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Versin espaola
de Ester Gmez
Alianza Editorial
Prlogo
consecuencia, el arte dej de ser bsicamente u producto de lujo para una aristocracia
y pas a ser un smbolo de estatus para aqulla, vedando as sometido a una economa
' E. J. Hobsbawm, The Age of Revolution 1789-1848, Nuev York, 1962, pg. XV.
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Rockwell y Chesley Bonestell han quedado relegados a una categora inferior. Una
vez aceptado el simple hecho de que la obra de arte es producida por un ser humano
que ha sido socializado por la familia, la escuel , la religin y los medios de comunicacin, entonces podremos situarla en la escala an mayor de la produccin humana y
considerarla como un factor que interacta con el mecanismo social, como un elemento insertado y determinante de la dinmic del propio cambio. Por qu en este ,
sentido se exige menos a un Pollock que a. una asija neoltica? Mi sueo sera culminar un libro sobre el arte del siglo xx con un a lisis acerca de mi antiguo vecino de
Binghamton, Nueva York un electricista ju dado. que sola pintar en el garaje. Su
vida. y su obra nos diran ms sobre nosotros m smos que toda una biblioteca llena de
crtica de arte tradicional.
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Sin embargo, no quiero que esto parezca d masiado simple. Aunque insista tanto
en la relacin entre el arte y la sociedad, tam in reconozco que la participacin en
ella de las contribuciones originales y persona s de los artistas individuales otorga a
esta relacin un tinte especial que no siempre e evidente a primera vista. Al igual que
la Kool-Aid, esta relacin puede estar bastant apartada de la realidad, sofocada por.
una secuencia de distorsiones basadas en conjet ras y en inferencias derivadas de estas
conjeturas. En realidad, la conciencia humana unca llega a entrar en contacto direc- '
tamente con la existencia, sino que se filtra a avs de las sucesivas capas del mundo
circundante.
Una obra de arte, al igual que el desarroll de un solo da o de la vida, de un individuo, incluye la historia del mundo y de la vilizacin. Pero, del mismo modo que
un da se experimenta desde la perspectiva ni a de cada persona, as este libro intenta
captar la perspectiva particular de un grupo so ial concreto de profeionales especializados a los que conocemos como artistas. En a medida de lo posible, me concentrar
en su existencia cotidiana desde el doble puntode
1 vista de su produccin y de sus ilusiones o ideales. Al llegar a los niveles de ofus acin conocidos como ideologa, espero obtener una mayor comprensin del impcable proceso de la historia.
Las ideologas son interpretaciones a o filosficas) y modos de entender el
mundo a lo que se aade una cierta dosis de iltlisin que llamamos cultura 2, un proceso de produccin de ideas, una fuente de ac ones y actividades que tienen una motivacin ideolgica. La actividad creativa es u de las formas,de esta produccin cultural; implica creaciones espirituales (incluido el tiempo y el espacio social) y la accin
real de hacer cosas. Tambin significa la aut roduccin de un ser humano como
parte de un proceso histrico, e incluye asim' mo la produccin de las relaciones sociales. Finalmente, tomada en su sentido ms amplio, la actividad creativa abarca la
reproduccin no slo biolgica, sino tambi la reproduccin material de las herramientas de produccin y de las obras de arte. a produccin artstica est comprendida
dentro de la estructura econmica general de a sociedad y sirve para encubrir y justificar el carcter bsico de la misma.
En este intento por determinar la conjunc n de realidad e ideologa, tendremos que tener presente que estos dos trmin s son relativos, y que al mismo tiempo
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N. Hadjinicolaou, Art History and Class Struggle. Londre, 1978, pgs. 11-17.
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y observando la dependencia mutua de los objet s artsticos con otra actividad cultural
de forma predominantemente social, poltica, oral, religiosa o cientfica, de la cual
son tanto un efecto corno una causa. No obstar te, dichos estudios se referan principahnente a pocas cronolgicas claramente defi idas y relativamente cortas, mientras
que la presente obra intenta tener algo del alca e de la obra seminal de Arnold Hauser, Historia social de la literatura y del arte, la cu 1, sin embargo; fue tachada de incompleta por sus inevitables generalizaciones y por u falta de atencin a los artistas individuales y sus obras. El sentido' que daba Hauser al trmino historia social significaba
entonces algo bastante diferente a lo que signifi a ahora. El analiz los grandes movimientos de instituciones e ideas, mientras que 1 -historiador social actual trata de pe netrar en la vida cotidiana del pasado, traspasan o de este modo los estratos privilegia
dos de la sociedad cuyo ;4a-dominio social hizo )0sible la conservacin de sus registros
para la posteridad. Al mismo tiempo, Hauser er lple el trmino de una manera especficarnente radical, en tanto que la historia soci 1 contempornea se preocupa cada vez
ms por el detalle histrico y menos por su con enido poltico'.
