Lied von der Erde
b) Mahler: Lied des Verfolgten in Thurme
78
a) Wagner: MesterdalnokokIII
b) Wagner: MesterdalnokokI, Magdalene:
79
Debussy: Pellas et Mlisande
80
a) Richard Strauss: Salome
84
XI. DALLAM S TMA
81
Rossini: A sevillai borbly
82
Mozart: A varzsfuvola
83
Beethoven: Fidelio
84
Schubert: Ungeduld
85
Auber: Fra Diavolo
86
a) Verdi: Otello
85
XI. DALLAM S TMA
b)
87
Muszorszkij: Hovanscsina
88
Puccini: TurandotII/1. jelenet
89
Csajkovszkij: Anyegin
90
Bizet: Carmen
86
XI. DALLAM S TMA
91
a) Schoenberg: Op. 6/1 Traumleben
b) Schoenberg: Op. 10 vonsngyesIV
92
Op. 2/2IV
93
Mozart: A varzsfuvola
87
XI. DALLAM S TMA
94
Rossini: A sevillai borblyI(hangszeres eljtk)
95
a) Brahms: Op. 87 triI
b) Brahms: Op. 101 triI
c) Brahms: Op. 34 zongoratsI
96
a) Beethoven: Op. 132 vonsngyesIII
b) Beethoven: Op. 132 vonsngyesI
c) Beethoven: Op. 95 vonsngyesII
88
XI. DALLAM S TMA
97
a)
b)
c)
98
a)
b)
89
XI. DALLAM S TMA
c)
d)
99
a)
b)
c)
d)
e)
100
a)
90
XI. DALLAM S TMA
b)
c)
d)
e)
f)
97. Dallamvonalak J. S. Bach Angol Szvitjeibl

a) A-dr szvitSarabande, 3/4;
18. . peridus
b) g-moll szvitGavotte I, 2/2
18. . peridus
c) d-moll szvitSarabande, 3/2
18. . peridus
98. Dallamvonalak Haydn vonsngyeseibl
91
XI. DALLAM S TMA
a) Op. 76/1II Adagio C-dr 2/4

18. . peridus
b) Op. 76/4IV, B-dr 2/2
18. . peridus
c) Op. 76/5I Allegretto, D-dr 6/8
18. . peridus
d) Op. 76/5-II Largo, Fisz-dr
19. . szablytalan peridus
99. Dallamvonalak Mozart mveibl
a) D-dr vonsngyes, KV 575III Menuetto, 3/4
116. . peridus
b) szimfnia KV 543II Andante, 2/4
18. . peridus
c) Figaro hzassgaI. felv. Cherubin rija.
Allegro vivace Esz-dr,
2-15. .
d) zongoraszonta, KV 333I, Allegretto grazioso B-dr,
18. . peridus
e) zongoraszonta, KV 281III, Allegro B-dr,
18. . peridus
100. Dallamvonalak Beethoven zongoraszontibl
a) Op. 2/1II Adagio, F-dr 3/4
18. . peridus
b) Op. 7 Esz-drIV Poco allegretto e grazioso
18. . peridus
c) Op. 10/1 c-mollIII Finale: Prestissimo
18. . peridus
d) Op. 10/3 D-drIII Menuetto 3/4
116. . peridus
e) Op. 22II Adagio, Esz-dr 9/8
29. .
f) Op. 57I Assai Allegro f-moll 12/8
92
XI. DALLAM S TMA
3644. .
XII. AZ NKRITIKA MDSZEREI
A meldia s tma eddigi trgyalsa fknt eszttikai s nem technikai jelleg volt. A technikai tancsokat
pedig knnyebb tilalom, mint tbaigazts formjban megfogalmaznunk. Ha valakinek van meldiarzke,
nkritika nlkl is megtallja a helyes utat. De meg a mester is tvedhet rossz nyomra. Ha utat tvesztnk, meg
kell keresnnk, hol s miben tvedtnk, s melyik a helyes nyom. Ezrt minden komponistnak szksge van
nkritikra, akr tehetsges, akr nem.
A zensz legjobb szerszma a fle. Ezrt:
1. Hallj! 1
Jtszd vagy olvasd a harmnikat s a dallamot kln-kln, sokszor. Ezzel taln elkerlheted az ncsalst.
Lehet, hogy a kett kzl csak az egyik gyenge, de hibi a msik ernyei mg rejtznek. A kezd hajlamos
arra, hogy elnzze dallamnak hinyossgait, ha a harmniafzs j. A j dallam legyen sima, grdlkeny s
kiegyenslyozott a ksret nlkl is.
2. Elemezz!
Tudatostsd magadban az alapmotvum legjelentsebb elemeit s ellenrizd, hogy azokat, vagy a kevsb
karakterisztikusakat fejlesztetted-e? Lehet, hogy res, tartalmatlan szegmentumokat tallsz, melyekben nincs
jelents dallami vagy ritmus-mozgs, st taln harmniavlts sincs.
3. Kszbld ki azt, ami lnyegtelen!
Tl sok varils, tl sok dszts s figurls, rendkvl tvoli motvum-vltozatok, tl hirtelen regisztervlts
egyenslyvesztshez vezethet.
4. Kerld a monotnit!
A hangok vagy dallamfordulatok tl sokszori ismtlse bnt, ha nem hasznlja ki az ismtls elnyt a
nagyobb nyomatk biztostst. Klns figyelmet fordts a dallam legmagasabb hangjra. A cscspont
rendesen a befejezs kzelben jelenik meg, megismtelni vagy tllpni csak vatosan szabad. vakodj a tl
szk ambitustl, ne mozogj tl sokig egyirnyban. A frzisok vgt rzkenyen mrlegeld.
5. Figyelj a basszusra!
A basszust mr korbban msodik dallamnak mondtuk. Ez azt jelenti, hogy bizonyos mrtkben ugyanazok a
kvetelmnyek irnytjk, mint a fdallamot. Ritmikailag legyen kiegyenslyozott, kerlje a szksgtelen
ismtlsek egyhangsgt, krvonala legyen megfelel mrtkben vltozatos, hasznlja ki minl jobban az
akkordfordtsokat (klnsen a szeptimakkordokt). Kromatikus menetek a basszusban ppannyira elnysek,
mint a fdallamban. A fl- s lkontrapunkt rdekesebbb teszi a basszust (44 g, j; 48 a s 58 g plda).
5. Illusztrcik az nkritikhoz
A 105. plda2 kis hromtag forma, tbbfle kontrasztl kzpszakasszal. Az imnti szablyok alkalmazst
mutatja.
A 105 a pldban tlsgosan megszakad a folytonossg a msodik frzis vgn (4. tem). A megszaktottsgot
alhzza a lpsszer akkordvlts az temvonalon keresztl. Ha kzbeiktatjuk a (kis hangokkal rt)
sszektakkordot, folyamatosabb vlik a dallami s ritmikai mozgs, s ersdik a harmniai logika.
Ugyangy kiss gyenge s res a flhang a 8. tem els felben. A kisrtk hangok egszen a frzis vgig
letben tartjk a dallamot.
Joggal mondhatnnk, hogy kiss tl sok a hangismtls az els 8 temben, a plda msodik felben pedig sok a
prhuzamos terc. Termszetesen ezeknek a tlzsoknak itt az a clja, hogy jl felismerheten mutassk be a
motivikus jellegzetessgek hasznlatt.
1
2
Minden j zensznek kell bels hallssal rendelkeznie, auditv kpzelervel, azzal a kpessggel, hogy elkpzelve is hallja a zent.
A 101107. pldt lsd a XIII. fejezet utn.
93
XI. DALLAM S TMA
A 105 c pldban zsfolt az a kromatikus menet, mely az utols pillanatban vezet vissza az V. fokra. A tl sr
harmniavltsok nincsenek sszhangban az elz anyag gazdasgos harmonizlsval. Radsul ez a menet
nem is illeszkednk jl a 105 a plda 13. temhez.
A 105 f pldban az aktv mozgs aligha elegend a meglehetsen statikus harmnia ellenslyozsra.
Az elbbivel ellenttben a 105 g plda annyira tele van tvoli s gyorsan vltoz harmnikkal, hogy kptelen
kiegyenslyozni a 105 a plda megelz s rkvetkez szakaszait.
6. Kszts minl tbb vzlatot!
Vltoztasd gyakran a varils mdszert. Minden mdszert tbbszr prblj ki. Egyestsd a legjobb vzlatokat,
alakts ki bellk jakat, javtsd ket mindaddig, mg az eredmny kielgt.
A vzlatkszts alzatos s szerny t a tkletessghez. Ha a kezd nem tl ntelt, nem hisz tl hatrozottan
tvedhetetlensgben s tudja, hogy mg nem rte el a technikai rettsget, mindent, amit r, ksrletnek
tekint. Ksbbi mveit alapozhatja majd kizrlag formarzkre.
Tanulmnyozd t jbl s jbl a motvumvarils mdszereit. A rendszeres varils nem helyettesti ugyan az
invencit, de sztnz, mint az atltnak a bemelegts.
7. Figyeld a harmnit, figyeld az akkordvltsokat, figyeld a basszust!
94
II. rsz - MSODIK RSZ. KIS

FORMK
Tartalom
12. XIII. A KIS HROMTAG FORMA (ABA1) ...................................................................... 97
1. A kis hromtag forma ........................................................................................................ 97
2. A kontrasztl kzpszakasz ............................................................................................... 97
2.1. Irodalmi pldk: Beethoven zongoraszontk ........................................................ 97
2.2. Haydn, Mozart, Schubert ........................................................................................ 98
4. A felts-akkord .................................................................................................................. 99
5. A visszatrs (A1) ............................................................................................................. 100
5.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 100
6. 101-107. kottaplda ........................................................................................................... 101
6.1. KIS HROMTAG FORMA .............................................................................. 101
13. XIV. PRATLAN TEMES, RENDHAGY S ASZIMMETRIKUS SZERKESZTS ..... 112
1. 108-112. kottaplda ........................................................................................................... 112
14. XV. A MENETT ................................................................................................................... 115
1. A forma ............................................................................................................................. 115
1.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 115
2. A tri ................................................................................................................................. 116
3. 113-119. kottaplda ........................................................................................................... 116
15. XVI. A SCHERZO ................................................................................................................... 122
1. Az A-szakasz ..................................................................................................................... 122
2. A modull-kontrasztl kzpszakasz ............................................................................ 122
3. A gyakorlforma ............................................................................................................... 123
3.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 124
4. A visszatrs ..................................................................................................................... 125
5. Bvts, epizd, kodetta .................................................................................................... 125
5.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 125
6. A kda ............................................................................................................................... 126
7. A tri ................................................................................................................................. 126
8. 120-123. kottaplda ........................................................................................................... 127
8.1. SCHERZK ......................................................................................................... 127
16. XVII. TMA VARICIKKAL ............................................................................................. 135
1. A tma szerkezeti felptse .............................................................................................. 135
2. A tmnak s vltozatainak viszonya ................................................................................ 136
3. A varici motvuma ......................................................................................................... 136
4. Hogyan alaktsuk ki a varici motvumt? ...................................................................... 136
5. A fhangok varil krlrsa ........................................................................................... 136
5.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 136
6. A varici motvumnak alkalmazsa s feldolgozsa ..................................................... 137
6.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 137
7. Kontrapunktikus varicik ................................................................................................ 138
7.1. Irodalmi pldk ..................................................................................................... 138
8. Hogyan vzoljuk fel a varicikat? ................................................................................... 138
9. A 126. plda magyarzata ................................................................................................. 139
10. A sorozat megtervezse ................................................................................................... 139
11. 124-127. kottaplda ......................................................................................................... 140
11.1. VARICIK ...................................................................................................... 140
96
12. fejezet - XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
Szerkezetileg a zenei formk tlnyom tbbsge hrom rszbl ll. A harmadik rsz nha az elsnek h
ismtlse (visszatrs), de gyakrabban inkbb tbb-kevsb mdosult ismtls. A msodik rsz szerepe a
kontraszt.
E forma a rgi Rondeau-bl fejldhetett ki, melyben a refrn ismtlsei kztt kzjtkok szlaltak meg. Az
ismtls kielgti azt a vgyunkat, hogy jra halljunk valamit, ami els hallsra tetszett, egyben pedig elsegti a
megrtst. A kontraszt pedig azrt hasznos, mert megsznteti az egyhangsg lehetsgt.
A klnfle tpus s fok kontrasztot megvalst szakasz szmos formban ismert: pldul a kis hromtag
forma (rgebben hromszakaszos dalformnak hvtk), nagyobb hromtag formk, mint a menett vagy
scherzo, s vgl a szonta s szimfnia.
A kontraszt elfelttele az sszefggs. A ler zene eltri az sszefggstelen kontrasztot is, a jlszervezett,
abszolt formk azonban nem. A kontrasztl szakaszok kialaktsban ezrt ugyanazt az eljrst kell kvetni,
mellyel egyszerbb alakzatokban a motvumformkat ktttk ssze.
1. A kis hromtag forma

Az ABA1-forma A-szakasza lehet mondat vagy peridus. Drban I., V. vagy III (iii) fokon; mollban i., III.,
V. vagy v. fokon vgzdhet. Legalbb kezdetnek vilgosan ki kell fejeznie a tonalitst, hogy a kzpszakasz
kontrasztja rvnyesljn.
Ha a hromtag forma nll darab, az A1-szakasz, a visszatrs a tonikn vgzdik. E szakasz csak ritkn
vltozatlan ismtlse az elsnek. A legvgs zrlat ltalban mg akkor is klnbzik az els szakasztl, ha
ugyanarra a fokra vezet.
2. A kontrasztl kzpszakasz
A kontrasztl szakasz leghatsosabb tnyezje a harmnia. Az A-szakasz rgzti a tonalitst, a B-szakasz
msik, kzeli rokon hangnemi rgit helyez vele szembe. Ez egyszerre biztost kontrasztot s szerves
sszefggst.
A kt szakasz sszefggst ersti a kzs metrum, s az, ha a B-szakasz olyan motvumformkat hasznl,
melyek az A-szakasz alapmotvumtl nem esnek tlsgosan messze.
A kontraszthatst fokozza, ha az alapmotvum jabb variciit alkalmazzuk, vagy ha megvltoztatjuk a mr
elbb is hasznlt motvumformk sorrendjt.
2.1. Irodalmi pldk: Beethoven zongoraszontk

Beethoven op. 2/1 Adagijnak nyitszakasza olyan szerkezet, melybl gyakorlformt alakthatunk. Aszakasza nyolctemes peridus, negyedik temben cezura az V. fokon. Az A1-szakasz ngy tembe tmrl
(1316. tem). A B-szakasz a hatsos kontraszt lehet legegyszerbb modellje. Ngy temt egy kttemes
frzis s annak varilt ismtlse teszi ki. Kt egysg, a msodik az elsnek tbb-kevsb varilt ismtlse ez
a szerkezet a termszetes logika nyilvnval pldja. A B-szakasz VI vltsai szerves kontrasztot alkotnak a
kezdet IV vltsaival. Az A-szakasz mozg basszusval ellenttben mozdulatlan V. fok orgonapont emeli ki a
tonikval szemben a dominns-szintet. Jrulkos sszekt elemek: a felts pontozott ritmusa, a ksleltets
gyakori hasznlata s a srsd tizenhatodok.
Op. 2/2IV (116. tem) szintn a gyakorlforma illusztrcija. Itt is orgonapontra pl a kontrasztl
kzpszakasz. A kttemes egysg ismtlsekor kiss varildik.
Op. 2/2II (119. tem). A B-szakasz kttemes egysgt csak alig fedi a balkzbeli imitci. Egyebekben ez a
plda az elbbiektl csak a visszatrs terjedelmben klnbzik.
97
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
Mindhrom pldban (s szmos kvetkezben is) a B-szakasz V. fokon, a feltshangzaton vgzdik, s
mindentt kln kis fordulat alkot sszekttagot a visszatrshez.
Op. 7II. Mind a B, mind az A1-szakasz hosszabb, mint a gyakorlformban. A kontrasztl kzpszakasz
hossza hat tem (914. tem). E bvls magyarzata a nyitfrzis (910. tem) ktszeri megismtlse. Ha
elhagynk az egyik egysget a hrom kzl, megkapnnk a gyakorlforma ngy temt. Furcsa mdon a hrom
egysg brmelyike egyformn elhagyhat lenne.
Op. 2/2IV Rondjnak msik hromtag formjban a szakaszok szinten eltrnek a gyakorlforma hossztl.
Az A-szakasz tz tem (az 57. tembeli ismtljeltl a 66. temig), a kzpszakasz nyolc tem (6774. tem). A
B-szakasz a kadencia kivtelvel a kvartkrn haladva imitl egy kttemes egysget.
Op. 7IV Rondja a dominns harmnin kezddik, ennek megfelelen a kzpszakasz tonikn nyithat. Az Aszakasz krvonalnak lnyege ereszked sklamenet, mely a folytatsban emelked sklameneteket kvetel.
Op. 14/2II. A kzpszakasz ismt kttemes egysgbl s annak varilt ismtlsbl ll. Az A-szakaszhoz a
frazels fzi, a kontrasztot a legato-stlus biztostja.
Op. 26I-ben minden szakasz szoksos hossznak ktszerese, a kzpszakasz pedig mg tovbb bvl.
Szekvencilisan ismtelt kttemes egysgbl ll (1718. tem), melyet kadencia kvet. A bvts oka lzrlat
(24. tem).
Op. 27/1III. E Sonata quasi una Fantasia Adagijnak con espressione feliratt mg szerkezete is igazolja.
Hajlamosak volnnk megkrdjelezni a 1316. tem szinkpinak szervessgt! A 9. tem szinkpi nyilvn a
6. s 7. tem szinkpinak leszrmazottjai. A 1316. tembeli szinkpk forrsa azonban sajtosan
zongoraszer: annak a megszokottabb fogsnak a varinsa, melyben a harmnia, nem pedig a dallam
szinkpldik. Ez a dallami robbans nemcsak a ttel tlradsnak kvetkezmnye. A nagy zeneszerz
fantzija akkor sem merl ki, ha a kadencia kzelbe r. Ellenkezleg, nha ppen ott virgzik ki, ahol kisebb
komponistk annak rlnek, hogy vgre eljutottak a lezrsig. A 101. plda illusztrlja, hogy formailag ez a
meghosszabts nem szksgszer: a 12. tembeli kis vltoztatssal az egsz 1316. temet ki lehetne iktatni.
Op. 28II. A kontrasztl kzpszakasz nyolc teme vgig a dominnson idzik. V. fok orgonapontra pl, s
az V. fok minden jramegjelenst II. fok elzi meg.
A szakaszt a 12. tem fokozatosan srsd ismtlse s ksret nlkli sszekttag bvti ki.
Op. 31/1III. A kzpszakasz (916. tem) ngytemes szegmentumbl (912. tem) s szszerinti
ismtlsbl ll. Itt a kontrasztl szakasz tonikai orgonaponttal kezddik, s szintn a tonikn fejezdik be. E
nmileg szokatlan eljrst az magyarzza, hogy az A-szakasz (18. tem) s a visszatrs (1724. tem)
dominns orgonaponton ll. gy ppen a tonika jelenti a megfelel kontrasztot. E kt szakasz kztt teht a
szoksos IV viszony megfordul.
2.2. Haydn, Mozart, Schubert1

Haydn: 35. zongoraszonta, 102 a plda. rdekes a kilenctemes kzpszakasz (917. tem) szerkesztse:
2+4+2+1 tem. A kttemes nyitfrzis (910. tem) megismtldik (11. tem), szekventldik (12. tem),
varildik (13. tem) s vgl b- elemmel (14. tem) zrul. Az tfed szerkeszts kvetkezmnye
ngytemes, lncszer konstrukci. Az utols kt tem megismtlse megersti a befejezst. A 17. tem
jrulkos sszekttag.
102 b plda. A kzpszakasz a dominnsnl ersebb kontraszttal kezddik (11. tem): a fels kistercrokon
drban ( III). A harmniai tbbrtelmsg elvnek megfelelen e hangnem a 12. temben a moll-tonika III.
fokv alakul s a 14. temben a dr- s moll-tonika kzs dominnsra vezet. A gyakorlformtl eltr a
bvtett (89. tem) A-szakasz s a visszatrs (2223. tem) is.
102 c plda. A nyitperidus (112. tem) eltagja a b-motvumforma ismtlsei kvetkeztben hattemess
bvl. Az alternatv elemzs (c) kimutatja az tfedses, lncszer konstrukcit. A visszatrs (17-22. tem)
24 A pldkat gy vlasztottuk ki, hogy mindhrom szakaszukban klnbzzenek a gyakorlforma szkmjtl s ezzel jelezzk,
hogy mg ilyen egyszer alapszerkezetben is hnyfle vltozat lehetsges.
1
98
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
csupn hat tem. Fleg a b motvumformt hasznlja. Az egyhangsg elkerlst szolglja az anyag
jjszervezse s az, hogy kimarad az a motvumforma, a kzpszakasz egyetlen anyaga. 2
102 d plda. A gazdag ornamentika els pillantsra nknyesnek tnik, az elemzs azonban kinyomozza
eredett s visszavezeti nhny alapformra.
102 e plda. Az A szakasz 8. teme lzrlatra fut. Ezrt szksges a dominnsra vezet jrulkos kadencia, mely
tz temre bvti a szakaszt. A visszatrs rszben szabad jjalakts (2324. tem), a 22. tem fejleszt
ismtlse kvetkeztben kilenc temre bvl. A kontrasztl kzpszakasz (1117. tem) a minore dominnsn
idzik, rszben orgonapont fltt. Kadencilis lpsek (IV, IIV) ismtelten a dominnsra vezetnek. A 1317.
temben elhallgat a basszus felttelezve, hogy a hallgat gondolatban gyis folytatja az orgonapontot taln
azrt, mert a fels szlamok gyis elg hatrozottan kifejezik a harmnit. A httemes terjedelem a betoldott
13. s a jrulkos 16. s 17. tem kvetkezmnye.
A 103. plda (Mozart) pontosan olyan egyszer s hatsos, amilyennek egy j varicitmnak lennie kell. A
plda bizonytja, hogy elegend vltozatossgot biztostanak olyan egyszer eszkzk, mint a motvumok
eltolsa ms harmnikra, a hangkzk megvltoztatsa, a frzisok kt temre bvtse. A kzpszakasz
feldolgozsmdja az imitci s ez a krnyez rszek homofon stlusval nagyszer kontrasztot teremt.
104. plda, Schubert. Figyelemre mlt a kontrasztl kzpszakasz, mert a 11. temben a prhuzamos mollba
fordul s annak V. fokn vgzdik (az eredeti hangnemben III). Ez viszont befolysolja a visszatrs elejnek
klns harmnijt (v. 104 b, c).
A 105. plda egyetlen A-szakaszbl tz klnbz folytatst vezet le. Br ezek a B-szakaszok klnbz fokon
kezddnek (V, i, v, ii, iii, III, IV, iv, vi), egy kivtelvel mindegyikk jl csatlakozik az I. fokon vgzd eredeti
A-szakaszhoz. Az alapfrzis a 21 d pldbl ered.
Figyeljk meg a klnfle zongorastlusokat s a ksret motvumnak (jelzse: m, n, o, p) kezelst. Az Aszakaszban megjelen alapmotvum elemeit (a, b, c, d) ksbb a kzpszakaszok is felhasznljk s a ksret
motvumnak elemeivel, mint logikus sszekttagokkal, kombinljk.
Minden B-szakasz vgn V. fok felts-akkord szlal meg, olykor csak az utols nyolcadon vagy
tizenhatodon.
Az 1., 3., 8. s 9. kzpszakaszokban a moll-tonika s moll-szubdominns kontrasztl hatsosan a visszatrs
drjval.
A harmniai folyamatokat magukban a pldkban kellkpp elemeztk. Hasonlkpp tapasztaljon ki a tanul
minden fokot, s gy gyaraptsa harmniai tudst, mg a kis forma tlterhelsnek kockztatsval is. Ekzben
kifejldik harmniarzke s gyarapodnak harmniai eszkzei, gyhogy ksbb a nagyobb s bonyolultabb
formk kvetelmnyeinek is meg tud majd felelni.
4. A felts-akkord
A B-szakasz olyan harmnin vgzdik, mely a visszatrshez vezet. Klasszikus zenben ez a harmnia a
dominns, mely jlag bevezeti a tonikt, annak tonalits-meghatroz rtelmben. A dominns hatsa ilyen
esetekben hasonlt a hangslyos letst megelz feltshez. E funkcijuk miatt az ilyen akkordokat ezentl
felts-akkordnak nevezzk, ritmikai helyktl fggetlenl.
Ms harmnik (s alterciik) is lehetnek sszekt akkordok. A 106. pldban a ii. s iii. fok (s
leszrmazottaik) szerepelnek felts-akkordknt, I. fok eltt. A 107 a, b, s c pldban a visszatrs nem I.
fokon kezddik. Ilyenkor ehhez kell alkalmazni a felts-akkordot is. A 107 b pldban a felts-akkord
az V. fokon kezdd visszatrst vezeti be. A 107 a pldban a visszatrs II. fokon kezddik, ezt
III,
VI vezeti
25 E plda barokk ktszakaszos formnak is tekinthet, melyben az els szakasz harmniinak mozgsirnya IV, a msodik VI. A
motvumformk elosztsa szempontjbl a kt szakasz hasonl.
2
99
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
be. Termszetesen, ha a visszatrs els kt harmnija megcserldne, a
lenne (107 c plda).
VI az I. fok bevezetsre is logikus
5. A visszatrs (A1)
A visszatrs lehet vltozatlan ismtls, de gyakrabban vltozik, mdosul, varildik.A vltozsok clja lehet:
megfelel zrlat elksztse, klnsen, ha az A-szakasz nem I. fokon vgzdtt. Rvidtssel (kihagys,
redukci vagy srts ltal) elkerlhet az egyhangsg. A meghosszabbts (betoldssal, kzbeszrt
ismtlsekkel, bvtsekkel vagy kls jrulkokkal) nyomatkot klcsnzhet.
E vltozsok vgrehajtsnl mind a dallam, mind a harmnia megvltozsa szksgess vlhat.
Az A-szakasz valamennyi elemre alkalmazhatjuk a varils mdszereit, de mrtkkel, nehogy az ismtls
tnyt elhomlyostsuk. Ne vltoztassuk meg pl. teljesen a dallam krvonalait, kivve azokat a pontokat, ahol
lnyegbevg szerkezeti vltoztatsokat kell vgrehajtanunk. A dszt varils (hossz hangok felaprzsa
tmenhangokkal, krlr dsztsekkel, hangismtlsekkel stb.) nem vltoztatja meg felttlenl lnyegesen a
krvonalakat. Tlz ritmusvltozsok vagy hangslyeltolsok knnyen felismerhetetlenn teszik a visszatrst.
A harmnit tbbnyire betoldsokkal s helyettestsekkel variljuk. A ksret varilsra j figurcikat
vezethetnk be, de ezek a vltozsok ne legyenek olyan merszek, mint a dallamban. Tovbbi varicis
lehetsgeket nyjtanak a kontrapunktikus vagy flkontrapunktikus eljrsok: imitci, ellendallam hozzadsa,
vagy a mellkszlamok dallamos kidolgozsa.
j kadencia sokszor nagymrtk jjalaktst, esetleg teljes tdolgozst ignyel.
Kis formkban vatosan vltoztassunk, nehogy felbortsuk az egyenslyt az elz szakaszokkal.
5.1. Irodalmi pldk

