ANTON BRUCKNER

1824-1896

VIDA
Naci en la pequea poblacin de Ansfelden, en la Alta Austria en 1824. Su
padre, que era maestro de escuela y tocaba el rganode la iglesia local,
imbuy a su hijo las dos vocaciones a las que dedicara su actividad
profesional: la enseanza y la interpretacin como organista.

ANSFELDEN

VIENA

 En 1865,Brucknerviaja a Mnich para asistir al

estreno deTristn e Isolda. La msica lo
impresion tanto que se convirti en uno de los
wagnerianos ms entusiastas de Europa.

Los primeros aos en Viena, su vida es difcil: dificultades financieras y una

fra recepcin a su msica. Sobrevive gracias a algunas clases particulares.En
mi vida habra venido a Viena si hubiese previsto esto.

 En 1868, es nombrado maestro de rgano y teora del conservatorio de Viena

y tres aos ms tarde profesor. Pero aunque sus obras van a ser mal
aceptadas, varios grandes directores de la poca empezaron a interesarse
por su msica. Su personalidad teida con algo de zafiedad campesina, su
aparente ingenuidad y algunas torpezas, le valieron la hostilidad y los
sarcasmos de la Viena invadida por la frivolidad y llena de arrogantes
prejuicios. Sin embargo, prestigiosos directores de la poca comoRichtery
sobre todoMahler, intentaron defender su obra, pero sin llegar a imponerla
verdaderamente.

PERSONALIDAD
Brucknerfue un hombre sencillo, increblemente
rustico e ingenuo; actuaba en un estado de temor
frente a la gente de la gran ciudad. Hijo de la
naturaleza, no era un hombre muy culto, careca de
refinamiento, y sola decir inmediatamente lo que
pensaba

Sus torpezas como ser humano, le valieron menosprecios. A

veces se cruzaba conHanslickque enseaba musicologa y el
pobreBrucknerse inclinaba y encoga ante la temida figura.
Pero quienes mantenan cierta relacin con l sentan una
devocin parecida a que sentan en Francia porCesar Francky
a veces se ha dicho de Bruckner que es el Franck alemn. Por
ejemploGraf, gran crtico de la poca se sinti impresionado
por la msica de Bruckner y lo veneraba.

Y esto se haca notar en su obra musical. El

sinfonismodeBruckner, tiene tambin otra constante que es
su deseo de gustar, su ansia de darse a conocer. Tanto ansiaba
que se ejecutase su msica que permita que los directores de
orquesta hicieran con su msica lo que les placa: cortar,
alterar, modificar la orquestacin, pulir las armonas speras.

LA (supuesta) INFLUENCIA WAGNERIANA SOBRE LA MSICA

DE BRUCKNERY SUS DIFERENCIAS CON LA MSICA DE BRAHMS.

Bruckneradopt algunos procedimientos wagnerianos, como las armonas

agudas y el empleo de las tubas, pero su instrumentacin nos recuerda
siempre el rgano. En realidad lo que ms impresion a Bruckner deWagner,
fue la inspiracin. Sin embargo Wagner y Bruckner difieren en muchos
aspectos, y en algunos incluso son opuestos.

Wagner y Brucknerdifieren todava ms en otros aspectos. Bruckner cuando

era maestro tocaba en los bailes de campesinos, no los olvid jams y los
incorporo como elemento musical en sus sinfonas. No hay ni huella del folclore
en Wagner, si acaso en los Maestros Cantores donde se cantan algunas
antiguas melodas religiosas. Los corales y la cancin popular, ultimas fuentes
en Bruckner, son totalmente extraos en Wagner.

Es sobre todo un hombre

de nueve sinfonas de
enormes
dimensiones
compuestas en el espritu
del
gigantismo
que
caracteriza a la msica a
la msica germana fin de
siglo,gigantismoal
cualBrahmshaba
escapado.

