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El siglo XVII

el siglo del Barroco.

El siglo de la monarqua
absoluta: la monarqua de
derecho divino
El rey ejerce un
poder absoluto su
autoridad proviene
de Dios y, por eso,
no tiene que rendir
cuentas a nadie,
sino solo a Dios.

La sociedad del siglo XVII


Estancamiento
de la
poblacin
(hambrunas y
epidemias)

Sociedad
estamental
(privilegiados
y no
privilegiados)

Ascenso de la
burguesa
(comercio)

Economa del siglo XVII


Las
manufacturas:

El
mercantilismo:
la concentracin de
la riqueza
la
artesana
en
vas martimas (ruta
proviene de la
grandes talleres
de los metales
acumulacin de
para abaratar los
preciosos y ruta de
metales preciosos
costos.
las especias).
(vender mucho,
Holanda e Inglaterra Las manufacturas
comprar poco)

Comercio
internacional:

estatales.

Poltica

Francia: el centro del siglo XVII


El reinado de Luis XIV, el rey Sol
La deslumbrante corte de Versalles.

El
resurgir
de la
Iglesia.

Cultura

Quines
encargan
obras de
arte

La Iglesia
Los reyes
La
burguesa

Tipos de
obras de
arte

Religiosas
Profanas

El
Barroco

EL ARTE
BARROCO

Es un arte propagandstico: de la
nobleza cortesana y
Estilo artstico
2 focos:
la monarqua
caracterstico
El Norte (protestante)
absoluta. y de
El Sur (catlico)
de la
la Iglesia Catlica

Europa
del
siglo
XVII

CARACTERSTICAS

Se caracteriza por el movimiento


en arquitectura y escultura.
recurre a la asimetra, a las lneas
y a los movimientos diagonales

Arte de
persuasin,
apela a las
emociones del
espectador
Utiliza el dramatismo, los
recursos
escenogrficos,
los efectos de
luz y sombra

Nueva relacin de
naturaleza emocional con
el espectador

Carcter
de obra
de arte
total.

Interaccin de todas las artes

CARACTERSTICAS

Nueva
concepcin del
espacio, de la
naturaleza y de
la renovada
relacin entre
sta y el
hombre.

Lo teatral del Barroco


constituye una de sus
caractersticas fundamentales
y es una categora central que
explica muchas de sus formas.

Arquitectura y
Urbanismo

La arquitectura barroca se define por su libertad en


la utilizacin del lenguaje arquitectnico clsico
elaborado durante el Renacimiento, la fantasa
desbordante y el afn de movimiento.
El urbanismo barroco es consecuencia de la
necesidad de ordenar el desarrollo de las ciudades y de
expresar, a travs de la arquitectura monumental
(edificios, plazas, fuentes, jardines, etc.), el poder del
Estado o de la Iglesia.

LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS


Los elementos
constructivos
presentan pocas
novedades; se utilizan
los clsicos que se
disponen de un modo
poco ortodoxo.
Existe un predominio
de la forma sobre la
funcin, por lo que el
edificio se concibe de
un modo global,
destacando sus valores
escultricos.

LOS MATERIALES
Mrmol de colores para
subrayar la suntuosidad y
el lujo, tan querida por la
teatralidad barroca.
En ocasiones se emplea
el bronce para ciertos
elementos, cuando se
pretende destacar su
carcter decorativo
(columnas, etc.).
Frecuentemente se
utilizan todos estos
materiales a la vez en un
mismo edificio, lo que
consigue efectos de
suntuosidad y complejidad
ornamental.

Iglesia de San Andrs del Quirinal,


1658-70. G. Bernini

EL MURO
El muro es el
principal soporte y
tiene en carcter
dinmico; se ondula
y modela permitiendo
plantas flexibles.
Los vanos que se
abren pueden tener
formas complejas,
ovales, con
sobreventanas, etc.

CATEDRAL DE MURCIA

Se emplean todos los


rdenes (drico, jnico,
corintio, toscano,
compuesto) de columnas y
sus entablamentos, con
proporciones gigantes.
Las columnas pierden sus
proporciones clsicas y se
hacen monumentales.
Surgen las columnas
salomnicas, lo que
constituye una genuina
creacin barroca.