Beethoven op. 2/1II. A kezd hromtag formban a visszatrs reduklt, ngytemes. Csak az els tem
marad meg (13. tem), egy oktvval magasabban. A 14. tem, elksztve a kadencit, rgtn a IV. fok fel
fordul. A 15. temet felts kapcsolja a 14. temhez. E felts ritmusban azonos az els temvel, mely a 13.
temet megelz visszavezetsbl kimaradt. A 15. tem ereszked vonal mentn mozg figurcija a 3. s 7.
temre emlkeztet.
Op. 2/2II. A httemes visszatrs (1319. tem) kombinlja a redukcit (kihagyvn a 35. temet) s bvtst
(szekvencilisan hozzadva a 1516. temet). A 17. tem emelked irnyban fogalmazza jra a 6. temet. Az
tfogalmazs kvetkeztben a 78. tem visszatrse (a 1819. temben) cscsponton, egy oktvval
magasabban kvetkezik be. A visszatrsben (a szekvencik s az emelked mozgs miatt) kln hangslyt kap
a fels szlam, melyet elbb a vetlked basszus nmikpp elhomlyostott.
Op. 2/2IV. Az els hromtag formban (116. tem) a visszatrs reduklt, ngytemes (1316. tem),
dallamilag s harmniailag srtett. A msodik hromtag formban (5779. tem) a visszatrs, knny
dallami varilssal, t temre reduklt (7579. tem).
Op. 7II. A visszatrs (1524. tem) tz temre bvl. Ez szekvencik, ismtlsek, srtsek s a 20. tem
lzrlatnak kvetkezmnye, mely msodik, gazdagabb kadencit kvetel.
Op. 7IV. A visszaters csak a peridus msodik felt hozza vissza, oktvkettzssel enyhn varilt ksrettel.
Op. 14/2II. A visszatrs reduklt, ngytemes (1316. tem). Kodettaszer jrulk kveti, gazdagtott
kadencia formjban.
Op. 26I. A visszatrs (2734. tem) az eredeti tizenhattemes peridusnak csak a msodik felt hozza vissza
(916. tem).
Op. 27/1 Adagio. A visszatrs megismtli a teljes A-szakaszt. Kisebb vltozsok figyelhetk meg a
zongoralettben s a kadencia is megvltozik: tonikra vezet.
100
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
Op. 28II. A visszatrs elhagyja a 35. temet, a 68. temet pedig kettbe srti (2122. tem). A kadencia
talaktott formjban a tonikra vezet. A redukcit a 18. tem ktszeri szekvenciaszer ismtlsnek betoldsa
ellenslyozza.
Op. 31/1III. A visszatrsben (1724. tem) az a figyelemre mlt, hogy a fdallam a tenorszlamba kerl, a
jobbkz pedig quasi-melodikusan sztt ksretet ad hozz.3
102 b plda. A visszatrs elhagyja az A-szakasz els ngy temt. E redukci ellenslyozsra a peridus
msodik fele tz temre n: a 17. tem megismtldik s a rkvetkez drmai sznettel egytt kttemes
bvlst alkot. A megszaktsra kadencilis temek kvetkeznek. Bevezetskl a megelz fordulat
leszrmazottai szolglnak. Az utols hrom tem sz szerint tveszi s a tonikra transzponlja a 8-10. temet.
102 c plda. A visszatrs elemzst lsd feljebb, A kontrasztl kzpszakasz c. rszben.
102 d plda. A visszatrs 1317. temben csak a dsztsek vltoznak. Termszetesen nagyobb vltoztatsokat
ignyel a kadencia (1820. tem), mely az A-szakasz V. fok flzrlatt I. fok egszzrlatt vltoztatja.
102 e plda. A visszatrs elemzst lsd feljebb, A kontrasztl kzpszakasz c. rszben.
104. plda. A visszatrs kezdetn meglepets a prhuzamos moll bvtett kvintszextakkordja (II. fokon).
Schubert gy kezeli, mintha IV. fok mellkdominns lenne s az V. fokbl szrmaz szktett szeptimre oldja.
Figyelembe vve a megelz kadencit (a prhuzamos moll dominnsra) ezt a menetet valsznleg a 104 b s
c plda magyarzatnak megfelelen kell rtelmeznnk.
A 136137. oldalon emltettk: elfordul, hogy a visszatrs nem ugyanazon a fokon kezddik, mint az Aszakasz. Ilyen esetet illusztrl a 107 a, b s c plda, melyben a visszatrs a II., V. fok, ill. az I.
kvartszextakkordon kezddik. Ez a klnleges eljrs a kis hromtag formban viszonylag ritka.
6.1. KIS HROMTAG FORMA
101
Beethoven: Op. 27/1III
102 a) Haydn: 35. zongoraszontaIII
26 Az ilyen szlamot gyakran nevezik tvesen kontrapunktnak. Az igazi kontrapunkt megfordthat kombincikra pl. A
homofon zenben gyakoribb a flkontrapunktikus technika: a fszlam ksrete ellendallamokkal, imitatv figurk megismtlsvel. Ennek
az eljrsnak jellegzetes pldja Beethoven op. 18/6 vonsngyesnek Adagija.
3
101
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
102
b) Haydn: 40. zongoraszontaII
102
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
102
c) Haydn: 28. zongoraszontaIII
103
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
102
d) Haydn: 42. zongoraszontaI
104
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
102
e) Haydn: 48. zongoraszontaI
105
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
103
Mozart: heged-zongoraszonta, KV 377II
106
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
104
a) Schubert: Op. 29 vonsngyesII
107
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
105 a)
105 b)
105 c)
108
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
105 d)
105 e)
105 f)
105 g)
109
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
105 h)
105 i)
105 j)
106
107
a) Schubert: 9/32 kering
107
b) Schubert: 9/33 kering
110
XIII. A KIS HROMTAG

FORMA (ABA1)
107 c) a 107/a pldbl
111
13. fejezet - XIV. PRATLAN

TEMES, RENDHAGY S
ASZIMMETRIKUS SZERKESZTS
Amint az eddigi irodalmi pldk bizonytjk, a peridus s a mondat pratlan szm tembl is llhat.
Szerkezete ennek megfelelen aszimmetrikus vagy rendhagy lehet. A pratlan temszm oka az alapegysgek
(motvumok vagy frzisok) hossza, az alapegysgek szma vagy klnbz hosszsg egysgek kombincija
lehet.
A peridus is lehet aszimmetrikus, ha rszeinek temszma nem egyenl, pldul 4+6 tem (45 a, 47 a, 59 a, c,
h plda). Nha szimmetrikus a peridus, de kisebb szegmentumainak temszma nem oszthat nggyel, pldul
3+3 (51 e plda), 5+5 (44 a, 114. plda), vagy 6+6 (102 c plda). A 46 e plda (5+7) aszimmetrikus peridus,
pratlan temszm szegmentumokbl ll, de, mint valamennyi elz pldban, az egsz peridus temeinek
szma pros.
A mondat mg gyakrabban ll klnbz hosszsg rszekbl, mg ha az sszestett temszm pros is. Az
57. plda 4+5, a 61 c plda szintn 4 (2+2) + 5 (1+1+1+2). A 61 c plda 5+4. Az 59 i plda t egysge sszesen
ht tem (1+2+1+1+2).
Sok pldban bels, szekvencilis vagy varilt ismtlsek (57, 59 d, h, 60 h, 61 c plda), nyjtsok (44 l s 47 a
plda, melyben a rendesen kt temes kadencia hromra nylik), vagy a kadencit kvet kls bvtsek (59 c,
60 a plda) teszik bonyolultt a szerkezetet. Az 59 a pldban a dallamszerkezet szemszgbl a kadencia
bekvetkezhetne mr a nyolcadik temben, vagy legalbbis a 9. tem kadencilis harmnii utn, a 10. vagy 11.
temben. Azonban mind e korbbi lehetsgeket szellemesen elkerlve a mondat tizenhrom temre bvl. A
60 f plda klnbz hosszsg elemek bels ismtelgetsbl pl: 3 (2 + 1) + 3 (2 + 1) + 4 (2 + 2) + 2 + 2. A
rendkvli Brahms-plda (51 e), hattemes peridus. A 3-3 temes el- s uttag mindegyike egy 3/4-es s kt
2/4-es tembl ll. Ennek ellenre a peridus szimmetrikus s szablyos.
Egyes formk kizrlag pratlan temszm frzisokbl plnek. Pldul Brahms g-moll zongorangyesnek
utols ttelben a ftma ABA1 formj s tz hromtemes frzisbl ll. Az ilyen hat negyedhangbl ll
frzist a 3/2-es tem emlknek is rtelmezhetjk, s ez bizonytja termszetessgt (108 b plda). Ugyanez a
magyarzat rvnyes a 108 a pldra (Beethoven Hrfakvartett op. 74; si ha simaginar la battuta di 6/8), s a 9.
szimfnia Scherzjra (109. plda, ritmo di tre battute). Ahelyett, hogy kt egysget ktne ssze (2+1 vagy
1+2), ngy temet redukl hromra; a ritmo di quattro battutbl ritmo di tre battute lesz (110. plda).
A tizenkilencedik szzad msodik felben gyakoribb vlik a rendhagy szerkeszts. Brahms s Mahler a
npzene hatsra olyan szabad ritmusvilgot bontakoztatott ki, amely mr nem felel meg az temvonalaknak
(111 a, b plda). A legszlssgesebb esetekben csak lland temvltssal lehetett nmi megfelelst biztostani
a frzisszerkezet s temvonalak kztt (112. plda).
Nyilvnval teht, hogy a mesterek szabadon alkalmaznak rendhagy vagy aszimmetrikus eljrsokat, ha ezt a
zenei mondanival vagy a szerkezet megkveteli. A szablytalansg, aszimmetria eredmnye gyakran
grdlkenysg s spontaneits. E vllalkozsok azonban soha nem nknyesek vagy esetlegesek a
nagymestereknl. Az aszimmetriban s szablytalansgban is kell arnynak s egyenslynak lennie, s a kett
sszeegyeztetse nagyfok gyessget s rzkenysget ignyel.
108
a) Beethoven: Op. 74 vonsngyesIII
112
XIV. PRATLAN TEMES,

RENDHAGY S
ASZIMMETRIKUS
SZERKESZTS
108
b) Brahms: Op. 25 zongoratsIV, Rondo alla Zingarese
109
Beethoven: 9. szimfniaII
110
Beethoven: 9. szimfniaII
111
a) Brahms: Op. 51/2 vonsngyesII
111
b) Schoenberg: Op. 7 vonsngyes
113
XIV. PRATLAN TEMES,

RENDHAGY S
ASZIMMETRIKUS
SZERKESZTS
112
Bartk: 3. vonsngyes
114
14. fejezet - XV. A MENETT

A menett, scherzo, tma varicikkal stb., vagy nll darabok, vagy ciklikus formk (szvit, szimfnia,
szonta) kzpttelei.
A menett egyetlen sajtos ritmuseleme a 3/4-es (vagy, ritkbban, 3/8-os) metrum. Ritkn alkalmazza a scherzo
vagy a mg modernebb tncok meglep ritmusait. Beethoven az 1. szimfnia Menettjt
szimfnia Menettjt
.= 108-nak, a 8.
= 126-nak jelli. Mindkt temp szlssges, mg Beethovennl is. Tbbi menettje
akr Mozart s Haydn . = 6070 krl mozog, st a leglassbbak tempja . = 4050. Ennek
megfelelen tbb kis hangrtk (nyolcad s tizenhatod) jelenik meg a menettben, s a harmnia is gyakrabban
vltozik, mint a scherzban. Ms tncformkban a harmnia gyakran temeken keresztl vltozatlan marad; a
menettben ritkn tart egy-kt temnl tovbb, de gyakran kt vagy tbb harmnia esik egy temre.
A menett karaktere ppgy lehet ignytelenl nekelhet (Beethoven op. 31/3III), mint rendthetetlenl
hatrozott (Mozart: g-moll szimfnia, KV 550), ltalban azonban a karakter, akr a temp, mrskelt.
A menett a tizennyolcadik szzadban npszer udvari tnc volt, nem volt szksge a ritmus olyan
hangslyozsra, mint a npiesebb tncoknak. Ennek megfelelen valsznleg nemigen hasznlta a
konvencionlis ksrettpusokat (lsd 65. plda). Egyes maradvnyaik megjelennek idnknt, de ltalban
stilizlt formban.
1. A forma
A menett ABA1-forma, akrcsak a kis hromtag forma. Gyakorlformja ne is trjen el ettl az ABA1szkmtl. Figyelembe kell azonban vennnk, hogy a B-szakasz a szoksos ismtljelek miatt (:A: :BA1 :)
elszr az A-szakaszt, msodszor pedig az A1-szakaszt kveti. A 113. plda (Bach) az egyszer menett
illusztrcija s szorosan egyezik a gyakorlformval.
Az irodalom sok menettje viszont klnbzik a gyakorlformtl. Mindhrom rszben elfordulhat szerkezeti
eltrs: egyenltlen hosszsg frzisok, egyszer vagy szekvencilis bels ismtlsek, bvtsek (gyakran
lzrlat miatt), vagy az A-szakaszhoz s visszatrshez jrul kodettk. Mozart s klnsen Haydn sokszor
told be epizdokat, st, mellktmaszer gondolatok is megjelenhetnek, nha csak kezdetleges, de olykor
hatrozott, fggetlen formban.
A visszatrs ritkn rvidl meg s ritkn vltoztatja meg lnyegesen a dallamvonalat. ltalban felts-akkord
lncolja a B-szakaszhoz. E felts-akkordnak (dominns, mellkdominns, stb.) gyakran orgonapont ad
nyomatkot. Nha kln kis sszekttag vezet a visszatrshez.
1.1. Irodalmi pldk

Sok Mozart s Haydn menett-tma temszma pratlan. A 114. pldban az A-szakasz tztemes peridus
(5+5). A visszatrsben ez vltozatlanul megismtldik s tztemes, egy tem sznettel indul kodettval
egszl ki.
Haydn op. 76/2 vonsngyes (115. plda). A Menett A-szakasznak 5+6 temt 4+4+3-nak is elemezhetjk. E
ktrtelmsg oka a knon-imitci, mely az els szegmentum vgt ttolja az 5. temre.
A klasszikus zenben sok ttel kombinlja a homofon s polifon technikt. A kett kztt mgis alapvet
klnbsg van. A homofon-melodikus feldolgozs lnyege egy motvum fejlesztse varilssal. Ezzel
ellenttben a kontrapunktikus kezels nem varilja a motvumot, hanem bemutatja azokat a kombincis
lehetsgeket, melyek az alaptmban vagy tmkban benne rejlenek.
Mozart: A-dr vonsngyes, KV 464 (116. plda). A menett a kt technika valsgos fzijnak ritka pldja.
Mindhrom motvum (a, b s c egy kvart krlrsnak tekinthet (lsd a 117. pldt). A kt ftma, a s b
knon-imitcikat s fordtsokat is lehetv tesz, st mg fordtsaival egyidben is megjelenik. Prm-, oktvs als szext-kombincijukat halljuk. Az 5960. temben a kt motvum fels szeptim-kombinciban szl,
b knon-imitcival ksri a-t. A kontrasztl kzpszakaszban b szekvencijt kvarthangkz ksri, mely
redukcival mind a-bl, mind b-bl levezethet (v. 117. plda).
115
XV. A MENETT
A kontrapunktikus rtkek bemutatsa mellett megtalljuk az alapmotvumok szoksos varilst (2224. tem),
st, a menettet kodetta zrja (2528. tem).
Beethoven op. 2/1III. A 1112. tembeli, meglehetsen tvoli rokon motvumforma (s ismtlse a 1314.
temben) az A-szakaszon belli sok ismtls kvetkezmnynek tekinthet. Ezzel a motvumformval vezet a
szubdominnsra a kontrasztl kzprsz szekvencilis modulcija (20. tem). A 23. s 24. temben ez a
motvum hrom hangra cskken (lebonts). A hromhangos motvumforma nyolcad-lnc formjban vezet a
dominnsra. Az A1-szakasz jrafogalmazs, teljesen elhagyja a 34. tem tartalmt.
Op. 10/3III. A kontrasztl kzepszakasz kttemes frzisra pl (1718. tem), amely az A-szakasz tvoli
leszrmazottja (lsd a 118. pldt). Ngyszer jelenik meg, kvintkrben mozogva (iiiviIIV). Az A1-szakasz
szerkezetileg itt csak az uttagot fogalmazza jra, az eltag csak hangszerelsben j (2532. tem). Az
uttagot a zrlati szubdominnsra vezet emelked szekvencia hosszabbtja meg; vgt (43. tem) szmos
tmen harmnia elzi meg. A Menettet tbb kodetta fejezi be.
Op. 22III. A kontrasztl kzpszakasz trillaszer szegmentuma (9., 13. tem) a balkz msodik temnek
hrom els nyolcadbl alakul, az A-szakasz sok tizenhatodnak hatsra. A 1112. tem frzisa abbl a
kezdfrzisbl ered, melybl az egsz A-szakasz is szrmazik (119. plda). A lnyegben vltozatlan
visszatrst szmos kodetta zrja le.
E hrom menett (s mg szmos msik) kontrasztl kzpszakasza a Scherzo kidolgozsra emlkeztet.
Ezeknek a tteleknek s szmos olyannak, amelyek nem viselik a Menett nevet (op. 7III, op. 27/2II) legfbb
jellemzje a szekvenciz modulls. A szakasz vgt gyakran dominns orgonapont teszi slyosabb. Az
orgonapont ksleltet fogs. Ott alkalmazzuk, ahol meg akarjuk gtolni, hogy a harmnia tl gyorsan vagy tl
messzire fejldjk. A tartott hang ltalban a basszus, a fels szlamok pedig V. foktl V. fokig vezet
harmniai menetben vesznek rszt.
A Menett visszatrsre (A1-szakasz) ugyanazok az elvek rvnyesek, melyeket a kis hromtag formval
kapcsolatban kimondottunk. Mozart ta szinte becsletbevg gy lett a varilt ismtls hasznlata, az
jrafogalmazs, jraszerkeszts. Ez trtnik Mozart A-dr vonsngyesnek, KV 464 Menettjben is (lsd a
116. pldt).
Ha megrizzk a ritmuselemeket, annyira megerstjk a motivikus rokonsgot, hogy messzemenen
varilhatjuk a hangkzket s a dallami kontrt anlkl, hogy veszlyeztetnnk a szerves sszefggst. gy a
dallami jjfogalmazs ellenre teljesen nyilvnval a visszatrs a 116. plda 55. temben.
2. A tri
A legtbb tncformt tri kveti, s a tri utn ltalban visszatr az eredeti tnc. A tri tulajdonkppen nem
ms, mint msodik menett, vagy mint a Bach-szvitekben msodik courante, bourre vagy gavotte.
Nyilvnval, hogy a trinak kontrasztot kell kpviselnie. ltalnos igny, hogy a tri s menett kztt legyen
tematikus kapcsolat is. Rgebben a tri vagy azonos hangnemben, vagy minore-maggiore (ill. maggioreminore) viszonyban llt a menettel. Ksbb a prhuzamos hangnemek kontrasztjt is hasznltk, s egyb
rokonhangnemprokat is.
Karakterellenttek tpusai: lrikus-ritmikus, dallamos-kontrapunktikus, dallamosetdszer, grazioso-energico,
dolce-vivace, melankolikus-vidm stb. s fordtva is.
Forma tekintetben a tri ppolyan szablytalan lehet, mint maga a menett: redukcik, kls s bels
bvtsek, mellktmaszer gondolatok, kodettk stb. gazdagthatjk.
MENETTEK
113
J. S. Bach: E-dr francia szvitMenuetto
116
XV. A MENETT
114
Haydn: Op.54/1 vonsngyes-Menuetto
117
XV. A MENETT
115
Haydn: Op.76/2 vonsngyesIII
118
XV. A MENETT
116
Mozart: vonsngyes, KV 464Menuetto
119
XV. A MENETT
120
XV. A MENETT
117
118
119
121
15. fejezet - XVI. A SCHERZO

A scherzo, Webster meghatrozsa szerint, jtkos, humoros ttel, ltalban 3/4 temben. Beethoven ta
rendszerint ez foglalja el a rgi menett helyt a szontban vagy szimfniban. A meghatrozs csak rszben
helyes. Pldul Beethoven Szeptettjben (els s utols ttelben szimfonikus m) Menett is, Scherzo is van.
Hasonl problmkba tkznk, ha pontosan meg akarjuk hatrozni a scherzo szerkezett. Beethoven ritkn
nevez scherznak moll-ttelt (pl. Op. 9/3 vonstri Scherzo ttele). Ennyiben igaz, hogy scherzi jtkosak,
humorosak, vidmak. Brahms nyolc kamarazenei scherzja kzl azonban t mollban van. Beethoven
szimfniinak gyors kzpttelei kzl csak kettt nevez scherznak. Szontinak s vonsngyeseinek sok
ilyen karakter ttelre csak az Allegro, Vivace, Presto cmkt ragasztja, valsznleg azrt, mert karakterben,
formban, hangulatban, ritmusban, tempban vagy metrumban nem egszen egyeznek meg az ltala elkpzelt
idelis Scherzval. E ttelek egy rsze moll, ms rsze nem 3/4-es, hanem 3/8, 6/8, 6/4, 2/2, 4/4, 2/4 metrum
stb. Vltoz a B-szakasz szerkezete is. Schubert legtbb scherzja hrmas tem, de gyakran moll-jelleg ttel.
Brahmsnl, Schumannl s Mendelssohnnl sokfajta scherzometrum fordul el.
Webster meghatrozst a tnyek a scherzo karakterre s hangulatra vonatkozan sem igazoljk: a jtkossg,
humor nem minden scherzo elengedhetetlen kellke. Nem dnt mg a temp sem. Beethoven a gyors
kzpttelekre . = 100 krli metronmjelzseket ad meg, ez tlagos scherzotempja. E kzpttelekben
azonban csak a gyors temp a kzs, a mondanival nha homlokegyenest ellenkez.
Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann, Chopin, Brahms, Csajkovszkij, Berlioz, Bruckner, Mahler,
Reger, Debussy, Ravel stb. scherziban s egyb gyors kzptteleiben a legklnbzbb karakterek
bontakoznak ki: lnk, szikrz, ragyog, szellemes, lelkeslt, elragadtatott, tzes, szenvedlyes, energikus,
heves, g, drmai, tragikus, heroikus, gigantikus, rdgi, groteszk.
A scherzo sajtosan hangszeres darab, jellemzje az les ritmus-hangslyozs s a gyors temp. A temp
kvetkeztben a harmnia ritkn vltozik s nem szerepelnek tvoli motvumformk.
Szerkezetket tekintve a nagy mesterek scherzinak egyetlen kzs vonsa: kivtel nlkl hromtag formk. A
kisebb hromtag formktl s a menett-tl abban klnbznek, hogy kzpszakaszuk modulatorikus s
tematikusabb. Modull-kontrasztl kzpszakaszuk olykor mr a szonta-Allegro kidolgozsi rszre
(Durchfhrung)1 emlkeztet.
1. Az A-szakasz
A scherzo A-szakasza elmletileg nem klnbzik azoktl az A-szakaszoktl, melyeket eddig megvitattunk. A
gyors temp miatt a tma temszma gyakran ktszerese a szoksosnak. Pldul az op. 2/2, op. 28 s a 2.
szimfnia (120 c plda) scherzja peridussal kezddik. Az op. 30/2 hegedszonta (120 a plda), az op. 18/1
vonsngyes (120 b plda) s az Eroica (121 a plda) scherzja mondattal kezddik.
Az Eroica Scherzja nagyhats mintadarabja lett a ksbbi scherzknak. Karaktere iskolt teremtett. Tmja
szerkezetileg nem ms, mint emelked tonikai s ereszked dominns hangzat krlrsa (amint a 121 d plda
analzise mutatja). Ezt a csontvzat tmen s dszthangok burkoljk be. A scherzotma szorosan sszefgg a
szimfnia els s utols ttelnek tmjval (lsd 121 d, e plda). Ez a tny erteljes bizonytk a ciklikus
mvek monotematikussga mellett.
2. A modull-kontrasztl kzpszakasz
A B-szakasz ffunkcija: a kontraszt. A scherzo kzpszakasznak ltalban kidolgozs(Durchfhrung)szerepet tulajdontanak. A tnyek azt mutatjk, hogy sok scherzo B-szakasza a menettre
emlkeztet, ugyanakkor sok menettben van modull kontraszt.
A feldolgozs, kidolgozs vagy Durchfhrung terminust Schoenberg a feldolgozs technikjnak s az e technikt alkalmaz
szakaszoknak neveknt egyarnt alkalmazza. A fejleszts kifejezst elutastotta, mert azt tartotta, hogy a feldolgozott anyag kevss
fejldik (n, rik). A megmunkls sorn a motvumformk alkalmazkodnak, varildnak, kibvlnek, srsdnek, jrarendezdnek s
klnfle hangnemeken mennek t, de ritkn nnek, fejldnek rettebb, elrehaladottabb fokra. (Kzread.)
1
122
XVI. A SCHERZO
Az A-szakasz, viszonylag szilrd harmniai alapon, motvumforminak klnbz aspektusait mutatja be. A
modull kzpszakaszban a vltozkony, bizonytalan harmniai fordulatok kvetkeztben az A-szakasz
anyaga alak- s szerkezetvltozsokon megy t. A szerkesztsnek s motvumkezelsnek ez a szabadsga
azonban nem vonhatja maga utn a rendszeressg, logika s egyensly mellzst.
Megint az ltszik a legclszerbbnek, ha az j kontraszt-tpussal is gyakorlforma segtsgvel ismerkednk
meg. Mint minden absztrakci, ez a modell is eltr a valsgtl, s a szabadsg helyre tjelz korltokat llt.
3. A gyakorlforma
A modulci mindig maradjon rthet. Ne ugrsszeren, hanem fokozatosan haladjon elre s tervszeren trjen
vissza a tonikra. Tancsos gondoskodnunk vilgosan elhatrolt, sszer terjedelm szegmentumok
megismtlsrl is.
Harmniailag e szegmentumokat alaktsuk ki szekvenciamintaknt. Tematikailag lvezzenek bizonyos mrtk
fggetlensget; motvumformik kombincija emlkeztethet a peridus eltagjra vagy a hromtag forma
kzpszakaszra. Az A-szakasz motvumformit mdostsuk vagy alkalmazzuk a modulcis folyamathoz.
Megvltoztathatjuk a motvumformk sorrendjt, nmelyikket meg is ismtelhetjk egy szegmentumon bell
(pl. abac, abcc, abbc, aaab stb.). Vigyzzunk: a modulci tnye veszlyess teszi a messzemenen varilt
motvumformkat.
A gyakorlformban a szekvenciamintt szekvencia kveti. A szekvencia kezddjk az A-szakasz
zrhangnemnek valamelyik rokon fokn. A 122. plda huszont mintt s szekvencit vezet le egyetlen Aszakaszbl. Kezdfokaik: V, v, III, I, iii, III, ii, iv, VI stb. A 122 b, c s d pldban egyformn kezddik, de
klnbzkppen folytatdik a szekvenciaminta. Szmos esetben tbbfle szekvencit adunk meg ugyanahhoz a
minthoz. A szekvencit varilni is lehet: lsd a 122 r, s, t, u, v, x s y pldt.
Klns figyelemre rdemesek azok az esetek, amelyekben a fdallam ms szlamba kerl, nha a ketts
ellenpont lehetsgeinek felhasznlsval.
A modulci maradjon mindvgig ellenrizhet. Ennek rdekben a szekvenciamintt eleve gy kell
megfogalmazni, hogy az utols szekvencia vghez jl kapcsoldjk a visszatrst elkszt megfelel feltsakkord. A 122 l s m plda 16. teme pldul harmniailag olyan messzire jutott, hogy semlegesteni csak
bonyolult eljrsokkal lehet.
A szekvencia (egyfajta ismtls) nagy nyomatkkal jr. E klnleges nyomatk ktelezettsgeket r a szerzre.
A ktelezettsgeket semlegestennk kell ahhoz, hogy a visszatrst a Beethoven megkvetelte meglep s
mgis rgen vrt mdon indthassuk el.
A semlegestst a lebonts technikja segtsgvel vgezhetjk el. A lebonts (likvidci, fogyaszts,
felszmols) fokozatosan megfosztja karakterisztikus elemeitl a motvumformkat s jellegtelen, nemkarakterisztikus alakokba (sklkba, akkordfelbontsokba) oldja ket. Feltn pldja ennek a techniknak
Beethoven op. 26 szontjnak Scherzja. Az els szekvencia utn a szekvenciaminta ngy teme kt temre
redukldik (2526. tem). Varilt ismtls utn elbb t hangra (28. tem), majd ngy (2930, tem), kt (33.
temtl) s egy hangra (41, temtl) redukldik a minta. A felts-harmnia mr az els redukci elejn
megjelenik (25, tem) s a 44. temig tart.
Ha gyakorlformnkban a szekvencia vge nem kapcsoldik magtl rtetden a felts-akkordhoz, tovbb
kell modullnunk. Ennek legjobb mdja a tovbbi szekvencizs, de hogy mr itt megkezdjk a lebontst,
redukljuk a mintt eredeti hossznak ltalban felre.
A 122. plda illusztrlja, hnyflekpp lphetnk tovbb az els szekvencia utn. A 122 a pldban gy kaptuk
meg a reduklt szekvenciamintt, hogy az eredeti minta harmadik-negyedik temt egyszeren elhagytuk. A
minta dallamvonalt megfosztottuk egynisgtl s az ereszked sklavonal kzhely-formjban oldottuk fel.
A sklk, akkordfelbontsok s trsaik igen szerny alakzatok, elgg semlegesek ahhoz, hogy lt vegyk a
hangslyos szekvencilis folyamatnak. A 2529. tem dominns harmnia fltt ostinatoszeren kezeli a minta
maradvnyait.
A 122 b, c s d pldkban kapcsok jelzik, hogy az addigi kttemes minta kt hangra redukldott.
123
XVI. A SCHERZO
A lebonts vgt nyugalom s vrakozsteljes izgalom egyarnt jellemzi: nyugalom, mert megszakad a
modulcis folyamat s vrakozs, hiszen nemsokra jra belp a tma. E ponton jl alkalmazhat az
orgonapont ksleltet hatsa: ezzel legalbb a basszust meglltjuk a mozgsban. Fels orgonapontot ms
szlam is tarthat vagy ismtelgethet. Az orgonapont ostinato-figurv is fejldhet. (A 122 f plda 2022.
temben mindhrom fels szlam rszt vesz az ostinatoszer alakzat jtkban.) A 122 d pldban (1721.
tem) a modulci egy rsze ugyancsak gy zajlik le.
3.1. Irodalmi pldk

