E d ito r general

M am ie Fogg
Cuvnt-nainte

Valerie Steele

MODA
ISTORIA COMPLET

editura rao

Descrierea CIP a Bibliotecii N aionale a Rom niei

M oda - Istoria com plet / ed. coord.: M a m ie Fogg ; trad.
Graal S o f t B u c u re ti: Editura RAO, 2015
ISBN 9 7 8 -6 0 6 -6 0 9 -9 4 4 -8
I. G raal Soft (Bucureti)
II. Fogg, M a m ie (coord.)
687 .i /. 3 (i o o )(o 84 )
FASHION - The whole story
2013 Quintessence Editions lto
Toate drepturile rezervate
Cartea aceas:?

Quintessence Editions Ltd230 City Road

London ECiV 2TT
Editor de proiect Katha' "2 ~ 2 ~

Editori Becky Gee, Fiona Plow. *^3 Designer Alison Hau

Cercettor imagir - o Wa Iton
Manager de producie An'-3
e~
Redactori Lisa Morris, S a ^ - *ates
Director editorial , 3 ^ _3 rg
Editor Mark F etcher
Moda - Istoria complet
Marnie Fogg
Cuvnt nainte de Va lerie Steeie
Editura RAO 2015,
pentru versiunea n mba rc^n
Editura RAO
Str. Brgulu nr. 9 -" secte". Bucureti, Romnia
www.raobooks.com
www.rao.ro
Traducere din limba englez
Graal Soft
Lector de specialitate
Dl AN A NICOLAE
Orice reproducere sau preluare parial sau integral,
prin orice mijloc, a acestui text i/sau a iconografiei
cuprinse n crarea de fa sunt strict interzise,
acestea fiind proprietatea exclusiv a editorului.
2015

ISBN 978-606-609-944-8

CUPRINS

CUVNT-NAINTE de Valerie
INTRODUCERE

Steel6
8

1 | 500 . h . 1599

16

2 | 1600-1799

72

3 11800-1899

128

4 | 19OO-1945

202

5 11946-1989

296

6 | I99O

464

PN N PREZEN T

GLOSAR

554

COLABORATORI

558

SURSE CITATE

560

INDICE

562

CREDITE FOTO

574

CUVANT-INAINTE

ste posibil oare s vorbim despre istoria com plet" a m odei? Moda"
reprezint un concept destul de com plicat. Sunt mode n tot felul de
lucruri, nu d o a rn vestim entaie, ci i n idei i c h ia rn num e proprii.

Intr-adevr, moda pare a fi un fel de m ecanism general, aplicat m ai m ultor

aspecte ale vieii moderne, m ai ales celor referitoare la gust. De exem plu, la fel
cum nu purtm aceleai haine ca prinii sau bunicii notri, nici nu ascultm
acelai gen de m uzic.
Este util s reinem c moda" sem nific i o an um it deprindere: a face
un lucru n tr-un an u m it fel. Mod poate nsem na i aspectul nostru, nu doar
hainele pe care le alegem, ci i coafurile noastre particulare, lim b ajul trup ului
i com portam entul. Schim brile pe care le facem n m odul n care realizm
lu c r u r ile -c u m a rf i h a in e le -s u n t corelaten mod evident cu schim b rile
socio-econom ice, iar ali factori determ inani pot fi dezvoltrile din dom eniul
creaiilor vestim entare, precum i alegerile individuale.
C h iar dac definim moda" ntr-o sem antic m ai restrns, ca stil
predom inant de vestim entaie, supus schim b rilo r (de exem plu, rochie la
mod), pare n continuare im posibil s relatm toat istoria ei, fiindc subiectul
presupune un volum im ens de inform aii (i m b og it perm anent), iar acestea
se refer la designeri noi, la tendine noi, la colecii i idei noi. n plus, specialitii
din dom eniu nici m car nu au ajun s la un consens n ceea ce privete punctul
de nceput al modei i elem entele prin care se distinge ea de alte form e de
vestim entaie i de accesorizare estetic.
Istoriile modei ncep adesea cu prezentri detaliate ale stilurilor de
vestim entaie din Grecia i Roma Antic (cca. 500 .H.), dei ar putea, la fel de
acceptabil, s nceap cu A ntichitatea din China, Egipt sau India. O am eni din
diverse spaii ale lum ii au dezvoltat stiluri diferite de vestim entaie i
podoabe de tot felul, care s-au pstrat relativ neschim bate perioade
ndelungate. Apariia ca p ita lism u lu i n Europa secolului al XlV -lea a adus un
nou interes asupra sch im b rii constante a tiparelor vestim entare. Acest lucru
este identificat adesea drept nceputul modei. Totui, n ultim ii ani, specialitii
au sub lin iat c se poate vorbi despre mod i n alte ri non-europene. Nu m ai
devrem e de secolul al V ll-le a, n tim p u l D inastiei Tang din China, de exem plu,
existau deja fabrici productoare de m ateriale com plexe de m tase, din care se
creau diverse stiluri elaborate de costum e care s-au m odificat sem n ificativ n
tim p i care se difereniaz de stilurile dinastiilor anterioare i ulterioare.
Una dintre trsturile eseniale ale modei este schim barea ei de-a lungul
tim p u lu i. Ins nu tim cu exactitate gradul de receptare a sch im b rilo r vesti
m entare i nici ct de rapid i de constant trebuie s apar acestea n ain te de a
putea num i fenom enul mod". Poate c'abia n secolul al XV IIl-lea schim barea

6 CU V N T-N A IN TE

constant (la mod") a stilurilor de vestimentaie a ncetat s fie privilegiul

elitelor i a nceput s fie nsuit de majoritatea populaiei urbane din Europa
de Vest. Din cauza istoriei capitalismului, imperialismului i colonialismului
european, moda apusean a ajuns n cele din urm peste tot pe glob. Dar
stilurile s-au ndreptat i n alte direcii, iar astzi sistematica modei a devenit
un fenomen mondial.
Moda surprinde numeroase aspecte ale vieii, inclusiv arta, mediul de
afaceri, consumul, tehnologia, corpul, identitatea, modernitatea, globalizarea,
schimbrile sociale, politica i mediul. Aspectele estetice ale modei sunt extrem
de importante i cea mai mare parte a studiilor despre moda contemporan
modern s-au concentrat asupra unor fashion designeri individuali. Indiferent
dac moda poate fi considerat sau nu art", designerii sunt socotii de obicei
principalii creatori de mod. Totui, designerii doar propun stiluri noi; pn la
urm, consumatorii decid ce este sau nu la mod".
Pentru c purtm hainele pe corpul nostru, iar hainele ne exprim gustul
personal, care se dezvolt ntr-un anum it context cultural, moda are un rol
deosebit de important n simul indentitii unei persoane. Este ca o a doua
piele" care ne ofer sentimentul a ceea ce suntem - sau a ceea ce dorim s fim.
Moda mai este i o industrie global de multe miliarde de dolari, cu un
numr uria de angajai n toat lumea. Intr-adevr, o putem privi ca pe o
reea ntreag de industrii, deoarece sistematica modei implic tot felul de
activiti, de la producia de materiale brute pn la manufactura, distribuia
i marketingul unei game largi de produse vestim entare-d e la rochii de bal de
lux pn la bluejeans.n fapt, moda exist nu doar subform de obiecte, ci i
n imagini i semnificaii. n plus fa de cei care creeaz haine, muli alii (cum
ar fi fotografii de mod, jurnalitii de mod i chiar curatorii din muzee) creeaz
i disemineaz imagini i idei care ne spun ce pot semnifica anumite haine,
''tr-adevr, se spune uneori c sistematica modei nu presupune att de mult
vnzarea de haine, ci de stiluri de via sau de visuri.
Moda a fost adesea respins i tratat ca subiect trivial sau frivol, nedemn
de o atenie serioas. O concepie nedreapt i neadevrat. Departe de a
semnifica un val de schimbri nesemnificative, moda rmne o parte extrem
de important a societii i culturii moderne.

CU V N T -N A IN T E 7

INTRODUCERE
vndu-i originea n latinescul facito, nsemnnd literal a crea",
termenul fashion" a ajuns s exprime o serie de valori care
includ noiuni diverse, precum conformitatea i legturile sociale,
rebeliunea i excentricitatea, aspiraiile sociale i statutul, armul
i seducia. Dorina de a ne mbrca transcende graniele istorice,
culturale i geografice i, chiar dac forma i coninutul difer,
motivaia rmne aceeai: mpodobirea corpului uman ca expresie
a identitii.
Cu 11 000 de ani n urm, dup ce umanitatea a renunat la condiia
de vntor-culegtor n favoarea unei existene mai aezate, necesitile
fundamentale, cum arfi adpostul, hrana i mbrcmintea s-au
transformat n forme de expresie culturale i artistice. Vemintele create
din buci lungi de material necesitau un adpost stabil i clim temperat
pentru creterea plantelor textile brute, cum ar fi inul i bumbacul.
Hainele create din piei de animale n Era Glaciar necesitau un procedeu
de tbcire pentru ca pielea tare s devin moale i flexibil, iar nceputurile
procesului de croire sunt marcate de ncercarea de a da o form pielii astfel
nct s poat fi purtat pe corp, precum i de invenia ulterioar a acului
cu ochi. Fenomenul modei a aprut din aceste dou surse diverse: tieturi
ale pieilor de animale tbcite i veminte dependente de forma
dreptunghiular a pnzei esute.
Costumele vechilor civilizaii ale asirienilor, egiptenilor, grecilor
i romanilor se bazau pe metoda simpl de drapaj i nfurare
a materialului n jurul corpului (la stnga), materialul fiind fixat
cu o fibul (bro cu ac). esutul a fost iniial o metod de flauare i,
dup ce aceast tehnic a fost aplicat marginilor materialului esut,
se putea crea un vemnt asemntor cu un al, purtat iniial de asirienii
de ambele sexe. Stilul a fost nlocuit, pentru costumul brbtesc, cu o
tunic i mneci cu modele decorative, cu broderie i ornamente cu pietre
preioase, purtate cu o cciul specific denumit bonet frigian. n Asiria
se folosea i mtasea n plus fa de ln i in, ns egiptenii credeau c lna
este impur i preferau inul. Vemintele ilustrau ierarhia social nc din
aceast perioad: sclavii erau goi, haine purtau doar straturile superioare ale
societii, iar dintre acetia numai regii i demnitarii aveau veminte din in
ntrite i plisate. Vemntul principal al egiptenilor din perioada de dinainte
de 1500 .H., cunoscut sub numele de Vechiul Regat, era schentiul, o bucat
de pnz purtat n jurul taliei i fixat cu o curea. n perioada Noului Regat,
ntre 1500 i 332 .H., portul a fost reprezentat de o tunic lung,
semitransparent, franjurat, denumit kalasiris, purtat peste vemntul
peste talie. La femei, haina ajungea imediat sub bust i era fixat cu
bretele pentru umeri. Acest costum stilizat a rmas popular timp de
3000 de ani, pn la cucerirea de ctre greci.
Moda: ntreaga poveste" ncepe cu vemintele drapate, nfurate i legate
ale grecilor i romanilor din Antichitate (vezi p. 18) i face o distincie clar ntre
mbrcminte i hainele la mod. mbrcmintea
clasic, dei respecta ierarhia, nu era supus schimbrilor vremii; era mai
degrab o form de vestimentaie creat dintr-o bucat lung i
dreptunghiular de material esut, cusut parial n tunici simple.
Cu toate astea, de-a lungul ntregii istorii a vestimentaiei, hainele

O copie roman datnd din cca.

4 0 -6 0 d.H. a unei statui greceti de
marmur reprezentndu-l pe Dionysos,
zeul vinului. Se spune c statuia a
fost gsit, la Posillipo, Campania,
Italia. Spre deosebire de majoritatea
reprezentrilor contemporane ale lui
Dionysos ca tnr suplu, zeul este
mbrcat ntr-o inut voluminoas, cu
o cunun de ieder i o barb lung, de
btrn.

INTRODUCERE

influenate de Antichitatea clasic au ajuns s fie considerate mod,

reaprnd n secoul al XlX-lea n urma interesului pentru neoclasicism
i, din nou, n inutele de sear ale anilor 1930, exemplificate prin
designurile cu drapaje de coloane clasice ale celebrei couturire
pariziene Madame Grs (1903-1993; vezi p. 250). La fel, portul de
lucru al fermierului englez de la ar, un fel de halat voluminos din
in brut, nevopsit, nu a fost considerat mod dect dup ce a fost
asim ilat ca atare de magazinul universal Liberty & Co din Londra,
la nceputul secolului al XX-lea, n ncercarea de a retrezi interesul
pentru bucuriile i virtuile unei lumi patriarhale de poveste.
Conceptul de hain la mod este considerat adesea ca
aparinnd societii apusene, iar originile sale sunt curile regale
ale secolului al XlV-lea, unde a avut loc trecerea de la haina
rneasc la interesul inspirat de francezi pentru contur i
decupaj i implementarea tehnicilor de croit (mai sus). Pentru c
reflectau o societate ierarhic, diverse stiluri i materiale de
vestimentaie erau refuzate majoritii populaiei prin legi somptuare,
printr-un cod vestimentar ce definea i stabilea statutul social
n tim p i pe continente, de la reglementarea purtrii mtsii n
perioada Tokugawa din Japonia (1600-1868) pn la Statuturile
Vestimentaiei, emis n 1574 de Elisabeta I i de Consiliul su Privy,
prin care se interzicea tuturor, cu excepia duceselor, marchizelor i
conteselor, s aib anumite materiale, inclusiv blnuri de samur,
n vestimentaia lor.

A Tapiseria de Ar ras Darurile inimii

(cca. 14 00 -1410 ) ilustreaz un tnr
cavaler purtnd o mantie stacojie.
Mantia este vopsit cu graine de
kermes, o nuan de rou intens,
considerat culoarea prestigiului
i un simbol al puterii feudale.
Subiectul pasiunii sale poart albastru,
o culoare asociat fidelitii.

NTRODUCERE

IO

INTRODUCERE

Numeroi istorici consider c industrializarea societii de la jumtatea

secolului al XlX-lea constituie punctul de pornire al modei. n aceast
perioad, stilurile la mod au nceput s fie dictate de munca unui couturier
(croitor de lux) sau foshion designer. O couturire din Statele Unite,
Elizabeth Hawes (1903-1971) descria aceast teorie n cartea sa,
Foshion IsSpinach (1938) drept legenda francez", spunnd c
toate hainele frumoase sunt fcute la case de mod ale croitorilor
de lux francezi i toate femeile le doresc". Totui, teoreticienii contemporani
recunosc, de asemenea, c n vestimentaia non-apusean exist cercuri
de mod, alturi de portul naional i regional. Acest concept este ilustrat
pe tot parcursul crii noastre, Moda: ntreaga poveste, ntr-o serie de
eseuri care examineaz portul mai multor culturi, inclusiv al celor din
sud-vestul american, din Africa i Asia. Vestimentaia altor culturi, cum ar
fi cele din China i Japonia (la stnga), continu s fie influenat
de moda apusean contemporan i s-a dezvoltat mpreun cu aceasta.
Termenul kimono", nsemnnd lucru purtat", a fost folosit pentru
prima dat n perioada Meiji (1868-1912) - prima epoc de modernizare
a Japoniei - i a fost introdus ca rspuns la o contientizare sporit a
vestimentaiei japoneze n Apus, urmat dup o perioad de
izolare impus.
Cartea mai ofer i cteva conexiuni complexe. Consumul foarte
mare a fost motivul severitii monocrome a jobenului brbtesc n
Anglia Victorian - semnificnd dorina asidu de mbogire ntr-o
ar recent industrializat - la fel cum portul amplu de la curtea
regal din Italia secolului al XlV-lea ilustra dorina de mpodobire
somptuoas prin mtsurile de lux care au adus banii cu care s-au
fondat Veneia i Florena. Fustele cu crinolin, att de late, nct au
determinat lrgirea uilor, un stil care a aprut n Spania n secolul
al XVII-lea i s-a rspndit apoi n Frana i n restul Europei, etalau
bogia material i limitau micarea doar la activitile cele mai
importante. n plus, progresele tiinifice au fcut posibile anumite mode:
inventarea amidonului n anul 1560 a permis circumferina enorm a
gulerului ncreit din timpul Renaterii (vezi p. 56); la fel, inventarea

< Recunoscut n general drept portul

naional al Japoniei, chimonoul este un
vemnt simplu n form de T, creat din
lungimi dreptunghiulare de material ce
formeaz o mnec ptrat, cu o
custur ce permite o mic fant pentru
mn. Marginile sunt cptuite i se
folosete un bru, sau obi, pentru a fixa
chimonoul pe corp (cca. 1900).

Circumferina fustei de crinolin a

cunoscut un exces n anii 1860, cnd
crinolina de oel a nlocuit volumul
anterior al jupoanelor voluminoase
purtate pentru a da plenitudine formei.
Limea fustei le fcea pe femei
neajutorate i izolate, iar micarea
era foarte limitat.

INTRODUCERE

11

 Moda hainelor sport a aprut dup

Primul Rzboi Mondial, cnd femeile
s-au bucurat de libertatea recent
obinut ntr-o societate tot mai
relaxat i mai consumerist. Acest
costum de baie din dou piese, creat de
couturierul parizian Jean Patou, datnd
din cca. 1928, este fcut din jerseu de
ln tricotat i tunica pn la coapse
prezint modele geometrice Art
Deco, n vog n acea perioad.

crinolinei din oel (vezi p. 147), patentat pentru prima dat

n Marea Britanie n 1856, a fost rspunztoare pentru distorsionarea
siluetei victoriene (mai jos). Sir Walter Raleigh nu ar fi putut merge n
expediiile sale fr ca pastorul William Lee s fi inventat maina
de tricotat n 1589, iar inventarea dresurilor n anii i96 0 a permis
ca fusta mini s dobndeasc i mai mult importan.
Pe msur ce moda apusean s-a dezvoltat ca urmare a
unui proces att industrial, ct i creativ n secolul al XlX-lea,
dorina de schimbare a fost sporit de diseminarea informaiilor
despre mod i de apariia unor reviste ilustrate de larg
rspndire (vezi p. 208). Progresele n producia i distribuirea
pieselor vestimentare i acesibilitatea noilor magazine cu transport
mbuntit au contribuit la o cretere a consumului. Perioade lungi
de timp din istorie, rochia la mod era unicul drum al femeii ctre
putere, aa cum se considera la curtea regelui Ludovic al XV-lea de la
Palatul Versailles, cnd vemintele dshabill din boudoir l ispiteau
pe rege, iar puterea era conferit amantei, prin aceast asociere.
Dup izbucnirea Primului Rzboi Mondial, fusta lung i strns
la gambe introdus de Paul Poiret (1879-1944) i silueta chinuit
a corsetului n form de S au fost abandonate n favoarea unor haine
comode i practice, ilustrate de creaiile celebrei couturire franceze
Coco Chanel (1883-1971), cu cardigane simple, precum i de hainele
influenate de mbrcmintea sportiv create de Jean Patou (1880-1936;
deasupra). Eisa Schiaparelli (18901973) a adus diversitate cu modelele
ei inspirate din suprarealism (vezi p. 262), iar studiourile de film
de la Hollywood din perioada Marii Recesiuni a anilor 1930 ofereau
o evadare din realitate cu satinul alb i blana de vulpe a stelelor sale
de cinema i cu sex-appealul androgin al Marlenei Dietrich (vezi p. 266).

12 INTRODUCERE

Moda este o resurs impresionant, mprumutnd de la diverse

culturi i din toate timpurile. Provocarea de a costrui o hain
tridimensional dintr-o bucat bidimensional de material implic
o manipulare a materialului ce trimite de multe ori la modaliti
extrem de vechi de a tia materialele i a le da o form. Metodele de a
ataa o mnec sau o fust la un corsaj sau de a folosi custurile
care creeaz bifurcaia dintr-o pereche de pantaloni pot varia,
dar acestea nu sunt infinite.
Chiar i astzi, persoanele continu s fie judecate n funcie
de felul n care arat - statutul lor, sexualitatea i gustul sunt
observate cu aceast optic discriminatoare. Dup cum declara
i designerul italian Miuccia Prada (n. 1949; vezi p. 480),
a crei linie Miu Miu este renumit pentru stilul su excentric,
dar feminin n acelai tim p (contradictoriu): Moda e un teritoriu
periculos, pentru c i spune despre tine i este foarte intim.
Vorbete despre corp, despre intelect. Despre carne. Despre patologie.
Surprinde att de multe despre ceea ce nseamn natura uman".
Moda a avut ntotdeauna o semnificaie cultural, implicaii i asocieri,
ns n secolul XXI a reuit s cucereasc mai mult ca oricnd cu
mecanismele sale fascinante i extinse. Istoricul britanic
Eric Hobsbawm a comentat despre abilitatea fashion designerilor
de a prezice viitoarele cerine ale oamenilor n cartea sa
TheAgeofExtremes:AHistoryoftheWorld 1914-1991 (Vrsta extremelor:
o istorie a lumii ntre 1914 i 1991): De ce fashion designerii geniali,
o ras remarcabil de neanalitic, reuesc uneori s anticipeze
forma lucrurilor care vor veni mai bine dect analitii profesioniti?
lat una dintre cele mai obscure ntrebri ale istoriei; i, pentru
istoricul specializat n cultur, o ntrebare absolut esenial.
In mod cert, este vital pentru orice persoan care dorete s

Designerul american Halston a

redfinit paradigma termenului
sofisticat" Rochia simpl, n form de
A, pn la genunchi, ntr-o nuan unic
i cu mneci czute ilustreaz estetica
sa atletic m inim alist i interesul
pentru haine practice i comode (1980).
Halston a folosit o nou fibr artificial,
denumit ultravelur" sau jerseu
lichid", pentru a obine o siluet fluid.

INTRODUCERE

13

 Creaiile haute couture ale lui

Gary Harvey (vezi p. 489) dau
conceptului de durabilitate un nivel
estetic nalt, transformnd materialele
n haine de lux. Fusta rochiei din stnga
este realizat din 18 pardesiuri Burberry
reciclate n forma unei crinoline
moderne, iar rochia cu corset de la
dreapta este creat din 42 de perechi de
jeani Levis 501.

neleag impactul vrstei cataclismelor n lumea culturii nalte, a artelor

elitelor i, n primul rnd, a avangardei".
Moda este asociat adesea cu disponibilitatea i perceput drept
capricioas i efemer. Se bazeaz pe nevoia de schimbare; industria
are nevoie de ea pentru a se dezvolta, iar consumatorul o dorete.
Originalul i noul sunt calibrate cu atenie, iar estetica existent
ajunge s fie considerat nvechit, o atitudine ce creeaz tot mai
multe griji. Ca rspuns, moda secolului XXI aspir acum s fie
asociat cu noiunea de sutenabilitate i cu meteugul de creare
a hainelor (mai sus), recunoscnd n acelai tim p necesitatea de
strategii de marketing sofisticate.
Moda: istoria complet inventariaz istoria modei globale
de la primul dreptunghi de material asamblat pn la importana
acordat n prezent modei haute couture, ajunse din nou n locul
de vrf al modei moderne. Moda trebuie s fie potrivit pentru
diverse tipuri de siluete i s ilustreze aspecte interesante ale
felului n care ne plasm n lume. Este inginerie pentru corp
cu un bonus suplimentar. Oamenii cer multe de la mod ea evideniaz idei, definete apartenene la grupuri, ajut
la exprimarea individualitii, funcioneaz ca un camuflaj,
celebreaz ritualuri ale trecerii i creeaz o estetic n
pas cu timpurile.
Combinnd inocena cu provocarea
pentru colecia ei de primvar/var
din 2010, Miuccia Prada juxtapune
inserturile pe plas de culoarea pielii
cu detalii sobre, cum ar fi gulerul de
cma cu pietre scumpe. Fusta din
sifon i mtase este mpodobit cu
paiete holografice, care formeaz o
singur linie ce reunete conturul
coapselor i topul-sutien appliqu.

14

INTRODUCERE

INTRODUCERE

15

1 1500 .H .-1599
VESTIMENTAIA IN GRECIA SI ROMA ANTICA 18
TEXTILE VECHI ALE BTINAILOR AMERICANI
DINSUD-VEST 22
TEXTILE PRECOLUMBIENE 26
VESTIMENTAIA CHINEZEASC DINASTIA TANG 30
VESTIMENTAIA JAPONEZ PERIOADA HEIAN 36
VESTIMENTAIA MEDIEVAL 42
VESTIMENTAIA RENATERII 48
VESTIMENTAIA DE LA CURTEA OTOMAN 58
VESTIMENTAIA INDIAN PERIOADA MUGHAL 64

VESTIMENTAIA N GRECIA SI ROMA

*

>

otrivit dovezilor statuare i a referinelor textuale fragmentare, forma

portului grecilor i romanilor era dictat n mod decisiv de materialul
i de metoda de producere a textilelor. Cele mai multe dintre piesele
vestimentare purtate n aceast perioad erau create din materiale esute,
rezultate n urma unor procese foarte laborioase. Materialele finite erau extrem
de apreciate i, n general, erau considerate mult prea preioase pentru a fi
irosite prin tiere i croire dup forma corpului. n consecin, grecii (la stnga)
i romanii (deasupra) purtau n general haine aezate liber i mpturite, create
prin pliere, nfurare, prindere cu ace, asamblare sau, mai rar, prin coaserea

m aterialului n jurul corpului.

Orice component cu o form dat a piesei vestimentare deviat de la for
ma dreptunghiular general mbrcmintei era creat n primul rnd la rzbo
iul de esut, iar marginile urzelii variau n funcie de limea bucii de material
necesare. n prima parte a perioadei Antichitii greco-romane, esutul era un
meteug apreciat la soii i la servitorii din cas. Totui, pe la nceputul secolu
lui I d.H., odat cu nflorirea relaiilor comerciale n ntregul Imperiu Roman i
dup creterea populaiei urbane, esutul a devenit nego, iar hainele esute n
cas au nceput s fie considerate primitive i demne de clasele inferioare.
Sunt multe asemnri ntre portul grecilor i cel al romanilor: de exemplu,
ambele popoare preferau o abunden de drapaje i falduri. Portul roman are

E V E N IM E N T E -C H E IE
j 610-560 .H.

Ceramica de la
nceputurile Antichitii
greceti, cu siluete negre,
evolueaz, nfind
mai multe reprezentri
figurative de chitoane
lungi i scurte, cu modele
geometrice cu dungi.

18 500.H.-1599

550-530 .H.

Un lekythos (vas de
ulei) realizat de
pictorul Amasis
ilustreaz femei
esnd materiale
textile. Ele poart
chitoane cu modele.

I 480-404 .H.

Epoca de aur a Atenei

le-a adus grecilor
dezvoltare economic,
supremaie politic i
o cultur nfloritoare.

447-438 .H.

Se construiete
Partenonul din Atena;
sculpturile i detaliile
decorative ilustreaz
portul antic.

220-167 .H.

Romanii cuceresc cea

mai mare parte a lumii
cunoscute. Istoricul
Polybius menioneaz
aceast realizare n
Istoriile sale.

cca. 200 .H.

Roma republican
cunoate o perioad
de dezvoltare civic,
administrativ i
militar distinct,
dependent de
modelele greceti
asimilate.

o combinaie de dou piese vestimentare eseniale: tunica i toga, la brbai, i

tunica i palia la femei. Tunica reprezenta stratul purtat cel mai aproape de corp,
clasificat ca inductus (pus peste). Forma de baz a tunicii era destul de diversificat,
n funcie de clasa social, de ocupaie sau de sexul persoanei care o purta i,
pentru diverse tipuri de haine, tunica ilustra statutul social. Brbaii purtau o
versiune denumit chiton (vezi p. 20), purtat mai trziu pn la genunchi, n timp
ce femeile purtau de obicei o tunic mai lung, denumit uneori peplos. Ambele
tunici erau realizate dintr-o bucat de material mare i dreptunghiular, nfurat
peste corp i fixat cu agrafe. Chitonul doric mai simplu era confecionat de obicei
din ln, n timp ce chitonul ionic era creat dintr-un material mai fin, cum ar fi
in moale sau chiar mtase. Cu ct o hain era mai moale, cu att era mai mare
flexibilitatea decorativ pentru pliuri, inclusiv plisarea semipermanent, obinut
prin apretare i presare la lumina soarelui.
In forma sa cea mai simpl, aa cum era purtat de sclavi i de brbaii din
pturi sociale de jos, chitonul era creat din dou dreptunghiuri cusute mpreun,
cu guri n partea de sus i de jos pentru picioare, brae i cap. Brbaii cu un
statut social mai nalt purtau tunici decorate cu benzi verticale i existau legi
somptuare stricte care dictau cui i era permis s se mbrace astfel. Tunicile femeilor
erau mai lejere, fiind strnse ntr-un loc sau dou printr-un bru: sub bust, pe
talie sau n jurul coapselor.n fiecare situaie era posibil nfurarea materialului
tunicii peste bru pentru a-l ascunde i a da vemntului o form confortabil.
Ambele sexe puteau purta o hain deasupra t u n ic ii-m a i mult din demnitare
dect pentru a se proteja de vremea de afar - , iar aceasta era denumit n Grecia
himation, iar n Roma pallium sau palia. Aceast hain purtat peste celelalte
obiecte de mbrcminte se numea amictus (lucru nfurat). Era ca o mantie
purtat de ambele sexe, dar pe care brbaii o mai purtau uneori fr tunic
dedesubt. Ambele veminte necesitau folosirea unui bra pentru a fixa materialul
(la dreapta), deci erau destinate celor care nu munceau cu minile. Hlamida
era o mantie mult mai scurt, purtat de brbai i asociat n mare parte
soldailor i cltorilor.
Originile togii-po rtul masculin distinctiv al ceteanului roman - se afl mai
degrab n cultura etrusc dect n portul grecesc. Aceast ipotez se bazeaz pe
asemnarea dintre tebenna etrusc decorativ (o mantie lung nfurat) i toga
masculin i palia feminin aprute ulterior n Roma Antic. Aceast asemnarea
dus la supoziia c toga, la fel ca tebenna, a fost decupat sub forma unei semielipse
alungite, cu o singur margine dreapt, lung de pn la 5,5 m. Prin croiala sa
incomod, toga semnifica nu doar bogia, ci i supremaia omului bogat i puter
nic, care nu are nevoie s depun mult efort. Bieii nscui n familii libere purtau o
togapraetexta alb, cu margini delimitate printr-o band violet, iar toga alba simpl
(numit i toga virilis sau pura) era purtat de brbaii aduli. Togapulla (neagr) era
un vemnt de doliu. Cea mai nalt distincie, reprezentat de o tog purpurie cu
decoraiuni bogate i brodat cu aur - toga picta - , era rezervat mprailor. EA

149-146 .H.

Odat cu nfrngerea
macedonenilor,
a Ligii Aheiene i a
Cartaginei, Imperiul
Roman reuete s
anexeze Grecia i
Africa, desemnate
provincii, romane.

47-43 .H.

Cicero, renumitul om
politic, autor i orator,
folosea constant
metafore i convenii
referitoare la costumul
roman ca arme retori
ce puternice.

| 27 .H -14 d.H.

Augustus, primul
mprat al Imperiului
Roman, proclam c
doar cei care poart
tog fr mantie au
voie s intre n
Forumul Roman.

66 d.H.

Dup ce l servete
pe mpratul Nero ca
autoritate absolut
n probleme de gust n
strns legtur
cu... viaa luxoas",
Petronius se sinucide. .

1 Fresc (detaliu) din Villa dei Misteri

(cca. 1 .H.), Pompei, Italia.
2 Stel cu sculptura unui cuplu roman de
rang nalt din Templul lui Scasato, Italia
(aprox. sec. II d.H.).
3 Interiorul unei amfore antice greceti
(sec. V.H.) atribuit pictorului Briseis.

79 d.H.

Vezuviul erupe i n
groap oraele Pompei
i Ercolano, lsnd o
mrturie peste timp
a vieii provinciale n
Imperiul Roman.

I 114 d.H.

Friza n spiral con

tinu de pe coloana
mpratului Traian,
dedicat victoriei sale
asupra dacilor, ofer
o perspectiv ampl
asupra portului
militar roman.

VESTIM ENTAIA N GRECIA l ROMA 19

Chiton

secolul al V-lea .H.

PORT GRECESC

Vizitiul din Delphi, 470 .H.

20 500 .H -1599

NAVIGATOR

ceast statuie de bronz, n mrime natural, cunoscut sub numele de Iniohos (cel
care ine friele), a fost descoperit n 1896 n Templul lui Apollodin Delphi. Fcea
parte dintr-o sculptur mai mare, reprezentnd cai, cleti i un alai, din care au mai
rmas doar fragmente ale celorlalte componente. Polyzalus, un tiran din Gela i proprietar al
carului ctigtor i al echipei de cai a Jocurilor Pitice, l amplasase la Delphi ca parte a
srbtoririi victoriei. A fost comandat ca un tribut adus zeului Apollo, n cinstea cruia se
organizau aceste jocuri o dat la patru ani.
Statuia l prezint pe vizitiul robust, stpn pe situaie i relaxat dup obinerea victoriei,
n faa unei mulimi impresionate. Caii i carul sunt surprinse n poziie fix: friele mnuite
magistral nu sugereaz niciunfel de tensiune, vestimentaia este static, iar subiectul
este n echilibru. Exist o claritate idealizat a detaliilor: materialul chitonului lung, sau
aceast versiune atletic denumit xystis, este complet credibil n forma sa drapat.
Partea voluminoas strin din jurul umerilor este suprimat i fcut mai aerodinamic de
o band subire ce traverseaz gtul i umerii ca un guler. Sculptura din bronz marcheaz o
tranziie, denumit uneori Stil sever", ntre maniera arhaic stilizat i realismul idealizat

al stilului Antichitii clasice. EA

<> PRIM-PLANURI

1 ARANJAMENT AL PRULUI

3 PLIURI DENSE

Prul tuns scurt i barba tinereasc foarte scurt sunt

reprezentate ntr-un model idealizat care nu doar c are
suficient vitalitate nct s exprime energia natural
a tnrului vizitiu, ci este i decorativ.

Xysf/'s-ul are un detaliu pe umr, care arat cum a fost strns

materialul larg. Este posibil ca estorul s fi tras pur i simplu o
serie de trei sau patru fire esute la o lime mai strns,
crend astfel mici pliuri naturale.

2 GULERUL

4 MATERIAL PN LA GLEZN

Linia raglan" a benzii din ju ru l umerilor este obinut prin

Materialul n exces din partea de sus a taliei este susinut de un

bru lat, care face ca materialul s cad perpendicular cu labele
piciorului, fcnd posibil astfel libertatea micrii.
Detaliile picioarelor^sunt renumite pentru realismul lor.

formarea unui opt ntortocheat care este nnodat i tras peste

partea voluminoas ce atrn sub bra, punctul de intersecie
fiind la ceaf.

VESTIM ENTAIA N GRECIA l ROM A 21

TEXTILE VECHI ALE BTINAILOR

AMERICANI DIN SUD-VEST

ovezile arheologice confirm c n sud-vestul Statelor Unite se produceau

textile de mii de ani. Clima arid a regiunii, precum i adposturile n
peteri uscate i alcovuri ale oamenilor din vechime au avut ca rezultat
prezervarea unei cantiti impresionante de textile care preced contactele cu
primii coloniti europeni n secolul al XVI-lea. Cele mai vechi textile din sud-vestul
american, care pot fi datate cu acuratee, sunt o pereche de sandale din yucca de
acum 10 ooo de ani: unele cu o mpletitur deschis, iar altele cu o urzeal simpl
n fa. Aceste stiluri de sandale i-au pstrat popularitatea secole de-a rndul.
Pe msur ce vntorii-culegtori din sud-vest au devenit tot mai antrenai
n cultivarea porumbului, au nceput s experimenteze cu o serie ntreag de fibre
din plante i animale, tehnici de mpletire cu degetele i pigmeni minerali pentru
confecionarea hainelor. Siturile arheologice din nordul regiunii de sud-vest,
datnd ntre 500 .H. i 500 d.H., au scos la iveal curele mpletite din pr de
iepure, de cine sau de om, oruri femeieti din fire deyucca, sandale din yucca
din mpletituri fine, cu franjuri din piele de cprioar, geni din fire deyucca
rsucite, vopsite cu modele originale i veminte din fire deyucca rsucite. Pturile
rsucite erau umplute cu piei de psri slbatice, blan de iepure i pene de
curcani domesticii, acestea fiind combinate uneori ntr-o singur ptur. Din 500
pn n 750, mbrcmintea a devenit mai complex i mai decorat. n unele
zone din sud-vestul american, oamenii purtau sandale din yucca realizate cu
mpletituri elaborate, cu modele geometrice colorate pe suprafaa exterioar i cu

E V E N IM E N T E -C H E IE
500 .H.

n partea de nord a
sud-vestului american
se confecioneaz
pentru prima dat
oruri, geni i
sandale mpletite
din yucca.

22 500 .H. 1599

| lood.H.

Textilele esute cu
degetul devin mai
complexe i mai
diverse; stilurile de
esut ncep s se
diferenieze n funcie
de regiune.

600

n regiunea de nord a
Celor Patru Coluri (Four
Corners) din sud-vestul
american, se produc
sandale, oruri i curele
de transport din yucca,
bogate n decoraiuni
sofisticate.

650

Bumbacul, adus din

Mexic, se cultiv pe
larg n principalele vi
ale rurilor din
regiunea sudic din
sud-vest.

700

Apare adevratul
rzboi de esut cu
cocleen regiunea
sudic din sud-vest;
avea forma rzboiului
de esut suspendat cu
un bttor.

725

Textilele esute de
bumbac devin
predominante
n zonele sudice
din sud-vest.

un design n relief pe talp, ceea ce reflecta un meteug i un talent departe de

ndeletnicirea obinuit a crerii de nclminte.
esutul n sud-vest a cunoscut o schimbare major ntre anii 100 i 500, dup
aducerea bumbacului din Mesoamerica. Prin anul 700, bumbacul se cultiva deja pe
vile rurilor din partea de sud a sud-vestului american, iar n anii 1000 se cultiva pe
largn regiunile cu precipitaii din nord.n numeroase triburi istoricedin sud-vest,
bumbacul era corelat simbolic cu norii i ploaia i a devenit materialul ales pentru
majoritatea pieselor de vestimentaie ceremoniale i de rang nalt. Cu ceva timp
nainte de anul 700, rzboiul de esut propriu-zis-un rzboi de esut cu coclee
(pane paralele ce separau firele de urzeal) - a fost preluat din Mexic. estorii
din prile sudice ale sud-vestului foloseau un rzboi suspendat cu un bttor i
un rzboi orizontal, n timp n nord se folosea rzboiul suspendat cu un bttor i
rzboiul vertical. Se consider c sarcina de a ese n acele vremuri le revenea mai
mult brbailor.
Vestimentaia din sud-vest de dup secolul al Xl-lea este exemplificat printr-o
diversitate bogat de tehnici de esut i de haine. La realizarea beteliilor i a cmilor
se foloseau structuri de materiale ce nu erau produse la rzboiul de esut, cum arfi
mpletiturile exterioare i punctele de interconectare. Materialele obinuite realizate
la rzboiul de esut erau esturile simple i cele cu fire n
diagonal. estura simpl simetric se folosea la pturi, la perizomei la fustanele,
iar esturile simple mpletite se foloseau pentru curele i centuri. Structurile pe
diagonal i n form de romb se foloseau la pturi i la alte obiecte. O variaie de
estur de tapiserie, denumit tapiserie n diagonal, se folosea pentru a decora perizomele brbailor, a crea motive izolate i a mrgini modelele de pe textile mai mari.
Textilele cu modele decorative ncorporate, esturile tip plas i alte tehnici pentru
rzboiuldeesut-adusedin nordul M exicului-se foloseau n principaln partea de
sud a sud-vestului pentru a decora diverse materiale textile.
Principalele piese vestimentare ale perioadei trzii de pre-contact (anterioare
contactului cu europenii; 1100-1650) erau cmi de bumbac, perizome i fustanele
pentru brbai, rochii nfurate pentru femei i pturi i centuri pentru ambele sexe.
Brbaii purtau ciorapi lungi i sandale, iarfemeile le purtau probabil de asemenea.
Centurile erau realizate din esturi simple mpletite; ciorapii erau realizai prin
tricotare cu ochiuri.n partea de nord a sud-vestului american, pturile, hainele lungi,
cmile i perizomele mai sofisticate erau decorate cu o tapiserie n diagonal,
pictate sau colorate n nuane (vezi p. 24); acestea din urm erau inspirate din
iconografia religioas.n partea de sud, vemintele cele mai elaborate aveau modele
decorative suplimenta re ncorporate, esturi tip plas i interconectri (la dreapta).
Picturile murale realizate ntre 1350 i 1620 pe perei ceremoniali Pueblo, purtnd
numele de kivas, ilustreaz brbai i femei antrenai n activiti ritualice; hainele
lor par s cuprind centuri albe mpletite, cmi i fustanele esute cu modele de
corative ncorporate, precum i pelerine simple, cmi,fustanele, tunici i veminte
lungi decorate prin vopsire i prin vopsire prin nnodare (pe diagonal). Astzi, cele
mai multe dintre aceste veminte ceremoniale sunt purtate nc n ritualurile Pueblo
din sud-vest. Societile Pueblo i-au pstrat ceremoniile tradiionale, iartextilele lor
rmn la fel de relevante n ritualurile din prezent cum erau n cele din trecut. LW

1050

Bumbacul ncepe s
fie cultivat pe larg n
regiunile cu
precipitaii din nordul
sud-vestului.

1100

Rzboiul de esut
veritabil ncepe s fie
folosit n nordul regiunii
de sud-vest; era de dou
tipuri: rzboi de esut
verticai lat i rzboi de
esut suspendat cu un
bttor.

1150

Materialele din
bumbacesute la
rzboi erau folosite
n vestimentaia
cotidian i
ceremonial n ntreaga
regiune de sud-vest.

1400

1 O pictur mural kiva din secolul

al XVII-lea de la Pueblo-ul Awat'ovi din
Arizona ilustreaz persoane purtnd
pelerine vopsite prin nnodare, o hain
nfurat, fustanele decorate cu borduri
i centuri albe cu franjuri.

2 Aceast cma din bumbac fr mneci

(cca. 1300-1450) din Arizona a fost
confecionat printr-o tehnic ce nu
necesita rzboiul de esut, care crea un
material interconectat. Designul n
triunghiuri continue i spirale a fost
descoperit i pe ceramica pictat.

1540

Picturile murale kiva

documenteaz
diversitatea
costumului
ceremonial din
partea de nord a
sud-vestului american.

Contactul cu europenii
iniiaz schimbri
majore in producia,
ntrebuinarea i
comerul materialelor
textile din sud-vest.

1600

Populaia Navajo
ncepe s nvee
tehnici de esut
la rzboi de la
indigenii Pueblo.

TEXTILE VECHI ALE BTINAILOR A M ERICANI DIN SU D -VEST 23

Pelerin din bumbac vopsit prin nnodare cca. 1250

PELERIN

24500-H . 1599

NAVIGATOR

ceast pelerin din bumbac, veche de 800 de ani i vopsit prin nnodare, a fost excavat
n 1891-1892 dintr-un alcov din LakeCanyon.n sud-vestul statului Utah. Vopsirea prin
nnodare era o metod popular de decorare a vestimentaiei n Anzi.n regiunea Maya,
n inuturile muntoase din Mexic i n sud-vestul american naintea contactului cu europenii.
Vopsirea prin nnodare s-a dezvoltat probabil ca o modalitate de a crea motivul important cu
romburi cu punct al vestimentaiei ceremoniale. Oamenii de rang nalt ai Imperiului Wari Empire
(cca. 600-1000) purtau haine decorate cu motive circulare i cu romburi, realizate n tehnici de
vopsire prin omisiune. In Mesoamerica, simbolul era utilizat pentru a ilustra pielea solzoas a
crocodililor, estoaselor i erpilor, precum i boabele de porumb. Hainele Zeului Porumbului, a
arpelui cu pene i multor altor zeiti erau decorate cu aceast simbolistic puternic
porumb-reptil.n cele din urm, vopsirea prin nnodare i imagistica sa asociat-rom bul cu
p u n ct-s-a u rspndit n sud-vestul american. Numeroase exemple de materiale vopsite prin
nnodare s-au conservat n alcovurile uscate ale regiunii. Vopsirea prin nnodare apare n picturile
murale prin textilele de perete i hainele purtate la ceremonii, n nordul statului Arizona i n
New Mexico, ceea ce sugereaz persistena tehnicii de decorare a materialelor ritualice Pueblo,
cu mult nainte de nceputurile perioadei de post-contact. LW

<> PRIM-PLANURI

MODEL CU ROMBURI

Modelul sub form de gril are cinci rnduri cu cte cinci romburi albe.
Pentru a crea fiecare romb, se nnoda strns o mic poriune a
materialului cu o sfoar. Pelerina era scufundat n vopsea, iar sforile se
ndeprtau pentru a dezvlui motivele din culoarea materialului original
alb.

MARGINI NTRITE

Toate cele patru margini sunt ntrite cu nururi rsucite, legate la

coluri. Pelerina este creat dintr-un singur strat de fire de bumbac,
toarse de mn, lucrate cu o urzeal simpl, echilibrat. A fost
realizat la un rzboi de esut vertical cu un cocle cu fire i o urzeal
continu.

A Aceast pictur mural Awatovi kiva ilustreaz un om purtnd o

tunic vopsit prin nnodare cu motive cu ptrate cu punct. Populaia
Pueblo modern identific acest motiv ca o metafor pentru porumb,
sursa principal de hran a oamenilor Pueblo.
TEXTILE VECHI ALE BTINAILOR AMERICANI DIN SUD-VEST 25

TEXTILE PRECOLUMBIENE

1 Aceast tunic (secolele 7 -9 ) se remarc

prin culorile vii i ilustreaz talentul la
tehnica vopsirii prin nnodare, precum i
urzeala discontinu i structura
materialului prezente adesea n
textilele Wari.
2 Acest vas ceramic Moche (secolul 2-7)
este n forma unui rzboinic
ngenuncheat purtnd o tunic
decorat cu spirale i un perizom
cu puncte roii.

atrimoniul vizual dinamic al Americii de Sud este ilustrat pe larg n textilele

create nainte de sosirea europenilor. Motenirea vechilor civilizaii din Anzi se
extinde dincolo de reprezentrile estetice i de credine. Piesele vestimentare,
accesoriile i tapiseria pstrate pn astzi sunt doar o mic parte din ceea ce au
realizat acestea. Dei se produceau textile n ntreaga regiune a Anzilor, coasta
uscat a Pacificului avea condiii optime de conservare, aadar, cea mai mare parte
din textilele pstrate provin din regiunile de coast din Peru i Chile, precum i din
vestul Boliviei. Folosind materiale naturale pe care le aveau la ndemn, n special
alpaca i bumbac, populaia din Anzi a nceput s produc textile naintea ceramicii.
Materialele textile au fost esute la rzboi cu aproape 2 000 de ani n urm, ns
tehnicile de nnodare, de creare a buclelor, de mpletire i rsucire se foloseau nc
din anul 3 000 .H. La situl Huaca Prieta din Peru, arheologii au descoperit materiale
de bumbac datnd din cca. 2 500 .H., cu design-uri rsucite, cum ar fi condori.
Bumbacul a rmas un material important, darfirele provenite de la alpaca i de la
alte camelide erau mai potrivite pentru vopsire.
Vemintele aveau de obicei linii simple i necroite, iar piesele vestimentare
nfurate au rmas populare secole de-a rndul. Unele rzboaie de esut erau
rame care puteau produce forme exacte; altele erau rzboaie verticale sau sus
pendate cu un bttor, care produceau dreptunghiuri de diverse dimensiuni. Ma
terialul era rareori tiat dup ce era esut. Arta dea toarce manual fire fine i dea
crea veminte cu modele elaborate n nuane impresionante a devenit o trstur
distinctiv a artelor indigene precolumbiene. Pe lng tapiseria realizat cu firul

E V E N IM E N T E -C H E IE
cca. 500-300 .H.

Textilele din bumbac

vopsite sunt realizate de
artizani ai culturii Chavin,
care domina partea
nordic i central din
Peru; multe dintre
acestea au fost excavate
mult mai la sud.
26

5 0 0 .H .-15 9 9

cca. 400 .H.-200 d.H.

In cultura Paracas,
care a nflorit pe
coasta de sud din
Peru, artitii textilelor
produc cele mai
elaborate broderii
din perioada
precolumbian.

cca. 100-500

Printre creaiile
artistice ale populaiei
Moche din nordul
statului Peru se
numr textilele cu o
estur rafinat,
piese de ceramic
ilustrnd persoane
distincte i bijuterii
elaborate.

cca. 400-550

La Tiwanaku, n Boli
via, pietrele sculptate
elaborat domin zona
de lng lacul Titicaca;
Textile cu reprezentri
simbolice similare
erau prezente la sute
de kilometri distan.

cca. 500-800

Imperiul Wari,
dezvoltat n partea
central din Peru,
are n comun o mare
parte din procesul de
realizare a textilelor
i, poate, credinele
religioase dezvoltate
n regiunea muntoas
Tiwanaku.

cca. 1100-1450

Populaia Chimu
dezvolt un talent
impresionant la torsul
bumbacului, la esut
i lucrat cu pene.
Modelele de pe textile
apar i pe pereii din
chirpici de la Chan
Chan.

de bttur pe fa, modelele cu urzeal sunt de asemenea caracteristice, mai

ales hainele duble, identice peambelefee i structurile care produceau imagini
n oglind. Obiectele de ceramic, metal i piatr ilustreaz adesea vestimentaia
oamenilor (vezi imaginea opus). Majoritatea hainelor provin de la mormintele
elitelor i cuprind piese cu nfurri elaborate. Broderia policrom intrinsec ce
nfrumusea nenumrate veminte realizate de populaia Paracasa fost
descoperit intact n mormintele spate adnc, dou milenii mai trziu.
Elementele decorative aplicate erau realizate din mrgele i plcue din aur,
cupru aurit i argint. n materialul esut erau folosite pene de psri tropicale, iar
penele i psrile constituiau motive comune. Felinele i trsturile lor-ndeosebi
petele, colii i ghearele - sunt ilustrate adeseori. Creaturile supranaturale aveau
aripi i alte atribute de animale. Plantele reprezentate erau porumbul, cartofii,
dovleacul i coca, iar de la plante se obineau i vopselurile (obinute i din mine
rale i insecte). Artitii textilelor, maetri ai ntrebuinrii culorilor, au excelat la
hainele vopsite prin nnodare i la cele vopsite n spaiu sau vopsite prin omisiune,
cu mult naintea apariiei rzboiului de esut.
Textilele din Chavin.n partea nordic i central din Peru, erau adesea bumbac
cu oestur simpl, pictat cu modele complicate, adeseori figuri complexe cu
numeroase trsturi de animale, n special coli amenintori. De asemenea,
materialele cu oestur simpl constituiau baza pentru broderia Paracasdin sudul
statului Peru, unde un numr mare de artiti i artizani de rang nalt erau exclusiv
creatori de haine, producnd mari cantiti de textile brodate, esute i mpletite.
Talentul la vopsit i tapiseria esut coincid n dou culturi nrudite: Wari
din Peru iTiwanaku din Bolivia.Tapiseria lor rafinat i remarcabil de similar
se difereniaz prin materiale, precum i prin structura firelor toarse i esute.
Ambele stiluri artistice prezint o abordare foarte abstractizat a reprezentrilor
figurative: atribute izolate ale oamenilor i animalelor sunt distorsionate i
exagerate pn la grotesc. Paleta sofisticat de nuane n culori vii i intense
i gradaiile subtile denot miestria vopsitorului. Albastrul, adeseori sub form
de indigo, era foarte apreciat, i la fel erau i nuanele de rou i violet, derivate n
principal din crmz. Nuanele cele mai puternice apar n cultura Chimu, care se
difereniaz printr-o nuan stacojie intens inconfundabil
a ciucurilor mari. Aceast cultur mai folosea i fire nevopsite pentru a
accentua efectul. De la soiul de bumbac al zonei (Gossypium barbadense) n
nuane naturale de bej, roz i mov, estorii Chimu realizau modele grafice
uimitoare. De asemenea, era perfecionat folosirea albului pur al bumbacului
nevopsit, n forme brute i n destrmare, dar elegante.
Din Cuzco pn n regiunile muntoase din Peru, incaii i-au extins n for
stpnirea mai departe dect oricare alt societate din Anzi. Textilele incailor,
dei se aseamn izbitor cu unele piese mai vechi, sunt uor de recunoscut.
Tunica fr mneci din tapiserie era costumul standard al brbailor Wari
(vezi imaginea opus). BF

i cca. 1400-1450

Avnd capitala la
Cuzco, incaii dezvolt
stiluri distinctive n
piatr i o geometrie
abstract i direct n
textilele lor.

cca. 1450-1500

Pe msur ce incaii
absorb i alte politici
etnice, cum ar fi
Chancay, acetia i
aduc stilul vestimen
tar i se creeaz, de
asemenea, stiluri Inca
regionale hibride.

cca. 1450-1500

Tuncile T'oqapu sunt

realizate de incai
(vezi p. 28) cu o
singur bucat de
material esut.

cca. 1500

Incaii i extind cel

mai mult teritoriul, de
la regiunea unde se
afl astzi Columbia
pn la partea de nord
din Chile i Argentina.

1532

cca. 1520-30

Exploratorii europeni,
printre care i spani
olul Francisco Pizarro,
ncep s ptrund n
Anzii Centrali.

mpratul inca
Atahuallpa se ntlnete
cu exploratorii spanioli
condui de Pizarro.
Acetia l prind, l in
ostatic pentru
rscumprare i
l execut.

T E X T ILE P R EC O LU M B IE N E

2 ~]

Tunic din tapiserie incas cca. 1450-1540

VESTIMENTAIE
BRBTEASC
>

Tunic t oqapu incas.

Perioada precolumbian trzie (1450-1540).

28 5 0 0 .H -15 9 9

NAVIGATOR

odelele, tehnica i construcia acestei tunici dezvluie faptul c aparine culturii

incae. Identitatea brbatului care a deinut-o, precum i cea a creatorului i cea a
estorului rmn necunoscute. estura foarte fin, miestria execuiei i culorile
intense denot faptul c a aparinut unei persoane de rang nalt, poate chiar nsui mpratului
incas.Tunica era un articol standard n vestimentaia masculin. Subtunic, brbaii purtau
un perizom, iar deasupra puneau o mantie mare, dreptunghiular.Tunicile variau foarte mult
ca dimensiune i proporie, ns forma general era una dreptunghiular; ele se difereniau
prin material i elemente decorative. Aceast tunic impresionant sub form de tapiserie
este decorat aproape n ntregime cu imagini esute; o poriune mic de ornamente brodate
nfrumuseeaz custurile i marginile. Micile blocuri dreptunghiulare folosite aici se numesc
t'oqapu; n pofida numeroaselorncercri de interpretare, nu exist un consens n ceea ce
privete sensul termenului toqapu. Aceast tunic este unic: este compus n ntregime, pe
fa i pe spate, din aceste uniti, cu excepia dungii negre din partea de jos. ntregul material
a fost esut ntr-o singur bucat, pliat pe umeri i cusut pe margini. JuncWe t'oqapu au o
distribuie neregulat i rarerori se repet motivele. Efectul general este accentuat i animat n
acest exemplu absolut spectaculos de design i estur. BF

PRIM-PLANURI

1 CADRE

3 MOTIV INCA PREDOMINANT

Aproape fiecare bloc to qapu este ncadrat de o margine ngust.

Restul subdiviziunilor evideniaz un puternic caracter rectiliniu,
crend cadre n cadre. Marginile albe alterneaz cu albul motivelor,
crend o iluzie de adncime.

Blocul t'oqapu folosit cel mai frecvent aici este denumit motiv inca
predominant datorit similitudinii sale cu motivul grecesc predominant.
Cuprinde o dung diagonal cu margini ndoite i blocuri mici n colurile
opuse; uneori, motivul este prezent pe aproape ntreaga tunic.

2 MOTIVUL TABL DE AH

4 PALET DE CULORI CALDE

Motivul tabl de ah avnd deasupra o zon n V n form d ejug

este un design standard al tunicilor incase. M ilitarii purtau tunici

Culorile calde sunt dominante, rareori aprnd nuane de albastru,

verde i mov. Seturile de culori contrastante i complementare
apar n com binaii restrnse. Roul cu galben i verde i verdele cu
albastru-nchis (singurele stiluri cromatice preferate de incai) apar
i n motivul cu dungi ondulate (rndul din centru, de jos).

n carouri, iartapiseriafin era destinat portului ceremonial de

ctre ofieri i nobilime. Marginea policrom dezvluie broderia
ataat.

TEXTILE PRECOLUMBIENE 29

VESTIMENTAIA CHINEZEASC - DINASTIA TANG

>

n secolul al Vll-lea, chinezii erau poate cel mai bine mbrcat popor din
lume. ara avea deja secole de experien n creterea viermilor de m tasesericultur iartehnologia de a toarce i a ese mtasea era foarte avansat.
Rzboiul deesut uniform folosit n acele timpuri putea produce materiale cu
modele multicolore extrem de complexe. Dovezile arheologice confirm c, la
nceputul anilor 600, rzboaiele deesut uniforme puteau ncorpora nu mai
puin de 3 680 de fire de bttur ntr-un singur model. Prin secolul al XlX-lea,
estorii chinezi produceau cu uurin modele de mari dimensiuni. Unele
medalioane florale aveau un diametru de 50 cm, iar limea materialului esut
1 Plimbare primvratic a nobililor i
femeilor, pictat de Zh a rg X u a n n
cca. 750. Femeile nu mai poart voal
pentru a-i acoperi faa.
2 Coafura, nclm intea i vestimentaia
cu modele florale ale acestei femei
ilustreaz rafinamentul portului
dansatorilor de la curtea dinastiei
Tangdin sec. al Vll-lea.

putea ajunge pn la 123 cm.In capitala Chang'an (astzi Xian), existau fabrici
aflate n proprietatea statului, fiecare cu o specializare proprie. ase fabrici erau
specializate n vopsit, patru n producerea firelor de esut, zece n esut i cinci n
producerea de nururi i panglici.
Pe toat perioada dinastiei Tang (618-907), femeile chineze s-au bucurat de o
libertate fr precedent, nu numai n privina hainelor pe care le purtau, ci i n cea
a ceea ce li se permitea s fac. Ele dansau, clreau (mai sus) i jucau polo. nc
nu apruse obiceiul de legare a picioarelor. Nu este deloc ntmpltor c unicul
monarh femeie al Chinei a fostn aceast epoc.mprteasa Wu Zetian a domnit
din 684 pn n 705 i nu s-a confruntat cu prea mult ostilitate de la nobilii i
funcionarii nali de stat brbai.
Spiritul liber al femeilor Tang se manifesta n piesele vestimentare i n ceea
ce purtau pe cap. nainte de 618, femeile purtau un voal lung atunci cnd ieeau
din cas, n parte pentru a se proteja de praf, dar i pentru a-i ascunde faa. Prin

E V E N IM E N T E -C H E IE
I cca. 620

| cca. 630

| 641

| cca. 684

| 69 1

| cea. 700

ncepe s fie utilizat

rzboiul deesut
uniform, cu dou ie.
Prima i producea
estura de fond,
iar a doua producea
modelul.

Vistieria imperial
avea brocarturi cu
modele cu perechi
de puni, capre
luptndu-se, fenici
zburtori i peti
notnd.

mpratul Taizong se
ntlnete cu un sol
din Turfan care purta
o hain obinuit
cu guler rotunjit i o
plrie neagr, nu un
constum formal.

Hainele cu decolteu
adnc erau purtate
adesea de femei. Afar
purtau o plrie cu
boruri largi, lsndu-i
faa descoperit.
"

mprteasa Wu ofer
minitrilor ei o plrie
nalt n timpul unui
banchet, aceasta devenind rapid un articol
la mod.

estorii ncep s realizeze

modele pe materialele
textile, folosind fire de
bttur. Aceasta simplific
procesul de creare a modelelor
i nlocuiete treptat esutul
tradiional cu urzeal simpl
n fa.

30 5 0 0 .H -15 9 9

anul 650, voalul lung a fost nlocuit de o plrie. Bucata de plas ataat
cozorocului mare era unicul element prin care femeile se aprau de privirile celor
din afar. In 713, plria a disprut i, potrivit vechii Istorii Tang, femeile nu erau
deloc interesate s i acopere feele frumos aranjate" (vezi p. 34).
In timpul domniei mprtesei Wu, gtul jos a nceput s fie o mod a
vestimentaiei feminine. nainte ca aceast mod s devin renumit, portul
standard la femei consta ntr-o bluz cu mneci lungi, ofust lung i un al.
Bluza avea mneci nguste, nu avea nasturi i era nchis prin suprapunere la
dreapta. Fusta se ridica pn la nivelul pieptului i era legat cu o panglic, iar par
tea de jos a bluzei se aeza dedesubtul ei. alul, care consta ntr-o bucat subire
de plas sau de mtase fin, avea o lungime de aproximativ 2 m. La sfritul
secolului al Vll-lea, a fost introdus un nou element ndrzne- un top strns pe
corp, cu mneci scurte care avea att o deschidere n fa legat cu o fund sau un
guler larg deschis care se trgea pe cap. Decolteul era decupat mai adnc, pentru a
dezvlui o bun parte din pieptul purttoarei. Bluza se purta n continuare subtopul
cu mneci scurte, dar era aezat astfel nct doar cele dou mneci s fie vizibile.
Cnd dinastia a cunoscut perioada de nflorire maxim, a fost realizat
un costum spectaculos pentru dansatoare. Dansurile nu erau executate
ntotdeauna de entertaineri profesioniti. Concubina imperial Yang, renumit
pentru proporiile ei ample (vezi p. 35), era o dansatoare desvrit n pofida
siluetei ei voluminoase. Haina exterioar purtat de dansatoare avea un
decolteu adnc, dup moda vremii, dar umerii ieeau n afar ca nite aripi
mici. Cel mai atractiv aspect l constituiau mnecile duble, mnecile exterioare
largi care curgeau sau se rsuceau dup ritmul dansului. Erau adugate straturi
suplimentare devolanen partea de sus a mnecilor, pentru a evidenia ideea de
micare, iar fiile n relief din jumtatea de jos a fustei aveau acelai scop.
Costumul era completat de pantofii ca-d e-n or"-num ii astfel din cauza prii
mari i rsucite din fa. Costumul a devenit deosebit de popular n rndul
dansatoarelor de la Curtea Tang (la dreapta).
Formele feminine mai bine dezvoltate nu erau considerate respingtoare i,
sub influena concubinei Yang, care era i o mare frumusee, hainele femeilor au
devenit mai voluminoase ncepnd cu secolul al Vlll-lea. Fustelor li s-au adugat
pliuri, iar mnecile au devenit mai largi. Cnd doamnele pasionate de mod au
nceput s concureze ntre ele pentru cele mai late mneci, mpratul Wenzong,
care a domnit din 827 pn n 840, a emis un decret prin care limita limea
mnecii la nu mai mult de piciorul chinezesc i 7,5 cm -echivalent cu aproximativ
40 cm. Decretul a declanat numeroase nemulumiri i, cel mai probabil, a fost
i ignorat, deoarece referinele istorice, att textuale, ct i vizuale, ilustreaz cu
regularitate femei purtnd haine cu mneci late n secolele al Vlll-lea i al IX-lea.
Pe msur ce vemintele feminine Tang deveneau tot mai late, coafurile erau
tot mai mari i mai nalte, pentru a corespunde standardelor estetice. Femeile
Tang au fost ntotdeauna foarte atente la coafurile lor. i aranjau prul n cocuri

cca. 700

estura cu firul de
bttur pe fa d
natere la kesi (estura
de tapiserie), ns
procesul necesita prea
mult munc, aa c
vemintele kesi apar abia
dup cteva secole.

cca. 713

Hufu (hainele strinului)

se bucur de populari
tate n rndul femeilor.
Alte piese la mod erau
huadianul (un ornament
pentru frunte) i prul
artificial.

cca.750

Printre taxele pltite

de populaie se
numr 7,4 milioane
de suluri de mtase
primite anual. Un sul
msura aprox. 12 m.

cca. 800

756
Concubina imperial
Yang realizeaz un
dans purtnd ofust
n culorile curcubeului
i o bluz cu pene.

Tifonul devine o
specialitate a populaiei
Haozhou din provincia
Anhui. Dou familii
deineau monopol asupra
produciei sale i
pstrau secret metoda
de realizare.

cca. 827

mpratul Wenzong
emite un decret prin
care restricioneaz
limea vemintelor
la maximum 40 cm,
dar decretul nu are
succes.

VESTIM ENTAIA CH IN EZEA SC - D INASTIA TANG

31

3 r anul 641, m pratul Taizong primete

n audien un sol din Turfan, care purta
o hain obinuit cu guler rotunjit i o
plrie neagr.
4 Doamnele elegante din curtea imperial
Tang ascult muzic la un banchet,
ntr-un detaliu dintr-o pictur anonim
datnd din secolul al X-lea.
5 O statuie din lut datnd din secolul
al V lll-lea, reprezentnd un funcionar
de stat Tang purtnd o rob verde cu
mneci largi i curea.

de toate formele i dimensiunile, n partea de sus a capului (n partea opus, sus).

Erau folosite i peruci, i extensii de pr pentru a obine coafura elaborat dorit.
Coafurilor li se ddeau nume sofisticate i, adeseori, ilustrative, cum ar fi stil de
nor", cochilie de scoic", frunz de lotus sul" i inele duble", oferind astfel indicii
privind formele lor neobinuite. Prul era susinut de piepteni de filde i de sidef,
precum i de ace de pr din aur i argint care se legnau atunci cnd femeile se
micau. Doamnele de la curte purtau n pr flori reale i artificiale.
Femeile Tang apreciau frumuseea i acordau o deosebit atenie ornamen
trii feei cu machiaj, un proces care necesita multtimp. Pentru a-i nfrumusea
faa, o femeie Tang aplica mai nti pudr facial, creat de obicei din plumb.
Ingredientul pentru ruj provenea de la sucul plantelor de culoare roie. Desena
rea sprncenelor era, de asemenea, o parte important a nfrumuserii faciale
a femeilor. Legenda spune c mpratul Xuanzong, care a domnit din 712 pn
n 756, i ncuraja doamnele de la palat s i deseneze sprncenele n moduri
ct mai inovatoare. Odat i-a rugat artistul de la curte s picteze zece stiluri
apreciate cel mai mult, printre care se numrau sprncenele descrise ca mici
dealuri", perle atrnnd" i lun ascuit". La desenarea sprncenelor se folosea
un mineral verde-nchis denumit dai.
Femeile Tang i puneau pe frunte un ornament denumit huadian. Ornamen
tul era realizat dintr-o bucat mic defoliedeaur sau argint tiat de obicei n
form de prun sau de floare; n sursele istorice sunt menionate i alte materiale,
cum arfi penele de pescru. Folia era fixat pe fruntea femeii, ntre sprncene,
cu puin lipici de pete. Pentru a-i desvri machiajul, o femeie Tang aplica ruj,
picta dou puncte mici i roii pe colul gurii, apoi aduga o linie roie curbat pe
ambele tmple. Ultimele dou practici au fost abandonate dup anul 907.
Poeii Tang acordau att de mult atenie modei feminine, nct au scris mult
prea puin despre vestimentaia masculin. n general, brbaii educai purtau
robe, n timp ce brbaii din clasa muncitoare purtau jachete i pantaloni. Aceast
distincie era n principal din motive practice, deoarece pantalonii permiteau o
libertate mai mare a micrii pentru brbaii care lucrau la cmp, de exemplu.
Guvernarea Tang nu considera necesar distincia claselor sociale printr-un cod
vestimentar i numeroase persoane se mbrcau dup mijloacele proprii.
La adunrile de la Curte, mai-marii statului purtau robe de culori diferite
pentru a-i ilustra poziia social: oficialii de rang nalt purtau culoarea mov, dar
i rou intens, verde i albastru. Atestrile istorice indic faptul c mpratul purta
un vemnt formal, ns descrierea nu este suficient de detaliat nct s permit

32 5 o -H - 1 599

o reconstrucie amnunit a hainelor i coroanei.mpraii Tang erau destul de

relaxai n privina a ceea ce purtau; cnd mpratul Taizong, care a domnit din
627 pn n 649, a primit solul dinTurfan n 641, acesta era mbrcat ntr-o hain
obinuit cu guler rotund, i purta o plrie neagr (vezi alturi), similar cu
cele purtate de oamenii si de la curte. Motivul dragonului, un simbol puternic
al mpratului chinez din dinastiile ulterioare (vezi p. 84), nu i dobndise nc
semnificaia extraordinar.
Croiala vemintelor masculine a cunoscut foarte puine modificri de-a
lungul perioadei Tang. Haina avea fie un guler rotund i mneci nguste, fie un
guler drept cu mneci late (la dreapta). Aceste dou tipuri de veminte erau
purtate de funcionarii de stat, dar i de oamenii de litere. Dac funcionarul
de stat aparinea sectorului militar, purta o form simplificat de armur peste
hain, care cuprindea o plato pentru piept i o plato pentru spate legate prin
dou bretele i cu o curea pe talie. Pantofii lui aveau partea frontal mare i
rsucit, asemnndu-se foarte mult cu cei purtai de femei. Aceast nclminte
destul de greoaie era nlocuit de cizme atunci cnd brbatul mergea n btlie,
iar plria era nlocuit cu un coif.
n mod tradiional, brbaii chinezi purtau ntotdeauna prul lung, legat
ntr-un coc mic n cretetul capului. Spre deosebire de femei, brbaii i acopereau
de obicei cocul cu o basma neagr. Deoarece nvelirea prului cu basmaua era
un proces destul de lent, pentru a le econosimi din timp, ca alternativ mai
convenabil s-a introdus un acopermnt mai rigid pentru cap, realizat din
trestie sau din material ntrit. Acesta avea diverse forme i nlimi, n funcie
de preferina purttorului.
O mod popular att la brbai, ct i la femei era hufu, care nseamn
literalmente hainele strinului". Strinii care locuiau n capitala din Changan
erau aproape n ntregime sogdieni venii n China pentru comer.mbrcmintea
tradiional sogdian consta ntr-o jachet lung pn la olduri i pantaloni, purtai
cu o curea de piele i cu ghete. Elementul strin al ansamblului erau reverele-o
caracteristic absent din vestimentaia chinez. Jachetele i pantalonii erau haine
mai potrivite pentru clrie dect hainele chinezeti lejere. Stilul de via al femeilor
chineze era la fel de activ ca al brbailor i ele au preluat vemntul hufu cu mult
entuziasm, transformndu-l ntr-o adevrat mod unisex. MW

VESTIM ENTAIA CH IN EZEA SC - D IN A STIA TANG

Rochii de mtase i veminte ceremoniale fr mneci secolul al xvm-lea

VESTIMENTAIA FEMININ DE LA CURTEA IMPERIAL
*

Femei cu flori in pr
de Zhou Fang
(sfritul secolului al Vlll-lea)

n a v ig a t o r

34 500.H.-1599

oarte puine piese vestimentare din dinastia Tangau rmas intacte pn astzi, iar
acest sul pictat manual de Zhou Fang este o surs inestimabil pentru nelegerea
modei feminine din China. Exist un consens al istoricilor de art n privina faptului c
ilustreaz o scen din grdinile imperiale. Ambelefemei poart rochii fr mneci legate la
nivelul pieptului cu o earf, deasupra crora poart o hain lejer, cu mneci largi, realizat
din plas subire, deschis n fa i legat cu un nod la nivelul genunchilor. Partea de sus
a braelor e nfrumuseat cu aluri lungi din mtase cu modele. Femeia din stnga are o
fa rotund i este relativ corpolent. Rochia transparent fr mneci pe ca re o poart
are un model subtil, n form de romb. Dei mnecile msoar cel puin i m n lime, cel
mai probabil nu erau deloc greoaie, deoarece pnza este un material uor. Brbaii chinezi
apreciau femeile care purtau pnz i scriau plini de extaz c acestea par a fi nvelite n
cea i n nori". Mnecile late necesitau o cantitate considerabil de material i s-au dovedit
a fi o risip pentru vistieria imperial. In acea vreme, un sul de mtase avea o lungime de
aprox.12 m, suficient ct s faci o singur rochie cu mneci largi. Acest consum extravagant
de mtase l-a determinat pe mpratul Wenzongs interzic mnecile largi, ns nu a reuit
s pun capt acestei mode. Mtasea era nfrumuseat cu modele esute sau brodate.
Prin secolul al Vlll-lea, esturile pe diagonal cu firul de bttur pe fa, o noutate care i
aveau originea la vecinii de la vest ai Chinei, au nlocuit n mare parte esturile tradiionale
cu urzeal simpl n fa, permind ncorporarea mai multor culori n material. Materialele
cu model non-repetitiv, cum ar fi designul cufenixde pe alul cafeniu purtat de femeia din
stnga, erau realizate ntr-un mod desvrit de artitii specializai n broderii. M W

<> PRIM-PLANURI

ORNAMENTUL FLORAL DE PE CAP

Ornamentul floral purtat de femeia din stnga era de obicei auriu cu

rou. Culoarea roie era obinut prin acoperirea plcilor de metal
aplatizate sau a firelor de metal cu lac, de la seva unui copac. Cnd era
amestecat cu cinabru, se crea o nuan de rou aprins. Ornamentul
auriu pentru pr i acele de pr aurii strluceau n prul negru al femeii.

ROCHIE TRANSPARENT

Rochia este realizat dintr-o pnz transparent i nu ascunde

gtul i umerii femeii. Scriitorul roman Seneca se pare c nu agrea
hainele de mtase, susinnd c ncio femeie nu poate spune cu
certitudine c nu este dezbrcat". Cu toate acestea, chinezii
apreciau foarte mult acest material aproape fr greutate.

CONCUBINA IMPERIAL YANG

Aceast figurin a fost modelat dup concubina im
perial Yang Guifei, a crei frumusee era att de mare,
nct pn i talia ei substanial era considerat parte
din armul ei. i cucerise inima mpratului
Xuanzong, cu 34 de ani mai mare dect ea.
Renumitul poet Tang Bai Juyi rezuma foarte viu n
cteva rnduri ct de mndru era mpratul de ea:
Erau trei m ii de frumusei
n palat,
2

COAFUR IMPERIAL

Coafura femeii de la dreapta este mult prea opulent pentru a

cuprinde doar pr n a t u r a l-s e folosea i pr artificial i se
prelungea nlim ea printr-ofloaternare de bujor roz. Prul ei este
mpodobit i cu pene mici de pescru albastru. Sprncenele verzi
sunt desenate n stilul frunz de casia".

D ar mpratul nu iubea dect

pe una;
Surorilor i frailor ei li s-au dat
titluri nobiliare
De aceea, prinii i doreau
fetie, nu biei.
Zeci de poeme au fost
scrise despre Yang Guifei,
n parte deoarece viaa
sa a avut un sfrit
tragic. n 755, generalul
An Lushan a organizat
o rscoal n capitala
Changan a im periului
Tang. Yang fusese foarte
prietenoas cu An Lushan
i a fost nvinovit
pentru dezastru. Pentru a

MODEL CU DISCURI

Modelul cu discuri nu reprezint o anum it specie botanic, ci este

un model compozit, alctuit din mici petale i frunze. Pentru
estura de fundal s-a folosit un fir roz-deschis, iar discurile sunt
realizate din fire roz, verzi, cafeniu-deschis i bej. Discurile florale
erau un model decorativ extrem de popularn epoca Tang.

liniti armata mnioas,

m pratul Xuanzong
a fost obligat s i
ordone s se sinucid.

VESTIM EN TA IA CH IN EZEA SC - D IN A STIA TA NC

35

VESTIMENTAIA JAPONEZ - PERIOADA HEIAN

t

u s-au pstrat artefacte textile cunoscute din perioada Heian, care a

nceput n 794, cnd mpratul Kammu (cca. 781-806) a mutat capitala
japonez de la Nara la Heian-kyo (Kyoto din zilele noastre). Felul n
care percepem vestimentaia Heian se bazeaz aproape n exclusivitate pe
reprezentrile artistice i literale ale vremii, n special pe lucrrile clasice ale
literaturii japoneze din primii ani ai secolului al Xl-lea. Printre acestea se numr
GenjiM onogatari sau Povestea lui Genji (cca. 1000) - unul dintre primele romane,
scrise de doamna Murasaki Shikibu (vedei n partea opus) - i Cartea de cpti,
scris de rivala doamnei Murasaki i doamna de onoare imperial Sei Shonagon.
Aceste texte sugereaz c vestimentaia constituia o preocupare obsesiv i
chinuitoare a femeilor aristocrate de la curtea imperial din capitala Heiank y o - principalul interes fiind asupra seleciei de combinaii coloristice pentru
sistemul complex de straturi cunoscut sub numele de irom enokasane (vezi p. 40).
Fragmentul urmtor din jurnalul doamnei Murasaki constituie doar un exemplu
ce indic o atenie nevrotic ifetiist pentru detaliile vestimentaiei de la curtea
din Heian-kyo din Japonia medieval: n ziua aceea, toate femeile se strduiser
ct mai mult s se mbrace bine, dar, din nefericire, dou dintre ele nu au dat

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

794

Capitala japonez este

mutat de la Nara la
Heian-kyo.

36 500 .H.-1599

794

Sokutaiul este adoptat

ca vestimentaie
oficial a mprailor,
curtenilor i
aristocrailor, pentru
ocazii formale.
Cuprindea pantaloni albi
largi i 0 rob galben.

| cca. 800

Budismul ncepe s
se rspndeasc n
ntreaga Japonie,
ndeosebi prin cele
dou secte ezoterice
majore Tendai i
Shingon.

Populaia bogat din

Heian continu s
importe materiale de
calitate superioar din
China, chiar i dup
ntreruperea relaiilor
oficiale dintre cele.
dou ri.

895

1 cca. 1000

| cca. 1000

Sei Shonagon scrie

Doamna Murasaki
Shikibu scrie Povestea
lui Genji, n care i
dezvluie pasiunea
pentru mod n
descrieri detaliate ale
vestimentaiei.

Cartea de cpti.
Aceasta i relateaz
observaiile n calitate de
doamn de onoare
de la curtea Heian.

dovad de prea mult gust n alegerea combinaiilor de culori pentru mneci; i,

n timp ce se servea masa, au fost vzute de nobili i de curtenii mai mari. Mai
trziu, se pare c doamna Saisho i celelalte s-au nspimntat de moarte; dar nu
era cea mai grav greeal p o sibil-d o ar c acea combinaie era destul de puin
inspirat".
influenele de la Taoism i alte influene din China erau n floare n aceast
perioad i, pe la nceputul secolului al IX-lea, budismul a nceput de asemenea
s se rspndeasc n ntreaga Japonie. Costumul de la curte a fost copiat iniial
dup stilul Tang chinezesc (vezi p. 30), iar materialele erau importate din China.
Dup suspendarea comunicrii imperiale cu China n 894, a nceput s se dezvolte
un stil japonez unic n rndul elitei. Kosode-u\ (un precursor al chimonoului
modern de astzi) a devenit un vemnt de baz att pentru brbai, ct i pentru
femei n aceast perioad. Afost o depire a modei chineze bogate n brocar
turi, iar silueta inutelor de la curtea Heian a devenit tot mai voluminoas i mai
sculptural.
Dup ascensiunea la puterea clanului Fujiwara (o familie de oameni de
curte cstorii cu membri ai familiei imperiale), care se bucura de tot mai mult
nfluen, a existat o perioad de bogie i stabilitate fr precedent n timpul
creia s-a dezvoltat o nou clas social, care avea nevoie tot mai mult de haine
luxoase. Industriile de producie i vopsirea mtsii erau nfloritoare n epoca
Heian, odat cu dezvoltarea culturii de la curtea imperial japonez, iar mtasea
a devenit un produs naional extrem de important. La nceputul secolului al X-lea,
36 de provincii din ntreaga Japonie asigurau mtasea curii imperiale, iar
perioada a rmas n istorie drept epoca de aur a vopsitului mtsii n capital.
Feele erau albite cu pudre i paste n aceast epoc i att brbaii, ct i
femeile i nnegreau gingiile i dinii, un obicei care a devenit cunoscut drept
ohaguro i a fost practicat exclusiv de femei mai trziu. Femeile i rdeau sau
pensau complet sprncenele pentru a le redesena mai sus pe frunte i, de ase
menea, i redefineau buzele cu rou, fcnd gura s par mai mic det forma
ei natural (vedei n partea opus). Brbaii i lsau musti subiri i cioc i i
ineau prul ntr-un coc ngrijit, n cretetul capului, n timp ce femeile doreau s
aib prul lung, drept i strlucitor, curgnd peste veminte pn pe podea.
Corpul femeii era ascuns de costumele grele i uriae care fceau ca orice tr
sturi biologice individuale s devin irelevantei invizibile. n literatura clasic a
vremii, trsturile fizice ale persoanelor apar rareori n descrierile lungi i detaliate:
hainele lor sunt cele care conteaz. Hainele multiple ce alctuiau costumul /rome
no kasane erau aranjate cu atenie, evideniind culorile aezate ntre straturi.

1 Un detaliu dintr-o ram cu ase panouri

ilustreaz scena Primvar la palat" din
GenjiMonogatari. Femeile de la curte sunt
mbrcate n haine colorate potrivite
pentru primvar; pnzele albe
transparente simbolizeaz florile de cire
(cca. 1650).
2 n acest portret, doamna Murasaki
Shikibu, doamn de onoare i autor al
Genji Monogatari, st la biroul ei
nconjurat de numeroase straturi de
veminte. Fusta-pantaloni roie hakama
de dedesubt poate fi observat sub
birou.

Dezvluirea parial a structurii interne, att de esenial pentru acest stil

vestimentar, depindea nu doar de transluciditatea materialului, ci i de diversele
lungimi ale hainelor pe margini, unde tivurile i mnecilefiecrui strat deveneau
tot mai scurte.Totul se concentra asupra marginilor aflate cel mai la vedere
ale mnecilor enorme, pe care femeile le puteau mpinge prin gurile

1 1068

| 1074

| cca. 1142

| 1172

| 1185

Sfritul secolului
1 alXII-lea

Clanul Fujiwara este

rsturnat de mpratul
Go-Sanjo (cca.
1068-1073).

Se aprob o lege
somptuar ce limiteaz
vestimentaia feminin
de la curte la cinci
straturi. Anterior,
vemntul putea avea
pn la 15 kg.

Minamoto Masasuke,
ajutorai mprtesei
Fujiwara noTashi, scrie

La origine un vemnt
purtat sub haina de
curte, kosodeul devine
acceptabil ca port n
sine pentru aristocraii
din Heian.

Clanul Minamoto
ajunge la putere i
stabilete ogunatul
Kamakura, mutnd
capitala japonez
de la Heian-kyo la
Kamakura.

Sfritul perioadei
Heian este marcat de
ascensiunea mai
multor clanuri militare,
care ajung la putere i
ncep perioada feudal
din Japonia.

Culori pentru hainele

doamnei de curte, o
colecie de combinaii
vestimentare de sezon.

VESTIM ENTAIA JAPO NEZ - DINASTIA H EIAN

37

paravanelor i perdelelornconjurtoare pentru a atrage un pretendent masculin

3 Un emakimono, sau pergament, l

ilustreaz pe prinul Genji jucnd zaruri
i pe femeile de la curte aezate pe
podea n spatele paravanelor, cu prul
lung i negru peste hainele lungi.
4 Aceast ilustraie de Hikokuni Tokugawa 11
arat femei nobile aezate, observate
din spatele perdelelor atrnate. Feele lor
sunt redate n caracteristicile
standardizate ale tehnicii hikime-kagihana
(nsemnnd literalmente, linii pentru
ochi, crlige pentru nas").

38 500.H.-1599

(mai sus). Femeile nobile i petreceau majoritatea timpului nu doar acoperite n

straturi nenumrate de haine greoaie, ci i n interiorul unor straturi arhitecturale
de perdele, de paravane din hrtie de orez, de ui din bambus glisante, jaluzele
din stuf i garduri cu zbrele. Acest nveli spaial complex le proteja de lumea
din afar i le mpiedica s vad ce se ntmpl n exterior. Construciile aristocra
tice erau ridicate deasupra pmntului (vezi n partea opus) pentru a permite
ventilaia, iar femeile i petreceau timpul stnd pe podea, pentru ca brbaii din
grdinile nconjurtoare s aib la vedere hainele expuse parial ale femeilor.
Lumina ambiental era filtrat prin partiii din mai multe straturi, iar interioarele
ntunecate erau luminate ocazional de o mic lamp cu ulei.In mod paradoxal,
aceast lume nstrinat i interiorizat accentua simurile: percepiile culorilor,
atingerii, mirosului i sunetului sunt extrem de acute n literatura clasic.
Singurul mod acceptabil pentru ca o femeie de rang nalt s se deplaseze
n public era s fie transportat ntr-un car fr ferestre, tras de boi. Deoarece
combinaia de veminte alese era considerat specific nivelului de educaie i de
sensibilitate, femeile au descoperit c se pot afia n public din interiorul acestor
enclave ntunecate i nchise, expunndu-i marginile n strat ale mnecilor prin
gurile de sub ua carului. Dac un pretendent potenial vedea aceasta i consi
dera c nuanele hainelor exprim rafinamentul potrivit, acesta mergea la familia
femeii (identificat dup creasta de pe car) i solicita s porneasc o relaie cu ea,
declanat printr-o perioad ndelungat de trimitere de scrisori n care culoarea
aleas pentru hrtie era, de asemenea, subiectul unei analize estetice profun
de. Pentru a ajunge la ofemeie nobil din afara straturilor mbrcmintei i a
spaiului construit care o distana, un pretendent pregtea i un kaim am i, un obi
cei de a face curte clandestin, care semnifica a privi printr-o gaur dintr-un gard,
paravan sau perdea. Ilustrat n numeroase picturi i texte literare, kaim am i se
refer la tabuul privirilor furie absorbite ca un ritual estetic, n care hainele colo
rate ale /'rome no kasane deveneau extrem de erotice.
Invizibilitatea prestabilit a femeilor de la curte i inducea n mod clar
anxietate doamnei Murasaki, care a scris n jurnalul ei ntr-o noapte cnd luna
era att de stlucitoare, nct m-am ruinat i nu tiam unde s m ascund". Nici
mcarmprteasa nu era scutit de suferina expunerii, dup cum relateaz Sei
Shonagon n Cartea de cpti: Cnd s-a lsat seara i s-au aprins lmpile, o
lamp era foarte aproape de locul unde se aezase Maiestatea Sa; pentru c
obloanele nu fuseser trase, ea putej fi vzut clar prin ua deschis, aa c ridic

biwa [instrument muzical] i o inu dreapt pentru a se ascunde vederii. Sttea

aezat acolo n vemntul ei stacojiu, n straturi de material fin i ntrit de o
frumusee indescriptibil, i era impresionant s vezi cum i cdeau mnecile peste
negrul intens i strlucitor al biwa n timp ce l inea n mn, i contrastul acut al
frunii sale albe splendide, vizibil foarte clar pe marginea instrumentului-paravan".
Acest pasaj evoc idealul estetic japonez de lung durat denumit miegakure
(ascundere i dezvluire) - sugestia de moment a unui lucru parial ascuns.
Reeaua uria de opacifiere ce cuprindea femeile de la curtea Heian a
fost considerat un instrument de opresiune patriarhal care le meninea pe
femei imobile i fr glas, ascunse vederii i n imposibilitatea de a vedea. Dei le
refuza accesul la experien, cunoatere i putere, mai crea i o sfer separat de
prezen n care i cultivau idealurile estetice la un grad extraordinar. Deosebit de
competitive, aceste femei imobile, care dispuneau de foarte mult timp i cu frus
trri adnci, aveau preocupri artistice, mai ales n domeniul literar: toate geniile
din aceast epoc de aur a literaturii erau femei.
Dei interesul principal n Heian-kyo era acordat vestimentaiei i literaturii,
a existat, de asemenea, o dezvoltare artistic remarcabil n multe alte domenii,
cum ar fi amestecul de parfumuri i ceremoniile ceaiului, menite s disciplineze i
s cultive simurile. Se pare c toate aspecte vieii cotidiene de la curte din aceast
perioad erau desfurate la nivel artistic, nu doar vestimentaia, ci i practicile de
baz, cum ar fi mncatul i comunicarea. Vorbirea era foarte stilizat i codificat,
dialogul cotidian fiind nfrumuseat prin subtiliti i poeme citate. Accentul
cdea ntotdeauna pe frumuseea adecvrilor: nu avea importan dac cineva
are veminte splendide sau poate cita poeme rare, ceea ce conta era selecia
foarte atent fcut de persoan din versurile publicate existente sau vemintele
colorate disponibile care se bucurau de apreciere. Existau sute de reguli i
convenii stricte ce trebuiau urmate, ns ntotdeauna era un mic repertoriu
crucial de nuane, prin care se putea dezvlui rafinamentul estetic, n sperana
avansrii sexuale sau politice.
Nivelul de somptuozitate al costumului de la curtea Heian a ajuns n cele din
urm greu de purtat, iar perioada Kamakura ca re a urmat a fcut acest constum
aristocratic mai puin pretenios, dei motenirea perioadei Heian a Japoniei
rmne puternic i familia imperial se mbrca n continuare n stil Heian la
ceremoniile de ncoronare i la nuni. Designerii de mod contemporani din Japo
nia au mprumutat adesea de la aceast bogat motenire estetic a culturii lor,
iar moda japonez de avangard a anilori98o i 1990 (vezi p. 402) este caracteri
zat, de asemenea, prin straturi voluminoase care nu in cont de conturul fizic al
corpului i dezvluie parial funcionarea intern a sistemului vestimentar. AmC

VESTIM ENTAIA JAPO NEZ - DINASTIA H EIAN

39

Rochie n straturi

secolul al X-lea

COSTUMUL FEMEILOR NOBILE

Portretul doamnei Murasaki

Shikibu, purtnd ansamblul
juni-hitoe (secoul al X-lea)

NAVIGATOR

40 50 0 IH .-159 9

nsamblul juni-hitoe, care constituia portul obinuit al femeilor de la curtea Heian,

se traduce literalmente prin cele dousprezece straturi", dar cuprindea de fapt ntre
zece i douzeci i cinci de haine separate din mtase. Ocazional existau brocarturi
sau broderii n straturile exterioare a structurii vemntului, dar accentul era pe combinaii
de culori selectaten sistemul de straturi iromenokasane.
Vemintele de mtase n culori simple cu diverse nuane erau realizate n straturi, de
obicei cu nuanele mai deschise deasupra, tonul fiind mai accentuat ctre straturile cele
mai profunde. Fiecare strat era dintr-un material subire, translucid, denumit usumono, iar
nuanele erau selectate cu atenie n funcie de anotimp, de clim i de ocazie. De aseme
nea, existau coduri stricte care respectau i ilustrau ierarhii sociale rigide, cu reguli specifice
pentru combinaiile de culori n funcie de vrsta, clasa social i rangul imperial al purtto
rului. Structura n straturi alctuia o reea nuanat de culori n care vemintele din interior
strluceau i creau noi tonuri compuse ce trimiteau la fenomene naturale efemere. De exem
plu, mtasea roie care strlucea prin albul translucid semnifica floarea de prun, n timp ce
purpuriul-deschis purtat sub material alb trimitea la floarea de cire. AmC

<>

PRIM-PLAN

1 F R U M U S E E F A C IA L

4 S T R A T U R I V O L U M IN O A S E

n ton cu standardele de frumusee din Heian, feele femeilor no

bile erau nnlbite complet. Dinii erau nnegrii, pentru a nu prea
galbeni n comparaie cu faa alb. Gusturile estetice favorizau
nasurile subiri, ochii nguti i gura mic, pictat cu rou aprins,
iar prul negru trebuia lsat ct mai lung.

Ansamblul voluminos ncepe cu un strat alb de baz din interior,

deasupra cruia se afl o hakama roie, adic o fust pantalon
lung i lejer. Deasupra acesteia se afl nu mai puin de douzeci
i cinci de haine separate, lejere, aranjate astfel nct s evidenieze
culorile compuse ce se formau ntre numeroasele straturi.

2 M N EC I GRADATE

Pentru a reliefa culorile vemintelor, lungimea mnecilor varia,

astfel c fiecare strat devenea tot mai scurt. Interesul estetic
principal se concentra asupra marginilor mnecilor, pe care femeile
le scoteau prin spaiile libere dintre paravane sau perdele pentru a
trezi interesul pretendenilor.

3 T R E N P LISA T

La ceremoniile formale se purta un vemnt exterior, realizat de

obicei din mtase purpurie btut, deasupra unui set ales cu meticu
lozitate de veminte n straturi, n tonuri diferite, i cu o tren lung
plisat denumit mo ncheia vestimentaia n spate ca un evantai.
Dup idealul estetic al vremii, prul negru i drept al femeii era
mpodobit n partea de sus, urmnd linia trenei.

m prteasa Kojun poart un ansamblu juni-hitoe (1926).

Caracterul somptuos al costum ului de la curtea Heian nu a putut fi
pstrat, iar costumul Kamakura era mult mai puin pretenios.

VESTIM ENTAIA JAPO NEZA - D IN A STIA H EIA N

41

HAINELE MEDIEVALE

1 Un manuscris ilum inat (sec. XIIIXV)

ilustreaz o figur ncoronat,
nconjurat de muzicieni de la curte,
purtnd o cot simpl n T.
2 O ilustraie din Costumes de Paris travers
les sicles de H. Gourdon de Genouillac
(1480) ilustreaz un tnr la mod
purtnd pantofi cu vrf alungit n exces,
denum i poulaines.
3. Boneta liripipe a evoluat ntr-o plrie n
stil turban, purtat aici de Filip I, rege al
Castiliei i duce de Burgundia, ntr-un
manuscris ilustrat (sec. al XV-lea).

otrivit unor istorici ai modei, tendinele contemporane i au originea

n mod la mijlocul secolului al XlV-lea. n aceast perioad au avut
loc modificri semnificative n vestimenaia medieval i oamenii au
dezvoltat un mod nou dea se mbrca, ce ilustra trecerea de la silueta simpl,
n stil rnesc-bazat petrecerea la cotele n form deT (mai su s)-ctre
un interes, inspirat de francezi, acordat conturului i croielii. n acelai timp,
clasa de negustori nou aprut a nlocuit ierarhia social de pe moiile feudale,
unde rangul, bogia i titlurile depindeau de pmntul deinut, oferit de rege
n schimbul serviciului militar. Oraul a devenit un centru pentru nego, iar
activitile comerciale cuprindeau ntreprinderile la mod ale negustorilor de
materia le textile, ale croitorilor, cizmarilor, tricoterilor sau cele ale negustorilor
de plrii sau de mruniuri. n scurt timp, hainele agreate au devenit tot mai
accesibile unui numr mai mare de persoane din toate clasele sociale.
Textilele erau eseniale pentru economia medieval i, de-a lungul ntregului

E V E N IM E N T E -C H E IE
1327
| 1327

| '348-49
3 4 8 -4 9

| anii
anii1350
1350

| 1365
1365

| 1405-33
1 4 0 5 -3 3

| 1419

Edward II creeaz
Ordinul Mesei
Rotunde i astfel ia
natere perioada
cavalerilor.

Moartea Neagr are

drept consecin
ncheierea sistemului
feudal, dup ce erbii
se mut la ora.

Sunt introduse
punctele pentru a fixa
piesele vestimentare.
Firele erau trase prin
ochiuri i adesea erau
mpodobite cu vrfuri
metalice ornamentale.

lege somptuoar
interzice mirilor,
servitorilor i
meteugarilor s
foloseasc materiale
de ln ce cost mai
m ultedeisid/ia/d.

Zheng He din China

navigheaz prin
Oceanul Indian n
India, Arabia i Africa
de Est, pentru a
rspndi influena
Chinei i a asigura
suveranitatea.

Ducele de Burgundia,
Filip cel Bun, introduce
moda de a purta
negru, dup moartea
tatlui su, loan cel
Nenfricat.

42 5 0 0 .H.-1599

Ev Mediu, lna a fost materialul principal pentru haine. Fermierii englezi exportau
ln n centrele principale de producie a materialelor din ln din Flandra, pn
cnd guvernul englez i-a convins pe estori s vin n Anglia. Mecanizarea
produciei de materiale textile a favorizat apariia unor bresle de vopsitori, piuari i
tietori specializai. Iniial, estorii foloseau rzboaie verticale i lucrau cu urzeala
i cu partea din dreapta a materialului spre ei, producnd modelele obinuite n
romburi i n zigzag ale epocii. Dup inventarea rzboiului orizontal n secolul al
Xl-lea, a fost posibil eserea unor buci de material lungi de 30 m i late de
2 m. Aceste lungimi mai mari au permis tierea i croirea hainelor i, sub influena
Curii Franceze, hainele au nceput s fie potrivite pe corp, ceea ce a condus la o
difereniere mai mare ntre sexe.
mbrcmintea la mod era considerat un atu al brbailor, astfel c majori
tatea reprezentrilor pictoriale ale p erio adei-n surse sculpturale i arhitecturale,
n pictarea de panouri, n tapiserii i fresce-nregistreaz vestimentaia mascu
lin mai degrab dect pe cea feminin, o ilustraie a ierarhiei sociale a vremii.
De obicei, brbaii purtau o jachet strns pe corp, cu nasturi n fa i cptuit
(gipon), cu o curea stnsjos pe coapse, sub o tunic decoltat (cote-hardie), de
asemenea strns pe corp. Haina cote-hardie avea o margine afumat, o metod
dea tia materialul astfel nct s se obin o marginefranjurat; ulterior a fost
adugat un guler, care, treptat, a devenit tot mai lung, iar mnecile sale din ce n
ce mai late. Nasturii au devenit i ei tot mai importani i, adeseori, erau acoperii
cu acelai material ca jacheta sau realizai din materiale preioase, avnd n relief
un text sau motive cu animale i plante. Moda hainelor multicolore realizate din
dou materiale contrastante a fost mbriat de brbai la jumtatea seco
lului i s-a bucurat de popularitate la Curtea Angliei. n 1360, a fost introdus o
hain deschis n fa, lejer, pn la podea, denumit houppelande (vezi p. 46).
O versiune cu faa nchis a devenit popular n rndul femeilor mai trziu, spre
sfritul secolului. Brbaii purtau acest houppelande cu un p a lto k - o tunic pn
la coapse cu un corsaj cptuit i rotunjit - pentru a forma o siluet ce a rmas la
mod pn n 1420.
La nceputul secolului al XV-lea, idealul masculin devenea tot mai lat n olduri,
iar picioarele lungi i subiri erau accentuate prin pantofi sau cizme conice cu vrful
ascuit denumitepoulaines (deasupra, la dreapta). Pieptarul i pantalonii colani au
devenit componente eseniale ale garderobei masculine, diferenele fiind doar de
stil i de detaliu. Afost introdus un guler n V cu dantel ce a permis cmii s se
vad, fiind adesea nfrumuseat cu mtase. Lungimea tot mai scurt a pieptarului
necesita ca pantalonii mulai, croii iniial pe diagonal n secolul al Xlll-lea, s fie
fixai la basc cu puncte sau cu ireturi neataate.n anii 1470, interesul s-a mutat
asupra vemintelor mai simple ale primei perioade. Voluminosul a fost respins
n favoarea unui minimalism atenuat, n culori i texturi subtile.n vestimentaia
masculin, custurile erau lsate desfcute la umeri sau n partea din fa a hainei,
dnd impresia de goliciune, lenjeria fiind la vedere printre custuri.

| anii 1420

ncep s fie la mod

blnurile nchise la
culoare, cum ar fi
cele de samur, civet,
castor i, mai ales, de
astrahan.

Jan van Eyck picteaz

1434

Portretul soilorArnolfni,
care ilustreaz
vestimentaia
universal denumit

houppelande
(vezi p. 46).

14 5 3

Cderea
Constantinopolului
marcheaz sfritul
Imperiului Bizantin i
nceputul dezvoltrii
Imperiului Otoman.

anii 1480

Vrfurile ascuite ale

pantofilor brbailor,
denumii poulaines, au
atins lungimi att de
impractice, nct au
fost restricionai de
legea somptuoar.

1485

HenricTudor
stabilete 0 nou
dinastie de monarhi,
oferind stabilitate i
concentrnd interesul
mai degrab pe
confortul domestic
dect pe serviciul
militar.

1498

Exploratorul Vasco
da Gama i armada
sa sosesc n India
din Portugalia,
stabilind astfel prima
alternativ maritim la
Drumul mtsii.

H AINELE M EDIEVALE

43

4 Filozofia prezentnd cele apte Arte Liberale

luiBoethius (cca. 1460-1470), atribuit lui

Coetivy, prezint fuste lungi i
voluminoase cu diverse stiluri de
vestimentaie, inclusiv upelanda i
vindiacul.
5 Un detaliu din Portinari Triptych
(14 8 0 -8 3) de Hugo van der Coes o
ilustreaz pe Maria Portinari purtnd un
hennin, sau plrie n clopot.
6 Christine de Pisan i prezint cartea de
poeme Izabelei de Bavaria, Regina
Franei. Ilustraia cuprinde dou tipuri de
veminte pentru cap: voalul ridicat de pe
fa cu ace i un cornes, sau plrie cu
coarne.
44 5 0 0 .H .-15 9 9

Plriile i bonetele erau deosebit de importante n Evul Mediu.naintedeanul

1380, se purta o bonet cu un liripipe lung, care ulterior era legat n jurul capului
i forma un turban (la dreapta). Aceasta a fost urmat de un a peron, un fel de
capion circular cptuit la care era ataat un colan ce era cuprins din buci de ma
terial ndoite i tiate n forme decorative, purtate uneori pe umr. n timp, acesta a
devenit tot mai mic i a fost adugat o insign de uniform sau cocard. Blana era
folosit mai degrab pentru calitile sale decorative dect pentru cldur. Ataat
pe marginea vemintelor, era un simbol al bogiei i puterii, iar blana de hermelin
alb cu puncte negre era purtat numai defamilia regal.n 1485, pieptarul avea
deja un guler nalt i drept i devenise att de scurt, nct trebuia nsoit de un
suspensor. Acesta a fost creat iniial pentru a acoperi modest zona genital, dar
a devenit n cele din urm un obiect cu decoraiuni exagerate. Era format dintr-o
clap triunghiular, sau clin, ataat n partea din fa a pantalonilor mulai sau a
ezutului, iar colul de jos al triunghiului era cusut pe custura interioar a hainei,
iar colurile de sus erau ataate lng coapse cu nasturi sau ireturi denumite puncte
de suspensor. Cote-hardie-ul a fost nlocuit cu o jachet sau vest, devenind tot mai
strns pe corp datorit umerilor cu pernie i a mnecilor detaabile. Culorile vii
erau foarte populare, fiind extrase de obicei din vopseluri vegetale. Hainele stacojii
erau realizate dintr-un material cu textur fin, mpslit, colorat cu o vopsea
roie extras de la o insect mediteraneean, kermesul. Era cea mai scump vopsea
disponibil i a ntrecut n popularitate vechea vopsea din crustacei din sudul
Europei, movul murex. Perse-ul, o vopsea verde-albstruie din drobuor, obinut de
la o plant care este o rud distant a florii agtoare, era mai comun i se gsea
n diverse regiuni. Cojile nucilor asigurau nuanele cafenii i culoarea neagr, iar
materialele textile erau albite ntr-un proces care presupunea nmuierea n zer i ex
punerea la lumina solar. Inul era destinat celor bogai, iar mtasea era att de rar
i preioas, nct era rezervat iniial pentru ceremoniile religioase. Comerul italian
cu mtase din Florena, Veneia i Genova a dezvoltat mtase i satin cu brocarturi
pentru export, dar aceste esturi erau purtate doar de aristocraie i nobilime.
n secolul al XlV-lea, discrepanele dintre hainele femeilor i brbailor au
devenit i mai pronunate. Moda masculin evidenia limea umerilor, n timp ce
vemintele feminine aveau umeri nguti i tivuri late ale fustelor. Femeile purtau o
rochie strns pe corp la talie i evazat. Manetele erau lrgite la ncheietura minii
sau la cot i se asemnau cu nite pandantive atrnate. Materialul rmas de la
croitul mnecilor pe bra era folosit pentru a facilita micarea sub bra sau pentru

a da lime tivului. De asemenea, conturul corpului era definit prin decupare parial
nclinat, fie a bucii de material, fie ataat pe lungul materialului. ncepnd
cu 1380, vestimentaia feminin a fost croit mai strns pe corp, iarfixarea cu
ireturi n partea din fa a rochiei forma un prim tip de corset. Mnecile strmte
se ntindeau dincolo de mini. Urmtorul strat era cote-hardie, ale crui mneci
cuprindeau fii lungi sau earfe care ajungeau pn la pmnt. Peste
cote-hardie se purta un vindiaccu deschizturi pe margini. Partea din fa forma
un fel de corsaj ntrit, ca un fel de platc pentru efectul de legare strns cu
ireturi. Modestia a fost lsat deoparte i s-a preferat decolteul, astfel c
partea de sus a corsetului a fost decupat pentru a dezvlui o parte din sni. Aceast
mod a fost adoptat cu mare interes n Italia i cu reineri n Europa de Nord.
Hainele au devenit tot mai lungi i mai largi pn la jumtatea secolului al XV-lea,
cnd au ajuns att de largi, nct materialul suplimentar era strns cu o curea sub
sni (vezi n partea opus). Voalul simplu a fost nlocuit de cununi elaborate, cu coar
ne i cu voal, realizate din fire de fier lucrate fin i purtate de nobilii englezi, cu forme
de inim cptuite, populare n Flandra i Frana. Femeile cstorite au adoptat babette, un cerc ntrit cu in alb, cu o band lat sub brbie. O serie de veminte pentru
cap au nlocuit crespina din secolul al Xlll-lea, un tip de plas pentru pr care se purta
ca atare sau cu pliuri verticale pe fiecare latur a feei. La sfritul secolului al XlV-lea a
reaprut voalul, cu calota realizat dintr-un semicerc de material care ncadra faa. i
firul i modific la rndul su forma, alctuind doi stlpi ornamentali goi pe interior,
prin care era tras prul de ambele pri. Nframa de tip pern, o rol cptuit purta
t peste o plas, cu prul ncolcit deasupra fiecrei urechi n noduri mici, cunoscute
sub denumirea de tmple, preced coarnele sau nframa cu coarne (dedesubt).
Aceasta consta ntr-o structur pe srm, pe care era prins un voal.n 1450, forma
acopermntului a nceput s se extind mai degrab n sus dect pe laturi; a devenit
mai alungit i era purtat nclinat pe spate. Heninul, sau plria n clopotni (la
dreapta), era deosebit de popular n Frana i putea avea un con ascuit sau decupat,
n perioada medieval, vestimentaia la mod era menit s diferenieze ntre elit,
clasa negustorilor, artizani i rani. Acest lucru a fost controlat de introducerea mai
multor legi somptuare de guverne din ntreaga Europ i ndeosebi de Italia, pentru
a restriciona purtarea anumitor piese vestimentare sau pentru a diminua excesul
neadecvat. MF

H A IN E LE M E D IEV A LE

45

Upeland

1360

MBRCMINTE PENTRU TOATE OCAZIILE, BRBTEASC SI FEMEIASC

'

Cstoria fam iliei Arnolfini

de Jan van Eyck (1434)

46 5 0 0 .H .-15 9 9

NAVIGATOR

n 1360 a fost introdus upelanda, o inut pentru toate ocaziile care nlocuia alte articole
de mbrcminte cu mneci exterioare, cum arfi paltonul, bluza purtat peste armur
i mantaua. Versiunea pentru brbai era purtat pestedubleti colani i se termina
la jumtatea coapsei sau la gamb. Mnecile largi se strngeau pe umr, uneori atrnau
pn-n pmnt i lsau s se vad mnecile dubletului de dedesubt. Mai trziu n acelai
secol, upelanda a fost adoptat i de femei, dei rochiile lor erau nchise invariabil n fa
i lungi pn-n pmnt, de multe ori continuate printr-o tren. Pliurile erau prinsentr-o
talie ridicat sub bust, iar mnecile erau foarte largi. Att poalele, ct i mnecile erau tivite
cu crestturi sau aplicaii n culori contrastante. Att de generos era utilizat materialul, c
moralitii au ridiculizat stilul; n Povestea lu i Parson, un tratat despre via virtuoas din anii
1390, Chaucer descrie att de multe lovituri de dalt pentru a face guri, att de multe
mpunsturi de foarfece, cu prisos de lungime la mantiile menionate mai sus, atrnnd n
blegar i noroi, pe cal i lungite pe picior, i la brbat, i la femeie".
In prima jum tatea secolului al XV-lea, numele upeland" a fost eliminat, fiind nlocuit
de rob" sau mantie", croiala a devenit mai puin extrem, iar decorarea a fost limitat la
texturaresau la materiale cu model. Din 1490, mbrcmintea standard a devenit inuta aca
demic purtat de medici i magistrai, pelerina cu glug ornamental, mai degrab dect
cea practic, cu variaii n stilul mnecii i n ceea ce privete cptueala. MF

<$> PRIM-PLANURI
1

PLRIE BRBTEASC

Limea upelandei e n echilibru

cu lrgimea borurilor plriei,
care ascund complet prul.
Nuan sobr, calot
supradimensionat n form de
balon, care formeaz un cerc
mai larg n vrf. Alte stiluri
contemporane includ plrii cu
calote plate i boruri nguste i
plrii n form de fes turcesc.
Aceasta este o plrie
surprinztor de simpl pentru
acea vreme.

MNECI DECORATE

Mnecile de upeland de dam

sunt bordurate cu o fie ngust
de blan, nainte de-a se extinde
spre pmnt cu o margine
decorativ adnc, avnd
aplicaii crestate uni. Marea
deschiderea mnecilor dezvluie
dedesubturi contrastante bine
asortate, din brocart bogat
decorat. Prezena blnii i roba
lung pn sub glezn sugereaz
c este vorba despre un articol de
mbrcminte de iarn. Mnecile
grele, nepractice amintesc faptul
c era purtat de o femeie care nu
muncea.

PLIURI COMLPLEXE DE

MATERIAL

Trena extravagant cu care

mtura podeaua a mantiei de
dam, cptuit cu blan tivit,
este o expresie a bogiei
acestui cuplu de comerciani
prosperi. Utilizarea de mtase
italian de import, de un
albastru strlucitor, pentru
inuta femeii le confirm, de
asemenea, statutul.
De obicei, n perioada
respectiv o rochie de mireas
era pur i simplu o form mai
complex i mai elaborat a
rochiei de zi cu zi.
4

UPELAND FR CENTUR

Upelanda brbteasc e prins

mai jos de mijloc cu crlige
ascunse i ochiuri i cade liber
spre poale de la umrul larg.
Bogia faldurilor de pe piept
este dat de pliurile nepresate,
m brcm intea este cptuit
cu blan de culoare nchis, de
sam ur sau jder, care era
folosit pentru calitile sale
decorative i ca un simbol al
bogiei i puterii, mai degrab
dect fiindc era clduroas.
Iniial, dedesubturile erau mult
mai violete, dar pigmentul
picturii s-a deteriorat n timp.

H AINELE M EDIEVALE 47

MBRCMINTEA N TIMPUL RENATERII

I

1 Tn acest tablou de Hans Holbein cel Tnr,

de la cca. 1520, generoasa nfrumuseare
a articolelor de mbrcminte, belugul
de bijuterii i utilizarea abundent de
textile l transform pe Henric al Vlll-lea
n una dintre cele mai puternice i
splendide figuri din Renaterea
european.

elansare estetic a lum ii clasice greco-romane, Renaterea a fost micarea

cultural aprut n Florena, n Evul Mediu trziu. Aceasta a cuprins
o nflorire a literaturii, tiinei, artei, religiei i politicii, cu o evoluie

concomitent a unei mode m ai oficiale, form alism ul rigid nlocuind hainele

croite bogat pe trup, din Europa medieval. Invadarea Italiei, n 1494.de ctre
regele francez Ca rol al Vlll-lea, care a dom nit ntre 1483 i 1498, a pus n micare
infiltrarea modei Renaterii n toat Europa.

2 Tntr-un portret din 1548, arhiducele

Ferdinand de Tirol afieaz o
proeminent hus de protecie fcut
din aceeai estur cu pantalonii scuri.
Silueta lui are umeri largi, drepi,
tipici epocii.

Pe m sur ce secolul al XVI-lea avansa, o siluet din ce n ce m ai structurat,

care ascundea conturul corpului, definea rangul social al purttorului.
n Anglia, Henric al Vlll-lea, care a dom nit ntre 1509 i 1547, purta haine
ncrcate cu pietre preioase (vezi m ai sus), pentru a-i consolida statutul de cel
mai dorit prin al Renaterii europene, i stabilea tendina consum ului ostentativ.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1501

Catherine de Aragon
ajunge la curtea lui
Henric al Vll-lea,
pentru cstoria ei
cu prinul Arthur.
Anturajul ei introduce
crinolina n Anglia.

48 5 0 0 .H .-15 9 9

1509

La moartea tatlui
su, Henric al Vll-lea,
Henric al Vlll-lea i
urmeaz pe tronul
Angliei.

1520

Henric al Vlll-lea i
Francisc 1 al Franei se
ntlnesc pe Domeniul
Pnzei de Aur. Cei
doi regi se ntrec n
afiarea mreiei
curilor lor.

1536

estori italieni de
mtase se stabilesc
la Lyon, care devine
centrul sericiculturii
franceze.

1555

Este fondat
Societatea Moscovit
(sau Rus). Aceasta
deine monopolul
asupra schimburilor
comerciale dintre
Marea Britanie i Rusia,
' pn n 1698.

| 1556

Filip al ll-lea, din

dinastia de Habsburg,
urc pe tronul Spaniei,
conducnd un imperiu
global i colonii
extinse din Lumea
Nou.

Redistribuirea moiilor bisericii, pe care ofcuse dup desfiinarea mnstirilor, a

dus la crearea unor familii recent mbogite, toate ambiioase s-i dovedeasc
dreptul de a fi considerate nobile i dornice s-i nsueasc inuta modern de
elit, inclusiv articolele de mbrcminte extravagant mpodobite i ncrustate cu
bijuterii. Cheltuielile cu mbrcmintea reprezentau o proporie semnificativ din
cele de uz casnic, burghezia bogat cernd textile de lux, inclusiv unele multico
lore de mtase satinat, catifea decorat i brocarturi de la filaturile din oraele
italiene Genova, Lucea, Veneia i Florena. La vremea respectiv, Italia monopoliza
fabricarea de pnz de a u r-m ate ria l mbogit cu fire din metale preioase-i
de catifele fine, situaie care a continuat i n secolele urmtoare. La 1600, fabrica
rea mtsii era vital pentru economia italian.
Tn aceast perioad, palida siluet masculin din goticul nordic a fost
nlocuit cu un accent pe orizontal, care reflecta arcul aplatizat rspndit n
arhitectur. Acum se pun bazele croielii i ale meseriei de croitor. Principala hain
masculin era dubletul, un sacou strmt ncheiat n nasturi, fabricat din catifea,
satin sau pnz de aur. Mnecile au devenit mai mari i erau de multe ori placate
sau crestate (vezi p. 52) i croite s se ndoaie la cot, pentru a facilita micarea, un
stil care a permis, de asemenea, purttorului s stea cu mna n old, cum se vede
n multe portrete din perioada Tudor. Practica crestrii esturii i tragerii prin
cptueal sau a cmii pe dedesubt a fost aplicat att la dublet, ct i la ciorap
i i-a atinsforma extrem n Germania.
Peste dublet se purta o vest fr mneci sau cu mneci scurte, ncheiat n
fa cu ireturi sau nasturi. Stratul urmtor era mantia, care atrna n falduri lejere
de la umeri pn-n pmnt. Articolele de mbrcminte din partea de jos cuprin
deau pantaloni scuri i ciorapi, cusui mpreun, marginea de sus fiind legat cu
ireturi trecute prin ochiuri fcute n ambele articole de mbrcminte i legate n
fundie cu capete de metal cunoscute sub numele de eghilete. Dubletul era purtat
deschis, pentru a lsa la vedere protecia inghinal (vezi dreapta), care evoluase de
la o simpl bucat triunghiular de pnz, la o pung profilat i cptuit, care
exagera organele genitale, ntr-o declaraie deschis de virilitate. Numit dup
termenul contemporan pentru testicule, aceasta crescusen dimensiune pn la
mijlocul secolului al XVI-lea i de multe ori era mpodobit cu bijuterii i broderie
i folosit ca o pung. Pn la sfritul secolului, cnd a disprut cu totul, avea s
scad treptat n dimensiuni.
Brbaii purtau pantofi plai cu vrf ptrat ornitorinc" i talp din piele sau
plut. Plriile erau purtate n interior i erau un simbol pentru statutul, vrsta
i bogia purttorului. Aristocraia purta de obicei o capot moale, joas, din
catifea de mtase nchis la culoare; aceasta era adesea vopsit n negru, ntr-un
proces costisitor i consumator de timp. Un stil similar adoptau i cei inferiori lor
din punct de vedere social, dar ale acestora erau fabricate dintr-un fetru fcut din
blan sau ln. Corpul plriei era decorat cu fir de dantel metalic, insigne i
eghilete prinse la un loc, precum i cu pene colorate. Plriile erau eseniale i un

1 1558

Elisabeta 1 devine
regin a Angliei.
Costumele sunt un
important simbol
al statutului curii
elisabetane.

1564

Amidonul comercial
este primul produs
folosit pentru a scrobi
i a ncrei gulerele,
de ctre doamna
Dinghen van der
Plasse, din Londra.

15 7 4

Statutul elisabetan
de Apparel interzice
purtarea de ctre
oricine a pnzei de aur,
pnzei fine i blnii de
zibelin, cu excepia
duceselor, marchizelor
i conteselor".

1581

Publicarea Habitus

Variarum Orbis Gentium

de ctre Jean-Jacques
Boissard, inspir
interes pentru rochiile
din Orientul Mijlociu.

1583

Pamfletarul englez
Philip Stubbes public

Anatomia abuzurilor,
un atac virulent la
excesele de mod ale
epocii.

1589

William Lee inventeaz

rzboiul de esut.
Ciorapii tricotai din
mtase sau bumbac
devin 0 mod;
designul cunoscut
sub numele ceasuri
decora cele mai bune
perechi.

M B R C M IN TEA N TIM PU L RENATERII 49

accesoriu obligatoriu pentru cei fr rang nobiliar i pentru meseriai. Mai trziu
n acelai secol, se purta copotaina, o plrie din piele de castor sau ln mpslit,
cu o coroan mare, conic.
Utilizarea anumitor culori i esturi deosebea hainele de la curte de cele ale
comercianilor. O afinitate elisabetan cu lumea natural i o apreciere a idealului
pastoral au dus la reprezentri bogat texturate ale florei i faunei, cu aproape fiecare
element vizibil pe articolele de mbrcminte complet decorate cu modele brodate
de psri, insecte i flori. Dei ar fi putut fi esute ntr-un design figurativ, acestea
erau neaprat repetitive i stilizate. Numai broderia putea da elementul de realism
cerut de epoca aprecierii florilor i frunzelor. Femeile nscute n familii bune se anga
jau n broderia blackwork, folosit pe scar larg pe pnz alb, pentru a consolida
materialul din jurul unor zone precum gurile, decolteurile i manetele.
Broderia whitework era folosit adesea pentru lenjerie i manete. Aceasta
putea ncorpora lucrul cu fir tras, lucrul tiat i croetatul (o tehnic de broderie
folosind fire legate n smocuri). Broderia complex era de competena gherghefu
lui profesionist, care de obicei era brbtesc, i includea perle, smaralde i rubine,
precum i fir de aur i argint.
Apariia Spaniei ca putere mondial n cretere, la mijlocul secolului al XVI-lea,
a dus la nlocuirea culorilor strlucitoare i a texturilor i afiajului generos cu
nuane mai sobre, de obicei negru, cu decoraiuni minimale, aa cum erau favori
zate de Filipal ll-lea (vezi stnga jos), care a urcat pe tron n 1556. Luxul i statutul
n-au mai fost definite de ornamentarea excesiv, aceasta fiind nlocuit de rigidi
tatea structurii i precizia croielii. Cstoria Mriei Tudor cu Filip al Spaniei, n 1554,
a consolidattendina spre formalitatea auster i a reflectat eticheta de la curtea
spaniol. n 1570 a aprut o schimbare n croial, prin introducerea umpluturii la
dublet, care imita liniile plcii contemporane de armur i forma un scut-carapace. Dubletul a fost umplut cu b o m b ast- un amestec de crpe de bumbac, pr
de cal i fulgi - pentru a forma o proeminent burt bob de mazre", un stil care
avea s dureze pentru urmtorii treizeci de ani. Philip Stubbes se plngea n
Anatomia abuzurilor (1583) c purttorii de dublet bob de mazre erau att de
umplui, bombastici i cusui, c acetia cu greu puteau s se opreasc".
Pantalonii au nlocuit ciorapii lungi de mai devreme, iar cel mai popular stil
era timpanul spaniol (vezi stnga), care era cptuit i ajungea la jumtatea
coapsei, fiind purtat de la 1550 la 1570. Acesta a fost urmat de pantalonii largi, care
veneau sub genunchi (veneieni), i de pantalonii scuri extrem de largi, cunoscui
sub numele de galigaschini. Introducerea tricotajelor a dus la nlocuirea materia
lelor tiate n biei a dus la apariia ciorapilor bine aranjai; erau populare culorile
luminoase i acetia erau inui n loc cu o panglic legat sub genunchi sau,
din 1560, cu o jartier simpl. La dubletul brbtesc se aduga o mantie scurt,
conceput a fi purtat att n interior, ct i afar, o pies foarte mpodobit, cu
gulera ridicat. Mandilionul sau mendevilul era o hain pur decorativ, un sacou
pn-n old cu mneci false, fiind purtat atrnat de un umr. Produsele din piele
includeau mnui brodate i cu franjuri, pentru clrie, i cizme peste genunchi,
cu manet ntoars; acestea rezultau din dezvoltarea prelucrrii pieilor, n oraul
spaniol Cordoba.
Att corsajele brbailor, ct i ale femeilor erau decoltate i cu croial ptrat
la gt, cu partea de sus a cmii sau combinezonului la vedere (vezi pagina
de vizavi). Micile decolteuri de la rochiile de dam erau de multe ori umplute
cu un fragment de material fabricat din aceeai estur bogat ca i corsajul
rochiei, dndu-i aparena unei rochii pe gt. Lucios sau opac, acest fragment era
purtat peste cma; spre 1550, acesta avea sfiefixat cu un cordon cu ciucure,
ncreiturile rezultate i volnaelese extindeau n cele din urm, formnd gulerul
(vezi p. 56); aceste gulere cptuite gofrate (ondulate cu fierul de clcat) erau
fabricate din reticella, o dantel delicat la care se muncea mai puin, care mai
trziu avea s evolueze n ireturile ac din secolul al XVII-lea.

50 500.H.-1599

Rigiditatea formei era evident i la rochia de dam. Principala hain pentru

~emei era roba, care iniial era lung pn-n pmnt, dintr-o singur bucat.
Din 1545, rochia ncepe s cuprind o fust potrivit i corsajul cu fusta pst'nd numele de rob. Anexat la aceasta exista o bucat triunghiular de pnz,
contrastant, ntrit i decorat, legat la un loc cu o panglic sau cu eghilete.
Corsetele au aprut n a doua jumtate a secolului al XVI-lea. Compuse din
case de balen sau stuf uscat, cunoscut sub numele de capre", inserat ntr-un
material rigid, matlasat, acesta comprima talia i aplatiza snii. Efectul era accen
tuat prin adugarea de omogenizator; acesta forma partea din fa a corsetului,
era ntrit cu muama sau carton i inut n loc de oase de balen din lemn, avnd
ca efect eliminarea decalajului dintre cele dou margini frontale ale corsetului.
Corsajul era alctuit din dou jumti legate de fiecare partea trunchiului, avnd
mneci din acelai material ataate la nivelul umerilor. Manonul exterior larg,
inform de plnie, era adesea tivit cu blan, era suflecat la cot, dezvluind un
manon interior decorat.
n anii 1580, corsetul a devenit mai ngust i mai lung. E modelat de o custur
frontal curbat, de custuri laterale nclinate sau de o custur curbat napoi,
mai degrab dect de sgei. Silueta cu forme triunghiulare opuse lsa loc unei
serii de cercuri formate de pnza gulerului scrobit i gofrat, care ncadra capul, i
de crinolina circular (vezi p. 54). Prul era pieptnat cu crare pe mijloc,
n 1570 era pieptnat pe spate, pe un suport de srm cunoscut sub numele
de palisad. MF

3. Un om de stat italian poart pantaloni

scuri tim pan ntr-un portret din 1560.
Gros cptuii i fabricai din benzi de
pnz brodat pe o cptueal umplut,
acetia seamn cu dou cepe n partea
de sus a picioarelor purttorului.
4. n acest portret din 1545, Eleonora
de Toledo poart o rochie de brocart de
mtase bogat decorat cu arabescuri
negre i cu un motiv rodie. Gulerul ei
cu grilaj de aur este m pnzit cu perle.
Broderia negru pe alb este vizibil
doar pe marginile combinezonului cu
decolteu ptrat.
5. M aterialul mai puin generos i nuanele
mai nchise erau frecvente la sfritul
secolului al XVI-lea, atenuate de micul
volan scrobit gofrat din acest portret al
regelui Filip al ll-lea al Spaniei.

M B R CM IN TEA N TIM PU L RENATERII

51

Costum crestat
COSTUM BRBTESC

Portretul lui Charles de Solier, Lord de Morette

de Hans Holbein cel Tnr (1534-1535)

52 500.H.-1599

anii 1500

NAVIGATOR

ortretul lui Charles de Solier, pictat de Holbein cel Tnr cnd ambasadorul francez
era la Londra, n 1534, l prezint pe acesta purtnd un dublet scurt cu mneci. Acest
stil decorativ este considerat a-i trage originea din victoria Grzii Elveiene asupra lui
Charles Bold, duce de Burgundia, n btlia de la Grandson, din 1476, cnd nvingtorii i-au
peticit uniformele rupte cu resturi din bogatele esturi ale armatei nvinse de ei. Trupele
elveiene au fost copiate de mercenarii germani cunoscui sub numele de Landsknechte, ale
cror haine elaborate, izbitoare era scutite de impozitul pe obiectele de lux.
La rndul lor, acetia fuseser copiai de ctre curtea Franei, probabil sub influena
familiei Guise, pe jumtate german. Cstoria surorii lui Henric al Vlll-lea, Maria, cu Ludovic
al Xll-lea al Franei a introdus n Anglia moda hainelor scurte. Crestarea elaborat a rmas
popular, mai ales n Germania, unde a aprut un mod de asamblare a articolelor de
mbrc minte n benzi alternative de materiale contrastante. Crestarea a aprut i la hainele
de dam, dar n-a fost la fel de rspndit. O alternativ la scurtare a fost festonarea"
poriunii de la marginea materialului tiat, o tehnic pentru a limita destrmarea n urma
tierii n bie a esturii. Aceast operaie era efectuat ntr-o anume form, de cele mai multe
ori de diamant, cu esturi contrastante trecute una prin alta, pentru o suprafa nlat. MF

<3S> PRIM-PLANURI

1 P L R IA M O A LE

3 C P T U E A L DE B L A N

Era purtat de obicei att n interior, ct i afar, capota moale de catifea

de mtase se purta ntr-o parte. Aceasta dispunea de un mic bor ntors,

Jacheta este cptuit cu blan (samur, lup sau marmot), pentru a se

cunoscut sub numele de turf. Pe margine se purtau insigne, pentru a

indica apartenena la o anumit cas sau la un anumit individ.

asorta cu nuanele sobre ale dubletului. Mnecile pn la cot sunt

crestate pentru a descoperi blana de dedesubt; materialul de deasupra
este asamblat cu dantele trecute prin ochiuri i legate nfunde.

2 D U BLET

4 M N E C I C RESTA TE

Ridicndu-se pe linia maxilarului, dubletul cptuit confer un aspect

larg umerilor i pieptului. Relativ modest att n ceea ce privete

Mneca exterioar este tiat sau crestat chiar deasupra cotului, n

contrast cu cptueala interioar alb a hainei, purtat pe dedesubt
i tras printre, pentru a crea bufe decorative. Mai lungi, tieturile
paralele n estur erau cunoscute sub numele de carouri".

coloritul, ct i nfrumusearea, dubletul ntunecat este animat de

nasturi metalici, probabil din aur, transferabili de la o hain la alta.

M B R C M IN TEA N TIM PU L RENATERII

53

Crinolin spaniol n anii 1500

FUST DE DAM PE CERC

Las Meninas
de Diego Velazquez (1656)

54

5 0 0 .H .-15 9 9

NAVIGATOR

rinolina a fost larg ntlnit mai nti n Anglia, n 1501, n anturajul prinesei
spaniole Caterina de Aragon, la cstoria ei cu prinul Artur, fiul cel mare al lui
Henric al Vll-lea. Popularitatea modei a fost consolidat n continuare la cstoria
Mriei I cu Filip al Spaniei, n 1554. Crinolinele spaniole vzute n pictura LasM eninas
(Domnioarele de onoare) constau dintr-un jupon dilatat prin cercuri de srm, lemn sau
salcie rsucit (din anii 1580 au fost, de asemenea, folosite oasele de balen). Crinolina
tinerei infante Mrgrit se lrgete spre poale i unghiul i permite purttoarei s-i
odihneasc minile pe suprafaa ca o bordur. Tnra este nconjurat de domnioarele
ei de onoare la Alczar, palatul de la Madrid al tatlui ei, regele Filip al IV-lea al Spaniei,
unde formalitatea inutei era n contrast vizibil cu cea de la Curtea Franei. Una din
domnioarele de onoare ngenuncheaz la picioarele infantei, pe cnd cealalt, Dona
Isabel de Velasco, st n spatele prinesei. Isabel poart crinolina rotat care a continuat
s fie la mod n Spania mult tim p dup ce a disprut n alte pri. Aplatiznd bustul,
corsajul rochiei se ntinde peste fust ntr-un volan circular radiind din centru, atenund
silueta format de marginea roii. Partea superioar a mnecilor bufante este acoperit
cu o earf de plas. MF

<!$> PRIM-PLANURI
TIPURI DE CRINOLIN

1 CO RSAJ

Crinolina spaniol fost primul dispozitiv utilizat pentru

a extinde limea fustei de dam, nainte de fusta
pe cerc i crinolina cilindric. Aceasta a fost purtat
pentru prima dat n Spania de ctre prinesa Joan
a Portugaliei. Cele mai vechi imagini ale crinolinelor
spaniole arat cercuri dispuse pe suprafeele exterioare
ale fustei; mai trziu, acestea ofereau doar forma
fustei de deasupra. Tamburul francez sau crinolina
rotat (vzut mai jos ntr-un tablou de Anne Vavasour,
cca. 1615), care a urmat, n 1580, era cilindric. Aceasta a
fost purtat n principal la Curte pn pe la 1620.

Copiii purtau o versiune n miniatur a m brcminii pentru aduli.

Aici corsajul infantei rigidizeaz i prelungete trunchiul. Decolteul
bogat, larg i mnecile duble ale rochiei sale sunt identice cu cele
purtate de ctre domnioara ei de onoare, Dona Isabel de Velasco.

2 T IV N C L IN A T

Infrastructura de sub fust susine crinolina de la talie n unghiuri

drepte, nainte de a cdea vertical la pmnt, pe marginea
exterioar. Fusta se nclin n talie, astfel nct tivul este ridicat la
spate i cobort n partea din fa.

M B R C M IN TEA N TIM PU L RENATERII

Rochie cu guler i pliseuri stratificate

ROCHIA DOAMNELOR DE LA CURTE

Isabela a Franei de Rodrigo de Villandrando (cca. 1620)

56 500.H.-1599

1620

NAVIGATOR

sabela Franei, fiica regelui Henric al IV-lea al Franei i a Mriei de Medici, s-a cstorit
cu Filip al IV-lea n 1615, nainte ca el s ajung pe tronul Spaniei. n acest portret
realizat de pictorul de curte Rodrigo de Viliandrando, regina consoart a Spaniei
exemplific rochia de elit a Curii spaniole, care era una de o formalitate reinut i un
lux cuviincios. Decoraiunile se limitau la aur i pietre preioase ornamentale, vizibile aici
la bordurile generoase ale mnecilor i de-a lungul liniilor corsajului. Dei gulerul rotat
dispruse din mod n Anglia, la 1613, nlocuit cu gulerul czut, acesta a zbovit mai mult
n teritoriile spaniole i n Olanda, mult tim p dup ce ncetase s mai existe n alt parte.
Aici, gulerul rotat nchis este ataat de o band fixat de rscroiala adnc a corsajului
alungit. Marginile mpodobite cu dantel ale gulerului stratificat, aranjat n pliseuri
elaborate n form de opt, se potrivesc cu manetele mari ale mnecilor interioare lungi,
strmte. Iniial, efectul gofrat al gulerului i mnecilor era creat folosind bastoane de
stabilire nenclzite, care fixau pliurile gulerelor jilave, puternic scrobite, pn se uscau.
Amidonul a nceput s fie produs pe scar industrial n Europa n anii 1560 i bul nfipt
nclzit, sim ilar cu un vtrai, a intrat n folosin pe la 1570. Crinolina purtat de Isabela
nc nu ajunsese la proporiile mari ilustrate de pictorul de curte Diego Velzquez,
n LasM eninas (1656). MF

<s> PRIM-PLANURI
1 C O R S E T R IG ID

Corsajul mare ntrit (cuerpo

alto) m brac trunchiul femeii
de la brbie pn la un punct
extins V", sub linia natural a
taliei, n fa. Corsajul are o
form triunghiular,
sugrumnd forma natural a
purttoarei.
Structurarea dens a fustei
vemntului este aranjat
ntr-un formal ciubuc repetat un model n form curbat de
dublu S " -n estura bogat
neagr i aurie.

2 M N E C I D U B LE

Mnecile exterioare
semicirculare ale rochiei sunt
crestate de la cot, expunnd
mnecile decorate de dedesubt.
Mnecile sunt ncheiate la umr,
cu o aplicaie rigid scoas n
eviden, de asemenea
mpodobit cu generozitate, care
exagereaz forma triunghiular
a corsajului. Manetele sunt
im aginea n oglind a
elaboratului guler de dantel. Ca
i acolo, acestea erau elemente
separate, care puteau fi
desprinse pentru a fi splate sau

ISTORIA GULERULUI CU PUSEURI

Gulerul a evoluat n 1540 de la volnaul produs de
tragerea unui cordon cu ciucure la gtul bluzei sau cmii.
Acesta era de obicei decorat fie cu broderie blackwork,
fie whitework (vezi mai jos). Iniial, gulerul era un mod
practic de a proteja decolteul dubletului sau corsajului de
murdrie i grsime. n cele din urm, a devenit un articol
vestimentar separat, care pn la 1590 i-a extins forma
i mrimea, dezvoltndu-se ntr-un guler ridicat rigid
care nconjura capul i uneori era la fel de mareea umerii
purttorului. Acest guler rotat necesita un cadru de srm,
cunoscut sub numele de supportasse sau suport, ca s-l
pstreze n unghiul la mod. Descoperirea amidonului,
n anii 1560, a permis lrgirea gulerelor, fr ca acestea
s-i piard forma. Gulerele puteau fi i colorate, n timpul
procesului de apretare. La extrema lor cea mai mare,
gulerele atingeau n diametru un picior (30,5 cm) sau chiar
mai mult.

purtate cu alt rochie.

M B R C M IN TEA N TIM PU L RENATERII

57

Tl N UTA LA CURTEA OTOMAN

P

1 Acest portret al lui Suleiman I este dup

un exemplar din septembrie 1589 din
Descrierea sultanilor otomani de Seyyid
Lokman (1579). Acesta l prezint pe
sultan purtnd trei rnduri de caftane
bogat colorate.
2 Aceast catifea rou intens de mtase
este mpodobit cu un design n fir
metalic (secolul al XVI-lea). Afost
realizat pe un rzboi de esut de ctre
un estor i ajutorul lui, ceea ce a dus la
crearea modelului complex.

n la nceputul secolului al XVI-lea, Imperiul Otoman se rspndisem mare

parte din Orientul Mijlociu. Campaniile militare i navale eficiente duseser la
ctigarea controlului asupra teritoriului n Europa i Africa de Nord, iar
imperiul intrase ntr-o perioad de prosperitate economic, sub conducerea unei
serii de sultani. La vremea respectiv, guvernul otoman dedica mult efort
reglementrii i impozitrii industriei mtsii. Bursa, centru de esut mtase nc
din secolul al XV-lea, continua s produc brocarturi de mtase i catifea pentru
Curte (vezi pagina de vizavi), dar n Constantinopol (Istanbulul de azi) se nfiinaser
noi ateliere de lucru.
Supremaia otoman avea centrul la Consta ntinopol, sultanul Suleiman I, care
n 1520 i-a succedat sultanului Selim I, transformndu-l ntr-o capital demn de

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1513

| 1517

Piri Reis, cpitan al

marinei otomane i
renumit cartograf,
finalizeaz harta lumii
pentru sultanul Selim 1,
n Egipt.

Sultanul Selim 1
cucerete Damascul
i Cairo, confirmnd
otomanii ca lideri n
teritoriile arabe i ca
gardieni ai islamului.

58 5 0 0 .H .-15 9 9

1i 20

Confirmarea sultanului
Suleiman 1 iniiaz
0 perioad
remarcabil pentru
prosperitatea economic,
arhitectur, pictur i
design vestimentar.

Campania lui Suleiman

n Ungaria are ca rezultat
nfrngerea catastrofal
a armatei maghiare, n
btlia de la Mohcs,
i la ocupaia otoman
a Budei.

1526

1534

Suleiman se
cstorete cu
Hiirrem, 0 sclav de
la palat de origine
ucrainean. Ca soia
lui legal, ea dispune
de putere i protecie
imense.

11536
Suleiman i Francisc 1
al Franei semneaz un
tratat, inclusiv acorduri
comerciale, care mar
cheaz intrarea oficial
a otomanilor n politica
european.

vastele domenii otomane.n ora, palatul Topkapi reprezenta apogeul ordinii

mondiale otomane, de unde emana toat puterea i influena.
nceput de sultanul Mehmetal ll-lea.n 1463, reedina regal a devenit
o formidabil structur n timpul domniei lui Suleiman, de fapt o fortrea n
Constantinopol. Circa 5 000 de persoane triau i munceau acolo: sultanul,
familia i suita sa, grzi,funcionari civili i militari,funcionari de specialitate i
meteugari calificai, toi organizai ntr-o ierarhie supus unor reguli stricte de pro
tocol. n complexa structur de puterea lumii otomane, inuta era un mijloc vizual
major de afirmare a grandorii i ordinii sultanatului.
Otomanii au neles bine arta inutei i i-au dat seama c hainele aveau funcii
mult mai importante dect satisfacerea nevoilor de baz n ceea ce privete cldura,
protecia i modestia. Forma, materialul i decoraiunile hainelor ajutau la identifi
carea rangului oficial, profesiei, averii i statutului personal al purttorului.
inuta Curii otomane i impresiona pe toi cei care o vedeau, mai ales pe
Ogier Ghiselin de Busbecq, ambasadorul habsburg la Constantinopol ntre 1554 i
1562, i unul dintre numeroii europeni care i-au nregistrat gndurile n scrisori,
memorii i ilustraii: Acum, vino cu mine i arunc-i ochii peste mulimea imens
de capete cu turban, mpachetate n nenumrate falduri de albe mtsuri, i de
haine luminoase de orice fel i nuan, i vezi pretutindeni strlucire de aur, argint,
purpur, mtase i satin". Cu toate acestea, cea mai important surs de informaii
este o colecie unic de veminte ale sultanilor i familiilor lor, conservat n muzeul
palatului Topkapi, din Istanbul.
Sunt acolo circa 2 500 de piese, mai ales caftane, dar i pantaloni, cmi, cciuli,
earfe i metraj deturban. La moartea unui sultan, hainele lui erau depozitate n
pachete etichetate cu numele proprietarului i cu alte informaii cusute. n teorie,
acest fapt ar fi trebuit s ofere o list precis de mbrcminte imperial otoman,
datat ncepnd cu secolul al XV-lea, dar, cnd au fost luate inventarele, etichetele
au fost pierdute sau nlocuite incorect. Dei unele veminte sunt datate i atribuite
anumitor sultani, colecia este mai important ca dovad att de stil, ct i de design vestimentar. n plus fa de informaiile colectate de pe veminte i din arhive,
o serie de portrete ale sultanilor otomani dezvluie un cod vestimentar oficial, care
era dominat de brbai, ntruct femeile, orict de mult influen exercitau, nu
aveau un rol public. Principiile acestui cod erau att clasice, ct i versatile, bazate pe
haine lungi, cu croieli simple i tiate, purtate n straturi, pentru a afia haine luxoa
se, eseniale pentru grandiosul spectacolul publicai ritualului de la Curte. Un portret
stilizat al lui Suleiman (vezi pagina de alturi), dintr-o istorie ilustrat a sultanilor
otomani, de cronicarul de curte Seyyid Lokman (produs n diverse ediii ncepnd
cu mijlocul secolului al XVI-lea), l reprezint pe sultan la vrsta mijlocie, cu o figur
serioas, pe deplin brbos, mbrcat n veminte bogat colorate, pentru a-i pune n
eviden imaginea imperial.
Portretul l arat n inut oficial, cu trei caftane cu forme, texturi i culori
contrastante. Peste un caftan verde de mtase poart un entari-artico l

1538

Sinan este numit

arhitect-ef imperial.
El poart rspunderea
pentru toate
cldirile importante din
Constantinopol i din
provinciile otomane.

1557

Dup zece ani de

munc, Sinan
finalizeaz Moscheea
lui Suleiman, cel mai
grandios complex
arhitectural din
Constantinopol.

1558

Este terminat

Suleymaniye, o cronic
somptuos ilustrat n
cinci volume, despre
istoria i realizrile
dinastiei otomane.

| 1566

| 1571

| 1581

Suleiman moare n
campania din Ungaria
i mai trziu este n
gropat ntr-un splendid
mormnt din complexul
Moscheii lui Suleiman,
alturi de acela al soiei
sale, Hurrem.

Donjuan de Austria
nvinge marina
otoman n btlia de
la Lepanto, din Golful
Corint.

ntre regina Elisabeta 1 i

sultanul Murat al lll-lea
au loc negocieri
diplomatice. Este fondat
Compania Rsritean a
Negustorilor Turci.

IN UTA LA CURTEA OTO M AN

59

3 nvem ntat n straie extravagante,

fcute din cele mai luxoase materiale,
sultanul Selim al ll-lea este nfiat
trgnd cu arcul la o int de iomarul
curii (sec. XVI).
4 Acest caftan din mtase policrom
(kemha), cptuit cu de blan (a doua
jum tate a secolului XVI), se poate s fi
fcut parte din garderoba sultanului
Selim al ll-lea.