El Baldaquino de San Pedro. G. Bernini.

Se persigue la sorpresa del


espectador:

Formas curvas, fachadas onduladas


Plantas ovaladas o elpticas
Frontones curvos
Decoracin escultrica
Columnas salomnicas
Yeseras, dorados, espejos, estatuas,
relieves

Baslica de San
Pedro, Vaticano,
Roma

Fachada de San Pedro del


Vaticano. C. Maderno. 1621

EL CONJUNTO URBANSTICO DE SAN PEDRO DEL VATICANO

Columnata de San Pedro del


Vaticano. Roma. 1656-1667 Obra de
Bernini

La plaza de San Pedro se


compone en realidad de
dos plazas, una de forma
trapezoidal y otra elptica.
La plaza trapezoidal se
cierra hacia nuestro frente
reduciendo pticamente la
fachada de Maderno, y
logrando que los
espectadores situados en
la plaza elptica perciban
la concepcin original de
la cpula de Miguel ngel.

Otras obras de
Lorenzo Bernini
1598 - 1660

BALDAQUINO
SAN PEDRO

EL BALDQUINO DE SAN
PEDRO, BASLICA DE
SAN PEDRO DEL
VATICANO, ROMA.
G. L. BERNINI.1624-1633
Inicia su carrera con esta
obra, situada bajo la gran
cpula de la baslica de
San Pedro.
Es un monumental dosel
de bronce sostenido por
cuatro columnas
salomnicas, donde no se
utiliza la lnea recta, sino
que gira y se retuerce con
gran sensacin de
movimiento. En esta obra
consagra el uso de este
tipo de columnas.

CTEDRA DE
SAN PEDRO

SAN ANDRS DEL


QUIRINAL
1658-1670

La fachada utiliza pilastras


jnicas de orden colosal
sosteniendo un frontn
triangular, con el prtico
curvado y sobresaliente,
elevado sobre columnas
exentas, tambin de orden
jnico, en el que se cobija
otro frontn triangular.

Posee planta
centralizada, en
forma elptica, y la
entrada est
dispuesta en
paralelo con el eje
mayor del edificio y
no con el menor,
rompiendo el
sentido longitudinal
de este tipo de
plantas.

DETALLE DEL INTERIOR DE


LA CPULA

LA OBRA DE
BORROMINI
Francesco Castello (1599-1667)

IGLESIA DE
SAN CARLOS
DE LAS CUATRO
FUENTES
1634-1667

CPULA DE SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUEN

San Carlos
Claustro

Un ejemplo de los cambios


en la decoracin
Jos de Churriguera: "Retablo
de San Esteban" (1695).
Salamanca.

URBANISMO Y
ARQUITECTURA

La ciudad barroca

El estado nacional moderno, que se gest entre


los siglos XV y XVI, instaur la gran ciudad
como elemento poltico y social decisivo. La
burocracia caracterstica de las monarquas
absolutas, necesit una corte permanente, y no
las trashumantes de pocas anteriores, por lo
que surgi la capital, enclave de los
instrumentos polticos exigidos por el estado y
representacin de la nacin toda. Pars lleg
en el siglo XVII a los 180.000 habitantes,
Londres a 250.000, lo mismo que Madrid, y

Desde el punto de vista esttico, el Barroco gener


una ciudad que constituy una obra de arte de
inmediata percepcin visual. Aplic para ello uno de
los logros mayores del Renacimiento: la
perspectiva.