A klasszikus zene scherzi s scherzszer ttelei jformn csak egy vonsukban hasonlak: modull
szakaszuk, legalbb rszben, szekvencilis. Klns figyelemmel kell tanulmnyoznunk a kvetkez scherzotteleket: Beethoven, op. 2/2, op. 2/3, op. 26, op. 28 zongoraszontk, op. 20 Szeptett, 1., 2., 4., 7., 9. szimfnia,
op. 18/1, op. 18/2, op. 18/6 vonsngyes; Brahms: op. 18, op. 36 szextett.
Nha a modulcit epizd szaktja flbe, mely gyakran tvoli hangnemben lltja meg a harmniai mozgst (op.
2/2, 2. szimfnia). A rkvetkez visszamodulls anyaga tredkekbl, szrmazkelemekbl ll.
Szksgtelenn vlik a tovbbi modulci vagy visszamodulls, mihelyt elrjk a felts-akkordot. Ez trtnik
az op. 26-ban is, ahol a megrvidlt szekvenciaminta mr a felts-akkord fltt jelenik meg.
Op. 28 Scherzo. A kontrasztl kzpszakaszban nincs igazi modulci, csak mellkdominnsok segtsgvel
bejrt harmniasor. Mg a felts-akkord is szokatlan mdon s kvintszextakkord tkletlen formjban jelenik
meg. A tri tbbi szakasza harmniailag oly klns, hogy ez a kontraszt elegend. A kezd fisz (klnsen a
tri h-mollja utn) ktrtelm s a D tonika hatrozott megerstst kveteli. Szmos tbb-kevsb
ellentmond harmniai kitrs utn a hangnemet csak a visszatrs vge ersti meg, tbb kodetta segtsgvel.
A kzpszakasz szerkezett motivikusan kt tnyez hatrozza meg: hasonlan a kezd fiszhez ngy-ngy
temnyi d, e, fisz, g a fels szlamban s a basszus oktvugrsai. A ngy temnyi hangok alatt a basszus fels
terc ksrettel kromatikusan fisztl ciszig halad. Ez a szablyos mozgs motvumszer benyomst kelt.
1. szimfniaIII, Menuetto. Br ez a ttel a menett cmet viseli, kontrasztl kzpszakasza a szekvencit s a
fokozatos lebontst alkalmazza, a scherzo kzpszakasznak gyakorlformjra emlkeztet. Ezzel ellenttben a
2. szimfnia Scherzjban alig van ilyenfajta feldolgoz munka.
3. szimfnia, Scherzo. A kidolgozs els tz teme kromatikusan emeli a szupertonikig (a II. fok hangnemig)
az 14. tem motvumformit. Itt a tma msodik eleme (714. tem) szlal meg idzetknt. A ngy utols
tem (9598. tem) leszakad s szekvencizva a medians V. fokra modull. Ez, mintha csak felts-akkord
volna, tizenhat temen keresztl szl. Ngy tem B-dr anyag kpviseli a dominnst, helyettesti a feltsakkordot.
4. szimfniaIII. A modulcit ngytemes minta szmos szekvencija hajtja vgre. A redukci sorn a minta
elbb kt, majd egy, vgl ktharmad temre likvidldik.
7. szimfnia-III. Ez a ttel karakterben, tempjban s kidolgozsban egyformn scherzoszer. A modulci a
kvintkrn halad a medins drtl a szubdominnsig. Itt a Beethoven ksbbi mveiben tbbszr elfordul
lvisszatrsek egyike kvetkezik.
Op. 18/1 vonsngyes, Scherzo. A mollbeli medins hangnemben hromtemes szekvenciaminta hangzik el,
mely a moll-tonika hangnemben szekvencizdik. jabb, kttemes minta (17. teme) hrom szekvencija a
dominnsra vezet.
Op. 18/2 vonsngyes, Scherzo. A kontraszt fleg harmniai, az alapmotvum megmunklsa, feldolgozsa
nlkl.
Op. 18/6 vonsngyes, Scherzo. A kontrasztl szakasz lnyegben a tonika rgijban marad, de nmileg
kidolgozza az alapmotvumot.
Brahms, op. 18 szextett, Scherzo. Itt nem szekvencik teremtik a kontrasztot, hanem a moll-tonika s a mollbeli
szubmedins dr rgijban mozg grdlkeny folyamat. A kidolgozs egyetlen eszkze a vezetmotvum
imitlsa.
124
XVI. A SCHERZO
Brahms, op. 36 szextett, Scherzo. A kidolgozs szerkezete: a fls s als szlamok dialgusban megosztoznak
az imitatv szekvencikon.
E pldkbl kivilglik, milyen kimerthetetlenek a szerkeszts lehetsgei. Azt is megfigyelhetjk: a fantzia
szmra olyan tg tr nylik, amelyet csak a kpzett zeneszerz kpes ellenrizni. ppen ezrt kell a
gyakorlformk komponlst a mestermvek elemzsvel kiegszteni.
4. A visszatrs
Eltekintve a sz szerinti ismtlstl, a visszatrs lehet enyhn vagy ersebben mdostott, varilt vagy
jjformlt (lsd a XIII. fejezet A visszatrs [A1] c. rszt).
Op. 2/3 Scherzo. A visszatrs mdostott: mind az eltag, mind az uttag a tonikn vgzdik.
Op. 26 Scherzo. A visszatrs gazdagabb, mint az A-szakasz volt: a jobbkzben j ellendallam szl, a fdallam
egy oktvval mlyebbre kerl, a balkzbe. A kirt ismtlst az A-szakaszban tmenhangok, a visszatrsben
szlamcsere, mintegy ketts ellenpont varilja (5360. tem).
Sok scherzo A1-szakasza a visszatrst bvtsekkel, epizdokkal s jrulkos kodettkkal teszi az A-szakasznl
sznesebb.
5. Bvts, epizd, kodetta

A bvts ltalban egy elem (gyakran szekvencilis) megismtlsbl szrmazik. Egyszerbb esetben
szubdominns fordulattal jr egytt (mint Beethoven 1. szimfnijnak III. ttelben), mskor igazi modulcit
hoz magval. Motivikusan, ha nem valamelyik szegmentum egyszer ismtlse (mint az op. 20 Szeptettben),
akkor ltalban addigi motvumformk fejleszt kidolgozsa.
Az epizd megszaktja a szakasz szoksos folyamatt. Nem modull s nem is kadencizik. Klnsen ha a
modull szakaszban fordul el, sokszor megllapodik valamely tbb-kevsb tvoli, kontrasztl hangnemi
szinten. Gyakran az addigi motvumformktl teljesen idegen kis frzisokat mutat be (pl. op. 2/2III, 19.
temtl, lsd ksbb).
A kodetta elsdlegesen kadencia. A szakasz vgnek jramegerstst szolglja. Harmniailag alapulhat a
legkznsgesebb VI kadencin, de lehet nagyon bonyolult is. Motivikus tartalma lehet kis elemek egyszer
ismtlse, de lehet meglehetsen fggetlen anyag is.2
5.1. Irodalmi pldk

Op. 2/2 Scherzo. Mind motivikusan, mind harmniailag nagyon tvoli epizd kezddik a 19. temben. A ttel
alapanyaghoz egyedl feltse kti, mely a 3. tem hangismtlsnek rokona. A szakasz tvoli hangneme
viszonylag hossz s gyors visszamodullst tesz szksgess. Egyszer kodetta jelenik meg a scherzo vgn:
ez szolgltatja az egszzrlatot, mely a voltakppeni visszatrsben hinyzott.
Op. 2/3 Scherzo. A kodettk (5664. tem) elbb a szubdominns moll fel clozgatnak, majd, lebontott
formjukban (61. tem) plaglis zrlatt alakulnak.
Op. 26 Scherzo. A visszatrst az utols kttemes frzis kt alig varilt ismtlse, majd likvidl, redukl
kodettk bvtik ki.
Op. 18/1 vonsngyes, Scherz. Az A1-szakasz rszei: kibvtett visszatrs (a bvts helye a 4346. tem),
majd epizd az 5163. temben (anyaga az az elem, mely a 4950. temben jelenik meg). Ezutn jra
megismtldik a visszatrs els t teme (6468. tem). Ez sklamenetekbe olddik (lebonts, 7078. tem).
A ttelt megismtelt s lebontott kodetta fejezi be.
Op. 18/2 vonsngyes, Scherzo. Az A1-szakasz kibvtett visszatrs. Dsztett kadencia kezddik a 22.
temben, melynek vge (2730. tem) paradox mdon olyan, mintha a kezdet transzpozcija lenne.
Ha tbb kodetta szerepel, a ksbbiek ltalban egyre rvidlnek, olykor lebontsszeren.
125
XVI. A SCHERZO
Ngytemes, motivikusan tvoli kodetta kvetkezik s ismtldik meg, tbbszrs ellenpontban megcserlve a
szlamokat. jabb ismtelt s lebontott kodetta (3839. tem) fejezi be a ttelt.
Op. 18/6 vonsngyes, Scherzo. A 30. temben kzeli rokon motvumformkbl plt kodetta kezddik.
Szmos ismtls utn a ritmus a 39. temben egyenletes nyolcadmozgss srsdik. Tovbbi lebonts
eredmnyeknt sklamenetek s akkordfelbontsok jelennek meg.
Op. 59/2 vonsngyes, Allegretto. A 17. temben megll a harmniai mozgs. Ezt ktflekppen lehet
rtelmezni: vagy mint tipikus scherzo-epizd kezdett, vagy az elz ngy tem egyfajta szekvencijt. A
kvetkez szegmentum (2128. tem, megismtldik a 2936. temben, ahol egyben tfedi a visszatrs
kezdett a 36. temben) epizdjellegen fggetlen, de itt visszamodullsknt szerepel (npolyi hrmashangzat,
utna V. s I. fok). Az A-szakasz a VII. fokon, e-moll szubtonikjn vgzdik. Ezrt vltozik meg olyan jelents
mrtkben a visszatrs, ezrt kell vgt kodettkkal megersteni. Az utols kodetta (a 47. tem augmentcija,
4849. tem) megkomponlt ritardandknt rtelmezhet (hasonlan ahhoz, mellyel az eladk
hagyomnyosan kiemelik a darabok, ttelek vgt).
Op. 74 vonsngyes (Hrfakvartett), Presto. A 17. temben hossz epizd kezddik a npolyi rgiban.
Rszleges ismtlse visszamodull. A visszatrs (37. tem) elbb felidzi a kezdet els hrom temt, majd, a
3. tem motvumformjt lebontva jabb, orgonapontos epizdhoz rkezik (43. tem). Ez C orgonapont fltt
rszben megismtldik (51. tem). Kodettk egsz sorozata kvetkezik, anlkl, hogy a szoksos kadencilis
formula megszlalna. Megkockztathatjuk azt a feltevst, hogy a kadenciaformt szndkosan kerli a zene, gy
megnyitva az tvezets tjt (423. tem), mely ezt a ttelt az utolshoz kapcsolja.
Bvtseket s kodettkat az 1., 2. s 4. szimfnia visszatrsben is tallunk. A 2. szimfnia Scherzjnak
utols kodettja ritardandszeren augmentlt.
3. szimfnia, Scherzo. Bvts mellett a visszatrs igen hossz kdaszakaszval tnik ki (kezdete a 115.
temben). tvenkt temet tesz ki, kt kodettaszer szegmentumot dolgoz fel s bont le.
Brahms, op. 18 szextett, Scherzo. A visszatrsben az A-szakasz tizenkt temrl tizennyolcra n: vltoz
harmnia fltt makacsul ismtel egy krbenmozg figurt.
Brahms, op. 36 szextett, Scherzo. Taln az A-szakasz szubdominns sznezete indokolja a G-re pl hossz
ostinatt, s az 56. vagy 57. temben kezdd lvisszatrst. Az igazi visszatrst (69. tem) nagyon tvoli,
Fisz-dr harmnia vezeti be. A szakasz hrom csoport kodettval zrul.
6. A kda
Nagyobb formkban sokszor mg nagyszm kodetta sem kpes megfelelen ellenslyozni a megelz gazdag
harmniai mozgst. Scherzban ez ritkn fordul el, de rvid kdaszakaszokat klasszikus scherzkban is
gyakran tallunk. Alapanyaguk: kodettk vagy kodettaszer tredkek, melyek olykor modullnak, de mindig
visszatrnek a tonikra. A kodettk ltalban fokozatosan rvidlnek, lebontsszeren, sokszor a legkisebb
tredkekig.
A kda rszletesebb vizsglatra a XVIII. fejezetben trnk ki.
7. A tri
A scherznak s trijnak viszonya ugyanaz, mint a menett s trij.
Sok esetben a scherzo visszatrst megelzen a tri tkletesen lezrul. Mskor a tri visszatrse tvezetss
bomlik le s felts-akkordot vezet be, mely elkszti a scherzo visszatrtt (op. 2/3, op. 18/1 vonsngyes, 5.
szimfnia 224235. tem). Nha kis szegmentum illeszkedik a tri es a scherzo kz. Az op. 26-ban s az op.
18/2 vonsngyesben a tri motvuma jelenik meg ebben az tvezetsben, modull harmnik fltt. Hasonl
szegmentumot hallunk a 7. szimfniban is (221234.), de ez inkbb a tri reminiszcencijnak tnik. A kt
utols temben (235236.) a motvum transzpozcija jra bevezeti az F-drt.
rdekesen teremt nmi kontrasztot az op. 18/6 vonsngyes B-dr trija s ugyancsak B-dr scherzja kz
keld kis b-moll szegmentum (6568. tem). Krds ugyan, vajon elegend-e ilyen mrtk hangnemi
kontraszt, szmunkra azonban a kontraszt szksgessgnek felismerse a legfontosabb.
126
XVI. A SCHERZO
Brahms: Op. 36 szextett, Scherzo. A ttel klnleges pldjt adja annak, hogyan lehet kapcsolatot teremteni kt
nyilvnvalan heterogn tma kztt. Huszonngy temmel a 2/4-es scherzo megismtlse eltt (227. tem)
megjelenik egy olyan nyolctemes szegmentum (123 a plda), melynek eltagja a megelz, a tri visszatrst
lezr temeknek a redukcija (123 b plda). Az 58. tem a tri dallambl szrmazik, az 14. tem viszont
hatrozottan a scherzo els frzist kszti el. Ezenfell az 14. tem kettes s ngyes csoportokban mozog,
amit a 2/4-es tem visszatrst elkszt fogsnak tekinthetnk. A rszlet megkomponlt ritardandban r
vget, elrevettve a csatlakoz scherzo els hangjait.
A scherzottelek gyakran rondmretv nnek. Az op. 74. s op. 95, kvartettben, a 4. s 7. szimfniban
Beethoven a hromszor elhangz scherzt a tri kt megismtlsvel vlasztja el. Schumann ezt a gondolatot
tovbbfejlesztve zongorakvintettjbe kt trit iktat (op. 44).
8.1. SCHERZK
120
a) Beethoven: Op. 32/2 hegedszontaIII
b) Beethoven: Op. 18/1 vonsngyesIII
c) Beethoven: 2. szimfniaIII
121
a) Beethoven: 3. szimfniaIII
127
XVI. A SCHERZO
122
a) 1. kidolgozs
b) 2. kidolgozs
128
XVI. A SCHERZO
c) 3. kidolgozs
d) 4. kidolgozs
129
XVI. A SCHERZO
e) 5. kidolgozs
f) 6. kidolgozs
g) 7. szekvencia
130
XVI. A SCHERZO
h) 8. szekvencia
i) 9. szekvencia
j) 10. szekvencia
k) 11. szekvencia
l) 12. szekvencia
m) 13. szekvencia
n) 14. szekvencia
131
XVI. A SCHERZO
o) 15. szekvencia
p) 16. szekvencia
q) 17. szekvencia
r) 18. szekvencia
s) 19. szekvencia
t) 20. szekvencia
132
XVI. A SCHERZO
u) 21. szekvencia*
v) 22. szekvencia*
* voltakpp nem szekvencia, inkbb a szlamok cserje

w) 23. szekvencia
x) 24. szekvencia
y) 25. szekvencia
123
a) Brahms: Op. 36 szextettII
133
XVI. A SCHERZO
134
16. fejezet - XVII. TMA

VARICIKKAL
A zenei terminolgia gyakran ktrtelm. Ennek fleg az az oka, hogy a terminusok java az ptszetbl,
kltszetbl, festszetbl s eszttikbl ered. Ilyen szempontbl tipikus pldul a metrum, szimmetria, szn,
egyensly meghatrozs. A helyzetet m;g zavarosabb teszi, hogy egyetlen terminust (pldul a fordts szt)
szmos klnfle jelensg meghatrozsra hasznlunk. Beszlnk a hrmashangzat els s msodik
megfordtsrl, a hangkzk megfordtsrl, tkrfordtsrl, rkfordtsrl, kontrapunktikus megfordtsrl
(a tbbszrs ellenpontban).
Ugyangy tbb jelentse van a varici meghatrozsnak. Varici tjn lltjuk el a tmk
megszerkesztshez szksges motvumformkat. Varici a forrsa a kontrasztnak a kzpszakaszokban s a
vltozatossgnak az ismtlsekben. A Tma varicikkal sszettelben azonban a sz teljes ttel vagy m
szerkezeti felptst jelli.
Egy egsz m ltrehozsa pusztn a varici eszkzvel kzelebb visz a nagyobb kompozcik logikjnak
megrtshez.
Mint neve is mutatja, az ilyen darab tmbl s a rpl varicikbl ll. A varicik szma attl fgg, hogy a
darab valamely ciklikus m egy ttelt alkotja-e (mint op. 26I, op. 14/2II, op. 111II), vagy klnll m,
mint a Harminckt varici c-moll, vagy a 33 Diabelli varci, op. 120. A ciklikus m kzpttelben kevesebb
varici szoksos. A varici-sorozatot gyakran kda, finl vagy fga zrja. Ms esetekben az utols varici
kibvl, megint mskor nincs semmifle klnleges befejezs az utols varici utn.
1. A tma szerkezeti felptse

Egyes tmk megknnytik a varilst, msok ellenszeglnek. A varici lnyegben ismtls, ami elbb-utbb
elviselhetetlenn vlna, ha valami mdon jra meg jra nem csigzn fel a hallgat rdekldst. Ha a tma tl
sokfle s tl rdekes elembl ll, nincs mit hozztenni. Az egyszer tma viszont tg teret enged a
kiegsztseknek.
Szmos klasszikus varici pl a kor npszer vagy npi dallamaira. De Bach Goldberg-varicii, Beethoven
op. 35-s s 32 varicija, Brahms op. 67 vonsngyesnek negyedik ttele s sok trsuk a zeneszerz sajt
tmjt dolgozza fel.
Az egyszer tma a tvoli motvumformkkal szemben elnyben rszesti a kzelieket (op. 14/2II). Szerkezete
hatrozott tagols, frazelsa vilgos. A tma ltalban kttag vagy hromtag forma. Kttag 1 pldul a 12
varici, A-dr, a 24 varici, D-dr s az op. 111II tmja. Az op. 14/2II s op. 26I hromtag. A 32
varici mondatszer, nyolctemes passacaglia-tmja kivtel.
A tma harmniailag legyen egyszer, az akkordok ne vltakozzanak tl srn s tl szablytalanul (lsd
pldul Beethoven 15 varici, Esz-dr, op. 35; Diabelli-varicik;12 varici A-dr; 24 varici D-dr; 6
varici G-dr s Hat knny varici, G-dr. A kadencilis szegmentumtl eltekintve egyik tmban sincs
temenknt kt harmninl tbb. Az op. 35-ben temenknt csak egy harmnia van, az A-dr varicikban
kett; a D- s G-dr varicikban kttemenknt van hrom hangzat. A Diabelli-tma els nyolc temben
pedig csak egyszer vltozik a harmnia. Sok tma egyszersgt a lapidris VI. vltsok fokozzk.
Egyszer, de karakterisztikus a G-dr varicik harmniavilga. Klnsen jellegzetes a kzpszakasz
szekvencija. Tbbek kztt ugyanez az eljrs teszi emlkezetess az op. 26I. ttelt.
Mg Beethoven sem rt sok varicit hossz vagy bonyolult tmhoz. Plda erre az op. 34 F-dr varici (hat
vltozat) s taln az op. 14/2II.
Ezt a szerkezetet kt egymssal egyenslyt alkot szegmentum alkotja, melyek kzeli rokon, de mgis elklnl motvumformkbl
plnek. Ilyenkppen a msodik szakasz az elsnek kontrasztja. Az els szegmentum ltalban a dominnson vgzdik, a msodik a
dominns (vagy ms rokonhangnem) szintjn indul s elsfok zrlattal zr.E forma a kis hromtag formtl az igazi motivikus kontraszt
(12 varici, A-dr) vagy a felismerhet visszatrs hinyban (24 varici, D-dr) klnbzik.
1
135
XVII. TMA VARICIKKAL
Az egysges ksret megknnyti a varilst, a tl sokat vltoz viszont htrnyos lehet. ppen ezrt a 9
Dressler-varici els vltozatban Beethoven nem tesz mst, csak j, egysgest ksretet ad a tmhoz.
Nem knny j sajt varicis tmt rni. Ezrt hasznos elszr olyan tmt vlasztanunk, amelynek
alkalmassgt Mozart, Haydn s Beethoven varicii mr bebizonytottk.
2. A tmnak s vltozatainak viszonya

A forma maga taln abban a szoksban gykerezik, hogy a tetszst arat tmkat sokszor megismtlik,
mgpedig hogy fenntartsk a hallgatk rdekldst dsztett vagy mskpp gazdagtott formban. Taln ez
az oka, hogy a klasszikus mesterek mindig vigyztak: a tma soha ne vljon felismerhetetlenn a varils sorn.
ppen ezrt: nem szabad megvltoztatni az esemnyek sorrendjt, mg ha karakterk meg is vltozik; a
szegmentumok szma s rendje maradjon vltozatlan. Nha megvltozik a metrum, a temp, vagy mdszeresen
megktszerezdik, meghromszorozdik az temszm. ltalban fennmarad a rszek arnya, szerkezeti
viszonyuk s f jellegzetessgeik. Termszetesen vltozhat annak megtlse, melyek a f jellegzetessgek.
Minden varici legyen formailag ppoly ntrvny s belsleg sszefgg, mint maga a tma.
3. A varici motvuma
A klasszikus zenben az egyes varicik bels egysge fellmlja a tmt. Ez a varici motvumnak
mdszeres alkalmazsbl fakad. Magasabb rend formkban ez a motvum magbl a tmbl ered, s gy
benssgesen kapcsolja a tmhoz az sszes varicit.
A gyakorlformban a varici motvuma legyen elre kivlasztott figura, melyet menet kzben csak annyira
mdostunk, amennyire a harmnia s szerkezet vltozsai megkvetelik (lsd pldul a 32 varici els
tizenegy vltozatt).
4. Hogyan alaktsuk ki a varici motvumt?