60 5 0 0 .H .-15 9 9

vestimentar cu mneci largi pn la cot, confecionat dintr-o bogat mtase

albastr kemhaesut cu aur, cu o combinaie de dntamani (panglici duble stilizate
i spirale chinezeti). Al treilea caftan e un kemha portocaliu 16, articol voluminos din
mtase, fcut la Curtea otoman i cptuit cu hermin, cu mneci lungi pn-n
pmnt i cu fante la nivelul umerilor. Alte picturi contemporane de la Curtea
otoman, din istoria lui Seyyid Lokman, mai ales seria de portrete ale sultanilor
Suleiman.fiul su, Selim al ll-lea, i Ahmet I (vezi p. 62), indic, de asemenea, modul
n care erau purtate hainele. nregistrrile n arhivele Palatului Topkapi confirm,
prin stocurile de veminte, registre de meteugari, contabiliti de lefuri, salarii i
indemnizaii i comenzi pentru haine, formidabila birocraie care era necesar pentru
a menine sistemul vestimentar otoman. Principalul articol vestimentar la Curtea
otoman era caftanul, o rob deschis, lung pn la glezne, cu croial dreapt.n
timpul activitii de zi cu zi din viaa i administraia Curii, erau purtate caftane
simple de atlaz de m tase-d e obicei roii, verzi i albastre-de ctre funcionari i
chiar de ctre sultanul nsui. Vemntul era profilat pe prile laterale i n centru
fa, iar asta se realiza prin adugarea de seciuni triunghiulare, care se extindeau
de la talie la tiv. Erau necesari croitori cu experien, pentru a potrivi motivele de pe
textilele cu model, asigurnd o alturare lin, dar standardele de croitorie variau
considerabil, iar o not contemporan era extrem de critic: Cum s faci caftane?

Cum poate cineva s poarte o astfel de inut? Cine pe lume s-ar mbrca fie i cu
pantalonii tia negri? N-ai auzit niciodat deestorii de atlaz stacojiu sau alb?"
La mijlocul secolului al XVI-lea, noile atelierele din Constantinopol au prosperat,
strduindu-se s satisfac cererea de veminte a Curii otomane.
Acestea au fost plasate n prima curte a Palatului Topkapi, mpreun cu alte
ateliere specializate, i, de asemenea, n ora, unde puteau s accepte comenzi
private. Trei grupuri principale de textile de mtase - atlaz, kemha i k a d ife -e rau
esute pentru veminte la lungimi care puteau s fie tiate i adaptate n funcie de
necesiti. Cel mai versatil era atlazul, care era o mtase simpl cu fa de satin, fiind
produs ntr-o gam de culori: alb, stacojiu, verde, albastru, negru i mov. Brocarturile
de mtase, cunoscute sub numele de kemha, cu estur complex i design bogat,
erau folosite pentru vemintele oficiale. Kadife era o catifea de culoare nchis, rou
sau verde i uneori negru, de multe ori n forma cunoscut sub numele de catma,
ale crei modele erau esute ntr-o combinaie de mtase scmoat i zone libere
lucrate n fir de aur. n Palatul Topkapi exist, de asemenea, exemple de veminte
confecionate din catifea i mtase italian, fiindc otomanilor le plceau aceste
esturi i produciile locale nu erau suficiente pentru a ndeplini cererile Curii.n
cele din urm, desenele italiene le-au influenat att de mult pe cele de pe catifeaua
turceasc, nct edificii s se fac distincie ntre ele.
Seraserul, un brocart de lux cu fire de aur i argintesute n motive mari,
ndrznee, era, de asemenea, utilizat pentru caftane, n special pentru cele cu
mneci lungi, cu paiete, i pantaloni asortai. Sultanul Selim al ll-lea a avut un gust la
haine mai flamboaiant dect tatl lui, care favoriza n general mbrcmintea simpl
i purta un caftan de aur i o entaride mtase cu model bogat. Designul de medalioa
ne repetate i tulpini, ntreesut cu lalele i alte flori (vezi pagina de alturi), esut din
mtase roie, albastr, galben i alb i cptuit cu blan fin de veveri gri, este
comparabil cu cel al unui caftan de la mijlocul secolul al XVI-lea, din coleciile Pala
tului Topkapi (vezi dreapta). Este posibil ca acest articol de mbrcminte s fi fcut
parte din garderoba lui Selim. Esenial pentru completarea inutei oficiale otomane
era turbanul, purtat la toate ocaziile publice de ctre sultani i demnitarii de rang
nalt ai administraiei. Ceremoniile necesitau veminte speciale. nmormnta rea unui
sultan era marcat prin haine sobre: caftane de atlaz i catifea negre, albastre-nchis,
violete i verzi erau purtate de ctre succesorul su, precum i de persoanele
ndoliate care urmau procesiunea funerar. Mormintele regale erau drapate
cu veminte i textile i garnisite cu un turban, bijuterii i alte bunuri.
Mormintele multiple, inclusiv cele de femei i copii, din interiorul
mormintelor lui Murat al lll-lea i Ahmet I, conin grupuri de mici
caftane de catifea de mtase i brocart. Aceste morminte au fost
curate periodic de coninutul lor, dar unele dintre artefacte
sunt acum n coleciile Muzeului de Art Turceasc i Islamic din
Istanbul. Dup ceremoniile de ncuviinare, n scopul recunoaterii
legitimitii noului domnitor, sultanul participa toat viaa la cere
monii publice i procesiuni, unde, prin inuta sa, expunea puterea
statului otoman.
Acestea se centrau pe procesiunea regulat a sultanului la
una dintre cele mai mari moschei din Consta ntinopol, n fiecare
vineri, pentru a acorda mare atenie rugciunilor de la amiaz,
pe festivitile de circumcizie a fiilor si, pe recepiile oficiale
ale ambasadorilor i, ocazional, pe ntoarcerea triumfal din
campanii de succes.n ciuda stagnrii generale a Imperiului
Otoman, ncepnd cu secolul al XVII-lea, codul vestimentar
otoman a supravieuit remarcabil pn n secolul al XIXlea, cnd sultanul reformist Mahmut al ll-lea l-a nlocuit
cu redingota european i cu pantalonii-sim bol al
modernitii i progresului. JS

IN UTA LA CURTEA OTOM AN

6l

mbrcminte n straturi
TINUT
BRBTEASC LA CURTE
>

Portretul lui Ahmet I

de Seyyid Lokman (secolul al XVIl-lea)

62 500 .H.-1599

secolul al xvn-iea

NAVIGATOR

a sfritul secolului al XVI-lea, au fost scrise biografii ale sultanilor otomani i

ilustrate cu portrete care, dei idealizate, ofer o asemnare rezonabil cu fiecare
conductor. n plus, de la nceputul secolului al XVII-lea, s-a dezvoltat gustul pentru
studiul unei singure siluete de brbai i femei tineri, mbrcai modern. Portretul iui
Ahmet I, care a devenit sultan n 1603, la vrsta de 13 ani, este un exemplu al acestei
tradiii relativ neoficiale.
Pictat delicat n acuarele opace, pe hrtie fin lucioas, sultanul se prezint ca un
tnr frumos, demn, elegant mbrcat i cultivat. Aezat ntr-un chioc bogat mobilat,
Ahmet poart dou caftane de mtase lungi pn la glezn, n culori i forme contrastante.
O hain verde pe dedesubt, cu mneci lungi, nguste este mpodobit de la gt la talie cu
nasturi dei din fir de aur mpletit. O hain exterioar portocalie, cptuit cu hermin i
decorat cu benzi de panglic cu ochiuri de aur, este elegant purtat doar cu braul drept
introdus pe mnec, astfel nct ambele veminte sunt complet la vedere.
Un turban nalt, neted, alb, cu pene negre de egret, bijuterii i cizme din piele galbe
n i completeaz inuta de Curte. JS

<> PRIM-PLANURI

1 R O B PO RTO CA LIE

3 C E N T U R A P LA C A T A CU A U R

Roba de culoare portocalie este pictat cu linii fine de aur, haurate pe

orizontal, ca s imite luciul de pe suprafaa simpl a atlazului monocrom
de mtase. Acesta era un material versatil, utilizat la veminte, cptueli
i placri. n plus, vemntul lui Ahmet este cptuit cu hermin.

Centura este placat cu aur i cu plachete cu bijuterii montate pe

piele. Purtat peste caftan, acesta este un accesoriu la mod i de
bun-gust. Cu toate acestea, bijuteriile Curii otomane erau destul
de austere, ntruct materialul vemintelor era att de mpodobit.

2 RO B VERDE

4 P U M N A L CU B IJU T E R II

Roba verde este pictat cu un design repetat de arabesc cu frunze

plate. Acestea sunt umplute cu linii orizontale esute n aur, pe o
reea continu de crcei gri, pentru a reprezenta serenk, un suplu
brocart de mtase.

Pumnalul este un accesoriu elegant la Curte, a crui lam de oel

fin este inscripionat i ncrustat cu frunze de aur. Mnerul
putea fi ncrustat din pietre semipreioase, cum ar fi jadul i
cristalul de stnc, i inscripionat cu citate din poezia otoman.

IN UTA LA CURTEA OTO M AN

63

INUT INDIAN - PERIOADA MOGUL

9

1 O ilustraie de la cca. 1650 l prezint pe al

doilea m prat mogul, Humayun, purtnd
un stil elaborat de turban cu pene, care se
crede c a fost inventat de el.
2 m pratul Akbar a preferat turbanul plat
rajput, cu care este vzut n acest tablou
din Cartea lui Akbar, din secolul al XVI-lea.
3 Un portret din secolul al XVIl-lea al
primului m prat mogul, Babur, l
nfieaz purtnd veminte cu
influen central asiatic.

oda petotsubcontinentul indiann timpul regimului mogul

(1526-1858) reflect amestecul de musulmani i hindui care triesc

acolo.
Mogulii erau musulmani originari din Asia Central i descindeau din domni
torul mongol Gingis Han. inuta mogul iniial pstra o puternic influen din
Asia Central, dar pe msur ce Imperiul Mogul cretea, sub mpratul Akbar, care
a domnit ntre 1556 i 1605 i a succesorilor si, ncepnd cu sfritul secolului
al XVI-lea, aceasta a ncorporat aspectele legate de vestimentaie din cultura
hindus rajput. Stilurile europene nu s-au infiltrat n inuta mogul pn n
secolul al XVIII-lea, cnd prezena occidental n India a crescut.
Vestimentaia pe subcontinentul indian a urmat ntotdeauna dou stiluri de
baz distincte, dei uneori ntreesute: mbrcmintea mpachetat sau drapat - sa ri
(vezi p. 70), dhoti, al i tu rb a n - i aceea croit sau cusut, precum pantalonii,
hainele pe corp i jachetele (vezi p. 68). Existena a dou stiluri contrastante este

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1526

| 1530

Baburl nvinge pe
Ibrahim Lodhi n
Btlia de la Panipat
i fondeaz Imperiul
Mogul din India.

Fiul lui Babur,

Humayun, devine al
doilea mprat mogul.

64 5 0 0 .H .-15 9 9

1556

Akbar urc pe tronul

mogul. El ncurajeaz
arta, cultura i
tolerana religioas
i este influent n
crearea de noi stiluri
vestimentare.

| 1600

Carta Regal fondeaz

Compania Indiei
Orientale i ncep
tranzaciile ntre
Anglia i India.

11605
Fiul lui Akbar, Jahangir,
succede la tronul
mogul. n timpul
domniei sale, coala
mogul de pictur
atinge un vrf.

1 1615

Mogulii acord
Angliei dreptul de
a face schimburi
comerciale i a nfiina
fabrici, n schimbul
proteciei navale
engleze mpotriva
portughezilor.

rezultatul contactului cu invadatori, comerciani i ali vizitatori succesivi, care

au ajuns n India ncepnd cu primii ani ai erei cretine.Toi aceti strini, inclusiv
mogulii musulmani i englezii, preferau haine montate i pantaloni, n contrast cu
mbrcmintea drapat a indienilor indigeni. Regiunile de est i de sud ale subcontinentului erau mai puin vizitate de strini i aveau tendina dea pstra stilurile
tradiionale de vestimentaie simpl drapat, mai mult dect cele de nord i de
vest, care erau mai aproape de rile de origine din Asia Central i de invadatorii
musulmani i deveniser centre ale imperiilor pe care le-au creat. n aceste centre,
inclusiv n capitalele mogule Delhi, Agra i Lahore, articolele vestimentare croite,
precum cmile (kurta i kameez) i pantalonii (paijama i alvari), predominau,
cum se ntmpl i astzi. n cadrul acestei largi diviziuni geografice dintre hainele
croite i drapate, ali factori, cum ar fi bogia, religia i ocupaia, precum i stiluri
le i materialele locale, au afectat ntotdeauna inuta regional.
mbrcmintea croit i-a nceput influena pe subcontinentul indian odat
cu fondarea sultanatului musulman din Delhi, n secolul al Xll-lea. Conveniile
islamice ale decenei femeilor au avut o influen puternic asupra societii
nord-indienei au condus nu numai la introducerea de voaluri pentru ca acestea
s-i acopere faa n public, ci i la divizarea caselor n locuri pentru brbai i
pentru femei, o practic adoptat pe scar larg att de musulmani, ct i de hi
ndui. Predominana vemintelor croite i cusute a continuat sub moguli, a cror
dominaie ndelungat asupra unei pri mult mai mari a Indiei a transformat-o
ntr-unul dintre cele mai mari imperii ale lumii, care a durat pn n 1858-c e l
puin cu numele.
Primul mprat mogul, Babur, care a domnit ntre 1526 i 1530, este ntotdeauna
prezentat n picturi mbrcat n stilul din Asia Central (vezi dreapta jos),
ceea ce reflect locul lui de natere i i are originile n Uzbekistanul i
Afganistanul de azi.
Acest stil de costum includea un turban rotund i un vemnt lung, larg,
decorat, uneori cu mneci scurte, purtat peste o rob mai subire. La ntlniri
formale, el purta adesea un guler n stil chinezesc-o bucat de material n patru
coluri, de obicei decorat cu un model esut sau brodat, care se punea pe umeri.
Fiul lui Babur, Humayun, care a domnit ntre 1530 i 1540, a continuat s prefe
re vemintele din Asia Central, dei el a modificat turba nul, pentru a crea un
aranjament distinctiv al capului, cunoscut sub numele de T a j-ijzza t"sau Coroana
gloriei. Acesta consta ntr-un turban pliat n coluri, n jurul unei calote nalte,
cu o earf ngust de ju r mprejur (vezi pagina de alturi). Acest stil deriva din
perioada exilului su la Curtea iranian, iar dup domnia lui Humayun, utilizarea
lui a fost abandonat de ctre moguli.
n timpul domniei fiului lui Humayun, Akbar, care este considerat n general
drept cel mai mare dintre mpraii moguli, a nceput s evolueze un stil vesti
mentar mogul recognoscibil. La sfritul secolului al XVI-lea, Akbar a ncorporat
n imperiu puternicele rajpute hinduse, prin cstorie i cucerire. El a adoptat

1 1615

1 1628

1 1632

James 1 l trimite pe
Thomas Roe ca prim
ambasador englez la
Curtea mogul.

Shah Jahan devine

mprat. Domnia sa
este epoca de aur a
arhitecturii mogule.

Shah Jahan ncepe

construirea palatului
Taj Mahal, ca memorial
pentru a treia sa soie,
Mumtaz Mahal.

Btlia de la Plassey
marcheaz nceputul
dominaiei Companiei
Britanice a Indiei
Orientale din India.

1757

1857

Are loc rebeliunea

indian, cunoscut i
sub numele de
Primul Rzboi de
Independen al
Indiei.

| 1858

Imperiul Mogul este

nlocuit de Rajul
britanic i ultimul
mprat mogul,
Bahadur Shah al ll-lea,
este trimis n exil n
Birmania.

IN UT IN D IA N -P E R IO A D A M OGUL

65

4 Aceast doamn musulman, dintr-o

pictura mogul din secolul al XVII-lea,

poart pantaloni sub o mantie diafan,
cu un acopermnt suplim entar pentru
cap. Pantalonii croii erau deosebit de
populari n rndul femeilor musulmane,
att la Curte, ct i n viaa de zi cu zi.
5 Un ornament pentru turban fcut din
smaralde, rubine si cristale ncrustate n
jad. Un inel n spatele rozetei cuprindea
o pan. Purtarea de pene la turbanele
mogule semnifica statutul regal.
6 Un portret din secolul al XVII-lea al fiului
dom nitorului hindus rajput de Mewar.
Acesta poart un chakdarjama legat pe
stnga. Poala diafanului jam a este
conceput astfel nct colurile s atrne.

66 5 0 0 .H -1 5 9 9

cteva dintre modele lor, inclusivturbanul plat rajput (vezi dreapta sus), care era
n contrast cu cel mult mai rotund, n stil iranian, preferat de ctre predecesorii lui
musulmani. Tn unele picturi, Akbar este chiar prezentat mbrcat n hindus stil cu pieptul dezgolit, dar cu un al de muselin deschis la culoare n jurul
umerilor, cu un lungi, n genul sarongii, nfurat n jurul oldurilor, i al prii de
jos a corpului. Mai frecvent, el i contemporanii lui sunt prezentai purtnd jam a, o
inut croit, legat pe lateralul pieptului. Jam a era, probabil, o adaptare a
angarkhei (literal, corp protector") indiene, premergtoare epocii mogule, dar
pantalonii strmi (paijama) purtai cu aceasta erau o inovaie musulman.
Akbar s-a implicat personal n mod i a avut idei puternice cu privire la vesti
mentaie. El este creditat cu inventarea mai multor articole vestimentare mogule,
precum chakdar (sau despicat pe laterale) jam a, care avea coluri distincte n jurul
tivului (vezi mai jos, alturi), precum i a obiceiului de a purta mpreun dou
aluri de camir, de multe ori n dou culori contrastante. El a introdus, de ase
menea, o regul prin care musulmanii ar fi trebuit s-i legeyomo-urilen dreapta
piepturilor, iar hinduii n stnga. Dei nu pare s fi fost respectat riguros, acesta
este de multe ori un ghid util atunci cnd se ncearc identificarea curtenilor n
picturile vremii. Akbar i curtenii lui, precum i succesorii lui, sunt adesea prezen
tai purtnd o jam a din bumbac alb, simplu, care era realizat, cel mai probabil,
din muselin fin, primit ca tribut de Curtea mogul, din Bengal, dup cucerirea
acestuia, n 1576.
Punctul culminant al Imperiului Mogul cuprinde domniile lui Akbar i ale suc
cesorului acestuia, Jahangir, care a domnit ntre 1605 i 1627, i pe a lui Shah Jahan,

care a durat de la 1628 la 1658. Moda din acea perioad a pstrat caracteristicile
principale ale domniei lui Akbar, cu haine croite i pantaloni din materiale rafinate,
ca baz a inutei la mod att pentru brbai, ct i pentru femei. S-a pus accentul
mai degrab pe materiale fine, dect pe texturi bogate ale suprafeei. Muselina
fin, pur, de pild, era mai apreciat pentru inutele de la Curte dect catifeaua
grea. Preferina a aprut n mod clar ca urmarea climatului cald, n care erau de
preferat materiale foarte subiri celor groase, dar aceasta celebra, de asemenea,
punctele forte ale produciei textile locale. Muselinele fine bengale erau renumite
attn India, ct i n strintate, la fel ca i mtasea din Gujarat, care era mpodo
bit cu aur, pentru a crea un spectacol generos n ceea ce privete vestimentaia i
mobilierul de la Curte.
Dei s-a pstrat o rafinat inut mogul de vntoare, din secolul alXVII-lea
vezi p. 68), nu mai exist aproape niciun alt element de vestimentaie de dinainte
de secolul al XlX-lea. Cu toate acestea, splendid detaliatele picturi n miniatur
i ilustraiile manuscriselor perioadei ofer o bogie de informaii cu privire la
inuta i mobilierul de la Curte. Aceste ilustraii demonstreaz ct de asemn
toare erau elementele de baz ale vestimentaiei masculine i feminine la Curtea
mogul: diafanele inute din muselin erau preferate hainelor, fiindc permiteau
s fie vzui pantalonii colorai cu model de dedesubt. Pentru femei, haina era de
multe ori nlocuit cu un corset i inuta completat de o bucat mare, subire,
dreptunghiular de pnz, ntr-o culoare contrastant, care putea fi folosit pen
tru a nvlui partea superioar a corpului i, cnd era necesar, faa. Femeile rajpute
purtau fuste tradiionale adunate (ghaghra) i corsaje (choli), cu un voal mare
dreptunghiular (odhni), care le acoperea partea superioar a corpului, mai degrab
dect pantalonii (vezi pagina de vizavi) i articolele vestimentare croite,
preferate de femeile musulmane. Aceste mode hinduse sunt, de asemenea,
orezentaten picturile mogule i ofer din nou un mijloc de identificarea curtenilor
- ndui. Brbaii i accesorizau costumele cu turbane decorative mpodobite cu
bijuterii sau ornamente (vezi dreapta), cu iraguri de perle i earfe bogat decorate
patka),cu model la capete.nclrile pentru ambele sexe erau fcute din material
textil sau piele moale, n form de papuc, care puteau fi ndeprtate cu uurin
cnd se intra ntr-o cldire.
Alturi de stilurile croite, preferate la Curtea mogul, tradiia vemintelor
drapate a continuat s domine n multe pri ale Indiei, n timpul Imperiului
'.ogul, n special n sud i est, n mare parte hinduse. Predominante printre aceste
articole vestimentare drapate sunt sari-urile, principala mbrcminte nfurat
a femeilor, i dhoti-ul sau brul nfurat, echivalentul masculin al sari-ului. Sari-ul
ariaz n lungime de la circa 2 la 9 metri. Cel mai scurt e doar suficient pentru a
acoperi corpul i este folosit de ctre femeile de la ar, pe ct vreme cel mai lung,
care se preteaz la elaborarea de pliuri i drapri, este purtat de grupurile bogate
ce elit. Materialele variaz de la bumbac aspru la mtsuri cu esturi bogate i
"odate cu aur, pentru nuni i ocazii oficiale. Cu toate c stilul nfurrii unui sari
a devenit mai standardizat, prin influena filmelor i a televiziunii, n mod tradii
onal exist zeci de variaii regionale. n timp ce unele stiluri prefer bordura final
decorativ (palu), cznd napoia purttoarei, femeile din unele regiuni poart palu
n partea din fa a corpului.
esturile, imprimeurile i broderiile tehnice locale pentru materialele de sari
= dhof/erau rspndite. n timp ce unele, cum ar fi muselina fin sau esut n fir
"furatdeaur (zri), erau considerate adecvate a fi utilizate de ctre mogul sau
ce Curile locale, alte tehnici au rmas populare ntr-o anumit zon. Odisha
anterior Orissa), din estul Indiei, de exemplu, producea n mod tradiional mate' 3 eikat legate manual, care erau, i nc sunt, extrem de populare la nivel local,
zs'far succes la Curte. Pe de alt parte, bandhani, cu model reperat i n zigzag
c'avat vopsit), din Rajasthan, a fost n vog sub mpratul Jahangir, ntruct
acesta prefera turbanele i earfele vopsite. RC

IN UT IN D IA N - PERIOADA M OGU L

67

inut mogul de vntoare

TINUT BRBTEASC DE LA CURTE
)

68 5 0 0 .H .-15 9 9

1620 -50

NAVIGATOR

ceast inut minunat brodat este unicul exemplar pstrat de la Curtea mogul.
Este confecionat din satin alb de mtase, brodat cu un lan de custuri de mtase
imaginnd flori i animale, printre care puni, lei i cprioare. Zona din jurul gtului
a fost lsat nebrodat, fiindc urma s aib un guler de blan ataat separat. Alte inute
scurte similare sunt adesea observate n picturile miniaturale mogule din secolul al XVIl-lea.
O extrem de mare calitate a broderiei sugereaz c aceasta a fost fcut pentru un mprat,
fie Jahangir, fie fiul lui, ah Jahan. Jahangir povestete n memoriile sale, Jahangirnam a sau
Tuzuk-iJahangiri, c limitase purtarea unor articole vestimentare i esturi pentru el nsui
sau pentru cei crora le ddea el, sub form de cadouri. Aceste articole au inclus o inut
pe care el a numit-o nadiri (raritate), i pe care a descris-o ca fiind lung pn la coaps i
fr mneci, ca aceasta. De asemenea, el a menionat c n Iran la un astfel de vemnt era
numit kurdi sau kurd". Vemintele fr mneci, cu model, cu gulere de blan sunt ilustrate
n memoriile lui ah Jahan. Magnificul manuscris Padahnama ofer o imagine extrem de
exact a vieii la Curtea mogul, inclusiv asupra bogatelor mobile i inute. Stilul de broderie
al inutei, cu imaginile sale naturaliste de flori i animale, se poate s fi fost influenat de
broderia englez din aceeai perioad. Cu toate acestea, broderia fin cu custur n lan
pare s fi fost activitatea broderilor profesioniti brbai din Gujarat, n vestul Indiei, care au

'mprumutat acest stil de broderie din munca de prelucrare a pieilor. RC

<> PRIM-PLANURI
1

DESIGN NATURALIST

Florile naturaliste de pe acest

vemnt sunt parial derivate
din cri europene i tiprituri
care au fost aduse la Curtea
mogul ncepnd cu sfritul
secolului al XVI-lea, de ctre
comerciani occidentali,
misionari i diplomai. Designul,
cu scene de anim ale lng ap,
arat, de asemenea, paralele cu
broderiile engleze ale tim pului.
E clar din memoriile lui Jahangir
c acesta a admirat broderiile
engleze prezentate lui de ctre
ambasadorul englez la curtea
sa, Thom as Roe.
2

BRODERIA CU CUSTUR

N LAN

Broderia din India variaz n

funcie de regiunea din care
provine. Broderia cu custur
n lan de pe acest vemnt
este tipic pentru activitatea
rafinat din Gujarat, n vestul
Indiei. S-a dezvoltat iniial ca o
modalitate de a decora pielea,
folosind un instrument special
num it ari. Broderia Gujarati era
att de apreciat, nct,
ncepnd cu secolul al XVII-lea,
a fost comandat att la
Curtea mogul, ct i pentru
export n Anglia.

A Un tablou de la nceputul secolul al XVII-lea, al lui ah Jahan,

l reprezint pe conductorul mogul clare pe un cal sur, ntr-un
peisaj.

INUT IN D IA N -P ER IO A D A MOGUL

69

Sari

secolul al XVIII-lea

TINUT
DE DAM

Un frizer i soia lui (cca. 1770)

70

500.H.-1599

NAVIGATOR

ari-ul a fost timp de secole inuta feminin tradiional de pe subcontinentul indian,

cu toate c multe femei musulmane preferau cmile i pantalonii croii, iar anumite
grupuri hinduse din India Occidental purtau n mod tradiional ghaghra (fuste) i choli
(bluze scurte). n aceast pictur deThanjavur inTamil Nadu, soia unui frizer poate fi vzut
mbrcat n sari tradiional drapat, n timp ce soul ei poart dhoti, echivalentul masculin
al acestuia. Femeia poart un corset scurt pe dedesubt: s-a sugerat uneori c acest corset a
fost introdus de ctre musulmani sau de occidentali, dar corsetele croite au o istorie mult
mai ndelungat n India. n esen o bucat lung de pnz nfurat n jurul corpului,
materialul din care e fcut sari-ul variaz foarte mult n lungime i lime, cu sari-uri simple
purtate de femeile de la ar, care msurau de la 45 cm la 180 cm, n timp ce bogatele sari-uri
nineyard", din India Central, msurau de la circa n o cm, la 9 m. Utilizarea unor cantiti
mari de material pentru a nfur corpul era un indiciu clar al prosperitii: un sari care
abia acoperea corpul indica o persoan fr bani pentru mai mult material. Materialele
variau de la mtase somptuoas i cu fir nfurat de aur, folosite n sari-urilede la Varanasi
i Kancipuram, la bumbacflat manual, esut manual n exemple din mediul rural. Un sari
putea fi drapat n nenumrate moduri, fiecare regiune din India avnd propriul stil. RC

<> PRIM-PLANURI

DRAPAJ

Draparea sari-ului este tipic n sudul Indiei, cu partea de jos

plisat i nfurat n ju ru l taliei, iar restul drapat, astfel nct s
poat fi purtat tras n fa sau cznd pe spate.

MODEL

Modelul simplu din estur este un design repetat de motive cu

'linze stilizate, mpodobit pe ambele margini cu borduri nguste
5 mple. Roul este o culoare popular pentru sari-uri, mai ales n
sudul Indiei, unde se consider c acesta este de bun augur.

Sari (detaliu) de mtase esut i fir nfurat de aur (cca. 1850).

Palu (finalul decorativ) din estura bogat include un ir de
motive florale stilizate, num it buta, derivat din modelele alului
decam ir.
IN U T IN D IA N - PERIOADA M OGUL

2 1 16 0 0 -179 9
INUT JA P O N E Z -P E R IO A D A EDO 74
CAROL I l COMMONWEALTH-UL 78
INUT CHINEZ -D IN A S T IA TIMPURIE
QING 82
INUT LA CURTEA FRANCEZ 86
MOD N VREM EA RESTAURAIEI 90
NATEREA MODEI MODERNE 94
TARTAN SCOIAN 102
ELEGAN ROCOCO 106
GENTLEMANUL ENGLEZ 116
STIL NEOCLASIC 120

INUT JAPONEZ- PERIOADA EDO

9

erioada Edo (1603-1867) a fost o epoc de stabilitate politic, cretere

economic i expansiune urban fr precedent n Japonia. Kyoto a

rm as centrul aristocratic de cultur i producie de lux, n tim p ce Edo

(astzi Tokio) s-a dezvoltat ntr-unul dintre cele mai mari orae din lume, un
ora n care masa critic a populaiei i bogia au condus la o vast cultur a
modei vestim entare. Consum atorii prim ari de vem inte erau sam uraii, care
constituiau circa zece la sut din populaie. Cu toate acestea, clasele negustorilor
i artizanilor, care beneficiau cel m ai m ult de pace i prosperitate, reprezentau o
provocare continu pentru ordinea stabilit. Ierarhia rigid im pus deTokugawa
n Japonia nsem na c bogia nu putea fi utilizat pentru m buntirea direct
a statutului.n schimb, erau folosite diverse alte strategii de consum i de afiare,
stim ulnd astfel o vast industrie textil (vezi mai sus).
n tim p ce m brcm intea devenea un indicator-cheie al m bogirii, iar
sensibilitile estetice erau folosite ca o provocare pentru ordinea social, au fost
introduse legi limitative, care reglementau m aterialul, tehnicile i culorile folosite
de ctre diferite clase. Dei legile nu erau aplicate n mod constant, ceea ce a
condus la alternane regulate ntre opulen i modestie, acestea au creat diverse
coduri de subtilitate.
Utilizarea de culori i m ateriale interzise pentru lenjerie i pnz era popular
ca m ijloc de a demonstra averea i stilul personal.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1603

mpratul l numete
shogun peTokugawa
leyasu, care i mut
guvernul la Edo i
fondeaz dinastia de
shoguni Tokugawa.

74 16 0 0 -17 9 9

1633

Tokugawa lemitsu
interzice cltoriile n
strintate i citirea
crilor strine.

1 16 5 5

| 16 3 9

Tokugawa lemitsu
formalizeaz sistemul
de reedin alternativ
obligatoriu (sankin
kotoi) pentru feudali
i gospodriile lor
din Edo.

Sunt finalizate edicte de

stabilire a Izolrii
Naionale (SakokuRei).
Tuturor occidentalilor,
cu excepia olandezilor,
le este interzis intrarea
n Japonia.

1641

Tokugawa lemitsu
interzice toi strinii
n Japonia, cu excepia
cetenilor chinezi i
olandezi.

11 6 5 7
Se spune c de la un
kimono blestemat, care
a fost incinerat, ar fi
pornit Marele Incendiu
de la Meireki, distrugnd
cea mai mare parte a
Edo i ucignd peste
100 000 de oameni.

Aceste m ateriale puteau fi zrite pe dedesubtul unui chim ono sim plu, aspru,
cheia estetic n inuta japonez.
Unul dintre motivele principale pentru stabilitatea i bogia perioadei Edo a
fost politica extrem de influent a sankin kotai (reedin alternativ), care a fost n
vigoare n perioada 1635-1862. Dei detaliile s-au schim bat de-a lungul celor 260
de ani de dom nie a regulilor Tokugawa, n general se cerea ca toi nobilii daim yo
cu moii s se mute periodic ntre provinciile lor de origine i Edo. Cheltuielile
necesare m eninerii unor reedine luxoase n dou locuri i cltoria ntre acestea
a descurajat lupta ntre dom enii i, de asemenea, a generat o extraordinar activi
tate economic i cultural. In acest m om ent a nceput deprovincializarea panic
a Japoniei, ca urmare a ederii obligatorii n Edo, care a alim entat un flux grozav de
informaii i transferul modei din ora ctre periferie.
Concentraia claselor conductoare a creat condiii ideale pentru o cultur a
concurenei prin mod i afiarea averii i stilului.
Cu toate acestea, spre deosebire de situaia de la palatul lui Ludovic al XlV-lea,
de la Versailles, n Frana, sistem ele japoneze de valori nu permiteau ca decadena
s ajung prea departe. Un motiv pentru asta era concentraia de avere, care n-a

1 Acest triptic masiv (cca. 1794) de

Kitagawa Utamaro reprezint femei
sortnd esturi i veminte cusute.
2 Acest chimono din crep de mtase
(cca. 1850) avea vopsea rezistent, dup
folosirea tehnicii yuzen, i modele
ablonate i broderie. Motivele ilustreaz
povestea lui Urashima Taro.

fost niciodat att de extrem ca n Frana, pentru c politica Tokugawa privind

comerul era mai curnd liber (dei Japonia era nchis pentru investiiile strine).
In tim pul perioadei Edo, s-au dezvoltat reelele de distribuie i au progresat pre
luarea industrial a meseriilor de uz casnic i specializrile. Stabilitatea monedei,
operaiunile bancare i asigurrile s-au m aturizat toate n mod rezonabil, iar
comerul a devenit o surs-cheie de avere, nefiind stingherit excesiv de tarife sau
taxe. Relativ devreme, clasa negustorilor a nflorit din punct de vedere economic,
n tim p ce clasa sam urailor era n mare parte inactiv n aceast perioad de
pace. Plcerile consum ului i stilu lu in sine erau disp onib ilen Edo, distribuirea
resurselor schim bndu-se ncet ntre clase. Legile limitative erau restrictive n ceea
ce privete consum ul, dar moda nclcrii legilor era frecvent, iar curtezanele de
rang nalt se m brcau frecvent n conformitate cu culm ile modei (vezi p. 76).
ncepnd cu m ijlocul perioadei Edo, Miyazaki Yuzen a perfecionat una dintre
cele mai im portante evoluii din industria de chim onouri,yuzen-ul (vezi dreapta).
Este o metod de vopsire n mai multe culori a m aterialului, folosind abloane i
past de orez, i a rmas n centrul naltei culturi a chim onoului. Aceast met(5d
a permis im itarea mai m ultor brocarturi complexe i se crede c, odat ce-a fost
introdus, alte douzeci de stiluri de vopsire a m aterialului au devenit de prisos.
Impermeabilitatea superioar i culoarea stabil a yuzen nsem na c producia
vestimentar era m ult m buntit, ceea ce, la rndul su, a extins parametrii
modei la Edo. n ciuda acestei invenii versatile, factorii politici dom inau sau cel
puin stabileau ferm parametrii, tipurile de vem inte care puteau fi purtate i
moda japonez din perioada Edo. Cea mai influent era politica sakoku (izolare
naional), care a rmas n vigoare pn n 1854, asigurndu-se c n Japonia nu
exista practic nicio influen din lumea exterioar asupra vestim entaiei.

TS

j 1700

| 1700

| 178 9

| 1841

M iy a z a k i Y u z e n d in

n c e p e e p o c a d e a u r

S u n t in t e r z is e b o r d e lu

S u n t in s t it u it e

S t a t e le U n it e f o r e a z

T o k u g a w a Y o s h in o b u

K y o to p e r f e c io n e a z

a t e a t r u lu i K a b u k i i

rile f r lic e n , m u lt e

r e f o r m e le T e n p o ,

J a p o n ia s s e m n e z e

d e m is io n e a z ,

v o p s ir e a Y u ze n .

t ip r it u r ilo r m a s iv e

lu c r t o a r e n in d u s t r ia

in c lu s iv e d ic t e

u n a c o r d c o m e r c ia l

d in a s t ia T o k u g a w a se

u k iy o ; in f lu e n a

s e x u lu i m u t n d u -s e n

lim it a t iv e a s p r e , c a r e

( T r a t a t u l d e la

s t in g e i m p r a t u l

a m b e lo r p o a t e fi

c a r t ie r u l Y o s h iw a r a , a l

in t e r z ic m u lt e f o r m e d e

K a n a g a w a ), care

M e iji e s t e re n t r o n a t .

v z u t n m o d e le le

E d o , d n d u -i a c e s t u ia

lu x , n t r -o n c e r c a r e d e a

r e d e s c h id e J a p o n ia

C a p it a la e s t e m u t a t

c h im o n o u r ilo r .

r e p u t a ia e x c lu s iv i

c o n t r o la m o r a lit a t e a i

p e n t r u s t r in i, d u p

la r e d e n u m it u l T o k io .

c o n d u c n d la a p a r i ia

o r d in e a s o c ia l .

d o u s e c o le .

1854

| 1867

g h e i e lo r .

IN UT JAPO NEZ PERIOADA EDO 75

inut de curtezan Perioada trzie Edo

TINUT DE DAM
9

Curtezane plimbndu-se pe sub cirei n faa casei de ceai

de Kitagawa Utamaro (cca. 1789)
76 16 0 0 -17 9 9

NAVIGATOR

mare parte a perioadei trzii Edo a fost marcat att de extravagan, ct i de

strictele legi limitative. Era o afacere riscant s fii prea inventiv sau prea artos n
ceea ce privete moda, iar mpotriva clctorilor de lege au fost nregistrate mai
multe urmriri penale grave. Un loc n care moda era oarecum mai eliberat de aceste griji
era cartierul plcerilorYoshiwara, nu numai din cauza statutului su de lume aparte, ci i din

cauza patronajul pe care i-l asigurau membrii clasei celei mai puternice.
Curtezane de top defineau icul i au fost scrise cri despre stilul i frumuseea lor.
Acestea puteau purta chimonouri extravagante, accesorizate cu decoraiuni de pr scumpe
i complicate, fr s ofenseze sensibilitile de clas, ntruct clasele sociale nu erau strict
mprite n cartierul Yoshiwara, unde un om de rnd era considerat egalul unui samurai,
ct timp i permitea s plteasc. Aceast libertate fa de restul unei societi extrem de
ordonate presupunea i c se nregistrau mai multe mode. Chimonourile care prezentau
modele cadrilate-ndrznee i m asculine-contrastnd cu modelele florale erau conside
rate ambigue din punct de vedere sexual i, prin urmare, erotice. Moda Obi a fluctuat foarte
mult: nodurile mari au fost uneori populare i au existat tendine alternative ntre legarea n
fa i la spate. n timpurile moderne, nodurile i dimensiunile au fost mult standardizate. TS

<SS> PRIM-PLANURI

UMERI

Un vemnt exterior, lsat uor pe umeri, era considerat atrgtor.

Gtul era vzut ca zona cea mai erogen a corpului unei femei, astfel
nct s poarte prul ridicat i s aib un vemnt uor czut echivala
cu decolteul din timpul Regenei.

2 VEM N T

Prostituatele purtau n mod tradiional veminte albastre, dar adesea

acestea erau mult mai experimentale n mod i purtau chimonouri
colorate de mtase. Pentru o curtezan, roul era considerat erotic,
mai ales cnd era utilizat n contrast cu puritatea albului.

A Acest chimono a fost purtat de ctre un membru al clasei samurailor.

Designul a fost creat folosind tehnica pastei rezistente chaya-zome,
care era rezervat hainelor de var ale samurailor de prim rang.

IN UT JA P O N E Z -P E R IO A D A EDO 77

CAROL I l COMMONWEALTH-UL

legana reinut i nuanele sobre de la Curtea lui Carol I respingeau

extravaganele i accentul era pus pe frumuseea masculin din epoca
iacobin; s-a renunat la gulerul cu pliseuri i s-a evitat stilul bombastic

1 Acest portret de Sir Anthony van Dyck i

reprezint pe Carol I i pe regina Henrietta
Maria, cu cei doi copii mai mari ai lor (1632)
2 Corsajul de satin argintiu al reginei
Henrietta Maria este dantelat cu
panglic coral (1632).
3 Robert Walker l portretizez pe Oliver
Cromwell n inut modern (secolul
al XVII-lea).

dat de dublet i ciorapi, fiind cultivat o siluet mai palid. Linia aparent
simpl a vemintelor le dezminea romantismul, iar silueta mai puin rigid
era mpodobit cu o abunden de panglici n form de rozete, folosite pentru
evidenierea diverselor pri ale costumului: pantaloni scuri, mneci i pantofi.
Dei fr model, materialele erau bogate, iar rigiditatea pnzei i dantelei albe
oferea un contrapunct dramatic la culoarea preferat, negrul.
Patron al artelor i om cu bun-sim, Carol a invitat la Curtea sa din Londra
pictori distini, precum Sir Anthony van Dyck, care a furnizat imagini durabile ale
Curii Stuart ntruct a pictat diferite mode, inclusiv barba ascuit i mustaa
purtat de ctre Carol I nsui (vezi mai sus).
Gulerul cu pliseuri a fost nlocuit cu un guler moale, larg, realizat iniial din
dou sau trei straturi de material, tivit cu dantel i legat cu ireturi. Acesta a
permis ca prul s creasc pn la umr, unde era ondulat n crlioni mpodobii
cu panglici. Dup 1630, dubletul s-a transformat ntr-o jachet scurt pn-n

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 aniii620

| anii 1620

1 1625

1 1626

Ajunge la mod
pentru femei mneca
virago. Stilul mparte
o mnec lung n
dou bufe legate cu
o panglic deasupra
cotului.

Gulerele rigide
mturic" las loc
unui stil mai relaxat,
cunoscut sub numele
de guler czut, din
dantel moale cu tiv
sub form de scoic.

Carol 1 se cstorete n
catedrala Canterbury
cu prinesa catolic
Henrietta Maria a
Franei, fiica Mriei
de Medici.

Ca rol 1 este ncoronat

pe 2 februarie, la
abaia Westminster,
dar fr ca soia lui
s-i fie alturi.

78 16 0 0 -17 9 9

anii 1630

Henrietta Maria l alege

pe proiectantul Inigo
Jones, primul arhitect
britanic important din
perioada modern,
drept inspectorul ei de
lucrri.

anii 1630

Vemintele pentru
femei cresc n greu
tate i i micoreaz
decolteurile. Femeile
i expun partea de
jos a braelor purtnd
mneci pn la cot.

talie, cu o pulpan destul de lung, ncheindu-se ntr-un punct din fa. Aceasta
era purtat deschis la mijlocul pieptului, pentru a arta cmaa bufant peste
pantalonii scuri; pentru uurina de micare, ocazional era realizat i cu o fant n
partea din spate. Croiala complicat a mnecilor din perioada de mai devreme a
fost nlocuit cu o tietur lung pe vertical, n partea din fa, care era prins o
dat la cot, permind astfel s se vad mneca de la cma.
Mnecile se ncheiau cu o manet mare ntoars, uneori cu nasturi, i aveau
cptueal contrastant. Cele dou tipuri de pantaloni includeau pantalonii
lungi, decorai la genunchi cu o grmad de panglici colorate, i pantalonii scuri,
cu aceeai lime pn la capt, lejeri la genunchi i ornamentai cu un rnd
de ireturi (panglici legate n funde, cu capete metalice). Pantalonii bufani mai
lungi erau ascuni n carmbul gleii" sau plnie", cizme de piele care erau, de
asemenea, purtate n interior, cptuite cu mtase sau piele i mpodobite cu
dantel. Cizmele, pelerinele i plriile erau toate purtate cu un aranjament floral.
Pelerinele circulare mari, cu gulere largi, erau legate la gt cu ireturi, iar plriile
erau aezate ntr-o parte, suflecate n frunte i mpodobite cu pene.
Preluat de ctre regina de origine francez Henrietta Maria, crinolina nu se
mai purta, iar rigiditatea i dimensiunile corsetului s-au redus foarte mult. Vesti
mentaia femeilor consta ntr-un corsaj dantelat cu panglic de mtase n fa i
acoperit cu un plastron, o fust i o rob deschis de tot n fa i adunat n sus,
pentru a descoperi fusta de dedesubt.
Elaboratele gulere de batist tivite cu dantel atrnau frumos pe umeri (vezi
dreapta). Mnecile erau pline i, precum dubletul brbtesc, erau tiate n dou,
pentru a lsa s se vad materialul de dedesubt. Purtate cu mnui lungi de
mtase sau piele de cprioar, se ncheiau cu manete atrnate de dantel sau cu
manete plisate de batist i se ntindeau chiar pn sub cot.
Femeile purtau pelerine mari circulare, similare cu cele ale brbailor, sau
haine lungi pn-n pmnt, cu mneci largi. Prului femeilor era rsucit n partea
din spate a capului, cu laturi ondulate de fiecare parte a feei.
Escaladarea conflictului i ciocnirea de ideologii dintre Carol I i Parlament au
fost reprezentate de dezvoltarea a dou modele distincte deinute. Cavalier (de la
latinescul caballarius nsemnnd clre) era numele folosit de ctre parlamentari
pentru un susintor regalist al lui Carol I,
Respingnd excesul aristocratic i influenai de vestimentaia burgheziei
prospere din Olanda, parlamentarii au nlocuit gulerele de dantel cu pnz
simpl i mtasea cu elemente din ln; prul a fost tuns scurt n fa i retezat
pe linia maxilarului (vezi dreapta jos). i vemintele pentru femei au devenit mult
mai simple: corsetul a fost din ce n ce mai alungit i ntrit, iar decolteul a fost
nlocuit cu unul mai puin adnc, completat cu o earf de plas. Din Lumea Nou
au fost importate blnuri, iar peruci din mici blnuri sau de estur erau purtate
att de ctre brbai, ct i de ctre femei, cum este prezentat n gravura lam a de
Wenceslaus Hol Iar (vezi p. 80). MF

1639

ncepe o serie de
rzboaie civile
cunoscute ca
Rzboaiele celor trei
regate ntinzndu-se
de-a lungul Scoiei,
Irlandei i Angliei.

1 anii 1640

| 1641

Plriile mari,
decorate cu pene de
stru atrnate sunt
larg rspndite printre
curteni.
Plriile claselor
inferioare rmn
nempodobite.

Pictorul englez William

Dobson i succede lui
Van Dyck ca pictor de
curte, oferind portrete
ale conductorilor
cavaleriei n inutele
lor luxoase.

Dup ce Ca rol 1 este

executat i este
instaurat Commonwealth-ul englez,
condus de Oliver
Cromwell, stilurile
devin mai atenuate.

1649

| 1660

1 1661

Commonwealth-ul
din Anglia se ncheie
i este restaurat
monarhia, n timpul
Restauraiei engleze.

Influena francez
duce la introducerea
pantalonilor scuri
fusti", acoperii cu
panglic mai scurt,
att de lejeri, c
seamn cu 0 fust.

CAROL I l CO M M O N W EALTH -U L

79

inut feminin n anii 1640

TINUT
DE IARN CU MASC SI
MANON
t
>
>

Iarn, gravur de
Wenceslaus Hollar (1643)

n a v ig a t o r

80 1600-1799

enceslaus Hollar, artist nscut n Boemia,a produs o serie de patru gravuri ale
anotimpurilor, fiecare reprezentat de o femeie purtnd rochie la mod. Calitatea
expresiv a virtuozitii artistului ca gravor reiese din varietatea de esturi i
blnuri pe care o surprinde n vestimentaia femeii. n secolul al XVII-lea, blnurile erau
abundente n Lumea Nou i att Marea Britanie, ct i Frana au conceput modaliti de
a le obine din coloniile lor din America de Nord. n 1670, Carta guvernatorului i Compania
aventurierilor din Anglia au fondat Compania Golfului Hudson.
Gravura lam reprezint o tnr modern purtnd o serie de fuste, un guler de
blan, glug i o semi-masc (masc de toalet") i ducnd un manon de blan.
Manonul de tip tubular a devenit la mod n Italia, la nceputul anilor 1570, mpreun
cu o varietate de mti. Seria de gravuri a lui Hollar furnizeaz o documentaie valoroas
despre viaa din secolul al XVII-lea. n fundalul acestei tiprituri este prezentat cartierul
Cornhill din Londra, cu focuri de crbune arznd i cu turnul primei Burse Regale vizibil n
dreapta. Erotismul studiat al imaginii se face explicit de ctre versetul nsoitor: Frigul,
nu cruzimea o face s poarte/n tim pul iernii, blnurile i prul de fiare/ Pentru o piele
mai fin n noapte/ O mbrieaz cu mare ncntare. MF

<> PRIM-PLANURI

1 S E M I-M A S C

3 M A N O N TU B U LA R

Mtile erau fcute din catifea sau mtase i acopereau toat faa,
cu excepia ochilor. Erau purtate n principal pentru a proteja tenul,
dar i pentru a asigura anonimatul. n gravura lam, semi-masca
ofer semnificaie siluetei i privire ndrznea statutului
ambivalent al femeii.

Manonul cptuit cu blan era un accesoriu la mod attn

rndul brbailor, ct i al femeilor. Nu numai c pstra minile
calde, ci avea i compartimente interioare, pentru pstrarea unor
lucruri necesare zi de zi, precum batiste i bani. De multe ori,
acesta era parfumat, pentru a contracara mirosul de pe strzi.

2 E A R F DE S A M U R

4 P A N T O FI D EC O R A I

Indicatorul statutului ei bogat, o fie lung de blan (earf) este

uor drapat n ju ru l umerilor femeii, capetele ntlnindu-se n
fa. Earfele i au originea n Evul Mediu, cnd erau purtate
n principal de ctre brbai. Pn n secolul al XVII-lea au ajuns la
mod n garderoba doamnelor.

n scopul de a-i proteja tivul de noroi, femeia i adun fusta grea,

ntr-un gest cochet, descoperind un jupon cu model i un pantof cu
un toc curbat Louis. La mijlocul secolului al XVII-lea, pantofii de
dam au devenit mai fem inini n aparen, iar acest exemplu este
decorat cu o rozet de panglic.

ISTORIA MTII

>
In secolul al XVi-lea, mtile au fost purtate iniial de curtezane, servind att unor
scopuri decorative, ct i practice. Masca proteja faa purttoarei n timp ce cl
rea sau se bucura de alte activiti n aer liber, pstrnd astfel tenul palid, cum era
n vog la momentul respectiv. Totui, mtile erau purtate i n interior. n 1663,
memorialistul Samuel Pepys nota c a devenit o mod ca doamnele s poarte
mti de teatru care s le ascund toat faa. Mtile pentru toat faa erau
fcute din pnz neagr sau alb rigidizat, cu guri pentru ochi i gur.
Asta permitea utilizatoarei s se bucure de spectacolele de teatru, care la vremea
respectiv le erau interzise femeilor respectabile, rmnnd ascuns. Mtile erau
prinse de cap cu legturi, iar un irag de mrgele sau un nasture era inut n dini.
Dimpotriv, modernele semi-mti acopereau doar ochii i nasul i erau frecvent
purtate la baluri mascate sau mascarade. Fixate pe un beior i inute n faa
purttoarei, astfel de mti ajutau la flirt.

C AR O L I l C O M M O N W E A LTH -U L

8l

TINUTA CHINEZ - DINASTIA TIMPURIE QING

1 Acest portret, realizat de un artist

anonim, l arat pe m pratului
Yongzheng purtnd o rob galben de la
Curte, cu un colier de perle.
2 Motivele celor Dousprezece Simboluri
apreau exclusiv pe hainele de la Curte
ale m pratului.
3 m pratul Qianlong trece n revist
trupele la o parad purtnd un foarte
decorativ costum de ceremonie cu
armur i coif.

n 1644, manciurienii, un popor minoritar din nord-estul Chinei, cuceresc

Beijingul i instaureaz dinastia Qing.n scopul de a-i afirma autoritatea
asupra ntregii populaii din China, primul mprat Qing le-a ordonat tuturor

adulilor de sex masculin s-i rad prul n frunte i s poarte haine n stil
manciurian.n acelai timp, conductorii manciurieni erau dornici s le ctige
bunvoina chinezilor han, care reprezentau mai mult de 90 la sut din populaie.
Urmau cu sfinenie tradiia chinez han, veche de secole, de a oferi sacrificii
cerului, pmntului, soarelui i lunii. Aceste ritualuri, efectuate iarna, vara,
primvara, respectiv toamna, erau cele mai importante ndatoriri ale unui mprat
chinez. Cu aceste ocazii, acesta trebuia s poarte o rob de la Curte cu cele
Dousprezece Simboluri. Pentru a-i completa inuta oficial, purta, de asemenea,
o plrie de la Curte, colier, curea i o pereche de cizme (vezi mai sus).

E V E N IM E N T E -C H E IE

| '6 4 4
Manciurienii, nomazi
din nordul Chinei,
cuceresc Beijingul i
ntemeiaz dinastia
Qing, cu Shunzhi, n
vrst de ase ani, ca
mprat.

82 1600-1799

1645

Legile cozii manciuriene

le impun brbailor
s-i rad partea
din fa a capului.
Funcionarii de stat
trebuie s poarte haine
cu manete n form de
copit de cal.

| cca. 1646

Guvernul Qing renvie

morile imperiale de
textile din Nanjing,
Hangzhou i Suzhou.

1661

La vrsta de apte ani,

Kangxi i succede lui
Shunzhi ca mprat.
El a domnit timp de 61
de ani, devenind
mpratul chinez cu
cea mai lung domnie.

| ' 7 '5

Artistul italian
Giuseppe Castiglione
i ncepe activitatea
la Palatul Imperial,
sub mpratul Kangxi.
El servete ca pictor
de Curte pentru trei
mprai succesivi.

1722

Yongzheng devine al
treilea mprat Qing,
ieind biruitor asupra
frailor lui ntr-o
succesiune disputat.

Pentru ocazii mai puin oficiale, mpratul purta o rob dragon (vezi p. 84).
Existau norme stricte, care reglementau culoarea robei de la Curte a mpratului.
Pentru c cerul este albastru, purta albastru la Altarul Cerului. O hain de
culoare galben era purtat la Altarul Pmntului, roie la Altarul Soarelui i alb
lunar la Altarul Lunii. i materialul colierului su se asorta cu roba: mrgelele
lapislazuli erau purtate pentru a se asorta cu roba albastr, chihlimbarul era pur
tat cu roba galben, coralul cu cea roie, iar pietrele turcoaz cu albul lunar.
n zi lele i m porta nte de festiva I, cum a r fi Zi ua Lu na r de An u I Nou, m p ratu I
purta un colier de perle, iar perla era bijuteria care-i mpodobea plria de la Curte.
Cele Dousprezece Simboluri de pe roba de la Curte a mpratului (vezi dreap
ta) reprezentau cea mai mare autoritate a sa i erau purtate doar de el. Conform
textelor chinezeti, regii au nceput s poarte cele Dousprezece Simboluri n pri
mul mileniu .H. Soarele, luna i constelaia reprezentau cerul i muntele, dragonul
i o creatur mpodobit (reprezentat ca un fazan), ca lucruri de pe pmnt.
Capul de topor, caracterul ji" spate-n spate i vasele de sacrificiu erau obiecte de
cult al strmoilor.
Iarba de ap, flacra i grnele reprezentau trei din cele cinci elemente: apa,
focul i pmntul. n filosofia chinez, cele cinci elemente reprezint direcia i for
ele naturale; acestea sunt est (lemn), sud (foc), vest (metal), nord (ap) i centru
(pmnt). Prin purtarea acestor simboluri, mpratul arta c avea binecuvntarea
cerului i pmntului.
mpratului i se permitea s aib mai multe soii, dar numai soia principal,
mprteasa, era ndreptit s aduc jertfe la altar pentru Zeia Viermilor de
mtase, n calitate de cap al populaiei feminine. Costumul de ceremonie al
mprtesei era similar cu cel al soului ei, dar avea mai multe straturi. Sub roba
de la Curte, aceasta purta o fust, iar n partea de sus un vindiacfr mneci.
Purta nu un colier, ci trei, i trei perechi de cercei. Jertfele erau oferite zeitilor, dar
erau concepute i pentru a impresiona oamenii. O ceremonie secular era marea
inspecie militar", un eveniment spectaculos n care erau expuse la parad tunuri,
arme de foc, alte arme, clrei i pedestrai. n fruntea armatei era mpratul, n
costumul lui magnific de armur de ceremonie (vezi dreapta jos). Armura era, de
fapt, din satin galben strlucitor, cu mneci i or cu benzi de fir de aur, cusute
pentru a semna a metal, i cu tifturi de cupru strlucitoare, adugate pentru a
ntri efectul. Coiful era din piele lcuit, cu invocator de protecie cu litere
sanscrite de aur. Benzile negre i bijuteriile de pe coif, sgeile i tolba erau fcute,
de asemenea, n strict conformitate cu reglementrile.
mpratul Qianlong, care a domnit ntre 1735 i 1796, a dictat n 1766 codul
vestimentar, ateptndu-se s fie respectat de mai multe generaii viitoare.
Nu avea de unde s tie c, un secol mai trziu, o femeie dintr-un alt clan,
mprteasa vduv Cixi, avea s-i zpceasc marea schem. MW

1725

mpratul Yongzheng
efectueaz aratul
ritual la altarul Zeului
Agriculturii, purtnd
o rob dragon de un
galben strlucitor.

1737

Qianlong oface pe
Lady Fuca mprteas,
mprteasa Xiaoxian,
numele sub care avea
s fie cunoscut, i
pune flori n pr, n loc
de perle i bijuterii.

1766

La ordin imperial,
apare 0 carte care
detaliaz diferite
tipuri deinute
oficiale.

1766

1796

mpratul Qianlong
impune un cod
vestimentar strict pentru
aciunile imperiale de
la Curte. Codul cere
ca inuta femeilor s
difere n funcie de rangul
soului lor.

n urma abdicrii
tatlui su, Qianlong,
Jiaqing urc pe tron
ca al cincilea mprat
Qing, ca s domneasc
peste China.

1799

Moare Qianlong. El a
pstrat efectiv puterea
pn la moarte, dup ce
a abdicat doar pentru
a evita s domneasc 0
perioad mai mare dect
mpratul Kangxi.

IN UTA C H IN EZ - D IN A STIA TIM PU R IE Q U IN G

83

Roba dragon 1736-95

TINUT
DE LA CURTE
)

Rob dragon cu custur

de tapierie purtat de
mpratul Qianlong

oba de la Curte a mpratului era clasat cel mai sus n codul vestimentar Qing,
dar pentru occidentali motivul dragonului era cel mai reprezentativ pentru China,
mpratul purta roba dragon la ocazii festive, cum ar fi nuni de prini i prinese,
Anul Nou, Festivalul Mijlocului toamnei i recepiile de la ambasadele strine. Cnd
Lordul George Macartney, primul ambasador britanic n China, s-a ntlnit cu mpratul

Qianlong, n 1793, acesta din urm era mbrcat ntr-o rob dragon.
Roba are o custur vertical care coboar de la mijloc i se evazeaz uor n afar
spre poale, n form de A". Aceasta este imprimat invariabil cu nou dragoni: doi sunt
poziionai pe umeri, trei pe fa, trei pe spate i unul pe suprapunere, unde nu este vizibil
pentru privitor. Conform legendei, dragonul chinezesc era un animal blnd i aductor
de noroc, care cutreiera pmntul n al doilea mileniu .H. Nou este cel mai mare numr
cu o singur cifr i, prin urmare, un numr adecvat de dragoni pentru conductorul
suprem. Fantele din tivul robei dragon indic faptul c mpratul ar fi purtat pantaloni pe
dedesubt.
Este cunoscut faptul c mprtesei i era rezervat motivul Phoenix. Cu toate acestea,
att mprteasa, ct i mprteasa vduv purtau robe dragon. O rob dragon de dam
are fante doar n pri, nu i n fa i n spate. Roba purtat de cei din afara fam iliei impe
riale este numit rob mang, iar animalul afiat pe aceste robe este foarte asemntor cu
un dragon. MW

84 1600-1799

<> PRIM-PLANURI

MANET N FORMA DE COPIT

Manetele unei robe manciuriene au forma copitei unui cal, cu

referire direct la originea nomad a poporului manciurian, care
i-a ctigat existena din vntoare. Copita de cal era, de
asemenea, un semn al puterii lor militare; despre conductorii
Qing se spunea c ar fi ctigat ara clare".

AP STTTOARE

Dungile diagonale colorate de la tiv sunt cunoscute sub numele de

ap stttoare". n legenda chinezeasc, dragonul locuiete iniial
n ap. Cnd atinge puterea supranatural deplin, se ridic pn
la cer. Undele rotite deasupra apei stttoare, cu muni, formeaz
un omofon pentru imperiu" (jiangshan).

ROCHIA MPRTESEI
n acest portret de la cca. 1737, atribuit artistului italian
Giuseppe Castiglione, m prteasa Xiaoxian, soia
principal a iui Qianlong, poart haine ceremoniale de
iarn. Robele de la Curte au fost adaptate n funcie de
anotimpuri, iar cele de iarn erau de multe ori mblnite
i tivite cu zibelin. Epoleii extini sunt caracteristica
cea mai dramatic a costumului.

NASTURE

Nasturii au fost inventai de ctre manciurieni. nainte de 1644,

chinezii han i ncheiau hainele prin legarea de funde sau noduri.
Nasturii de pe hainele dinastiei timpurii Qing erau invariabil sferici unii din metal, alii din estur - i erau fixai cu bride.
Butonierele n-au fost folosite pn n secolul al XX-lea.

MOTIVUL DRAGON

Pe aceast hain se afl trei tipuri de dragoni: un dragon n

ntregime frontal n mijloc, doi ridicndu-se n stnga i n dreapta
i doi n micare pe garnitura bleumarin de sub clavicul. Dragonii
ridicai in n gheare o perl de foc. Fundalul este plin de nori
colorai, pentru a reprezenta cerul.

IN UTA CH IN EZ - D IN A STIA TIM PU R IE Q U ING

85

Tl NUTA LA CURTEA FRANCEZ

1 Tn acest tablou din 1667, Ludovic

al XlV-lea poart un justacorp brodat de
mtase i pantaloni pn la genunchi.
Hainele lui reflect puterea, mreia i
bogia monarhiei. Chiar i ministrul de
finane al regelui, Colbert, mbrcat n
negru, poart un jabou de dantel i
manete.
2 Un mantou de mtase de la nceputul
secolului al XVIII-lea arat ce se purta
peste jupon. Se vede aici cu un
fontange relativ scund.

n secolul al XVII-lea, Frana a devenit liderul stilului european.

ntr-adevr, rdcinile industriei modei moderne se gsesc n Parisul anilor
1670, atunci cnd noi reviste de mod i buticuri promovau sezoane, aspecte i
nouti ca mijloace ale schimbrii. Acest proces este sinonim cu regele Ludovic al
XlV-lea, care a domnit ntre 1643 i 1715, dar i cu influena ministrul su de finane,
Jean-Baptiste Colbert, care a finanat de la stat industria textil, a condus rzboaiele
lui Ludovic i a furit averea pe care regele i curtenii lui o purtau pe ei. Colbert nsui
a fost rareori vzut altfel dect n negru i prea o reflectare dur a gloriosului rege
(vezi mai sus). Fiu al unui postvar, Colbert a neles farmecul produselor de lux, cum
ar fi mtasea, tapiseria i dantela, i a decis c Frana ar trebui s aib monopol asu
pra produciei acestora i s devin centrul consumului de lux n materie de mod.
Atelierul de tapiserie Gobelins, din Paris, a esut n tablouri faptele lui Ludovic pentru
palatul de la Versailles i a creat mobilier pentru castele din Frana. Comercianii
de accesorii de lux i bijuterii au fost ncurajai s nfiineze magazine n nou-construitele piee regale de la Paris. n 1665, la Alenon au fost nfiinate ateliere de
dantelrie, iar producia lor a inclus jabouri (cravate) de dantel, fontange (veminte
pentru cap) i tunuri (volane pentru genunchi). Aceste materiale de nalt calitate
au devenit ornamente necesare pentru toate inutele oficiale de la Curte. Mtsurile franceze simbolizau luxul total al Curii, dar, n 1685, cnd Ludovic al XlV-lea a
revocat Edictul de la Nantes, muli estori hughenoi cu nalt calificare au plecat n
exil la Spialfields-ul londonez, sprgnd astfel monopolul francez.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1660

| 1665

Ludovic al XlV-lea se
cstorete cu prinesa
spaniol Maria Teresa.
Cstoria unete stilul
francez cu formalismul
spaniol.

Colbert devine
ministru de finane i
finaneaz industria
francez de lux de
dantel, parfum,
mtase i tapiserii.

86

1 6 0 0 -1 7 9 9

| 1672

Este lansat revista

Le Mercure Galant.
Relateaz despre
moda parizian i
de la Curte, pentru
0 audien mare n
provincie.

1675

Croitoresele ctig
statut de breasl i
dreptul de a proiecta i
a face inute neoficiale
pentru Curte. Asta
marcheaz naterea
buticurilor.

| 1678

| cca.1678

i face prima apariie

notabil mantoul0 hain deschis
purtat peste fuste. Se
relaxeaz formalismul
inutei aristocratice.

n Le Mercure Galant
sunt descrise pentru
prima dat sezoanele
de mod".

inuta de la Curte a atins un nivel inegalabil de splendoare i de la 1661 la 1789

a fcut din Frana un model pentru alte monarhii europene. Accesul la Curtea
francez era, teoretic, deschis tuturor, dar oamenii trebuiau s fie mbrcai cores
punztor. Pentru ocazii, cum ar fi ncoronarea, cstoriile i balurile, asta nsemna
s se mbrace n mare inut, un ansamblu care putea costa mai mult dect un
castel modest. Marea inut pentru femei (vezi p. 88) a constituit punctul culm i
nant al mbrcminii somptuoase, afind bogia i statutul att pentru pur
ttoare, ct i pentru ara care a produs-o. Din marea inut brbteasc fceau
parte justacorp-u\ (jachet lung), jiletca (vest) i pantalonii, nlocuii din 1670 cu
pantalonii scuri, iarn forma sa esenial a fost baza pentru costumul din trei pie
se. n funcie de ocazie, aceste articole vestimentare prezentau broderii, dantel
mpletit i bijuterii sau erau croite din materiale mai simple, pentru vntoare.
Marea inut sugruma femeile ntr-o form conic invers i era cel mai puin
potrivit design pentru femeile rotofeie de la curtea lui Ludovic. Cu toate astea,
conservatoarea i ampla duces de Orlans i adora inuta, prefernd-o mai
informalului mantou (vezi dreapta) care a aprut din 1678. Acesta a adaptat
un stil vestimentar elaborat, deschis n fa, la articolele vestimentare
exterioare, fiind purtat peste fust, corset i omogenizator.
A revoluionat inuta de zi i a fcut formele feminine mai moi.
O amant regal, Marie-Anglique, duces de Fontanges, a fost
rspunztoare apocrif de revoluionarea coafurii. n anii 1670, femeile de la
Curte au nceput s-i pieptene prul pe spate, prinzndu-l cu un
cadru de srm cunoscut sub numele de comod. Fontanges i-a asigurat
popularitatea atunci cnd coafura i s-a stricat n timp ce clrea i i-a
legat temporar prul cu o panglic elastic. Regele a fost fermecat i
peste noapte s-a nscut un nou stil, n care panglica i prul se
curbau peste comod. Fontanges a dat numele su frizurii cu dantel
de fir rezultate.
Aceast combinaie de Curte i comer a creat industria modei
moderne, ntruct cuturierii puteau rspunde mai rapid dect croi
torii de la Curte la ceea ce voiau femeile s poarte.n 1675, cuturierii
au ctigat statutul breslei i au fost capabili s-i comercializeze
bunurile n mod eficient. n 1672, afacerile lor au ajutat la naterea
revistei de mod Le Mercure Galant. Anunnd ce se poart, unde
i cum, aceasta a declanat tendinele modei i conceptul de
sezoane. Comerciantele de mod (marchandes de modes) au
preluat i partea de accesorizare, o afacere monopolizat
odinioar de ceaprazarii brbai, i astfel femeile au fost cele
care, n secolul al XVII-lea, au cimentat relaia dintre Frana
i direcia modei. Ele au consumat produse franceze de lux,
au acionat ca modele i au creat cererea i oferta de noi
vestimentaii fantastice. PW

1680

Apariia frizurii
fontange prelungete
pe vertical profilul
feminin.

| 1682

Curtea regal francez

se mut de la Paris la
Versailles, care devine
sediul oficial al
guvernului.

Moare regina Maria

Teresa. Ludovic
al XlV-lea se cstorete
n secret cu Madame de
Maintenon. Mantaua
modern ajunge la
tineretul de la Curte.

1683

'685

Este revocat Edictul de

la Nantes i estorii
de mtase protestani
hughenoi pierd
protecia oficial.

1692

n onoarea victoriei
franceze n btlia
de la Steenkerke,
femeile adopt o
earf drapat lejer,
iar brbaii poart o
cravat simpl.

1715

Moare Ludovic
al XlV-lea. Sub Regena
nepotului su, Filip
de Orlans, Curtea se
mut napoi la Paris.

IN UTA LA CURTEA FRANCEZ

87

M a re in u t 1660
TINUT DE DAM DE LA CURTE
f

Regina Mana Teresa i fiul ei, Marele Delfin, in mare inut

de Pierre Mignard (cca. 1665)

88 16 0 0 -17 9 9

NAVIGATOR

ceast mare inut purtat de regina MariaTeresa a Franei ilustreaz magnific

nc restrictiva inut de la Curte din primii ani de domnie ai lui Ludovic al XlV-lea,
care putea fi fcut numai de ctre croitorii de la Curte sau de croitorese personale,
nude cuturierele pariziene. Marea inut este compus din marele corp sau corpul hainei
(bustier), jupa (fust) i baza hainei sau coada (tren). Corsetul este ntrit cu cartilaj de
balene i turtete i expune pieptul, fornd umerii napoi. Toate aceste elemente par s
confirme bine cunoscuta fraz: Sufer regina dac e regin". Silueta amintete deinuta
oficial spaniol neted, de la curtea lui Filipal IV-lea, tatl reginei.n acest moment al
domniei lui Ludovic al XlV-lea, mnecile erau purtate pe umr, bufante i lungi pn la cot,
festonate cu straturi de dantel i fireturi. Forma fustei este dat de couri, realizate din
balen, salcie sau axe metalice, i aceasta este cptuit cu pnz rigidizat. Dimensiunile
acestor couri cresc odat cu intrarea n secolul al XVIll-lea. Trena este n acelai timp o
modalitate de-a indica statutul - regina avea dreptul la o tren lung, doamnele ei, mai
puin - i ofer nc o ocazie de a afia mai multe fireturi. Dei nu exista niciun cod de
culoare, femeile mai tinere cu cel mai nalt statut preferau s poarte materiale aurii sau
argintii, iar cele mai n vrst se mbrcau de obicei n negru. PW

> PRIM-PLANURI

MASCA

Maria Teresa poart o masc n mna dreapt, pentru a-i proteja

tenul de soare. Masca se purta i la opera i baletul de la Curte,
unde fiecare reprezentaie era o ocazie pentru public s-i expun
bogia i statutul, prin inut.

CULORI REGALE

Marea inut comunica poziia purttoarei ca regin a Franei:

rou, alb i negru erau culorile tradiionale regale, nainte de
Revoluie. Culorile sunt continuate n hainele Delfinului, care
ilustreaz practica de a purta bieeii n fuste".

2 B IJU T E R II | P E N E

Regina este mpodobit cu preioase perle naturale, dar aveau

extrem de mare cutare i perlele de ap dulce. Penele de stru
adugau o not exotic rochiei sale. Printre bijuteriile populare la
acea vreme se afla i palatinul, un colier care atrna pe spate.

Fireturile i pnza bogat a marii inute distinge statutul

purttoarei, dar face haina extrem de grea; de multe ori, fustele
aveau i greuti inserate. Mtasea este esut cu fir de argint i de
aur adevrate.

PNZ GREA

IN UTA LA CURTEA FRANCEZ

89

MOD N VREMEA RESTAURAIEI

up austeritatea din vremea Commonwealth-ului, Carol al ll-lea

(1660-1685; vezi mai sus) a fost renscunat pe tronul Angliei i, dup ce
i-a petrecut o mare parte a exilului n Frana, el a introdus iniial unele
elemente ale inutei de la Curtea francez. In 1666, regele a determinat o
schimbare dramatic i radical n inuta brbailor, renunnd la dublet, vest i

1 Aceast pictur atribuit lui Hendrick

Danckerts (cca. 1675) l reprezint pe
Carol al ll-lea purtnd hain larg, vest
i pantalonii scuri popularizai de el.
2 n acest portret al lui Sir John Robinson
de John Michael Wright (cca. 1662),
statutul i im portana modelului sunt
transmise prin purtarea unei peruci
complete, scumpe i voluminoase.

ciorapi pentru o hain lung pn la genunchi i vest, un fel de jiletc fr

mneci. Acest aspect a fost perceput ca o ncercare deliberat de a diferenia
inuta de elit de stilurile opulente plcute omologului su francez, Ludovic
al XlV-lea, care privea moda ca pe un simbol al puterii absolute. Dup rzboiul civil,
mbogirea i creterea puterii clasei negustorilor a nsemnat, de asemenea, c
existau puine diferene ntre stilurile de la Curte i moda adoptat de burghezie.
Vesta era universal adoptat, oferind originile costumului brbtesc i ablonul
pentru viitoarea inut a brbailor.
Trecerea la o nou siluet masculin a fost anunat de ctre memorialistul
contemporan Samuel Pepys. Pe 15 octombrie 1666, el comenta: Astzi regele
ncepe s poarte vesta i am vzut i mai multe persoane din Camera Lorzilor i
cea a Comunelor, nali curteni, care au mbrcat-o; este o sutan lung, strns
pe trup, din pnz neagr ifestonat cu mtase alb pe dedesubt, iar picioarele

E V E N IM E N T E -C H E IE
| anii 1660

J 1660

| 1660

1 1662

1 1662

1 1665

Senzualitatea feminin
ajunge la mod n
perioada Restauraiei,
iar stilul vestimentar
cunoscut sub numele
dshabill devine
popular (vezi p. 92).

Commonwealth-ul
se ncheie i Carol
al ll-lea este reinstalat
pe tron.

Samuel Pepys i
ncepe jurnalul, n care
continu s scrie pn
n mai 1669.

Carol al ll-lea
se cstorete
cu Catherine de
Braganza. Aceasta
aduce multe produse
de lux din Portugalia
i iniiaz moda de a
bea ceai.

0 proclamaie regal
interzice importul i
vnzarea de dantel
strin. Cu toate
acestea, dantela
veneian continu s
fie alegerea la mod n
Londra.

Marea Cium din

Londra provoac
moartea a 7 000
de oameni ntr-o
sptmn. Curtea
se mut la Salisbury
i Parlamentul se
ntrunete la Oxford.

90 1600-1799

sunt nvolnate cu panglic neagr, precum piciorul de porumbel". Memorialistul

John Evelyn descria, ntr-un articol din 18 octombrie 1666, vesta cu model bogat
n stil persan", referindu-se la un articol vestimentarfcut celebru de Sir Robert
Shirley, ambasadorul persan la Curtea de la St. James. Purtat sub o hain simpl,
vesta ajungea iniial pn la genunchi, avea nasturi pe mijloc pn jos n fa i
era elaborat brodat. De-a lungul tim pului, a devenit din ce n ce mai scurt
i a fost purtat peste pantaloni fust largi, festonai la genunchi cu panglici
nnodate, care n 1680 au fost nlocuite cu nasturi. Pe msur ce vesta a devenit
mai scurt, haina s-a lungit i talia s-a lrgit. Mnecile s-au lungit cu manete
ntoarse, iar gulerul czut de mai devreme, care l-a nlocuit pe cel plisat, acum
s-a redus la un rabat.
ntre 1670 i 1730, s-a purtat o cravat de pnz sau un guler mare de dantel.
Originea cravatei pare s porneasc de la gtul croailor aflai n serviciul militar
francez. Aceasta consta dintr-un ptrat sau triunghi mare, fie din pnz, fie din
batist, mtase sau muselin, de multe ori scrobit, cu marginile de obicei tivite cu
dantel sau decorate cu ciucuri de mrgele i legat lejer sub brbie. Prin anii 1680,
se purta cravata czut peste un cordon ornamental rigid. Pe msur ce secolul
progresa, cravata a devenit mai ngust i mai lung, de multe ori avea noduri, iar
dantela a fost nlocuit cu muselin sau chembric. Din 1692 s-a purtat cravata cu
capetele rsucite i mpins printr-o butonier a hainei. Acest stil populara rmas
la mod timp de dou decenii i a fost adoptat ca inut civil dup btlia de la
Steenkerke, n care ofierii francezi n-au avut timp s-i aranjeze cravatele cnd au
fost chemai s resping un atac-surpriz.
Plriile aveau o calot moderat, dar borduri largi i ntoarse n sus la un
moment dat, conform unei practici cunoscute sub numele de armare. La sfritul
secolului, plria a nceput s fie suflecat n trei locuri, formnd astfel plria n
trei coluri".
n contrast cu simplitatea inutei vestimentare brbteti de la sfritul seco
lului al XVII-lea, articolele pentru acoperirea capului brbailor au devenit centrul
modei extreme, prin adoptarea unei perruque Crinire sau peruci (vezi dreapta),
stil care a rezistat aproape un secol.
Peruca ntreag era purtat pe un cap ras i era extrem de grea i greoaie, cu
bucle rigide care ncadrau faa i se revrsau pe umeri. Pentru nlimea femeilor
era oferit fontange- numit aa dup amanta unui rege francez-, o calot
de dantel cu un cadru de srm, care susinea pe vertical straturi de volnaede
dantel purtate peste un rnd de bucle stivuite nalt n frunte. La jumtatea anilor
1680, garderoba de dam includea roba sau mantua, o bucat mare de material
lung, drapat n cute, care atrna de la umeri pn-n pmnt. Aceasta a evoluat
n cele din urm ntr-o rochie purtat nchis n spate, cu fusta despicat n fa,
pentru a se vedea materialele contrastante de dedesubt. Gulerele mari de dantel
au fost nlocuite cu o bucat triunghiular de pnz, numit palatin, iar mnecile
pn-n cot se terminau cu iruri de volane. MF

1666

Marele Incendiu
din Londra mistuie
mai mult de 13 000
de cldiri, inclusiv
Catedrala St. Paul.

1669

Lui Sir Christopher

Wren i se comand
proiectarea noii
Catedrale St. Paul.
Lucrul nu ncepe pn
n 1675.

| anii 1670

| 1670

Teatrele engleze,
inute nchise
de puritani ntre
1649 i 1660, din
motive religioase i
ideologice, nfloresc
sub Carol al ll-lea.

Actria Nell Gwyn

devine amanta lui Carol
al ll-lea. Spiritual i
plin de via, aceasta
este extrem de popular
dup anii duri ai
Commonwealth-ului.

1677

| 1692

Prima femeie
dramaturg
profesionist, Aphra
Behn, produce
comedia Hoinarul.

Are loc Btlia de la

Steenkerke, fapt care
declaneaz moda
cravatelor de dantel
trecute printr-o
butonier.

M OD N V R EM EA RESTAURAIEI 91

Cma de noapte i lenjerie de corp

FORME MODERNE DE NEGUJEll"

Louise de Keroualle, Duces de Portsmouth

de Sir Peter Lely (1671-1674)

92 1600-1799

anii 1660

NAVIGATOR

n acest portret de Sir Peter Lely, care a fost fcut pictor principal de ctre Carol al
||-lea, n 1660, Louise de K ero u alle- mai trziu duces de Portsmouth i una dintre
amantele regale favorite ale regelui - s e joac cu prul ei i se uit languros la privitor.
Aceasta s-a conformat noii mode, de a avea pictat un portret n dshabill (neglijeu") i
este mbrcat informai ntr-o cma de noapte care abia se ine: o pies vestimentar
nestructurat dintr-o bucat al crei efect drapat are s formeze mai trziu baza pentru
mantua. Aceasta este purtat peste un combinezon alb, voluminos.
Dei aceste articole vestimentare erau purtate n privat, pentru confort, doar membrii
cei mai de seam ai Curii Stuart i permiteau s poarte neglijeu" n public. Aproape
cznd de pe umr i atrnnd peste un sn, nainte de a se csca, dezvluind lenjeria de
corp, corsetul robei este explicit erotic. Decolteul permite expunerea crnii fr podoabe;
lipsa de bijuterii este n conformitate cu falsa simplitate a stilului, n acord cu Curtea de
la momentul respectiv. Faldurile mtsii negre de satin ale rochiei contrasteaz cu netezi
mea palid a pielii i cu mnecile umflate cree. Mnecile trei sferturi ale lenjeriei de corp
sunt lejer suflecate, pentru a descoperi braele inferioare, care sunt, de asemenea, lipsite
de orice bijuterii. MF

<S> PRIM-PLANURI

PR ONDULAT

COMBINEZON ALB

Fiecare parte a prului din fa, cu crare pe mijloc, este bine ondulat
i aranjat ntr-o form care lete capul. Acest stil cerea adugarea
peste noapte a papiotelor de hrtie i era de multe ori cptuit cu pr
fals. Vrfurile sunt lsate libere i trase peste un umr.

Renunnd la constricia corsetului puternic din oase dintr-o inut

4 MNECI LARGI

d r a p a r e c l a s ic

Peste un umr al viitoarei ducese este drapat o bucat de satin

nchis la culoare. Drapajul nu era un element din inut, ci un
mijloc comun utilizat de pictori pentru a corela modelul
cu o zei clasic.

mai formal, combinezonul - un articol vestimentar necroit, din

bumbac sau batist, de obicei ascuns vederii - se purta fr corset.
Starea de neglijeu" era echivalat cu licena sexual.

Mnecile de cma de noapte sunt slab legate de decolteu i

atrn pe bra, cu maneta suflecat, pentru a expune lenjeria alb
de corp de dedesubt. Acest efect este observat, de asemenea,
n partea din fa a robei.

M OD N VREM EA RESTAURAIEI

93

NATEREA MODEI MODERNE

^ T n secolul al XVII-lea, Parisul i-a ctigat reputaia de centru pentru articole

I de lux dar a devenit epicentrul stilului n secolul al XVIII-lea, cnd ai nceput
I s apar sistemul modei moderne, ca rezultat al unor legturi mai strnse
ntre Curte i ora, al creterii consumului ostentativ chiar i printre ceii mai
sraci parizieni ' al expansiunii presei scrise. n 1715, Filip d 'Orlans a ales s
domneasc n calitate de regent din reedina lui din Paris, Palatul Regal, unde
locuia mpreun cu amanta lui, Madame de Parabre. Cuplul a dat tomul
cultural al perioadei, n care elita lumii bune se amesteca fr ruine c:u
demimondene, la teatru, n grdinile Palatului Regal i, mai ales, n bulticuri ale
unor marchand^ de mode (negustorese de mod; vezi mai sus), bijutieri i
modiste de pe axa rue Saint-Honor/rue de la Paix.
Ziare almaPa|urf reviste de mod i chiar i jurnale de cltorie lludau
capitala buticijrilor ca destinaii culturale. Era locul schimbrii culturale rapide,
unde se puteau amesteca cu cea mai bun societate, puteau s vad iminunate colecii de curioziti, puteau s capete cunotine despre alte ri ;i, mai
important puteau s cumpere haine la mod.ntr-adevr, aceste butiicuri au
fost modelul pentru moda parizian care supravieuiete i astzi. n inoile
construcii ari5tocratice- unitile cele mai scumpe ocupau spaiul coimercial
de la parter: reamenajatul Palat Regal sau Piaa Vendme. Aceste afaiceri erau

E V E N IM E N T E - C H E IE

'7 1 5

| 172

Robe lafranaise
Regena lui Fi lip
(vezi p. 98) devine
d Orlans i are sediul
popular n rndul
ha Palatul Regal i viaa
de Curte se mut la Paris, aristocraiei.
Silueta acesteia
jpn cnd Ludovic
caracterizeaz moda
al XV-lea ajunge la
secolului al XVIII-lea.
rmajorat, n 1722.

.94 1600-1799

1 7 4 5 -6 1

Ca amant oficiala3
lui Ludovic al XV-le3,
Madame de Pomp3^our
i insinueaz infena
flamboaiant decorativ
n costumele i cultura
de la Curte.

J 17 6 0

J 176 1

Christophe-Philippe
Oberkampf nfiineaz
atelierul regal pentru
canava tiprit, la
Jouy-en-Josas.

Jean-Jacques
Rousseau public Julie,

ou la nouvelle Heloise.
Sunt proslvite natura
i idila pastoral.

1770

Maria Arntoaneta a
Austriei se cstorete
cu delfimul
Ludovic-August, viitorul
Ludovic :al XVI-lea;
ea devime treptat
punctull central al
modei cde la Curte.

neruinat de elitiste, iar buticurile purtau numele curtenilor. Cea mai mare
realizare dintre toate era s fii recunoscut ca furnizor regal oficial al anumitor
articole: marchand ordinaire al regelui sau bijutierul reginei, de exemplu.
Rspunznd unui val de anglomanie, buticurile erau botezate cu nume
precum Magasin Anglais sau neverosimilul Ville de Birmingham, n scopul de a
genera o asociere cu luxul care supravieuiete pn n prezent.
Moda rspundea la schimbarea stilului de via din Paris. Tonul cultural
dominat de moralitatea ndoielnic ncuraja lipsa de formalism n inuta
modern, precum robe volante (vezi p. 96). Mai mult dect att, elaborate inute
prototip de cas sau robe de chambre, popularizau lenjeria de corp ca articol
vestimentar la vedere, n tim p ce vizibilele combinezoane purtate sub corsaje
ntredeschise gourmandine promiteau mult mai mult.
O dorin de micare, confort i relativ pragmatism (n contrast cu marea
inut, extrem de inconfortabil i nepractic, purtat la Curte), a alimentat
popularitatea redingotei (vezi alturi, mai jos). Ca i predecesorul su, mantoul,
aceasta era o inut purtat de femeile de la Curte la vntoare (clrie)
i transformat ntr-un costum" de zi adaptat pentru a fi purtat n ora,
accesorizat cu o perfect cravat de mtase. Influena Epocii Luminilor a fost
remarcabil din 1740 ncoace, cnd fiin social a lui Jean-Jacques Rousseau
s-a reflectat n hainele din ce n ce mai destructurate i cu motive naturale i
accesorii, cum ar fi cretonul floral englezesc, penele i florile artificiale.
Marie-Jeanne (cunoscut sub numele de Rose) Bertin (1747-1813) a profitat
din plin de aceste impulsuri i condiii de schimbare a modei. n calitate de cuturier, ea era n msur s ofere un serviciu personalizat pentru fiecare client
care aspira la atenia ei; putea s conceap extravagant i s croiasc o mare
inut, s fac garderoba perfect pentru via n aristocraticele htels particuliers
sau n marile reedine burgheze, s-i ofere o audien privat unei ducese ruse
i s satisfac cererea n cretere pentru accesorii - pene, flori artificiale, aluri,
earfe, pampoane" pentru pr i zorzoane-care a marcat domnia lui Ludovic
al XVI-lea, n a doua jumtate a secolului. Dei Bertin era o genial femeie de
afaceri, popularitatea i s-a datorat asocierii sale cu o anumit client,
Maria Antoaneta, care a spus despre Bertin c este ministrul meu de mod.
n opoziie cu extravagana observat la Maria Antoaneta, cercul de
doamne d injurul reginei a stabilit tendina pentru un stil mai relaxat de inut,
care era furnizat de Bertin nsi unei pri a grupului. Respingnd crinolinele
i oasele, noua robe l'anglaise (vezi p. 100) i robe chemise sau batiste reflectau
un gust pentru lumea natural. Articolele vestimentare erau mai confortabile
dect vemintele anterioare i, dei nc implicau corsete, nu deformau silueta
feminin. Cnd Maria Antoaneta a fost pictat de ctre Louise Elisabeth Vige
Le Brun ntr-un batiste alb de muselin legat cu o earf (vezi dreapta), Parisul a
fost scandalizat, i apoi a dat nval la Bertin, s-o copieze. PW

mo

Rose Bertin i
deschide buticul n
rue du Faubourg
Saint-Honor,
atrgndu-i
patronajul caselor
regale europene.

1774

Bertin este numit

modiste (croitoreasa)
Mriei Antoaneta i
i deseneaz acesteia
inutele de la Curte i
pe cele neoficiale.

1776

Este creat
comunitatea

marchandes de mode,
negustorilor de pene i
florarilor, punndu-se
bazele comerului cu
accesorii.

1781

Cuturierele obin
drepturi egale cu ale
croitorilor brbai,
pentru a produce
corsete i couri de
rochie pentru inutele
oficiale de la Curte.

1 Modista (cca. 1746), de Franois Boucher, o

vnztoare pentru o marchande de mode,
viziteaz o client. Mnecile ei bogate
arat c este mbrcat modern i este o
reclam bun pentru butic.
2 ntr-un portret de Louise Elisabeth Vige
Le Brun (1783), Maria Antoaneta poart
un batiste de muselin sau plas de
mtase aproape transparent, afieaz
talia natural i relaxeaz corsetul
rochiei sale preferate pentru distracii
neoficiale.
3 Portretul Adlade Labille-Guiard
(cca. 1787) o prezint pe doamna
Elisabeta a Franei purtnd o redingot.
Earfa din plas de mtase de la
gt i acoper bustul mic n stilul
d / anglaise.

1782-83

Este construit la
Versailles ferma model
a Mriei Antoaneta.
Aceasta pune bazele
propriei Curi de
pstorie, artiti,
designeri i poei n robe

1789

Pe 14 iulie are loc

asaltul Bastiliei;
acesta alimenteaz
declanarea
Revoluiei Franceze.

chemises.
NATEREA M ODEI M ODERNE

95

Robe volante 1705

TINUT
DE DAM
}

Robe volante franuzeasc din satin verde smarald

cu estur lampas (1735)

96 1600-1799

U NAVIGATOR
| ">obe volante a aprut n 1705 i a reprezentat un stil informai mai relaxat de inut de
dam, care a corespuns cu atmosfera emancipat din perioada Regenei. inuta a
I \ devenit cunoscut sub numele de rob Watteau", dup pictorul Antoine Watteau,
care a pictat mai multe femei n versiunile timpurii ale acestei inute. Cu toate acestea,
contemporanii fac referire la aceasta ca la sacque, contouche sau robe volante.
Robe volante s-a dezvoltat din robe battante- o inut b a ro c-iera prins n parteadin
fa pentru a arta dantelria de corp si combinezonul de dedesubt. Combinezonul le ofer
o prindere hainelor de mtase i e o aluzie la corpul feminin dezgolit.
Aceast inut reflect paleta bogat a domniei timpurii a lui Ludovic al XV-lea i un
interes n designul oriental. n spatele decolteului coboar spre pmnt o semi-cap din
acelai material cu vemntul principal. Aceasta este ntrit de pliuri largi, care se poate s fi
fost fcute uor rigide de oasele de balen sau de salcie. Dei robe volante era prea informal
pentru inuta de la Curte, capa a devenit o caracteristic pentru unele robe la franaise i s-a
dezvoltat ntr-o tren sau o informal jachet tiat cu pliuri mari, cunoscut sub numele de
pet. Aceast inut nu este bogat mpodobit, dar alte robe volante sunt decorate cu rozete
de mtase pe custuri sau au poale festonate. PW

<sg> PRIM-PLANURI

1 P E L E R IN P LISA T

3 FU S T R O T U N JIT DE C R IN O L IN

Pliurile largi ale capei de pe umr arat modul n care fiecare hain
de gata poate fi personalizat pentru purttorul ei; uoarele
modificri ale pliurilor ar putea fi o aluzie la silueta de dedesubt.
Aceast cap era ataat cu nasturi sau crlige de decolteul ptrat.

Robe volante este purtat cu o fust de crinolin uor rotunjit, a

crei lime nu ajunge niciodat la extremele inutei oficiale de la
Curte. Asta a fcut vemntul relativ practic pentru a fi purtat zi de
zi i a fost adoptat de ctre femeile din toate pturile societii.

2 M N E C I R A Q U E TT E

4 E S T U R I IM P R IM A T E

Mnecile raquette strnse pe bra sunt tiate drept la cot, unde se

extind n manete late, ndoite n afar. Aceast tietur amplific
spatele drept i fuste rotunjite ale robe volante. Manetele ar putea s
fie mrginite i de rnduri de volane fabricate din acelai material.

estura indic bogia purttoarei. Aceast somptuoas mtase

lampas, esut n Frana, incorporeaz fir metalic scump n
reliefatul su bujor chinezesc. Limea vemntului l face deosebit
de potrivit pentru afiarea de im agini de mari dimensiuni.

NATEREA M ODEI M ODERNE

97

Robe

la fra n a ise 1720

TINUT DE DAM
f

Robe la franaise din brocart

faille de mtase i fust (cca. 1760-1765)

98

1600-1799

U NAVIGATOR

up 1715, costumul alungit al domniei trzii a lui Ludovic al XlV-lea s-a transformat.
Accentul a trecut pe o siluet bidim ensional-plat la spate i n fa, dar tot mai
larg la olduri, pn la civa metri de fiecare parte. Pe la 1720, vemntul neoficial
plisat, lejer a fost combinat cu crinoline rotunjite saujupoaneco", pentru a crea un nou
standard vestimentar aristocratic- robe la franaise. Prin 1750, aceasta a fost acceptat
ca alternativ la marea inut de la Curte. Courile puteau s creeze o voluminoas fust
rotunjit n form de piedestal sau, din 1725, de cnd s-au folosit oasele, o fust clopot. Erau
de asemenea utilizatejupoaneleepene-cunoscute sub numele de jansniste, dup un grup
religios sever.
Sclipitoarea robe la franaise este fcut dintr-o hain de deasupra tip mantou, din
brocart faille de mtase, esut cu fir de aur i argint i mpodobit cu dantel bobinat cu aur
metalic. Mtasea esut afieaz un design larg de delicate flori nflorite, care sunt legate prin
benzi erpuite neregulate. Limea fustei arat marea bogie a materialului scump. Haina se
ncheie n partea din fa a corsetului puternic mpodobit, care la rndul su este acoperit de
un omogenizator i expune un jupon decorat din aceeai estur de mtase. inute de couri
i jupoane rigidizate, fustele cad n forma accentuat de clopot popular dup 1730. PW

<> PRIM-PLANURI

1 C O R S E T D IN O A S E DE B A L E N

3 BO RD U RA ORNAT

Un omogenizator bogat brodat este ataat de fiecare partea rochiei.

Corsetul cu oase de balen, care are un decolteu mic, ptrat, este, de
asemenea, decorat. Acesta confer trupului oform de con inversat,
care accentueaz talia subire i extravaganta linie a oldurilor.

Bordura ornat trdeaz bogia purttoarei: dantela metalic este

utilizat n benzile erpuite de pe fusta exterioar i tiv.
Dantela ornamenteaz, de asemenea, fiecare nivel de engageante de
la mneci.

4 M N E C I E V A ZA T E

f u s t e l a r g i c r in o l in

Limea fustei a fost generat de un co format din trei pn la cinci

niveluri de oase de balen sau benzi de salcie, care sunt legate cu
panglici n jurul taliei. Mai trziu, coul s-a transformat n dou lucruri
separate, necesare pentru susinerea limii nepracticelor fuste.

Mnecile evazate se ngusteaz la cot, gen pagod, iar apoi se

evazeaz de la manet n engageanten funcie de mod, una, dou
sau trei volane desfcute de dantel sau muselin tivesc cotul la
fiecare manet, care complementeaz materialul de baz al hainei.

NATEREA M ODEI M ODERNE

99

Robe Tan g laise cca.1780

TINUT
DE DAM
1

Robe la anglaise din

bumbac, mpodobit
cu fir metalic
(cea. 1784-1787)

100 16 0 0 -17 9 9

NAVIGATOR

ceast robe la anglaise franuzeasc reflect tendina de la sfritul secolului

al XVIII-lea ctre anglomanie i interesul preponderent al elitei pentru lumea natural
idealizat. Nu suficient de formal pentru a fi o inut oficial de la Curte, era purtat
n saloanele aristocratice i n viaa de zi cu zi a de clasei dominante. Mai confortabil de
purtat dect o robe la franaise, robe l'anglaise le permitea femeilor o mobilitate mai mare,
ntruct fustele puteau fi suflecate n timpul mersului.
Fcut dintr-o singur pies, vemntul care se nchide n fa, purtat din 1770, a schimbat
complet silueta feminin. Pliurile sunt cusute n fust chiar sub talia adnc n form de V,
adugnd volum n partea din spate a rochiei i ngustnd oldurile. Vemntul este fcut
confortabil prin eliminarea osaturii excesive i a courilor, iar omogenizatoarele strnse sunt
nlocuite cu compre, din acelai material. Aceste dou plci sunt un pic mai puin restrictive
dect un corset, fiind ataate cu nasturi sau crlige de deschiderea din fa a rochiei i reglabile
la spate. Mnecile sunt simplificate i mai puin extravagante, nguste la cot, nainte de a se
extinde de la o custur orizontal. Dantela de mtase ecru-deschis este ataat la mnec,
de acelai fel cu mtasea del gt. Plintatea accentuat de partea din spate a oldurilor nu se
bazeaz pe couri, ci a fost obinut cu ajutorul unei cptueli moi purtate sub jupoane. PW

<> PRIM-PLANURI

EARF MARE DE DANTEL

NOU SILUET

O earf mare de dantel - o cap n trei coluri purtat pe umeri, cu

Accentuarea prii de jo s putea fi exagerat i mai mult de tivurile

capetele ncruciate pe p iep t-e ste ataat la decolteul rotunjit,

pentru a proteja pielea de soare. De dragul discreiei, diafana earf

rochiei suflecate peste olduri, pentru a expune un jupon din

acelai material. Spatele rotunjit al fustei de deasupra ofer doar o
mic tren, o ndeprtare clar de formalele trene anterioare.

deschis la culoare acoper i rscroiala adnc a vemntului.

SPATE LUNG, PLAT

Tietura pune accentul pe o linie a spatelui mai lung, cu pliurile

fustei atrnnd de la baza coloanei vertebrale, unde nainte talia
fusese mai nalt i orizontal. Stilul face trimitere la rochia cu spate
plat, unde materialul pus pe co sugera o siluet mai vertical.

MODEL FLORAL

Acest creton cald este tipic pentru materialele la mod purtate n

anii 1770 i pn n anii 1780; motivele florale erau populare,
ntruct reflectau interesul contemporan pentru frumuseea
naturii. Acest amestec de bumbac i mtase a fost brodat
cu fir de aur.
NATEREA M ODEI M ODERNE

101

TARTAN SCOTIAN

voluia a ceea ce este n general considerat a fi vemntul tradiional

scoian sau highland este obscur.n plusfa de incertitudini istorice
de lung durat, cum arfi originea termenului tartan", subiectul a fost
complicat n ultimele decenii deotez a inveniei tradiiei", istoricii avansnd
credina c imaginea popular a highlander-ului este n mare msur un produs
al romantismului din secolul al XlX-lea.
Abilitatea estorilor celtici era recunoscut chiar i n vremea romanilor, iar
vizitatorii din secolul al XVIII-lea ai inuturilor Muntoase din Scoia vorbeau despre
calitatea esturii produse de locuitori. Stofa lor de ln avea un model distinctiv
verificat, cel puin prin secolul al XVII-lea, care n mod obinuit era denumit tartan.
Modele de tartan sau setri" sunt create prin folosirea firelor de dou culori, ceea
ce duce la trei combinaii de culori. Toate modelele sunt structurate ca o serie de
dungi n jurul unei benzi centrale pivot", care sunt apoi repetate ca blocuri regula
te de model. In general, tartanele timpurii arfi avut culori relativ terse i acestea
erau create din vopsele naturale, dar, cnd au devenit disponibili coloranii mai
strlucitori, a apruttendina ctre mai multe modele colorate.
Din 1815 a existat o micare de nregistrare a tuturor tartanelor i multe
modele au fost create i legate pentru prima dat de numele de familie. nainte de

E V E N IM E N T E -C H E IE

1 1727

1 1745-46

1 1746

j 1750

mpotriva aspiraiilor
iacobite, George
al ll-lea i succede
tatlui su la tronul
britanic, i astfel
monarhia hanoverian
merge mai departe.

Rebeliunea iacobit
final, condus de
Charles Edward
Stuart (Bonnie Prince
Charlie), se ncheie cu
nfrngerea n Btlia
de la Culloden.

Actul inutei sau

Dezarmrii devine
lege. Se interzice
purtarea de tartan,
de ecosez de umr i
de kilt, cu excepia
armatei.

Poezii i cntece expri

m ura fa de Actul
inutei. Am Breacan
Uallach" (Puternicul
ecosez) laud ecosezul
n defavoarea oricror
straie englezeti.

ncep s se formeze
regimente highland,
mbrcate n uniforme
tartan, pentru a
sprijini armata
britanic n cldirea
imperiului.

10 2

1 6 0 O -I7 9 9

1757

| 1760
Este publicat 0 pre
supus colecie veche
de poezii Ossian,
populariznd idei
romantice despre ori
ginile i natura demn
a culturii galice.

asta, tartanele de clan fuseser o noiune vag. Este posibil ca ceea cea nceput ca
modele bazate pe originea geografic (rezultat din disponibilitatea coloranilor
la nivel local) s fi devenit apoi legat de clanuri dintr-o anumit zon i, la rndul
su, doar de numele de familie. Este posibil ca cei din clan s se fi ateptat s poar
te tartane n aceleai culori, fr ca modelele s fie precis specificate (vezi p. 104).
Iniial, materialul tartanului era lsat necroit, ca o band dreptunghiular
lung de estur, numit ecosez", i era purtat sub forma unui nveli brbtesc,
precum un al de dam. Nu se tie cu siguran cnd stilul brbtesc de a purta
carouri s-a transformat n kilt (cunoscut ca un philabeg" sau mic ecosez) i un
ecosez separat de umr (vezi pagina de alturi). Documentele indic faptul c
acest kilt a cunoscut o nou dezvoltare n secolul al XVIII-lea i, probabil, a aprut
dintr-o necesitate practic pentru haine mai puin greoaie.
Stofa tartanului era un simbol al scoienilor, sau cel puin al highlanderilor,
identificat timp de mai multe secole, care a afectat modul n care era perceput.
Secolul al XVIII-lea a fost o perioad zbuciumat din istoria scoian i, n
consecin, perioada martor la cel mai important atac la inuta highland, precum
i debutul celei mai mari creteri de popularitate.
Dup uniunea parlamentelor din 1707, care a unit regatele Scoiei i Angliei,
sprijinul pentru campania iacobit de restaurare a unui monarh Stuart a sporit
n Scoia.Tartanul a devenit uniforma rebeliunii iacobite. Dei n cele din urm
scopul lor a euat, a doua revolt major, n 1745, a fost o ameninare destul de
mare, ct s fac guvernul s ncerce suprimarea culturii highland. Actul inutei,
din 1746, interzicea purtarea de tartane, kilturi i ecosezede umr, dar asociaiile
rebele ale tartanului l-au fcut popular n rndul unui public mai larg. nainte
de interdicie, stilul highland ncepuse s se rspndeasc n zonele de cmpie,
devenind un simbol al loialitii naionale. Dup Actul inutei, bogaii Scoiei i-au
dorit mai mult s fie nfiai purtnd tartane n portretele lor (vezi dreapta).
Urii rspndite pe scar larg mpotriva acestui Act samavolnic i s-a dat glas, de
asemenea, n poezii i cntece populare, care susineau n mod frecvent superiori
tatea inutei highland asupra costumului englezesc.

1 Prinul Charles Edward Stuart in Edinburgh,

in 1 7 45 (secolul al XlX-lea), de W illiam
Brassey Hole. O descriere retrospectiv a
unui moment victorios din campania
iacobit. De multe ori, inuta highland
era purtat pentru a obine i mai mult
susinere.
2 Portretul unei Lady iacobite (secolul al
XVIII-lea), de Alexander Cosmo, un
iacobit nflcrat.Tartanul de echitaie n
stil m ilitar al modelului, trandafirul alb
din mn i trandafirii de la bonet
simbolizeaz sprijinul pentru cauza
Stuart.

A doua jumtate a secolului al XVIII-lea a cunoscut o preocupare tot mai mare

dea proteja i a promova tradiiile i cultura din Scoia. n plus fa de impactul
Legii inutei, modalitile tradiionale de via highland au fost schimbate radical
de defririle de teren i de alte influene ale modernizrii. O literatur emergent
a portretizat cultura gaelic timpurie ca virtuoas i demn, exemplificnd prin
culegerea de versete narative Ossian, publicat n 1760. Asta se potrivea bine cu
reputaia n cretere simultan a soldatului highland. Armata a fost exceptat de
la interdicia de a purta tartan, iar succesul regimentelor highland n btliile de
cldirea imperiului a dat inutei lor un mare prestigiu.n 1781, ameninarea rebelilor
iacobii era o amintire ndeprtat i Actul inutei a fost anulat. Urmtoarele decenii
au fost martorele unei revigorri a culturii tradiionale scoiene, iar moda tartanului
i a inutei highland a nceput s se extind mult dincolo de graniele Scoiei. IC

| 1771

Se nate poetul i
romancierul Sir Walter
Scott. Mai trziu, el va
fi considerat scriitorul
care a influenat n
cea mai mare msur
romanarea culturii
scoiene n secolul
al XlX-lea.

Este ntemeiat
Societatea Highland
din Londra, reflectnd
interesul n cretere
pentru conservarea
(i, fr ndoial,
fabricarea) tradiiilor
scoiene.

Sub presiunea
Societii Highland,
din Londra, Actul
inutei este anulat.
Tartanul poate fi
purtat din nou n
mod legal.

1778

1781

1788

Moare Charles Edward

Stuart i odat cu el
orice ultim speran
realist pentru cauza
iacobit.

1799

ncep rzboaiele
napoleoniene, n care
succesul regimentelor
highland confer
stilului lor vestimentar
un nou semn distinctiv
i popularitate de
mas.

1815

Pentru prima dat,

modelele tartan sunt
nregistrate i legate
de numele clanului.

TARTAN SCOIAN

103

Ecosez de umr

Sfritul secolului al XVIII-lea

TINUT
BRBTEASC DE CLAN SCOIAN
i
*

ef de clan scoian

de Eugne Devria (secolul al XlX-lea)

10 4

1 6 0 0 -1 7 9 9

NAVIGATOR

ictura lui Eugne Devria sintetizeaz prezentarea romanat a highlander-ului, care a

evoluat pn n secolul al XlX-lea. Membrii de clan din trecut, i n special conductorii
lor, au fost reabilitai n gndirea popular, de la slbatici mbrcai stngaci la
rzboinici nobili. Subiectul acestui tablou este portretizarea peisajului din inutul Muntos
natal. Acesta amintete de o vreme n care predecesorii lui trebuiau s fie oameni duri,
n stare s se descurce singuri, s-i ndrume clanurile n lupt i s fie una cu inutul lor
frumos, dar aspru. Costumul lui l imit pe acela al unui regiment de soldai highland i i
nsuete astfel o parte din gloria lor mai recent.
Conductorul sau cpetenia i-a nsuit att pumnalul, ct i paloul cu mner n form
de co, arme asociate cu soldaii scoieni. Sporranul de viezure cu ase ciucuri era parte din
uniforma deofern Regimentul 93 infanterie (Sutherland Highlander), iar alegerea unui
dublet rou i a ptratelor desenate pe bonet evoc, de asemenea, uniforma militar de
highland i ar putea indica o continu conexiune cu regimentul. Ecosezul de umr amintete
de tradiia highland timpurie de a purta o singur bucat, necroit de material sau carouri
mari". Brbaii highland o puteau folosi ca ptur pe timp de noapte, iar ziua o aranjau ntr-un
costum asemntor cu un kilt. estura era pliat i prins ntr-o centur, pentru a forma o
fust; materialul rmaser utilizat ca o pelerin sau era atrnat peste umr. inut practic
pentru condiiile dure din inutul Muntos, ecosezul de umr avea i un aspect estetic. IC

<jg> PRIM-PLANURI
1

BONET

La sfritul secolului al XlX-lea,

acest stil de bonet era cunoscut
drept balmoral i i avea originea
n Scoia, cel puin din secolul
al XVI-lea. Este o beret de ln
moale, cu o calot mare, plat.
Este purtat de obicei nclinat
spre dreapta, cu dou panglici de
fixare atrnnd pe spate.
Cele dou pene de vultur prinse
n vrf, pe bonet, cu insigna
clanului, indic faptul c pictura
ar putea fi a unui conductor,
cpetenia unei ramuri a clanului,
mai degrab dect un ef de clan,
care ar fi purtat trei pene.
2

SPORRAN

Sporranul, ca o pung medieval

la centur, compenseaz lipsa
de buzunare a kiltului.
Sporranul mare, blnos a fost
introdus de ctre armat la
mijlocul secolului al XVIII-lea i
are evidente conotaii de vigoare
masculin. Asocierea inutei
highland cu masculinitatea pare
s fi crescut de la nceputul se
colului al XVIII-lea, cnd femeile
au nceput s poarte mai puin
frecvent carouri, iar uniforma
regimentului highland a devenit
din ce n ce mai bine cunoscut.

MODEL TARTAN

Clanurile puteau s aib oinut

tartan, care era creat adesea
prin schimbarea n alb a uneia
dintre culorile de fundal ale
tartanului-standard. Tartanele de
vntoare erau o alt variant i
erau concepute n culori terse.
De la mijlocul secolului al XlX-lea,
disponibilitatea coloranilor
chimici a condus la o distincie
ntretartanelededan moderne
i mai tersele vechi setri.
Tartanele timpurii puteau avea
culori vibrante, iar highlanderii
s-au remarcat prin producerea de
vopsele din vegetaia local.
4

OSETE

Ciorapii sunt un element

important al vestimentaiei
highland. Este probabil ca
ciorapul cu romburi Argyle din
aceast imagine s fi fost
tricotat de mn,folosindu-se
tehnica intarsia.naintede
secolul al XlX-lea, ciorapii erau
tcui din pnz esut, tiat i
cusut, astfel nct modelul se
nfur n jurul piciorului. Dei
nu este vizibil n aceast pictur,
sgian dubh, un cuit cu o singur
lam, era de obicei ascuns n
ciorapul de pe piciorul drept,
avnd doar mnerul la vedere.

TARTAN SCOIAN

10

ELEGANA ROCOCO

influenat i moda de dincolo de Canalul Mnecii i de Oceanul Atlantic. Frana

nc dicteaz n comerul de lux: Lyon era principalul centru de esut mtase i
broderii, iar Parisul de mercerie, accesorii i drapri inovatoare. Sezoanele regulate
de mod determinau preferinele pentru anumite culori sau imprimeuri, iar

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

1735

ncepe domnia lui

Qianlong, mpratul
Chinei. El trebuie s
fac fa ncercrilor
europene de a
controla piaa de
mtase.

106 1600-1799

1 174 5

Doamna de Pompadour
devine matresse-en-titre
(metresa principal) a
lui Ludovic al XV-lea. n
1764, ea e nlocuit cu
doamna du Barry.

j 1753

1 1756

Este nfiinat Muzeul

Britanic, pentru a
gzdui mai multe
antichiti i curioziti
colectate din ntreaga
lume, n mare msur
de ctre omul de
tiin SirHansSIoane.

ncepe Rzboiul de
apte Ani. Este primul
rzboi mondial, cu
Frana i Marea Britanie
concurnd pentru
dominaia colonial
n America de Nord,
Europa i Asia.

1761

1 1759

n Kew, n sud-vestul
Londrei, sunt nfiinate
Grdinile Botanice
Regale, pentru a
studia noi specii de
plante din ntreaga
lume.

Jean-Jacques
Rousseau public Julie,

ou La Nouvelle Heloise,
care inspir mai trziu
cercul Mriei
Antoaneta s duc 0
via natural".

litografiile de mod le prezentau consumatorilor din provincie cele mai recente

apariii din capital.
Dei Frana deinea funcia cea mai important n ceea ce privete estorii,
Spitalfields din Londra a devenit cminul mai multor generaii de hughenoi
naturalizai i estori britanici cu nalt calificare. Marea Britanie i Frana au fost
nu numai rivale comerciale, ci i n rzboi pe tot globul, mare parte din secolul al
XVIII-lea. Rzboiul de apte Ani a dus la controlul britanic al comerului cu India
i cu o mare parte din America de Nord. Pn n anii 1770, mtasea britanic era
preferat celei franceze n America colonial. Marea Britanie era lider mondial i
n industrializarea filaturilor i esturilor, care fceau haine mai ieftine pentru o
pia n cretere.
In marea mod, a continuat s fie influent Curtea francez Bourbon.
n timp ce o palet ndrznea, codificat a dominat Curtea lui Ludovic
al XlV-lea, domnia strnepotului su, Ludovic al XV-lea, de la 1715 la 1774, este
asociat cu culori mai blnde, pastelate i cu un gust inovator pentru
asimetrie. Moda n-a fost stabilit de regin, Maria Leczinska, ci de amantele
flamboaiante ale regelui, cultivatele doamna de Pompadour i omoloaga sa
mai puin rafinat, doamna du Barry. Portretul Doamnei de Pompadour
(vezi alturi) arat ornamentaia aplicat pe fiecare suprafa a hainelor
sale. Rochia de mtase este mpodobit cu dou capete de trandafir roz, iar
omogenizatorul este ncrcat cu funde nnodate de panglici, la fel ca i gulerul.
Mnecile au la manete mai multe rnduri de engageante (volane de dantel), iar
papucii deschii la spate cu toc Ludovic sunt bordurai cu mrgele de perl.
Perioada rococo este remarcat n special pentru mtsurile i cretoanele
sale imprimate i brodate. Designerii francezi i britanici au introdus cartuul
neregulat pentru proiectare; acesta era un spaiu asimetric sau n form de
cochilie, n care putea s apar un altdesign, natural sau arhitectural. Formele de
C" spate-n spate erau decorate, n timp ce o mod pentru ghirlande sau panglici
erpuind printre buchete florale era popular n jurul anului 1740. Spre deosebire
de modelele franceze, care au utilizat mai mult ornamente decorative, materialele
englezeti esute i imprimate promovau modele naturaliste, care reflectau un
popular interes n botanic, ca urmare a noilor plante sosite n Marea Britanie
de pe tot globul. ntr-adevr, Revista Gentlemanilor, englezeasc, critica ostentaia
designurilor franuzeti, care, cu tot sprijinul Academiei lor de Desen, nc n-au
fost niciodat n stare s redea proporia real". Intre 1740 i 1760, Anna Maria
Garthwaite (1690-1763) a fost un furnizor important de modele pentru cele mai
bune estorii din Spitalfields. Producnd circa optzeci de designuri pe an, aceasta
s-a specializat n linia de frumusee", un sul cu serpentine de ghirlande de flori
desenate cu precizie (vezi dreapta).In aceast perioad exista o pasiune renviat
pentru chinoiserie, stimulat de activitile societilor comerciale europene n
Orientul ndeprtat i India. n timp ce mtasea franuzeasc tindea s reproduc
o viziune fantezist asupra Orientului, estorii englezi naturalizau" elementele

1765

Clive al Indiei ctig

stpnirea Bengalului
pentru Compania
Indiei Orientale. Sunt
consolidate legturile
comerciale cu produ
ctorii din India.

1765

Richard Arkwright
construiete prima
lui main defilare,
cadrul de ap, pentru
mecanizarea eserii
bumbacului.

1770

Revista Oxford se refer

la un nou fenomenfilfizonul (vezi p. 112), un
precursor al dandy-ului.

1770

Maria Antoaneta a
Austriei se cstorete cu
Ludovic, delfinul Franei.
Cu doi ani mai trziu,
are loc prima divizare a
Poloniei.

1 Acest portret al Doamnei de Pompadour,

de Franois Boucher (cca 1756), ilustreaz
gustul rococo pentru mpodobire i
ornament.
2 Un design floral asimetric naturalist din
1744, de cel mai bun designer de mtase
englez, Anna Maria Garthwaite.

'776

Pe 4 iulie se face
Declaraia de
Independen a
Statelor Unite; Frana
l trimite pe marchizul
de Lafayette s-i ajute
pe coloniti mpotriva
britanicilor.

1787

n sud-estul Angliei
ncepe construcia
Pavilionului din
Brighton, palatul
oriental, fantezie a
prinului George.

ELEGANA ROCOCO 107

designului. Stejarii englezi apreau alturi de dragoni, pagode i florile pasiunii.

Pentru designerii nesiguri de corectitudinea elementelor, erau disponibile cri cu
modele de psri exotice i animale. Asta a dus, inevitabil, la un aspect stilizat i
uniform; de exemplu, punii sunt de obicei prezentai cu cozile strnse. Dei
Curtea lui Georgeal lll-lea era foarte conservatoare, fiul acestuia, George, viitorul
prin regent, era un sclav al modei, iar Pavilionul din Brighton reflect mania lui
pentru chinezrie, la fel ca i elemente din garderoba sa (vezi p. 114). Modele precum
siluete chinezeti", distracia doamnelor" i pagoda" erau folosite pentru inut i
galanterie. n Frana, broderul regal Louis-Jacques Balzac aduga pe inutele regale
pene de pun, cini de vntoare i desene solare n fir de argint i aur.
Modelele de pe material se schimbau frecvent; acestea erau purtate doar un
sezon n nalta societate, apoi treceau la rudele mai srace, erau modificate sau
vndute.
n rndul consumatorilor mai puin moderni, materialul putea fi pstrat

3 Evantai din aur i filde din 1730, decorat

cu una din scenele pastorale pictate,
populare n perioada rococo.
4 In aceast inut polonaise imprimat
din 1786, materialul brodat este adunat

ntr-o extravagant form de ciuperc.

5 Ducesa de Polignac, reprezentat aici ca
o ciobni bine mbrcat, era o favorit
a Mriei Antoaneta la Curte.

108 1600-1799

zeci de ani nainte de a fi transformat n veminte. Ornamentaia pe articolele

vestimentare era bogat, includea flori artificiale-repetate de mai multe ori n
designul de p e estu ri-carese purtau la corsaje sau adugate la tivuri, rozetei
plrii de mari dimensiuni elaborat mpodobite cu imagini. Penele de stru erau
preferate pentru plrii i coafuri. Perlele, cultivate de mai bine de un secol, erau
purtate drept coliere, brri i ornamente pe rochii oficiale. Franjurile puteau
aduga micare n haine, n timp ce nodurile i fundele au persistat n timpul
perioadei, mai ales pe omogenizatoarele elaborate.
Ornamentaia la platitude se referea la serpentine sau pliuri n zigzag pe
ornamentaia vemntului principal sau la robingul mpodobind tivurile din fa
alefustei de deasupra. Ornamentaia enpouf aduga rnduri suplimentare de
pliseuri n jurul oldurilor. Aceast plasare de volane aduga volum suplimentar
fustelor. Volanele erau de multe ori ridicate n sus, ca ghirlande, cu rozete supli
mentare din esturi contrastante. Dantelarea la poale a rmas popular.
Influenele orientale erau observaten sistemele denchidere de tip broasc i
n piesele brodate n stil aplicaie, cusute cu fir de mtase i creton. Ornamentaia
era utilizat i la nclminte, o meserie care i-a sporit varietatea n timpul se
colului alXVIII-lea. Cizmarii produceau delicai papuci stil catr, fr spate, pentru
femei, n toate nuanele de mtase.
Partea superioar era ntrit cu pnz i cptuit cu piele moale de viel.
Tocurile curbate Ludovic, realizate din lemn i acoperite cu material textil, erau
dominante. Cataramele erau de multe ori de argint i acoperite cu bijuterii att

reale, ct i gablonuri. Pantofii pentru brbai cu statut nalt aveau, de asemenea,

toc i erau decorai extravagant.
Perioada rococo trzie se caracterizeaz prin utilizarea de drapri .Robela
polonaise (vezi vizavi, mai sus), o mantua deschis n fa, era purtat peste o fust
lung, fr courile enorme ale robe la franaise. Era strns n talie n pliuri mici,
ca la robel'anglaise. Fusta de deasupra era ridicat i cu turnur pe olduri care o
mprea n trei seciuni-referire la mprirea Poloniei din 1772-p r in cordoane
de mtase i nasturi. Brunsw ickurile-jachete trei sferturi, ca nite pelerine cu glu
g -e ra u purtate n zilele mai reci i pentru protejarea costumelor fine, precum i
mpreun cu draprile cu spate drept.
Numeroasele accesorii erau indispensabile n timpul perioadei rococo.
Multe dintre aceste elemente erau crate n buzunare, atrnate sub fusta
principal de o centur de talie sau trecute prin bucle din drapri, obicei cunoscut
sub numele de retroussee dans Ies poches. n special evantaiele constituiau alte mo
duri dea afia mtsurile ra fin ate -i a ajuta la flirt. Cele mai scumpe erau fcute
din oase de filde sculptate i perforate (vezi alturi) i decorate cu butoni de sidef.
Dup 1780, femeile au adoptat o plrie de tip pstori mai larg, de obicei
realizat din paie sau fii subiri esute din surcele" de lemn. Aceste plrii erau
ornamentate cu panglici lungi sau mpodobite cu flori i pene (vezi mai jos).
n 1770, Curtea francez a dat startul unei noi mode pentru coafurile
supradimensionate extravagant (vezi p. 110). Dei acest mod de a purta pro
priul pr i-a nfuriat pe fabricanii de peruci din ora, dimpotriv, saloanele de
coafur, bijutierii i modistele s-au bucurat, din moment ce femeile ncepuser s
cheltuiasc mai mult pe diademele i vemintele lor de cap. Aceast mod a fost
asociat n special cu tnra Maria Antoaneta, care, pe cnd era delfin a Franei, a
popularizat o coafur bufant, dat pe spate, cu bucle groase la ceaf. PW

ELEGANA ROCOCO 109

Frizur fantastic

1770

COAFURI PENTRU FEMEI

Coiffure T indpendance ou le Triomphe de la Libert

gravur (1778)

n o 1600-1799

NAVIGATOR

n aceast fotografie, o aristocrat modern aplic ultimele retuuri la toaleta ei, fiind
probabil n curs de pregtire pentru un bal la Curte: prul i este coafat extravagant,
cu mai multe rnduri de puf frizat, cptuit cu plas, i poart la gt medalioane la
reine. Tot prul i umpluturile ascunse sunt esute n jurul unui cadru metalic, rezultnd
modelul bombat al La Belle P o u le - o celebr nav de rzboi francez, care n 1778 a
ctigat o victorie rar mpotriva marinei britanice, eveniment care este privit ca intrarea
Franei n Rzboiul american de Independen.
Modelul navei n sine este bordurat cu toate accesoriile rococo-pene, panglici i
g h irlan d e-, iar la prova se afl un blazon mpodobit cu perle, cel mai probabil cu armele
regale. De hublouri atrn perle lacrim i cablurile de ancorare sunt nirate cu perle.
Robe la franaise purtat de femeie este, de asemenea, bogat ornamentat cu volane
erpuitoare, abia vizibile pe fust i la cot. Mnecile au la cot dou straturi vizibile deengageante. Bustul rochiei este esut cu panglic galben de mtase. Rochia afieaz veselia
tipic rococo, cu palete de culori contrastante, roz, galben, verde i gri. Femeia poart un
modern set din perle, colier, brri i cercei. Colierele setului au cartue ovale, care conin
adesea portrete n medalion. PW

<> PRIM-PLANURI
1

CULORI PATRIOTICE

Dei echiparea navei este n

culorile moderne franceze, rou,
alb i albastru, n Frana
prerevoluionar aceste culori
erau legate mai degrab de ar,
dect de coroan. La momentul
respectiv, culorile regale erau
negru i rou sau albastru i
auriul florilor de crin.
Nava prezentat n frizur, La
BellePoule, era bine cunoscut
pentru victoria sa din 1778 asu
pra fregatei britanice Arethusa,
care a nsemnat nceputul
implicrii franceze n Rzboiul
american de Independen.
2

PUDR

Puful pentru pudr de pe masa

din faa femeii se pare c era
folosit pe faa ei. Prul era
pudrat cu un atomizor, iar faa

COAFURI ROCOCO
Moda coafurilor supradimensionate i a vemintelor
de cap a fost instaurat de Maria Antoaneta, dar adop
tat la extreme de curtenele acesteia. Creaiile cele mai
bizare, satirizate n jurnalele politice ale zilei, au fost
asociate cu modul n care era perceput decadena la
Curte. Criticii spuneau despre astfel de coafuri c sunt
murdare, acuznd purttoarele lor de adpostirea de
cuiburi de pduchi. Unele i eseau flori, iraguri de
perle i alte ornamente n pr (vezi mai jos). Ducesa de
Chartres avea n coafur chiar mici figurine cu copiii ei i
cu servitorii. Frizura chien co uchant reprezenta o pern
orizontal n form de cine n coul lui. Coafurile pu
teau s fac, de asemenea, aluzie la evenimentele con
temporane - Montgolfier, o calot mare de mtase,
spnzurat de o miniatur a coului balonului cu aer
fierbinte, celebra zborul balonului la Versailles, n 1783.

acoperit cu o masc de
protecie, operaie care
necesita ajutorul unui servitor.
Pudra era cheia pentru volumul
i maleabilitatea acestor
coafuri. Aceasta absorbea
uleiurile naturale ale prului
i m piedica nevoia de rearanjare. De asemenea, masca
diferenele de nuan dintre
prul natural i orice extensie.

ELEGANA ROCOCO 111

Filfizo n 1770
TINUT EXCESIV BRBTEASC

Vleleu!sta e fiu-meu, Tom!,

tipritur satiric dup Samuel Hieronymus Grim m (1774)

112

16 0 0 -17 9 9

NAVIGATOR

n mod tradiional, gentlemenii englezi din secolul al XVI Il-lea efectuau MareleTur
al Europei, n scopul finalizrii educaiei lor. La ntoarcere, tinerii erau considerai ca
aparinnd clubului filfizonilor" i aderau la noua mod brbteasc n ceea ce privete
costumele oficiale excesiv detaliate, aerul afectat de filfizon i atenia amnunit pentru
aspectul personal. Aceast fotografie satiric surprinde momentul n care silueta etiolat
a lui Tom se confrunt cu sntosul i zdravnul su tat, gentleman-fermier englez
din Londra. Tom a czut n mod evident sub influena modei de tip filfizon, iar tatl lui l
consider o creatur efeminat i ridicol. In contrast cu prul ciufulit i cu hainele simple
i practice, din materiale grele, ale tatlui su,Tom estembrcat meticulos. Costumul
brbtesc din trei piese, care s-a dezvoltat din pantalonii scuri de la sfritul secolului
al XVII-lea, din vest i hain, a fost perfecionat n stil filfizon, devenind un mijloc de afiare
echivalent cu cea mai bogat inut de dam. O gam complet de garnituri i accesorii
completeaz inuta filfizon; nasturi perlai mpodobesc haina i vesta lui Tom. In timp ce
tatl lui are un bici de lucru, Tom poart un obligatoriu baston cu cap de filde, pe care l
nvrte n stil coad de pun. El poart i o pung mare, brodat cu aur, aa cum mai trziu
vor purta doamnele de la Curte, i o sabie de gentleman. PW

<> PRIM-PLANURI

1 P L R IE B IC O R N

Prul lui Tom este acoperit cu o mic plrie bicorn; o glum popular
spunea c aceasta putea fi scoas numai cu vrful sbiei, ceea ce o
fcea greu de ridicat din curtoazie de ctre purttor. Prin urmare,

Tom poart o cma decorat cu volane (jabou), a crei parte din

fa se revars n valuri peste deschiderea vestei. La gt poart o

fiind filfizon nsemna i c i pierdeai tradiionalele maniere engleze.

JA B O U l C R A V A T

cravat elaborat de dantel alb, de acelai fel cu cea a

manetelor. Adesea, filfizon ii i legau earfele n funde ample.

2 P E R U C C IU D A T

4 N C L M IN T E

Cele mai mari diferene vestimentare ntre tat i fiu se remarc n

zona capului. Peruca lui Tom este impracticabil de nalt, mprit
m rulouri de pampoane, copiind moda coafurilor aristocratelor, ceea
ce, evident, nu avea cum s-l mulumeasc pe tatl su.

nclm intea celor doi brbai subliniaz, de asemenea,

diferenele deinut i comportament dintre ei.n tim p ce tatl
su poart cizme grele, Tom poart pantofi nguti, fem inini, cu
catarame de aur.

ELEGANA ROCOCO 113

B a n y a n 1770
INUT BRBTEASC INDIAN
f

Banyan-ul prinului regent (cca. 1775)

114 16 0 0 -17 9 9

NAVIGATOR

umit dup cuvntul gujarati pentru un negustor hindus, banyanul era un prototip
de vemnt brbtesc cu mnec larg, ce oferea formatul ideal pentru afiarea
esturii bogat decorate a secolului al XVIII-lea. Spre deosebire de silueta masculin

oficial, banyan-ul era iniial un vemnt lejer, legat ntr-o parte, inspirat de chimonourile
japoneze importate n Europa de Compania Olandez a Indiei Orientale. inuta reflect
gustul secolului al XVIII-lea pentru exotismul oriental, mai ales prin frecventa utilizare a
mtsii orientale importate i a broderiei indiene. Acest banyan floral, matlasat, din stamb
de creton a fost fcut pentru prinul George, ajuns mai trziu prin regent. Stamba decreton
venea de la Calicut, din India; exemplul folosit aici este tipic pentru estura din anii 1770,
n care erau utilizai colorani roii, violei i albatri. Dei purtat de obicei desfcut, acest
banyan special este prevzut cu o vest, astfel nct prinul George s-l poat purta deschis
i legat la spate, pentru a crea impresia unei haine i veste. Tietura inutei este mai strmt
dect la exemplele mult mai relaxate i are un cordon de mtase formal, cu elemente de
fixare de tip broasc. Acesta reproduce influenele din China i India vzute n decorarea
spaiului privat al regentului, Pavilionul din Brighton, cu arhitectura fantezie a exteriorului n
form de ceap bombat i interioarele mobilate n stil chinezesc. PW

<$> PRIM-PLANURI
SIMBOL AL STATUTULUI

1 G U LE R l S IS T E M E DE N C H ID E R E

Gulerul mandarin se ncheie cu bumbi nvelii n acelai material.

Dei vemntul deschis n fa, Inform de T, a aprut n jurul
anului 1700, hainele banyan din secolul al XVII-lea dezvolt gulerele
ridicate i elementele de fixare n fa. Sistemul distinctiv de

Mtasea sau cretonul banyanului indian era un indica

tor al statutului i apare n multe portrete masculine din
secolul al XVIII-lea, cum ar fi studiul lui Sir Henry Raeburn,
de John Robison (cca. 1798; vezi mai jos), profesor la Uni
versitatea din Edinburgh. Banyanul era considerat inuta
adecvat pentru primirea oaspeilor acas. Ca articol ves
timentar conceput pentru confort i petrecerea timpu
lui liber, era purtat doar de ctre membrii mai bogai ai
societii, care i puteau permite timp pentru relaxare.
Mai mult dect att, acesta era un obiect de evident in
telectualism", ntruct combina materiale costisitoare cu
aluzia la straiele profesorilor. Banyanul era inuta perfect
de relaxare n biblioteca de acas pentru un gentleman.

nchidere de tip broasc i confer un aer oriental.

2 M O D E L C H IN E Z E S C

Imprimeul vemntului este tipic pentru chinezescul britanic, iar

ntinderea spaial a aranjam entului modelului sugereaz o
'mprimare cu placa de cupru. Aceast tehnologie utilizeaz
cmpuri de im primare de mari dimensiuni, care le permite
proiectanilor s dezvolte ramuri incoerente i frunziuri
asimetrice.
ELEGANA ROCOCO 11

GENTLEMANUL ENGLEZ

1 Portretul moierului Morland, cu arma i

cinele lui de James M iller (secolul
al XVIII-lea), prezint un gentleman
englez n haine potrivite pentru activiti
la ar.
2 Tn jurul anului 1830, aristocraia britanic
mbria o nou siluet masculin,
definit de croiala miastr.

E V E N IM E N T E -C H E IE
anii 1760

Caricaturile l
reprezint pe John Bull
ca pe moierul tipic
englez, mbrcat ntr-o
tunic.

116

16 0 0 -1 7 9 9

1764-67

James Hargreaves
inventeaz filarea
jenny, cu care
aisprezece sau mai
multe fire puteau fi
rotite 0 dat.

a sfritul secolului al XVIII-lea, ncepuse s apar un stil britanic definibil,

care a fost imitat n ntreaga Europ. Acesta a fost influenat de moda
lui John Bull, un englez arhetipal, scutier dear i proprietar de moii,
caricaturizat n desenele autorului satiric John Arbuthnot. Croitori din Londra,
precum Meyer, Weston i Schultz, plasau importana croielii i potrivirii mai
presus de nfrumusearea ostentativ vzut la Curtea francez i manevrau stofa
de ln pentru a modela i forma trupul masculin.
Preocuprile tradiionale ale celor de la ar, bazate pe activiti sportive
precum vntoarea i tirul, cereau veminte practice i funcionale (vezi mai sus).
Mtsurile i satinul, volanele de dantel, ciorapii de mtase i perucile pudrate au
fost eliminate i nlocuite cu ln pieptnat i produse adaptate pentru a facilita
un stil de via rural. Hainele de ln cu nasturi de alam, vestele, pantalonii de
clrie din piele de bivol colorat, ascuni n cizme, i o plrie nalt, cu calot
ngust i boruri largi constituiau o uniform funcional la ar.

Filfizonii", precursorii
dandy, fur lumina
reflectoarelor
cu imitaiile lor
ostentative ale modei
continentale, peruci i
volane elaborate.

Se nate la Londra
notabilul dandy din
clasa conductoare
George Bryan Beau"
Brummell.

1770

1778

1785-92

Edmund Cartwright
inventeaz rzboiul
de esut industrial
i dou maini de
pieptnat lna.
Aceste invenii sunt
iniial folosite pentru
bumbac i, mai trziu,
pentru ln.

1795

Guvernul impune un
impozit pe pudra de
pr. Numai brbaii
mai n vrst, ofierii
militari i unele
profesii conservatoare
mai pstreaz perucile
i pudra acestora.

Acest aspect a fost tradus n rafinament urban de abilitile croitorilor din Lon
dra. Lna, spre deosebire de mtase, putea fi ntins i aburit, pentru a se potrivi,
i o caracteristic de marc a hainelor brbteti din aceast perioad era un sacou
care sublinia forma masculin doar prin croial (vezi mai jos). Producia indigen
de ln i mecanizarea tot mai marea procesului de tricotat i esut nsemna c cel
mai important produs era la ndemn pentru a fi utilizat pe deplin de minile abile
ale croitorilor. Dandy-ul tipic Beau" Brummell (vezi p. 118) a fost un exponent
exemplar al meteugului croitoriei. Un model al bunului-gust subevaluat, el
rezuma idealul momentului i reprezenta o nou viziune de masculinitate, cu umeri
largi, trunchi subire i picioare lungi, bazat pe idealul statuilor greceti.
Brummell a popularizat igiena personal, curindu-i dinii i brbierindu-se
i fcnd baie zilnic. El avea, de asemenea, reputaia de a fi primul care a folosit
amidonul pentru apretarea gulerului hainelor. La nceputul secolului al XlX-lea,
gulerele erau n dou versiuni: o cravat pliat care se ddea pe dup gt i era
legat n fa ntr-o varietate de moduri sau o bucat lat de material ntrit
numit cravat, care se lega strns n jurul gtului i sencopcia la spate. Din
1810 n 1820, legturile de gt au devenit tot mai complexe, cu nume descriptive
precum oriental" matematic", sala de bal" i guler de cal". Acestea erau purtate
cu un guler foarte nalt de cma, care ajungea pn la o c h i-m o tiv pentru care
era numit gean"-un stil care cerea o neclintit postur de superioritate.
n cursul serii, cizmele erau nlocuite cu pantofi cu ciucuri, purtai cu ciorapi
de mtase sau pantaloni. Influenai deinutele militare, erau la mod pantalonii
strni pe trup, croii din stof tiat pe bie sau jerseu tricotat. Erau prini n
partea de jos a piciorului i legai la spate, pentru ofixare mai strns i mai
nalt. Pielea de bivol de culoare natural sau crem din care erau fabricai fcea
ca partea de jos a corpului s par gol, subliniind astfel calitile sculpturale ale
siluetei masculine. MF

i8io

ncepe s apar o
varietate de gulere
mai complexe.
Procesul consumator
de timp de scrobire i
pliere devine parte din
ritualul de zi cu zi.

1 1811

| 1811

1 1811-16

n Marea Britanie
ncepe era Regenei:
prinul de Wales
guverneaz dup
ce regele George
al lll-lea este
considerat nepotrivit.

Casa Carlton din

Londra gzduiete
0 serie de petreceri
extravagante,
culminnd cu
festivitatea Casei
Carlton de srbtorire
a Regenei.

Membrii micrii
ludite distrug
mainile din centrele
industriale din
Anglia: Est
Midlands, Lancashire
i Yorkshire.

1818

1819

Beau Brummell fuge

pe continent pentru
a scpa de creditorii
si. Mai trziu, este
nchis pentru datorii i
moare de sifilis
ntr-un azil.

La Manchester
are loc Masacrul
Peterloo; arje de
cavalerie ntr-o
mulime de oameni
adunai pentru a cere
reforma reprezentrii
parlamentare.

GENTLEM AN UL ENGLEZ

117

Costum

de d a n d y e n g le z 1815

TINUT BRBTEASC
f

1l8 1600-1799

NAVIGATOR

rezentnd un nou model pentru brbaii din elit, unul bazat pe urmrirea perfeciunii

formei statuilor greceti, tipul dedandy din perioada Regenei (1811-1820) evita
volanele i pliseurile din anii anteriori, preamrind virtuile unui trup conturat de
expertul n croitorie. Haina la dou rnduri, tiat din postav de ln, este mulat pe umeri
i cu talie nalt, pentru a atrage atenia nu numai asupra trunchiului, ci i a picioarelor
mbrcate n pantaloni drepi, pe picior. O combinaie ntre pantalonii scuri i pantaloni,
acetia reprezint punctul central al costumului.mbinarea nalt, plasat la bifurcaie
este inut n loc cu bretele prinse-n talie i cu o brid de material sub picior, definind furca
trupului. Modelai pe articolele vestimentare ale cavaleriei i, prin urmare, potrivii pentru
echitaie, pantalonii oblig utilizatorul s-i mbrace ntr-o parte".
Gulerul alb scrobit este ncastrat n reverele mari ale hainei. Trebuia s fie lat de cel puin
un picior i, prin urmare, trebuia fcut cantitatea corect de pliuri, pentru a se potrivi la
gt. Era un proces ndelungat, care putea presupune multe ore de efort i mai multe eecuri.
Decorat cu nasturi, jacheta este lsat desfcut n partea de sus, pentru a expune
jaboul cmii, i tiat drept pe corp, pentru a expune vesta cu croial asemntoare de
dedesubt. MF

<> PRIM-PLANURI

GULER COMPLEX

Amidonul proteja lenjeria de murdrie, dar i ntrea materialul.

Ptratul de pnz era pliat ntr-o band i nfurat n jurul gtului,
nainte de-a fi legat n fa. Com binat cu un guler foarte mare de
cma, stilul ncuraja o postur dreapt.

NOI TEHNICI DE CROITORIE

Introducerea umpluturii ntre cptueal i materialul exterior al

jachetei lrgea pieptul, n tim p ce micile rscroieli ale mnecilor,
din partea din spate a jachetei, fora purttorul s-i trag umerii,
ncurajnd astfel oinut militar.

Acest portret al lui Beau Brummell, de Robert Dighton (1805),

arat stilul la Brutus al prului lui Brummell, nepudrat, ondulat i
tras spre fa, n genul statuilor clasice.

GENTLEM AN U L ENGLEZ 119

STILUL NEOCLASIC

evoluia francez a marcat un punct de cotitur n mare parte din istoria

social i politic a Europei.Tot astfel, la sfritul secolului al XVIII-lea moda

s-a schimbat radical. S-a renunat la formalismul din trecut, inclusiv la

corsete, esturi grele i colorate i la mpodobirea excesiv a perioadei rococo
(vezi p. 106). n schimb, moda francez, care a continuat s conduc Europa,
reflecta sperana c se ntea o er nou, inspirat din democraia Greciei antice.
Pornind de la acest ideal i de la descoperirile arheologice fcute la Pompei,
estetica perioadei a fost cunoscut sub numele de neoclasic. Stilul neoclasic s-a
rspndit n statele europene cucerite de armata francez i s-a inspirat din
acestea. Conservatoarei, Marea Britanie a copiat acest mod, dar militarismul
englez l stilul manierat erau, de asemenea, n vog, n timp ce toat Europa era n
rzboi, pn la nfrngerea final a lui Napoleon, n 1815. Cu toate acestea,
antecedentele noii mode au fost mai mult dect doar franceze. Micarea artistic
romantic a avut o influen-cheie, ea nsi cu rdcinile n lumea pastoral
sentimental a artistului Jean-Honore Fragonard i filosofului Jean-Jacques
Rousseau, ambii francezi.
Modele neoclasice din 1780 pn n 1820 sunt cel mai mult asociate cu rochia
combinezon (vezi mai sus). Rochiile albe uoare din muselin sau bumbac au

E V E N IM E N T E -C H E IE
j 1789

1 1789

1 1797

Asaltul Bastiliei, pe
14 iulie, marcheaz
nceputul Revoluiei
franceze.

n timpul Revoluiei
franceze, Rose Bertin
(1747-1813), croitoreasa
Mriei Antoaneta,
i mut afacerea de
couture la Londra.

Pe 22 septembrie este
declarat Republica
francez, iar monarhia
este abolit.

Ludovic al XVI-lea i
Maria Antoaneta sunt
executai. ncepe
domnia terorii, n
timpul creia sunt
executai mii de
dumani ai
Republicii".

12 0 1 0 0 0 - 1 7 9 9

'7 9 3

1 1794

1 1795

Nicolausvon HeidelofF
d lovitura ca un
editor independent
cu revista Galeria de
Mod, 0 consemnare
a inutelor la mod i
elegante.

