Tuc xet, Wilhews Ahngajem de eccullxe 1, Rodin | edger: hours Meufredinni 4c Paulo: Cosac Nady /\444 protst primeira grande escultura aeita pelo Salo, Aida do bronze, 0 in iihavi 8 aparecer na época em que’ turaresidem, em parte, no carster isico da escultura e da pintura; em parte, em seu eativo desenvolvimento na Europa desde a Renascenc em parte, nas con digBes expecificas do patrocinio e do gosto prevalecente na Franga do século XIX. Mais importante, porém, era a existéncia de uma tradiio radical na pintu- 1, Boudin, Jongkind eos pintores de Barbizon guns casos, ainda ‘dda a sua época ou no era levada a sério como escultura ‘Somente Carpeaux,cuja Dance para a Opera de Pars ssiIsso nfo quer dizer que, uma vez estabelecido, Rodin debxasse de contar com co incentivo de alguns artistas mais velhos; na verdade, depois da controvérsia, guns membros da Academia teciam longe dos o Hoje estamos apenas comecando a deslindar os muitos meandros da arte de Rodin, a extrairo que é propriamente moderno da confusio e da ret6rica com lesmedido sucesso publico e comercial Ihe que em Rodin é intrinseco para o desen- cestrutura ea gravidade co 5 ‘elucidados, pois estio claramente presentes; mas isso tem de ser feito sem patrocinios especaise com pleno conhecimento das condighes historicas em que ssurgiu sua ate Se compararmos os anos académico; Barye e Carpeati, os dois escultores mais velhos que tinham talen- toc independéncia ecujasaulas ele freqlentou, nfo costumavam trocar ii {Com ele. No Salo de 1877, dade do bronze causou sensacio nfo s6 peas neg ‘eis qualidades internas, por mostrar-se como um desafio a tudo quanto @ “Academia signifiava, mas também porque era uma escultura sem precedentes, ‘eum artista que se preparara ~da maneira mais particular, solada e obscura S para uma previsivel grandeza, para dar um novo papel & propria escultura, ‘do sécito XIX estava totalmente despreparada para sustentar pésito esti sro: todas as grandes discussdes que haviam dividi- ‘doa pintura~a escolha entre Ingres e Delacroix, entre a core 0 desenho; rea- lisme de Millet eo de Courbet; a paisagem pela paisagem ~ ni atingiram a "Nessa arte, 0 romantismo exagerado foi simplesmente ignorado ongo tempo em que Préauilt se viu excluldo do Salto. Muito do que aso ou retorico nos temas enas ambiqBes posteriores ce Rodin deriva {da tenfativa de ele inclu no repert6rio da escultura temas havia muito exauri- {dos na pintura. Em termos da independéncia recém-concebida para escultura, Rodin deve ser comparado a Géricault, Delacroix e Courbet,e simultaneamen- (© contraste com os primeiros anos dos impressionistas & parte do grupo provinha da classe médlia, 3s vezes até de fr Somente Renoir teve um passado parecico como de Redin: ‘ainda na javentude, enfrentou o aprendizado de um oficio ira de oer rejeitado diversas vezes pela Beawx-Ar tes do grupo, com excecio de Pissarro e Céi todos, desde cedo, haviam conhecid outros jovens com objetivos ariticassemelhantese alguns dos artista radicais de uma geracko te as das décadas em que Rodin levou uma vida soitiia como arte- fo, produzindo poucas obras de carsterpesscal com substnca, os pintores seus ‘contemporinens, reunicos em torno de objetvos epropésitos comuns, buscaram tuma nova visio, uma nova idéia, e produziram uma grande quantidade de pinturas excelents e pessoas, inchuindo diversas obras-primas. O que nfo quer ‘dizer que, nessa époea, Monet, Pissarro e Renoir também nfo levassem uma vida lfc, mareada pela pobreza; e todos sofreram a humil io, Mas, qualsquer que tenham sido as privagies rat livre eem grande velocdade, sem corrgSes ou refazimentos, dew pintura uma flexibildade jamais desfrutada, antes ou depois. Na escultura, essa instanta- 7toda a figura. A parr daf, as diferencas tornam-se mais sig semelhangas. Mas o ponto principal na comparaclo entre Rodin e 0s impres- sionstas reside 0 esperar por Bi frmagio da superficie, da lem disso, essa dinica representa o ponto em que o espacoilusériona esculturae sua contraparte na pintura coincidiam,jé que ambas a artes caminhavam em drecGes opostas. Tal elmente per-Confrontada com essa duplicacio de objetivos, a escultura de Daumier © encomendas pblicas frustradas ou nlo eda quantidade de Cupidose Psquts, Da ‘ho proprio tereno deles. Embora essa ‘enegaria, a escutura rem um frescore uma autoridade que dependem da sua ‘contencio estrutural e da compreensio do manuseio. Eu continuo achando-a ‘mais emocionante do que qualquer outra escultura de Rodin, conquanto, pri- _meira vista, nfo pare caracteristica. Ela traz em sa forga da primeira afirmagio "numa nova linguagem, baseada em das proposigbesfurdamentas: 1. Aoescul- 2 2ura capaz de reve fazer com que os escultores voltassem a ser responsiveis pla obra, essa era A 8 economia d primeira a 3s hoje perceber como, por pode parecer tio desafiadora.O princips ra do Salo do século XIX era acoplado 20 naturalismo pedante da superficie ¢ e. O impacto da Iade do bronze sobre olhos habituados a figuras como A Vénus colorta de Gibson (conscerada uma ousadia na época) deve ter sido tremendo. Ali esta- va uma escultura reduzida a seus 3s essenciais: nenhum acess6rio, » nenhum detalhe, nenhuma hist 6a figura, sado de ter ei je uma es tum modelo vivo, O carster contraditério dessas acusagies angara uma ordem nova e superior de naturalismo, em termos d le modelo vivo, com uma escultura cuj figura € de fatoinventad: norrendo, de Michelangelo, como ver. Ao escolher O escrmais tenha despertado atengio e admiraclo neste século, em sua escultura, rmuitas vezes, esses dois elementos ofuscama modernidade fundamental da obra oo paren br bcc @ ‘tern problema de Rodin aque de “onde acaba” al como oorrera com ‘ comerpondéncia exata env 0 natal eo inventado ma lade do bronze. No sino foram aca apa prolongado e pensado), boa ppecas de substincia ele execucio ambicios 30 ora do inferno ~ Som ‘sucedidos, mas os omponentes indi- pitigo e Mulher de ciara, parecem muito melhores. Com ‘excegao dos Burgucses de Calais ~cujas figuras sto concebidas separadamente e ral se tocam, isoladas umas das outras sobre o suporte - as composigBes que retinem mais de uma figura so ma escultura;ndo que Rodin fosse“incapaz de 312 “situagio" dramética 3eepoderia ser realizada de modo mais pleno. 2. Brancusi: os‘elementos da escultura “quando 0 fez, foi com uma dedicagio, um sentido identificar seu destino com o da propria escult ambigio igual eno desenvolvimento veis ~ aspectos de uma tradicio mais a Difurcados e apenas aplainados u