VERSAILLES
El arte al servicio de la monarqua absoluta
La exaltacin al monarca y al estado francs
Ejemplo de palacio integrado en un parque como
resultado del desarrollo de los proyectos paisajistas y la
jardinera durante el perodo barroco

GALERIA DE LOS ESPEJOS

PALACIO DE SANSSOUCI POSTDAM ALEMANIA

CASA DE T
PALACIO
SANSSOUCI

PALACIO DE SCHNBRUNN VIENA

LA ESCULTURA
BARROCA
Se beneficia al movimiento

Rompe el equilibrio
renacentista entre masa
Y movimiento
Se persiguen los efectos
Lumnicos y
teatrales
Se prioriza el efecto
dramtico y la
demostracin deSe tiende al naturalismo, a captar
el momento preciso de mayor
sentimientos y
expresin dramtica
emociones

LA OBRA DE BERNINI

Artista favorito de
diversos papas
ealiz importantes
obras de
urbanismo

Destac en
Las tres artes
mayores

Su escultura
Trabaj por igual
se centra
temas religiosos
en el
y mitolgicos.
movimiento,
se caracteriz por
en los efectos
composiciones m
dramticos,
mltiples
en la emocin
Utiliz con ms frecuencia el mrmol
de los
pero emple tambin la terracota
rostros
y el bronce

APOLO Y
DAFNE
1625

EL XTASIS DE
SANTA TERESA
1652

Representa el momento
en el que un ngel le
arranca el dardo del
pecho.
Los pliegues de la ropa de
la santa y del ngel
producen un espectacular
juego de luces y sombras
que se combinan con la
iluminacin celestial
realizada en bronce
dorado.
La santa, casi desmayada,
refleja toda la
expresividad propia del
estilo barroco.

ESQUEMA
COMPOSITIVO

Comparte
n el
dramatism
o con el
PATHOS
helenstico
y con
otros
escultores
barrocos.

DAVID

RAPTO DE
PROSERPINA
1622

Bernini.
Rapto de
Proserpin
a

Fontana de Trevi Roma Nicola Salvi 1732

BERNINI: FONTANA DEI


4 FIUMI
ROMA, PIAZZA NAVONA
1648-651

DANUBIO Y
GANGES

DANUBIO

NILO Y RIO DE LA
PLATA

RIO DE LA PLATA
Y DANUBIO

BERNINI
FUENTE DEL TRITON

La escultura espaola
tiene su mayor
esplendor en el siglo
XVII. En toda Europa
adquieren renombre
las imgenes
religiosas
policromadas
(imaginera) y talladas
en madera. Durante
este siglo pasarn, de
un naturalismo clsico
a principios de la
centuria, al ms
exaltado barroquismo,
ya en la segunda
mitad.

El Santo Entierro - Juan de Juni 1620

CRISTO YACENTE Gregorio Fernndez


1614

Se buscaba un mayor realismo, tanto en escultura como


en pintura, favoreciendo imgenes cargadas de un
mayor realismo. A partir de una composicin de lugar,
se pretenda que la meditacin llevara al fiel a
imaginarse estar inmerso en aquellos acontecimientos,
casi como un partcipe ms, ahondando con ms fuerza
en su espiritualidad.

se deben tener y conservar, principalmente en los templos,


las imgenes de Cristo, de la Virgen madre de Dios, y de otros
santos, y que se les debe dar el correspondiente honor y
veneracin porque el honor que se da a las imgenes, se
refiere a los originales representados en ellas; de suerte, que
adoremos a Cristo por medio de las imgenes que besamos, y
en cuya presencia nos descubrimos y arrodillamos; y
veneremos a los santos, cuya semejanza tienen
Concilio de Trento, sesin XXV (1653)

Temtica contrarreformista
Inmaculada
concepcin

Santos fundadores de orden


religiosa
Los Santos como
intercesores ante
Dios
El dolor, el sufrimiento y la muerte

* Se quiebra
definitivamente el
esquema piramidal
renacentista basado en
la simetra y la
verticalidad.
* Imposicin de un
esquema en lneas
diagonales y curvas.

Esquemas
compositivos
de la Piedad
(1499) de
Miguel ngel
y la Piedad
(1616) de
Gregorio
Fernndez

Mater Dolorosa

Juan de Juni Gregorio Fernndez

GREGORIO FERNNDEZ

Cristo yacente de El Pardo

Cristo atado a la columna

GREGORIO FERNNDEZ

En Semana Santa el escenario sale a la calle

Parada procesional del Sermn de las Siete Palabras. Vallado

LA PINTURA
DEL BARROCO
SIGLOS XVII Y
XVIII

El barroco
recurre a la
exageracin.
La elegancia
no se
encuentra en
la sencillez
sino en lo
complicado.