Ahhoz, hogy a varici megfelel motvumt megtalljuk, mindenekeltt a tma lnyegi vonsaival kell tisztba
jnnnk. Az alapszerkezetet akkor kapjuk meg, ha a tmt leegyszerstjk, elhagyunk mindent, amit
mellkesnek vlnk (dsztseket, elkket, tmen hangokat, ksleltetseket, appoggiaturkat, trillkat,
futamokat stb.). A redukci vgrehajtsa kzben legynk tekintettel a harmniai viszonyokra (lsd 124 a, 126 a
plda). Az egyidej ritmikai egyszersts egyben szablyozst is jelent, mint a 124 a utols ngy temben is,
ahol egyes elemeket ms temrszekre kellett ttolni. Minthogy variciknt vltozhat, hogy melyeket tartjuk a
tma lnyeges elemeinek, tbb hasznlhat csontvzat is kszthetnk egy-egy tmbl.
A varici motvumnak alkalmazkodnia kell a tma ltalunk vlasztott csontvzhoz, teht jellegt s
hosszt a fhangok s fharmnik elosztsa s szma hatrozza meg. Ne legyen tbb kt temnl, inkbb fl
tem, vagy annl is kevesebb.
5. A fhangok varil krlrsa

Legalbb az els nhny varici motvumban ltalnos gyakorlat a fhangok krlrsa szomszdos
hangokkal. A tma hangjai gyakran mint sklamenetek vagy akkordfelbontsok rszei jelentkeznek. Ezek az
elemek termszetesen mindig a harmnia fggvnyei. A varici motvumnak karaktert elssorban
ritmusszerkezete hatrozza meg. A vlasztott ritmus ltalban vgigksri az egsz varicit.
5.1. Irodalmi pldk

Beethoven: Diabelli-varicik. Sok variciban (pldul 2, 9, 11, 12, 14, 18, 28) a fhangok tbb-kevsb
gazdag krlrsbl szrmazik a varici motvuma. Nhny ilyen esetet mutat a 124 b, c s d plda,
sszehasonltva a 124 a plda csontvzval. Figyeljk meg a flhangok ritmikai thelyezst.
Beethoven: 32 varici, c-moll. Az els hrom varici tizenhatod figurja egy felbontott akkord s
hangismtls kombincija. A hangismtls a tma els hrom temnek megismtelt G-hangjbl szrmazik.
Az els kt variciban a harmnia ritmizlsa is rsze a varici motvumnak. A 125 a, b plda mutatja,
136
honnan szrmazik a negyedik s tdik varici motvuma. Az 5. variciban figyeljk meg C s Esz
helycserjt. Ez a helycsere msutt is elfordul (lsd a 7. s 9. varicit).
Brahms: Hndel-varicik. Brahms lnyegben mind a huszont varici motvumt a tma elemeibl vezeti le.
Az els varici motvuma pldul az els tem basszusbl szrmazik, ritmikailag ktszeresen diminulva.
Ritmikai kiegsztje szolgltatja a kserfigurt. Ugyanez a hrom hang alkotja, triolaformban, a msodik
varici motvumt. A 127 a s b plda mutatja, milyen klns mdon szrmazik a 16. varici motvuma a
tmbl.
6. A varici motvumnak alkalmazsa s

feldolgozsa
A varici motvuma alkalmazkodjk a harmnia minden mozzanathoz (mely maga isvarils trgya) s
foglalja magba a tma minden fhangjt. Az egyes varicikon bell is szksges a vltozatossg: ezt szolglja
a motvum megfelel feldolgozsa. Jrulkos feldolgozst tehetnek szksgess olyan szerkezeti elemek, mint a
kadencik, kontrasztok s tagolsok. Ennek eredmnye varici a varicin bell.
6.1. Irodalmi pldk

Beethoven: Diabelli-varicik. A tma 18. s 1724. teme harmniailag statikus, a 912. s 2528. tem
pedig szekvencilis. Ezek kontrasztja a varici motvumainak nagyfok hajlkonysgt kveteli meg. Ennek
kvetkeztben sok motvum nagyon rvid. Msutt a motvum alkalmazkodik, vagy tovbb varildik ott, ahol
gyorsul a harmniavlts (pldul a 3, 7, 8, 12, 18, 19. s 23. variciban). A szekvencik varilsra majdnem
minden varici j meneteket iktat be, sokszor igen merszeket, mint pldul az 5. variciban. A 20. varici
harmniailag fantasztikus; mg a post-wagneri korszakban is modern-nek mondtk volna.
Beethoven: Op. 35 15 varici, Esz-dr. A tma belpst megelz hrom varici csupn kontrapunktikus
szlamokat ad a basszushoz. A tmt kvet els variciban a varici motvuma nagymrtkben mdosul (5.
tem), hogy a harmnia gazdagabb mozgshoz alkalmazkodjk. A 3. varici motvuma kt elembl tevdik
ssze, eltolsuk megzavarja a frazelst. A 13. temben mg a harmniavlts is ellegezsknt, slytalan
temrszen kvetkezik be. A virtuz jelleg varicikban kevsb ktelez a motvum sajtos megformlsa.
Az alapmozgs megrzse meglehetsen mersz vltoztatsokat is megenged. A 4. vltozatban a tizenhatodok
elbb sklamenetben, majd a 9. temtl akkordfelbontsokban peregnek, s a 13. temben jbl megvltozik az
arpeggils mdszere. A 7., oktvknonos varici Beethoven olmposzi humorrl tanskodik.
A sorozatban kt mollvarici van. A 14., esz-moll vltozat az eredeti harmniktl csak nhny alterci
(klnsen a npolyi szext) hasznlatban tr el. Vele ellenttben klnsen rdekes a msik mollvltozat, a
hatodik varici. Az alig vltoztatott tma szinte vgig c-mollban harmonizlt. Csupn a kt utols temben tr
vissza az Esz-dr.
Beethoven: 32 varici, c-moll. Az 5. varici pldzza az egyes varicin belli fejldst. A varici
motvumnak tizenhatodjai az 1-3. varici tizenhatodjainak visszhangjai. Ez a ritmusfigura hatrozza meg a
varici karaktert. A felem (a a 125 b pldban) azonban a tma 78. tembl szrmazik (lsd 125 c
plda). A tma 56. temnek cscspontra fejldst itt tmrts rzkelteti: a motvum hrom formja
prseldik egybe. Mg ennl is tmrebbek a 78. tem imitatv ismtlsei.
Egyes motvumok feldolgozsa kzben klnbz mdszerekkel lhetnk. Az egyik mdszer: tbb vltozatban
hasznljuk ugyanazt az tletet, quasi-kontrapunktikus megfordtsban (lsd az 1., 2. s 3. varicit). Ugyanilyen
viszonyban ll a 10. s 11., valamint a 20. s 21. vltozat. Ez utbbi prt a 22. varici hrmas csoportt bvti.
Benne knonikus imitcin megy t a triols figura egyszerstett vltozata. Kis ritmikai vltozstl eltekintve a
15. s 16. vltozat gyakorlatilag azonos.
A dr-moll vlts a harmniai vltozatossg gazdag forrsa. Vgrehajtsa soha nem mechanikus, egyszer
eljegyzscsere. A 12, 13, 15, s 16. variciban pldul a 34. tem IIV. fokt VIII. fok helyettesti, s
megvltozik a kadencia megkzeltse is.
A 3. s 29. varici harmadik temben olyan akkord lp az I. fok helybe, melynek megjelenst c-mollban
nehz megrteni. Legmegfelelbb magyarzata: tmen harmnia, melyet a basszus s szoprn prhuzamos
mozgsa hv letre.
137
Brahms: Op. 24 Hndel-varicik. Brahms gyakran alakt ki j tmavzakat gy, hogy j szempont alapjn
brlja el, melyek a tma felemei s melyek szmtanak mellkesnek. E technika teszi lehetv pldul, hogy a
3. varici hetedik temt a 8. tem kadencilis feltsnek tekintse, az els fokot ezltal a szubdominns
dominnsv alaktva. Hasonlkppen leegyszersti az 5. s 6. temet, elhagyva az tmen harmnikat.
Ugyanez az elv redukls a lnyegi tartalomig az els variciban ellenkez eredmnyhez vezet: a fszlam
imitcii j tmenharmnikat ignyelnek a 6. temben.
A 2. variciban Brahms messzemen szerkezeti vltoztatsra vllalkozik, melyet ksbb az 5., 11. s 20.
variciban is megismtel. Az els tem fele megismtldik a 2. temben (127 c plda). Ennek eredmnyeknt
a 2. tem egyszer kzbeszrss jelentktelenedik az 1. s 3. tem kztt. A msodik tem az els alrendeltje
lett, ketten egytt j, kttemes frzist alkotnak.
Brmily messzemen mdostsokat eszkzlnk is azonban egy varicin bell, a zongorastlus maradjon
vltozatlan!
A Hndel-varicik harmniai varilsnak java az els tem b-jtl a harmadik tem d-jig vezet melodikus
menetbl szrmazik. Brahms ezt harmniasorr vltoztatja gy, hogy a basszusba teszi s a tonika-medins
harmonikus alaphangjainak kapcsolatv vltoztatja. A 7., 9., 11., 14. s 19. varici harmadik temben
felbukkan medins szerepe a dominns vagy (dr vagy moll) medins-kadencia elksztse. A
mollvaricikban (5., 6., 13.) a harmadik tem a minore prhuzamos drjn ll (Desz), a kadencik pedig v., III.
s V. fokra vezetnek. Egyb rdekes harmniai varinsok: a 4. variciban a harmadik tem VI. fok, a 17.-ben
IV. fok (I. vagy III. helyett).
A huszadik varicit a dallam s basszus kromatikus mozgsa jellemzi. A kilencedik variciban a B-szakasz a
dominnson (F) kezddik, a kirt ismtls azonban Fiszen (jelentse itt Gesz). A megszilrdul j hangnemi
rgi: mollbeli szubdominns.
7. Kontrapunktikus varicik
Bizonyos mrtkig minden varici rokona az ellenpontnak, hacsak a legelemibb formban is: a kontrapunkt t
alapformjnak, melyek szerint egy vagy tbb szlamot adunk a cantus firmus-hoz. A variciban a tma a
cantus firmus taln az alapmozgs felgyorsulsa is ebbl a forrsbl ered.
Ezen az alapvet rokonsgon kvl is megtallhatjuk azonban a varicikban a kontrapunktikus kezels minden
fajtjt: nha a varici egsz szerkezete kontrapunktikus folyamatokon nyugszik. Igen mlyrehat szerkezeti
vltozsokat jelent pldul, ha a tma valamelyik szrmazkra fga pl.
7.1. Irodalmi pldk

Beethoven: 32 varici, c-moll. A legtbb varici egy vagy tbb j szlamot ad az alapszkmhoz. Az eljrs
olyan, mint Bach s Brahms passacagliiban, vagy Brahms Haydn-variciinak ostinato-finljban.
Magasabbrendek a kombinatv ellenpontot alkalmaz vltozatok. A 17. variciban szabad imitcik, a 22.
variciban pedig knon bontakozik ki. A 10., 11., valamint 20. s 21. varici ketts ellenpontban pl, az
oktvban.
Beethoven: Op. 35 Eroica-varicik, Esz-dr. A 7. varici knon, a zrvarici pedig Finale alla Fuga.
Beethoven: Op. 120 Diabelli-varicik. Kontrapunktikus eszkzk: fga (a 32. variciban), fughetta (a 24.
variciban), knon-imitci (19. s 20. variciban), szabad imitci (pl. a 4, 11, 14, 20 s 30. variciban) stb.
Brahms: Op. 24 Hndel-varicik. Itt is fga a finl. A 6. varici knon, a 8. varici ketts oktvellenpontban plt. A bels sszefggst a 16., 18., 23. s 24. variciban quasi-kontrapunktikus zongoraimitcik erstik.
A kontrapunktikus mestersg szempontjbl klnsen rdekes Brahms Haydn-variciinak 4. s 8. darabja. A
4. varici ktszeres vagy inkbb hromszoros, oktvban s duodecimban megfordthat ellenpontot hoz. A 8.,
varici a tkrfordtsok egsz komplexumt vonultatja fel tbbszrs ellenpontban.
8. Hogyan vzoljuk fel a varicikat?

138
Ha varicisorozatot akarunk komponlni, vizsgljuk meg a tmt keresztl-kasul s hatrozzuk meg, melyek a
legjobban varilhat elemei. Miutn a tmt mr leglnyegesebb alkotrszeire redukltuk, ksztsnk
nagyszm vzlatot s bennk kutassuk ki a varici motvumainak minl tbb lehetsgt. Lehet, hogy a
vzlatok nagyrsze merev, flszeg lesz, vagy az els pillantsra gretes motvumrl munka kzben kiderl,
hogy hasznlhatatlan. Munknk mgsem volt hibaval: benssges ismeretsget ktttnk a tmval,
lehetsgeivel s korltaival. A klnbz vzlatok elemeit ssze is keverhetjk, s gy esetleg meglep, hatsos
varicis motvumhoz jutunk.
A sok rszvzlat kzl a leggretesebbet vlasszuk ki, tovbbi tkletestsre, befejezsre s csiszolsra.
9. A 126. plda magyarzata

A 126 a plda Beethoven op. 79-III vza. Ebben az esetben alig van szksgnk tbbre, mint a leegyszerstett
dallamra s a basszusra. Nhny egyszer varicis motvum kezelst sorakoztatja fel a kvetkez
pldacsoport.
126 b plda. A dallamot appoggiaturk s kzbls tizenhatodhangok rjk krl, folyamatos mozgssal. A
basszus csak kisebb ritmusbeli vltozson megy t. A plda elgg kezdetleges, a fhangok mindig a figurk
azonos helyn jelennek meg.
126 c plda. Ez a varici nem hajtogatja olyan mechanikusan a magt, vltozatosabb, grdlkenyebb, mint
az elz. A fhangok elosztsa szabadabb, br mindig ugyanabban a fltemben jelennek meg. A ksret
egyszer figurcit alkalmaz. Mg vltozatosabb a 126 d plda, amelyben mr klnbz hosszsg hangok
szerepelnek.
A 126 e pldban a basszus kapja a dallamszerepet, a fels szlamok a ksret.
A 126 d, f s g plda a ksretet is szmotteven varilja: ritmikai vltozsokkal ppgy, mint
akkordfordtsokkal s j harmnikkal.
A 126 g pldt vgig kidolgoztuk. A kadencilis szakaszban a motvumformk ritmikailag eltoldnak s tovbb
varildnak. Menet kzben fejldik ki az a figura, hogy az alapmozgst fenntartsa. A varici motvumnak
ksleltetseit a 67. tem klnll nyolcadokra trdeli.
10. A sorozat megtervezse

Sokan klnbsget tesznek formlis varici s karaktervarici kztt. Nincs azonban okunk arra, hogy
felttelezzk: egy varici annyira formlis lehet, hogy nincs karaktere. Ellenkezleg, pontosan a karakter
nveli a vltozatossgot. Ezrt, ha a varici motvumainak vzlatait ksztjk, figyelembe kell vennnk a
karakterkontraszt szksgessgt.
Klnsen fontos az ilyen kontraszt, ha a sorozat, a hagyomnyos mdon, nem knl nagyobb hangnemi
vltozatossgot, mint a minore-maggiore pr. E hangnemkszlettl egyedlll mdon tr el Beethoven op. 34 6
varici, F-dr. A tma F-dr, az egyes varicik hangneme: D-dr, B-dr, G-dr, Esz-dr, c-moll s F-dr. A
ttelek kztt tempban s karakterben is nagy klnbsg van. A tma s az els vltozat Adagio, a msodik
Allegro ma non troppo, a harmadik ,Allegretto, a negyedik Tempo di minuetto, az tdik Marcia:
Allegretto, a hatodik Allegretto. A sorozatot lezr kdaszakasz visszatr a kezdet Adagijhoz. A
karakterek ellentte tovbb mlyl a metrumvltsokkal: 2/4, 2/4, 6/8, 4/4, 3/4, 2/4, 6/8, 2/4.
Eszttikailag semmi sem kveteli, hogy az egsz varicisorozat azonos tonikra pljn. E megktttsget
mind a szonta, mind a szimfnia mr rgen sztszaktotta.
Brahms a sorozat vltozatossgt gy nveli, hogy a lrai vltozatokat ritmikusabbakkal vegyti. A Hndelvaricik egyes darabjait gy lehetne jellemezni: lrai vagy cantabile (5., 6., 11.), szenvedlyes (9., 20.), ritmikus
(7., 8.), magyaros (13.), musetteszer (22.). Figyelemre mltan szuggesztvek az eladsi utastsok: legato,
staccato, risoluto, dolce, energico, grazioso, leggiero.
A sorozatszervezs legfontosabb elve a vltozatossg. Ez az igny nem zrja ki, hogy a varicikat kettesvel,
hrmasval csoportostsuk, nagyobb karaktervltozs nlkl, klnsen, ha egy varicis tletet fokozatosan,
lpcszetesen valstunk meg. Beethoven ta szokss vlt a varicik egy vagy tbb cscspont kr
csoportostsa. A cscspont rzelmi, ritmikai, dinamikai, tempbeli vagy ezek kombincija.
139
Elfordul, hogy a varicikat kis hd, tvezets kti egymshoz (Op. 34 6 varici, 5-6. vltozat). ltalnos
szoks a sorozat lezrsa kdval vagy finlval, amely nha az utols varicibl n ki. Az ilyen szakaszok
megoldsnak technikjt rszletesen majd a XVIII. fejezetben trgyaljuk.

11.1. VARICIK
124
a) Beethoven: Op. 120 Diabelli-varicik
b) Var. 2
c) Var. 9
d) Var. 11
125
a) Beethoven: 32 varici, c-mollVar. 4
b) Var. 5
c) tma, 7. tem
126
Beethoven: Op. 79IIIa)
140
b)
c)
d)
e)
f)
g)
141
127
a) Brahms: Op. 24 Hndel-varicik
b) Brahms: Op. 24 Hndel-varicik a) vznak rkfordtsa
142
III. rsz - HARMADIK RSZ. NAGY

FORMK
Tartalom
17. XVIII. A NAGYOBB FORMK RSZEI (MSODLAGOS FORMCIK) ......................
1. Az tvezets ......................................................................................................................
2. tvezets nll tmval ..................................................................................................
2.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
3. A megelz tmbl kialakult tvezets ...........................................................................
3.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
4. A visszavezets .................................................................................................................
4.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
5. A lrai tma ....................................................................................................................
6. A kda ...............................................................................................................................
6.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
18. XIX. A RONDFORMK ......................................................................................................
1. Andante-formk (ABA s ABAB) ....................................................................................
2. Egyb egyszer rondk .....................................................................................................
3. Varicik s vltozsok a ftma visszatrsben ............................................................
3.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
4. Vltozsok s adaptcik a mellktma-csoport visszatrsben .....................................
4.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
5. A nagy rondformk (ABACABA) ..............................................................................
5.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
6. A szonta-rond ................................................................................................................
6.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
19. XX. A SZONTAFORMA (SZONTA-ALLEGRO NYITTTEL-FORMA) ..............
1. Az expozci .....................................................................................................................
2. A ftma (vagy ftma-csoport) .......................................................................................
2.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
3. Az tvezets ......................................................................................................................
4. A mellktma-csoport .......................................................................................................
4.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
5. A kidolgozs (Durchfhrung) ...........................................................................................
5.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
6. A visszavezets .................................................................................................................
7. A visszatrs .....................................................................................................................
7.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
8. A kda ...............................................................................................................................
8.1. Irodalmi pldk .....................................................................................................
9. sszefoglals ....................................................................................................................
144
145
145
145
145
146
146
147
147
149
149
150
153
153
154
155
155
155
156
156
157
157
158
159
161
161
162
162
163
163
164
165
166
166
167
168
168
168
17. fejezet - XVIII. A NAGYOBB

FORMK RSZEI (MSODLAGOS
FORMCIK)
A nagyobb formk nagyobb rszekbl, tbb rszbl, vagy a kett kombincijbl llnak.
A kis rszeket bels ismtlsekkel, szekvencikkal, bvtsekkel, lebontssal s az sszekt tagok
megduzzasztsval nvelhetjk, a rszek szmt pedig kodettk, epizdok beiktatsval. Ilyenkor az
alapmotvum szrmazkait lltjuk j tematikus egysgekbe. Az jonnan kialaktott rszek szerkezeti funkcija
inkbb az sszehangols, nem pedig a kontraszt.
A nagyobb formk a kontrasztteremt erejnek ksznhetik fejldsket. Szmtalan fajta kontraszt van: minl
hosszabb a m, annl tbbfle kontraszt vilgtja meg benne a fgondolatot.
Egyszerbb formkban a kontraszt legfbb forrsa a harmniavilg, amely a kifejezsre vr
rokonhangnemeknek megfelelen rendezdik. A scherzban a modull kzpszakasz harmniai
mozgkonysga ellenttet alkot a szls rszek szilrdsgval. A nagyobb formkban a modulcis menet
ltalban fggetlen szakassz szervezdik. Ez az tvezets, mely a ftmt a kvetkez, hangnemileg szilrd,
kontrasztl gondolattal, a msodik- vagy mellktmval kti ssze.
1. Az tvezets
Az tvezets nemcsak tvezet a ftma ellenttbe : maga is kontrasztot alkot. E szakasz a ftma vge utn
vagy j tematikus alakzattal kezddik, vagy a ftma vge mdosul tematikailag s harmniailag
sszektanyagg.
Az tvezets, klnsen, ha nll szakasz, a msodlagos alakzatok kz tartozik. A nagyobb formk
legklnflbb helyn szerepelhet: a f- s mellktma kztt (itt ms hangnembe modull), visszavezetsknt
(itt hangnemileg a tonikra vezet), vagy a rekapitulciban, mint toniktl tonikig vezet kerlt.
Az tvezets szerkezete rendszerint hrom elembl ll: az tvezet gondolat rgztse (ismtlssel,
szekvencival), modulls (gyakran tbb fzisban), a motivikus jellegzetessgek lebontsa s megfelel feltsakkord bevezetse. Az tvezets szakaszai sokszor egymsba cssznak.
2. tvezets nll tmval

Az tvezets esetleges nll tmjt szerkezetileg jl el kell klnteni a ftmtl s a rkvetkez jabb
tmktl. Az tvezets tmja rvid szegmentum, melynek motvumformit csak kevss variljuk. Rvid,
ritmikus figurk rugalmasan, hajlkonyan alkalmazkodnak a modulci s lebonts folyamathoz. Els
megszlalsa utn az nll tmt legalbb rszben meg kell ismtelni, megersteni, majd elkezddhet a
modulci. Folyamatos hangnemvlts s a karakterisztikus elemek azonnali kirekesztse: ebben klnbzik az
tvezets a stabil tmktl, melyek megelzik s kvetik.
2.1. Irodalmi pldk

Op. 2/2I. Az tvezets a 32. temben kezddik. Els, ngytemes szegmentuma a ftma 910. temnek
megfordtsbl pl. Terccel magasabb, rszleges ismtlse modull a dominns hangnem V. fokra (42.
tem). Orgonapont felett a sklavonalat ktszeri megszakts bontja le. A 4257. tem a dominnson idzik. Ez
a tny megknnyti az tfordulst E-drbl (39. tem) e-mollba (58. tem).
Op. 2/2IV. Az tvezets els szegmentuma (1720. tem) kadencira pl, motivikus tartalmt a
tizenhatodfigurk adjk. A folytatsban csak kt tem ismtldik meg (kisebb vltozsokkal), ezutn az
tvezets a dominns-rgi (E-dr) fel fordul (24. tem). Ez lesz a kvetkez szakasz tonikja.
Op. 2/3I. Az tvezets els szegmentuma ngytemes (1316. tem). Megismtlse gy mdosul, hogy az V.
fokon vgzdjk (21. tem). Itt idzik a harmnia hat temen t, mg mindig igazi modulls nlkl (a fisz
145
XVIII. A NAGYOBB FORMK

RSZEI (MSODLAGOS
FORMCIK)
pusztn ornamens). rdekes az tvezets s a rkvetkez mellktma viszonya (lsd albb A mellktmk
csoportja c. rszben).
Op. 10/3IV. E nagyon rvid rondban minden alkotrsz megtallhat, csak miniatr mretekben. Az
tvezets, bels ismtlse ellenre csak ht tem, s valdi modulci nlkl csak az V. fokra vezet.
Op. 7IV. Az tvezets (17. tem) els motvuma a balkzben jelenik meg. Mr ismerjk: a ftma kontrasztl
kzpszakasznak motvuma volt. A 24. temben a dominns rgiban VI. vltss csillapul. Kzben folyik a
szoksos lebonts. A szakasz, a 30. temben kezdd gazdag kadencia utn meglep mdon a dominns rgi I.
fokn zrul (36. tem). A dominns rgi els fokn val vgzdst itt nem magyarzhatjuk tfedsknt (azaz a
B-dr akkord nem a kvetkez tma eleje). A jelensget jobban megmagyarzza, ha arra gondolunk: V. fok
zrlat nem vezetn be megfelelen a kvetkez mellkdominnst. (VI).
Op. 13III. Az tvezets els szegmentuma alig tbb, mint egyszer modulcis menet (1821. tem).
Szekvenciaszer megismtlse a prhuzamos dr I. fokn vgzdik, s egybeesik a mellktma kezdetvel.
Op. 31/2II. Az tvezets els szegmentuma B-orgonapontra pl kt frzisbl ll (1821. tem). A 22.
temben megismtldik az els frzis, de variltan: msodik temt ritmikailag a msodik frzisbl
szrmaztathatjuk. E varinsbl kis epizd szletik, a dominns rgi V. fok orgonapontja fltt. Az epizd
lebontsra a 2730. temben kerl sor.
Tovbbi, fggetlen tmra pl tvezetsek: op. 10/1I, a 32. temtl, op. 22-II, a 1318. tem s op. 90I, 25.
tem.
3. A megelz tmbl kialakult tvezets

