Avangarda Romn

Avangarda romn ocup un loc paradoxal n peisajul european al culturii, pentru c,

ntr+un fel, sprijin att originile, ct i stingerea fenomenului istoric al avangardei; romnii s-au
situat printre pionierii micrilor de avangard, pstrnd un contact ntotdeauna punctual cu
tendinele de la centru (mai cu seam ce cele de vi francez).
n primul rnd, avangarda romn se integreaz n dinamica spiritual european priin
exasperarea manifestat fa de tradiia provincial a culturii romne. Aceast stare de spirit
(evitnd s fie o coalp literar) opereaz cu noiunea de limit nelegnd prin aceasta limitele
culturale i mentalitare impuse de specificul societii i al civilizaiei romne. Astfel nct
avangarditii romni au dat ntietate tensiunii interioare, faptului trit sub semnul spontanului,
dinamicii unei sinceriti lipsite de echivocuri (Geo Bogza, Profesiune de credin pentru
grupul Alge!), lsnd n plan secund idealul estetic. n contextul acesta, tradiia devine sinonim
cu stagnarea i ajunge inta atacurilor celor mai vehemente, iar soluia este libertatea participrii
la contemporanitate. (S ne ucidem mortii Ion Vinea in lucrarea manifest activist catre
tinerime).
Fenomenul avangardist romn, are un caracter civilizator, urbaniznd literele, ct i
mentalitalitatea oamenilor, aadar ceea ce definete foarte bine avangarda romn este
exasperarea creatoare, expresie care a dat natere titlului unui furtunos articol manifest semnat
de Geo Bogza.
Interesul pentru futurism

n spaiul avangardist romnesc, futurismul nu s-a conturat ca o direcie aparte. Primul

manifest futurist a aprut n limba romn n revista Democraia, din Craiova i paradoxul
face ca aceast apariie s cu ziua publicrii sale n premier la Paris (20 febriarie 1909, Le
Figaro). Traductorul i comentatorul manifestului, Mihail Drgnescu, si exprim i
entuziasmul i reticenele fa de text, argumentnd asupra seninului fapt c romnii nu prea au
muzee de incendiat, dar c viseaz la un timp nnoit de o asemenea originalitate. n perioada
1910-1912, reviste ca Viaa nou, Universul literar, Viaa romneasc, Flacra, iau i
ele not de fenomenul futurist, articolele pe tema aceasta fie aprobnd revolta mpotriva
banalitii bine instalate n cultura de atunci i slvind ameitoarele viteze ale modernitii in
ascensiune, fie condamnnd ca nebuneasc viziunea marinettian asupra vieii, considernd-o
superficial, i ca orice mod, efemer.

Era, de fapt, o vreme a cutrilor ncordate, n literatura romn. n mod bizar, n 1914
poetul Adrian Maniu scrie o poezie intitulata Primvara futurist, iar n aceeai perioad ncep
s se manifeste poetic i Tristan Tzara i Ion Vinea, rupand-o nemilos cu simbolismul. ns abea
la nceputul deceniului doi ncepe s fie considerat futurismul o micare emblematic pentru ceea
ce se numete avangard, o dat ce articolul Ce e viitorismul?, a lui Felix Andreca n revista
Nzuina. Prezentarea Cuvintelor n libertate este lucid, n primul rnd, iar ncercarea de a
aduce la faa contiinei culturale a romnului noutatea european este evident.
Militantismul futurist i afl ecouri rsuntoare, ba chiar violente, n primul articolmanifest de orientare avangardist n cultura romn, Manifest activist ctre tinerime semnat
de Ion Voinea (mai 1924) JOS ARTA CCI S-A PROSTITUAT, cea dinti fraz a
manifestului, respir mnia futuritilor mpotriva vechiului, a sentimentalismului i a lenei de a
gndi.
Post-dadaism romnesc