Importancia
del estudio y
captacin de la
luz Tenebrismo
Predomini
o del color
sobre el
dibujo

Temas
religiosos y
mitolgicos
naturalezas
muertas,
retratos

Preferencia
por la
composici
n radial

Caractersticas
de la Pintura
Barroca

Preocupacin
por plasmar el
movimiento

Liberacin
respecto de la
simetra y las
composiciones
geomtricas
precedentes
Abandono
del rigor
de la
perspectiv
a lineal
para la
representa
cin del
espacio y
de la
profundida

Formas
voluptuosas y
exageradas y
figuras de gran
expresividad

Acentuado
naturalismo,
recurriendo para
ello incluso a lo
feo o viejo.
Caractersticas
de la Pintura
Barroca

Predominio
de la
pincelada
sobre la
lnea.

Tendencia
al realismo
e incluso al
hiperrealis
mo

Teatralidad.
El artista
intenta
conmocionar
emotivamente al
espectador

Las Escuelas de la
Pintura Barroca

La escuela italiana:

Michelangelo Merisi da
Caravaggio (1573
1610)

LA PINTURA BARROCA ITALIANA:


EL TENEBRISMO
De Caravaggio se ha dicho
que fue un revolucionario tanto
por su vida turbulenta como por
su pintura, en la que plante una
oposicin consciente al
Renacimiento y al manierismo.
Siempre busc, ante todo, la
intensidad efectista a travs de
vehementes contrastes de
claroscuro que esculpen las
figuras y los objetos, y por
medio de una presencia fsica de
vigor incomparable.

Introdujo una profunda


revolucin en la
pintura italiana del XVII.
Dos son las
caractersticas bsicas
de su obra, el
naturalismo, rechaz
los ideales clsicos;
cuando pintaba una
escena de tipo religioso,
introduca en los
cuadros lo vulgar, las
escenas con gente
corriente, sin ningn

En segundo lugar, el
tenebrismo, para
acentuar el realismo, realza
sus figuras y escenas por
los efectos de luz,
hacindolas destacar sobre
el fondo oscuro, la luz no se
difunde suavemente, sino
que surge de un vano
lateral y cae sobre las
figuras, sobre la escena,
delimitando claramente las
formas iluminadas en las
que los colores son vivos
e intensos y destacan

Dentro de la enorme obra que realiz


Caravaggio, podemos distinguir 3 perodos
dentro de la misma:
El Caravaggismo Claro (1592 1599)
El Caravaggismo Claroscurista
(1599 - 1606)
El Estilo Meridional (1606 - 1610)

El Caravaggismo Claro (1592 1599)


Las primeras obras de Caravaggio
muestran en su mayora figuras de
medio cuerpo sobre fondos neutros,
aunque no necesariamente oscuros.
La iluminacin utilizada es homognea
y clara, siendo muy diferente a la
utilizada en sus obras posteriores.

Baco
borracho
(Autorretra

Caravaggio utiliza un dibujo rotundo y neto,


con una pincelada esmaltada de acabado
lustroso en la cual apenas se parecan las
pinceladas. Pinta alla prima, sin bosquejos,
dibujando directamente sobre el lienzo con
el asta del pincel.

Cesto de frutas
1595
Memento mori

El Caravaggismo Claroscurista (1599 1606)


En este perodo se produce un cambio
radical en la pintura de Caravaggio.
Comienza a utilizar un estilo llamado
tenebrismo no es ms que una aplicacin
radical del claroscuro, por la cual
nicamente las figuras temticamente
centrales destacan iluminadas de un fondo
generalizadamente oscuro.