Technikailag lnyegben mindegy, hogy az tvezets modulcis s likvidcis folyamata nll tmval vagy
a ftma elemeivel megy-e vgbe. Nha azonnal megkezddik a modulci s hangslyt kap a szakasz tvezet
karaktere. Ms esetben jformn az egsz ftma megismtldik s az tvezet elemek az utols temekre
maradnak: az tvezets a ftma varilt ismtlsnek tnik, s vgnek tvezet fogsai mintegy a varici
kinvsei.
3.1. Irodalmi pldk

Op. 2/1I. A modulcit a ftma kezdetnek transzpozcija indtja (9. tem). Egyben azonnal megkezddik a
lebonts. A harmnia szekvencilisan halad a prhuzamos dr V. foka fel, melybl, harmadszori
megszlalsakor orgonapont lesz a mellktma alatt.
Op. 2/3IV. A ftma els ngy temnek pontos idzete csak az utols akkordban kanyarodik el harmniailag,
a disz-hang megszlalsa miatt. A kt utols tem szekventldik, majd tredkek ereszked sklalncv
bomlik le. A skla a dominns rgi V. fokra vezet.
Op. 14/1I. A 13. tem a tmafejet idzi fel. A 17. tem kromatikus kapcsolatokkal a dominns V. foka fel
fordul, s azt orgonaponttal meg is ersti.
Eddigi pldink a ftma kezdetbl, a tmafejbl nttek ki. A kvetkez kt idzet a tma vgt hasznlja fel
tvezetsre.
Op. 13I. A bevezets utn a ftma a 11. temben hangzik fel. Dominnson vgzdik a 35. temben, a kezdet
jellegzetes alakzatra emlkeztet negyedhangos figurval. Ez a figura a ftma uszlya szekvencilisan
megismtldik s a prhuzamos dr V. fokra vezet. (A mellktma furcsamd nem a vrt Esz-drban, hanem
esz-mollban jelentkezik.)
Op. 31/1III. Valahnyszor csak megismtldik a ftma, mindig egy ktszer megismtelt figura zrja le (15
16., 3132. tem) Ebbl a figurbl pl az egsz tvezets (33. temtl). A 36. temben feltsre redukldik,
majd ebbl lncot fonva kikszbli a motivikus elemeket.
Op. 7I. Itt a nyitmotvum ritmikailag jszer motvumformval trsul (2528. tem). Az tvezets
meglehetsen hirtelen jut a dominns rgi V. fokra (35. tem).
146

RSZEI (MSODLAGOS
FORMCIK)
Nhny pldban az tvezets nem a ftma elemeit rendezi j alakzatba, hanem megismtli az egsz ftmt,
j, modull harmonizlssal.
Op. 53I. A ttel eleje alig variltan megismtldik a 14. temtl. A folytats (18. tem) terccel feljebb
transzponlt az els elhangzshoz (5. tem) kpest. Bvtett szext-akkord egytemnyi betoldsa vezet E-dr V.
fokra. A lebonts folyamata meglehetsen elnyjtja a most kvetkez futamos szakaszt. gy a ftma minden
eleme megjelenik az tvezetsben.
Op. 57I. A 17. tem variltan megismtli a kezdetet. Az eredeti megfogalmazs hossz hangjai most
akkordvltsos menetre tagoldnak. Ettl a betoldstl az els ngy tem tartalma hatra n. Az utols frzis
varilt ismtlse (23. tem) asz-moll dominnsa fel indul. A kvetkez likvidcis temek alatt flnk
trtelmezi az akkordot, melyet a mellktma belpsekor (36. tem) mr Asz-dr dominnsnak hallunk.
Az tvezets a visszatrsben sokszor mdosul, redukldik vagy el is marad. Ennek trgyalst lsd a XIX.
fejezetben.
4. A visszavezets
A rond mellktmja utn a ftma visszatrse s a szonta expozcija utn a ttelkezdet visszatrse
ltalban olyan egyszer, hogy nem is ignyel kln visszavezetst. Egyes esetekben mgis vannak kis
sszekttagok e helyeken. Funkcijuk hd s hatr, sszekts s elvlaszts egyszerre. Lsd pldul: op.
2/2IV, 3941. vagy 95100. tem; op. 7IV, 4849. s 8993. tem.
Modull-kontrasztl szakaszok s kidolgozsi rszek utn szerkezetileg s pszicholgiailag egyarnt sokkal
fontosabb a visszavezets. Minthogy a tnyleges visszamodulls mr elbb, a megelz modull szakaszban
megtrtnt, a tulajdonkppeni visszavezets a felts-akkordon kezddik s ltalban alig tartalmaz mst, mint a
motivikus maradvnyok lebontst. A motivikus anyag gyakran a mellk- vagy zrtmbl szrmazik; nha
mr a ftma egyes elemei is megjelennek, mintegy elrevettve a visszatrst.
4.1. Irodalmi pldk

Op. 2/2I, 210224. teme s op. 10/1I, 158167. tem. A visszavezets szinte kizrlag a dominns harmnia
krl mozg likvidcis fogsokbl ll.
Op. 281, 257268. tem. A visszavezets valsgos modulcit bonyolt le, mikzben a zrtma
motvumanyagt hasznlja. A voltakppeni kidolgozs a prhuzamos moll V. fokn r vget s azt
harmincnyolc temes orgonaponttal is megersti. Kontraszthatsknt az igazi dominns csak kt temen t szl
(267268. tem).
Op. 7I. Klnleges, taln egyedlll plda. A visszamodulls s visszavezets mindssze kt temet ignyel
(187188. tem), azok utn, hogy a kidolgozs elbb a tvoli a-moll s d-moll hangnemben idztt.
Op. 2/1I. A visszavezets (93. tem) csak annyiban tr el az els kt pldtl, hogy motvumanyaga vilgosan
ellegezi a ftma msodik temt.
Op. 31/1I. A 170. temben a szinkps ritmus a ftma egyik legfontosabb elemre cloz.
Op. 90I. A 130. tem msodik negyedn megjelen tizenhatod figura, a 133. temben nagyobb rtkekre
augmentldik. Tovbbi ritmikai metamorfzisok utn kiderl, hogy ez a figura a ftma els hrom hangjt
kszti el (144. tem).
Op. 53I, 146. tem. A harmadik tem tizenhatod figurja ostinato fltt kszti el a visszatrs megfelel
temt.
3. szimfniaI. A ttel mlyen drmai visszavezetse a 366. temben a minore VI. fokn kezddik. Anyaga az
5. tem motvumformja, mely hamarosan egyetlen hang ismtelgetsv likvidldik s redukldik. Az
tvezets a hres krtbelpssel vgzdik, mely a ftma tonikai formjt tartott dominns harmnia ksretben
exponlja. Wagnernek taln igaza volt, mikor ezt a helyet sajthibaknt kezelte s a krtt Esz-dr helyett Bdrban jtszatta.
147

RSZEI (MSODLAGOS
FORMCIK)
Op. 13I. Mr a 167. temben elrjk a dominnst, mely egszen a 187. temig szl a balkzben mint
orgonapont. A gyakori dinamikai vltsok s sforzatk miatt a visszavezets az egsz ttel drmai cscspontja.
A 171174. s 179181. tem kt frzisa egyrtelmen a ftma ellegezse, ugyancsak rokon a ftmval a
187. temben kezdd nyolcad figura. A 187194. tem nyolctemes futama egyrszt lebontja a viharos
cscspontot, msrszt sszekttagot alkot a visszatrs kezdethez.
Op. 10/3IV. A ftmbl szrmaz visszavezets a tmafej felidzsvel kezddik (46. tem); ezt, ha nem
rossz hangnemben lenne, visszatrsnek is vlhetnnk. Az idzet a dominns hangnembe vezet, a tonikai moll
harmniit hasznlva. Likvidl futam kveti (50. tem), melynek se a tma 3. teme.
Op. 22IV. A rondo C-szakasza1 a minorban vgzdik (103. tem). Tovbbi modulci harmniailag nem
lenne szksges. Annl szksgesebb lehetett Beethoven szmra a kontraszt, hiszen a megelz szakasz
javarsze b-moll krl mozog. A kontrasztot meglehetsen tvoli rgiba val kitrs (105. tem) s
visszamodulls teremti meg. Ezeknek az temeknek a tematikus anyaga gyakorlatilag a ftma transzpozcija.
A folytats semlegesti a tematikus karaktert.
A mellktmk csoportja
A modull-kontrasztl mozgson bell bizonyos srbb, szilrdabb magok kristlyosodtak ki: gy
keletkezhetett a mellktmk csoportja. Elbb szinte csak epizdok voltak. Ksbb nll mellrendelt
szakaszokk fejldtek, melyek stabil hangnemben: a dominnsban vagy a prhuzamos drban mozognak.
Eszmeileg a mellktmk az alapmotvum leszrmazottai, mg ha kapcsolatuk nehezen lthat is. A
mellktmt a ftmtl s a mellktmkat egymstl hangulatbeli, karakterbeli, dinamikai, ritmikai, harmniai,
motivikus s szerkezeti kontraszt vlasztja el.
Eszttikailag a szerkezeti kontraszt a legfontosabb: ez a mellktma alrendeltsgnek bizonytka. A ftmn
belli ismtlsek knnyebben megjegyezhetv teszik a tmt s mivel tbbnyire variltak, elksztik a ksbbi
fejlesztst, kidolgozst. A mellktmban az egyszer ismtls s egyms mell helyezs gyakran helyettesti a
fejlesztst s kidolgozst.
Rendszerint tbb nll alakzat ll ezen a helyen, amelyek elhangzanak s eltnnek, hogy jabbaknak adjk
helyket: ez a mellktmk csoportja.
Irodalmipldk
Op. 2/1I. A 2125. temben hromszor jelenik meg ugyanaz a frzis. jabb kis szegmentum sorakozik mell a
26. temben, majd a 3132. temben megismtldik. A sort a 33. temben szintn megismtld
zrszegmentum fejezi be. A kodettk sora a 41. temben kezddik.
Op. 2/2I. Itt is hasonl a mellktma-csoport szerkezete. Az 5962. tem kis szegmentuma ktszer
szekvencilisan megismtldik. A 70. temben bemutatkozik egy, az elz formula vgbl szrmaz
kttemes szegmentum. Erre is kt szekvencia rmel. A 76. temben a ftma klnfle szrmazkai sorakoznak
egyms mell, mindenfle sszektanyag nlkl. Kadencilis szegmentum (84. tem) s ismtlse fejezi be a
mellktma-szakaszt a 92. temben. Ezutn mr csak a kodettk vannak htra.
Op. 2/2IV. Megismtldik egy kttemes frzis, majd (2728. tem) harmadszori, rszleges ismtls utn
jabb szegmentum szekvencilis s egyb ismtlsei bontjk le a szakaszt (3239. tem).
Op. 2/31. Az els mellktma (27. tem) a megelz dominns ltal elksztett dominns-moll hangnemben
indul. Klnleges a mellktma viszonya az tvezetshez, prja az op. 18/5 vonsngyes I. ttelnek (25. tem).
Ksbb aligha tallunk hasonlt Beethovennl.
Az els hattemes szegmentum (2732. tem) quasi-szekvencilisan megismtldik (3338. tem). R jabb,
kttemes szegmentum (3940. tem) vlaszol. Ez megismtldik, majd egytemes varinsokra redukldik
(4344. tem). Kttemes sszektanyag vezeti be a kvetkez, lraibb tmt (4761. tem), mely rdekesen
hasznlja fel az imitcikat s a ketts ellenpontra emlkeztet szlamcserket. jabb alakzatokat hoz a 61.,
69., 73. tem. Ezutn kodettk kvetkeznek.
30
Lsd a kvetkez fejezet elejt. (Fordt.)
148

RSZEI (MSODLAGOS
FORMCIK)
Op. 10/3IV. Tartalmi jelentktelensge (alig tbb, mint fel-lemozg kromatikus skla) hangslyozza a tma
mellkes szerept. A 1718. tem frzisa ritmizlt kromatikus skla. Ezt ereszked vltozata kveti, melyet
eldjtl elhajl, irnyvlt fordulatok klnbztetnek meg. Az eredeti frzis jabb,, msodik ismtlse
egyenesen a feltsakkordra vezet.
Op. 13III. Ngytemes frzist (2528. tem) varilt ismtlse kvet (2933. tem). A 33. temben triols
figura vezet a 37. tem kadencijhoz. Ugyanerre a triols figurra pl a kvetkez, imitcis epizd, mely
likvidldik s a 43. temben jabb kadencit alkot. jabb, lesen ellenttes szegmentum s ismtlse utn (44.
temtl) visszatr (51. tem) a triols figura. Ezt kveti a visszamodulls.
Op. 14/1III. Az egsz mellktma nyolc tem (2229. tem): ngytemes szegmentum s megismtlse.
Mindebbl lthat, hogy egyetlen komponista stlusn bell is milyen eltr hosszak s bonyolultak a
mellktma-csoportok. A bizonytkok tansgt ltalnostva kimondhatjuk: a csoport meglehetsen laza
szerkezet, lnyege az egyszeren egyms mell helyezett szegmentumok azonnali ismtelgetse. A mellktmt
sokkal kisebb mrtkben jellemzi a bels fejlds, mint a ftmt.
5. A lrai tma
Schubert hatsra jelent meg a zenei elemzsekben a mellktma Gesangsthema vagy lrai tma elnevezse.
Az elnevezs nem volt helyes, hiszen sok mellktma egyltaln nem lrai. A msz azonban klnsen hatott a
zeneszerzkre: mind hosszabb s hosszabb lrai dallamok komponlsra sztnzte ket. A lrai vagy
nekszer jelleg a knnyzenvel rokon laza szerkeszts eredmnye. A lazasg lnyege: a szerkeszts csak a
ritmuselemeket veszi figyelembe, minden mst mellz, s ezltal elhanyagolja a tma mlyebb mondanivalit,
amirt viszont a tmk sokasga krptol.
Termszetesen mr Schubert eldeinek mveiben is sok a lrai mellktma, hiszen ez az esetleg energikus
ftmval szemben az egyik lehetsges kontrasztot valstja meg. Lsd pldul Mozart: g-moll szimfnia, KV
550, 44. tem; F-dr vonsngyes, KV 590I, 31. tem; Beethoven, op. 10/1I, 56. tem; op. 13I, 51. temtl;
op. 31/1I, 66. temtl; op. 53I, 35. tem; op. 57I, 36. tem, op. 18/4 vonsngyesI, 34. tem.
Nhny jellegzetes Schubert-plda: op. 143 zongoraszontaI, 60. temtl; c-moll szonta, op. posth. I, 40.
tem; d-moll vonsngyesI, 61. tem; op. 163 vonsngyesI, 60. tem s IV, 46. tem; B-dr zongoratri, op.
99I. Esz-dr zongoratri, op. 100I.
Jellegzetes Brahms-pldk: op. 51/2 vonsngyesI, 46. tem, op. 111 vonsngyesI, 26. tem; 2. szimfniaI,
C-nl; 3. szimfniaI, B-utn tizenngy temmel.
E tmkban rezhet a knny, npszer zene zenete. Ritmusuk lland, hangkzeik szabadon vltoznak.
Beethoven 5. szimfnijnak els ttelben (6393. tem) harmincegy temen t tart a negyedhangok
folyamatos mozgsa. Az els frzis (ngy tem) ktszer ismtldik meg szerkezeti vltozs nlkl. R kt jabb
ngytemes frzis s lebonts kvetkezik. Nyilvnval, mennyire egyszer a szerkezet.
Zongorn nehezen valsthat meg a dalszersg. ppen ezrt a zongoratmkban nem annyira nyilvnval a
lrai karakter, mint pldul egy vonstmban.
Az elbbi Beethoven-pldkban viszonylag hossz frzisok sokszoros, vltozatlan vagy alig vltozott ismtlse
teremt kontrasztot a ftmval. Az op. 13I-ben hromszor jelenik meg a nyolctemes tma (51. tem). Az op.
31/1I ngytemes frzisban (a medins drban, 66. tem) a szinkplt ritmus hromszor hangzik fel. E frzis
ktszer ismtldik meg kisebb varicikkal, msodszorra a medins mollban.
Op. 53I, dolce e molto legato, 35. tem. A tma nyilvnvalan lrai, br zongorn szlal meg. A lnyegben
vgig vltozatlan ritmusfordulat htszer jelenik meg. Az op. 57I-ben, a 36. temtl a kttemes frzis
hromszori, ritmusban egyforma megjelensben kln-kln hromszor jelenik meg maga a ritmikai
alapmotvum. Ha ezt a tmt sszevetjk a rkvetkez agitato-szakasszal (51. temtl), lrai karaktere mg
beszdesebb lesz.
6. A kda
Sok ttelnek nincs kdja. Ebbl azt a kvetkeztetst vonhatjuk le, hogy a kda a forma kls bvtmnye. Ha
felttelezzk, hogy a kda a tonalits megerstst szolglja, aligha tapintunk a lnyegre: ha az elz
149

RSZEI (MSODLAGOS
FORMCIK)
szakaszokban nem sikerlt megszilrdtani a tonalitst, a kda sem sokat segthet. Tulajdonkppen semmi ms
nem indokolja a ttel kiegsztst kdval, csak az, ha a zeneszerznek mg van mondanivalja.
Ebben kereshetnk magyarzatot arra is: mirt olyan klnbzk a kdk formban s mretben egyarnt. Az
op. 2/1-I-ben a kis bvts alig rdemli meg a kda nevet. Az op. 18/6 vonsngyes els ttelt 12 temes, rvid
kda zrja. Az op. 2/2IV-ben a kda (148187. tem) 40 tem hossz; op. 2/3I-ben (218257. tem) szintn
40 tem; op. 2/3IV-ben (259312.) 54 tem. Az Eroica els ttelben a kda 135 tem majdnem az egsz
ttel egytde.
Ha nem is valamennyi, de sok kda megfelel a kvetkez lersnak.
A kda rendszerint gazdagon kidolgozott, sokszor igen tvoli hangnemekbe is elkalandoz kadencikkal
kezddik. Ahogy a szegmentumok hossza cskken, gy cskken a kadencik bonyolultsga is. A legutols
kodettkban sokszor mr a kadencilis szubdominns sem szerepel. Ksbb az VI vlts is sokszor a tonika
ismtelgetsnek adja t helyt. A motvumanyag nagyrszt az elz tmkbl szrmazik, de alkalmazkodik a
kadencilis harmnik ignyeihez s hathats lebontson megy t. A kda sokszor a ftma legutols
elhangzsbl n ki, amely gy maga is a kda rszv vlik.
6.1. Irodalmi pldk

Beethoven, op. 18/4 vonsngyesI. A kdt ngy kis szegmentum alkotja. A hattemes els szegmentum (208.
tem) az tvezets motvumt (26. tem) idzi fel s likvidlja kadencilisan. A kvetkez (214215. tem) a
nyitfrzist idzi s likvidlja. A harmadik szegmentumban (216217. tem) fokozdik a redukci. Itt csak az
elz frzis tredkei szerepelnek. Az utols szegmentum vgl a redukcit logikus befejezshez juttatja: mr
a tonikai akkord ismtelgetse csupn.
Figyeljk meg: prhuzamosan s fokozatosan cskken a tartalom s a hosszsg. Az ilyen redukci
termszetesen nem trvnyszeren ktelez, s soha nem mechanikusan szablyos.
Op. 2/2IV. A ftma utols elhangzsa a 140. temben hangnemi kitrssel kszti el a kdt. Az igazi kda a
148. temben kezddik, nyolctemes szegmentummal. Ennek egy rsze a 156. temtl megismtldik s
enharmonikus trtelmezssel (disz-esz) npolyi hangnem epizdhoz vezet. A 161. temben a tri motvuma
tr vissza, a npolyi hangnem I. s V. foka fltt. A kvetkez dominns-szegmentum (165. tem) s a
visszavezets anyagul is ez a motvum szolgl. A ftma jabb, kiss varilt megismtlst ngy rvid kodetta
kveti.
Op. 7IV. Itt is meglepen elkanyarodik a rondtma utols megismtlse, A1 -szakasza a npolyi hangnemben
van. A visszamodulls (161166. tem) szinte azt a benyomst kelti, mintha a kda els rsze lenne. A
kvetkez, kadencilis harmnikra pl szegmentum (167. tem) ngytemes. Megismtlse hat temre n.
R kodettk kvetkeznek.
Op. 13II. A kda felptse: megismtelt frzis (kt tem, VI harmnin), majd hrom egytemes frzis a
zr tonikai akkord eltt. E kda harmniailag tkletesen egyszer.
Op. 28I. Ez az egyik leghosszabb Beethoven-szontattel: 461 tem. Ehhez kpest a huszonngytemes kda
arnyaiban rvidnek szmt. Szerkezete igen egyszer. A ftma rszleges idzete utn (439. tem) az utols
motvumformt (446447. tem) ismtli meg ngyszer, a feltsektl eltekintve vltozatlanul, melyek felbontott
D-dr akkord mentn emelkednek al-tl a cscspontig, d3-ig. Az emelkeds drmaisgt a crescendo is fokozza.
A rkvetkez lebonts hatst viszont decrescendo is biztostja.
Mozart: D-dr vonsngyes, KV 575IV. A ttel kdjban (200. tem) megismerkedhetnk Mozart egy
nagyon jellemz fogsval, az tfed kapcsols technikjval, mely a horogktsre emlkeztet. E technika
tbbnyire szablyos (ngytemes) szegmentumok t vagy hat temre nvelsnek kvetkezmnye. gy pldul a
128 a plda hat temt nyilvnvalan mr a negyedik temben lezrhatnnk (128 b plda). gy tfeds helyett az
ismtls egy temmel ksbb kezddhetne. Mozart azonban konomikusan gondolkodik: a bvtst
ellenslyozza azzal, hogy egy temmel elbb lpteti be az ismtlst.
E kdban mind a hat szegmentum tfedssel kapcsoldik. A msodik szegmentum a 205. temben kezddik,
melyben az els vget r. Nyolc temre bvl ismtlse az elznek, st szerkezetileg s funkcionlisan
tulajdonkppen kilenc temre bvlt, br a brcsa s gordonka nem fejezi be a kadencit. A kvetkez
150

RSZEI (MSODLAGOS
FORMCIK)
szegmentum, mint azt varilt ismtlse is bizonytja, szerkezetileg ht tem (213219., ill. 219225. tem).
Mindkt utols szegmentum (225227., 227229. tem) hromtemes.
128
a) Mozart: vonsngyes, KV 575IV
128 b)
Op. 57I. A kda eleje (239. tem) rszben felidzi a mellktmt (expresszv elsznezdssel gesz a 243.
temben). A 243245- tem szegmentuma a 246248. temben megismtldik. Ez az ismtls tfedi a
kvetkez, hromtemes s szintn megismtelt szegmentum kezdett (249251., 252254. tem). A 255256.
temben ktszer megismtldik az elz frzis vge. gy az elemek hossza egyre cskken a drmai crescendo
alatt (6, 4, 3, 3, 1, 1. tem). Ezutn hat tem tonikai harmnia kvetkezik (257262. tem). A ttel ppp, az
alapritmus visszhangja fltt hal el.
Mozart: C-dr vonsnegyes, KV 465I. A kettsvonal utni (227. tem) els nyolc tem a 220. temben
kezdd visszavezets kvetkezmnye, mely a kidolgozs visszatrst elksztend (107. tem), a
szubdominns rgiba vezet. A kdnak ez a nyitszegmentuma jra megersti a tonikai szintet s
megszabadul sajt motivikus ktttsgeitl, mieltt mg helyet adna a rsorjz kvetkez szegmentumnak
(235. tem). Kt hromtemes s kt kttemes jabb szegmentum utn kvetkeznek vgl a szoksos
ismtld tonikai akkordok.
Nem okvetlenl szksges, hogy a varicisorozat kdja ms ttelek kdjtl klnbzzk. Minthogy
azonban a klasszikus varicisorozat a maggiore-minore prnl nagyobb harmniai kontrasztot ritkn exponl, a
kda harmniai ellenttekben s modulcis kitrsekben ltalban meglepbb, gazdagabb.
Beethoven: Op. 18/5 vonsngyesIII. A kda alzrlat utn B-drban kezddik (98. tem). Tbb
szegmentumbl ll, melyek a tma els kt frzist kombinljk, dolgozzk fel. Egybknt a kda nem
klnbzik az eddig lert esetektl.
Mozart, d-moll vonsngyes, KV 421IV. A kda (113. tem) lnyeges vonsaiban vltozatlanul idzi fel a
tma els nyolc temt. Oldalakat venne ignybe, ha minden csodlatos finomsgt le akarnnk rni. Az
egymsra sorjz kis szegmentumok tbbsge az uralkod ritmus kontrapunktikus feldolgozsa. Idnknt
betoldsok s eltolsok vltoztatjk meg a szegmentumok hosszt. Mindez tipikusan mozarti szablytalansgot
eredmnyez.
Mozart: A-dr vonsngyes, KV 464III, Andante.2 A kda orgonaponttal kezddik, mely a ttel mellknevt
(Dob-varicik) ad ritmust hasznlja fel. Tbb szegmentumbl ll, kzlk egy a tma srtett idzete (v. a
164. temet az 1. temmel, 169. temet a 6. s 14. temmel). A 174. temben kezdd szegmentum nem
magbl a tmbl, hanem az tdik varicibl (115. tem) szrmazik.
2
31
A Philharmonia-partitra szerint ez a harmadik ttel, a Peters kiadsban viszont a negyedik.
151

RSZEI (MSODLAGOS
FORMCIK)
Beethoven hrom legnagyobb varicisorozata kzl egynek, az Esz-drnak fga a finlja. A c-moll varicik
kdja a harminckettedik vltozathoz csatlakozik. Nem modull, de magban foglal mg egy tz temnyi
varicit (1928. tem) s kodettkkal zrul. A Diabelli-vltozatokat zr, szintn az utols varicihoz
csatlakoz kda nem klnbzik az eddig trgyalt esetektl.
Beethoven: 12 varici, A-dr. A kda az egsz m egyharmadt teszi ki. Tvoli modulcikban igen gazdag.
Egy ponton egszen Asz-drig jut, azaz a dominns medins dr-jig.
Beethoven: 12 varici a (4/4-es!) Menett la Viganra. Ez a kda is messzire, a szupertonika drjig (D-dr)
modull.
Beethoven: 10 varici, B-dr. A kda a 10. varici 47. temben kezddik. Sok futamot tartalmaz. Ktszer
varilja a tma rszleteit az alaphangnemben (103., 119. tem) s egy prhuzamos mollbeli (47. tem), valamint
egy npolyi-hangnembeli epizdot iktat kzbe. Temp I-nl kodettk teszik teljess a lebontst s redukcit.
Mint az eddigi elemzsek kimutattk, a kda eltt igen tg formai lehetsgek llnak. A legtbb kdban van
azonban nhny kzs elem. Ritka benne az olyan tma, mely nllsg s zrtsg tekintetben a ftmval
versenyezhetne. A kda tlagszerkezete: az elbbi tmk varilt idzeteit kis szegmentumokba tmrti s olyan
modull szakaszokkal kti ssze, melyek esetleg maguk is tartalmaznak mr ismert anyagot. A modull
kontraszt utn ltalban hosszabb szegmentum hozza vissza a tonikai rgit. Vgl tbb kodetta jelentkezik.
Ezek egyre rvidebb vlnak, tartalmuk fokozatosan egyszer VI vltss, vagy az I. fok puszta
ismtelgetsv redukldik.
152
18. fejezet - XIX. A RONDFORMK