Ca i futurismul, nici dadaismul nu a prins cultura romn temeiul unei micri distincte
sau de sine stttoare, dei un poet romn a fost cel care a declanat, in ianuiarie 1916, revoluia
dadaist. De ce? n prefaa Primelor poeme (1965), scrise n romn a lui Tzara i traduse de
Claude Sernet (fostul Mihai Cozma), acesta din urm justific n prefa acest paradox: i anume
c Romnia era o ar prea tnr pentru ca structurile ei (...), imitate dup cele occidentale, s
poat opune o rezisten organizat (...) i s riposteze, la nivel modernist, mpotriva propriei
tradiii literare i estetice, prea puin matur la vremea respectiv.
n 1924 apare Manifestul activist pentru Tinerime (Ion Vinea), cnd dadaismul i
manifestase deja ultimele zbateri i n ambiaa constructivist (poate de echilibru?) imprimat la
noi de pictorul i arhitectul Marcel Iancu
n acest context i face apariia i revista 75 H.P n care se manifest o prim generatie
de avangarditi romni: Ilarie Voronca, Stephan Roll, Victor Brauner, Mihail Cozma, etc. 75
H.P. era ns doar o revist manifest, dup expresia lui Brauner, care trebuia s provoace, fiind
unica modalitate de lansare n lumea avangardei. Ca un exemplu de text din revist am putea l
luam pe cel al lui lui Ilarie Voronca Aviograma Europa / are crampe nghite stlpii comunali
inutil / ct poi de confortabil / infinitul n pantofi de cas anun etc.
Constructivismul n Romnia

n jurul revistei Contimporanul (1922-1932), suzeran zonei de influen a

constricivismului german (prin Marcel Iancu), se formeaz prima grupare romneasc de
avangard care ii fixeaz o direcie bine conturat i un program. Din anul 1923, paginile
revistei incep s anunte orientarea publicaiilor ctre noi orizonturi, ctre un curent salubru i

nviortor, la care vor participa cu cronici, cliee, gravuri, poeme i traduceri scriitorii i artitii
plastici de avangard din intreaga Europ: Marinetti, Hans Richter, Theo van Doesburg, etc.
Ca exemplu putem sa luam Manifestul activist ctre tinerime a lui Vinea: Jos arta/
Caci s-a prostituat! / Poezia nu e dect un teasc de stors glanda lacrimal a fetelor de orice vrst;
/ Teatrul, o reet pentru melancolia negustorilor de conserve, / Literatura, un clisir rsuflat; /
dramaturgia, un borcan de fetui fardai; / Pictura, un scutec al naturii, ntins n saloanele de
plasare; / Muzica, un mijloc de locomoiune n cer; Sculptura, tiina pipirilor dorsale; /
Arhitectura, o anterpriz de mausoleuri nzorzonate; / Politica, ndeletnicirea cioclilor i a
samsarilor etc.
ncet-ncet, se contureaz fundamentele teoretice ale constructivismului romnesc,
specificul acestuia i punctele de contact cu avamgarda european. n primul rnd, opoziia fa
de art i literatira tradiional, fa de mediocritatea naional, va spune Ilarie Voronca, devine
imperativul sine qua non al programului constructivist romnesc.
Definiia dat de Ilarie Voronca constructivismului este cheia de bolt a programului de la
Contimporanul: Constructivismul nseamn o armonie abstract cu legi fixe, o creaie
pur, n care obiectul e cu raporturi de linie i culoare echilibrate (...), deci prin
constructivism, avangarditii romni intesc sinteza, arta deplin ,total, captul de drum al unei
desvriri ucigae.
Integralismul i revista Integral

S-a vrut prin acest curent o sintez modern a tuturor orientrilor avangardiste
interceptate n spaiul romnesc, o revizuire a tuturor experienelor n art, dup afirmaia lui
M.H. Maxy, director al revistei Integral. Prin cele cincisprezece numere ale sale, aceast
revist (organ al micrii moderne din ar i strintate) a fost una deschis tuturor
manifestrilor nnoitoare n art i n literatur. Printre scriitorii strini publicai n Integral sau numarat Marinetti, Rene Crevel, Max Jacob, Ezra Pound, Joseph Delteil, Tzara, etc. n
domeniul artelor plastice au fost elogiai Brncui, Robert i Sonia Delaunay, Jaques Herold, etc.
Din lume teatrului vor fi consemnate nnoirile aduse de Tzara, Mayerhold, Jaques Copeau, etc.
Redactorii cei mai fideli ai revistei vor fi Mihail Cozma, Ion Clugru, F. Brunea, Stephan Roll,
Mattis Teutsch, Ilarie Voronca, iar printre graficienii cei mai ptrunztori i regsim pe Maxy,
Brauner, Teutsch i Corneliu Mihilescu.
Suprarealismul