Incroyables i Mer
veilleuses (vezi p. 124)

provoc agitaie n
Paris cu costumele lor
scandaloase i stilul d
via decadent.

aprut pentru prima dat n Frana, n anii 1780, popularizate de cercul reginei
la Hameau de la Reine (Ctunul Reginei), de la Versailles. Numeroase portrete
de Louise Elisabeth Vige Le Brun nregistreaz adoptarea rapid a acestei rochii
simple, confortabile i aderarea ideologic a purttoarei la utopia pastoral pro
movat. Purtat fr corsetele grele i cu un oarecare sutien pentru piept, aceasta
a eliberat formele feminine i a afiat doar un piept rotunjit alb lptos. Cu toate
acestea, rochia combinezon a fost considerat nepotrivit pentru ocaziile oficiale
de la Curte, n care a continuat s fie purtat robe la franaise.
Dup Revoluie, rochia combinezon a nceput s domine moda. inuta stil
empire populariza muselina uoar de bumbac esut n India i importat n
Frana prin Anglia. Au existat ncercri de-a o produce n Frana, iar n timpul
rzboaielor napoleonieneesturile indiene au fost interzise.
Cu toate acestea, clientul de mod ocolea aceast interdicie, comandnd
material prin rile de Jos spaniole, care continuau s importe veminte indiene.
Rochia combinezon poate s aib decolteu anchior sau rotund, dar ntot
deauna e cu talie nalt. Panglicile sau broderiile n tonuri greceti erau legate sub
bust, iar imediat dup nfrngerea lui Napoleon n Prusia, n 1806, a fost preferat
fasonarea cu blan. Rochiile de sear aveau mneci scurte, accesorizate cu mnui
lungi, albe (vezi p. 122), n timp ce rochiile de zi moderne aveau mneci lungi, mai
practice, i erau fcute din materiale mai grele. Erau la mod alurile indiene de
camir, iar jachetele bolro cu cleme stil broasc inspirate din uniforma militar
erau, de asemenea, purtate fiindc erau clduroase.
Anterior, mantua ascundea buzunare n draprile sale, dar tietura inutei stil
empire nu permitea asta.In schimb, ncepuser s fie purtate punguele sau sacii
(vezi dreapta). Cunoscute sub numele de poete, balantines sau indispensabiles,
i fcute din pnz, plas sau fire tricotate, erau precursorul genii moderne de
mn. Multe modele de poete reflect interesul continuu n exotism, determinat
mai mult de originile caraibiene ale mprtesei Josefina. Souliers (pantofi uori
de bal, joi, cu vrfuri rotunde) i sandalele gladiator au nlocuit tocul Ludovic, iar
prul era coafat la grecque, prins ntr-un coc nnodat, cu faa uneori ncadrat de
bucle mici. Bijuteriile sau diademele gablon, n stilul celor ale matroanelor roma
ne, au nlocuit extravagantele pene i flori din coafurile Ancien Rgime.
Parisul a rmas centrul modei europene n timpul epocii napoleoniene, iar
principalul cuturier era Louis Hippolyte Leroy. Iniial negustor din clasa conduc
toare i plrier, a nvat s coas, a popularizat culoarea roz, a inventat mnecile
bufante i a scurtat corsetele, pentru a ridica bustul pentru rochia decoltat n stil
empire. Intr-un singur an, el i-a furnizat mprtesei Josefina 985 de perechi de
mnui, 556 de aluri, 520 de perechi de pantofi de bal i 136 de rochii.
Periodicele i gazetele de mod, precum Le Journal des dames et de la mode,
fondat n 1797 de Pierre la Msange, a inclus gravuri color ale noilor creaii i stiluri.
In Marea Britanie, publicistul instruit la Paris Nicolaus von HeidelofFa vzut, de
asemenea, o bre n pia i a nceput s publice Galeria de mod (vezi p. 126). PW

17 9 5

ncepe noul regim al

Directoratului. Charles
Percier i PierrePranois-Leonard Fontaine stabilesc stilul
directoral n designul
interior.

1796

Napoleon Bonaparte
se cstorete cu Josefina de Beauharnais,
fiica unui colonist din
Caraibe i vduva unui
nobil ghilotinat.

1798

Jacques-Louis David
picteaz Doamna

Raymond de Verninac,
n stil neoclasic.

1798

Campania francez n
Egipt declaneaz un
mare interes
pentru descoperiri
arheologice i modele.

1 Portretul doam nei Recam ier de

Jacques-Louis David (cca. 1800)
reprezint modelul purtnd o cma
alb, cu prul coafat la grecque.
Fundalul gol simbolizeaz noul nceput
creat de Revoluie.
2 Aceast poet de mtase este brodat
cu fir de mtase i are o combinaie de
ciucuri i barete (1790-1800)..

1798

Turbanele devin popu

lare, dup expediia
francez n Egipt, iar
bonetele simple
nlocuiesc plriile
pictate din anii 1700.

1799

1795

Dup lovitura de stat

(9-10 noiembrie),
Napoleon se proclam
prim consul, ncheind
astfel perioada
Directoratului.

STILUL NEOCLASIC

121

R ochie c o m b in e zo n de m u se lin 1790

TINUT DE DAM

Rochie combinezon de muselin

i al (cca. 1805-10)

122 16 0 0 -17 9 9

NAVIGATOR

ceast rochie franuzeasc de muselin simbolizeaz inuta de sear n moda

neoclasic. Stilul n form de coloan, cu talie nalt, este alctuit din mai multe
straturi de muselin transparent de bumbac i este cptuit cu pnz. Aceasta
d inutei greutatea necesar pentru obinerea liniilor sale simple, verticale i, de
asemenea, face mai clduros materialul altfel subire. Dei mai modest dect ndrzneele
combinezoane purtate de Merveilleuses, acest costum este conform cu exemplul lor i are un
delicat volan de dantel la decolteu. Aceasta atrage atenia asupra unei zone a corpului care
era relativ eliberat, fiind la mod corsetele mai uoare, n stil sutien. Mnecile scurte permit,
de asemenea, o mai mare expunere a braului gol.
n comparaie cu rigiditatea stilurilor anterioare de la Curte, moda neoficial de la nce
putul secolului al XlX-lea i inutele sunt exprimate ntr-o palet luminoas, esturi delicate
i linii simple, aerisite. Cu toate acestea, aceast rochie de sear este mult mai elaborat de
ct multe rochii de muselin de zi, cu aplicaii de broderie de dantel de bumbac n fa i pe
poale. Trena suplimentar de muselin, cu referire la cea purtat de mprteasa Josefina la
ncoronarea ei, confirm statutul purttoarei. Designul clasic al mtsii i al earfei de camir,
care este un al de ln cu franjuri la capete, se regsete n bonet. PW

<3> PRIM-PLANURI

1 B O N E T l PR

3 D A N T E L

Noul stil de rochie este nsoit de o coafur mai uoar, mai relaxat.
Aici, prul natural este coafat lejer n bucle n stil grecesc. Marginea
strns a bonetei decoreaz i protejeaz prul. Uneori, vemintele
de cap au pene sau erau purtate diademe cu bijuterii.

Aplicaiile de dantel sunt brodate n fir de bumbac pe muselin. Acestea

urmeaz un design naturalist de ghinde i crceii de vi-de-vie, o alegere
neobinuit printre mai popularele arcuri din modelele greceti. Acestea
imit moda pastoral de la sfritul secolului al XVIII-lea.

2 S T IL N D U L C IT

4 M N U I l EVAN TAI

Rochia combinezon se bazeaz pe simplitate pentru efect. Niciun

corset evident nu este vizibil, dei este probabil c pe sub
combinezon era purtat unul lejer. n schimb, forma este asigurat de
o fie de panglic, materialul plutind peste trunchiul purttoarei.

Accesoriile pentru inuta de sear sunt ncrcate de semnificaii. Mnuile

albe nu numai c protejau pielea de murdrie, dar preveneau, de asemenea,
ca purttoarea s aib un contact fizic nepotrivit cu partenerul ei de dans.
Evantaiul este folosit ca un fel de cod semafor pentru moravuri sexuale.

STILUL NEOCLASIC

123

In cro yab le s i M e rv e ille u se s 1795

GEN DE TINUT CIUDAT SI DECADENT
t

L embarras des Queues

de Le Bon Genre, Nr. 2 (1801)

12 4

n a v ig a t o r

1 6 0 0 -1 7 9 9

>

ncroyables (Incredibilii) erau o categorie de brbai dandy cu simpatii monarhiste,

condui de vicontele de Barras, unul dintre membrii Directoratului; omoloagele lor
feminine erau Merveilleuses (Minunatele). Rspndite n perioada Directoratului
0795 T799). ambele grupuri au adoptat maniere aristocratice afectate i au purtat
forme bizare i exagerate de inute. Unii purtau prul scurt la spate, la victime, imitnd
tunsoarea celor pe cale de a fi ghilotinai n tim pul Domniei Terorii (1793-1794). Brbaii
purtau, de asemenea, prul lung n fa i cu urechi de spaniei pe pri.
Aceast imagine din seria satiric Le Bon Genre reprezint dou Merveilleuse urmrite
de doi Incroyable. Moda exagerat purtat de ambele sexe este ridiculizat, ceea ce i face
imediat identificabili. Brbaii poart jachete croite ciudat, care le contorsioneaz postura,
iar poziia le este deformat i mai mult de bastoanele scurtate n mod deliberat. Brbiile
le sunt ascunse de fulare supradimensionate steenkerke, care, de asemenea, le ascund
complet gturile i sunt referine la moartea prin ghilotinare. Ambii brbaii au lorniete
pliante (binocles-ciseaux), care le permit s admire subiectul, iar peruca pudrat este o
referin expres la stilurile din Ancien Rgime. Decoltatele rochii combinezon curgtoare
ale femeilor, din mtase alb pur, n stilul vechii rochii greceti, sunt prelungite n trene
nepractice, care sunt uor de prins cu bastoanele brbailor.ntr-adevr, femeile par s-i
invite pe Incroyables s atace. Cele dou rochii au mneci scurte i sunt purtate cu mnui
trei sferturi albe. Merveilleuses duc cu ele o panoplie de accesorii - poete, evantaie i
umbrele de s o a re - i poart souliers (pantofi) plai, cu pampoane. PW

<jg> PRIM-PLANURI

PIELE EXPUS

PERUC BRBTEASC

Reputaia Merveilleuses de a nclca regulile decenei sociale se

vede n decolteul extrem de mare al femeii din dlreapta, ai crei

Pe la 1795, muli brbai abandonaser prul pudrat sau perucile i

adoptaser prul natural, ca stil al noii" lumi post-revoluionare.

sni, deja balansndu-se pe marginea corsetuluii, sunt aproape

complet expui. Probitatea sexual a ambelor fe-mei este n mod

Aici, peruca prea mare este o referire deliberat la stilurile

aristocratice ale Ancien Rgime. Purttorul dorete s satirizeze

clar discutabil, ele prnd s flirteze deschis cu brbaii.

politica i estetica, att din trecut, ct i din viitor..

COAFURILE FEMEILOR

Femeia din stnga i poart prul ntr-un coc clasic grecesc, n

timp ce nsoitoarea ei are o bonet cu un voal lung, im itnd o
vestal roman virgin. Dim ensiunile exagerate ale acestuia
reflect caracterul ostentativ i extrovertit al m ultor tinere
Merveilleuses.

SILUET DISTORSIONAT

Silueta masculin este o form puin elegant a stilului rococo.

Posturile brbailor, cum ar fi bastoanele lor, sunt distorsionate i
sunt scurtate n mod deliberat, pentru a induce um mers rsucit.

m brcm intea Incroyables era o exagerare comic a stilului

aristocratic englez, n tim p ce Merveilleuses fceau referire la zeiele
greceti i adoptau rochia combinezon sau tunica n stil empire.

STILUL NEOCLASIC 125

inut de dup-amiaz
MOD FEMININ

Litografie de mod de Nicolaus von Heideloff,

de la Galeria de mod (februarie 1802)

126

16 0 0 -17 9 9

anii 1800

NAVIGATOR

iecare litografie de la Galeria demoda este nsoit de un text descriptiv, iar modelele
sunt prezentate adesea n timp ce sunt angajate n ocupaii de doamne: ofnd n ora,
jucndu-se cu copiii lor, cntnd din gur sau la harp. Ilustraiile ofer, de asemenea,

sfaturi despre accesoriile corespunztoare. Aici, modelele poart inut de dup-amiaz de

iarn. Modelul din stnga arat c linia vertical empire a siluetei a ctigat volum n partea
de jos i este prins mai sus de talie, n pliseuri mici, similare cu cele ale robel'anglaise.
Aceast adunare este accentuat de boleroul purtat peste rochie, subliniind foarte sigur
trunchiul superior.
In dreapta, modelul poart o rochie stil combinezon, cu o jiletc trei sferturi pe deasupra,
ciorapi groi, jupoane de bumbac i cizme ascunse dedesubt. O estur alb grea este
utilizat pentru jupon, care, ca i inuta de deasupra, este croit n stil empire. n comparaie
cu muselina diafan, acest material are o anumit rigiditate. Haina trei sferturi de deasupra
este similar cu o mantua i servete att drept corset pentru inuta principal, ct i ca baz
mai clduroas. Este tiat n zona bustului, pentru a descoperi juponul contrastant. PW

<SS> PRIM-PLANURI

PR COAFAT N STIL ROMAN

Modelul din stnga poart prul elaborat ncolcit i mpletit dup

moda roman. Acesta se afl deasupra unui guler de hermin n stil
renascentist, accesorizat cu un mic guler de dantel. Alte coafuri
includ cocul grecesc, de multe ori decorat cu o toc cu pene.

ACCESORII

Modelul din dreapta poart un simplu colier pandantiv cu lan,

urmnd linia V"-ului de la gt. Gulerul i bordurile sunt ornamentate
cu hermin alb, folosit din plin la manonul ca un bulgre de
zpad. Gulerul n V" se mbin la jupon, folosind o bro i o curea.

REVISTA DE MOD TIPRIT

Dei Frana i Marea Britanie au fost intermitent n rzboi din 1793 n 1815, moda a
traversat Canalul Mnecii n ambele direcii, datorit apariiei revistei tiprite de
mod. n Frana, La galerie des modes i-a nceput producia n 1778, i pn n 1787
le-a oferit cititorilor si imagini colorate (vezi dreapta) cu cele mai recente mode.
Instruit la Paris ca gravor i portretist miniaturist, Nicolaus von Heideloff, nscut
la Stuttgart, a sosit la Londra pentru a scpa de Revoluie, i imediat i-a dat sea
ma c pe piaa britanic nu exista nicio astfel de publicaie. n aprilie 1794, von
Heideloff lansa Galeria de mod, o revist lunar policrom n dou nuane, cu
imagini mpodobite cu metale la frecare ediie. Aceasta a continuat s fie publi
cat pn n martie 1803. Dei Galeria de mod este o important surs istoric,
aceasta a avut o audien britanic foarte limitat, din cauza calitii foarte bune
i preului aferent. In vremurile cele mai bune, avea circa 350 de abonai britanici i
60 n strintate; acetia includeau elita britanic, iar prima ediie a fost luat
de ctre fiicele lui George al lll-lea i de al doilea fiu al acestuia, ducele de York.

STILUL NEOCLASIC 127

3 1 18 0 0 -18 9 9
INUT ROM ANTIC 130
HAINE KENTE VEST-AFRICANE 134
INUT LATINO-AMERICAN 138
INUT VICTORIAN 146
ARTA CROITORIEI ENGLEZE 154
CEAR AFRICAN l IM AGINI FANTEZIE 160
INUT CH IN E Z DINASTIA QING TRZIE 164
INUT BIRM ANEZ 168
NATEREA HAUTE COUTURE 172
INUT JA PO N E Z -PE R IO A D A MEIJI 180
INUT ARTISTIC l ESTETIC 184
UN ARHETIP AMERICAN 190
MODELE N BELLE EPOQUE 196

Tl N UT ROMANTIC
9

1 Portretul realizat de Johann Nepomuk

Ender, Arhiducesa Sophie (1830), arat
decolteul larg i mnecile ample care au
caracterizat moda n epoca romantic.
Centura cu cataram de aur i
manetele cu bijuterii subliniaz talia i
ncheieturile subiri.
2 Micile geni de mn erau cunoscute sub
numele de poete, iar acest exemplu
(1810-1815) este realizat din satin de
mtase, este brodat cu un motiv co
floral brodat i decorat cu franjuri.

estauraia monarhiei franceze,n 1815, a determinat o renatere a

conservatorismului european. Moda nu numai c reflecta ntoarcerea
politicii n trecut, invocnd perioada ndeprtatei Renateri, dar, de
asemenea, era n raport direct cu interesele micrii artistice romantice. Un mitic
highlander, popularizat n romanul Waverley de ctre Sir Walter Scott (1814-1831), i
fondarea de ctre acesta a festivalului celtic au fost deosebit de inspiraionale.
Moda din perioada romantic (cca. 1770-1840) oferea extreme de difereniere
ntre sexe, cu elegantul costum de inspiraie militar pentru brbai. inuta de
dam sublinia fragilitatea feminin, talia mic i snii mari. Stilul drept de sus
pn jos al fustei empire a fost nlocuit treptat de croiala n A, care a aprut pentru
prima dat n anii 1820, cu aplicaii strpunse, pentru a permite o siluet ceva mai
complet. Din 1830, fustele au devenit mai generoase n volum, iar n timpul peri
oadei romantice trzii jupoanele stratificate erau purtate pentru a crea oform de
clopot sub fusta cu aplicaii. Baza era cptuit cu o mic turnur.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1800

| 1803

| 1820

| 1820

1 1822

Este inventat iretul.

Femeile ncep s
poarte delicate cizme
cu dantel, care pun
accentul pe glezne.

Are loc primul rzboi

napoleonian, n urma
conflictului Revoluiei
franceze.

Prinul regent devine

George al IV-lea.
Sir Walter Scott
fondeaz festivalul
celtic din Edinburgh.

Apare fusta n form

de A i rochiile sunt
purtate doar suficient
de scurte pentru a
arta glezna.

Macintosh inventeaz
mbrcminte exteri
oar impermeabil.

130 18 0 0 -9 9

| 1829

, David Wilkie picteaz

vizita lui George
al IV-lea la Edinburgh,
n 1822, reprezentndupe rege n inut
complet highland.

ndeprtarea deinuta empire a nsemnat o revenire la talia natural, din

1825 n 1830. Prin urmare, era corsetelor romantice probabil c a fost mai lung.
Iniial, acestea erau uor ntrite cu oase sau fire, aveau panglici legate la spate i
un filde masiv sau lemn os de balen n fa. Mai trziu, talia a devenit mai de
viespe, cu revenirea la corsetele apstoare. Corsetul ascuit n fa din anii 1840
era consolidat cu fanoane, pentru a crea talia basc n fa". Astfel de prinderi
erau un fundament esenial pentru inuta de dam i o msur a decenei
feminine. Ca i vemintele empire, cele din perioada romantic erau adesea fcute
dintr-o singur pies: corsetul era cusut de fust, iar vemntul era ncheiat la
spate. Printre materialele populare se aflau organza, mtasea i tartanul ecosez.
Acesta din urm era n mod deosebit ideal pentru inuta carriage, o inut de
zi proiectat pentru activitile n aer liber.
Decolteurile erau rotunjite, n V" sau brcu. Acestea erau purtate n mod
invariabil czute de pe umr, cu mneci scurte pentru inuta de sear (vezi p. 132)
i mneci lungi pentru rochiile de zi.ntr-adevr, umerii largi erau la mod din
1830, n special ntruct creau impresia unei talii mai subiri (vezi alturi). Volanele
de la gt erau purtate uneori la rochiile de zi sau gulerele plisateerau adugate la
decolteurile brcu, pentru a extinde i mai mult silueta la nivelul umerilor. Acest
contrast ntre limea umerilor i talia sugrumat era subliniat de moda mneci
lor voluminoase. Mnecile medievale Mrie, care erau purtate la rochia n stil em
pire, au fost nlocuit din 1830 cu ce\egigotd'agneau (picior de oaie), care erau pline
de la umr la cot, apoi fixate la ncheietura minii. Acestea formau un balon de
material n partea superioar a braului, iar mneca superioar era susinut de un
coule legat de umr. De multe ori mnecile erau tiate, pentru a arta materialul
contrastant de dedesubt, iar culorile bogate erau la mod.
Expunerea umerilor era acoperit cu dantel sau gulere mari de pnz,
cunoscute sub numele de cape sau gulere bertha. Dantela sau camirul alurilor
furnizau cldur, iar Paisley, din Scoia, a devenit centrul de esut populare aluri
n stil indian.
Mantiile, paltoanele i mantalele scurte erau haine de diferite lungimi de
purtat pe deasupra, croite n mod frecvent din acelai material ca inuta principal
i accesorizate cu gulere lungi de blan i manoane. Alte accesorii includeau
curelele cu catarame late, din acelai material cu rochia i care subliniau talia
mic. Unele catarame erau smluite, n timp ce altele erau sculptate sau sidefate.
Centura era folosit pentru a cra poetele (vezi dreapta), lornietele i ceasurile
de aur atrnate de un lan. Asta i permitea femeii s care o umbrel de soare
mpodobit cu dantel.
Acest stil se potrivea cu prul la chinoise, un mo de bucle atrnnd n pri,
care era la mod pe la circa 1830. De obicei, prul era pieptnat cu crare pe mijloc,
cu bucle njurul feei i era legat ntr-un nod la spate. PW

1 1830

| 1832

A p ar nep racticele

A ctu l M a rii Reform e

W e s tm in ste r

m neci im b e cilu l
sau donna M aria.

oferea 0 m a i m are

d e sfiin e a z d re ptu l

re prezentare p olitic

de p ro p rietate asu pra

la tro n de nep o ata

Stilu l czut pe u m r

a o rae lo r b ritanice,

s cla v ilo r d in Im p eriu l

face d ificil m icarea

b raului.

in c lu s iv a cen trelo r de

| 1841

| 1842

M o are W illia m

A p are lucrarea

Este p u b lic a t

al IV -le a . El e ste u rm at

Vestiarium Scoticum,

sa n v rst de

Adevratele principii
ale problemei sau
arhitectura cretin de

B rita n ic. A ceasta este

o ptsp rezece an i,

A.W .N. Pugin,

co m p e n d iu desp re

te x tile d in M an ch e ste r

0 lo vitu r direct

p rin e sa V icto ria .

p o p u la riz n d a rta e n

t a rta n e le tu tu ro r

i Bradford.

a p lica t p ro d u cto rilo r

g lez go tic m ed ieval

c la n u rilo r sco iene.

b rita n ici de b u m b ac,

i arh ite ctu ra .

1833

| 1837

un te x t care se
p retin d e a fi un vechi

d a r s tim u le a z p iaa.

IN UT ROM ANTIC

131

inut de sear

anii 1830

MOD FEMININ

Mtase englezeasc simplu esut (organza) i inut

de sear din mtase satinat (cca. 1830)

132

18 0 0 -9 9

NAVIGATOR

cest stil englezesc de rochie de sear a fost popular n anii 1830, n rndul unei
clientele bogate, i a fost promovat de reviste precum Doamna Regal. Silueta
vertical a perioadei napoleoniene a fost nlocuit cu una rotunjit i mai feminin.
Rochia este confecionat dintr-oorganza simpl de mtase, trandafirie, iar decorarea
cu un irag de mrgele de sticl imitnd perla demonstreaz moda pentru nfrumusearea
fustelor inferioare. Rochia ncheiat la spate are un decolteu brcu adnc i este
caracterizat prin stilul su scurt puf" sau demi-gigot, cu mneci plisate, strnse n manete
n form de band. Acestea sunt o aluzie la extravagana mnecilor lungi picior de oaie"
vzute ia rochiile de zi contemporane. Volumul i forma acestor mneci se obinea prin
utilizarea de couri trunchiate n mnec, ataate de rochie i de umr. Corsetul este tiat n
plci suprapuse, uor rotunjite, n contrast mtsuri sidefii sau trandafirii, mbinate la mijloc
cu o caps vertical de ancorare sau cu agrafe. Bustul este separat de articolul principal
central i este susinut de corsete uoare. Mai degrab dect urmnd linia empire, talia
coboar n poziia sa natural i este accentuat de o cingtoare larg, legat ntr-o fund.
Fusta are clini lejeri i este rotunjit, volumul fiind creat de jupoanele rigidizate. Rochia putea
fi purtat cu ciorapi albi i papuci de satin, adesea fiind legat cu cheotoare scoian ghillie".

PW

<> PRIM-PLANURI

1 CO AFUR

3 M N UI

Prul este purtat la chinoise. Acesta este mprit n dou, imitnd

detaliile simetrice ale rochiei. Partea din fa este coafat cu bucle
laterale strnse, iar partea din spate este ridicat strns ntr-un mo sau
ntrit n mpletituri prinse. Mai mult nlime se adaug printr-o
coafur ndrznea cu pene.

Mnuile alb imaculat lungi pn la cot, perfect adecvate, sunt

purtate cu rochia de sear. Materialul este greu, iar stilul conservator.
Mnuile permitea modestia feminin s fie conservat, lsnd
braul gol pe jumtate expus de mnecile scurte.

2 O R N A M E N T A IE C O O R D O N A T

Aceast rochie trandafirie ilustreaz moda pentru ornamentaia

coordonat. Contrastul culorilor sidefii ale satinului de mtase este
vzut n franjurile vaste ale earfei, n contrastul dintre panglica bustului
i frunziul cusut din iraguri de perle. Acest motiv se realizeaz prin
mtermediul accesoriilor de pr i cerceilor pictur de cristal.

Detaliile de pe fusta inferioar sunt fcute din mrgele de sticl

imitaie de perl. Acestea formeaz un model repetat snop de gru,
cu o linie de baz n form de scoic ntrerupt. Acest aspect
marcheaz un interes rennoit pentru designul natural, dup moda

O R N A M E N T A IE D IN M R G E LE

geometric de la nceputul secolului.

IN U T R O M A N T IC I 33

HAINE KENTE VEST-AFRICANE

1 Regele Sakite al Krobo de Est, Ghana,

poart o pnz kente nfurat, n anii
1870. Colierul i sabia din im agine i-au
fost fcute cadou de regina Victoria.
2 Acest kente de mtase esut de mn a
fost fcut de ctre un estor asante din
secolul al XlX-lea.
Aplicaia central este format din
blocuri de dungi de urzeal galbene,
verzi, roii i albastre, alternnd cu
blocuri de romburi de bttur i forme
geometrice.
3 Acest kente de bumbac esut de mn
reprezint cel mai vechi exemplu de
seciuni de pnz urzit cu blocuri de
bttur. Utilizarea de fire ndoite
sugereaz c acesta a fost esut de
estori ewe.

nzele kente sunt printre cele mai cunoscute textile esute manual din
Africa de Vest. Acestea i au originea n secolele al XVIII-lea i al XlX-lea
pe Coastele de Aur i Slave (astzi Ghana i Togo) i de secole sunt esute
i cusute de brbai. Pnzele kente cuprind benzi nguste, cusute muchie cu
muchie i au reflectat mereu schimbarea de stiluri n proiectare, compoziie
i culoare. Acestea au fost produse n diferite zone de esut: n jurul Kumasi, la
mijlocul secolului al XVIII-lea i secolul al XlX-lea puternica confederaie Asante,
i n Adangbe, Notse, Peki i zona de coast a regiunii etniei Ewe. Pn n secolul
al XVII-lea erau purtate de obicei pnzele de scoar de copac, iar textilele de
bumbac erau fabricate din fire filate de mn, iar cele vopsite erau produse de
lux, rezervate elitelor economice i politice, precum regii (vezi mai sus). Cu toate
acestea, de-a lungul timpului au devenit parte din inuta obinuit. Modelul vizibil
pe textilele scumpe i modelele noi din kente afirmau puterea purttorului, averea
i statutul, cnd erau folosite la evenimente civice, ceremoniale i religioase.
Moda a jucat un rol important n dezvoltarea kente. Dei sursele scrise i vizu
ale sunt limitate, comerul extins cu esturi i cererea mare pentru importurile

E V E N IM E N T E -C H E IE
I nceputul
1 secolului al XlX-lea
Dou perechi de ie
ntr-o fie de pnz
sunt utilizate de ctre
estori adangbe;
aceasta se extinde n
curnd la alte centre
de esut.

134 18 0 0 -9 9

1 1817

| 1820

| 1840

1 anii 1840-47

1 1860

Trimisul britanic
Thomas Bowdich
viziteaz Kumasi,
n regiunea Asante.
Apare primul desen al
unui estor.

Pn la aceast dat,
multe naiuni europene
aboliser comerul
cu sclavi, dar acesta
continu n multe ri,
pn 1860. Pnza este
un important articol
comercial.

Cea mai veche pnz

kente este dat
misionarului basel
Andreas Riis, de ctre
regele Akropong.

La plecarea oficialilor
danezi i misionarilor
basel sunt colectate
vechi pnze kente.

Sunt luate primele

fotografii ale pnzelor
kente i ale estorilor
din regiunea Ewe,
de ctre misionarul
Hornberger.

strine, precum i varietatea de modele existente pe pnza local i fotografiile

din secolul al XlX-lea indic faptul c tendinele modei n kenteaufostn continu
schimbare. Chiar i n secolul al XVII-lea, negustorii europeni de textile se pln
geau cu privire la modificrile anuale n materie de gust. Doar modul n care era
drapat elegant pnza n jurul corpului a rmas relativ acelai. Brbaii foloseau
un nveli mare n jurul corpului i peste umrul stng, n timp ce femeile purtau
dou nveliuri - unul n jurul oldurilor i altul n jurul prii superioare a corpului.
n secolul al XVIII-lea, textilele cu fa de urzit cu efect de urzeal erau cele
mai frecvente n toate centrele de esut, cu excepia celor Adangbe. Pe faa ma
terialului textil putea fi repetat acelai model de band sau puteau fi plasate una
lng alta dou sau mai multe secvene de benzi.n Adangme,estorii mpleteau
textile cu fa bttorit cu un alt tip de ie, permind structurarea benzilor de
bttur, cum ar fi efectul tabl de ah. Textile au devenit mai elaborate, n timp
ce tehnici mai com plicate-precum crearea de motive cu o bttur sau urzeal n
plus i utilizarea de bumbac i mtase roii deirate din haine europene schim
bate pentru aur i sclavi - a u deschis noi posibiliti de modele (vezi mai sus,
dreapta; vezi p. 136).
La bogata Curte Asante, estorii se aflau sub patronaj regal i existau restric
ii cu privire la ceea ce purtau oamenii. Mtasea desclcit i mtasea slbatic
importate din nord i integrarea tot mai mare a motivelor nonfigurative, bttura
plutitoare erau pstrate mai ales pentru cei aflai n cele mai nalte poziii.
n regiunea etniei Ewe nu existau astfel de restricii, care-m preun cu exis
tena unor centre interdependente de esut i cu exporturile mari de pnz n alte
pri ale Africii de Vest-explic marea varietate de pnz esut acolo de-a lungul
secolelor.n kente din regiunea Ewe (vezi p. 136), culorile aveau tendina de a fi mai
terse i motivele btturii plutitoare erau figurative.
La sfritul secolului al XVIII-lea sau nceputul secolului al XlX-lea, principala
caracteristic a celor mai multe kente-alternana elementelor de bttur i ur
zeal pe o lungime de material - s-a dezvoltat n Adangbe, unde cele dou perechi
de ie necesare pentru proces erau deja n uz. Aceast evoluie a fost n curnd
mprtit cu estorii asante, prin contact direct, comerul extins de textile i
abilitatea estorilor de a copia pnze. Introducerea mainii de tors bumbac, n
secolul al XlX-lea, i nlocuirea mtsii cu mtasea artificial au stimulat printre
estorii asante i adangbe o cretere a modelor mrginite cu bttur float ntre
blocuri de bttur.
estorii asante au dezvoltat textile realizate cu trei perechi de ie i au
continuat crearea de motive nonfigurative n culori din ce n ce mai strlucitoare.
Din secolul al XVIII-lea, estorii Ewe au stpnit esutul a dou seturi de urzeal
i au nceput s foloseasc fire ndoite i rsucite de dou sau mai multe culori, ex
tinznd posibilitile de noi modele (vezi dreapta). Mai ales estorii de pe coast
au dezvoltat metode complicate de a ntinde urzeala i au combinat urzelile i
btturile pentru a crea orice nuan de culoare. MK

1 1869

| cca.1871

| 1874

| anii 1870-90

| 1888

| anii 1920

Odat cu nceputul
rzboaielor asante,
muli oameni din
Krepi, 0 mare parte
a regiunii Ewe, sunt
luai n captivitate i
trimii la Asante.

Regina Victoria i face

cadou un colier i o
sabie regelui Sakiteal
Krobo de Est.

Sfritul rzboaielor
asante i nceputul
colonizrii oficiale bri
tanice a Coastei de Aur
i colonizrii germane
a regiunii Ewe.

Este utilizat maina

importat de tors
bumbacul i mtasea
este nlocuit cu
celofibra, producnd
dezvoltarea multor noi
modele.

Este fcut cea mai

veche fotografie
existent care prezint
doi estori cot la cot
la rzboaie de esut
ewe i asante, stnd
mrturie pentru
contactul direct ntre
cele dou zone.

Cpitanul R.S. Rattray

colecteaz probe
de pnz n timpul
serviciului su pentru
guvernul colonial
britanic (vezi p. 137).

H A IN E KEN TE V E S T -A FR IC A N E

I 35

Pnz kente cca. 1847

NVELI VEST AFRICAN
*

MOTIVUL CROCODIL

G AM DE CULORI

Imaginea crocodilului poate fi legat de zicala un ciot care rmne

n ru o sut de ani nu devine crocodil". n Ghana este extrem de
apreciat conexiunea proverbelor cu im agini vizuale. Imaginile pot

n aceast pnz kente, sunt folosite culorile rou, alb i albastru.

Predomin roul i albul, n timp ce albastrul este folosit cu
economie. Utilizarea abundent de rou evideniaz natura scump

fi interpretate n diferite moduri, n funcie de context.

a materialului i atrage atenia asupra bogiei i statutului

purttorului.

13 6

1 8 0 0 -9 9

NAVIGATOR

Kente esut manual cu motive fi

gurative cu bttur plutitoare, din
regiunea vorbitoare de Ewe, n G hana i Togo (nceputul spre mijlocul
secolului al XlX-lea)

cesta este unul dintre cele mai vechi exemplare existente de pnz
kente. Este fabricat din bumbac tors manual i este format din 28 de
benzi, toate cu motive, cu excepia uneia; n total, sunt 148 de motive.
Mai mult de douzeci dintre motive sunt figurative i includ un crocodil, un
arpe, o broasc, un pieptene, un tam bur i o sabie. eserea acestor motive
figurative cu bttur float este proprie estorilor ewe, iar acest material este
unul dintre exemplarele cele mai frumoase din secolul al XlX-lea. Acesta a fost
esut, cel mai probabil, pe baz de comision; textilele de cea mai nalt calitate,
hainele cele mai scumpe i cele mai multe modele complicate sunt nc produse
n principal pe baz de comision. Prin contrast, mai puin valoroasa pnz de
pia" din regiunea Ewe era vndut comercianilor care veneau la Keta n secolul
al XlX-lea. Acetia cumprau pnz n vrac, pentru a o vinde n ntreaga Afric de
Vest. Totui, pnza asanteera esut de obicei pentru uz local.
Modelul de ansamblu al acestei pnze kente a fost gndit cu atenie:
modelul de motive alterneaz cu zone plane de estur, att pe vertical, ct
i pe orizontal. Ultima band nu dispune de motive, dar fiind jum tate roie,
jum tate alb, creeaz un capt clar pentru textile. Fie ntins, fie purtat n
jurul corpului ca un nveli, pnza i-ar fi impresionat pe observatorii contem
porani prin ameitoarea ndemnare cu care a fost esut i prin creativitatea
inovatoare. Pnza a fost esut nainte de 1847, cnd a fost colectat de ctre
Edward Carstensen, ultimul guvernator danez al Coastei de Aur, nainte de
vnzarea posesiunilor daneze ctre Marea Britanie. Acesta a adunat 12 pnze
pentru nou-nfiinatul Muzeu Naional al Danemarcei, din Copenhaga, cel mai
vechi muzeu etnografic din lume. MK

EANTIOANE KENTE
Este o practic comun n rndul estorilor din
Ghana i Togo s pstreze o bucic de pnz
kente esut de ei, pentru a o utiliza ca eantion
de artat potenialilor noi clieni. Aceast prac
tic dateaz cel puin de la nceputul secolului
XX, dar a fost, probabil, frecvent i n secolele
anterioare. Unele estorii cos toate eantioanele ntr-un fel de brour sau ntr-un ir lung,
altele le pun ntr-un album de fotografii. Aceste
eantioane (vezi dreapta) fac parte dintr-o mare
colecie adunat de ctre cpitanul R.S. Rattray,
un antropolog care n anii 1920 a lucrat pentru
guvernul colonial britanic.

H AIN E KENTE V EST-A FRICA N E

137

MBRCMINTEA DIN AMERICA LATIN

ndependena a afectat profund felul n care oam enii nelegeau moda n

Am erica Latin, spre sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului
al XlX-lea. Revoluionarii care fceau parte din clasa m uncitoare au m briat

stilurile vestim entare pariziene, ca i cum a rfi dorit s se alinieze cu idealurile de

libertate, egalitate i fraternitate" adoptate de Revoluia francez. Descendenii
creoli ai europenilor aveau un statut social inferior n cadrul societii coloniale,
dar, odat cu ctigarea independenei, m uli au nceput s susin o societate
bazat m ai degrab pe merit dect pe privilegiile m otenite.m brcm intea
ajuta noile state independente s se distaneze de colonialism ul spaniol i s
i construiasc propriile identiti culturale i naionale. Dup revoluia din
Argentina, din 1810, intelectualii i-au rspndit ideile politice sub masca scrierilor
despre mod, scpnd astfel din atenia autoritilor. Revistele de mod locale,
cum a rfi LaM od ad m Argentina, inspirat de publicaia franuzeasc L a M o d e i
Ellniciadordin Uruguay au aplaudat idealurile democratice ale revoluiilor din
Frana i din Statele Unite. Cu toate c expansiunea m ercantilism ului britanic
i ncercrile tim purii de invazie britanic au readus sentim entele patriotice n
regiunea River Plate din Argentina i Uruguay, dup obinerea independenei s-a
dezvoltat o form de curta re diplomatic, cea continuat de-a lungul ntregului
secol al XlX-lea. Sub dictatura lui Juan M anuel de Rosas (1835-1852), cnd toi

E V E N IIM E N T E -C H E IE
anii 1830

Femeile post-coloniale
din regiunea River Plate
poart un pieptene
mrit, sub form de
carapace de broasc es
toas, peineton, pentru
a atrage atenia cnd i
fac prezena n public.
138 1 8 0 0 -9 9

1832

Confederaia
Argentinian a lui
Juan Manuel de Rosas
adopt un nsemn
stacojiu i interzice
nuanele de albastru i
verde, care aparineau
opoziiei.

1835

Venezueleanul
Manuel
Antonio Carreno
Munoz ncepe s-i
scrie cartea Manual

de Urbanidady
Buenas Costumbres n
mai multe pri.

1837

Inspirai de revista
franuzeasc La Mode,
intelectualii din
Buenos Aires pun
bazele publicaiei La
Moda. Primele sale
numere au scpat de
cenzur, deoarece
foarte puini au aso
ciat moda cu politica.

| 1838

Fotii colaboratori ai
revistei La Moda sunt
forai s plece n exil.
Cei care au preluat ac
tivitile din redacia
publicaiei Ellniciador
din Uruguay continu
s foloseasc artico
lele de mod pentru a
critica politica.

| cca.1840

Pictorul afro-peruvian
Francisco Fierro Palas,
cunoscut ca Pancho
Fierro, ilustreaz tapadas limenasm scenele
zilnice din oraul su
natal, Lima.

cetenii erau obligai s poarte nsemne stacojii, ca o dovad de sprijin a

normelorfederaliste, jobenurile brbailor erau ornate cu panglici roii (imaginea
alturat). i evantaiele doamnelor ilustrau portrete ale figurilor politice. Cu toate
c multe regiuni au devenit independente fa de Spania i Portugalia pn n
1825, coloniile Cuba i Puerto Rico i-au ctigat independena de-abia n 1898,
dup Rzboiul hispano-am erican. Pn atunci, acestea i exprimau cu atenie
identitile prin mbrcminte.
Aa cum dezvluiau revistele din secolul al XlX-lea, elita creol a mo
dificat semnificativ stilurile europene, din motive practice i simbolice. Articolele
de mod au servit drept instrument prin care societatea post-colonial putea fi
examinat i criticat. Editorii uruguayani ai publicaiei LaMariposa susineau c
obiceiurile naionale n curs de dezvoltare aveau rolul de exprimare a caracterului
i a condiiei morale a oamenilor". Pentru ei, discuiile despre mbrcminte i
obiceiuri aveau potenialul de a transforma societile imperfecte n unele pline
de virtute. Moda noastr... nu reprezint altceva dect modificri ale stilului
european", explica un autor anonim n paginile revistei La Moda. Pe de alt parte,
aceast modificare este una realizat artistic dle oameni inteligeni." Pe fondul
represiunii politice care a urmat ctigrii independenei de ctre Argentina, ntre
cerea dintre stilul franuzesc i cel american in dica alternativele politice. Aa cum
scria Miguel Cane n paginile revistei Ellniciador: Secolul n care trim are rolul de
croitor, deoarece este un secol prin care se creeaz micarea, noutatea, progresul".
Europenii, obinuii cu mbrcmintea ostentativ purtat la curte, n rile lor
natale, se minunau de diversitatea hainelor pentru femei din Americi.n anii 1840,
Frances Fanny" Erskine Inglis, cunoscut pn atunci ca marchiza de Calderon de

1 1851

Pentru a micora
gradul de depen
den de importuri,
preedintele Carlos
Antonio Lopez ordon
ca fermele guvernului
paraguayan s cultive
bumbac pentru unifor
mele militare.

1853

Manuel Antonio
Carreno Munoz
public Manual de

Urbanidady Buenas
Costumbres. Devine
instantaneu un mare
succes.

| anii 1860

Mainile de cusut cu
pedlal de picior i dis
ponibilitatea n crete
re ai litografiilor legate
de imod promoveaz
croiitoria de dam n
America Latin.

| 1872

Maria del Pilar Sinues

de Marco ncepe edi
tarea unei reviste de
mod transatlantice,
La Torre de Oro, cu
birouri n Sevilia i
Buenos Aires.

1 Mai muli gaucho ntr-o pulperia (un

magazin care avea i rolul de tavern)
dintr-o pictur realizat de Carlos Morel
(1839). Acetia poart haine adecvate
pentru clrie - pantaloni largi, lbrai
(bombachas) i un fel de estur (chirip)
purtat n jurul picioarelor i legat n
talie.
2 Femei din Puebla, Mexic, n 1836,
purtnd vemintele tradiionale china
poblana. Numele se referea iniial la
hainele de servitoare ale unei femei din
Puebla i se crede c acestea au fost
numite dup o asiatic legendar, adus
n Mexic pe post de sclav, n secolul
al XVII-lea.

| anii 1880

Prin exporturile sale

agrare i imigrarea
masiv, Buenos Aires
devine cunoscut ca
Parisul Americii
Latine.

| 1898

Cuba i Puerto Rico i

ctig independena,
n urma Rzboiului
hispano-american.

M B R CM IN TEA DIN AM ERICA LATIN I3 9

3 Acest peineton elaborat dateaz din 1840.

Este realizat din carapace de broasc
estoas i este ornat cu silueta lui Juan
Manuel de Rosas, guvernatorul oraului
Buenos Aires.
4 Fotografie cu tapada lim ena de pe o carte
potal din secolul al XlX-lea. Acest stil
unic de m brcm inte se crede a fi de
origine maur.
5 Clreii columbieni de asini caut marf
printre rafturile unui magazin din 1834 i
poart tunic, poncho i plrii sombrero.
140 18 0 0 -9 9

la Barca, descria femeile cu trsturi spaniole i indigene, care purtau rebozos (a

luri lungi, nguste) din estur fin, cu bluze largi, mpodobite cu dantel i fuste
colorate, uneori ornate cu paiete. Aceast aa-numit mbrcminte chinapoblana
a fost ilustrat de artistul german, Cari Nebel, n 1836 (dedesubt) i a devenit la
mod pentru acele femei ale secolului al XlX-lea care aspirau la o inut ndrz
nea. Derivat din pieptenele spaniol realizat din carapace de estoas, peineta,
peinetonul (sus) a aprut i a crescut n dimensiune, mpreun cu dorina de obi
nere a independenei din Argentina, pn n punctul n care sloganurile patriotice
au putut fi reprezentate pe limea sa ampl. Dup obinerea independenei,
cnd femeilor li s-a refuzat statutul de cetean, brbaii au descoperit c spaiile
publice au nceput s fie blocate de femeile care i cutau propria independen,
purtnd peinetnes enorme.
n Lima, Peru, femeile se acopereau cu voaluri cunoscute sub numele de
tapadas lim enas, dezvoltate din cobijada andaluzian, aduse n regiune n timpul
Viceregatului Peru. Femeile priveau cu un singur ochi din spatele unui al lung,
moale, de multe ori de culoare nchis (sus, n partea opus). Acest stil, care consta
ntr-o saya (peplu) i manto (mantie) a fost purtat dup obinerea independenei
i pn la jumtatea secolului al XlX-lea. Tapadas lim enas traversau spaiile pu
blice, de obicei neinterzise pentru femei i, cu aerul lor de anonimat, erau semnul
unei prezene misterioase.
Cu toate acestea, n alte colonii cum ar fi insulele din Cuba i Puerto Rico, stilu
rile au rmas specifice motenirii lor hispanice. n Cuba, soldaii care luptau pentru
independen purtau o guayabera, o cma plisat din bumbac pentru brbai, cu
buzunare largi. Aceste straie rmn un simbol al identitii naionale a Cubei i nc
sunt purtate n zona Insulelor Caraibe. n Puerto Rico, dei silueta rochiilor pentru
femei era similar celei din Americi, broderiile i ornamentele te duceau cu gndul la
influene spaniole. Dup declararea independenei din anul 1898, femeile portoricane au renunat la m antilla (vl din dantel), dar au continuat s foloseasc broderia
semitransparent pe marginile hainelor i ale evantaielor pliabile. Informaii despre
stilurile vestimentare purtate n aceast perioad pot fi gsite n jurnalele intime
i corespondena dintre observatorii strini, revistele de mod i litografii-tablouri
i alte documente istorice. De exemplu, n lucrarea The Voyage ofthe Beagle, natu
ralistul Charles Darwin a descris articolul vestimentar gaucho al autoritarului lider
argentinian Juan Manuel de Rosas.n Chile, cltorii schiau brbai care purtau
plrii simple i vestoane folosite la luptele cu tauri, iar pe femei le reprezentau pur
tnd fuste cu volnae, indicnd o motenire andaluz. Tablourile expuse n vitrinele
din Montevideo, Uruguay, ponchouri asortate.

Documentele de transport indic faptul c regiunea era inundat de mrfuri

europene, ceea ce, n mod inevitabil, a schimbat vestimentaia din America Latin.
Chiar i ponchoul andin (vezi p. 144) era fabricat n Manchester sau Birmingham.
De la plriile englezeti de calitate superioar" la mnuile negre din piele de
bivol", un articol din Argentina a scos la iveal faptul c rochia englezeasc pentru
clrie fusese adoptat, la scar larg, de doamnele din Buenos Aires, pn n anul
1834. Redingotele, vestele negre i pantalonii din stof fin pentru brbai, toate
fiind gata confecionate, erau, de asemenea, disponibile.n Columbia, o predilecie
pentru moda englezeasc i cea franuzeasc nsemna c numai locuitorii din zone
le rurale mai erau asociai cu articolele tradiionale vestimentare emblematice, cum
ar fi ruana autohton (poncho) sau sombrero vueltiao, o plrie flexibil, esut din
trestie, cu boruri avndu-i originea n tribul Zenu (imaginea de mai jos).
In a doua jumtate a secolului al XlX-lea, femeile au nceput s scrie pentru
revistele de mod. Juana Manuela de Gorriti i Clorinda Matto deurner, care au pus
bazele revistelor de mod din Buenos Aires, se plngeau cu privire la taliile
ncorsetate i nenumratele straturi ale rochiilor europene, pe care femeile erau
obligate s le poarte. Reforma din Venezuela privitoare la rochii recomanda
renunarea la reminiscenele rochiei spaniole i mantilla, care avea o semnificaie
religioas, a fost eliminat din vestimentaie.
Rochia de zi cu zi continua s reflecte inegalitile sociale i cele pe criterii de
ras, de multe ori conferind hainelor de origine african sau indigen un statut
mai puin modern. n toat regiunea, muli oameni de culoare au subminat codu
rile vestimentare convenionale, purtnd n timpul carnavalelor i al ceremoniilor
cele mai bune haine pe care le aveau, inclusiv oruri, bandane i funde.
La nceputul secolului al XX-lea, magazinele deinute de britanici i cele ale
investitorilor strini, cum ar fi Casa Mappin din Brazilia i Harrodsdin Argentina,
ofereau modaliti noi de achiziionare a mrfurilor din strintate. Odat cu
consolidarea statului naional, regiunea a cunoscut o cretere a imigraiei europene,
nou-veniii mbrcndu-se pentru succes, la fel ca angajatorii lor urbani, renunndu-se la stilurile tradiionale. n ciuda proliferrii imaginilor care reprezentau tipurile
naionale" asociate culturii rurale, de la gaucho argentinian la llanero venezuelean i
la charro mexican (vezi p. 142), o mare parte din regiune a nceput s adopte stilurile
occidentale. RR

M B R C M IN TEA DIN AM ERICA LATIN I4 I

Costumul charro secolul al XlX-lea

MRCMINTE DE CLRIE PENTRU BRBAI

Charro mexican (aprox. 1890)

14 2

18 0 0 -9 9

NAVIGATOR

tiarro este clreul mexican care provenea din statele vestice centrale Jalisco,
Michoacn i Guanajuato. Chiar dac elementele costumului sunt spaniole ca
origine, costumul charroi-a obinut identitatea mexican specific n secolul
al XlX-lea. Costumul negru tradiional este decorat artistic cu broderie atent fcut
i mpodobit cu esturi n fir aurit sau argintat. O jachet de tip bolero se poart
desfcut, scond la iveal o estur mono sau o earf legat la gt, care este i
ea brodat. Ornamentele de-a lungul mnecilor jachetei i a pantalonilor au inserate
custuri complexe i buci din piele. Nasturii aurii sau argintai de multe ori reprezint
simboluri naionale spaniole, indigene i mexicane. Costumele sunt brodate manual sau
la main i decorate cu motive ca potcoave, pinteni, flori i vulturi. Unele costume au o
emblem brodat pe spatele jachetei; de exemplu, un vultur aezat pe un cactus nflorit,
cu un arpe n cioc, se refer la ntemeierea capitalei Imperiului Aztec la Tenochtitlan
(n prezent, Ciudad de Mexico) i este un simbol al identitii naionale mexicane. Un
sombrero i cizmele de clrie completeaz inuta.
Fr ndoial, astzi charro este un stil mexican de mod, cunoscut n toat lumea. RR

<sg> PRIM-PLANURI

SOMBRERO

Plria sombrero, originar din Mexic, are o calot ascuit.

Aceast plrie cu boruri largi este destul de mare pentru a arunca
un con de umbr n jurul capului i umerilor celui care o poart. i
plria este, de multe ori, brodat.

PANTALONII

Pantalonii strni pe picior sunt decorai pe laterale cu linii duble de

nasturi metalici, strlucitori, dei pot fi ornai i cu tighel din piele n
toars. Nasturii sunt de obicei realizai din aliaj metalic argint-nichel,
cunoscut sub denumirea de alpaca, dar pot fi fcui i din aur i argint.

JACHET BRODAT

Jacheta scurt i neagr, fcut din ln, este decorat meticulos cu

broderie alb sau ornamente aplicate, din velur, cunoscute sub numele
degreca. Aceast pies era,n mod tradiional,fcut de artizanii din
anumite regiuni, care erau specializai n realizarea elementelor
costumului i a accesoriilor pentru acesta.

A Membrii unei formaii folclorice mariachi poart costume negre

tradiionale mpodobite, cu plrii sombrero cu boruri largi i
aluri serapearuncate pe umeri.

M B R C M IN TEA DIN AM ER ICA LATIN I4 3

Poncho

secolul al XlX-lea

ARTICOL VESTIMENTAR INDIGEN

Doi gaucho purtnd ponchouri dungate tradiionale (aprox.1890)

144 1800-99

NAVIGATOR

n analele istoriei modei, ponchoul andin amintete de originile indigene semi-nomade i

de cultura de frontier, dar puterea formei i designului vetmintelor nc are rezonan n
moda contemporan. n secolul al XlX-lea, gaucho de origine african, indigen i hispanic,
ce cutreierau regiunea River Plate, utilizau aceste haine pe post de pat, pern i mas pentru
jocuri de cri, precum i ca adpost mpotriva intemperiilor.ntr-adevr, ponchoul este posibil
s fi fost singura avere a unui individ.
Antreprenorii englezi i-au dat repede seama de semnificaia i utilitatea acestor veminte
pentru nativi i pentru cltori, n egal msur. Ei i-au nsuit modelele esute manual i
brodate i importau ponchouri prefabricate din Manchester i Birmingham. Aa cum diplo
matul Sir Woodbine Parish i amintea n 1836, gaucho din stepa sud-american se mbrcau
aproape exclusiv cu ponchouri fabricate de englezi. Vemintele aveau, n general, dimensiunea
de i,8 x 1,4 m i erau fasonate cu diverse fibre, n funcie de clima n care urmau s fie purtate,
de la ln de vicufia la mtase i oland. Extrem de practice, ponchourile erau purtate de
obicei cu pantaloni largi, pensai n partea de jos, pentru a intra n cizme i plrii cu boruri din
fetru, cunoscute ca chambergos. De asemenea, exist dovezi care sugereaz faptul c brbaii
indigeni purtau ponchoul n combinaie cu o centur. RR

<S> PRIM-PLANURI

1 D E S C H IZ T U R A

2 M A T E R IA L U L

Deschiztura central a ponchoului permite tragerea cu uurin

a acestuia pe capul purttorului. Se aaz confortabil pe umeri i
atrn n pliuri i falduri largi. Acesta este o estur larg, pentru
a acoperi corpul i braele, fr a restriciona micarea.

Ponchourile indigenilor gaucho sunt esute manual ntr-o gam larg de

imprimeuri i culori. Aceste ponchouri sunt dungate, dar apar i modele
geometrice i cu alte motive, cum ar fi pasrea Phoenix. Articolele vestimentare
sunt purtate pe deasupra cmilor, vestelor i jachetelor cu croial cambrat.

Un poncho dungat bolivian,

care dateaz de la nceputul
secolului al XX-lea.

M B R C M IN TEA DIN AM ERICA LATIN 145

MBRCMINTEA DIN EPOCA VICTORIAN

xagerarea remarcabil a formelor feminine n epoca victorian

(18371901) era exemplificat de crinolin n a doua jum tate a secolului
al XlX-lea; a devenit chiar i mai extins i a atins apogeul n 1859, nainte
s dispar n agitaia din 1868. Feminitatea respectabil era asociat cu viaa de
fam ilie i cu viaa casnic extrem de limitat. n poeziile lui Coventry Patmore,
care idealizau feminitatea victorian (1854), femeia era descris ca ngerul
casei", a crei activitate principal, aceea de supraveghere a ntreinerii casei,
era adnc nrdcinat n sfera vieii private. Vieile ngrdite, delimitate ale
femeilor erau n contrast cu numeroasele progrese tehnologice ale perioadei,
cu dezvoltarea industrial i cu expansiunea Imperiului Britanic.
Legturile feudale i vechile ierarhii sociale au fost nlocuite de societatea
burghez, a crei putere consta mai degrab n comer i antreprenoriat dect
n deinerea de pmnturi sau poziia la curte. Apariia capitalism ului modern
a provocat modificri n atitudine, privitor la formele acceptabile de comporta
mente masculine i feminine, deoarece brbaii i femeile erau separai fizic n
viaa de zi cu zi: brbaii purtau nuane nchise i liniile rafinate ale unei croieli
exemplare, n timp ce femeile erau aproape imobilizate de hainele stratificate
i decorate n mod generos. n tratatul su, TheTheoryofthe Leisure Class (1899),

1 Un exemplu de crinolin cuc din 1860.

Rochia era ridicat pentru a fi aezat
deasupra cutii, cu ajutorul unor bee
lungi i necesita ajutorul unei cameriste.
2 Datnd din 1840, aceast rochie de zi
caracterizeaz silueta subire din
Renaterea gotic, predominant n
Frana i Britania.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1

183

Este publicat primul

numr din revista
american Codeys
Ladys Book, descriind
cele mai noi stiluri.

146 1800-99

1837

| 1840

Regina Victoria
urc pe tronul Marii
Britanii. Aceasta
domnete pn n
anul 1901.

Prima fabric de
mtase din Statele
Unite (care fabrica
numai fire) se
deschide n Patterson,
New Jersey.

1846

Prima main de
cusut este brevetat
de inventatorul
american Elias Howe.

| 1848

Tartanul scoian
devine foarte la mod
atunci cnd tnra
regin Victoria se
ndrgostete de
Highlands i cumpr
Castelul Balmoral.

1 1849

Henry Edward Harrod

deschide magazinul
Harrods din Londra.
Personalul acestuia
este format din doi
asisteni de magazin
i un comisionar.

economistul american Thorstein Veblen interpreta mreia vestimentaiei fe

minine a epocii ca simbol al petrecerii timpului liber de ctre femeia victorian,
ntruchiparea vie a consumului ostentativ, reprezentativ pentru bunstarea
soului acesteia.
Renaterea gotic, dominant n Frana i n Anglia n anii 40, a influen
at enorm rochia victorian. Acest lucru a dus la apariia unei siluete subiri
(dreapta), subliniat de linia czut a umrului, care se termina n calote
deasupra mnecilor lungi, strnse i de o stof grea. Rochia cuprindea un
corset ascuit i alungit, de obicei ncheiat n nasturi n partea din fa i prins
de fust prin calibrare", modalitate prin care pliseurile erau ataate alternativ
de corset. Greutatea fustei era susinut de un jupon ntrit cu roshar fcr/n n
limba francez). n 1856, a aprut prima cuc din crinolin (n partea opus),
care elimina nevoia de jupoane greoaie. Aceasta a fost urmat de crinolina
din oel, brevetat pentru prima dat de C. Amet n Britania, n 1856. Silueta
forma dou triunghiuri, care scoteau n eviden linia natural a taliei. Limea
mnecii rochiei se ntindea de la umr la ncheietura minii, crend o form
de pagod; de multe ori erau etalate mneci secundare, din bumbac alb,
purtate pe sub mnecile normale, mpodobite cu broderii sau dantel. Fusta
n form de clopot crete treptat ca dimensiune, fiind subliniat de straturi de
falduri, despicturi, volnae din dantel i volane. Motivul cheie grecesc era
un ornament popular, iar dragostea pentru Scoia a reginei Victoria a ncurajat
popularitatea stofei ecosez colorate i a modei cadrilate (vezi p. 152).
Pentru ca femeia victorian s se etaleze n timpul zilei, erau necesare
multe schimburi de haine. Rochiile de zi includeau neglijeul, o rochie intim
pentru diminea; mantaua mblnit, purtat tot n cas dimineaa; redingo
ta, purtat la plimbarea de dup-amiaz i rochia extrem de decorat, pentru
distracia de dup-amiaz. Materialele preferate erau postavul, lna merinos,
organdi i tarlatanul (muselin transparent). Serile impuneau o alt schim
bare i, n contrast cu hainele serioase din timpul zilei, rochiile de sear erau
extrem de decoltate i realizate din materiale luxoase, ca mtasea, catifeaua
sau mtasea tafta i moarul. Rscroiala gtului fie pe umr, fie croit ntr-o
form stilizat de inim (cunoscut ca en coeur) i de multe ori era prins
de o bert, un jabou strns, de tipul unei pelerine, realizat de obicei din
dantel, acoperind partea de sus a braelor i pieptul.
Hainele victoriene pentru ieirea n aer liber constau ntr-un al pn
la nivelul coapselor, de multe ori avnd un design de genul alului de
ln (vezi p. 150) sau o manta care acoperea fusta, rezultnd o siluet
triunghiular, care ascundea complet linia taliei. Prul se purta cu
crare pe mijloc, cu colcei de mpletituri i bucle peste urechi, iar
bonetele sac largi mascau persoana care le purta, al crei ten trebuia
s fie de o paloare interesant. Boneta sac a fost nlocuit mai trziu de o
plrie mai mic, care se purta pe partea din fa a capului.

I 1851

| 1851

1 1852

| 1856

Sfritul
1 anilor 1850

Inventatorul american
IsaacMerritt Singer
breveteaz un model
mbuntit al mainii
de cusut.

Marea Expoziie are

loc la Crystal Palace,
proiectat de Joseph
Paxton. Realizat
din sticl i oel,
acoperiul imit forma
crinolinei.

Magazinul Le Bon
March se deschide la
Paris, urmat de Lord &
Taylor din New York.

Chimistul englez
William Perkin creeaz
coloranii anilinici,
care introduc 0
varietate mai mare
de culori pe piaa de
consum.

Ideea tiparului pe
hrtie este conceput
de Ellen Curtis
Demorest, nscut
n SUA, cunoscut
ca Mme Demorest,
mpreun cu soul ei,
William.

| 1872

Productorul englez
de mtase, Thomas
Wardle, reuete s
imprime culorile pe
mtasea slbatic
indian i 0 introduce
pe piaa european.

M B R CM IN TE DIN EPOCA VICTO R IA N

14 7

3 O ilustraie din Oodey's Lady's Bookdin

1864 reprezint cteva rochii din
crinolin cu fuste n clini, pentru a fi
purtate ziua i seara.
4 Forma n continu schimbare a turnurii
rochiei este reprezentat n pictura lui
James Tissot, Too Early (1873). Artistul era
recunoscut pentru ilustrarea cu precizie
i n detaliu a femeilor n veminte
minunate.

148 18 0 0 -9 9

Pe msur ce crinolina cretea n dimensiune, fusta era fcut din clini, pentru
a se potrivi cu limea poalelor, rmnnd, n acelai timp, fix n talie. A aprut o
rochie croit fr betelie care sublinia forma mulat a corsetului, cunoscut sub
numele de linia prinesei (vezi p. 178). Stilul era disponibil ntr-o gam de varian
te, inclusiv poloneza, un peplu cu bucle care amintea de moda secolului al XVII-lea.
Rochiile care erau n continuare realizate ca fust i corset separat includeau
corsetele plato (1874), caracterizate de un plastron din materiale diferite purtate
peste un corset lung, strns.
Pn la sfritul anilor 1870, cantitatea de material folosit pentru fust varia,
ceea ce modifica dramatic silueta. Iniial, plintatea fustei se lsa pe partea din
spate a genunchilor i pn i rochiile de zi aveau o tren lung. Taliile au devenit
i mai mici, fiind scoase n eviden de forma extern a corsetului n V" i de
desfurarea pe orizontal a fustei. Turnura s-a deplasat din nou n sus la jumta
tea anilor 1880, bombndu-se pe orizontal fa de limita spatelui i inut la locul
ei prin intermediul unui dispozitiv din srm mpletit. Silueta a devenit plat n
fa, formnd o semi-crinolin, cu materialul adunat n spatele coapselor, terminndu-se n tren. Pn n 1868 crinolina se demodase i fustele amplu fretate au
devenit pepluri, prinse n bucl ntr-o turnur din spate (imaginea opus).
n epoca victorian, industria textil pus n micare cu aburi a dat natere
primelor rzboaie deesut mecanice de succes pentru esturi simple, care
puneau la dispoziie o gam larg de materiale, ca taftaua. Sericicultura
japonez furniza materia brut pentru aceast industrie i Frana era cel mai
mare productor de mtase i catifea de mtase cu imprimeuri. Hainele de la
jumtatea secolului erau prea bogat ornamentate pentru a fi produse n cantiti
mari, deoarece detaliile necesitau munca manual a unui croitor experimentat.
Cu toate acestea, n croitorie i pentru mbrcmintea de exterior se dezvoltau
metode mecanizate de producie, ceea ce necesita mai puin munc de
asamblare. Producia n mas a dus la apariia unor sisteme noi de producie i
consum; ncepnd cu anul 1850, hainele moderne au devenit disponibile pentru
toat lumea, n afar de cei mai sraci. Moda a fost democratizat i mai mult,
prin inventarea mainii de cusut, care a fost brevetat pentru prima dat n
1846. Mainile puteau fi nchiriate cu sptmna i, mpreun cu tiparele pe
hrtie, s-au vndut pentru prima dat n 1863 de ctre Ebenezer Butterick i,
cu ajutorul ideilor creative din reviste, clientele puteau fi la curent cu ultimele
tendine. Populara revist Godey's Lady's Book (de mai sus), care a atins un tiraj

de 150 000 de exemplare n Statele Unite n anul 1860, cuprindea n paginile ei

desene i tipare pentru articolele vestimentare ce puteau fi fcute acas.
Libertatea social mai mare a femeilor i un sistem de transport eficient a dus
la transformarea shoppingului ntr-o activitate de agrement. Cu vitrinele lor str
lucitoare, pline de mrfuri de consum, numrul din ce n ce mai mare de magazi
ne din cele mai importante orae oferea un loc sigur pentru femeile nesuprave
gheate, n care acestea i puteau petrece timpul, cumprnd haine de gata care
nu mai necesitau nicio asamblare, precum pelerine, aluri, combinezoane largi i
haine de firm. Merceriile ofereau accesorii luxoase i de passementerie, permindu-le clientelor avide s i schimbe detaliile vestimentaiei, n ton cu cele mai noi
modele ale croitorilor de lux, ca Charles Frederick Worth (1825-95).
Pn la sfritul secolului, la ncheierea domniei Victoriei, fustele tiate pe bie
care se strngeau frumos pe lng coapse au nceput s nlocuiasc faldurile fus
telor pe orizontal. Deschiztura ridicat a mnecii i mnecile strnse pe mn
prelungeau linia torsului, care era scoas n eviden de umerii prini n pliseu,
astfel nct s formeze nite vrfuri ridicate. Aceste pliseuri au fost preluate i
utilizate mult tim p i, pn n 1894 au ajuns la proporii enorme, pliseurile fiind
fixate cu pernue, dar mnecile au rmas strnse pe ncheietur. Dincolo de
ostentaia luxoas a rochiei moderne, costumul croit pentru femei reprezenta o
alternativ practic. Realizat iniial din tweed rezistent la intemperii de croitori ca
House of Creed i purtat de femeile aristocrate la activiti sportive, aceste
costume deux-pieces au fost fcute ulterior din stof mai moale, pentru a fi
purtate n aer liber, n ora. Aceast tendin reflecta escaladarea procesului de
emancipare a femeii i primii pai ctre dreptul de vot al femeilor, care a marcat
sfritul epocii victoriene. MF

M B R CM IN TE DIN EPOCA VICTO R IA N

14 9

alul cu imprimeu Paisley cca.iSso

MBRCMINTE DE EXTERIOR

Portretul lui Panny Holman Hunt

de W illiam Holman Hunt (1866-68)

15 0

1 8 0 0 -9 9

NAVIGATOR

alul cu imprimeu Paisley a fost o component vital din vestimentaia pentru

exteriortimp de aproape un secol, din 1780 pn n anii 1870. esute din ln de
y capr pashmina, alurile (cuvntul provine din persanul shal, care nseamn o clas
de esturi) sunt caracterizate de un motiv imprimat cu o simbolistic puternic, ale crei
origini rmn necunoscute. alurile cu imprimeu erau esute n Kashmir, n nord-vestul
Indiei, nc din secolul al Xl-lea. Acestea au fost importate n Marea Britaniede British East
India Company la sfritul secolului al XVII-lea. Cererea depea oferta i s-au fcut ncercri
de copiere a modelului pe rzboaiele manuale de esut, att n Norwich n 1792, ct i n
oraul scoian Paisley, n 1805. Paisley era pe atunci un ora prosper, cunoscut pentru esutul
fibrelor din mtase, care rivaliza cu mai cunoscutul Spitalfields din Londra. Variantele mai
ieftine din ln, imprimate n bloc, erau produse n cantiti mari, deoarece versiunea esut
a alului s-a dovedit a fi prea scump pentru toat lumea, cu excepia celor mai bogai
oameni din ptura social de sus. alurile au fost ulterior nlocuite de jachete i de pelerine
scurte, atunci cnd turnura a nlocuit crinolina, n anii 1870.
Pn la aceast dat, oraul Paisley producea un numr att de mare de aluri, ncttoat
lumea le cunotea dup denumirea de aluri Paisley". Cnd alul Paisley s-a demodat, modelul
i-a pstrat popularitatea i a adoptat denumirea generic de model Paisley". Broa medalion
purtat n partea de sus a rochiei, la gt, era un accesoriu popular n epoca victorian. MF

> PRIM-PLANURI
1

ACOPERIRE

Acest al ptrat se poart

nfurat pe umeri. Este pliat n
triunghi, cu marginea de sus
ntoars, formnd un vrf n
partea din spate. alurile Paisley
erau produse att n form
ptrat, ct i dreptunghiular,
cu marginile franjurate. alurile
dreptunghiulare mari erau
mpturite pe jumtate i
purtaten jurul gtului, pentru a
cdea libere de ambele pri ale
rochiei, fiind prinse cu o bro de
corset. Un accesoriu esenial,
alurile Paisley au fost la mod
tim p de aproape un secol.
2

MODELUL

Modelul caracteristic de
lacrim, aici realizat din tonuri
calde de rou i portocaliu cu
albastru i verde, este
considerat uneori a fi urma
lsat de strngerea palmei n
pumn. Imprimeul degetului
m icn josul pnzei, conul n
form de virgul, cunoscut sub
denumirea de boteh, sau pinul
Paisley, se crede, de asemenea,
c reprezint o pstaie i, ca
atare, este simbolul vieii i al
fertilitii. Modelul Paisley era
denumit, uneori, pere galeze".

A Acest design din secolul al XlX-lea, fcut de George Charles Haite

(1855-1924), a fost creat n mod special pentru estura imprimat
a alului. Modelul delicat de floare ntruchipeaz motivul Paisley
tradiional.
M B R CM IN TE DIN EPOCA VICTO R IA N 151

Rochia de zi, din stof ecosez 1857

MBRCMINTE PENTRU FEMEI

15 2

1 8 0 0 -9 9

NAVIGATOR

usta n form de clopot a acestei rochii de zi din tafta din mtase, n carouri, se poart
peste o crinolin din oel, fcut din cercuri flexibile din oel, prins n curelue ce pornesc
din talie. Crinolina nu este complet circular, dar este mai plin n partea din spate a
fustei, care este ncreit pentru a cuprinde cercurile din oel. Structura secundar include i
un corset ntrit cu balen i vtuit, astfell asigurnd silueta triunghiular, specific epocii.
Jacheta-corset este mulat i cu clini adinci fa de talia natural i strnge linia geometric
a stofei cu model, sub bust, pentru a forma un carou mai mic. Custura umrului este extins
peste partea de sus a mnecii, pentru a forma deschizturi czute ale mnecilor, de unde
acestea seevazeaz n exterior; ele sunt despicate pe toat lungimea i prinse cu panglici din
acelai material.mbrcmintea victorian pentru zi era cuviincioas, dup cum demonstreaz
i gulerul dantelat ngust de la baza gtului, care era realizat din galon, dantel sau croetat,
pentru a se potrivi cu manetele nalte cu volnae ale mnecilor de dedesubt. Tartanul i stofa
ecosez erau o alegere popular att n Eu ropa, ct i n Statele Unite, o alegere insuflat de
dragostea reginei Victoria pentru casa ei din Scoia, Bal moral. Acest costum este fcut din fibre
vopsite de tafta de mtase, un material riigid, neted, care asigur volumul rigidizat al fustei. MF

<$> PRIM-PLANURI

BONETA

PEPLU

Boneta este mulat pe cap, are un bor mic ntors n partea din fa i se
leag sub brbie cu panglici lungi, late decorative. Bonetele pentru
protecie solar erau caracterizate de o bucati de material cusut la

Jacheta corset are un stil nou: un peplu scurt din material asortat,
care ajunge pn la coapse i este prins de talie n pliseuri. Peplul
este tivit cu un volan cu cut dubl, care se term in ntr-o fund cu

spate, dar acest exemplu are o form care protejeaz gtul purttoarei.

panglici.

2 M N E C ILE

Limea mnecii jachetei este mai mare la incheietur, unde

capt o form de pagod i expune m necile separate de
dedesubt, cunoscute sub numele de engageantes. Acestea erau
realizate din bumbac alb sau oland i eram bordurate cu dantel.

MATERIAL

Benzi alternative cu fire colorate sunt esute cu urzeal i bttur,

n unghiuri drepte unul fa de altul. n punctul n care se
ncrucieaz culori diferite, apar culori noi, amestecul celor
originale.

M B R CM IN TE DIN EPOCA VICTORI AN

153

ARTA CROITORIEI ENGLEZETI

a moartea lui Edward VII, la data de 6 mai 1910, cancelarul german, Prince
von Bulow, remarca: n ara n care, fr ndoial, domnii sembrcau cel
mai bine, el a fost cel mai bine mbrcat domn". Edward, care a fost prin de
Wales timp de cincizeci i nou de ani, avea o siluet plinu, cu o nlime de numai
1,65 m, 122 cm n piept i 122 cm n talie n momentul ncoronrii sale, n 1902, dar
din punct de vedere al croitoriei, a fost extrem de influent Era nc adolescent
cnd a nceput s fac numeroasele cltorii n strintate, care urmau s i
confere un profil internaional i, ca prin playboy, a avut o mare influen asupra
modei masculine. Fotografiat nencetat, a fost un model de frunte al casei de
croitorie Savile Row i a ajutat la reputaia strzii de centru global al excelenei n

croitorie.
Denumit iniial Savile Street, artera principal din centrul Londrei a fost ame
najat la nceputul anilor 1730 de Richard Boyle, al treilea conte de Burlington, care
i-a dat numele dup cel al familiei soiei sale. A devenit rapid o zon rezidenial
popular pentru societatea elegant, mpreun cu strzile adiacente. Printre

E V E N IM E N T E -C H E IE
| anii 1830

| 1840

| 1846

| 1858

| 1861

| anii 1860

Redingota, care este

legat de stilurile
militare din timpul
Rzboaielor napoleo
niene, devine inuta
standard.

Cei mai muli

pantaloni se fac acum
cu prindere n nasturi
a prohabului.

Cunoscutul croitor
londonez Henry Poole
transform ua din
spate a prvliei sale n
intrarea principal
n afacerea sa. Adresa
este 36-39 Savile Row.

Henry Poole este

numit croitor la Curte
pentru mpratul
francez Napoleon III,
client nc din 1846.

Moare prinul Albert

i regina Victoria se
retrage n doliu, lsndu-l pe fiul su mai
mare, Edward, s duc
0 via de playboy.

Pn la nceputul
anilor 1860, ceea ce
astzi este cunoscut
drept costum este
acceptat de
prinul Edward ca
mbrcminte de zi.

154

18 0 0 -9 9

primii si locuitori se aflau medici i legendele sugereaz c, atunci cnd croitorii

au nceput s soseasc i s i stabileasc sediile n vecintatea clienilor lor
distini, medicii s-au mutat. Primul croitor s-a mutat n ceea ce acum se nume
te Savile Row, n anul 1806. Pn la jumtatea secolului al XlX-lea, Savile Rowi
strzile adiacente, cum ar fi Cork, Clifford, Old Burlington, Maddox, Conduit i
Sackville, erau cunoscute pentru concentraia de croitori. S-a estimat c, n anul
1834, Londra avea ntre 9 000 i 13 000 de croitori ucenici organizai n sindicate.
Revoluia industrial de la sfritul secolului al XVIII-lea produsese haine mai
variate i mai ieftine. Stofa din ln i ln pieptnat putea fi ajustat i ntins
la abur i sub maina de clcat i pn la jumtatea secolului al XlX-lea, croitorii
1 Diverse stiluri de haine brbteti
englezi aveau o reputaie internaional demn de invidiat pentru faptul c
inclusiv, din stnga de tot, o redingot,
realizau haine cu o form perfect definit. De asemenea, ei erau adepii utilizrii
haine de sear i costum de ceremonie,
din revista The TailorandCuttenA Trade
metrului de croitorie, un instrument care a aprut de-abia la sfritul secolului al
Journal and Index ofFashion.
XVIII-lea. Faptul c puteau msura cu precizie corpul clientului le permitea croito
rilor s creeze tipare pe baza unei reprezentri geometrice a anatomiei.
2 Redingotele strnse n talie din anii 1830
sunt caracterizate de talia cambrat i
mbrcmintea acceptat la nceputul secolului al XlX-lea, costumul de
pulpana plin, care coboar pe vertical
ceremonie, care era purtat n timpul zilei i fracul pentru noapte (imaginea
n partea din fa. Haina are un buzunar
opus), i avea originea n obsesia aristocraiei engleze pentru sporturile ecvestre.
la piept.
Spre deosebire de omologii lorfrancezi, membrii nobilimii engleze ai secolului
al XVIII-lea nu stteau tot timpul la Curte, ci preferau s i petreac timpul pe
moiile lor de la ar, unde distracia lor principal era vntoarea clare. Aceast
activitate necesita jachetele lungi, care erau la mod n momentul n care au
fost modificate. Partea din fa a fost tiat, dnd natere la ceea ce urma s fie
cunoscut sub numele de frac. O alt posibilitate era ca partea din fa a jachetei
s aib un profil oblic, ceea ce a dus la naterea smochingului.
Secolul al XlX-lea a fost martorul unei evoluii n moda pentru brbai. Unifor
ma politicoas i inuta business standard ale epocii victoriene s-au transformat
n redingot (dreapta), care era legat de uniformele militare de pe continent, din
epoca lui Napoleon. Era alternativa mai uoar a paltonului sau a mantalei i era I
purtat numai mpreun cu o jiletc i cma pe dedesubt, fr hain. Pantalo
nii, care nlocuiser pantalonii bufani la nceputul anilor 1800, puteau fi creai
din aceeai stof sau cu un imprimeu n contrast. Din anii 1840, cea mai mare
parte a pantalonilor era fcut cu prohab central cu nasturi, care nlocuia orifici1
ile frontale cu clap ale pantalonilor de clrie anteriori. Redingotele la un rnd
sau la dou rnduri (cele din urm erau mai oficiale) puneau un accent deosebit
pe talie i, ca lungime, ajungeau pn aproape de genunchi. De obicei, aveau
o custur orizontal n talie. Redingotele au fost considerate a fi o alegere
mult mai inteligent n comparaie cu paltonul larg, o hain mai degrab fr
form, creat n Frana, care pur i simplu cdea pe vertical de la mneci n
jos. ntr-adevr, experii de pe Savile Row credeau c paltoanele de baz nu
demonstrau vreun talent n ceea ce privete tiparul sau croitoria.
Costumul obinuit (vezi p. 158) a devenit preferat n jurul anului 1850 sau

| 1866

| anii 1870

| 1871

| >876

| 1886

| 1901

Revista de croitorie

Plria Homburg
devine popular
dup ce prinul
Edward aduce una
din cltoriile sale
obinuite n Europa, i
anume din staiunea
balnear Bad
Homburg.

Henry Poole face haine

occidentale pentru
primul ambasador
japonez la Londra.
Sebiro devine cuvntul
japonez pentru
costum".

Moare Henry Poole i

vrul su, Samuel
Cundey, preia
compania i ncepe s
returneze datoriile
imense ale acesteia.

Haina de sear creat

pentru prinul Edward
de Poole este purtat
n Statele Unite i
devine cunoscut
drept smoching.

Moare regina Victoria

i fiul ei devine regele
Edward VII.ncoro
narea sa din 1902
este prima filmat n
Regatul Unit.

The Tailor and Cutter

este publicat n
Londra, pentru a
sprijini comerul la
comand. Continu
pn n 1972.

ARTA CROITORIEI ENGLEZETI 155

3 Dei iniial era o hain de vntoare,

Norfolk a fost purtat ntr-o varietate de
activiti n aer liber, ncepnd cu anii
1870, i era combinat adesea cu
pantaloni scuri asortai.
4 Tn acest portret surprins de fotograful
Alexander Bassano (aprox. 1871), Edward,
prinul de Wales, poart pantaloni n
culori deschise, mpreun cu haina sa de
ceremonie.
5 Smochingul mai scurt (stnga) a fost
prezentat ca m brcm inte de sear
acceptabil n 1860. Din 1886, n SUA este
cunoscut sub denumirea detuxedo.

1860. Tnrul prin de Wales, aflat mereu n cutarea eleganei practice, a fost
unul din primii susintori ai acestui ansamblu, format de regul din trei piese.
Dei maniac referitor la corectitudinea stilului vestimentar, prinul era dornic s
simplifice codurile vestimentare predominante, complicate ale momentului. La
Sandringham, casa lui rustic din Norfolk, de exemplu, a hotrt c nu era necesar
ca invitaii si brbai s se schimbe de patru ori pe zi: mai nti un costum de ce
remonie, apoi haine de vntoare pentru inevitabilul moment de clrie, urmate
de un costum de ceremonie n timpul dup-amiezii i, n cele din urm, haina ofi
cial pentru cin. Prinul le permitea nsoitorilor si s poarte numai dou inute:
tweed pentru vntoare ziua i inut de sear pentru cin. Jacheta la un singur
rnd de nasturi, cu curea, purtat la vntoare, cunoscut sub numele de jachet
Norfolk (imaginea de sus) era larg i avea dou cute duble verticale n fa i una
central, n spate.
Tn 1860, prinul Edward a decis s modifice stilul inutei de sear, mulumit
celui mai remarcabil croitor de la Savile Row, Henry Poole. Domnia sa i-a cerut
lui Poole s despice coada costumului su de sear, pentru a crea un smoching
mai comod, care ar fi putut fi purtat la ntlnirile neoficiale, astfel crend primul
smoching modern. Potrivit unor surse, dup ce milionarul american James Brown
Potter a vizitat Sandringham, n 1886, acesta a copiat stilul hainei prinului i apoi
a purtat-o la clubul su din Tuxedo Park, New York. Popularitatea stilului a fcut
ca haina desear s fie denumit tuxedo (imaginea opus de mai jos) n
Statele Unite.
Percepia despre perioada victorian este cea a unor brbai sobri, cu o
profund etic protestant a muncii, mbrcai ntr-un stil sobru, dar aceasta este
o simplificare excesiv.Tn mod cert, 1830 a fost un an de cotitur, atunci cnd
moartea lui George IV, care fusese prin regent din 1811 pn n 1820, a pus capt
decadenei vestimentare a perioadei Regenei. Cu toate acestea, mai degrab
dect conservatorismul n sine, bunul-gust i o dorin de a evita vulgaritatea au
fost influenele majore asupra hainelor brbteti din timpul epocii victoriene.

156 1800-99

Prinul Albert a scris o not ctre curtenii care erau n slujba fiului su, Edward:
La veminte, cu o atenie deosebit pentru curenie i bun gust, [prinul de
Wales] nu va ceda niciodat n faa nefericitului stil liber i nepoliticos care este
predominat n ziua de azi. Domnia sa nu va mprumuta nimic din moda rndailor
sau a pdurarilor i, evitnd frivolitatea i vanitatea nebuneasc a narcisismului,
va avea grij ca hainele sale s fie de cea mai bun calitate, bine fcute i adecvate
rangului i poziiei sale... Prinul de Wales trebuie neaprat s acorde mai mult
atenie acestor detalii dect oricine altcineva. inuta sa va fi privit mai mult, hai
nele sale mai criticate". Comentariile lui Albert rezumau modul n care toi englezii
de vi nobil priveau chestiunile legate de mbrcminte. Cu toate acestea, exista
o larg varietate a hainelor pe care le puteau purta, iar n 1866 a fost lansat o
revist pentru comerul cu haine fcute la comand, The Taitorand CuttenA Trade
Journal and Index of Fashion, ca rspuns la interesul din ce n ce mai mare fa de
moda pentru brbai.
Obsesia prinului de Wales pentru haine - acesta i schimba regulat inutele,
de pn la ase ori pe zi - a stabilit tendinele pentru nalta societate i, prin ex
tensie, pentru ptura de mijloc. Inovaiile sale stilistice includeau nu numai haine
Norfolk i fracuri mai scurte pentru sear, ci i plria Homburg (vezi p. 158), adus
din Germania, dungile de pe lateralul pantalonilor, mai degrab dect pe partea
din fa a acestora (dreapta), adoptarea manetelor la pantaloni (pentru a proteja
partea din spate de solul noroios) i purtarea tweedului la ntlnirile cu ocazia
curselor. Navigator activ, el a popularizat i sacoul sport bleumarin, combinat cu
pantaloni n culori deschise.
Dac Edward era cel mai bine mbrcat brbat, atunci Savile Rowera locul care
i atrgea pe brbaii bine mbrcai din ntreaga lume. Henry Poole, n special, era
croitorul cu conexiuni fr pereche cu elita ce conducea lumea. Poole crea costume
pentru prinii imperiali japonezi n 1871, iar de atunci cuvntul japonez pentru
costum" este sebiro (sau sabiro), o aproximare a pronuniei pentru Savile Row. EM

ARTA CROITORIEI ENGLEZETI

157

Costumul obinuit i plria Homburg

cca.1890

MENSWEAR

n momentul n care a fost fcut aceast fotografie,

Edward, prinul de Wales, avea aproximativ 49 de ani.
Fusese prin playboy mai bine de trei decenii i mai avea
de ateptat ali zece ani pn s-i urmeze mamei sale, regina
Victoria, la tron. Costumul este, cel mai probabil, una dintre
inutele sale de vacan, purtat la una din staiunile balneare
dinGermania, cum arfi Bad Homburg sau o staiune din

Edward, Prin de Wales (aprox.1890)

158 18 0 0 -9 9

sudul Franei. Dei stofa cu dungi colorate nu arfifost

acceptabil ca mbrcminte de zi n Londra, stilul este cel al
costumului obinuit, pe care prinul l promovase nc de la
nceputul anilor 1860. Haina are o linie natural a umrului i,
dei pantalonii se ngusteaz n partea de jos, sunt confortabil
de largi la manet, deasupra pantofilor cu toc nalt. Dungile
nguste ale hainei l fac s par mai nalt, iar partea din fa
la un rnd de nasturi, cu cei patru nasturi nchii, contribuie
la senzaia denlime.nchiderea nalt a costumului duce
la crearea unor revere mici, dar sub brbie rmne destul
loc pentru un guler detaabil ngrijit i cma, precum i o
cravat frumoas. Versiunea modern a cravatei a devenit
popular i a nlocuit earfa sau cravata tip stock cam n
acelai timp n care costumul obinuit a primit aprobarea.
Mtasea cravatei se poate foarte bine s fi fost esut n unul
dintre centrele englezeti principale de comer cu cravate:
SpiaIfields din estul Londrei, Macclesfield din Cheshire sau
Sudbury din Suffolk. Aa cum i st bine unui domn la mod,
Edward poart un baston solid i o floare la butonier, o
relicv din vremea n care reverul se nchidea n partea de
sus a pieptului. inuta elegant este completat cu o plrie
Homburg deschis la culoare, caracterizat de o calot ndoit
i boruri subiri, uor ntoarse. Are o calot mult mai nalt i
mai ascuit dect versiunea modern a plriei Homburg.
Dei avea s devin un exemplu ceremonios pentru cap, n
aceast fotografie plria nemeasc, aproape sigur fcut
din fetru, nc i trdeaz originile sportive. EM

<s> PRIM-PLANURI

P L R IA H O M B U R C

Edward a promovat plria Homburg ntr-o epoc n care fiecare

brbat purta un fel de plrie, fie c era vorba de apc sau de
joben. n forma sa iniial era o plrie pentru tim pul liber, dar
Homburg a devenit ulterior un stil ceremonios, de culoare nchis.

C R A V A T D IN M TA SE

Costumele cu nchidere nalt adoptate n anii 1860 au fcut

cravata s fie redundant, deoarece nu era destul loc pentru ea.
Cravata prinului, cu un nod simplu elegant, umple admirabil
spaiul mic i nu ar arta ru nici astzi. Dei nu se vede aici, acele
de cravat erau o alt ocazie de a-i demonstra bunul-gust.

L IN IA N A T U R A L " A U M E R ILO R

Umerii naturali" ai acestei haine de var nu au pernue.

Deschizturile pentru mini au o form frumoas, pentru a
cuprinde braele mari ale lui Edward. O hain bun trebuie s se
potriveasc la gt i la umeri; de acest lucru depinde totul. Una
dintre motenirile sale de durat a fost faptul c a fcut ca
m brcmintea formal a brbailor s fie mai comod.

NAVIGATOR

P A N T O FI CU TO C

Pantofii lui Edward este posibil s fi avut un carmb elastic, pentru

a facilita fixarea confortabil. Un lucru obinuit pentru moda de la
sfritul anilor 1800, tocul are o nlim e de 4 -5 cm, ceea ce l fcea
pe prin s par mai nalt. Talpa este uoar i cu ram cusut, n
maniera englezeasc tradiional, cu o ngustare" pronunat sau
medie a pantofului.

STILUL P R IN U L U I
t

Dei prinul Edward promova confortul i ele

gana practic, domnia sa a insistat pe corectitu
dinea inutei. Nu i era pe plac ideea american
cu privire la mbrcmintea la mod, cu cravate
n culori vii i veste extravagante i respingea nobi
limea portughez, deoarece semna cu chelnerii
dintr-un restaurant de mna a doua". Vntoarea
era o pasiune, indiferent dac partida era organi
zat de el sau se desfura pe moiile regale din
Norfolk sau Scoia. Se bucura de hainele sale de
protecie extravagante ale perioadei, cum ar fi
haina cu pelerin detaabil (dreapta), care conine
o pelerin de protecie purtat pe deasupra unei
mantale asortate, la un singur rnd de nasturi.

ARTA CROITORIEI ENGLEZETI 159

IMPRIMEURILE AFRICANE CERATE

SI IMPRIMEURILE FANTEZISTE

mprimeurile africane, denumirea generic pentru textilele imprimate n

fabric, produse n Africa, Europa i China, n special pentru piaa din vestul
Africii, sunt adesea considerate motiv african omniprezent. nc din secolul
al XlX-lea, cele mai multe imprimeuri de acest gen sunt concepute i produse n
afara continentului i apoi exportate n Africa. Artistul de origine nigerian, Yinka
Shonibare, a folosit aceste materiale pentru a sublinia ideea de art autentic,
iar arta autentic african este ntotdeauna ambigu. O contientizare din ce n
ce mai mare cu privire la istoria divers i complex din punct de vedere cultural
a imprimeurilor africane a declanat dezbateri contemporane referitoare la
1 Tn aceast fotografie fcut n Ghana, n
jurul anului 1900, cele dou tinere, a doua
i a treia din dreapta, poart im primeuri
africane, care difer de cele purtate de
celelalte femei din grup.
2 Aceast pnz modern, cu im primeu n
culori vii, realizat cu cear, din Ghana,
are un design cu bibilici care alterneaz.

proprietatea lor cultural.

esturile cunoscute ca imprimeuri africane (sus) au o varietate de nume,
inclusiv Real Dutch Wax, Superwax i Wax Blocks. Cel mai prestigios este Real
Dutch Wax, care apare predominant n moda african modern i este produs de
Vlisco, Helmond, din Olanda. Exist dou tipuri principale de imprimeuri africane:
imprimeurile wax (opus, vezi p. 162), care sunt realizate prin imprimarea mode
lelor pe ambele fee ale stofei i imprimeurile fanteziste, imprimate pe o singur
fa a stofei. Ambele tipuri i au originea la nceputul secolului al XlX-lea, cnd
productorii europeni au descoperit modaliti mai ieftine de copiere a metodei
indoneziene de vopsire a esturilor, prin care prile de estur care nu se doreau
a fi vopsite erau acoperite cu cear, care se ndeprta dup vopsire. Multe dintre
aceste imprimeuri imitaii timpurii, de multe ori denumite imprimeuri Java, au
gsit o pia pregtit n Indonezia i n Europa, dar altele i-au gsit locul i pe

E V E N IM E N T E -C H E IE

j anii 1830

1 1846

1 1852

1 1854

| anii 1860

| 1861-65

Trei filaturi de bumbac

sunt nfiinate n
Haarlem, Olanda, de
Nederlandsche
Handel-Maatschappij
(Societatea Comercial
Olandez).

Firma de confecii Van

Vlissingen (n prezent
Vlisco) se nfiineaz
n Helmond, Olanda.
Aceasta produce
imprimeuri Java
imitaii pentru
Indonezia.

Prima referire clar la o

confecie cu imprimeuri
Java imitaii, fcut
special pentru Africa de
Vest, apare n registrul
contabil al firmei Van
Vlissingen.

Previnaire ncepe
producia La J
avanaise"un
imprimeu care imit
pnza Java realizat
cu cear.

Piaa pentru imitaiile

imprimeurilor cu cear
se micoreaz n
Indonezia.

Ca rezultat al
Rzboiului Civil din
America, importul
bumbacului brut n
Europa este redus
foarte mult.

160 18 0 0 -9 9

piaa din vestul Africii. Nu este foarte clar cum au intrat aceste imprimeuri pe
piaa vest-african; unii istorici sugereaz c negustorii europeni au fcut o escal
pe coasta vest-african, n drumul lor spre Asia, n timp ce alii cred c productorii
europeni i diversificau pieele n mod deliberat. Este clar c Africa de Vest are
un istoric ndelungat de introducere a confeciilor importate n vestimentaia
lor de elit.
n anii 1860, n timp ce piaa pentru imprimeurile imitaii realizate cu cear
devenea din ce n ce mai mic, n Indonezia companiile britanice, elveiene
i olandeze se concentrau mai mult pe piaa european. Cu toate acestea,
avantajele comerciale protecioniste ale olandezilor le-au permis acestora s
continue s vnd n Indonezia. Compania nfiinat n Haarlem, Previnaire, se
concentra numai pe producerea imprimeurilor imitaii realizate cu cear pentru
piaa indonezian, acestea fiind mult mai apropiate de modelele reale Java
create prin metoda indonezian original. La mijlocul anilor 1850, J.B.T. Previnaire
inventase La Javanaise", dar acest imprimeu a fost repede nlocuit cu unul
realizat cu role duble, care imprimau cu rin fierbinte, n loc de cear, pe ambele
fee ale pnzei. nainte de vopsire, pnza era tratat mecanic, pentru a cpta un
efect de fisurare. Dup ndeprtarea pastei de rin, alte culori erau imprimate
manual, prin tampilare, pe material, iar aplicarea succesiv a culorilor crea un
efect multicolor. Previnaire chiar a reuit s imite i mirosul distinctiv al pnzelor
Java realizate cu cear.
Indonezienilor li se preau prea scumpe imitaiile, dar acestea s-au dovedit
a fi populare n Africa de Vest, unde erau echivalente cu bunstarea i cu statutul
social, ele rspndindu-se n toat Africa Central. n anii 1890, Previnaire i-a
schimbat numele n Haarlemse Katoen Maatschappij (HKM) sau Compania de
bumbac Haarlem.n 1893, comerciantul scoian Ebenezer Brown Fleming
a nceput s importe imprimeurile cu cear n Africa de Vest i a devenit
reprezentant unic HKM n regiune.
Custurile i clientela vest-african au dirijat dezvoltar ulterioar a textilelor.
Femeile comerciant au cltorit n Europa pentru a da comenzile direct la fabrici
i acestea au influenat procesul dedesign, oferindu-le imprimeurilor nume care
reflectau experiena trit n Africa i nelepciunea popular. n schimb, designerii
europeni explorau gusturile cumprtorilor n diverse pri ale Africii. Companiile
europene au nceput s creeze imprimeuri fanteziste, prima dat cu role gravate,
ulterior cu site cu role, ntr-o oarecare msur pentru a oferi imitaii ieftine ale
imprimeurilor cu cear. Compania cu sediul n Manchester, Arthur Brunnschweiler & Co (n prezent ABC Wax) a fost prima care a produs imprimeuri fanteziste
comemorative, n 1928. Acestea au devenit extrem de importante dup cel de-al
Doilea Rzboi Mondial, odat cu decolonizarea, deoarece n Africa s-au nfiinat
mai multe fabrici de confecii. MK

11893

Este constituit
Colonia Coroanei
Britanice de pe Coasta
de Aur; ntreaga
Coast de Aur (n
prezent, Ghana) este
colonizat.

Comerciantul scoian
ntreprinztor,
Ebenezer Brown
Fleming, ncepe
importul de stofe
imprimate cu cear n
Africa de Vest.

1874

| aprox. 1894

Previnaire devine
Haarlemse Katoen
Maatschappij
(HKM). Aceasta
introduce cu succes
imprimeurile realizate
cu cear pe Coasta
de Aur.

1894

Ebenezer Brown
Fleming devine
unic reprezentant
pentru HKM; la scurt
timp dup aceea, i
nfiineaz propria
companie.

>895

Prima pnz cu
imprimeu realizat cu
cear este fcut de
HKM. Aceasta
are modelul
mn-deget".

| 1908

Firma de confecii
Arthur Brunnschweiler & Co (ABC) este
nfiinat lng Manchester, Regatul Unit.
Firma este deinut
de elveieni.

IM PRIM EURILE A FRICA NE CERATE l IM PRIM EURILE FANTEZISTE

l6 l

M o d e lu l s b ie i re g a lit ii 1904
IM PRIM EU AFRICAN REALIZAT CU CEAR

Confecie din bumbac, vopsit, cu cear de

protecie, fcut de Julius Holland BV,
Olanda (2005-06),

ij> NAVIGATOR

abia regalitii" este un model clasic de imprimeu african cu cear, care

a fost produs mai mult de un secol. Din punct de vedere istoric, de multe
ori modelele de imprimeuri africane cu cear se refer la nelepciunea

popular i la proverbe, la relaii sociale i la surse de putere. Acestea sunt

confecii renumite, cu o valoare social mare, care provin din sensurile conferite
de purttorii lor africani. Acesta este unul din primele exemple de confecii,
n care motivul principal a fost inspirat de un obiect african real. Modelul
conine o sabie de ceremonie Asante, un simbol puternic al forei i autoritii
poporului Asante n Ghana,ntr-un design realizat n stilul indonezian al pnzei
vopsite. Sabia original din fier forjat i lemn (opus jos) este pstrat n British
Museum din Londra. Aceasta a fost cumprat de muzeu de la W illiam Owen
Wolseley, care a participat la Expediia Asante pe Coasta de Aur (n prezent
Ghana), n 1896, cnd nsemnele regalitii i multe alte obiecte au fost luate
de la regele Asantehene Prempeh I, dup nfrngerea sa de ctre britanici.
Cea mai veche nregistrare cunoscut a modelului dateaz din 1904, ntr-un
registru de comenzi al Companiei de Bumbac din Haarlem (care acum se afl n
arhivele Vlisco din Olanda), n care este descris ca sabia regalitii.
Istoricul acestui model de confecie este interesant n mod special, pentru
modul n care leag istoria economic i cea politic vest-african de cea euro
pean. De-a lungul tim pului a fost produs n diferite combinaii de culori i cu
mici variaii de productorii europeni, africani i asiatici de imprimeuri cu cear
i imprimeuri fanteziste. MK

162 18 0 0 -9 9

MOTIV FLORAL

Materialul include un model de frunz albastr i portocalie, pe

mprimeu auriu de cear. Motivul floral continuu este comun
iniprimeurilor africane, nc de cnd a fost produs pentru prima
dat, provenind direct din modelele indoneziene vopsite cu cear.

MOTIVUL SBIEI

Imaginea-cheie a modelului, sabia, este repetat clar n material.

Se numete sabia regalitii" sau sabia efului" n Ghana i
tirbuon" n Nigeria. Productorul olandez, Vlisco, comercializeaz
acum materialul sub denumirea de sabia efului".

Captul din dreapta al

sbiei reprezint o broasc
estoas, care se transform
n corpul sinuos al unui arpe,
ducnd spre lama sbiei.

IM PRIM EURILE A FRICA NE CERATE l IM PRIM EURILE FANTEZISTE 16 3

MBRCMINTE CHINEZEASC - DINASTIA QING

PERIOADA TRZIE

n primele dou secole ale dinastiei Qing (1644-1911/12), un cod vestimentar

strict domina hainele de la curtea chinezeasc. Iniial, a existat o rezisten din
partea nvailor chinezi Han, care au refuzat s serveasc dinastia Qing i nu
voiau cu niciun chip s se rad n frunte. Cu toate acestea, mpratul Kangxi, un
crmuitorfr prejudeci, care a domnit din 1662 pn n 1722, i-a ctigat rapid
pe disideni de partea sa i robele n stil manciurian au devenit vestimentaia
standard pentru toat lumea. Autoritatea primilor civa mprai era mare i
niciun oficial al statului nu ndrznea s devieze de la acest cod vestimentar.
Dup moartea mpratului Xianfeng, n 1861, care domnea din anul 1850, sin
gurul su fiu Tongzhi i-a urmat la tron.n realitate,ara se afla sub controlul m p
rtesei vduve Cixi, care era o femeie ncpnat i destul de ndrznea pentru
a ignora codul vestimentar impus de fotii mprai. nainte de aceasta, inuta de

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

1 8 3 9 -4 2

Are loc Primul Rzboi

al Opiului ntre Marea
Britanie i China, din
cauza unor interese
comerciale
contradictorii.

164 18 0 0 -9 9

| 1850

| 1861

| 1864

| cca.1870

| cca.1875

Haina de clrie este

adoptat de femei
(vezi p. 166).

mpratul Xianfeng
moare i fiul su,
Tonghzi, l urmeaz la
tron. Mama sa, Cixi,
stabilete moda
la Curte.

Curtea Qing i ofer

ofierului englez
Charles Gordon 0 hain
de clrie i 0 pan de
pun pentru contribuia
sa la nbuirea revoltei
Taiping.

Nasturii plai din

alam aurit, fcui
de firmele europene,
sunt folosii la hainele
neceremonioase
realizate n atelierul
imperial.

n timpul domniei
mpratului Guangxu,
hainele devin mai
scurte i mnecile
inutei pentru femei
din ce n ce mai largi.

la Curte era strict reglementat, n funcie de ierarhie, preferinele personale nefiind acceptate, cu excepia inutei cotidiene. De aceea, era mai simplu ca moda s
se dezvolte n rndul oamenilor obinuii. Nefiind considerate influente din punct
de vedere politic, femeile din clasa Han nu erau obligate prin lege s poarte straie
n stil manciurian. Soiile i fiicele negustorilor bogai purtau brocarturi, damasc i
catifele n cele mai luxoase modele i culori. Broderii calificai creau aranjamente
atractive, ca alternative la modelele esute i hainele femeilor Han erau invidiate
de doamnele aflate n palatul din Oraul Interzis.
In timpul domniei sale neoficiale, Cixi purta haine neceremonioase atunci
cnd se ntlnea cu minitrii brbai pentru a discuta despre afacerile statului,
aceasta n sine fiind o activitate fr precedent, din cauz c femeilor nu li se
mai permisese niciodat pn acum s participe la guvernare. Roba neoficial,
fcut din voal verde, din garderoba mprtesei (opus sus) este un exemplu al
tendinelor modei din anii 1870. Modelul principal l reprezint literele formnd
cuvntul longevitate", brodate cu fir de aur i crenguele de prun brodate n
diferite nuane de roz. Mnecile sunt formate din trei straturi, fiecare strat
ngustndu-se treptat spre ncheietur i fiecare strat fiind tivit cu manete i
benzi de limi diferite. Pe lng manetele din negru simplu i albastru-deschis,
exist trei benzi brodate, una cu un model de psri i flori, alta cu longevitate"
i prun, asortat cu modelul principal i una cu lotui i cu cocori. Haine similare
includ benzi de panglici esute special pe un gherghef ngust, cum arfi o band
galben cu fluturi i flori i o margine aurie cu model geometric. n unele cazuri,
pe o singur hain se puteau gsi pn la optsprezece garnituri.
Practica legrii picioarelor din China a influenat enorm designul nclrilor.
Spre deosebire de femeile Han, femeile manciuriene nu i legau picioarele, prin
urmare, puteau purta pantofi cu talp nalt. Fotografiile vechi cu Cixi o surprin
deau deseori purtnd un tip de pantof extrem de popular i era cunoscut sub
numele de pantof ghiveci" (dreapta). Platformele imit forma unui ghiveci de
flori chinezesc i puteau avea o nlime de 12 cm. Femeile credeau c folosirea
acestor pantofi le ajuta s aib un mers special.
n ultimele cteva decenii ale secolului al XlX-lea,
brbaii nstrii se rsfau cu articole de lux, cum arfi
hainele din blan i inelele cu jadeit pentru degetul mare.
Inelul purtat pe degetul mare era, iniial, un accesoriu
folosit pentru a ajuta arcaul la tragerea arcului, dar
ulterior a devenit o bijuterie vulgar. Un accesoriu mai
puin extravagant, dar splendid, pentru brbai era boneta
(stnga jos), care avea forma unei jumti de pepene i era, de
obicei, brodat cu fire colorate, mici perle cusute i mrgele
de coral. Deasupra are un nod format din nururi din mtase
roie, cu ciucuri lungi, roii, purtai pe spate. MW

1 Rochia neceremonioas a mprtesei

vduve Cixi este ornat cu o broderie la
fel de fin precum cea de pe o rochie
dragon, producerea ei nefiind deloc mai
ieftin (1862-74).
2 Pantofii ghiveci pentru femei erau
populari n epoca Guangxu (1875-1908).
Platformele nalte ngreunau mult
micrile purttoarei, dar doamnele de la
palat rareori aveau distane mari de
parcurs.
3 In tim pul perioadei Guangxu, bonetele
colorate erau purtate de brbaii tineri;
brbaii mai n vrst purtau bonete
fcute din satin negru.

| cca.i88o

| 1900

| c. 1904

| 1908

| 19 11

| 1912

Rzboaiele de esut
complet automatizate
sunt importate din
Occident. Produsele,
cunoscute ca satin
occidental" sau voal
occidental" sunt
adoptate ca noutate.

Cixi sprijin Rscoala

Boxerilor, care ncearc
s i dea pe toi strinii
afar din China.

Armata este prima

care adopt uniforma
n stil occidental, care
era format dintr-o
hain, pantaloni
strni pe picior i 0
caschet ascuit.

Dup moartea lui

Guangxu, Puyi, n vrst
de doi ani, este ales
ca succesor de Cixi. n
timpul domniei sale,
devine popular croirea
unei manete false n
interiorul mnecilor.

China Imperial
ajunge la final. Se
renun la robele de
la Curtea imperial i
membrii noii guver
nri opteaz pentru
modelele europene
de costume.

Practica legrii
picioarelor este scoas
n afara legii de noua
republic chinez,
dar continu s fie
folosit.

M BRCM INTE C H IN E Z E A S C -D IN A S T IA QIN G PERIOADA TRZIE 16 5

Hain de clrie

cca. 1875

VESMINTE FEMEIETI
*

GULER

Haina are un guler ridicat, cu o nchidere suprapus, n form de L",

denumit stil pipa", semnnd cu un instrument muzical cu coarde cu
acelai nume. Acest stil era foarte popular spre sfritul secolului al
XlX-lea i a continuat s fie purtat i dup ce China a devenit republic.

166 18 0 0 -9 9

MATERIAL SCUMP

M aterialul este un damasc satinat de culoare verde-mr, cu un

model de bujor i frunze. Are trei borduri diferite, din blan, satin
esut i panglic din dantel. Scrisul longevitate" de pe blan este
format din blan de sam ur bej, cusut pe un fond maro.

NAVIGATOR

Hain de clrie stil pipa,

Muzeul Palatului, Beijing

yi
A agua(hain de clrie) face referire la originea nomad a manciurienilor,
/ 1 X 1 care i ctigau traiul prin vntoare i clrie nainte s ctige tronul.
/ l r I Chiari dup ces-au mutatn Oraul Interzis n Beijing, mpraii Qing
participau n mod regulat la partide de vntoare i i vizitau domeniile. La aceste
ocazii, mpratul purta o rob special conceput pentru cltorie, iar pe deasupra
o hain de clrie. Haina de clrie putea fi vzut de la cei de la Curte la oamenii
obinuii. n anii 1850, femeile au nceput s le poarte i ele, chiar dac n cea
mai mare parte a timpului mergeau pe jos. A luat natere o larg varietate de stiluri:
fr guler sau cu guler ridicat, cu nchidere n fa sau suprapus, cu sau fr mneci.
Lungimea hainei de clrie ajunge subtalie, dar se oprete aproape de a atunci cnd
purttorul se afl pe cal. Croiala unei magua pentru dame este exact la fel precum
cea a echivalentului pentru brbai, dar dimensiunea este, de obicei, mai mic, iar
materialul este mai colorat. Culoarea galben-deschis era, n mod normal, rezervat
mpratului i membrilor familiei sale, dar haina de clrie era o excepie. Servitorii
personali ai mpratului aveau voie s poarte haine de clrie de culoare galbendeschis. Cnd un oficial al statului, indiferent de rangul su, fcea un lucru care l
mulumea n mod special pe mprat, acesta i oferea o hain de clrie galben, ca
simbol al aprobrii suveranului. Ofierului englez Charles Gordon, iniial inamic al
Chinei n timpul celui de-al doilea Rzboi al Opiului (1856-1860), dar angajat ulterior
de China pentru a nbui revolta Taiping, i s-a oferit o hain de clrie galben, plus
alte daruri imperiale atunci cnd revolta a fost nbuit, n cele din urm, n 1864.
Deloc surprinztor, haina de clrie galben a devenit rapid un simbol al prestigiului i
era mult rvnit de cei care se nvrteau n cercurile din nalta societate. MW

H A IN A DE C L R IE
P EN TR U BRBAI
f

Aceast hain de clrie din damasc satinat i bla

n (dreapta) putea fi purtat pe ambele pri. Mo
tivul medalionului cu dragon era purtat mai ales de
membrii familiei imperiale. Culoarea este cunoscu
t sub denumirea de galben auriu, pe al treilea
loc, ca importan, dup galben aprins i galben
cais, fiind alocat fiilor mpratului. O hain cp
tuit cu blan i inea de cald purttorului atunci
cnd acesta cltorea iarna. Cu toate acestea, din
cauz c blana era un articol scump, oamenii pur
tau accesorii din blan pentru a se luda, chiar i n
regiunile sudice, cu clim mai blnd.

M BRCM INTE C H IN E Z E A S C -D IN A S T IA QING PERIOADA TRZIE 16 7

m b r c m in t e a b ir m a n e z a

1 n acest desen din 1854, ministrul regelui

birmanez poart o hain militar de
curte. Aceasta include o rob lung,
decorat cu aur, pe deasupra unui paso i
o plrie bombat nalt, fcut din aur
i catifea.
2 Aceast inut birmaneza de dam din
anii 1880 cuprinde o fust nfurat n
jurul taliei, o jachet ajustat pe corp i
y in z i(postav pentru acoperirea pieptului),
esute folosind tehnica goblenului
luntaya acheik.

mbrcmintea n Birmania secolului al XlX-lea era oform important a

expresiei sociale: aceasta definea i reprezenta poziia individului n societate.
Ceea ce purtau oamenii era controlat prin legi somptuare, care dictau strict
ce materiale, ornamente i bijuterii putea purta fiecare rang n societate, cu
pedepse severe impuse pentru cei care nclcau regulile. n 1853 regele Mindon a
urcat pe tron, dup uzurparea fratelui su, regele Pagan, ale crui politici agresive
ndreptate spre britanici contribuiser la al Doilea Rzboi Anglo-Birmanez din
1852. Exemplele deinut de la Curte din timpul domniei sale pot fi vzute n
picturilefcute de un artist, n timpul unei vizite la Calcutta efectuate de ministrul
regelui birmanez, n 1854. Acuarelele l nfieaz pe ministru att la Curte (sus),
ct i n inut militar. La moartea lui Mindon din 1878, intrigile politice au dus
la urcarea lui Thibaw pe tron. Curtea a devenit conservatoare n mod special
n timpul domniei sale i vestimentaia a rmas similar cu cea din perioadele
anterioare. Cu toate acestea, hainele perioadei arat c birmanezii erau adepii

nglobrii ideilor existente i a celor strine n inute elaborate.

E V E N IM E N T E -C H E IE
i 8 6 os
1860s

| 1852
1852

| 1853

| 1854-55
1 8 5 4 -5 5

| 1857

| 1859

Izbucnete al Doilea
Rzboi Anglo-Birmanez i se termin dup
opt luni. Britanicii
anexeaz provincia
Pegu i o denumesc
Birmania Inferioar.

Regele Mindon urc pe

tronul birmanez, dup
ce conduce 0 lovitur
de palat pentru a-l
rsturna pe fratele
su, regele Pagan.

Regele Mindon i
trimite ambasadorul,
pe Ashin Nanmadaw
Payawun Mingyi,
ca reprezentant la
Calcutta, ntr-o vizit
de prietenie.

Regele Mindon
mut curtea de la
Amarapura pe rul
Irrawaddy, n oraul
special construit
Mandalay, cu cteva
mile mai la nord.

Se nate Thibaw,
care avea s devin
ultimul rege al
dinastiei Konbaung
0752-1885).

Haina eingyi, strns

pe corp i deschis
n fa, devine un
must-have n timpul
dinastiei Konbaung.

168 18 0 0 -9 9

mbrcmintea de baz era cam aceeai n toat societatea birmanez.

Brbaii purtau un pasofcut dintr-o bucat de bumbac, lung de 4 m i lat
de 1,5 m. Aceasta era nfurat n jurul taliei, materialul adiional fiind strns
n pliuri, n partea din fa sau dat peste umr. Uneori, materialul era tras ntre
picioare i legat, ca pantalonii. Pe deasupra acelui paso brbaii purtau o hain
strmt, cu mneci lungi, denumit eingyi, care se desfcea, de obicei, n fa, pe
centru. Centurile i curelele ineau hainele la un loc. Femeile purtau veminte
similare cu cele ale brbailor, inclusiv o fust nfurat n jurul taliei, ca sarongul,
denumit htamein (dreapta).In partea de sus, femeile purtau o bucat de postav
pentru acoperirea pieptului i o hain eingyi.
Oamenii de la Curte purtau aceleai inute, dar n forme care utilizau
ornamente elaborate, textile importate i materiale scumpe: catifea, mtase,
materiale esute cu fir de aur, brocarturi i satin, importate din India i China.
Hainele erau decorate din abunden cu brocart auriu, fire nfurate n aur sau n
argint i modele aplicate, fcute din metale preioase. Birmanezii i produceau i
propriile esturi de nalt calitate, n special luntaya acheik, care se regsea att n
poso-ul ministrului, ct i n fusta de dam prezentat. Aceast estur renumit
este produs prin tehnica eserii intercalate a goblenului i este posibil s lefi
fost artat birmanezilor de ctre estorii din Manipur, care au fost relocai n
Birmania central n anii 1760, dar tehnica seamn i cu eserea goblenurilor
chinezeti. Modelele complicate din luntaya acheik, modele orizontale, ondulate de
zigzaguri, valuri, forme care se ntreptrund i plante agtoare, sunt create prin
eserea cu 100 pn la 200 de suveici printr-o urzeal cu mai mult d ei 000 de
torturi. estorilor le ia o zi pentru a produce numai civa centimetri.
n timpul ceremoniilor de la curte, regele i regina purtau haine lungi peste
paso i htamein din mtase. De asemenea, purtau un guler ncreit elaborat, prins
de o aplicaie cu ridicturi n form de aripi, fcut din pazun-zi (pnz sclipitoare)
i acoperit cu sticl lefuit, perle, paiete i broderie din aur i argint. ntregul
ansamblu era foarte greu. Generalii i unii minitri purtau haine militare pentru
curte, denumite myit-do-myi-she (vezi p. 170). Bijuteriile erau, de asemenea,
guvernate de legi somptuare; numai membrii familiei regale puteau purta
diamante, smaralde i rubine. Salweetau folosite pentru a defini rangul; aceste
lanuri din aur i argint erau purtate peste umeri i pe piept. Numai regele avea
voie s poarte so/we cu douzeci i patru de lanuri.
Hainele de la Curtea birmanez, din 1853 pn n 1885, s-au inspirat din pre
cedentele istorice pentru stabilirea inutelor adecvat pentru ocaziile de la curte.
Asemnrile dintre inutele purtate n a doua jumtate a secolului al XlX-lea i
cele reprezentate n frescele din secolul al XVII-lea i al XVIII-lea arat o continuita
te considerabil n stilul robelor i a vemintelor de cap folosite la Curte.
Reprezentarea modelelor luntaya acheik i a vemintelor pentru cap n stil
tailandezdin picturile de la sfritul secolului al XVIII-lea demonstreaz c
birmanezii erau receptivi la ideile noi i la modelele strine. AGr

| 1872

Fratele regelui Mindon

i prim-ministru,
Kinwunmingyi,
cltorete n Europa
i i druiete bijuterii
reginei Victoria i o
salwe prinului de
Wales.

1875

Regele Mindon
se strduiete s
modernizeze regatul i
de-abia evit anexarea
de ctre britanici.

| 1878

1 1878

1 anii 1880

| anii 1885

Moare regele Mindon

i Thibaw devine
rege, dup manipulri
politice semnificative
i vrsri de snge n
snul familiei regale
extinse.

Regina Supayalat
lanseaz moda
purtrii florilor de
iasomie n prul
femeilor.

Coloranii anilinici
(substan chimic)
aparn Birmania,
astfel mrind gama
de culori disponibile
pentru industria
confeciilor.

Al Treilea Rzboi Anglo-Birmanez se ter

min cu nfrngerea
total a birmanezilor
i cu exilul regelui
Thibaw n India.

M B R CM IN TEA BIRM A N EZ 16 9

Costum militar pentru Curte

MBRCMINTE PENTRU BRBAI

170 1800-99

18 78 -8 5

NAVIGATOR

cest exemplu de mbrcminte militar pentru Curte (myit-do-myi-she) a fost adus din
palatul regal din Mandalay, Birmania, cnd britanicii au preluat guvernarea n 1885. Se
pare c a fost fcut pentru un general sau un ofier de rang nalt, pentru a fi purtat
la Curte n timpul domniei regelui Mindon (1853-1878) sau a regelui Thibaw (1878-1885).
Ansamblul const ntr-o rob lung, din catifea i mtase de culoarea castanei i o hain cu

mneci lungi, strnse.

Seciunea superioar este compus din cptueal alb, care este acoperit cu o jachet
scurt, fr mneci, din catifea i mtase, cu o deschidere frontal evazat i evazri de-a
lungul orificiilor laterale. Benzile de la gt i o centur in mantaua nchis. inuta era purtat
cu o casc, denumit shwe-pe-kha-mauk, fcut din frunze de palmier aurite sau din metal, cu o
pan pe centru. Legile somptuare reglementau hainele i accesoriile pe care le putea purta
fiecare rang din societatea birmanez, acestea fiind ilustrate n desene manuscris detaliate din
secolul al XlX-lea. Un ambelan al Curii rspundea de garderoba regal i se asigura c proto
colul era respectat. Se pare c mbrcmintea militar de Curte era purtat la ceremonii, cum
ar fi Ziua oraului Kadaw, un eveniment anual la care prinesele, crmuitorii tributari, minitrii,
oficialii din provincii i ali membri ai elitei se prezentau n inute de ceremonie complete la
Curtea birmanez, pentru a-i rennoi declaraia de supunere fa de rege. ACr

<> PRIM-PLANURI

GULER NCREIT

Acesta cuprinde patru seciuni, fiecare cu trei niveluri dantelate;

trei dintre seciuni sunt cusute una de alta i a patra este prins de
celelalte. Gulerul este fcut din pazun-zi (pnz sclipitoare) ntrit,
acoperit cu aur.

CENTURA

Ornamentul din centur arat miestria costumului. Multe aspecte ale

unei inute, cum ar fi utilizarea aurului, calitatea materialului, culoarea,
indicau rangul purttorului. Rangul de general era unul nalt i regele
ar fi permis utilizarea tuturor elementelor.

HAINA

Haina este fcut din catifea i mtase. De asemenea, are seciuni

late din brocart de aur, motive florale din zardosi (aur aplicat),
yetpya (fir mpletit), paiete i broderie cu fir de aur pe manete, tiv
i pe partea frontal a robei.

PASO

Haina i roba sunt purtate pe deasupra unui paso, o pnz nfurat n

jurul prii inferioare a corpului. Este din mtase i cu modele considerate
potrivite pentru brbai, cum ar fi modelul cadrilat, zigzagurile i formele
intercalate, cu estur n tehnica goblenului, luntayaacheik.

M B R C M IN TEA BIRM A N EZ

I I

NATEREA HAUTE COUTURE

>

a jumtatea secolului al XlX-lea, bogia nu mai consta doar n deinerea

de terenuri i a nceput s fie nlocuit de banii noi", fcui de pe urma
comerului, activitilor bancare i industriei. Ca rezultat, hainele elegante
nu mai erau limitate la clasele superioare aristocrate. Perioada ulterioar a
consumerismului n plin avnt i a expansiunii vnzrii cu amnuntul a creat
nevoia de un sistem n mod care, pn atunci, se bazase aproape exclusiv pe
ndemnarea croitorului. Designerul britanic Charles Frederick Worth (1825-1895)
este cel care a ridicat aceste competene umile n ale croitoriei la rangul de
haute couture", cuvinte utilizjate iniial pentru a descrie cusutul de nalt calitate.
Prin geniul lui Worth de autopromovare i abilitate n afaceri, termenul a ajuns
s identifice tehnici de croitorie la comand i mod exclusivist, Worth fiind
directorul primei maison de couture i fora primar din spatele transformrii unei

1 m prteasa Eugnie a Franei era o

client principal a lui Charles Worth.
Aici, ea este prezentat ntr-o rochie
alb, cu funde lila, innd flori n mn i
nconjurat de doamnele sale de onoare,
ntr-o pictur din 1855, fcut de Franz
Xaver Winterhalter.
2 Aceste rochii de sear, aproximativ din
anul 1887, erau deinute de un personaj
monden american important, Caroline
Webster Schermerhorn Astor. Calitatea
creaiilor lui Worth era apreciat de
femeile din societate, din ntreaga lume.

arte n esen domestic ntr-o industrie internaional.

Worth s-a nscut ntr-o familie din clasa de mijloc de avocai din Lincolnshire.n
1825. Traiectoria sa cu puine anse de reuit, de la acest mediu juridic provincial la
a deveni directorul unei case de croitorie, a nceput cu o perioad de ucenicie la ma
gazinul Swan & Edgar's din Piccadilly Circus, n 1838. Pe lng faptul c vindea stofe
i accesorii, magazinul oferea i consultan cu privire la noile stiluri i tendine.
A urmat o perioad la Lewis and Allenby, negustori de mtsuri pentru regina Victo
ria, pn n 1845, cnd Worth s-a mutat la Paris, ora asociat, nc de la sfritul se
colului al XVII-lea, cu confeciile de lux din mtase. Pentru a se familiariza cu limba

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1858

| 1860

| 1865

| 1868

1 1870

| 1870

Charles Worth pune

bazele companiei sale
de croitorie de dam.

Worth este numit

croitor de lux la Curte
de ctre mprteasa
Franei, Eugnie.

Elisabeta de Austria
este pictat de artistul
german Franz Xaver
Winterhalter, purtnd
crinolin, chintesenia
lui Worth (vezi p. 176).

Prima asociaie
Chambre Syndicale
de la Couture este
nfiinat ca afacere
reglementat cu
strictee.

Salonul Worth se
nchide timp de un
an, dup cderea celui
de-al doilea imperiu
francez.

Legislativul francez
nfiineaz a treia
republic. Aceasta
dureaz pn la
invazia german din
1940 (mai mult dect
oricare alt guvern de la
Revoluie).

17 2

1 8 0 0 -9 9

francez, Worth i-a gsit prima dat de lucru ntr-o galanterie, nainte s ocupe
postul de postvar asistent la Cagelin-Opigez et Cie n rue de Richelieu, unde avea
s rmn mai mult de zece ani i a ajuns pn n postul de premier commis
(croitor-ef). Printre inovaiile pe care le-a fcut aici se numr introducerea mos
trelor de rochii gata fcute din muselin, din care clienii puteau alege un stil,
pe care mai apoi le asorta cu unul dintre materialele din magazin. La Gagelins
a cunoscut-o pe Marie Vernet (1825-1898), o demoiselle de maison care prezenta
hainele, i s-au cstorit n 1851. Dup ce i s-au acordat cteva medalii de aur la di
ferite expoziii internaionale de design, care i-au adus o reputaie internaional
i comenzi din strintate, Worth a pus bazele propriei afaceri de croitorie n 1858,
n rue de la Paix, n parteneriat cu Otto Bobergh, nscut n Suedia, care a deinut
funcia de director comercial, pn la dizolvarea parteneriatului, n 1871.
Worth a transformat croitoria, care anterior era o calificare aflat aproape n n
tregime n sarcina femeilor, de la o meserie relativ modest ntr-o afacere, crendu-i
propriul rol de arbitru al gustului rafinat. El s-a identificat ca artist, cu privilegiul unui
artist de control total asupra articolelor vestimentare finisate. Proiectele
lui Worth au ajuns n atenia Curii franceze, prin bunvoina prinesei
Metternich, soia ambasadorului Austriei la Paris. mprteasa
Eugnie, soia lui Napoleon III, dornic s promoveze industria
textilelor franuzeti, i-a nsuit cu bucurie folosirea excesiv
a materialelor n modelele lui Worth (opus). Pn n 1864,
croitorul se ocupa dembrcarea mprtesei la nenumratele
evenimente oficiale de stat i i furniza i rochiile de sear pentru
ntlnirile sociale frecvente ale celui de-al doilea imperiu. Worth
dicta nu numai n moda pentru haut monde din Europa, ci servea
i nevoilor noii elite bogate din America de Nord, cum arfi
familiile Vanderbilt i Astor, care fceau de bunvoie
ndelungata cltorie pe mare, pn la Paris, pentru probele
consumatoare de timp, necesare pentru un serviciu la comand.
Faptul c purtau creaiile lui Worth le conferea soiilor i fiicelor
acestor magnai industriali statut social i rafinament, prin
asociere. Calitatea croitoriei lui Wort este exemplificat de
rochiile de sear din mtase, cusute cu fir metalic (dreapta)
deinute de soia motenitorului american imobiliar, William
Backhouse Astor Jr.
Avnd acum reputaia de croitor al familiilor regale euro
pene, Worth se afla n postura de a impune propriii termeni.
In loc ca femeile s i descrie cerinele n faa croitorului, n propriile
lor case, Worth se atepta ca aceste cliente s vin la salonul su de croitorie.
Acesta era un spaiu intim i luxos, n care puteau fi vizionate cele mai noi creaii,
prezentate de manechine vii i supravegheate de vendeuse (vnztoare). Apoi clienta
putea alege dintr-o serie de creaii, care erau ulterior fcute la dimensiunile ei i mai

1871

House ofWorth
angajeaz un personal
de i 200 de oameni,
inclusiv custorese,
broderi, modele,
tietori de tipare i
vnztoare.

| 1890

Belle Epoque (epoca

frumuseii) ncepe;
este cunoscut ca
Epoca de aur n
Statele Unite.

1895

Worth concepe rochia

de nunt a Consuelei
Vanderbilt, 0 duces
a dolarilor" din SUA,
care se mrit cu
al noulea duce de
Marlborough.

1895

Worth moare pe data

de 10 martie. Ziarul
The Times l descrie
ca pe biatul din
Lincolnshire [care] i-a
btut pe francezi n
propriul lor domeniu
consacrat".

| 1900

| 1901

House ofWorth
expune n cadrul
Exposition Universelle
Paris (expoziie
mondial) un element
de decor care ilustreaz
un spectacol la curte.

Gaston-Lucien Worth
l angajeaz pe Paul
Poiret (1879-1944),
care rmne aici timp
de doi ani, ncercnd
s introduc pe pia
mai multe modele
moderne.

NATEREA HAUTE COUTURE

173

3 Frumoasa i eleganta actri britanic

Lillie Langtry, surprins ntr-ofotografie
aproximativ din anul 1885, era deseori
mbrcat de Charles Worth.
4 Rochiile voluminoase ale lui Worth
foloseau cantiti mari de mtase de
Lyon. Pentru aceast rochie de recepie,
de la sfritul secolului al XlX-lea, Worth
a folosit metri de catifea cu mtase
satinat, de culoarea vinului rou, pentru
a drapa volumul rochiei, pe care o aeza
la mijloc, n spate, formnd o turnur
nalt.
5 O etichet House of Worth din 1900.
Worth era primul designer care cosea
aceast etichet n hainele create de el.

aveau nevoie de cteva probe, pentru a se potrivi ca o mnu. Alimentndu-i n

continuare nclinaia spre exclusivitate, Worth nu primea comenzi dect de la
clientele care i erau prezentate de o ter persoan, cu o reputaie adecvat.
Nemaifiind percepui doar drept croitori calificai, cuturierii aveau nume bine
cunoscute, cu etichete-semntur (stnga) care le identificau hainele, o inovaie
introdus la mijlocul anilor 1860. Acestea erau fie imprimate, fie esute n rejansa
cusut n betelia rochiei.Toate aceste elemente reprezentau amprenta crerii
sistemului hautecouture, care continu pn n prezent.
La ndemnul lui Worth, La Chambre Syndicale de la Confection et de la
Couture pour Dames et Fillettes a luat fiin n 1868, un fel de sindicat care se
angaja s fac lobby cu privire la problemele legate de administrarea i produce
rea articolelor vestimentare. n 1910, acesta s-a dezvoltat n Chambre Syndicale de
la Haute Couture Parisienne, care se ocupa exclusiv de producia couture. Acesta
implementa reguli stricte, specifice pentru membri. Astfel era asigurat calitatea
i prestigiul continuu al instituiei i reglementa i vnzarea creaiilor i a copiilor.
Anul 1860 a marcat apogeul stilului chintesenial al lui Worth: crinolina bogat
ornat. Rochiile erau fcute din dou piese: fusta cu cercuri largi, proeminent
n fa la fel de mult ca n spate i un corset strns pe corp, cu deschizturi foarte
coborte pentru mneci, care se extindeau, formnd o linie rotund a umeri
lor. Talia era de multe ori accentuat printr-un decolteu n form de V". Worth
experimenta cu crinolinele aplatizate n fa i fustele n clini la jumtatea anilor
1860 i a continuat s utilizeze cantiti enorme de material, n rolul su de pro
motor al industriei textilelor din Frana, n special al filaturilor de mtase, odat
muribunde, din Lyon (opus). Din anii 1870, croitorul a nceput s foloseasc treptat
materiale mai scumpe, adesea din cele asociate de obicei cu textilele de interior,
cum ar fi motivele florale de dimensiuni mari i passementerie (ciucuri, panglici
mpletite i franjuri), concepute mpreun cu productorii de materiale textile,

174 18 0 0 -9 9

inclusivTassinari et Chatel i J. Bachelard et Cie. O caracteristic suplimentar era

utilizarea bordurii false decorative, fcute din material, ca parte a designului. La
utilizarea unui material cu un singur model, motivul potrivit la custuri, pentru a
crea un impact mai mare. Dantela sau bijuteriile deinute de familie erau deseori
introduse n designul unei rochii.
La nceputul anilor 1870, Worth a introdus faimoasa linie a prinesei"
(vezi p. 178), denumit dup prinesa Metternich. Rochia dintr-o singur pies
renuna la custura orizontal din talie, n favoarea a dou custuri paralele, care
intersectau punctul bustului pn la tiv, astfel crend o linie A mai lung i mai
subire. Worth etala toate aceste linii noi pe manechine, ntr-o serie de petreceri
i evenimente, precursoarele prezentrilor moderne de mod. Apariia fotogra
fiei i popularitatea n cretere a jurnalism ului monden rspndeau podoabele
elegante ale claselor superioare n rndul claselor mijlocii i rochiile model fcute
de House of Worth beneficiau de reclam n Harper's Bazar i TheQueen, ca i
n Gazette du Bon Ton i Vogue. n afar de faptul c mbrca familiile regale din
Italia, Spania i Rusia, Worth numra printre clientele sale actrie remarcabile, ca
Lillie Langtry (stnga sus), care era i amanta regelui Edward VII. Worth combina
atenia sa personal i realizarea la comand a hainelor pentru clientele sale cu o
form de standardizare i un concept care utiliza buci interanjabile de modele,
lucru caracteristic industriei emergente de haine de gata. Articolele vestimentare
puteau fi comandate fr a fi necesare probele, deoarece clienta putea pune la
dispoziie o hain care i se potrivea, aceasta fiind ulterior msurat. Worth a fost
i un pionier al conceptului de fuste i corsete interanjabile.
n timpul domniei lui Worth ca lider n mod exista i concuren din partea
altor croitori talentai, cum ar fi Jacques Doucet (1853-1929), care i-a nfiinat
casa n 1874; totui, clientele lui Doucet proveneau n principal din demi-monde-ul
parizian, fiind atrase de estetica senzual findesiclea hainelor sale. Pn la
apariia House of Paquin n 1891, spre sfritul vieii lui Worth, autoritatea acestuia
nu fusese contestat n mod serios. Jeanne Paquin (1869-1936) a fost una dintre
primele femei care i-a creat un statut internaional n mod. Aceasta,
mpreun cu soul ei, Isidore Rene Jacob dit Paquin, oferea o gam larg de haine,
care includea tailleurs (taioare) i haine de zi. Paquin a devenit recunoscut pentru
utilizarea ei subtil a culorilor i pentru juxtapunerea diverselor materiale, care
erau nglobate n rochii inspirate din rochiile sack-back sau robes la franaise,
surprinse de pictorul Jean-Antoine Watteau n secolul al XVIII-lea. Decorate
abundent cu o mulime de accesorii, rochiile delicate combinau tehnici complexe
i minunat realizate cu o graie mai adecvat pentru noul secol.
La moartea lui Worth n 1895, casa a continuat cu fiii si, Gaston-Lucien
(1853-1924) i Jean-Philippe (1856-1926) la crm, ambii lucrnd cu tatl lor
pentru cas nc de la majorat: Jean-Philippe ca designer, Gaston ca administra
tor comercial. Ei au reacionat la structurile mai uoare i la gama de culori din
perioada edwardian, dar au continuat s foloseasc textile de lux, n timp ce i
pstrau o clientel conservatoare. Casa a suferit o perioad de restricii financiare,
ca rezultat al Primului Rzboi Mondial, cu pierderea ulterioar a patronajului regal
i deprecierea monedelor europene. Moda era n tranziie, de la volnaele froufrou-ului edwardian la stilul mai modest, modern, al anilor 1920, momentn
care Jean-Philippe i Gaston i-au dat demisia din cadrul companiei. MF

NATEREA HAUTE COUTURE

175

Rochia de bal

anii i860

CHARLES FREDERICK WORTH 1825-95

mprteasa Austriei
de Franz Xaver Winterhalter (1865)

17 6

18 0 0 -9 9

N AVIGATOR

eputaia internaional a lui Charles Worth de furnizor de haine pentru elita

elegant i bogat este reprezentat n acest portret de la Curte al soiei lui Franz
Joseph I, Elisabeta de Austria, care era i mprteasa Austriei i regina Ungariei.
Portretul a fost pictat n tim pul celui de-al doilea imperiu, regimul imperial bonapartist
al lui Napoleon III, din 1852 pn n 1870. Elisabeta era de ofrum usee remarcabil i
i accentua zvelteea extrem prin purtarea dantelriei mulate. Cnd Winterhalter i-a
realizat portretul, circumferina taliei Elisabetei era ntre 45,5 i 48 cm, fapt ce sublinia
volumul enorm al fustei pe care o purta. Crinolina atinsese cel mai mare grad de
dezvoltare n aceast perioad. Istoricul specializat n mod, James Laver, a trasat o paralel
ntre excesul crinolinei i excesul celui de-al doilea imperiu n sine, care era o perioad
de prosperitate material, extravagan i moralitate dubioas. Corsetele perioadei erau
prinse n fa cu bab i mo, dar Elisabeta avea unele mai rigide, cu partea din fa
solid, realizate la Paris, din piele, care pe acea vreme erau populare printre prostituatele
elegante, cunoscute ca grandes cocottes. Ea nu a purtat niciodat jupoane, deoarece
acestea mreau volumul fustei i, de multe ori, era cusut la propriu n haine, pentru a-i
accentua i mai mult talia subire. MF

<> P R IM -P L A N U R I

PRUL MPLETIT

Prul bogat al Elisabetei are crare pe mijloc, n fa, iar apoi este
aranjat n form de coroan, ntr-o m pletitur rsucit, lsat s cad
pe spate. n pr sunt m pletite bijuterii n form de stea, ncrustate n
diamante, care dau natere unei diademe neobinuite.

DECOLTEUL

Rochia din satin alb are un decolteu adnc, cu umrul gol, care se
termin ntr-un pliseu de tul, din care ies mnecile scurte, bufante,
mprteasa apare ntr-o postur senzual, cu umerii goi i cu
capul ntors spre privitor.

MATERIAL TRANSPARENT

Un strat de tul, un material diafan, cunoscut i ca voal subire sau

mline, alunec peste corset i fusta plisat voluminoas a rochiei,
care este ornat cu stelue brodate, pentru a se asorta cu
ornamentele din pr. O alt bucat de tul este drapat n jurul taliei.

4 EVANTAIUL

Nu numai un simplu dispozitiv de rcorire pentru slile de bal

supranclzite, evantaiul era un accesoriu decorativ, folosit pentru
flirt. In Europa, evantaiul pliabil a devenit popular dup aducerea
sa din Asia de Est, n secolul al XVII-lea.

NATEREA HAUTE COUTURE

T ff

Linia prinesei

anii 1870

CHARLES FREDERICK WORTH 1825-95

Rochie pentru dup-amiaz din catifea din mtase,

cu jachet din dantel, de Charles Worth (1889)

178 18 0 0 -9 9

NAVIGATOR

harles Frederick Worth a experimentat constant cu piese cu model bidimensional,

pentru a modifica proporiile i silueta formei tridimensonale. Una dintre
contribuiile sale de durat la arta croitoriei a fost linia prinesei", denumit, dup
cum se crede, dup prinesa Metternich, soia ambasadorului austriac la Paris. Noua linie
a fost introdus n coleciile croitorului la nceputul anilor 1870. Era o abatere de la tehnica
predominant, n care corsetul rochiei era cusut de fust printr-o custur n talie, aceast

abatere facilitnd purtarea crinolinei prinse n talie i evazat. Pn n 1868 crinolina

ieea diin preferine i fustele erau croite n clini, buci triunghiulare de pnz cusute pe
vertical, pentru a conferi volum la tiv, n tim p ce rmneau drepte pe olduri. Extinderea
clinilor la umeri, n buci profilate, a fost o etap natural, acetia cuprinznd clinii de
bust, ptrunznd dincolo de talie i rezultnd ntr-o linie mai lung i mai subire. Benzile
interioare in materialul apropiat n jurul picioarelor. Dup aceea, corsetul a fost modelat
pentru a se potrivi cu liniile corpului, un efect similar cu acela al corsetului strmt cuirasse,
care devenea mai lung i, pn n 1878, ajungea la coapse. Cele dou idei s-au combinat i
ansam blul rochiei a fost stilizat n linia prinesei, prin aplicaii de la umr la tiv. Noua linie
elim ina suporturile pentru fust, cum era demodata crinolin. MF

<> PRIM-PLANURI

1 JA B O U L D IN D A N T E L

3 T E X T IL E D E LU X

Jaboul din dantel este ridicat fa de linia gtului. Iniial

referimdu-se la manetele cmii brbteti, la sfritul secolului
al XlX-llea jaboul a evoluat ntr-un volan decorativ din dantel pe
bluza de dam, ridicat fa de sau prins de un guler.

franuzeti din Lyon a dus la utilizarea prolific a materialelor de lux

n creaiile sale. Aceast rochie, care este fcut din catifea din
mtase, cu aspect de piele, este asortat cu jacheta din dantel.

JA CIH ET IN T E G R A L S T IL B O LE R O

Jacheta n stil bolero, tiat imediat sub bust, pentru a etala talia
dante lat, este croit din aceeai bucat cu rochia, n afar de
bucile din fa, care pot cdea libere pn la un punct i sunt
caracterizate de revere ntoarse spre interior, dinate.

Strnsa legtur dintre Worth cu productorii de textile i accesorii

4 M N ECI C O M PLEXE

Partea de sus a mnecii este strns uor n deschiztura mnecii,

formnd o margine ridicat. Cu toate acestea, volumul se vede la
cot, unde mnecile sunt mpodobite cu volnae, pentru a facilita
micarea, nainte s se ngusteze spre ncheietur.

NATEREA HAUTE COUTURE

179

MBRCMINTE JAPONEZ - PERIOADA MEIJI

osirea navelor de rzboi americane n 1853, cu insistena lor ca Japonia s se

deschid comerului, a marcat sfritul a mai mult de 200 de ani de izolare
autoimpus a Japoniei, Imperativele politice ale Japoniei nou-deschise
erau complicate i imposibilitatea de a le rspunde n mod eficient sau destul de
repede reprezenta un risc de colonizare din partea Statelor Unite sau din partea
uneia dintre puterile europene. Supravieuirea politic impunea modernizarea i,
dei nu se tia prea bine ce trebuia modernizat, vizitele timpurii n rile strine
i la expoziiile mondiale au convins Japonia c moda era un element crucial n
lumea modern. Ulterior, statul a iniiat un program timid, condus de elite, pentru

a reforma mbrcmintea japonez.

Independena ar fi fost imposibil fr o reform militar rapid i rzbo
iul modern impunea antrenarea trupelor, ale cror uniforme erau eseniale.
Uniformele au fost cheia schimbrii culturii modei n perioada Meiji (1868-1912),
deoarece a fost introdus serviciul militar obligatoriu universal pentru brbai.
Caracteristicile cheie erau vemintele separate, cmi i pantaloni, esturile de
ln i, cel mai important, haine care erau croite pe corp. O diferen crucial ntre
hainele bazate pe chimonoi hainele occidentale este aceea c acestea din urm
respectau forma corpului, n loc s l nfoare.
Schimbarea major n moda pentru brbai n perioada Meiji era adopta
rea costumului. n 1872, statul a hotrt prin lege ca acesta s fie vestimentaia
obligatorie pentru serviciile publice i n 1874 a devenit inuta standard de afaceri.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1868

Shogunul Yoshinobu
i d demisia, dinastia
Tokugawa cade i
stpnirea imperial
este restaurat sub
mpratul Meiji.
Capitala este mutat
la Edo (Tokio).

180 18 0 0 -9 9

1 1869

| 1871
1871

| 1872

| 1872

| 1872

Cartea lui Yukichi

Fukuzawa, Conditions
in the West, care
include descrieri
detaliate ale hainelor
occidentale, lanseaz
0 tendin de
occidentalizare.