A rondformk kzs jellemzje: egy vagy tbb tmt ismtelnek s az ismtlseket kzbees kontrasztanyaggal
vlasztjk el.
A menett-tri-menett s scherzo-tri-scherzo hromtagsga ennek a szerkesztsmdnak alaptpusai. Ezek
olyan ABA-formk, amelyeken bell maguk a rszek is aba-formjak lehetnek. Beethoven 4. s 7.
szimfnijban a scherzo ktszer ismtldik, azaz ABABA forma ll el. Ennek rokonsga a nagyobb
rondformkkal mr nyilvnval. Schumann ilyen formiba msodik trit is iktat (pldul az 1. s 2. szimfnia,
az a-moll vonsngyes, a zongorats scherzjba). A msodik tri eredmnye ABACA-forma.
Az irodalomban a kvetkez rond-szerkezetek fordulnak el:
Andante-formk (ABA s ABAB).1
Kisebb rondformk (ABABA s ABACA).
A nagy rondforma (ABACABA), melyben C jelli a trit.
Szonta-rond2 (ABAC1ABA). C1 itt kidolgozsi rsz.
Nagy szonta-rond (ABACC1ABA), trival s kidolgozssal.
E formk szerkezeti elemei lehetnek egyszerek, rvidek, vagy hosszak, sszetettek. Mindegyikk
tartalmazhat tvezetseket, kodettkat, epizdokat stb. (lsd az elz fejezetben). A hosszabb rszek mindegyike
szmos szegmentumbl llhat. A forma osztlyozsa nem a ttel valsgos hossztl, hanem a rszek szmtl
s helytl fgg.
Az A-szakasz ismtlsei szinte kizrlag az alaphangnemben szlalnak meg, nha jelents mrtkben variltan
(lsd lejjebb a Varicik s vltozsok a ftma visszatrsben cm szakaszt) A B-szakasz elbb a
kontraszt-hangnemben jelentkezik, majd a visszatrsben az alaphangnembe transzponldik, az tvezets
megfelel vltoztatsval (lsd lejjebb a Vltozsok s adaptcik a mellktma-csoport visszatrsben cm
szakaszt).
1. Andante-formk (ABA s ABAB)

Op. 2/1II (ABAB). Az A-szakasz (116. tem) hromtag forma. tvezets (1722. tem) visz a dominnsban
megszlal els mellktmhoz (23. tem). Ezt jabb kis gondolat kveti (28. tem, feltssel). A 31. tem
msodik fele hidat pt az A-szakasz visszatrshez (32. tem). Az tvezets kimarad, a 48. temben azonnal a
B-szakasz kvetkezik alaphangnemben. A ttelt hrom kodettaszer tem fejezi be.
Op. 7II (ABAB). Az A-szakasz hromtag forma (124. tem). Kis frzis vezet t a B-szakaszhoz (25. tem).
Ez Asz-drban (a mollbeli VI. fok hangnemben) kezddik, majd a szubdominns moll (f-moll) s a npolyihangnemen (Desz-dr) modull keresztl. A 37. temben megszlal a dominns, visszatrs helyett azonban
drmai epizd kvetkezik, melyben elhangzik a ftma egy idzete is (a tvoli B-drban, a mollbeli medins
dominnsban, 42. tem). Csak az 51. temben kezddik az igazi visszatrs. B visszatrse (74. tem)
jelents mrtkben reduklt s modulcis hajlamait legyzve az alaphangnembe transzponlt. A kda a 79.
temben kezddik.
Op. 28II (ABA). A is, B is hromtag forma. A visszatrsben Beethoven kirja a jellegzetes zongoraszer
dsztssel varilt ismtlseket. A rvid kda mindkt fszakasz legjelentsebb tmjt felidzi.
Op. 31/1II (ABA). Csak hrom szakaszbl pl fel a ttel, mgis 119 tem. Az A-szakasz hromtag forma
(116., 1726., 2734. tem). A B-szakasz az als nagytercrokon hangnemben kezddik (mollbeli szubmedins
dr). Az 53. temben jelenik meg a dominns s szl egszen a 65. temben kezdd visszatrsig. A kda a
99. temben kezddik.
1
2
Ezeket taln tlzs is rondnak nevezni.

Vajon ki vezette be ezt a hasznos meghatrozst?
153
XIX. A RONDFORMK
Op. 31/2II (ABAB). A ttelnek klns vonsa, hogy valamennyi t- s visszavezetsben kvetkezetesen
egyetlen ritmusfigurt hasznl (lsd 1730. tem, 3842., 5972. tem, 81. temtl). Az utols visszavezetst,
mely meglep mdon ktszer olyan hossz, mint az els, a ftmbl szrmaz rvid kda kveti (90. tem).
Mozart: C-dr vonsngyes, KV 465II (ABAB). Ennek az Andantnak a tmja alig emlkeztet az
elbbiekben lert gyakorlformkra. A 13. temben dsan sztt tvezets kezddik. Mint az elz pldban, itt
is ugyanaz a motvum tr vissza valamennyi tvezetsben (39., 58. tem) s a kdban (101. tem).
Brahms: Op. 51/2 vonsngyesII (ABA). A meglehetsen hossz, hromtag ftmban csak kodettk vannak,
tvezets nincs. A visszatrs furcsamd a mollbeli szubmedins drban (F-dr) kezddik, s csak akkor tr
vissza az alaphangnembe, mikor elrkeztnk a kis hromtag forma A1-szakaszhoz. Ilyen ABA-formkat
Brahms zongoradarabjai kztt is tallunk, pl. op. 117/1 Intermezzo. A forma inkbb nagy hromtag forma
benyomst kelti, mint igazi rondt, mgis az a tny, hogy a ftma nmagban hromtag s ezrt A-szakasza
kzbees kontrasztszakaszokkal elvlasztva voltakpp ngy zben tr vissza, a rondk kze sorolst is rthetv
teszi.
Haydn: Op. 76/2 d-moll vonsngyesII (ABA). A B-szakasz nem tbb, mint modull kontraszt, mellktmt
nem tartalmaz. Ez az embriforma klnsen gyakori a klasszikusok eldeinl.
A most trgyalt formaszkmk az irodalom valamennyi ciklikus formjban megtallhatk: szontkban,
trikban, kvartettekben, st mg szimfnikban is. Krk lass vagy mrskelt ttelekre korltozdik,
melyekben bonyolultabb formk a terjedelmet tlontl megnvelnk.
Beethoven: 7. szimfniaII (ABAB). Egyszer alapszerkezete ellenre is rendkvli hossz ttel, s ez a ftma
sokszori megismtlsnek ksznhet. A teljes tma, belertve bels ismtlseit is, a ttel elejn nem kevesebb,
mint ngyszer jelenik meg. A B-szakasz mindktszer a minorban szlal meg. A visszatrsben (150. tem) a
tma csak egyszer jelenik meg csorbtatlanul. Az ismtlseket a fmotvum fugats feldolgozsa helyettesti
(183. tem).
2. Egyb egyszer rondk

Az ABABA- s ABACA-vz nll formban meglehetsen ritka. (Kt megfelelje azonban gyakori: a
konvencionlisan ismtelt menett
ABABA s a
tbbtris scherzo).
Op. 2/3II (ABABA). Az els tma csak tztemes, mivel az alapmotvum alig varilt formi igen sokszor
jelennek meg benne. A B-szakasz viszont nagyon hossz harminckt tem. E szakasz a laza szerkeszts
rdekes pldja. Felismerhet ugyan hrom elklnl s tbbszr megismtld motvumforma, kezelsk
azonban nagyon szablytalan. A frzisok nem egyenl hosszak, a motvumformk vltoztatjk hangkzeiket s
irnyukat, egyes rszek szekvencinak indulnak, de mgsem azok stb. A 19. tem szinkplt figurja, annak
ellenre, hogy minden egyes fl-tem kln-kln dallamos, ha egymagban jtsszk, nem mutat igazi
folyamatossgot. Jelentse alig tbb, mint a harmnia-hangok feldsztse. Az ilyen etdszer eljrs gyakori a
lazaszerkezet kontrasztszakaszokban. Itt voltakpp a harmnia a dallam.
A B visszatrse (55. tem) szoks szerint a tonikra transzponldik. Terjedelme tizenkt temre cskken, a
13., 16. s 17. tem tizenhatod figurja teljesen kimarad. A szinkplt figura ismtlse nagyon szabad ez jelzi,
hogy az els bemutats dallamvonala sem volt ktelez, ntrvny. A vezet tma harmadszor a 67. temben
tr vissza, csak kiss varilt formban. R kis kodetta vlaszol.
Op. 13II (ABACA). A vezet tma nyolctemes. Kisebb vltoztatsokkal a ksretben megismtldik, egy
oktvval magasabban. A mellktma ignytelen: alig tbb, mint a szubmedinstl a dominnsig mozg
harmnia fltt bemutatott s lebontott egyetlen motvumforma (17. tem). A 29. temben A vltozs nlkl
tr vissza, de nem ismtldik meg. A msodik mellktma karakterben s felraksban emlkeztet az elsre, de
kidolgozsa gazdagabb. Enharmonikus vltssal (E = Fesz) ereszkedik a mollbeli szubmedins hangnembe. Az
A-szakasz utols visszatrse ismtlssel is teljes. Varici csak a ksret figurjban figyelhet meg. A
visszatrst a szoksos kodettk kvetik.
Ravel: Pavane pour une Infante Dfunte (ABACA). Magyarzat nlkl is nyilvnval az alapstruktra. Minden
mellktma rgtn megismtldik, kisebb vltozsokkal. A szakaszok szablytalan dimenzii (B 6 1/2 tem,
C 9 1/2 tem) a msklnben rendkvl egyszer konstrukci rdekessgt nagyban fokozzk.
154
XIX. A RONDFORMK
3. Varicik s vltozsok a ftma visszatrsben

Strukturlisan nem szksges vltoztatni a visszatr ftmn. Az nmagrt val varils azonban a
magasabbrend mvszet egyik megklnbztet vonsa. Nagyobb formkban nagyon ritkn fordul el
vltozatlan visszatrs.
A varici ltalban nem vltoztatja meg a dallam krvonalait s a tematikus struktrt. A legegyszerbb
varicifajta a hangzs megvltoztatsa, jszer flrakssal (op. 13II, 916. tem). Beethoven op. 18/6
vonsngyesII-ben az alapszegmentum (14. tem) hat klnbz felraksban jelenik meg, mikzben
transzponldik, figurcival, ornamensekkel s flkontrapunktikus kiegsztssel lesz gazdagabb.
A szlamkezels ilyen szabadsgt zongorn ritkn rhetjk el. Ennek megfelelen ezen a hangszeren a
legalkalmasabb varicis eljrsok: a dallam kestse, oktvvltsok, a ksret tovbbtagolsa s a figurci
gazdagtsa.
3.1. Irodalmi pldk

Op. 2/2IV. A felts varildik a 41., 53., 100., 104., 112. s 135. temben. A dallam j dsztseket kap a 43.,
102., 108., 137. temben s msutt.
Op. 7IV. A ftma negyedik megjelenst (143. tem, egy oktvval magasabban) a 147. temben egysgest
szinkpk s betoldott kromatikus hangok variljk. Szokatlan, hogy a hromtag ftma els ismtlsekor (51.
tem) elmarad az A1-szakasz. A B-szakasz vgnek vratlan H hangja id eltt hozza a trit. A H hang hasonl
megjelense a 155. temben hirtelen npolyi modulcihoz s ezzel egytt a kdhoz vezet. Vajon az els H a
msodiknak tudatos elksztse volt-e mr, vagy a msodik csak kihasznlta az elsnek vletlenszer
megjelenst? Melyik volt elbb: a tyk vagy a tojs?
Op. 7II. A visszatrs kezdete vltozatlan. A folytats (60. tem) kiss varilja az ornamentlis
sszektelemeket s kzbeszrt figurkat (65. temtl.)
Op. 10/3IV. A tmt imitcik (57. temtl) s figurcik (85. temtl) kzbeiktatsa varilja.
Op. 22IV. A tma harmadik megjelensekor a kt als szlam quasi-kontrapunktikus szlamcsert hajt vgre, a
fels szlam rszvtele nlkl (112. tem). Az itt bemutatkoz oktv-figura sugallja a folytats oktv-tremoljt
(122. tem). Az utols visszatrsben (165. tem) a tizenhatodos ksrettel szemben a dallam triolkban mozog.
Ezen kvl a vltoztatsok a kadencikat megelz szakaszok ornamentlis variciira korltozdnak.
Op. 28IV. A visszatrsek az els megfogalmazstl csak az tdikhatodik tem desks frzisaiban
klnbznek.
Op. 31/2II. Els pillantsra gy tnik, hogy itt az ismtls variltabb, mint az elz pldkban (43. tem).
Mgis, lnyeges vltozst csak a msodik tem motvumnak tbbszri megszlaltatsa s a figurci tartott
akkordokra cserlse jelent (a tma msodik felben).
Brahms, 2. szimfniaIII. Mr Brahms eltti komponistk olykor felidzik a visszavezetsben a visszatr tma
anyagt, ellegezsknt (Mozart: g-moll szimfnia, KV 550I, 139164. tem, Beethoven: Op. 18/6 kvartett
IV, 105115. tem). Ez ltalban az lvisszatrs hatst kelti, s flbeszakad, hogy a valsgos visszatrsnek
helyet adjon.
Brahms tovbb megy. E ttelben a ftma formja ABA1. A visszatrsben (194. tem) a tma Fisz-drban,
az alaphangnemnl G-drnl flhanggal mlyebben kezddik. A folytats finom mdostssal, kromatikus
tercrokonsg felhasznlsval tall vissza a prhuzamos moll dominnsrl az eredeti hangnemi rgiba, Gdrba (207. tem). Hogy ezt a mersz hangnemvltst kiegyenslyozza, a visszatrs ms tekintetben nagyon
kzel marad az eredeti megfogalmazshoz.
4. Vltozsok s adaptcik a mellktma-csoport

visszatrsben
155
XIX. A RONDFORMK
Minthogy sok kzbees kontrasztanyag utn a mellktma-csoport csak egyszer ismtldik meg, nem
okvetlenl szksges a varils. St, klnsen a mellktma elejn, tl sok vltoztats felismerhetetlenn is
tenn a tmt. m ahhoz, hogy az alaphangnemben ismtelhessk meg a mellktma anyagt, legalbb az
tvezetst felttlenl meg kell vltoztatni.
Ennek mdja: alkalmas pillanatban ms hangnem, tbbnyire a szubdominns (moll vagy dr) fel fordtjuk,
innen kzvetett ton folytatva a felts-akkord fel, ltalban az eredeti anyag szakaszos transzponlsval.
Egyszerbb esetben tovbbi vltozs nincs is s a csatlakoz mellktma-anyag egyszeren thelyezdik a
tonikai szintre, esetleg ornamentlis varils ksretben.
Bonyolultabb pldkban elfordulnak kihagysok, betoldsok, st teljes jjfogalmazs is, br mlyrehatbb
vltozsok a rondra nem jellemzk.
4.1. Irodalmi pldk

Op. 2/2IV. Az eredetileg E-dr I. fokra tart tvezets kttemes redukcitl s az utols tem kisebb
mdosulstl eltekintve vltozatlanul tr vissza. Az E-dr akkord azonban A-dr V. fokv rtelmezdik t
(123. tem). A mellktma ritmusa gy mdosul, hogy a ngy ereszked nyolcad csoportja az tem elejrl a
vgre kerl. A tma ugyancsak megrvidl kiss.
Op. 7IV. Az tvezets szksgszer tirnytstl (113. tem) eltekintve nincs lnyeges vltozs a
mellktma-csoportban. rdekes a 147. tem szinkplt lebont varicija.
Op. 22IV. Az egyetlen lnyeges vltozs az tvezetsben van, mely ugyangy kezddik, mint elszr. Az
tdik s hatodik temben (134135. tem) kiegszt szekvencia kveti a 34. temet. Ezzel megvltozik a
modulci irnya.
Op. 10/3IV. Az tvezets a 6768. temben mdosul s nmileg kibvl. Teljesen elmarad az a tma, mely
eredetileg a 17. temben lpett be. Helyt az alapmotvumra pl modull szakasz foglalja el.
Op. 18/6 vonsngyesIV. A visszatrsben az tvezets (6176. tem) els hangjtl kezdve mdosul. A
mdost jelek az els ngy temben (132. tem) a folytats felsterc-transzpozcijt ksztik el (a vrt kvart
helyett). Csak a 145. temben, ahol kt j tem lp be, fordul az tvezets a dominns fel. E helyen nem
trgyalhatjuk meg a rond sok ms rdekessgt (klnsen a visszavezetst, mely orgonapont fltt ellegezi a
ftmt).
Op. 13III. A mellktma-csoport kezelse mollban bonyolultabb, klnsen, ha a mellktma eredetileg dr.
Ha mollban ismtldne meg, elveszten karaktert s cskkenne a ttel bels kontrasztja. Ezrt ltalban
maggiorban tr vissza s csak ksbb fordul mollba. Ez az eljrs gyakran mlyrehat vltoztatsokat ignyel.
Pldnkban teljesen eltnik az eredeti tvezets (1824. tem). Helyette a tma msodik felbl szrmaz
motvumformk ptenek ki j tvezet szegmentumot (129134. tem). A csatlakoz anyag, br vltozatlanul
megtartja az eredeti motvumformkat, szabadon fogalmazdik jj. A jcskn kibvtett zrszakaszban (154
170. tem) csak egyetlen utalst hallunk c-mollra (159. tem). Ez a szakasz teljesen kiszortja az eredeti
tvezet-szegmentumot (5161. tem).
Op. 18/4 vonsngyesIV. Az eredeti B-szakasz (1740. tem) kis hromtag forma, bels ismtlsekkel. A
visszatrsben j tvezet hd (111116. tem) elzi meg az talaktott, prhuzamos drba kerlt B-szakaszt.
Eltnik a hromtag szerkezet; kezdetnek elhangzsa s megismtlse utn a tematikus anyag likvidldik s
hossz, a ftma motvumformit felhasznl visszavezets jelentkezik (137162. tem). Az expozciban elg
hangnemi kontraszt volt tvezets nlkl is. A visszatrsben azonban ezek a modull szakaszok
nlklzhetetlenn vlnak, hogy megszaktsk az lland tonika egyhangsgt.
5. A nagy rondformk (ABACABA)

A nagy rondformk ltalban tncos karakterek. Tempjuk mrskelt vagy gyors, hangulatuk vidm, jtkos
vagy brilins. A klasszikus komponistk gyakran hasznltk ezeket a formkat ciklikus mvek (szonta,
vonsngyes, szimfnia) finljaknt.
Elfordul, hogy a kzpszakasz (C) mreteiben s szerkezetben a B-szakasszal egyenrang: a forma ilyenkor
tagolatlan (ABACABA). (Beethoven: Op. 18/4 vonsngyesIV.) ltalban azonban a C-szakasz hosszabb,
156
XIX. A RONDFORMK
kidolgozottabb, a scherzo trijra vagy a szontaforma kidolgozsra emlkeztet. gy a forma egsze komplex
hromtag szerkezett lesz:
Gyakran maga a triszakasz is hromtag, s hatrozott kontraszthangnemet fejez ki, mely a B-szakasznl
ltalban tvolibb. Pldul:
A C-szakasz karaktere mind az A-szakasz, mind a B-szakasz jellegvel ellenttes. Igen sokszor etdszer vagy
kontrapunktikus, abban az rtelemben, hogy a tma vagy motvum nem belsleg varildik, hanem
nmagval s ms anyagokkal klnbz kombincikat alkot.
5.1. Irodalmi pldk

Op. 2/2IV. Az A-szakasz kis hromtag forma (116. tem). tvezets (1726. tem) visz a dominns
hangnemben lv B-szakaszhoz. Ezt a tipikus, lazaszerkezet mellkanyagot kttemes hd (3940. tem)
kapcsolja az A-szakasz ismtlshez. A tri etdszer hromtag szerkezet a tonika minorjban (5799. tem).
Bels ismtlsei a menetthez hasonlk. A tri kezdetnek utols megismtlse (88. tem) visszavezetss
alakul. A visszatrs legnagyobbrszt csak ornamentlis mdostsokat alkalmaz. Az A-szakasz utols
megismtlse (135. tem) terjedelmes kda kezdetl szolgl. Figyeljk meg, hogyan tr vissza a tritma a
kdban (161. tem), a npolyi kitrs utn.
Op. 7IV. A rond szerkezetileg az elz pldhoz hasonlt. A tri etdszer, a futamokat ellenslyoz
megkap ritmusfigurval. Az A-szakasz utols visszatrse mdosul, hogy bevezethesse a kdt vratlan
csszssal a mollbeli szubmedinsba (H = Cesz).
Op. 10/3IV. Ebben a rondban minden rsz viszonylag rvid s tmr. A tri (3545. tem) etdszer
karaktert mindkt kz hangslyozza. A kzprsz hangneme mollbeli szubmedins. A visszavezets (4655.
tem) elbb a ftmra utal, de ksbb oktv-nyolcadokra tr t, melyek a tri vgnek oktv-tizenhatodjaira
emlkeztetnek. A 17. tem embrionlis mellktmja a visszatrsben eltnik, helyt az alapmotvumra pl
modulcis szakasz foglalja el (7483. tem).
Op. 13III. A tri (79. tem) az els frzis hat vltozatbl l. A negyedik vltozat utn ngytemes betolds
(9598. tem) kvetkezik, mely a trit kis hromtag formv vltoztatja (ABA1). Nem szorul magyarzatra a
kt szlam kontrapunktikus sszjtka. A 99106. temben elbb az als, majd a fels szlam fhangja kr
fondik nyolcadokbl ereszked skla. A tri vge mdosul, hogy c-moll dominnsra vezessen. A dominnsra
plt visszavezets hossz, de egyszer. A ttel egyb strukturlis vonsait az elz szakaszban trgyaltuk.
Op. 28IV. Az expozciban s visszatrsben nincs semmi rendkvli. Az lkontrapunktikus B-tmt tvezets
elzi meg s visszavezets kveti. A trit nem vezeti be sszekttag. Ehelyett a tri els szegmentuma (6878.
tem) veszi t az tvezets szerept, s az addigi tonikt (D) a szubdominns-rgi (G) dominnsv vltoztatja.
A tri tartalmilag legfontosabb szakasza a 79101. tem kontrapunktikus rsze. Az els ngy tem fels
szlama egymst kveten megjelenik a fels, kzps s als szlamban, a (G-re vonatkoztatott) tonikai,
dominns s minore szinten. A tbbi szlam a 8795. s 95100. temben varilt. Ettl eltekintve a
szlamvezets olyan, mint a ketts ellenpontban. A htralv rsz (101113. tem) egyszeren d-moll
dominnsnak hangslyozsa, mely a D-dr ftma visszatrst kszti el (114. tem). Az A-szakasz utols
visszatrse varilt s bvtett, hogy bevezethesse a kdt.
6. A szonta-rond
157
XIX. A RONDFORMK
A szonta-rondt (C-szakasza elz tematikus anyagot dolgoz fel) s a nagy szonta-rondt (a triszerkezetet s
a fejleszts vagy kidolgozs sajtossgait kombinlja) gy kell kezelni, mint a szontaforma modull
kzpszakaszt. A C-szakasz a scherzo modull-kontrasztl kzpszakaszra emlkeztet, de szerkezete
kidolgozottabb.3 Az expozci s visszatrs elmletileg nem klnbzik az eddigiektl, gyakorlatilag azonban
ltalban bonyolultabb s tvoli modulcikban gazdagabb.
6.1. Irodalmi pldk

Op. 31/1III. Az expozci szablyszer. Az els A-szakasz azonnal megismtldik gy, hogy a ftmt a
balkzbe helyezi (1732. tem). Az tvezets (3342. tem) a tma vgnek figurjt hasznlja fel. A C-szakasz
gy kezddik (82. tem), mint a 1732. tem, azaz a ftma a balkzben szl, de a tonika minorjban. A
folytatsbl kiderl, hogy ez a ftma motvumformibl pl modulcis folyamat kezdete. V. fok
orgonaponttal zrul (129. tem), mely a visszatrst kszti el. A modulci terve a kvetkez:
Tonikai moll
83. tem
Szubdominns moll
91. tem
Mollbeli szubmedins
Esz
98. tem
Szubdominns moll
106. tem
114. tem
Hangnemileg bizonytalan
Tonikai moll
121. tem
A visszatrs (132. tem) kisebb felraksbeli vltozsokat hoz. Nmileg meghosszabbodik az t- s

visszavezets. Az A-szakasz utols ismtlse, mely a 205. tem tjn lenne esedkes, elcsszik helyrl egy, a
ftma kzpszakaszn (v. 910. tem) alapul menet betoldsa miatt. Az A-szakasz vgl is a 224. temben
tr vissza, sznetekkel s tempvltsokkal jelentsen bvtve.
Nehz eldnteni, vajon a 205. tem utni egsz anyagot kdnak tekintsk-e. Szerencsre azonban a zenem
rtkt nem az hatrozza meg, hogy megfelel-e az elemz vrta szkmknak. A forma ktrtelmsgt nha
elegend felismerni, nem kell magyarzni.
Op. 22IV. Az A-szakasz minden jabb megjelenst felraksbeli s ornamentlis vltozsok teszik
hatsosabb. A mellktma-csoport (1949. tem) felptse: klnfle motvumformk laza egymsutnja.
rdemes tanulmnyozni a visszatrs mdosulsait, klnsen a visszatr ftma dallamkplett ellegez hd
kezelst a 4149. temben. A visszatrsben ezt a menetet az els ngy tem szubdominns transzpozcija
gazdagtja, teszi intenzvebb (153. tem). A C-szakasz (72111. tem) a szokatlan f-moll hangnemben
kezddik etdszer tri-jelleggel. A 81. temben modull-kontrapunktikus csoporttal folytatdik, mely a B(1922. tem) s C-szakaszt bevezet tvezet-szegmentumbl szrmazik. Az alighogy megkezddtt
kidolgozst az etdszer szegmentum visszatrse kveti. A forma teht a szoksos hromtag tristruktrt
mutatja, a hangnemi tny azonban nem: a tri A-szakasz visszatrsnek b-moll (minore) a hangneme, azaz a
hromtag forma folytatja a modulcit ahelyett, hogy a vrakozsnak megfelelen visszatrne az els Aszakasz hangnembe. Lthatjuk, hogy ez a kzpszakasz a trikaraktert a modull kzpszakasz vagy
kidolgozs eljrsaival keveri.
Ezt a technikt a XX. fejezet trgyalja rszletesebben.
158
19. fejezet - XX. A SZONTAFORMA