El arte es algo que generalmente producen ndividuos de la clase media que cuentan con suficientes recursos como para dedicars totalmente a ello, o que estn financiados por patronos o instituciones que poseen 1 s recursos necesarios. Dado que deben
complacer a sus patronos, los artistas tienden a royectar en su obra las aspiraciones e
ideales de la clase dominante. Los obreros analf betos estaban demasiado ocupados tratando de sobrevivir como para dedicarse a hac r arte y, en aquellas ocasiones en que
dejaron restos de sus percepciones, lo hicieron p ra su uso inmediato y para que tuviera
aplicaciones personales. La mayor parte de las v ces producan objetos artesanales como
muebles y muestras de tiendas que se exponen hora en los museos como arte popular annimo. A pesar de que su analfabetismo y falta de tiempo libre les impidi recoger sus ideas y pensamientos en documento escritos, estos artculos artesanales (a
excepcin de las canciones y registros orales) r fe resentan la herencia real de las clases
inferiores. Sin embargo, debido a que no traba e ban para satisfacer a un patrono es
decir, a personas cuyos legados han llegado ha ta nuestros das, han sido sisteinticamente ignorados y su obra ha sido desvaloriz da en relacin al gran arte. En lugar
de los trminos grande y pequeo arte, pre erira utilizar la nocin de til e intil
para caracterizar estas diferentes formas de prod ccin artstica. Dichos trminos se'refieren a las funciones tcnicas de los objetos, al tiempo que conservan sus aplicaciones
ideolgicas.
En el perodo que vamos a tratar, que abar a desde mediados del siglo xviii hasta
mediados del xix, la pintura en concreto ofrec una buena muestra de los profundos
cambios producidos en la sociedad por el progr so de las clases medias y su intento de
consolidar sus ganancias al tiempo que se apar ban de la aristocracia y la clase trabajadora. Aunque este arte ofrece inevitablement un retrato incompleto de la realidad
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Para un excelente estudio del papel histrico de Hauser, ve M. R. Orwicz, Critical Discourse in the formation
of a Social History of Art: Anglo-American Response to Amo! Hauser, en Oxford Art Journal 8, nm. 2, 1985,,
pgs. 52-62. En cuanto a la prctica de la historia social del arte su equivocada relacin a veces con el marxismo, ver
N. Hadjinicolaou, L'histoire sociale de l'art: Un alibi?, confere ida dada en el coloquio Thories et applications de
l'histoire sociale de l'art, Muse des Beaux-Arts, Chartres, 10-1 de diciembre de 1983.
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social, puede, no obstante, aportarnos retazos muy significativos de ella. A medida que
estudiemos la historia del arte a travs de la historia social 'percibiremos tambin un
registro visual de las relaciones sociales y la vida cotidiana, tal con-lo experimentaban
stas los miembros de cada clase, raza y sexo. Compararemos las formas de vida social
representadas en cada obra analizada con los archivos histricos, que a su vez sern
contrastados desde mltiples perspectivas, a menudo confusas y contradictorias.
Este libro da prioridad a la interpretacin poltica de las obras de arte y toma como
punto de partida la idea central de Marx de la lucha de clases. Todo estudioso que
desee escribir sobre la gente corrientet en su vida diaria contrae una tremenda deuda
con Marx. El marxismo es una de esas. raras metodologas que observa la vida desde el
punto de vista de los oprimidos. Mi vecino de Binghamton nunca se considerara un
oprimido, pero mi sueo de ubicarle en el campo de la historia social ni siquiera ha:
bra existido sin el precedente de Marx. Las cuestiones bsicas que me plantea mi material y el valor que concedo a mis escritos y a rni actividad docente estn directamente
relacionados con l. Mi deseo es dar sentido a los logros artsticos dentro de un contexto totalmente humano y buscar una imagen ms autntica de aquellos cuya supresin les deja escaso espacio en las producciones visuales.
Esta es actualmente mi posicin dentro del panorama intelectual. S que ocupo un
terreno definidamente marcado y seguro que, por ltimo, est delimitado, si no regulado, por uno u otro tipo de burocracia. Pero tambin creo que la historia es un proceso comprensible, cuyo conocimiento forma la conciencia'y crea una sensacin de que
aumentan las posibilidades. Sera ingenuo por mi parte afirmar que poseo un conocimiento exhaustivo de los diversos medios, etapas, pocas e ideologas que se interponen entre la realidad y la produccin cultural. Tampoco deseo que mi opinin sea mejor considerada que la de otros', sino que quiero cotejar mi relato con el que me ha sido
impuesto desde que tengo memoria, el cual s que es totalmente falso. Con esta obra
espero dar un paso adelante en la creacin de un sentido de conviccin que pueda rasgar el velo de la ilusin que nos mantiene encarcelados en la Bastilla de la historia.
j ALBERT BOIME
Los ngeles
Marzo de 1985