Guvernul Meiji drm

sistemul feudal i
interzice armatele
particulare. Pune
capt monopolului
samurailor la purtarea
mtsii i a culorilor
strlucitoare.

mbrcmintea
occidental este
recomandat pentru
ceremoniile oficiale
funcionarilor publici
i nsui mpratul
este fotografiat ntr-o
uniform occidental.

Guvernul Meiji nfiin

eaz fabrica de mtase
Tomioka, care devine
centrul recoltrii
industrializate
a mtsii.

oferilor de rice li se
cere s poarte cma
tot timpul.

Iniial, costumele erau incompatibile cu obiceiul tradiional de a sta aezat pe

saltele tatami sau pe taburete; cu toate acestea, guvernul i firmele au adoptat
repede birourile i scaunele n stil occidental. Interioarele caselor, totui, au rmas
tradiionale, ceea ce a dus la fenomenul de via dubl", adic purtatul costume
lor n public, dar al chimonourilor acas. Un costum bine croit crea impresia de
seriozitate n afacerile capitaliste, chiar insufla ncrederea, iar stilul su egalitarist
de uniform era modul adecvat de a te mbrca modern - n acest aspect, Japonia
nu fcea excepie.
Femeilor japoneze li se prea mult mai dificil s poarte articole vestimentare
adecvate modernitii (vezi p. 182). Acest lucru se datora, n parte, faptului c au
trecut la sistemul occidental ntr-un moment n care moda pentru femei era n
perioada sa cea mai nepractic, aa cum este exemplificat i de turnura rochiei. Au
existat unele ncercri timpurii curajoase, vzute la Rokumeikan (opus), o sal de
distracii similar unui cazinou, construit la Tokio n 1883 pentru a-i impresiona
pe strini cu versiunile japoneze perfecte ale modei, mncrii i dansurilor occi
dentale. Presiunile naionaliste provocate de rzboaiele cu China (1894) i Rusia
(1904) au avut i un efect indirect asupra mbrcmintei, mbinarea caracterului
nepractic al modei pentru femei ca naionalism militant provocnd o revenire ge
neral la chimonoul pentru femei (jos). Pn n perioada de apogeu din anii 1920,
moda pentru femei nu descoperise echivalentul feminim al costumului modern
pentru brbai.

1 Aceast xilogravur din 1888 ilustreaz

cupluri japoneze purtnd haine
victoriene, la Rokumeikan n Tokio.
2 Acest portret de grup al elevilor i
profesorilor din Nagoya, din anii 1890,
ilustreaz revenirea purtrii
chimonoului. Cei mai muli brbai
continu s poarte costume de afaceri.

Dei cea mai vizibil dezvoltarea modei din perioada Meiji a fost mbriarea
hainelor occidentale, o modificare ulterioar a fcut ca toate clasele s adopte
haine care fuseser anterior rezervate numai samurailor. TS

| i

7
3

Japonia adopt serviciul

militar universal
obligatoriu, pe o
perioad de trei ani, toi
brbaii purtnd haine
din ln, separate, n stil
occidental.

1874

Costumul brbtesc
occidental este
recomandat ca inut
standard de afaceri, dar
se creeaz 0 separaie
ntre ceea ce este purtat
n public i ceea ce este
purtat n particular.

| 1883

| 1886

| 1886

| 1894

Se deschide Rokumeikan.
Sala gzduiete petreceri
i baluri pentru invitaii
strini, elita japonez
adoptnd hainele
i stilurile de dans
occidentale.

Shirokiya este primul

magazin tradiional
de mtase care vinde
haine occidentale. n
cele din urm, acesta
devine un magazin n
stil occidental.

Asociaia
Comercianilor i
Productorilor de
Costume Occidentale
este nfiinat, avnd
123 de membri.

ncepe primul rzboi

chino-japonez, produ
cnd 0 und de
naionalism i 0
revenire la purtarea
chimonoului de ctre
femei.

JAPO N IA PERIOADA M EIJI l8 l

Coafurile Sokuhatsu i mbrcmintea occidental anii 1880

MODA PENTRU FEMEI

Comparaie intre femei frumoase,

cu coafuri occidentale,
xilogravur color de Toyohara
Chikanobu (1887)

dat cu construcia salonului de divertisment Rokumeikan din Tokio, soiile

i fiicele oficialilor guvernamentali de rangnalt i ale oamenilor de afaceri
importani i puteau etala rochiile croite dup moda european. n tim p ce
rochiile cu turnur, n stil victorian, erau inaccesibile pentru toat lumea, n afar de elit,
femeile japoneze puteau experimenta caracterul modern prin adoptarea unor coafuri
noi. Sokuhatsu - coafuri occidentalizate, cu prul pieptnat pe spate - a devenit popular,
dar coafurile strine erau mai greu de imitat dect hainele, cel mai probabil din cauza
diferenelor fizice dintre tipurile de pr. Acestea erau fcute n combinaie cu coafurile
tradiionale japoneze i rezultau n stiluri cu prul dat pe spate sau ntr-o form ridicat,
numit yakaimaki (ad litteram, soire chignon), care era o coafur hibrid, fr a fi complet
japonez ori complet strin. Aceast gravur fcut de Chikanobu, renumit pentru
ilustraiile sale excelente, care prezentau att moda tradiional, ct i cea modern
pentru femei, arat diferite stiluri de haine i de coafuri. Artitii populari de gravur n
lemn din acea perioad jucau un rol semnificativ n promovarea politicii guvernului Meiji
de modernizare a modei i a coafurilor.
O varietate de uleiuri i de parfumuri pentru aranjarea prului erau disponibile n
Japonia nc din perioada Edo (1603-1868). Companii ca Shiseido i Pola, care au luat
natere din sofisticata cultur a auto-ngrijirii din epoca Meiji, s-au transformat n gigani
industriali prin adoptarea dorinei japonezelor de a prea moderne. n aceast perioad,
femeile au ncetat s i mai rad sprncenele i s i mai nnegreasc dinii.Tunsorile
brbteti erau influenate i de moda occidental. mpratul Meiji i-a tiat tradiionalul
mo n 1872, determinndu-i pe muli brbai japonezi s fac acelai lucru, iartunsorile,

182 18 0 0 -9 9

brbile i mustile occidentale au devenit n curnd standard. TS

<> PRIM-PLANURI

FLO RI

Multe tipuri noi de flori au nceput s apar ca accesorii pentru pr,

atunci cnd Japonia s-a redeschis n faa lumii. De asemenea, au
fost introduse vopsele noi i legile somptuare care restricionau
diferite haine i nuane pentru anumite clase au fost abrogate.
Acest lucru a dus la o explozie de culoare n perioada Meij'i.

H A IN E L E l P L R IA O C C ID E N T A L

Variantele japoneze ale hainelor occidentale erau destul de precisen

imitaia stilurilor europene contemporane. Odat cu sosirea modei
victoriene, brbaii i femeile au nceput i ei s poarte plrii pentru
prima dat; n acest exemplu, doamna din stnga de tot poart o
plrie decorat cu un model de pasre i o floare roie.

GTUL EXPU S

Expunerea gtului gol al unei femei este privit ca o aciune cu conotaie

sexual n Japonia i aceste coafuri au declanat reacii ocate, similare
celor aprute la introducerea tunsorii bob occidentale, n anii 1920.
Acestea semnalau o dorin de a fi vzute drept mature din punct de
vedere sexual i pregtite s mbrieze un stil de via nou, modern.

TURNURA

Turnura a fost introdus n Japonia n acelai timp n care moda atinsese

punctul culminant n Paris (1887-1889), cu corsete ce denaturau
adevrul i cu enorma coad" parizian din spate. Deoarece aceast
mod fusese adoptat mai mult din considerente politice dect estetice
sau practice, nu se potrivea firii japoneze.

Tnr femeie creia i este aranjat prul, aproximativ n anul 1885.

Dei hainele strine erau intangibile pentru cele mai multe fete, coafurile
occidentale erau o tendin nou, cu care putea experimenta.

JAPO NIA PERIOADA M EIJI 183

MBRCMINTEA ARTISTIC l ESTETIC

eminitatea neajutorat a ngerului din cas", constrns de fustele

voluminoase, mereu n expansiune i de corsetele dantelate, strmte, a fost
pus sub semnul ntrebrii la jumtatea secolului al XlX-lea de ctre
susintorii unui mod alternativ de mbrcminte, cunoscut sub denumirea de
artistic". Acest stil era asociat n mod special cu hainele largi, drapate n mod
natural, purtate de modelele i de amantele pictorilor prerafaelii n timpul anilor
1860.nfiinat, n parte, de Dante Gabriel Rossetti, poetul, graficianul i pictorul
englez, Fria Prerafaelit se inspira din artitii medievali care l-au precedat pe
Rafael i considera arta gotic i arhitectura din Evul Mediu drept cel mai nalt
nivel al civilizaiei, o paradigm a societii perfecte din punct de vedere moral i
estetic, ameninat de metodele artizanale de producie. Prerafaeliii promulgau
un ideal alternativ al frumuseii feminine, exemplificat printr-o abunden de pr
bogat, desfcut, lucios, un ten palid i un aspect de plictiseal sentimental sau
intensitate depresiv. Modelele i muzele lor, printre ele i Jane Morris (vezi p. 186)
i LizzieSiddal, erau mbrcate n noiunea de bliaut (rob) medieval a artitilor, cu
un corset fix, dar nu strns, un decolteu simplu cu cupa cobort i mneci
atrnate pn la podea, purtate cu o fust prins ntr-o betelie nalt, cznd n
falduri n jurul picioarelor (sus).
Purtat n cercurile literare i artistice, acest stil de rochie a devenit mai puin
popularn anii 1870 i a reaprut ca rochie estetic n anii 1880, odat cu Micarea
Arts and Crafts. Aceast uniune de arte manuale, arhitectur i reform social,

1 Edward Burne-Jones ilustreaz o rochie

us Veneris (1873-1875).
2 Sinonim cu micarea estetic, materialul
cu imprimeu pun (1887) de Arthur Silver
de la Silver Studio a fost fabricat pentru
Liberty.
3 Tn The Princess from the Land of Porcelain
(1863-1865), James Abbott McNeill
Whistler ilustreaz m brcmintea,
materialul textil i designul de interior
influenat de artele japoneze.

E V E N IM E N T E -C H E IE
anii 1870

Jberty & Co import

materiale care sunt
Dopulare n mediul
artistic i apar n
picturile lui James
Abbott McNeill
Whistler i George
Frederick Watts.

| 1874

| 1877

| 1881

1 1881

| 1884

Angajat de Liberty
pentru a concepe
esturi, William
Morris readuce
la via coloranii
vegetali, care sunt
comercializai pe post
de culori Liberty Art.

Autoarea englez Eliza

Haweis public The
Art of Beauty criticnd
moda contemporan
i ndemnnd femeile
s adopte haine
istorice.

Este nfiinat
Raional Dress Society,
prezidat de vicontesa
Haberton. Aceasta
susine un stil lejer
de haine, care nu
deformeaz corpul.

Opera comic
Patience; sau,

Dr Gustav Jger
expune la London
International Health
Exhibition. Exponatele
sale inspir crearea
mrcii de haine Jaeger.

Bunthomes Bride de
Gilbert i Sullivan este
jucat pentru prima
dat n Londra.

care a trecut rapid prin Europa spre sfritul anilor 1890, a fost condus n Marea
Britanie de William Morris, care evita metodele de producie n mas ce predo
minau n acea perioad, pentru a mbria procesele artizanatului medieval. El
a eliminat modelele excesiv de ncrcate ale esturilor victoriene i ale textilelor
ieftine imprimate cu rola, reintroducnd eserea la rzboaie manuale i imprima
rea cu clieu. Toate podoabele erau restricionate la brodarea manual folcloric
de motive preferate, cum arfifloarea-soarelui, emblema esteilor, crini i pene de
pun (dreapta).
Adepii principiului estetic purtau o palet de culori limitat, cum ar fi culorile
neutre, crem, mutar, rou-cafeniu, aur mat, nuane pale de rou i albastru,
verdele-gri fiind identificat n mod special cu micarea i deseori denumit
verde-galben" (vezi p. 188). Influena oriental provenea din expunerea artelor
aplicate japoneze la Expoziia Internaional din Londra, n 1862, impulsionat de
deschiderea Japoniei n 1853. Acest lucru a stimulat interesul pentru produsele
orientale i exotice, n special pentru materiale textile i design grafic i pentru
introducerea rochiilor japoneze cu inspiraie din chimono, aa cum nfieaz pic
torul James Abbott McNeill Whistler (jos dreapta). Tnrul Arthur Lasenby Liberty
(1843-1917), pe atunci angajat la Farmer and Rogers Great Shawl Emporium de pe
Regent Street, Londra, i-a convins angajatorii s deschid un departament oriental
i, n 1875, i-a deschis propriul Oriental Emporium, care n acea vreme a fost unul
din primele magazine care includea artele japoneze n portofoliul su de creaii.
Moda estetic a zilei atrgea ridiculizarea presei populare i alimenta stilourile
caricaturitilor i dramaturgilor. Opereta lui W.S. Gilbert i a lui Arthur Sullivan,
PatiercesauBunthome'sBride, satiriza micarea estetic i a devenit instantaneu
un succes atunci cnd a fost jucat pentru prima dat la Londra, n 1881. Scriitorul
i recunoscutul umorist de origine irlandez Oscar Wilde a fost invitat s in
prelegeri n Statele Unite, pentru a-i promova opera. Pe parcursul turului su de
succes, care a durat un an, n 1882, se pare c a purtat o versiune extrem de m
brcminte estetic pentru brbai, nlocuind redingota mai convenional cu un
smoching unguresc purpuriu, cptuit cu satin mov-deschis, purtat cu pantaloni
scuri pn la genunchi, din satin i cu ciorapi din mtase neagr.
Cultul frumuseii" a ptruns n fiecare aspect al vieii esteilor i, cum hainele
srccioase i avangarda au fost incluse n mbrcmintea tradiional, gloatele
au nceput s i nsueasc ceea ce odinioar fusese gustul unei minoriti din
populaie. Pe msur ce moda de mas adopta aspectele mbrcmintei estetice,
erau nsuite diverse stiluri istorice: acestea includeau mnecile gigot, tiate n
lung, n stil victorian i rochia socquedin secolul al XVIII-lea, caracterizat printr-o
cantitate mare de material, care cdea liber din spatele umerilor, aa cum se vede
n lucrrile pictorului Jean-Antoine Watteau i purtate de Jane Morris, ca alternativ
la stilurile medievale normale timpurii. Aceasta era precursoarea rochiei de cas,
un articol vestimentar purtat cu ocazii neceremonioase. MF

| 1884

| 1887

| 1887

| 1890

| '897

| 1903

Liberty deschide un
departament de
croitorie, suprave
gheat de E.W. Godwin,
care vindea creaii
avangardiste ale
Londrei.

Sunt publicate desenele

lui George du Maurier
n revista Punch;
acestea satirizeaz
familia Cimabue
Brown, purttoarea
mbrcmintei estetice.

la fiin Arts and

Crafts Exhibition
Society n Londra.
Aceasta organizeaz
expoziii i prelegeri
pentru a promova
artele decorative.

Senfineaz Healthy
and Artistic Dress
Union; prima din cele
trei reviste, Aglaia,
este publicat n
iulie 1893.

Secesiunea Vienez
este creat, n opoziie
cu Academia din
Viena. Este un for
pentru artiti radicali,
ca Gustav Klimt.

Josef HofFmann i
Koloman Moser deschid
Wiener Werksttte; aici
sunt produse mobilier i
decoraiuni concepute
de artiti, moda fiind
introdus n 1910.

M B R C M IN TEA ARTISTIC l ESTETIC 185

mbrcmintea prerafaelit
HAIN DE DAM

Portretul lui iane Morris, dintr-un album de

fotografii fcute de John Robert Parsons (1865)

186 18 0 0 -9 9

anii 1860

NAVIGATOR

ceast fotografie a soiei lui W illiam Morris, Jane Morris (nscut Burden), este
una dintr-o serie de optsprezece portrete fcute de John Robert Parsonsn grdina
Casei Tudor, casa din Chelsea a lui Dante Gabriel Rossetti. Jane era amanta i
muza lui Rossetti i a fost nfiat n lucrrile mai multor membri ai Friei Prerafaelite.
Rossetti l-a angajat pe Parsons s fac fotografiile, dar a aranjat singur poziiile.
Jane este surprins n starea de spirit pesimist tipic i n postur languroas,
purtnd un stil tim puriu de rochie artistic. Fr un corset de strngere a corpului i
realizat astfel nct s cad n pliseuri neclcate dintr-un decolteu delimitat, adnc,
rochia este prins n talie cu o curea din material asortat. Silueta lui Jane respect, parial,
rochiile personalizate i ceremonioase purtate de omoloagele lor convenionale, prin
aceea c pliurile satinului greu de mtase ale corsetului sunt cusute, pentru a forma o
bordur n form de V" n talie. La ncheietura mnecilor ondulate, o margine ngust
de manet tivit cu dantel este aparent, probabil fiind detaabil pentru a putea fi
splat. ntr-o perioad n care crinolina era la apogeu, pliurile fustei, dei voluminoase,
nu sunt susinute de altceva dect de propria lor greutate. MF

> PRIM-PLANURI

1 PR N E C O A FA T

Cascade de pr bogat i lucios exprimau un mesaj cu ncrctur

sexual, ntr-o epoc de pudicitate victorian prefcut. Prul era o
caracteristic semnificativ a femeii arhetipale prerafaelite; Jane
i poart prul necoafat i prins ntr-un nod larg, la baza gtului, n

2 M N E C I V O LU P T U O A S E

Partea de sus a mnecii este cusut manual, cu pliseuri, ntr-o

custur cu umrul czut, astfel crend o deschiztur adnc pentru
mnec, pentru lime i volum. Materialul seevazeaz spre exterior,
oferind libertate de micare, nainte s fie prins la ncheietur.

A n pictura Day Dream (1880) de Dante Gabriel Rossetti, muza i

amanta sa preferat, Jane Morris, este nfiat purtnd un articol
voluminos, nestructurat, de vestimentaie artistic.

M B R C M IN TEA ARTISTIC l ESTETIC 18 7

Rochia de catifea
LIBERTY

188

1 8 0 0 -9 9

1894

NAVIGATOR

ceast rochie-mantou din catifea de mtase verde-nchis reflect preocuparea

epocii pentru moda secolului al XV-lea i paleta preferat de culori a esteilor, de
verde-galben". Conceput pentru a fi purtat fr corset, rochia atrn n pliseuri
neclcate dintr-un corset de form V" inversat. Partea din spate a rochiei-mantou are, de
asemenea, un decolteu n form de V", de unde un material cu pliseuri adnci formeaz
o mic tren. Drapajele de inspiraie neoclasic cad de pe umeri i sunt bordurate cu
nur, n tim p ce epoleii de inspiraie militar exagereaz forma fiecrui umr. Rochia este
cptuit cu mtase verde i corsetul rigidizat se prinde n fa cu mo i bab. Partea din
spate a fustei este prins cu bentie n talie, de partea de sub rochie.
Purtat ca rochie de cas trziu dup-amiaza i strict n perimetrul casei, aceast
rochie este apropiat ca stil de creaiile lui Walter Crane pentru hainele estetice care au
aprut n Aglaia, revista Asociaiei pentru mbrcm inte Sntoas i Artistic. Aceasta a
fost realizat de Studioul de Costume Artistice i Istorice Liberty sub ndrumarea lui E.W.
Godwin, designerul care conducea departamentul de confecii din 1884. Adept al micrii
estetice, el a creat veminte pentru femei, inspirate din hainele clasice, medievale i

renascentiste. MF

<3> PRIM-PLANURI

1 D EC O LT EU S T R N S PE C O R P

3 M N E C I CU V O L N A E

Platca lenjeriei de corp este strns ntr-o serie graioas de mici

pliuri n decolteul strns i este deschis n partea central din fa.
Micul guler ntors, din catifea verde-nchis, este fixat ntr-o poziie
strmt.

Mnecile cu volnae pe orizontal cad n falduri din partea de sus

a unei mneci gigot sau picior de oaie" necptuite. Acestea se
termin la ncheieturi n manete mici, ntoarse, ornate cu catifea
verde-nchis asortate cu m brcmintea de deasupra.

2 A C C E N T P U S PE B U ST

Bustul este conturat prin adugarea unei bentie late, brodate cu o

custur cu fir din satin de mtase, verde-deschis, ornat cu
mrgele irizate. Bentia susine pliseurile noi de catifea, deasupra
bustului.

Partea principal a lenjeriei de corp, vizibil de sub roba de catifea,

este realizat dintr-un damasc fin verde i galben Liberty Hop and
Ribbon, care se preteaz la pliseuri la gt i falduri la mneci.

L E N JE R IA DE C O R P

M B R C M IN TEA ARTISTIC l ESTETIC 18 9

UN ARHETIP AMERICAN

ata Gibson reprezenta em anciparea vestim entar a fem eii am ericane.

Aceasta a fost prim ul standard am erican de frum usee care avea s

devin recunoscut la nivel global, difuzat pentru m arele public prin

pictur, ilustraie i fotografie. Arhetipul creat de artistul, graficianul i

com entatorul m onden Charles Dana Gibson ntr-o serie de ilustraii, realizate
din 1890 pn n 1910, reprezenta tnra fem eie am erican cu spiritul
liber, activ, n tr-un m om ent n care aceasta era punctul central al culturii
contem porane, ca eroin n lucrrile rom ancierilor am ericani Edith W harton i
Henry Jam es i n picturile artistului am erican John Singer Sargent. Sim plitatea
eleganei i g usturilor acesteia a consolidat ceea ce avea s devin stilul
american".
Fata Gibson personifica frum useea i independena i prea, de asem e
nea, capabil de m p lin ire personal. Echilibrat i ncreztoare n povestirile
ilustrate ale lui Gibson, fata este prezentat parcurgnd toate ritualurile
m oderne ale evoluiei: m ersul la liceu, schim bul de glum e pline de via cu
brbai egali ei i explorarea intereselor i talentelor sale personale. Gibson a
desenat o fem eie ideal n alt, cu talia subire, n schie alb-negru realizate n
peni (sus), n fi n d -o ca model polivalent de urm at. Serioas n exercitarea
a ptitud in ilo r sale fizice i angajat ntr-o varietate de activiti n aer liber, cum
ar fi m ersul cu bicicleta, clria, tenisul, crochetul i notul n mare, Fata Gibson
reprezenta i num rul n cretere de fem ei am ericane educate n aceeai m su
r ca i brbaii i care intrau n cm pul m uncii.
Prototipul fizic original al Fetei Gibson a fost inspirat de soia lui Gibson,
Irene, una din cele patru surori Langhorne, care se nscuse ntr-o fa m ilie din

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 i886
1886

| 1886

1 1887-88

Charles Dana
Gibson, nscut n
Massachusetts, vinde
primele sale schie
n peni revistei
Life, a lui John Ames
Mitchell.

Romancierul american
Henry James public

John Singer Sargent

viziteaz New York
i Boston i primete
mai mult de douzeci
de comenzi pentru
portrete, inclusiv una
de la Alice Vanderbilt
n 1888.

Gibson se cstorete
cu Irene Langhorne,
sora lui Nancy Astor,
prima femeie care a
fost membru al
parlamentului n Casa
Comunelor din Marea
Britanie.

The Bostonians,
care este ndreptat
mpotriva progresului
micrii feministe.

1895

1895
11895

| 1898

Mneca gigot extrem

de larg, vzut
pentru prima dat n
anii 1830, redevine la
mod.

Gibson ilustreaz

Rupert of Hentzau,
urmarea romanului
de dragoste al lui
Anthony Hope,

Prizonierul din
Zenda (1894).

Virginia, odat bogat, srcit de Rzboiul Civil. Bine cunoscutul model Evelyn
Nesbit a pozat pentru primul desen al Fetei Gbson, dei aceasta era, de fapt, o
imagine compus, mai degrab dect un portret al unui individ. Cu toate
acestea, cel mai cunoscut model pentru personaj a fost actria de teatru, de
origine belgian, Cam ille Clifford, ctigtoarea unui concurs organizat de o
revist i sponsorizat de grafician, pentru a gsi ntruchiparea vie a femeii
ideale". Silueta i coafura ei distinctiv au definit stilul Fetei Gibson.
Silueta dominant a Fetei Gibson avea forma unei clepsidre, de multe ori
realizat cu ajutorul unui corset separat sau cu fust i bluz, n loc de rochie
(opus jos). Se baza pe o talie subire, cu o fust evazat, n clini, n form de
trompet, care era fix pe coapse i o bluz cu mnecile bufante la umr. Pn
n 1895, dimensiunea mnecilor era att de mare, nct era nevoie de pernie
pentru a-i pstra forma. Acestea sunt cunoscute sub denumirea de mneci gigot sau mneci picior de oaie". Acestea au evoluat n mneca de episcop", care
era croit pe bra, mai ampl la ncheietur, nante s fie prins n manet.
Rnduri de panglici sau benzi ncreite, cu inserie de dantel, decorau corsetul
i se extindeau la mneci, trgnd gaura mnecilor spre exterior, dantela fiind i ea
folosit pentru a decora gulerul nalt. Articolele de mbrcminte exterioar
erau purtate pe deasupra unui corset elegant, cu partea din fa dreapt, care
nclina trunchiul n fa, formnd un monobosom de forma unui porumbel
nfoiat i care apsa coapsele n spate, astfel formnd silueta n form de S",
specific perioadei (dreapta). Corsetul avea mici pliseuri deasupra taliei, ceea ce
accentua efectul de scule. Mai simpl ca structur era combinaia de cma
cu talie i fust (vezi p. 194), care pstra nc silueta n form de S", dar micora
ornamentele. Aceasta era mai potrivit pentru activitile sportive i pentru
munc, n special atunci cnd erau fcute din materiale mai uoare, lavabile,
inclusiv sifonul din mtase i bumbacurile uoare, ca batistul i pnza de voal,
care deveniser la mod.
Activitatea fizic fcut din ce n ce mai mult de femei impunea haine mai
practice, cum ar fi fusta-pantalon (vezi p. 192) i nclminte mai rezistent
dect papucii cu talp subire purtai anterior. Pantofii cu tocuri mici cubaneze
sau Louis erau populari, la fel ca i ghetele ncheiate n fa. Prul era aranjat n tr-o piramid elaborat, tras n sus, ntr-un mo larg i umflat n laterale, prin
adugarea de pr. n loc de plriile enorme, cu boruri largi, decorate cu flori i
pene de stru, Fata Gibson a ales o plrie de paie, purtat n faa moului.
Dei fascinaia Statelor Unite pentru aceast paradigm a adolescentei a
luat sfrit odat cu declanarea Primului Rzboi Mondial, sensibilitatea
atletic a Fetei Gibson rmne intrinsec pentru estetica modei SUA; un arhetip
american, fata a creat podul ntre hainele restrictive ale secolului al XlX-lea i
mbrcmintea mai activ a secolului al XX-lea, astfel reprezentnd un ideal
modern al fem initii progresive. MF

j 1900
Vedeta Rita Lydig
ctig, n urma unui
partaj de divor, dou
milioane de dolari.
Garderoba ei este
baza Institutului
Costumelor de la
Muzeul Metropolitan
de Art.

| 1900

Actria de teatru
Camille Clifford
devine cel mai
cunoscut model
pentru ilustraiile
Fetei Gibson.

1 Fata Gibson (1906), aa cum a fost ea

desenat de Charles Dana Gibson pentru
revista Life, ntruchipeaz o definiie
nou a fem initii.
2 Cam ille Clifford (1900) etaleaz silueta n
form de S distinctiv, care era pus
n valoare, cu un mare efect, de rochiile
fcute din materialele mai uoare
ale epocii.
3 Aceast rochie de strad (aprox.1893)
este realizat din ln i mtase i creat
pentru a sublinia talia minuscul a
purttoarei.

j 1900

J 1901

| 1901

1 1905

Marketingul fr
restricii face ca
imaginea Fetei Gibson
s apar pe obiecte ca
vesela din porelan,
garnituri de pat,
vitrine, evantaie i
chiar tapet.

Societatea
Graficienilor este
fondat n New York
de artiti ca Charles
Dana Gibson, N.C.
Wyeth i Maxfield
Parrish.

Copcile sunt introduse

n Statele Unite i
sunt utilizate pentru
a prinde bluza sau
corsetul de fust.

Cntreaa american
de cor i modelul
Evelyn Nesbit pozeaz
pentru desenul
intitulat Femeile
Eterna ntrebare de
Charles Dana Gibson.

UN A RHETIP A M ERICAN

ig i

Fusta-pantalon

anii 1890

MBRCMINTE SPORT

O tnr poart o fust-pantalon n StJam ess Park, Londra (aprox. 1897).

19 2

1 8 0 0 -9 9

NAVIGATOR

n mod invariabil asociat cu dorina femeilor de emancipare social i politic, purtarea

fustei-pantalon s-a lansat prin eforturile Ameliei Jenks Bloomerdin 1851. Designul ei de
pantaloni lbrai, n stilul celor turceti, se strngeau la glezn ntr-un volna
din dantel i purtai pe sub o fust lung pn la gamb, renunnd la necesitatea cutii din
crinolin. Muli s-au temut c introducerea acestui articol vestimentar va elimina diferenele
dintre sexe i femeile care purtau aceast costumaie au fost nevoite s nfrunte iniial
mult ostilitate. Dezbaterile cu privire la reforma mbrcmintei au reintrodus noiunea
de bifurcaien anii 1880 i 1890 i sintagma pantaloni bufani" era uneori folosit greit
pentru a descrie fusta-pantalon purtat de femeile moderne, care se implicau n activiti
sportive. Atunci cnd erau purtai n sportul popular de ciclism, pantalonii stil bufani purtai
pe sub un tutu de diverse lungimi au eliminat stigmatul social al femeilor cu pantaloni"
i, n curnd, alte tipuri lungi de bifurcaie, cum ar fi fusta-pantalon i pantalonii scuri, au
nceput s fie la mod.
Postura biciclistei simbolizeaz eliberarea simit la perspectiva drumului deschis. Ea
poart ofust-pantalon care este tiat la jumtatea gambei i o parte dintr-o fust asortat
de gata i jacheta conceput pe baza liniilor croitoriei pentru brbai. MF

<> PRIM-PLANURI

1 P L R IA S T IL P L R IE DE FETR U

3 L IM E E X C E S IV A M N E C II

Un tip de plrie de fetru, dar cu o calot un pic mai scurt, plria

moale de dim ensiuni mici este purtat ndreptat n jo s n partea
din fa i uor ntoars n sus n spate. Ridicat ntr-o parte, se
poart peste prul necoafat, care este pur i simplu legat la spate.

Croit dintr-un tweed rezistent, jacheta de gata are mneci gigot

(picior de oaie") moderne, voluminoase. Materialul este plisat,
cutat i cptuit la umeri, pentru a conferi limea de la care
mnecile se ngusteaz ntr-o manet stmt.

2 R EV ERE

4 A P R T O A R E IM P E R M E A B IL E

Reverele largi ale gulerului jachetei sunt ntoarse i prinse cu un

rnd de nasturi fali i gici brodate, care sunt asortate cu cele care
orneaz buzunarele fustei-pantalon.

Pe sub fusta-pantalon pn la genunchi se poart aprtoare

impermeabile, ncheiate cu nasturi din stof, purtate de obicei ca
parte a uniformei militare i cunoscute ca jambiere, pentru a
proteja partea inferioar a piciorului. Acestea se poart peste
partea de sus a ghetelor din piele cu tocuri mici.
UN A RH ETIP A M ERICAN

19 3

Cmasa eu talie
MRCMINTE DE GATA

Golfing Foursome

de Walter Granville-Sm ith (aprox. 1900)

19 4

18 0 0 -9 9

a n iiiS g o

NAVIGATOR

implificarea hainelor de dam la sfritul secolului al XlX-lea a dus la popularitatea

combinaiei de cma cu talie i fust, care erau disponibile la scar larg ca haine
de gata pn n 1890. Talie" era termenul folosit pentru corsetul unei rochii sau a

unei bluze croite ca i cmaa pentru brbai, cu un guler ntors i cu nasturi cu prindere
frontal, pe centru. Mnecile gigotsau picior de oaie" sunt mai puin extreme dect cele
vzute la hainele mai elegante i se termin cu o manet dubl, ntoars, ca ale oamenilor de
afaceri. Atunci cnd erau purtate n combinaie cu jacheta ajustat pe corp, cunoscut ca taior,
fusta simpl, de culoare nchis i bluza cu talie au devenit uniforma predominant a femeii
care muncea. Cmaa cu talie era vndut ca pies separat sau ca parte a unui ansamblu
i producia n mas a hainelor a fcut ca aceasta s fie disponibil tuturor, punnd bazele
superioritii Statelor Unite n domeniul confeciilor. Cmaa cu talie oferea libertate n micare
pentru noile activiti populare de petrecere a timpului liber, cum ar fi golful. Aici este purtat
fr jachet i bgat n fusta cu clini. Libertatea n micare este reprezentat, de asemenea,
de ghetele masive, cu iret, pn la glezne i de plria de paie. Pn la nceputul secolului al
XX-lea, aspectul utilitar al cmii cu talie era compromis de ornamentele din dantel i de
volnae, utilizate pentru a nfrumusea bluza. MF

<> PRIM-PLANURI
INDUSTRIA MATERIALELOR
TEXTILE DIN SUA
La n cepu tul secolului al X X -le a , cele m ai m ulte bluze cu
ta lie erau create n Philad elph ia i n New York i vndute
n toat ara. N um ai n M anh attan existau m ai m ult
de 450 de fabrici de confecii (jos), avnd ca a n gajai
ap ro xim ativ 4 0 0 0 0 de lucrtori, dintre care m u li erau
im ig ra n i. n 1911, a avu t loc un incendiu devastator,
care a dus la naterea leg islaie i cu privire la standarde
m b u n t ite de securitate a fabricilor. Incendiul de la
T ria n g le S h irtw a istF a c to ry d in New York C ity a provocat
1 S T IL U L M A S C U L IN

m oartea a 146 de o am eni deoarece conducerea fabricii

Asemnarea dintre cmaa cu talie i hainele brbteti este

evident prin papionul ngrijit de la gt i materialul din bumbac alb,
uor de splat. Gulerele cmilor pentru brbai sunt, de asemenea,
cusute pe un suport, care susine gulerul i confer nlime.

n cu ia se uile ctre casa scrii i ctre ieiri, pentru a

preveni fu rtu rile i intrarea prin efracie.

2 FU STA E V A ZA T l CU C L IN I

Fusta este realizat dintr-o oland fr model sau serj i nu are alte
ornamente. Este uor strns n spatele beteliei cu centur, care
coboar uor spre partea din fa, ca rezultat al corsetului purtat
pe dedesubt.

UN A RHETIP AM ERICAN

195

MODA DIN BELLE EPOQUE

erioada cunoscut sub denumirea de Belle Epoque (cca. 1890-1914)

corespunde aproximativ micrii ludice erotice Art Nouveau.n timpul
domniei lui Edward VII, societatea a experimentat o tranziie de la valorile
victoriene rigide ale monarhului demodat la ceea ce este perceput drept epoc
de relaxare moral decadent. Divorul se fcea mai uor i vizitele din weekend
la casele de la ar permiteau libertatea sexual n cadrul cstoriei. n Frana,
beau monde (sus) i demimondul au continuat s se amestece i brbaii bogai
concurau pentru favorurile celor mai mari curtezane. Astfel de femei purtau rochii
couture, corsete cu bijuterii i seturi de bijuterii create de bijutieri recunoscui,
inclusiv Cartier, puterea nou obinut ajutndu-le s standardizeze sexualitatea

1 End of Dinner (1913) de Jules-Alexandre

Grn prezint o ntlnire social
elegant din perioada Belle Epoque.
2 O femeie i strnge corsetul, pentru a
avea bustul i fundul mai proeminente
(aprox. 18 90 -190 0).
3 Comediantul francez BlancheToutain
poart o plrie tivit cu panglic din
catifea i un trandafir din mtase, pe
coperta revistei Le Thtre (1906).

feminin.
Era o perioad de pace european extins, cretere economic i progres
tehnologic. Acordurile Entente Cordiale (1904) i-au orientat pe clienii britanici i
pe cei francezi ctre noi saloane ale designerilor ca Jacques Doucet (1853-1929),
Jeanne Paquin (1869-1936; vezi p. 200), Paul Poiret (1879-1944) i Lucy, Lady
Duff-Gordon (1863-1935). Activitile elitei franco-britanice - curse la Longchamp,
cazinouri la Deauville, vntoare n Scoia - au inspirat noile haine lejere i rochiile
de sear somptuoase, care erau rvnite de clienii de la nivelurile inferioare ale
scrii sociale. Trenurile, mainile i autobuzele fceau posibile ieirile n aer liber
pentru toat lumea, noile tendine ale modei fiind adoptate pentru activiti n

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1889

Toi ochii sunt aintii

pe Paris, cnd Turnul
Eiffel se deschide
pentru Trgul Mondial.

196 18 0 0 -9 9

Posterele fcute
de Henri de
Toulouse-Lautrec
le face reclam
dansatoarelor de
cancan de la Moulin
Rouge, un local de
noapte popular n
rndul elitei francobritanice.

Fraii Lumire
ecranizeaz
prima imagine
cinematografic din
Paris. Filmul i prezint
pe muncitorii care
pleac de la 0 fabric
din Lyon.

1893

1895

1895

Voluminoasa mnec
gigot este la mod; cu
ct mai mare, cu att
mai bine.

1895

Pionierul haute
couture, Charles
Frederick Worth
(1825-95), moare.
Creaiile sale
influeneaz moda din
Belle Epoque.

| 1898

Aubrey Beardsley
moare. Ilustraiile
sale pentru Salome
a lui Oscar Wilde i
Rape of the Locke a
lui Alexander Pope
reprezint interesul
perioadei pentru
Rococo.

afara locului de munc. n rndul brbailor erau populare sacourile sport dungate
ale cluburilor sportive de la Oxford i Cambridge i plriile din paie.
In epoca Art Nouveau, modelele se bazau mai degrab pe lujerul florilor
dect pe petale. Moda imita arta i Belle Epoque este caracterizat deoalungire
a siluetei feminine. Rochiile au nceput s fie mulate sinuos pe corp, de la cutia
toracic la coapse i, astfel, necesitau diferite tipuri de lenjerie de corp. Mnecile
erau n multe forme, de la gigot sau picior de oaie", aproximativ n anul 1890, la
stilul al, vzut la rochiile de cas; alte mneci erau mai simplificate i accesorizate
cu mnui lungi de un alb imaculat. Decolteurile erau de multe ori ridicate pn
la brbie, la rochiile de zi, care alungeau i mai mult silueta, n timp de taliile erau
naturale sau imediat sub cutia toracic i stteau drepte pe coapse, cu fuste n
clini, n linie A, cznd delicat pe podea. Plriile cu boruri late, coborte, pasrea
paradisului" sau Vduva Vesel, ornate din belug cu flori din mtase (jos dreapta)
sau cu penaj, erau prinse n agrafe de cocuri voluminoase. Plriile din pnzeturi,
fcute din dantel colorat, similare bezelelor, erau rezervate bogailor relaxai.
In jurul anului 1910, turbanul vertical Regina Maria sau toca ncepe s fie purtat
pentru a accesoriza silueta columnar, mpodobit n mod clasic cu un pana plin
de diamante.
In timp ce perioada victorian trzie era definit de crinolin i detalia
ngust, Belle Epoque a fost asociat cu noul corset n form de S", drept n fa,
cap de lebd sau corsetul sntos (dreapta). Cutarea unei talii bine strnse,
care se putea obine cu ajutorul corsetului victorian (1860-1880), a dus la multe
ngrijorri cu privire la sntatea femeilor. Articolul vestimentar exercita o
presiune extrem de stomac i se credea a contribui la deplasarea organelor,
indigestie, constipaie i perioade de confuzie. Femeile care i strngeau
corsetul" erau condamnate ca fiind stupide, dar aceeai mod ncuraja practica.
Ca reacie, a fost creat un nou corset abdominal" de Ins Gaches-Sarraute
(nainte de 1853), mrsetirecu pregtire militar. Acest corset n form de S" ncerca
s elimine complicaiile medicale, prin crearea unei pri frontale plate, prin
utilizarea unui os de balen lung din lemn, introdus n partea din fa a corsetului.
Acesta extindea corsetul n jos, dincolo de coapse, pentru a crea o siluet mult mai
alungit, subire, n loc de o siluet extrem, n form de clepsidr. Cele mai scumpe
variante erau mpodobite cu bijuterii i aveau cleme din aur pentru jartiere. Corsetul
ncepea imediat de sub bust, formnd astfel un monopiept enorm sau un piept de
porumbel nfoiat. Femeile le imitau pe amantele respectabile ale lui Edward VII, prin
introducerea unor pernie la bust sau prin nghiirea unor pastile pentru mrirea
snilor. Moda bluzelor din bumbac alb permiteau adugarea broderiei, a dantelei
i a panglicilor n partea de sus. Cu toate acestea, n loc s amelioreze problemele
femeilor, acest corset le accentua, prin deformarea sistemului locomotor, deoarece
coapsele erau deplasate n spate, fundul devenea mai proeminent i bustul era
mpins n fa. Popularitatea corsetului n form de S" a avut o via relativ scurt,
din cauz c dorina femeilor pentru otalie minuscul persista.

I 1901

| 1903

| 1903

| 1909

| 1910

| 1913

Edward VII devine

rege. Gulerul tare
i decolteul nalt al
soiei sale, pasionata
de mod Alexandra
de Danemarca sunt
copiate la scar larg.

Pierre i Mrie Curie

mpart Premiul Nobel
pentru Pace, pentru
descoperirea radiului.
Femeile particip
acum n domeniul
tiinei.

Paul Poiret pleac de

la House of Worth,
pentru a-i nfiina
propria maison de
couture n rue Auber,
Paris.

Jacques Doucet
cumpr pictura
cubist Les
Demoiselles.

Coco Chanel
(1883-1971) i
deschide primele
magazine la Paris.

Jeanne Paquin devine

prima femeie care
primete medalia
Lgion dhonneur n
domeniul modei.

M ODA DIN BELLE EPOQUE

197

4 Aceast fotografie ilustreaz un grup de

femei n haine de cas, nsoit de
articolul lui Lady Duff-Gordon,
Garderoba ei", din revista Good
Housekeeping (1912).
5 O rochie de sear fcut din mtase,
oland i blan de House of Doucet
(aprox. 1910) ilustreaz silueta
schimbtoare. Pieptul nc este destul de
greu, dar silueta cu abdomenul extrem
de plat al corsetului n form de S a fost
nlocuit de o form mai columnar.
6 O pictur din 1913 arat o femeie
parizian care poart o fust strmt i
tunic, accesorizat cu o plrie cu boruri
largi i cu o pan mare.

La nceputul secolului al XX-lea, micarea sufragetelor punea sub semnul

ntrebrii i nctuarea femeilor n lenjerie de corp rigid, i sutienele simple,
jupele mai uoare, jartierele i chiar i pantalonaii largi au nlocuit corsetul oficial.
In jurul anului 1908, moda i-a schimbat direcia: inspirndu-se din linia Empire,
fustele mai drepte i mai strmte devin din ce n ce mai populare. Accentul pus pe
picioarele i coapsele subiri a dus la corsete ncinse, mai lungi. In ciuda introdu
cerii panourilor elastice, aceste fuste strmte" (stnga) reduceau mobilitatea
purttoarei i paii mai ampli erau imposibili. Designeri ca Duff-Gordon i Poiret
ofereau haine mai puin ncorsetate i fuste drapate, cu fant.
Croitorii care promovaser silueta n S", Empress i neo-Directoire aveau cre
aii n care echilibrau moda cu arta. Dei Londra era un centru important pentru
saloane, Paris era casa designerilor de frunte Jacques Doucet, Jeanne Paquin i
Paul Poiret. Doucet motenise de la mama sa un magazin de mod i de dantel
n eleganta ruede la Paix. El l-a transformat n House of Doucet, viznd mai degra
b demimondul dect aristocraii i plutocraii. Femeile bine cunoscute ale vremii
l adorau pe Doucet, inclusiv actria Sarah Bernhardt, dansatoarea bisexual Liane
de Pougy i rivala acesteia, cunoscuta curtezan franco-hispanic, La BelleOtero.
De-a lungul vieii sale, Doucet a combinat rolul de croitor, artist, patron i bi
bliofil. Creaiile sale se inspirau direct de la impresioniti, propria sa colecie de an
tichiti din sticl i lenjeria intim rafinat. El utiliza culori pastelate i materiale
diafane i, urmnd exemplul lui Poiret, a folosit o linie Empire pentru unele dintre
rochiile sale de sear, cu straturi de dantel cznd n cascad una peste cealalt
(opus). n acest exemplu, coapsele au fost turtite delicat de corsetul mai lung, fus
ta este relativ ngust i gulerul din mtase diminueaz accentuarea anterioar
a taliei. Creaiile lui Doucet erau accesorizate cu corsaje, centuri din panglici i
pelerine complexe de sear, brodate n modelul pnzei de pianjen i designerul
a fost ncntat s nglobeze n creaie dantela motenit de familia unei cliente,

ig8 18 0 0 -9 9

astfel c rochiile aveau de m ulte ori elemente m ai vechi de 200 de ani.

Contemporana lui Doucet, Lucy, Lady Duff-Gordon, dom ina piaa pentru clasa
superioar britanic, dar a rmas n istorie ca un personaj controversat, n special
deoarece ea, m preun cu cel de-al doilea ei so, Sir Cosmo Duff-Gordon, a supra
vieuit dezastrului vasului Titanic dm 1912 dup ce, se pare, au m ituit un m em bru
al echipajului de pe o barc de salvare. Ea a nceput s coas pe la douzeci de
ani, pentru a se ntreine, pe ea i pe copilul ei, dup un divor tim puriu. n 1894,
a deschis M aison Lucile n strada aristocrat din Londra, Old Burlington Street,
m u tnd u -se n Hanover Squaren 1896. M aison Lucile fcea com er n Londra,
Paris, Chicago i New York, dei Duff-Gordon prefera clienii am ericani: acele prin
ese dolar" care, explica ea n 1916, au o intuiie att de m inunat cu privire la
haine i m i vd punctul de vedere instantaneu". Afacerea ei era construit n jurul
farm ecului ei i al propriei metode inteligente de m arketing, dedicat m ai multor
sectoare ale societii. Cnd o client cum pra o rochie Maison Lucile, cum pra
de fapt o parte din personalitatea dram atic a creatoarei sale i sperana c, dac
poart un an um it lucru, o va face mai atrgtoare pentru m em brii sexului opus".
Duff-Gordon pretindea c trebuie s mbraci sufletul n locul sim plului corp fizic",
d area inteniona i s ispiteasc fem eile s cum pere m ai m ulte rochii dect i
puteau permite". Din fericire, credea i c putea m brca fiecare femeie, astfel
nct s-i m bunteasc aspectul: gama ei de personalitate" le oferea clientelor
o ntreag inut, plus accesoriile croite special pentru fizicul i psihicul acestora..
Mai mult, Duff-Gordon este creditat cu inventarea spectacolelor pe pasarel,
gzduite pentru prima dat la Hanover Square. Invitaiile la prezentrile ei pe
pasarel i vizualizrile m ai intime, puse n scen ntr-un mod dram atic, la ora
ceaiului", n salonul ei, atrgeau o clientel variat, din rndurile nobilim ii, cum ar
fi regina Maria i din rndurile vedetelor, inclusiv Mata Hari i Lillie Langtry,
amanta lui Edward VII. Preferat de actriele M ary Pickford i Ellen Terry,
Duff-Gordon a devenit costum ier pentru produciile teatrale din West End din
Londra i Broadway din New York, cele m ai faim oase costume create de ea fiind
cele pentru Vduva vesel din 1907. A influenat, de asemenea, piaa pentru m a
rele public, creaiile ei din liniile secundare, m ai ieftine, fiind publicate n catalogul
Sears-Roebuck i articolele ei despre mod aprnd n Harpers B a z a r i Good
Housekeeping. Maison Lucile s-a nchis n anii 1920, dup o restructurare euat,
dar astzi supravieuiete ca Lucile & Co.
Ca i Doucet, Duff-Gordon cocheta i cu modelele care nu aveau corset i
fanteziile pastorale ale secolului al XVIII-lea erau extrem de influente. Rochiile
ei fr balen erau croite larg fa de corp i se bazau pe drapajul fluid i com
binaiile sofisticate de culori cum ar fi culoarea pielii, piersic i turcoaz. Gam a
de lenjerie intim se m brca uor, era romantic i caracterizat de straturi de
dantel diafan, ornate cu pene i boboci de trandafir. Fundiele la psto
ria Bo Peep, ciucuraii i volnaele accesorizau m ulte creaii. Rochiile pentru
dup-am iaz, din dantel alb, create de designer (stnga sus) erau accesorizate
cu benzi din m tase m etalic sau cu un motiv de lan grecesc, fcnd trim itere la
perioada Directoire. Ca i Poiret, Duff-Gordon ngloba o mare doz de orientalism
n modelele rochiilor sale, amestecnd eroticul cu elemente din O mie i una de
nopi. Turbanele cu penaj m podobeau partea de sus a rochiilor cu croial Empire
cu mtsuri texturate sclipitoare. Hainele deschise din Mantova, ornate cu blnuri
ruseti, erau purtate pe deasupra unor rochii diafane sau un tutu din voal cu mr
gele decora o fust de mtase. Papucii orientali strlucitori ieeau de sub tivuri, n
tim p ce coliere lungi nnodate cu perle i mrgele m etalice ornau busturile ample
sau erau prinse n pr i drapate pe deasupra rochiei.
In tim p ce Doucet se delecta cu moda din postul de estet, D uff-Gordon era
o fem eie de afaceri inovatoare, care oscila ntre n alta societate i com er. Cel
mai im portant, a creat m odelul pentru im periile ulterioare de m od i stil de
via, cum a r f i casele Chanel si Dior.

PW

M ODA DIN BELLE EPOQUE I9 9

A n s a m b lu p e n tru d u p -a m ia z
JEANNE PAQUIN 1869-1936

Ansamblu din mtase i dantel, pentru dup-amiaz,

deJeanne Paquin (cca.1906)

200 1800-99

anii

1900

NAVIGATOR

ceast rochie de dup-amiaz, care poart eticheta din aur i bronz Paquin, este
fcut din mtase de culoare albastru verzui, diferite tipuri de dantel, broderie
i aplicaii de brocart i nasturi bombai de culoare turcoaz. Mnecile trei sferturi
sunt mpodobite cu volnae i au manete. O bordur albastru regal accentueaz
decolteul larg, care este croit ntr-un mic V" n partea din fa. Acest detaliu confirm

tendina contemporan pentru costumele de m arinarfolosite ca haine lejere de clasele

superioare. Rochia este tipic pentru utilizarea de ctre Paquin a texturilor, decoraiilor
i culorilorn contrast i albastrul pastel este uor echilibrat de bordura aurie din jurul
nasturilor i dantelei strlucitoare.
Rochia reprezint interesul perioadei Belle Epoque fa de splendoarea secolului
al XVIII-lea; croiala reamintete de pliurile i turnura robel'anglaise (vezi p. 100) i de
detaliul din spate al rochiei sack-back. Silueta conine elemente din perioada de mijloc a
carierei lui Paquin; betelia se afl imediat sub cutia toracic, ducnd cu gndul la perioa
da de dinaintea reintroducerii de ctre Paul Poiret a beteliei Empire, aproximativ din acum
1908. De asemenea, reprezint un precursor al noilor stiluri de lenjerie de corp i este
conceput a fi purtat cu corsete strmte. PW

<SS> PRIM-PLANURI

EMIZA

Decolteul, dei nu este adnc, este acoperit cu o emizet sau

vest decent din broderie dantel crem. Aceasta este croit din
aceeai bucat cu gulerul nalt i, dei este conceput pentru a
ascunde partea de sus a bustului, las s se vad i lenjeria.

SILUETA

Silueta este creat de corsetul ultra rigidizat, n form deS", care

formeaz un profil de porumbel nfoiat. Partea din fa a corsetului
este plat, fusta ncepnd s capete volum de-abia de la coapse n
jos. Partea din spate a fustei are betelia strns i o semi-tren.

P R O FIL DE DESIGNER
1869-95
Jeanne Paquin a stabilit modelul de afacere pentru croitoria
modern. Dup o perioad de ucenicie, ea i-a deschis un
boutiquen rue de la Paix n anul 1891,n inima haute
couture-ului parizian. Ca i Doucet i DufF-Gordon, a fost
inspirat de secolul al XVIII-lea i i accesoriza rochiile din
mtase cu blan i dantel. Paquin a fost o femeie de afaceri
inteligent i tia cum s i promoveze creaiile, trimind
modele mbrcate superb la Palais Garnier sau la cursele unde
beau monde putea vedea rochiile n toat splendoarea lor.
2

TEXTURI DIFERITE

Mtasea este brodat cu galoane ridicate, n stil militar. Aplicaia de

petale de panseluei bumbii turcoaz suntjuxtapui cu dantel de
Bruxelles translucid pentru goblen la gt i cu dantela strlucitoare
lucrat manual, de tip point d'esprit care acoper mnecile.

1896-1936
Paquin a creat un profil internaional cu magazine n Londra,
New York, Madrid i Buenos Aires. Modelele ei reflectau
dorina femeilor de a avea haine mai flexibile, care puteau fi
purtate. De asemenea, a creat haine pentru teatre i a fost
prima croitoreas care a primit premiul Lgion dhonneur.
M ODA D IN BELLE EPOQUE

201

4 1 19 0 0 -19 4 5
HAINELE PRACTICE 204
ARTA ILUSTRAIILOR DE MOD 208
DECADENA ESTIC 214
HAINELE DEMOCRATICE 222
HAINELE CHINEZE MODERNE 228
DESICNUL CONSTRUCTIVIST RUSESC 232
STILUL MODERN 238
EXPERIMENTE DE TIPAR l STRUCTUR 246
HAINE SPORT PRIN DESIGN 252
TRICOTAJE DE DESIGNER 258
MOD l SUPRAREALISM 262
NSUIREA HAINELOR MASCULINE 266
FASCINAIA HOLLYWOODULUI 270
CONFECIILE DE GATA DIN AMERICA 276
DESIGNUL N PERICOL 282
HAUTE COUTURE-UL AMERICAN 286
MODA AFRO-AM ERICAN 292

MBRCMINTEA

n la trecerea n secolul al XX-lea, multe femei din Europa i din Statele

Unite i nsuiser purtarea unei fuste simple i a unei bluze cu talie, n
ncercarea de a adopta un mod mai raional de a se mbrca. mpreun
cu hainele de gata, largi (hain i fust asortate), care fuseser introduse n timpul
anilor 1860, aceste articole vestimentare rezumau garderoba unei femei moderne,

practice i erau purtate fr o consideraie deosebit pentru moda ostentativ,

luxoas a atelierelor pariziene. Croitorii britanici Redfern & Sons aplicau principiile
croitoriei pentru brbai n hainele sport pentru femei i au conceput o versiune
mai armonioas a hainelor de gata. Aceste jachete i fuste asortate erau realizate
din materiale rezistente, ca stofa ecosez sau tweedul cu imprimeu os de pete; cu
toate acestea, urbanizarea croitoriei de gata n secolul al XX-lea necesita materiale
mai uoare, inclusiv serj iarna i olanda vara.
Femeilor li se oferea din ce n ce mai mult ocazia de a-i utiliza aptitudinile
organizatorice, cptate din conducerea gospodriei i se angajau ca secretare
i administratori. Fusta pn la glezn, mai scurt i mai plin, fcut de gata
oferea lejeritaten micare,fiind o uniform practic pentru aceste noi anga
jate. Avnd o autonomie mai mare i primind un salariu, femeile au devenit
mult mai vizibile pe strzile oraului, atunci cnd se deplasau ntre cas i locul

E V E N IM E N T E -C H E IE
*1909
9<>9

| 1901
19 1

903
1 11903

1 1907

1 1908

Epoca victorian se
apropie de sfrit.
Moda pentru femei
intr ntr-ofaz nou,
punndu-se accentul
pe confort i caracter
practic.

Asociaia Social i
Politic pentru Femei
este nfiinat n casa
lui Pankhurst din
Manchester. Aceasta
sprijin utilizarea
aciunilor militante
pentru a ctiga
dreptul la vot.

Tivurile sunt ridicate

pn la partea de sus
a ghetelor cu iret,
care au de obicei un
toc cubanez mic.

Dornic s fac
activiti fizice, noua
femeie particip la
diverse sporturi la
Olimpiada de la Lon
dra, inclusiv tragerea
cu arcul i tenis.

Asociaia croitorilor
americani expune
costumaia sufragetelor, ca rspuns la
introducerea fustei
strmte de ctre Paul
Poiret (1879-1944).

204 19 0 0 -4 5

11909
1909

Harry Gordon
Selfridge, de origine
american, deschide
un magazin n ceea ce
era pe atunci captul
vestic al strzii Oxford
din Londra.

de munc, bucurndu-se de activiti sportive i implicate n nou-descoperita

activitate de shoppingn magazine. Dei multe dintre aceste magazine erau
nfiinate din perioada victorian, numai dup obinerea unei liberti sociale
mai mari de ctre femei i prin intermediul unui sistem de transport mai
eficient shoppingul a devenit o metod de petrecere a tim pului liber.
La nceputul secolului al XX-lea, economiile Statelor Unite i Europei au fost
transformate de producie i de vnzarea cu amnuntul a produselor realizate n
urma progresului industrial i inveniilor. Ca rezultat al acestei industrializri n
mas, au aprut metode noi de cheltuire a banilor i de consum. Pionieri ca Harry
Gordon Selfridge au rspuns noului statut al femeii, transformnd shoppingul ntr-o
experien plcut.n Chicago, el a introdus prezentrile de mod i spectacolele
muzicale i, la deschiderea magazinului su din Londra, n 1909, a inclus o bibliotec
i camere pentru scris i saloane speciale de primire a clienilor francezi, germani
i americani. Introducerea restaurantelor i a toaletelor n magazine nsemna c
femeile se puteau bucura de ieiri mai lungi la cumprturi.
Invenia autoturismului a adus suplimente n garderoba femeii moderne.
Trendul era o hain lung, larg pentru aer liber, fcut din oland, pentru var i
din ln sau tweed, pentru iarn, cnd de multe ori era i cptuit cu blan. Purtat
pentru a proteja hainele de dedesubt mpotriva murdriei i prafului de pe drum,
este combinat cu o apc pentru condus, mbrcat ntr-un voal transparent din
mtase, care se lega sub brbie (opus). n timpul Primului Rzboi Mondial, att n
Marea Britanie, ct i n Statele Unite femeile au avut o contribuie semnificativ la
rzboi, prin faptul c puteau conduce o varietate de vehicule pentru organizaii de

1 Acest stil practic al confeciilor de dame

(manta de protecie i apc pentru
condus) a fost introdus deoarece
automobilismul devenea din ce n ce mai
popular (1908).
2 Femeile moderne combinau cu succes
elegana cu caracterul practic,
din Le Journal des Demoiselles (1915).

voluntariat. Uniformele lor erau inspirate de croitoria practic, de gata (vezi p. 206).
Libertatea social mai mare impunea o mobilitate fizic mai mare i, n jurul
anului 1908, corsetul n form de S" a fost nlocuit cu o siluet mai delicat, mai
dreapt, amintind de stilul Empire (dreapta). Corsetele mai scurte i mai puin rigide
erau purtate cu combinezoane", o combinaie de vest i indispensabili, aduse
pentru prima dat n discuie n anii 1870 i realizate din tricot jerseu simplu, lucrat
n industria nfloritoare a tricotajelor. Aceti productori erau pionieri i n tricotatul
hainelor de exterior i hainele i jachetele din tricot erau uneori purtate n locul unei
jachete croite.n 1901, Pringle of Scotland a introdus o bordur din dantel n partea
de sus a diferitelor articole a lenjeriei intime de dame, inclusiv a vestelor, combine
zoanelor i sacourilor scurte, care erau purtate iniial pentru a leinedecald, pe sub
rochii. Acum ornat cu dantel, sacoul scurt a devenit un articol acceptabil pentru
exterior, fiind un precursor al bluzei cu decolteu n V.nlocuind ciorapii negri din
fildecos uzuali, au aprut colanii de culoarea pielii, care ddeau impresia de picioare
goale. Aceste dezvoltri i inovaii au reprezentat o deviere semnificativ spre haine
le practice ale noului secol, ntr-o oarecare msur prefigurnd, prin liberalismul i
utilitatea lor, posibila emancipare a populaiei feminine. MF

1 1910

1 1910

1 1912

| 1913

| 1914-18

1 1918

Revista comercial

Productorul
scoian de mbrcminte
tricotat, Pringle of
Scotland, nfiineaz
un departament
de tricouri.

Sufragetele sparg
ferestrele magazinelor
principale West
End din Londra, n
ncercarea de a atrage
atenia asupra luptei
lor pentru obinerea
dreptului de vot.

Americanca Mary
Phelps Jacob
(1891-1970) inven
teaz primul sutien
fr oase i vinde
brevetul productori
lor de lenjerie, Warner
Corn pa ny.

Mobilizarea industria
l a femeilor sporete
efortul de rzboi.

Femeile cu vrsta mai

mare de treizeci de ani
primesc dreptul de vot
n Marea Britanie.

Womens Wear Daily

este nfiinat n
Statele Unite de
Edmund Wade
Fairchild, ca supliment
la Daily Trade Record.

M B R CM IN TEA PRACTIC

20

U n ifo rm a tru p e lo r m o to riza te 1914-18

UNIFORM PENTRU FEMEI DIN TIMPUL RZBOIULUI

206 19 0 0 -4 5

NAVIGATOR

rimul Rzboi Mondial a implicat toate puterile principale ale lumii, inclusiv Statele
Unite, care au intrat n conflict n 1917. Efortul masiv de ajutoare militare generat de
rzboi le-a oferit femeilor ocazia de a-i demonstra i dezvolta competenele. Una
din noile organizaii de voluntari care au luat natere n tim pul rzboiului a fost Trupele
Motorizate de Femei din America. Dup invenia automobilului, condusul a devenit o
modalitate prin care femeile s participe la efortul de rzboi. Uniforma Trupelor o imita

pe cea a armatei americane, dar voluntarele bine educate, din clasa de mijloc i cea
superioar, aveau uniforme personalizate i exemplul prezentat aici era fcut la comand
la magazinul de lux din New York, Franklin Simon and Company, nfiinat n 1902.
Costumul din dou piese este croit pe liniile deja popularului taior, dar este realizat
din gabardin din ln verde kaki, n loc de tweed i are nasturi metalici militari n locul
celor fcui din os sau piele. Se poart peste o cma din bumbac, de culoare verde
mslin-deschis, cu un guler ridicat i un buzunar frontal, ncheiat cu nasture. Cravata
tubular, din tricot, maro i verde, completeaz reproducerea uniformei pentru brbai.
Patru buzunare aplicate ncptoare de pe hain sunt asortate cu cele dou de pe fusta
ncheiat cu nasturi pn jos, uorevazat, lung pn la gamb. MF

<> PRIM-PLANURI

CASCHETA

Cascheta are o calot adnc, pentru a cuprinde prul, care putea

fi ascuns de caschet sau aranjat la ceaf. Are un vrf ngust,
rigidizat, rotunjit i o panglic albastr, de care este prins n ace
insigna Trupelor.

BUZUNARE SPAIOASE

Partea superioar a hainei i fusta au un buzunar distinctiv

caracteristic burduf", vzut de obicei la uniformele militare.
Buzunarul este aplicat n partea exterioar a hainei i include un
P|iu pentru mrire.

CUREA SAM BROWN

Cureaua lat din piele este susinut de o bretea similar care

traverseaz pieptul pe diagonal, peste umrul drept, cu inele n
D" pentru prinderea accesoriilor. Poart numele unui ofier
britanic Sam Browne, din India, n secolul al XlX-lea.

4 JAMBIERE DE PROTECIE

Jambierele din piele argsit erau purtate pe deasupra ghetelor

joase. Acestea imit moletierele obinuite din postav, care constau
ntr-o bucat lung, ngust de postav, legat strns n jurul
piciorului, n spiral, astfel oferind sprijin i protecie.

M B R C M IN TEA PRACTIC

207

ARTA ILUSTRAIILOR DE MOD

1 Croitorul radical i experimental, Paul

Poiret, fcea publicitate creaiilor sale cu
ilustraii create de Paul Iribe ntr-o ediie
exclusiv, Les Robes de Paul Poiret (1908).
2 Stilizarea siluetei i forma aplatizat
sunt specifice lui Georges Lepape n
aceast copert de efect pentru
publicaia american Vanity Fairigig).

lustraia de mod a fost recunoscut pentru prima dat ca form de art n

1908, cnd croitorul francez Paul Poiret (1879-1944) l-a angajat pe tnrul
gravor Paul Iribe pentru a-i ilustra creaiile avangardiste pentru o mic
publicaie promoional, Les Robes de Paul Poiret (sus). Anterior, ilustraia fusese
preocupat de simpla reprezentare a hainelor i prezenta modele ngheate n
posturi nefireti, pe un fundal artificial cu coloane neclasice sau frunzi
artificial, cunoscut sub denumirea de spanac". Aceste imagini apreau n
numeroase reviste pentru femei, pentru a prezenta moda din perioada
respectiv sau n combinaie cu un model liber de rochii. Ediia limitat a lui
Poiret devia radical de la tradiia secolului al XlX-lea a realismului romantic
surprins n revistele franceze i englezeti cum ar fi La Galerie des Modes \ The
Lady'sMagazine. Caracterizate de siluete simple, linii fluide i culori ndrznee,
reprezentarea lui Iribe a rochiilor lui Poiret redefinea ilustraia de mod pentru
secolul al XX-lea.

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1908

| 19 11

Paul Iribe este angajat

de croitorul Paul Poiret
s creeze desenele
modelelor sale de
rochii.

Edna Woolman
Chase este angajat
editor-ef la revista
Vogue din SUA. Ea o
transform ntr-un
lider necontestat al
revistelor de mod.

208 19 0 0 -4 5

1911

Croitoreasa Jeanne
Paquin i angajeaz pe
Iribe, Georges Lepape
i pe George Barbier s
creeze un portofoliu
al modelelor sale,

LEventail et lafourrure
chez Paquin.

| 1912

| 1912

Este publicat

Renumiii artiti de
copert George Wolfe
Plank i Helen Dryden
se altur personalului
de la revista Vogue,
SUA.

Conde Nast cumpr

revista de mod
pentru brbai Dress
i 0 relanseaz n anul
urmtor ca revist
monden, intitulat

La Cazette du BonTon;
aceasta este 0
colaborare unic ntre
croitori, artiti
i editori.

1913

Vanity Fair.

Trecerea de la reprezentarea i detalierea elaborat la aceast nou

abordare modernist, caracterizat de imagini ndrznee, stilizate, prevestea
o epoc n care ilustraia de mod nu numai comunica tendinele actuale, ci
i concretiza micrile artistice ale momentului, n tim p ce ilustra arhetipul
predominant al frum useii feminine. Influena cea mai evident a ilustraiilor
din aceast perioad era mai degrab teatral dect plastic: apariia n Paris
a Baletului Rusesc al lui Sergei Diaghilev n 1909, care prezenta decoruri i
costume extravagante i bizare, realizate de Lon Bakst (1866-1924). Specta
colul orientalist de balet influena toate aspectele modei i ale interioarelor,
rezumate prin exotismul colorat al lui Poiret.Tn 1911, acesta a publicat al doilea
album de creaii, Les Choses de PaulPoiret, ilustrat de Georges Lepape. nfiate
ntr-o manier extravagant i prin alungirea siluetelor i a gesturilor, imaginile
erau influenate de lucrarea lui Amedeo Modigliani i de sculpturile n bronz ale
lui Henri Matisse. Lepape a continuat prin ilustrarea mai multor coperte pentru
Vogue i VanityFair (dreapta) n anii 1920. Simplitatea sa ndrznea i formele
aplatizate descriau silueta nalt i zvelt, alungit, a unui nou fenomen, feti
cana" (vezi p. 239).
Pe msur ce tendinele moderne erau accelerate de implementarea
proceselor mai rapide i mai sofisticate de producie i distribuie, revistele
de mod au devenit fundamentale pentru propagarea stilului n rndul unui
public n continu cretere. Precursoarea revistei moderne de mod, La Gazette
du Bon Ton, a fost lansat n 1912 de editorul francez, Lucien Vogel, n colaborare
cu al su cumnat, Michel de Brunhoff, viitor editor la revista Vogue din Frana.
Vogel i-a nceput cariera ca director artistic n cadrul mai multor publicaii,
nainte s i vin ideea de a crea o revist care s reprezinte nu numai o vitrin
pentru talentele diferitor artiti, ci s i ilustreze modelele create de apte case
de couture: Poiret, Doucet, Paquin, Chruit, Redfern, Doeuillet i Worth, cu care
revista a semnat contracte de exclusivitate.
In cadrul grupului de artiti publicai n La Gazette du Bon Ton se numrau
Paul Iribe, Jean Besnard, Bernard Boutet de Monvel, Pierre Brissaud, A.E. Marty,
George Barbier, Charles Martin i Georges Lepape. Cunoscui, n mod ironie,
sub denumirea de Beaux Brummells sau Cavalerii brrii", octetul a studiat
la Ecole des Beaux-Arts din Paris. Lucrrile lor caracterizau o micare ce oferea
o perspectiv realist a activitilor claselor fr ocupaie. Titlurile includeau
Prima floare din grdin", care ilustra un copila ntinznd un buchet de flori
mamei lui, mbrcat de Doeuillet.
Fiecare ediie din La Gazette du Bon Ton coninea cteva schie de design (cu
noscute sub denumirea de crodi/u) i pn la zece tipare color, pe toat pagina,
care erau tiprite pe hrtie scump, fcut manual. Acestea erau desenate cu
mna, printr-un proces care se baza pe o tehnic japonez i retuate de gravo
rul francez Jean Saude, n care straturile de culori erau suprapuse, prin tehnica
picturii n gua. La Gazette du Bon Tona funcionat din 1912 pn n 1914 i,

1915

Erte ctig primul su

contract major cu

Harpers Bazar.
Continu s creeze
mai mult de 200 de
coperte pentru revist.

1916

Ediia britanic a
revistei Vogue este
lansat, britanicul
William Wood fiind
proprietar, director i
editor-ef.

1919

Paul Iribe se mut n

New York i este pu
blicat n revista Vogue
din SUA.

1920

Primul exemplar al
revistei Vogue Frana
apare pe 5 iunie,
cu Cosette Vogel n
funcia de editor.

192'

LIllustration des
Modes, editat de
familia Vogel, se
adaug pe lista Cond
Nast, sub titlul-/ard/n

des Modes.

1925

Exposition
Internationale des Arts
Dcoratifs et
Industriels Modernes
se deschide n Paris i
atrage mai mult de 16
milioane de vizitatori.

ARTA ILUSTRAIILOR DE M OD 209

3 Toca din blan i haina voluminoas sunt

caracterizate prin simplitatea formei i
sentimentalism ul subiectului de Helen
Dryden pentru coperta ediiei de Crciun
a revistei Vogue SUA (1920).
4 Compoziia simpl a lui Eduardo Benito
exprim viteza i presiunea Jazz Age i
influena cubism ului, ntr-o reclam clar
definit la ghete pentru iarn (1929).
5 Prima copert a lui Cari Eric Erickson
pentru Vogue (1930) introduce o senzaie
mai moale, mai fluid a liniilor i
formelor, dar pstreaz caracterul ic i
elegana epocii.

din nou, ntre 1920 i 1925, cnd apariia acesteia a ncetat. Editorul american
Conde Montrose Nast, al crui nume a aprut pentru prima dat n caseta
revistei Vogue din SUA, ca proprietar, n iunie 1909, a cumprat un pachet majo
ritar de aciuni la revist n primele zile ale Primului Rzboi Mondial.
Cronicar al societii moderne, Conde Nast a lansat conceptul de revist
cu circulaie limitat, care viza un public bogat i era un produs dorit, pe bun
dreptate. Revistele lui promovau micrile avangardiste din art, fotografie,
literatur i mod, ntr-o punere unic n context a culturii. Ediia american a
revistei Vogue, care a fost publicat pentru prima dat n 1892, a angajat grafici
eni americani de renume, cum ar fi Helen Dryden, care a produs multe ilustraii
distinctive pentru revist (sus). Stilul ei se datora, ntr-o oarecare msur,
romantismului naiv al graficianului pentru copii, Kate Greenaway, la fel i lui
George Wolfe Plank, un protagonist de frunte al stilului influenat de graficienii
Edmund Dulac, Arthur Rackham i Alphonse Mucha.
La lansarea ediiei franceze Vogue, \n 1920, aspectele modernismului din pictur,
cum ar fi cubismul, expresionismul, futurismul i pictura abstract, care i fcuser
apariia nc dinaintea Primului Rzboi Mondial, au nceput s fie vizibile i n
revistele de mod. Pn la jumtatea anilorig20, imaginaia bizar a graficienilor
americani Dryden i Plank a fost nlocuit cu lucrrile colii Franceze", inclusiv Lepa
pe i hispanicul Eduardo Garda Benito. Acesta din urm a reprezentat grafic spiritul
perioadei Jazz Age, cu figurile sale emblematice, trasate n linii simple (opus sus).

210 19 0 0 -4 5

Siluetele lui sculptate, sprncenele extrem de arcuite, ochii migdalai, guriele

trandafirii i coafurile plate, cu prul tuns scurt, care ncadrau faa, toate
acestea reflect influena sculptorului romn Constantin Brncui i a lucr
rilor ca Muza adormit (1910) i a artei primitive a lucrrii lui Pablo Picasso, Les
Demoiselles d'Avignon (1907). Fascinai de ideea Hollywoodului despre America,
att Lepape, ct i Benito au conceput coperte care prezentau linia de orizont
a Manhattanului, limuzine interminabile i rochii cu spatele gol n stilul sim p
lificat, minimalizat, specific perioadei Art Deco, care s-a remarcat la Exposition
Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels Modernes (Expoziia Internai
onal de Arte Moderne Industriale i Decorative) din Paris, n 1925.
La nceputul anilor 1930, un nou realism a aprut odat cu abordarea
bazat pe observaie a ilustraiilor de ctre americanul Cari Erickson, care se
semna Eric". Acesta a conceput prima sa copert pentru Voguem 1930 (dreapta
jos). Un artist de frunte, el a conturat idealul modern n continu schimbare, de
la feticana stilizat la un ideal de elegan fem inin i realist, cu o structur
fluid a liniilor. Stilul lui era legat mai mult de liniile graioase naturale ale lui
Edgar Degas dect de liniile geometrice ale cubismului, estetic ce fcea ca
ndrzneala grafic a lui Benito s fie demodat. Rivalul su cel mai apropiat
era francezul Ren Bout-Willaumez. mpreun, cei doi au schimbat stilul
copertei Vogue care, de aceast dat, trata coninutul revistei mai degrab ca o
lucrare de art dect s fie singuratic.
Publicaia concurent a revistei Vogue, Harper's Bazar (redenumit Harper's Bazaarn 1929), a fost nfiinat de Harper & Brothers i n 1912 a fost
cumprat de magnatul presei americane, W illiam Randolph Hearst.n 1915
revista a ncheiat un contract de exclusivitate cu graficianul rus de mod, Ert
(Romain deTirtoff; 1892-1990), o colaborare care avea s dureze pn n 1938.
Singurul designer care i-a ilustrat propriile creaii (vezi p. 212), Ert a creat
prima copert pentru revist n 1915, care reprezenta exotismul notoriu al
perioadei.
Rivalitatea dintre cele dou reviste principale de mod ale perioadei,
Vogue i Harper's Bazar, s-a intensificat atunci cnd fotograful de mod pionier
Adolphe de Meyer i-a fost furat revistei Vogue de ctre Hearst n 1922, ceea
ce a dus la accentuarea utilizrii fotografiei n paginile revistei Harper's Bazar.
Aceasta a fost urmat de angajarea unui alt talent de la Vogue, Carmel Snow,
care a devenit editor-ef al revistei, n 1932. Pn n acest moment, stilul eteric,
centrat pe studio, al lui Meyer, care utiliza iluminarea de fundal i lentile acope
rite cu filtre, a nceput s i piard din atracie i a fost uzurpat de geniul rus n
designul grafic, stabilit n Frana, Alexei Brodovici, numit de Snow pe postul de
director artistic al revistei, n 1934. De-a lungul carierei sale de la Harper'sBazaar,
Brodovici a revoluionat designul revistei prin utilizarea sa inovatoare a spaiu
lui alb i prin organizarea cinematic a machetei de paginare, care cuprindea,
de multe ori, tehnica decupajului siluetei, care i era proprie, mai degrab dect
s afieze ntreaga inut.
Dei graficienii erau cutai de revistele de top din trei capitale ale modei,
New York, Paris i Londra n tipul anilor 1930, ilustraia a nceput s fie pus la

ncercare de lucrrile fotografice ale lui Edward Steichen, Horst P. Horst, George
Hoyningen-Huene, Cecil Beaton i Man Ray. Coninutul editorial i publicitar al
revistelor era diferit: ageniile de publicitate depindeau de ilustraii pentru a-i
vinde marfa, n timp ce imaginile fotografice apreau n paginile de mod, n
special pe copertele revistelor. Prima fotografie color de copert pentru Vogue, fcut
de Edward Steichen, a aprut n 1932 i pn n 1936 directorii de ziare au concluzio
nat c o copert fotografiat se vindea mai bine dect una ilustrat. ncepnd cu
aceast perioad, lucrrile artitilor i ale fotografilor au nceput s fie folosite una
lng alta n cadrul echipei editoriale a revistei, accentul mutndu-sede-abiadup
anul 1950, cnd utilizarea fotografiei a devenit esenial. MF

ARTA ILUSTRAIILOR DE M OD 211

Ilustraie de mod pentru Harper's Bazar 1919

ERTE 1892-1990

New Bridges for the Seven Seas

de Erte pentru Harper's Bazar (1919)

n n n /K

NAVIGATO R

esignerul i graficianul Erte a fost exponentul de frunte al teatralitii extravagante

i fanteziei n mod, n perioada dintre Primul Rzboi Mondial i a doua jumtate
a anilor 1920. Prima sa copert pentru revista de mod Harper's Bazar din SUAa
aprut n 1915, iardesignerului i s-a permis autonomie total n ceea ce privete tematica.
Drept urmare, el i-a dat fru liber imaginaiei, crend arhetipuri feminine cum ar fi sirena,
ingenua, prinesa asirian i regina egiptean. El a fost singurul grafician al momentului care
se raporta la propriile modele, care se distingeau prin exotismul lor senzual i mbriarea
excesului: franjuri, ciucuri, veminte de cap nalte, broderie metalic i ansambluri de articole
vestimentare compuse din iraguri de perle sau mrgele.
Singura restricie a lui Erte n conceperea copertelor revistei a fost aceea de a oferi
patru coperte care s fie n legtur cu diverse colecii: o copert de primvar, o copert de
toamn i dou dedicate blnurilor i cosmeticelor. Designul copertei pentru numrul din
martie 1919 este intitulat NewBridges for the Seven Seas. Dei contractul lui cu Harper's Bazar a
continuat pn n 1938, din 1926 apariia modernismului a dus la demodarea modelelor lui
Erte n contextul noii simpliti i androginitii modei epocii. Modelele sale de copert nu i
mai exprimau ideile, dar reflectau influena cubism ului i a micrii Art Deco. MF

<> P R IM -P L A N U R I

COMBINAIE CORSET-PLRIE

Ilustraia are o tem futurist, evident i n alte elemente ale

rochiei. Pe sub drapaj, rochia este conceput ca o bluz de
muncitor, prins de o plrie strmt, n stilul unei cti de aviator.

SILUET DRAPAT

Silueta este drapat ntr-un material profilat ndrzne, care

nconjoar coapsele. Acesta se aga de un umr, nainte s cad n
cascad la pmnt, n pliuri ample, voluminoase, asortate n
im agine cu norii din faa siluetei.

PROFIL DE DESIGN ER

18 92-1922

Romain de Tirtoff, graficianul cunoscut sub numele de Erte (pronunia

n limba francez a iniialelor numelui su, R.T.'j s-a nscut n 1892 i
s-a mutat la Paris n 1912, n urmrirea visului su de a avea o carier de
designer. Din 1913, pn n 1914, a fost ucenicul croitorului Paul Poiret
nainte s ncheie un contract exclusivist cu revista american Harper's
Bazar, pentru care a creat mai mult de 200 de coperte.

19 23-90
2

PSRI FUTURISTE

Stilul futurist al ilustraiei este accentuat de reprezentarea

psrilor ca avioane, descrise de Erte ca instrumente excepionale
a'e progresului" i, prin prezentarea conturului nconjurat de auriu,
acesta privea rsritul unei noi epoci mondiale".

Produciile teatrale ale lui Erte includeau costumele, decorurile i

programele pentru Ziegfeld Follies n 1923, iar n 1925 Louis B. Mayer l-a
invitat la Hollywood, unde a conceput costumele pentru filme ca
Ben-Hur:ATaleof Christ( 1925) i pentru vedetele Joan Crawford i
Norma Shearer.

ARTA ILUSTRAIILOR DE M OD

213

DECADENTA
ESTIC

1 Tamara Karsavina apare ca prim-balerin

n producia Baletului Rusesc TheFirebird
de Igor Stravinski, a crei coregrafie a
fost pus n scen de M ihail Fokine,
Modelele sunt create de Lon Bakst i
Aleksander Golovin (1911).
2 O schi tim purie n acuarel, fcut de
Lon Bakst pentru concepia unui costum
pentru Salom, o ilustreaz pe artist n
zbor (1908).
3 Aceast ilustraie prezint rochia
Dione creat de Lon Bakst i realizat
de Jeanne Paquin (1913).

n prima decad a secolului al XX-lea, moda occidental i-a ntors privirea

spre Est i a nceput s preia un limbaj vizual oriental extrem, care i-a croit
calea de la costumele de dans n stilul cotidian al femeii obinuite, Croielile
i materialele textile reflectau de mult vreme influena estetic a Asiei de
Vest, a anumitor pri din China, Japonia, Micronezia i Subcontinentul Indian.
Cu toate acestea, hainele au devenit una din cele mai vizibile imagini reflectate
ale expansiunii proiectelor imperiale i relaiilor comerciale ale Europei de Vest.
La nceputul secolului, conveniile estetice i de design din diferite pri ale
lumii au fost preluate de artitii care aveau o relaie apropiat cu lumea modei
i, dup aceea, chiar de designeri. Rezultatul s-a vzut n diverse locuri
culturale, de la magazinele de nivel mediu la teatrul i dansul avangardist.

E V E N IIH E N T E -C H E IE

1909
1909

Ballets Russes are

premiera primelor sale
producii n Paris, a
cror coregrafie a fost
realizat de Sergei
Diaghilev.

214 19 0 0 -4 5

1910
1910

Ballets Russes
lanseaz Scheherazade,
bazat pe 0 mie i una
de nopi, cu costume
create de Lon Bakst.

9H
| 11911

g il
| 1911

Paul Poiret introduce

Poiret organizeaz
petrecerea sa Cea de

jupes-culottes (panta
lonii femeilor din ha
rem) ca parte a noului
su stil sultan".

a 0 mie doua noapte,

cu mai mult de 300 de
invitai mbrcai n
costume de inspiraie
persan.

1912

Vogue SUA public un

articol despre moda
de harem", intitulat
Adaptarea parizian
a modei orientale".

| 1912
Lon Bakst colabo
reaz cu croitoreasa
Jeanne Paquin la 0
colecie inspirat de
produciile orientale
ale Baletului Rus.

Persoana asociat cel mai mult cu aducerea influenei aa-num itului Oc

cident exotic" n lumea modei a fost Lon Bakst (1866-1924), designer de costume
i de decoruri pentru revoluionara companie de dans Ballets Russes, nfiinat de
Sergei Diaghilev. Grupul care a lansat compania consta n artiti rui, stabilii ini
ial n St Petersburg, care lucraser mpreun de ani de zile ca grupul Lumea Artei.
Aceast organizaie avusese un rol esenial n promovarea talentelor artitilor rui
n faa publicului occidental i, de asemenea, i-a fcut cunoscui pe pictorii vestici
experimentali n Rusia. Bakst s-a adaptat perfect n acest grup de artiti, care erau
interesai n extinderea granielor artistice i n demontarea diferenei convenio
nale dintre arta plastic i meteuguri. Diaghilev, dei nu avea pregtire n dans,
a devenit renumitul coregraf al Baletului Rus. El a neles c aceast form de art
reprezenta un punct important pentru elaborarea unor noi filozofii estetice, care
includeau conceptul grupului Lumea Artei pentru o form de art unic, unitar
i integrat.
Ballets Russes a avut premiera primei sale producii n Paris, n luna mai 1909.
De la primul su spectacol, compania a devenit senzaional de popular - i de
controversat. Motivele pentru faima companiei variau de la experimentele sale
cu muzica atonal pn la temele sale senzuale i, de multe ori, erotice, stilurile
sale neconvenionale de dans i efectele de saturare ale stilului vizual (opus), care
erau evidente n fiecare aspect al produciei, inclusiv n designul costumelor i al
decorurilor. Aceste ultime elemente erau contribuia lui Bakst, care fusese adus n
cadrul companiei de dans de Diaghilevn 1910. Bakst a lucrat att la decoruri, ct
i la costume, crend astfel un efect general integrat. n mod neobinuit, schiele
costumelor sale aveau tendina de a surprinde dansatorii n micare (dreapta sus),
amplificnd sentimentul de vitalitate i de exuberan asociat designului su.
Energia modelelor era reflectat i n imprimeurile ndrznee, pe suprafa mare,
inspirate din elemente de design rusesc, balcanic i occidental", care reprezentau
semntura lui. Acestea erau posibile prin utilizarea unor materiale ample i a
structurilor plate, unidimensionale ale esturii pentru a etala modelele. Lucrrile
sale erau renumite i pentru saturaia culorilor, i pentru tendina general excesi
v, obinut prin introducerea formelor Art Nouveau.
Costumele ample concepute de Bakst erau direct legate i de temele produc
iilor companiei; nc de la nceput, Ballets Russes a explorat temele estice i a pus
n scen balete orientale, inclusiv Cleopatra (1909), Scheherazade (1910) - o rescriere
a piesei O mie i una de n o p i- l The Blue God (1912, inspirat din mitologia hindus).
Una din contribuiile remarcabile ale designului lui Bakst a fost integrarea de ctre
el a diferitor teme; el nu folosea elementele estice singure sau cu scopul de a le
reprezenta n forma lor pur; mai degrab a combinat elementele vestimentaiei
din Asia de Vest, Africa de Nord i India cu modelele ruseti, liniile Greciei Antice
i cu tendinele vizuale avangardiste contemporane, pentru a produce un stil
decadent n mod teatral.
Influena artistic a lui Bakst i a Baletului Rus nu s-a limitat la costumele de
dans. Etosul designului lui Bakst avea n comun cteva caracteristici importante
cu designul haute couture i nsui Bakst a conceput modele pentru croitorea
sa Jeanne Paquin (1896-1936; dreapta) i pentru micua cas de design Trois

1913

Poiret concepe
costume pentru piesa
lui Jacques Richepin,
Le Minaret; acestea
includ tunica abajur.

1919

Magazinul din
Brooklyn Abraham &
Straus gzduiete 0
promoie Sptmna
bluzelor, prin care
vinde bluze de inspira
ie estic.

1920

Stewart Culin devine

editor colaborator la

Womens Wear Daily,

influennd coninutul
cu cunotinele sale
despre moda estic.

Jessie Franklin Turner

concepe rochia Mu
ghal Bird (pasrea din
Mogul), care se bazea
z pe un model istoric,
de pasre Mynah.

Influenta Expoziie
Colonial este
organizat n Frana,
prezentnd modele
i haine din toate
coloniile franceze.

1920

,92,

19 23

Actria i productoarea
Alia Nazimova lanseaz
prima sa adaptare
de film, dup Salom
a lui Oscar Wilde, 0
producie bogat din
punct de vedere vizual,
caracterizat de stilul
oriental.
DECADENTA ESTICA 215

Quarts, la nceputul anilor 1910. Lucrrile sale reflectau aceeai fuziune decadent
integrativ a elementelor ca i costumele sale pentru dans. Ali croitori occiden
tali au experimentat cu fuziuni similare, iar designerul spaniol Mariano Fortuny
(1871-1949) a efectuat cercetri ample n producia de materiale i n tehnicile de
drapare ale altor culturi, pentru a produce colecii de haine i de rochii tip caftan
inspirate din mbrcmintea Greciei Antice (stnga; vezi p. 220). Intr-adevr, a
existat o ncruciare ntre stilurile explorate de designerii principali care, din nou,
erau deseori inspirai de Grecia Antic, vzut ca exotic i atractiv alturi de
Orientul" imaginat, i silueta fr corset, n viziunea companiei de balet, care le
oferea dansatoarelor libertatea n micare de care aveau nevoie.
Designerul de mod francez Paul Poiret (1879-1944), cunoscut ca Regele
Modei" pentru contemporanii si, a fost cel mai renumit croitor, pentru faptul c
era absorbit de fascinaia pentru Orient, n primele decenii ale secolului al XX-lea.n
1906 a lansat silueta Directoire, inspirat de o siluet fr corset, zvelt, din perioada
Revoluiei franceze, care ea nsi fusese modelat dup hainele Greciei Antice.
Aceast cotitur spre sursele de inspiraie elenic prefigura i oferea un context
pentru nclinaia general a lui Poiret ctre modelele orientale, care a aprut n urma
creaiilor lui Bakst pentru Baletul Rusesc i n urma popularizrii acestor efecte prin
lucrrile sale. Poiret a rspuns noii mode franceze bazate pe orientalism, declanat
de Bakst, prin lansarea pantalonilor harem" n 1911 i a ceea ce el numea tunica
abajur" n 1913. Am bele articole vestimentare fceau trimitere, n mod explicit, la
elementele de design din Asia de Vest i Africa de Nord i au introdus utilizarea mai
dramatic a culorii.n 1913, el a conceput i costumele pentru o pies a lui Jacques
Richepin, Le Minaret, care a fost creat n stilul produciilor orientale ale Baletului Rus.
Incursiunea lui Poiret n aceste stiluri a fost, la fel ca la multe alte companii similare,
extrem de afectat de elementele fantastice i reflect o preocupare ndelungat
pentru orientul" imaginat fantastic, ca punct de sprijin pentru structurile societii
occidentale. De asemenea, el este bine cunoscut pentru introducerea turbanului
(jos) n societatea elegant, pentru a accesoriza confeciile pentru femei. Un articol
versatil pentru cap, turbanul putea fi nfurat ntr-un numr infinit de modele i
ornamentat ulterior cu bijuterii sau pene pentru inuta de sear.

4 Actria i dansatoarea francez Regine

Flory poart o rochie plisat din mtase
creat de Mariano Fortuny, inspirat din
drapajul vemintelor din Grecia Antic
(aprox. 1910).
5 Aceste costume, m podobite cu perle
false, blan neagr, pene aigrette i
broderie aurie au fost concepute de Paul
Poiret i purtate la faim oasa sa petrecere
cu tem oriental din 1911.
6 O schi de mod realizat de Erte
reprezint o pereche de pantaloni
voluminoi de harem, accesorizai cu un
turban cu bijuterii i cu o pan nalt.
216 19 0 0 -4 5

n 1911, Poiret a organizat scandaloasa petrecere Cea de a o mie doua

noapte, care este cel mai bun exemplu de utilizare a presupusului Orient
decadent, ca teren dejoac pentru dorinele occidentale. Poiret organizase
exageratul eveniment pentru a-i promova noile modele (dreapta), care
atrgeau atenia pentru ornamentele lor bogate i originalitate i pentru a
construi autenticitatea casei sale n jurul opulenei, luxului i iluziilor pe care
tematica petrecerii le aducea n prim-plan. El a supravegheat ndeaproape
evenimentul i chiar a distribuit instruciuni detaliate fiecrui invitat,
spunndu-lecu exactitate ce costum fantezist trebuie s poarte. La
petrecere au participat sute de artiti, designeri, dansatori i membri
ai elitei pariziene, toi mbrcai n inute care reflectau estetica
asociat epocii de aur islamice. Probabil c este cel mai bun exemplu
al modalitilor prin care hainele i moda influenate de Orient
erau integrate n esteticul de ansamblu; Poiret, care a lucrat i la
mobilier i interioare, a conceput fiecare element al serii, nu numai
mbrcmintea. n aceast ambian de nalt societate, moda
oriental a devenit parte a unei viziuni mai largi cu privire la stilul
de via.
Nu numai cercurile artistice avangardiste i de haute couture
au experimentat moda Orientului. n Statele Unite, la sfritul anilor
1910 i nceputul anilori920, exista un interes crescut pentru
diverse tendine globale, inspirat de cercetrile artistice i
transpuse n societi comerciale. Stuart Culin, pe atunci curator
la Muzeul Brooklyn din New York, era un antropolog care cltorise
mult, cu interese eclectice pentru cultura materialelor.n timpul cl
toriilor sale, el a adunat o colecie extrem de bogat de mbrcminte i
materiale textile de pe tot globul, cu care, n cele din urm, a creat colec
ia de costume din Muzeul Brooklyn. El i uneori colaboratorul Morris de
Cmp Crawford (editor la Women's Wear Daily i autor al crii One World
ofFashion) au fost eseniali pentru rspndirea modelelor, croielilor i a
altor elemente de stil ale acestor articole
vestimentare i i-a gsit calea n lucrrile multor designeri americani,
care au creat haine ia preuri accesibile; astfel, orientalismul exprimat
prin haine a gsit un public imens n Statele Unite.
Jessie Franklin Turner (1881-1956) a creat pentru magazinul din New
York, BonwitTeller, din 1916 pn n 1922 i a continuat s creeze pentru propria
marc pn n anii 1940. Hainele ei sunt cel mai bine cunoscute pentru faptul c
nglobau motive i forme din hainele din Asia de Vest i de Sud (vezi p. 218). Bonwit
Teller i alte magazine erau, de fapt, lideri n difuzarea stilurilor cu influen
oriental; Magazinul din Brooklyn de dimensiune medie, Abraham & Straus, a
organizat o Sptmn a bluzelor" n 1919, pe parcursul creia a expus n vitrine
haine i tunici istorice din colecia Muzeului Brooklyn i a vndut propria linie de
bluze inspirate de articolele din muzeu i caracterizate de siluete i stiluri populare
n acel sezon. Aceste demersuri au confirmat atracia n mas pentru moda
european i modul n care motivele i tehnicile orientale au prins via atunci
cnd au fost animate de comer. ndreptarea accentuat a modei spre Orient nu
era unic, n niciun caz. n domeniul artelor creative, numeroi artiti studiau i
experimentau surse dintr-o varietate de culturi. Ca i noul mediu cinematografic,
care ncepuse s exploreze teme similare n anii 1910, moda a avut un efect extins
i spectaculos de vizibil. Articolele vestimentare i mbrcmintea, de la accesibile
la opulente, se asigurau c orientarea spre decadena estic atingea o mare parte
a societii i ajuta la transformarea limbajului vizual al orientalismului ntr-o
micare estetic accesibil, clar. IP

DECADENA ESTIC

21

Rochia de cas

cca.1925

JESSIE FRANKLIN TURNER 18811956

218 1900-45

NAVIGATOR

pera lui Jessie Franklin Turner de la mijlocul anilor 1910 pn la al Doilea

Rzboi Mondial a beneficiat de foarte mult atenie la vremea sa, aceasta fiind
recunoscut ca unul din designerii americani majori, deschiztori de noi drumuri,
din perioada interbelic. Aceast rochie genial portocalie de cas este un bun exemplu
de integrare a elementelor din mbrcmintea mondial n stilul american contemporan.
Turner avea o relaie de munc cu Stewart Culin de la Muzeul Brooklyn din New York i
cu Morris de Cmp Crawford de la Women's WearDaily, ambii fiind experi n costumele
i moda diferitor culturi, precum i colecionari pasionai. Acetia au ajutat-o s se
familiarizeze cu diverse tradiii n costume, care i-au influenat lucrrile tim p de zeci de
ani, n special n anii 1920, cnd exista un apetit grozav pentru designul orientalist.
Turner a fost o cercettoare contiincioas i petrecea mult timp n bibliotec i cu
colecia incipient de costume a Muzeului Brooklyn, unde a vzut pentru prima dat o
bluz uzbec cu un model de pasre, pe care a introdus-o n partea de sus a acestei piese
i n alte articole vestimentare. Colecia Muzeului Brooklyn (acum la Muzeul Metropolitan

de Art din New York) conine trei piese cu acest motiv de pasre. Turner n u n u m a ic a
conceput modelul, ci a dat i comand pentru un material special fabricat. IP

<> PRIM-PLANURI

P R O FIL DE DESIGNER
1881-1921

Jessie Franklin Turner a avut un impact remarcabil asupra

modei din SUA, dar se cunosc foarte puine despre viaa ei. A
crescut n Vestul Mijlociu al Statelor Unite ale Americii i a fost
angajat ntr-un mic magazin. Aria ei iniial de specializare
era lenjeria. S-a mutat la influentul magazin BonwitTellern
1916 i a rmas acolo n toi anii de strns colaborare cu
Muzeul Brooklyn, fiind un exemplu pentru moda inspirat la
nivel global.
19 22-56

MODELUL DE PASRE

Acest model de pasre deriv direct dintr-o tunic alb-negru din

Bukhara (n Uzbekistan) din colecia Muzeului Brooklyn. Turner a
folosit acelai motiv pe mai multe articole vestimentare, dei n
unele psrile erau mai apropiate dect n aceast imagine.

Turner a creat sub propria semntur cnd nc se afla la

BonwitTeller. i-a deschis propria cas n 1922 i baza afacerii
ei era moda orientaiist. Din 1922 i-a expus reclamele n
reviste ca Vogue; comercializarea sublinia arta i crearea
propriilor materiale textile. Designerul Elizabeth Hawes
(1903-1971) o luda pe Turner pentru faptul c nu ncercase s
reproduc stilurile pariziene. Ea s-a retras din mod n 1942.

CONTRASTUL MATERIALUL

Linia dintre materialul simplu i cel cu model de pe rochie se

apropie de talia joas vzut la rochiile de la sfritul anilor 1920.
Aceasta a aprut atunci cnd linia rochiei elegante s-a alungit i a
devenit mai sinuoas.

A Dansatoarea englez Jean Barryse odihnete ntr-o rochie de

cas din crep alb, cu decoraii n form de struguri i frunze n talie,
conceput de Jessie Franklin Turner, cca. 1931.

DECADENA ESTIC 219

Caftanul din mtase

cca.1930

MARIANO FORTUNY 1871-1949

220 1900-45

NAVIGATOR

cest caftan din mtase creat de Mariano Fortuny este dovada interesului su profund
i a experienei avute n conveniile privitoare la materialele textile, forme i drapaje,
din toat lumea. De-a lungul ntregii sale cariere, el a cercetat articolele vestimentare
similare caftanului din diverse culturi. Acest exemplu este o combinaie, elementele sale
variate reflectnd influenele din diferite pri ale lumii, inclusiv Africa de Nord, China i
Japonia. Acest articol este fcut pentru a fi purtat ca hain de sear i s-arfi potrivit bine cu
una din rochiile semnate de Fortuny, n care liniile zvelte, forma columnar i culorile saturate
se asorteaz cu efectul acestui caftan. Lungimea diafan a mnecilor i volumul materialului i
confer articolului vestimentar aerul de fantezie i exces atrgtor pentru artitii avangarditi
care au popularizat pentru prima dat lucrrile lui Fortuny.
Fortuny era un cercettor i un tehnician grozav, care a transpus cunotinele vaste despre
formele vestimentare culturale n creaiile sale. Ca i ali designeri care au experimentat
influenele orientale, el a mprumutat idei din formele Greciei Antice. Din acestea a derivat cea
mai cunoscut lucrare a sa, rochia Delphos, care era realizat prin tehnica proprie brevetat
de plisare. Plisarea era nc una din mai mult de 20 detehnici deja brevetate de Fortuny, toate
fiind n legtur cu aducerea la via i reproducerea vemintelor istorice din toat lumea i a
elementelor textile. IP

P R O FIL DE DESIGNER

<$> PRIM-PLANURI
1

MNECILE

Mnecile caftanului au multe

crpturi i deschiderile sunt
accentuate cu nasturi din lemn.
Fortuny mprumut elemente
de design din chimonourile i
rochiile din Asia de Est, pentru
un articol vestimentar care are
aspectul general i textura unei
djellaba din Africa de Nord,
astfel demonstrndu-i
cunotinele referitoare la
stilurile din toat lumea i
capacitatea de a le integra
perfect n crearea unei estetici
noi. Mneca graioas i
adaug rochiei un efect teatral.
2

1871-1900
Mariano Fortuny y Madrazo s-a nscut n Granada, Spania,
ntr-o fam ilie de artiti. Familia lui s-a mutat n Paris cnd el
era foarte mic, apoi la Veneia, n 1890, unde a pus bazele
atelierului su de design. Vasta pregtire universitar n
chimie i fizic a reprezentat o baz solid pentru
experimentele sale ulterioare legate de vopsire, plisare i alte
tehnici, din care au rezultat 22 de invenii brevetate.
1901-49
Contribuia lui Fortuny la mod a izvort organic din lucrrile
sale teatrale. Cunotinele sale de istoria artei i contactul cu
maetrii italieni din Veneia i-au documentat modelele,
rezultatul fiind o ntreptrundere convingtoare a tradiiilor,
pentru a crea haine nemuritoare. A aplicat tehnici multiple pe
buci simple de material i creaiile lui s-au modificat uor n
timp, n comparaie cu cele ale altor designeri. Rochia de cas,
marca sa nregistrat, sublinia liniile naturale ale corpului.

REALIZAREA MODELELOR

Modelele aurii amintesc de

influena otoman asupra
mbrcmintei din Africa de
Nord. Otomanii au deinut
controlul politic n regiune
din secolul al XVI-lea pn
n secolul al XVIII-lea i
multe dintre elementele lor
de design apreau pe articolele
vestimentare pentru
clasele bogate i conductoare.
Straiele cu accente de
aur erau un indiciu al
statutului nalt.

A Rochiile plisate din mtase Delphos" din anii 1930 i 1940,

concepute de Fortuny. Inspirate din hainele drapate din
Grecia Antic, acestea erau realizate ntr-o varietate de stiluri,
aproximativ din anul 1915, purtndu-sefr corset.
DECADENA ESTIC 221

HAINELE DEMOCRATICE

1 Coco Chanel (stnga) poart propriul

costum inovator din trei piese, tricotat i
perle false de firm ; ea este nsoit de
Lady Abny(ig2g).
2 Manetele originale cu Crucea maltez,
mpodobite cu bijuterii, ale lui Coco
Chanel au fost concepute de Fulco di
Verduran ig35_
3 O ilustraie din Art Gout Beaute
nfieaz hainele lejere i simplitatea
croielii hainelor lui Jean Patou i Lucien
Lelong (1926).

revoluionar n mod, Gabrielle Bonheur Coco" Chanel (1883-1971)

a creat haine pentru femeia modern emancipat. Estetica ei lejer,
minimalist, era perfect adaptat la nevoile i dorinelefemeilor care
participau activn noul secol. In particular, costumul inovator din trei piese, fcut
din jerseu tricotat, al lui Chanel (sus) a devenit un element principal n garderoba
fiecrei femei. Fiind compuse dintr-un cardigan cu buzunare aplicate, o fust i
un pulover", aceste costume erau realizate din jerseu produs pe maini circulare
de tricotat, elaborate de compania francez de fabricaie a materialelor textile,
Rodier.Tn 1916, Chanel a transformat umilul material n articole vestimentare
care ofereau libertate n micare, dar care nc puneau n valoare forma corpului,
astfel eliminnd silueta ncorsetat specific Belle Epoque n favoarea caracterului

atletic simplificat al femeii contemporane. Pe msur ce metodele de producie

n mas deveneau din ce n ce mai eficiente, constumul cardigan din trei piese a
devenit uor de fabricat i liniile simple erau att de uor de copiat, nct ntregul

E V E N IM E N T E -C H E IE

11913

C h a n e l c o n c e p e i

C h a n e l n f iin e a z

0 ilu s t r a ie a r o c h ie i-

L u c ie n L e lo n g

C h a n e l se

C h a n e l N o . 5 e s te

v in d e c u a m n u n t u l

u n b u t i c n D e a u v ille ,

c m a d in c o le c ia

n f iin e a z H o u s e o f

n r e g is t r e a z ca

la n s a t . E t ila t d e E r n e s t

o g a m e x c lu s iv d e

F r a n a , u r m a t d e u n

B ia r r it z a lu i C h a n e l

L e lo n g n P a r is .

c o u t u r i r e i i

B e a u x i p e b a z de

p l r ii d in t r -u n m ic

a l d o ile a n B ia r r it z n

a p a r e n r e v is t a

n f iin e a z m a is o n

ia s o m ie , e s t e p r im u l

m a g a z in d e p e 21 ru e

19 15 , a v n d 0 c lie n t e l

H a r p e r s B a z a r d in

d e c o u t u r e la 31 ru e

p a r f u m c a r e p o a r t

C a m b o n , P a r is .

b o g a t .

S U A ; e s t e p r im a e i

C a m b o n , P a r is .

19 10

19 16

a p a r i ie p u b lic a t .

222 1900-45

19 19

19 19

1 i

9 21

n u m e le u n u i d e s ig n e r .

ansamblu a devenit primul articol vestimentar democratic extrem de elegant.

Aceste haine lejere le ajutau pe femei s renune la cameriste, la fel cum tunsoarea
bob Eton sau noile coafuri cu prul scurt ale perioadei le-au scpat pe femei de
serviciile extrem de mari consumatoare de timp ale coaforului (vezi p. 226).
Predilecia lui Chanel pentru simplitaten mbrcminte i adoptarea materi
alelor utilitare pot fi atribuite lipsurilor din copilria ei. Adus pe lume de o mam
necstorit, Chanel a fost trimis la un cmin pentru orfani, nainte s se angajeze
pe post de custoreas, la vrsta de 18 ani. La vrsta de 23 de ani, a devenit amanta
bogatului motenitor din industria textilelor, Etienne Balsan,carea ajutat-o s pun
pe picioare o galanterie.In 1908, Chanel a nceput o aventur cu unul dintre prietenii
lui Balsan, cpitanul Arthur Edward Boy" Capei i, cu ajutorul acestuia, a deschis un
magazin n oraul de la malul mrii, Deauville, terenul dejoac al elitei franceze.
n 1923 relaia cu ducele de Westminster a introdus-o pe Chanel n aristocraia
britanic. Stilul vestimentar al acesteia a alimentat nclinarea designerului spre
transformarea hainelor sport brbteti n mbrcminte elegant cotidian pentru
femei, precum i utilizarea materialelor britanice indigene, ca tweedul scoian i
lna n nuane discrete. A fost inspirat i deinutele mai modeste pentru brbai,
inclusiv de hainele mateloilor, cmi albe i jachete de marinar cu dungi bretone,
n anii 1920, Chanel a simplificat i mai mult croiala hainelor ei, ntemeindu-i
conturul pe cmaa lung, o rochie dreapt, cu talia joas, care atrna din umeri. n
1926, Chanel a introdus clasica little blackdress (vezi p. 224), un articol vestimentar
democratic care sfida clasele i banii prin simplitatea i disponibilitatea sa. De
asemenea, a fcut popular utilizarea bijuteriilorfalse i a vndut mai multe
versiuni ale manetelor ei de firm, cu bijuterii (dreapta sus) n propriile buticuri.
irurile ei multiple de perle false, purtate cu lnioare de culoarea aurului, care
i purtau semntura, au fost copiate i vndute la preuri accesibile i au fcut ca
purtarea bijuteriilor reale s devin demodat.
Un stil neceremonios de mbrcminte, care accentua confortul i simplitatea,
a atras i piaa american. Importurile pariziene i imitaiile reprezentau majorita
tea creaiilor high fashion din magazinele prestigioase ale anilor 1920, la acestea
adugndu-se costumele din jerseu i rochiile din tricot bej ale lui Chanel.n timp ce
croitorii francezi produceau haine mai simple, adaptabile la metodele de producie
n mas, consumatorul american a devenit din ce n ce mai familiarizat cu designerii
de pe continent. Importurile de succes includeau puloverele trompel'oeilale Elsei
Schiaparelli (1890-1973; vezi p. 270) i hainele inspirate din sport oferite de Jean
Patou (1887-1936) i Lucien Lelong (1889-1958), acesta din urm folosind termenul
kinetique pentru a descrie capacitatea modelelor sale cu croial simpl de a se mica
odat cu corpul (dreapta). Odat cu declinul francului francez i prin producerea
unor haine radical mai simple, ca i prin finisarea artei de auto-promovare, croitorii
francezi i-au pstrat poziia de arbitri ai modei n Statele Unite timp de un alt
deceniu. MF

922

Cosette Vogel este

numit editor la
revista Vogue din
Frana, dup lansarea
acesteia din anul 1920.

11924

Cnd designerii francezi

realizeaz nevoia de a
atrage piaa american,
Jean Patou angajeaz
modele americane
pentru prezentrile sale
de mod din Paris.

Chanel concepe
costumele (costume
de baie tricotate
manual i pulovere
pentru golf i tenis)
pentru Le Train Bleu de
Sergei Diaghilev.

1924

1926

Lucien Lelongi
deschide salonul
pe 16 rue Matignon, pe
lng Champs-Elyses,
Paris.

1927

Chanel colaboreaz
cu ducele Fulco di
Verdura pentru a lansa
linia de bijuterii House
of Chanel.

1929

coala Chambre
Syndicale de la Haute
Couture este nfiinat
n Paris.

H AINELE DEM OCRATICE

223

Little Black D ress

COCO CHANEL 1883-1971

224

190 0 - 45

1926

NAVIGATOR

ocotit autoarea eternei rochii clasice little black dress", creatoarea parizian de mod
Coco Chanel a conceput un articol vestimentar reprezentativ i emblematic, care a
democratizat elegana. Dei anterior introdusese pe pia rochii negre, nc din anul 1913,
croiala extrem de rafinat a rochiei detipchem isiera anilori92oera predispus la modelul
geometric de efect al unei ere dominate de motivele Art Deco. Descris n revista Vogue SUAn
octombrie 1926 ca Fordul lui Chanel, rochia pe care o va purta toat lumea", datorit faptului
c atracia sa n mas rivaliza cu cea a mainii Ford Model T", micua rochie neagr a intrat
n dicionarul de mod ca un articol vestimentar de siguran care putea fi purtat de toate
femeile, indiferent de clasa economic din care fceau parte.
Realizat pe liniile paralele i cu talia joas a chemisierului, aceast mic rochie neagr
pentru ocazii festive se distinge de hainele de zi prin caracterul luxos al materialului i al orna
mentelor. Varianta neagr din crpe de Chine ajunge pn la genunchi i este ornat cu franjuri
adnci cu mrgele, care formeaz un tiv asimetric. Iniial purtarea hainelor negre era limitat
pentru perioada de doliu, dar Chanel a transformat-o n alegerea inteligent pentru nou-nfiinata or de cocktail" de dup-amiaz: o ntrunire social a seratelor private, care dura de la
ora 18.00 la ora 20.00 i la care participau feticanele", tinere recunoscute pentru spiritul liber,
despre care se presupunea c duc o via hedonist. MF

<$> PRIM-PLANURI
BUSTUL APLATIZAT

Rezumnd aspectul garonne al

anilor 1920, chemisierul a
eliberat purttoarea de sub
constrngerile corsetului
clepsidr. Dei talia nu mai era
accentuat, liniile lungi, zvelte
ale articolului vestimentar
impuneau ca profilul snilor s
fie reprimat sub o band sau
fa de strngere. Bustul
aplatizat le permitea i
colierelor lungi, din iraguri
multiple, accesorii populare ale
momentului, s atrne direct
n partea din fa a rochiei.

ORNAMENTELE

PICIORUL COL

innd cont c tivurile au fost

ridicate n anii 1920, lungimea
scurtat a fustei a creat nevoia
de ciorapi moderni. Anterior
tricotai pe o main circular i
modelai cu abur, ceea ce
nsemna c, odat ce erau
purtai, se lrgeau la genunchi i
la glezne, ciorapii au nceput s
fie extrem de elegani n anii
1920. Acetia erau realizai din
dou piese i cusui, tricotai din
mtase bej sau de culoarea pielii,
astfel nct picioarele s par
goale, n afar de custura din
partea din spate a piciorului.
4 TIVUL ASIMETRIC

Forma simpl a chemisierului

ofer baza perfect pentru
ornamentele elaborate, care
reflect i capteaz lumina,
dnd impresia de micare.
Ornamentele complexe cu
mrgele se pare c erau
executate manual de lucrtori
(petites mains) n atelier. Petites
mains erau ntr-un numr de
cteva mii n anii 1920 i lucrau
pentru mari case de couture
ale epocii, inclusiv Patou, Callot

Pentru a simplifica trecerea

de la fustele mai scurte ale
nceputului de deceniu la
lungimea pn la jumtatea
gambei, vzut de obicei n anii
1930, au fost utilizate diferite
dispozitive. Acestea includ tivul
n punct de batist; un jupon
transparent vizibil de la
genunchi n jos i, ca n
modelul Chanel de aici, un tiv
asimetric creat prin adugarea
diferitor lungim i de iraguri de

Soeurs i Edward Molyneaux.

mrgele din gagat.

HAINELE DEM OCRATICE

225

Bob 1926
TUNSOAREA FETICANELOR

Dansatoarea i actria american Louise Brooks (1929)

226 19 0 0 -4 5

NAVIGATOR

ecunoscut prin casca" ei neagr distinctiv de prtuns bob, dansatoarea i vedeta

filmului mut, Louise Brooks reprezenta spiritul liber desctuat al anilor 1920 i al
epocii feticanelor" Acest aspect a fost exemplificat atunci cnd a jucat rolul Lulu
n filmul lui GeorgWilhelm Pabst de moravuri sexuale moderne, Cutia Pandorei (1929). Dat
fiind asocierea ndelungat i nrdcinat a prului lung cu feminitatea, moda prului
scurta provocat iniial reacii puternice, ceea ce nsemna c societii i era team de femeia
modern.
Tunsoarea bob fusese purtat peste tot de copii, la nceputul secolului al XX-lea; de-abia
la izbucnirea Primului Rzboi Mondial i odat cu moda simplist a anilong20, femeile au
renunat la coafurile elaborate i consumatoare de timp ale anilor de dinaintea rzboiului.
Pentru cele destul de curajoase s i taie prul sau s i fac o tunsoare Eton - un stil care
necesita raderea prului de pe gt i tierea prului deasupra urechilor - era necesar o
vizit la frizerie. Curnd, femeile i purtau prul tiat bob, ntr-o varietate de stiluri, inclusiv
ondulat, tiat scurt i cu breton. Bobul cu breton bine definit, mprit ntr-un mod ngrijit de
o crare pe mijloc i purtat de Louise Brooks, a introdus prul scurt n moda principal i, la
fel ca little blackdress" a devenit o tunsoare clasic, rezistnd pn n ziua de astzi. MF

<> PRIM-PLANURI
PLRIA CLOS>
Corpul zvelt al liniei garonne impunea o tunsoare
ngrijit, potrivit cu eleganta plrie clo nou-aprut
{coperta partiturii muzicale She had her hair eut,
1924; jos). Creat de modista Caroline Rebouxn 1908,
aceasta a devenit popular n anii 1920. Realizat
de obicei din ln mpslit i modelat dup forma
capului, era baza ideal pentru ornamente.

BRETONUL

Pentru a accentua ochii, bretonul este tiat cu precizie de-a lungul

frunii, pentru a se termina deasupra sprncenelor. Perciunii sunt
tiai la acelai nivel cu urechile i sunt lsai destul de lungi pentru a
forma bucle spiralate".

2 TUNSOARE EXACT

Tunsoarea bob a fost creat folosind tehnici experte de tuns, n

locul coafurii cu clame sau agrafe i necesita atenia regulat i
expertiza unui coafor. Prul este aranjat n form de V la ceaf.

H AINELE DEM OCRATICE

227

HAINELE CHINEZE MODERNE

1 O fotografie a m pratului Yuan Shikai

care poart o uniform n stil european,
bogat ornamentat, cu epolei i medalii
i cu o caschet cu pene.
2 Calendarele sau yuefenpaierau
influenate de reclamele occidentale:
acesta, din 1926, face publicitate
vopselelor de pr DuPont.
3 Posterele publicitare ale anilor 1930
reprezentau portretul unei femei
atractive, ca personaj central.

u ce s se mbrace era o mare ntrebare pentru toi adulii din China anului
1912. Guvernul Qing era condamnat pentru starea proast n care se gsea
China, de aceea, o mare parte din populaie credea c hainele manciuriene
i cosiele arhaice ar fi trebuit eliminate. Naiunile occidentale erau vzute ca
demne de a fi copiate, dar n acelai tim p acestea erau agresorii care nutreau
intenii diabolice. Cnd Dr Sun Yat-sen a preluat funcia de preedinte provizoriu
al Republicii, n 1912, acesta purta o hain i pantaloni (combinaie numit ulterior
costum zhongshan vezi p. 230). Cu toate acestea, n 1911 nu toat lumea aprecia
Revoluia, din cauz c, pentru muli, metodele revoluionarilor preau prea
radicale. Unii chiar sprijineau detronata familie manciurian. Aa c, pentru un
timp, roba tradiional i jacheta de clrie (vezi p. 166) au coexistat cu costumul

zhongshan.
Pentru brbaii chinezi, tierea cosielor a fost un pas relativ uor de fcut, dei
unii brbai manciurieni i-au pstrat pletele, pentru a lua atitudine. Pentru cei fr
E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1912

| 1912

Dr Sun Yat-sen evit

stilul manciurian al
hainelor i poart un
costum zhongshan
atunci cnd a preluat
funcia de preedinte
provizoriu al Chinei.

Noul guvern al
Republicii Chineze
interzice legarea
picioarelor femeilor,
astfel elibernd femeile
de sub represiunea
social i cea politic.

228 19 0 0 -4 5

1915

Yuan Shikai se
auto-proclam
mpratul Chinei,
dar se confrunt cu o
opoziie larg rspn
dit i este forat s
aboleasc monarhia
dup numai 83 de zile.

1 1919

1 cca. 1920

1 cca. 1925

nfiarea studenilor
de la protestele din
4 mai indic
schimbrile din mod.
Muli i-au tiat prul,
dar poart nc roba
tradiional.

Moda obinuit
pentru tinere este
reprezentat de 0
jachet scurt cu
mneci pn la cot,
purtate fie cu 0 fust
plisat, fie cu
pantaloni trei sferturi.

Apare qipao. Iniial,

aceasta este 0 rochie
larg, fr crpturile
revelatoare de pe
laterale.

nicio afinitate politic, adic echivalentul a aproximativ o jumtate din populaie,

Occidentul era extrem de atractiv, deoarece era un simbol al calitii i al caracte
rului modern. Poate c omului de pe strad i era indiferent dac eful statului era
preedinte sau mprat, dar n mod sigur nu i dorea s fie vzut drept napoiat" i
ochelariin stil occidental sau pantofii din piele ncheiai cu iret l treceau automat
n tabra modern". Totui, hainele tradiionale chinezeti erau prea adncnrdcinate pentru a fi abandonate peste noapte, aa c n anii 1920 i 1930 nu era un
lucru neobinuit ca brbaii s poarte o rob lung, tradiional, cu o plrie moale,
importat. Amestecul curios de Orient i Occident ddea natere unor scene bizare.
Yuan Shikai, care era rspunztor pentru forele armate, iubea hainele militare n
stil european (opus). Acesta s-a autoproclamat mprat n decembrie 1915 i la Altar
of Heaven, n Beijing, a avut loc ceremonia. Oficialii purtau robe pseudo-ceremoniale, cu rondele cu dragoni i un articol ciudat pentru cap, ca o toc academic;
uniforma soldailor prea a o imita pe cea a batalionului britanic Coldstream Guards. Yuan Shikai ncerca s fie vzut n acelai timp i chinez", i modern", dar a
euat lamentabil.
Echivalentul feminin pentru costumul zhongshan era qipao, denumit cheongsam n colonia britanic, vorbitoare de cantonez, Hong Kong. nainte de 1850,
femeile din familiile respectabile purtau robe i, din cauz c acestea aveau
crpturi pe laterale, purtau mereu pantaloni pe dedesubt, pentru a acoperi
picioarele. Qipao a fost conceput pentru a fi purtat de sine stttor, fr pantaloni.
Un poster dintr-un calendar al anului 1926 (dreapta sus) ilustreaz o fat purtnd
un stil incipient al unui guler drept, mneci largi, pn la cot, cu o croial destul de
larg i fr crpturi. Rochia nu era radical n mod special, dar pantofii, ciorapii
nchii la culoare, ceasul brar i coafura cu breton erau moderne". Amuzanta
activitate domestic a tricotajului, indicat de ghemele de ln i andrelele de pe
suportul din trestie indian, sugereaz c rochia qipao, dei o mod nou, era iniial
purtat de femeile cu un statut social bun. Asocierea sa cu industria divertismen
tului vrednic de dispre a aprut mai trziu.
Nu este clar cine a inventat versiunea strmt a rochiei qipao cu crpturi late
rale lungi, dar publicitatea de tip occidental s-a grbit s exploateze farmecul feme
ilor care purtau aceast rochie seductoare, n promovarea unor produse noi, cum
ar fi igrile. Un poster din anii 1930 (dreapta), de la British Cigarette Company Ltd,
fcndu-i reclam mrcii Hatamen, este un exemplu. Femeia are un machiaj exce
siv, prul i este scurt i fcut permanent, iar postura senzual. Sloganul din dreptul
pachetului spune: Pn la urm, el este cel mai bun". Reclama convinge femeile s
fie ndrznee i s ncerce lucruri noi - cu igrile sau cu brbaii.
Imaginile alb-negru ale actrielor chinezoaice ale perioadei le prezint purtnd
rochii strmte similare qipaos, dar industria cinematografic din Shanghai a anilor 1930 i 1940 nu este una care s se bucure de o reputaie bun. Qipao a ajuns
s reprezinte decadena oriental", cel puin pentru Occident, dup lansarea la
Hollywood a unor filme ca Shanghai Express (1932). MW

'9 27

eful guvernului
naional, Chiang
Kai-shek, se cstore
te cu Soong Mei-ling.
Pentru ceremonie,
aceasta poart o rochie
de mireas alb, n stil
occidental.

1927

Sutienul este
introdus n China,
din strintate.

1930

Cel mai modern ora al

Chinei, Shanghai,
gzduiete primul
concurs Miss
Shanghai. Acesta
atrage concurente din
familii renumite.

| cea.1935

| 1949

Varianta strmt a
rochiei qipao capt 0
reputaie proast, din
cauz c este rochia
preferat a femeilor cu
profesii ru famate.

Preedintele Mao Zedong

poart un costum
zhongshan atunci cnd i
se adreseaz naiunii, la
data de 1 octombrie, ziua
ntemeierii Republicii
Populare Chineze.

China i nchide ua
pentru lumea din
exterior. Femeile
chineze din Hong Kong
i Taiwan continu s
poarte qipao pentru a-i
arta identitatea
naional.

1950

HAINELE CH IN EZE M O D E R A

229

C o s tu m u l zh o n g sh a n anii 1920
COSTUM BRBTESC

230 igoo- 4 5

NAVIGATOR

oda pentru brbai din China anului 1912 era mai degrab dezorientat. ara
devenise recent republic, dar cei mai muli brbai nc i mpleteau prul
n cosie manciuriene. Rochia dragon fcea parte din trecut, dar membrii
guvernului nou-format nu i doreau s renune la jacheta de clrie. Ar fi fost nepotrivit
pentru China s adopte n mas inuta occidental, aa c preedintele provizoriu, dr Sun
lat-sen, purta un ansamblu de hain i pantaloni, cunoscut mai trziu sub denumirea de
costum zhongshan. Totui, costumul nu domina, n niciun caz, moda pentru brbai dup
introducerea sa pe pia; nsui Dr Sun nc purta, uneori, roba tradiional. Costumul
zhongshan era popular n special n rndul studenilor i, treptat, a ajuns s fie privit ca
sinonim cu spiritul revoluionar, cu ideile noi i cu progresul.
Mai trziu n acelai secol, preedintele Mao Zedong a transformat costumul
zhongshan ntr-un simbol al Chinei Comuniste. Imediat dup 1949, orice stil vestimentar
care era asociat cu rile capitaliste era considerat inacceptabil, iar preedintele Mao
purta mereu costumul zhongshan. In tim pul Revoluiei Culturale (1966-1976), costumul
zhongshan a devenit articolul vestimentar cel mai sigur de purtat, nu numai pentru
brbai, ci i pentru femei. Un vizitator strin sosit n China n acel moment ar fi crezut
c ntreaga naiune avea un singur tip de hain i numai n trei culori: albastru sau gri
pentru civili, verde pentru armat. MW

<i> PRIM-PLANURI
1

JACHETA CU NASTURI

Jacheta are un guler nalt,

rscroit i este ncheiat pe
mijloc cu nasturi, de la gt n
jos. Pentru prima dat la
vemintele chinezeti, se
folosesc butonierele. Haina
zhongshan este lung pn la
coaps i, astfel, uor mai
lung dect jacheta
tradiional de clrie. i
asamblarea este mult mai
strmt i mai ajustat pe corp.
Pe sub jachet, se putea purta
o cma alb, dei stilul
gulerului face inutil cravata.

BUZUNARELE PLISATE

Buzunarele plisate cu clape

prinse n nasturi sunt o
caracteristic inedit i, fr
ndoial, influenat de hainele
occidentale. nainte de 1900,
hainele chinezeti nu aveau
buzunare. Att brbaii, ct i
femeile purtau la ei sculei i
poete pentru articolele mici.
Pentru articolele mai mari,
brbaii purtau o geant de
transport, de obicei realizat din
material textil, pe care o atrnau
pe umr.

^ Dr 5un |at_sen p0art costumul zhongshan pentru un portret

oficial, n 1912. Tiparul i croiala costumului erau n stil occidental i
au adus China, cu adevrat, n epoca modern.

H AINELE CH IN EZE M ODERNE

231

DESIGNUL CONSTRUCTIVIST RUSESC

1 Aceste costume simple, pentru o

prezentare la o sear de lectur, au fost
create de Varvara Stepanova (1924).
2 Tn aceast schi pentru un material
cu forme geometrice, Liubov Popova a
renunat la im prim eurile florale
tradiionale i a creat un stil complet nou
de forme geometrice imperfect tiate i
culori dintr-o palet limitat, conferind
adncime spaial unui spaiu plan
(1923-24).

n tim p ce Art Deco i modernismul au guvernat moda postbelic a

Occidentului democratic (vezi p. 238), Revoluia din 1917 a schimbat relaia
Rusiei cu stilul vizual european. Partidul Comunist impunea dezvoltarea
naional a culturii vizuale ruseti, s aib o valoare propagandistic clar i
s fie de ajutor noii societi pe care o construiau. Micarea constructivist a
luat natere n aceste circumstane, fiind o mbina re ntre futurismul mainist
european i proletkultul comunist, o cultur universal a clasei muncitoare.
Manifestul Constructivist afirma c artitii num ai trebuiau s lucreze n afara
societii. Liubov Popova (1889-1924) i Varvara Stepanova (1894-1958), mpreun
cu soul ei, Alexander Rodcenko (1891-1956), au declarat rzboi pe evalet i
au mbriat tehnologia. Acetia erau n cutare de parteneriate cu industria i
cu Partidul Comunist, pentru a aduce arta n atenia poporului prin arhitectur,
mobilier, sculptur, art grafic i mod (sus). Acest angajament era mprtit i
de stat; n primele zile ale Revoluiei s-au nfiinat institute de design ca INKhUK

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1917

I 1917-18

1 1920

1 1921

1 1922

| 1922

arul Nicolae abdic n

luna martie. Bolevicii
rstoarn guvernul
provizoriu i Lenin
devine liderul Rusiei
comuniste.

Rusia semneaz un
acord de pace cu
Germania. arul
Nicolae i familia
acestuia sunt
executai i izbucnete
rzboiul civil.

Varvara Stepanova
devine secretar pe
probleme de cercetare
n cadrul INKhUK
(Institutul de Cultur
Artistic) din Moscova.

Expoziia 5x5=25
este prima n cadrul
creia se distinge
creaia constructivist.

Este nfiinat
Uniunea Sovietic.
Stalin devine Secretar
General al Partidului
Comunist. Este lansat
Manifestul
Constructivist.

Liubov Popova creeaza

costumele de scena
pentru ncornoratul
magnific de Fernand
Crommelynck.

232 19 0 0 -4 5

(Institutul de Cultur Artistic) n Moscova i la conducerea acestora au fost

numii artiti constructiviti.
Deoarece Noua Politic Economic agresiv a fost implementat n anii
1920 (permind micilor negustori i ranilor s vnd anumite produse n mod
particular, crescnd fluxul de capital din interiorul statului), teoria constructivist
s-a dovedit imposibil de aplicat la scar larg n industrie. Domeniul textilelor i
designului vestimentar era, totui, o excepie, devenind cel mai de succes parteneriat dintre stat i artitii constructiviti. O astfel de integrare a artei i industriei
era unic n Rusia Sovietic. Varvara Stepanova i Liubov Popova au fost personaje
cheie n ncercrile statului sovietic de a revigora o industrie care, anterior, depinsesede Frana pentru eantioanele i firele textile. Stepanova i Popova au fost
angajate pentru a conduce echipa dedesign a Primei Fabrici de Stat de Imprimeuri
Textile, din Moscova, n 1923, pentru a fabrica materiale textile cu caracter rusesc
i adecvate pentru ntreaga societate. Numirile lor combinau experiena Popovei
de cubo-futurist recunoscut i umblat la nivel internaional i de susintoare
a arhitectonicii picturale", cu rdcinile de ran ale Stepanovei i pregtirea ei
ruseasc n artele grafice.
La nfiinarea Primei Fabrici de Stat de Imprimeuri Textile, Popova i Stepanova
s-au confruntat cu multe dificulti. Dup muli ani de rzboi, industria i resursele
materiale ruseti se diminuaser extrem de mult i nu mai rmsese dect o parte
din fora de munc cu experien. Cele dou femei trebuiau s creeze modele de
materiale textile care s le reflecte ideile constructiviste, n concordan cu dictatul
statului, care stipula ca orice imagine s fie clar i inteligibil i, de asemenea,
posibil de reprodus din punct de vedere tehnic (dreapta). Niciuna din ele nu avea
experien anterioar n materiale textile, astfel c au fost nevoite s se autoeduce
n procesul de producie, pentru a integra arta n producia de mas. Criticul de
art sovietic D.M. Aronovici afirma c acestea avuseser conflicte cu estoarele
i cu personalul tehnic, care respingeau impunerea noilor" estei i li se prea
c modelele lor erau inaplicabile. Cele dou femei sperau c vor putea face fa
acestor provocri prin participarea la procesul industrial (esere i vopsire) i prin
propunerea refacerii i achiziiei de modele. Ele au promovat fabrica i propriile
creaii pe piaa de retail i n pres.
In timp ce ali designeri contemporani produceau textile constructiviste n
mod grosier, abordarea Popovei i Stepanovei era mai inventiv. Ambele femei
erau pasionate de designul de materiale i simeau c producerea acestora
reprezenta o metod prin care adaptau elementele materiale ale vieii": textilele
i constructivismul erau ntr-o armonie perfect. Popova a scris c nici mcar un
succes artistic nu mi-a oferit o satisfacie att de profund ca vederea ranilor
i a muncitorilor cumprnd buci din materialul meu". Dei modelele Popovei
i Stepanovei au avut succes, acestea erau desvrite i din punct de vedere
tehnic i cele dou au neles c imprimarea bumbacului era adecvat motivelor
multidirecionale mici, cu puine straturi compoziionale.

1922

Stepanova concepe
costumele pentru
Moartea lui Tarelkin
(vezi p . 236).

| 19 23

| 19 24

| 19 25

| 19 29

| 19BO

Stepanova i Popova
sunt numite designeri
la Prima Fabric de
Stat de Imprimeuri
Textile din fosta
fabric Tsindel,
Moscova.

Popova moare de
scarlatin.Tn acelai
an, n Moscova se des
chide 0 mare expoziie
cu lucrrile ei.

Stepanova i
Alexander Rodcenko
particip la Expoziia
de la Paris. Idealul lui
Rodcenko, Clubul
brbailor muncitori
propune un spaiu
social universal.

Troki este exilat

din Rusia de Stalin.
Constructivitii, vzui
ca susintorii si
ideologici, sufer prin
asociere.

Prima ncercare de
spectacol al industrialitilor este pus
n scen de Stalin i
de ctre susintorii
acestuia.

DESIGNUL CO NSTRUCTIVIST RUSESC

233

3 Aceste modele au fost realizate de

Popova din 1923 pn n 1924: un taior
galben, o rochie cu alb i roz i o rochie
de fetican", cu alb i albastru, cu
mneci cu tiv asimetric i talie joas.
Toate cele trei modele vestimentare sunt
conforme cu ideologia constructivist,
prin faptul c structura lor este
transparent" (uor de fcut i de
neles).
4 Aceast schi a unui model de costum,
realizat de V ladim ir Tatlin (1913), este
pentru opera O via pentru ar
de M ikhail Glinka.
5 Acest model de costum sport,
realizat de Varvara Stepanova, afieaz
modelul stelei roii, impus n scopuri
propagandistice (1923).

234 19 0 0 -4 5

Modelele Popovei erau legate de creaiile ei mai vechi, din timpul micrii
suprematiste, care susinea c lumea abstract putea fi exprimat artistic, prin
forme geometrice de baz. nainte s abandoneze aceste idealuri pentru carac
terul practic" al constructivismului n jurul anului 1917, Popova transferase acest
experiment la colaje arhitecturale, folosind modelele rurale i dantela tradiio
nal n schiele ei pentru cooperativa meteugreasc Verbovka. Modelele ei de
materiale textile au continuat dialogul planurilor spaiale intersectate, ntr-un
cadru adecvat din punct de vedere politic.n 1923, modelul ei Secera i Ciocanul" a
transformat simbolul cu ncrctur politic ntr-un motiv delicat.
Prin contrast, Stepanova i-a mecanizat" modelele prin utilizarea componen
telor limitate ale cercului, triunghiului i ptratului. A utilizat foarte puine culori,
n combinaii neateptate, cum ar fi albastru, negru i alb, fiecare material textil
reprezentnd un exerciiu vizual geometric confuz. Ca i Popova, n designul ma
terialelor s-a agat ntr-un mod rigid de aceste principii i a respins compoziiile
libere, subiective, inspirate din curentul suprematist sau cubo-futurist" au fost
realizate 120 din cele 150 de modele ale sale.
Popova i Stepanova au fcut parte i din micarea de design vestimentar
constructivist i au participat la dezbaterea cu privire la prozodejda (hainele de
serie) i spetsodejda (hainele fcute de specialiti), Stepanova argumentnd c
nu exist un singur tip de mbrcminte, ci mai degrab haine speciale pentru o
anumit funcie de producie". Constructivitii cereau ca hainele s fie corespun
ztoare ocupaiei i activitii purttorului; provocarea era cum s foloseasc
materiale adecvate din punct de vedere economic, ncurajnd producia de
mas, respingnd luxul burghez occidental (fetiismul mrfii) i crend un model
egalitarist, nsufleitor. Sugestiile includeau rochii din hrtie de unic folosin, o
idee revoluionar care ar fi oferit haine uor de purtat, igienice. Alii au adaptat
sarafanul rural tradiional (tunica), pe post de bluz universal cu mnec lung.
Niciuna dintre acestea nu s-a dovedit cu adevrat funcional. Creatoarea Nadejda
Lamanova (1861-1941), care drapa textilele direct n jurul clientei, mai degrab dect
din tiparele pe hrtie, a iniiat o adevrat schimbare, argumentnd prin faptul
c n afacerile cu confecii, artitii trebuie s preia iniiativa i s lucreze pentru a
produce forme foarte simple, dar atrgtoare de haine, din materiale foarte simple,

haine ce se vor adapta noii structuri a vieii noastre de angajai. Totui, membrii
conductori ai burgheziei sovietice au mbriat filozofia constructivismului pur
oarecum cu reticen, decornd croielile geometrice cu perle i blnuri excesive.
Versatilul artist Vladimir Tatlin (1885-1953), care ncerca s aplice tehnicile
inginereti n sculptur, a conceput un costum universal, care combina cldura,
lejeritatea n micare i o croial simpl cu utilizarea spartan a materialelor,
costum ce a devenit articolul vestimentar constructivist standard. In modelele
sale de costume, Tatlin combina motivele populare cu formele abstracte (dreapta).
Stepanova i Popova au fost i ele influenate de experiena ca designeri de
costume i de decoruri, unde hainele puteau fi ndrznee i moralizatoare n mod
fi, la transformarea textilelor create de ele n articole vestimentare. Decorul
conceput de Popova pentru ncornoratul m agnific al lui Fernand Crommelynck era
un mecanism n continu micare, fcut din dulapi albi standard, n cadrul cruia
viteza de micare exprima intensitatea emoiilor. Personajele erau nvemnta
te n forme geometrice grosolane, care exprimau ceea ce reprezentau. Tn 1922,
Stepanova a creat costumele pentru piesa Moartea lui Tarelkin (vezi p. 236), folosind
forme geometrice de baz pe materiale monocromatice.
Att Stepanova, ct i Popova au scris teoria modei, utiliznd revista de art
constructivist Lef pentru a explica i a-i propaga modelele. Ele au insistat pe fap
tul c ideile lor vizau ranca din Tuia" (o suburbie industrializat a Moscovei), dar
criticii care o acuzaser pe Popova de elitism n creaiile ei susineau c, de fapt,
aceasta crea pentru doamna din Kuznetsky Most" (o zon din Moscova, unde se
gsesc magazinele couture pentru elite).
Modelele de mod Popova erau animate de spiritul productivist, decris de
discipolul artei constructiviste ruseti, Natalia Adaskina, ca democratice, [dar] o
versiune a stilului proletar". Hainele ei nu vizau att de mult muncitorii agricoli
sau industriali, ci un muncitor mai liber, intelectual, cu spirit boem. Popova se
gndea la haine ca oform a sculpturii constructiviste: o rochie sau ojachet
crea o form spaial", iar materialul textil era conceput astfel nct s scoat n
eviden aceast sculptur. n locul caracterului bieesc sau al geometriei liniare
specifice Art Deco, modelele Popovei subliniau curbele feminine, taliile accentuate
i coapsele exagerate, imaginnd silueta feminin ca pe un cadru structural, care
susine i rigidizeaz hainele", dup voina designerului. Ea urmrea s obin
cea mai bun combinaie posibil dintre form i material i echilibra materialele
imprimate cu cele mai simple, prin gulere, curele i manete (opus).
n schimb, modelele supravieuitoare ale Stepanovei sunt androgene i brutal
de geometrice, combinnd culoarea cu formele geometrice simple. Modelele ei
de costume de sportn rou, alb i albastru din anul 1923 reprezint un ansamblu
simplu de dreptunghiuri, arce de cerc i un trunchi de con. Pentru femei, din
acesta a reieit un top larg, cu mneci largi i o fust cu linie A, ca i pantaloni
scuri cu cracul larg. Modelele ei sport geometrice afiau o simpl stea roie
(dreapta jos). mpreun, Popova i Stepanova au creat i prozodejda, un articol
vestimentar universal pentru ateliere, doar cu variaii de material i de culoare.
Moda constructivist a avut un succes fr pereche n proiectul mai largai
grupului, dei, dup ce Popova a murit de scarlatin n 1924, aceasta a nceput
s decad. Dei Noua Politic Economic a creat un anumit grad de bunstare
in rndul speculanilor, aceti poteniali clieni preferau s achiziioneze
proprietile confiscate ale vechii elite. n ciuda angajamentului politic al
constructivitilor fa de Revoluie, acetia au fost identificai cu Leon Troki, care
a fost alungat de Stalin spre sfritul deceniului. Constructivitii au continuat s
fac propagand pentru Partidul Comunist, dar arta lor a fost marginalizat.n
cele din urm i condamnat ca fiind burghez. PW

D ESICN U L CO NSTRUCTIVIST RUSESC

235

Hainele constructiviste
VARVARA STEPANOVA 1894-1958

Costumul Mavruei, realizat de Varvara Stepanova,

schi pentru producia teatral Moartea lui Tarelkin
din 1922

236

1 9 0 0 -4 5

1922

NAVIGATOR

cest costum pentru producia lui Vsevolod Meyerhold, Moartea luiTarelkin, din
1922 este unul din articolele vestimentare pe care Varvara Stepanova le-a creat, n
funcia ei de designer de costume i de decoruri. Personajul Mavrua, servitoarea
lui Tarelkin n pies, este o protagonist fr pereche. La fel ca i celelalte costume,
designul Stepanovei este conform programului constructivist: fcut din material alb i
negru, nespecific, putea fi realizat n mod economic. Este strict geometric i utilizeaz
componenta ei caracteristic a dreptunghiurilor, triunghiurilor i a ptratelor. Talentul
Stepanovei de artist grafic este evident, deoarece adncimea spaial este inclus n
greutatea cutelor sau a pliurilor". Cutele verticale reflect i structura decorului, care
este compus dintr-un mecanism de micare, construit prin utilizarea mobilierului din
dulapi verticali, simpli. Conturul bidimensional al servitoarei este aproape invizibil pe
acest fundal, ceea ce sugereaz faptul c aparine statului. Costumul este conform cu
ideea constructivist de spetsodejda prin faptul c este adecvat rolului funcional al
personajului. n niciun caz nu este decorativ; forma simpl nseamn c femeia este
integrat n societatea sovietic productiv. PW

<i> PRIM-PLANURI
TEATRUL l DESIGNUL RUSESC

RDCINI TRADIIONALE

Pe baza hainelor tradiionale ale ranilor, sarafanul, tunica are

umerii czui; formele corpului sunt insinuate de ornamentele de
deasupra. Acest costum fr vrst putea fi purtat de ambele sexe,
permind testarea ideilor acceptate despre genuri n teatru.

Piesa M oartea lu i Tarelkin a fost scris n 1869 de nobilul

rus Alexander Sukhovo-Kobilin, ca parte a unei trilogii
care aborda problema corupiei n Rusia arist trzie,
stim ulat de propria implicare ntr-un caz juridic. Tema
s-a dovedit a fi irezistibil pentru directorul teatrului,
Vsevolod Meyerhold, care a creat un stil nou de teatru
european, cu producii nalt simbolistice, exprimnd
att criticarea trecutului, ct i viziunea asupra unei ere
noi, n care brbaii i mainile lucrau mpreun i iden
titatea individual era subordonat statului. Modelele
pe care Stepanova le crease pentru decorul de pe scena
mobil pentru M oartea lu i Tarelkin (dedesubt) demon
strau angajam entul acesteia fa de viziunea unei so
cieti mecanizate. Dei costumele pentru muncitori
erau practice, modelele rigide, grele pentru personajele
principale masculine erau nepotrivite i neconvingtoa
re, ca i Rusia arist n sine. Stepanova a continuat s
creeze materiale i ulterior s-a concentrat pe designul
grafic i arta propagandistic.