(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)1
A szonta fogalom kt vagy tbb klnbz karakter ttelbl ll ciklust jell. Haydn ta a szontk,
vonsngyesek, szimfnik s versenymvek tlnyom tbbsge ezt a formaelvet aknzza ki. Az egyes tteleket
hangnemi, temp- s metrumbeli formai s kifejezsbeli jellegzetessgeik ellentte klnbzteti meg egymstl.
A m egysgt a hangnemi rokonsg (az els s utols ttel alaphangneme azonos, a kzpttelek ennek
rokonhangnemeiben llnak) s a ttelek kzti (vilgos vagy a legnagyobb mgonddal lczott) motivikus
rokonsg biztostja.
Haydn eltt rendszerint valamennyi ttel azonos hangnemben llt, nha minore-maggiore vltakozssal. A bcsi
klasszikusok nagyobb vltozatossgot eredmnyez jtsa volt, hogy ms rokon hangnemeket is ignybe vettek
a kzpttelek szmra.
A szoksos ttelszm hrom vagy ngy, de ketttl ht ttelig mindenfle kombinci elfordul. Az albbi
tblzat rzkelteti azt a vltozatossgot, amely Beethoven szontatpus mveiben megfigyelhet.
Schoenberg kvetkezetesen a szonta-Allegro meghatrozst alkalmazza. A fordts megmarad a bevlt magyar szhasznlatnl.
(Fordt.)
159
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
ltalban az els s utols ttel gyors, br az op. 54 in tempo dun Menuetto kezddik, az op. 26 nyitttele
Andante con variazioni, az op. 27/2- Adagio sostenuto. Nem ritka, hogy a szoksos Allegrt rvid lass
bevezets elzi meg. Ritka kivtel az op. 111 lass utols ttele, Adagio molto.
A kzpttelek kt alaptpusa: lass s mrskelten gyors. A lass ttel tempja Allegretttl, Andantintl
Adagiig, Largig, Gravig vltozhat. A mrskelten gyors ttel ltalban stilizlt tncttel, menett vagy
scherzo. Az utbbi tempja termszetesen nha rendkvl gyors.
Elfordul, hogy az egyik ttel Tma varicikkal: op. 26I, op. 14/2II, op. 74 vonsngyesIV. Ha nincs lass
ttel, lehet a kt kzpttel menett s scherzo (op. 31/3).
Az utols ttel gyakran a rond-formk valamelyike. (Kivteles eset az op. 109 varicis s az op. 110
fgafinlja.) De sokszor az utols ttel is abban a nagy formban pl, amelyben az els ttel szinte mindig, s
amelyet szontaformnak, szonta-Allegrnak vagy nyitttel-formnak neveznek.
Mint az eddigiek, ez a forma is lnyegben hromtag szerkezet. Frszei: az expozci, a kidolgozs s a
visszatrs. A tbbi sszetett hromtag formtl abban klnbzik, hogy kontrasztl kzpszakaszt szinte
kizrlag az els szakaszban exponlt gazdag tematikus anyag feldolgozsnak szenteli. Legnagyobb rdeme,
160
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
amelynek 150 ves egyeduralmt ksznhette, az a klnleges hajlkonysg, mellyel a legklnbzbb (hossz
vagy rvid, sok vagy kevs, aktv vagy passzv) zenei gondolatok sszes lehetsges kombincijhoz
alkalmazkodik. Az egyes rszletek szinte brmilyen mutcija mellett a szerkezet egsznek eszttikai
rvnyessge vltozatlan, zavartalan marad.
A kvetkez bra a forma alapvet bels viszonyait s nhny lehetsges elgazst mutatja be. A szontaforma
szerkezeti viszonyai:
A kzhiedelem szerint a szontaforma nagyon terjedelmes s sszetett. Ez nem szksgszeren igaz. Az

gynevezett szonatina lnyegileg nem klnbzik attl a szontaformtl, mely kisszm s kisterjedelm
rszbl ll (pl. op. 14/1, op. 49/1, op. 78, op. 79). A ttel hossza a zeneszerz fantzijtl fggen lehet szz
tem, vagy hromszznl is tbb. Nagy eltrsek lehetsgesek a formarszek arnyban is.
ltalban a kidolgozst tekintik a forma legfontosabb elemnek, mgis, sok fontos mben ppen ez rvid s
vzlatos. Azt vrnk, hogy ezt a szakaszt a mesterek az els rsz legfontosabb tminak fejlesztsre sznjk,
nha a kidolgozs mgis olyan tmkkal foglalkozik, melyek els megjelenskkor mellkesek, kevsb
fontosak voltak. Az is megesik, hogy a kidolgozsban olyan tma jelenik meg, mely, br az alapanyagbl
szrmazik, ilyen formban eddig mg nem fogalmazdott meg. Brmily klnbzk is azonban az egyes esetek,
valamennyi kidolgozsnak, mint minden kontrasztl kzpszakasznak, egy a clja: a szerves kontraszt
megvalstsa.
A kidolgozs lnyeghez tartozik a modulci. Ennek j oka van. Ahogy a forma els rsze fejldtt, mind
hosszabb vlt, egyre tbb rszt foglalt magba. A rszek kontrasztjnak s sszekapcsolsnak biztostshoz
mind tbb eszkz, a tmk felptshez s elhatrolshoz mind tbb eljrs vlt szksgess. Ezrt okvetlenl
egysgesteni, korltozni kellett a harmniai mozgst, hogy gy a bels harmniai vltozatossg ellenre is
megmaradjon a tmk stabilitsa. Az expozciban teht, br egyes rszek modullnak, msok pedig
kontrasztl (de rokon) hangnemet szlaltatnak meg, az tvezetsektl eltekintve minden egyetlen hatrozott
tonalits gisze alatt marad. Ms szval, az expozci hangnemileg lnyegben stabil.
ppen ezrt kell jfajta kontrasztot bevezetnie a kidolgozsnak.
A forma gazdasgossga azt kvnja, hogy csak az elz szakaszban bemutatott tematikus anyagot hasznljuk itt
(bven van md vlogatsra: az expozci a klnbz gondolatok sokasgt sorakoztatta fel). A
vltozatossgot az expozci ltalban stabil termszetvel szemben a kalandoz, modull harmnia
kontrasztja kpviselheti.
1. Az expozci
Az expozci sok tekintetben hasonlt a nagyobb rondk els rszre. A f- s mellktmk kontrasztl, de
rokon hangnemekben mutatkoznak be. A legegyszerbb esetektl eltekintve a tmacsoportokat tvezets kti
ssze. A tmkat hatrozott karakterklnbsgek vlasztjk el egymstl, br az elemzs kimutatja az
alapmotvum elemeinek hasznlatbl fakad sszefggseket.
A szonta-expozci abban klnbzik a rondtl, hogy a ftma a kidolgozs eltt nem ismtldik meg, s az
alaphangnem sem tr vissza. Ehelyett, mg mindig a kontraszthangnemben, zrszakasz fejezi be az expozcit.
E zrszakasz gyakran egyszeren kodettk csoportjbl ll. Elfordul, hogy a zralakzat a ftma anyagbl
601 (op. 18/1 vonsngyesI, 72. tem, op. 18/6 vonsngyesI, 80. tem, Mozart: g-moll szimfnia, KV 550
1, 66. tem). Gyakoribb azonban, hogy specilis, a kadencilis harmnikhoz alkalmazkod zrtma lp fel,
mely vagy az elz tmk egyiknek visszhangja, vagy teljesen j alakzat.
2. A ftma (vagy ftma-csoport)

161
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
Ftmaknt az egyszer peridustl s mondattl kezdve a hromtag formraemlkeztet alakzaton keresztl a
legfinomabban sszekapcsolt klnfle tmk csoportjig mindenfle struktra szerepelhet. Gyakran az A-tma
visszatrse alakul tvezetss.
A ftma-csoport gondolatai szinte mindig inkbb tematikusak, mint melodikusak (lsd a XI. fejezetet). Bels
szerkezete hajlkony, rendhagy tendencikat mutat, mintegy ellegezve azokat a metamorfzisokat, melyeken
a tma gondolatai ksbb tesnek. Ha tl szimmetrikus a szerkezet, meggtolhatja a tagols ksbbi
szabadsgt. Hasznos fogs a meglep, mottszer tmakezdet (op. 2/24, op. 7I, op. 10/1I, op. 10/2I, op. 22
I, op. 95 vonsngyesI).
2.1. Irodalmi pldk

Op. 2/1I. A tma egyszer, nyolctemes mondat. Transzpozcija szolgltatja a gyorsan lebontsra kerl
tvezets anyagt. A mellktma a 21. temben kezddik.
Op. 2/2I. A ftmban kt elklnl gondolat jelentkezik: az akkordfelbontsokbl plt mottszer kezdet
s a lraibb folytats (9. tem). Mindkt elem rvidtett formban ismtldik meg (21. tem), s a 32. temben
r hatrozott kadencihoz. A klnbz hosszsg, szabadon tagolt frzisok miatt az els harminckt tem
legfbb bels kadencija (a dominnson) a 20. temre esik.
Op. 7I. A mottszer kezdet (14. tem) utn kttemes frzisok sora visz el a 13. temig, ahol tfedssel
kapcsolt varilt ismtls nyjtja meg a szakaszt 17 temnyire. Tovbbi bvts kvetkezik: a nyolcadfutamok
rszlegesen lebontva folytatdnak a 25. temig. Itt a kezdet mottjnak varilt ismtlse vezeti be az tvezetst.
Op. 10/1I. A kezdszegmentum (14. tem) kt lesen ellenttes elemre bomlik. A tonikai vltozatot azonnal
kveti a dominnsvltozat. A 45. s 89. temben olyan szoros az sszekapcsols, hogy majdnem eltnnek a
frzisvgek. A kvetkez nyolc temben bemutatott, megismtelt s lebontott kttemes frzis megint
elklnl, de rokon motvumforma. Zrlati formulk sora vezet az els kt tem egy szrmazkhoz, amely
hromszori elhangzs utn kadencihoz vezet (30. tem).
Op. 10/2I. A tizenkttemes tma mindhrom szegmentuma igen gazdag motvumformkban. A kezdet
megismtlse (13. tem) azonnal a iii. fok dominnsra vezet, tvezets helyett.
Op. 10/3I. A tztemes mondat kt eleme: 14. tem s 510. tem. Ismtlskor az elemek sorrendje
megcserldik s a kiss varilt tma vge vi. fok szintjnek V. fokra vezet, tvezets helyett.
Op. 14/1I. Rvidsge (tizenkt tem) ellenre a tmt a csoporttmk prototpusnak tekinthetjk. Egyms
utn ngy klnfle motvumforma jelenik meg benne.
Op. 28I. A tonikai orgonapontra pl harminckilenc temes tma els tztemes egysge nyomban
megismtldik egy oktvval magasabban. (Az orgonapont ideiglenesen megszakad a 26. s 34. temben.) A
tma folytatsa (2128. temig) gy viszonyul az elzmnyekhez, mint a peridus uttagja az eltaghoz. Ez is
megismtldik s a kadencia varilt ismtlse kvetkeztben kibvl. A varicik s tagolsuk finomak, de nem
mlyrehatak.
E nhny plda is elrulja, milyen sokflk lehetnek a tmk. Szmtalan lehetsg ll a komponista eltt: szabad
tagols, a szegmentumok szablytalan hosszsga, klnll motvumformk sorozata, bels ismtlsek
jelenlte vagy hinya, a tma kapcsolsnak mdja a folytatshoz (teljes elvlasztssal, erteljes kadencikkal s
kodettkkal, vagy megszakts nlkli sszeolvasztssal).
A forma teljes hajlkonysga irnti rzknket csak gy tudjuk fejleszteni, ha sok komponista minl tbb mvt
tanulmnyozzuk.
3. Az tvezets
Ehelytt nincs szksg e formaelem megvitatsra, hiszen a XVIII. fejezetben mr sok jellegzetes pldt
megtrgyaltunk.
Elfordul, hogy hinyzik az nll tvezets (op. 10/2 s op. 10/3). Azonban egy gyesen fejlesztett
modullszakasz a f- s mellktma kztt rtkes kontraszt forrsa lehet a visszatrsben.
162
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
Egyformn hasznlhat az nll tmj s a ftmbl kialaktott tvezets. A vlasztst hatrozza meg az,
hogy mekkora volt a ftmba beptett bels ismtlsek szma.
Magtl rtetdik, hogy terjedelmesebb mvekben (szimfnikban, versenymvekben) az tvezets tbb tmt
is kvnhat.
A terjedelmesebb tvezetsek termszetesen rendszerint lebontssal s a megfelel felts-akkord vagy rgi
hangslyozsval rnek vget.
4. A mellktma-csoport
E csoport szerkezett viszonylag rszletesen megtrgyaltuk a XVIII. fejezetben. Az els s legfontosabb
szempont: kontraszt a ftmval, azaz j hangnemi rgi, kontrasztl motvumformk, jszer ritmikai
jellegzetessgek s a tematikus szerkeszts s tagols j eljrsai. A formnak ezen a rszn szinte mindig
elegend nll gondolat van ahhoz, hogy csoportrl beszlhessnk.
A mellktmtl legalbb nhnyat elvrhatunk a kvetkez jellegzetessgek kzl:
Laza szerkezet: szegmentumok azonnali s kzvetlen megismtlse, kontrasztl szegmentumok egyms mell
helyezse, tfedsek; a szakaszon bell azonos elemek ritkn vagy egyltaln nem trnek vissza.
Tovbbszvs: a motvumformk egymsbl szrmaznak, szekventldnak, srsdnek s likvidldnak.
Lncszer sszekapcsols.
A hatrozott kadencik kerlse az expozci vgig. Ez az eszkz fenntartja a harmniai folyamatossgot s
segt a tvoli rokon motvumformk sszekapcsolsban. E technika tmeneti modulcihoz is vezethet anlkl,
hogy a szakasz lnyegi stabilitst megzavarn.
Kodettk, olykor hatrozott zrtma a szakasz vgn, mely az expozci vgt jelzi.
A hangnemi viszonyok olyanok, mint a kisebb formk kontrasztl kzpszakaszaiban. Ha a ftma dr, a
mellktma-csoport szinte mindig az V. fok hangnemben van. Mivel azonban a minore s maggiore
felcserlhetk, nha a mellktma-csoport egsze vagy egy rsze az v. fok hangnemben (dominns mollban)
jelenik meg. A kodettk ez esetben is drban vannak (op. 2/2I, op. 2/31).
Mollbana mellktma leggyakoribb hangneme a prhuzamos dr (III) s a dominns moll (v). Minthogy az a
tma, mely az expozciban drban jelenik meg, ritkn hatsos mollban is, s mivel a ftma-mellktma molldr kontrasztja a forma lnyegi alkoteleme is lehet, a visszatrsben a mellktma-csoportot sokszor jelents
mrtkben meg kell vltoztatni (op. 10/1I, op. 13I).
Termszetesen a komponistk, klnsen Beethoven ta, sokszor eltrnek ezektl a hangnemi viszonyoktl.
Feltn plda: Brahms f-moll zongoratse, op. 34. A legfontosabb mellktma hangneme cisz-moll, a
visszatrsben fisz-mollban jelentkezik. Az ilyen hangnemi viszony azonban ritka s a forma, az anyag mesteri
illeszkedst kvnja meg.
4.1. Irodalmi pldk

Op. 7I. A mellktma-csoport terjedelmes, hat elklnl szakaszbl ll. Az els B-dr dominnst
hangslyozza, kilenc tem (4149. tem). Kttemes (tfed) sszekttag utn az els szakasz variltan
megismtldik (5059. tem). Nyolctemes, lraibb, kontrasztl tma kvetkezik (6067. tem). Dsztett
megismtlse (68. tem) tizenngy temesre bvl. Dominns orgonapont utn a szakasz hirtelen hangnemi
kitrssel C-dr kvartszextakkordra rkezik. G orgonapont fltt bontakozik ki a harmadik gondolat. Nyolcadik
temben pillanatnyi C-dr kadencihoz r, majd azt kiterjesztve modull tovbb, mg a 93. temben ismt el
nem ri a B-drt. Itt tfedssel megjelenik a negyedik tma, majd a 101. temben megismtldik, elrasztva
a 97. temben mg mellkes tizenhatodokkal. Az tdik szakaszt (111127. tem) hossz tonika (B-dr)
orgonapont hzza al. Meglep szinkpls kontrasztl a grdl tizenhatodokkal, egszen a kda bekszntig
(127136. tem). A 82. temtl kezdden minden kadencia tfedi a rkvetkez szakasz kezdett. Ennek
kvetkeztben az egyes kontrasztl alakulatok benssges kapcsolatba lpnek, az alapmozgs pedig nem
szakad meg.
163
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
Op. 10/1I. A mellktma-csoport (56. tem) els, ngytemes, lrai frzisa azonnal megismtldik. Els
elhangzs s ismtls viszonya olyan, mint a mondatban a tonika es dominns vltozat. Ezt a kt frzist utbb
variltan megismtelve halljuk, ezttal az 5657. s 6061. tem akkordfelbontsait hossz sklamenetek
helyettestik (6465. s 6869. tem). A csatlakoz kadencilis bvts variltan megismtldik, s a 86.
temben elri a kvartszextakkordot. A kvetkez szegmentum, mely az els tembl szrmazik, jbl elri a
zrlati kvartszextakkordot a 80. temben, majd vgre Esz-drban kadencizik a 94. temben. A 72. temtl a
94. temig tart szakasz nem ms, mint a kadencia tbbszri, sorozatos megkzeltse. A kodettk (95105.
tem) az tvezets vgbl szrmaznak.
Op, 10/3I. A rvid, huszonkttemes, egyszer szerkezet ftma utn a mellktma-csoport 102 temre
terjed! A 23.-tl az 53. temig tart szakasz szerepe nmileg ktrtelm. Kezdetn vilgosan formlt,
nyolctemes peridus ll a prhuzamos moll (h-moll) hangnemben. A kvetkez szegmentum (31. tem) kis
hromtag forma kzpszakaszaknt hat. Innen azonban szekvencilis modulci vezet A-drba, s ezt a
hangnemet a lebonts eszkzeit felhasznl terjedelmes kadencilis szakasz csak az 53. temben ersti meg.
Vajon ez a szakasz csupn tvezets? Vagy taln az els mellktma, mely kivtelesen a prhuzamos
mollban (vi) van?
Az 54. temben jabb tma jelentkezik, melynek szerkezete a kodettkra emlkeztet. Vajon lehet-e ez az els
mellktma? A tma a-mollra utal ismtlse utn jabb, a 2353. tembeli felttelezett tvezetsnl sokkal
bonyolultabb modulci kvetkezik, az eddigiektl elklnl zenei anyaggal, amely a 93. temben
visszarkezik A-drba. Az itt kvetkez hrom kontrasztl kodetta kzl (94105., 106113. s 114124.
tem) az utols visszavezetss alakul.
Op. 28I hasonl problmkat kpvisel. A ftma harminckilenc tem, a mellktma-csoport 124.
Nyilvnval, hogy a mellktma-csoport karaktert, szerkezett, bonyolultsgt s hosszt csak az egyes
kompozcik sajtos ignyei hatrozzk meg. Elengedhetetlen a kontrasztl s mgis rokon hangnem, karakter
s tematikus anyag. ltalnos gyakorlat, hogy az expozci vgt elgsges zr- vagy kodettaanyag jelzi, bar
nha a hatrozott formai tagolst (mely ltalban vilgosan felismerhet) a visszavezets egy fajtja leplezi.
Nhny ajnlhat alapelven tl csak a komponista kpzelereje s invencija hatrozhatja meg, mi trtnjk a
mellktma-csoportban.
5. A kidolgozs (Durchfhrung)
E fejezet elejn kimutattuk, hogy a kidolgozs lnyegben kontrasztl kzpszakasz. Minthogy az expozci
alapveten stabil, a kidolgozs modulcis trekvseket mutat. Az expozci kzeli rokon hangnemeket hasznl,
a kidolgozs rendszerint tvolabbi hangnemeket is magba foglal. Minthogy az expozci az alapmotvumbl
tbbfle, klnbz tmt fejleszt ki, a feldolgozs ltalban ezeket az elzetesen exponlt tmkat
hasznlja fel s ritkn hoz ltre j zenei gondolatokat.
A feldolgozs relatv terjedelme rendkvl sokfle lehet. Olykor krlbell fele az expozcinak (op. 2/3, op.
10/3, Schubert: d-moll vonsngyes els ttele), mskor azzal lnyegben azonos (op. 2/2, 3. s 5. szimfnia
els ttele). A kidolgozs hosszt csak az anyag termszete s a komponista invencija hatrozza meg.
A XIX. szzad msodik felben e szakasz fontossgt alaposan tlrtkeltk.
A feldolgozs technikailag a scherzo kidolgozsra emlkeztet (XVI. fejezet). Tbb szegmentumbl ll, melyek
mdszeresen haladnak t a kontrasztl hangnemek, rgik sorozatn. Vgn vagy megfelel felts-akkord,
vagy visszavezets jelenik meg, mely elkszti a visszatrst.
Semmi sem szabja meg, hogy az expozci tmit a kidolgozs milyen sorrendben hasznlja fel. Elfordul, hogy
az egsz szakaszban nhny, korbban jelentktelen elem uralkodik. Nhny szegmentum hosszabb ideig
egyetlen hangnemi szinten idzhet. Msok szekvencilisan vagy quasi-szekvencilisan megismtldhetnek. A
feldolgozs klnbz szakaszai kztt ritmusban, tematikban, szerkezetben, tonalitsban s hosszsgban
ers kontrasztok lehetnek. Sok kidolgozsban a korbbi szegmentumok a stabilabbak, hosszabbak. Ahogy a
visszavezets kzeledik, gy ksztik el egyre rvidebb, olykor gyors hangnemvltsokkal ksrt
szegmentumok a cscsponti srsdst s a rszleges lebontst.
Idnknt kalandoz, hatrozott hangnemhez nem tartoz tvezetsszer menetek keldnek a szilrdabb
szakaszok kz. Gyakori a szegmentumok tfedse, az egyiknek a vge egybeesik a kvetkez elejvel. Hogy a
164
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
zenei mozgs folyamatossga fennmaradjon, ltalban sokkal nagyobb sly esik a dinamikus (dominns jelleg)
akkordokra, mint az utnuk ll tonikra. Ugyancsak jl hasznlhatk a kidolgozsban az lzrlatok.
A hangnembl hangnembe vezet mozgs ltalban a hangnemi rokonsgok lnct kveti, br vgeredmnye
igen tvoli rgi is lehet.2 A kidolgozs jellegzetes tendencija, hogy a fhangnemnl tbb bt vagy kevesebb
keresztet hasznl hangnemeket juttatja rvnyre, taln azrt, mert a mellktma-csoport szinte mindig a tonika
dominns-oldaln helyezkedik el, tbb keresztet vagy kevesebb bt hasznlva. Klnsen rvnyesl ez a
tendencia a felts-akkord vagy visszavezets fel kzeledve.
Mint minden kontrasztl kzpszakasz, a kidolgozs is kzvetlenl kapcsoldhat az expozci vghez.
Kezddhet ugyanabban a hangnemben, st ugyanazzal a harmnival. Nem ritka azonban az sem, hogy az
expozci vgvel szemben a kidolgozs elejn azonnal j fok vagy hangnem jelenik meg (modulcival vagy
anlkl). Igen gyakori a tonikai moll vagy dr. Nha tvezets vagy bevezet szegmentum keldik kzbe.
5.1. Irodalmi pldk