ESTUVO BRAHMS REALMENTE MS ALEJADO DE

WAGNER QUE EL PROPIO BRUCKNER?
Ambos se mantienen fieles a la forma de la sinfona y de la sonata. Bruckner que
cultivo la forma, est cerca de Beethoven, como tambin de Brahms, a quien tanto
se le opone.
La diferencia que existe entreBrahms y Bruckner es ms profunda.
Bruckner es sumamente religioso, profesor de la f catlic, y cree en el barroco
esplendor de San Florin, y Brahms era protestante. Brahms rebosa intima fe en la
Naturaleza y por ello permanece alejado de la Iglesia.
Lo mismo Bruckner que Brahms son artistas romnticos. Lo mejor a que puede dar
origen el siglo XIX vive en ellos y muere con ellos. En el ltimo decenio del siglo
XIX fallecen ambos.

ESTTICA Y ESTILO DE BRUCKNER

Antn Brucknerse hace sobre todo popular
cuando se buscan en l los acentos tradicionales
de la msica romntica alemana.

Generalmente, la pasin est ausente de la msica de

Bruckner, y es remplazada por un gusto constante por la
solemnidad que llega a veces a la grandilocuencia, un sentido
muchas veces ingenuo de la descripcin y una profunda y
grave religiosidad.

En el plano de la forma, sus sinfonas no son ms que

ampliaciones de la sinfona beethoviana, pero no extensiones o
amplificaciones debidas a necesidades del pensamiento.
En sus sinfonas, asistimos a una curiosa multiplicacin de los
temas, de los instrumentos, de los desarrollos.

Su msica y en especial sus sinfonas proceden de un principio

estructural que consiste en fecundar los distintos movimientos
por medio de una clula madre que triunfa en la conclusin.
Pero esta clula varia bastante poco de una a otra sinfona lo
que ha llevado a muchos a decir que Bruckner compuso
muchas veces la misma sinfona. Sus detractores se sienten
irritados cuando la sinfona de Bruckner desarrolla su
caracterstica procesin.

En cuanto a la orquestacinde las

bien evidentemente la influencia de
organstica.Wilhelm Furtwnglerdeca
sinfnico que era una especie de mstica

sinfonas sufre
la registracin
de su estilo
gtica.

LAS SINFONAS DE BRUCKNER

Ante la presentacin de lasnueve sinfonas, se impone
mencionar una obra de la que el msico nunca se mostr
satisfecho y que el mismo la declar nula. En el catlogo sin
embargo figura como la Sinfona 0 y parece que se compuso
entre 1863-64. Para Bruckner no es vlida y solo es un ensayo,
pero no destruy la partitura. La obra no se estren hasta 1924
y su autor no la escuch nunca.

SINFONA 4 (ROMNTICA)
Sinfona n 4 en mi bemol. Romntica (A 95)
Esta sinfona concluida entre 1881-84 inaugura, la tonalidad en re mayor. La sinfona nm. 4
est impregnada de comienzo a fin por un sentimiento mstico, Es una de las obras ms
luminosas del compositor, y bastar con darse cuenta del papel preponderante que
desempean las trompas.
Bruckner elabor para esta sinfona un programa con resonancias medievales (como les
gustaba hacer a los romnticos) que justificar precisamente el subttulo especialmente para el
Scherzo de caza, que en gran parte ha sido el que ha hecho popular la obra. Tambin llamada
por algn comentarista como sinfona del bosque, como lugar donde los antiguos germanos
realizaban sus ritos sagrados. El bosque como la catedral ms esplendida que el seor de los
mundos haba construido con sus propias manos y que va a inspirar al compositor un profundo
sentido religioso.
Son sus movimientos:Allegro molto moderato, andante quasi allegreto.

Scherzo y Fnale.
El tercer movimiento, Scherzo (agitado).Es el clebre cuadro de caza y el movimiento
ms fantstico de la obra, atravesado por toques de caza, ruidos de jaura, llamadas
de los cazadores.
El cuarto movimiento, Fnale, (animado pero sin precipitacin), un largo y misterioso
prembulo en ostinato, precede en medio un crescendo cada vez ms reido, el
enunciado fortissimo (la orquesta al unsono) del tema principal. De la niebla y el
ocaso se pasa por el terror del bosque y las tormentas. Bellsimo es el tema que ms
tarde cultivar con profusin Mahler que son como desfiles medio fnebres, medio
lastimeros que rememoran la niez. La sinfona termina en un gran hosanna en el que
se afirma, ampliada a las propias dimensiones de la Creacin que contempla la
potencia visionaria de la msica.