Dei aceast compoziie bidimensional folosete triunghiuri i

dreptunghiuri, pliurile i faldurile neobinuite ale articolului vestimentar,
ilustrate n schi, comunic acele caracteristici abile i prefcute asociate
cu imaginea nesofisticat, dar viclean, a servitoarei.

DESIGNUL CO NSTRUCTIVIST RUSESC

237

STILUL MODERN

rt Decoi avea originea n Paris, unde era denumit stil modern", fiind
etalat la Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels
Modernes (Expoziia Internaional de Arte Moderne Industriale i
Decorative) n 1925. Stilul domina designul decorativ de dou decenii, crescnd
n popularitate n Europa n timpul anilor 1920 i continund n Statele Unite
de-a lungul anilorig30. Art Deco a aprut ca reacie la formele organice alungite
ale stilului Art Nouveau, dar a continuat s pun sub semnul ntrebrii ideile
referitoare la percepia natural, aduse n prim-plan de compoziiile abstracte
cubiste i suprarealiste. Elementele decorative erau extrase din arta african,
din simplitatea gravurii japoneze n lemn i a obiectelor aduse la suprafa
din mormntul lui Tutankhamon, care au dus la un stil caracterizat de forme
trapezoidale, n zigzag, geometrice i la utilizarea curajoas a formelor etajate
i a motivelor raz de soare". Pe lng modelele Art Deco, expoziia din 1925

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

| 1919

19 18

1919

1920S

1 1921

| 1921

P rim u l Rzboi M o n d ia l

N a n cy A sto r devine

Coco C h a n e l i

H o u s e o f Lanvin este

Ve d eta f ilm u lu i m u t

V iito ru l rege Edw ard

se n c h e ie , d u c n d la

p rim a fe m e ie b ritan ic

n fiin e a z propria

n fiin a t o ficia l n

de la H o llyw o o d,

V II p oart n p u b lic un

d izo lvarea fo stelo r

m em b r a P a rla m e n

cas de co u tu re la 31

Paris, p ro ducnd

R udolph V ale n tin o ,

trico u fr m n eci F a ir

im p e rii e u ro p en e i la

t u lu i. Fe m e ile b ritan ice

rue C a m b o n n Paris.

robes de style" (rochii

ap are n ei cui. El

d o m in a ia eco no m ic

cu v rsta m a i m are de

stila te ) p entru clie n te

creeaz isterie n

Isle, crescnd
p o p u la ritate a

a Statelo r U nite.

tre izeci de ani o b in

fa im o a se .

r n d u l fa n e lo r i 0

m o d e lu lu i trico tat

m o d p entru exotic.

tra d iio n a l.

d re p tu l la vo t; dreptu l
e ste e x tin s la fe m e ile
m a i m ari de d o uzeci i
238

1 9 0 0 -4 5

u nu de an i, n 1928.

a prezentat designul modernist, care era o viziune accentuat utilitarist pentru

epoca mainilor. Elogiind relaia dintre art, frumusee i industrie, curentul a
fost mbriat de regimuri totalitare ca Uniunea Sovietic, dar era evident i n
proiectele arhitecilor ca elveianul Le Corbusier.
Perioada Art Deco venea n urma unui rzboi important, care a accelerat modi
ficrile sociale, artistice i politice din Europa. Numrul imens de mori din rndul
brbailor tineri a dus la un dezechilibru al populaiei. Ziua, femeile i ocupau locul
n rndul forelor de munc; noaptea, cupluri formate numai din femei dominau
slile de dans, n lipsa partenerilor masculini. Pn n 1920, femeile britanice trecute
de treizeci de ani i femeile americane ctigaser dreptul de vot pentru prima
dat, iar aceste femei proaspt nvestite cu drepturi electorale au nceput s aib
activiti anterior specifice brbailor: fumatul, conducerea unor maini rapide i
chiar pilotarea avioanelor. Epoca vitezei impunea un corp aerodinamic i silueta
feminin a devenit una cu pieptul plat, de fetican" androgen. Pentru prima
dat n istoria modei, femeile aspirau s fie slabe.
Mai mult, stilurile de via active ale femeilor din anii 1920 aveau nevoie de haine
care s le ofere libertate n micare. Chemisierul, o rochie de form tubular, lejer,
asemntoare cu camizolul, care punea n valoare conturul corpului, a redfinit
garderoba feminin (opus). Era realizat din tricot sau mtase artificial, pentru a fi
purtat ziua i extrem de ornat pentru sear, cu perle tubulare, aplicaii, fire argintii
i aurii i dantel Cornelii sau acoperit cu dantel. Chemisierul a adus schimbri
imediate n designul vestimentar, care includeau coborrea taliei naturale pn la
coaps, aproximativ n 1920, accentuat de o curea sau de o band orizontal, purtat
la nivelul coapsei. Corsetele superioare cu structur lejer aveau decolteuri simple, ro
tunde sau n V". Fustele cdeau drept pn la jumtatea gambei i, n cea mai mare
parte a deceniului, au rmas sub genunchi. Variantele includeau fustele plisate sau
cu crptur, pentru a permite micarea i mai liber. Articolele vestimentare puteau
fi realizate n mai puin de o or din tipare simple i cusutul casnica nflorit.
Tivurile s-au ridicat deasupra genunchiului, pentru prima dat, ntre 1925
i 1928, fustele prnd acum mai scurte dect erau, croite n puncte asimetrice,
festonate sau compuse din straturi de material transparent, alungite numai cu
ajutorul franjurilor cu mrgele. Jachetele cu croial lejer i cu centur aduceau un
fals omagiu siluetei feminine, dar rochiile erau croite pentru busturi aplatizate i
coapse nguste, iar francezii au numit acest stil tineresc Io garonne. Identificate cu
tinerele femei muncitoare sau cu o elit nesupravegheat, amatoare de petreceri,
feticanele (flappers"), aa cum au devenit cunoscute, se pare pentru faptul c

1 Purtat cu plrii clo i Mary Jane, acest

chemisier este fem inin i practic, n
acelai timp, perfect pentru o zi
petrecut la cursele din Ascot,
n anii 1920.
2 Un nou punct de interes erotic era
spatele gol, vzut aici ntr-o ilustraie
a lui George Brbier, The Judgementof
Paris (1920).

purtau ghete dezlegate la ireturi, care fluturau (fiap"), au ajuns s simbolizeze

o identitate feminin n schimbare, reprezentant a epocii Jazz Age. Aceste fete
respingeau normele referitoare la comportamentul unei doamne i au fost semni
ficative pentru modificrile sociale din perioada postbelic. Cu rochiile cu franjuri
n vnt, acestea dansau Turkey Trot, fcut cunoscut de Josphine Baker n La Revue
Ngre din Paris, precum i Charleston, un spectacol de dans interpretat pentru

1922

Howard Carter con

duce spturile de la
mormntul faraonului
Tutankhamon, lan
snd o mod pentru
stilurile ornamentale
din Egiptul Antic.

| 1923

| 1924

| 1925

| 1925

| 1928

Este nfiinat revista

Time, care relata
modificrile sociale i
politice din SUA.

Mtasea artifici
al, cunoscut n
Europa ca viscoz,
este comercializat ca
alternativa creat de
om la mtase.

Dansatoarea,
cntreaa i actria
francez de origine
american, Josephine
Baker, devine recunos
cut pentru dansul
ei exotic", purtnd
0 fust fcut din
banane.

Apare Marele Gatsby,

de F. Scott Fitzgerald.
Cartea exemplific
etosul perioadei
Jazz Age.

Amelia Earhart,
recunoscut pionier al
aviaiei americane,
devine prima femeie
aviator care traverseaz
Oceanul Atlantic.

STILUL MODERN

239

prima dat n ZiegfeldFollies,'\r\ 1923. ndrznea mod a braelor i picioarelor

goale i rochiile decupate pn la talie n partea din spate (dreapta), scoteau n
eviden membrele bronzate, rezultate n urma noii activiti populare de mers
la plaj. Feticanele fumau igri i nu numai c erau machiate, dar i i aplicau
rujul mat, modern, de culoarea vinului de Porto, n public. Rujurile erau pstrate n
poete-pudrier n miniatur, mpodobite cu bijuterii, realizate de bijutieri ca Van
Cleef & Arpels i Cartier, lucrate n argint sau aur, smal, sidef, jad i lapislazuli,
imitaiile mai ieftine fiind realizate din pietre de sticl colorat, montate n
plastic. Poetele-pudrier aveau de multe ori mini compartimente pentru ruj, care
atrnau pe un ciucure sau erau prinse de o brar rigid din bachelit, purtat
la ncheietura minii. In timp ce feticana se unduia pe ringul dedans, poeta ei
trebuia s fie uoar i mobil. Popularitatea dansului sud-american tango i-a
mprumutat numele unei poete ornate cu inele sau buci de nur, care puteau
fi nfurate n jurul antebraului. Hainele brbteti au devenit din ce n ce mai
neceremonioase i partenerii feticanelor etalau pantaloni Oxford cu cracul larg,
purtai cu blazere cambrate pe corp i cu o plrie de paie (vezi p. 242). Costumul
obinuit la un singur rnd de nasturi a fost adoptat ca vestimentaie normal
pentru ora. Hainele de sear constau n smoching, caracterizat de un guler
rsucit, mbrcat n mtase sau un guler cu revere, de culoare neagr sau albastru
nocturn, purtat cu un bru, n loc de vest, de la sfritul anilor 1920.
Hainele de sear Art Deco pentru femei se inspirau din simplitatea lumii
clasice i erau reprezentate din rochii lungi pn la podea. Se vedeau gleznele, dar
noile zone erogene erau spatele, expus prin drapaj larg i un decolteu aplatizat,
dar adnc. Decolteul adnc n V", care aprea att n fa, ct i n spate, avea o
legtur direct cu formele cubiste. Trenele i turnurile erau adugate siluetei
columnare i lungimi mari de material erau agate de umeri i de rozetele pn
la coaps, pentru a alungi forma. Acestea erau fcute din mtase satinat, de
multe ori utilizat cu partea lucioas n contrast cu partea mat, n acelai articol
vestimentar. O variant a siluetei tubulare era rochia basc" sau robe de style (vezi
p. 244), purtat la evenimentele de zi mai elegante sau ca rochie de sear neceremonioas. Aceasta combina corsetul tubular al deceniului cu o fust care ncepea
din talia natural i era strns ntr-oform lejer de clopot, aducnd aminte de
rochiile din crinolin ale secolului al XVIII-lea.
Benzile de bordurat cu forme geometrice, ca modelul cheie popular al Greciei,
ncadrau tivurile sau coapsele. Satinul, mtsurile, ifoanele i taftaua n tonuri me
talice erau purtate cu ornamente bogate de mrgele (stnga), care creau impresia
c purttoarea se mica ntr-o coloan strlucitoare. O parte att de mare a corpului
fiind expus i restul acoperit superficial, hainele din blan erau preferate de femeile
bogate. Gulerele voluminoase din blan de pe hainele cu nchidere pe lateral, cu un
singur nasture pe coaps sau prinse cu o cataram mpodobit cu bijuterii erau, de
asemenea, purtate pentru acoperire.
Silueta n continu schimbare, att pentru zi, ct i pentru sear, necesita
diferite articole de lenjerie, vnzrile tradiional ului corset micorndu-secu 66 de
procente din 1920 pn n 1928. Corsetele au fost nlocuite de o combinaie fragil
de camizol i pantaloni scuri, cunoscui sub denumirea de combinezon-pantalon.
Efectele dramatice puteau fi obinute prin utilizarea bustierei Symington, un sutien-corset cu prindere lateral n iret, pentru aplatizarea snilor, dar ncpnatele
garons manqus [bieoaice) pur i simplu i strngeau snii cu fee. Curnd au
aprut cluburile de frumusee i sntate, care le ajutau pe femei s obin o imagi
ne bieeasc prin diete, tratamente i exerciii fizice n aer liber. Pentru prima dat
n istoria modei, prul scurt era preferat de femei (vezi p. 226). Tunsoarea bob pn
la brbie i tunsoarea castron fuseser purtate de avangarda european nainte de
rzboi, dar au devenit la mod dup terminarea acestuia. nc i mai scandaloase
erau fetele care, din 1926 pnni927, au ales s poarte stilul Eton, otunsoare
scurt la spate i la urechi, cu crare pe lateral, perceput a fi periculos de safic.

240

1 9 0 0 -4 5

3 Forma simpl a chemisierului ofer o

baz perfect pentru ornamentarea cu
mrgele i broderie. O rochie din crep
satinat negru ilustrat n Art, Got, Beaut
(1925) prezint ornamente inspirate de
motivele geometrice ale micrii Art
Deco.
4 Silueta subire impunea un cap mic.
Aceast plrie clo din fetru, care se
trgea pe ochi, din 1927, a fost croit
pentru a sta fix pe cap i purtat peste
prul scurt. De asemenea, reprezenta o
baz pentru ornamente suplimentare.
5 Tocurile Louis ale acestor pantofi de
sear din piele aurie, creai de Ignazio
Pluchino, sunt ornamentate cu un model
geometric de diamante i mrgele (1925).

Ambele stiluri de tunsoare facilitau purtarea unui clo n form de clopot (alturi,
sus); dac prul era prea bogat, aceast plrie din fetru era im posibil de tras
aproape de sprncene i, astfel, nu se mai obinea aspectul copilros necesar.
Simplitatea siluetei permitea accesoriile excesive. Bijuteriile false de efect
popularizate de CocoChanel (1883-1971), nu m ai imitau pietrele preioase.
Braele goale etalau brri suprapuse, fcute din bachelit sau lucit maleabil, viu
colorat; broeledin piatr de Rin, agrafele i colierele reflectau pe rochii detaliile cu
mrgele inspirate din cubism ul geometric. Colierele din perle albe, jais sau mrgele
erau purtate lungi, pn n talie. alurile din pene (boa) i earfele din blan erau
trase pe umerii goi, asortate cu evantaie excesiv decorate. Traversarea cu succes a
Atlanticului de ctre pionierul n aviaie, Amelia Earhart, a popularizat accesoriile
de tip aviator, inclusivjachetele de pilot, ctile din piele i earfele lungi, purtate
nfurate n jurul gtului.
Pe msur ce tivurile se ridicatu, pantofii au nceput s fie vizibili. Preul acesto
ra a sczut, deoarece producia mecanizat crescuse.In decursul deceniului, pantofii
ascuii M aryJane cu vrful nchis erau populari, de cele mai multe ori fcui din
piele neagr, cu un mic toc Louis, dar disponibili n orice culoare, pentru clientele
mai bogate care puteau alege s i monteze bijuterii sau inte pe
tocuri (dreapta). Aceti pantofi aveau, n general, o baret peste
partea superioar a labei piciorului sau erau ncheiai n nasturi n
lateral i din 1922 bareta n T" a devenit o caracteristic popular.
Pantofii Oxford cu tocuri erau o alternativ mai practic pentru i
nuta de zi i tocurile cubaneze au ajuns la mod ncepnd cu 1930, cnd
forma vrfului a devenit rotund sau deschis. n acest m oment a aprut o siluet
mai feminin, un accent din ce n ce mai mare punndu-se pe linii i tunsoare.
Totui, exigenele rezultate din crahul bursier din 5UA, n 1929, includea
abordare mai serioas i mai conservatoare a modei.

PW

STILUL M ODERN

24!

Pantalonii Oxford
PANTALONI BRBTETI

242

1 9 0 0 -4 5

cca.1925

NAVIGATOR

ceast fotografie nonalant fcut n aprox. 1925 arat un tnr purtnd ultima mod
pentru brbai, care era popular att n Marea Britanie, ct i n Statele Unite: pantalonii
cu crcii extrem de largi, cunoscui sub numele de pantaloni Oxford. Reprezentativi
pentru o abordare nou, mai familiar a modei pentru brbai, aceti pantaloni nglobau o
respingere a regulilor anterioare ale croitorilor, cum ar fi schimbarea costumului de cteva ori
pe zi. n Marea Britanie, articolul vestimentar a nceput s fie asociat cu moda tinereasc a
studenilor de la Universitatea Oxford, n timp ce n Statele Unite pantalonii erau o declaraie
a stilului sport pur. Fcui de obicei din flanel cu suprafaa moale, pantalonii Oxford se tie c
aveau o circumferin de pn la 100 cm la tiv,fcndu-i incomozi pentru munca fizic, dar
perfeci pentru o postur elegant.
Aici, pantalonii Oxford sunt de o nuan pal, cu o manet suflecat sau tiv cu manet,
iar limea cracului, atunci cnd pantalonii sunt ntini, fac talia brbatului s par minuscul,
n contrast cu pantalonii voluminoi, hainele lui din partea de sus sunt croite ngrijit i sunt n
stilul unei uniforme de liceu: el poart un blazer bleumarin, clar accesorizat cu o cma cu
guler nalt, cu ntritur, o plrie turtit din paie i pantofi lustruii, care sunt ascuni de aceti
pantaloni Oxford. Estetica este aceea de acuratee, curenie i tineree, iar brbatul este bine
ngrijit. PW

<> PRIM-PLANURI
ORIGINEA STILULUI

LUMIN l UMBR

n contrast cu blazerul nchis la culoare, pantalonii sunt de o nuan

deschis, de gri sau bej, ceea ce indic faptul c sunt haine pentru
petrecerea timpului liber, incomozi pentru munc.

La fel ca multe alte mode extreme pentru tinerii brbai,

pantalonii Oxford erau vzui de generaia mai n vrst
drept o manifestare a efeminrii, ateismului i decadenei
morale. Totui, ei au fost simbolul unei generaii care i
inventa stilul propriu, n special n noul climat cultural al
anilor 1920. Omul de tiin britanic Harold Acton pretindea
c este inventatorul lor: pantalonii cu crcii largi fceau
parte din aspectul su victorian renscut, purtai atunci
cnd era student la Christ Church, Oxford. O alt origine
posibil este faptul c autoritile colegiului i dezaprobau
pe studenii lor care purtau pantaloni scuri (dedesubt)
la cursuri, astfel abandonnd costumul oficial. Studenii
pcleau interdicia, purtnd enormii pantaloni sac
peste pantalonii scuri. Este posibil ca aceti pantaloni s fi
fost o exagerare american a stilului britanic, Oxford fiind
introdus n nume ca semn distinctiv.

FLANELUL

Aceti pantaloni Oxford sunt fcui din flanel, care are o greutate
suficient pentru a le oferi pantalonilor aspectul corect i felul n care cad".
Flanelul a fost utilizat i pentru mbrcmintea de relaxare, subliniind
asocierea articolului vestimentar cu stilurile de via naturale i libere.

STILUL MODERN

243

Robe de Style 1926

JEANNE LANVIN 1867-1946

244

1 9 0 0 -4 5

NAVIGATOR

rnat cu strasuri i perle, aceast rochie neagr din mtase robe de style reprezint
intersecia idealurilor mai vechi de feminitate cu meteugul croitoriei i noua
estetic redus a micrii Art Deco. Robe de style este remarcabil pentru conturul su
unic, n comparaie cu alte rochii ale anilor 1920, atunci cnd moda le cerea femeilor s aib o
form zvelt, androgin. Aici, un personaj mai voluptuos poate purta rochia fr a prea
demodat. Aceast rochie pune n contrast elementele designului Art Deco cu o adaptarea
crinolinei secolului al XVIII-lea.n mod special, ornamentele luxoase amintesc de rochiile din
Ancien Regime. Ca atare, acestea menin o atracie pentru idealurile mai tradiionale ale
feminitii i croitoriei.
Ca form, rochia combin un decolteu adnc, n form de V, att n fa, ct i n spate,
specific anilor 1920, dar este umplut cu o emizet (pnz decent) din mtase de culoarea pielii.
Aceasta are o talie relativ joas sau czut, dei impresia creat de curbe se datoreaz detaliilor
cu mrgele din talia natural i penselor modelate care respect forma corpului i dau natere
fustei n clo. Designul cu mrgele, abstract i nuanele metalice sunt specifice perioadei Art
Deco i reflect un interes continuu n exoticul oriental i motenirea egiptean. O custur
final de mrgele i perle coboar n josul fustei, pentru a o diviza n mod simetric. PW

<sg> PRIM-PLANURI

ORNAMENTE CU MRGELE

Corsetul este bordurat cu un model abstract repetat, asortat, de pene

de pun,format din mrgele argintii semi-tubulare i grupuri de pietre
de Rin, bordurate de perle tubulre i perle. Acest nivel de detaliu i
efortul custoreselor amintete de rochia de curte Ancien Regime.

TIVUL N FORM DE PETAL

Tivul este efectuat la jum tatea gambei, ntr-o perioad n care

tivurile se aflau cel mai sus i se sprijineau pe genunchi. Lungimea
mai mic este sugerat prin cresttura din partea central-frontal
a fustei, care formeaz pliuri de tip crinolin.

PROFIL DE DESIGNER

1867-1925

Jeanne Lanvin s-a pregtit ca modist i croitoreas n Paris i n

Barcelona nainte s-i deschid propriu! magazin de mod n
1889. S-a mritat cu contele italian, Emilio di Pietro, n 1896 i a
avut o fiic, Marguerite, care avea s devin muza i succesoarea
ei. Lanvin a creat o colecie pentru copii n 1908, iarn 1909 s-a
alturat organizaiei Syndicatde la Couture, Casa Lanvin a fost
oficial nfiinat ia nceputul anilor 1920, n Paris.
19 26 -4 6
2

FUSTA N CLO

Forma de clopot a fustei este creat de cercuri, crinolin rigidizat sau

jupon rigid, purtate pe dedesubt. Aceasta contrasteaz extrem de mult
cu silueta tipic drept de sus pn jos" a anilor 1920 i pstreaz vii
unele detalii de couture, pierdute n aspectul feticanelor.

Ocupndu-se cu splendoarea decorativ a secolului

ai XVIII-lea, Lanvin a devenit cunoscut pentru broderia ei
excelent, ornamentele delicate i paieta floral feminin.
Culoarea ei preferat, n nuane nchise, albastru Lanvin" a
fost produs la propria fabric de vopsele.

STILUL M ODERN

245

EXPERIMENTE DE TIPAR l STRUCTURA

1 Pijamalele din crep de mtase i earfa

vaporoas sunt specifice formelor libere
ale lui Madeleine V io nn et Fotografie
fcut de Ceorge Hoyningen-Huene
(cca.1931).
2 Vionnet respinge nevoia de corset n
favoarea tehnicilor de drapare i a
planelor intercalate n aceast
pereche de rochii de sear cusute
cu fir metalic (1938).

ndeprtarea de silueta tubular a chemisierului din anii 1920 i apropierea de

rochiile care puneau n valoare corpul, din anii 1930, au fost brute i teatrale.
Modificarea siluetei a fost rezumat de creatoarea parizian Madeleine
Vionnet (1876-1975), a crei experimentare n croial i structur a stabilit o nou
dinamic ntre material i form. mpreun cu Paul Poiret (1879-1944), Vionnet a
acoperit diferena dintre lucrrile anonime anterioare ale atelierului croitorului i
couture-ul contemporan, ca expresie a personalitii designerului.
Fcndu-i ucenicia la un croitor de dam la vrsta de doisprezece ani, Vionnet
a ajuns s neleag procesele delicate inseparabile ale fabricrii lenjeriei fine. Ea i-a
mbuntit calificarea de custoreas la un croitor de dame din Londra, nainte s
revin la Paris n 1901, pentru a lucra pentru casa de design Callot Soeurs. Tehnicile
clasice de realizare a articolelor vestimentare se bazau pe limea esut a pnzei i
implicau un tipar minim; Vionnet a combinat aceste metode cu tehnici neocciden
tale, inclusiv adaptarea mnecilor chimonoului la rochia occidental, oferind astfel

E V E N IM E N T E - '
| 1919

| 19 2 2

| >922

| 1925

| l 925

| 1932

Thayaht (Ernesto
Michahelles;
1893-1959) ncepe
colaborarea cu
Vionnet i creeaz
sigla pentru Maison
Vionnet.

Vionnet i nfiineaz
propria companie
Vionnet et Cie. Ea
este 0 patroan
fr prejudeci,
oferind concediu de
maternitate i ngrijire
medical pentru
lucrtoarele sale.

Vionnet i mut casa

de couture napoi
la Paris i decoreaz
interioarele cu fresce
ale zeielor din Grecia
Antic i ale femeilor
contemporane.

Mereu inovatoare,
Vionnet introduce
custurile decorative
n custurile invizibile,
ornndu-le cu modele
florale i cu stelue.

Madeleine Vionnet
Inc. se deschide pe
Fifth Avenue, New
York, comercializnd
haine de gata.

Elizabeth Hawes apare

ntr-o prezentare de
mod la magazinul
Lord & Taylor's din New
York. Creaiile ei sunt
selectate ca exemple
ale stilului american-

guri mai adnci pentru mneci i uurin n micare. Ea a renunat la practica

tradiional a croitoriei, aceea dea prinde una de alta numeroase piese de tipar
n forma corpului, lucrnd direct pe un manechin articulat, la scar V i, drapnd,
prinznd cu ace i tind pnza n jurul formelor.
n 1907, Vionnet s-a mutat la Maison de Jacques Doucet (1853-1929).
Influenat de idealurile reformei vestimentare utopice, care ncuraja femeile s
abandoneze lenjeria greoaie, Vionnet a creat o colecie care le cerea modelelor
s renune la corset. A fost influenat i de micrile libere i naturale inspirate
de artele clasice greceti (opus), rspndite de Isadora Duncan, una dintre
fondatoarele dansului contemporan. Vionnet i-a nfiinat propria cas de mod
n 1912 n Paris, dara nchis-o aproape imediat i s-a mutat la Roma la izbucnirea
Primului Rzboi Mondial. Acolo ea i-a extins aria de interes pentru antichiti
clasice i a experimentat chitonul grecesc, un articol vestimentar pn la glezne,
croit dintr-o singur bucat de pnz (vezi p. 20).
Dei Vionnet este recunoscut, n general, a fi inventatoarea tieturii
n bi", la care materialul este tiat de-a curmeziul fibrei, i nu pe lungime,
creatoarea croia frecvent materialul longitudinal pe fibr (materialul
din ln are att urzeal, ct i bttur, adic fire orizontale i verticale
care se ncrucieaz la unghiuri drepte, pentru a forma o fibr dreapt),
apoi ntorcea bucile croite, astfel nct s cad pe diagonal. Efectele
decorative fceau parte din structura hainelor i Vionnet se inspira
excesiv din experiena ei cu tehnicile de creare a lenjeriei. Benzile i
panourile tiate n diagonal, nfurate n jurul corpului, elimina ne
voia dentritur pentru bust, talie i coapse, nasturi, fermoare sau
alte articole de prindere, astfel oferind o siluet mulat pe corp, dar
fluid (dreapta). Bretelele agate de gt i decolteurile n falduri,
adnc drapate, se adugau impresiei de micare.
Ca i Vionnet, designerul american Elizabeth Hawes (1903-71)
prefera utilizarea tehnicilor de realizare integral, mai cunoscute
pentru rochia Diamond Horseshoe" (vezi p. 248), care mbina cu
dibcie numeroase piese de tipar, pentru o asamblare fluid.
Franuzoaica Madame Grs (1903-1993), care s-a inspirat, de
asemenea, din antichitile clasice i a explorat posibilitile
sculpturale ale pnzei drapate (vezi p. 250), a realizat multe
variante ale formelor ei vaporoase, care puneau corpul
n eviden. Stilul a continuat s evolueze n timp i, n
cele din urm, a nglobat un camizol rigid un corset
uor, dar rigidizatpentru a fixa tricotul manevrat
atent la locul su. Grs a experimentat nu numai cu
tiparul i cu structura, ci i cu materialul, cum ar fi
d/ersafajsfiatricotatcircular, un jerseu din camir. MF

1 933

| '938

| 1938

Designerul de
costume Gilbert
Adrian (1903-1959)
introduce couture-ul
parizian pe piaa de
mas american, cu
rochia sa fr spate, cu
tietur n bie, fcut
pentru Jean Harlow.

Elizabeth Hawes
public Fashion
Is Spinach, n care
expune unele dintre
cele mai puin de dorit
aspecte ale industriei
modei.

Claire McCardell
(1905-1958) creeaz
inovatoarea rochie
monahal", un articol
vestimentar tiat n
diagonal, care este
prins la mijloc cu 0
sfoar.

1939

Vionnet i nchide
casa de mod i se
retrage la izbucnirea
celui de-al Doilea
Rzboi Mondial.

1942

Alix Grs (cunoscut

ca Madame Grs) i
deschide 0 cas de
mod n Paris, sub
numele Grs.

| 1944

n timpul ocupaiei
germane a Franei,
nverunata patrioat
Madame Grs creeaz
0 ntreag colecie de
veminte n rou, alb i
albastru.

EXPERIM EN TE DE TIPAR l STRUCTUR 247

Rochia Horseshoe 1936

ELIZABETH HAWES 1903-71

248 1900-45

NAVIGATOR

ochia diamond horseshoe" a creatoarei new-yorkeze Elizabeth Hawes exemplific

tehnica preferat a designerului de a ngloba structura rochiei n designul acesteia,

n loc s aplice ornamente neeseniale pe suprafa. Ca i Madeleine Vionnet,

Hawes i drapa i i croia modelele pe un manechin din lemn, scara 1:2, nainte s creeze
un tipar la dimensiunea real.
Eleganta siluet mulat i utilizarea materialului senzual pentru rochia de sear
reprezint stilul predominant al perioadei, n care braele erau lsate goale, iar spatele era
dezgolit pn la talie, pentru a revela pielea bronzat n urma activitii populare de mers
la plaj. Efectul sculptural distinctiv al rochiei este creat din zece fii nguste tiate n
diagonal, din crep i sifon de mtase luxoase, de culoare ivoriu, accentuate cu rnduri de
nururi metalice aurii. Piesele modelului sunt dispuse radial, echidistant fa de o betelie
ridicat n partea din fa a rochiei, astfel formnd un triunghi inversat, care se alungete
spre tors. Continund pe diagonal, custurile se muleaz pe coapse i pe ezut, n jurul
torsului, accentund forma coapselor. Decolteul adnc, strmt, n form de V", din spate,
atrage privirile n jos, spre custura complex, care este punctul central al rochiei. MF

<> PRIM-PLANURI

FORM SUBIL A CORSETULUI

Corsetul este format dintr-o singur bucat de material, strns

delicat n betelia nalt i prins n pliuri pe umeri, crend un efect
de lejeritate. Bucata de material continu i la corsetul din spate,
unde este prins n custura vertical de la subra.

LINIE SENZUAL A COAPSEI

Clinii care se lrgesc treptat, cznd de pe coapse n partea din

spate a rochiei, se revars pe podea n pliuri rsucite, pentru a
forma o mic tren, evazat n coad de pete. Efectul de coad de
pete era creat prin pliuri i nu prin clini.

P R O FIL DE DESIGNER
19 03-37

Elizabeth Hawes a crescut ntr-o fam ilie din dasa mijlocie, n

New Jersey, SUA. Ea a nfiinat Hawes-Harden n 1928, avnd-o
ca partener pe Rosemary Harden, ca o cas de croitorie la
comand, n New York. Anul urmtor, Harden a prsit
compania, n 1932 Hawes a fost aleas de magazinul
new-yorkez Lord & Taylor, pentru a face parte din vitrina sa de
designed de mod americani. Un geniu al auto-promovrii,
Hawes a dus o colecie format din douzeci i cinci de rochii
la Paris, pentru a promova designul american n Frana.
2

GEOMETRIA MATERIALULUI TEXTIL

Fiile tiate n diagonal, din satin ivoriu, care urmresc formele

corpului, se ntlnesc ntr-o aliniere perfect. Acestea formeaz un
punct pe centrul spatelui, repetnd linia spatelui n form de V",
joas i unghiul deschiderii subraului.

1938-71

Hawes i-a publicat expozeul despre industria modei, Fashion Is

Spinach, n 1938. n 194.3 s-a retras din lumea modei, dar a deschis
, pentru o scurt .perioad, un magazin, din 1948 pn n 1949. n
perioada McCarthy (cca, 1950-1956}, Hawes a fost criticat.

EXPERIM ENTE DE TIPAR l STRUCTURA

249

Rochia de sear 1937

MADAME GRS 19 0 3 -9 3

250 19OO-45

NAVIGATOR

ombinarea clasicismului cu elegana senzual, aceast rochie de zei" este specific

abordrii sculpturale a croitoresei pariziene Madame Grs fa de conturul elegant al
anilor 1930. Rochia columnar, creat dup modelul designerului, nu dup schie, se
bazeaz pe tehnicile complexe de plisare, strngere i drapare, pentru efect. Aceasta
rezoneaz cu drapajul clasic vzut la statuile romane i greceti, fcnd trimitere n special la

chitonul purtat att de brbai, ct i de femei, n Grecia Antic, i observat n sculptura

Vizitiul din Delphi (cca. 470 .H.; vezi p. 20).
Rochia de sear este mai mult asamblat dect construit, folosind coloane cu limea
dubl, tricot din mtase mat, cuprinznd dou buci de material cusute una de cealalt pe
muchii, pentru ca mbinarea s curg ncontinuu de la tivul din fa i peste umeri, pn la
tivul din spate. Peplul este creat prin plierea drapajului peste el nsui i prin coaserea aces
tuia n talie, o caracteristic derivat din peplosul grecesc, o seciune scurt de fust prins n
betelia unei rochii, bluze sau jachete. Marginile peplului sunt rulate manual, formnd un tiv
cu volnae, care accentua estetica de lenjerie a articolului vestimentar. Panourile sunt ad
ugate la custurile laterale, pentru a mri volumul la tiv, care se revars pe podea n form de
lalea. Partea din fa a corsetului este adnc decoltat. MF

<> PRIM-PLANURI

CORSET PLISAT

Partea din spate a umerilor corsetului este extins pentru a cdea

n drapaj peste partea din fa a corsetului, n partea de sus a
braului, crend pliuri diagonale. Aceasta imit efectul chitonului
mbinat, care are, de asemenea, o mnecu scurt.

TIVUL N VALURI

Calitile sculpturale ale siluetei sunt accentuate prin mrirea

lungimii i a volum ului rochiei, care cade n falduri asemntoare
statuilor, un efect subliniat de lipsa ornamentelor i de materialul
de culoarea pietrei.

La aceast rochie Grs din 1955, sifonul de mtase este strns n

pliseuri fine, pentru a forma corsetul de forma unei cupe de sutien;
materialul este rsucit n partea din centru fa i prins cu benzi
nguste i face umerii s par mai lai.
EXPERIM ENTE DE TIPAR l STRUCTURA

2 1

HAINE SPORT CREATE DE DESIGNERI

1 Juctoarea de tenis Suzanne Lenglen

poart o rochie de tenis fr mneci, cu
fust plisat pentru libertate n micare,
accesorizat cu bentia ei distinctiv
(cca. 1920).
2 n aceast fotografie fcut n 1929 de
George Hoyningen-Huene, modelele
poa rt costu me de baie tricotate de
Lelong.

uforia momentului de pace care a urmat nihilismului i distrugerii

provocate de Primul Rzboi Mondial, a dus la o efervescen a activitilor
sportive i ia o perioad de consumerism accelerat. Aceast combinaie a
generat o obsesie pentru distracia plin de energie ca polo, navigare, curse de
cai i tenis, toate acestea necesitnd un kit nsoitor. Sportul a devenit accesibil
pentru toat lumea, de la pasiunea clasei superioare pentru schi la Liga Femeilor
pentru Sntate i Frumusee, care populariza pregtirea fizic i promova
exerciiile fizice pentru meninerea n form. Se punea accentul pe sport pentru
faptul c oferea un aspect sntos i n aceast perioad au aprut cluburile
sociale, devotate sporturilor practicate de comunitate, cum arfi mersul cu
bicicleta n mas. Aceste activiti le ofereau femeilor ocazia s poarte pantaloni,
salopete sau pantaloni scuri, asortate cu bluze, osete i pantofi cu iret, toate
masculine.
Hainele sport create special au aprut n anii 1920, exponentul principal
fiind creatorul francez Jean Patou (1887-1936). Acesta a eliberat femeile de sub
constrngerile hainelor sport grele, cu multe straturi i a introdus noiunea de
neglijeu" public, sub forma rochiilor fr mneci, purtate peste picioarele goale,
mpreun cu Coco Chanel (1883-1971), Patou a fost un susintor de frunte al
aspectului garonne, de aceea a fcut o trecere simpl de la linia astructural, cu
talia joas, a chemisierului la rochia de tenis uor de purtat, cu accent pe coapse.
Croitorul a fost angajat pentru a crea o fust plisat, pn la genunchi, precum
i un cardigan fr mneci pentru eroina sportului, Suzanne Lenglen. Aceasta

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1I 99 1I 99

1 11919-26
9 1 9 -2 6

| 1924

| 1925

Jean Patou i
redeschide casa de
couture din Paris;
acesta continu
s fie un creator
internaional de
frunte.

Suzanne Lenglen
cucerete titlul
de campioan la
Wimbledon i ctig
treizeci i unu de
Campionate,
ntre 1914 i 1926.

Patou deschide alte

filiale ale casei sale
de mod n staiunile
de pe litoralul francez
Biarritz i Deauville,
vnznd haine sport
de gata i accesorii.

Productorul britanic
de pneuri i de cauciuc
Dunlopi diversific
gama i numele
Dunlop este marcat
pe nclmintea i pe
hainele sport.

Jacques Heim
<1899-1967)151
deschide casa de
mod cu acelai
nume la Paris.

1925

1927

Americanca Helen
Wills, ctigtoare a
31 de turnee Grand
Slam, adopt viziera
fiind extensiv copiat.

reprezenta un nou ideal al feminitii, nu numai pentru abilitile sale sportive de

pe terenul de tenis, ci i pentru emanciparea rochiei ei, pentru prul tuns scurt i
pentru bentia lat, colorat, pe care o purta n loc de plrie (opus), un stil care
a fost adoptat ulterior de numeroase juctoare de tenis. Patou a nfiinat, n cele
din urm, un departament specializat pe haine sport, denumit le coin des sports, n
cadrul casei sale de couture.
Moda costumelor de tenis pentru femei includea pulovere tricotate fr
mneci, cu margini striate, n culori contrastante, precursoarele puloverului clasic
pentru tenis i crichet, cu decoteu n V", cu dungi. Pe terenul de golf, bluza jazz"
purtat de fanaticul golfului, ducele de Windsor, anterior prin de Wales, a popu
larizat puloverele policromaticecu modele multiple, att n rndul femeilor, ct
i al brbailor. Proprietile materialului tricotat l fceau s fie singurul potrivit
pentru activiti sportive n aer liber, deoarece flexibilitatea materialului facilita
libertatea de micare. Fibrele de ln reineau aerul, ceea ce oferea cldur, fr
greutate, lsnd pielea s respire.n anii 1920, tricotul elastica fost utilizat pentru
a realiza ceea cea devenit cunoscut drept tricou polo clasic, iniial purtat de Ren
Lacoste (1904-1996; vezi p. 254) atunci cnd juca tenis.
n perioada anilor 1930, costumul de baie tricotat (dreapta) a jucat un rol
semnificativ n forarea limitelor a ceea ce era considerat inut indecent sau
nepotrivit pentru activitile sportive. Purtat pentru plaj, not sau sporturi n
ap, costumul de baie le permitea fotografilor perioadei s publice n mod legal
imagini cu persoane aproape dezbrcate. Eisa Schiaparelli (1890-1973) i-a extins
repertoriul de articole tricotate, incluznd costume de baie care se legau de corp,
de obicei puse n eviden de un joc de linii orizontale i verticale. Costumul cu
spatele decupat a deschis calea pentru haine sport mai eliberatoare i pe alte
arene: n 1931, campioana de tenis Fearnley-Whittingstall a aprut pe teren fr
ciorapi, iar un an mai trziu, Alice Marble a jucat n pantaloni scuri albi n locul
fustei obinuite. Alte stiluri derivate au inclus pijamalele de plaj cu crac larg
(vezi p. 256), salopetele cu pantalon scurt i fustele-pantaloni. Realizate din tricot
moale sau din bumbac i oland, acestea erau croite pe aceleai linii ca i rochiile
fluide, mulate, care erau la mod n acea perioad, cu panouri tiate n bi i
cu accent pe caracteristicile decorative, ca nasturii, fundiele i cravatele n V".
nururile de prindere n jurul gtului i spatele decoltat adnc dezvelea umerii,
oferind o nou arie de interes.
Un interes crescut pentru schi n anii 1930 a adus cu sine inovaii la costumele
de schi: siluetele lungi, zvelte i coapsele accentuate din anii 1920 au deschis calea
ctre pantalonii cu manete n stil norvegian, bgai n ghetele de schi, din mate
riale impermeabile care nglobau Lastex pentru uurin n micare. Acestea erau
purtate cu jachete scurte, ndesate, cu umeri largi pe sub care ncpeau pulovere
cu model i textur extrem de accentuat. Fiind contieni de potenialul major de
comercializare al hainelor sport, unii productori au profitat i au realizat accesorii
sport specifice. MF

1928

Femeilor li se
permite s participe
la evenimentele
de atletism de la
Jocurile Olimpice din
Amsterdam.

1928

Jean Patou creeaz

Huile de Chaldee,
primul ulei pentru
plaj, care este
relansat n 1993.

1934

Fibra de Lastex
este introdus
n genunchierele
pantalonilor pentru
schi, create de
designerul francez
Vera Borea. Aceasta
lanseaz i costumul
de baie cu fust.

1936

Elsa Schiaparelli i
lanseaz pelerinele
transparente de ploaie i
ochelarii de schi cu ram
rotund pentru sportul
ultra elegant.

1936

'936

Sunt introduse
costumele americane
din dou piese, cu
fust i bluz, acestea
evolund n rochia cu
pantalon", cu nasturi
pe lateral.

Jacques Heim deschide

buticuri cu haine sport
n staiunile elegante
din Biarritz i Cannes.

H AIN E SPORT CREATE DE D ESICNERI

2 3

Cmaa de tenis
LACOSTE

Ren Lacoste i poart propriul

model de cma (anii 1920).

254

1 9 0 0 -4 5

anii 1920

NAVIGATOR

n anii 1920, campionul francez la tenis, de Grand Slam, Ren Lacoste a hotrt c acele
cmi tradiionale scrobite, tricotate din urzeal i cu mneci lungi, purtate n acea perioad
n timpul meciurilor de tenis, erau prea restrictive pentru performane optime pe teren. In
consecin, el a conceput o cma cu mnec scurt, tricotat lejer, din pichet de bumbac (un
material aerisit, denumit petit piqu), cu partea din spate mai lung dect cea din fa. Astzi,
aceasta este cunoscut sub denumirea de coad de tenis i Lacoste a purtat-o n 1926 la
campionatul USOpen.
Termenul cma polo", care anterior se referise numai la cmile cu mnec lung,
ncheiate cu nasturi pn jos, utilizate n polo, n mod tradiional, a devenit numele universal
pentru cmaa de tenis Lacoste. Cu toate acestea, cmaa polo original a fost creat n 1920
de Lewis Lacey, un negustor de mruniuri i juctor de polo, de origine argentiniano-irlandez, aceasta fiind brodat cu imaginea unui juctor de polo, un model care i avea originea n
Hurlingham Polo Club, lng Buenos Aires. Cunoscuta emblem cu crocodilul, care era brodat
pe pieptul cmii de tenis a lui Ren Lacoste, a aprut pentru prima dat pe buzunarul de sus al
blazerului pe care l purta pe teren, brodat de prietenul su, Robert George, ca un omagiu adus
reputaiei juctorului din presa american, pentru stilul su agresiv i tenace de a juca tenis. MF

< >

PRIM-PLANURI
EMBLEMA LACOSTE

GULERUL

Gulerul neapretat, plat, proeminent are marginile ptrate i o

anvergur mare. De multe ori este purtat ridicat la ceaf, pentru a
proteja juctorul de tenis de soare, un obicei cunoscut ca ridicarea
gulerului".

Sigla crocodilului (jos) a fost una din primele

afiate pe partea exterioar a hainelor, dovedindu-se
a avea un succes att de mare, nct Ren Lacoste a
continuat prin nfiinarea unei companii de confecii,
mpreun cu productorul de tricotaje Andr Gillier,
n 1933. Din 1953 pn spre sfritul anilor 1960,
cmile erau exportate n Statele Unite, pentru a fi
vndute de magazinul de confecii Brooks Brothers.
Cmaa cu crocodil" s-a dovedit a fi popular n
rndul vedetelor de film i celebritilor, precum
i al atleilor, devenind un element esenial din
garderoba studenilor, fiind menionat chiar i n
cartea Lisei Birnbach, G h id u l o ficia l a l stu d en ilo r
(1980). Curnd, compania a nceput s produc i
alte mrfuri, inclusiv ochelari de soare i produse
din piele, de obicei purtnd crocodilul n miniatur,
marc nregistrat.

DESCHIDEREA

Deschiderea cu trei nasturi se poart parial desfcut. Realizat

din mai mult de un strat de material, pentru sprijin i rigidizare,
cele dou laterale ale deschiderii se suprapun la baz i sunt
ntrite prin custur.

H AIN E SPORT CREATE DE DESIGN ER 1 255

Pijamalele de plaj

anii 1930

MBRCMINTE PENTRU TIMPUL LIBER

Excursioniti n West Sussex,

Anglia, purtnd pijamale de plaj

256 19 0 0 -4 5

NAVIGATOR

ainele care fuseser create special pentru sport n timpul anilor 1920 s-au infiltrat n
moda principal i au nceput s fie purtate ntr-o varietate de activiti recreative
n timpul deceniului urmtor. O garderob complet diferit era necesar pentru
activitile care intraser de curnd n preferinele publicului, mersul la plaj i notul,
garderob care includea articolele pentru plaj sau pijamalele de plaj, otendin lansat de
Coco Chanel i prin nsuirea de ctre aceasta a pantalonilor evazai ai marinarilor. Cum din
ce n ce mai multe femei ineau diete i fceau exerciii fizice, acestea au putut adopta haine
cu structur nu foarte bine definit, croit din materiale vaporoase, precum jerseul pentru
inuta cotidian practic i crpe de Chine pentru pijamalele lejere pentru sear.
Aceste dou inute din jerseu simplu, fr modei, au culorile inversate: un fundal nchis
la culoare, cu culori deschise i un fundal deschis la culoare, cu dungi nchise. De obicei
purtat de sine stttor, setul este purtat acum cu lenjerie de corp: o cma alb cu croial
brbteasc n stnga i un pulover tricotat n dreapta. Cardiganul lejer cu croial ptrat
este uor ajustat pe corp prin metoda tiere-coasere, nefiind complet fasonat i se ncheie cu
doi nasturi sub un decolteu adnc n V care se prelungete cu revere nguste. Buzunarele
aplicate sunt aezate defecare parte a centrului. MF

<$> PRIM-PLANURI

DETALII ART DECO

Influenat de tendinele contemporane pentru detaliile Art Deco,

materialul dungat din partea de sus este croit astfel nct s formeze
ungalon pe custura central din fa, care este repetat n clapele
decorative ale buzunarelor aplicate, poziionate jos, pe coapse.

PANTALONII CU CRACUL LARG

Pantalonii din tricot sunt croii larg fa de linia coapselor i se

evazeaz spre glezn. Acetia sunt prini, printr-o betelie nalt, de
un corset cu bretea pe gt, dnd impresia c sunt croite separat,
fiind demarcate de o curea din pnz ngust asortat.

PLAJA l NOTUL PE COASTA

DE AZUR
Promenada pentru europenii elegani, de-a
lungul rmului mrii, la Juan-Les-Pins n Frana
(cca. 1930; dreapta); acetia poart o varietate de
pijamale de plaj. Persoana din stnga poart o
salopet cu pantaloni largi, cu un top care se prinde
de gt cu dou bretele transversale i o plrie de
soare cu boruri largi, tras pesteotunsoare bob
scurt. Pijamalele de plaj verzi de culoarea mru
lui, purtate de persoana din centru, sunt croite cu
talia ridicat i prinse cu o curea din piele argsit.
Bluza fr mneci are un decolteu adnc n V" i
atrn lejer,n stilul chemisierului, de pe umeri.

H AIN E SPORT CREATE DE D ESIGNERI 257

TRICOTAJE
DE
DESIGNER

1 Aceast rochie mulat croetat, creat

de Merle Munn n 1935, aduce elegan i
feminitate n mbrcmintea tricotat.
2 Clasicul pulover cu model ecosez era
popular printre juctorii de golf n
perioada interbelic (1925).
3 Productorul scoian Braemar face
reclam seturilor sale tricotate simple
(anii 1930).

ermenul generic galanterie" definea iniial toate aspectele articolelor

vestimentare tricotate, de la veste i combinaii la haine de plaj. Cu toate
acestea, n anii 1920 i 1930 productorii i-au extins producia de lenjerie
tricotat, incluznd i hainele pentru exterior, termenul fiind nlocuit de tricotaje".
Poziionate perfect pentru a satisface etosul modernist predominant al sloganului
forma urmeaz funcia", materialele tricotate, create prin intercalarea ochiurilordefire
textile, puneau la dispoziie veminte croite pe corp, elastice, care le ofereau purttorilor
libertate de micare, eliberndu-i astfel de constrngerile hainelor care necesitau un
mare efort de ntreinere. n plus, prin diversificarea numrului de custuri, hainele
puteau fi lrgite sau ngustate, pentru a se potrivi diferitelor forme de corp, ideal pentru
noul proces nfloritor de producie n mas. Mai mult, la introducerea Lastexului,
aproximativn anul 1925, materialul tricotat a cptat elasticitate i, astfel, i pstra
mai bine forma. Curnd, productorii de articole de plaj, ca Jantzen, au nceput s
foloseasc Lastex pentru coleciile lor de plaj (vezi p. 260).
Cum productorii de tricotaje i-au diversificat gama prin articole vestimentare
de exterior, forma hainelor nu mai era dictat de aptitudinile inginereti ale

E V E N IM E N T E -C H E IE
| anii 1920

John Smedley
introduce cmaa
Isis, cu un model
brevetat de guler,
cunoscut ca
plastron". Acesta este
precursorul tricoului
polo.

11922

11927

Elsa Schiaparelli
(1890-1973) i ncepe
cariera n designul
tricotajelor.

Pringleof Scoia nd
ncepe s fabrice
ciorapi din mtase
pur, denumii
Prinseta.

| 1927

| 1930S

Ohio Knitting Mills

este nfiinat de
Harry Stone n
Cleveland, producnd
pulovere de top pentru
etichete superioare, ca
Pendleton.

Compania britanic
Jaeger ofer haine
sport elegante,
tricotate pe maina
Jacquard.

Pringle of Scotland
pretinde c este prima
companie englez
ce folosete camirul
pentru haine de
exterior.

1930

lucrtorilor la maina de tricotat, ci de procesul de creaie. Acest lucru era adevrat

n special n cazul setului de pulover i jachet (dreapta jos), un clasic etern al mo
dei. Asociat iniial cu doi productori britanici de tricotaje, John Smedley i Pringle
of Scotland, combinaia dintre cardiganul ncheiat cu nasturi n fa, purtat peste
o bluz cu guler rotund i mneci scurte, a fost clasificat la nceput drept articol
sportiv. Pe msur ce setul a ctigat n popularitate, au fost introduse variante ale
stilului: un decolteu n V" a nlocuit decolteul rotund, la cardigan s-a adugat un
guler mic i, din cnd n cnd, erau utilizate diferite modele sau custuri. Indife
rent de variant, premisa de baz a rmas aceeai: cele dou articole erau asortate
la culoare, textur i fibr textil. Atunci cnd era purtat cu un irag de perle i o
fust din tweed, setul ajunsese s reprezinte un mod de via, unul care susinea
valorile clasei de mijloc i reprezenta, de asemenea, gustul rafinat.
n perioada interbelic, productorii scoieni erau recunoscui n Europa
i Statele Unite pentru calitatea produciei i firelor textile. Cu toate acestea,
ali productori europeni, n special cei din Italia, au neles c tricotajele erau
supuse acelorai cerine moderne ca i hainele de exterior esute. Acest lucru
a determinat Pringle of Scotland s angajeze un designer (prima companie din
Regatul Unit care fcea acest lucru), pe austriacul Otto Weisz. Pringle a introdus
i designul intarsia (cunoscut ca model ecosez) n tricotaje, care a devenit materie
prim pentru garderoba de mbrcminte lejer pentru brbai (dreapta) i care
era extrem de popular pe terenul de golf.
Aptitudinile tehnicianului care croia tiparul, explorate de designerii de top
din acea epoc, s-au infiltrat n designul de tricotaje. Productorii au nceput s
realizeze haine croite i cusute", n locul pieselor vestimentare create pe mulaj i
aplicau aceleai tehnici de realizarea modelelor i de fabricaie pe pnza tricotat,
ca i pentru materialul esut. Rochiile pulover strnse n talie, fcute din ln fin
de merinosascunsesern mod inteligent pensele i custurile integrate n volnae, decolteurile plisate i corsetele drapate. Coapsele erau definite de custuri
profilate i curelele au devenit deosebit de importante. Stilul predominant Art
Deco era o surs de inspiraie cu privire la dungile i zigzagurile policrome. Ca i n
moda curentului principal, exista o obsesie pentru detaliu i ornamente (alturi),
n special pentru nasturi i catarame. Acestea erau realizate prin injectarea n
matri a unuia dintre materialele plastice noi, ca bachelita, deseori fiind sculptate
cu motive Art Deco, cum ar fi evantaiul sau razele de soare.
Tricotatul manual a nflorit, drept consecin a crahului de pe Wall Street
din 1929 i a crizei economice ulterioare. O renatere a meteugurilor dup
cultul mecanizrii deceniului anterior era evident n multitudinea de articole
vestimentare tricotate personalizate. Flori croetate, noduri franuzeti, custura
neted i custura pentru flori, mpreun cufranjurii, pompoanelei accesoriile
din blan, decorau nu numai puloverele, ci i plriile i genile tricotate. Stilul mai
funcional al hainelor de zi din anii 1930 nu se folosea i la inuta de sear, care
a fost influenat de strlucirea Hollywoodului (vezi p. 270). Utilizarea bordurilor
din dantel" cu modelele realizate mecanizat i cu maina de tricotat cu urzeal
Raschel punea la dispoziie pulovere uoare, adecvate i ca haine de sear. MF

1931

Pringle of Scotland
obine un brevet
pentru lenjeria
Slimfit", cu Lastex
ncorporat n betelie.

1934

Otto Weisz este

angajat de Pringle of
Scotland drept primul
designer specializat pe
tricotaje din industrie.

1 anii 1940

1 anii 1940

Compania Hadley,
unul dintre
productorii de
tricotaje de top din
SUA, produce pulovere
din camiri pr de
cmil.

Productorul de haine
de plaj Ctlin
sponsorizeaz
concursul de
frumusee Miss
America. Concurentele
poart costume de
baie de gata create de
Ctlin.

Productorul de haine
de plaj Jantzen Inc. i
extinde afacerea, prin
adugarea puloverelor
i a hainelor sport la
coleciile sale.

194 1

'9 4 7

Compania britanic
Pringle of Scotland
este marca cea mai
vndut din Statele
Unite.

TRICOTAJE DE DESIGNER

259

Costume de baie elastic stilizat

anii 1930

JANTZEN

Reclam la Jantzen (19305).

Sigla a fost creat de Frank i
Florenz Clark.

n a v ig a t o r

260 19 0 0 -4 5

rioul format din cele mai mari companii americane de costume de baie, Jantzen,
Ctlin i Cole i are originea n industria tricotajelor. ntr-adevr, civa
productori americani s-au grbit s exploateze piaa costumelor de baie tricotate
la main i, n cele din urm, au diversificat-o cu mbrcminte sport activ, astfel crend
o industrie nfloritoare a modei de pe Coasta de Vest.
n perioada interbelic, n Statele Unite i n America att brbaii, ct i femeile au
devenit din ce n ce mai preocupai de sntate i sport. Jantzen i-a valorificat cu talent
interesul pentru o condiie fizic bun pentru a crea tendine, asociindu-i produsele
cu alegerile aspiraionale ale stilului de via. Productorul de tricoturi i-a aplicat
aptitudinile legate de mod n producia costumelor de baie mulate, dar aceste articole
aveau dezavantajul c se mbibau cu ap i i pierdeau forma atunci cnd erau ude. S-au
fcut ncercri nereuite de a include elasticul n procesul detricotare, dar numai odat
cu introducerea pe pia a fibrei nou-inventate, Lastex, un material esut, cu finisare de
satin, elastic i mtsos, creat de Fabrica de Cauciuc a Statelor Unite, materialul a cptat
textura mai ferm, mai rezistent, necesar pentru a susine i defini corpul. MF

<s> PRIM-PLAN U RI

1 C H IL O II DE B A IE B R B T E T I

4 S IG L A

Croii, n mod sigur, sim ilar cu hainele pentru exterior, chiloii de

baie cu talie nalt im itau linia de pantaloni contemporani i aveau
o curea integrat, introdus prin gici, astfel difereniind articolul
vestimentar de lenjeria intim. Chiloii de baie sunt croii drept n

Sigla Jantzen este unul din cele mai vechi simboluri de marc n
mod, aprnd pentru prima dat n reclamele companiei, n anii
1920, cnd insigna Fetei care fcea scufundri era brodat sau cusut
pe costumele de baie Jantzen, ncepnd cu 1923. Mottoul Costumul
care a transformat mbiatul n not" a aprut n acelai an.

partea de sus a coapselor.

POVESTEA JANTZEN

2 C O S T U M U L DE B A IE P E N T R U F E M E I

Costumul de baie este croit pe linii similare cu cele ale unui corset.
Custurile paralele formeaz o croial prines care continu n
bretelele de pe umeri, care sunt prinse n talie, n partea bufant
din spate. Marginea dreapt a tivului costumului de baie ascunde
chilotul integrat de dedesubt.

Compania de Tricotaje Portland a fost nfiinat n 1910

n Portland, Oregon, de C. Roy i John A. Zehntbauer i
Cari Jantzen. Compania deinea cteva maini de tricotat,
deasupra unui mic magazin de vnzare cu amnuntul,
producnd ciorapi i pulovere. Tn 1915, Jantzen a creat
primul costum de baie comercial al companiei, care
era format din pantaloni scuri prini de un top fr
mneci, plisat, n culori vii, cu dungi. Numele companiei
a fost schimbat n Jantzen Knitting Mills n 1918, iar n
1940 a devenit Jantzen Inc. n 1938, Jantzen a nfiinat
departamente separate, pentru femei i brbai, ctignd
ase premii Woolknit pentru modele brbteti de
pulovere, ntre 1965 i 1980 (dedesubt). Liniile de haine
sport au fost ntrerupte n 1997 i astzi compania se
concentreaz numai pe articole vestimentare de plaj.

SOMBREROUL

Plria de soare are boruri foarte largi i calot conic nalt,

specifice sombreroului mexican, un termen derivat din cuvntul
spaniol sombra, care nseamn umbr". Realizat din paie n dou
tonuri, cu o bordur contrastant, plria esta un accesoriu
popular i funcional pentru plaj.

TRICOTAJE DE DESIGNER

MOD SI SUPRAREALISM

1 Rochia clasic homar" din organza de

mtase, creat de Elsa Schiaparelli are un
homar pictat manual i un design de fir
de ptrunjel, realizat de Salvador Dali.
Fotografie fcut de Andr Durst (1937).
2 Aceast poet telefon din velur negru,
din anii 1940, creat de Anne Marie of
France este nfrum useat cu ornamente
aurii i se nchide cu clipsuri.

ondat de scriitorul i poetul francez Andr Breton, curentul suprarealist a fost

un exerciiu de transfer, subminnd ordinarul prin nlocuirea acestuia cu un
context nou, de multe ori tulburtor. mbinarea dintre moda avangardist i
absurditatea supra realismului de la sfritul anilor 1920 punea la dispoziie un antidot
extrem de necesar pentru funcionalismul corespunztor micrii moderniste.
Exponentul principal a fost designerul de origine italian Elsa Schiaparelli (1890-1973),
care i-a construit reputaia pe utilizarea articolelor vestimentare tricotate trompe l'il.
Schiaparelli insista c, pentru ea, designul de mod nu era o profesie, ci pur i simplu
o metod diferit de exprimare artistic; ea nu se pricepea la cusut i de-abia fcea o
schi. Couturierul parizian Christian Dior (1905-1957) a acuzat-o de faptul c ddea
natere unor creaii couture care erau destinate numai pictorilor i poeilor. innd

cont c Parisul era epicentrul avangardei artistice, cele dou lumi, cea a modei i cea a
artelor vizuale se ciocneau, inevitabil.
Designerul i-a lansat prima colecie la buticul propriu din rue de la Paix, Paris
n 1929. De aici Schiaparelli a produs o colecie de pulovere, haine, fuste, costume

E V E N IIM E N T E -C H E IE

| 1924

| 1926

| 1929

Andr Breton scrie

primul Manifest
suprarealist, n care
definete micarea ca
fiind un automatism
psihic pur.

Un grup nou de artiti

suprarealiti, inclusiv
Ren Magritte, se
formeaz n Bruxelles,
nainte s se mute la
Paris n 1927.

Pictorul suprarealist
Giorgio de Chirico
creeaz costumele
pentru spectacolul Le
Bal al Baletului Rus,
folosind fragmente
din arhitectura clasic
pe post de motive de
design.

262 19 0 0 -4 5

1929

Salvador Dali
patroneaz expoziii
profesionale
importante i se
altur n mod oficial
grupului suprarealist
din cartierul
Montparnasse din Paris.

1930

Elsa Schiaparelli
angajeaz mai mult
de 2 000 de oameni n
cele 26 de ateliere din
rue Cambon, Paris.

1 1935

Schiaparelli creeaz
materialele din mtase
i bumbac imprimate cu
propriile colaje din pres,
pentru deschiderea
noului su butic, poreclit
Magazinul Schiap".

de baie tricotate manual i berete croetate. Unele pulovere utilizau noul material
elastic din ln, kasha, care atrna provocator pe corp; altele erau produse cu o
custur special, dublu stratificat, creat de doi refugiai armeni care lucrau n
Paris. Efectele trompel'oeilincludeau simboluri diverse, ca fundiele false (vezi p.
264), earfele, cravatele i curelele, tatuajele marinarilor i un schelet alb pe fundal
negru. innd cont c suprarealitii erau urmaii dadaitilor, Schiaparelli a colabo
rat cu bine cunoscutul Salvador Da li, pictor de peisaje onirice splendid realizate,
de imagini hipnologice i ceasuri lichefiindu-se n peisajele deertice. Articolele
vestimentare includeau o rochie alb de sear mpodobit cu un imprimeu de
homar, pictat de Dali pe fust (alturi) i un costum cu fust, cu buzunare care
simulau capacul unui scrin. Schiaparelli a creat i accesorii i fcea geni n forma
unor obiecte comune, cum ar fi pianul i telefonul. Pentru colecia ei Pagan din
1938 a creat un colier cu insecte, care ddea impresia unor gndcei care se trau
n jurul gtului purttoarei.
In mod extraordinar, Schiaparelli era bine poziionat pentru a-i exploata
conexiunile artistice, printre prietenii ei numrndu-se Marcel Duchamp,
Francis Picabia, Alfred Stieglitz i Man Ray, o situaie care o fcea unic printre
ceilali designeri ai perioadei. Cei care se aflau n afara sferei sale de influen
se mulumeau cu detaliile: n 1936, casa de mod Rochas a creat cataramele de
curea sub forma unor candelabre n miniatur, lustre din cristal i cutiue pentru
bijuterii, din care se revrsau inele i lnioare cu perle. Designerii de accesorii
erau mai puin temtori. Modista parizian Louise Bourbon a creat o beret n
1938 care evoca o salat de andive cree i poetele fantezie au intrat n topul
preferinelor, deoarece designerii experimentau cu forma, modelele i materialele
pentru a produce obiecte de spirit i fanteziste pentru o elit intelectual. Printre
acetia, lider era Anne Mrie de France care producea geni care combinau
designul provocator cu cel subversiv, cu dispozitive inovatoare de nchidere,
cum ar fi geanta n form de mandolin, prezentat ntr-o cutie decorat cu un
program de oper i geanta telefon din velur negru (dreapta). Pn la sfritul
deceniului, genile produse n mas, de inspiraie suprarealist, predominau, n
special cele care aveau o fa ce imita ceasul, aproape sigur inspirat de Dali.
n 1935, Schiaparelli a deschis unul dintre primele buticuri de couture, Pour
Le Sport, vnznd tricotaje i haine sport de gata. Designerul avusese un mare
succes comercial internaional cu o mic plrie tricotat; apca nebun" putea
lua o varietate de forme i, ca i puloverul cu fund n fa, a fost copiat extensiv.
Designer iconoclastic, Schiaparelli a nglobat propria abordare idiosincratic n
mod, prin experimente cu materialul texturat, lucrnd mpreun cu Charles
Colocombet, un productor francez de materiale textile. In 1937, Dali a schiat
modele pentru o plrie pantof, pe care Schiaparelli a creat-o pentru colecia ei
de toamn-iarn. Plria, care avea forma unui pantof cu toc de dam, avea tocul
ntors, orientat n sus i vrful se nclina pe fruntea purttoarei. MF

| '9 3 6

Artista suprarealist
Eileen Agar atrage
atenia cu plria
ceremonioas pentru
mncatul supei
bouillabaisse", realizat
din coaj de copac, coral
i un os mare de pete,
precum i o pies de
puzzle.

Editorul-ef al revistei
Harpers Bazaar,
Carmel Snow, (fost
editor la Vogue) 0
numete pe Diana
Vreeland n funcia de
editor de mod.

Vogue SUA public

un articol intitulat
Suprarealismul
sau vaca violet".
Acesta este ilustrat
de portretul lui Cecil
Beaton, realizat de
Salvador Dali.

Dali creeaz 0 vitrin

pentru magazinul din
New York Bonwit
Teller; haina sa
afrodiziac pentru
cin este decorat cu
pahare de shoturi
pline cu lichior de
ment.

1936

1936

1936

'936

Trei picturi ale lui

Dali, dintre care
una deinut de
Schiaparelli, prezint
siluete n haine rupte,
mulate, sugernd
lacrimi i carnea
jupuit.

1938

Schiaparelli
inventeaz poeta
Lite-On, n colaborare
cu Dali. Dou
becuri interioare
ilumineaz din spate
0 oglind, care are
un compartiment
pentru ruj.
MOD l SUPRAREALISM 263

Puloverul Trompe loeil

1927

ELSA SCHIAPARELLI 18 9 0 -19 7 3

rima incursiune a Elsei Schiaparelli n designul comercial a avut un succes imediat,

n autobiografia ei, O via ocant {1954), scria c atunci cnd a purtat pentru prima
dat puloverul clasic cu fund trompel'oeilcreaie proprie, n tim pul unui prnz
la Paris Ritz, a fcut furori. Toate femei le i doreau unul, imediat...". Ideea puloverului
a aprut atunci cnd Schiaparelli a fost intrigat de puloverul tricotat manual al unei
prietene. Creatoarea a descoperit c textura sa mai compact era rezultatul unei tehnici
realizate cu trei andrele, rezistent la ntindere, care producea un efect de tweed. Tehnica
era opera unor imigrani armeni, Aroosiag Mikaelian i a fratelui ei, care produceau o
gam de tricoturi pentru comerul cu ridicata din Frana. Dei Schiaparelli nu tia s
tricoteze, ea a conturat o schi grosolan pentru cei doi, a unui pulover cu o mare fundfluture la gt, adugnd un guler asortat trompe l'oeil si manete ntoarse, pentru forma
ptroas a puloverului. Cum Schiaparelli vindea mai multe articole vestimentare, i alte
femei de originea armean din Paris, fam iliarizate cu aceast metod, au fost solicitate
pentru a spori nivelurile de producie. Datorit acestor tricoteze, tehnica detricotare este
cunoscut ca armeneasc".
Prima comand pentru patruzeci de pulovere cu fuste asortate a fost ncheiat n
dou sptmni, editorul de mod al revistei Vogue descriind puloverul drept o oper
de art". Au urmat comenzile de la angrosistul american de articole sport, W illiam H.
Davidow Sons Co. i pn n 1928 modelul era att de prezent, nct n populara revist
american Ladies' Home Journal au aprut instruciuni detricotare, fr a numi sursa. MF

264

NAVIGATOR

1 9 0 0 -4 5

> PRIM-PLANURI

FUNDA FALS

Funda fals este unul dintre modelele lui Schiaparelli cel mai
intens copiat. Capacitatea plastic a intarsiei tricotate manual este
definit de densitatea lucrturii materialului. Schiaparelli face o
virtute din asprimea necesar a reelei de ochiuri, pentru a evoca o
stratificare Art Deco.

Schiaparelli i-a extins tehnica tricotajelor, incluznd i costume

de baie. Acest top pentru costum de baie din 1927 are un motiv de
pete i se pare c era purtat cu pantaloni scuri din flanel strmi.

0 PROFIL DE DESIGNER
2

FUNDALUL ALB BLAT

Fundalul monocrom este blat cu alb, pentru a crea un efect similar

tweedului. Acest lucru se realizeaz prin mpletirea unui fir alb prin
spatele unui fir negru i lucratul acestuia prin spate, la fiecare al
treilea sau al patrulea ochi. Schiaparelli a experimentat cu mai multe
versiuni ale acestui pulover, nainte s ajung la rezultatul dorit.

18 9 0 -19 22

Eisa Schiaparelli s-a nscut la PaiazzoCorsini n Roma, prinii

ei fiind intelectuali aristocrai. Mama sa, Maria-Luisa, era o
aristocrat napolitan, iar tatl ei, Celestino Schiaparelli, un
renumit savant i curator al manuscriselor medievale. Din 1919
pn n 1922, Schiaparelli a locuit n New York i a lucrat ca
scenarist i traductor; acolo i-a cunoscut pe artitii Marcel
Duchamp i Man Ray.
19 23-4 4

Revenind la Paris, designerul i-a lansat prima colecie la buticul

propriu din rue de la Paix, n 1929.101937, Schiaparelli a lansat
parfumul Shocking, cunoscut pentru rozul fucsia aprins distinctiv
al casei de couture i avnd un design al sticluei bazat pe torsul
de invidiata! starului hollywoodian Mae West. Acest parfum a
fost urmat de Sleeping (1938), Snuff for Men (1939), Le Roi Soleil
(1946), Zut (1948), Succs Fou (1953), Si (1957) i S (1961). Creatoarea
a ctigat premiul Neiman Marcus pentru servicii deosebite aduse
n domeniul modei, n i940.n timpul celui de-al Doilea Rzboi
Mondial, Schiaparelli a prsit Parisul i a locuit la New York ntre
1941 i 1944.
3

MANETELE ILUZORII

Iluzia unei mneci cu manet este obinut prin utilizarea trompe

l'oeil. Termenul trompel'oeilnseamn, literal, iluzie optic" i a fost
inventat n perioada baroc, pentru a descrie iluziile de perspectiv
n pictur, cum ar fi tavanul boltit realizat de Andrea Pozzon 1703, n
Biserica lezuit din Viena.

1945-73

n 1945, i-a redeschis casa de mod din Paris. Viitorii

couturieri Hubert de Givenchy (nscut n 1927) i Pierre Cardin
(nscut n 1922) au fost asistenii ei. n 1954, Schiaparelli a
nchis casa de mod din Frana i a revenit la New York, pentru
a se concentra pe crearea bijuteriilor false de efect.

M O D l S U P R A R E A LIS M

25

NSUIREA HAINELOR MASCULINE

1 Jucndu-se cu stilurile vestimentare

transsexuale, Marlene Dietrich este
fascinant ntr-un smoching ajustat pe
corp i joben (cca. 1935).
2 Pantalonii marinreti ajustai pe corp
sunt purtai cu un pulover pe gt i o
jachet din velur, pentru un aspect
elegant neceremonios (1946).
3 Katharine Hepburn poart pantalonii ei
marinreti i pantofi din piele
netbcit, la o repetiie pentru
Milionarii (1952).

a avocat al hainelor raionale, Amelia Bloomer fusese n cutarea

acceptrii sociale a unei variante de pantaloni pentru femei, la sfritul
secolului al XlX-lea; cu toate acestea, pantalonii obinuser tolerana
la scar larg n anii 1920, cnd croitoreasa Coco Chanel (1883-1971) a introdus
pijamalele de plaj n coleciile sale (vezi p. 256). i pantalonii cu crcii largi erau

purtai cu ocazii neceremonioase, seara; cunoscui ca articole vestimentare

lejere, acetia erau realizai din materiale moi, fluide, care curgeau va poros n
jurul corpului, astfel subliniind curbele feminine. Aceste veminte erau foarte
departe, att ca intenie, ct i ca efect, de costumele brbteti, purtate de
vedeta de cinema Marlene Dietrich n anii 1930.
Opinia contemporan percepea, fr echivoc, costumul cu pantalon ca un
articol vestimentar ambiguu din punct de vedere sexual. Actria simbol Dietrich era
renumit pentru capacitatea ei de a-i proiecta stilul personal, care includea

E V E N IM E N T E -C H E IE
| anii 1920

Marlene Dietrich
continu s lucreze
pe scen i n filme,
att la Berlin, ct i
la Viena, atrgnd
atenia cu stilul ei
individual.

266 1900-45

1924

Pe msur cetrenciul
crete n popularitate,
Burberry introduce
cptueala n carouri.

1924

Travis Banton devine

designer-ef la
studiourile Paramount.
Acesta colaboreaz cu
Josef von Sternberg
pentru a crea un stil
vizual, cunoscut ca
barocul Hollywoodului.

1930

Josef von Sternberg

regizeaz filmul
ndelung aclamat

Der Blaue Engel

(ngerul Albastru), att
n limba german, ct
i n englez.

1930

Dietrich ncheie un
contract cu Paramount
Pictures, care ncearc
s 0 prezinte pe
actri, ca rspunsul
Germaniei la vedeta
suedez a studiourilor
MGM, Greta Garbo.

1932

Dietrich apare n
Blonde Venus cu Cary
Granti interpreteaz
unul din cntecele
ei, mbrcat ntr-un
smoching alb.

purtarea unui monoclu, un simbol puternical m asculinitii.m preun cu soul

ei, Rudolf Sieber, fcea parte din decadena divin" a Berlinului, n Republica de la
Weimar, care era recunoscut nu num ai pentru avangarda din domeniul artelor,
ci i pentru diversitatea lum ii interlope sexuale. Dietrich apruse deja n cteva
film e nainte s-i atrag atenia regizorului Josef von Sternberg, n 1929. Captivat de
alura ei, a distribuit-o n rolul cntreei manipulatoare, cu inima de piatr, dintr-un
club de noapte, Lola Lola, n DerBlaueEngel(ngerulalbastru, 1930).n film, Dietrich,
purtnd un joben i ciorapi negri, m preun cu un smoching ajustat pe corp i
un guler de tip wing" (alturi), se folosete de armele seduciei pentru a ctiga
tipul de putere asociat, n mod tradiional, cu masculinitatea. Ea a reluat rolul
Lola Lola n multele film e care au urmat i a adus la Hollywood cultura W eim ar de
ambiguitate sexual, care recunotea practica de travestit ca un cod acceptabil de
comportament. O susintoare a inutei masculine, Dietrich a abordat ntotdeauna
o atitudine hotrt, tem perndu-i caracteristicile fem inine indubitabile cu
detaare: antiteza stereotipului fem inin.de blond supus.
nsuirea hainelor brbteti de ctre actri (vezi p. 268) includea accesorii
ca plria, cravata, pantofii din piele netbcit i trabucul, o recuzit cinematic
clasic reprezentnd brbia. Dietrich avea un astfel de statut, nct anum ite
nsemne ale m asculinitii purtate de e acostumul cu pantalon i smoching,
trendul, pantofii plai i plria de fetruau devenit clasice n mod.Yves Saint
Laurent a introdus smochingul n moda principal n anii 1960, prin Le Smoking"
(vezi p. 384), urmat de popularizarea trenciului, care avusese cteva variante ultimul
rcnet i a atins apogeul sub mna creativ a lui Christopher Bailey, la Burberry,
n secolul al XXI-lea. Dietrich nu purta pantaloni num ai pe marele ecran, ci i n
reclamele publicitare i n viaa privat, astfel crend otendin pentru pantalonii
largi" pentru femei, care, cu toate acestea, au fost acceptai num ai ca m brcm inte
neceremonioas. Un articol vestimentar practic pentru activiti n aer liber,
pantalonii largi erau uor ajustai pe corp, cu crcii largi i cu manet (dreapta sus)
din materiale rezistente, ca tweedul uor, moleschin i catifeaua raiat. Talia nalt
era finisat cu o betelie i gici pentru curea. Cutele duble neclcate cu fierul de
clcat care apreau de ambele pri ale nchiderii centrale cu fermoar i buzunarele
verticale spaioase fcute n custurile laterale permiteau satisfacerea diferitor
cerine pentru comanda respectiv. Purtai n mod neceremonios cu o bluz din
bumbac moale sau un pulover simplu, pantalonii largi au devenit o parte inerent
din garderoba femeii moderne.
Vedeta de cinema Katharine Hepburn (dreapta) era i ea pasionat de pantaloni
i de pantofii plai. Ginette Spanier,d/rec!r/cea casei decouture Balmain, i am inte
te cum actria se schimba rapid din rochia noastr frum oas, brodat, n pantalonii
ei largi, pentru a fi fotografiat", dup o prob pentru rolul ei din piesa de pe West
End,M/7/'onar//(1952). Dei Hepburn era cunoscut pentru c sem potrivea normelor
patriarhale, opiunile ei vestimentare erau percepute ca dovad a caracterului ei
atletic mai degrab dect ca o transgresiune. MF

^933

1933

1936

19 3 8

1939

1941

K a t h a r in e H e p b u r n

D ie t r ic h e s te

P r im a s o lu ie d e

C o m p a n ia D u P o n t

U n a r t ic o l d in V o g u e

a p a r e n f ilm u l RKO,

f o t o g r a f ia t la P a r is ,

p e r m a n e n t la re c e

n c e p e p r o d u c e r e a

a n u n : G a rd e ro b a

u n t r e n c i n f ilm u l

n a ilo n u lu i c o m e r c ia l i

v o a str n u e ste

M a n p o w e r. P u rta t
d e o b ic e i la v n t o a r e

D ie t r ic h p o a r t

C h r is t o p h e r S t r o n g , ca

p u rt n d u n c o stu m

e ste c re a t de

a v ia t o a r e

m a s c u lin .

p ro fe so ru l S p e a k m a n ,

p n n 1 9 3 9 p r o d u c e

c o m p le t f r o

p e n tru a crea e fe c tu l

c io r a p i t r ic o t a i, c a r e

p e r e c h e s a u d o u d in

p r in m la t in i, h a in a

d e o n d u le u r i u o r

u lt e r io r p r im e s c

p a n t a lo n ii m a r in r e t i,

e s t e a c c e s o r iz a t d e

r v it e a d o p t a t d e

d e n u m ir e a c o m e r c ia l

s u p e r b c r o i i, a i a n u lu i

D ie t r ic h c u o c u re a

D ie t r ic h .

d e d r e s u r i.

1939

n n o d a t .

n c p n a t .

N SU IR EA H AINELOR M ASCULINE

267

Marlene Dietrich n costum brbtesc 1933

ROCHIA TRANSCEN

268

1 9 0 0 -4 5

NAVIGATOR

urtnd reproducerea perfect a unui costum brbtesc ajustat pe corp, vedeta de film
Marlene Dietrich ntruchipa strlucirea inerent a travestiului. Cu toate acestea, existau
diferene subtile ntre costumul brbtesc tradiional i cel purtat de Dietrich, care era
realizat ntr-un mod inteligent, pentru a exploata feminitatea persoanei care l purta.
In contrast cu silueta convenional de triunghi inversat a costumului brbtesc, cu umeri
lai i coapse nguste, nchiderea cu un nasture a hainei este aezat exact pe talie, nainte
s se despart deasupra coapselor, deschizndu-se deasupra bustului. Aceasta aproape c
d impresia de form de clepsidr, care este n continuare subliniat de reverele orientate
n sus ale gulerului. Pantalonii cu croial larg au talia ridicat, pentru a se potrivi perfect pe
sub nchiderea jachetei, avndopetli i manete. inuta masculin include o cma alb
scrobit, purtat cu cravat, precum i o batist alb apretat. Seriozitatea costumului este
confirmat de bereta fr ornamente, care ascunde prul i se poart ntr-o parte. Dietrich era
mbrcat ntr-o inut similar, purtat pe sub un palton greu, de inspiraie masculin, n tim
pul unei vizite la Paris n 1933. La sosire, se spune c ar fi fost avertizat de poliie c risca s fie

urmrit penal, fcnd referire la o ordonan datnd din 1800, cnd travestiul fusese interzis
n mod explicit. MF

<SS> PRIM-PLANURI

BERETA

Iniial simbol al rzvrtirii, bereta era cunoscut ca bonet roie

sau bonnet rouge. Precursoarea acesteia era boneta frigian conic.
Adoptat de sans-culottes din Frana revoluionar, bereta a ajuns
s reprezinte arhetipala boem parizian nemulumit.

BATISTA

Dietrich etaleaz o batist din oland alb n buzunarul costumului, un

stil popular al acelei perioade. Hainele costumului brbtesc sunt fcute
cu un buzunar la piept n partea stng, n special pentru a ngloba o
batist sau ptrat de buzunar". Mai degrab dect s fie articol util,
aceasta este utilizat pentru calitile sale decorative.

CRAVATA

Considerat a fi un simbol falie - direcionnd privirea spre prohab,

atunci cnd era purtat de brbai - cravata este urmaa earfei.
Dietrich poart cravata legat ntr-un nod Windsor, un nod simetric
mare, denumit dup ducele de Windsor.

MANETELE DE PANTALON

Convenia croitoriei la comand de a duga manete la tivul

pantalonilor brbteti, atunci cnd acetia sunt pensai la betelie,
accentueaz stilul travesti al costumului. Maneta aduce un surplus de
greutate pantalonului i protejeaz pnza de deteriorare.

N SU IR EA HAINELOR M ASCULINE

269

FASCINAIA HOLLYWOODULUI

1 Rochia lui Jean Harlow din Dinner at Eight

(1933), creat de Adrian, introducerea
rochia de zei" pe piaa american.
2 Mae West radiaz de strlucirea
hollywoodian ntr-un costum
extravagant creat de Elsa Schiaparelli
pentru Every Day's a Holiday (1937).
3 Actorul Clark Gable poart un costum
drapat din trei piese, la un singur rnd de
nasturi, n 1932. Att haina, ct i
pantalonii au o croial mai lejer,
pentru comoditate.

| 1 9 28

1 1930

Adrian devine
designer-ef de
costume pentru
studioul de film al lui
Cecil B. DeMilIe, nainte
s se mute la MGM,
unde creeaz costume
pentru mai mult de
200 de filme.

Studiourile Paramount
de la Hollywood ex
perimenteaz pentru
o scurt perioad
sistemul Technicolor
cu dou culori.

270 1900-45

maginile hollywoodiene pline de dezirabilitate i atractivitate sexual

au influenat frecvent moda pentru femei, dar niciodat mai mult dect
n tim pul epocii de aur a anilor 1930, cnd Statele Unite, lovite de criza
financiar, fugeau de realitate la cinematograf. Vedetele de cinema cum erau
Ca role Lombard i Mae West, primele bombe blonde, au devenit etaloane n
mod, mbrcate n rochii din satin alb strlucitor, n faa suprafeelor lucioase
de oglind ale decorurilor Art Deco. Dei couture-ul parizian era promotorul din
spatele acestei siluete seductoare, costumierul hollywoodian Gilbert Adrian
(1903-1959) a recontextualizat constrngerea i claritatea expresiei clasice
a designerilor ca Madeleine Vionnet (1876-1975) pentru un public mai larg.
eful costumierilor de la Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), Adrian a popularizat
tietura n bie a lui Vionnet prin film e ca Dinnerat Eight (1933), n care Jean
Harlow era incendiar ntr-o rochie cu croial bie, cu spatele gol i cu bretea
dat pe dup gt, purtat cu o cap alb din stru i diamante (sus). nainte,
Parisul dictase n moda inovatoare de top; cu toate acestea, Hollywoodul
i juca acum rolul n punerea la dispoziia maselor a couture-ului francez i

Influena
Hollywoodului asupra
Parisului, ca generator
de tendine, este
confirmat de
fenomenul rochiei
Letty Lynton
(vezi p. 272).

1932

Clark Gabie apare m

preun cu Claudette
Colbert n comedia
romantic a lui Frank
Capra, It Happened

One Night.

1933

Rochia cu spatele gol

i cu croial bie a lui
Adrian pentru Jean
Harlow introduce
couture-ul parizian pe
piaa de mas
american.

1934

la fiin Legiunea
Naional a Decenei,
dedicat identificrii
i combaterii coni
nutului inacceptabil
n filme.

influenarea gustului publicului larg. Adrian a creat i rochia de sear alb, lung
pn n pmnt, purtat de Joan Crawford n LettyLynton (1932; vezi p. 272), care s-a
dovedit a avea un mare succes comercial n Statele Unite i n Europa.
La montaj, detaliile hainelor erau de multe ori tiate, pentru continuitate i
costumierii ca Adrian creau rochiile avnd n minte cadrele cinematografice folosite
n publicitate; acestea apreau n revistele dedicate cinematografiei, din ce n ce
mai multe, cum ar fi PicturePlayi Modem Movies. Mai mult, fotografiile de mod
din Vogueau nceput s semene cu cadrele cinematografice, cu recuzit fantastic
i scheme complexe de iluminat, astfel difuznd aspectul ctre un public mai larg.
Industria hainelor de gata din SUA a rspuns rapid, fiind disponibile copii produse
n mas ale hainelor promovate prin filmele artistice de lung metraj. Agentul de
publicitate Bernard Waldman vindea cadre semnate de vedete prin Biroul su
modern de comercializare i lanul de Magazine de mod cinematografic, din care
erau 400 la numr pn n 1937. Schiele sau fotografiile articolelor vestimentare ce
urmau a fi purtate de diferite actrie erau trimise la sediul studioului cinematografic
cu mult timp nainte de lansarea fi Imul ui. Acestea erau apoi produse, mpreun cu
reclama pentru vnztorii cu amnuntul. Hainele erau exagerate pentru ecran i
copiile nu erau fabricate n stilul extrem sau cu materialele luxoase ale originalelor.
De exemplu, rochia de sear cu crioal bie era copiat din nou inventatul material
viscoz, care anterior era limitat la lenjerie i cmi de noapte, material considerat
un substitut adecvat i avea proprieti similare mtsii.
Admirator al couture-ului parizian, Adrian l-a convins pe eful de la Studi
ourile MGM, Samuel Goldwyn, s o ademeneasc pe Coco Chanel (1883-1971)
la Hollywood cu o ofert de un milion de dolari, pentru a crea pentru pepiniera
sa de vedete. Cu toate acestea, viziunea personal distinctiv a lui Chanel i
iscusina croielii nu ddeau bine pe ecran, iar colaborarea a luat sfrit n 1931.
Elsa Schiaparelli (1890-1973) a susinut o relaie mult mai de succes, simul ei
teatral ereditar a fcut ca designerul s lucreze pentru mai mult de treizeci de
filme de la Hollywood. Aceasta a creat costumele pentru Marlene Dietrich i
Mae West (dreapta sus) n EveryDay's a Holiday (1937) i chiar a realizat forma
sticluei parfumului ei, Shocking, pe corpolena fascinantului Occident. Dietrich
era mbrcat i de Travis Banton (1894-1958), designer-ef la studiourile rivale
Paramount Pictures. Considerat a fi unul dintre cei mai importani designeri de
costume de la Hollywood din anii 1930, Banton a complotat cu regizorul Josef
von Sternberg pentru a crea costume prezentate pe un fundal de locuri exotice.
Idolii de pe marele ecran, ca Gary Cooper i Clark Gabie (dreapta)
exemplificau strlucirea brbatului hollywoodian. Costumul drapat american
(vezi p. 274) reprezenta paradigma idealului atletic masculin n V": lat n umeri
i ngust n coapse. Croit cu lejeritate n zona pieptului i conic spre talie
nainte s se evazeze uor, aceast siluet revoluionar a dat tonul pentru
urmtoarele dou decenii. MF

1 n9 3 4

Claudette Colbert
este distribuit n
Cleopatra, regizat de
Cecil B. DeMilIe i cu
costume create de
Travis Banton. Filmul
popularizeaz moda
hainelor de inspiraie
egiptean.

Adrian creeaz
costumele pentru Jean
Harlow n filmul China

1935

Seas.

>956

Costumierul-ef
de la studiourile
Paramount,Travis
Banton, creeaz
rochiile de sear cu
mrgele i cu croial
bie pentru Carole
Lombard n filmul

1937

Elsa Schiaparelli
introduce pe pia
primul su parfum,
denumit Shocking;
forma sticluei este
modelat dup silueta
lui Mae West.

1938

Noul material viscoz,

bazat pe fibre
lemnoase, este
introdus de DuPont ca
nlocuitor pentru
mtase. Acesta este
unul din numeroasele
materiale noi.

i9 4 i

Adrian pune bazele

unei case de mod
prospere n Los
Angeles,dup cea
plecat de la MCM;
aceasta produce haine
la comand i de gata
pentru piaa de mas
din SUA.

FASCINAIA HOLLYW OODULUI

271

L e tty Lynton D ress 1932

GILBERT ADRIAN 1903~59

Joan Crawford aparein rolul

vedetei din New York, Letty Lynton (1932).

272

1 9 0 0 -4 5

NAVIGATOR

unga rochie de sear alb ornamentat, purtat de Joan Crawford n melodrama lui
Clarence Brown, LettyLynton (1932), a inspirat o multitudine de copii comercializate
pe piaa de mas, cunoscute ca rochii cu mnec fluture", fiind dovada influenei
din ce n ce mai mari a stilului hollywoodian asupra couture-ului parizian. Conceput de
Gilbert Adrian, eful costumierilor de la Metro-Goldwyn-Mayer, rochia a fost reprodus
att n cinematografie, ct i de designeri, de-a lungul anilor 1930. Realizat din straturi
de mousseline-de-soi, rochia pn la glezn a fost un fenomen al modei, influennd i
stilurile europene: popularitatea rochiei a cuprins Parisul nu numai dup apariia rochiei
n film, ci i dup ce fusese vndut pe scar larg la New York.
Cu o siluet subire, relativ sobr, a coapselor nguste i a umerilor lai, specific
perioadei, rochia este un exces efervescent de volnae prinse cu bolfang n talie, la
tiv i la mneci. Nu este o ncercare de a sexualiza rochia punndu-se accent pe bust;
corsetul rmne simplu i fr ornamente, innd cont de impactul buclelor de volnae
largi de pe fiecare umr. Natura ingenu a rochiei este subliniat de decolteul nalt, care
se termin cu un guler graios Peter Pan, care este i el bordurat cu volnae i prins cu o

mic bro. MF

<> PRIM-PLANURI

MNECI MULTISTRATIFICATE

Multiplele volnae raz de soare care alctuiesc exageratele

mneci au o bordur n form picou. Lindu-se de la umr la cot,
mnecile formeaz un punct central al rochiei i au inspirat multe
variante att ca haine de zi, ct i ca haine de sear.

TIVUL CU VOLNAE

Trei straturi de volnae perfect plisate asigur lejeritatea

suplimentar a fustei n clini, lung pn la glezn. Aceste
volnae decoreaz tivul de sub trei rnduri orizontale de panglici
aplicate din satin de mtase i imit volnaul de pe peplum.

P R O FIL DE DESIGNER
1903-29
Americanul Adrian Adolph Greenberg, cunoscut ca Adrian,
urmeaz cursurile colii de arte frumoase i aplicate din New
York, m utndu-sen campusul din Paris al colii, n 1922. A
devenit designer costumier-ef la studioul independent al lui
Cecil B. DeMilIe, iar n 1928 s-a mutat, mpreun cu acesta, ia
MGM, unde a creat costume pentru mai mult de 200 de filme.
19 30 -5 9

2 ACCENTUAREA TALIEI

Un peplu transparent cade pe coapse i este astfel croit nct s se

curbeze n sus, spre betelie. Marginile rotunjite sunt bordurate cu
un volna cu bolfang, care se deschide ntr-o rozet n centrul
curelei fcute din acelai material.

n timpul anilor 1930 i 1940, Adrian a lucrat cu vedete

renumite, inclusiv Grefa Garbo, Norma Shearerjean Harlowi
Katharine Hepburn, dei legtura cu Joan Crawford a fost cea
mai longeviv; El se afla n spatele inutelor de marc ale
Vedetei, cu pernie mari pentru umeri, care mai trziu au
declanat o tendin n mod. Adrian a plecat de la MGM n
1941, pentru a-i nfiina propria cas de mod independent.
FASCINAIA HOLLYW OODULUI 2 3

Costumul drapat american

COSTUM BRBTESC

Douglas Fairbanks Jr. poart un costum

drapat din stof ecosez Clenurquhart.

274 19 0 0 -4 5

anii 1930

NAVIGATOR

ostumul drapat a introdus o croial lejer n inuta brbteasc, nlocuind

ultimul semn al influenei militare n designul hainelor pentru brbai. Varianta
american, purtat aici de vedeta de film Douglas Fairbanks Jr, este recunoscut
dup cutele verticale sau pense, din partea din fa a hainei, de la partea de sus a mnecii
pn la axil, ceea ce creeaz un drapaj distinct i elegant. Croit pentru vedeta de film de
croitorii de pe Savile Row din Londra, Anderson & Sheppard, costumul este realizat din
stof ecosez Glenurquhart, potrivit meticulos la custuri.
Partea de sus a mnecilor permite o gam mai larg de micri, dar gurile pentru
mneci, croite nalte i mici, in haina la locul ei, mpiedicnd gulerul s se ndeprteze de
gtul purttorului atunci cnd acesta ridica minile. Haina are un punct cobort de ncheiere
cu nasturi, care accentueaz talia conic i exagereaz masa pieptului i a umerilor, la fel ca i
reverele extinse i nclinate n sus ale gulerului. Gulerul drept al cmii de mtase ine cont de
nodul Windsor al cravatei fular. O batist cu trei coluri este ascuns n buzunarul de la piept,
hainei. Pantalonii sunt croii foarte lejer i ngustai la tiv. Purtat de vedete ca Fred Astaire,
Robert Mitchum i Clark Gabie la apogeul carierelor lor, costumul drapat american era de multe
ori denumit costumul drapat de Hollywood. MF

<> PRIM-PLANURI

NODUL WINDSOR DUBLU

Purtat cu gulerul desfcut, nodul Windsor dublu, bine echilibrat n

ambele pri, pentru a forma un nod lat triunghiular, confer
cravatei un formalism simetric. Modelul de fular din ln era
considerat mai nonalant dac era legat cu un nod semi-Windsor.

BUTONIERA

Butonierele existau de la jum tatea secolului al XlX-lea. Aici, o

garoaf clasic de culoare roie, cu un caliciu bulbos, mpodobete
reverele cu vrfuri late. Floarea este strecurat prin butonier,
pentru a fixa eflorescena de culoare natural.

MANETA PENTRU LUCRU

Mnecile cu manete pentru lucru" au patru nasturi i o deschiztur.

Caracteristic mnecii costumului drapat conic, acest stil de manet
era o convenie ce simboliza mai mult croitoria la comand dect un
detaliu practic, care s permit suflecarea mnecii.

MATERIALUL

Poreclit caroiajul prinului de Wales atunci cnd a fost adoptat de

Edward VII, nainte de ncoronarea sa, stofa ecosez Glenurquhart a
fost desemnat de contele de Seafield tweedul moiei sale, n anii
1840. Stofa Glenurquhart original era n alb i negru.

FASCINAIA HOLLYW OODULUI

2 5

CONFECIILE
DE GATA DIN AMERICA
3

1 Cunoscute cu accesorii roii, galbene i

maro verzui, aceste costume gri create
de Claire McCardell sunt influenate, n
mod evident, de rochia marc
nregistrat, care se mbrca pe cap, a
creatoarei (cca. 1943).
2 Rochia original din oland, care se
m brca pe cap, creat de Claire
McCardell, a fost introdus pe pia n
1942 pentru femeile moderne elegante
din tim pul rzboiului, care erau obligate
s se ocupe singure de treburile casei.

onceptul modei de gata" a aprut pentru prima dat n Statele Unite,

spre sfritul anilor 1920 i nceputul anilor 1930. Anterior, femeile
moderne reprezentau clientela fidel a couturierilor francezi, care
prestau servicii la comand pentru clientele nstrite. O versiune a couture-ului
era disponibil i n magazinele americane ca Ohrbachs i Bergdorf Goodman:
acestea copiau legal creaiile de pe pasarela couture, prin cumprarea att
a drepturilor de reproducere a hainelor, ct i a tiparelor din stamb de la
designeri, care puteau fi copiate custur cu custur. Femeile care nu aveau
tim pul necesar pentru accesoriile extensive sau banii pentru perfeciunea
minuioas a acestui nivel de couture angajau custorese locale pentru a le

crea hainele sau i fceau singure mbrcmintea.

O alternativ elegant mai rentabil i mai accesibil a nceput s se materiali
zeze sub forma hainelor de gata. Productorii din industria modei din New York, am
plasai n zona Seventh Avenue, i-au perfecionat capacitatea tehnic i financiar
pentru a mbunti designul hainelor vndute la preuri moderate. Printre acetia
se afla i antreprenoarea Hattie Carnegie (1886-1956), pionier n activitatea
E V E N IM E N T E -C H E IE
| 19 28

V iz io n a r a
a n t r e p r e n o a r e H a t t ie

19 29

1 1937

1939

1 1934

| 1937

C d e r e a B u rs e i

C a r s p u n s la criz ,

C la ire M c C a r d e ll

B o n n ie C a s h in d e v in e

P a ris i p ie r d e

d e p e W a ll S tre e t

H a t t ie C a r n e g ie

d e v in e c u n o s c u t p rin

d e s ig n e r - e f la A d le r

in f lu e n a : Elsa

C a r n e g ie i la n s e a z

s e m n a liz e a z

c r e e a z lin ia d e h a in e

ro c h ia m o n a h a l " ,

& A d le r, N e w York,

S c h ia p a r e lli

p r im a lin ie d e h a in e d e

n c e p u t u l M a r ii

d e g a ta , S p e c ta to r

u n a r tic o l s im ila r cu

p r o d u c t o r i d e h a in e

(18 9 0 -

g a ta , d e s t in a t p ie e i

C r iz e E c o n o m ic e ,

S p o r ts , ca r e u r m a s

o r u l, f r p e n s e ,

i c o s t u m e .

m u t n N e w York,

d e to p .

ca r e a d u r a t z e c e a n i

s e v n d m p r e u n cu

p r in s n t a lie c u

i a a fe c t a t t o a t e

h a in e le f c u t e la

curea.

r ile o c c id e n t a le

com and.

in d u s t r ia liz a t e .

276 1900-45

19 73 ) se

M a d e le in e V io n n e t
(18 7 6 -

19 75 ) se

re tra g e

i H o u s e o f C h a n e l se
n c h id e .

de vnzare integral cu amnuntul, care a devenit contient de potenialul

hainelor moderne, la preuri reduse, producnd primele haine de gata n 1928.
In tim pul Marii Crize Economice, aceasta oferea o linie mai accesibil Spectator
Sports, pe lng marca de lux, care s-a dovedit extrem de prosper i includea
rochii i costume de gata, care puteau fi comandate prin pot sau la telefon.
Costumul ei marc nregistrat Carnegie (vezi p. 280), era o ncercare exempla
r n utilizarea proporiei care flata silueta fem inin i respingea seriozitatea
croitoriei europene din tim pul rzboiului.
Odat cu declanarea celui de-al Doilea Rzboi Mondial i cu ocupaia
german a Parisului, din 1940, productorii americani, n special Uniunea
Internaional Ladies' Garment Workers"- s-au organizat pentru a transforma
oraul New York n capitala mondial a modei. Aceast organizare a fost spri
jinit de talentele creative ale designerilor autohtoni, printre ei aflndu-se i
Clare Potter (1903-1999), unul dintre primii designeri americani care au devenit
cunoscui la scar larg. Aceasta comenta n cartea lui Beryl Williams, Fashion
IsOurBusiness (1948): Influena Parisului era prea insistent, cred eu. Afecta
pe toat lumea i cu toii se afiau n public cu haine care i artau amprenta
francez. Nu cred c ar trebui s mai permitem s se ntmple asta. Designerii americani tiu ce fel de haine vor s poarte americancele i le i pot crea".
Spre deosebire de hainele cptuite i rigide din punct de vedere structural, cu
corset nglobat, adoptate de Noul Look al lui Dior, n 1947 (vezi p. 302), designeri
americani ca Potter Jo Copeland (1900-1982) i Claire McCardell (1905-1958)
au creat haine care urmreau formele naturale ale corpului i erau adecvate
pentru viaa femeilor moderne, din ce n ce mai preocupate de munc, pe
lng ntreinerea casei.
Claire McCardell, designerul care este cel mai ndeaproape asociat cu
stilul american de gata, redefnea aspectul hainelor moderne, aducnd
funcionalitatea hainelor lejere (cunoscute ca haine sport n Statele Unite) n
vestimentaia la mod. Cariera ei profesional a nceput cu schiarea inutelor
vestimentare pariziene pentru piaa de mas american, fcndu-le un
pic mai cotidiene, mai puin tim ide i un pic mai mult americane". Soluia
era definirea caracteristicii etosului ei: a creat rochii i costume de plaj,
costumul scutec" dintr-o bucat, realizat dintr-o singur bucat de material,
precum i salopetele scurte pentru confort maxim; a conceput rochii de sear
cu mnec lung, din ln, n tim pul rzboiului (atunci cnd costurile pentru
nclzire erau mari) i costumele mulate din jerseu, pentru dansatori (pentru
uurin n micare). n 1942, la cererea revistei Harper's Bazaar, a creat cel mai
popular model al su: rochia popover" (care se mbrca pe cap, dreapta), cu
mnu ataat de buctrie, pentru o gospodrie fr servitori". Purtat
pentru a proteja hainele de dedesubt, aceast rochie utilitar nfurat n
jurul corpului era fcut din oland sau dril i se spla cu uurin. Variante ale
acestei rochii au aprut n toate coleciile ulterioare ale lui McCardell, create

'9 4 1

McCardell, Cashin
i Vera Maxwell
(1901-95) sunt invitate
de primarul LaGuardia
al oraului New York
s creeze uniforma de
aprare civil pentru
femei.

| 19 4 1

| 19 4 1

Valorificnd modelele
influente pentru
MGM, costumierul
Gilbert Adrian
deschide 0 cas de
mod care produce 0
gam larg de haine
de gata.

Productorul de
articole de plaj
Jantzen Inc. adaug
puloverele i hainele
lejere n linia sa de
baz.

1942

Claire McCardell
creeaz rochia
popover. Realizat
deTownley Frocks,
articolul vestimentar
este clasificat drept
hain utilitar i se
vinde ntr-un numr
foarte mare.

i95i

| 1950

Bonnie Cashin
are onoarea fr
precedent de a ctiga
att premiul Neiman
Marcus, ct i premiul
Coty, acordat de criticii
americani de mod.

Cashin nfiineaz
Bonnie Cashin Design
Inc. Lucrnd cu mai
muli productori,
aceasta creeaz 0
gam la diferite
preuri.

COLECIILE DE GATA DIN AM ERICA

2 7

3 Acest costum izbitor, cu umeri largi i

talie ngust, introdus de Cilbert Adrian
n 1944, a devenit cunoscut ca linia V".

dintr-o varietate de materiale diferite i sub form de costume (alturi), pentru

4 Poncho-ul din tweed al lui Bonnie

Cashin, combinat cu ghetre joase, a fost
conceput ca articol vestimentar de
cltorie, n 1943, amintind de inuta de
sear brbteasc.

anumitor materiale textile, materialele de lux ca mtasea i lna fiind

redirecionate spre efortul de rzboi. Astfel, McCardell a ridicat materialele
modeste", ca jerseul, bumbacul, pnza cadrilat, batistul i drilul, ca i
modelele de dungi, ptrate i tartanul, la rang de high-fashion. Atras de
confortul i simplitatea hainelor pentru brbai, McCardell a introdus buzunare
spaioase n modelele ei, ceea ce a fcut ca genile s fie inutile. De asemenea,
i-a nsuit umrul czut, cu mnec larg, cutele duble fine ale pantalonilor i
rndurile de custur aparent, folosit pentru blugi, care n acel moment erau
purtai numai ca haine de lucru. S-a nscut conceptul de articole separate" o garderob de baz, format din articole practice, care puteau fi combinate
ntr-o varietate de moduri, n funcie de vreme i de ocazie.
Acest look definibil american n esen, exemplificat de modelele inovatoare ale
lui McCardell, a ctigat teren rapid i a fost consolidat de exponentul de frunte al

ocazii mai ceremonioase.

n 1942, Consiliul pentru producia de rzboi impunea limite n privina

hainelor sport din SUA, Bonnie Cashin (1907-2000), care a pus la dispoziie modele
moderne simpliste. Obsedat de relaia dintre funcie i form, Cashin a privit din
colo de croitoria occidental i a utilizat forme de haine non-occidentale, ca tunica,
chimonoul i ponchoul (alturi). Abordnd hainele ca o form de design industrial,
ea prefera materialele luxoase, organice, pe care le putea croi, cum ar fi pielea,
velurul, mohairul, jerseul de ln i camirul, precum i materialele care nu ineau
de vestimentaie, inclusiv stofele pentru tapierie.
Iniial, Cashin a lucrat ca designer de costume la Hollywood, dar a fost
ncurajat de Crmei Snow - influent editor de mod la Harper's Bazaar- s i
foloseasc talentul pentru crearea hainelor de gata i n 1937 a fost angajat ca

278 19 0 0 -4 5

designer la prestigiosul productor de haine i costume din New York, Adler &
Adier. Cu toate acestea, frustrat de restriciile din tim pul rzboiului cu privire
la crearea de haine, Cashin s-a ntors n California i a semnat un contract pe
ase ani cu 20th Century Fox, unde a creat costume pentru personajele fem i
nine din peste 60 de filme. Utiliznd resursele departamentului de costume al
studioului, pentru filme ca Laura (1944), A Tree Grows ir Brooklyn (1945) i Anna
andtheKing ofSiam (1946), Cashin a ncercat s creeze i modele de haine care
nu ineau de lumea film ului i a realizat variante personalizate pentru actriele
principale. n 1949 a revenit la Adler & Adler din New York, unde a produs o
colecie premiat de haine de gata, n 1950. Totui, n curnd s-a simit sufocat
de dorina productorilor de a-i controla creativitatea, astfel c i-a nfiinat
propria companie, Bonnie Cashin Design Inc., n 1951. Conceptul inovator al
designerului cu privire la hainele stratificate - o garderob de baz flexibil,
pentru organizarea articolelor vestimentare, care urmau s fie purtate n com
binaii sau separat - era o prezen popular n anii 1950, hainele fiind realizate
din materiale uor de ngrijit, cum ar fi jerseul tricotat i fibrele naturale, tweed,
ln, bumbac, dril sau batist.
Pe tot parcursul dezvoltrii sale, industria hainelor de gata din New York s-a con
fruntat cu concurena altor regiuni din Statele Unite.n 1941, California i-a prezen
tat propriile parade de mod pe podium, Fashion Futures", organizate de Grupurile
de mod din Los Angeles i San Francisco, ce expuneau lucrrile a aptezeci i cinci
de designeri, inclusiv Irene Lentz (1900-1962) i Gilbert Adrian (1903-1959), ambii
lucrnd anterior n industria cinematografic de la Hollywood. Adrian era recunos
cut pentru faptul c mbrca eroinele hollywoodiene, ca Joan Crawford i Barbara
Stanwyck, n haine caracterizate de dungile mbinate la 45 de grade, realizate din
inventiva pnz dungat a designerului de textile Pola Stout. Modelele lui Adrian
includeau costume frapante, care aveau s devin extrem de influente n
industria modei. Ca rezultat, i-a prsit postul de
designer-ef la Metro-Goldwyn-Mayern 1941, pentru
a-i deschide magazinul eponim, de haine de gata,
n Los Angeles. Acolo expunea att haine de gata, ct i
fcute la comand, inclusiv modele inovatoare cum era costumul linia
V" (alturi). Ali productori californieni au fost: compania de articole
de plaj i de tricoturi Jantzen, precum i Koret, care oferea o alterna
tiv mai relaxat la croiala precis a lui Adrian. Stabilit n San Francisco,
Koret oferea articole separate de gata, mix and match" (amestec i
asorteaz), care apelau la noua categorie demografic a adolescenilor:
componente interanjabile de articole informale, ca pantaloni scuri,
pantaloni Capri, bluze care expuneau abdomenul, salopete i fuste dirndl
din bumbac madras, stamb i tricot.
La sfritul celui de-al Doilea Rzboi Mondial, Sally Kirkland de la revis
ta Life- cunoscut a fi cea mai influent femeie din afacerile de mod din
acel timp - a condus micarea de renviere a industriilor modei franceze i a
celei italiene. Cosumatorii europeni erau subjugai dictaturilor unor couturieri cum erau Christian Dior (1905-57), Cristobal Balenciaga (1895-1972) i Hubert
de Givenchy (nscut n 1927), dar pe piaa american, hainele autohtone de lux, gata
de purtare, au nceput s ia locul haute couture. Etaloanele n aceast industrie, ca
Norman Norell (1900-1972), recunoscut pentru simplitatea cumptat a hainelor
sale, precum i PaulineTrigere, stabilit n SUAi nscut la Paris (1909-2002), crea
torul tiparului prines", a stabilit standardul pentru hainele accesibile de calitate,
realizate pentru a se potrivi pe o mulime de tipuri de corpuri. Aceti pionieri
timpurii ai unui stil american distinctiv au fost urmai de o nou generaie de de
signeri, inclusiv James Galanos (nscut n 1924) i Roy Halston Frowick (1932-1990).
Respingnd cu putere ornamentele, Halston a conceput salopeta de sear lejer,
caftanele i rochiile de sear cu tietur n bie i fixare cu o bretea de gt. MF

COLECIILE DE GATA DIN AM ERICA

2 9

C o s tu m u l C a rn e g ie 1943
HATTIE CARNEGIE 1886-1956

280 1900-45

NAVIGATOR

xemplu al croitoriei urbane sofisticate pentru femeia muncitoare, costumul

Carnegie, de obicei un ansamblu cu detalii create de croitor din materiale de
lux, deschidea, n mod tradiional, prezentrile sezoniere ale designerului. Beryl
W illiams declara n Fashion Is Our Business (1948) c [lui Carnegie] i plac costumele i
coase la ele zi i noapte. Ti place s orchestreze un costum, creznd c o femeie bine
ngrijit trebuie s funcioneze armonios, la fel ca o pies muzical bine creat".
Impecabil ca execuie, costumul evideniaz caracteristicile formei din tim pul rz
boiului - prin umerii ptrai, cu perni i silueta cu linie alungit - , dar fr austeritatea
predominant evident n croitoria britanic. Culoarea distinctiv a designerului, albas
tru Carnegie", este asociat cu maro; manetele se asorteaz cu nasturii de pe hain i cu
vesta ncheiat cu nasturi pn sus, cu decolteu n V, de sub hain. Vesta la un singur rnd
de nasturi amintete de costumul brbtesc din trei piese i elimin nevoia unei bluze
feminine, astfel accentund noiunea de croial pentru afaceri. Este asortat cu culoarea
manetelor, pentru a da senzaia de mneci lungi.nchiderea cu doi nasturi a hainei este
centrat pe talie, care este definit printr-o custur. Manetele pn la nivelul brrii
permit purtarea mnuilor lungi, mpodobite cu volnae. MF

<> PRIM-PLANURI

1 P L R IA

3 FU S TA D IR N D L

Micarea ascendent a reverelor, care se extind spre umr, este

minunat asortat cu rsucirea n sus a elegantei plrii maro din
fetru, de care este prins un voal graios, din plas cu puncte i
cruciulie.

Marginea hainei la un singur rnd de nasturi se evazeaz spre coapse,

pentru a se potrivi perfect cu fusta dirndl, delicat croit. Buzunarele
verticale sunt prevzute n betelie, ascunse n pensa exterioar din cele
dou pense neclcate, ceea ce confer libertate de micare.

P R O FIL DE DESIGNER
1886-1933

Dintr-o mic galanterie nfiinat n 1909, Hattie Carnegie

(nscut Henrietta Kanengeiser n Viena) a construit un
imperiu vestimentar i a devenit cunoscut pe scar larg, n
1918, a deschis un salon de croitorie personalizat i a nceput
s-i vnd propria marc. n 1928, a adugat haine de gata,
angajnd designeri ca Norman Norell i Claire McCardell.

2 B IJU T E R IIL E FALSE

Bijuteriile false au jucat un rol semnificativ n gardeorba

ncnttoarei femei muncitoare. Aici, un colier mat auriu, cunoscut
ca aurire ruseasc, umple decolteul vestei i este purtat cu cercei
bumbi asortai.

1934-56
Carnegie a fost unul din primii antreprenori de mod care a
recunoscut importana unei linii secundare, mai ieftine, ncepnd
s produc astfel de articole vestimentare din 1934. La salonul su,
clientele puteau accesoriza ansamblurile de zi i de sear cu
blnuri, plrii i poete i, de asemenea, puteau s ncerce liniile
ei de cosmetice i de ciocolat. Carnegie a primit premiul Coty,
acordat de criticii americani de mod, n 1948.
COLECIILE DE GATA DIN AM ERICA

28l

DESIGNULN PERICOL

1 Aceste trei rochii utilitare concepute de

Norman Hartnell n 1943 respect
restriciile guvernului britanic cu privire
la croiala i ornamentele articolelor
vestimentare.
2 Costumul utilitar de siren, o salopet cu
fermoar n fa i buzunare mari
atrnate, era purtat peste pijamale, n
eventualitatea unui raid aerian (1939).
3 Designerul american Muriel King a creat
o mod practic pentru muncitorii din
fabrici (1942).

el de-al Doilea Rzboi Mondial a avut un impact enorm asupra industriei

modei i a distribuiei ulterioare de idei i de metode de producie. Paris,
izolat fiind de invazia nemeasc a oraului, nu se mai afla n poziia de
a dicta tendinele n mod. Unele case de couturei nchiseser uile, dar mai
mult de 90, inclusiv Lanvin i Balenciaga, nc prezentau mici colecii; acestea au
continuat tendina anterioar rzboiului de feminitate a fustelor evazate, fr

necesitatea de a raionaliza. Att Marea Britanie, ct i Statele Unite se bazau

acum pe talentul casnic. n Marea Britanie, acest lucru a dus la promulgarea unui
stil naional, care a ajuns s fie privit ca tradiional britanic, incluznd costume
bine croite, ajustate pe corp i tricotaje clasice, create de couturierii londonezi
Norman Hartnell (1901-1979) i Charles Creed (1909-1966).n Statele Unite,
rzboiul a oferit ocazia de a oficializa industria deja nfloritoare a hainelor de gata,
care producea mbrcminte sport creat de designeri de baz, Claire McCardell
(1905-1958), Clare Potter (1903-1999) i Muriel King (1900-1977).

E V E N IM E N T E -C H E IE

1 19 35

1 19 4 0

N a ilo n u l e s t e p r o d u s

A rm a ta g e rm a n

L u c ie n L e lo n g ( 1 8 8 9 -

J a p o n ia n t r e r u p e

S is t e m u l d e

p e n t r u p r im a d a t d e

in v a d e a z P a r is u l i

19 5 8 ) i c o n v in g e p e

f u r n iz a r e a d e m t a s e

r a io n a liz a r e , c a re

s e r v ic iu lu i m ilit a r

W a lla c e C a r o t h e r s la

c a s e le d e c o u tu r e

n a z i t i s n u m u t e

n S t a t e le U n it e .

n a io n a l (nr. 2)

i n s t it u t u l d e c e r c e t a r e

s e n c h id p e d u r a t a

in d u s t r ia m o d e i d e la

in c lu d e i h a in e le , e:s te
im p le m e n t a t n M a re a

a l f ir m e i D u P o n t .

r z b o iu lu i.

P a r is la B e r lin .

B r it a n ie .

19 40

1941

1941

1941

Im p le m e n t a r e a L e g ii

r e c r u t e a z f e m e ile
n e c s t o r it e c u v r s t a
c u p r in s n t r e 2 0 i
d e a n i.

282 1900-45

Austeritatea celui de-al Doilea Rzboi Mondial a nlocuit dorina de inovare

n mod cu nevoia de haine practice. Cele mai multe femei de mritat din Europa
i Statele Unite erau recrutate pentru rzboi, iar uniforma militar era o imagine
familiar pe strzi. Chiar i hainele civile de zi copiau asprimea croielii i caracte
risticile funcionale ale hainelor purtate de serviciile armate.In 1942, Ministerul
Comerului Britanic a emis o Ordonan referitoare la hainele civile, pentru a
economisi material i manoper i pentru a spori producia. Couturierii de frunte
ai vremii, stabilii n Londra, inclusiv Norman Hartnell, Hardy Amies (1909-2003),
Edward Molyneux (1891-1974) i Digby Morton (1906-1983; vezi p. 284), i-au
mprumutat expertiza acestui proiect i au oferit consultan cu privire la crearea
unei colecii formate din patru modele de baz, incluznd o hain, un costum,
o rochie (alturi) i o bluz, din care pentru producie au fost selectate 32 de linii
separate. Mai mult de o sut de productori britanici ddeau comenzi pentru
tipare i prototipuri, ceea cea dus la mbuntirea standardelor de fabricaie
i producie, precum i la democratizarea noiunii de design corect.n Statele
Unite, Consiliul pentru producia de rzboi a impus i restriciile care reglementau
diverse aspecte ale fabricaiei de haine, dei nu erau att de severe precum cele
din Marea Britanie.
Uniforma de rzboi sau costumul, aa cum era denumit generic, cuprindea
o hain cu croial exact, la un rnd de nasturi, ajustat n talie, care se oprea
imediat sub coapse i se ncheia n nasturi pn la gt. Fusta era uor evazat i
destul de scurt pentru ca purttoarea s poat merge pe biciclet, care ajungea
pn sub genunchi i croit la o lime, n partea de jos, nu mai mare de 203 cm,
cu o pens dubl n partea din spate, pentru uurin n micare. Orice accesorii
decorative, custuri aparente sau pliseuri erau interzise, buzunarele cu clap
nlocuiser buzunarele aplicate i haina nu putea avea mai mult de trei nasturi
aplicai. Fabricaia fermoarelor metalice era mult restricionat n Statele Unite
i n Europa, ceea ce a dus la nchiderea cu nasturi. Coloranii de material au fost,
de asemenea, redirecionai ctre efortul de rzboi; vemintele civile se gseau n
culori sobre, ca albastrul forelor aeriene i cafeniul armatei. Pe lng uniforma
oficial ajustat pe corp, au fost introduse i alte haine practice, cum era costumul
utilitar de siren (dreapta sus). Mai mult, pentru prima dat, era acceptat ideea
ca femeile s poarte pantalonii largi croii pentru brbai n viaa de zi cu zi;
acestea confereau mobilitate i eliminau nevoia de a purta ciorapi.
Odat cu austeritatea cretea i ingeniozitatea. Posterele le ndemnau pe fe
mei s i aminteasc de Pearl Harbor i s tricoteze mai intens" (Remember Pearl
Harbor and Puri Harder), pentru a produce osete i pturi tricotate pentru forele
armate. Ca rspuns la decretul guvernului britanic din 1943 de a se descurca fr a
cumpra lucruri noi i reparndu-le pe cele vechi (makedoand mend"), reclamele
din magazine i clipurile propagandistice din cinematografe promovau ideea de
reciclare a textilelor. Designeri de ambele pri ale Atlanticului au rspuns
provocrii prin reprelucrarea materialelor banale. MF

1942

1943

1943

1 1949

1944

I 1942

Societatea pe aciu n i

C o n s iliu l am e rican

M u rie l K in g creeaz

A d rian (19 0 3 -19 5 9 )

P rim e le co lecii

R aio n alizarea

a d e s ig n e rilo rd e

W a r Pro ductio n Board

0 co lecie d e n u m it

in flu e n e a z crearea

fra n u z e ti de co u tu re

h a in e lo r d in M area

m od d in Londra este

im p u n e leg ile L85, care

F lyin g Fortress

c o s tu m u lu i de v icto rie,

s u n t p rezentate de la

B ritan ie ia sfrit.

n fiin a t p entru a

re g le m e n ta u diverse

F ash io n s p entru

v a ria n ta a m e ric a n a

n c e p u tu l r zb o iu lu i,

prom ova i s p rijin i

asp ecte ale fa b rica ie i

lu crto are le din

c o s tu m u lu i u tilitar.

interesele co u tu rie rilo r

londonezi.

de m b r c m in te .

fab rica B oe ing i alte

in v ita i so ld aii

firm e a e ro sp a ia le de

a m e rica n i.

la p rezentri fiin d

pe C o asta de Vest.

D ESIGNU L N PERICOL

283

Croitoria din timpul rzboiului

DIGBY MORTON 1906-83

M o d a este indestructibil de Cecil Beaton (1941).

284

1 9 0 0 -4 5

anii 1940

NAVIGATOR

mplasnd moda cu hotrre n Londra urban, distrus de rzboi, fotograful

Cecil Beaton surprinde dihotomia femeii bine mbrcate ntr-o perioad de
conflict. Combinnd rolul su de fotograf, nregistrarea reportajelor din faa casei
Ministrului Informaiei n tim pul celui de-al Doilea Rzboi Mondial, cu contractele sale
pentru revista britanic Vogue, Beaton i aaz modelul n Middle Temple, distrus de

bombe, n Londra.
Energia inepuizabil a spiritului uman n faa morii i distrugerii este reprezentat
de postura dreapt a modelului, care se ntoarce pentru a privi ruinele cldirii n loc s se
uite fix n aparat. Costumul manechinului lui Digby Morton ofer o abordare de afa
ceri a modei, ntr-un moment n care utilitatea i caracterul practic erau comandate de
guvernul britanic. Morton transform costumul su clasic distinctiv din tweed, pe baza
cruia i construise reputaia n deceniul precedent, ntr-un articol vestimentar elegant,
prin amplasarea atent a custurilor, prefernd s elimine detaliile neeseniale dect s
l ornamenteze. Aceasta era o estetic la care se pretase, n faa restriciilor din perioada
de rzboi i din nevoia de sobrietate. A fi bine mbrcat n faa pericolului reprezenta un
sprijin moral recunoscut i aproape o datorie civic. MF

<> PRIM-PLANURI

UMERII PTRAI

Forma umerilor modelului, n tim p ce se oprete pentru a privi

cldirea distrus de bombe, imit silueta masculin a triunghiului
rsturnat. Acest efect este sporit de uoara cptuire a mnecilor
hainei, a crei margine trece de umr.

TALIA CAMBRAT

Liniile ascuite ale costum ului sunt feminizate prin cambrarea

taliei ajustate pe corp, format prin pense i custuri subtile.
Acestea ofer libertate n micare n spate, spre deosebire de
potrivirea fix a hainei pe coapse.

0 PROFIL DE DESIGNER
19 0 6 -3 2

Designerul nscut la Dublin, Henry Digby Morton, a studiat la

coala Metropolitan de Art i Arhitectur, nainte s se
mute la Londra n 1928, unde a lucrat ca desenator pentru
magazinul de mod al lui Jay, dup care a nfiinat firma de
croitorie Lachasse.
1933-83

ACCESORII FUNCIONALE

Femeia poart o poet fr mner, dubl, stil business, fr ornamente,

inut sub un bra, ceea ce i las minile libere, dar care este destul de
mare pentru a curpinde documentele importante pentru munca ei
zilnic. Conform legii, ar fi trebuit s poarte i o masc de gaze.

n 1933, Digby Morton a nfiinat casa cu aceiai nume, astfel

confirmndu-i reputaia n croitorie. mpreun cu mai muli ali
couturieri, Morton a nfiinat Societatea pe aciuni a designerilor
de mod din Londra, n 1942, iar n 1947 a creat o filial pentru
export a afacerii Digby Morton, care i permitea s i
comercializeze hainele n Statele Unite. n 1957, casa de couture s-a
nchis, iar din 1958 pn n 1973 Morton a lucrat pentru
Reldan-Digby Morton, care producea haine sport clasice.
D ESICN U L N PERICOL

28 5

HAUTE COUTURE-UL AMERICAN

1 Fotografia celebr a lui P. Horst pentru

numrul din septembrie 1939 al revistei
Vogue reprezint un corset legat la spate,
creat de Detolle pentru Mainbocher.
2 Voluminoasa rochie de bal trifoi cu patru
foi" a lui Charles James (1953) - realizat
din satin de mtase, dantel din mtase
i antung din mtase de culoarea
cuprului - cntrea aproximatv (5.5 kg).

n timp ce femeile designer din SUA dezvoltau un stil expresiv al hainelor de gata
pentru lumea corporativ i social n continu cretere a femeilor, punnd
accentul pe funcie i versatilitate, brbaii designeri din SUA, ca Mainbocher

(1891-1976), Charles James (1906-1978) i James Galanos (nscut n 1924; a vezi

p. 290) se concentrau pe haute couture-ul de lux, spectaculos. Att Mainbocher, ct
i James au introdus structuri de susinere rigide n rochiile lor de bal, caracterizate
de o talie ncorsetat i de un decolteu bine conturat, care ofereau o deviere abrupt
a siluetei, de la hainele mai relaxate i influenate de sport ale epocii. Creaiile lor au
fost adoptate de femeile din nalta societate din New York, inclusiv de Babe Paley i
C.Z. Guest, exponente influente ale eleganei.

E V E N IM E N T E -C H E IE

1939

1 1940

C o r s e t u l c a r e i

J a m e s s e m u t la

A b o n a m e n t e le la

P r e m iile c r it ic ilo r

d d u s e f o r m u lt im e i

N e w Y o rk i d e s c h id e

V o g u e c re sc b ru sc

a m e r ic a n i d e m o d

( T e a tru l m o d e i) , 0

P a r is ; a c e a s t a in c lu d e

c o le c ii p a r iz ie n e a

C h a r le s J a m e s ,

n t im p u l c e lu i d e -a l

s u n t p r im a d a t

e x p o z i ie it in e r a n t

a r t ic o le v e s t im e n t a r e

lu i M a in b o c h e r e s t e

In co rp o ra te d p e 6 4

D o ile a R z b o i M o n d ia l,

a n u n a t e d e c o m p a n ia

d e m a n e c h in e d e

c a r a c t e r iz a t e d e

im o r t a liz a t d e u n u l

E a s t 5 7 th S t r e e t , o r a u l

a v n d u -l c a r e d a c t o r p e

d e c o s m e t ic e i d e

m o d n m in ia t u r ,

p a n g lic i r a f in a t e d in

d in t r e c e i m a i c u n o s c u i

N e w Y o rk .

r e n u m it u l c r it ic i f o s t

p a r f u m u r i C o ty , In c.,

c r e a t e d e d e s ig n e r i

m t a s e , d e la f ir m a

f o t o g r a f i a i lu i H o r s t

e d it o r la V a n it y F a ir ,

p e n t r u a p ro m o v a

d e m o d p a r iz ie n i d e

C o lc o m b e t .

P. H o r s t .

F ra n k C r o w n in s h ie ld .

i c e le b r a m o d a

to p , v iz it e a z o r a u l

a m e r ic a n .

N e w Y o rk.

1 1937

C h a r le s J a m e s a r e
p r im a p r e z e n t a r e n

286 1900-45

1941-45

1943

1 19 4 6

T h t re d e la M o d e "

Mainbocher i-a nfiinat casa de couture n 1929 i i-a construit reputaia

de croitor pentru femei n anii 1930; n 1937 a fost angajat pentru a crea inuta de
nunt a lui Wallis Simpson, la cstoria acesteia cu fostul rege Edward VIII (vezi
p. 288). El a nceput colaborarea cu Compania de corsete Warner Brothers, dupc
introducerea pe pia a corsetului su Mainbocher (opus) din ultima sa colecie
de la Paris a anului 1939. Silueta cu talie de viespe prevestea revenirea formei
de crinolin a secolului al XlX-lea, care avea s reapar dup cel de-al Doilea
Rzboi Mondial, promovat fiind de Christian Dior (1905-1957) i linia sa New
Look. In 1940, Mainbocher a prsit Parisul ocupat, pentru a se muta napoi n
Statele Unite i a deschide ceea ce a fost considerat a fi cea mai prestigioas
i scump cas de couture din New York. Pe durata rzboiului i-a consolidat
reputaia de extravagan discret, utiliznd materiale de lux pentru haine de
strad. Caracterul teatral intrinsec al creaiilor lui a fost exploatat n tim pul ne
numratelor angajamente pentru spectacolele de pe Broadway, inclusiv Blithe
Spirit (1941) i CaiiM e Madam (1950).
Englezul Charles James avea o abordare teatral similar a modei. Oficial
nu avea pregtire n design i i-a nceput cariera n mod cu fabricarea i crea
rea de plrii. James i-a nfiinat prima cas de couture n anii 1930 n Londra,
unde a realizat toate elementele de design proprii, pe care a continuat s le
retueze de-a lungul ntregii sale cariere, producnd piese-cheie, ca rochia
de sear Corselette sau Sylphide (1937), rochia de sear mulat pe
corp, Sirene, cu panoul frontal plisat (1938) i o rochie din material
scmoat, cu partea din fa acoperit cu puf (1939). n 1940, James
s-a mutat la New York i, dup crearea unei colecii pentru mogulul
cosmeticelor, Elizabeth Arden, ntre 1943 i 1945, i-a deschis atelie
rul de la 699 Madison Avenue n 1945. Avnd o abordare neortodox
bazat pe conceptele matematice care mpingeau graniele modei
convenionale, James a fost renumit pentru rochia de sear specta
culos realizat, pe care a produs-o ntre 1947 i 1954. Structurile de
susinere estetice, rigide, nglobate, erau deseori modelate pe
prototipuri victoriene, din materiale grele i texturi lucioase, ca
faiul greu i catifeaua.
Articolul vestimentar pentru care James este
recunoscut este rochia trifoi cu patru foi" (dreapta),
produs pentru prima dat n 1953. Corsetul, realizat
din satin duces ivoriu, are o structur rigid din
vatir, roshar i srm acoperit, pentru a
susine tutu-ul enorm. Fusta este gndit
pentru a se aeza pe coapse i pentru a-i
distribui greutatea mare. MF

| 1948

| 1950

Millicent Huddleston
Rogers, o motenitoare
a Standard Oil,
organizeaz o
expoziie a lucrrilor
lui Charles James la
Muzeul Brooklyn.

James ctig unul

din cele dou premii
Coty ale sale, pentru
grozavul mister al
culorilor i pentru
desvrirea artistic
a drapajului".

James lucreaz cu
productorul de
manechine Cavanaugh
Form Company ca
s produc un mulaj
de rochie din papiermche.

1951

| 1951

James Galanos i
lanseaz propria
marc; aceasta este
urmat, un an mai
trziu, de debutul la
New York.

Charles James creeaz

colecii de articole
separate pentru
productorul de pe
Seventh Avenue,
Samuel Winston,
vndute cu amnuntul
de Lord & Taylor.

James i creeaz lui

Austine Hearst rochia
trifoi cu patru foi"
pentru balul inaugural
al lui Eisenhower. Nu
este gata la timp, aa
c aceasta 0 poart la
balul reginei Elisabeta.

1952

1953

HAUTE CO UTURE-UL A M ERICAN

287

Rochia de n u n t a d u ce se i de W in d s o r 1937
MAINBOCHER 1891-1976

Portretul de nunt al ducelui i

ducesei de Windsor, creat de Cecil Beaton (1937)

288

1 9 0 0 -4 5

NAVIGATOR

allis Warfield Simpson, aflat la a doua cstorie, era recunoscut pentru

coafura ei ic, abrupt, neschimbat, neagr ca pana corbului, precum i
pentru mottoul: Este imposibil s fii prea bogat sau prea slab". Cnd s-a
logodit cu fostul rege Edward VIIIcuplul avea s fie cunoscut mai trziu drept ducele
i ducesa de Windsorl-a ales pe Mainbocher s-i creeze inuta. Couturier de origine
american, stabilit n Paris la momentul nunii, acesta s-a specializat n haine simple,
conservatoare, elegante i extrem de scumpe, crend o rochie care combina decena cu
simplitatea.
Coloana lung a rochiei are o fust cu tietur n bie i se poart cu o jachet
asortat, tiat la talie. Plintatea corsetului adaug forme siluetei zvelte a lui Wallis i
este prins delicat de decolteul nalt. Mnecile nguste, aplicate sunt uor bufante i sunt
strnse n umr. Edna Woolman Chase, pe atunci editor la Vogue SUA, nu era de acord
cu rochia. Aceasta scria n autobiografia Alwaysin Vogue (1954): Ducesa are multe rochii
excelente n garderob, dar, sincer, pentru o ocazie aa cum a fost nunta ei cu un fost rege
englez, cred c ea i Mainbocher s-ar fi putut descurca mai bine. Rochia este o chestie per
fect dreapt, lung, zgrcit, dintr-un crep gri-bleu palid ... cu o micu jachet strmt,
neinteresant, i plictisitoare cnd o priveti". Mainbocher a creat i trusoul lui Wallis. MF

<> PRIM-PLANURI

GULERUL FIX

Gulerul rochiei este croit n dou forme de semicerc, ascuindu-se

spre partea central din fa i custura umrului. Pliseurile de la
decolteu sunt drapate din ambele pri ale corsetului, crend astfel
un contur aproape de rochie prins cu o bretea de gt.

BIJUTERII LA COMAND

Wallis poart o brar cu amulete din diamante, cu nou cruci, fiecare

fiind inscripionat cu un eveniment important din vieile celor doi.
Acesteia nu i plcea aspectul minilor ei, astfel c dduse comand de
mnui asortate, create special astfel nct s-i ncap i verigheta.

P R O FIL DE DESIGNER
1891-1959

Nscut la Chicago, Main Rousseau Bocher (Mainbocher) i-a

petrecut copilria n Statele Unite, dar a rmas la Paris dup ce a
fost lsat la vatr de armata american, n 1918. S-a alturat
revistei Vogue Frana n 1923, dup ce a lucrat pentru H arper'sBazar
ca desenator, fiind numit editor-ef n 1927, nainte s decid c
mai degrab ar crea dect s selecteze haine. In 1929, i-a deschis
un salon de couture n Avenue George V, Paris.
19 4 0 -76
2

DETALIILE JACHETEI

Seciunea scurt, n form de inim, a jachetei miresei este

adunat n partea central din fa de un rnd vertical de nasturi
mbrcai, apropiai i cheie. Tivul jachetei se integreaz perfect,
chiar subtalie.

n 1940, Mainbocher s-a mutat la New York i i-a deschis

salonul de pe 6, East 57th Street, unde a produs prima sa
colecie conceput n SUA de halite couture. S-a mutat n KLM
Building pe Fifth Avenue n anul 1961 i a continuat s lucreze
pn n 1971. La vrsta de optzeci i unu de ani nchide uile
casei sale de mod i moare la Mnchen, cinci ani mai trziu.

HAUTE CO U TU R E-U L AM ERICAN

289

R ochia de sear n d u n g i 1955

JAMES GALANOS nscut n 1924

290 19 0 0 -4 5

NAVIGATOR

scilnd ntre couturierii americani postbelici, ca Mainbocher i Norman Norell

(1900-1972) i modernismul mai trziu al lui Roy Halston Frowick (1932-90) i
Geoffrey Beene (1927-2004), James Galanos i consolideaz cariera n anii 1950,
care a continuat tim p de cteva decenii. Promotor al hainelor structurate i decorative de
sear, ntr-un moment n care couture-ul francez era dominant, Galanos a fost recunoscut
pentru miestria sa meticuloas i lucrul manual care ieeau la iveal din atelierul su din
California de Sud, la acelai nivel cu atelierul couturierului francez. Reputaia sa iniial se
baza pe utilizarea abil a sifonului de mtase, evident aici, la aceast rochie de sear cu
dungi n rou i alb.
Neregularitatea dungilor unduioase, spatele gol i decolteul format de breteaua
prins de gt aminteau de costumul de baie i nodul de la poale, toate i ddeau rochiei
un aer de intimitate nautic, n ciuda alegerii siluetei de clepsidr, care era predominant
n acele vremuri. Croit pn sub omoplai, pentru a expune spatele, linia continu n
fa, pentru a forma o bretea subire care se prinde de gt i aliniat cu fermoarul de pe
mijlocul spatelui. Sifonul de mtase este strns ntr-o custur pe talia natural, cznd
n falduri largi spre poale, crend o multitudine de margini rulate manual. MF

<> PRIM-PLANURI

CORSETUL

Custurile laterale perfect aliniate apar pe corsetul rochiei, care

este format dintr-un crep de mtase cu dungi orizontale. Liniile
sunt distorsionate la un anum it unghi, prin inseria pensei la bust.

DUNGI IMPRIMATE

Materialul din care este fcut tutu-ul este im prim at cu aceleai

dungi nguste unduite echidistante ca i crepul din mtase al
corsetului. Transparena fin a sifonului dezvluie dungile de
dedesubt, crend un efect caroiat subtil.

PROFIL DE DESIGNER

1924-50

James Galanos, nscut n Philadelphia, a studiat la coala de

Mod Traphagen, New York, din 1942 pn n 1943. i-a nceput
cariera ca asistent general la Hattie Carnegie, New York, din
1944 pn n 1945 i a lucrat pentru o perioad scurt ca artist
desenator pentru Jean Louis la Columbia Pictures n
Hollywood. M utndu-se ia Paris n 1946, a lucrat ca designer
ucenic la casa de couture Robert Piguet, plecnd n 1948
pentru a se ntoarce la New York.
2

TEMA NAUTIC

Marginile tutu-ului din ifon de mtase sunt adunate la jumtatea

gambei i legate printr-un nod, astfel reproducnd un guler middy
decalat.Termenul middy" deriv din midshipman" (aspirant),
student la academia naval.

1951-P R E Z E N T
Galanos a lansat eticheta Galanos Originals n 1951 i a
prezentat-o la New York n anul urmtor. A devenit extrem de
bine-cunoscut pentru rochiile sale splendide din ifon de
mtase. Galanos a ctigat multe premii, inclusiv premiul Coty
acordat de criticii americani de mod n 1954 i 1956..

HAUTE CO U TU RE-U L A M ERICAN 291

MODA AFRO-AMERICANA

1 Cuplu m brcat n stiluri obinuite

pentru swing. Rochia fetei este fcut
dintr-un material elastic, pentru a
permite uurina n micare.
2 Tnr femeie afro-american mbrcat
n costum mulat pe corp, cu fust, poart
plria obligatorie, mnui i earf de
blan pentru a-i completa inuta.

rivind n urm n istoria recent a Statelor Unite, este clar c anii 1940 au
fost un deceniu important de transformare pentru grupurile minoritare
i pentru grupurile defavorizate. Izbucnirea i punctul culm inant al celui
de-al Doilea Rzboi Mondial au avut impact asupra vieilor cetenilor afroamericani n moduri fr precedent, deschiznd calea pentru integrare rasial,
Micarea pentru drepturi civile i, n general, o consideraie mai mare pentru
cetenia american i pentru adevrata sa semnificaie. Mult anticipata
schimbare se simea n aer i, ca atare, manifestarea muzicii, moda de strad,
stilul i atitudinea s-au ciocnit, crend un ablon pentru ceea ce acum este

recunoscut drept cultur urban.

Odat cu naintarea n secolul al XX-lea, n Statele Unite au aprut modifi
cri demografice care au determinat migraia multor americani de culoare din
statele rurale din Sud n oraele industriale din Nord. Aceast micare anuna
o revoluie cultural, deoarece formele muzicale nscute din experiena sudic

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 19 4 0

| 1941

| 19 42

| 19 4 3

| 19 4 3

1 19 4 3

La a p te z e c i i c in c i

M e lo d ia c n t r e u lu i

P o e z ia lu i L a n g s t o n

Z ia r e le d in S U A r e la

T r o m p e t is t u l d e ja z z

C n t r e u l a m e r ic a n d e

d e a n i d e la a b o lir e a

d e ja z z B illie H o lid a y ,

H u g h e s , Th e N e g ro

t e a z d e s p r e c o n f lic

D iz z y G ille s p ie se

j a z z C a b C a llo w a y c re te

s c la v ie i, H a t t ie

G o d B le s s t h e C h ild

S p e a k s o f R iv e r s e s t e

t e le c o s t u m e lo r z o o t ,

a l t u r f o r m a ie i E a rl

c o t a c o s t u m u lu i zoo t,

M c D a n ie l d e v in e

e s t e c la s a t p e lo c u l

p u s p e m u z ic . V e n i

iz b u c n it e n t r e s o ld a ii

H in e s , c a r e e s t e c r e

p u r t n d u n u l n m u s i-

p r im u l a f r o -a m e r ic a n

t r e i n t o p u l c e lo r m a i

t u r ile o b in u t e f in a n

S U A i h is p a n ic i, d e i

d it a t c u d e z v o lt a r e a

c a lu l d e s u c c e s S t o r m y

c a r e c t ig u n O s c a r

b u n e m e lo d ii d in

e a z e d it a r e a m u z ic ii

s u n t im p lic a t e i a lt e

f o r m e i d e ja z z b e b o p .

p e n t r u f ilm u l P e a r ip il e

M a r e a B r it a n ie .

c r e a t e d e c o m p o z it o r i

m in o r it i.

v n t u lu i.

292 19 0 0 -4 5

a f r o -a m e r ic a n i.