Publicarea Primului manifest al suprarealismului, n 1924, gsea avangarda romn n

efortul de cutare a unei coerene interioare, a unor programe, deci cdea peste un climat
avangardist ncrcat, care ncerca s se acomodeze treptat cu ideile europene. Dar manifestul lui
Breton a fost semnalat n Contimporanul , aidoma i aidoma Un cadavru, manifestul lansat
la moartea lui Anatole France, iar interviuri cu reprezentani ai suprarealismului de la centru
fuseser publicate, deci Breton, Peret, Eduard, Max Ernst erau cunoscui la noi. De asemenea,
erau i voci care deplngeau dezgregarea suprarealist, sub impulsul spaimei c ordinea

sintezei romneti va suferi. Aadar, ntr-o prim faz, suprarealismul a fost ntmpinat cu
anumite reticene, care ajungeau chiar s afirme c este inferior dadaismului i c nu rspunde
spiritului epocii. Dar autodizolvarea, dup model dadais, a grupurilor i a revistelor din
avangarda romnilor va duce inevitabil, la coagularea, n anii 40, a unui puternic grup
suprarealist romnesc, avndu-i drept soliti pe Gellu Naum, pe Gherasim Luca, pe Virgil
Teodorescu , pe D. Trost i pe Paul Pun. Ei vor fi ultimii avangarditi importani nainte de
instalarea comarului stalinist n Romnia.
Grupul suprarealitilor din anii 40

La iniiativa lui Gellu Naum i a lui Gherasim Luca, n 1940 se nfiineaza singurul grup
suprarealist romn cldit pe asimilarea substanial a doctrinei lui Andre Breton, deci avnd
fundamente teoretice bine delimitate. Din pcate, grupul nu a beneficiat de o revist proprie,
astfel nct textele programatice i producia poetica nu au putut fi publicate dect n intervalul
1945-1947, ntr-o serie de caiete scrise n limba francez: Colecia suprarealist.
Membrii grupului constau n Gherasim Luca, Gellu Naum, Paul Pun, Virgil Teodorescu
i D Trost.
Elanul formulellor originale este de regsit, dar ntr-o manifestare mai plin de substan
i epurat de lirismul vizionar, i la Gellu Naum, n Medium (1945), n Castleul oribilor
(1946) sau n textul numit Albul osului (1947, dar publicat n 1970). Pentru Naum, literatura
este un purgatoriu irespirabil, mincinos, o cdere care pretinde poezia ca s scapi de poezie i o
participare la literatur pentru a putea sabota literatura. Exasperarea lui Bogza este revoluia
luntric i insuportabil a lui Naum, care viseaz ca poezia s provoace mari crize de
contiin
Fenomenul plastic suprarealist romnesc este prezentat de Luca n Le secret du vide et
du plein(secretul golului i al plinului), unde obiectivul experienelor din arta suprarealitilor
romni este prezentat astfel ; nlocuirea realului prin posibil i anticiparea confuziei lor.
Infra-noir se nate n urma unei expoziii (septembrie-octombrie 1946), fiind de fapt catalogul
explicativ al evenimentului, care poart ca subtitlu Preliminarii la o intervenie
suprataumaturgic n cucerirea dezirabilului. Acest catalog reunea pe toi cei 5 membrii ai
grupului suprarealist, ntr-un text alctuit din comentarii asupra tablourilor expuse, comentarii
care nu sunt, n fond dect nite poeme suprarealiste.
Ultima nfiare public a grupului suprarealitilor din anii 40 se produce cu ocazia
Expoziiei Internaionale a Suprarealismului, de la Paris, n 1947, cnd vor publica n catalogul
expoziiei textul comun Le sable nocturne (Nisipul nocturn).
Tradiionalitii au respins in epoc avangarda, n primul rnd Nicolae Iorga i gruprile
din jurul revistei Viaa Romneasc i Gndirea, dar mediile moderniste, dominate de
Lovinescu, George Clinescu, Mihail Sebastian, Perpesscius, etc, au simpatizat-o, dei au
denunat uneori atitudinea extremist a tinerilor avangarditi furioi. Rmne s ne ntrebm dac
indiferena i dispreul cu care este tratat astzi literatura n Romnia are n ea ceva din
atitudinea celor mai negativiti dintre dispruii avangarditi sau este pur i simplu sinteza
voioas a tuturor celor care ne in n ritmul vremii.