La llamada
de San
Mateo
1599-1600
leo sobre
lienzo, 322 x
340 cm
Capilla
Contarelli, San
Luigi dei
Francesi, Roma

La luz funciona como un espacio


autnomo, como un personaje
ms en el cuadro, como tiempo,
pues introduce el ritmo narrativo.
El foco luminoso nunca aparece
en el lienzo y suele ser artificial,
procedente de algn ngulo
lateral. Simboliza siempre la
presencia de lo sobrenatural o lo
divino, Dios es luz!.

Cena en Emas, 1601/02. leo sobre lienzo.


1,39 x 1.95 m. National Gallery de Londres

La crucifixin de San
Pedro
1600. leo sobre
lienzo,
230 x 175 cm
Capilla Cerasi, Santa

Judith
decapitando a
Holofernes
leo sobre tela
145 x 195 cms.
Museo de Arte
Antiguo
Roma - Italia

El Estilo Meridional (1606 - 1610)


Inmediatamente despus de finalizar La
Muerte de la Virgen, Caravaggio ha de
abandonar Roma tras matar a un
muchacho en una reyerta en el juego de
pelota, siendo perseguido por la justicia. Se
instala en la isla de Malta, para poco
tiempo trasladarse al sur de Italia, donde
ya enfermo de malaria, morir en 1610.

David con la
cabeza de
Goliath
(Autorretrato)
1609 1610
125 x 101 cms
Galeria Borghese - Roma

Muerte de la Virgen
1605-06. 369 x 245 cm Oleo
sobre lienzo.

Realizado para la Capilla


Cherubini en la iglesia de
Santa Maria della Scala en
Roma.
Ubicacin actual:
Museo del Louvre, Pars .

La escuela flamenca y
holandesa:
La tradicin pictrica de Flandes es
sobradamente conocida. Se centra en el
gusto burgus por lo cotidiano y los
detalles, y la exaltacin de su modo de vida.
En el siglo XVII Holanda se coloca entre las
grandes escuelas de la pintura con un
marcado carcter nacional, gracias al
desarrollo de la burguesa, que demand
gran cantidad de cuadros en los que se
mostrase su estilo de vida. Presta atencin
al dibujo. Los colores son fros, y el resultado
es ms realista que efectista.

Rembrandt van Rijn (1606 1669):


Artista holands del barroco, es uno de los
ms grandes pintores de la historia del arte
occidental. Fue un intrprete excepcional de
la naturaleza humana y un maestro de la
tcnica, no slo pictrica sino tambin del
dibujo y del grabado. Su obra produjo un
gran impacto en sus contemporneos e
influy en el estilo de muchos artistas

eccin de anatoma del Dr. Nicolaes Tulp (1632

La ronda de noche (1640-1642)

La escuela espaola
Escuela
Valenciana

Escuela
Andaluza

Escuela
Madrilea

Francisco
de Ribalta

Francisco
de
Zurbarn
Francisco
Pacheco

Diego de
Velzquez

Jos de
Ribera

Diego de Silva Rodrguez y Velzquez


1599 - 1660
Fue, probablemente, el pintor ms genial de todo el
perodo. Velzquez viaja a Italia y es pintor de la Corte,
lo que le libera de la servidumbre del mecenazgo
religioso. Recibe la influencia de Rubens. Hace grandes
avances tcnicos, como la resolucin de la perspectiva
area. Pinta temas mitolgicos, aunque alegricos, y
temas histricos. Retrata a la familia real y a su corte,
junto con sus bufones. En estos retratos consigue
plasmar toda la profundidad psicolgica del personaje.
Tambin pinta cuadros de gran complejidad compositiva,
como Las hilanderas o Las meninas.

Vieja friendo huevos - 1618

La obra abunda en
composiciones donde la figura
humana se rodea del "bodegn"
ms austero, en plena
consonancia con el ambiente y
condicin humilde de los
personajes, cindose a una
captacin de lo visible

El triunfo de Baco o Los borrachos


1628 - 1629

La fragua de Vulcano - 1630

El Conde-Duque de Olivares a
caballo -1634

El nio de
Vallecas
1643 - 1645

Felipe IV
1656

Reina Mariana de
Austria, esposa
de Felipe IV
1652

La fbula de Arcne o Las Hilanderas


1645 - 1648

Las
meninas
1656