W e a t h e r a l s t u d io u r ilo r

2 0 t h C e n t u r y Fox.

a oamenilor de culoare, n principal jazz i blues, au devenit baza stilurilor big

bnd i swing, care dominau muzica preferat n SUA anilor 1940. Natura de
ghetou a societii americane nsemna c, de multe ori, cartierele oraului
erau organizate pe criterii de ras i de etnie, iar zonele locuite predominant
de persoane de culoare, cum ar fi cartierul Harlem din New York, au cunoscut
o revrsare a sunetelor negrilor, formelor de dans ale negrilor i modei negrilor.
Cu toate acestea, unicul obiect care a definit experiena urban afro-american
din anii 1940 a fost costumul dandy (zoot) (vezi p. 294). Cuvntul zoot" este o
dublare a cuvntului suit" (costum), etimologia sa provenind din argoul rimat,
caracteristic vieii din Harlem din anii de nceput ai secolului al XX-lea, cnd
zoot" era un termen de aprobare, utilizat pentru a descrie ceva cool".
Jitterbugul, ca i termenul aprut mai trziu n secolul al XX-lea, hip-hop",
a devenit o expresie generic pentru a descrie micrile de dans fr coregrafie,
asortate cu un look, stil i comportament specific, care evidenia aceast cultur
urban neagr n formare. Nscut n mod similar din epoca swingului, Lindy Hopa
provocat entuziasm pe ringurile de dans din toate Statele Unite, artitii de la Savoy
Ballroom din Harlem ncntnd o mulime care includea spectatori albi, ce priveau
cu uimire abilitile acrobatice ale Lindy Hopperilor talentai. n timpul perioadei de
raionalizare din rzboi, inuta aleas de o Lindy Hopper feminin ar fi fost o rochie
simplificat din viscoz sau jerseu sintetic, cu o siluet subire, zvelt (opus); viscoza
era popular, deoarece nu se ifona i era de o calitate similar cu cea a mtsii,
care permitea purtarea ei n fiecare zi. Un bolero sau o jachet ajustat pe corp era,
de asemenea, un supliment elegant la garderoba oricrui dansator de swing, cu
acestea putndu-secrea lookuri multiple.
Aceast atitudine make do and mend" nu s-a extins i la moda postbelic
pentru femei, care ncepuser s priveasc spre Paris, n special spre linia New
Look a lui Dior, pentru a se inspira (dreapta). Un designer de mod care aprecia
n mod special aceast nou estetic a fost Anne Cole Lowe (1898-1981),
recunoscut ca primul designer de culoare care a participat la punerea bazei n
mod. Cunoscut pentru hainele ei n stil couture, vndute la preuri mult mai
mici fa de preurile obinuite ale couture-ului parizian, Lowe i-a format o
list de clieni ilutri, care includea familiile Vanderbilt i Roosevelt. Designerul
nscut n Alabama a crescut printre rochii de lux, deoarece mama i bunica ei
creau rochii de bal pentru frumoasele sudiste. Faptul c a urmat cursurile unei
coli de mod din New York a avut provocrile sale, directorului neplcndu-i
ideea nscrierii sale la aceast coal; cu toate acestea, Cole a struit cu ndrji
re i Jacqueline Bouvier a ales s poarte una dintre creaiile ei n ziua cstoriei
cu John F. Kennedy.
Un alt designer de culoare al epocii, care a fcut istorie n mod, a fost
Zelda Wynn Valdes (1905-2001), care a fost nu numai primul designer de
culoare care i-a deschis propriul atelier, ci i primul proprietar negru de firm
de pe Broadway. RA/WH

*945

Ella Fitzgerald nregis

treaz Flying Home",
pe care New York Times
declar mai trziu una
dintre cele mai influen
te nregistrri dejazz
vocal ale anilor 1940.

j '946

1 1946

Designerul de mod
afro-american Anne
Cole Lowe creeaz
rochia purtat de ve
deta de film Olivia de
Havilland la Premiile
Oscar.

Muncitorii de culoare
de pe plantaia de
tutun Piedmont Leaf
din Carolina de Nord
intr n grev, ceea ce
duce la apariia Mi
crii pentru drepturile
civile.

1947

Louis Armstrong
debuteaz cu formaia
sa AII Stars Bnd n
Hollywood.

1 1948

1948

Designerul de mod
afro-american
Zelda Wynn Valdes i
deschide primul ate
lier, Chez Zelda, de pe
Broadway, New York.

Artistul afro-american
Norman Lewis
picteaz Jazz Musicians,
care marcheaz 0
ndeprtare fa de
pictura obinuit, spre
abstracie.

M ODA A FRO -A M ER ICAN

29 3

Costumul zoot (dandy)

COSTUM BRBTESC

Doi adolesceni mbrcai n

costume zoot (1943)

294 1900-45

anii 1940

NAVIGATOR

ostumul zoot este un element subcultural fascinant, care prevestea dezvoltarea

i influena stilurilor urbane de strad. Dei variaz prin detalii stilistice, ablonul
de baz a rmas fix: extrem de larg i ngustndu-se la talie i la maneta
pantalonilor. Utilizarea excesiv de stof era esenial. Costumul zoot conferea un
sentiment de mndrie i demnitate purttorului, provocnd, n acelai timp, moravurile
i ipotezele majoritii, care privea stilul zoot ca fiind antisocial, vizibil sfidtor i asociat
cu delincvena i criminalitatea. Intrarea Statelor Unite n rzboi a strnit opinia public
mpotriva comunitii zoot" atunci cnd a fost introdus raionalizarea hainelor,
cei care purtau costume zoot fiind criticai aspru pentru faptul c nu erau patrioi.
Mai mult, imaginea tinerilor brbai de culoare mbrcai n costume iptoare crea
resentimente. Societatea american din anii 1940 era profund divizat pe linia rasial,
avnd ateptarea ca oamenii de culoare s fie docili, serviabili i s aib respect fa
de albi. Acest lucru a dus la o explozie de violen n 1943, n ceea ce ziarele au numit
revoltele costumelor zoot": prini de organizaii paramilitare de albi, zooii" nu numai
c erau btui cu slbticie, ci de multe ori erau dezbrcai complet de costume i lsai
nsngerai pe strad. RA/WH

<SS> PRIM-PLANURI

HAINA LUNC

Haina cu umeri lai se ngusteaz ntr-un stil cobort pn la

jumtatea coapsei. La un singur rnd, cu trei nasturi, haina are i
umerii cptuii. Costumele zoot erau deseori fcute dintr-un
material cu dungi exagerate sau carouri stridente.

PLRIA CU BORURI LARGI

P u r t a t n c l i n a t s p r e s p a t e d e p e f r u n t e , p l r ia p r o t o c o la r , d in
f e t r u , c u b o r u r i la r g i, r e p r e z in t o d e c la r a ie d a r , a n u n n d
p r e z e n a p u r t t o r u l u i i f c n d t r i m i t e r e la s t i lu l g a n g s t e r il o r d in

PANTOFII OXFORD

Pantofii Oxford, cu bombeuri decorative perforate, sunt purtai n

stilul popular cu dou tonuri n contrast, alb-negru. Accesoriile,
cum ar fi buzunraul pentru chei, erau ntotdeauna purtate
ntr-un mod fi, iptor.

PANTALONII LBRAI

Excesiv de lbrai i voluminoi, pantalonii au o betelie extrem

de nalt. Prini n jartiere (bretele), pantalonii sunt croii foarte
larg n partea de sus, cu o fa pensat i se ngusteaz la manet.

p e r io a d a p r o h ib i ie i.

M ODA A FRO -A M ER ICAN

295

5 | De la 1946
la 1989
EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE 298
STILURILE DE COLEGIU l PREPPY 308
FEMINITATEA TINEREASC 314
IDEALUL HOLLYWOODIAN 320
ETICHETA fN TIMPUL ZILEI 326
STILUL POSTBELIC ITALIAN 334
HAINELE POSTBELICE DE LUCRU 340
SIMPLITATEA MODERN 344
TEXTILELE DIN NEPALUL DE EST 350
REVOLUIA VNZRII CU AMNUNTUL 354
REVOLUIA BRITANIC A HAINELOR
BRBTETI 364
MODA CENTRAT PE AFRICA 370
MODA FUTURIST 376
NOUL PRiT--PO RTER 382
HIPPIE DELUXE 386
HAINELE STILATE 394
O INUT DINTR-UN FOC 398
DESIGNUL JAPONEZ MODERN 402
STILURILE GLAM ROCK l DISC 406
PROMOVAREA UNUI STIL DE VIA 412
REVOLUIA PUN 416
VALKIRIILE MODEI 420
HAINELE CA A DOUA PIELE 424
UN DESIGN RADICAL 430
O INUT CARE INSPIR SUCCES 436
DECADA DESIGNERILOR 442
CULTURA HIP-HOP l STILUL DE STRAD 446
RENATEREA HAUTE COUTURE 450
LENJERIA CA INUT DE EXTERIOR 460

EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE

1 Modelele casei de mod poart colecia

de primvar-var din 1957 a lui Christian
Dior n revista Time. Fotografie realizat
de Loomis Dean.
2 Fotografiat de W illy Maywald, rochia de
bar i jacheta au fost articolele cel mai
bine vndute din colecia Corolle a lui
Dior (1947).
3 Acest costum sculptat de Cristobal
Balenciaga este caracterizat de mneci
pn la nivelul brrii (1952).

aute couture-ul reprezint apogeul modei. Acesta a fost implementat

n Paris n 1858 de croitorul de origine britanic Charles Frederick Worth
(1825-1895), oraul rmnnd liderul incontestabil n mod pn la
cel de-al Doilea Rzboi Mondial, atunci cnd ocupaia trupelor germane i-a
ameninat supravieuirea. Cu toate acestea, revenirea prosperitii cretea
printre ruinele oraelor europene, prin renaterea modei i a industriilor textile.
Atunci cnd Christian Dior (1905-1957) a lansat colecia sa de couture n Paris,
n 1947, acesta a confirmat optimismul epocii prin intermediul liniei sale New
Look (vezi p. 302) care, n ciuda spectrului elitist al haute couture-ului, a intrat
n psihicul comun ca simbol al unui viitor mai bun.
Dior deinea o estetic ce rezona cu influenele secolului al XlX-lea (sus),
inclusiv utilizarea materialelor structurate, cum ar fi satinul duces i esturile
jacard din ln, precum i o predilecie pentru corpul feminin ncorsetat. El

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

194

Christian Dior pune

bazele casei sale
de mod n Paris i
i prezint prima
colecie, n anul
urmtor.

298 1946-89

1947

Dior este primul

francez care ctig
premiul Neiman
Marcus pentru servicii
deosebite aduse n
domeniul modei.

1948

Jacques Fath face

cu soia sa un tur
promoional n Statele
Unite, dup care
vnzrile salonului
su de la Paris cresc de
patru ori.

1 1948

1 1949

Se deschide prima
facultate de mod de
la Colegiul Regal de Art
din Londra. Aceasta este
condus de profesorul
Madge Garland.

Restriciile referitoare
la raionalizarea
hainelor din timpul
rzboiului sunt
ridicate n Marea
Britanie.

Este lansat Festivalul

Marii Britanii. Aceasta
este 0 celebrare
sponsorizat de guvern
a celor mai bune
exemplare din designul,
arta i industria
britanice.

1951

scria: Am creat haine pentru femeile ca florile, cu umeri rotunjii, busturi fem i
nine pline i talii nguste, deasupra unor fuste cu anvergur enorm. Aspectul
diafan este obinut numai printr-o execuie elaborat". Aceast execuie a fost
realizat n atelierul couturierului, care era m prit n croitorie de dam, o ac
tivitate pentru femei, n mod tradiional, precum i croitorie pentru brbai, de
obicei ntreprins de brbai. Acestea erau completate de artizanii atelierelor:
broderi, plumassieri (cei care lucrau cu penele), blnari i specialiti n passemen
terie (ornamente decorative) i pielrie.
Hainele couture erau realizate fie de pe schie, fie prin draparea pnzei pe
corp sau pe manechin. Un couturier avea dreptul, de asemenea, s angajeze
modliste pentru a-l ajuta cu concepia, dar nu putea cumpra creaii din afara
casei sale de mod. Dup aceea, designerul alegea pnza din diverse paletare
ale productorilor de textile, mpreun cu ornamentele, cum ar fi cataramele
i nasturii, care mai apoi le erau destinate exclusiv. Creaia era dus la premire
d'atelier, care era responsabilul camerei de lucru, unde petites mains (custoresele) lucrau n jurul unor mese mici. Schia era dezvoltat apoi ntr-un tipar din
stamb i asamblat pe un model propriu, nainte s fie croit din materialul
ales. Salonul era condus de vendeuse (vnztoare), care dezvolta o relaie cu
clientul i negocia planificarea probelor.
n 1945, au fost implementate noi reglementri stricte pentru membrii
Chambre Syndicale de la Haute Couture (definit astfel: comisia de
reglementare care stabilete ce case de mod sunt eligibile pentru a fi
adevrate case de haute couture"). Acestea impuneau ca designerul s i
pstreze locaia din Paris conform, cu o ambian adecvat, pentru a prezenta
coleciile bianuale i s ofere un spaiu potrivit pentru probe, ca i un spaiu
suficient pentru un studio i camere de lucru. Coleciile trebuiau s cuprind
cel puin 75 de creaii originale fcute dup msurtori, fiecare necesitnd un
minimum de trei probe. Dei clientela privat alimenta prestigiul de haute
couture, cumprtorii comerciali, cei care achiziionau fie un tipar pentru
reproducere sau un articol vestimentar care urma s fie vndut cu amnuntul
n alt parte, aveau prioritate la prezentri, mai nti fiind cumprtorii din
America de Nord, urmai de cumprtorii europeni i, n cele din urm, clienii
privai. Aceste prezentri erau organizate n cel mai mare secret, fr ca presa
s aib acces la ele n primele trei sptmni.
De la nfiinarea casei sale de couture din 1946 i pn la moartea sa
brusc din 1957, Dior a rmas protagonistul principal al haute couture-ului de
la jumtatea secolului. Linia sa New Look a reprezentat unul din momentele
definitorii ale modei i a consolidat influena Parisului i a sistemului haute
couture. Modelul Bar", format din rochie i jachet, a fost unul din cel mai bine
vndute articole din inovatoarea colecie (dreapta sus). Fusta din ln neagr,
pn la jum tatea gambei, avea pliuri plate adnci i era asociat cu o jachet
din antung deschis la culoare, strns n talie. Linia rotunjit a umerilor, talia

19 5 2

| 19 5 3

| 19 53

| 19 5 4

| 19 5 7

| 1 9 5 9 -6 0

H a r d y A m ie s d e v in e

N o r m a n H a r t n e ll

P ie r r e B a lm a in se

D io r c r e e a z lin ia A , u n

E lis a b e t a II p o a r t

H a r d y A m ie s

p r im u l c o u t u r ie r

c r e e a z r o c h ia p e n t r u

e x t in d e p e p ia a d in

t e r m e n c a r e in t r n

o r o c h ie H a r t n e ll,

p r e z id e a z S o c ie t a t e a

lo n d o n e z c a r e p r e z in t

n c o r o n a r e a

S U A , s u b n u m e le d e

d ic io n a r e le d e m o d ,

d e n u m it F lo r ile d e

p e a c iu n i a

o c o le c ie n N e w Yo rk .

E lis a b e t e i II.

m a r c J o lie M a d a m e .

d e s c r iin d o s ilu e t cu

p e c m p u r ile F ra n e i" ,

d e s ig n e r ilo r d e m o d

u m e r ii n g u t i, c a r e se

p e n t r u v iz it a d e s t a t

d in L o n d ra , n f iin a t n

e v a z e a z s p r e tiv .

e f e c t u a t la P a r is .

19 4 2 p e n t r u a p ro m o v a
c o u t u r e -u l b r it a n ic .

EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE

299

cam brat i fusta convex, purtat peste m aterialul de vtuit de pe coapse,

exem plificau noua fem initate.
CristobaI Balenciaga (189 5-19 72) a fost, de asem enea, un elem ent im por
ta n t la apogeul haute couture-ului (dreapta). ncepnd cu un m ic atelier n San
Sebastin, Spania, n ain te s i deschid casa parizian de couture n 1937,
Balenciaga nu fusese interesat s influeneze tendinele curente sau s creeze
o linie de haine de gata, prefernd s se concentreze pe puritatea viziun ii sale
asupra croitoriei la com and. El a explorat teh n icile inovatoare de croial, care
se concentrau pe poziia m necii i i-a n su it arta croielii acesteia odat cu
platca, n tim p ce pstra libertatea de m icare a purttoarei. Spre deosebire de
Dior, a crui siluet era bazat pe o infrastructur care punea n valoare sn ii i
coapsele, Balenciaga s-a concentrat pe um erii i pelvisul fem eii, pentru o abor
dare clar m odern a couture-ului (vezi p. 306). Caracterul teatral al hainelor lui
Balenciaga a fost influenat de o calitate arhitectural auster: gulerele erau
croite pentru a sta deprtate de gt, m necile erau scurtate pn la nivelul
brrii i m aterialele cu texturi accentuate erau m odelate pentru a atinge uor
corpul, rezultnd o linie sim pl clar, cu o custur m in im discret, care form a
o carapace elegant. n tim p u l anilor 1950, el a creat o nou siluet, lind
um erii i renunnd la orice accentuare a taliei, n cele din urm producnd un
chem isier influent sau rochia sac", n 1958.
m p reun cu Dior i Balenciaga, Pierre Balm ain (1914-1982) a reprezentat
veriga postbelic a industriei couture franceze revigorate. n a in te de
deschiderea propriei case, Balm ain a fost ucenicul couturierului Edward
M olyneux (1891-1974) n Paris tim p de cinci ani, n ain te s lucreze m preun
cu Dior la casa de couture a lui Lucien Lelong ntre 1939 i 1944. A deschis
M aison Balm ain n 1945. n tim p u l anilor 1950, Balm ain a conceput haine
sim ple, elegante, specializn du-se n com b inaii cu profil n g u st de rochie
i jach et, precum i n haine de sear drapate i plisate, din m ateriale
decorative, im p rim ate i ornate cu broderii (stnga). Acestea erau populare n

300 19 4 6 -8 9

rndul monarhiei europene i al vedetelor de la Hollywood, ca Ava Gardner i

Katharine Hepburn. Balmain este creditat i cu popularizarea earfei ca accesoriu
att pentru zi, ct i pentru sear, de multe ori incluznd accente din blan n
hainele sale de zi. La fel de important n renvierea couture-ului postbelic a fost i
francezul Jacques Fath (1912-1954), dar moartea lui prematur a dus la nchiderea
casei sale i la o atenuare a impactului scurtei sale domnii de succes ca una din
influenele majore ale perioadei. i-a nfiinat casa de couture n rue de la Botie,
Paris, expunnd o prim colecie format din douzeci de articole vestimentare.
Dup o scurt perioad n armata francez, i-a mutat casa pe avenue Pierre 1er de
Serbie n 1937. Fath a fost un maestru al auto-publicitii i un om de afaceri abil.
n 1948, a ncheiat un contract cu productorul angrosist american Joseph Halpert,
pentru a crea cteva colecii pe an, care urmau s fie comercializate n magazinele
principale din Statele Unite.n 1953 a introdus i Universit, o linie de haine de gata,
sponsorizat de productorul de textile Jean Provost, utiliznd sofisticatele metode
de producie n mas dezvoltate naintea rzboiului n Statele Unite. Recunoscute
pentru stilul lor fermector, articolele sale vestimentare urmau contururile corpului
printr-un drapaj evazat (dreapta), evident n mod special la costumele concepute de
el pentru balerina Moira Shearern popularul film The Red Shoes (1948).
Couturierul Jean Desss (1904-1970) a oferit o estetic mai sculptural,
explornd drapajul i pliurile motenirii sale greceti prin rsuciri, volnae
i falduri precis poziionate pe rochiile de sear din sifon de mtase (opus
jos). Dei a creat pentru o cas mic de couture din Paris n anii 1920 l i-a
deschis propria cas n 1937, lucrrile sale au devenit cunoscute de-abia n anii
postbelici i pe parcursul anilor 1950. A produs, de asemenea, o linie de haine
de gata, Jean Desss Diffusion, n 1949, dar pn n 1965 i nchisese afacerea
n couture.
Industria couture londonez a fost organizat dup Primul Rzboi Mondial,
dei designerii erau cunoscui drept croitori de Curte, i nu couturieri. Clientela lor
erau clasele superioare, care aveau nevoie de haine potrivite pentru perioada de
socializarea sezonului londonez, cum arf prezentarea la Curte a debutantelor i
nunile din nalta societate. Societatea pe aciuni a designerilor de mod din Londra,
nfiinat n 1942, se baza pe sistemul haute couture parizian, dar sponsorizarea de
ctre stat a afacerilor cu articole de lux, care exista n Paris nc de la sfritul
secolului al XVII-lea, nu se aplica i n cazul couturierilor britanici.Tradiia lor era
nrdcinat n talentul de croitor al lui Savile Row. Couturieri ca Victor Stiebel
(1907-1976), Charles Creed (1906-1966) i Digby Morton (1906-1983) erau
recunoscui cu toii pentru calitatea tweedurilor croite. Att Hardy Amies
(1909-2003; vezi p. 304), care i-a deschis casa n 1946, ct i Norman Hartnell
(1901-1979) au fost recunoscui pentru rolul pe care l-au avut ca designeri pentru
Elisabeta, regina consoart a lui George VI i, mai trziu, pentru fiica acesteia,
Elisabeta II. Vizita de stat efectuat de rege i de regina consoart n Frana,
la nceputul verii anului 1938, i-a oferit lui Norman Hartnell oportunitatea de a-i
etala creaiile n Paris. La cererea regelui, Hartnell a conceput o colecie de rochii
inspirat din pictura lui Franz Xaver Winterhalter, a mprtesei Elisabeta a Austriei,
care purta rochia ei din crinolin, ornamentat cu tul. Moartea mamei reginei
consoarte, la trei sptmni nainte de vizit, a fcut ca toate rochiile s fie recreate
din material de culoare alb, o prerogativ regal pentru doliu. Rochiile complet
albe, compuse din dantel de Valenciennes, mtase, satin, catifea, tafta, tul i sifon,
au devenit etalon att pentru regina consoart, ct i pentru couturier, al crui punct
culminant a fost crearea rochiei pentru prinesa Elisabeta, atunci cnd aceasta s-a
mritat cu prinul Philip al Greciei, n 1947, urmat, ase ani mai trziu, de rochiile
pentru ncoronare ale acesteia. Ornamentele excesive ale acesteia i alte rochii de
ceremonie au fost produse intern, n loc s fie externalizate unui atelier. MF

4 Aceast rochie din mtase imprimat,

pentru ocazii festive, creat de Balmain,
are un corset nfurat i o fust n form
de balon (1957).
5 O ilustraie de mod din 1952 prezint o
rochie cu un corset ncruciat pe piept,
drapat, conceput de Jacques Fath.

6 Fotografiat de Norman Parkinson,

romantica rochie de sear a lui Jean Desses
combin trei nuane din aceeai culoare,
mpletite n cute i pliseuri fluide (1950).

EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE

301

New Look 1947

CHRISTIAN DIOR 1905-57

Renee, 'The New Look of Dior', Place de la Concorde, Paris, august 1947 , fotografie de
Richard Avedon Fundaia Richard Avedon

302

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

adicala linie Corolle a lui Christian Dior, denumit aa dup termenul din botanic
sugernd petalele deschise, prevestea o nou epoc de lux, la prezentarea sa din
februarie 1947. Colecia celebra revenirea siluetei de clepsidr, n contrast cu formele
masculine ale hainelor inspirate din uniform. A fost supranumit New Look" de Crmei
Snow, editor al revistei Harper's Bazaardin SUA, care a publicat o serie de schie care detaliau
modalitatea de realizare a articolelor vestimentare.
Loialitatea lui Dior fa de utilizarea excesiv a textilelorcasa a fost finanat de
productorul de materialetextile Marcel Boussaccombinat cu mbriarea unei viziuni
romantice i nostalgice a feminitii, care rezona cu Belle Epoque, a generat o colecie ce a
fcut furori n presa de mod i a deschis drumul renaterii postbelice a Parisului drept centru
al modei internaionale. nsufleind calitile sculpturale ale costumului structurat, fotograful
Richard Avedon surprinde modelul, Renee, ntr-o micare fluid, plimbndu-sen Place de la
Concorde, Paris, admirat fiind de trectorii de sex masculin. Clinii fustei se evazeaz de
la coaps spre poalele care se lrgesc, terminndu-se chiar deasupra pantofilor pumps
din piele de cprioar, cu tocuri conice. Modelul are un manon negru din astrahan,

un accesoriu popular al epocii, care se asorteaz cu ornamentele de pe jachet. MF

<> PRIM-PLANURI

1 P L R IA

3 O R N A M E N T U L D IN B L A N

Plrie de inspiraie militar, dintr-un material asortat cu cel al

jachetei, este aezat la un unghi fa de lateralul i spatele
capului. Prul modelului este coafat perfect i las loc prii din
spate a gulerului nalt, mpodobit cu blan.

O band ngust de astrahan decoreaz gulerul i poalele jachetei.

Blana de astrahan, derivat iniial din mielul karakul din Asia
Central, are o suprafa distinctiv compact, spiralat i buclat,
cu un uor luciu. Negrul era considerat culoarea cea mai dezirabil.

2 S IL U E T A C L E P S ID R

4 T IV U L

Combinnd cptueala de la bust i coapse, un amestec chibzuit de

custuri i pense, cu utilizarea stratului inclus ntre cptueal i
materialul exterior, pentru a strnge talia, Dior readuce n prim-plan
populara siluet a crinolinei din secolul al XlX-lea.

Purtate deasupra jupoanelor rigidizate i cu tivul ajungnd

aproape la glezn, fustele voluminoase utilizau pn la 13,5 m de
material. Lookul a fost acuzat de deputatul britanic Mabel Ridealgh
ca fiind o exagerare stupid a materialului".

EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE

30 3

Costumul din tweed Cumberland

HARDY AMIES 19 0 9 -20 0 3

304

1 9 4 6 -8 9

1950

NAVIGATOR

cest costum din tweed creat de Hardy Amies confirm motenirea n croitorie
primit de la Savile Row din Mayfair, Londra, pstrnd, n acelai timp,
rafinamentul oraului. Recunoscut pentru stilul su unduios de croitorie, Amies

a creat o fust creion pn la jum tatea gambei, care respecta silueta anterioar a
clepsidrei, dei forma ei este un pic mai lejer spre deosebire de echivalentul su parizian,
nchiderea cu trei nasturi ncepe din talie i se termin cu o deschidere superficial n
V", de unde reverele rotunjite supradimensionate se dubleaz printr-un rulou moale.
Buzunarele aplicate mari sunt rotunjite, pentru a se asorta i sunt amplasate aproape de
deschiderea central din fa, decorate cu o clap n form de ogiv, aezate n talie.
n contrast cu costumul mulat, haina ecosez asortat este croit larg la umeri,
cu mneci de tip dolman adnci, croite transversal pe fibra materialului, pentru a
suprapune caroiajul orizontal al hainei cu carourile diagonale ale mnecilor. Gulerul al
supradimensionat ajunge pn n talie, fiind n linie cu nasturele inferior al jachetei, ceea
ce l transform n punctul central al ansamblului. Buzunarele verticale nclinate de la
nivelul coapsei nu au clape: un element minimalist, reflectat n stilul simplu nfurat al
hainei. MF

<sg> PRIM-PLANURI

1 PLRIA DIN FETRU

3 TWEEDURILE TRADIIONALE

O plrie din fetru, fasonat n forma unui ghiveci rsturnat, se

aaz pe lateralul capului, avnd un mic bor care se curbeaz spre
obraz. O pan elegant este ascuns n panglica plriei, fcnd
trimitere la aspectul rural al ansamblului.

Carourile hainei, similare cercevelei de fereastr, sunt asortate

armonios cu tweedul cu suprafaa neted a costumului. Couturierii
britanici erau recunoscui la nivel global pentru faptul c utilizau
textile esute manual i indigene, n special pe cele din nordul Scoiei.

0 PROFIL DE DESIGNER
19 0 9 -4 4

Nscut n Londra, couturierul britanic Hardy Amies a obinut

primul loc de munc n mod n 1934, cnd s-a alturat
companiei britanice Lachasse, pentru care a conceput haine la
comand, destinate claselor superioare britanice. Dup o
perioad petrecut n armat i n Special Operations Executive,
s-a mutat la House of Worth n 1941.
19 45-200 3

2 GULERUL ATOTCUPRINZTOR

ndoit de la talie, reverul al, numit i guler rsucit, este drept i

tiat ntr-o curb lin, continu, din centrul prii din fa, cu o
mic nlare la spatele gtului.

n 1945, Amies i nfiineaz propria marc pe Savile Row, iar

Hardy Amies a devenit casa de couture cu cel mai mare succes
la nivel internaional, cu sediul n Marea Britanie.n 1952,
a fost numit croitorul reginei i a continuat s ocupe aceast
funcie pn n 1990. ndelungatul parteneriat de succes cu
productorul britanic de haine brbteti, Hepworths, a nceput
spre sfritul anilor 1950 i a condus la nenumrate acorduri de
liceniere n toat lumea. Amies s-a retras din mod n 2001.
EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE

3O5

Rochia d e sear cu ju p o n g o frat 1951

CRISTOBAL BALENCIAGA 1895-1972

Aceste rochii de sear create de Balenciaga au fost inspirate de picturile lui

Henri de Toulouse-Lautrec.

306

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

dmirat pentru utilizarea abil a materialelor, Cristobal Balenciaga s-a afirmat n special
prin folosirea materialelortextile sculpturale n natur, n special gazul de mtase.
Aceast mtase grea, rigid, este de o calitate rezistent i otextur mat, materialul
fiind folosit aici pentru a creajuponul gofrat roz al rochiei negre din catifea de mtase. Acest
articol vestimentar este sculptat astfel nct s urmeze liniile corpului, pn la genunchi,

unde curbele unduitoare se extind spre exterior, ntr-o form de clopot, terminndu-se chiar
deasupra gambei i fiind susinut de juponul rigidizat. Partea din spate a fustei este croit
ntr-o curb adnc spre glezn i se termin ntr-o custur din centru spate, unde pnza
este tiat transversal pe urzeal. Astfel se formeaz o micu tren coad de pete, care se
onduleaz odat cu micrile purttoarei.
Designul simplificat al acestor rochii de sear este specific evoluiei couturierului de la
grandoarea mpodobit a creaiilor sale timpurii, care rezonau cu motenirea sa hispanic, la
o estetic aproape monahal, cu accent pe form. nainte, eticheta cerea ca braele s rmn
acoperite pn la ora 8 seara, dar popularitatea petrecerilor cocktail din anii 1950, care de obicei
aveau loc ntre 6 i 8 seara, a dus la numeroase modele de veminte fr mneci i decoltate,
purtate frecvent cu o pereche de mnui din velur dincolo de cot i o earf asortat. MF

<> PRIM-PLANURI

1 T O P U L C O R SET A T

3 FU S TA O B L IC

Expunnd umerii, corsetul acestei rochii fr bretele este fasonat

cu balene de rigidizare, formnd vrfuri de fiecare parte a snilor,
pentru a produce o form V" superficial. Linia este potrivit
perfect cu partea de sus a mnuilor care acoper cotul.

Balenciaga utilizeaz fusta tiat oblic, pentru a crea o form

sculptural, inspirat din liniile din posibilitatea de micare proprii
rochiei spaniole de flamenco. Acest lucru este evident n straturile
gofrate ale gazului de mtase, care alctuiau juponul.

P R O FIL DE DESIGNER
1895-1957

Unu! dintre cele mai inovatoare personaje din moda secolului

ai XX-lea, Cristobal Balenciaga s-a nscut n satul bascGetaria,
Spania, fiul unei custorese talentate. A nfiinat House of
Balenciaga n 1937, atrgnd o clientel sofisticat i fidel,
inclusiv fam ilia regal i vedetele de la Hollywood.
1938-72

2 C U S T U R A U N D U IO A S D IN T A LIE

Custura taliei se onduleaz delicat, ajungnd n spate, de unde se

ridic uor n partea din fa, asigurnd o siluet mai subire,
mgulitoare, pe o form mai curbat. Balenciaga era expert n
ntreruperea liniei, chiar nainte ca privirea s fie atras de o
curbatur cu proporii mai puin flatante.

Multe dintre creaiile lui Balenciaga erau aluzii fie la

costumele Infantei Maria-Margarita din portretele fcute de
Diego Velzquez, precum i la costumul de toreador, cum erau
pelerina i borlones (ciucurii cu pampon) ai bolerouiui. Pn la
jum tatea anilor 1950, Balenciaga era consacrat ca for
revoluionar n mod, admirat de designeri contemporani,
inclusiv de Christian Dior. El s-a retrasn 1968 i a nchis casele
de couture, dar marca nc exist.
EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE

3O 7

STILURILE DE COLEGIU SI PREPPY

1 Studenii de la Yale poart seturi identikit

preppy formate din veste, jachete sport cu
umerii fr ntrituri, din tartan, cravate din
rips i cmile obligatorii ncheiate n
nasturi (1950).
2 Un student Oxbridge (Oxford i Cambridge)
poart un pulover de cricket clasic, tricotat
n model cablu (1954).
3. O adolescent personific lookul preppy
civilizat, format dintr-o fust ecosez,
pulover tricotat i benti de pr (anii 1950).

I a d o ua ju m t a t e

up cel de-al Doilea Rzboi Mondial, subculturile tinerilor i revendicau

propria identitate unic i, pentru prima dat n istoria modei, tinerii s-au
revoltat n mod fi mpotriva purtrii aceluiai tip de haine ca i prinii
lor. O pia separat a nceput s furnizeze produse n mod special pentru numrul
din ce n ce mai mare de adolesceni, care ncepeau s i defineasc propria
imagine distinct. Stilul preppy"al perioadei era un look construit cu atenie, care
punea bazele unei identiti pentru o nou generaie de indivizi preocupai de
mod, pstrndu-le spiritul tnr ntr-un mod lipsit de natura rebel a stilului
rock-and-roll sau al beatnicilor.
Stilul se inspira din uniformele colilor preuniversitare pentru elita Statelor
Unite - de aici i termenul preppy - i bazele sale pot fi depistate pn la colile
publice cele mai importante din Marea Britanie: elevii de la Harrow i Charterhouse,
spre exemplu, se distingeau prin plriile lor de paie i culorile colilor, care le mpo
dobeau uniformele. Cu toate acestea, nu este niciun dubiu c lookul preppy este n
esen american, un stil exprimat i celebrat deinerii membri WASP ai perioadei ca
indicator al identitii naionale a unei persoane i al locului n societate. De aseme
nea, era cunoscut ca look Ivy" - dup colegiile din Ivy League de pe Coasta de Est - i
studenii instituiilor separate pe sexe, ca Princeton, Harvard.Yalei Dartmouth erau

1947

| a n ilo r 19 4 0

| 19 4 6

Lookul bobbysoxer",
care cuprinde fustele
pn la genunchi i
mocasinii clasici, este
la mod printre
fetele adolescente
(vezi p. 310).

Raionalizarea din
Statele Unite ia sfrit.
Cauciucul devine din
nou disponibil pentru
tlpile de pantofi, ceea
ce duce la renceperea
produciei detenii.

Croitoria Ivy League

Chipp este nfiinat de
absolventul J. Press,
Sidney Winston.
Compania livreaz
haine pentru preedin
tele Kennedy i pentru
asociaii acestuia.

1951

Apare romanul pur

american al lui J. D.
Salinger, De veghe n

lanul de secar,
avndu-l ca personaj
principal pe rebelul
din coala
preuniversitar,
Holden Caulfield.

1952

Lacoste ncepe s
exporte cmile sale
polo, mereu n
tendine, n Statele
Unite (vezi p. 254),
sigla brodat a
crocodilului denotnd
statutul i prestigiul
mrcii.

1953

Televiziunea color
devine disponibil n
Statele Unite, oferindu-le telespectatorilor
0 reprezentare real
a culorilor ntlnite la
inutele preppy.

renumii pentru ansamblurile sport care serveau drept indicatoare ale poziiei socia
le, politice i economice.
Un astfel de ansamblu consta ntr-un blazer cu umeri naturali, din tweed n nu
ane pmntii de maro sau cenuiu nspicat (opus), o cma ncheiat n nasturi de
sus pn jos, fcut din material Oxford, o cravat rep"cu dungi pe diagonal, fcut
din mtae esut des (vezi p. 313) i o pereche de pantaloni cu partea din fa plat, din
flanel gri sau catifea cord raiat cu nervuri late. La fel de important pentru un adevrat
student era alegerea corect a nclmintei, cu mocasini i ghete cu iret din piele
maro sau neagr, dovedindu-se extrem de populari n campus. Furnizorul ales de
haine Ivy era renumita companie cu tradiie, de haine pentru brbai, Brooks Brothers,
ca re fusese nfiinat n 1818 i comercializa cu succes tradiia mbinat cu croitoria la
comand de nalt calitate i cu hainele de gata. O tentativ mai neoficial a lookului
includea pulovere (dreapta) i, n mod specific, tricoturi Shetland i Fair Isle, aa cum
fuseser popularizate de Edward, prinul de Wales n anii 1920; alte articole preferate
erau tricourile polo numai din bumbac, cu mnec scurt, un guler ngust i nchise
la gt n doi nasturi, pantofi cu barc Top-Sider (pantofii oficiali ai flotei militare) i
articolul trofeu suprem ales: puloverul Letterman (vezi p. 312). Lookul preppy era, de
asemenea, interpretat de tinerele femei ale perioadei, crora li se acordase libertatea
s se mbrace mai confortabil i mai practic n timpul rzboiului. Pe msur ce tot mai
multe femei mbriau viaa de colegiu, felul lor de a se mbrca se modifica n
consecin (dreapta jos) i lookul bobbysoxer" a devenit de rigoare (vezi p. 310).
Totui, etalarea hainelor relevante, din cap pn n picioare, era numai primul
pas n purtarea cu succes a stilului preppy": dincolo de purtarea etichetelor corecte,
n combinai le corecte, detaliul era esenial pentru acest look i purttorul autentic
de preppy era versat n astfel de probleme croitoreti. n niciun caz pantalonii nu
trebuiau s fie purtai cu dung n fa; partea din fa trebuia s fie dreapt tot
timpul i cracul s fie destul de scurt pentru a lsa la vedere un pic din gleznele goale,
adic osetele nu aveau ce cuta n garderoba unui preppy. n mod similar, jachetele
aveau ntotdeauna nchidere n fa, cu trei nasturi, manete cu doi nasturi i un li la
spate ascuit. Aceste detalii, minore la prima vedere, erau simbolice pentru caracterul
insular al naltei societi preppy i, pentru un insider" i identificau pe acei indivizi
ca re fceau parte din acest grup select.
Ca atare, stilul preppy reprezenta mult mai mult dect un set de bun calitate de
reglementri n croitorie, respectate de un grup de studeni din aceeai instituie ex
clusivist. Aceste haine, odat coordonate n mod contiincios, stabileau o uniform"
pentru aceti tineri, care le consolida simul identitii i al apartenenei, ancorndu-i
n propriile ideologii.
Nostalgia pentru lookul preppy a aprut la numai 20 de ani dup apogeul
popularitii sale, cnd televiziunea i cinematografia au dramatizat stilul.
Personajele revigorante din Grease(1978) i HappyDays (1974-1984) ntruchipau un
sentimentalism ilustrat prin valori familiale convenionale, intrigi bine construite i
costume arhetipale. RA

1953

Un articol din Vogue

SUAi claseaz pe
J- Press, Chipp, Sills of
Cambridge i FennFeinstein ca patru din
cei mai importani
croitori Ivy League
tailors.

11954
Compania de haine
Brooks Brothers
include o cabin de
prob pentru femei,
indicnd popularitatea
stilurilor preppy att
pentru femei, ct i
pentru brbai.

| M ijocul anilor 1950

Legenda jazzului i
style-icon-ul Miles
Davis este cunoscut ca
fan autentic la stilului
preppy, influennd
stilul altor interprei
de jazz.

11955
Productorul de
haine preppy, Haspel,
inventeaz un costum
sintetic wash-andwear, din material
reiat, care pretinde a fi
neifonabil.

1
955

Filmul The Man in the

Gray Flannel Suit, care l
are n distribuie pe
Gregory Peck, face referire
la costumul popular din
titlu (costumul din flanel
gri), preferat de muli
adepi ai stilului preppy.

1978

Filmul Grease, cu John

Travolta i Olivia
Newton-John, aduce
din nou la mod lookul
preppy pur.

STILURILE DE COLEGIU l PREPPY 3 0 9

Bobbysoxer

anii 1940
TINUT
CU FUST SI
9
9 PULOVER

GULERUL PETER PAN

Ataat de decolteul unei bluze ncheiate pn la gt, gulerul PeterPan

are marginile rotunjite i este de multe ori croit din pichet alb. Prima
dat a fost vzut la costumul purtat n 1905 de actria Maude Adams,
n rolul lui Peter Pan. De obicei, este ntlnit la hainele de copii.

3 10

1 9 4 6 -8 9

PULOVERUL DIN CAMIR

Fustele erau de obicei combinate cu pulovere cu mneca lung

sau scurt. Dei era preferat camirul, importat din Scoia, fetele
de colegiu purtau i haine de la cel mai mare productor de camir
din SUA, compania Dalton and Hadley Knitwear din Cleveland.

NAVIGATOR

Studeni n campusul
Universitii din California,
Los Angeles (anii 1950)

ubculturile tinerilor au nflorit n lumea n continu

schimbare din America postbelic. Modul n care bieii
i fetele i priveau propriile persoane se schimbase,
aceasta manifestndu-se att prin haine, ct i prin atitudine.
Rebelii adolesceni americani au adoptat stilul campusului de
colegiu, bobbysoxer", termen folosit pentru prima dat n 1944,
reprezentndu-i pe fanii muzicii swing, care erau de multe ori
caracterizai ca agitai i nbdioi.
Tipurile preferate de haine includeau bluze de marinar strnse
pe corp, pe gt i cu mnec scurt sau cardigane din angora bleu i
roz, purtate cu bluze care aveau gulerul mic, rotunjit, gen Peter Pan,
asortate, ca i culoare, cu fustele ecosez pn la genunchi. Fustele
complet circulare erau purtate peste straturi de jupoane rigidizate,
de multe ori bordurate cu panglici n zigzag sau care aveau aplicate
decupaje din iconografia popular: note muzicale, chitare i infor
maii despre adoraii adolescentelor, Elvis Presley i Jerry Lee Lewis.
Deosebit de populare erau imaginile cu pudelii tuni, care erau fie
imprimate, fie aplicate pe fust.
Ca o dovad tim purie de rebeliune n mod a adolescenilor,
cardiganele tricotate erau purtate cu faa n spate, cu jeani din dril,
cu manetele ntoarse i pantofi cu talpa plat. Altfel, adolescenii
evitau puloverele mulate pe corp, n favoarea lui sloppy Joe", un pu
lover supradimensionat, llu n jurul corpului, aproape de genunchi,
cu gulerul, tivul i manetele rulate, de multe ori luat din garderoba
tatlui sau a iubitului, mpreun cu cmaa lui n carouri. MF/RA

3 fu sta

4 M O C A S IN II C L A S IC I

Fusta din ln roie este croit n stilul unui kilt scoian, cu pliuri
adunate, late, plate, formnd o platc pe coaps, bine ajustat,
nainte s se deschid n pliuri pn sub genunchi. Fustele plisate
i cele circulare erau deosebit de populare n acel moment.

Purtai cu osete pn la glezn, mocasinii clasici au fost creai iniial de

cizmarul american G.H. Bass n 1934, sub numele de Weejuns. Elevii din
coala preuniversitar i-au preluat, introducnd o moned (penny) n anul
n form de diamant, de aici originea numelui de penny loafer" (mocasin).

STILURILE DE COLEGIU l PREPPY 311

Stilul Ivy League anii 1940

LOOKUL DE COLEGIU

Studeni la Ivy League n

campus, fotografiai de
Teruyoshi Hayashida
(anii i960)

NAVIGATOR

312 1946-89

ei stilul Ivy League era cunoscut i iubit pentru precizia i atenia sa la detalii,
purttorul Ivy era i el celebrat pentru abilitatea nnscut de a arta casual i
lipsit de griji, n acelai timp. Aceast nonalan abil era facilitat de influena
programelor atletice asupra studenilor la Ivy i statutul social conferit acestor atlei
ncuraja purtarea hainelor sport pe terenul de joc i n afara lui. Cei mai muli studeni erau,
aproape sigur, din ceea ce economistul i scritorul Thorstein Veblen denumea clasa fr
ocupaie"familii bogate cu o afinitate natural pentru activiti relaxante, ca golful i
tenisul, care aveau nevoie de haine ce puteau fi purtate att la sport, ct i la evenimente
de socializare. Un articol vestimentar special, care exemplifica natura relaxat a lookului Ivy,
era puloverul acordat ca premiu, cunoscut i ca puloverul Varsity sau Letterman. Acesta era,
n fond, o emblem a reuitei i superioritii, deoarece era acordat ca premiu numai celor
mai strlucii juctori, astfel crendu-se o ierarhie n cadrul echipei i acordndu-le atleilor
apreciai un statut de mic celebritate. Un alt articol vestimentar cu statut emblematic,
care se gsea n garderobele studenilor, erau pantalonii largi ai armatei americane, care
au aprut ca simbol al victoriei dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial, fcnd trecerea de la
asociaiile militare la viaa civil. Acest obiect de mbrcminte Ivy era perfect echilibrat de
jacheta Harrington clasic, uoar i pn n talie, o cma n carouri, purtat de obicei cu
partea din spate scoas din pantaloni, precum i o pereche de mocasini sau tenii. RA

<> PRIM-PLANURI

PULOVERUL PREMIU P"

Declarndu-le tuturor din campus statutul purttorului, acela de

cel mai valoros juctor, puloverul negru Princeton, oferit ca premiu,
este inconfundabil, aici fiind inscripionat cu un P" portocaliu din
fetru. Prietenele atleilor alei m prum utau de multe ori aceste
pulovere i se bucurau de prestigiul enorm pe care-l ofereau.

PANTALONII LARGI

Pantalonii largi fcui integral din bumbac, standard al armatei SUA,

au fost produi n culorile bej i kaki. Acetia s-au dovedit extrem de
populari n rndul elevilor din coala preuniversitar, care doreau s
afieze un look natural i cool i, ca i n cazul tuturor pantalonilor n
stil prep, maneta era tiat sau ntoars cu exact 4,4 cm.

TUNSOAREA MILITAR

Cunoscut i ca Tunsoare Harvard", Princeton" sau pur i simplu Ivy

League, acest tip special de tunsoare a fost definit ca destul de lun
g pentru ca prul s poat fi dat ntr-o parte, dar extrem de scurt la
ceaf i n laterale. Tunsoarea militar a fost adoptat de armata SUA
n cel de-al Doilea Rzboi Mondial.

MOCASINII

Popularitatea fr egal a mocasinilor din piele putea fi vzut n

orice campus de pe Coasta de Est, pantofii Weejuns" ai lui Bass
monopoliznd piaa. Pantofii au fost numii dup papucii pescreti
tradiionali norvegieni, care, n mod ironic, se bazau pe mocasinii
americanilor nativi. Alden i Winthorp erau i ele mrci populare.

Inspirai de cravatele regimentelor din armata britanic, Brooks

Brothers au lansat tendina cravatei rep", prin inversarea dungilor
modelului, astfel crend un accesoriu pur american (mostre din
aprox. 1956).
STILURILE DE COLEGIU l PREPPY 313

FEMIN ITATEA TI N EREASC

1 Elizabeth Taylor poart o rochie din tul,

din linia iubitei", conceput de Edith
Head pentru film ul Un loc sub soare (1951).
2 Crace Kelly apare n thrillerul lui Alfred
Hitchcock, D ia lM for Murder (Cu C de la
Crim) (1954). Rochia ei a fost creat de
Moss Mabry.

n Europa, linia Corolle, prezentat pentru prima dat n 1947 i poreclit

New Look" de presa din domeniul modei (vezi p. 302), a introdus talia de
viespe i crinolina n moda contemporan, dup costumele ajustate pe corp
i hainele practice purtate n tim pul celui de-al Doilea Rzboi Mondial. n
Statele Unite, influenta costumier hollywoodian Helen Rose (1904-1985) i-a
nsuit linia New Look a casei House of Dior's New Look atunci cnd a introdus
linia iubitei" - o rochie cu un corset n form de inim, talie strns i o fust
unduioas. Aceasta a fost vzut pentru prima dat purtat de Elizabeth Taylor
n film ul Tatl miresei (1950), n care linia iubitei semnifica metamorfoza lui
Taylor de la stilul ecosez bobbysoxer (vezi p. 310), cnd purta fuste n stil
campus de colegiu, din stof cadrilat i pantaloni Capri, ntr-o tnr femeie,
n anul urmtor, Taylor a aprut n rolul unei debutante n film ul Un loc sub
soare (1951), ale crui costume erau concepute de marea rival a lui Rose, Edith
Head (1897-1981). Head a conceput dou rochii, ambele fr bretele, cu corsete
rigide. Prima rochie, din satin alb, a fost folosit pentru cadrele publicitare, dar

E V E N IM E N T E -C H E IE

1947

Walter Plunkett
(1902-1982) i
Irene Sharaff
(1910-1993) au devenit
supraveghetori ai
costumierilor pentru
musicalurile MGM.

314 19 4 6 -8 9

| 1949

la natere Premiul
Oscar pentru cel mai
bun design de costum.
Acesta are dou
categorii de filme,
pentru filmul albnegru i cel color.

1950

Elizabeth Taylor apare

n Father ofthe Bride,
purtnd costumele
concepute de Helen
Rose.

| 1950

Elizabeth Taylor se
mrit cu primul ei
so, Conrad Hilton,
purtnd 0 rochie
conceput de
Helen Rose.

Edith Head ctig un

Premiu Oscar pentru
cel mai bun design de
costum categorie albnegru, pentru filmul

1951

Un loc sub soare.

| 1951

Moss Mabry
este numit
supraveghetoare de
design al constumelor,
la studiourile
Warner Brothers.

o rochie din tul alb cu un satin verde-deschis, cu un corset n form de inim

(sus), este cea care a adus talentul lui Head n atenia publicului larg.
Spre deosebire de Europa, unde aproape fiecare colecie Dior introducea o
siluet nou, n Statele Unite, linia iubitei" a devenit un produs vestimentar
de durat. Talia prins n curea i fustele n form de clopot erau preferate de
consumatorul de pe piaa intermediar, n detrimentul siluetei slabe a liniei Sinueuse a lui Dior sau al liniilor sinuoase ale rochiei etui ce a urmat. Linia iubitei
nu numai c domina stilul rochiilor de sear, ci era fcut i din materiale mai
uoare, pentru rochiile de zi de primvar-var. Acestea confereau o drgle
nie neamenintoare, feminin, care accentuau tinereea purttoarei, ceea ce
a fcut ca stilul s fie eminamente adecvat pentru seara balului adolescenilor
(vezi p. 316), un ritual care marca trecerea unei tinere fete de la copilrie la
maturitatea sexual. Linia iubitei a fost utilizat i pentru a accentua atributele
sntoase ale fetei din vecini". Idolii adolescenilor, ca actria i cntreaa
Connie Stevens i energica Doris Day, purtau o rochie de zi din bumbac, n stilul
rochiilor pentru bal, care semnifica sexualitatea ascuns neamenintoare.
Stilul era att de dezarmant, nct fusta lejer i cu talie de viespe erau i ele
folosite, pentru a promova hainele clasei de mijloc, de pe piaa de mas. Gospo
dina anilor 1950 poza n rochia cu decolteu n inim pentru a prezenta cel mai
nou gadget sau pentru a deschide un pachet de cafea, o distan ca de la cer la
pmnt fa de versiunea strlucitoare purtat de Elizabeth Taylor n film ul Un
loc sub soare.
Linia iubitei nu era un articol vestimentar generat n spiritul modei, ci era
purtat pentru a descrie arhetipurile cinematice, cum ar fi fata din vecini sau
zeia de pe ecran. Edith Head de la Paramount Pictures a fost prima femeie care
a condus un departament de design, ctignd mai multe premii ale
Academiei i fiind nominalizat de mai multe ori dect oricare alt artist din
istoria Hollywoodului. Head credea c rolul ei de designer de costume pentru
film era acela de a defini personajul i de a impulsiona naraiunea. Rochia din
tul alb purtat deTaylorn Un loc sub soare accentua att natura ingenu a
vedetei, ct i sexualitatea ei nfloritoare. Head era contient de pericolul
inerent din portretizarea sau iniierea tendinelor moderne, din cauz c
hainele create de ea pentru film puteau prea demodate la data lansrii
filmului. Totui, rochia conceput de Head pentru Taylor a fost bine primit
de presa din mod i, de asemenea, a rspndit stilul ctre un public mai larg,
fiind ulterior copiat extensiv de productori, ceea ce a dus la confirmarea
faptului c Head nu era numai costumier la Hollywood, ci i o surs naional
de lansare de tendine. In 1954, Grace Kelly a purtat o rochie din tul alb creat
de Moss Mabry (n. 1918), cu o linie similar n inim (dreapta), n filmul lui
Alfred Hitchcock, DialMforMurder. MF

| 1952
Helen Rose ctig un
Premiu Oscar pentru
cel mai bun design
de costum, categoria
alb-negru, pentru
filmul The B a d a n d th e
B eau tiful.

J 1953

| jumtatea anilor 19 50

| 1956

n Hollywood se
nfiineaz Costume
Designers Guild,
pentru a promova
cercetrile, miestria
i expertiza tehnic n
designul de costume.

Clasica geant de
cltorie Herms devine
cunoscut drept
geanta Kelly, dup
Grce Kelly, care a
aprut cu geanta pe
coperta revistei Life.

Grace Kelly se mrit

cu prinul Rainier de
Monaco, purtnd 0
rochie din dantel
creat de Helen Rose.

| 1959

1958

Helen Rose creeaz

costumele pentru
ElizabethTaylor
n filmul P isica p e
a co p e riu l fie rb in te .

Orry George Kelly

(1897-1964), nscut n
Australia, ctig un
Premiu Oscar pentru
cel mai bun design de
costum, categoria
alb-negru, pentru
U n o ra le p la ce ja z z u l.

FEM INITATEA TIN EREASC

315

Rochia de bal

anii 1950

ROCHIA PENTRU ADOLESCENTE

3 l6

1 9 4 6 -8 9

NAVIGATOR

dat cu regsita prosperitate i creterea numrului de adolesceni n anii 1950,

balul absolvenilor de coal a nceput s i asume o astfel de semnificaie
social.In consecin, designul rochiei de bal pentru dansul oficial al liceului a
devenit esenial. In anii 1950, linia iubitei, prins n talie i evazat, cu corsetul inform
de inim i talia de viespe, a devenit moda preferat. Debutantele se pare c erau
familiarizate cu rochia iubitei din revistele de mod, ca Harpers B azaari Vogue, dar numai
odat cu influena filmelor de la Hollywood stilul a fost introdus pe piaa de mas. Rochia
de bal definea dezibiIitatea adolescentei din clasa mijlocie de la periferii i fiecare
colri petrecea mult tim p trecnd n revist opiunile pe care le avea, cernd prerile
prietenelor ei cu privire la decizia luat. n aceast fotografie, trei fete sunt strnse n jurul
unei oglinzi de toalet, una innd n mn sandalele cu barete asortate, lng o rochie
pe care fata din mijloc o ine pe lng corp, pentru a analiza efectul. Corsetul rochiei
este de o culoare mai nchis, scond n eviden decolteul inim obinuit, prelungit cu
bretele subiri, decorative.n alte variante, corsetul fr bretele al liniei iubitei putea fi
nfrumuseat prin adugarea unor bretele late, cu volnae sau cu mnecue. Rochia era
purtat cu un corsaj, oferit fetelor de ctre partenerii lor i prins la betelia rochiei. MF

<sg> PRIM-PLANURI
ISTORIA BALULUI

TUNSOARE BOB DE PAJ

Toate fetele au tunsori bob tip paj, prul fiind ntors la ceaf. Prul
moale era considerat a fi idealul feminin; splat i aranjat o dat pe
sptmn, seara era pus pe bigudiuri, lsat aa toat noaptea i
periat de diminea.

Dei astzi este perceput ca ritual de trecere spre

perioada adult, balul adolescenilor era iniial o adunare
a debutantelor, care defilau la nceputul unui bal sau al
altui eveniment ceremonios n secolul al XlX-lea. Prima
referire fcut despre un bal provine din jurnalul unui elev
la Colegiul Amherst, Massachusetts, n 1894, descriind
invitaia primit i participarea la un bal timpuriu la
Colegiul Smith. Prinii din clasa de mijloc organizau
dansuri oficiale care erau neaprat cu nsoitor, n sperana
c le puteau inocula acelai echilibru i calm i copiilor lor.
Evenimentul a fost n curnd asociat cu absolvirea liceului,
n special n colegiile elitelor de pe Coasta de Est. Pn n
1900, balurile liceelor erau relativ simple: elevii veneau
mbrcai n hainele de duminic, dar nu i cumprau
haine noi pentru eveniment. Din anii 1920, tinerii
americani au avut mai mult libertate, odat cu apariia
automobilului i a altor articole de lux. Balul a devenit un
eveniment anual, cu elevi n haine de sear protocolare
care dansau (dedesubt).

CRINOLINA CONTEMPORAN

Fusta lejer pn la jumtatea gambei sau pn deasupra gleznei

este realizat din straturi de pliseuri minuscule i susinut cu
jupoane pe straturi i scrobite, nglobate n fust. Acestea erau fcute
din nailon, tafta sau tul i rigidizate cu amidon sau ap cu zahr.

FEM INITATEA TIN EREASC

3 I7

Geanta Kelly

anii 1950

HERMS

Geanta Kelly a rmas

neschimbat, n esen i ca
model; acest exemplu este
din anii 1960

NAVIGATOR

eanta clasic de cltorie Herms, cunoscut ca sac haut courroies (geant nalt cu
bretele), a aprut pentru prima dat n 1930. Cu toate acestea, numai atunci cnd
vedeta de cinema Grce Kelly nu a fost fotografiat purtnd o versiune neagr a genii,
din piele de crocodil, n anii 1950, geanta a devenit cunoscut ca geanta Kelly", n cinstea ei, fiind
un accesoriu foarte cutat. Fiecare geant este realizat-manual, de la nceput pn la sfrit,
ntregul proces durnd optsprezece ore i fiind realizat de un singur meteugar, al crui nume
este stanat n interiorul genii, mpreun cu data. Aceast practic este nu numai util n cazul
n care geanta trebuie returnat pentru reparaii, ci servete i ca semn de valabilitate, pentru a

verifica dac geanta este sau nu una din numeroasele imitaii.

Tipurile de piele pentru fiecare geant sunt selectate n funcie de cerinele personale i
sosesc la atelier sub form de piese croite manual. Cptueala, fcut din marochin, este creat
prima, apoi baza genii este cusut manual de partea din fa i de cea din spate. Fiecare geant
necesit mai mult de 2 600 de custuri, a cror aplicare impune perforarea n prealabil a pielii
cu o sul, o unealt tradiional a meseriaului. Granulaia i densitatea pielii dicteaz mrimea
custurii. Dup aceea, geanta este clcat pentru a elimina ncreiturile din pielea de viel, iar
etapa final este aceea de a stana numele Herms Paris" pe fiecare geant. MF

318

19 4 6 -8 9

<s> PRIM-PLANURI

MNERUL

Realizat din cinci buci de piele, mnerul este fasonat manual,

pe piciorul meteugarului, folosind un cuit special. Acest
lucru nseamn c mnerul fiecrei geni Kelly este uor diferit.
Marginile teite ale pielii sunt apoi nivelate cu glaspapir i vopsite,
pentru a se asorta cu geanta.

CUSTURILE

O custur dubl prin mijloc, unic pentru firma Herms, este utilizat
pentru a realiza geanta. Aceasta implic un proces cu dou ace care
lucreaz cu fire cerate din oland, trgndu-le n sensuri opuse. Tehnica
se asigur c geanta nu se desface n cazul ruperii unei custuri. Ceara
fierbinte este utilizat pentru a etana aceast parte a genii.

CLAPA FRONTAL

Clapa frontal subire este prins cu o curea ngust de piele, care

strpunge laturile cutate ale genii, nainte s se nchid n partea
central din fa, fixat la locul ei cu dou barete orizontale aurite
discrete. Catarama rectangular m inim alist de pe cureaua de
blocare poate fi securizat cu un lact minuscul.

FERONERIA

Feroneria genii este subtil i minimalizat. Plcua metalic

este aplicat folosind o metod minuioas, denumit perlare",
care nseamn prinderea n cuie a plcii i apoi netezirea cuielor
retezate, pentru ca acestea s semene cu perlele. Patru suporturi
aurite asortate sunt nituite n baza genii.

Grace Kelly alturi de viitorul ei so, prinul Rainier de Monaco,

la anunarea logodnei lor n 1956. Actria poart geanta care a fost
denumit dup ea.

FEM INITATEA TIN EREASC 319

IDEALUL HOLLYWOODIAN

1 Marilyn Monroe poart o rochie din lame

auriu, cu pliseuri raz de soare, creat de
WiIliamTravilla pentru Dom nii prefer
blondele [1953). Considerat prea
indecent de ctre critici, rochia este
vzut numai pentru o scurt
perioad n film.
2 Jane Russell este incendiar pe platoul
fi Im u Iu i The Revolt o f M am ie Stover (1956).
Creaiile strlucitoare de costume ale lui
Travilla pentru acest film au accentuat
formele voluptoase ale lui Russell.
3 Jayne Mansfield a fost una din cele mai
cunoscute fete-pulover". Termenul a
fost inventat pentru a descrie
sex-simbolurile marelui ecran, care
purtau pulovere mulate cu sutien
ascuit.

ult diferite de elegana temperat a idealului feminin la mod n

anii 1950, articolele vestimentare vzute pe ecranul Hollywoodului
duceau silueta clepsidrei la extrem, exemplificnd sexualitatea pur
(sus). De la decolteul generos al sutienului, creat special de regizorul Howard
Hughes pentru Jane Russell n TheOutlaw^g/^s), dar pe care aceasta nu l-a
purtat niciodat, deoarece era prea incomod, pn la aventurile sentimentale
continue de la Hollywood, n pulovere lipite pe corp, ncepute de Lana Turner
n film ul lui Mervyn LeRoy, They Won't Forget (1937) i continuate de Jayne
Mansfield pe tot parcursul anilor 1950 (opus jos), o corpolen exagerat
a devenit lookul definitoriu al anilor postbelici. Deoarece decolteul era, n
general, permis pe marile ecrane numai n drame istorice, puloverul mulat
era un mod de a scoate n eviden bustul, fr a-l expune direct. Era o siluet
care necesita multe elemente de suport. Sutienele erau realizate rigid, cupele
fiind ntrite cu rnduri circulare de custuri, pentru a forma un con orientat

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1946

1 1947

1 1949

The Outlaw[1943),
avnd-o n distribuie
peJane Russell, ai crei
snii sunt expui n mod
proeminent n film, n
sfrit este lansat pentru
audien general n
Statele Unite.

0 pereche de bikini
cu buline verzi-albe
de designerul ame
rican de haine sport,
Carolyn Schnurer
(1908-1998) apare n
ediia din SUA a revis
tei Harpers Bazaar.

Marilyn Monroe este

fotografiat nud, pe
un fundal de catifea
roie, de Tom Kelley.
Imaginile sunt folosite
pentru un calendar.

Revoluionarul designer
de lenjerie Frederick
Mellinger i deschide
reprezentan pe
bulevardul Hollywood
din California.

320 1946-89

1949

| 1952

| 1953

Actria aspirant
Brigitte Bardoteste
modelul lui
Lempereur, un
productor francez
de haine de gata.

Premiile Oscarsunt
televizate pentru prima
dat, oferindu-le
vedetelor posibilitatea
de a-i etala inutele de
designernfaa
naiunii.

cu vrful nainte (vezi p. 322). Fredericks of Hollywood, care a fost nfiinat n

1946 de fostul soldat Frederick Mellinger, susinea, prin sloganul su: Nu ne
ocupm numai cu mbrcatul legendelor, ci le i crem". Compania a inventat
primul sutien push-up, numit rising star".n biografia lui David Chierichetti
despre costumierul hollywoodian Edith Head (1897-1981), asistenta lui Head,
Sheila O'Brien, a rezumat caracterul dezirabil al sutienului star": Dac o fat
are bustul de 102 cm, ar putea fi vedet la RKO; la 98 cm, actri n rol secundar.
Mai puin de 91 cm, nu este nici mcar figurant".
Att rochiile de zi, ct i inutele de sear atrgeau atenia asupra snilor,
cu variaii n croial i n ornamentele decolteului, cum ar fi margini tiate n
zigzag i sutiene fr bretele, cu bretea legat de gt sau modele cu umerii goi
(dreapta). Adoptarea colierelor masive i bogat mpodobite de ctre bijutieri ca
Joseff of Hollywood accentuatu i mai mult zona pieptului. In acest deceniu,
bijuteriile false au atins apogeul n preferine, deoarece metalele de baz au
devenit din nou disponibile dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial.
Taliile erau strnse cu un bru, versiunea contemporan a corsetului. Din
ideile dezvoltate de designerul francez Marcel Rochas (1902-1955) n 1942,
Christian Dior (1905-1957) a creat burtiera, un element esenial al formei de
clepsidr, care strngea talia i rotunjea snii i coapsele. Prin elasticitatea
dubl, oferit de introducerea materialelor Lastex i Lycra n hainele de mode
lare a corpului, brul oferea att modelarea corpului, ct i confort. Afost un
articol evitat de zeia marelui ecran, Marilyn Monroe, care prefera s nu poarte
deloc lenjerie intim, uneori solicitnd ca hainele s fie cusute pe ea. Renumit
a purta mrimea UK14 (42), actria se ncadra n raportul talie-coapse asociat cu
percepia dezirabilitii femeii. n comedia excentric a lui Billy Wilder, Unora le place
jazzul (1959), Monroe a purtat o rochie de sear inspirat din lenjerie, lipit pe corp,
aproape de culoarea pielii, pentru interpretarea melodiei I Wanna Be Loved by You",
rochie pentru care designerul Orry-Kelly (numele de scen al lui Orry George Kelly;
1897-1964) a ctgat un Oscar. Arhetipala bomb blond se spune c i cosea
nasturi n vrful bustului hainelor ei, pentru a crea impresia de sfrcuri ntrite. nv
luit ntr-un satin duces de culoare roz, cu un corset independent purtat cu mnui
asortate pn deasupra cotului, Monroe a oferit o paradigm a sexualitii de pe
ecran n Domnii prefer blondele (1953). Rochia a fost creat de William Jack Travilla
(1920-1990), costumier-ef la 20th Century Fox.
Corsetul ntrit i rigidizat, care definea formele, ale hainelor de sear i
de petrecere, era de asemenea transpus ntr-un costum de baie dintr-o bucat.
Dei primul model de bikini era realizat simplu din buci triunghiulare de
materiale legate una de alta cu un iret, popularizat de actria de film francez
Brigitte Bardot n controversatul film al lui Roger Vdim .. i Dumnezeu a creat
femeia (Et D ieu... cra la femme), au fost realizate i alte variante, ca i lenejerie,
cu fire structurale sau cupe ntrite, pentru a ridica snii ct se putea de mult
(vezi p. 324). MF

| 1953

Apare primul numr al

revistei pentru brbai,
Playboy. nfiinat de
Hugh Hefner n
Chicago, aceasta
expune fotografii cu
femei dezbrcate.

Bomba blond
britanic Diana Dors
pozeaz ntr-o pereche
de bikini de nurc,
ntr-o gondol,
la Festivalul de film
de la Veneia.

1955

1955

Este lansat filmul The

Seven Year Itch. Costumele
includ clasica rochie
plisat de culoare ivorie
pentru cocktail, purtat de
Marilyn Monroe i creat
de William Trevilla.

1956

Sex-simbolul
hollywoodian Jayne
Mansfield apare n
comedia muzical The

Girl Can't Help It.

1959

Ppua Brbie,
inventat de Ruth
Handler (cofondatoare
a companiei Mattel)
este prezentat lumii
la Trgul American de
Jucrii din New York.

1959

Australianul Orry-Kelly
ctig un Oscar
pentru costumele sale
pentru Unora le place
jazzul, n care a jucat
Marilyn Monroe.

IDEALUL H OLLYW OODIDAN

321

S u tie n u l-g lo n 1949

LENJERIE DE CORP

CH A N SONETTE*wi th famous'circular-spokestitching

Notice two patterns of stitching on the cups of this bra? Circles that uplift and support, spokes that
discreetly emphasize your curves. This fine detailing shapes your figure naturallykeeps cy / \ A
the bra shapely, even after machine-washing. The triangular cut-out between the cups
gives you extra breathing room as the lower elastic insert expands. In white or black: A, B, C cups.
O ther styles: B ro ad clo th :C o tto n , D acron" Polyester 2.S0; Lace. 3 .50s w ith all-elastic back, 3 .0 0 ; C ontour. 3 .0 0 ; Full-length. 3.S0.
*6.M..T.orr.i4.v Maidenform, Inc., makers of bras, girdles, swimwear, and active sportswear.

Reclam n revist american pentru sutienul Maidenform (anii 1950)

322

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

nfiinat n anul 1922 n Bayonne, New Jersey, de ctre custoreasa Ida Rosenthal
(1886-1973), soul ei, William i proprietarul de magazin Enid Bissett, productorul de
lenjerie de corp pentru dame, Maidenform Brands, a in ut titlurile ziarelor n anii 1950 cu
osecven inovatoare de reclame. Acestea plasau o femeie mbrcat parial ntr-o serie de
situaii ipotetice, inclusiv Am visat c sunt mortal cu sutienul meu Maidenform", modelul
poznd n rol de boxer, precum i Am visat c sunt cutat", modelul fiind fotografiat pe
un poster Cutat" n stil western. Originala campanie Vise", care s-a derulat pn n 1969,
a fost amintit mai trziu n MadMen, un spectacol de televiziune ndreptat spre industria
de publicitate din Madison Avenue, care a avut premiera n 2007. n acest scenariu, modelul
pozeaz ntr-un birou scldat n roz i culori pastel, care se reflect n fusta din bucle de ln.
Telefonul este utilizat ca pretext, pentru a putea ntinde braul n sus i n fa, astfel scond
n eviden profilul ridicat al sutienului. Forma sutienului respect profilul ridicat i separat
al anilor 1950, n loc de despritura provocatoare a decolteului adnc, fiind fcut pentru a
fi purtat pe sub rochiile, puloverele i bluzele adecvate pentru birou. Indiferent de locaiile
sau costumele exotice ilustrate n aceste reclame ale anilor 1950, sutienul este ntotdeauna
prezentat de un alb feciorelnic. MF

<> PRIM-PLANURI
fa ta - p u l o v e r a r h e t ip a l
Marilyn Monroe a fost fotografiat acas, pentru revista Life,
de fotograful asistent Alfred Eisenstaedt n 1953, n acelai
an n care actria a jucat n trei filme memorabile: Niagara,
Cum s te cstoreti cu un milionar i Domnii prefer
blondele. Vedeta care se afl n timpul liber - un exponent
cheie al lookului fetei-pulover - arat relaxat, dar sedu
ctoare, ntr-un pulover negru pe gt, fcut din camir, cu
mnecile trei sferturi, suflecate. Articolul vestimentar este
complet fasonat; cu mneca prins din umr i gofrat adnc
1

CONTURURI CONICE

Realizate din straturi de bumbac, cupele sutienului sunt cusute n

cercuri concentrice, care se deplaseaz n exterior fa de punctul
central al bustului. Sutienul-glon a fost, probabil, articolul de len
jerie intim cu structura cea mai rigid de la apariia corsetului.

n talie, acesta se lipete de conturul sutienului n form de

glon i accentueaz curbele naturale ale lui Monroe.

STRUCTURA DE SUSINERE

O inserie elastic separ cupele n centru fa, oferind libertate de

micare i susinnd cupele cu o band elastic. Ida Rosenthal nu
a ntrziat s sublinieze c realizarea sutienului era o problem de
inginerie, precum i de design inteligent.

IDEALUL H OLLYW OODIDAN

23

Bikini

1947

TINUTA DE PLAJ
f

324 1946-89

NAVIGATOR

outurierul francez Jacques Heim (1899-1967) i inginerul elveian Louis Reard sunt
creditai cu inventarea bikinilor, care se spune c au fost numii dup testarea armei
nucleare care a avut loc n 1946 n Atolul Bikini din Oceanul Pacific. Bikinii au fost
vzui pentru prima dat pe podium, purtai fiind de modelul francez Micheline Bernardini,
n Paris. O pereche de bikini cu buline verzi i albe, creat de designerul american de haine
sport, Carolyn Schnurer, a aprut n ediia american a revistei Harper's B azaann 1947.
Dei costumul de baie din dou piese fusese acceptat anterior ca mbrcminte de plaj,
acest articol vestimentar consta ntr-un top structurat cu prindere n bretea pe dup gt i
importanta parte de jos, care acoperea oldurile din talie pn la coapse, lsnd s se vad
numai cutia toracic. Scurtimea bikinilor provoca furie, n special expunerea buricului, i
de-abia n anii 1960 i la nceputul unei perioade de permisivitate sexual, noul costum de
baie revoluionara fost acceptat pe scar larg. Probabil c acum este cea mai popular
form de mbrcminte de plaj pentru femei, la nivel global. Iniial, bikinii constau n dou
triunghiuri de material pentru partea de sus, cu bretele care se legau n jurul gtului i la
spate, i dou triunghiuri de material pentru partea de jos, legate cu nururi pe olduri,
scond la iveal un numr de zone erogene. MF

<sg> PRIM-PLANURI
FATA BIKINI SUPREM
n timpul anilor 1950 , bikini au fost purtai n principal
de fetele de pe copert i sirenele de pe marele ecran,
ca i Brigitte Bardot (dedesubt), de care sunt legai n
mod evident dup apariia ei n filmul lui Roger Vdim

.. .i Dumnezeu a creatfemeia, n 1956 . Dei apruse

n 16 filme, acesta a fost recunoscut pe scar larg ca

vehiculul care a lansat cariera lui Bardot i i-a creat
imediat renumele de putoaic cu sex-appeal, mai ales
datorit apariiei ei n bikini. Bardot simboliza o perioad
postbelic de libertate i permisiuni sexuale, cu prul
1

BANDA DE SUS

Partea de sus fr bretele a costumului bikini este structurat n

acelai fel ca i lenjeria intim i decolteul este accentuat de cupele
rigidizate care ridic i separ snii. Materialul dungat este aliniat
la custura care trece prin punctul central al bustului.

ei blond de-abia m-am dat jos din pat, bikini i pielea

bronzat, amintind de rafinamentul Rivierei Franceze.

SLIPUL

Slipul costumului bikini este cobort pn la osul pubian, astfel

expunnd o mare parte din tors. Bucile din fa i din spate sunt
legate pe deasupra osului oldului, iar o custur n centru fa
asigur alinierea precis a dungilor nclinate.

IDEALUL H OLLYW OODIDAN

325

ETICHETA N TIMPUL ZILEI

1 Articolele separate elegante din ln,

create de designerul Greta Plattry,
exemplific im aginea femeii casnice
perfecte a anilor 1950 (aprox. 1951).
2 Actria Doris Day poart un cardigan
ornat, perfect tricotat, m preun cu o
bluz cu nasturi perl (1952).
3 Cam pania de publicitate pentru rujul
Fire and Ice" de la Revlon, din 1952, a
vndut fantezia lui Charles Revson cu
privire la prostituata din Park Avenue'
cumprat fiind de milioane de femei.

furtun perfect de evenimente a fost cea care a dus la divinizarea

femeii casnice a anilor 1950. Vizat de politicile guvernamentale, de
industria modei i de ctre ageniile de publicitate, att ea, ct i casa
ei erau admirate, ludate i venerate. Eliberate de privrile raionalizrii din
timpul rzboiului, hainele ei celebrau feminitatea cu o strict disciplin
vestimentar. Aparenele perfeciunii trebuiau pstrate cu orice pre; dac
ieea din cas fr plrie, declana o mic rscoal.
Cel de-al Doilea Rzboi Mondial fcuse femeile s intre n rndul fore
lor de munc, dar progresul pentru liberarea femeii era n impas n perioada
postbelic, politicienii susinnd c femeile ar trebui s revin la rolul lor de
casnice i s nu i priveze de locuri de munc pe soldaii care se ntorceau acas.
Convingerea primordial din Statele Unite era c stabilitatea social, moral i
economic depindea de brbaii care i reluau rolul de cap al familiei. Treaba
femeii era s fie casnica perfect.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1947

| 1947

Christian Dior
lanseaz prima
colecie House of Dior,
caracterizat printr-un
nou look postbelic,
adoptnd fustele
lejere i peplurile.

Costumul clasic de
zi al lui Dior, Bar,
combin 0 fust lejer
cu 0 jachet cu umr
czut i 0 talie ajusta
t pe corp, de viespe,
pentru a crea 0 siluet
uluitoare.

326 1946-89

1 1949

Raionalizarea hainelor,
care ncepuse la 1 iunie
1941, ia sfrit, ntr-un
final, i n Marea
Britanie. Msurile de
austeritate limiteaz
croielile hainelor i
gama disponibil de
opiuni.

Pauline Trigere ctig

primul din cele trei
premii Coty acordate
de criticii americani de
mod; celelalte dou
sunt acordate n 1951
i 1959.

1949

| 1951

1 1951

Preedintele Truman
lanseaz televiziunea
transcontinental
n SUA, la data de 4
septembrie, fcnd
legtura ntre Coasta
de Est i cea de Vest.

Poliesterul este
prezentat publicului
american ca estura
fermecat, care nu
necesist clcare; este
ieftin, se spal bine i
se usuc rapid.

Moda a jucat un rol semnificativ n acest proces, prin restabilirea noiunii

de haine fem inine tradiionale i transformnd afacerile cu confecii ntr-un
proces complex, prin dictate stilistice pentru fiecare funcie social i domes
tic. La fel ca n secolul al XlX-lea, fiecare moment al zilei impunea propriul stil
vestimentar, regulile inutelor adecvate fiind aplicate cu strictee. Femeile care
reciclaser hainele vechi n scopul raionalizrii, ieiser pe strad fr ciorapi i
chiar sembrcaser cu pantaloni din motive practice, au fost seduse de frum u
seea extraordinar a primei declaraii postbelice semnificative din domeniul
modei: linia New Look creat de House of Dior (vezi p. 302). In decursul unui se
zon, Christian Dior (1905-1957) a fcut fiecare hain utilitar s par demodat
i a readus Parisul ntr-o poziie de dominaie n mod.
Idealizarea femeilor n roluri att de decorative nu s-ar fi putut obine fr
ajutorul televiziunii i reclamelor. Ageniile de publicitate recunoteau i faptul
c, n timp ce brbaii ctigau banii, femeile erau cele care i cheltuiau. Cam
pania publicitar pentru Fire and Ice" a firmei de cosmetice Revlon (dreapta
sus), lansat n 1952, era considerat a fi cea mai eficient campanie publicitar
fcut vreodat. n lumea televiziunii, femeile triau ntr-o bul de satisfacie
fericit: gteau i fceau curenie n haine couture, cu machiajul perfect, fr
a avea deranjat nici mcar un fir de pr. Aceste modele de perfeciune vindeau
imaginea fantezist a femeii casnice din anii 1950 (opus), fiind cumprat de
milioane de femei, iar Hollywoodul a avut i el propriul rol. Vedete ca Doris Day
(dreapta) exemplificau noiunea clar a femeii de carier sau a casnicei cu stilul
ei ngrijit, ceea ce a popularizat articolele vestimentare cum erau costumul cu
croial cambrat i cardiganul cu mrgele (vezi p. 330).
Era n interesul couturierilor i al designerilor, dintre care muli lansau
game profitabile, sub licen, de cosmetice i parfumuri, s ntreasc standar
dele impuse i s atrag toate femeile, srace sau bogate, n mrejele modei. S-a
publicat o multitudine de cri, inclusiv TheLittleDictionaryofFashion.AGuide
toDressSenseforEveryWoman (1954) a lui Christian Dior, care precizeaz c era
posibil ca o femeie s fie elegant i fr a cheltui foarte muli bani, deoarece
simplitatea, bunul-gust i aspectul ngrijit erau cele trei puncte eseniale n a
te mbrca bine", iar acestea erau gratuite. Designerul american Anne Fogarty
(1919-1980) a scris TheArtofBeing a Well-Dressed Wife (1959) pentru a demistifica procesul mbrcrii n funcie de activitile zilnice. Ea susinea c afacerea
de mbrcare a nevestelor trebuia condus ca un exerciiu m ilitar i c aceas
ta contribuia semnificativ la o csnicie fericit. Fogarty savura din plin fiecare
detaliu din garderob, de la necesitatea deinerii a ase perechi de indispensa
bili la o garderob de haine cu croieli diferite.
Pauline Trigere (19 09-20 02; vezi p. 332), Giuseppe Gustavo Jo" Mattli
(1907-1982), Digby Morton (1906-1983) i Charles Creed (1906-1966), cu toii
au creat pentru femeile sofisticate fr ocupaie, din perioada postbelic. JE

1951

Henry Rosenfeld
prezint rochia sa
chemisier n colecia
de primvar-var
(vezi p . 328).

1952

Revlon i lanseaz
prima campanie Fire
& Ice, ncurajnd
femeile s lase
rzboiul n urm i s
adopte un stil de via
strlucitor.

1953

Cristobal Balenciaga
(1895-1972) introduce
haina sferic balon",
care cuprinde trun
chiul purttoarei ca
ntr-un cocon.

| 1961

| 1963

| 1964

Actria Patricia Neal

i etaleaz garderoba
sofisticat, graie
designerului Pauline
Trigere, n filmul Mic

Este publicat The

Feminine Mystique de

Genevieve Antoine Dariaux public A Cuide

to Elegance. Aceasta
declar c misiunea
ei n via este s
transforme 0 femeie
simpl ntr-o femeie
elegant.

dejun la Tiffany.

Betty Friedan. Aceasta

subliniaz
nemulumirea
femeilor fa de rolul
lor de casnice.

ETICHETA N TIM PU L LIBER

327

Rochia chem isier american

HAINE DE ZI

Rochie chem isier Uxbridge

din ln de Shetland (aprox. 1955)

328 19 4 6 -8 9

anii 1950

NAVIGATOR

ochia chemisierera uniforma suprem a femeilor americane ale anilor 1950: curat,
respectabil, ic i versatil. A evoluat de la crearea sa, n anii 1900 ca o combinaie ntre
cma i fust, ntr-o rochie realizat astfel nct s par din dou piese. Articolul a fost
produs n mas de Henry Rosenfeld, care oferea o gam accesibil de stiluri i materiale, pentru
toate gusturile. Elizabeth Hilt a conceput rochiile chemisier pentru Rosenfeld, deoarece atenia
ei la detalii era cea care garanta faptul c modelele sale erau ntotdeauna croite mai bine fa
de cele ale concurenilor: gulerul era fasonat imaculat i puncta fiecare model cu alte detalii
distinctive, pentru a crea rochii cu atracie universal.
Aceast rochie chemisier arhetipal din ln galben-lmie are un decolteu nalt cu
nasturi, caracterizat de un guler ptrat accentuat, croit astfel nct s stea un pic rulat la
spate, pentru a nu atinge gtul. ase cute duble, trei n fa i trei n spate, sunt cusute
spre partea de sus a oldurilor, de unde se evazeaz i se deschid, pentru a conferi volum
i lejeritate. Buzunarele verticale sunt realizate n pliuri, de fiecare parte a fustei. Rochia
chemisier fasonat era considerat semi-protocolar i necesita accesoriile adecvate;
aceast plrioar cu imprimeu de leopard se leag cu nur, pentru a respecta forma
capului. JE

<S> PRIM-PLANURI

CUREAUA ASORTAT

O curea ngust de culoarea lmii, din piele i cu cataram, ascunde

custura beteliei i accentueaz i mai mult talia supl. Un medalion
aurit este ataat sub curea, un element care este reprodus n nasturii
din sticl aurii din partea frontal de ncheiere a rochiei.

MNEC DOLMAN

O nsuire contemporan popular, corsetul este croit din aceeai

bucat cu mneca pn la cot. Pentru aceasta este nevoie de o
custur extins pn n partea de sus a umrului.

Designerul Henry Rosenfeld i modelele prezint diverse exemple

din colecia sa primvar-var din 1951. Rochia chemisier Rosenfeld
creat de Elizabeth Hilt a reprezentat cheia succesului mrcii.

ETICHETA N TIM PU L LIBER

329

Cardiganul cu mrgele 1950

TRICOTAJE REGINA

Fotografie de Frances McLaughlin-GMI,

revista Glamour (noiembrie 1950)

330

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

ardiganul cu mrgele era un obiect de zi pentru femeia elegant a anilor 1950,

transmind un mesaj subliminal al blndeii senzualefem inine. Acest pulover
senzual din camir verde-ment, creat de Regina, are un decolteu rotund decorat
cu mrgele i perle suplimentare, dispersate n jurul pltcii. Prul ngrijit, tenul deschis,
ochii negri i sprncenele bine definite, buzele i unghiile vopsite cu rou-nchis ies n
eviden fa de tricotajul moale, delicat, punnd n contrast feminitatea blnd cu
controlul rigid.
Cardiganul a devenit, de asemenea, un articol vestimentar acceptabil pentru sear,
popularizat de couturierul american Mainbocher (Main Rousseau Boucher, 1890-1976),
care producea cardigane cptuite cu mtase i mpodobite cu aplicaii, mrgele sau
gulere de blan, care se purtau cu rochii-creion de sear i cu fuste pn la glezn. La
nivelul inferior al pieei, puloverele simple erau importate de productorii americani i,
ulterior, erau ornate cu mrgele. Multe pulovere, n special cele excesiv decorate, erau
fcute n Hong Kong, care n aceast perioad avea o baz de producie considerabil n
domeniul tricotajelor, producnd nu numai camir, ci i amestecuri de ln mi i
angora,n stiluri moderne. JE

<> PRIM-PLANURI

1 C O M P LE T FA S O N A T

Cardiganul este tricotat, mai degrab dect croit, n form, cu mar

caje de fasonare deasupra mnecilor pn la cot. Camirul era fibra
aleas - vorbind de bogie i lu x -, dar lna fcea ca obinerea
lookului s fie mai accesibil.

2 P LA TC A D EC O R A T

Rndurile de mrgele sunt nirate pe decolteu, ca un colier de

perle cu mai multe iraguri. Nasturii perl asortai se prind n
banda cu butoniere a nchiderii din centru fa. Cardiganul este
accesorizat cu un set de bijuterii cu perle asortate.

Ansamblu cu fust circular, bluz din tafta i tricotaj cu bijuterii

ncrustate (anii 1950). Cardiganul din angora are un decolteu
rotund, mnec trei sferturi i betelie asortat.

ETICHETA N TIM PU L LIBER

331

Costumul bleumarin 1954

PAULINE TRIGRE 1909-2002

332 1946-89

NAVIGATOR

ainele lui PaulineTrigere erau ntotdeauna elegante, ic i simplificate, pentru a

exemplifica elementele cheie de mod, combinate cu o licrire de dram discret.
Acest ansamblu de hain bleumarin mat din ln i rochie din crep este specific
etosului ei conservator. Sacoul este croit astfel nct s accentueze formele feminine, cu o
mic talie, umeri uornclinai i cu pulpana evazat,fiind conceput pentru a dezvlui rochia
perfect asortat i discret de dedesubt. Corpul sacoului este realizat delicat, cu un guler
ntors i mneci dolman, dar croiala nc pstreaz talia i ncheieturile, care au nite manete
mici, ntoarse. Patru nasturi masivi mbrcai sunt distribuii din talie spre gt. Elementele
de prindere supradimensionate n mod deliberat nu se pot desface accidental, dei butonul
de sus este conceput pentru a fi purtat astfel nct s se vad gtul. Pulpanele sacoului sunt
pensate n talie i se evazeaz pentru a se mica n ritmul deplasrii i scot la iveal oldurile i
picioarele. Acesta este un design sofisticat care, dei aproape sever n simplitatea sa, rmne
enervant de feminin, reuind s accentueze att silueta, ct i pasul unduit al mersului
feminin. Modelul de plrie al lui Trigere asigur contrastul perfect pentru sacoul feminin
conceput de el. Plria simpl din fetru acoper o parte a capului, scond n eviden prul
pieptnat cu atenie i figura imaculat machiat. JE

<jg> PRIM-PLANURI

1 E A R FA D IN M TA SE

3 N A S T U R II

Earfa din mtase rou-nchis perfect legat este prins oblic cu un

ac din argint. O mic pat de culoare, de-abia perceptibil, dar care
subliniaz abordarea disciplinat a ngrijirii impuse de eticheta
pentru zi.

Nasturele mbrcat n material este parte integrant a rochiei

decente. Acest detaliu distinctiv nu atrage atenia, dar se armo
nizeaz, demonstrnd bunul-gust. Semnific decena, ascunznd
butonierele i accentund imaginea crispat a eleganei graioase.

P R O FIL DE DE5 IGNER

19 0 9 -4 5

Designerul francez PaulineTrigere s-a mutat n Statele UniteTa

vrsta de 25 de ani i -a deschis propria cas de mod n New York,
n 1942. Ea este creditat cu faptul c a fost primul designer care a
utiliat gulerele i earfele detaabile de pe rochii i sacouri,fiind
cunoscut pentru i teatralele pelerine cu dou fee i pentru
utilizarea ornamentelor vestimentare din blan. De asemenea, a
fost primul designer care a folosit lna pentru hainele de sear.
19 4 6 -20 0 2
2 G E A N T A l M N U IL E

Nicio femeie a anilor 1950 care se respecta nu ieea din cas fr

mnui i o geant. Mnuile moi de culoare gri mat i poeta-plic
din piele lucioas de culoare crem i cafeniu sunt neasortate n mod
intenionat, pentru a crea un look care este copleitor de ncreztor.

Trigere a nceput s produc linii de haine de gata spre sfritul anilor

1940. Modelele ei erau super croite i realizate, atrgnd clienii ca
ducesa de Windsor. Linia ei de sacouri produse n mas era accesibil,
dar oferea, practic, aceeai calitate a modelului ca i croitoria couture.
A ctigat premii Coty acordate de criticii americani de mod n 1949,
1951 i 1959, fiind prima femeie aleas n Hali of Fame.

ETICHETA N TIM PU L LIBER

333

STILUL POSTBELIC ITALIAN

inonim cu un mod de via stilat i asociat cu dolcevita, Italia a devenit un

centru internaional al modei dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial. In aceast
perioad, cunoscut drept Ricostruzione, ara a trecut prin1tr-o reorganizare
industrial, cu ajutor financiar din partea Statelor Unite, administrat prin Planul
Marshall. Aceast ncercare de a promova comerul postbelica garantat faptul c
fabricile de textile din nord, cu ndelungata lortradiie de artizanat, aveau acces la
capital i la materia brut, ceea ce permitea micilor asociaii famiiliale, care alctuiau
un element semnificativ al sectorului de fabricaie din Italia, s continue s se extind.
Consolidarea Italiei ca surs dedesign inovator a continuat ctu ajutorul guvernu
lui italian i al promovrii campaniei Made in Italy", aprobat n rmod oficial, crend
nume de cas ca Guccio Gucci (1881-1953), Salvatore Ferragamo ((1898-1960) i Emilio
Pucci (1914-1992).n 1951, ntr-o ncercare de a distana moda italiian de influena
Parisului, primul spectacol colectiv de mod al designerilor italiemi a fost organizat
de Giovanni Battista Giorgini, spectacol la care a participat i presa internaional.
Succesul a fost att de mare, nct spectacolul s-a mutat la Sala Bianca din Palazzo
Pitti (sus) ncepnd din 1952. Acesta a netezit calea pentru urmtorul deceniu, timp n
care Florena i, mai trziu, Milano, a devenit capitala modei, pe lng Paris, New York
i Londra.
Dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial, Italia era destinaia aleas de o nou gene
raie de turiti, ncurajai s cltoreasc de introducerea avionnului cu reacie n

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

^9 47

Salvatore Ferragamo
primete prestigiosul
premiu Neiman
Marcus pentru servicii
deosebite n sectorul
modei.

334 1 9 4 6 -8 9

1947

Emilio Pucci este

fotografiat n Elveia
purtnd o inut de
schi, creaie proprie,
ceea cea dus la
primirea unei comenzi
pentru Harper's Bazaar.

| 1950s

| 1950

| 1951

Cinecitt din Roma

devine locul de filmare
pentru produciile
de film american
i studioul cel mai
ndeaproape asociat
cu Federico Fellini.

Pucci i lanseaz
casa de couture din
staiunea exclusivist
Canzone del Mare, de
pe insula Capri.

Giorgini gzduiete
primul spectacol de
mod din Italia, n
vila sa. Organizeaz
spectacolul imediat
dup Sptmna
modei de la Paris,
pentru a atrage aceiai
cumprtori.

Compania italian
de haine brbteti,
Brioni, i prezint
colecia pe podium,
pentru prima dat,
la Palazzo Pitti din
Florena.

1952

cursele de cltori, precum i de film e ca ThreeCoinsin theFountain (1954), care

elogia aventurile romantice pe care cineva le putea avea n Europa. Celebrit
ile i fceau cumprturile la casele de mod din Roma i Florena, atrase de
elegana natural a hainelor de vacan", preferate n detrimentul creaiilor
mai protocolare gsite la Paris, a crui influen a continuat s se diminueze
dup moartea lui Christian Dior (1905-1957). Emilio Pucci excela n hainele de
vacan de gata, care satisfceau cererea contemporan pentru simplitatea
formei, culori vibrante i imprimeuri (dreapta), precum i valorile produciei de
top. n 1960, designerul a creat Emilioform", un material elastic bazat pe un
amestec de tricot i materialul sintetic Helauca, care crea o hain ce se mula pe
corp, pstrndu-i form a.n anii 1960, el a fasonat un material uor, caracterizat
de imprimeuri psihedelice caleidoscopice, policrome, n pantaloni Capri scuri
i cmi largi, purtai de etaloane influente n ale stilului, ca Jackie Kennedy i
Marilyn Monroe.
Relaia dintre film i mod a rmas esenial pentru dezvoltarea indus
triei film ului italian, care i avea centrul la Roma. Fcndu-i publicitate prin
designul rochiei de nunt pentru actria hollywoodian Unda Christian, pe care
a purtat-o la nunta cuTyrone Power n 1949, surorile Fontana (Zoe, 1911-1979,
Micol, nscut n 1915 i Ciovanna, 1915-2004) au creat haine de sear luxoase,
care au atras comenzile vedetelor de cinema de la Hollywood i talente autoh
tone ca Gina Lollobrigida i Sophia Loren. Combinnd valorile tradiionale ale
couture-ului cu o sensibilitate italian, surorile Fontana au continuat cu crearea
costumelor Avei Gardner pentru The SorefoofConfesso (1954; vezi p.338).
Cizmarul italian al vedetelor", Salvatore Ferragamo, a gsit pentru prima
dat succesul n California, unde a conceput pantofi pentru stelele Hollywoodului.n tim p ce era acolo, a studiat anatomia la Universitatea din California
de Sud i a continuat prin nglobarea tuturor aspectelor tehnice i ergonomice
ale produciei de pantofi n nclmintea sa fcut la comand. Ferragamo a
revenit n Italia n 1927 i i-a stabilit punctul de producie n Florena, centrul
industriei de produse de lux din piele, din Italia. Acolo a creat multe stiluri de
pantofi influente, inclusiv, fr ndoial, invenia tocurilor cui. Denumii dup
cuitul subire al gangsterilor sicilieni, pantofii cu tocuri cui subliniau fem ini
tatea exagerat a epocii postbelice: accesoriznd fustele cree i formele de
clepsidr ale anilor 1950 sau asortndu-se la silueta zvelt a rochiilor creion.
Inserarea unui tift din alum iniu n tocul din plastic mrea stabilitatea i crea
un toc cu o nlim e i subirim efr precedent.

1 Decorat cu stucatur i fresce, splendida

Sala Bianca din Palazzo Pitti, Florena era
un loc de ntlnire pentru moda de top
creat de designeri italieni consacrai i
n curs de dezvoltare.
2 Designerul Emilio Pucci i acompaniaz
modelele, care poart o gam de
imprimeuri Pucci i pantaloni
Capri (1959).

Hainele brbteti au fost influenate i de croitoria simplificat i silueta mai

lejer a lookului italian. Croiala continental" a companiei cu sediul la Roma, Brioni
(vezi p. 336), care se ntrecea cu croitoria tradiional din Row, Londra, atrgea clienii
americani de sex masculin, inclusiv pe vedetele de cinema Cary Grant i Clark Gabie,
inspirnd i tinerii mods" din Londra dansatoare de swing. MF

| anii 19 6 0

| 19 6 0

| 19 6 0

| 19 61

| 19 61

| 1965

Vrfurile extrem de
ascuite, cunoscute ca
winklepickers, sunt
adugate la pantofii
cu tocuri cui.

Filmul tragicomic
La Dolce Vita, scris i
regizat de Federico
Fellini, distribuie stilul
italian unui public
internaional.

Ferragamo moare
i soia sa, Wanda,
precum i cel mai mic
dintre cei ase copii ai
si, preiau compania.

Prima ediie din Vogue

Italia este publicat de
Conde Nast.

Actria Gina
Lollobrigida
ntruchipeaz
strlucirea italian,
aprnd mpreun cu
Rock Hudson n filmul

Agenia de publicitate
din New York Jack
Tinker i Asociaii
l angajeaz pe
Emilio Pucci pentru
a actualiza uniforma
nsoitoarelor de
zbor pentru Braniff

Come September,
filmat pe Riviera
Italian.

International Airways.
STILUL ITALIAN POSTBELIC

335

Costumul continental
BRIONI

Costum ajustat pe corp,

pentru dup-amiaz, creat
de Brioni (i960)

336

19 4 6 -8 9

anii 1950

NAVIGATOR

nfluentul costum Continental look" de la Brioni a fost creat de croitorul specialist

Nazareno Fonticoli, care a fondat compania Brioni i marca mpreun cu maestrul n
relaii publice, Gaetano Savini, la Roma n anul 1945. Croiala sa este mult diferit de
stilul american, cu umerii lai, care era predominant n croitoria postbelic sau de silueta
neo-edwardian folosit de croitorii britanici de pe Savile Row.
Poreclit ordinedorico (look columnar) de presa de mod, costumul Brioni atrgea
nobilimea european i celebritile internaionale: era considerat potrivit pentru un
stil de via contemporan, rapid. Fcut la comand de o echip de specialiti, costumul
ajustat pe corp era conceput pentru brbatul modern - activ, binedispus i energic - i
a introdus att culoarea, ct i modelul n garderoba brbteasc. Brioni a fost prima
companie internaional de haine brbteti care a implementat schimbrile sezoniere,
organiznd, de asemenea, primul spectacol de mod pentru haine brbteti n Florena,
n 1952. Acesta a fost urmat n 1954 de o prezentare de mod n oraul New York, fcnd
astfel cunoscut stilul italian clienilor americani. M F

<> PRIM-PLANURI

i Fo r m a

n a tu ra l

Rezultatul finit al muncii intense de dou sptmni i 185 de

operaii diferite, costumul finit are o linie dreapt a umrului,
fr pernie. Haina la un rnd de nasturi se ngusteaz pn sub
coapse, fiind prevzut cu mici orificii laterale.

3 PANTALONII CONICI

Brioni folosea materiale uoare luxoase, ca mtasea Dupioni i fire

textile nobile, ca lna de vigonie, care permiteau croiala supl a
pantalonilor, care se ngustau la glezn i msoar nu mai mult de
43 cm la tiv.

P R O FIL DE COMPANIE
19 4 5 -8 9

Casa italian de mod Brioni a fost nfiinat n 1945 de

croitorul Nazareno Fonticoli i partenerul su de afaceri,
Gaetano Savini, n Via Barberini, Roma. n 1952, compania a
prezentat pe podium haine pentru brbai, pentru prima dat,
ia Palazzo Pitti din Florena, ia rn 19 54 compania a organizat
un spectacol de mod n oraul New York, urmat de spectacole
de mod n alte opt orae americane. Stelele americane de
cinema ca Clark Gabie i Cary Grant au nceput s i cumpere
costumele de ia Brioni n timpul anilor 1950, n timp ce lucrau
ia studiourile de producie din Roma, Cinecitt.
2 HAINA CAMBRAT

1990-pREZEN T

Haina la un rnd are nchidere n trei nasturi, cu buzunare verticale

amplasate n fiecare parte a nchiderii centrale din fa. Reverele
ascuite sunt croite nguste, pentru a accentua zvelteea siluetei.

n 1990, Umberto Angeloni a fost numit director general executiv

i a prezentat un pian de extindere, care includea introducerea
unei linii de haine de dam. De asemenea, a aranjat ca Brioni, s-i
mbrace pe actorii principali din filmele seria James Bond din 1995.

STILUL ITALIAN POSTBELIC 337

Rochia de sear

1954

SORELLE FONTANA

Ava Gardner apare n

The Barefoot Contessa (1954)

n a v ig a t o r

338 19 4 6 -8 9

ombinnd tradiiile haute couture-ului parizian cu drama i excentricitatea

esteticii italiene, surorile Fontana (Sorelle Fontana) au conferit strlucirea specific
Hollywoodului unor stele de cinema ca Ava Gardner, Loretta Young i Myrna Loy. Pentru
Gardner, acestea au conceput rochia de sear fr bretele, seductoare i extravagant rigidizat,
n stil crinolin, realizat din satin duces de culoare azurie, pe care a purtat-o n povestea
Cenuresei din TheBarefootContessa, regizat de Joseph L. Mankiewicz; rochia apare n scena
n care personajul interpretat de ea, sex-simbolul hispanic Maria Vargas, este celebrat pentru
prima dat ca vedet de cinema de succes.Toat drama senzual inerent a mrcii Fontana
este utilizat pentru a prezenta trecerea eroinei de la dansatoare descul la frumusee a
marelui ecran. Rochia respect accentuat rigiditatea structurii interne, avnd din corsetul mulat
pe corp, care se termin chiar deasupra liniei naturale a taliei, prin adugarea unei centuri false
ntre corset i fust. Corsetul se extinde n sus i n jos, pentru a forma nite vrfuri teatrale,
care ajung pn aproape de umeri, n contrast cu moliciunea etolei de vulpe argintie, drapate n
jurul braelor. MF

<s> PRIM-PLANURI

BIJUTERIILE

Ava Gardner n rolul Mriei Vargas poart cercei cu diamante, colier

i inel, toate asortate. Una dintre cele mai erotice bijuterii, colierul
atrage privirea spre decolteu. Casele de bijuterii ca Boucheron,
Tiffany i Cartier au nflorit n anii 1950, deoarece bijuteriile false
erau prea mult asociate cu privaiunile din tim pul rzboiului.

Un poster pentru The Barefoot Contessa (1954). Toate costumele

din film ale Avei Gardner au fost create de surorile Fontana.

CORSETUL

Forma pronunat a bustului este conturat de tivul n stilul

lenjeriei. Cupele topului cu sutien rezult din dou cute paralele,
care vin din talie i sunt accentuate i mai mult prin ornamente cu
paiete i piatr de Rin, asortate cu motivele dispersate n spiral
din piatr de Rin, aplicate pe fust.

P R O FIL DE DESIGNER
19 4 3-5 0

Cele trei surori Fonta na - Zoe, Micol i Giovanna - din

Traversetolo de lng Parma, Italia, au clcat pe urmele mamei
lor, Amabile Fontana, o croitoreas talentat. Dup finalizarea
perioadei de ucenicie n Milano, Roma i Paris, acestea i-au
deschis un atelier numit Sorelle Fontana, n Roma n anul 1943.
Reputaia lor internaional a fost asigurat odat cu crearea
unei rochii spectaculoase pentru vedeta de cinema Linda
Christian, atunci cnd aceasta s-a mritat cu Tyrdne Power n
1949, ceea ce a dus la apariia unei liste extensive de cliente,
inclusiv membre ale aristocraiei italiene i celebriti
internaionale,
19 51-59

fusta

Faldurile fustei pn la jum tatea gambei se bazeaz pe cutele

duble inversate, fixate n betelie i pe lejeritatea custurii laterale,
susinute n continuare de un jupon din straturi de tul de mtase
care ajunge pn la podea. Satinul duces lucios confer volum i
rigiditate rochiei n stil crinolin.

Surorile particip la primul spectacol italian de mod, care a

avut loc n Florena n 1951. n timpul anilor 1950, acestea au
conceput haine pentru multe dintre cele mai cunoscute
vedete de la Hollywood, inclusiv Grace Kelly i Elizabeth Taylor.
Ele au fost invitate la Casa Alb n Washington, DC, n 1958, ca
reprezentantele Italiei la conferina Moda din ntreaga lume.
19 6 0 -9 2

Sorelle Fontana a introdus o linie de haine de gata, urmat de o

linie de blnuri, umbrele, earfe i bijuterii false. n 1992, marca
Fontana a fost vndut unei instituii financiare italiene.
STILUL ITALIAN POSTBELIC

339

HAINELE POSTBELICE DE LUCRU

1 James Dean poart jeani Lee n rolul su,

ctigtor de Oscar, drept Jett Rink n
Gant, regizat de George Stevens (1956).
2 O reclam Blue Bell/W rangler din anii
1950 prezint o pereche autentic
vestic" de blue jeani pentru brbai i
pentru ntreaga familie.
3 Elvis Presley poart ojachet din dril i
jeani la interpretarea cntecul cu acelai
nume din film ul JailhouseRock (1957).

mediat dup ncheierea celui de-al Doilea Rzboi Mondial, bunurile de consum
din SUAau devenit standardul unui viitor modern i mbelugat; din anumite
puncte de vedere, mrfurile din SUA, ca automobilele, alimentele semipreparate
i hainele, au devenit produse meta". Pentru muli, Statele Unite reprezentau
libertatea, oportunitatea i modernitatea; de aceea, produsele din industria
american erau nvestite cu caliti similare. Rzboiul ajutase la distribuirea mesajului
consumerismului american i Hollywoodul a sprijinit popularizarea produselor
din SUA. Omniprezena drilului albastru i are originile n aceste procese de
comunicare cultural.
In 1853, Levi Strauss (1829-1902) a sosit n California pentru a deschide o filial a
afacerii familiei sale cu articole de galanterie i a profitat de dezvoltarea economic
nfloritoare a Occidentului. n timpul goanei dup aura produs haine de lucru
rezistente, pentru mineri, i din aceste nceputuri obscure a aprut fenomenul
drilului albastru american. Treizeci de ani mai trziu, Levi's producea binecunoscuii
pantaloni de lucru n dril albastru cu nituri din cupru, iar pn n anii de nceput
ai secolului al XX-lea s-a nfiinat triumviratul Celor trei gigani" de productori
americani de jeani: Levi Strauss & Co, H.D. Lee Company (productori ai jeanilor Lee;
deasupra) i Blue Bell Overall Company (ulterior marca Wrangler; deasupra alturi).
Procesele de transformare cultural care au fcut ca aceste articole vestimentare
s ajung din haine de lucru pentru specialiti haine omniprezente de petrecere a

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1951
'95'

| 1952

| 1953
1953

| 1954
1954

Cntreul Bing Crosby

este refuzat atunci
cnd vrea s nchirieze
o camer de hotel din
Vancouver, din cauz c
poart bluejeani.n
acea perioad, acetia
erau considerai salo
pet din dril.

Compania H.D. Lee

Company produce pen
tru prima dat Chetopa
Twill, un nou dril cu
estur diagonal,
rezistent la purtare,
pentru a fi folosit n
gamele de haine de
lucru ale companiei.

Marlon Brando
joac rolul lui Johnny
Strabler n filmul The
Wild One. Hainele
personajului ajut la
crearea unui tipar pen
tru hainele brbteti
ale secolului al XX-lea
(vezi p. 342).

La jeanii clasici pn
n talie Levi's este
introdus nchiderea
cu fermoar a liului.
Compania H.D. Lee in
tr pe piaa american
a hainelor de relaxare
cu gama sa Leesures.

Sex-simbolul James
Dean popularizeaz
pantalonii din dril
n filmul Rebelfr
cauz, purtnd jeani
Lee 101 Riders, biuii
pentru ca albastrul s
apar mai vibrant pe
ecran.

340 19 4 6 -8 9

1 955

'1956
956

Filmul lui James Dean,

Giant, este lansat

postmortem.
El afieaz jeanii
moderni cu fermoar
Lee Riders, foarte
populari la acea
vreme.

timpului liber au fost alimentate de Hollywood. Spectacolele cu Vestul Slbatic

fuseser, pentru o lung perioad, o form de divertisment i, prin apariia indus
triei de film din SUA, Vestul slbatic" a fost absorbit n obiectivele hollywoodiene.
Pn n anii 1930, studiourile produceau o multitudine de filme Western, n care
apreau idolii populari ai marelui ecran, adeseori mbrcai n jeani; mitul cine
matografic al cowboy-ului a accentuat atracia publicului larg fa de blue jeani.
n egal msur, vacanele petrecute la fermele pentru turiti" popularizau drilul
albastru n rndul claselor de mijloc; familiile puteau sta la ferme ca vizitatori,
contra cost, bucurndu-se de aspectele stilului de via al cowboy-ilor. Lookul
corect era esenial pentru experien i vilegiaturitii au adoptat din ce n ce mai
mult hainele din dril albastru, asociate cu cowboy-i i cu personalul de la ferme.
Din anii 1930 pn n anii 1950, cnd popularitatea vacanelor petrecute la fermele
pentru turiti atinsese apogeul, catalogul Sears Roebuck al companiilor americane
de vnzare cu amnuntul prezenta game extensive de haine tip Western, care
vizau clientela din suburbii. Legtura, n esen modernist, dintre divertismentul
de mas, relaxarea personal i activitatea clienilor a ajutat la construirea unei
istorii populare njurul drilului; cumprarea unei perechi de pantaloni din dril
conferea statutul unui arhetip american.
Pn n anii 1950, satisfacia i prosperitatea percepute ale stilurilor de via ale
claselor de mijloc din SUA-construite n jurul confortului, comoditii i bogiei
materiale - erau un motiv de ngrijorare pentru muli ceteni americani mai tineri.
Aceast punere sub semnul ntrebrii a visului american" s-a filtrat n fenomene
culturale ca expresionismul abstract, poezia generaiei beat" i filme la limit, care
vizau un spectator mai dinamic. The WildOne (1953), care l avea n distribuie pe
Marlon Brando (vezi p. 342), precum i Rebel fr cauz (1955), cu James Dean - filme
ambigue din punct de vedere moral, n care tinerii actori metodici" mormiau, i
trgeau plria pe ochi i ridicau din umeri n faa camerei de filmat - avnd un
efect de seism asupra publicului. Hainele alese de productorii de filme pentru a-i
mbrca pe aceti tineri actori reprezentau punctul central al sex-appealului lor:
jachete scurte, cu fermoar, denumite bombardier" (fcnd referire la jachetele pur
tate de aviatorii americani n rzboi), tricouri, cizme de munc grele i jeani din dril
albastru. Acest ansamblu simplu de haine dure, rezistente la purtare i funcionale,
asociate n principal cu munca, i nu cu petrecerea timpului liber, au creat o matrice
din care a evoluat o mare parte din mbrcmintea postbelic pentru brbai.
Asocierea blue jeanilor cu muzica rockn'roll sublinia un sentiment de
demarcare ntre generaii; nu numai c Elvis Presley (dreapta) aprea pe ecran i
n fotografiile publicitare purtnd pantaloni din dril, dar i trimiterile ctre blue
jeani au devenit un punct central n versurile populare ale anilori950. i fetele
puteau adopta jeanii din dril, fr a-i sacrifica feminitatea; ntr-adevr,
contrastele vizuale create atunci cnd curbele formelor feminine erau mbrcate
n haine de lucru dure pur i simplu accentuau sexul purttoarei. WH

1 1957

1 1957

Lee Jeans prezint

gama Double Knees,
un model mai
rezistent la purtare,
destinat bieilor i
tinerilor.

Elvis Presley apare n

dou filme - Loving
You i Jailhouse Rockmbrcat din cap
pn n picioare n dril
albastru.

Levis provoac isterie

cu 0 reclam n care
apare un colar n
jeani din dril i linia
cu bretele, Rightfor
School"

1957

1959

0 expoziie de cultur,
tiin i tehnologie a
SUA este organizat
la Moscova, pentru a
dezamorsa tensiunile
din Rzboiul Rece;
unul dintre exponate
este 0 pereche de
Levis 501s.

| 1961

Marilyn Monroe poar

t blue jeani n filmul
The Misfits, scenarist
Arthur Miller.

Melodia lui Howard

Greenfield i Jack
Keller, Venus in Blue
Jeans", nregistrat
de Jimmy Clanton,
ajunge pe locul apte
n topurile Billboard.

1962

H AINELE POSTBELICE DE LUCRU

34 I

Geaca si jeansii de motociclist

STILUL BIKER

Marlon Brando in The Wild One (1953)

342

19 4 6 -8 9

1953

NAVIGATOR

ersonajul interpretat de Marlon Brando n The WildOne, Johnny Strabler, a devenit

un arhetip pentru mbrcmintea brbteasc: gecile de piele, ghetele, tricourile i

jeanii sunt toate simboluri ale lookului masculin modern. Geaca lui Brando poate
fi identificat clar ca geac de motociclist, din piele, stil lncier" Schott Perfecto. Schott
Perfecta a fost creat de Irving Schott n 1928, n mod special pentru piaa motocicletelor
(i denumit dup trabucul su preferat) i de atunci este n producie. Gecile timpurii
pentru motocicliti Schott erau fcute din piele de cal, fiind bine cunoscute pentru
durabilitatea lor; de asemenea, erau i foarte dificil de rupt. De foarte puine ori James
Dean a fost vzut fr haina sa Perfecto, popularitatea gecii explodnd dup moartea
actorului, n 1955.
Jeanii sunt purtai cu ghete grele, cunoscute ca ghete inginereti". Acest tip de
nclminte a fost produs de multe firme americane, ncepnd cu anii 1940, i iniial au
fost concepute ca nclm inte de protecie pentru afacerile inginereti i de construcii.
apca cu apte coluri era popular n rndul bikerilor, nainte ca bine cunoscutele cti de
motociclist s devin obligatorii. Nu este foarte clar ce marc de apc purta actorul, din
cauz c era un articol generic, fcut de o varietate de companii n acea perioad. WH

<sg> PRIM-PLANURI

GEACA DE PIELE

Geaca de motociclist Schott Perfecto a lui Brando este similar

modelului One Star de la Schott, care are o stea pe fiecare epolet,
amintind de stilurile militare. Stelele de pe aceast geac au fost
adugate de departamentul costume al film ului.

BLUGI l GHETE

Jeanii din dril albastru au un aspect creponat, natural, nc popular i

astzi i, foarte important, sunt purtai cu manetele suflecate, care
etaleaz efectul total al ghetelor rezistente din piele neagr. Acestea au
un toc stratificat Woodsman i talpa cu ram cusut.

ISTORIA BLUGILOR
La nceputul anilor 1870, Jacob Davis, croitor din Nevada, a n
ceput s produc pantaloni de lucru rezisteni la uzur, folosind
un material din bumbac dril (denim) (numele deriv din bum
bacul cu estur diagonal Sergede Nimes) i nituri din cupru la
buzunare, pentru clienii si mineri, muncitori agricoli i lucrtori
la ferm (dreapta). Ulterior l-a abordat pe Levi Strauss (de la care
cumpra pnza de dril din cnd n cnd) pentru sprijin financiar,
astfel a nceput asocierea companiei Levi Strauss & C o cu jeanii
din dril albastru. Jeanii erau fcui acas de angajate, dar, cum
cererea a crescut, a devenit imperativ deschiderea unei fabrici
n San Francisco. Spre sfritul anilor 1880, Levis au adugat
bucata de piele marc nregistrat n partea din spate a beteliei,
iar din anii 1890 compania a nceput s produc o variant a
popularului stil Levis 501.

H AINELE POSTBELICE DE LUCRU

343

SIMPLITATEA MODERNA

1 Vedeta de cinema Audrey Hepburn

poart o rochie fr bretele Givenchy, n
rolul modelului ingenuu din Funny Face

(1957)2 Jackie Kennedy face o vizit de stat n

India (1962), Perlele ei de firm umplu
decolteul en coeur al unei rochii simple
din mtase de culoarea caisei, create de
Oleg Cassini, care are o singur fund
plat n talie.

n Hollywoodul postbelic, strlucirea era legat mai degrab de senzualitate

dect de rafinament, dar acest lucru s-a schimbat atunci cnd Audrey
Hepburn a aprut n primul ei film american, Roman Holiday, \n 1953. Prin
intermediul rolului din film ul Sabrina al lui Billy Wilder, n 1954, care prezenta
transformarea din fiica stngace a oferului ntr-o femeie rafinat, printr-o serie
deinute fabuloase, statutul ei de simbol stilistic de durat a fost asigurat.
Acest film a fost urmat de Funny Face (deasupra) n 1957. Nedorind s se bazeze
pe costumierul hollywoodian Edith Head (1897-1981) pentru garderoba ei din
film, Hepburn l-a consultat pe couturierul Hubert de Givenchy (nscut n anul
1927), ceea ce a reprezentat nceputul unui parteneriat ndelungat, care a atins
punctul culm inant odat cu Breakfast at Tiffany's (1961), n care Hepburn a purtat
arhetipala micu rochie neagr (little black dress). Adoptarea de ctre aceasta
a liniei de chemisiere a lui Givenchy i elegana simpl (vezi p. 346) prevestea
apropierea m inim alism ului anilorigo.

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

1951

Jacqueline Bouvier
(ulterior Kennedy
Onassis) ctig
premiul pentru editorii
nceptori Prix de
Paris, acordat de
revista Vogue. Mama
ei o convinge s refuze
premiul.

344

19 4 6 -8 9

1952

Oleg Cassini i
deschide casa de
mod de pe Seventh
Avenue din New York.

1952

Hubert de Givenchy
i deschide casa de
couture din Paris.

1953

Jacqueline Bouvier
se mrit cu John F.
Kennedy n Newport,
Rhode Island.

1 1953

1 1957

RogerVivier creeaz
pantofii purtai de
Elisabeta II la
ceremonia ei de
ncoronare de la
Westminster Abbey,
Londra.

Givenchy i lanseaz
rochia sac" pn la
genunchi sau rochiachemisier, extrem de
influent. Aceasta
devine 0 pies
vestimentar clasic.

Costumele cambrate ale lui Givenchy, create din blocuri de culori vii, n
cheiate cu un singur nasture sau prin suprapunerea materialului, exemplificau
strlucirea croielii simple, nepretenioase. Dei indusese couture-ul n gardero
ba ei personal, ea scotea n eviden aceste piese vestimentare n inuta de zi
cu zi, purtate ntotdeauna ntr-un mod unic: trenduri strnse bine cu o curea,
pantaloni Capri, bluze pe gt negre, din tricot fin, cardigane, balerini i bentie
pentru pr, nnodate la spate.
Influena lui Hepburn se extindea dincolo de publicul cinematografiei.
Prima Doamn a Statelor Unite din acea perioad, Jacqueline Kennedy, admira
stilul vedetei i a adoptat ochelarii ei de soare supradimensionai, decolteul
barc creat de Givenchy i profilul strns pe corp al hainelor. Jackie Kennedy
avea numai 31 de ani atunci cnd soul ei, John F. Kennedy, a devenit preedin
te, n 1961, astfel devenind cea mai tnr Prim Doamn din istoria Statelor
Unite. Corpul ei slab, androgen, reprezenta apariia unei noi ere de tineree i
vitalitate, iar coafura ei tapat, original, o fcea s par mai nalt. Linia de
chemisiere a lui Givenchy i oferea silueta pe care o prefera, infrastructura hainei
fiind croit mai mic dect articolul exterior, formnd o carapace. Aceasta crea
un curent de aer ntre straturi i permitea micarea, sugernd discret formele
de dedesubt. Etichetat instantaneu drept lookul Jackie" de presa de mod,
sacourile cu mnec trei sferturi i scurte, purtate pe deasupra rochiilor linie A
fr mneci, erau accesorizate cu mnui albe.
Simplitatea lookului se extindea la hainele protocolare i Prima Doamn
prefera o siluet columnar.din materiale luxoase texturate, fr mnec sau cu
un decolteu barc i mneci foarte scurte. A renunat la modele, blan i bijuterii,
considerndu-le mbtrnite, i a nlocuit pietrele preioase fine cu bijuterii false,
create de designeri ca Jean Schlumberger (1907-1987). iragurile ei triple de perle
(dreapta) imitate la scar larg, erau create de Kenneth Jay Lane (nscutn anul
1930). Dei Christian Dior (1905-1957) i Cristobal Balenciaga (1895-1972) folosiser
anterior plria rotund i plat, Roy Halston Frowick (1932-1990)i apoi modista
de la Bergdorf Goodmana fost cel care a reinterpretat-o, i nsi Jackie, care a
repoziionat-o, pentru a sta pe partea din spate a capului. De asemenea, prefera
poeta Chanel 2.55 i poeta Gucci cu mner din bambus, care mai trziu avea s
fie cunoscut sub numele Jackie". Renunnd la vrfurile ascuite i tocurile cui, la
mod n acele vremuri, Jackie a popularizat pantofii pump Pilgrim cu tocuri joase
(vezi p. 348).
Pentru a pune capt criticilor referitoare la faptul c ddea bani pe couture-ul
european, Jackie l-a numit pe Oleg Cassini (1913-2006) ca designerul ei oficial.
Folosea studioul acestuia pentru a acoperi couture-ul pe care a continuat s l
achiziioneze, n timp ce se sftuia cu el referitor la ideile pe care ea sau iscoadele ei
n ale modei le descoperea prin Europa. Ca fost designer de costume de film, Cassini
cunotea importana atragerii publicului i a inclus detalii care putea fi vzute de la
distan, cum erau nasturii supradimensionai sau o fund stilizat. MF

| 19 5 7

Este lansat filmul lui

Stanley Donen, Funny
Face, bazat pe viaa
fotografului de mod
Richard Avedon i a
modelului Suzy Parker.

John F. Kennedy
devine al treizeci i
cincilea preedinte al
Statelor Unite.

19 61

19 61

Oleg Cassini este

numit couturierul
exclusiv al Primei
Doamne.

Preedintele,
mpreun cu soia sa,
fac 0 vizit de stat n
Frana, unde Jackie
este admirat pentru
simul ei al modei.

Audrey Hepburn apare

ca Holly Golightly n

1961

1961

Mic dejun la Tiffany.

Hainele ei sunt create
de Givenchy.

19 6 2

Roy Halston Frowick

creeaz plria clasic
rotund i plat, care
este purtat adesea de
Jackie Kennedy.

SIM PLITATEA M ODERN

345

Rochia plisat aprox. 1955

HUBERT DE GIVENCHY nscut n anul 1927

Audrey Hepburn fotografiat

de Norman Parkinson (aprox. 1955)

346

1 9 4 6 -8 9

UNAVIGATOR

n contrast complet cu stilul anterior rigid, ncorsetat al lui Christian Dior, hainele
create de Hubert de Givenchy pentru muza sa, actria de cinema Audrey Hepburn,
defineau att idealul n mod, ct i o nou paradigm a frumuseii feminine. Avnd
numai 25 de ani cnd i-a prezentat prima colecie, Givenchy oferea o abordare modern
a couture-ului, renunnd la decoraiunile neeseniale i la ornamente, pentru puritatea
liniei - filozofie mprtit cu mentorul su, Cristobal Balenciaga. Conceput nainte
de crearea revoluionarei siluete de chemisier din 1957, aceast rochie subliniaz linia
natural a taliei cu o custur, dar este croit cu claritate i simplitate. Tot interesul
i volumul sunt direcionate spre partea din spate a rochiei, care are o serie de pliuri
inversate. Silueta arhitectural a rochiei este sculptat dintr-un singur bloc de culoare
simpl, specific lui Givenchy. Hepburn era contient de claviculele ei proeminente, aa
c Givenchy a conceput un decolteu croit pe vertical, drept de la un umr la altul i
ridicat pe gt. Aceasta a devenit caracteristica recurent a articolelor vestimentare pe
care a continuat s le conceap pentru vedet n decursul anilor. Rochia este accesorizat
minimalist cu mnui scurte, albe din piele de cprioar, cu un nasture de prindere la
ncheietur i o brar de perle. MF

<> PRIM-PLANURI

UMERII DREPI

Rochia este croit cu un decolteu nalt, scond astfel la iveal

partea superioar a umerilor, n loc s se term ine la m binarea
dintre umr i bra. Partea de la subra este croit ntr-o linie
dreapt orizontal, de la custura din fa la cea din spate.

FUSTA

O serie de cute duble inversate este amplasat la mijloc, n spate.

Prinse n custura beteliei, acestea sunt lsate s cad libere n
partea din spate a fustei, pentru a conferi uurin n micare i
volum la poale.

P R O FIL DE DESIGNER
1927-51
Nscut n 1927 n Beauvais, Givenchy a studiat ia Lyce Flix
Faure nainte s se mute la Paris, pentru a urma cursurile
Ecole Nationale Suprieure des Beaux-Arts. Dup ce a lucrat 0
perioad pentru couturier! ca Lucien Lelong (1889-1958), Robert
Piguet (1898-1953) i Jacques Fath (1912-1954), Givenchy a
nceput s creeze articole vestimentare separate pentru
Eisa Schiaparelli (1890-1973).

CORSETUL CUSUT

Corsetul rochiei este realizat din patru panouri orizontale echi

distante. Prin adugarea unei custuri laterale, acestea realizeaz
fasonarea articolului vestimentar. Gazarul ntrit din mtase este
de un roz sidefat delicat i pstreaz forma fustei.

1952-p R E Z E N T
Maison Givenchy a fost nfiinat n 1952 i prima colecie s-a
dovedit a avea succes instantaneu. Givenchy a creat hainele purtate
de Audrey Hepburn n mai multe filme, inclusiv Sabrina i M ic dejun
ia Tiffany, aceasta rmnnd muza lui timp de 40 de ani. Compania
a fost vndut n 1988 i Givenchy a prezentat ultima sa colecie de
couture n 1995, dup care s-a retras din industria modei.

SIM PLITATEA M ODERN

347

Pantofii pump Pilgrim

anii i960

ROGER VIVIER

chimbarea radical a siluetei la nceputul a nilo ri9 6o a impus o modificare la

fel de dramatic n stilul nclmintei, deoarece o fust din ce n ce mai scurt
necesita un pantof mai frumos. Dei inventivul designer francez de pantofi Roger
Vivier experimentase deja cu un pantof pump cu tocul mic i vrful rotunjit, n tim p ce
lucra pentru couturierul Christian Dior, femeile au fost iniial sceptice s renune la tocul
cui mgulitor, care alungea piciorul, precum i la vrful ascuit din deceniul anterior.
De-abia la jum tatea anilor 1960 noul pantof cu tocul mic, sub forma pantofilor pump
Pilgrim, a venit la mod, atunci cnd a fost fotografiat n picioarele lui Jackie Kennedy n
ediia din decembrie 1966 a revistei Women's WearDaily. Pantoful fusese creat la cererea
lui Yves Saint Laurent (1936-2008) pentru a completa rochiile sale teac Mondrian,
lansate n 1965 (vezi p. 360). Vivier crease anterior tocul-pan i tocul contemporan
Louis XV sau tocul-virgul, dar pantoful pump Pilgrim s-a dovedit a fi modelul su cel
mai reprezentativ. A fost realizat pentru prima dat dintr-un tip nou de piele artificial,
numit Corfam, care fusese fcut de DuPont n 1962, dar mai trziu a fost fabricat dintr-o
gam de tipuri de piele. Pantoful a fost popularizat n continuare i imitat la nesfrit,
dup ce actria francez Catherine Deneuve l-a purtat n film ul BelledeJour( 1967). MF

34 8

NAVIGATOR

19 4 6 -8 9

<> PRIM-PLANURI

CATARAMA

Vrful ptros ngustat are o cataram mare din argint, ntr-o

interpretare modern a pantofilor pelerinilor puritani ai secolului
al XVII-lea. Pantofii pum pnc se produc i stilul clasica rmas, n
esen, neschimbat, mai presus de mod. Catarama simbol apare
i pe balerinii moderni Vivier i pe accesoriile acestuia.

A Jackie Kennedy ieind dintr-o cldire ntr-o hain ajustat pe

corp, n dou rnduri de nasturi, din piele de leopard, combinat
cu accesoriile ei preferate, clasicii pantofi pum pVivier i poeta
Chanel 2.55 (1967).

TOCUL

Pantoful pump comod are un toc robust de 3,5 cm, construit

dintr-un tip de piele lcuit, pe care s-a aplicat un finisaj extrem de
lucios. Toculjos este ideal p e ntru afi purtat cu fuste scurte i rochii
mini, ceea ce creeaz un aspect mai mult sport dect vizibil
seductor.

PR O FIL DE COMPANIE
1937-52

19 6 4 -70

Primul magazin Vivier s-a deschis n 1937 n Paris, Josephine

Baker fiind una din primele lui cliente. Roger Vivier a
experimentat cu formele de pantofi, inclusiv pantoful cu toc
pan, lucrnd i cu couturierul Elsa Schiaparelli.n timpul celui
de-ai Doilea Rzboi Mondial, el a emigrat n Statele Unite i a
deschis un magazin de pantofi i plrii n New York.

n timpul anilor i960, Vivier a creat pantofi pentru Yves Saint

Laurent, inclusiv cizmele nalte pn la coapse, din piele de
crocodil, dar pantofii pump Pilgrim, realizai pentru a se asorta
cu rochiile Mondrian ale lui Saint Laurent, au devenit creaia
sa cel mai binecunoscut. A continuat s creeze pentru
Emanuel Ungaro (nscut n anul 1933), printre clienii si
numrndu-se vedete de cinema i familii regale
internaionale.

1953-63

Intorcndu-se n Europa dup rzboi, Vivier a conceput o

pereche de pantofi ncrustai cu granate, pentru ncoronarea
Elisabetei II n 1953 i timp de zece ani a lucrat pentru Christian
Dior, a crui linie New Look a pus un accent rennoit pe
pantofi. A creat un numr de noi forme de tocuri, de multe ori
fiind creditat cu invenia tocului cui modern, pe care l-a
reinventat n 1954, folosind metal n loc de lemn.

19 71-9 8

n anii 1970, Vivier a lucrat cu un numr de mrci distinse de

designer, printre acestea fiind Baimain, Balenciaga, Nina Ricci i
Guy Laroche, darYves Saint Laurent rmne partenerul su cel
mai important. Christian Louboutin, care avea s devin un
designer renumit de pantofi, a fcut ucenicie la Vivier n anii 1980.

SIM PLITATEA M ODERN

349

TEXTILELE DIN NEPALUL DE EST

1 Fete Limbu ntr-o zi de cumprturi, n

alurile lor viu colorate, din ln (aprox.
1983). Acestea poart cercei din aur, inele
pentru nas i singurul lor set din cele mai
bune haine, care includ alurile colorate;
acestea sunt esute folosind tehnica
Dhaka, acoperind ntreaga suprafa cu
modelul respectiv.
2 Acest al negru este fcut din bumbac
vopsit i mercerizat. Modelul este descris
ca model de pantof, din cauza formei
recurente a motivului principal. Fiecare
motiv este aezat manual i judecat la
ochi de estoare.

ostumul nepaleztradiional pentru brbaidaurasuruwalconst

ntr-o tunic, vest i pantaloni, purtat cu o plrie colorat, Dhaka

topi (vezi p. 352). Acesta a evoluat de-a lungul secolelor, dar nc din
vremea Imperiului Victorian, anumite evenimente au dus la crearea de versiuni
i au stim ulat fabricaia diferitor tipuri de pnz, folosite pentru articolele
vestimentare componente. Daurasuruwalera imitat pe scar larg dup ce
prim -m inistrul Jung Bahadur Rana l-a purtat n timpul unei deplasri n Marea
Britaniei Frana, n 1850, dup care a adugat o hain croit n stil occidental
ansamblului tradiional. Cu toate acestea, daurasuruwal nu a fost declarat vemnt
naional, pentru a fi purtat cu toate ocaziile oficiale, pn la jumtatea anilor 1880.
ntrejumtatea anilori95o i primii ani ai secolului al XXI-lea, aceast mbrcminte
naional a aprut i a disprut din portretele regale de pe bancnote, reflectnd
alternana dintre guvernul autocrat i cel democrat. estura cu model Dhaka,
folosit pentru plriile topi, era creat n dou locuri din Nepal: n Palpa, n

E V E N IM E N T E -C H E IE
1

Jumtatea anilor 1950

Antreprenorul Ganesh
Man Maharjan clto
rete n India i acolo
nva meteugul
eserii pnzei jamdani.

350

1946-89

1955

Regele Mahendra emite

0 lege somptuar, care
declar Bhadgauni
topi de culoare neagr
drept veminte oficiale
pentru toi lucrtorii
guvernamentali.

| anii 1960

| 1962

Adolescenii la vrsta
majoratului trebuie
s fie fotografiai n
costumul naional
pentru paaportul lor
de cetenie.

Sub administraia lui

Panchayat, tot perso
nalul oficial trebuia s
poarte topi-ul de baz,
esut n Bhadgau.

Producia de Palpali
Dhaka se afl la
apogeu, 350 de
lucrtori producnd
topi-uri pentru
brbaii mai sraci.

1973

1 1980

Programul de dezvoltare
rural a zonei ndelurite Khosi, un proiect
finanat de britanici,
ncurajeaz aptitudinile
antreprenoriale ale
estorilor autohtoni.

partea de vest a capitalei Kathmandu, i n Tehrathum, pe dealurile estice ale

munilor Himalaya, unde plriile s-au dovedit a fi populare printre grupurile
etnice Rai i Limbu. Palpali Dhaka este considerat a fi o inovaie introdus
de antreprenorul Canesh Man Maharjan, care a vizitat India la jumtatea
anilor 1950 i acolo a nvat meteugul eserii jam dani (muselin esut
manual, cu modele abstracte inserate n bttur). Jamdani era preuit pentru
complexitatea structurii sale i producia a atins apogeul, n oraul Dhaka i n
mprejurimile acestuia (n prezent capitala Bangladesh) n tim pul secolului al
XVIl-lea. S realizezi muselina din bumbac fin, presrat cu motive, reprezenta
o munc intens: desenele stilizate de flori i vase erau aezate individual,
manual, ca un efect suplimentar al btturii. Materialul de baz, pe care se
aezau motivele, era un bum bacfin, nevopsit, numit mosulisau mosulin. La
ntoarcerea sa n Nepal, Maharjan a nceput s fabrice aceste pnzeturi n
Palpa, ncepnd cu jumtatea anilor 1950. Pnza lat era esut de dou femei
care stteau una lng alta, la un rzboi cu pedal comun, pentru o producie
mai rapid, crend lungimea materialului, din care puteau fi realizate mai
multe plrii topi.
estoarele de Palpali erau angajate n fabrici tot anul, n timp ce n
Tehrathum, estorii de Dhaka erau fermieri reali: mai nti realizau munca
de la ferm, apoi se apucau de esut, numai dup finalizarea tuturor treburilor
gospodreti; activitatea de esere se desfura, n general, n lunile de
iarn. Femeile i montau rzboiul, care era uor de transportat i de folosit,
strngndu-se n grupuri n aer liber, la soare. Lumina puternic a soarelui
fcea ca aceast munc fin s fie vzut mai bine; n schimb, estoarele de
Palpali erau nevoite s lucreze n cldirile fabricii, cu puine ferestre.
Crearea pnzei Dhaka n districtul Tehrathum pornise n mod sim ilar cu Pal
pali Dhaka. Situat mult mai aproape de regiunea Bengal, Tehrathum se angaja,
inevitabil, n comer: brbaii cltoreau pe platourile Indiei i se ntorceau
cu daruri, sari-urile fiind oferite pe post de cadou femeilor din gospodrie, la
festivalurile de toamn de la Desain iTihar. Mult apreciata pnz jam dani era
adus n cas i estoarele pricepute copiau modelele complexe i le dezvoltau
i mai mult. i fermele obinuiau s cultive i s scarmene propriul bumbac
pn n anii 1940, dar, pn la jum tatea secolului, pmntul era folosit numai
pentru recoltarea culturilor de uz alimentar.
Modelul Tehrathum Dhaka a suferit o evoluie ulterioar: introducerea
bumbacului vopsit, mercerizat, cu o gam mai larg de culori esute n bttu
r, a dus la o diversificare a pnzelor esute Dhaka (dreapta). La nceputul anilor
1980, firele vopsite erau importate din India i noul bumbac viu colorat i firele
acrilice au extins opiunile de esere. Din aceste fire era creat o pnz ngust,
pe rzboi, lat cam ct o palm, folosit pentru un petty(o curea nfurat n
jurul mijlocului). Civa centimetri de la capt erau decorai cu estur Dhaka,
pentru a aduga o pat de culoare. PH

1 1980

| 1980-85

| 1986

| 1990

Firul vopsit este

importat din India,
astfel lrgindu-se pale
ta de culori. Tehrathum
Dhaka este transporta
t din regiunea de deal
pentru a fi vndut n
Kathmandu.

Consultanii britanici
n designul de textile
lucreaz mpreun
cu estorii, pentru a
le extinde gama de
produse i pentru a le
spori veniturile.

Primul estor de
Tehrathum Dhaka se
mut n Kathmandu.

Administraia
Panchayat ia sfrit,
n urma Revoluiei
poporului. Aceasta
este nlocuit cu un
guvern interimar.

mbrcmintea
naional, anterior
simbol al monarhiei,
intr n declin.

| 1990

1990

Tehrathum Dhaka
este preluat de
antreprenori,
pentru a crea o
gam modern n
Kathmandu.

TEXTILELE DIN NEPALUL DE EST 31

Topi

secolul XX

PLRIE BRBTEASC

Plriile Dhaka topi purtate de fermierii Limbu i Rai de pe

dealuri, cu versiunea lor de daurasuruwa!(aprox. 1983)
352

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

xemplarele colorate de pnz esut Dhaka au fost purtate decenii ntregi de

brbaii dinTehrathum, dandy" nepalezi, sub forma plriilor topi. Trind printre
dealurile munilor Himalaya, la est de rul Koshi din Nepal, numai membrii
grupurilor etnice Limbu i Rai aleg s i poarte plriile topi cu nlim ea total d e i8 cm.
Distingndu-se prin culorile extraordinare ale plriilortopi, brbaii para avea capul i
umerii deasupra celorlali negustori i clieni de la haat bazaar", care are loc n fiecare
zi de vineri. Plriile fr boruri, n form de fes, sunt esute pentru brbai de soiile i
mamele lor, fiind cadouri de mare pre cu ocazia festivalurilor Desain i Tihar. Modelele
esute manual au o atingere personal, deoarece sunt specifice fiecrei fam ilii i sunt
transmise de la mam la fiic, de la sor la cumnat sau ntre alte femei estoare din
familia extins. In anii 1980, culoarea urzelii s-a schimbat, de la alb la alte culori, de
multe ori albastru. n tim p i prin purtarea lor zilnic, culorile de pe plriile topi ncep
s pleasc. Cnd ciclul agricol al anului se ncheie, plriile topi degradate sunt purtate
pn cnd estoarele din gospodrie creeaz unele noi. Agenii guvernamentali, pe de
alt parte, au fost obligai s poarte plrii Bhadgauni topi negre nc de la mijlocul anilor
1950, forma sumbr, simpl i scurt a plriei identificnd statutul lor profesional. PH

<> PRIM-PLANURI

FORMA ASCUIT

Fermierii i poart plriile topi la nlimea total. PlriileTehrathum

Dhaka topi sunt realizate din capetele cu model ale unei buci de pnz
simpl esut, urzeala materialului fiind btut tare pentru a produce o
pnz compact ca structur, permindu-i plriei topi s stea ridicat.

CULORI NDRZNEE

Plriile topi sunt esute n nuane vii. Firele acrilice fluorescente apar
n nuane de portocaliu, verde, roz i rou pe un fundal din bumbac
cu dungi diagonale cu margini zimate. Modelul continu i pe
calot, care este realizat pe maini de cusut acionate manual.

O femeie ese o pnz tradiional Tehrathum Dhaka pe un rzboi

simplu, din bambus i lemn de esen tare. Este un proces lent i
extrem de laborios, dar reprezint un mod de a-i ctiga traiul.

T E X T ILE LE D IN N E P A LU L DE EST

353

REVOLUIA VNZRII CU AMNUNTUL

3

eschiderea buticurilor din Londra, ca Mary Quant, Biba, GrannyTakes a

Trip i Bus Stop, ca i fenomenul vnzrii cu amnuntul de pe Carnaby
Street, n districtul Sohodin Londra, a transformat natura experienei
shoppingului ntr-un moment de micri sociale masive, cnd apogeul perioadei
postbelice baby boom din 1947 a dus la un numr fr egal de adolesceni
care au intrat n pubertate n 1960. In urma celui de-al Doilea Rzboi Mondial,
Marea Britanie a trecut printr-o perioad de abunden, n care adolescentul avea
perspectiva unei adolescene prelungite de independen financiar din ce n ce

1 Modelele poart o gam de stiluri la

deschiderea buticului Just Looking de pe
Kings Road, Chelsea, Londra (1967).
2 Un sacou de tweed Mary Quant cu
buzunar ornat cu catifea este asociat cu
o rochie mini tricotat asortat (1964).
3 Colecia de iarn a lui John Bates, din
anul 1966, pentru gama Jean Varo,
coninea articole vestimentare separate,
asortate, din ln.

mai mare i control parental din ce n ce mai redus.

Legea nvmntului din 1944, cunoscut ca Legea Butler" a extins ocaziile
pentru copiii familiilor din clasa muncitoare, pentru continuarea studiilor i pentru
educaie superioar, i un numr crescut de studeni s-au nscris la colegii de art,
unde se bucurau de o program care cuprindea design grafic, design de produs,
arhitectur, design textil i vestimentar, nvnd s inventeze noi modaliti de
rezolvare a problemelor nou-aprute. Nemulumirile au aprut atunci cnd aceti
tineri designeri au ncercat s i gseasc locuri de munc n industriile n care
practicile de producie i de comercializare fuseser deja stabilite din anii 1950.
Atunci au hotrt, pentru a-i putea satisface potenialul creativ, c era necesar
s deschid un spaiu de vnzare cu amnuntul, pentru a-i vinde propriile creaii.

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 11955
955

Bazaar, primul butic de

mod, se deschide n
King's Road, Chelsea,
Londra, fiind deinut
de Mary Quant i
Alexander Plunket
Greene.

Antreprenorul
vestimentar Vanessa
Denza este numit de
comerciantul cu
amnuntul Martin Moss
pentru a deschide un
butic, 21 shop, n interiorul
magazinului Woollands
din Knightsbridge.

354 1946-89

1961

1961

Studenii la mod
Marion Foaie i Sally
Tuffin gsesc locul
pentru studio pe
Carnaby Street, n
acel moment 0 strad
lturalnic din Soho,
Londra.

Designerul Gerald
McCann deschide
un butic m House of
Beauty a lui Raphael
and Leonard, pe Upper
Grosvenor Street,
Mayfair, Londra.

Jurnalistul de mod
Mrit Allan scrie un
articol n Vogue Marea
Britanie, intitulat Idei
tinere", despre noii
designeri tineri.

1963

1964

1964

Primul butic Biba se

deschide n Abingdon
Road, Kensington, Londra.
Acesta este urmat, n
1968, de inovatorul
catalog care se putea
comanda prin pot.