Op. 13I. A kidolgozs szerkezete nem sokban klnbzik attl, amit a scherzknl ajnlottunk. A bevezets
ngytemes idzete utn hattemes szegmentum kvetkezik (137142. tem) e-mollban (a dominns
prhuzamos molljban), a ftma s a bevezets jjformlt elemeibl. A 143. temben a szegmentum egy
fokkal mlyebben, szekvencilisan megismtldik. Ezutn reduklt, egyszerstett, ngytemes vltozata (149
152. tem) jelenik meg hromszor. Mr a 157. tem elri c-moll dominnst, mely igazn csak a 167. temben,
a tma legtbb elemt lebont hossz kadenciamenet utn ersdik meg. Dominns orgonapontra pl 20
temes szakasz kvetkezik (167187. tem), melyben az elbbi tma-vltozat mg ktszer megszlal.
Visszavezetsl nyolctemes, nyolcadokbl plt, ereszked figura (187194. tem) szolgl.
Op. 28I. Lnyegileg itt is monotematikus a szerkeszts. A kidolgozs a szekvencia s a fokozatos redukci
elvt hasznlja fel. Az expozci vgnek visszavezetse a szubdominns hangnembe kanyarodik (G-dr),
melyben jra elhangzik a ftma (167176. tem). Ugyanez alig variltan megismtldik g-mollban is, majd
utols ngy teme kvarttal mlyebben szekvencilisan megismtldik. Ez az utbbi nyolc tem (183190. tem)
szlamcservel (mintegy ketts ellenpontban) megismtldik. Ngytemes reduklt vltozat (199202. tem)
jelenik meg d-mollban, r a-moll szekvencia felel. A tma tovbb likvidldik s redukldik kt (207208.
tem), majd egy temre (211. temtl), mikzben a nyolcadok kezelse szabadabb vlik. A 219. temben
megszlal a III. fok orgonapont (a prhuzamos moll dominnsa). Innen mr harmniavlts nlkli ritmikai
reminiszcenciv redukldnak a motvum tredkei (240256. tem).
Itt belphetne a visszatrs. Helyette a zrtma (136. tem) epizodikus felidzse (H-drban s h-mollban)
vezet D-dr V. fokra, a 266. temben.
Op. 2/1I. Csak a bevezet temek (4954. tem) s a visszavezets (95100. tem) utal a ftmra. A
kidolgozs ftmbje a mellktmt s tredkeit hasznlja fel, a szoksos szekvencilis mdszerrel. A 81.
temben V. fok orgonapont szlal meg.
Op. 2/2I. A bevezet ftmaidzet (122. tem) lzrlattal a meglepen tvoli Asz-dr rgiba visz. Innen
etdszer menet visz a 160. tem hatrozott Czrlathoz. Ersen kontrasztl, a 912. tembl
szrmaz, meglehetsen lrai szakasz kvetkezik. Szabadon tagolt tredkek (181201. tem) visznek a 202.
tem dominnsig. Ezutn fokozatos lebonts tiszttja meg a terepet a visszatrs eltt (225. tem).
Op. 2/3I. A bevezet modulci a zrtmt hasznlja fel (91. tem). Vltozkony harmnik fltt etdszer
felbontsok elzik meg a ftma hirtelen jramegjelenst D-drban (109. tem). A 113116. tem kt lesen
ellenttes elembl ll mintjt a kvintkrn mozg szekvencik kvetik, egszen a (kzbekelt bvtst
kvet) szoksos dominns orgonapontig (129. tem). Az orgonapont fltt a ftma tredkei ellegezik a
visszatrst (139. tem).
Op. 10/1I. A kidolgozs eleje rviden utal a ftmra (106117. tem). A tovbbiak olyan tmra plnek,
mely, legalbbis ebben a formjban nem szerepelt az expozciban, br rokonsga az tvezets tmjval (32.
tem) s a mellktmval (56. tem) tagadhatatlan. Mesteri kpzeler s intuci tanja ez a kidolgozs.
Op. 10/21. A kidolgozs legfbb motvumanyaga az expozci vgn vletlenszeren megjelent oktvokbl
(6566. tem) s a ftma ornamentlis tizenhatod-triolibl szrmazik. A komponista kpzelereje itt is
2
Tipikus esetek rszletes elemzst tartalmazza Schoenberg: Structural Functions of Harmony (145. laptl).
165
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
szabad fantzit hoz ltre, melyet csak igen vkony szlak fznek a fbb tmkhoz. A kidolgozs vge nem a
szoksos dominns, mert a visszatrs klns mdon D-drban (szubmedins drban) kezddik (lsd 219.
oldal).
Mozart: C-dr vonsngyes, KV 465I. Minthogy teljes egszben az expozci kezd motvumformjbl pl
(2324. tem), ez a kidolgozs klnsen sok tancsot adhat a motvumok talaktst illeten. Az els
szegmentum (107. tem) a heged s brcsa imitcis prbeszdvel kezddik, majd a 116. tem cscspontjig
nveli a motvum hangterjedelmt. Ekzben a felts akkordfelbontss vlik, mely a 117. temben teljesen
uralkodv vlik. Figyeljk meg, hogyan alakul az F-re pl dominns szeptim bvtett kvintszextakkordd,
mely a-moll dominnsra vezet. A kvetkez szegmentum megint az alapmotvummal kezddik (121. tem), a
transzformls pedig mg tovbb ersdik. Figyeljk meg a 122123. tembeli figurt, melyben a motvum
folyamatos nyolcadmozgss redukldik, ambitusa pedig tercc szkl. A tovbbiakban a motvum egyetlen
temre rvidl (126. temtl). A feltsbl jra akkordfelbonts lesz, mely a 128129. temben likvidldik. A
kt kvetkez szegmentum (130136. s 137146. tem) csak a rvidtett formt hasznlja. A 145. temben
megszlal a dominns s futlag visszatr a motvum eredeti formja, abban a megfogalmazsban, ahogyan a
121. temben hallottuk, de hamarosan akkordfelbontsok szvedkbe olddik (151154. tem).
Mozart: A-dr vonsngyes, KV 464I. Itt is figyelemre mlt a motvumkezels. Klnsen rdekes a 123.
temben kezdd fokozatos redukci s lebonts. E kidolgozsban tkletesen rvnyesl Mozart
harmniavilgnak minden finomsga. A visszavezets vgt (162. tem) tfedi a visszatrs kezdete. Mg
ennl is meglepbb azonban az tfeds a g-moll szimfnia 165166. temben.
6. A visszavezets
A kidolgozs vgnek ketts clja van: egyrszt semlegestenie kell a modulcis mozgst s fel kell szmolnia
a szakaszon bell keletkezett motivikus ktttsgeket, msrszt el kell ksztenie a hallgatt a visszatrsre. E
ketts cl eszkzeit a motvumformk megfosztst szinte minden tartalmuktl s a dominns vagy ms
felts-akkord hangslyozst viszonylag hossz szakaszokon t mr eddigi elemzseinkben is emltettk.
Gyakori a hdszer, feltsknt szerepl menet betoldsa (op. 2/3I, 135. tem; op. 13I, 187. tem; op. 14/2I,
121. tem). Minthogy ez a pont kt f formaelem sszetallkozst kpviseli, sokszor ritmikai, dinamikai vagy
regiszterbeli klnbsgek tmasztjk al a kvnt kontraszthatst.
Bonyolultabb mvekben a dominns orgonapontra pl lebontszakaszt kodettaszer szegmentumok sora
helyettesti, melyek az igazi kodettkkal szemben termszetesen nem a tonikt, hanem a felts-akkordot
clozzk meg ismtelten. E szakaszok esetleges bels modulcija vagy kalandoz harmnii valamilyen
mdon mindig visszatrnek a felts-akkordra. Az Eroica a 338. temben, a visszatrs kezdete eltt hatvan
temmel mr elri a dominnst, mely a 354. temben rvid idre jra visszatr, a 378. temtl kezdve pedig
vgrvnyesen megszilrdul. Hasonl eljrsra bukkanunk az 5. szimfnia 190. s 248. teme kztt.
Ha a visszatrs nem tonikai akkorddal kezddik, ms felts-akkordra van szksg, s a szoksos kiemels
elmaradhat vagy megrvidlhet (op. 10/2I, op. 31/3I).
7. A visszatrs
Akrcsak a nagyobb rondkban, a visszatrsben a legkisebb, elengedhetetlen vltozs itt is a mellktmacsoport transzponlsa a tonika hangnembe.
gy szksgtelenn vlik a modulci, s azt gondolhatnk: az tvezets egyszeren eltnik. Ezzel ellenttben a
gyakorlatban a visszatrs tvezetse hatsosabb s ltalban hosszabb is, mint az expozci. Hacsak magban
a mellktma-csoportban nincs valamelyes modulci, a visszatrsben az tvezets kpviseli az uralkod
tonikai szinttel szemben az egyetlen kontrasztot. Ezrt ha tvezet szerepe nincs is, kontraszthatsa annl
jelentsebb.
Valamireval mvsz ritkn elgszik meg csak a legszksgesebb vltoztatsokkal. A varici, mint mr
mondottuk, nmagban vve is rdem. Ha a komponista elkpzelse gy kvnja, a visszatrst redukci,
kihagys, kls s bels bvts, harmniacsere, modulci, regiszter- s felraksbeli vltozs, kontrapunktika,
vagy egszen jszer szerkeszts lnktheti. Termszetesen az ismtls tnynek felismerhetnek kell
maradnia, klnsen a tmk kezdetn. Mdostsokra, mr csak a tmk kidolgozsbeli kalandjai s a
formban elfoglalt j helyk miatt is, szinte mindig szksg van.
166
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
7.1. Irodalmi pldk

Op. 2/2I. Az els tizenkilenc tem vltozatlanul tr vissza (225243. tem). A folytats (2031. tem) elmarad,
helyt az a httemes szegmentum foglalja el (244250. tem), mely a megelz kadencia motvumformit
hasznlja. Az tvezets a 255. temtl kezdve mdosul; a 258. temtl kisebb vltozsokkal, rszben kvinttel
mlyebben, rszben kvarttal magasabban, megismtldik. A visszatrs htralv rsze egyszer transzpozci a
tonika hangnembe, kisebb vltozsokkal s regisztervltsokkal. Kda nincs.
Op. 2/3I. Az expozci egyes furcsasgai hozzjrulnak a visszatrs vltozsaihoz. Az tvezets
szegmentumnak egyes motvumformit (1321. tem) a mellktma-csoport (6169. tem) is hasznlja. Az
tvezets szokatlan mdon a dominns rgi I. fokn vgzdik, a szoksos felts-akkord helyett. A
kontrasztelemet az rzi meg, hogy a mellktma-csoport els tagja g-mollban szl (dominns mollban).
A visszatrsben pontosan megismtldik a ftma (139146.), de a 912. tem kodetti elmaradnak. A 1320.
tembeli szegmentumot j, a megelz kadencia motvumformibl plt tvezets helyettesti, amely azonban
pontosan ugyanarra a pontra rkezik el (21. s 155. tem). Az tvezets a tovbbiakban vltozatlanul s
transzponlatlanul ismtldik meg, s a 160. temben elri az V. fokot. A mellktma itt nem g-mollban, hanem
c-mollban szlal meg.
A 218. temig a visszatr mellktma-csoportban nincs klnsebb vltozs. Itt hirtelen, lzrlatos csszs
Asz-drba (mollbeli szubmedins dr) a kda kezdett jelzi. Az expozci zr szegmentuma (8590. tem) a
kda legvgre kerl.
Op. 7I. A ftma (189. tem) tizentdik temben a szubdominns szint fel fordul s az eredeti tvezetstl
teljesen eltr, annl nyolc temmel rvidebb tvezet szakaszba olvad. A mellktma-csoport a fhangnemben
tr vissza, kisebb vltozsokkal (221. tem). Az utols, zr szegmentumot a 313. temben a kda szaktja
flbe.
Op. 10/2I. A visszatrs klns szerkezetrt az expozci bizonyos ktrtelm viszonyai a felelsek. A
ftma a 18. temben a iii. fok V. fokn vgzdik. A hozzkapcsold szakasz melynek rendes krlmnyek
kztt az tvezets szerept kellene betltenie szilrd C-drban kezddik. Csak zrszegmentuma (3037.
tem) hangslyozza C-dr dominnst. E szakasz mellktma karakter.
A visszatrs, furcsamd, D-drban (VI) kezddik (118. temtl), a ftma els tizenkt temt felidzve. A
kvetkez szakasz gy mdosul, hogy F-dr (I) dominnsra tartson (vagyis olyan, mint a ftmbl plt
tvezetsek). A 137. temben a ftma msodik (elbb D-drban mr bemutatott, 122129. tem) eleme tr
vissza az alaphangnemben, F-drban. Az emltett ktrtelm szegmentum (1937. tem) most mint mellktma,
F-drba transzponlva jelenik meg. A 2729. tem helyt azonban teljesen j, C-drba (V. fok hangnembe)
vezet tztemes modull szegmentum foglalja el (153162. tem). Ezutn az tvezets zrszakasznak
megfelelen az j hangnemet megerst temek kvetkeznek az elzleg flbeszaktott menet (3037. tem)
tovbbi elemeinek felidzsvel. A htralev rsz kt betoldott temtl (187188. tem) eltekintve az expozci
hsges transzpozcija. Nincs kda, mindssze a kttemes kadencia ismtldik meg mg egyszer a ttel
vgn.
Op. 10/3I. Ez az expozci is tartalmaz hasonl ktrtelmsget, mely azonban, taln a tmk hossza s nagy
szma miatt a visszatrsben csak kisebb vltozsokat okoz.
A kezdet (184197. tem) szszerinti ismtls. Itt a nyit szegmentum megismtlst a tma vgbl plt j
(s egy temmel rvidebb) sszekttag helyettesti. A 23. tem eredetileg h-moll tmja e-mollban a 221. s
225. tem kz es kt tem (43., 44. tem) kihagystl eltekintve vltozatlanul szlal meg. A tovbbiak a
296. temig csak kisebb vltozsokat rejtenek. Itt a flkottkban mozg tma kibvl, a visszavezets pedig
talakul, hogy bevezethesse a bels modulcit tartalmaz kdt. A moll ttelek visszatrse sok problmt vet
fel, klnsen, ha a mellktma-csoport drban volt. Nem mindig clravezet az alaphangnembeli
visszatrsnl a moduszcsere, a maggiore, az azonos nev dr alkalmazsa; a tl hossz moll-szakasz viszont
frasztv vlhat. E problmk megoldsra szmos lehetsg ismeretes. A kvetkez nhny pldt egsztsk
ki tovbbiakkal.
Op. 2/1I. Az tvezets (109. tem) ugyanazokat a motvumformkat hasznlja, ms harmnia-vz fltt. Az
egsz mellktma-csoport az alaphangnemben (f-moll) tr vissza, lnyegesebb vltozsok nlkl. A ttelt rvid
kodetta zrja.
167
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
Op. 10/1I. Megismtldik a ftma (168190. tem), kimarad belle a 2331. tem, mely a nyit
motvumformra plt. A lnyegben vltozatlan tvezets (191214. tem) most f-moll (iv) V. fokra vezet. A
mellktma (215. tem) F-drban (IV) hangzik el. A sz szerint megismtelt els tizenngy tem biztostja a
kell dr-kontrasztot. Rvid sszekttag utn az egsz szakasz c-mollban is elhangzik. A tovbbiakban nincs
jelentsebb vltozs.
Op. 13I. A visszatrsben (195. temtl) kimarad az eredeti tvezets. A 207. temben a tma vge
elkanyarodik s kibvtve f-moll (iv) V. fokra tart. Az els mellktma most f-mollban tr vissza, de
hamarosan (231. tem) c-moll fel tr ki. A htralv anyag az alaphangnem kzelben marad, de mlyrehat
rszletbeli vltozsokkal. Rvid kda jrul a ttelhez.
Op. 18/4 vonsngyesI. A megolds itt teljesen ms. Az eredetileg Esz-drban (III) elhangzott mellktmacsoport a visszatrsben a tonikai drba (C-dr) kerl. Csak a msodik kodetta tr vissza c-mollba (199. tem).
Mozart: d-moll vonsngyes, KV 421I. A teljes mellktma-csoport a tonikai mollban tr vissza. Br ez
egyszer megoldsnak tnik, azzal jr, hogy az tvezets kezdettl (84. tem) fogva szinte egyetlen frzis sem
jelenik meg eredeti formjban. Lpten-nyomon a dallamvonal, harmnia, ritmus, st szerkezet vltozsaira
bukkanunk. Klnsen meglep az, ahogyan frzis frzis utn fl temmel eltoldik, az elsdleges s
msodlagos hangslyokat vltogatva. De brmily messzemenek is a vltozsok, soha nem veszlyeztetik az
ismtls felismerhetsgt: pszicholgiai hatsuk nem nagyobb az tlagos varinsnl. Ez a fajta mves
jrarendezs Mozart egyik legkifinomultabb eszkze.
8. A kda
A kda funkcijt s technikit mr a XVIII. fejezetben megtrgyaltuk. A szontaformban pp gy kell
alkalmazni, mint az ott lert esetekben.
A kda lte vagy nemlte, hossza s sszetettsge, jellege s tematikus anyaga mentes minden elzetes
megktttsgtl. ltalnos vonsai: ismtld tonikai kadencik, elz tmk felidzse, a befejezs
kzeledtvel a szegmentumok hossznak s tartalmnak cskkentse. Gazdagabb kdkban gyakoriak a
modulcis szegmentumok, melyek a tonikra val visszatrs eltt tmeneti kontrasztot teremtenek.
8.1. Irodalmi pldk

Op. 2/1I. A ttelhez rvid kda (148152. tem) jrul.
Op. 2/2I. Nincs jrulk.
Op. 2/3I. A zrtmt a 218. temben mollbeli VI. fokra vezet lzrlat szaktja flbe. Modull
akkordfelbontsok s versenymszer kadencia utn a tonika a 233. temben jelenik meg jra, a fmotvum
felidzsvel. A 123. temben kezdd szinkps imitcira emlkeztet menet visz, meglehetsen terjedelmes
kadencival jra a tonikra (252. tem), ahol az expozcit is lezr oktvfelbontsok trnek vissza a ttel
befejezseknt.
Op. 10/3I. Az expozci visszavezetssel zrul (114. temtl), mely a visszatrsben a kdt vezeti be (299.
tem). A szubdominns hangslyozsa utn a 317. temben a leszlltott II. fok dominnsa jelenik meg, a 75.
tem tmjval. Ktrtelm, modull harmnik vezetnek jra a tonikhoz a 327. temben. A ftma
kezdetre utal tredkek s semleges futamok, valamint a tonika ostinats ismtelgetse zrja le a ttelt.
Op. 7I. A visszatrs kodettit a ftma felidzse gazdagtja s bvti (313. temtl). jabb, IV mozgst
hangslyoz szegmentum pl a msodik mellktmbl (324339. tem). A 339. tem dominns orgonapontra
rkezik, mely fltt visszatr a kodettafigura, mintegy a visszavezets vgeknt. A 351. tem ri el a tonikt,
mely a tovbbiakban mr vgig uralkodik.
Mozart: g-moll szimfnia, KV 550I. A kda modull szakaszbl (280284. tem) s a ftma imitatv,
likvidl idzeteibl pl (286292. tem) a kt kodettafigura kztt.
9. sszefoglals
168
XX. A SZONTAFORMA
(SZONTA-ALLEGRO
NYITTTEL-FORMA)
Hogy a forma rthet, logikusan tagolt zenei gondolatokbl kialakul szervezet, a knyvben idzett pldkbl
klnsen nyilvnval. Az is kiderlt (bizonytva az els fejezet lltst), hogy a bonyolultabb formkat nem
lehet gy megszerkeszteni, hogy zenei tglkat rakosgatunk egyms mell, vagy hogy zenei betont ntnk elre
elksztett formkba.
Csak a mvsz kifinomult formarzke hatrozhatja meg, hogyan fejldjk a motvum tkletesen kidolgozott
remekmv, mely felesleges ballaszt nlkl tkletesen megvalstja a mvsz vzijt.
Termszetesen e knyv csak az alapokat fekteti le. Alapelveket, eljrsokat s mdszereket von le a
komponistk gyakorlatbl, melyeket az olvas, kpzelerejre tmaszkodva, a knyv korltait messze
tlhaladva alkalmazhat.
Ezeknek az alapfogalmaknak kibvtsre s tovbbi megvilgtsra a zeneirodalom folytonos, benssges s
mlyrehat tanulmnyozsa a legjobb eszkz.
169
B. fggelk - FGGELK. A
ZENESZERZS ALAPJAI1
E tanknyv fclja, hogy
(1) anyagot biztostson az egyetemek tlagdikja szmra, akinek a zeneszerzshez, zenhez nincs klnsebb
tehetsge;
(2) kiszlestse az amerikai vagy ms iskolkban tant szakemberek ltkrt;
(3) bsges tanulnivalt nyjtson a tehetsges zensznek, a leend komponistnak is.
E clok megvalstsra a knyv a technikai fogsokat alapvet jelleggel, azaz egyszeren s egyben alaposan
trgyalja meg.
Mg nem dntttem el, hogy mikppen vlasztom el az tlagolvasnak s a leend komponistnak szl
anyagot: taln kisebb betkkel szedetem vagy a knyv klnll msodik rszbe tmrtem a tehetsges
muzsikusnak szl tancsaimat s pldimat. Ez a krds eldl, mihelyt elkszlk a knyv els
fogalmazvnyval. n magam inkbb az utbbi, ktrszes megolds fel hajlok, mert gy az tlagolvasnak
szl rszt minden nehzsg nlkl a minimumra szorthatnm, a kiegsztst pedig elg bsgesre szabhatnm,
a nem zensz olvas megterhelse nlkl s a jvend komponista igaz hasznra.
Vgigmegy majd a knyv a kzismert zenei formkon: mondat, peridus, hromtag dalforma, menett,
scherzo, tma varicikkal, a klnfle rondformk s a szonta.
Magyarzatot s tancsokat adok majd a kvetkez technikai rszletekkel kapcsolatban: hogyan ptsnk
motvumokat, frzisokat, flmondatokat, mondatokat, peridusokat; hogyan hasznljuk a harmnit mint
valamennyi formai cl alapjt s gerinct; hogy mi a stabil, szilrd forma s miben nyilatkozik meg a laza
szerkezet; mi az tvezets, modulci, mellktma, kodetta, kda, s fkpp a feldolgozs. Az egyik
legfontosabb problma lesz: a harmonikus varici.
Segtsget nyjt a tanknyv a tmk s dallamok szerkesztsben: megmutatja, hogyan kell motvumokat s
frzisokat varilni, s hogyan kell a klnbz motvumokbl nagyobb egysgeket pteni. Ami a varilst illeti:
a knyv mdszeresen trgyalja a ritmus s harmnia krlrsnak, figurlsnak s fejlesztsnek mdjait. Ezt
a rszt gazdag illusztrcis anyag egszti majd ki.
Egyb specilis fejezetek: A ksret mdjai, Az ellenpont hasznlata a homofon zenben, Karakter s hangulat,
Egyhangsg s kontraszt, sszefggs, Szimmetrikus s aszimmetrikus szerkeszts, Cscspont, Dallam s
tma.
A knyv sajtos vonsa a sok plda s feladat lesz. Annak illusztrlsra, hogy ezt hogyan kpzelem, tovbbi
rszletek helyett most csak egy pldt:
Mikor a scherzo trgyalsra kerl a sor, a tanul azt a feladatot kapja, hogy komponljon egy tmt,
termszetesen tancsok segtsgvel, vagy vlasszon valamelyik mester mvbl egy motvumot. Erre a knyv
pldt is hoz: scherzotmt, mely egy Beethoven-Adagio motvumra pl. Ezek utn kvetkezik a msodik
lpcs a kidolgozs: hogyan hasznljuk fel tmnkat. A knyv hsz klnbz (ngytemes) mintt ad majd,
melyek megmutatjk, hogyan lehet talaktani az alapmotvumot; milyen fokon lehet elindulni s lezrni;
hogyan kszti el a szekvenciaminta a rkvetkez szekvencit; hogyan viselkedhet a harmnia (a szekvencia
mindig mskpp kapcsoldik). Ezutn jabb tizenkt plda azt ismerteti, milyen folytatsok kapcsoldhatnak a
szekvencihoz. E pldk a mr megmunklt motvumok lebontsra s a visszatrst elkszt visszavezetsre
is mintt adnak.
Azt hiszem, pedaggiailag ez a mdszer a knyv legkiemelkedbb vonsa. Hromves egyetemi tanrkodsom
alatt (mikzben negyvenves tanri plyafutsom sok elkpzelst meg kellett vltoztatnom) felismertem, hogy
a dikok legnagyobb gondja: hogyan komponlhatnak ihlet nlkl. Vlaszom termszetesen: sehogy. Minthogy
Schoenberg els tervezete e knyv tartalmrl s mdszerrl. (Schoenberg 1938. prilis 16-n kelt levelbl Douglas Moore
professzorhoz, a Columbia Egyetem tanrhoz.)
1
170
FGGELK. A ZENESZERZS
ALAPJAI
azonban, ha tudnak, ha nem, komponlniok kell, el kell ltni ket j tancsokkal. s gy hiszem, egyetlen tja
van annak, hogy segtsnk rajtuk: ha megmutatjuk, hogy egy problmt nem csak egyflekppen lehet
megoldani. Ezt a mdszert mindig megmutatni s szisztematikusan megmagyarzni az egyes problmk
tbbfajta megoldsnak mdjait a knyv mindentt, ahol szksges, kvetkezetesen alkalmazza.
Figyelembe vve a trgykr szlessgt s a pldk nagy szmt, fl lehet, hogy a knyv tlsgosan
terjedelmes lesz. Ha azonban az jabb kottakiadvnyok bettpusait s a zenei tanknyvnek igazn megfelel
formtumot hasznlunk, valsznleg nem fogja a normlis mretet meghaladni. Semmi esetre sem lesz sokkal
nagyobb az ilyen trgy knyvek szoksos terjedelmnl.
ARNOLD SCHOENBERG
171

Schönberg - A Zeneszerzés Alapjai (1948)

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Schönberg - A Zeneszerzés Alapjai (1948)

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

A zeneszerzs alapjai

Created by XMLmind XSL-FO Converter.

Created by XMLmind XSL-FO Converter.

1. A kis hromtag forma .............................................................................................. 97

3. Varicik s vltozsok a ftma visszatrsben ...................................................

GERALD STRANG, 1965

VI) vagy f-mollba (iv) vezethet stb.

I. rsz - ELS RSZ. TMK

Created by XMLmind XSL-FO Converter.

1. fejezet - I. A FORMA FOGALMA

2. fejezet - II. A FRZIS

3. fejezet - III. A MOTVUM

1. A motvum hasznlata varilst kvn

3. A motvum kezelse s felhasznlsa

A dallam ezekhez a vltozsokhoz:

A 19. plda feldsztett vltozata

4. fejezet - IV. MOTVUMFORMK

5. fejezet - V. EGYSZER TMK

3.1. Irodalmi pldk1

Az 5261. plda a VIII. fejezet vgn tallhat.

4. A dominns vltozat: a kiegszt ismtls

A kt utbbi esetben egyszeren meg is fordthatjuk a harmnikat, de az VI fzs elnysebb, mert

4.1. Irodalmi pldk

6. fejezet - VI. EGYSZER TMK

3. Tovbbi irodalmi pldk elemzse

VI. EGYSZER TMK

VI. EGYSZER TMK

7. fejezet - VII. EGYSZER TMK

2. Dallami megfontolsok: a kadencia kontrja

VII. EGYSZER TMK

4. Romantikus peridusok magyarzata

VII. EGYSZER TMK

b) J. S. Bach: g-moll angol szvitGavotte

c) J. S. Bach: F-dr angol szvitMenuett II

d). J. S. Bach: d-moll angol szvitSarabande

VII. EGYSZER TMK

b) Haydn: Op. 54/1 vonsngyesIV

c) Haydn: Op. 64/4 vonsngyesI

VII. EGYSZER TMK

d) Haydn: Op. 64/4 vonsngyesII

e) Haydn: Op. 64/4 vonsngyesIII

f) Haydn: op. 64/5 vonsngyesIV

VII. EGYSZER TMK

g) Haydn: Op. 74/3 vonsngyesIII

h) Haydn: Op. 76/1 vonsngyesI

i) Haydn: Op. 76/1 vonsngyesII

j) Haydn: Op. 76/4 vonsngyesIV

VII. EGYSZER TMK

k) Haydn: Op. 76/5 vonsngyesI

l) Haydn: Op. 76/5 vonsngyesII

VII. EGYSZER TMK

b) Mozart: zongoraszonta, KV 281I

c) Mozart: zonoraszonta, KV 281III

d) Mozart: zongoraszonta, KV 282III

VII. EGYSZER TMK

e) Mozart: zongoraszonta, KV 283II

f) Mozart: zongoraszonta, KV 284III

g) Mozart: zongoraszonta, KV 310II

VII. EGYSZER TMK

h) Mozart: zongoraszonta, KV 311II

i) Mozart: zongoraszonta, KV 331I

j) Mozart: zongoraszonta, KV 333III

VII. EGYSZER TMK

b) Beethoven: Op. 20 szeptettV