Dei buticurile fuseser anterior asociate saloanelor couturierilor parizieni, unde

se vindeau linii i accesorii mai ieftine, buticul de mod independent era, n esen
, un fenomen britanic: un produs de antreprenoriat al anilor 1960 i unul care
se baza pe amatorismul inspirat. Aceste buticuri au dat o voce, o form i o locaie
dorinei tinerilor de mod ca metod de autoexprimare (opus).
nainte de apariia buticurilor, achiziia de haine fusese o corvoad
plictisitoare pentru cei mai muli adolesceni, efectuat ntr-unul din magazinele
din centrul oraului, care vindeau orice, de la earfe la cratie. Buticul a schimbat
experiena shoppingului pentru totdeauna i a transformat-o ntr-o activitate
social. Una dintre caracteristicile majore ale culturii buticurilor era dorina de
a desfiina graniele dintre munc i joc, prieteni i colegi, spaii private i spaii
publice. Magazinele erau de obicei amplasate departe de zonele comerciale
principale, pe strzile periferice ale oraului, unde chiria era ieftin i proprietarii
buticului nu numai c i cunoteau clienii, dar erau ei nii membri ai
subculturilor care se nmuleau n aceast perioad i, astfel, fiind parte a unei
piee noi vaste. Aceste atitudini, valori i practici comune reprezentau factori
eseniali pentru dezvoltarea cu succes a culturii buticurilor.
Primul butic de mod care a obinut recunoaterea la nivel naional a fost
Bazaar din Markham House, King's Road, Londra. Acesta a fost deschis de Mary
Quant (nscut n anul 1934) n 1955, ntr-un moment n care resemnarea stoic
n faa lipsurilor a Marii Britanii din timpul rzboiului fcea loc dorinei dup
culoare i via i schimbare. Pregtindu-se pentru a deveni profesoar, la Colegiul
Goldsmiths, Universitatea din Londra, unde l-a cunoscut pe cel care avea s-i
devin so, Alexander PlunketGreene, Quant i-a nceput afacerea de mod prin
adaptarea tiparelor pe hrtie. Fcea rochiile ziua n camera ei de cmin i le vindea
seara, pentru a-i finana cumprarea pnzelor, n ziua urmtoare. Iniial, clienii ei
proveneau din acelai mediu social ca i ea; preul unei rochii-or care apruse n
Voguen 1960 era de 16 guinee i ju m ta te -n acel moment, aproape salariul pe
trei sptmni al unei ngrijitoare. Marca Mary Quant era reprezentativ pentru
lookul Chelsea", o siluet care permitea libertate n micare i era inspirat
din hainele de copii i pentru dansatoare: osete pn la genunchi, rochii-or,
costume mulate pentru dansatori, pnz cadrilat i flanel, mbinate cu un stil de
rochie purtat de studentele la art,avndu-i rdcinile n societatea parizian
Left Bank" i curentul american beat". Quant sejuca cu proporiile articolelor
vestimentare clasice; cardiganele lejere i tricourile de fotbal au devenit rochii.
Acest nou look necesita un vocabular nou pentru a descrie fetele mbrcate de
Quant. Acestea erau dolly birds", purtnd haine kooky, kinky" (dreapta sus).
Designerul britanic John Bates (nscut n anul 1938) a fcut parte din experiena
timpurie de vnzare cu amnuntul a lui Mary Quant, colabornd cu aceasta
pentru a crea vitrinele buticului Bazaar. Ca i Quant, era unul din nenumraii
designeri asociai cu invenia fustei mini (dreapta). Bates i-a nfiinat propria
marc, Jean Varon, n 1960 i a continuat cu deschiderea a douzeci i patru de

1965

The Society of London

Fashion Designers
(Societatea designerilor
de mod din Londra),
condus de preedintele
Edward Rayne, promoveaz
moda francez n rndul
cumprtorilor americani
de pe vasul de croazier QE2.

1973

| 1965

| 1965

| 1966

| 1969

Fotograful James
Wedge i modelul Pat
Booth lanseaz Top
Gear i Countdown,
dou dintre cele mai
influente buticuri ale
epocii, n Kings Road,
Londra.

Comerciantul britanic
cu amnuntul, Paul
Young, deschide
Paraphernalia pe
Madison Avenue, New
York, ntre strzile
66 i 67.

Yves Saint Laurent

deschide primul butic
RiveGauchen Paris,
vnznd haine de
gata.

Designerul Lee Bender

deschide Bus Stop n
Kensington, Londra.
Pictat n rou aprins
i auriu, acesta este
primul dintre cele
12 aflate n oraele
majore ale Marii
Britanii.

Al patrulea i ultimul
Biba se deschide n
magazinul Art Deco
Derry & Toms din
Kensington. Acesta
ofer 0 experien
complet de shopping
ca stil de via.

REVOLUIA V N Z R II CU A M N U N TU L 355

buticuri independente n toat Marea Britanie. Rochia sa Casbah (vezi p. 358)

a ctigat premiul Rochia Anului n 1965 i exem plifica utilizarea materialelor
inovatoare.
SallyTuffin (nscut n anul 1938) i Marion Foaie (nscut n anul 1939) erau
am bele m asterande la cursul de mod, atunci cnd soul i partenerul de afaceri
al lui Quant, Alexander Plunket Greene, a inut o conferin cu privire la experi
ena prin care a trecut la nfiinarea buticului Bazaar, ndem nndu-le pe fete s
nchirieze spaii pe Carnaby Street, unde avea loc o explozie sim ilar n comerul
cu am nuntul n moda pentru brbai (vezi p. 364). Foaie i Tuffin au fost primele
care au experim entat croiala pantalonilor pentru femei (stnga), reducnd n um
rul de pliuri i cobornd talia, pentru ca betelia s stea pe olduri, din m ateriale ca
olanda i catifeaua cord. n curnd Londra atrgea presa internaional, ca fiind
epicentrul unei revoluii tinere, n toate aspectele culturii britanice, n special n
mod i n muzic. Revista Time (1966) a num it Londra oraul plin de via": In
aceast primvar, lucru n em aivzutn tim purile moderne, Londra este conecta
t. Elegana antic i noua opulen, toate sunt amestecate ntr-o cea orbitoare
de iluzii optice i pop-art. Oraul este plin de psri i frum usei, zum zind de
pisicue n fuste m ini i vedete TV, pulsnd de ncntare prin vene separate.
La nceputul anilor 1960, b uticurilenc erau exclusiviste, n sensul c hainele
erau accesibile num ai unei clientele relativ bogate, care putea cltori la Londra.
Biba a fost prim ul butic care a intrat n contiina popular i gam ele sale n
continu schim bare de haine stilate i accesorii (jos) au revoluionat modul n
care se m brca fata obinuit, de pe strad. Primul m agazin m ic din Abingdon
Road, Kensington, deschis de Barbara Hulanicki (nscut n anul 1936), m preun
cu soul ei, Stephen Fitz-Simon, a creat o experien de shopping prin care clienii
puteau cum pra haine moderne ieftine, dintr-un interiorfrapant de m obilier Art

356 1946-89

Nouveau i tapet W illiam Morris.Tn tim p ce decopertase faada Markham House

pentru a include o vitrin larg i scosese balustradele din fier pentru a m b un
ti accesul la Bazaar, exteriorul buticului Biba a rmas neschim bat fa de fosta
drogherie anterior drpnat.
Conceptul de butic a ajuns n Statele Unite la jum tatea anilor 1960, cnd cre
aiile celor pe care revista L ife i identificase n 1963 ca noua ras ndrznea de
designeri britanici" au nceput s ajung n presa am erican. Acest prim rspuns
a fost specific naturii conservatoarea liderilor din instituiile am ericane de mod.
Jurnaliti influeni, cum era i Kathleen Casey, editor al revistei G lam o u ri Geraldine Stutz, preedinte al prestigiosului m agazin din New York, Henri Bendel, au
avut dificulti n a clasifica avangarda, gamine-ul i kooky-ul i au insistat ca
lookul s rmn, hotrt, sub egida Junior Miss". Acest lucru s-a schim bat cnd
antreprenorul vestim entar Paul Young, care era rspunztor pentru nscrierea lui
Mary Q uan t.n 1963, n eticheta J.C. Penney, a nfiinat buticul Paraphernalia din
New York. Sub ndrum area cumprtoarei britanice Sandy Moss, buticul vindea
creaii ale lui Foaie i Tuffin, Em m anuelle Khanh (nscut n anul 1937), Sylvia
Ayton (nscut n anul 1937), Zandra Rhodes (nscut n anul 1940), Ossie Clark
(1942-1996) i ale pedantului James Wedge (nscut n anul 1939) pentru oamenii
frumoi", printre acetia aflndu-se sim bolul stilistic Jackie Kennedy Onassis i
modelul b rita n icw ig g y (dreapta).
Interiorul buticului Paraphernalia a fost proiectat de arhitectul Ulrich Franzen,
ca o serie de podium uri ridicate, pe care modele vii mergeau n cerc, pe muzic, i
ntruchipau strlucirea m etalic a erei spaiale. Nu era o vnzare deschis, vitrina
era limitat la modele vii i marfa era discret. M ult m ai im portant era spaiul;
scaune mecanice inovatoare, expuse mai trziu la Muzeul W hitney de Art
American, New York, ofereau locul de ntlnire perfect pentru activitatea urban
de petrecere a tim p ului liber, pierderea vremii". Betsey Johnson (nscut n anul
1942; vezi p. 362) era vzut ca talent autohton, care putea nltura nbuirea
de ctre britanici a avangardei. Creaiile ei fuseser depistate de Paul Youngn
tim p ce acesta vizita revista M adem oiselle, n cutare de noi talente. Johnson era
extraordinar de influenat de buticul Biba, pe care l vizitase cnd se afla ntr-o
excursie la Londra. n creaiile ei, Johnson utiliza m ateriale gsite, ca plasticul i
hrtia, precum i folie de alum iniu i vinii, sporind natura efemer a hainelor.
Alim entat de d inam ism ul talentului lui Betsey Johnson, Paraphernalia a continuat
cu concesionarea unor filiale n tot cuprinsul Statelor Unite.
n anii 1960 vzui n cea", cultura buticurilor a nceput s nglobeze dorina
hipioilor pentru nostalgie i extrem. Aceast estetic a fost m briat cu nfocare
de Nigel W eym outh i John Pearse prin buticul lor unisex, G ran n y Takesa Trip, din
Kings Road, Londra. Fragmentarea de stil a pieei pentru tinereea dus i la haine
care reprezentau stilul de via alternativ al contra-culturii, inclusivjeani din dril,
cmi de lucru i costume etnice, cumprate n tim pul turismului hipiot" sau de
la head" shopul (magazin de unde se cum prau produse accesorii consum ului de
droguri) local. Cultura buticurilor nflorise n anii 1960. Cu toate acestea, n anii 1970,
lovii de recesiune, spaiul pentru vnzarea cu am nuntul era prea scum p pentru a
fi folosit n scopuri recreative, iar caracterul intim natural al interioarelor nsem na c
furtul din magazine era frecvent. Mai mult, o pia de mas din ce n ce mai lacom,
dornic s exploateze noua clas demografic a adolescenilor, a copiat rapid ideile
noi pe care acetia le vindeau cu am nuntul prin lanuri mai ieftine de pe strada
principal. Reproducerea nu numai a hainelor de butic, ci i a celor remarcabile,
ca rochia Mondrian (vezi p. 360), a couturierului francez Yves Saint Laurent
(1936-2008), a dus la o m ulim e de copii fr pretenii, din m ateriale de calitate
inferioar. Saint Laurent a apreciat rapid c exista un public mai larg pentru lucrrile
lui, lansnd o gam influent de buticuri, sub denumirea de Rive Gauche n 1966,
introducnd nc o dat conceptul de butic ca experien de vnzare cu am nuntul,
ca o completare la moda de top. MF

4 Costumul cu pantalon din catifea cord al

lui Foaie i Tuffin, din 1964, a devenit
rapid un articol must-have pentru
femeile moderne ale anilor i960.
5 Twiggy etaleaz o rochie alb, tiat n
bie, de vnzare la Paraphernalia n 1967.
6 O rochie lung cu paiete negre i argintii,
cu vemnt asortat pentru cap i voal,
din 1969.

REVOLUIA V N Z RII CU A M N U N TU L

357

C a sb a h D ress 1965
JOHN BATES n. 1938

Actria, modelul i simbolul britanic Jean Shrimpton poart rochia

Casbah, fotografiat de Brian Duffy pentru revista Vogue (ianuarie 1965)
358 19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

imbol al tinereii, vitalitii i libertii, lungimea mini a aprut pe fondul

transformrii societii, de la conservatorismul sever al perioadei postbelice la
modernismul intransigent al anilor i960. Avnd o provenien disputat ntre
designerii britanici Mary Quant, John Bates, Barbara Hulanicki of Biba i couturierul
parizian Andr Courrges (n. 1923), impactul fustei mini a fost incontestabil, semnificnd
o revoluie sexual. Unele dintre cele mai ndrznee haine ale epocii au fost concepute de
britanicul John Bates sub marca Jean Varon. Acesta a fost primul designer care a dezgolit
abdomenul, ridicnd betelia i accentund linia oldurilor, folosind decupaje, plas sau
materiale transparente, ca plasticul, pentru a prinde corsetul de fust, astfel redefinind
proporiile rochiei i ridicnd tivul.

Rochia Casbah, selectat de Muzeul Modei din Bath, Anglia, pentru a reprezenta anul
1965, prezint aplicaia pentru mijloc, semntura lui Bates. Se vindea cu ase guinee pe
bucat i era disponibil n magazinele Woollands din Londra i Darling din Edinburgh. Pe
msur ce fustele se scurtau, postura i atitudinea se modificau. Dolly bird" a anilor i960
putea colinda nestingherit cu cizmele ei cu talpa plat sau cu pantofii Mary Jane, dresu
rile au nlocuit ciorapii i jartierele, iar prul nu mai era tapat excesiv, ci tuns ngrijit. MF

<> PRIM-PLANURI

1 M N E C ILE D R E P T E

3 FU S TA L IN IE A

Rochia mini stil teac are un corset cu mnecile perpendiculare pe

linia umerilor, formnd o bretea curbat, cu decolteu adnc.
Umerii cptaser o semnificaie nou n anii 1960 i erau de
foarte multe ori lsai s se vad.

Fusta linie A se lrgete numai puin spre tiv. Materialul corsetului

i al fustei este o oland sintetic, de culoarea teracotei i
bleumarin, creat de Wallach, care a fost im prim at cu un model
geometric, ce amintete de dalele maurilor.

P R O FIL DE DESIGNER
1938-64
John Bates s-a nscut n Ponteland, Northumberland.nigB,
a fost ucenicul lui Gerard Pipart n cadrul casei de design a lui
Herbert Sidon de pe Sloane Street, Londra, iar n 1960 a
nceput s creeze sub numele Jean Varon. Printre cele mai
cunoscute modele ale sale se numr inutele alb-negru i
metalice, inspirate din Op-art, pe care le-a creat pentru actria
britanic Diana Riggn rolul ei, Emma Peel, din serialul TV cult
TheAvengers, din anii 1960.
1965-P R E Z E N T
2 ABD O M EN UL EXPUS

Rochia poart semntura lui Bates, concentrat de abdomen. Aici,

aplicaia de plas de culoare bleumarin, un material folosit de
obicei pentru maiourile perforate pentru brbai, umple spaiul
dintre corset i fust. Aplicaia este mulat i accentueaz silueta.

Rochia Casbah a iui Bates a fost aleas Rochia Anului de Asociaia

Scriitorilor din domeniul modei, n 1965. n anii 1970, a mbrcat
membrii unor familii regale, precum prinesa Margareta i actrie,
inclusiv pe Dame Maggie Smith. n 2006, a avut loc o
retrospectiv a lucrrilor sale la Muzeul Modei din Bath, Anglia.
REVOLUIA V N Z R II CU A M N U N TU L 359

Rochia Mondrian

1965

YVES SAINT LAURENT 1936-2008

1946-89

n a v ig a t o r

n 1965, Yves Saint Laurent a adus un omagiu direct rigorii compoziionale a picturilor
din neo-plasticism ale lui Piet Mondrian, create n anii 1930, printr-o rochie de zi pn
la genunchi, fcut din ln, care prezenta lucrarea artistului n faa elitei moderne.
Couturierul a ncercat s evoce abstraciunile n mod radical minimalizate ale culorilor
primare i ale formelor pictorului de origine olandez, pe rochia teac croit pe corp, care
a fost o dezvoltare a rochiei sac" din anii 1950, prin modificarea conturului corpului,
pentru ca materialul s cad drept de la umeri pn la genunchi.
n picturi cum ar fi CompositionalC (III) (1935), care are o puternic echivalen vizual
cu aceast rochie teac, Mondrian a ales s i limiteze compoziia la un format ptrat.
Aici, accentul se pune pe limitele verticale ale rochiei, care se obine prin soliditatea blocu
lui de culoare puternic de pe umeri i de la tiv. Utilizarea de ctre Saint Laurent a graficii
ndrznee a lui Mondrian pe rochiile de couture a intermediat o legtur cultural pentru
clientela sa cu izbucnirea mai democratic a Op art i cu moda concentrat pe tineret,
vzute pe strzile Londrei i n buticurile din New York. Rochia Mondrian a fost popularizat
atunci cnd a aprut pe coperta revistei Vogue Frana n luna septembrie 1965. Au aprut
multe copii mai ieftine: unele cu modelul de-abia imprimat pe suprafaa rochiei i cu
definirea insuficient a formei. MF

<> PRIM-PLANURI

1 U T IL IZ A R E A C U L O R II

3 C U S T U R I D IS C R E T E

Paleta este limitat la trei culori primare, combinate cu negru i

alb, crend un puternic contrast care reflect stilul picturii lui
Mondrian. Influenat de pictorul Bart van der Leck, Mondrian i-a

Yves Saint Laurent i etaleaz cunotinele n realizarea articolelor

vestimentare. El pune cap la cap fiecare bloc de jerseu, pentru a
se adapta corpului, ascunznd imperceptibil forma m inim alist a

dezvoltat acest stil geometric distinctiv ncepnd cu anul 1916.

rochiei teac n grila de custuri.

P R O FIL DE DESIGNER
1936-65

Yves Saint Laurent s-a nscut n Oran, Algeria. n 1958, a fost

numit designer-ef la Houseof Dior, lansnd cu succes linia
trapez" odat cu prima sa colecie. Dup ce a fcut stagiul
militar n armata francez n 1960, a fost ulterior declarat
inapt pentru armat i a suferit o cdere nervoas.
1966-2008

2 D U N G I NEGRE GRO A SE

Respectnd formatul portretului siluetei umane i arhitectura

desvrit a rochiei, compoziia este reconfigurat, mai degrab
dect croit, i conturul negru dintre blocurile rectangulare
colorate beneficiaz de o proporie mai mare dect cel din tablou.

Saint Laurent mpreun cu partenerul su, industriaul Pierre

Berg, a lansat propria cas de mod, folosind fonduri de la
milionarul din Atlanta, J. Mack Robinson.n 1966, primul
magazin Rive Gauche al companiei, care comercializa
inovatoarea linie prt--porter, s-a deschis n arondismentul 6
din Paris. Saint Laurent s-a retras n 2002, locuind n casele sale
din Normandia i Maroc, fiind decorat cu rangul Grand officier
de ia Lgion dhonneurn 2007, cu un an nainte s moar.
REVOLUIA V N Z RII CU AM N U N TU L

6l

Rochiile mini cu imprimeuri Op art

BETSEY JOHNSON nscut n 1942

3 2 1 9 4 6 - 8 9

1966

NAVIGATOR

ochiile mini simplificate de la nceputul anilor 1960 ofereau o pnz perfect

pentru designul de textile inspirat din Op i Pop art. Dei Betsey Johnson s-a
inspirat din ambele micri, imprimeurile geometrice ale celor trei rochii pe care
le-a creat n 1966 aminteau de Op art, un termen folosit pentru prima dat de revista
Tim eir 1964 pentru a descrie iluziile optice din pictur, care pclesc ochiul. Prima
lucrare pur optic a artistei britanice Bridget Riley, Movement in Squares, a aprut n 1961
i productorul american de rochii Larry Aldrich a observat rapid potenialul comercial
al acestei lucrri distinctive. El a cumprat lucrri att de la Riley, ct i de la pictorul
abstract american, Richard Anuszkiewicz, i a comandat o serie de materiale inspirate din
aceste noi achiziii.
Pop art i avea rdcinile la sfritul anilor 1950 i reprezenta imagini lumeti i obiecte
de zi cu zi, cum ar fi conserve de sup, cri cu benzi desenate i reviste, la statut de nalt art,
exemplificat prin lucrarea lui Andy Warhol. Johnson a inclus obiecte gsite n creaiile ei, cum
ar fi inelele pentru cortina de la du i aplicaii fcute n mod amator pe rochiile transparente
din plastic. Rochiile din tricotaj imprimat sunt croite fr pense, ntr-o simpl form A, pn
deasupra genunchiului, mai lungi dect rochiile mini britanice. MF

<>PRIM-PLANURI

PARTEA DE SUS A MNECII ESTE NGUST

Mnecile lungi sunt fixate ntr-un mic orificiu pentru bra, care
se asambleaz n partea de sus a braului, mai degrab dect la
captul umrului. Aceasta creeaz impresia de tors alungit, efect
sporit i de croiala ngust a mnecilor.

MODEL GEOMETRIC

Pe un fundal de grafic vibrant a micrilor Op i Pop art, Johnson

adopt o matri simpl de imprimeuri la scar medie, dintr-o
singur bucat -toruri, zigzaguri i diamante - acestea sunt
expresia comercial a modernitii.

A Designerul american Betsey Johnson (dreapta) prefera

materialele neconvenionale, ca folia metalic, vzut aici n
rochia ei oglind de pe modelul hispanic, Valma (1966).

REVOLUIA V N Z R II CU AM N U N TU L

36 3

REVOLUIA BRITANIC A HAINELOR BRBTETI

1

pre sfritul anilor 1950, prima aluzie la statutul viitor al Londrei drept
ora plin de via" a fost fcut de John Stephen (sus), nscut n
Glasgow, cnd a deschis un buticcu o singur camer, HisClothes, pe Beak

Street n 1957. Dup ce s-a mutat dup col, pe Carnaby Street, ntr-un moment
n care o mulime de magazine Soho vindeau produse autohtone, Stephen a
construit un imperiu extins de comercializare cu amnuntul, vnznd haine
pentru brbai ntr-o atmosfer de anarhie plin de via. Clienii lui erau n
principal tinerii mods", care cltoreau din toat Marea Britanie pentru a-i

1 Designerul John Stephen (centru)

pozeaz n afara buticului su de pe
Carnaby Street, Londra (1966).
2 Un client probeaz o jachet militar n
afara buticului / Was Lord Kitchener's Valet
din Portobello Road, Londra (1967).
3 Nigel Weymouth, fondatorul buticului
Granny Takes a Trip, poart ojachet
rafinat cu imprimeu floral din aceast
colecie.

face stocul n continu schimbare de haine trectoare.

Mods" reprezentau un cult minoritar, un grup deineri ale cror preo
cupri n domeniul croitoriei erau exprimate prin purtarea unei uniforme,
care coninea hanorace de inspiraie militar i costume cu influene italiene.
Purtate cu cmi ncheiate cu nasturi i cu cravat ngust din tricot, aceste
costume au fost introduse de Cecil G een 1956 i se bazau pe croitoria mrcii
Brioni din Roma (vezi p. 336). Cum cultura tinerilor din Marea Britanie nflorea,
moda mod" a devenit din ce n ce mai aprins. Respectnd linia hainelor
pentru femei, cmile cambrate erau croite pe corp i mpiedicau micrile.
Aceste cmi cu modele vibrante aveau gulerele mrite, purtate deschise sau
cu o cravat kipper". Pantalonii cu talia joas (hip-huggers), strni pe olduri,
erau croii astfel nct s se evazeze peste ghetele Chelsea sau mai trziu erau

EV EN IIW E N T E -C H E IE
1

1957

John Stephen i des

chide primul magazin,
His Clothes, pe Beak
Street din Londra.

364 19 4 6 -8 9

| 1964

1 1965

| 1965

1 1966

| 1966

Jeff Simons deschide

The IvyShopn Hill
Rise, Richmond,
Londra, vnznd haine
Ivy League.

Productorii de cmi
tradiionale din
Londra, Turnball &
Asser, l angajeaz pe
Michael Fish (nscut
n anul 1940)
ca designer.

Compania Dayton din

Minneapolis introduce
primul butic al lui John
Stephen care apare n
Statele Unite.

Michael Fish i
deschide magazinul,
Mr Fish, pe Clifford
Street, Mayfair, Lon
dra, vnznd cmi
transparente, plrii
nflorate i cravate
kipper" vibrante.

Magazinul Bonwit
Teller din New York
amenajeaz un butic
cu confecii pentru
brbai, Pierre Cardin.

bgai n ghetele cu tocul nalt, strnse pe picior, cumprate de la magazinul

emblematic Chelsea Cobbler.Tn plus, lookul dandy Regency era evocat de
gulerele ridicate ale hainelor la dou rnduri de nasturi, din catifea colorat sau
brocart bogat ornamentat, deschiztura fiind umplut cu earfe sau crava
te din mtase, cu franjuri. Succesul magazinului lui Stephen a impulsionat
apariia unor buticuri noi de haine brbteti pe Carnaby Street, care a devenit
o destinaie esenial nu numai pentru tinerii mods", care i doreau s fie la
curent cu tendinele dinamice, ci i pentru clienii din show business, ca Peter
Sellers, precum i pentru aristocraie, inclusiv Lord Snowdon.
Pn n 1967, Carnaby Street devenise punct de atracie turistic pentru
vizitatorii din strintate, care erau dornici s experimenteze ceea ce presa
descria drept Londra plin de via". In consecin, locul geometric al ultimelor
tendine s-a mutat pe King's Road n Chelsea, locaia lui Bazaar, primul butic
deschis de Mary Quant (nscut n anul 1934). Hungon You, proprietatea lui
Michael Rainey, s-a deschis n Kings Road la sfritul anilor 1960 i vindea cu
amnuntul uniforme de colecie, mpreun cu noile creaii de croitorie, cum
erau costumele n culori pastel cu revere largi, purtate cu cmi cu volnae
din batist Liberty Tana sau voal transparent. Comerciantul cu amnuntul din
Marea Britanie, Rupert Lycett Green, a valorificat dorina de haine care combi
nau inovaiile n croitorie de pe Carnaby Street cu valorile tradiionale Savile
Row referitoare la calitatea materialului i a firmei. mpreun cu croitorul Eric
Joy a lansat Blades pe Dover Street, Mayfair, n 1963, pentru a satisface nevoile
clienilor aristocrai i ale celebritilor pop, prin intermediul costumelor fcute
la comand. Londonborn Dougie Hayward (1934-2008) a lucrat i pentru o
frie internaional a vedetelor pop, inclusivTony Bennett, Terence Stamp i
Michael Cine. Nepstor fa de noutate, Hayward oferea o croitorie clasic,
dar modern, caracterizat de un costum cambrat cu liuri mari n sacou i cu
pantaloni cu tivul lat. O experien mai extrem a croitoriei pentru vedetele
muzicii pop i prietenele acestora oferea designerul i croitorul britanic Tommy
Nutter (1943-1992; vezi p. 368), care a deschis Nutters of Savile Row n 1969.
Pe msur ce se nainta n anii 1960, modernismul deceniului fcea loc
unei perioade de cenzur n designul vestimentar. O cultur care nc rsuna
de modificrile radicale din moravurile sociale i sexuale a devenit nostalgic
dup moda din trecut, care n cazul brbailor includea transformarea jucu
a uniformelor militare istorice (dreapta sus). Acestea puteau fi gsite n m a
gazinele ca / Was Lord Kitchener's Valet al lui lan Fisk (vezi p. 366) din Portobello
Road i pieele de antichiti din Kensington i Chelsea. Lookul transforma
croitoria exact a tinerilor mods" n etosul fantezist al hipioilor. Renaterea
istoric includea i moda formelor spiralate cu curgere liber ale curentului Art
Nouveau, i modelele de textile ale epocii erau nglobate n sacouri viu colorate
pentru brbai (dreapta). MF

1966

Ian Fisk (proprietar) i

John Paul (manager)
deschid buticul / Was

Lord Kitcheners Valet

n Portobello Road,
Notting Hill, Londra.

1967

Aristocratul Sir Mark

Palmer deschide agen
ia English Boy, care
avea modele cu prul
lung, care redefineau
stereotipul brut de
brbat.

'967

Lansarea albumului
formaiei Beatles, Sgt.

Peppers Lonely Hearts

Club Band confirm
moda militriei false.

1967

Asociaia comercian
ilor de pe Carnaby
Street are prima
ntrunire a celor apte
magnifici", numindu-l
pe John Stephen ca
secretar.

1967

Bonnie and Clyde pun

bazele stilului pentru
moda pentru brbai,
inspirat de gangsteri.
Acesta este unul
dintre efectele cele
mai ample ale unui
film asupra modei.

| 1968

Tom Gilbey (nscut n

anul 1939) lucreaz
pentru John Michael
nainte de deschiderea
unei case de mod i
consultan n design,
pe Sackville Street,
Mayfair, Londra.

REVOLUIA BRITANIC A H AINELOR BRBTETI

36 5

Jacheta cu Union Jack 1966

I WAS LORD KITCHENERS VALET

(n sensul acelor de ceasornic) Keith Moon, John Entwistle, Roger Daltrey i PeteTownshend din formaia The Who (1966)

366 19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

nsuirea uniformelor militare i adoptarea steagului britanic - cunoscut mai popular

drept Union Jack - ca intrument decorativ, erau indicaii clare cu privire la punerea sub
semnul ntrebrii a valorilor post-imperiale, n vigoare n timpul anilor 1960. Muzica,
arta i moda au nlocuit fora armat n colonizarea altor culturi, poziionnd Londra, cu
fermitate, la rangul de precursor de baz al culturii contemporane. Centrul comercial de
vnzare cu amnuntul, / Was Lord Kitcheners Valet, numit dup marealul britanic, fost
comandant-ef al armatei din India, a ajutat tinerii n subminarea valorilor intrinseci
ale uniformelor mpodobite cu medalii ale armatei britanice, prin vnzarea acestora ca
articole vestimentare. De asemenea, steagul britanic a devenit o imagine util pentru
rebranduirea culturii populare i era o emblem elocvent a Londrei pline de via, mai
degrab dect un simbol tradiional de patriotism.

Aceast geac strmt, la un singur rnd, cu steagul britanic, aici purtat de Pete
Townshend - chitarist i compozitor legendar al formaiei britanice de rock The Who,
nfiinat n 1 9 6 4 - are toate caracteristicile croielii mod". Steagul, al crui model dateaz
de la unirea Irlandei cu Marea Britanie n 1801, este amplasat cu atenie pe geac, pentru
a profita de liniile sale grafice puternice. MF

> PRIM-PLANURI

LINIE CLAR A UMBRELOR

Torsul croit strmt este prelungit cu orificiul strns pentru bra i

deschiztura adnc a prinderii ntr-un rnd, asigurat cu trei nas
turi dispui la distan egal, de culoare alb. Acestea se asorteaz
cu custura aparent alb, care apare pretutindeni.

MODELUL DE STEAG

Crucea roie a Sfntului Gheorghe, protectorul Angliei, reprezint

centrul gecii, cu limea cea mai mare n talie i extinzndu-se pe
reverele nguste. Roul este suprapus peste crucea n form de X a
Sfntului Andrei, protectorul Scoiei, care reprezint culoarea
de fond.

A David Bowie poart o geac Union Jack nvechit artificial,

realizat n colaborare cu Alexander McQueen (1969-2010).
Jacheta apare pe coperta album ului Earthling (1997).

REVOLUIA BRITANIC A HAINELOR BRBTETI

367

Costumul Nutter 1969

TOMMY NUTTER 1943-1992

Ringo Starr apare ntr-o revist,

ntr-o reclam pentru Tommy Nutter (anii 1970)

36 8

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

a fenomen al anilor 1960, croitorul designer a fost exemplificat de auto-publicistul

perseverent Tommy Nutter. Detaat de tonul reticent al concurenilor si
comerciali de haine fcute la comand, Nutter a mbriat extravaganele epocilor
anterioare, de la caracterul urban degajat ostentativ al lui Fred Astaire la androginitatea
Marlenei Dietrich i refacerea proporiilor fizice, implicit n costumul zoot.
Dei a ndrznit s revoluioneze impactul vizual extern al vemintelorfasonate, Nutter
nc era neclintit cu privire la doctrinele fabricaiei la comand, n care o mare importan este
acordat infrastructurii ascunse, fcute din roshar i pnz tare de in, custuri acoperite cu
benzi, pernie i chingi, fixate ntre cptueal i materialul exterior. El a preluat arhitectura
costumului clasic din trei piese pentru brbai i a transformat-o ntr-un kitsch vestimentar,
de obicei folosind custur n contrast n jurul reverelor largi sau tweeduri peticite cu
Pied-de-poule i buzunare aplicate ndrznee. Dei croiala, obinut n colaborare cu Edward
Sexton, explora formele radicale, calitatea, fineea i caracterul adecvat ale stilurilor rezultante
se comportau impecabil, indiferent de combinaiile experimentale de materiale. n 1969, Nut
ter a creat costume pentru trei membri ai formaiei Beatles, pentru coperta albumului Abbey
Roadi dup aceea a fost extrem de cutat. MF

<> PRIM-PLANURI

1 U M R U L PTR AT

3 G U LE R U L AL

Ieind n eviden ntr-o perioad n care moda privea napoi, n

anii 1930 i 1940 pentru a gsi inspiraia, Nutter cptuea, n mod

Punctul central al costum ului din trei piese este gulerul al adnc
rulat, care este caracterizat de o margine n contrast, tiat
transversal pe material. Gulerul se desparte n zona taliei strnse,
deasupra nasturelui de sus pentru nchiderea hainei.

caracteristic, umerii, pentru a da natere unui unghi ascuit, accen

tuat de partea superioar proeminent a mnecii.

P R O FIL DE DESIGNER
19 4 3-6 9

Tommy Nutter a studiat la Tailor and Cutter Academy i a

lucrat pentru croitorii tradiionaliti Donaldson, W illiam s &
Ward. A fost inspirat de modificrile culturii populare n
timpul anilor i960, iar n 1969 i-a deschis propriul magazin n
Savile Row, enclava croitoriei ia comand din Londra, sub
numele de Nutters of Savile Row.
19 70 -9 2

2 R E V E N IR E A P A N T A L O N IL O R LA R G I

Pantalonii cu cracul larg, fcui din Pied-de-poule, sunt croii cu talia

nalt i dungile frontale sunt aliniate cu colurile vestei la un singur
rnd de nasturi din im aginea de mai sus, fcui tot din stof de ln.
Buzunarele verticale spaioase sunt fixate n custura lateral.

Nutter a lucrat cu Edward Sexton i a fost sprijinit financiar de

cntreaa englez Cilia Black i de Peter Brown, director
general al companiei formaiei Beatles, Apple Corps. n anii
1970, afacerea de haine la comand a lui Nutter a avut mai
puin succes, dar s-a extins n croitoria hainelor de gata,
comercializate prin Austin Reed. Nutter s-a extins, de
asemenea, cu succes, h Asia de Est.

REVOLUIA BRITANIC A H AINELOR BRBTETI

369

1 Nuit de Nol de Malick Sidib (1963)

prezint un tnr cuplu din Mali,
dansnd i purtnd haine franuzeti,
care reflect simul cosmopolit al stilului
generaiei post-coloniale.
2 Eleve de liceu n Cape Coast, Ghana,
poart fuste fcute din pnza
tradiional kente, cel mai cunoscut
material textil din Africa (aprox. i960).

a i continent, Africa are o istorie bogat, plin de sensuri, n podoabele

pentru corp, dezvoltarea materialelor textile i n ritualurile legate de
mbrcminte. De aceea, nu este de mirare c, la fel ca i Occidentul, Africa
a mbriat conceptul de mod contemporan" n anii 1960. Estetica infinit
a Africii se confruntase cu secole de asimilri, deoarece comercianii, invadatorii
i nomazii au influenat gusturile autohtone. Berberii au adus textilele filate la
rzboi, veneienii au adus mrgelele din sticl, olandezii imprimeurile batik, iar
englezii, priceperea n croitorie. Schimbarea nu era nimic nou, dar, pe msur ce
colonialismul european se apropia de sfrit (Ghana i proclamase independena
n 1957 sub conducerea preedintelui Kwame Nkrumah i alte 17ri i-au urmat
exemplul pn la sfritul anului 1960), moda a devenit o expresie a unui
sim renscut al identitii culturale i al sentimentului de proprietate asupra

contiinei de sine.

E V E N IM E N T E -C H E IE
i9 6 0
| anii 1960

| i9
1960
60

MalickSidibefaceo
serie de fotografii,
documentnd cultura
tinerilor din Mali.

Shade Thomas-Fahm
deschide primul butic
de haine de gata de
influen african n
Lagos, Nigeria.

Jackie Kennedy poart

0 hain cu imprimeu
leopard, creat de Oleg
Cassini (1913-2006),
dnd natere unei ten
dine de imprimeuri de
animale din jungl.

370 1946-89

1962

| 1966

Fotograful ghanez
James Barnor pozeaz
tinere modele de
culoare, n cele mai noi
haine, pentru ediia
din Nigeria a revistei

Drum.

Colecia lui Yves Saint

Laurentde rochii
africa ne face valuri de
admiraie prin lumea
modei internaionale.

Chris Seydou deschide

un atelier de croitorie;
acesta reprezint
primul pas spre a
deveni unul din primii
designeri africani
cunoscui la nivel
internaional.

1967

1967

Nkrumah i-a ndemnat oamenii s resping toate formele de mbrcminte

occidental n favoarea mbrcmintei naionale. Cu toate acestea, tnra elit
urban din Africa era dornic s i defineasc propria direcie vestimentar.
Inspirai din muzica i stilurile de rezisten ale lui Fela Kuti i Hugh Masekela, i
alimentai de educaia universitar primit n strintate, celebritile combinau
piese de mrci europene ca Yves Saint Laurent, Pierre Cardin i Balenciaga cu arti
cole mai tradiionale fcute de croitori - o bluz de designer cu o fust - capot, de
exemplu. Fiecare croitor avea propriul talent, n special n Senegal, unde meseria
era cea mai rafinat, dar negustorii de textile, ntotdeauna femei, erau cei care
fceau diferena.
Cele mai bune materiale locale, precum kente din Ghana (dreapta) i kanga
din Kenya, erau i ele apreciate, nu numai de dragul modei, ci i din punct de vedere
tradiional, ca simboluri ale bogiei, puterii i statutului. Ase o/ce nigerian, o pnz
esut de Yoruba, se gsea iniial n culorile alb, albastru, cafeniu i rou, dar, cum
cererea n rndul orenilor cretea, au fost introduse culori i fire noi i modele de
esere. Odat brodate, ornate i ajustate pe corp, aceste pnze nvesteau purttorul
cu stilul suprem african. Conceptul hainelor africane de gata a fost introdus n
Nigeria de designerul ShadeThomas-Fahm (nscut n anul 1933). Aceasta era pre
gtit n Londra i a deschis o linie de buticuri n Lagos n anii 1960, oferind modele
moderne simple de stiluri tradiionale nigeriene, cum ar fi buba din bumbac alb
(sus), purtat cu un ase okeiro n dungi (capot) i ipele (al) (vezi p. 374).
Stilul post-colonial din Mali a fost imortalizat de creaiile unei serii de foto
grafi bine cunoscui. Clcnd pe urmele fotografului inovator de studio, Seydou
Keita, Flamidou Maiga i Soungalo Male i-au fotografiat subiecii pefundaluri
vopsite i poznd cu posesiunile preuite, cum arfi un scooter Vespa sau un radio
cu tranzistori - simboluri ale mobilitii crescute - n timp ce Malick Sidibe, alias
Eyeof Bamako, s-a concentrat pe viaa de noapte, fotografiind tinerii care dansau
i se i exprimau personalitatea (opus). Biei au nfiinat cluburi i purtau
costume asortate pentru a-i etala opiunile muzicale i stilistice. Fetele ieeau
din casele prinilor, purtnd pagnes splendide (capoate), dar le ddeau jos atunci
cnd ajungeau la petrecere, etalndu-i rochiile mini. Acestea fceau parte dintr-o
cultur a tinerilor africani, promitoare pentru viitorul lor, angajndu-se ntr-un
dialog cu moda i tendinele muzicale internaionale.
Mali era i locul naterii inovatorului designer Chris Seydou (1949-1994), care
nvase croitorie n micuul ora Kali i i-a deschis primul atelier de croitorie
n Ouagadougou, Burkina Faso, n 1967. Ambiia l-a condus la Paris, la nceputul
anilor 1970, unde a lucrat pentru mai multe case de mod i a fost apreciat pentru
utilizarea n mod inovator a stofei bogolanfini. Aceast pnz pictat cu noroi din
Mali, realizat de femeile Bamana, se credea c are puteri ritualice i se distinge
prin modelele sale geometrice maro cu alb. Seydou a fost primul care a transformat-o ntr-o pnz vestimentar, folosind-o pentru a crea stiluri occidentale.
O arhiv a stilurilor care reflect moda centrat pe Africa poate fi gsit n

| 1968

| 1968

| 1968

J.D. Okhai Ojeikere

i ncepe seria de
fotografii cu prul i
vemintele de cap ale
femeilor nigeriene.

Yves SaintLaurent
inventeaz costumul de
safari. Franco Rubartelli
imortalizeaz lookul, cu
modelul german
Veruschka, purtnd un
astfel de costum n Mali.

Musicalul Hair are

premiera n West End
i Marsha Hunt se
afl n centrul ateniei
cu tunsoarea ei Afro
imens. Ea apare n
Vogue Marea Britanie,
n anul urmtor.

1969

Modelul din Uganda,

Princess Elizabeth of
Toro, devine prima fe
meie african ce apare
pe coperta revistei

Harpers Bazaar.

1975

Iman intr n lumea

modei cu ajutorul fo
tografului Peter Beard
i devine cel mai de
succes model african
din lume.

1979

Cntreul de soukous
Papa Wemba devine
liderul spiritual al Le
Sape, liga congolez
a domnilor bine
mbrcai.

M ODA CENTRAT PE AFRICA

371

paginile revistei Drum, prima revist din Africa pentru stilul deviat al oamenilor
de culoare. Afost lansat n Africa de Sud n 1951 i a devenit o voce puternic
mpotriva apartheidului. Reporterii si au fost atrai iniial de Sophiatown, o sub
urbie a oraului Johannesburg, mixt din punct de vedere rasial, unde beatnicii
patrulau pe strzi. Revista i-a extins ediiile i n restul Africii anglofone n anii
1960 i relata despre moda pentru femei cu influene occidentale, de la pantalonii
evazai la rochii scurte cu imprimeuri (stnga).
Influena Europei asupra Republicii Congo n ceea ce privete croitoria avea o
motenire special, prin nfiinarea Le Sape (Socit des Ambianceurs et Personnes
Elgantes; Societatea lansatorilor de tendine i a oamenilor elegani), un grup
de elit format din filfizoni, denumii sapeurs, care s-au dedicat modei de vrf.
Micarea i avea originea n Kinshasa i Brazzaville n anii 1920, cnd brbaii i-au
nfruntat situaia lor srccioas, prin dezvoltarea gusturilor rafinate exprimate
prin costumele europene i accesoriile burgheze, cum erau monoclorurile, papioa
nele i bastoanele. Ei i asortau garderobele exagerate cu un cod de conduit i cu
moralitatea distins, care le confereau titlul de celebriti locale. Dup obinerea
independenei de ctre Congo, n i960, nesigurana economic i dictatura pre
edintelui Mobutu, care, ca parte a campaniei sale pentru autenticitate, a interzis
hainele occidentale, n totalitate, n 1971, i-a fcut pe muli sapeurs s plece n
grupuri masive la Paris. Acolo, ei au devenit o prezen n societatea de cafenea"
i puteau cumpra cu mai mare uurin mrci de designer sau griffes, aa cum
le denumeau. mbrcnd hainele fotilor lor asupritori i mpingnd lookul la ex
trem, acetia i exprimau propria modernitate rebel i transformau arta hainelor
ntr-un fel de religie. Stilul sapeur continu i astzi (vezi p. 552).
n schimb, moda francez a dat primele semne de influene africane n anii
i960, graie lui Yves Saint Laurent (1936-2008). Acesta s-a nscut i i-a petrecut
anii de formare n Oran, Algeria, ducndu-i o mare parte din via n Marrakech,
Maroc. Colecia sa etalon, de primvar-var, Africa, lansat n 1967, prezenta o
serie de rochii teac revelatoare, fcute din rafie i mrgele din lemn (dedesubt).
Harper'sBazaarSUAa descris-o, n acel moment, ca o fantezie a geniului prim itivscoici i bijuterii din jungl, ncrustate pentru a acoperi bustul i oldurile, zbrelite
pentru a dezgoli abdomenul".n 1968, designerul a inventat costumul safari, acum

372

19 4 6 -8 9

clasic, mai multe colecii succesive prezentnd imprimeuri de animale, precum

i adoptarea tunicilor, caftanelor, djellabas i turbanelor din Africa de Nord. Yves
Saint Laurent a fost esenial i n introducerea modelelor africane i de culoare
pe podiumurile internaionale din anii 1960 i 1970, mpreun cu casele de mod
pro-africane, ca Paco Rabanne, Pierre Cardin, Courreges, Oscar de la Renta,Thierry
Mugler, Givenchy i Halston, precum i designerul afro-american Stephen Burrows
(nscut n anul 1943). Modelele nscute n Africa Rebecca Ayoko, Khadija Adam
i Katoucha Nianes-au alturat jamaicanei GraceJones i afro-americancelorca
Sandi Bass, Billie Blair,Toukie Smith i Bethann Hardison n lumina reflectoarelor.
Revistele principale au fcut la fel i Princess Elizabeth of Toro din Uganda, precum
i afro-americancele Naomi Sim si Donyale Luna au devenit primele fete de cu
loare de pe coperta Harper's Bazaar (1969), Life (1969) i, respectiv, Vogue (1966). Cu
toate acestea, Iman a fost cea care, fr niciun dubiu, a avut cel mai mare impact
ca model de culoare. n 1975, a fost prezentat pe scena modei din New York de
fotograful Peter Beard, care susinea c aceasta este o membr de trib analfabet,
pe care o descoperise n Sahara.n realitate, Iman era nscut n Somalia, fiind
fiica unui diplomat i a unui medic, i l cunoscuse pe Beard n timp ce studia
la Universitatea din Nairobi. Totui, planul fotografului a funcionat, pentru c
primul contract de modellingal lui Iman a fost pentru Vogue. Ea a devenit muza
lui Yves Saint Laurent i rmne i astzi unul din cele mai de succes modele
africane din toate timpurile. nsui Beard a fost apreciat pentru lucrrile sale de
mod, fotografiate n locaii din Africa, devenind noul decor slbatic al revistelor.
Ca rspuns, Vogue l-a trimis pe fotograful Norman Parkinson n Etiopia, iar Franco
Rubartelli a fotografiat modelul german Veruschka purtnd un costum de safari
marca Yves Saint Laurent n Mali.
n timpul anilor 1960, ascensiunea modelelor de culoare a fost doar rezultatul
unor modificri seismice conduse de Micarea pentru drepturi civile (1955-1968)
i orientarea ctre autodeterminare estetic, prin strigtele sale de revolt Negru
este frumos". Cum artitii Motown i-au fcut loc n topuri, Muhammad Aii a
declarat Sunt att de frumos", iar Martin Luther King, Malcolm X i Panterele negre
au preluat statu-quoul, moda i frumuseea au devenit o expresie a reafirmrii
statutului de diaspor al afro-americanilor. Fisura produs de sclavie, nsoit de
lupta pentru egalitate social i politic, a fost canalizat n politica purtrii hainelor
ca simbol al contientizrii rasiale. Prin urmare, coafurile erau importante. Prul
ndreptat prin metode chimice i perucile pentru femei i tunsorile geluite pentru
brbai erau criticate, ca semne de ur ndreptat asupra propriei persoane, fcnd
loc tunsorii stridente, plin de mndrie, Afro (dreapta). Panterele Negre i radicalii
din studenimei purtau tunsorile Afro vlvoi, asociindu-le cu berete, pulovere pe
gt, geci din piele i dashiki, sau tunica, din Africa de Vest. Frizerii fceau reclam
acestui look natural, numindu-l stil african". n mod, tunsorile Afro enorme,
rotunjite i ngrijite au devenit o tendin cheie i caucazienii i fceau prul
permanent pentru a obine acest look.
n mod ironic, n unele pri ale Africii, cei care purtau Afro erau vzui prea
americani, iar guvernul din Tanzania a scos n afara legii acest stil, ca un import
nedorit care devenise prea popular n rndul femeilor locale. ntre timp, seria
Coafuri a fotografului nigerian J.D. Okhai Ojeikere, care a nceput n 1968 i include
aproximativ 1 000 de fotografii cu coafuri mpletite complicate, celebra sacrificiile
admira bile fcute de femeile africane, n nu mele frumuseii, dar nu includea i
tunsoarea Afro. Stilurile africane reale, cum erau codiele, mpletiturile i rasta,au
fost adoptate n diaspora anilor 1970, datorit, ntr-o oarecare msur, vedetelor
din muzic Stevie Wonder, Nina Simone i Bob Marley.
Marea Britaniea cunoscut o imigraie masiv din Africa de Vest i insulele Caraibe dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial. Aici, moda era un act de auto-afirmare
i asimilare, n acelai timp, ajutnd la definirea unei noi identiti trans-culturale
n rndul generaiilor urmtoare. HJ

3 Aceast fotografie fcut de James

Barnor pentru revista Drum arat
influena stilurilor i im prim eurilor
occidentale asupra rochiei africane din
anii 1960.
4 Roanne Nesbitt pozeaz cu o coafur
Afro, mpodobit cu o parur i colier
asortat, pentru revista Life( 1968).
5 Colecia reprezentativ Africa a lui Yves
Saint Laurent are reele de mrgele
complexe, m podobite cu scoici (1967).

M ODA CENTRAT PE AFRICA

373

Compleul Iro an iiig o

SHADE THOMAS-FAHM nscut n 1933

Dna Francesca Emmanuel

in casa lui ShadeThom as-Fahm (i960)

374 19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

nul dintre cele mai populare stiluri ale designerului nigerian ShadeThom asFahm se baza pe clasicul Yoruba iro (capot) i buba (partea de sus), purtate cu
un iborun sau ipele (al) asortat. Ea l numea compleu iro sau adaptare dup
iro. Fahm a modernizat lookul cu diferite stiluri de bluze i combinaii ncnttoare de
textile indigene. Aceast fotografie a fost fcut n 1960 de apreciatul fotograf local, Mr
Ajidagba, la una din reuniunile sociale de la Fahm de acas. Ea nfieaz ansamblul
prezentat de una dintre numeroasele cliente bogate din Lagos ale designerului, Dna
Francesca Emmanuel, prima femeie secretar de stat al Republicii Federale Nigeria. Buba
este realizat din organza alb ic, n tim p ce irosi ipele sunt fcute dintr-un ase oke cu
dungi, unul dintre materialele textile preferate de designer. nsemnnd pnza de sus"
n limba romn, ase oke este esut manual de brbaii Yoruba n sud-vestul Nigeriei.
Este fcut din mtase i bumbac i toate benzile nguste sunt cusute ntre ele, pentru a
ajunge la limea dorit pentru articolul vestimentar. Alte creaii i inovaii bine vndute
n aceast perioad ale lui Fahm includ gelegata legat (benti de pr), transformarea
unui agbada pentru brbai ("rochie larg) ntr-un boubou (rochie cambrat) brodat pentru
femei, mbrcminte de plaj bazat pe tobi (fust plisat) i pe cullote (salopet). HJ

<S> PRIM-PLANURI

IPELE

Dna Francesca Emmanuel poart un ipele drapat pe un umr, dar

pentru o inut complet putea purta i compleul iro cu un gele
asortat. Acest look salut hainele tradiionale, dar pare complet
modern.

IRO

Iro este o singur bucat de material, nfurat n ju ru l prii

inferioare a corpului. Fahm a transformat irontr-o cma ce se
mbrac pe cap, cu un fermoar interior ascuns. Aspectul este acelai,
dar versiunea de fust este mult mai uor de mbrcat i de purtat.

P R O FIL DE DESIGNER
19 33-6 0

Shadehom as-Fahm s-a nscut n Lagos. Ea s-a mutat n

Londra pentru a se pregti ca asistent medical, dar n cele
din urm s-a nscris ia Colegiul Central de Art i Design Saint
Martins, pentru a studia moda. A lucrat i ca model i ntr-o
cas de blnuri. n 1960 s-a ntors la Lagos, unde a deschis
Shade's Boutique, primul atelier de mod contemporan din
Africa, pe care l-a dezvoltat ntr-un lan, pe lng Maison
Shade, o fabric de haine.
1961-pREZENT
2

BUBA

Buba a fost introdus n moda vest-african de m isionarii cretini

europeni, care doreau ca femeile s i acopere puritatea. Fahm a
pstrat decolteul larg autentic al bubei, dar a creat mai multe tipuri
de mneci, inclusiv mnecile evazate, gofrate, strnse i bufante.

Popularitatea lui Fahm a crescut datorit stilurilor sale

inovatoare, care ofereau versiuni moderne, uor de purtat, ale
stilurilor tradiionale. Fahm a fcut o misiune din promovarea
textilelor nigeriene i a ctigat premii pentru broderia ei
ingenioas de la gt i de la tiv.

M ODA CENTRAT PE AFRICA

375

MODA FUTURISTA

1 Modelele futuriste ale lui PierreCardin

sunt accesorizate cu mnui care trec
de cot, curele late i articole din
argint (1968).
2 Aceast rochie fcut din paiete mari, de
Paco Rabanne, a fost realizat prin
utilizarea foarfecei de metal, cletelui i
a unei lampe de sudur, n loc de main
de cusut i a (aprox. 1966).

poca deplasrii n spaiu a determinat apariia unui nou stil futurist n

designul de produs, decorurile interioare i n mod. Rusul luri Gagarin
devenise primul om care a ajuns n spaiu, n 1961, i couturierul francez
Andr Courrges (nscut n anul 1923) a lansat fusta mini n acelai an.
Modelele simple, ajustate pe corp, prevesteau nceputul unui nou deceniu care
oferea un viitor lipsit de constrngerile sexuale, sociale i vestimentare.
n Paris, un grup de designeri, inclusiv Pierre Cardin (nscut n anul
1922), Courrges i Paco Rabanne (nscut n anul 1934), a utilizat cele mai noi
materiale sintetice de nalt tehnologie, pentru a revitaliza couture-ul francez
suferind prin moda lor space-age. Colecia Moon Girl lansat de Courrges n
1964 era o colecie modernist, numai de culoare alb i argintiu, care coninea
pantaloni i tunici asortate, precum i rochii mini pn la coaps, care erau
mulate pe curbele corpului i erau croite cu precizie matematic. Courrges
a utilizat extensiv materialele esute, care formau o carapace din pnz i
construciile rigide puteau sta drepte fr a mai fi nevoie de sprijin. Aceast
stare de rzboinic extraterestru" era accentuat i mai mult de ctile de

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 19 6 1

| 19 6 1

| 19 6 2

| 19 6 2

1 19 6 4

19 6 4

A n d r C o u rr g e s

P ilo t u l i c o s m o n a u t u l

C a r d in i la n s e a z

P r im u l p r o t o t ip al

A n d r C o u rr g e s

E m a n u e l U n g aro

p r s e t e B a le n c ia g a

s o v ie t ic lu r i G a g a r in

c o le c ia s im p lif ic a t d e

m o n ik in i- u lu i a p a r e

i p r e z in t c o le c ia

n c e p e s lu c r e z e cu

p e n t r u a - i la n s a

o r b it e a z n ju r u l

h a in e p e n t r u b r b a i

(v e zi p. 3 78 ), f iin d

s a d e m a r e in f lu e n

C o u r r e g e s . El p le a c ,

p r o p r ia c a s d e

P m n t u lu i, n p r im u l

d in P la c e B e a u v a u ,

conceput de

s p a c e -a g e .

p e n t r u a - i n f iin a

c o u t u r e d in P a r is .

z b o r n s p a iu cu

P a r is . A c e a s t a p r e z in t

R u d i G e r n r e ic h .

e c h ip a j u m a n .

ja c h e t a N e h ru ,
in s p ir a t d in
c l t o r iile s a le .

376 1946-89

p r o p r ia c a s n 19 6 5 .

astronaut" - bonete care erau deprtate de conturul capului - ochelari albi de

soare supradimensionai i bocanci albi, cu talpa plat sau kid moon boots (un
fel de apreschiuri), care se opreau la jum tatea gambei i aveau vrful deschis,
astfel prevestind epoca cizmelor kinky. Aceast versiune couture a modernitii
includea haine la dou rnduri de nasturi, purtate pe deasupra rochiilor cu
decolteu nalt, cu mneci drepte. Custura specific lui Courreges, dublu
bordurat, aduga rezisten pnzei, iar mpletitura din culori n contrast
evidenia forma grafic ndrznea a siluetei. Designerul francez Emanuel
Ungaro (nscutn anul 1933) a lucrat timp de dou sezoane cu Courreges (din
1964 pn n 1965) nainte s i nfiineze propria cas mpreun cu artistul
materialelor textile, Sonja Knapp. Primele colecii ale lui Ungaro respectau
liniile futuristice i fustele scurte ale lui Courreges (vezi p. 380) dar cu culori
mai puternice, mai strlucitoare. Ca protest la natura protocolar a sistemului
couture parizian, Ungaro i-a dedicat prima colecie hainelor de zi i a refuzat
s creeze haine de sear, un simbol couture, n afar de un gest satiric sub
forma unei rochii de sear decorate cu mingiue de tenis de mas.
Intr-o ncercare de a contopi moda cu tiina, Cardin a lansat noiunea de
haine unisex, n prima sa colecie space-age, sau Cosmo Corps, aprnd rochii
albe tricotate, inseparabile, purtate pe subtunici i tubulare. Au urmat game
mai comerciale n anii 1960, incluznd rochiile or i tunicile n culori vii, cu
zone decupate stilizate, purtate cu ghete din PVC mai sus de genunchi (opus).
Un exponent nflcrat al materialelor i tehnicilor noi, spaniolul Paco Rabanne
i-a folosit experiena n design industrial la prima sa colecie de podoabe de corp"
din 1966: nveliuri gata fcute, realizate din ptrate i discuri de rhodoid - material
plastic acetat de celuloz - prins de materialul de dedesubt (dreapta). Rabanne a
evitat tehnicile tradiionale de couture, numindu-i prima colecie Dousprezece
rochii de nepurtat, fcute din materiale contemporane" i a reuit s i construiasc
o reputaie de inconoclastn mod. Afost primul care a reciclat materialele i a
experimentat cu metal forjat, blan tricotat, jerseu din alum iniu i piele fluo
rescent sau fibr de sticl, producnd chiar rochii din hrtie n 1967. Rabanne
a brevetat procesul Giffo n 1968, n care toate prile componente ale hainelor,
inclusiv nasturii i buzunarele, erau turnate dintr-o singur bucat. Sacul de
pot fcut din lanuri, simbol al creaiei sale, a reinventat genile plas ale
anilor 1920, pentru epoca spaial. Courreges, Cardin, Ungaro i Rabanne nu
erau radicali numai n abordarea designului, prin furnizarea unei versiuni mai
scumpe ale hainelor youthquake", ci erau i eseniali n demistifcarea i pune
rea sub semnul ntrebrii a principiilor haute couture, astfel fcndu-l relevant
pentru un public nou. Designerul austriac-american Rudi Gernreich (1922-1985)
a fost punctul de sprijin american pentru Trinitatea space-age din Paris.
El a experimentat cu diferite materiale, folosind decupaje, vinii i plastic,
dezvoltnd n continuare hainele unisex, incluznd caftane, tunici i costumul
de baie simbol, fr sutien (vezi p. 378). MF

1966

Rochia creion a lui

Rabanne este
comemorat n

Qui tes-vous, Polly

Magoo?, satira
cinematografic a lui
William Klein despre
absurditile industriei
modei.

| 1967

| 1968

| 1968

| 1969

Andr Courrges pre

zint linia sa Prototip,
fcut la comand, pe
baza msurtorilor.

Paco Rabanne creeaz

costumele pentru
Jane Fonda n filmul
Barbareila al lui
RogerVdim.

Pierre Cardin
inventeaz un
material neifonabil
din fibre lipite, care
pstreaz formele
geometrice de modele
complexe.

Astronauii Neil
Armstrong i Buzz
Aldrin aterizeaz pe
Lun i pesc pe
suprafaa ei.

Paco Rabanne este

recunoscut drept cou
turier de ctre colegii
si i devine membru
al Chambre Syndicale
de la Haute Couture.

1971

M ODA FUTURIST 377

M o n o k in i 1964
RUDI GERNREICH 1922-85

Muza lui Gernreich, Peggy Moffit,

ofer un exemplu de mod avangardist a anilor 1960

378 19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

omentele de importan simbolic din mod indic modificri importante n

atitudinea fa de diferite zone ale corpului i marcheaz tabuurile sociale n
schimbare. Designerul stabilit n California, Rudi Gernreich a introdus monokini cuvnd inventat de designer ntr-un moment n care conservatorii ani 1950 fceau loc
exprimrii libere a anilor 1960. Experimentele sale cu neglijeurile au culminat cu costumul
de baie fr sutien, care a nclcat orice tabu. Gernreich a ncercat s promoveze noiunea
de haine unisex i s drme barierele sexuale i legate de gen ale societii. Conceput
pentru a fi purtat att de femei, ct i de brbai, prototipul timpuriu al monokini-ului a
aprut n 1962 i a intrat n vnzare n 1964.
Dei modern prin expunerea snilor, costumul de baie pare, n mod curios, a avea o
croial demodat. Neavnd ca scop notul propriu-zis, fiind tricotat din ln care se mbiba
cu ap, costumul negru se ntinde de la abdomen pn la femur, cu o custur n partea
din centru fa. Betelia este frumos ntoars n interior i tivit. Monokini a avut parte de
recenzii combinate din partea presei de mod i, n general, a fost criticat de reprezentanii
bisericii. n ciuda acestei reacii, clienii cumprau articolul ntr-un numr record, pn la
sfritul sezonului de var, Gernreich vnznd 3 000 de costume de baie. MF

<Sg> PRIM-PLANURI

1 BRETEAUA PRINS DE GT

2 LINIA PICIORULUI

O singur bretea ngust tricotat este prins de partea din fa

a costumului de baie fr sutien i este prins la ceaf. Ocolete
snii i prinde monokini-ul imediat de sub betelie, astfel expunnd
bustul.

tivite. Acestea sunt tiate direct n partea de sus a coapsei, n stilul

unui maillot, un costum de baie pe care Gernreich l-a popularizat

Marginile deschizturilor pentru picioare sunt ntoarse n interior i

n 1952.

P R O FIL DE DESIGNER
19 2 2 -6 4

Gernreich s-a nscut n Viena, fiind fiul unui productor de

galanterie de dam. Dup ce a fugit de naziti, la sfritul
anilor 1930, s-a stabilit la Los Angeles. A petrecut zece ani cu
Horton Dance Group, folosind aceast experien a dansului
modem ca inspiraie pentru eliberarea corpului de limitele
impuse de haine. n colaborare cu compania de lenjerie
Exquisite Form, Gernreich a creat sutienul no bra n 1964,
fiind produs din jerseu neutru, fr pernie sau ntritur.
1965-85

Trei modele poart rochii de sear lungi, fr partea de sus,

din tricot, concepute de Rudi Gernreich (cca. 1970). Fiecare rochie
tubular are partea de sus diferit, lsnd snii expui complet.

Gernreich s-a extins ulterior ia rochii tubulare i mbrcminte

sport din tricot, deschiznd o sal de expoziie n 7th Avenue
din New York, n anii 1960. A fost introdus n Coty American
Fashion Critics Hali of Fame n 1967 i a ctigat premiu!
Asociaiei Produselor Textile Tricotate n 1975.
M ODA FUTURIST 379

Rochia cu linie

1967

ANDR COURRGES nscut m g 2 3

38o 19 4 6 -8 9

n a v ig a t o r

ceast rochie sculptat ntr-un mod arhitectural de Andre Courreges conine toate
detaliile distinctive ale abordrii salefuturiste a designului vestimentar. Rochia
cu linie A este realizat dintr-o pnz cu dou fee, din ln, pluat, care este
despicat la margine, ntoars i cusut cu custur aparent, pentru a produce marginile
rotunjite specifice ale articolului.
Platca alb se prelungete ntr-un li i este sigur poziionat pe partea din fa a
rochiei-tunic. i aceasta este fixat la locul ei cu custur aparent, peste baza neagr.
La jumtatea gurii pentru bra, platca deviaz, pentru a traversa corsetul pn dea
supra punctului central al bustului, nainte s se prelungeasc printr-un panou ngust,
terminndu-se la nivelul oldului. Toate unghiurile rochiei, de la liul frontal la decolteul
larg i nu foarte adnc, sunt atenuate prin curbe modulare. Aici sunt incluse i cele dou
buzunare verticale, care sunt aliniate cu o uoar evazare a fustei pn la genunchi i
ornate cu o pereche de nasturi albi, netezi. Proporia dintre alb i negru este echilibrat cu
atenie: limea buzunarului este egal cu limea pltcii, de fiecare parte a fermoarului
masiv din plastic i are nlimea egal cu limea tivului. Custura dreapt decorativ din
bumbac este alb pe alb i este la fel pe toat lungimea articolului vestimentar. MF

<> PRIM-PLANURI

FERMOARUL DIN PLASTIC

Un fermoar alb din plastic, de dimensiuni industriale, este introdus n

partea din centru fa a liului, ntinzndu-se de la gt la old.
Capetele sunt ptrate, pentru a se potrivi cu forma liului. Estetica
ordonat a lui Courreges a fost copiat extensiv de productorii de mas.

TIV N CONTRAST

Tivul este ataat rochiei, n contrast, accentund lungimea mic a

rochiei. Un singur rnd de custuri aparente atrage atenia, fiind
amplasat sub locul ndoiturii, crend o prelungire caracteristic a
fustei.

P R O FIL DE DESIGNER
19 23-63

Francezul Andr Courrges a studiat pentru a deveni inginer

civil, nainte s plece la Paris pentru a lucra la casa de mod
Jeanne Lafaurie, la vrsta de 25 de ani. Din 1950 a lucrat la
Cristbal Balenciaga (1895-1972), plecnd de acolo n 1961
pentru a-i deschide maison de couture, pe care a nfiinat-o
mpreun cu soia sa, Coqueline.
1964-PREZENT

BUZUNARE ASCUNSE

Buzunarele verticale intrate sunt ascunse n spatele unei buci de

material, de form ovoid, care este fixat cu custur aparent pe
suprafaa rochiei. O pereche de nasturi cu suprafa plan prinde
fiecare element de decoraie n ambele capete.

Courrges lanseaz colecia sa influent, space-age.n 1964,

care utiliza materiale moderne, ca plasticul i metalul. Dup o
scurt perioad de retragere, urmat de pirata rea n mas a
creaiilor sale, redeschide casa i introduce un sistem de mod
petrei niveluri, constnd n Viitor Couture, Prototip i
Hiperbol. Courrges a creat uniforma pentru Olimpiada din
1972, iar n 1973 a lansat o gam de haine pentru brbai.

M ODA FUTURIST 381

NOUL PRT--PORTER

1 Yves Saint Laurent m preun cu modelele

sale, n faa m agazinului su Rive
Gauche, n 1969.
2 Influenat enorm de tim pul petrecut n
Africa, Yves Saint Laurent lanseaz
costumul simbol de safari, n 1968.
3 Creaiile degajate ale lui Walter Albini
pentru Etro au aprut n VogueItalia
n 1971.

nd haute couture-ul a fost iniial organizat i structurat, n 1944, nu

exista o industrie francez a hainelor de gata. Noul prt--porter a
aprut spre sfritul anilor i96 0 i nceputul anilor 1970, o perioad
optim pentru introducerea hainelor de gata, dictate de mod, pentru c
sistemele de producie din ce n ce mai sofisticate, utilizate n Statele Unite,
erau adoptate i n Europa. n plus, n tim pul tulburrilor politice i revoluiei
conduse de tineri din anii 1960, haute couture-ul fusese considerat irelevant
pentru consumatorii moderni, care triau ntr-un ritm din ce n ce mai alert,

rmnndu-le puin tim p pentru articole interminabile i ale cror viei sociale
i profesionale evitau hainele protocolare oferite de couturieri. Pe msur ce
tendinele s-au accelerat i tinerii designeri contemporani au iniiat micarea
buticurilor, moda era dictat de strad pentru prima dat, ideile inovatoare
fiind adoptate de designeri ca Yves Saint Laurent (1936-2008).
Ca succesor imediat al lui Christian Dior (1905-1957) n 1958 i fiind pregtit la
Chambre Syndicale de la Haute Couture, Yves Saint Laurent i-a nfiinat propria cas de
couture n 1962 la Paris nainte s iniieze vnzarea hainelor de gata, n 1966, odat
cu lansarea Rive Gauche (deasupra), un ian de buticuri care oferea o linie mai ieftin
de haine, cu spectrul culorilor boeme de pe Malul Stng. Acestea erau cofondate cu
Pierre Berg (n. 1930) i Didier Grumbach (n. 1937). Saint Laurent a prezentat iniial
unul dintre proiectele sale de referin, smochingul, cunoscut ca Le Smoking",

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1964

| 1965

| 1966

I 1968

Walter Albini i
deschide casa de
mod eponim n
Milano. Acesta ncepe
s lucreze ca indepen
dent pentru Lanerossi,
Basilei alte companii
italiene.

Walter Albini ncepe s

creeze pentru marc
italian Krizia, mpre
un cu Karl Lagerfeld
(nscut n anul 1933).

Yves Saint Laurent

i lanseaz linia de
haine de gata, Rive
Gauche, n Paris. Prima
client a magazinului
este actria Catherine
Deneuve.

Studenii protesteaz
n Paris toat luna
mai, ducnd la 0 grev
general la nivel nai
onal. Mulimi uriae se
adun pe malul stng
al Senei n timpul
marurilor.

382 19 4 6 -8 9

1968

Couturierul parizian
Cristobal Balenciaga
(1895-1972) se retrage,
nchizndu-i casele
de mod de la Madrid,
Barcelona i Paris, la
scurt timp una dup
alta.

| 1968

Yves Saint Laurent

inoveaz lookul su
safari cu costumul cu
pantalon, revoluionnd
astfel hainele de strad
pentru femei.

pe podiumul haute couture din 1966, dar dup lansarea etichetei Rive Gauche
pentru haine de gata, a oferit o versiune mai accesibil a costumului cu smo
ching. Costumul cu pantalon pentru femei (vezi p. 384) era o creaie cu care s-a
identificat, iar n 1968 a prezentat costumul de safari (dreapta) n colecia sa
de primvar-var.ntr-adevr, a conceput variaii ale Le Smoking pentru toate
coleciile sale, pn la retragerea sa din 2002. n 1971, Grumbach i Andre
Putman (nscut n anul 1925), recunoscut designer francez de interioare i de
produs, a format colectivul prt--porter Crateurs et Industriels, care urmrea s
creeze un pod ntre designeri i industrie. Acesta a fost urmat, n 1973, de prima
sptmn a modei prt--porter de la Paris, la care au participat designeri ca
marocanul Jean-Charles de Castelbajac (n. 1949), cunoscut ca regele desenelor
animate", pentru faptul c utiliza personaje de desene animate pe creaiile
sale tricotate ireverenioase. Influentul designerfrancez Emmanuelle Khanh
(nscut n 1937) a fcut i el parte din avangarda prt--porter, mpreun cu
Sonia Rykiel (nscut n anul 1930), Michle Rosier (n. 1930) i casa de mod
Dorothe Bis.
n Italia, centrul couture-ului sau alta moda era Roma, n timp ce Florena era
centrul accesoriilor i al hainelor de butic. Couture-ul italian n stil vechi era n picaj
n aceast perioad i Walter Albini (1941-1983) a anticipat nevoia unei industrii ita
liene prospere pentru hainele de gata. Afost primul designer care a iniiat o serie de
refome inovatoare, care au declanat micarea spre un proces pe picior de egalitate
cu prt--porter din Frana. La iniiativa lui, designerii num ai lucrau n mod anonim
pentru companiile care produceau game nebranduite, ci n schimb colaborau cu
companii specializate, n diferite sectoare ale industriei. Dup un acord cu FTM
(Ferrante.Tositti, Monti) n 1971, a fost introdus eticheta Walter Albini for", urmat
de numele productorului. Astfel, fiecare colecie era vndut complet comercian
ilor cu amnuntul, rezultnd un sistem prt--porter cunoscut i astzi.n aceast
calitate, Albini a lucrat ca designer indepenent pentru diverse companii, precum
Krizia, Basile i Etro (dreapta jos). Oferind o elegan subestimat, care fcea
trimitere la creaiile degajate ale lui Paul Poiret (1879-1944) i la moda anilor 1920 i
1930, Albini a oferit o alternativ strlucitoare la moda, pe atunci predominant, a
contra-culturii. Era interesat n special dedesignul de imprimeu i temele preferate
de inspiraie includeau baletul, zodiacul i Art Deco. Designerul i-a lansat propria
linie, Mister Fox, n 1972. Odat cu dezvoltarea companiilor de fabricaie din nordul
Italiei, Albini, Missoni i Krizia au deschis exodul designerilor de mod la Milano, n
1972, pentru a-i prezenta coleciile pe podiumul Circolo del Giardino, astfel Milano
devenind o capital a modei. n pofida morii sale premature, la vrsta de 42 de ani,
Albini a avut o influen de durat asupra modei italiene i produciei de haine,
jurnalitii comparndu-i creaiile cu cele ale lui Halston din Statele Unite i Yves
Saint Laurent din Frana. El a iniiat dezvoltarea lookului italian care a fost perpetuat
de Giorgio Armani (nscut n 1934) i Gianni Versace (1946-1997). DS

1 1971

| 1971

| 1972

1 1973

Yves Saint Laurent

provoac un scandal
atunci cnd este
fotografiat dezbrcat
de ctre Jeanloup SiefF
pentru lansarea primu
lui su parfum pentru
brbai, Homme.

Lumea modei plnge

la moartea lui Coco
Chanel (1883-1971).
Main Rousseau Bocher
(1890-1976) se retrage
i se mut n Europa.

Influenat de Chanel,
Albini i lanseaz
propria linie, Mister
Fox, creat mpreun
cu omul de afaceri
Luciano Papini.

Albini i reziliaz
contractul cu FTM i
nfiineaz Albini Srl,
mpreun cu Luciano
Papini. Compania
produce i distribuie
marca WA.

Designerul de lenjerie
Chantal Thomass
(n. 1947) i lanseaz
marca eponim,
mpreun cu Bruce
Thomass, ca director de
liceniere i de vnzri.

1975

1975

Albini i prezint pri

ma colecie de toamn
pentru brbai.

NOUL PRT--PORTER

38 3

Costumul cu dungi fine 1967

YVES SAINT LAURENT 1936-2008

384

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

ostumul cu dungi fine, format din trei piese, cu inspiraie din anii 1930, este croit
pe linii masculine, cu umeri proemineni, accentuai de unghiul reverelor, iar
pantalonii cu dung pe mijloc se poart cu o curea. Amintind de stilul androgen
al vedetei de cinema Marlene Dietrich din anii 1930 (vezi p. 268), modelul pozeaz cu o
atitudine specific masculin: o mn agat n buzunarul vestei, cealalt gesticulnd cu
o igar. Silueta slab este, cu toate acestea, sculptat ntr-o form feminin, cu ajutorul
penselor din talia sacoului i a vestei cambrate purtate pe dedesubt.
Smochingul, versiunea de sear a costumului, a fost prezentat pentru prima dat
ca parte a coleciei haute-couturedetoam n-iarn a lui Yves Saint Laurent, n 1966 . 0
serie de fotografii alb-negru fcute pentru Vogue Frana n 1975 de fotograful de mod
germano-australian Helmut Newton prezenta Le Smoking n faa unui public mai larg
i l transforma n unul din cele mai importante i influente articole vestimentare ale
secolului al XX-lea, mpreun cu little black dress" inventat de Coco Chanel (vezi p. 224).
Pentru urmtorii treizeci de ani, variaiile lui Le Smoking erau incluse n toate coleciile
de designer. Saint Laurent a descris articolul ca fiind ncontinuu la mod, deoarece este
vorba despre stil, nu despre mod. Moda vine i trece, dar stilul este etern." MF

<> PRIM-PLANURI

1 P L R IA M A S C U L IN

3 P A N T A LO N I CU T A L IA N A L T

Caracteristic idolilor masculini hollywoodieni de pe marele ecran,

din anii 1920 i 1930, este plria alb din fetru, cu boruri flexibile,
aezat pe ceaf i ascunznd prul tuns, pieptnat pe spate.

Croii din pnz n dungi foarte fine, care sunt dispuse n paralel i,
de obicei, asociate cu un costum business conservator, pantalonii
au talie nalt i sunt croii pe liniile unor pantaloni clasici pentru
brbai, cu prohab i dung simpl.

2 L IN IA A S C U IT

4 T IV U L P A N T A LO N ILO R

Croit cu dexteritatea tradiional pentru un costum brbtesc,

umrul ptrat este accentuat prin cptuirea prii de sus a mne
cii, fasonat pentru a forma un unghi. Gaura nalt pentru brae se
ngusteaz spre tors.

Pantalonii evazai sunt nguti pe coaps i se lrgesc spre tiv.

Lungimea este mai mare, pentru a acoperi partea superioar a
pantofului cu tocul mic, astfel oferind aparena flatant a unui
picior mai lung.

NOUL PRT--PORTER

38 5

HIPPIE
DELUXE

1 Fotografiat de Patrick Lichfield n 1969,

actria britanic Jane Birkin poart un
ansamblu Ossie Clark cu model
imprimat, creat de Celia Birtwell.
2 Designerul american Mary McFadden i
prezint propriile creaii din mtase
imprimate manual, inspirat fiind de
materialele africane i orientale (1973).
3 Un imprimeu caracteristic, de inspiraie
etnic, apare pe o rochie de sifon cu fii
cu pene, creat de Zandra Rhodes (1970).

a sfritul anilor 1960, moda dictat deineri, realizat n materiale

futuriste inspirate de epoca spai ului, a fost respins n favoarea articolelor
vestimentare lucrate manual i a veneraiei pentru fibre naturale. Hipioii,
o subcultur tnr, avndu-i originea n micarea american beat", preferau
s poarte haine cumprate n timpul cltoriilor lor prin lume, n locul articolelor
produse n mas, fcute la main, care erau vndute cu amnuntul n sistemul
occidental de mod. Procesele industriale i produsele sintetice erau blestemul
protagonitilor stilului de via hipiot, rentoarcerea la natur". In timpul
schimbrilor sociale i politice ale anul ui 1968, flower power" simboliza fora
naturii n faa puterii autoritii. Aceast adoptare a unui stil de via alternativ, in
afara societii convenionale, a culminat prin dorina de exprimare liber n toate
aspectele culturale, de la mod i art la muzic i mass-media. Toate acestea
erau caracteristice contraculturii i, n timp, s-au infiltrat n curentul principal.
n mod, etosul anti-materialist al hipioilor a dus la o aprovizionare
eclectic cu hainele vernaculare, prin care realizarea articolului vestimentar este
nrdcinat n cel mai simplu mod de utilizarea materialului. Veminte din toat
lumea, adunate n timpul pelerinajului hipiot n India i Orientul ndeprtat, cum
erau cmile de rugciuni ale indienil or, decorate cu clopoei, jachetele Nehru,
fustele prinse n talie, lungi pn la glezn, ornate cu fragmente de oglind,

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1964

1 1966

Dup absolvirea
Colegiului Regal
de Art din Londra,
designerul britanic,
Zandra Rhodes i
nfiineaz primul
studio de imprimare,
mpreun cu un coleg,
Alex Maclntvre.

Thea Porter (19272000) nfiineaz

un atelier de design
interior n Soho,
Londra, vnznd perne
de podea i materiale
franuzeti, italiene i
turceti.

386 I94 6_ 8g

1967

Anul 1967 este

denumit vara
iubirii", un moment
de eliberare de
sub constrngerile
percepute ale
suburbiei din clasa de
mijloc.

| 1968

| 1968

| 1969

0 serie de proteste
studeneti izbucnete
n Paris, la mai multe
universiti, aducnd
ara aproape n
impas i implicnd
unsprezece milioane
de lucrtori.

Zandra Rhodes i
Sylvia Ayton (n. 1937)
deschid The Fulham

Festivalul de la
Woodstock are loc n
Statele Unite, n luna
august. Acesta devine
un moment
definitoriu n istoria
muzicii.

Road Clothes Shop,

unde vindeau haine
concepute i
imprimate de Rhodes.

pantalonii nfurai, vestele brodate i variante ale caftanului n form de T",

apreau n coleciile designerilor europeni i americani de top, inclusiv Emilio
Pucci (1914-1992; vezi p. 388), Zandra Rhodes (n. 1940) i Bill Gibb (1943-1988).
Hainele nativilor americani i decoraiile, ca franjurii i mrgelele, erau
deosebit de atractive pentru hipioii americani - stabilii n principal n districtul
Haight-AshburydinSan Francisco-fiind un look comercializat de americanul
de origine italian Giorgio di Sant'Angelo (1933-1989). Zandra Rhodes a folosit,
de asemenea, mrgelele i penele de pe hainele nativilor americani, ca inspiraie
pentru modelele ei de imprimeuri, mpreun cu arta i artefactele altor culturi.
Recunoscut n principal pentru hainele ei de sear, Rhodes a maximizat efectul
imprimeului (dreapta jos), apelnd la straturi, pliseuri, cute nguste i cutare
pentru a crea silueta. Hainele erau concepute pentru a cuprinde aezarea imprimeurilor, n loc s fie croite din metraje continue, repetitive. Duo-ul de designeri
britanici Celia Birtwell (n. 1941) i Ossie Clark (1942-1996)3 oferit o versiune mai
rafinat a hainelor haute-hippie, evitnd silueta simpl n form de T" n favoarea
rafinamentului fluid al tieturii n bie, cu culori i modele inspirate din costumele
Baletului Rusesc i micarea Art Deco (opus; vezi p. 390).
In acest moment, designerii se puteau lansa singuri, prin crearea unor colecii
mici i vnzarea acestora unui singur magazin; dup un anumit succes iniial,
Mary McFadden (n. 1938) i-a nceput propria afacere n 1973. Lucrase anterior n
Africa de Sud, unde s-a alturat colectivului african de la Voguem 1965. Ca rezultat al
influenei sale, coleciile din New York i Paris din 1966 i 1967 aduceau un omagiu
continentului, prezentnd imprimeuri i bijuterii inspirate de animale i jachete de
safari. Iniial, McFadden i crea singur rochiile (dreapta), dup propriile specificaii
din materiale gsite n timpul cltoriilor lungi, formnd astfel un look eclectic care
combina piesele de designer cu vemintele etnice. A creat, de asemenea, rochii
de sear din mtase plisat, folosind o tehnic unic, Marii", care amintea de cea
utilizat de Mariano Fortuny (1871-1949), pe care a brevetat-o n 1975. Ea o com
bin cu elemente de pictur manual, tighelire, coasere a mrgelelor i broderie,
adunnd idei i cutndu-i inspiraia n diverse culturi antice i etnice. Aceste
rochii hippie-deluxeerau ideale pentru clientele sale bogate, plimbate prin lume:
acestea erau fcute din poliester cu spatele din mtase i nu se ifonau. Romanticul
spectacol oferit de hainele designerului de origine scoian Bill Gibb era n consens
cu starea modei, ntr-o perioad n care renaterea istoric i efemera altor culturi
sentreptrundeau (vezi p. 392). Folosind detalii i calitate n stil couturen rochiile
sale de bal fanteziste, Gibb a ridicat comerul stradal efectuat de hipioi la statut
de haute-hippie. Era atras de tehnicile de construcie i de ornamentele Renaterii,
combinnd imprimeurile florale cu cele geometrice i peticind diverse materiale
cu degajare. A nfrumuseat acele rochii din poveti cu benzi i cu panglici, pliseuri
radiale, aplicaii, margini tiate n zigzag i passementerie cu ciucuri. Gibb a aplicat
estetica proprie i la hainele de zi. n 1969, a colaborat cu designerul american de
tricotaje Kaffe Fassett (n. 1937) pentru a produce o colecie mult anunat, care
combina un amestec eclectic de carouri i tweeduri policrome, tartan i tricotaje
Fair Isle i imprimeuri florale Liberty. MF

1969

Rhodes i produce
prima colecie
realizat de una
singur, care apare n
Vogue. Include haine
cu forme romantice,
din materiale de lux.

1970

n timp ce lucreaz ca
designer independent
pentru casa de mod
Baccarat din Londra,
Bill Gibb primete
premiul Designerul
anului, acordat de
revista Vogue.

1971

Celia Birtwell i Ossie

Clark provoac 0
frenezie mass-media,
prin spectacolul lor
slbatic de mod de
la Curtea Regal din
Londra.

1973

Emilio Pucci prezint

colecia Salzburg, care
include rochii de sear
din jerseu de mtase,
n culori vii, cu fuste
imprimate.

1975

Bill Gibb devine

membru al
Societii Artitilor
i Designerilor
Industriali, Londra; n
acelai an, i deschide
propriul magazin pe
Bond Street, Londra.

1976

Ma ry McFadden
lucreaz la subsolul
casei din New York i
devine destul de
cunoscut pentru a
nfiina Mary
McFadden Inc.

HIPPIE DELUXE

38 7

Caftanul cu imprimeu psihedelic

PUCCI

Modelul francez Simone DAilIencourt

poart un caftan Pucci, Lake Palace, Udaipur, India (1967)

388

19 4 6 -8 9

1967

NAVIGATOR

nul dintre cel mai uor de identificat designeri de imprimeuri din secolul al XX-lea,
denumit prinul imprimeului" de presa de mod contemporan, Emilio Pucci a
creat pentru oamenii frumoi" i pentru cei care ddeau tonul n stil din acea
perioad. Inspirndu-se din diverse surse, ca modelele indigene ale unor ri exotice i
din nsemnele regalitii din cursele de cai fr echipament de protecie, II Palio din Siena,
Pucci a produs imprimeuri abstracte, policrome, cu rsuciri psihedelice ale modelului, de
multe ori bordurate cu zone de dimensiune i culoare diferite. A mbriat noul eclectism
al micrii nfloritoare hippie de la sfritul anilor 1960, transformnd excesele cu modele
multiple ale contra-culturii n statut de high fashion. De asemenea, a conceput modelul
imprimeurilor pentru a crea haine uoare, neifonabile, n culori sclipitoare, cum ar fi
caftanele n form de T" i djellabas lejere, preferate de haute hippie din SUA i Europa.
Fiecare articol vestimentar era semnat Emilio".
Fotografiat n interiorul Lake Palace din Udaipur, India, modelul Simone D'Aiilencourt
poart un caftan transparent, de mtase imprimat, cu modele unduioase n fucsia rou fistic,
albastru-verzui deschis i galben, asociat cu o pereche de pantaloni de culoare solid, largi, cu
cracul larg i un tiv ngust ornamentat. Marginile caftanului sunt rulate manual. MF

<> PRIM-PLANURI

CONSTRUCIE SIMPL

Mnecile sunt croite dintr-o bucat cu corpul articolului.

Construcia neltor de simpl a caftanului, m preun cu
decolteul retezat, creeaz impresia unei buci rectangulare de
pnz tras, pur i simplu, pe cap.

IMPRIMEU PROIECTAT

Fiecare culoare a imprimeului necesita o sit separat pentru mtase,

fr suprapunerea sau supraimprimarea culorii, rezultnd claritatea
i precizia modelului. Efectul de distorsionare a percepiei dat de
drogurile halucinogene a influenat modelele epocii.

A O edin foto teatral pe acoperiul Palazzo Pucci, pe fundal

vzndu-se cupola Duomo of Florence, surprinde calitatea diafan
a caftanelor lui Pucci (1969).

h ip p ie d e l u x e

389

Rochia cu margarete rtcitoare

1971

CEILIA BIRTWELL nscut n 1941 OSSIE CLARK 19 42-96

390 11946-89

NAVIGATOR

elia Birtwell a creat imprimeuri proiectate n jurul rafinamentului fluid al tiparului

designerului vestimentar Ossie Clark, pe care le-a dedicat cu o sensibilitate fin
formelor feminine. Amintind de liniile curgtoare din anii 1930 i de tehnica
tieturii n bie exemplificat de couturierul Madeleine Vionnet (1876-1975), modelele
erau accentuate de impactul stratificrii rafinate i complexe a imprimeurilor, metod

creat de Birtwell.
Sacoul i rochia asortat sunt caracterizate de modelul margareta rtcitoare", im
primat manual la Ivo Prints din Londra. Imprimeul bicolor - rou i negru pe un material
de baz crem - este utilizat pentru rochie i, de asemenea, pe corset i n partea inferioar
a mnecilor. O modificare a dim ensiunii modelului este realizat prin florile mari, solide,
stilizate, de o claritate grafic excelent, imprimate printr-un sistem jum tate de pictur-repetare. Deschiztura de la umr a mnecii este croit nalt, pentru a alungi torsul,
reverele gulerului ntinzndu-se pe limea complet a corsetului. Inseriile de sifon
ale modelului cu motiv unic este o caracteristic a mnecilor picior de oaie", iar prile
inferioare ale mnecilor lungi, din crep imprimat, sunt nguste i prinse cu fermoare aflate
n manet. MF

<$> PRIM-PLANURI

1 MNECILE

3 INFLUENA ART DECO

O juxtapunere a mrimii tiparului este evident la mneci, care au

motive simple, clare din punct de vedere grafic, cu un model de o
dimensiune mai mic, de sus pn jos. Mnecile sunt realizate din
dou piese.

Grupuri mici de flori stilizate sunt fixate n compoziie de zig

zagurile de inspiraie Art Deco, cu margini zimate. n celelalte
pri, este utilizat un model de jum tate de pictur-repetare att
pentru maneta sacoului, ct i pentru partea de sus a mnecilor.

P R O FIL DE DESIGNER
19 4 1-6 6

Celia Birtwell s-a nscut n Salford, Lancashire, Anglia i l-a

cunoscut pe colegul designer vestimentar, tot din Lancashire,
Ossie" Raymond Clark n timp ce studia la coala de Art
Salford. La nceput, duo-ul a colaborat n 1966 cu o colecie
pentru Quorum n London, un butic exclusivist deinut de Alice
Pollock, vnznd haine celebritilor internaionale ca Rolling
Stones, the Beatles, Pattie Boyd, Verushka i Talitha Getty.
1967-PREZENT
2 IRETURI FLUIDE

Corsetul sacoului conine dou ireturi lungi, nnodate deasupra

taliei, care se prelungesc pn la genunchi, astfel crend un efect
de drapare, ajutat de utilizarea crepului fluid de viscoz.

n 1967, Clark a prezentat un prim spectacol clasic de mod, sub

patronajul lui Alfred Radley, proprietar al casei de mod Radley, la
Primria Chelsea pentru Pathe News,folosindu-i prietenii
celebri ca modele. n 1969, Birtwell i Clark s-au cstorit, dar au
divorat n 1974. Birtwell i-a renviat cariera n 2006 cu o colecie
pentru lanul de magazine Topshop.
HIPPIE DELUXE 391

Rochia lumii

anii 1970

BILL GIBB 1943-88

Rochia lum ii de Bill Gibb, fotografiat de Clive Arrowsmith

pentru Vogue (octombrie 1971)

392

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

esignerul stabilit la Londra, Bill Gibb, combina modelul eclectic cu curgere liber i
silueta epocii hippie cu o abordare n stil couture a ornamentelor vestimentare i cu
detaliile din acest ansamblu de satin de culoarea ampaniei, format din top, fust i
sacou asortat, conceput de Bill Gibb pentru eticheta Baccarat. Hainele amintesc de influene
renascentisteuna dintre sursele cel mai des folosite de designerde la platca rigidizat
care creeaz o mnecu pe hain, pn la zonele de pichet de pe corset i mneci.
Haina i fusta sunt ambele realizate dintr-un imprimeu general de dungi i o hart a
lumii, colorat n argintiu i auriu. Panourile frontale ale hainei pn la glezn sunt uor
strnse n platca scurtat, care este aplicat pe corp. Dungile de culoare neagr i de culoarea
teracotei, de limi variabile, sunt utilizate att pe orizontal, ct i pe vertical. Dungile
orizontale imprimate intersecteaz fusta umflat, care este prins ntr-o betelie; un panou
mai lat al imprimeului general al hrii este introdus la nivelul genunchiului. Dungile sunt
utilizate perpendicular pe mnecile hainei i, de asemenea, sunt utilizate pentru a accentua
bordurile de la tiv i din partea din centru fa. Corsetul nalt, n stil tunic, este matlasat,
inclusiv mnecile lungi, strmte, pe care custura este diametral opus fa de dungile
orizontale i de punctele de referin ale grilei hrii de pe fusta i haina imprimate. MF

<$> PRIM-PLANURI

1 M N E C ILE IN S P IR A T E D IN R E N A T E R E

3 IM P R IM E U L D IN A N T IC H IT A T E

Platca rigidizat, acoperit cu mtasea imprimat, se extinde uor

deasupra mnecilor pn la cot ale hainei, astfel crend un arc de
cerc deasupra prii de sus a mnecii, care amintete de modelul
vestei militare din Renatere.

Conceput de Sally McLachlan i im primat de Piero Boboli, delicatul

imprimeu general are caracteristici specifice Antichitii i include
zone de modele ecosez mici, de culoarea teracotei i negre. Natura
bufant a materialului etaleaz imprimeul, pentru un efect grozav.

P R O FIL DE DESIGNER
19 43-72

Nscut n Fraserburgh, Scoia, Gibb s-a mutat la Londra n 1962

pentru a studia la Colegiul Central de Arte i Design Saint
Martins i la Colegiul Regal de Art, dup care a nfiinat
buticul Alice Paul. Dup aceea a lucrat ca designer
independent pentru Baccarat, din 1969 pn n 1972, primind
premiul Designerul Anului n 1970 din partea revistei Vogue. n
anii 1970, stilul su a fost influenat de micarea hippie i a
lansat Bill Gibb Ltd n 1972.
1973-88
2 P LA TC A B R O D A T

ntre bordurile mbinate la unghi ascuit, platca hainei prezint

aplicaii albe, trandafiri cu petale plate pe o singur tij, brodai de
Lillian Delevoryas pe un fundal negru. Artist consacrat, Delevoryas a
devenit bine cunoscut pentru lucrrile ei cu aplicaii din anii 1970.

Gibb a deschis primul atelier independent din Londra n 1975.

Modelele sale complexe, policrome, realizate la gherghef ale
tricotajelor, inspirate de originile sale scoiene, precum i
romantismul eteric al rochiilor sale de sear s-au dovedit a fi
neviabile din punct de vedere comercial.
HIPPIE DELUXE 393

HAINELE STILATE

1 Un cardigan lung de mohair este mbrcat

peste jerseul cu dungi definitoriu pentru
stilul lui Rykiel; cordonul cardiganului e
mpletit cu o earf pentru a forma o
benti de pr (1975).
2 Comparate adesea cu o form de art,
tricotajele de lux ale casei Missoni se
recunosc uor prin combinaia de culori
tari, vibrante (1981).
3 Acest set pulover n carouri mov i auriu
Krizia cuprinde un pulover cu decolteu n
V i un bolerou; este purtat mpreun cu
o fust portocalie de ln, tricotat, tot
de Krizia (1979).

ricotajele s-au impus ca o inut extrem de stilat n anii 1970, cnd au

devenit un element vital pe piaa din ce n ce mai important a creaiilor
prt--porter. Designerii de tricotaje au nceput s realizeze colecii care
ofereau o inut complet, din cap pn n picioare, n loc de simple accesorii,
pulovere, cardigane, mnui i earfe. Designerul francez Sonia Rykiel (n. 1930)
a fost unul dintre primii care a ridicat tricotajele de la statutul lor anterior de
decoraiuni fr gust la o component foarte vizibil a modei contemporane
(sus). Ea i-a deschis primul butic n 1968 n Paris, pe malul stng al Senei,
un loc sinonim cu stilul boem i creativitatea i n care Yves Saint Laurent i
oferea linia de creaii prt--porter de lux Rive Gauche ntr-un magazin cu
acelai nume. Cu o siluet definitorie creat prin decupajul nalt i aproape
de corp al mnecilor, i mnecile nguste cu efect de alungire al trunchiului,
Rykiel proiecta o estetic tinereasc incluznd o palet distinctiv de dungi pe
un fundal negru. Designerul a fost totodat unul dintre pionierii conceptului

E V E N IM E N T E -C H E IE

1970

i9 6 0
| anii i96

| 19
'9 6 5 -7 2

1 1966

| 1967
1967

1958
| 1968

Sonia Rykiel e
intitulat regina
tricotajelor" i i vinde
creaiile n magazine
din New York precum
Henri Bendel i
Bloomingdales.

Laura Biagiotti
lucreaz n Roma ca
designer colaborator
pentru Schuberth,
Barocco, Cappucci,
Heinz Riva, Licitro
i alii.

Prima colecie Missoni

a designerului parizian
Emmanuelle Khanh
(n. 1937; vezi p. 383) e
prezentat la Milano.

Mariuccia Mandelli
include tricotajele n
coleciile ei, urmate de
linii de produse
prt--porter.

Francine Crescent
preia conducerea
ediiei franceze a
publicaiei Vogue.
Ulterior, semneaz
contracte cu fotografii
Guy Bourdin i Helmut
Newton.

Missoni deschide
primul butic n
Statele Unite n
magazinul universal
Bloomingdale'sdin
New York.

394 1946-89

de deconstrucien mod (vezi p. 498) i a utilizat margini nefinisate, custuri

inversate i detalii inovatoare, cum ar fi tivurile cu custuri de ncheiere. Mai
mult, designerul a fost unul dintre iniiatorii utilizrii textului n tricotaje,
ncorpornd sloganuri din paiete n inutele de sear.
Compania italian Missoni a fost una dintre primele care a utilizat inova
iile tehnologice pentru a explora parametrii textilelor cu model (dreapta) i
singura firm care a reuit s ofere consumatorului internaional o garderob
complet alctuit exclusiv din materiale tricotate (vezi p. 396). Cum Roma
prezenta n continuare doar creaii haute couture, Missoni i un alt designer de
seam, Mariuccia Mandelli (n. 1933) de la casa de mod Krizia (jos) au nceput
s i prezinte coleciile la Milano, un ora ce se impunea ca una dintre capitale
le europene ale modei cu cele mai rapide ascensiuni i un important centru de
producie prt--porter. Create cu ajutorul tehnicii de tricot intarsia esut ma
nual, inutele tricotate ale lui Mandelli includeau frecvent animale, de exemplu
oi, pisici, uri, vulpi, leoparzi i tigri; o panter prdtoare stilizat rmne i n
prezent simbolul mrcii. n 1967, Krizia a primit premiul Critica Della Moda, iar
n 1967 Mandelli a lansat marca Krizia Maglia. Realizarea manual a hainelor
ei s-a dovedit n scurt tim p nepractic, iar articolele au nceput s fie produse
ntr-o fabric aflat la periferia oraului Milano.
Primul butic Dorothe a fost deschis la Paris n 1958 i urmat de linia de
produse prt--porter Dorothe Bis, care a promovat inutele construite n
straturi n designul de tricotaje de la sfritul anilor 1970. Combinnd texturi
multiple i textile cu model, aceste articole se purtau mpreun, crend straturi
exterioare supradimensionate i voluminoase ce contrastau cu piesele tricotate
fine purtate dedesubt. Prin diseminarea unui stil italian minim alizat n rndu
rile unui public internaional, designerul Laura Biagiotti (n. 1943), stabilit la
Roma i ncoronat n mod memorabil de ctre New York Times drept regin a
camirului", a avut meritul de a duce firul textil de lux - rezervat anterior trico
tajelor clasice precum seturi de pulover i jachet - la nivel de haute couture. MF

1 1970

Emmanuelle Khanhi
nfiineaz propria
companie, dar
continu s creeze
pentru Missoni, Krizia
i .

Laura Biagiotti i
prezint prima colecie
sub propriul nume.

1972

1972

Linia Dorothe Bis

ofer articole mini,
midi i maxi n cadrul
aceleiai colecii, cu
tricotaje lungi, cu croi
strmt, purtate peste
rochii i fuste mini.

1972

Conceput pentru a
promova vrfurile din
industria italian a
modei, primul trg de
mod Pitti Immagine
Uomodin Florena
prezint haine i
accesorii masculine.

1 9 7 3 -7 4

Sistemele italianede
fabricaie i producie
sunt restructurate
n contextul unor
frmntri politice.

1977

Primul Pitti Immagine

Filai, unul dintre cele
mai importante trguri
n domeniu concepute
pentru prezentarea de
textile, devine un punct
de referin pentru
productorii de tricotaje.

CUSTUR ELEGANT 395

Rochia i cciula tricotat Raschel

MISSONI

396

19 4 6 -8 9

1975

n a v ig a t o r

n punctul culminant al saturaiei pe pia, la nceputul i pn la mijlocul anilor 1970,

inutele realizate integral, din cap pn n picioare, din textile cu model deveniser
definitorii pentru inimitabila marc vestimentar Missoni. Prin combinarea virtuozitii
tehnice i utilizarea distinctiv a modelelor i a unui colorit extravagant, marca italian a
devenit sinonim cu plasarea tricotajelor n prima linie a pieei de articole prt--porter de lux.
Puloverul tunic lunge construit din dungi simple, n culori ndrznee, din tricot n bttur, ce
se regsesc i pe platc, i pe mnecile cusute. Se folosete viscoz n loc de mtase deoarece
asigur un aspect mai lucios i o mai bun capacitate de drapare. Tunica este construit pe
corp i croit dintr-o bucat circular de material tricotat. Drapajul fluid al fustei se obine
prin utilizarea tehnicii tricotului din urzeal, care produce oestur n zigzag, cu dungi
longitudinale, dar purtate transversal. Tricotul din urzeal a fost folosit din plin de ctre Missoni
n anii 1970, cnd aceast marc a produs dungi erpuite policrome i fulgere de culoare din fire
efervescente vopsite prin imersaren mai multe culori. Interesul designerilorfade micarea
artistic modern a futuritilor italieni precum Giacomo Balla i Umberto Boccioni a influenat
modelul geometric complex al inutelor create de acetia, inclusiv modelul definitoriu de
flcri. MF

<> PRIM-PLANURI

1 FESU L

Cciulia tricotat i mulat pe cap contribuie la conturul minimalizat

care reprezenta silueta acelei ere i a devenit un accesoriu popular n
anii 1970. Asociat iniial cu hainele de lucru, cciula tip fes era purtat
anterior de muncitori pentru a-i acoperi prul.

3 F U S TA V O L U M IN O A S

Fusta este o structur uoar, flexibil, realizat prin tehnica

tricotului din urzeal, care este un sistem de construcie textil
aflat la intersecia dintre tricotat i esut. O urzeal din numeroase
fire creeaz lanuri verticale de ochiuri prinse laolalt.

PROFIL DE COMPANIE

19 53-68

Compania Missoni a fost fondat n 1953 de ctre Ottavio (Tai)

Missoni (n. 1921) i soia lui Roit Jelmini (n. 1931), pornind de
la un mic atelier cu trei maini de tricotat amenajat n subsolul
casei lor din Galiarate, Lombardia, Italia. n 1958, acetia i-au
prezentat prima colecie sub marca Missoni la Milano.
1969- P R E Z E N T

2 T U N IC A N D U N G I

Tunica este creat folosind o tehnic numit tricot din bttur.

E realizat cu rnduri orizontale de ochiuri n care un singur fir
traverseaz un ntreg set de ochiuri nainte ca un alt fir s produc
grupuri ulterioare de rnduri n culori solide diferite.

n 1969 s-a deschis fabrica Missoni din Sumirago, Lombardia,

Italia. La mijlocul anilor 1970, compania a adugat materiale
de tapierie i rufrie la colecia de tricotaje, accesorii i
bijuterii. n 1976, Missoni au deschis primul butic din Milano,
urmat de magazine de desfacere n Paris, Germania, Japonia,
Orientul ndeprtat i New York. n 1997, funcia de director de
creaie a trecut n minile fiicei familiei Missoni, Angela, n
timp ce Roit s-a concentrat pe marca de produse de interior.
CUSTUR ELEGANT 397

O INUT
DINTR-UN
FOC

1 Actria american Lauren Hutton

exemplific stilul vestimentar al anilor
1970 mbrcnd articole separate, uor
de purtat, create de Calvin Klein, inclusiv
o bluz cu fund moale, un sacou de
mtase i pantaloni drepi (1974).
2 Acest trio de rochii de sear din jerseu de
mtase de Halston include o rochie
neagr cu volnae i bretele ce se petrec
pe dup gt, un design pe un umr care
se strnge pe old, i o rochie verde n bie
i mneci vaporoase (cca.1976).

n anii 1970, moda american a devenit mai puin complex pe msur ce s-a
fcut simit tot mai mult un nou modernism, ilustrat n esen de creaiile lui
Roy Halston Frowick (1932-90) i Calvin Klein (n. 1942). Ambii designeri ofereau
o alternativ la inutele formale sau experimentele dificil de purtat ale
avangardei. Creterea interesului fa de feminism i dorina de autonomie
personal au fcut ca femeia de carier care tocmai aprea n societate s aib
nevoie de o garderob restrns, alctuit din piese separate versatile (sus),
incluznd articole uor de schimbat ntre ele precum cmi din materiale
luxoase, pantaloni drepi i fuste pn la genunchi, care puteau fi achiziionate
toate de la acelai designer i preferabil de sub acelai acoperi. Cererea de inute
prt--porter de lux a determinat magazine universale precum Bergdorf
Goodman i Saks Fifth Avenue din New York s i nchid departamentele de
haute couture i s integreze buticuri de desfacere a creaiilor noilor designeri.
Odat cu creterea n popularitate a inutelor achiziionate dintr-un singur
loc, anumite articole vestimentare au devenit de nelipsit n garderob, un exem
plu fiind sacoul sport la un singur rnd i cu un singur nasture, purtat fie cu o
fust, fie cu pantaloni, i o cma n stil masculin. Numeroi consumatori s-au

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1968

| 1969

1 1973

Roy Halston Frowick i

prezint prima colecie
eponim n noul lui
butic din metropola
New York.

n septembrie, 0
inut de exterior
creat de Calvin Klein
apare pe coperta
ediiei americane a
publicaiei Vogue.

Halston vinde marca

Halston" i liniile de
prt--porter i
haute-couture ctre
Norton Simon
Incorporated.

Calvin Klein ctig

primul dintr-o serie de
trei premii consecutive
decernate de Coty
American Fashion
Critics.

398 1946-89

1973

1973

Diane von Furstenberg

creeaz rochia parte
peste parte uor de
purtat (vezi p. 400).
Aceasta apare n
numeroase colecii
ulterioare.

1976

Halston lanseaz un
parfum de succes,
Halston. Se vinde
ntr-un flacon n form
de par, creat de Elsa
Peretti (n. 1940).

opus tentativelor designerilor de a introduce fustele midi n locul pantalonilor, dei

n anumite medii profesionale codul vestimentar continua s interzic pantalonii.
Aceste articole nu erau pantalonii palazzo sau cei trei sferturii din era precedent,
ci erau bazai pe liniile croiului masculin, cu pliuri n partea diin fa i buzunare
verticale ncorporate n custura lateral. inutele de sear aui nceput i ele s afie
ze un stil nou mai simplu, pe msur ce dineurile formale i balurile de caritate erau
nlocuite de vizite n cluburi de noapte precum Studio 54din INew York, frecventate
adesea de celebriti ca Bianca Jagger i Angelica Houston, mbrcate de Halston.
Promotor al minimalismului luxos i al simplitii croiului i inspirat de inovatori
ai designului din anii 1950 precum Claire McCardell (1905-1958) i Bonnie Cashin
(1907-2000), Halston era renumit pentru caftanele lui de mitase, inutele de
sear fluide din jerseu mat (dreapta) i salopetele petrecute pe dup gt. Ulterior
a creat articole separate, uor de purtat din materiale pliabille precum ln i jer
seu de mtase. inutele dintr-un foc includeau seturile lui definitorii de pulover i
cardigan din camir lung pn la glezne i piesa care s-a bucurat de cel mai mare
succes comercial, o versiune de rochie-cma din alcantarai, un material sintetic
nou, inventat n Japonia, care se preta splrii n main.
La mijlocul anilor 1970, designerul american Calvin Klein
s-a concentrat pe crearea de articole vestimentare de exterior
pn n momentul n care a intuit corect dorina femeii urbane
de carier de a avea o uniform profesional, ceea ce l-a
determinat s ofere o versiune mai relaxat a inutelor
brbteti. Designerul i-a extins totodat gama de
produse pentru a include i pardesiuri robe-manteau,
jachete marinreti de lux, tricouri i salopete din
mtase. Sacoul lui sport omniprezent, disponibil
ntr-o palet restrns de alb, gri, crem, bleumarin
sau negru, era croit strns pe corp i cu o rscroial
nalt i ngust a mnecilor. Urmnd tendinele
spre un stil tot mai puin formal de la vremea
respectiv, Klein a evitat rochia de ocazie"
la mod i a creat colecii restrnse, cu
articole foarte atent selectate, care ofereau drept inut
de sear rochiile furou definitorii pentru stilul lui i tuburi
negre simple de jerseu. Vnza rea cu succes a unui set de
articole separate fin croite i fr vrst", care variau prea
puin de la un sezon la altul, a necesitat o strategie de mar
keting inteligent. Klein a fost unul dintre pionierii conceptu
lui de vestimentaie adaptat stilului de via i i-a promovat
creaiile folosind imagini seductoare cu femeia urban
din Manhattan sau din registrul zilelor pline de distracie i
plcere petrecute pe plaj. Anul 1976 a fost cel n care Klein
a prezentat pe un podium de mod, pentru prima dat,
pantalonii de blugi, avnd numele lui brodat pe buzunarul
de la spate. MF

19 7 7

Ralph Lauren (n. 1939)

creeaz 0 garderob
inspirat din stilul
masculin pentru perso
najul lui Diane Keaton
din filmul lui Woody
Allen Annie Hall.

| 1978

| 1980

Calvin Klein lanseaz

prima lui colecie
pentru brbai, sub
licena productorului
francez Maurice
Bidermann.

Calvin Klein i lansea

z linia de pantaloni
de blugi cu 0 reclam
avnd-o ca protagonis
t pe Brooke Shields
(vezi p. 426); succesul
acesteia l propulseaz
n faa concurenilor.

Fotografiile lui Bruce

Weber cu brbai
mbrcai doar n
lenjerie Calvin Klein
aduc un omagiu
corpului desvrit
la sala de for a
acelei ere.

1982

| 1982

1984

Halston semneaz un
contract de mai multe
milioane de dolari cu
lanul de magazine
universale J.C. Penney,
erodnd astfel din
prestigiul mrcii.

Halston prsete casa

de mod Halston dup
dispute cu Norton
Simon Incorporated.

O IN U T D IN TR -U N FOC 399

Rochia petrecut 1973

DIANE VON FURSTENBERG nscut n 1946

400 1946-89

NAVIGATOR

iane von Furstenberg a fost inspirat de Julie Nixon Eisenhower purtnd o bluz i o
fust parte peste parte n apariiile ei televizate de la nceputul anilongO i a decis s
combine cele dou piese ntr-un singur articol vestimentar: rochia petrecut. Afost o
decizie care a dus la construirea unui ntreg imperiu de mod pe un singur stil. Designerul i
menioneaz motivaia n autobiografia ei, A SignatureLife (1998): Nu aveam dect instinctul
c femeile i doreau o opiune vestimentar n afar de inutele hipiote, pantalonii evazai i
costumele pantalon rigide care le ascundeau feminitatea."
Rochia parte peste parte, extrem de versatil la purtare, a cunoscut rapid un mare succes
comercial n rndul femeilor de carier i al celebritilor. Avea un decolteu n V care se forma
prin legarea cordonului lat, petrecut n jurul taliei, iar corsajul era croit strns pentru a se lipi
de corp, adugndu-i-se mneci lungi, strmte, cusute ulterior. Rochia putea fi purtat seara
cu pantofi cu toc i bijuterii sau pe sub un sacou sport la birou. Neavnd fermoare, sisteme de
nchidere mo i bab sau nasturi, rochia a devenit un simbol al emanciprii sexuale a femeilor.
Studioul Diane von Furstenberg producea rochii uor de purtat, realiznd modele n care se
regseau elementele definitorii pentru stilul designerului, anume imprimeuri inspirate de
furnir i forme geometrice de mici dimensiuni, i mai trziu imprimeuri tip piele de arpe i
leopard. MF

<$> PRIM-PLANURI

1 CORSAJUL MULAT
Materialul de tricot al corsajului e croit strmt i se muleaz pe
formele corpului. Cordonul ngust de pe talie asigur confortul i
definiia, iar felul n care este legat i permite celei care o poart
s ajusteze adncimea decolteului.

2 LIBERTATE DE MICARE
Fusta cu un croi relaxat se muleaz pe olduri, evazndu-se apoi
i oprindu-se imediat sub genunchi, ceea ce permite femeii s
peasc liber. n custurile laterale se afl buzunare verticale ce
fac haina cu att mai practic.

A Diane von Furstenberg poart una dintre propriile ei creaii

(1973). Sloganul Simte-te femeie, poart o rochie!" aprea
pe eticheta tuturor rochiilor i a devenit marca nregistrat a
companiei.
O IN U T D IN TR -U N FOC 401

DESIGNUL JAPONEZ MODERN

1 Aceast colecie prt--porter semnat

Kenzo includea imprimeuri florale
chineze i textile i tricotaje de inspiraie
peruan (1984).
2 Yohji Yamamoto combin imprimeuri
florale i geometrice n acest ansamblu

0985).

ncepnd cu anii 1970, o nou generaie de creatori de mod japonezi au

nceput s se impun ca juctori cheie n arena internaional a modei. Unul
dintre cei mai proemineni a fost Kenzo Takada (n. 1939; cunoscut drept
Kenzo), care i-a prezentat prima colecie la Paris n 1970 n buticul lui Jungle
Jap aflat n Galerie Vivienne. Stilul lui definitoriu, n care se mbin imprimeuri
colorate, ndrznee, cu intarsii cu motive florale sau tricot jacard (sus), i are
originile n primii lui ani de studenie petrecui la Paris, cnd nu-i putea
permite s i cumpere materialele dect de la pieele de vechituri.
Kenzo a fost primul designer japonez mbriat oficial de ctre profesio
nitii modei din Occident, iar casa lui de mod rmne i n prezent una dintre
cele mai influente mrci prt--porter din lumea ntreag. Prin coleciile lui
designerul a insuflat modei occidentale o nou estetic, inclusiv cmaa n stil
tunic realizat dintr-unyukata (chimono de var) i o rochie creat dintr-un obi
sau centur de chimono. Combinaia de culori i esturi, tehnici de tighelire
i forme ptrate pe care le folosea acesta erau inspirate toate de chimonoul
japonez. Kenzo a elim inat clinii i a folosit linii ndrznee, drepte, introducnd

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 19 70

1971

1972

1973

1 19 7 5

1975

K e n z o T a k a d a i

A n tre p re n o ru l de

Y o h ji Y a m a m o t o i

Is s e y M iy a k e e x p u n e

H a n a e M o r i i p re

La T o k io se

d e s c h id e p r im u l

m o d Jo se p h E tte d g u i

n f iin e a z p r o p r ia

p e n t r u p r im a d a t la

z in t p r im a c o le c ie

in a u g u r e a z L a fo re t

m a g a z in la P a r is i

a d u c e c a s a K e n zo

c o m p a n ie la T o k io ,

P a r is , n t r - o p r e z e n t a r e

la P a r is i, d o i a n i m a i

H a r a ju k u , u n c o m p le x

i p r e z in t c o le c ia

la L o n d ra .

d u p p a tru a n i

a l t u r i d e d e s ig n e r ii

t r z iu , i d e s c h id e

d e m o d d e m a ri

n f a a ju r n a l i t il o r i

p e t r e c u i c a d e s ig n e r

e u r o p e n i S o n ia R y k ie l

p r o p r ia M a is o n H a u t e

d im e n s iu n i.

e d it o r ilo r f r a n c e z i.

lib e r -p r o f e s io n is t .

(n. 1 9 3 0 ) i T h ie r r y

C o u tu re pe A v e n u e

M u g le r (n . 1 9 4 8 ) , m e n it

M o n t a ig n e .

s p r o m o v e z e lin iile
p r t - -p o r te r .

402 1946-89

n Occident ceea ce n Japonia epocii respective era considerat de prost gust. Imediat
dup prima lui prezentare din 1970, unul dintre designurile lui n sa sh ik o -o tehnic
de cusut japonez tradiional - a aprut pe coperta influentei publicaii de mod
franceze Elle.
La nceputul anilor 1980, Rei Kawakubo (n. 1942) - lucrnd pentru casa ei de
mod Comme des Garons (vezi p. 404) - i Yohji Yamamoto (n. 1943) au nceput
s i prezinte coleciile la Paris alturi de designerul deja consacrat Issey Miya
k (n.1938). Acetia trei au creat mpreun o nou coal n mod - Avangarda
Japonez - i au pregtit terenul pentru nceputul unei interpretri postmo
derniste a modei care a eliminat grania dintre Vest i Est, mod i anti-mod
i modern i anti-modern. Precum Kenzo, aceti designeri acordau o atenie
nsemnat stilurilor vestimentare motenite din trecut, inclusiv hainelor agri
cultorilor japonezi, create i purtate din necesitate. Acetia au adaptat textilele
vopsite i tehnicile detighelire din Japonia antic i le-au prezentat pe scena
modei occidentale drept haute couture (dreapta).
Prima colecie Comme des Garons a fost prezentat la Paris n 1981, estetica
ei incoruptibil reuind n acelai timp s rstoarne conceptele acceptate de
construcie a inutelor i s manifeste o preocupare fa de texturi i materiale.
Hainele erau croite astfel nct s mascheze mai degrab dect s dezvluie
forma corpului, iar aceast cas de mod a inaugurat negrul drept culoare
definitorie n moda avangardist a anilor 1980. M inim alism ul i austeritatea
lui Kawakubo reprezentau n esen abordarea postmodernist fa de mod
n care toate clasificrile, ideologiile i definiiile fixe erau puse sub semnul
ntrebrii. Pn la sfritul decadei, Comme des Garons i confirmase statutul
printre mrcile globale din industria modei i un sfert dintre magazinele sale
de desfacere se aflau n afara Japoniei.
Yohji Yamamoto i-a lansat creaiile de mod feminin n 1970 i, doi ani
mai trziu, i-a nfiinat propria linie de producie la Tokio, nlocuind obsesia
occidental fa de trendurile cu evoluie rapid cu o sensibilitate ascetic. De la o
prim prezentare pe podiumul de mod a unei colecii dedicatefemeilor-Y"sfor
Women - la Tokio n 1977, marca s-a extins pentru a include i o linie de creaii
masculine n 1979 i linia secundar Y"s for Men n 1981, acelai an n care
Yamamoto i-a prezentat creaiile i la Paris pentru prima dat. Ulterior, n valul de
entuziasm legat de succesul mrcii DC (Design Character) - un fenomen care a adus
linii de produse mai accesibile financiar oferite de case precum Comme des Garons
i Issey Miyake-Yam am oto a devenit singurul designer japonez care a fost numit
Cavaler Francez al Ordinului Artelor i Literelor. n arena haute couture, Hanae Mori
(n. 1926) a devenit singurul designer japonez acceptat de ctre prestigioasa
organizaie Chambre Syndicale de la Haute Couture cnd a fost aleas n 1977.
Ea combina tehnicile occidentale de confecie i drapaj cu motive de inspiraie
japonez pentru a crea colecii haute couture de mare influen, costume de oper i
rochii pentru clieni de sorginte regal. YK

1976

Primul butic Comme

des Garons se
deschide la Tokio.

1977

Hanae Mori devine

primul designer
japonez acceptat pe
podiumurile haute
couture franceze.

| 1980

| 1981

| 1983

n Japonia apare
fenomenul DC, iar
casele de mod ale
designerilor japonezi
devin populare.

Yohji Yamamoto i
Rei Kawakubo de la
Comme des Garons
i prezint prima
colecie la Paris.

Rei Kawakubo ctig

primul din cele dou
trofee Mainichi Design
Prizes; cel de-al doilea
i se acord n 1987.

Casa de mod Kenzo

e cumprat de
productorul francez
de bunuri de lux
LVMH.

1993

D ESIGN ER JAPO NEZ MODERN

403

A n s a m b lu l a sim e tric 1983

COMME DES GARONS

4 0 4 1 9 4 6 -8 9

n a v ig a t o r

n la mijlocul anilor 1980, metaforajurnalistic Hiiroshima Chic aplicat

austeritii contemplative a creaiilor lui Rei Kaw akubo-fusese abandonat de
ctre pres. Frumuseea asimetric a inutelor lui Kawakubo era recunoscut ca
rafinament de compoziie; estetica ei sculptural avea fartmecul abstractului prezentat n
antitez cu realitatea fizic a corpului. Paleta neutr de ne:gru, gri-nchis i alb, folosit n
permanen de Kawakubo n toate coleciile ei lansate la mijlocul anilor 1980, scotea n
eviden aceast sensibilitate a formelor. Integrarea metoidei i a filozofiei n creaiile ei
depinde de o comunicare strns ntre designer i echipa ei de colaboratori tehnici de curs
lung; Kawakubo i construiete inutele ntr-o manier meconvenional i i instruiete
echipa pentru a inventa noi metode care s permit transpunerea n realitatea nuanelor din
designurile ei abstracte.
n acest ansamblu liniile ptroase din partea de sus,, gluga i rscroiala czut n
dreptul braelor, ceea ce se traduce prin mneci largi i adinci, amintesc de o ras monahal.
Impresia e potenat i de felul n care corsajul rochiei atrn n falduri largi peste brul
ncreit, lsnd o fie lat dreapt n centrul prii din fa. Fusta voluminoas, lung pn
la glezne, e croit mai larg pe olduri i se evazeaz pentru1a crea dou buzunare pliate. MF

<$> PRIM-PLANURI

P R O FIL DE DESIGNER
19 4 2-75

Rei Kawakubo s-a nscut la Tokio i a absolvit facultatea de arte

plastice din cadrul Universitii Keio, una dintre cele mai
prestigioase universiti private din Japonia. nainte de a-i
nfiina casa de mod Comme des Garons (numele face trimitere
la versurile cntecului lui Franoise Hardy) ia Tokio n 1969,
Kawakubo a lucrat la departamentul de publicitate a unui
productor de fire textile i ca stilist de mod independent.
1976-83

1 DECOLTEUL N FALDURI

Gulerul voluminos, tip capion, larg pe gt, formeaz un decolteiu

n falduri adnc i este integrat n corpul rochiei propriu-zise.
Cnd este purtat tras peste cap, gulerul formeaz o glug
supradimensionat ce ncadreaz faa.

n 1976, designerul i-a deschis propriul riagazin la Tokio,

conceput de artistul Takao Kawasaki. Prirpa linie de mod
masculin, Comme des Garons Homme, a fost lansat n 1978.
Designerul contemporan Yohji Yamamoto a fost cel care a venit cu
ideea de a-i organiza prima prezentare mpreun cu Kawakubo
la Paris, n sezonul oficial de prt--porter din 1981, la Flotei
Intercontinental, pentru a obine un impact mai mare. n anul
urmtor, Kawakubo i-a deschis primul butic la Paris, pentru ca
ulterior, n 1983, s i diversifice activitatea incluznd i producia
de mobilier.
1984-93

n anii 1980 i 1990, Kawakubo a experimentat cu tehnici de

construcie, folosind materiale antichizate pentru creaiile ei: n 1992
a conceput o serie de rochii care artau ca nite tipare de hrtie,
surprinznd i ncntnd presa din domeniul modei. n acelai an,
Kawakubo i-a oferit favoritului ei Junya Watanabe (n. 1961) ocazia de
a-i lansa propria linie vestimentar sub numele Comme des
Garons.
1994-p R E Z E N T

2 MATERIALUL DRAPAT

o fie de material n carouri este drapat de-a curmeziul corpuliui

de la umr la old, contribuind la silueta larg, voluminoas.

Creaiile lui Kawakubo au fost expuse la Kyoto Costume Institute

n 1993. Casa de mod s-a extins i n industria parfumurilor,
deschiznd un magazin la Paris n 2000. n 2004, a nceput s
lanseze o serie de magazine temporare n locuri neobinuite din
ntreaga lume, iar n 2008 Kawakubo a colaborat cu retailer-ul de
mbrcminte Fi&M.

Modelul reproduce stilul pledurilor scoiene, iar carourile esute

sunt teite pe custur.

D ESIGN U L JAPO NEZ MODERN

4O 5

STILURILE GLAM ROCK l DISCO

n anii 1970, att n Marea Britanie, ct i n Statele Unite ale Americii au luat
natere micri culturale care au servit drept antidot la climatul economic
sever. Rspunsul Marii Britanii n faa recesiunii economice a fost apariia
glam rock-ului - o micare aprut la nceputul anilor 1970 i caracterizat prin
teatralitatea i excentricitatea in u te lo r-n tim p ce n Statele Unite curentul
disco a aprut dup 1976.
Dei ambele curente aveau n comun aceeai pasiune fa de paiete i ncor
porau diverse variaiuni ale salopetei Lotard mulate pe corp, stilul glam rock era
de departe mult mai extravagant, esena lui fiind exemplificat de costumaiile de
scen ale unor muzicieni britanici precum Elton John i Marc Bolan (sus). Curentul
glam rock tindea spre o androginie provocatoare, ilustrat cel mai reprezentativ de
ctre David Bowie purtnd creaii ale designerului japonez Kansai Yamamoto
(n. 1944; vezi p. 408). Excesele din cap pn n picioare includeau cizme nalt cu
talp platform, salopetele cu model, prul vopsit i tuns cu chic i realizarea de
picturi pe fa i corp. Platformele caraghios de nalte ale designerul britanic de
pantofi Terry au ajuns s ncale numeroi adepi ai stilului glam rock dup ce acesta
i-a deschis magazinul, Cobblerto the World, n 1972. Aceste modele iptoare,

E V E N IM E N T E -C H E IE
1

1971

1 1972

Piesa Hot Love a formaiei

glam rock T. Rex zguduie
topurile britanice. Marc
Bolan poart 0 inut
din sdipici i satin pentru
a interpreta bitul la
emisiunea TV Topof

the Pops.
406

1 9 4 6 -8 9

Willie Walters,
Melanie Herberfield,
Judy Dewsbury i
Esme Young
nfiineaz n Camden
Town, Londra casa de
mod Swanky Modes.

1 1972
David Bowie i
lanseaz pe scena
muzicii glam rock
alter egoul androgin,
ilustrat n filmul Ziggy

Stardust and the Spiders

from Mars.

1973

David Bowie i
lanseaz albumul de
mare succes Alladin
Sane. Designerul
japonez Kansai Yama
moto creeaz costume
de scen pentru
turneul de promovare.

| 1976

1 1976

Fotografiile color de
pe Marte capteaz
imaginaia unei ntregi
generaii. Artitii,
printre care i David
Bowie, sunt inspirai
de ideea cltoriilor n
spaiu.

Formaia pop suedez

ABBA, care se bucura
deja de succes
internaional, lanseaz
hitul clasic de muzic
disco Dancing Queen.

proeminente n partea de jos, erau realizate de regul din piele de arpe vopsit,
peste care se aplicau flori i fii de curcubeu i erau purtate de brbai i femei
deopotriv. Perechea fcut la comand pentru Elton John era decorat cu iniialele
lui (pagina precedent, jos). Alte buticuri din Londra precum Alkasura de pe Kings
Road i magazinul Biba al lui Barbara Hulanicki au promovat intens stilul glam rock
oferind un melanj eclectic de erpi boa din pene, jachete cu paiete, veste complicate
i cape strlucitoare. Buticul Mr. Freedom, deinut deTommy Roberts, s-a deschis n
1973 n Covent Carden i oferea tricouri imprimate cu desene animate, mini-pantaloni scuri din satin i cmi i jachete pilot din satin n culori primare. Pantalonii cu
talie nalt erau mulai pe coapse i se evazau peste cizme i se purtau cu pulovere
subdimensionate decorate cu motive spaiale.
n Statele Unite hedonismul firesc al micrii hipiote a fost nlocuit de
strlucirea urban a fenomenului disco. Plcerea sintetic vibrant care rzbtea
din piese precum I Feel Love" al Donnei Summer a constituit fundalul unei etape
de mod ce fcea apel din plin la luciu i strlucire, dup cum o ilustra clubul Studio
54din New York. Asociat pentru totdeauna cu decadena hedonist a acelei ere,
clubul a cunoscut un succes rsuntor ntre 1977 i 1979 i a fost martor la excesele
demimondenelor din metropol. Vechiul i noul Hollywood se ntlnea cu designeri

1 Marc Bolan, liderul formal al T. Rex i un

individ care i definea singur stilul,
combina satin, catifea i pene pentru un
aspect glam rock tipic anilor 1970.
2 Costumul alb i cmaa neagr cu guler
ascuit purtate de John Travolta, create
de Patrizia von Brandenstein n 1977, au
devenit o emblem a decadei muzicii
disco.

de mod, cum ar fi Calvin Klein (n. 1942) i Halston (1932-90), iar muzicienii
socializau cu artitii, printre acetia Andy Warhol i Jean-Michel Basquiat. Selecia
foarte strict care se fcea la intrare rezerva accesul n club pentru cei celebri i

3 Cizmele platform ale lui Elton John, cu

argintiu i rou metalizat, erau decorate
cu iniialele muzicianului (anii 1970).

frumoi, de exemplu Bianca Jagger i Liza Minnelli.

Curentul disco a ajuns s fie asociat att cu o cultur, ct i cu o mod i a
atins apogeul spre sfritul anilor 1970. Stilul muzical era inspirat din muzica latin,
funk i soul, iar sexualitatea inerent a acestor genuri s-a reflectat i n mod prin
preferina fa de inutele care scoteau n eviden silueta i se mulau pe corp cnd
dansatorii se nvrteau sub stroboscoape i globuri cu oglinzi pe ringul de dans.
Luminile disco reflectau scnteierea de pe bluzele din lurex cu bretele petrecute
pe dup gt, bluzele tip bustier cu paiete i pantalonii de elastan mulai pe corp.
Elitele din industria modei preferau clubul newyorkez Xenon, care avea reputaia
de a promova o interpretare mai radical a curentului disco i n care dansatoarele
opiau n cuti mbrcate doar n salopete Lotard din elastan i sclipici de corp.
In 1977 curentul disco a devenit brusc parte din cultura maselor graie popularitii
filmului Febra de smbt seara, punctul culminant al fenomenului disco. Filmul, n
care John Travolta poart un costum alb din trei piese (dreapta), a diseminat stilul
vestimentar disco, care era puin costisitor i uor de copiat de ctre designerii ce se
adresau publicului larg.
Casa de mod britanic Swanky Modes, constnd dintr-o echip de patru desig
neri tineri, a promovat n Marea Britanie stilul vestimentar disco cu inute mulate pe
baz de lycra i avnd decupaje obraznice, o estetic excesiv de sexy celebrat n anii
1970 n imaginile fotografului francez Guy Bourdin (vezi p. 410). EA

1977

Steve Rubell i lan

Schrger deschid
popularul club de
muzic disco Studio
5 4 la New York.

1977

Donna Summer,
cunoscut drept
regina muzicii disco",
lanseaz tema IFeel
Love, care va deveni
simbolic pentru stilul
disco, sub sigla
Casablanca Records.

1977

John Travolta joac

n Febra de smbt
seara rolul unui tnr
rebel a crui lume se
nvrte n jurul muzicii
disco. Coloana sonor
realizat de Bee Gees
devine un fenomen
global.

1978

PeppoVaninin i
Howard Stein deschid
clubul Xenon, care
devine singurul
concurent real pentru
viaa de noapte din
Studio 54.

1979

Reclama seductoare
a lui Guy Bourdin
pentru productorul
de nclminte
Charles Jourdan apare
n publicaia Vogue
(vezi p. 410).

1981

Conceptul de iubire
liber i hedonismul
bahic al erei disco
se sfresc odat cu
izbucnirea epidemiei
de SIDA.

STILURILE GLAM ROCK l DISCO 4 0 7

Costumul Ziggy Stardust al lui David Bowie

1973

KANSAI YAMAMOTO nascut. 1944

TUNSOAREA CU CHIC

Tunsoarea cu chic a reprezentat o parte esenial din personajul

Ziggy Stardust. A fost realizat de Suzy Fussey. Stilul era alctuit
din pr scurt i epos n fa, mai lung pe laterale i o coad" lung
n spate - toate vopsite n nuan de rou aprins.

408

19 4 6 -8 9

TEHN ICA DE TRICOTAT

Rnduri orizontale de dantel neagr sunt presrate printre fiile

monocrome ale salopetei i seciunile de dungi verzi i albe care
formeaz spirale n jurul corpului i piciorului. Piesa este croit din
tricotaj, nu tricotat direct dup forma dorit.

n a v ig a t o r

Bowie n concert la
Hammersmith Odeon
la Londra (1973)

ceast inut glam rock, purtat de David Bowie, a fost unul dintre numeroasele
costume de scen folosite n turneul lui Aladdin Sane/Ziggy Stardust" prin Marea
Britanie i Statele Unite (1972-73). Designul a fost inspirat de costumele de teatru
kabuki i realizat de creatorul de mod japonez Kansai Yamamoto, care i-a prezentat prima
colecie european la Londra n 1971. Costumul dintr-o singur bucat e construit n ntregime
din fir tricotat, folosind inovatoarele maini de esut cu dispozitive jacard de la acea vreme.
Dei materialul tricotat asigur elasticitate, haina are i un fermoar amplasat sub braul
stng, pentru a asigura ntinderea optim. Salopeta e extrem de mulat pe c o rp -n special n
dreptul taliei i n zona inghinal - i are rolul de a scoate n evidenia constituia scheletic,
aproape asexuat a lui Bowie. Bucile lips din hain, care expun piciorul pn sus, precum
i braul stng-confer articolului un aer androgin provocator, ce i se potrivete mnu
personajului pe care Bowie l crease pentru a simboliza un extraterestru de pe Marte". Firul
metalic de lurex a fost esut pe toat lungimea piesei pentru a luci sub luminile de scen, iar ca
accesorii la aceast inut Bowie poart la ncheieturile minilor i pe glezne mai multe brri
supradimensionate, n form de gogoa, realizate din acelai material metalic.
Prul lui Bowie, tuns cu chic, e vopsit n rou pentru a se asorta cu roul esturii. Fruntea
i e decorat cu un cerc de a u r - logo-ul personajului Ziggy- , iar obrajii i sunt machiai cu
un fard exagerat de intens, un detaliu care amintete de machiajul de scen specificteatrului
kabuki. Make-up artistul londonez Pierre LaRoche a decorat capul vedetei cu un cerc de strasuri
pentru turneul Ziggy", apoi i-a pictat pe fa celebrul fulger n zigzag pentru coperta albumului
AlladinSane, care a ajuns n vrful topurilor britanice n 1973. Teatralitatea scandaloas a acestei
inute l-a propulsat pe Bowie n centrul ateniei, att n Marea Britanie, ct i n Statele Unite, i
a dus la apariia unui mare numr de imitatori n ambele ri. EA

PROFIL DE DESIGNER

19 4 4 -70

Nscut n Yokohama, Japonia, Kansai Yamamoto e cunoscut n

special pentru colaborarea lui n materie de costume cu David
Bowie. Muzicianul a luat contact pentru prima dat cu
creaiile lui Kansai cnd a cumprat costumul de animal de
pdure" pentru concertul din 1972 de la RainbowTheater,
costum achiziionat din buticul de la Londra al designerului.
1971-

a c c e s o r ii s u p r a d i m e n s i o n a t e

Patru brri mari, dou pe ncheietura minii stngi i dou pe

piciorul drept, contrabalanseaz vizual asimetria costumului. Re
alizate pur i simplu din fir lurex rou i albastru asortat, brrile
amintesc de ctue.

prezent

Dup o perioad n care a lucrat pentru Junko Koshino (n. 1939)

i Hisashi Hosono Studio, designerul i-a lansat casa de mod
cu acelai nume, Yamamoto Kansai Company Ltd,Tokio, n
1971. Prima lui colecie a fost prezentat la Londra n acelai an.
Debutul la Paris a avut loc n 1975 i a fost urmat de
deschiderea magazinului Kansai Boutiquen 1977.

STILURILE GLAM ROCK l DISCO 4 O 9

D isco

Femme

1979

CHARLES JOURDAN

Reclam pentru productorul

de pantofi Charles Jourdan,
realizat de fotograful Guy
Bourdin pentru Vogue (1979).

otograful Guy Bourdin a creat imagini definitorii pentru epoca lui n care femeile erau
prezentate cu o sexualitate intens i uneori pervers. Aceast fotografie cu trei femei pe
jumtate leinate, stnd culcate i purtnd inute asortate alctuite din Lotard, pantofi

cu toc cui i erpi boa de pene, surprind esena conceptului disco femme. Cele trei femei par
drogate, savurnd senzaiile de dup sex i afind un aer seductor: esena clieului de femeie
pasiv, plin de strlucire, din viziunea lui Bourdin. Faptul c cele trei inute, pantofii i prul
sunt aproape identice-cu excepia unor minuscule variaii ce in de culoare i amplasarea
baretelor- sugereaz c femeile pot fi schimbate ntre ele. Aceast imagine este tipic pentru
atitudinea lui Bourdin n ceea ce privete reprezentarea n imagini a modei, o abordare ce
presupune sfidarea tabuurilor. Alegerea de a purta salopete Lotard are semnificaii la mai
multe nivele i transmite mesaje vestimentare complexe: articolul chintesenial al anilor 1970
e realizat fr nchiztori i conceput s fie mbrcat trgndu-l n sus pe corp. Aceast hain

NAVIGATOR

dintr-o singur pies, confecionat de regul dintr-un amestec de fibre Lycra, se muleaz
pe corp i acoper doar trunchiul. Cu un decupaj nalt pe coaps, alungete picioarele i, prin
faptul c nu ofer niciun fel de susinere, i impune celei care poart acest articol s aib un
corp perfect lefuit. Caracterul sumar al inutei sugereaz cldur, fie un loc tropical exotic, fie
un club de noapte fierbinte, ncins. Create de compania francez Charles Jourdan, sandalele
sunt decorate cu paiete i barete, au tlpi subiri i tocuri nalte, amplasate n partea din spate
a clciului. Seria de imagini publicitare pe care Bourdin le-a realizat pentru aceast marc
de pantofi ntre 1967 i 1981, printre care se numr i acestea, era celebr pentru estetica
neconvenional i atipic a reclamelor de mod. EA

410 1946-89

<jS> PRIM-PLANURI

1 T O C U R ILE C U I

4 E T O LA DE B L A N

Sandalele Charles Jourdan au barete nguste decorate cu paiete.

Imaginea prezint trei stiluri i culori diferite, ceea ce permite

Modelele sunt drapate n boa de blan vopsit n culori tari.

fiecrei femei un grunte de individualitate. Toate cele trei modele

au tocul lung i subire definit ca toc cui, care are rolul de a arcui
laba piciorului ntr-un simulacru de abandon sexual.

Realizai din blan moale i fin, aceti boa contrabalanseaz

textural tocurile cui ascuite i salopetele mulate. n aceast
im agine etolele sunt ntr-o mai mic msur purtate, mai degrab
mngiate, aproape ca i cum a rfi creaturi nc vii.

P R O FIL DE COMPANIE
18 8 3-19 4 4

Nscut n 1883, Charles Jourdan s-a format ca productor de

nclminte, iar n 1919 i-a deschis un magazin de pantofi n
Romans-sur-lsre, n regiunea francez Drme. Odat cu
descreterea n lungime a fustelor n perioada postbelic,
Jourdan s-a bucurat de accentul tot mai pronunat pus pe
pantofi. Precum contemporana lui Coco Chanel (1883-1971), el a
ales s foloseasc doar cele mai bune materiale pentru pantofii
pe care i crea, reuind astfel s se impun rapid pe scena haute
couture.
2 LE O T A R D U L

Asociat iniial cu activitile sportive, leotardul era practic i nu

stnjenea cu nimic micarea, dar n timp a nceput s fie purtat ca
inut pentru cluburile de noapte.In comparaie cu ruda sa apropia
t, costumul de baie, acesta e relativ cuminte; ns ca hain purtat
altundeva dect la piscin are o conotaie sexual puternic.

1945-60

Dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial, cei trei fii ai lui Charles Ren, Charles i Roland - au preluat imperiul tatlui lor. Sub
conducerea celor trei, firma Jourdan a ajuns s obin
recunoatere internaional ca marc de lux. Compania a deschis
buticuri n mai multe capitale europene majore (primul dintre ele
la Paris n 1957), dar i n Statele Unite, fcnd ca Jourdan s devin
prima marc francez de pantofi cu desfacere pe piaa american,
n 1959, acelai an n care Jourdan&Sons i-a deschis magazin la
Londra, s-a ncheiat i un contract ce le permitea s creeze pantofi
sub umbrela casei de mod Christian Dior.
1961-79

n anii i960 i 1970, Jourdan i-a promovat profilul avangardist

prin campanii publicitare gzduite n reviste, campanii bazate pe
imagini realizate de fotograful Guy Bourdin. n pofida faptului c,
spre sfritul anilor 1970, i-a diversificat aria de producie
incluznd linii de vestimentaie prt--porter i accesorii de mod,
marca a rmas celebr n special pentru pantofii cu toc pe care i
producea. Dup moartea lui Charles n 1976, mezinul lui a preluat
conducerea n calitate de ef de creaie.
3

m a c h ia ju l

Modelele poart ruj i lac de unghii rou aprins, nuan care se

regsete i n leotardul din partea stng i care evoc strlucirea
divelor de pe marele ecran din anii 1940 i 1950. M achiajul ochilor
e minim al i se rezum la aplicarea unui contur prelungit puin la
exterior, care face trimitere la aceeai perioad ca buzele.

1980- P R E Z E N T

Anii 1980 au adus un aer mai conservator creaiilor Jourdan.

Controlul familiei asupra companiei a luat sfrit n 1981; dup
retragerea lui Roland, firma a fost preluat de compania elveian
Portland-Cement Werke. n 1997, firma s-a lansat pe piaa
comerului electronic odat cu apariia site-ului su web..
STILURILE GLAM ROCK l DISCO 411

PROMOVAREA
UNUI STIL
DE VIAT

1 Robert Redford poart un costum din trei

piese semnat Ralph Lauren n rolul lui Jay
Gatsby din M areleGatsbyi 1974).
2 Aceast reclam Polo Ralph Lauren din
anii 1980 prezint o serie de inute
relaxate, uor de purtat, potrivite pentru
toate generaiile.
3 Eva Wallen pozeaz ntr-o bluz din
crepdein cu im primeu i o fust
ncreit rou de Burgundia semnate
de Calvin Klein (1980).

romovarea produselor sub un nume sonor a existat nc din era

produciei n mas, ncepnd cu secolul XIX, cnd mrfurile anonime
au fost nlocuite cu articole recunoscute universal graie logo-ului lor.
In anii 1980, asocierea produsului cu marca a devenit o valoare real vital
pentru succesul unei companii. Marca era recunoscut drept o promisiune
de constan, n special pe piaa produselor de lux unde licenierea mrcii era
o opiune. Un exemplu de management al mrcii i unul dintre primii i cei
mai importani exponeni ai promovrii unui stil de via (pagina alturat,
sus) a fost designerul american Ralph Lauren (n. 1939). Marca lui se inspira din
tendinele n mod i accesoriile din erele precedente - de la elita juctoare de
polo a Imperiului Britanic la pionierii Vestului American - pe care le transforma
n produse foarte dezirabile. Gama de produse Ralph Lauren includea
mbrcminte i decoraiuni interioare i s-a extins pentru a cuprinde i articole
de toalet, ochelari, poete i accesorii. Gama de preuri divers i mult doritul
logo Polo au fcut aceast marc accesibil unui public internaional de

E V E N IM E N T E -C H E IE

1970

Ralph Lauren ctig

un Coty Award pentru
mbrcminte mas
culin i i lanseaz
prima linie de costume
pentru femei.

412 19 4 6 -8 9

1971

Primul magazin Ralph

Lauren individual se
deschide pe Rodeo
Driven Beverly Hills,
California.

11978
Calvin Klein i
lanseaz prima gam
de produse pentru
brbai, urmat de
primul lui parfum.

1981

Instalarea preedintelui
Reagan marcheaz
revenirea consumului
ostentativ n soci
etatea
american.

1981

Primul magazin
Polo Ralph Lauren
internaional se
deschide la Londra pe
New Bond Street.

1982

CSe lanseaz linia de

produse Calvin Klein
Underwear, care
schimb felul cum se
promoveaz pe pia
lenjeria masculin. n
anul urmtor, se
lanseaz 0 colecie
similar pentru femei.

consumatori i au ntrit statutul de marc global a numelui Ralph Lauren.

Marca de mbrcminte Polo a luat natere n 1967 din prima colecie de
cravate a designerului, colecie n care modelele erau inspirate de cravatele
purtate la universitile americane din cadrul Ivy League i cele ale cluburilor
sportive din acelai mediu academic. n 1971, a adugat o linie de cmi pentru
femei, dar cu un croi similar stilului masculin, piese care aveau brodat pe
manet imaginea unui juctor de polo clare, urmat de pulovere inspirate
din anii 1930, pantaloni scuri, pantaloni i trenduri, toate prezentnd detalii
clasice de croial masculin precum manete franuzeti i cmi cu nasturii
ascuni, confecionate din materiale naturale precum tweed, camir i bumbac.
Creaiile lui prt--porter erau inspirate din sporturi de lux tradiionale, precum
polo, tenis i golf. Unul dintre cele mai cunoscute modele ale lui Ralph Lauren
este tricoul de tenis cu mnec scurt din pichet-identificat prin micul logo
brodat pe piept n partea stng - care a devenit cunoscut drept tricou polo"
dup ce marca Polo Ralph Lauren a adoptat acest stil n 1972.
Ralph Lauren a obinut recunoatere internaional graie felului n care a reuit
s ilustreze elegana din epoca jazzului n modelele pe care le-a creat pentru Robert
Redford cnd acesta i-a dat via eroului cu acelai nume din MareleGatsby (1974;
pagina precedent). DeiTheoni V. Aldredge a ctigat un premiu Oscar pentru cos
tumele din acest film, inutele propuse de Ralph Lauren pentru personajul principal
au fost cele care au adus aceast marc n faa unui public mai larg i au dat natere
unei tendine n mod, confirmat ulterior cnd influenta publicaie de mod pen
tru brbai GQ l-a ales pe Redford n rolul lui Gatsby drept protagonist pe copert.
Combinnd motenirea cultural cu o relevan contemporan, estetica inutelor
clasice de la universitile americane din grupul Ivy League, de exemplu pantalonii
kaki, costumele de pnz la dou rnduri, sacourile sport cu vipuc i beretele de
canotaj, cmile cu decolteu adnc, cravatele de mtase n tonuri pastel dulci,
a ajuns s fie asociat cu stilul clasei de sus a societii americane i a dat startul
modei ce promova un aspect pretenios.
Din ce n ce mai mult, mrcile erau presate s ofere un look complet, ancorat
ntr-o identitate de marc vizibil i consacrat. Designerul contemporan Calvin
Klein (n. 1942) a promovat o estetic n acelai spirit american, dar cu o estetic mai
modern dect Lauren (dreapta). Extinderea lui Klein pe piaa global a inclus i
produse ce ineau de stilul de via, pe lng creaii vestimentare pentru brbai,
femei i copii, uor de identificat graie logo-ului CK.ns managementul de marc
nu a rmas rezervat doar caselor de mod ce ofereau colecii prt--porter de lux.
Propunnd o marc mai democratic (mai puin scump) asociat unui stil de via,
compania american Gap Inc., lansat iniial de Donald i Doris Fisher n 1969 pe
Ocean Avenue din San Francisco, s-a transformat dintr-un magazin de pantaloni
de blugi la pre redus ntr-o marc uria de renume global prin eforturile CEO-ului
Miliard Drexler. Acesta a venit cu o serie de reclame ce strneau aspiraii n rndurile
publicului, printre care una intitulat Cine purta pantaloni kaki?, reclam n care
produsul era asociat cu personaliti marcante precum Andy Warhol, Marilyn Monroei Pablo Picasso, fcnd astfel din marca Gap una dintre cele mai recunoscute
mrci de mbrcminte din lume. MF/DS

1983

Retrospectiva realizat
de Diana Vreeland
privind creaiile lui
Vves Saint Laurent
(1936-2008) se
deschide la
Metropolitan Museum
of Art, New York.

| 1984

| 1986

| 1987

| 1987

| 1988

Are loc inaugurarea

influentului Premiu al
Consiliului Creatorilor
de Mod din America.
Premiile sunt cunos
cute drept Oscarurile
din industria modei".

Conacul Rhinelander
Waldo de pe Madison
Avenue, New York e
transformat n cel mai
celebru magazin Polo
Ralph Lauren.

Gap i deschide
primul magazin la
Londra. Acesta este
totodat primul
magazin Gap localizat
n afara Statelor Unite.

Al doilea mare crah

bursier (cunoscut ca
Lunea Neagr) din
istoria Statelor Unite
anun 0 nou
recesiune economic.

Anna Wintouro
nlocuiete pe Grace
Mirabella ca editor-ef
la ediia american a
publicaiei Vogue.

PROM OVAREA UNU I STIL DE VIA 4 13

Colecia Prairie

1988

RALPH LAUREN nscut 1939

4 14

19 4 6 -8 9

n a v ig a t o r

vocnd puternic imagini de natur rural - aezate pe un balot de fn, modelele au fee
foarte curate i un aer sntos de persoan care petrece m ulttim pn aer liber-aceast
reclam reconstruia o atmosfer domestic, de via la ferm, pentru a-i tenta pe
orenii care tnjeau dup un stil de via mai puin complex i mai relaxat. inutele din
colecia Prairieerau alctuite din straturi de culori asortate, iar texturile duceau cu gndul
la o plimbare hibernal ntr-o dup-amiaz ngheat.
Fustele voluminoase, cobornd pn la jum tatea gambei, sunt ncreite pe talie i
foarte largi n partea de jos i sunt confecionate din stof ecosez din ln fin n nuane
primare de rou i albastru cu negru. Acestea sunt mbrcate peste jupele de flanel
crem i albastru cu dungi i ciorapii de ln crem cu model minuscul. Bluza de mtase n
carouri negru cu albastru are un volan cu pliuri n jurul gtului i o platc plisat finisat
cu o fund de satin albastru-nchis. O jachet detweed albastru-nchis cu model n unghi
constituie un strat intermediar ntre bluz i o jachet de pdurar din ln n carouri rou
i negru. Mnuile groase, tricotate manual, un fular ecosez cu franjuri i osetele cafenii
de culoarea vnatului, numite astfel din cauza asemnrii cu penajul unei potrnichi,
asigur protecie suplimentar fa de elementele naturii. MF/DS

<$> PRIM-PLANURI

MOTIV CU RENI

Puloverul e realizat dup modelul tipic n dou culori al tricotajelor

norvegiene. Include o variaie a stelei Selbu, numit uneori steaua
sau fulgul de nea norvegian. Alte im agini reprezint motive florale
i iniiale sau im agini cu animale, inclusiv reni.

CHETELE

Peste osetele solide se poart o pereche de ghete moi, inspirate din

cele purtate la dansurile populare scoiene. Confecionat din piele
supl, talpa ghetei e croit dup forma piciorului, cu ireturi
ncrucindu-sen partea de sus i prinse n gici nainte de a se lega.

P R O FIL DE DESIGNER
1939-1974

Nscut cu numele de Ralph Reuben Lifshitz la New York n

1939, Ralph Lauren i-a nceput cariera n retaii ca vnztor,
vnznd cravate n cadrul lanului Brooks Brothers. Imperiul de
mod global Polo Ralph Lauren a fost fondat n 1967, odat cu
deschiderea primului lui magazin de cravate, n care se
vindeau i propriile lui creaii.
1975- p R E Z E N T

JACHETA DE PDURAR

Confecionat din flanel dublu pluat rou cu negru, lustruit pe

ambele pri pentru moliciune, aceast jachet de pdurar supra
dimensionat -cu n o scu t iniial drept cma de lemnar" cnd
era purtat de tietorii de lemne - are dou buzunare practice.
Jacheta se nchide n fa la mijloc cu un fermoar.

Lauren a creat costume pentru filmul Marele Gatsby din 1974,

ceea ce i-a confirmat reputaia de designer inspirat din
motenirea cultural a Americii. Marca Polo Ralph Lauren s-a
extins prin buticuri, liceniere i reclam, devenind unul dintre
cele mai ntinse imperii de mod globale, ceea ce i-a adus
designerului, n 1992, distincia de a fi inclus n Coty Hali of
Fame odat cu primirea unui Lifetime Achievement Award.
P R O M O V A R EA U N U I STIL DE V IA 41

REVOLUIA PUNK

1 inutele feti ale lui Vivienne Westwood

sunt prezentate n 1976. Magazinul Sex
folosea sloganul haine de latex pentru
birou".
2 Jordan pozeaz n faa vitrinei
magazinului de pe Kings Road 430 n
1976. Ea a devenit o reclam vie pentru
stilul inspirat de punk promovat de Sex.

enomenul punk a izbucnit la Londra n 1976. Dei numeroase influene

muzicale proveneau din Statele Unite, n special scena proto-punkdin New

York, Londra a fost oraul n care s-au ntlnit toate elementele pentru a

crea un prototip al micrii. Acesta a constat dintr-o combinaie exploziv de

muzic simpl, zgomotoas i agresiv, mpletit cu o abordare ocant fa
de vestimentaie i aspect. Curentul punk mbria o estetic a autosuficienei
stilistice ce ncuraja individul s i construiasc propria identitate prin muzic,
haine, atitudine i chiar schimbarea numelui. Expresia de sine, gustul pentru

3 Vivienne Westwood (dreapta, colul

ndeprtat), purtnd unul dintre
costumele ei bondage din stof ecosez,
pozeaz cu dou fete punk pe o strad
din Londra n 1977.

experimente i, mai presus de orice, dorina de a oca reprezentau principiile de

baz a ceea ce avea s devin abordarea bricolagefa de reinventarea sinelui. E
ironic, dat fiind etosul anti-consumatorism att de adnc nrdcinat n filozofia
curentului punk, faptul c tocmai un magazin de haine aflat pe partea vestic a
King's Road din Londra a fost cel care a dat startul pulsului creativ al micrii punk.
Acel magazin se numea Sex i le aparinea lui Vivienne Westwood (n. 1941)
i Malcolm McLaren (1946-2010); a fost redenumit Seditionaries n 1976. Buticul

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1971

Malcolm McLaren i
Vivienne Westwood
i deschid primul
magazin din Londra,
Let It Rock, pe Kings
Road 430.

416 1946-89

J 1972

McLaren cltorete
la New York pentru
a vedea prezentrile
din cadrul unui trg
de haine, unde face
cunotin cu celebra
formaie New York
Dolls. Se gndete s
treac la impresariat
rock.

1 1973

1 1974

McLaren i Westwood
schimb numele
magazinului lor din
Let It Rock n Too Fast to

McLaren i Westwood
creeaz tricoul ce va
cunoate 0 mare
rspndire Youre
Going to Wake Up",
inspirat direct din
politica situaionist.

Sexe redenumit Seditionaries, reflectnd

tentativa deintorilor
de a cocheta cu anar
hismul. Trupa Sex
Pistols i lanseaz
primul single Anarchy
intheUK".

Live, Too Young to Die.

Buticul e redenumit
Sex un an mai trziu.

1975

1 1976

Jubileul de Argint al
reginei Elisabeta II
ofer 0 int pentru
muzica Sex Pistols i
inspir iconografia
inclus de Westwood
n creaiile ei pentru
Seditionaries.

lui McLaren i Westwood fusese n mod repetat rinventt nainte de lansarea

lui sub numele de Sex n 1974. Melanjul vestimentar oferit de magazin, n care se
regseau inute feti extreme (pagina precedent) i piese cu tematic Nazi-chic,
atrgea o mulime de tineri rebeli i fr el. Cea mai proeminent reprezen
tant a acestei mulimi a fost o tnr actri i model pe nume Pamela Rooke
care, conform etosului promovat de curentul punk, s-a rinventt ca fiind doar
Jordan (dreapta sus). Din mijlocul acestor cercuri care se strngeau la Sex a ajuns
McLaren s descopere trupa ce avea s devin o personificare a stilului punk,
Sex Pistols. Interesul iniial al lui McLaren fa de formaia aparent fr mari per
spective s-a nscut din ideea c aveau s reprezinte un vehicul publicitar pentru
magazinul de pe Kings Road, care era indicat n numele formaiei. Timp de doi ani,
pn la prbuirea lor n 1978, Sex Pistols au generat o furtun de titluri n pres
i tiri senzaionale" i, pe msur ce cretea reputaia lor scandaloas, atenia
se ndrepta tot mai mult spre hainele pe care le purtau acetia. De la cmile
anarhiste" (vezi p.418) la pantalonii de tortur", tricourile DESTROY"i mergnd
pn la puloverele de clu". Westwood, sftuit ocazional de McLaren, a produs
o serie de articole vestimentare care au redfinit noiunile de mod i gust.
n contrast cu inutele elegante care exprimau putere din era respectiv,
creaiile lui Westwood explorau hainele n maniere noi i radicale. Abordarea
designerului fa de producia vestimentar era una instinctiv (pregtirea ei
n designul de mod era limitat), iar metodele ei non-tradiionale au conferit
creaiilor ei o duritate vizual de un bizar distinct. Abordrile inovatoare ale lui
Westwood includeau croirea circular a esturii, dup corp, n loc de n plan,
un proces ce se potrivea perfect calitii fluide a jerseului. Aceast tehnic a fost
folosit pentru prima dat la mult-imitatul tricou rupt din anii 1979, care pornea
de la o form tradiional, dar cu o deschiztur sub bra, permind hainei s i
gseasc propriul loc pe corp. Hainele erau croite n dreptunghiuri cu clini, pentru
a crea o form tridimensional; proporiile erau modificate tind partea superioa
r mult mai sus dect talia. Piesele erau uneori adaptate din articole vestimentare
existente cu tehnici de producie intenionat brute menite s constituie otrstur de construcie a hainei. Sloganurile imprimate de mn se regseau lng
o gam divers de obiecte gsite, toate amestecate ntr-o juxtapunere uluitor de
inventiv. Westwood, ncurajat de McLaren, a ncercat s insufle creaiilor ei idei
preluate din politica situaionist radical-acele haine erau gndite s reprezinte
aciuni de gheril menite s submineze sistemele de valori bazate pe gust ale burgheziei.n acest context de scandalizare i confruntare, n modelele tricourilor se
foloseau imagini pornografice, reprezentrile svasticii apreau alturi de portrete
ale lui Karl Marx, iar referinele fie la practicile bondage i feti se mpleteau cu
idei inspirate direct din inutele militare i hainele motociditilor.
Culorile erau i ele folosite pentru un efect ocant, existnd o preferin fa
de rou, negru i alb, plus nuane de roz fosforescent, galben fluorescent i albas
tru electric, care se aduga impresiei de realizare a unei palete agresive. WH

1977

Jubileul reginei
Elisabeta prilejuiete
designul patriotic al
lui Westood.

1 1978

Westwood produce
tricouri scandaloase,
inclusiv Prick Up Your
Ears", pe care apare un
desen cu 0 orgie punk
homosexual i un
text de Joe Orton.

La finalul turneului
Sex Pistols prin
America, Johnny
Rotten prsete
formaia, ducnd la
destrmarea ei.

1978

1979

Basistul formaiei
Sex Pistols-i muza
punk a lui McLaren
i Westwood - Sid
Vicious, moare n
urma unei supradoze
de droguri.

1 1980

| 1981

Se lanseaz documentarul-satir despre

Sex Pistols, TheGreat

ntr-un efort
intenionat de
a se distana de
punk, Westwood i
McLaren organizeaz
prezentarea de mod
Pirate.

Rock'n'Roll Swindel,
regizat de britanicul
Julien Temple.

REVOLUIA PUNK 4 17

C m a a a n a rh ist 1976
MALCOLM MCLAREN 1946-2010 VIVIENNE WESTWOOD n. 1941

Simon Barker poart o cma anarhist, fotografiat de Ray Stevenson pentru

revista realizat de fanii Sex Pistols, Anarchyin the UK (1976)

418

1 9 4 6 -8 9

NAVIGATOR

maa anarhist", purtat aici de unul dintre primii fani Sex Pistois, Simon Barker, e
una dintre cele mai importante creaii din buticul Sex/Seditionaries, personificnd
abordarea ndrznea i inventiv a lui Malcolm McLaren i Vivienne Westwood
fa de mod. Cmaa a fost confecionat dintr-o cma Wemblex din anii 1960; McLaren
achiziionase un stoc ntreg de astfel de cmi, realizate n spiritul subculturii mod, cu intenia
de a le vinde n magazinul lui cnd acesta nc se numea Let ItRock. Anceput s poarte
cmile nepurtate pn cnd, ntr-o zi, Westwood a personalizat o astfel de cma pictnd
dungi pe ea. McLaren a dus transformarea mai departe adugnd imagini i sloganuri politice,
transformnd-o ntr-o hain complet nou. Obiectivul lui era dea oca, propunnd cmi
potrivite pentru o gheril urban". n acea perioad Sex Pistois pregteau lansarea piesei
Anarchy in the UK", exprimnd idei care ctigaser popularitate n cercurile ce frecventau
buticul Sex/Seditionaries. Folosind nlbitor, McLaren a aplicat sloganuri anarhice ce apruser
pe zidurile din Paris, incluznd totodat i emblema i, ulterior, i numele eroilor micrii
anarhiste, de exemplu gruparea spaniol La Mano Negra (Banda Minii Negre). Cmaa
anarhist a fost un colaj provocator de simboluri contradictorii, cu o semnificaie bogat,
inclusiv controversata svastic. WH

<jg> PRIM-PLANURI

1 BAN D ERO LA

3 T B L IA F R O N T A L

Banderola roie de pe mnec e un omagiu adus Grzilor Roii ale

lui Mao i are cuvntul chaos" im prim at pe ea. Cel mai controver
sat element, dei nu era ntotdeauna inclus pe cmi, era un petic
reprezentnd o svastic invers.

Petice dreptunghiulare de mtase i muselin vopsit sunt cusute

pe partea dreapt a tbliei frontale. O im agine imprimat cu Karl
Marx a fost i ea cusut pe material; McLaren a achiziionat aceste
petice de mtase de la un magazin chinezesc din Soho, Londra.

P R O FIL DE DESIGNER
19 4 1-7 0

Vivienne Swire s-a nscut n Derbyshire, Anglia. A studiat

pentru scurt timp designul de mod la Harrow Art College,
Londra, nainte de a deveni profesoar de coal primar. n
1963, s-a cstorit cu Derek Westwood i au avut un fiu
mpreun. Csnicia a luat sfrit cnd l-a cunoscut pe
designerul contemporan Malcolm McLaren; au avut un fiu
mpreun n 1967.
1971-pREZENT
2 T E X T U L IM P R IM A T

Tblia frontal din partea stng prezint sloganul aplicat manual

Only Anarchists Are Pretty. Acesta, precum i alte sloganuri situaionistetip graffiti, erau desenate folosind o baghet nm uiat n
nlbitor. Pe mneci erau desenate alte cuvinte, folosind un set de
abloane aparinndu-i fiului lui Westwood i McLaren.

Westwood i McLaren i-au deschis primul magazin mpreun

n 1971, pe King's Road din Londra, i l-au numit Let ItRock. Au
folosit aceast adres pentru o serie de buticuri, inclusiv
ultima lor colaborare de afaceri, magazinul cu tem
piratereasc World's End. Westwood i-a prezentat prima
colecie pe un podium de mod, Pirate", n 1981.
REVOLUIA PUNK 4I9

VALKIRIILE MODEI

n anii 1970 i la nceputul anilorig8o,trei designeri s-au impus cu for

n contiina publicului, printr-un melanj de retro-ic strlucitor i radical.
Designerii francezi Thierry Mugler (n. 1948) i Claude Montana (n. 1949), alturi
de designerul britanic Antony Price (n. 1945), au celebrat i exploatat ntr-o manier
teatral sexualitatea feminin. Zeia norvegian, prinesa rzboinic, soldatul 5F
i dominatoarea ca personaj erotic s-au mutat pe trmul haute coufurentr-un
amestec bizar de trecut, prezent i viitor. Sexualitatea e un instrument folosit
frecvent n mod; genereaz publicitate, strnete disensiuni i vinde creaii. Poate fi
seductoare, misogin, s foreze limitele genului sau s inspire for; uneori toate
acestea la un loc. E o dihotomie interesant faptul c, n aceeai perioad n care un
val de feminism cretea n amploare, imaginile cu femei din mod deveneau tot mai
subiective i sexualizate.
Claude Montana i-a explicat viziunea ntr-un interviu acordat publica
iei franceze de mod Encensn 2010: Cnd am nceput s creez haine sub

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1978

1 1979

Thierry Mugler i
deschide primul butic
din Paris n Place des
Victoires i i lanseaz
0 colecie de mod
pentru brbai n
acelai an.

Antony Price i lan

seaz propria cas de
mod i i deschide
magazine pe South
Molton Street i Kings
Road n Londra.

Claude Montana i
nfiineaz propria
cas de mod, care se
bucur de un succes
imediat i obine
aprecierile criticilor.

4 20

1 9 4 6 -8 9

1979

| 1980

1 1981

Antony Price i pre

zint prima colecie n
cadrul London Fashion
Week.

Feminista radical
Andrea Dworkin
public Pornography:

Serialul american
Dynasty ncepe s
ruleze la televizor, iar
perniele pentru umeri
devin att de populare
nct ncep s fie
vndute n mas.

Men Possessing Women.

Cartea analizeaz
efectele pornografiei
asupra societii.

1981

propriul meu nume, toate femeile purtau inute igneti. Moda promovat
de magazinele de renume avea n centru o rochie larg, mbrcat peste o
cascad caraghioas de jupe, cmi rneti i alte elemente mprumutate
din folclorul estic. Asta se ntmpla n 1978 i aveam impresia c o s dureze
la nesfrit... Aa c dorina mea a fost s intervin cu o doz de soliditate
n asta. S ofer o nou structur a hainelor". Montana a readus n mod
perniele pentru umeri, precum i o croial agresiv, masculin, de inspiraie
militar (dreapta). Nscut la Paris dintr-un tat din Catalonia i o mam din
Germania, Montana i-a nceput cariera crend bijuterii. Unul dintre primii
designeri care a devenit celebru pentru felul n care folosea pielea feti,
Montana era un tehnician desvrit cnd lucra cu materiale ca o a doua piele,
ncorporndu-le n silueta ce a ajuns s-i defineasc stilul i folosind culori
puternice, ndrznee. inutele lui sculpturale scoteau n eviden o siluet mai
voluminoas n partea de sus, cu umeri exagerai i gulere supradimensionate,
combinate n jum tatea inferioar a corpului cu fuste creion strmte sau
pantaloni nguti. Montana era totodat un adept al detaliilor militreti,
epoleilor, gulerelor masculine i centurilor strnse, pe care le asorta cu
elemente sado-masochiste: inte, lanuri, catarame i fermoare.

Rochia creat de Thierry Mugler n 1989,

cu un corset automobilistic, a fost
inspirat din designul mainilor din
Detroit din 1950.
2 Umerii extrem de largi, talia subiat i
fusta peplum evazat sunt tipice pentru
croiul agresiv abordat de Claude
Montana n colecia lui pentru femei
toam n/iarn 1981/82.

Creaiile teatrale i futuriste ale lui Thierry Mugler erau inspirate de genul film
noir din anii 1940 i 1950 i includea diverse ansambluri fetiiste de la clreaa cu
cizme i pinteni pn la dominatoarea cu tocuri nalte. Era renumit pentru stilul lui
de a folosi pielea, construind ntregi inute hautecouturece includeau detalii fetiiste,
precum un corset din piele pentru gt. Scond n eviden o talie ca sculptat, nu
mai lat de-o palm, el remodela corpul folosind esturi, custuri i artificii pentru
a crea super-eroi spectaculoi, ca desprini din desenele animate, n care se mpletea
genul science-fiction cu strlucirea hollywoodian. Dualitatea acestui mesaj e per
sonificat ntr-o fotografie devenit clasic (pagina precedent), realizat n 1989 i
ilustrnd rochia cu un corset inspirat din automobilistic. Un model e ntins pe capo
ta unei maini ntr-o poziie inconfundabil sugestiv; corsetul ei i scoate n eviden
sexualitatea i, n acelai timp, i-o apr ca o armur. Acest look, rechiziionat de
femeile malefice din serialele americane din anii 1980 i personificat de Joan Collins
n Dynasty, nu era unul pentru femei timide. Mai recent, cntreaa american de
muzic R&B Beyonce Knowles i-a cerut lui Mugler s i creeze un corset personalizat
pentru turneul ei din 2009 intitulat/om... SashaFierce.
Maestrul n confecii vestimentare Antony Price, care se consider rspunztor
pentru mariajul dintre mod i muzica rock, are ncredere deplin n abordarea
lui, dup cum a explicat publicaiei Voguen 1994: Hainele mele reprezint ideile
brbailor despre ce artrebui s poa rte femeile... Absolvental Royal Collegeof Artdin
Londra, Price-care a contribuit la definirea imaginii retro-ic al formaiei Roxy Music
pentru mai multe dintre albumele lor, inclusiv For YourPleasure (1973; vezi p.4 22)-a
trecut de la creaiile destinate publicului larg la hautecouturela nceputul decadei. JE

1982

Antony Price creeaz

costume vioaie de
mtase n culori pastel
pentru videoclipul Rio"
al formaiei britanice
Duran Duran. Din acest
moment se nate 0
nou tendin de stil
printre Noii Romantici.

| 1983
Claude Montana i
deschide primul butic
la Paris.

Antony Price e numit

Glamour Designer of
the Year n cadrul
British Fashion
Awards.

Montana ctig
un Golden Thimble
Award pentru creaiile
lui realizate pentru
casa Lanvin. Ctig
nc un premiu n anul
urmtor.

1989

19 9 1

1992

Mugleri lanseaz
parfumul Angel. Tot
acum i finalizeaz
prima colecie la cere
rea Chambre Syndicale
de la Haute Couture.

1992

Claude Montana
lanseaz 0 linie
secundar numit
State of Claude
Montana.

VALKIRIILE M ODEI 421

Rochia de piele de pe coperta Roxy Music 1973

ANTONY PRICE n. 1945

Detaliu din album ul Roxy Music For Your Pleasure,

avnd-o ca protagonist pe Amanda Lear

422

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

operta panoramic a celui de-al doilea album Roxy Music din 1973, For Your
Pleasure, a continuat colaborarea cu designerul Antony Price ca stilist al formaiei.
Tonul vizual e dictat de strlucirea nocturn a unui detaliu de ora generic, luminat
de neoane, n faa cruia se afl o vamp dominatoare, mbrcat n piele, innd n les
o panter fioroas. Modelul i cntreaa Amanda Lear - protagonista cu tocuri cui poart o inut n care se mbin senzualitatea fin de oper a lui Gilda (1946)-c re a ia
de pe marele ecran a actriei Rita Hayworth i a designerului de costume Jean Louis
Berthault (19 07-97)- i arogana teutonic, voalat cu rceal, a lui Marlene Dietrich.
Fundalul peisajului urban ce evoc film ul noir, creat de Price, rezoneaz cu alienarea i
angoasa inovaiilor electro-sintetice ale clparului Brian Eno i cu versurile declamatoare
ale albumului. Amanda L e a r- la acea vreme i pentru scurt tim p logodnica solistului
vocal Bryan F e rry - pozeaz scnteind n ntuneric. Silueta ei curbat e ferm i lucioas;
unduirile ei, sunt scoase n eviden de lustrul rochiei de piele, care formeaz o linie
sinuoas continu de la sni pn la genunchi, crend astfel forma clasic de clepsidr.
Cu acest melanj de referine, Price a realizat un cod vizual bogat n semnificaii prin care
reafirma caracterul literar, teatral i muzical, att al albumului, ct i al formaiei. JE/MF

<$> PRIM-PLANURI

1 C O R S A JU L B U S T IE R

3 T O C U R I A M E IT O A R E

Att de rigid n structur nct se mic independent de corp, corsajul

bustier dezvelete partea de sus a snilor, care formeaz o linie
orizontal paralel cu umrul lui Lear. Pielea alb expus contrastea
z dramatic cu pielea neagr a corsajului i mnuile pn la cot.

Combinate cu pielea neagr i strmt a rochiei, mulat pe corp,

tocurile cui ascuite duc la extrem moda feti. Confecionate din
piele de lac, pantofii alungesc i mai mult picioarele deja lungi ale
lui Lear, conferindu-le proporii amazoniene.

P R O FIL DE DESIGNER
1945-79

Nscut n Anglia, Price a studiat la Bradford School o f Art i Royal

College o f Art, Londra, nainte de a ncepe s lucreze pentru

Stirling Cooper and Plaza Clothing Company n 1972. i-a

lansat creaiile sub propriul nume n 1979 i i-a deschis un
magazin pe Kings Road din Londra, urmat de un butic vrf de
linie pe South Molton Street.
1980-pREZENT

2 B IJU T E R IIL E

Rochia Gilda pe care Berthault a creat-o pentru Hayworth nu a fost

singura surs de inspiraie a lui Price. Brara lat, ncrcat de pie
tre preioase i purtat peste mnu face trimitere la ansamblul
realizat de W illiam Travilla (19 20-90 ) pentru Marilyn Monroe n
Domnii prefer blondele (1953).

Price a colaborat cu numeroi muzicieni; a creat pantaloni

pentru Mick Jagger, a asigurat inutele pentru toate cele opt
albume Roxy Music, inclusiv costumul de siren al lui Jerry
Hall de pe coperta albumului Siren, coperta din spate a
albumului lui Lou Reed Transformer i Duran Duran pentru Rio.
Despre influenta lui linie de produse vestimentare pentru
brbai s-a spus c ar fi dat un caracter rocknroll costumului.
VALKIRIILE M ODEI 4 2 3

HAINELE CA O A DOUA PIELE

1 Azzedine Alaa prezint la Paris o colecie

de rochii senzuale, mulate pe corp, n
nuane palide (1986).
2 Rochia bandaj a lui Herv Lger a devenit
o pies clasic fr vrst ce domin
creaiile lui, prezentat aici n 1992.

ei, pe tot parcursul istoriei, moda feminin a forat mereu graniele

decenei, accentul s-a pus adesea pe restrngere. Spre sfritul anilor
1970, ns, o nou generaie de haine ca o a doua piele veneau s
elibereze femeile: acestea salutau tinereea, celebrau vigoarea i soliditatea
fizic, permiteau libertate de micare i scoteau n eviden corpul. Expresia
haine ca o a doua piele", inventat de Women's Wear D aily m 1980 pentru
a descrie creaiile designerului Azzedine Alaa (n. 1940), gndite s pun
n valoare corpul, a marcat nceputul unei perioade progresiste. Utilizarea
elastanului n materialele tricotate i esute, influena revoluiei n fitness, i
mutarea articolelor vestimentare sportive pe domeniul modei ce se adresa
maselor s-au combinat pentru a crea un nou stil caracterizat de atenia fa de
corp.
Autorul american James Fixx e cel cruia i se atribuie n general meritul
de a fi dat un avnt serios noului interes fa de fitness n 1977, cnd succesul
publicaiei lui The Complete Book of Ftunning a transformat alergarea ntr-o
obsesie naional a americanilor. Cultura corpului pstrat n form, promovat
puternic de actria de film Jane Fonda n videoclipurile ei cu exerciii i de ctre
film e precum Fame (1980) i Strlucirea dansului (1983), au alimentat motivaia
brbailor i a femeilor de a face parad de un corptonifiat la perfecie prin

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1 >978
978

| 1978
'9 7 8

| 1979
1979

| 1980
1980

| 1980
1980

| 1980
1980

Numrul din februarie

al publicaiei Vogue
opteaz s prezinte
inute sportive de var
ca subiect principal al
articolelor de mod.

Norma Kamali i
deschide noul
magazin din New York
City i i lanseaz linia
OMO (On My Own).

Debbie Moore
deschide Pineapple
Dance Studios la
Londra i i creeaz
propria linie deinute
dedans, leotarduri
i colani, toate viu
colorate.

Calvin Klein i
promoveaz gama
de pantaloni de blugi de
designer folosind-o pe
actria de cincisprezece
ani Brooke Shields ca
model (vezi p. 426).

Norma Kamali creeaz

colecia A Fashion at a
Price cu treninguri.

Azzedine Alaa i
lanseaz prima
colecie. Women's Wear
Daily \1 supranumete
regele hainelor
lipicioase".

424 1946-89

exerciii fizice intensive, lucru care, la rndul lui, a dus la creterea n populari
tate a hainelor ca o a doua piele.
mbrcmintea sportiv i cea de dans evoluaser prea puin din anii
1930: se foloseau materiale tricotate pentru elasticitate, dar acestea se
umflau i atrnau dizgraios. Latexul, care se dezintegra prin splare, fusese
singurul material care oferea elasticitate. Acest lucru s-a schimbat n 1959
cnd productorul american de substane chimice DuPont a pus la punct
elastanul. DuPont, care i-a numit noua fibr Lycra (vezi p. 428), a nceput s
exploreze posibilele utilizri ale unui fir textil care se putea ntinde cu pn
la 600%, ca apoi s revin la forma original. Dei, iniial, accentul fusese
pus pe implementarea elastanului n articole de lenjerie intim, compania a
recunoscut potenialul materialului n confecionarea de costume de baie i n
alte sectoare de pe pia.
Calvin Klein (n. 1942) a fost primul designer care a mbriat pe deplin cultul
ateniei fa de corp, dei el l-a explorat prin croi mai degrab dect prin ntinderea
materialului. Acesta i-a lansat n 1976 linia Jeanswear, care nu s-a bucurat de prea
mult succes, ns cnd i-a sculptat pantalonii de blugi, civa ani mai trziu, astfel
nct s dezvluie mai mult ca niciodat, scond n eviden zona inghinal i
ridicnd i modelnd fesele pe care le mbrca precum o a doua piele, acetia au
devenit un succes comercial (vezi p. 426). Un alt designer american de mod inovativ
a fost Norma Kamali (n. 1945), care a declanat o schimbare prin folosirea unor
materiale comune n maniere cu totul noi. Colecia ei din 1980, confecionat n
ntregime din material gri de trening, includea umeri cu pernie gigantici, pantaloni
sport care dezgoleau ombilicul, fuste de majorete, hanorace cu glug i bluze cu un
umr gol, ceea ce a elevat materialul din sectorul purfuncional i a creat articole
de mbrcminte largi care reueau n acelai timp s dezvluie i s ascund corpul
lucrat la sal. Influenta colecie a lui Kamali a adus nou conceptul de haine active n
moda cotidian de pe strzi.
n domeniul haute couture corpul bine tonifit le-a permis unordesigneri
precum Azzedine Alaa i Herv Lger (n. 1957) s creeze colecii de rochii mulate
pe corp ce conturau precis fiecare curb. Supranumit regele hainelor lipicioase"
de ctre Women's WearDailyin 1980, designerul folosea diverse materiale tiate pe
diagonal i elastice, ns de-abia cnd a nceput s foloseasc lycra i-a dezvoltat
cu adevrat pasiunea fa de sculptarea corpului feminin. Creaiile lui Alaa se
bazau pe meteugul complex al croielii, iar modelele lui reprezentau o reea de
custuri multiple. Imaginea care avea s devin definitorie pentru Alaa a nceput
s se contureze n 1989 i folosea fii elasticizate de material nfurate strns n
jurul corpului pentru a se mula i a modela silueta (dreapta). Croiala rmne att
de dorit, iar impactul att de semnificativ, nct rochia bandaj ca o a doua piele a
devenit preferata celor mai multe celebriti, ale cror trupuri atent lucrate sunt un
produs valoros, ce poate fi folosit n scopuri de marketing.

1981

Times public articolul

The Fitness Craze
with America Shapes
Up" ca reportaj al lunii
noiembrie.

1981

Single-ul Oliviei
Newton John Physical
rmne timp de zece
sptmni pe locul
nti n Billboard
Hot 100.

| 1982

JE

1989

Videoclipurilede
Herv Lger aduce
aerobic ale lui Jane Fonda pentru prima dat n
revoluioneaz lumea
atenie rochia bandaj,
fitness-ului i rmn
careva deveni 0 pies
pn n prezent cele mai clasic.
bine vndute clipuri de
sport practicat acas.

1994

Azzedine Ala'a
prezint 0 colecie de
rochii lungi
confecionate din
viscoz houpette", 0
estur elastic nou
care se muleaz dup
forma corpului.

1995

Azzedine Alaa
confecioneaz haine
dintr-un material
anti-stres numit
Relax", 0 estur cu fire
mbrcate n fibr de
carbon care resping
undele electromagnetice.

H AINELE CA A DOUA PIELE 4 2 5

Reclama la blugi cu Brooke Shields

1980

CALVIN KLEIN n. 1942

1 TEXTUR SENZUAL

2 CROIAL PE CORP

O cma generoas de mtase sau satin, cu o croial clasic, e

asortat la pantalonii de blugi revelatori: contrastul senzual dintre

Forma modelatoare a pantalonilor de blugi Calvin Klein era sublini

at d etalia nalt care, dup cum remarca Brooke Shields, i venea
pn peste ombilic. Klein a ajustat totodat i custura care se
ntindea ntre fese pentru a sublinia forma posteriorului.

denim-ul funcional, tipic american, i mtasea luxoas, moale i

alunecoas, scoate n eviden etica de creaie a lui Klein.

4 26

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

u doar calitatea creaiilor lui Calvin Klein, ci i impactul strategiilor lui de marketing au
determinat publicaia Time s l declare pe Klein, n 1996, unul dintre cei mai influeni
25 de americani. Campania publicitar pentru linia lui de pantaloni de blugi demarase
deloc spectaculos n 1976, dar seria de reclame inovatoare realizate de Klein, n regia lui Richard
Avedon i avnd-o ca protagonist pe actria de 15 ani Brooke Shields, a schimbat totul. Shields,
purtnd o pereche de pantaloni de blugi strmi, cu picioarele desfcute, ntreba: tii ce se
pune ntre mine i blugii mei Calvin? Nimic". Tnra actri, care apruse deja n rolul unei
prostituate minore n filmul lui Louis MallePreHyBoby(ig78), purta o serie de cmi de strad,
din mtase gri cu ruginiu i satin auriu, toate asortate cu deja clasica pereche de blugi mulai i
finisate fie cu picioarele ei goale, fie, ca n aceast versiune, cu cizme negre de cowboy. Shields
poza provocator, ntinzndu-i picioarele n diverse poziii, pentru a scoate n eviden maniera
deosebit n care materialul de blugi se lipea pe cele mai intime pri ale corpului i pe zonele
seductoare pe care se aeza.ntr-o alt reclam Shields declara: Am apte perechi de Calvin n
dulap, i dac ar putea vorbi, a fi compromis".
Sugestia de sexualitate ilegal din reclame a provocat un torent de critici, iar reclamele au
fostntr-adevr retrase de trei dintre cele mai importante posturi de televiziune. n ceea ce-l
privea pe Klein, acesta a rmas netulburat; sexualitatea fi din metoda lui de promovare
dduse roade, iar vnzrile de pantaloni de blugi Calvin Klein au ajuns la dou milioane de
perechi ntr-o lun, acoperind o cincime din pia. n 1982, Klein a aprut alturi de Brooke
Shields-m brcat din nou n celebrii pantaloni de b lu g i-p e coperta revistei People. Am avut
ntotdeauna o filozofie de creaie i o perspectiv clare", declara designerul pentru Women's
W earDaily \n iunie 2000, despre ceea ce nseamn modern, sofisticat, sexy, curat i minimal.
Toate se aplic esteticii mele de creaie" Pn n 1999 vnzrile de blugi Calvin Klein au
ajuns s reprezinte o treime din cifra de afaceri a companiei. JE

P R O FIL DE DESIGNER
19 42-70

Nscut n Bronx, Calvin Klein a absolvit cursurile Fashion

Institute of Technology n 1962. n 1968, ajutat de un prieten
din copilrie, Barry Schwartz, i-a vndut prima colecie de
paltoane pentru femei ctre Bonwit Teller, care i-a plasat un
ordin n valoare de 50 000 USD.
1971-pREZENT

3 B U Z U N A R U L DE M A RC

Klein a introdus conceptul de blugi de designer, crend o marc

de pantaloni strmi pe corp ce purtau semntura lui pe buzunarul de la
spate. Reclamele lui la blugi, fi erotice, vindeau prin intermediul sexu
lui i creau atmosfera tuturor campaniilor lui, de la lenjerie la parfum.

n 1971, Klein a adugat articole sport la linia lui de produse, iar

n 1973 a ctigat primul lui Coty American Fashion Critics'
Award. Imaginea promovat de Klein era ntotdeauna simpl
i luxoas i a acceptat s i licenieze marca pentru a se
extinde la o gam larg de produse: nclminte, curele,
ochelari de soare, blnuri, pantaloni de blugi, lenjerie i
parfum.

HAINELE CA A DOUA PIELE

427

inutele de aerobic din lycra

din anii 1980

ARTICOLELE DE SPORT

Christie Brinkley prezint o

salopet cu mnec lung
(1982).

428

19 4 6 -8 9

uper-modelul Christie Brinkley, o amazoan strlucitoare, fotografiat ntr-un

combinezon din elastan roz bombon, era o personificare a perioadei naive, de nceput, a
hainelor ca o a doua piele - o etap aflat la un univers distan de mbrcmintea sport
din prezent, construit tehnologic i gndit s mbunteasc performanele. In timp ce
creatorii de mod foloseau lycra n anii 1980 pentru a produce haine senzuale, care dezvluiau
corpul, tendinele de pe proaspt apruta pia a inutelor sport au fost puternic influenate
de aerobic i dans i s-au concentrat pe realizarea unor game de produse uor de folosit,
uor de purtat, ntr-o palet de nuane dulci. Brinkley a aprut pe coperta rvnit a trei dintre
ediiile speciale Sportslllustrateddedicate costumelor de baie, ntre 1979 i 1981, i a scris o carte
ilustrat despre sntate i frumusee care a ajuns n topul New YorkTimes al celor mai bine
vndute cri. Succesul ei a marcat nceputul unei preferine pentru modele nalte, cu o siluet
sublim, precum Cindy Crawford, Naomi Campbell i Elle Macpherson. JE

S> PRIM-PLANURI

1 JA M B IE R E L E

Accesoriile de gimnastic precum jambierele, purtate iniial de

balerine pentru a nu permite rcirea muchilor cu care lucrau, sub
liniau mesajul deftnessi s-au infiltrat n moda adresat maselor,
aprnd ca tricotaje cu modele i dungi n inutele de strad.

2 E L A S T A N U L P ICTA T

Costumul dintr-o bucat, cu mneci strmte pe ncheieturi i

decupat lax glezne, asigur susinere din cap pn n picioare. Era
disponibil ntr-o palet dulce de tonuri pastel de la roz de bebelu
la mov lavand, albastru acvatic i turcoaz, cu un finisaj lucios,
scnteietor.

n a v ig a t o r

A Modelul englez Debbie Moore a nfiinat Pineapple Dance

Studios la Londra n 1979. Aceasta i-a creat propria marc de

inute de dans pe baz de lycra, la nceputul anilor 1980.

H AINELE CA A DOUA PIELE

429

UN DESIGN RADICAL

1 Stilul flamboiant al noilor romantici,

exemplificat de Spandau Ballet, a fcut
din acest grup una dintre cele mai la
mod formaii din anii 1980.
2 Acest ansamblu din colecia din 1989 a
lui John Galliano a fost inspirat de
stilurile Revoluiei Franceze.
3 Katharine Hamnett poart un tricou cu
sloganul 58% DONT WANT PERSHING"
la ntlnirea din 1984 cu Margaret
Thatcher pe Downing Street.

up vulgaritatea stilului punk din anii 1970, noua decad a adus o

explozie brusc de creativitate extravagant. Micarea noilor romantici,
o subcultur, a reinterpretat conceptul de strlucire, transformndu-l
ntr-o parad excesiv de pur parodie, nscut din cufrul de deghizri
i bazndu-se pe o apreciere bizar a altor culturi i pe istoria costumelor.
Designerul britanic Vivienne Westwood (n. 1941) a surprins esena acestei
estetici n 1981 cu prima ei colecie sub nume propriu, Pirates, pentru care s-a
inspirat dintr-o gam foarte pestri de surse, inclusiv creaii vestimentare din
secolul XIX i o versiune hollywoodian a corsarului. Aceast sintez de idei
culturale s-a aflat n fruntea fenomenului antidot la stilul punk al strzii i a
fost un proces care, n cele din urm, a prezis piratarea" ideilor ce aveau s
duc la curentul noilor romantici. n Londra o ntreag generaie de studeni
la art i cei din anturajul lor se mbulzeau n cluburi de noapte precum Billy's,
Blitz i Hell, pentru a se deda unui narcisism izbitor. Aceast mulime de tineri
pretenioi includea numeroase persoane creative care s-au remarcat drept
contribuitori importani nu doar pe scena imediat, ci i n evoluia culturii
populare: vedetele pop Duran Duran, Spandau Ballet (sus) i Boy George,
editorii de stil Dylan Jones i lain R. Webb i creatorii de mod Stephen Jones
(n. 1957), Stephen Linnard (n. 1959) i Pam Hogg.
Capitala vibra de idei radicale i talent proaspt, din care o mare parte se
trgea din colegiile de art londoneze, n special CentralSaintMartins Collegeof
Art and Design i Royal College of Art. Mai mult, dinamica scen a cluburilor din

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1979

| 1980

Steve Strange i Rusty

Egan lanseaz clubul
de noapte Blitz din
Londra, n care accesul
este rezervat celor
ciudai i minunai".

Revista de stil i-De

lansat de Terry Jones,
fost editor artistic
la Voguei creatorul
logo-ului Memphis
Design Group.

430 19 4 6 -8 9

1980

Nick Logan lanseaz

cea mai influent
publicaie de design a
acelei ere, The Face, sub
directoratul artistic al
lui Neville Brody.

1981

Designerul britanic
BettyJacksoni
lanseaz propria
companie de design,
alturi de soul ei
francez de origine israelian, David Cohen.

| 1982

| 1983

Formaia pop Culture

Club, aparinnd ge
nului noilor romantici
i avndu-l n frunte
pe Boy George, i lan
seaz primul album,

Malcolm McLaren
(1946-2010) i
lanseaz albumul Duck
Rock, pe care este
inclus single-ul
BuffaloGirls".

Kissing to be Clever.

Londra a asigurat o platform pentru o ncruciare fertil ntre mod, muzic

i arta spectacolului. Acest lucru a atras designeri consacrai precum John-Paul
Gaultier (n. 1952) i Issey Miyake (n. 1938), care au vizitat amndoi metropola
n cutare de inspiraie. ncruciarea stilurilor a fost adoptat i de ctre David
Bowie, care s-a repoziionat n genul noilor romantici inventndu-se ca Pierrot
i populndu-i videoclipul piesei Ashes to Ashes" cu tineri din generaia Blitz
Kids, mbrcai n haine de gen ambiguu. Aceast teatralitate post-punk nu
a fcut dect s ntreasc refuzul stereotipurilor de gen, transpunnd pur i
simplu elemente ale inutelor tradiionale care erau percepute ca feminine, de
exemplu utilizarea cosmeticelor i prul vopsit.
Stilul radical i insolent a fost n sfrit pus n drepturi n 1984 cu
Les Incroyables, colecia de absolvire a lui John Galliano (n. 1960), care a fost cumpra
t integral de influentul retailer Joan Bumstein de la magazinul londonez Browns.n
creaiile lui inventive, Galliano se inspira din piesele vestimentare purtate n timpul
Revoluiei Franceze (dreapta sus). Cei doi designeri din spatele casei Bodymap i-au
prezentat i ei colecia,The Cat in the Hat takes a Rumble with a Techno Fish, tot
n 1984, bucurndu-se de un mare succes (vezi p. 432). Aceasta combina materiale
esute i elastice ntr-o serie de piese separate, iar succesul coleciei s-a datorat i
imprimeurilor grafice ale designerului de textile HildeSmith. Textilele imprimate
au jucat un rol important i n creaiile designerului BettyJackson (n. 1949), care a
colaborat cu echipa britanic de design TheCloth pentru imprimeurile la scar mare
pe care le-a folosit n colecia ei English Rose din 1985. Siluetele supradimensionate
ale cmilor mari i ale fustelor pn la glezne ofereau o suprafa ideal pentru
imprimeurile dramatice.
Designerul Katharine Hamnett (n. 1947) a introdus n 1979 modelul de pan
taloni de blugi tiai", prefigurnd tendinele ulterioare de materiale splcite
i vopsite, i i-a gsit inspiraia n magazinele deinute militare second-hand,
precum renumitul Laurence Corner din North London. Piesele separate, uor de
purtat, realizate din mtase recuperat din paraute zdrobite, cu detalii precum
inte, custuri superioare i fermoare expuse, au devenit semnele ei distinctive.
Cunoscut pentru angajamentul ei n politici radicale, tot ea a fost i cea care
a introdus tricoul cu slogan n 1983. Un an mai trziu a fost fotografiat de
presa global n momentul cnd i-a fost prezentat prim -m inistrului de la acea
vreme, MargaretThatcher, la un dineu pe Downing Street, purtnd un tricou
supradimensionat decorat cu sloganul 58% DONT WANT PERSHING", un
mesaj mpotriva narm rii nucleare (dreapta).
Noul val de designeri a descoperit c organizaiile din industria modei erau dor
nice s profite de pe urma proaspetei atenii a presei internaionale cu o varietate
de iniiative de marketing. In 1982, Caroline Coates a nfiinat Amalgamated Talent,
care promova creaiile unor designeri tineri, avangarditi, orientai spre stilul strzii,
pe piaa internaional.n 1983, a fost creat British Fashion Council, iar n anul
urmtor acesta a organizat prima ediie a London Fashion Week. MF

1983

Madonna e mbrcat
de creatorul de mod
Maripol (n. 1947) n
dantel antichizat,
colani rupi i nume
roase brri mari.

1983

Prezentarea de mod
New London in New
York" are loc n ringul
de patine cu rotile
Roxy din Manhattan,
coordonat de organi
zatorul de evenimente
Susanne Bartsch.

| 1983

1984

Mai muli absolveni

ai Royal College of
Art nfiineaz grupul
de design textile The
Cloth pentru a facilita
interaciunea ntre
proiectele de art i
design (vezi p. 434).

Katharine Hamnett
poart un tricou an
ti-nuclear inscripionat
cu 58% DONT WANT
PERSHING la ntlni
rea cu prim-ministrul
britanic Margaret
Thatcher.

1984

Designerul britanic
Pam Hoggi deschide
primul buticn cadrul
centrului comercial de
mod Hyper Hyper de
pe Kensington High
Street, Londra.

1985

Designerul britanic
John Galliano i
prezint colecia Fallen
Angels, inspirat de
sfritul secolului XVIII
i ngrijit de Amanda
Grieve.

UN DESIGN RADICAL 431

inute tricotate 1984

BODYMAP

asa de creaie britanic Bodymap a participat la prima prezentare important pe

un podium de mod - The Cat in a HatTakes a Rumble with a Techno Fish" n
i984,confirmndu-i poziia ca una dintre cele mai importante nume n moda
contemporan din Marea Britanie. Folosind prieteni, muzicieni i dansatori, precum i modele,
designerii au oferit i un spectacol de teatru pe lng colecia de mod ntr-un rspuns
obraznic fa de prezentrile hautecouture mai formale. Colecia cuprindea o combinaie de
piese separate i materiale uor de purtat, de exemplu jerseu tricotat i catifea de bumbac,
i ncorpora textile cu imprimeuri alb-negru din colecia Big Mesh a designerului britanic de
textile Hilde Smith. Utilizate pentru cele dou pulovere supradimensionate, lungi pn la
genunchi, din dreapta-am bele cu o rscroiala adnc i czut a mnecilor - imprimeurile
sunt combinate cu zone de material simplu: mnecile sunt secionate n buci simple i cu
model, o hain cu negru, cealalt cu alb. Cuierele rulate adnci prezint un contrast similar, la
fel i tivurile dungate cu manet.

NAVIGATOR

Proporiile i scara, precum i suprapunerea de dungi late i nguste, orizontale i verticale,

se regsesc n combinaii jucue pe tot cuprinsul coleciei; limea umerilor se ntinde pn la
olduri nainte de a se ngusta n dreptul genunchilor i a se lrgi din nou la tiv. Rochia tubular
n form deT din stnga, n dungi nguste, alb-negru, e croit lung i ngust pn la mijlocul
gambei i prezint mneci extra-lungi ncheiate cu manete negre pentru a contrasta cu fia
alb inserat la nivelul umrului. osetele monocrome, cu dungi orizontale, i plriile trase
peste cap sunt parte integrant din look-ul propus de aceast cas de mod. MF

432

1 9 4 6 -8 9

<s$> PRIM-PLANURI

1 IM P R IM E U L M O N O C R O M

Modelul cu linii tioase al designerului britanic de textile Hilde

Smith din colecia Big Mesh e o component esenial a hainelor.
Imprimate pe un amestec de bumbac/lycra, modelele constituie
baza puloverelor supradimensionate.

Volumul din ju ru l fustelor cu petale lungi pn la glezne e creat

din opt tblii. Materialul fcut la comand special e un amestec
de viscoz i bumbac cu dou fee i a fost creat n Suedia de ctre
Fixtrikafabrika.

2 F O R M A DE t " S U P R A D IM E N S IO N A T

Custura de pe umr deplasat creeaz un efect de arip de liliac

n dreptul mnecilor, care au o rscroial larg i sunt nguste la
ncheietur. Construit cu o custur orizontal, partea dinspre
interior a mnecii are model pe cnd ce cea de sus e lsat simpl.

Legate cu materiale contrastante i copiate frecvent pe piaa de

larg consum, decupajele circulare n dreptul oldului, o trstur
definitorie a acestei case de mod, apar i la alte piese din colecie,
pe fuste i colani.

O PROFIL

F U S T A C A N E LA T

D E C U P A JE L E

de c o m p a n ie

1982-86
Bodymap a fost nfiinat n 1982 de Stevie Stewart (n. 1958) i David
Holah (n. 1958), pe care l-a cunoscut cnd studia moda la Middlesex
College of Art. in 1983, Bodymap a ctigat M artini Award for the
Most Innovative Designers of the Year, iar n 1984 i-a organizat
prima prezentare major de mod. n acelai an, casa de creaie a
fost aleas de ctre jurnalista de mod Brenda Polan s reprezinte
Costume of the Year alturi de creaiile lui Katharine H am nett i
Betty Jackson. Bodymap a fost nominalizat la BBC Designer of the
Year n 1986, iar casa de mod a fost invitat s participe la Best of
British la Am basada M arii Britanii din Paris.
19 87-9 1
n 1987, Bodymap a fost recompensat cu Bessie Award pentru
costumele create pentru com pania de dans Michael Clark, o
colaborare ce a continuat pe tot parcursul anilor 1980. Tot la
comand a realizat piese i pentru Ballet Rambert i London Festival
B allet.nigSg, Bodymap i-a deschis propriul magazin de retail, ns
succesul acestuia nu a durat, iar casa de mod i-a ncetat activitatea
comercial n 1991.

A Compania de dans Michael Clark n tim pul unei reprezentaii la

Londra n 1984. Costumele dansatorilor au fost create de Bodymap
i prezint decupajele circulare specifice acestei case de mod.

UN DESIGN RADICAL 4 33

Im p rim e u rile te x tile 1985

THE CLOTH

Imprimeu creaie a The Cloth,

fotografiat de Corbin O'Crady Studio (1985)

434 19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

olectivul de design britanicThe Cloth era cunoscut pentru textilele lor expresive, viu
colorate, iar hainele supradimensionate populare la mijlocul anilor 1980 asigurau un
mediu ideal de expunere pentru imprimeurile acestora. In 1985, grupul a creat fundalul
pentru vitrina magazinului universal Liberty din Londra, pentru a expune colecia Summer
Simmitts.n imprimeu se reflecta influena unor surse foarte diverse precum decupaje
vibrante din operele pictorului post-impresionist Henri Matisse i stilul grafic plat al artistului
stradal american Keith Haring, care obinuse recunoatere internaional n anii 1980 pentru
picturile lui murale i desenele din metrouri realizate n culori primare. Apelnd la marcaje
fluide n culori intense, The Cloth evita orice alt proces n afar de desenul de mn i trstura
de penel i se folosea deforma uman ca surs de inspiraie, alturi de peisaje din natur i
urbane, galeriile din British Museum dedicate Greciei clasice, romanilor i egiptenilor i diverse
suprafee deteriorate i erodate din interioare i exterioare urbane. Grupul lucra cu trsturi
de penel de diverse intensiti, aplicate la o gam larg de scri, de la unele miniaturale la
structuri repetate, la scar larg, ce msurau 2 m lungime. Ca urmare, ntinderea de material cu
imprimeu trebuia tiat i reasamblat pentru a confeciona o hain, ceea ce nu fcea dect s
complice repetrile i s abstractizeze imaginea i mai mult. MF

<3
S> PRIM-PLANURI

BLUGII ANTICHIZAI

CONTURURILE LARGI

Contururile ample i groase ale formelor desenate pe cma, n

Pantalonii de blugi splcii i uzai n mod natural sunt modificai adu
g ndu-li-se tieturi i rupturi pentru a le da intenionat un aspect antichizat. culori vib ra n te -p recu m i pe fundalul m ag a zin u lu i-e vo c siluetele
Aceast tehnic transform pantalonii de blugi funcionali, de zi cu zi, ntr-o pline de via care apar n lucrrile lui Keith Haring. Acestea se m bin
cu semne vag conturate, ca ieite de sub penelul unui pictor.
pies la mod de mare succes, purtat aici cu manetele suflecate.

P R O FIL DE DESIGNER
19 83-8 5

Absolvind secia de textile imprimate a Royal College of Art

din Londra, FraserTaylor (n. 1960), Helen Manning, David Bnd
(1959-2011) i Brian Bolger (n. 1959) i-au nfiinat n 1983 un
studio de creaie pentru a facilita interaciunea dintre art i
proiectele de design. Printre acestea s-a numrat conceperea
mapelor pentru discurile de vinii ale unor formaii precum
Altered Images, Spandau Ballet i Aztec Camera, alturi de
propriile lor colecii de textile i creaii vestimentare.
2

CROIUL

Structura cm ii cu o croial tradiional e rsturnat i se pierde

n umbra im prim eului. Silueta hainelor supradimensionate care
caracterizau nceputul anilor 1980 oferea o suprafa ntins ca o
pnz de pictur pentru culorile tari ale imprimeului.

1986-87
Printre clieni s-au numrat Betty Jackson, Bill Blass (1922-2002),
Yves Saint Laurent (1936-2008), Calvin Klein (n. 1942) i Paul Smith
(n. 1946). Grupul s-a desprit n 1987. Fraser Taylor e n prezent
artist n cadrul Seciei de Studii despre Fibre i Materiale de la
Schoolofthe Art Institute din Chicago i artist vizual interdisciplinar.
UN DESIGN RADICAL 435

OTINUTCARE INSPIR SUCCES

*

1 Un costum cu fust alb-negru creat de

Jean-Louis Scherrer (n. 1935) n 1983
ilustreaz forma triunghiular popular
n anii 1980.
2 Actria Charlotte Rampling prezint o fa
mai blnd a inutelor ce exprim putere
ntr-un pardesiu cu dungi fine, nchis la
dou rnduri, peste o cma n dungi
mai late i o fust de Giorgio Armni.
3 Actorii Don Johnson i Philip Michael
Thom as poart Hugo Boss n populara
serie poliist Miami Vice.

nii 1980 au adus un nou ideal feminin. Amazoana strlucitoare, cu un trup

perfect lucrat i ngrijit, plimbndu-se pe podiumul de mod n pantofi cu
toc cui, reprezenta puterea i sexualitatea femeii de afaceri contemporane.
Pe msur ce tot mai multe femei ncepeau s intre n slile de consiliu, piesele
vestimentare discrete din decada precedent, precum cardiganul i fusta maxi
fluid, au fost nlocuite de articole cu o croial rigid n dreptul umerilor. Dei John
T. Molloy,n lucrarea lui The Women'sDress forSuccessBook (1977) le sftuia pe aceste
amazoane strlucitoare s opteze pentru haine modeste, n culori nchise, ele au
ignorat recomandrile acestui guru din domeniul afacerilor, prefernd s poarte
costume cu fust n culori vii. Linia ptroas, cu pernie, a sacoului era echilibrat
la nivelul oldurilor de un peplum evazat-o bucat de material prins pe talie, care
avea efectul vizual de a subia talia, adesea ncins cu o curea lat (sus). Sacoul era
purtat cu ofust mini asortat. Spre deosebire de versiunea sa anterioar din anii

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1979

| 1979

MargaretThatcher
(cunoscut ca Doamna
de Fier" i expert n
inute ce exprimau
putere) devine prima
femeie prim-ministru
al Marii Britanii.

Paul Smith i deschide

primul magazin la
Londra pe Floral Street
din CoventCarden.

436 1946-89

11981
ncepe s ruleze
serialul american
Dynasty. Serialul
promoveaz moda
umerilor lai.

1984

Paul Smith semneaz

un acord de liceniere
cu Itochu, ocas de
comer japonez.

1 1984

ncepe primul
sezon din serialul
american Miami Vice.
Personajele poart
inute masculine
semnate Hugo Boss,
care strnesc aspiraiile
spectatorilor.

Anna Wintoure
numit editor la ediia
britanic a revistei
Vogue. inta ei e noua
femeie a anilor 1980,
interesat de afaceri,
dar neavnd timp de
cumprturi.

'985

i960, care miza pe aerul de ingenu pe care l conferea, fusta macro a anilorig8o
era exclusiv o expresie a puterii i libertii. Purtat cu tocuri cui, aceast inut
simboliza dominarea. Bluzele cu umeri lai prezentau imprimeuri grafice cu efecte
trompe/toei'/alctuite din lanuri, ghirlande, funde i pamblici, precum i motive
animale. Accesoriile erau de natur a strni aspiraii. Printre acestea se numrau
earfa Herms, poeta de umr mpletit i aurit" reinventat de Karl Lagerfeld
(n. 1933) pentru Chanel, colanii negri opaci i spectaculoii pantofi cu toc ai casei
Manolo Blahnik (n. 1942).
O versiune mai subtil a inutelor de birou era oferit de designerul Donna
Karan (n. 1948), care a inventat ntr-una dintre reclamele ei o femeie preedinte a
Statelor Unite. Karan se adresa femeii de carier din mediul urban, iar n calitate de
designer crea pentru femeile cu funcii executive care aveau bani din belug i timp
insuficient, oferindu-le o garderob condensat alctuit din apte piese uoare".
Confecionate din materiale elastice, hainele erau gndite s pun n valoare for
mele corpului, ns fr a scoate n eviden defectele, i includeau inovatorul body
dintr-o bucat, fuste parte peste parte i rochii tubulare. Designerul italian Giorgio
Armani (n. 1934) oferea i el o versiune mai relaxat de inute care exprimau putere
prin haine cu o siluet mai simpl, o palet neutr i materiale luxoase (vezi p. 438).
Sacourile lungi, la dou rnduri, cu o linie a umerilor blnd susinut de pernie
i confecionate din crep de ln, combinau libertatea de micare cu sofisticarea
slilor de edine, att pentru brbai, ct i pentru femei (dreapta sus).
Tinerii profesioniti n ascensiune ierarhic"-noua generaie de tineri de
carier - locuiau i lucrau n capitalele financiare ale lumii. O pres a modei tot mai
bine reprezentat i industria publicitar scoteau n eviden importana unui stil
de via care includea nu doar haine, ci i accesorii clasice, printre care se numrau
mocasinii Gucci (vezi p. 440), ceasul Rolex i organizatorul Filofax, care a fost
popularizat de ctre designerul britanic Paul Smith (n. 1946). Dup ce i-a deschis
un buticn oraul natal, Nottingham, n 1970, Smith i-a lansat primul magazin Paul
Smith din Londra n Covent Garden n 1979. Costumele brbteti create de Smith
au devenit mbrcmintea standard pentru tinerii brbai cu funcii executive i
moguli media aspirani. Combinnd abilitile de croitorie tradiional cu un ochi
inteligent i radical pentru detaliu, i adugnd la toate acestea un stil original de
utilizare a culorilor i texturilor, creaiile lui le permiteau clienilor s rmn n pas
cu moda, fr a nclca rigorile vestimentare ale metropolei.
Casa de mod german Hugo Boss oferea costume prt--porter pentru anii
ig8o.Infiinat n 1923 de ctre Hugo Boss (1885-1948), compania producea haine
de lucru i uniforme nainte de a se extinde pentru a include i haine brbteti n
1953. Ins de-abia odat cu explozia de popularitate pe care a cunoscut-o costumul
n anii 1980 a ajuns i aceast marc s i creeze o reputaie internaional. Aceast
marc a fost una dintre primele care a fcut apel la prododuct-plancement, fiind
promovat prin apariia ntr-unul dintre serialele americane cu cea mai mare
influen asupra modei din decada respectiv, Miam i Vice (dreapta). MF

1985

Donna Karan, anterior

designer pentru Anne
Klein, i prezint prima
colecie independent
de creaii vestimentare
pentru femei. Aceasta
include cele apte piese
eseniale uoare".

| 1987

| 1987

| 1988

Apare romanul lui Tom

Wolfe The Bonfire of
the Vanities. Acesta l
satirizeaz pe tnrul
ambiios din mediul
urban cu mari aspiraii
profesionale.

LizTilberis preia crma

ediiei britanice a
publicaiei Vogue.
Rmne pe acest post
pn n 1992.

Anna Wintour
devine editor-ef al
ediiei americane a
publicaiei Vogue.

| 1988

| 1988

Filmul hollywoodian

Donna Karan lanseaz

marca DKNY, 0
versiune mai tnr
i mai puin scump
a liniei principale de
creaii.

femeie face carier,

cu Melanie Griffith
i Sigourney Weaver,
ilustreaz n esen
aspiraiile femeii de
carier.

IN UT CARE IN SPIR SUCCES 4 37

C o s tu m u l d stru c tu r t 1980
GIORGIO ARMANI n. 1934

Richard Cere n rolul lui Julian

Kaye n American Gigolo (1980)

438 19 4 6 -8 9

n a v ig a t o r

nlocuind carapacea restrictiv a costumului croit tradiional ce se vindea pe Savile

Row, Giorgio Armni a introdus un concept de fluiditate i uurin care a revoluionat
designui inutelor brbteti formale. A obinut aceast siluet mai relaxat
ndeprtnd scheletul de ntrituri i cptueli rigide, renunnd la dublura interioar i
cobornd nasturii sacoului, pentru a atrage atenia asupra oldurilor. Armni a construit
o estetic proaspt, modern, pentru brbaii care profesau n domenii creative, de
exemplu publicitate, media i arhitectur. Designerul a redus totodat i greutatea
costumului, nlocuind tweedul i flanela cu materiale palpabile mai moi, drapate, precum
crepul de ln, ceea ce i-a conferit sacoului aceeai uurin n purtare ce se gsea i
ntr-un cardigan tricotat. Refuznd albastrul-nchis cu dungi fine care se purta n slile
de edin, Armni a creat o palet de culori neutre, precum petit-gris i antracit, cea
mai frecvent fiind o nuan ntre gri i bej. Linia italian de mod masculin a obinut
recunoatere global n 1980, cnd actorul american Richard Gere a interpretat o escort
masculin n film ul noir al lui Paul Schrader American Gigolo. Filmul i-a permis lui Armni
s i promoveze estetica vestimentar, bazat pe lux, croiuri blnde i o strlucire
discret. MF

<$> PRIM-PLANURI

1 TRUNCHIUL

3 SACOU DRAPAT

Cmaa cu clini strmt pe corp contrasteaz cu drapajul lejer al

sacoului. Efectul e subliniat de ngustimea gulerului rsfrnt, scurt
la coluri, i de nodul mic al cravatei subiri, cu micro-model.

Sacoul de camir maro, la un singur rnd, e lung la poale i fr li,

felul n care se drapeaz pe olduri fiind o referin discret la
costumul de dandy din anii 1940. E lsat deschis pentru a dezvlui
pantalonii cu talie medie purtai cu o curea de piele ngust.

P R O FIL DE DESIGNER
19 34 -74

Giorgio Armani s-a nscut n oraul Piacenza din nordul Italiei.

Dup o perioad n care a studiat medicina i i-a satisfcut
stagiul militar, a lucrat n retail nainte de a se altura ca
designer echipei de la Cerruti Group n anii i960. n 1973,
Armani i-a deschis un birou n Milano la Corso Venezia 37
dup ce a fcut cunotin cu desenatorul tehnic Sergio
Galeotti, moment ce a marcat nceputul unei ndelungate
relaii personale i profesionale.
1975-pREZEN T
2 CROI BLND N DREPTUL UMERILOR

Croiul blnd, ce se muleaz pe linia umerilor, definitoriu pentru

Armni, e format prin prelungirea custurii de la umr dincolo de
linia natural a corpului i adncirea rscroielii mnecilor. Astfel se
asigura mai mult fluiditate i libertate de micare celui care l purta.

n 1975 a fost nfiinat compania Giorgio Armani Spa. Armni

i-a prezentat prima colecie prt--porter n 1976. Marca a
nceput s fie promovat pe piaa din Statele Unite n anii
1980. 0 linie prt--porter separat, numit Emporio Armani,
i-a urmat n 1989..
IN UT CARE IN SPIR SUCCES 439

Mocasinii

anii 1980

GUCCI

nc de la apariia lor n anii 1960, clasicii mocasini Gucci au reprezentat un simbol al

statului social dorit deopotriv de brbai i femei, purtai de bogaii lum ii i oamenii
frum oi".ns de-abia odat cu mania logo-urilor, aprut n anii 1980, au ajuns
pantofii-mocasin creai de Gucci s fac parte din uniforma purtat pe Wall Street, n
momentul n care imaginea lor elegant, scump, a fost considerat compatibil cu
inutele la costum de zi sau de afaceri.
Acest stil de pantof jos, fr ireturi, i avea rdcinile n nordul Europei. n anii 1930, un
productor norvegian a realizat un tip de pantofi inspirai din nclmintea amerindienilor,
care s-a rspndit pe pia n restul Europei i n Statele Unite, unde au aprut sub numele de
Weejun".n anii 1950, cu variante precum mocasinii cu buzunar pentru monede i mocasinii
cu ciucuri, aceti pantofi au devenit nelipsii din garderoba de weekend a tinerilor cu pretenii,
n Italia evoluia lor s-a ndreptat spre un model mai curat, cunoscut drept mocasinul veneian.
Designul mocasinului a rmas n mare parte neschimbat din anii 1950.
Mocasinul Gucci autentice inclus n colecia permanent a Costume Institute din
cadrul Metropolitan Museum ofArt din New York. Mocasinii originali destinai fem eilorcunoscui drept Modelul 3 6 0 - a u fost modificai prin adugarea unui toc ptros de
piele cu un lan subire de aur ncorporat n toc i un alt lan sim ilar ntins peste partea
din fa. Confecionai n atelierul Gucci de lng Florena din diverse piei de lux vopsite
manual, mocasinii cusui de mn sunt prelucrai individual de o echip de artizani de
svrii. Dup ce sunt asamblai i ntini pe calapod, pantofii suntfluii nainte de a fi
supui unui proces de finisare care include lefuire, uscare i adugarea bucii de zbal
care definete acest stil. Termenul de mocasini Gucci" e n prezent folosit n sens generic
pentru a desemna nclmintea fr ireturi cu decoraiuni de metal. MF

NAVIGATOR

440 19 4 6 -8 9

> PRIM-PLANURI

CUSTURA A

Cutarea pielii moi de cprioar e redus la m inim sub marginea

superioar prins n custur-a, un alt exemplu al influenei
sporturilor ecvestre asupra creaiilor Gucci. Pantoful de piele fr
ireturi se difereniaz de mocasinul stereotipic prin adugarea
unui toc lat, jos, i a detaliului de zbal.

A Pantofi de piele pentru femei creai de Gucci la nceputul anilor

1970. Pantofii sunt decorai cu lanuri de aur fine att n partea din
fa, ct i integrate n tocul ptrat.

P R O FIL DE COMPANIE
1921-52

ZBALA

Zbala aurit a intrat n repertoriul lui Gucci la nceputul anilor

1950, cnd muli dintre clienii italieni locali ai lui Gucci erau
aristocrai care i doreau inute de clrie. Zbala a fost iniial
adugat pe poete pe care custura-a avea rol decorativ.

Casa Gucci a fost fondat la Florena n 1921 de ctre Guccio

Gucci (1881-1953). Gucci a lucrat n hoteluri din Paris i Londra,
unde a fost impresionat de valizele luxoase ale oaspeilor, n
special ale celor de la Savoy Hotel. ntorcndu-se la Florena n
1921, acesta i-a deschis un mic atelier specializat n realizarea
de elrie de piele lucrat de mn. mpreun cu fiii lui, i-a
extins compania pentru a include magazine la Roma, n 1938,
i la Milano, n 1951, comercializnd produse de lux din piele,
confecii de mtase i tricotaje. Poeta cu mner de bambus,
primul dintre produsele Gucci devenite reprezentative pentru
stilul lui i n continuare unul dintre componentele de baz din
oferta companiei, a fost introdus n 1947. A devenit cunoscut
drept poeta Jackie", dup numele Primei Doamne a Statelor
Unite, Jackie Kennedy. Numele Gucci a devenit un simbol
internaional al statului social, recunoscut prin cordoanele
rou cu verde definitorii pentru stilul Gucci, inspirate din
chinga de a.
1953-88

n 1953, cnd printele companiei Gucci a murit, fiii lui Aldo,

Vasco, Ugo i Rodolfo au preluat friele afacerii, care a
continuat s creasc spectaculos. n anii i960, marca era n
special asociat cu icul afiat de celebriti. Earfa Gucci cu
imprimeu Flora a fost creat la rugmintea personal a
prinesei Grce de Monaco. Mocasinul Gucci clasic, decorat cu
elemente de zbal, a fost achiziionat pentru colecia
permanent gzduit de Costume Institute din cadrul
Metropolitan Musum ofArt din New York.
1989-PREZENT
3

FIA ROU CU VERDE

Fiind o parte din livreaua care a ajuns s desemneze identitatea de

marc a produselor de lux Gucci, cordonul longitudinal verde-rouverde i are originile n culorile tradiionale ale unei chingi de a.
Aceast combinaie cromatic rou cu verde e totodat o trimitere
la steagul tricolor al Italiei.

n 1989 Dawn Mello, director executiv de retail n SUA, a fost

nsrcinat s refac poziia mrcii n suferin. n 1990
aceasta l-a angajat pe designerul american Tom Ford (n. 1961)
n fruntea departamentului de prt--porter feminin. Ford a
devenit director de creaie n 1994 i a reuit s reinventeze
compania.
IN U T CARE IN SPIR SUCCES 441

DECADA DESIGNERILOR

1 A n d ie M acD ow ell poart o rochie de

sear gri cositor din catifea cu luciu
m etalizat, creat de Bill Blass n 1983.
C roiul pe un um r i m a te ria lu l luxos
reflect extravagana a n ilo r 1980.
2 Joan C o llin s i accesorizeaz rochia de
ocazii sp eciale cu b iju te rii cu a titu d in e i
un aspect im p ecabil.
3 C aro lin a Herrera poart una dintre
p ropriile ei creaii: o rochie de sear
v o lu m in o a s verde sm arald i un sacou
scnteietor, cu o croial perfect.

nii 1980 au adus o schimbare radical a atitudinilor fa de mod, societatea

artndu-se dornic s mbrieze un consum fi dup decada
precedent lovit de recesiune-o perioad n care micarea feminist tot
mai puternic i susintorii ntoarcerii la natur" consideraser moda inerent
frivol. Tendinele n mod dictate deineri, cum a fost curentul hippie chic (vezi p.
386) i micarea punk (vezi p. 416) au fost nlocuite de preferina pentru o mod
adult dominat de excese i strlucire. Dup cum scria Nicholas Coleridgen cartea
lui Conspiraia modei (1988): Decada nceput n 1978 a fost decisiv pentru mod...
Designeri precum Ralph Lauren, Calvin Klein i Giorgio Armani au creat din nimic
adevrate imperii de mod la o scar i cu o rapiditate care ar fi prut imposibil
la mijlocul anilor 1970. (...) Astfel a aprut n economia mondial un factor nou,
imposibil de ignorat: banii din produsele de designer". Puterea dolarului american
ntre 1980 i 1985 a revigorat cererea pentru mbrcminte haute couture i produse
prt--porter de lux. Designerii care i construiser carierele n anii 1950 i i960,
precum Bill Blass (1922-2002), James Galanos (n. 1924), Geoffrey Beene (1927-2004),
Arnold Scaasi (n. 1930), Oscar de la Renta (n. 1932) i Adolfo (n. 1933) au constatat
c inutele lor formale de zi, extrem de elegante, i inutele de sear de o strlucire
demn de atenia p resei-de exemplu rochia de catifea metalizat creat de Blass
(sus)-erau din nou la mare cutare.
n 1981 ceremonia denvestire a preedintelui Ronald Reagan a prevestit
reluarea tradiiei de organizare de evenimente formale dup stilul discret i

E V E N IM E N T E -C H E IE

1980

Designerul de poete
Judith Leiber ctig

Neiman Marcus
Award pentru Servicii
Distinse n Domeniul
Modei.

4 4 2 1 9 4 6 -8 9

1980

Maria Carolina
Josefina Pacaninsy
Nino lanseaz casa de
mod Carolina Herrera
n New York. Aceasta
ofer haine elegante
confecionate din
materiale luxoase.

| 1981

Lady Diana Spencer

poart 0 rochie de
mireas cu 0 crinolin
voluminoas de tafta
la nunta ei cu prinul
Charles ce are loc la
St Pauls Cathedral,
Londra.

1981

La balul de investire
a soului ei, Nancy
Reagan poart
0 rochie coloan
alb, pe un umr,
mpodobit cu mrgele
i confecionat din
dantel peste 0 baz de
satin de mtase, creat
de James Galanos.

1981

Joan Collins se altur

echipei de actori
din serialul Dynasty
n rolul lui Alexis
Carrington. Sosirea
ei se dovedete
popular.

1982

Designerul american
Geoffrey Beene
primete cea de-a
cincea nominalizare la
Coty Special Award.

neceremonios adoptat de preedinia Carter. Reagan a reinstaurat tradiiile

balurilor caritabile formale la care era obligatorie purtarea fracului i a papionului
alb, prezena grzii de onoare la vizitele de stat i dineurile de stat urmate de
dans. Astfel de evenimente le ofereau noi ocazii elitelor aspirante, cu bani muli,
s fac parad de texturile lucioase i decoraiunile n straturi ale rochiilor lor de
ocazie create de designerii favorii.
Stilul de via al celor bogai i celebri, ilustrat n seriale americane precum
Dallas (1978-91) i Dynasty (1981-89) a constituit o ramp de lansare pentru modelele
designerului american Noian Miller (1933-2012). Creaiile extravagante purtate de
personaje includeau croiuri extreme pe umeri i accesorii cu atitudine (dreapta sus),
realiznd astfel paradigma ostentaiei excesive. Anii 1980 au fost o perioad n care
se fcea parad de tot ce era scump, cnd reformele fiscale i de reglementarea
pieelor financiare de ctre Reagan n SUA, respectiv prim-ministrul MargaretThatchern Marea Britanie.au dus la apariia unor sume mai mari de venit consumabil
pentru clasele superioare ale societii. Accesoriul preferat al acestei elite cu bani era
poeta tip caset lucrat ca o bijuterie i creat de designerul nscut la Budapesta
Judith Leiber (n. 1921).
Elita strlucitoare" din New York-soiile bogate ale celor care fceau jocurile
n politica Statelor U n ite -afo st satirizat de romancierul Tom Wolfen cartea lui
TheBonfireoftheVanities (1987). Acesta descria femei de o anumit vrst, toate
piele i os (nfometate aproape la perfecie). Pentru a compensa pentru rotunjimile
lips de pe coastele lor uscate i spinrile atrofiate, acestea au apelat la designerii
vestimentari. Sezonul acesta nimicn materie de cute bufante, volane, pliuri, volnae de dantel, aplicaii la baza gtului, funde, mneci aripi de liliac, ghirlande,
dantele, clini sau cute oblice nu e prea extrem. Ele erau radiografiile ambulante din
nalta societate". Dintre toate acele radiografii ambulante din nalta societate", cea
mai cunoscut era Nancy Reagan. Pentru inutele de zi soia preedintelui prefera
costumele tricotate definitorii pentru creaiile lui Adolfo, inspirate de Chanel i con
fecionate din bucleu texturat, purtate cu o bluz de mtase ntr-o culoare asortat.
Adolfo i-a oferit lui Nancy multe haine cu titlu gratuit; publicitatea implicit pe
care i-o fcea aceasta a determinat o cretere exponenial a vnzrilor lui i i-au
asigurat includerea printre ali designeri favorii la balurile i banchetele de stat. De
signerul newyorkez Carolina Herrera (n. 1939; dreapta) oferea inute rafinate, pentru
doamnele din lumea bun", n timp ce Arnold Scaasi producea pentru acestea o
vestimentaie de sear luxoas (vezi p. 444).
Pentru prima dat designerii interacionau n societate cu clienii lor. Oscar
de la R en ta-ale crui creaii de o feminitate exuberant erau influenate de
rdcinile lui din Republica D o m inican-lua cina n compania clientelor din elita
societii pe care le mbrca. In calitate de preedinte al Consiliului Creatorilor de
Mod din America (CFDA), acesta a reuit s ridice industria modei la un nou nivel
prin evenimente de gal organizate la Metropolitan Museum of Artdin New York
pentru a decerna premiile CFDA pentru ntreaga carier. MF

1983

Casa de mod haute

couture Chanel se
transform sub
conducerea lui Karl
Lagerfeld n calitate
de director de
creaie; lui i revine
responsabilitatea de a
atrage o clientel nou,
tnr.

1987

Christian Lacroix
(n. 1951) e numit de
ctre Jean-Jacques
Picart i Bernard
Arnault n fruntea
celei de-a douzeci i
patra case de creaie
haute couture d\r\ Paris.

1987

Se lanseaz filmul
Wallstreet. Personajul
principal, Gordon
Gekko, adopt filozofia
c Lcomia este
bun".

1987

Tom Wolfe public The

Bonfire ofthe Vanities,
un roman despre
ambiie, rasism, clas,
politic i lcomie
n New York-ul
contemporan.

'987

Se nfiineaz cel mai

mare conglomerat de
produse de lux din
lume prin fuzionarea
grupurilor Mot
Hennessy i Louis
Vuitton, lund astfel
natere marca LVMH.

1989

Dawn Mello, director

executiv de retail
american, e nsrcinat
s refac poziia
mrcii Gucci; aceasta l
angajeaz pe Tom Ford
ca designer-ef pentru
colecia de prt--porter.

DECADA DESIGNERILOR 443

Rochia de sear
ARNOLD SCAASI

444

1946-89

1987

1930

n a v ig a t o r

esignerul Arnold Scaasi s-a bucurat de un nou val de popularitate n anii 1980,

cnd rochiile lui formale, de un lux opulent, au ajuns s se numere printre

inutele preferate de elita strlucitoare" din New York. Creaiile lui satisfceau

dorina lor de a purta rochii de sear ostentative i i validau reciproc celebritatea.

Scaasi era renumit pentru faptul c folosea culori vii n combinaii surprinztoare, care
rmneau totui fin calibrate astfel nct s se mbine armonios n expresii practice ale
teoriei culorilor. n aceast rochie, auriul corsajului i rozul fucsia al fustei sunt echilibrate
de earfa turcoaz care se suprapune peste ambele culori nvecinate n forma unui nod
supradimensionat rigid, stabilind astfel reperul vizual al formei i punctul focal al rochiei.
Silueta rochiei face trimitere la creatorul de mod american Charles James (1906-78),
cel lng care s-a format Scaasi, cu accentul pus pe structura dramatic a piesei vesti
mentare mai degrab dect pe decoraiunile sau ornamentele adugate. Tipic pentru
ambii designeri e corsajul strmt i puin voluminos nvelit n fii de mtase natural
simpl. Corsajul auriu e plisat i nfurat n paralel cu o custur n bi pentru a forma un
decolteu n form de inim, cu umerii goi, ce se desprinde uor de pe sni - o caracteristi
c definitorie pentru Scaasi - numit colocvial corsajul de prins firimituri". MF

> PRIM-PLANURI

1 C U LO A R E IN T E N S

3 T IV U L A S IM E T R IC

Scaasi folosete auriu cu turcoaz i fucsia. Aceste culori teriare

se afl la distane egale ntre ele pe cercul cromatic. Acestea
corespund coeficienilor de distribuie ale componentelor galben,
azuriu i purpuriu la imprimare i codurilor de producie la vopsire.

Asimetria rochiei se continu i n fusta fucsia lung pn la

glezne, care e ncreit pe linia oblic a oldurilor, ridicnd tivul
pn deasupra genunchiului. Acest croi amintete discret de
exotismul carnavalului de la Rio de Janeiro.

P R O F IL DE DESIGNER
1930-63

Arnold Scaasi s-a nscut n Canada cu numele de Arnold

Isaacs. A urmat cursurile Cotnoir-Capponi School of Design i i-a
finalizat educaia la Chambre Syndicale de la Haute Couture din
Paris. Ulterior a fcut practic la House of Faquin nainte de a
trece la Charles James, unde a lansat o linie prt--porter n
1955. n 1958, a ctigat Coty Award.
1964-P R E Z E N T

2 F U N D A F A LS

Panoul central asimetric al rochiei, de culoare turcoaz, ncepe de

sub sni nainte de a fi tras n sus ntr-o fund supradimensionat
cu nod fals aezat n lateralul oldurilor. Construcia seamn cu
o panglic de satin sofisticat, legat n jurul unui cadou.

n 1964 Scaasi i-a deschis un salon haute couture specializat n

inute de sear i rochii de cocktail decorate cu pene, blan,
paiete i broderii. n 1968, a obinut recunoatere
internaional cnd Barbra Streisand a purtat o bluz
transparent i pantaloni creai de el la primirea unui premiu
Oscar pentru rolul din FunnyG irl.h 1984, i-a relansat linia de
creaii prt--porter Scaasi Boutique.

DECADA DESIGNERILOR

445

CULTURA HIP-HOP SI STILUL DE STRAD

1 Crupul de rap de pe coasta estic EPMD

ilustreaz stilul hip-hop de la sfritul
anilor 1980, n im aginea de pe coperta
album ului Unfinished Business.
2 Aceast jachet din colecia lui Vivienne
Westwood Witches", din 1983-84,
prezint un imprimeu inspirat din arta
graffiti a lui Keith Haring.
3 Artitii rap americani Run-DMC i
accesorizeaz treningul Adidas cu lanuri
groase de aur extrem de grele.

ip-hop-ul a fost dintotdeauna n principal o expresie a experienei

afro-americane i abordeaz n permanen problemele sociale cu care se
confrunt aceste comuniti urbane i aspiraiile lor. Transmite un mesaj
puternic i unul care rezoneaz att n rndurile grupului socio-etnic de origine, ct
i ntr-o cultur mai larg a tinerilor, precum i la nivelul caselor de mod. Cnd a
aprut muzica hip-hop, la sfritul anilor 1970 i nceputul anilor 1980, motoarele
principale ale micrii erau naionalismul african i emanciparea negrilor. Artitii
purtau adesea pnz kente (vezi p. 134)-u n material tradiional dinG hana-i
culorile oficiale ale naionalismului negru: verde, rou, negru i galben. Acest
curent a luat natere n oraele americane i e legat strns de cultura gangsterilor.
Printre primii reprezentani s-au numrat formaiile NWA i Wu-Tang Clan, ambele
colectiviti de artiti n care purtarea unui stil comun simboliza apartenena la
band. Prima companie specializat n creaii vestimentare hip-hop a fost nfiinat
n 1989, cnd Karl Kani (Cari Williams; n. 1968) i-a deschis casa de mod cu acelai
nume. Formaia Wu-Tang Clan i-a lansat propria marc, Wu Wear, n 1995.
Originea politic a hip-hop-ului i-a determinat pe primii reprezentani ai
curentului, precum LLCool J, Public Enemy i Run-DMC (pagina urmtoare, jos) s
resping moda bute coufurei casele tradiionale care ofereau creaii menite s
strneasc aspiraii, optnd n schimb pentru inute sportive i haine de strad.
O inut tipic includea o plrie pescreasc Kangol (sus), un trening Adidas i
nclminte sport Adidas Superstar sau ChuckTaylor Allstar. Plria Kangol, care a

E V E N IM E N T E -C H E IE

1980
I98O

Formaia Blondie lanseaz

single-ul Rapture" n care
Debbie Harry apare cu 0
intervenie rapi l
menioneaz pe
Grandmaster Flash, ceea ce
impune muzica hip-hopn
curentul de opinie principal.

446 1946-89

I982
1982

Afrika Bambaataa
i Soul Sonic Force
produc Planet Rock",
una dintre cele mai
citate piese din istoria
hip-hop-ului.

I983
1983

Grandmaster Flash
lanseaz The
Message". ncepe s
ruleze documentarul
produs de Tony Silver
pentru televiziune Style
Wars, despre graffiti i
hip-hop.

1983
1983

Se lanseaz filmul
WildStyle. Acesta
cuprinde diverse
elemente de cultur
hip-hop, inclusiv
graffiti, break-dance i
dueluri ntre MC.

I984
1984

Rick Rubin i magnatul

de afaceri Russell
Simmons nfiineaz
Def Jam Records, cea
mai influent cas de
discuri rap a genului.

I985
'985

Baschetbalistul
american Michael
Jordan ncepe s
promoveze produsele
Nike, ceea ce i
determin pe artitii
hip-hop s treac de la
Adidas la Nike.

devenit un accesoriu aproape obligatoriu, era o completare ciudat avnd n vedere

c era produs de o companie britanic, fondat n 1938 i cunoscut n special
pentru epcile militare. Femeile, inspirndu-se de la artiti precum Aaliyah.TLC
i Salt-N-Pepa, purtau haine similare cu cele ale brbailor sau bluze strmte
fr mneci, de culoare alb, pe sub cmi de flanel largi i asortate cu
pantaloni de blugi, completate cu cercei mari tip inel de u".
n afar de artitii care creau muzic, cultura hip-hop includea i
alte comuniti creative, cele mai importante fiind cele ale practicanilor
de break-dance i ale artitilor graffiti, care foloseau strada ca o aren n care
puteau s se exprime. Bieii i fetele care practicau break-dance aveau nevoie
de blugi i tricouri largi pentru a nu le fi stnjenite micrile, astfel aprnd
estetica de strad a curentului hip-hop. In afar de acest motiv practic pentru a
purta haine lli, se vorbete i de o serie de ali factori, ns nu e dect un mit
urban c pantalonii de blugi cu talia joas erau purtai fr curea pentru a imita
inutele pucriailor. Cultura graffiti i cea hip-hop erau i ele strns mpletite.
Arta i moda stradal s-au intersectat n creaiile designerului Stephen Sprouse
(1953-2004), care era ancorat pe scena artistic din New York a anilor 1980 i
a devenit celebru pentru imprimeurile lui de inspiraie graffiti (vezi p. 448). Ali
designeri, printre care i Vivienne Westwood (n. 1941; dreapta) au creat i ei haine
cu modele vizibil inspirate din arta graffiti. n timp ce unii artiti hip-hop continuau
s abordeze probleme sociale, cultura a nceput s promoveze tot mai mult o
imagistic menit s serveasc drept model, punndu-se accentul pe extravagan
i accesorii iptoare. Dorind s proiecteze o imagine a succesului, artitii hip-hop
purtau haine de blan, costume elegante, pantofi din piele de crocodil i bijuterii de
platin, mbrcate masiv n ghea" (diamante) pentru a simboliza succesul de a fi
evadat din srcia ghetourilor. Pe tot parcursul anilorig8o,ns, purtarea ca bijuterii
a lanurilor de aur a rmas un element-cheie al look-ului hip-hop, considernduse c reflecta tradiia rzboinicilor africani, n care cei mai puternici brbai erau
ncrcai cu aur.
Lanurile grele de aur, numite lanuri dookey", erau realizate din fire groase de
zale mpletite. La acestea se aduga un medalion decorativ i obiecte din ce n ce
mai extravagante - microfoane, embleme de maini i de dolari - care le asigurau
noi elemente de identificare celor care fceau parte din bande.
Tricoul alb lbrat era o component important a inutei hip-hop. Atta timp
ct haina era imaculat i ca scoas din cutie", nu conta marca ei. Aceast estetic a
noului absolut se aplica i n cazul nclmintei i a lenjeriei (adesea vizibil de sub
pantalonii de blugi largi). Consumul ostentativ al hainelor, purtate o singur dat
nainte de a fi aruncate, contribuia la impresia de succes i afluen material. Spre
sfritul anilorig8o, se rspndise la scar larg bandana - o fie de material de
nailon folosit pentru a fixa prul mpletit n codie. Aceasta se purta strns pe cap
i se nfur prin partea din fa a capului, capetele fiind legate la spate sau lsate
desfcute. EA

1985

LL Cool Ji lanseaz
primul album, Radio.
Acesta marcheaz
momentul n care
hip-hop-ul tradiional
se integreaz n cul
tura maselor i devine
inovator.

| 1985

| 1988

1 1988

| 1989

Designerul american
Stephen Sprouse com
bin cultura de strad
i arta pop n concepe
rea pardesiului graffiti
(vezi p. 448).

Formaia Public Enemy

lanseaz albumul de
mare succes It Takes a
Nation of Millions care
se bucur de aprecieri
pe scar larg.

Stephen Sprouse i
lanseaz colecia Sig
nature n colaborare
cu artistul stradal
Keith Haring.

Cari Williams devine

primul brbat de
culoare care lanseaz
0 linie vestimentar
hip-hop sub marca
personal Karl Kani.

Wu-TangClan
lanseaz Wu Wear;
hainele sunt create
de ctre productorul
executiv al formaiei,
Oii Power Crant.

1995

CULTURA HIP-HOP l STILUL DE STRAD

4 47

C o le cia g ra ffiti 1984

STEPHEN SPROUSE 1953-2004

inut de inspiraie graffiti din colecia lui

Stephen Sprouse primvar/var 1984, fotografiat de Paul Palmero

448

1 9 4 6 -8 9

n a v ig a t o r

ilueta nvluitoare a acestui pardesiu de inspiraie graffiti purtat aici cu pantofi cu

toc cui simpli, de culoare neagr, e tipic pentru anii 1980, dar Stephen Sprouse l-a
nviorat adugndu-i imprimeul graffiti definitoriu pentru stilul lui i aplicndu-l
pe o estur roz aprins. Sprouse era cunoscut pentru talentul lui de a combina cultura
stradal, amestecnd elemente i simboluri de graffiti urban cu art pop. Creaiile lui au
fost influenate de relaia lui apropiat cu Andy Warhol i de viaa artistic din New York, i a
locuit n acelai bloc de apartamente cu actria i cntreaa Debbie Harry. Harry fcea parte
din lumea modei, astfel c era o alegere fireasc de colaborare i era adesea vzut purtnd
creaiile lui Sprouse.

Construcia simpl a pardesiului gndit s ascund silueta, cu gulerul mandarin i

nasturii discrei, contrasteaz interesant cu modelul vibrant i bttor la ochi al imprimeului
graffiti. Literele negre devin desene abstracte prin micarea natural i cutele hainei, iar
partea de jos a pardesiului se nchide treptat la culoare prin eserea de fire negre printre cele
roz, ceea ce creeaz un efect de vopsire n degrade ce d impresia c tivul pardesiului s-a
murdrit n timp. Astfel ia natere o estetic n care elemente de cultur hip-hop urban se
regsesc alturi de calitatea artizanal a unei piese vestimentare hautecouture. EA

> PRIM-PLANURI

ESTURA

Sprouse era renumit pentru faptul c folosea materiale foarte

scumpe, esute i vopsite de mn. Acest pardesiu, confecionat
din ln de alpaca i camir ar fi fost esut n Italia, iar firul ar fi fost
vopsit pentru a ndeplini cerinele designerului.

IMPRIMEUL GRAFFITI

Acest graffiti pictat de mn a fost unul dintre motivele definitorii pentru

stilul lui Sprouse, rinventt mai trziu de ctre Marc Jacobs. Imprimeul
graffiti ca mijloc ndrzne de expresie a sinelui devine mai puin
provocator cnd e folosit n hautecouture. Pardesiul i colanii mpreun
creeaz o imagine izbitoare.

P R O FIL DE DESIGNER
1953-87

Stephen Sprouse s-a nscut n Ohio i i-a nceput cariera

lucrnd pentru Halston n anii 1970 nainte de a se lansa pe
cont propriu, prezentndu-i prima colecie n 1983. Acesta
producea haine la cel mai nalt standard, ns costurile de
producie depeau cu mult profiturile, iar casa lui de mod
s-a nchis n 1985.
19 88 -2004

In 2001, Sprouse a colaborat cu Marc Jacobs pentru Louis Vuitton la

crearea unei versiuni a popularei poete Speedy decorat cu imprimeul
lui de inspiraie graffiti aplicat peste imprimeul clasic cu logoul LV.

n 1988, Sprouse a lansat o nou colecie bazat pe colaborarea lui

cu artistul stradal Keith Haring.n pofida faptului c a fost foarte
apreciat, linia s-a dovedit neprofitabil, iar Sprouse a fost din nou
nevoit s i nchid casa de mod. Sprouse a continuat s creeze
haine pe tot parcursul anilor 1990, ns nu a avut prea mult succes
comercial pn n 2001, cnd designerul Marc Jacobs (n. 1963), l-a
rugat s modernizeze linia de produse de voiaj Louis Vuitton.
CULTURA H IP -H O P l STILUL DE STRAD 449

RENATEREA HAUTE-COUTURE

1 Colecia dramatic toam n/iarn 1987

semnat Emanuel Ungaro, alctuit din
rochii plisate, dantelate i pline de
volnae, a avut un impact uria i a fost
copiat la scar larg.
2 Acest ansamblu Chanel creat de Karl
Lagerfeld include o poet m pletit i
aurit, o camelie artificial i o centur
cu lan de aur (1985).

n anii 1980, elita pasionat de mod a investit din nou n industria haute couture
european, un sistem nfloritor dup ce, n era precedent, accentul fusese
pus pe promovarea liniilor prt--porter. Reprezentnd noua strlucire, aceast
decad a fost martor la ascensiunea unei sfioase educatoare de grdini, aparent
modest, pn la cele mai nalte ranguri din familia regal britanic: Diana, prines
de Wales, a promovat iniial designeri britanici, inclusiv pe Bruce Oldfield (n.1950),
care realiza haine pentru elita elegant din Londra, apoi pe designerul britanic de
origine francez Catherine Walker (1945-2010). ns pentru vizita Dianei la Casa
Alb n 1985, rochia de catifea lung pn la podea, albastru-nchis, creat de Victor
Edelstein (n. 1945) a fost cea care a confirmat noul ei statut de vedet global a
modei cnd Diana a pit pe ringul de dans n braele vedetei de cinema John
Travolta, moment ce i-a adus porecla de Dynasty Di".
La Paris, Emanuel Ungaro (n.1933), unul dintre pionierii haute couture din anii
i960, i-a orchestrat revenirea, i ulterior succesul rsuntor n Statele Unite, cu o
colecie seductoare de inute de ocazie: rochii de sear strns nfurate pe corp,
cu fuste dantelate i drapate pe diagonal i decorate cu detalii de pliuri i volnae
(sus). Aceste rochii aveau totodat imprimeuri vibrante n combinaii cromatice

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1981

R o c h ia d e m ir e a s a lu i

C a t h e r in e W a lk e r,

C a s a d e m o d cu

L a d y D ia n a S p e n c e r,

d e s ig n e r u l p e r s o n a l

t r a d i ie C h a n e l s e

c r e a t d e D a v id

a l D ia n e i, p r in e s d e

(n. 19 5 2 ) i E liz a b e t h
(n. 19 5 3 ) E m a n u e l,

| 1985

| 1986

D e s ig n e r u l b r it a n ic

0 e x p o z i ie la G a le r ia

Ja cq u e s B o g a rt SA

B r u c e O ld f ie ld i

N a io n a l d e A r t

cu m p r ca sa h a u te

tra n sfo rm su b

d e s c h id e p r im u l

M o d e r n d in R o m a

c o u t u r e B a le n c ia g a , ia r

W a le s , i la n s e a z

d ir e c t o r a t u l a r t is t ic al

m a g a z in c e o fe r

c e le b r e a z a iz e c i

M ic h e l G o m a (n. 1 9 3 2 )

p r o p r ia c a s d e m o d .

lu i K a rl L a g e r f e ld ;

c r e a ii p r t - - p o r t e r i

d e a n i d e e x is t e n a

e n u m it d e s ig n e r - e f

d ic t e a z u n n o u t r e n d

m is iu n e a lu i e s

h a u te c o u tu re

c a s e i F e n d i.

n a n u l u r m t o r .

a l c r in o lin e lo r

a t r a g 0 c lie n t e l

u n e i c lie n t e le

v o lu m in o a s e d e t a f t a .

n o u , t n r .

in t e r n a io n a le .

1981

450 19 4 6 -8 9

1983

1984

surprinztoare care erau tipice pentru moda ndrznea a acelei decade: turcoaz i
fucsia, galben canar i verde sticl, rou aprins i violet, liliachiu i ocru.
Una dintre contribuiile importante la renaterea haute couture a fost numirea,
n 1983, a designerului de origine german Karl Lagerfeld (n. 1933) n funcia de
director artistic al aproape muribundei Case Chanel. La nceput designerul a refuzat
aceast poziie cnd i-a fost oferit de ctre Alain Wertheimer, preedinte al consi
liului de administraie Chanel, dar ulterior a acceptat cnd s-a stabilit c nu avea s
fie angajat ca designer propriu-zis al casei de mod. Responsabil iniial doar pentru
linia haute couture, n vreme ce coleciile prt--porter erau coordonate de Herv
Lger (n.1957), Lagerfeld a preluat n scurt timp controlul asupra ntregii producii a
casei, devenind astfel unul dintre cei mai prolifici i cei mai cunoscui designeri din
lumea modei. A dstructurt stilul definitoriu Chanel, n special costumul cardigan
din dou piese confecionat din ln bucle (vezi p. 454). Acesta era alctuit dintr-un
sacou ptros.fr nasturi, mpletit tradiional n jurul gtului fr guler i panoului
central din fa i purtat cu o fust n Alung pn la genunchi. Lagerfeld i-a
transformat farmecul pentru a se adresa unei clientele mai tinere i mai preocupate
de mod, introducnd n procesul de producie materiale umile" precum denim-ul
elastic i pnza flauat i modificnd dramatic proporiile.
Abordarea lui insolent n materie de mod a inclus i reinventarea ntr-un stil
mai sexy a poetei originale 2.55, mpletit i aurit, conceput iniial de Coco Chanel
(1883-1971) n 1929 i rafinat ulterior de acelai designer n 1955. Lagerfeld i-a
exagerat trsturile distinctive, mrind C-ul dublu mpletit ce reprezenta logo-ul i
mutndu-l pe partea din fa a poetei. Astfel a creat cel mai dorit simbol de statut
social al acelei decade, i cel mai uor de identificat i cel mai frecvent falsificat.
Renumit pentru coafura lui emblematic, cu prul pudrat cu alb i prins n coad,
pentru ochelarii lui de soare i dictatele lui de mod, Lagerfeld i-a meninut un
stil personal disciplinat, alctuit din cmi albe cu guler nalt i costume negre, pe
care l-a transpus i n coleciile lui, punnd accentul pe monocromie. A continuat
tradiiile casei Chanel de a crea costume din dou piese (dreapta) i petit n o ir (m icu a
rochie neagr), injectnd ironie n aceasta din urm prin realizarea designului lui din
vinii negru fetiist i jerseu de poliester. Lagerfeld a combinat disponibilitatea ime
diat a pieselor prt--porter cu aerul luxos al inutelor hau te couture, recunoscnd
cu finee nevoia de a continua tradiiile hau te couture de nalt calitate a execuiei
i exclusivitate. Sub conducerea lui, casa Chanel a reimpus moda hau te couture ca
punct maxim al calitii, exploatnd pe deplin talentele atelierelor i ale artizanilor
lor. Creaiile lui au regenerat totodat stilul hau te coufurencorpornd elemente
din stilul strzii i piese inspirate de hainele de club, precum body-urile din plas,
jachetele de motociclist, pantalonii de blugi din PVC i bluzele bustier i pantalonii
scuri din tweed. Inspirat de modele i muze, printre care i Ins de La Fressange,
Lagerfeld a colaborat cu numeroase celebriti de mare clas pentru a reprezenta
profilul mrcii, n special n lansarea i promovarea renumitelor parfumuri Chanel.
Satiriznd fi noua estetic Chanel, designerul italian Franco Moschino

1987

Christian Lacroix e
numit de ctre
Jean-Jacques Picart i
Bernard Arnaultn
fruntea celei de-a
douzeci i patra case
de creaie haute

| 1987

| 1988

| 1988

la fiin cel mai mare

conglomerat de
produse de lux din
lume, LVMH, prin
fuzionarea compani
ilor Louis Vuitton i
Moet Hennessy.

Jurnalista britanic
Liz Tilberis i ia locul
Annei Wintourn
fruntea ediiei
britanice a
publicaiei Vogue.

Controversatul
editor de mod
Franca Sozzani preia
conducerea la ediia
italian a publicaiei

Vogue.

| 1989

1989

Gianfranco Ferr
(1944-2007) e ales de
proprietarul Bernard
Arnault pentru a-i lua
locul lui Marc Bohan
(n. 1926) n funcia
de director stilistic al

Directorul executiv de
retail din SUA Dawn
Melloe nsrcinat
s refac imaginea
mrcii Gucci, iar
aceasta l angajeaz
pe Tom Ford (n. 1961).

RENATEREA HAUTE-COUTURE 451

3 Aceast rochie bogat decorat din

extravaganta colecie toam n/iarn
1989 semnat Christian Lacroix cuprinde
un corset de catifea roie brodat, cu
mneci transparente din voal, i o fust
voluminoas gri cu roz.
4 Poreclit de pres biatul ru al modei",
Moschino a folosit umor i calambururi
vizuale n aceast campanie publicitar
din 1990, urmrind att s submineze
ct i s exploateze consumatorismul n
mod.
5 Acest ansamblu a fost prezentat n
cadrul eclecticei colecii primvar/var
1991 semnat Moschino. Costumul dou
piese croit pe corp e purtat cu un tricou
cu slogan ascuns sub un colier de perle
complicat, iar reverele sacoului sunt
decorate cu zaruri.

452 19 4 6 -8 9

(1950-94), care i-a lansat casa de mod tot n 1983, a atacat sistemul hautecouture
cu o serie de campanii publicitare provocatoare aprute n publicaiile destinate
modei de lux, ndemnnd consumatorii s ignore trendurile de sezon i hainele
fcute la comand (pagina urmtoare, sus). Ocazional oferea cte o parodie pe fa
a stilului Chanel, de exemplu colecia lui din 1987 care includea jucrii de plaj gonflabile i flori de plastic (vezi p. 458). Continund tema suprarealist adoptat de Elsa
Schiaparelli (1890-1973) i tactica dislocrii, Moschinoa creat n 1989 un pardesiu
cu o glug i guler alctuit din ursulei de plu, i o rochie din viscoz i Spandex cu
fusta realizat integral din sutiene negre. Neinteresat de inovaiile i construcia
tehnic, Moschino a adoptat forme vestimentare de baz pentru a-i exprima ideile
cu umor i verv. Mulumindu-ses decoreze suprafaa hainelor cu sloganuri i
calambururi vizuale, n 1991 designerul a prezentat un costum rou cu pantaloni
avnd textul Waist of Money" brodat n jurul taliei i tricouri cu slogan pe care scria
Where, When, Why?" (pagina urmtoare, jos). Aceast colecie ludic includea i o
jachet mpodobit cu semne de exclamare supradimensionate din sclipici i fuste
de cowboy n culorile curcubeului.
Succesul relansrii casei Chanel de ctre Lagerfeld a inspirat numeroase alte
mrci de renume s scotoceasc prin propriile arhive i s exploateze dorina clien
ilor de a purta haine scumpe care puteau fi recunoscute instant. Conform presei
din industria modei, a fost o er a obsesiei pentru logo", cnd nsemnele unei mrci,
folosite pentru a identifica o anumit companie, au devenit din ce n ce mai impor
tante i mai atrgtoare pentru consumatori. Companii precum Fendi, Christian
Dior i Louis Vuitton ofereau toate produse i haine decorate vizibil i n mod repetat
cu logo-urile lor, care erau alctuite de regul din forme stilizate ale iniialelor mrcii.
n anii 1980, luxul era definit drept purtarea mrcii potrivite. Pe msur ce
decada avansa, nevoia de promovare a mrcii s-a tradus pe piaa bunurilor de lux
prin apariia produselor cu logouri vizibile. Consumatorii s-au grbit s mbrieze

conceptul de promovare pe pia a unui stil de via", expresie folosit pentru a

descrie faptul c produsele erau gndite s strneasc aspiraii, iar designul de
mod a nceput s fie privit ca o industrie prestatoare de servicii mai degrab
dect ca un proces creativ. Dei industria haute couture era nfloritoare, aceste
produse se vindeau n continuare la preuri sub costul de producie pentru a
susine imaginea mrcii.
Chiar i aa, spectacolul oferit de prezentrile hautecouture asigurau publicitate
pentru o gam foarte larg de produse profitabile asociate industriei modei, precum
parfumuri, cosmetice i poete uor de recunoscut, dintre care cea mai dorit era
cea vndut deGucci.
Cel mai mare conglomerat de produse de luxa luat fiin n 1987, cnd Moet
Hennessy i LouisVuitton au fuzionat, formnd marca LVMH. Rivalul lor pentru su
premaie pe piaa produselor de lux era Gucci Group, iar rezultatul a fost o industrie
a modei i accesoriilor dominat de dou conglomerate. nfiinat la Milano m go 6
ca productor de elrie, compania Gucci a cunoscut un succes rsuntor dup cel
de-al Doilea Rzboi Mondial, cnd motivul G-ului dublu a devenit un simbol recu
noscut internaional.In 1988, odat cu numirea n fruntea companiei a lui Dawn
Mello, director executiv de retail din SUA, multe dintre acordurile de liceniere au
fost reziliate, consolidndu-se astfel prestigiul mrcii de lux.
n 1987, ncrederea optimist i nejustificat c economia avea s continue s
nfloreasc era att de puternic nct, n pragul unui colaps financiar global, o nou
cas haute couture a fost nfiinat de ctre Christian Lacroix (n. 1951). Silueta la mod
n anii 1980 s-a transformat aproape peste noapte, cnd Lacroix i-a lansat prima
colecie haute couture profund inovatoare, tot n 1987 erau nlocuite cu o varietate
dramatic de piese vestimentare precum fuste n stil crinolin i rochii corset care
puneau accentul pe silueta clepsidr subiat (vezi p. 4.56). n coleciile ulterioare,
Lacroix a continuat s ofere un adevrat corn al abundenei de textile luxoase, decoraiuni bogate cu influene spaniole i o siluet ce amintea de secolul XVIII (pagina
precedent), n ceea ce avea s se dovedeasc a fi o extravagan de scurt durat
nainte de instaurarea minimalismului specific anilor 1990. MF

RENATEREA HAUTE-COUTURE 453

Costumul din dou piese

anii 1980

KARL LAGERFELD n. 1938 (PENTRU CHANEL)

Ines de La Fressange prezint o creaie Chanel

4 S4

1 9 4 6 -8 9

NAVIGATOR

n calitate de model i muz, Ins de la Fressange ilustra exemplar nonalana rafinat

a reinventatei case haute couture Chanel sub directoratul artistic al lui Karl Lagerfeld.

Intr-adevr, de la Fressange era o ntruchipare a personalitii i nepsrii elegante a

lui Coco Chanel nsi. Lagerfeld fcea trimitere la stilul definitoriu al lui Chanel i parodia
piesele ei cele mai reprezentative, subminnd arhetipalul costum dou piese Chanel
confecionat din ln bucle prin pstrarea sacoului fr nasturi, esut de mn, dar
impunnd n construcia lui tweedul anilor 1980. liurile ambelor mneci sunt nnobilate
cu butoni aurii i legate cu ireturi nfurate, de aceeai culoare. Aceleai detalii
ndrznee apar i pe buzunarele orizontale de pe piept, amplasate de o parte i de alta a
tbliei centrale i fixate cu nc o pereche de butoni.
Sacoul fcut la comand a fost confecionat de custorese, care au croit i asamblat
fiecare tblie component nainte de a confeciona piesa final. Adugnd pe sacoul cos
tumului ghirlande din mai multe lanuri aurii combinate cu iruri de perle supradimensi
onate, Lagerfeld fcea aluzie la obiceiul lui Chanel de a ncrca partea de jos a sacourilor i
fustelor de costum cu un lan de metal pentru a determina materialul s cad corect. MF

<$> PRIM-PLANURI

1 PLRIA TOC

3 ACCESORII DE MARC

Confecionat din acelai tip de tweed, plria toc e aezat pe o

parte, peste un pr pieptnat n sus ntr-o coafur lejer. Plria e
decorat cu o camelie artificial imaculat - un alt semn distinctiv
Chanel, prins n centrul unei funde plate de catifea neagr.

Fcnd din nou referire la tendina nrdcinat a lui Chanel de a

apela la bijuterii false, Lagerfeld completeaz costumul cu o bra
r cu amulete ncrcat cu medalioane din sidef, fiecare purtnd
logoul Chanel.

P R O FIL DE DESIGNER
19 38 -8 2

Karl Lagerfeld s-a nscut la Hamburg, Germania. S-a mutat la

Paris n 1952 i a fost angajat ca designer asistent de ctre casa
haute couture Pierre Balmain. ntre 1958 i 1962, a fost director
artistic la Casa Patou nainte de a deveni designer liberprofesionist.n urmtorii douzeci de ani a creat n special
pentru Chlo, o cas de creaii prt--porter tnr care oferea
rochii feminine, dar a lucrat i pentru casele de mod Krizia i
Valentino i a colaborat la colecia de blnuri a casei Fendi.
1983-PREZEN T
2 DETALII LA SCAR MARE

Lagerfeld suprancarc sacoul clasic, fr nasturi i fr guler, cu

o mulime de perle supradimensionate, precum i butoni aurii la
buzunare i manete, care se ntind de la ncheietur pn la cot.
Fiecare buton e imprimat n relief cu logoul definitoriu.

Lagerfeld a semnat numeroase colecii, inclusiv linii ce i

poart numele, i a colaborat cu mrci de pe piaa global. n
1983 a devenit director artistic al Chanel, titlu pe care l deine
i n prezent, realizare considerat punctul culminant al
importanei lui n industria global a modei.
RENATEREA HAUTE-COUTURE 4

Prima colecie

1987

CHRISTIAN LACROIX n. 1951

olecia de debut al lui Christian Lacroix sub propriul nume a atras

publicitate global i a strnit discuii entuziaste nemaintlnite de la
introducerea profund inovatoarei colecii New Look, lansate de Christian
Dior (1905-57) n 1947. Prezentat la hotelul Intercontinental de pe rue du
Faubourg Saint-Honor din Paris, decorat n culorile definitorii ale lui Lacroix rou aprins, violet, portocaliu i negru - i pe o scen decorat cu trestie,
colecia a fost prezentat n faa unei mulimi nerbdtoare de fotografi i
jurnaliti de pres. Autorul de mod Nicholas Coleridge a fost martor la prima
colecie de aizeci de inute i i-a nregistrat reacia n TheFashion Conspiracy
(1988): i se taie rsuflarea i lumii ntregi i se taie rsuflarea deodat cu tine.
Modelele care au defilat pe podium purtau haine cu proporii att de bizare,
att de complet date peste cap, nct sfidau logica aa cum o tiam noi. Am
vzut enorme plrii clo mpodobite cu rmurele i fire de trestie aurite i
fuste confecionate din piele de viel, vulpe argintie i miel persan negru. Am
vzut sacouri brodate cu motive Carmargue i pardesiuri fcute din satin
duces rou".

NAVIGATOR

Lacroix s-a inspirat din detaliile i ornamentele locale din sud-vestul Franei
i Spaniei, combinndu-le cu influene din secolul XVIII i nceputul secolului
XIX, croind esturile luxos decorate peste cercuri de crinolin i jupe pentru a
forma fuste ample, grele, la polonaise. MF

456

19 4 6 -8 9

<> PRIM-PLANURI

1 R O C H IA C O R S E T D IN S A T IN DE M TA SE l C A T IF E A M A T

nfurat strns n volane n jurul trunchiului, satinul de mtase

duchesse" rou aprins coboar pentru a forma un tiv ondulat
i rigidizat ce dezvluie straturi de jupe din tul negru purtate pe
dedesubt, evocnd micarea unei dansatoare deflamenco.

2 S IL U E T A T IP C R IN O L IN

PR O FIL DE DESIGNER
1951-86

De un dramatism viu i vibrnd de culorile slbatice ale locului de

natere al lui Lacroixviolet, roz mimoz, portocaliu, trandafiriu i
verde smarald -, fusta n form de clopot e decorat pe panoul central
din fa cu un imprimeu de inspiraie impresionist. Mnecile dolman
sunt parte integrant din corsajul conceput ca o bluz.

Nscut n Arles, Frana, Christian Lacroix a devenit designer-ef la

respectata Cas Patou, n 1986.n acea perioad a introdus
fusta bufant sau gogoa, transformnd instant silueta
trapez cu umeri lai a anilor 1980 ntr-o form feminin mai
uor de recunoscut. Succesul lui Lacroix i-a determinat pe
antreprenorul de mod Jean-Jacques Picant i pe omul de
afaceri Bernard Arnault s deschid cea de-a douzeci i patra
cas hautecouturedin Paris, numindu-l pe Lacroix n fruntea ei.
Dei a avut o influen enorm, aceast cas de mod nu a
obinut niciodat profit
1987- P R E Z E N T

Deschiderea magazinului Christian Lacroix din New York a coincis

cu crahul bursier din 1987, ceea ce a provocat un atac furibund
mpotriva hainelor excesiv de luxoase i opulente. Eecul primului
parfum Lacroix (Cest la vie!), a unei mrci de blugi de lux i a unei
linii pret--porter numit Bazaar a prevestit decderea casei de
mod, n 2005, Bernard Arnault a vndut casa ctre Falie Group,
ntre 2002 i 2005, Lacroix a ocupat funcia de director de creaie
al casei de mod italiene Emilio Pucci.

3 A M E S T E C DE R E F E R IN E C U LT U R A LE

Fusta pn la genunchi cu croi n A, confecionat din piele de

viel, e asortat cu un sacou detweed croit dup liniile siluetei din
secolul XVIII, accentul punndu-se pe talie i pe gulerul lat care
se extinde pn la umeri. Plria supradimensionat cu bor plat
evoc un sombrero spaniol.
RENATEREA HAUTE-COUTURE 457

Costumul cu fust

1987

FRANCO MOSCHINO 19 50 -9 4

458

1 9 4 6 -8 9

n a v ig a t o r

up lansarea casei Moschino Couture n 1983, Franco Moschino se strduia s

rstoarne sistemul de valori i manierismele burgheze ale modei elitiste, folosinduse de principiile dadaismului i ale artei pop drept arme preferate. Cufundarea lui
Moschino, n anii i960, cnd era student la arte plastice, n permutrile mpotriva ordinii
date ale unor artiti precum Marcel Duchamp i Roy Lichtenstein, i-au asigurat acestuia un
vocabular la ndemn pentru a-i exprima dezacordul ironic. Colecia toamn/iarn 1986,
realizat de Karl Lagerfeld pentru Chanel, a fost promovat la scar larg folosind aerul de
rezerv aristocratic manierat a modelului Ins de La Fressange ntr-o palet excesiv de
elemente de identificarea m rcii-logoul, faa, camelia pe fund, lanurile, perlele-i jacheta
cardigan alb mpletit cu negru cu valoare definitorie pentru marc. Prin contrast, colecia
lansat de Moschino n continuarea celei dinti, n 1987, prezenta o parodie obraznic la adresa
mrcii Chanel, n ca re fiecare element simbolic era dublat de un alter ego: camelia alb a fost
transformat ntr-un ir de nasturi de plastic iptori, supradimensionai, n form de rozete;
elegantul costum din dou piese aprea ca un ansamblu discordant decorat cu motive Pop
art, iar plria sofisticat creat de Chanel era reprodus ca o grmad de jucrii de plaj.
Moschino i-a lansat prima colecie de popularizare, Cheap and Chic, n 1988, succesul ei
comercial la nivel internaional constituind ultima pictur din paharul de ironie. MF

$> PRIM-PLANURI

1 PLRIA
Sofisticata plrie cu fund i camelie devenit accesoriul arhetipal
pentru pr propus de Chanel devine n interpretarea lui Moschino o
zbenguial litoral cu jucrii de plaj. Jucriile de plastic gonflabile
formeaz o grmad nalt, n echilibru pe capul modelului.

3 SCRISUL APLICAT
Moschino folosete umorul i calambururile vizuale pentru a
submina liniile clasice ale fustei. Imitnd tiparul aurit al unei br
ri cu litere n lan, haina prezint un WHAAM!" aplicat n stilul
artistului Pop Roy Lichtenstein.

0 PROFIL DE DESIGNER
19 50 -8 3

Nscut ntr-un mic sat la nord de Milano, Franco Moschino a

studiat la Accademia di Belle Arti, n 1967. A absolvit n 1971 i
i-a petrecut civa ani colabornd cu Gianni Versace
(1946-97) lucrnd ca ilustrator pentru acesta. n 1977, a fost
numit designer la compania italian Cadette. De acolo a plecat
pentru a-i lansa propria cas de mod n 1983, pe care a
prezentat-o la Milano.
19 8 4 -9 4

2 CROIALA ELEGANT
Dincolo de frivolitatea stilului Moschinoseafl un sacou fr nasturi, cu
croi tradiional, confecionat din ln bucle de culoare crem, ornamentat
ordonat cu un iret negru contrastant aplicat pe partea central din fa,
pe buzunarele exterioare i pe mnecile lungi pn la ncheieturi.

n 1986, designerul a produs prima lui colecie deinute

brbteti, urmat n 1988 de linia ironic intitulat Cheap and
Chic, care, dei mai puin scump dect colecia lui principal, se
vindea n magazinele considerate de lux. Casa de mod i-a
continuat activitatea i dup moartea prematur a designerului,
n 1944, sub conducerea lui Rossella Jardini (n. 1952).
RENATEREA HAUTC-COUTURC 459

LENJERIA CATINUT DE EXTERIOR

utienul modern a fost pus la punct pentru prima dat n 1913 de ctre
una dintre doamnele din elita societii americane, Mary Phelps Jacob
(1891-1970), lucrnd sub pseudonimul Caresse Crosby. Spre deosebire
de corset, care era purtat pentru a exprima un anum it statut social i
probitate sexual - i care, pn n acel moment, fusese singurul mijloc de a
oferi susinere s n ilo r-su tie n u l sugera modernitate i elibera trunchiurile
femeilor de constrngeri. ns de-abia spre sfritul secolului XX au ajuns
sutienul i corsetul s devin o parte vizibil din mod. Readucnd la via
i reinterpretnd corsetele istorice, designeri precum Vivienne Westwood
(n. 1941), Jean Paul Gaultier (n. 1952) i Alexander McQueen (1969-2010) au

transformat o pies ce avea conotaii restrictive i sexuale ntr-o proiecie

puternic i eliberatoare a identitii feminine.
Designerul britanic Westwood a introdus conceptul de lenjerie ca inut de
exterior n colecia ei de inspiraie peruan Buffalo Girls pentru sezonul toamn/
iarn 1982/83, care includea un sutien de satin maro cu spate adnc i cupe circulare
ce se purta peste lnuri mpslite i bluze asimetrice. Renunnd la funcionalitate
i la rolul tradiional de susinere i ridicare, sutienul devenea o pies vestimentar
decorativ, care reuea s ncalce ns regulile a ceea ce era considerat cuviincios.
Din punct de vedere istoric, corsetele controlau cu strictee forma corpului unei
E V E N IM E N T E -C H E IE

1982

Vivienne Westwood i
deschide cel de-al
doilea magazin din
Londra, Nostalgia of
Mud.

460

1 9 4 6 -8 9

1982
'982

Sutienul de satin maro

al lui Westwood din
colecia ei Buffalo
Girls lanseaz lenjeria
purtat ca inut de
exterior i dincolo de
piaa punk/bondage.

1983

Jean Paul Gaultier

i lanseaz colecia
Dada, care cuprinde
siluete ce fac referire
la snii exagerai ai
simbolurilor africane
de fertilitate.

1983

Gaultier lanseaz 0
linie de produse
brbteti. Coleciile
lui includ corsete i
fuste pentru brbai.

1984
1984

Albumul Madonnei
Like a Virgin 0 cata
pulteaz n atenia
publicului drept 0
artist provocatoare.

1985
1985

Westwood
ncorporeaz 0
crinolin redus n
colecia ei Mini-Crini.

femei pentru a crea o anumit siluet: una care scotea n eviden talia i
ajuta la construirea vizual a diferenei vitale dintre bust i olduri, obinndu-se astfel silueta clepsidr considerat n mod tradiional ca reprezentnd
feminitatea. n 1990, Westwood i-a nsuit identitatea excitant a corsetului
amplasnd un imprimeu fotografic cu o reproducere a tabloului Shepherd
Watching a SteepingShepherdess, aparinndu-i artistului pornografic" de secol
XVIII Franois Boucher, pe corsetele ei scurte corecte din punct de vedere istoric
(pagina precedent, sus). Dei se bazau puternic pe balene, acestea se nchi
deau la spate cu fermoar i, n mod ironic, panourile laterale de culoare crem
erau elasticizate cu lycra pentru confort.
Designerul francez Gaultier a revoluionat corsetul, convertindu-l ntr-un
dispozitiv strategic de eliberare, ce i permitea celei care l purta s decid singur
n privina propriei ei sexualiti. inutele pe care le-a creat acesta pentru turneul
Madonnei Blond Ambition" din 1990, creaii ce au rmas n istorie, subliniau sexua
litatea fi a cntreei mbrcnd-o ntr-un corset cu sni conici care rsturna
numeroase idei privind feminitatea (dreapta). Satinul duces fin, roz-trandafiriu,
contrasta cu trunchiul sever, cusut strns, al sutienului conic i cu fermoarul cu
care se nchidea n fa. In timp ce taliile subiri ale femeilor erau create cu ajutorul
corsetului altdat ascuns, de data aceasta talia Madonnei era scoas n eviden de
o curea n stil militar, n mod normal un accesoriu destinat inutelor de exterior.
Jartierele erau expuse i erau purtate ca ornament, nu pentru rolul lor practic.
Pentru acelai turneu, Gaultier a combinat vestimentaia de budoar cu cea de birou,
crend un smoching cu tieturi pe vertical i strbtut de snii Madonnei prini n
cupe conice, realiznd astfel un nou tip deinut ce exprima putere.
Se zvonete c sutienul conic arfi fost creat de Gaultier pentru ursuleul lui de
plu cnd avea ase ani, iar de atunci a devenit unul dintre modelele lui distinctive.
Prima apariie pe un podium de mod a cupei piramidale i a rochiei corset cu iret
la spate a fost n colecia Barbs prezentat de Gaultier pentru sezonul toamn/
iarn 1984/85 (pagina precedent,jos). Era realizat dintr-o catifea portocaliu brun
plcut la atingere, ceea ce contrasta dramatic cu snii conici i rigizi. Cupele conice
erau ndreptate spre exterior, pe diagonal i n unghi obtuz fa de corp, n loc s
strng snii spre interior i s i ridice pentru a forma acel decolteu creat de ctre
lenjeria i corsetele istorice tradiional seductoare. Asocierea dintre sex i corset
era pus sub semnul ntrebrii, snului conferindu-i-seoform agresiv conic ce
interzicea oricui accesul n spaiul personal al celei care l purta.
Designerul francez Christian Lacroix (n. 1951) a oferit o versiune a romantismului
istoric din secolul XVIII cu prima lui colecie, n 1987, dar ali designeri, precum belgi
anul Olivier Theyskens (n. 1977) i Alexander McQueen au promovat o versiune mult
mai ntunecat, cu aluzii la sado-masochism. McQueen, care a combinat aceast
pies cu un croi sever, a introdus corsetul ca feti n moda adresat maselor prin
corsetul de femeie dominatoare creat pentru colecia Dante (1996) i corsetul lui de
gheril pentru colecia No. 13 din 1999 (vezi p. 462). PW

1 Vivienne Westwood a readus la via

corsetul - imprimat cu un detaliu dintr-o
pictur Boucher - pentru colecia ei
Portrait din 1990.

| 1994

| '9 9

Lunea Neagr
declaneaz un crah
bursier i marcheaz
nceputul recesiunii
economice n Marea
Britanie.

Westwood se inspir
din pictura francez de
secol XVIII pentru cor
setul ei cu imprimeu
reprodus din Boucher
i colecia Portrait.

Campania publici
tar pentru sutienul
Wonderbra, n care
apare Eva Herzigova,
relanseaz marca
i resexualizeaz
sutienul.

Colecia Dante
semnat Alexander
McQueen nlocuiete
estetica ludic a lenje
riei purtate ca inut
de exterior cu una
mult mai ntunecat.

Madonna poart 0 ro
chie creat de Olivier
Theyskens la Premiile
Oscar; atrage astfel
atenia publicului asu
pra creaiilor tnrului
designer.

1987

1990

1992

Supermodelul mascu
lin Tanel Bedrossiantz
defileaz ntr-o rochie
corset din catifea
pentru Jean Paul
Gaultier.

2 Vedeta pop Madonna poart o bluz cu

sutien conic creat de Jean Paul Gaultier
pentru turneul ei Blond Ambition"
din 1990.
3 Aceast rochie cutat din catifea
portocaliu palid, din 1984, a fost
inspirat de un corset pe care Jean Paul
Gaultier l-a gsit n ifonierul bunicii lui.

1996

LENJERIA CA IN U T DE EXTERIOR 4 6 1

Corsetul de gheril 1999

ALEXANDER MCQUEEN 1969-2010

Ansamblul No. 13, constnd dintr-un corset de piele maro, o fust de mtase
i dantel crem i picioare protetice din lemn de ulm sculptat.

462 19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

reaiile lui Alexander McQueen pentru primvar/var 1999 explorau conceptul

nobilului slbatic ntr-o colecie ce includea pnz de sac vopsit n dgradi
brodat combinat cu dantel, velur decorat n custuri feston, fuste cu franjuri
de rafie i corsete cu catarame combinate cu ifon drapat. Pieptarul mulat de prines
rzboinic i are rdcinile n legenda temutelor femei-arca amazoniene.
Corsetul, care se termin brusc la nivelul oldurilor, rstoarn funcia tradiional a
piesei vestimentare: n loc s strng snii, aceast hain se modeleaz dup forma lor,
inclusiv linia sfrcurilor i concavitatea de sub coaste. Pielea satinat i confer corsetului
o duritate camuflat, protectoare, ca de carcas, iar custura feston n diagonal e am
plasat cu precizie chirurgical de-a curmeziul corpului. Aceast custur amintete de
centurile cu muniie purtate de lupttorii de gheril; cureaua subire e un potenial toc de
arm. Libertatea de micare e limitat de gulerul nalt, inspirat din grumjerul medieval
care se purta peste armur pentru a proteja gtul. Alturnd texturi contrastante, corse
tul mulat e combinat cu o fust n A, lung pn la genunchi, confecionat din straturi
asimetrice de dantel cusute n direcie opus fa de corsaj, crend astfel un punct focal
pe old. PW

<> PRIM-PLANURI

MNECILE BORDURATE

Fcnd referire la legenda amazoanelor, mnecile sunt tiate asimetric

pentru a permite sgeilor s fie scoase mai uor din tolbe i trase
fr impedimente. Acestea sunt bordurate n stil clasic de inspiraie
greceasc, folosindu-se un material rigid contrastant de culoare alb.

PICIOARELE DE LEMN

Acest ansamblu, Nr. 13, a fost prezentat iniial de Aimee Mullins, o

atlet paralimpic, i includea picioare protetice din lemn de ulm
sculptat. Veridicitatea lor i corsetul mulat i determin pe privitori
s se ntrebe ce e real i ce poate fi proiectat despre corpuri.

P R O FIL DE DESIGNER
1969-95

Lee Alexander McQueen s-a nscut la Londra. Dup

terminarea colii, i-a fcut ucenicia la croitorii de pe Savil Row
Anderson & Sheppard, apoi la Gieves & Hawkes, urmat de o
perioad lng costumierii Angels and Berman. I s-a oferit un
loc la masteratul organizat de Central Saint Martins dup ce
i-a depus candidatura pentru un post de constructor tipare la
facultate, masterat pe care l-a absolvit n 1994. ntreaga lui
colecie de absolvire a fost cumprat de stilista Isabella Blow.
1996-2010
2

CORSETUL MULAT

Forma mulat a corsetului transform femeia ntr-un manechin de

vitrin gol, folosit el nsui frecvent pentru a simboliza femeile ca obiecte
sexuale fr o voce a lor. n acest context custurile mari vorbesc despre o
femeie care a suferit stricciuni i care poart haine pentru a se proteja.

McQueen a fost designer-ef al casei Givenchy din 1996 pn

n 2001. n 2000, Gucci Group a preluat pachetul majoritar de
aciuni din propria cas de mod a lui McQueen, pstrndu-l
pe acesta n funcia de director de mod. Realizrile lui
McQueen au fost recunoscute prin numeroase premii.
LENJERIA CA IN U T DE EXTERIOR 4 6 3

6 | 1 9 9 0 PN N
PREZENT
DECADEN l EXCES 466
LUXUL MINIMALIST 474
ANTI-MOD 482
MODA SUSTENABIL l ETIC 486
RENATEREA ARTIZANATELOR 490
DECONSTRUCTIVISMUL N MOD 498
CULTURA STRADAL JAPONEZ 506

HAUTE CO U TU RE-U l MODERN 510

IMPRIMEUL N MOD 518
ECHIPAMENTUL SPORTIV l MODA 528
LUXUL PRE t --PORTER 534
STILUL LEJER AMERICAN 540
EVOLUIA COMERULUI ELECTRONIC 544
MODA CONTEMPORAN DE INSPIRAIE
AFRICAN 348

DECADENT
SI
EXCES
9
9

anifestnd aspiraii fi sexuale i avnd rdcini n stilul de via

italian dolce vita din anii 1950, creatorii de mod Gianni Versace
(1946-97), Roberto Cavalli (n. 1940) i Dolce & Gabbana (Domenico
Dolce, n. 1958 i Stefa no Gabbana, n. 1962) au celebrat toi renaterea modei
electrizante n anii 1990. Imprimeurileflamboaiante ale lui Versace (sus),
fascinaia lui Cavalli fa de pieile de animale i stilul intrinsec sicilian al casei
Dolce & Gabbana, mpreun cu blnurile i accesoriile luxoase create de
Fendi (vezi p. 472) evocau toate o atmosfer de senzualitate decadent. Cnd
Versace a adunat pe podium super-modele precum Christy Turlington, Linda
Evangelista, Naomi Campbell i Cindy Crawford, n anii 1990, a surprins spiritul
unei ere de consum ostentativ, mbinat cu o strlucire extrem, i a transformat
aceste modele n celebriti internaionale.
Versace i-a prezentat prima colecie vestimentar pentru femei n 1978 la
Milano, ora care reuise deja s se plaseze naintea Romei i Florenei ca centru
recunoscut al modei italiene. n estetica lui se mpleteau arta rafinat i cultura
contemporan, iar blazonul adoptat de el era capul Medusei, care simboliza
strlucirea decadent i alura provocatoare inerente casei Versace. n 1989, i-a
E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1988
Dolce & Gabbana
introduce o linie
prt--porter realizat
n atelierul din Milano
deinut de familia
Dolce.

466 1990- P R E Z E N T

1989

Versace i deschide
exclusivistul Atelier
Versace pentru a
realiza rochii haute
couture.

1989

Dolce & Gabbana

lanseaz o colecie de
lenjerie i costume
de baie.

1990

Dolce & Gabbana

introduce 0 linie de
inute brbteti.

1990

Roberto Cavalli ncepe

s se promoveze serios
pe piaa american,
vnzndu-i creaiile
n magazine de lux
precum Bergdorf
Goodman din
NewYork.

1992

Versace strnete con

troverse cu lansarea
coleciei fi sexuale
Bondage.

deschis atelierul haute couture Atei ier Versace i, pe tot parcursul decadei urm
toare, s-a numrat printre primii care au oferit rochii de sear voluptuoase, n
combinaii cromatice ameitoare, pentru cei foarte bogai. Concentrndu-se pe
inutele de sear la nceputul anilor 1990, Versace construia straturi opulente
de mrgele, fire metalizate, broderii i aplicaii peste imprimeuri multicolore
n stil manierist, pe haine crestate pn la talie sau tiate pn la fese,
adesea decorate cu imagini din cultura popular, de exemplu desene comice
i imagini inspirate din Andy Warhol cu Marilyn Monroe i James Dean (vezi
p. 470). Coleciile lui scnteiau totodat de auriul definitoriu pentru stilul
casei de mod: trenciuri aurii i costume din lam, franjuri aurii i fii de
broderie aurie, i un tutu din dantel aurie prezentat de Christy Turlington
(dreapta).
Sexul era un element esenial al esteticii lui Versace: colecia lui de inspira
ie bondage toamn/iarn 1992 a fcut parte din proliferarea unor vestimenta
ii din ce n ce mai explicit fetiiste, ncorpornd chingile de piele i pantofii cu
toc cui ai femeii dominatoare sexual. Pielea neagr era o prezen constant n

1 Gianni Versace i srbtorete

colecia pe podium nconjurat de
supermodele (1993).
2 Christy Turlington poart un sacou de
tweed bogat decorat i un tutu delicat de
dantel semnate Versace (1992).

hainele ca o a doua piele create de designer, acesta sculptnd-o, mpletind-o,

fixnd-o n custuri aparente sau sub inte ntr-o serie de rochii i jachete
mulate pe corp cu detalii de motociclism exagerate. n 1994, s-a inspirat din
contra-cultura punk londonez, bucurndu-se de atenia global a presei la un
nivel fr precedent, cnd actria britanic Elizabeth Hurley a purtat rochia cu
ace de siguran" creat de Versace pentru a-l nsoi pe Hugh Grant la premiera
filmului Patru nuni i o nmormntare (1994). Decolteul vertiginos i custurile
laterale desfcute ale rochiei tunic de culoare neagr erau prinse cu ace pen
tru kilt auriu cu argintiu, decorate cu un cap diamantat al Medusei. Un sacou
similar pentru brbai, confecionat din ln alb, avea o custur despicat pe
exteriorul mnecii, prins tot cu ace pentru kilt mpodobite cu pietre preioa
se. Dei Versace i lansase prima linie de inute brbteti n 1979, de-abia o
decad mai trziu a ajuns croiul lui sofisticat i exuberant la vedete rock i pop
precum Sting, care a purtat Versace la nunta lui cuTrudie Stylern 1992.
n ntreaga carier a lui Versace, imprimeurile mari cu modele baroce n
culori vibrante, motivul cheii greceti i folosirea din abunden a auriului au
rmas semnele distinctive ale casei de mod att pentru brbai, ct i pentru
femei. Designerul apela constant la un material plas metalizat, pe care l-a
brevetat pentru prima dat n 1982, i a continuat s exploateze senzualitatea
dat de acesta n haine lucioase mulate i drapate. n ultima lui colecie
pentru sezonul toamn/iarn 1997, a inclus acest material ntr-o mini rochie
de mireas n strat dublu purtat de super-modelul Naomi Campbell. Sora i
muza lui Versace, Donatella, care se aflase n fruntea liniei Versus, o linie mai
tinereasc oferit de casa de mod ncepnd cu 1990, a preluat funcia de
director de creaie a principalei linii Versace dup moartea prematur a fratelui
ei, n 1997.

1993

Karl Lagerfeld face

senzaie la Milan
Fashion Week folosind
dansatoare de
striptease pentru
a-i prezenta colecia
alb-negru creat
pentru Fendi.

1994

Elizabeth Hurley se
bucur de o atenie
uria din partea
presei cnd poart
rochia cu ace de
siguran" la premiera
fi 1m u1ui Patru nuni i o

nmormntare.

1994

Dolce & Gabbana

lanseaz o linie ves
timentar destinat
publicului larg, inspi
rai de publicitatea
asigurat de vedeta
pop Madonna.

1997

Versace e asasinat la
Miami, iar sora lui,
Donatella, i ia locul ca
designer-ef.

1998

Roberto Cava Iii

lanseaz linia
orientat mai mult
spre tineri Just Cavalli.

| 2000

Roberto Cavalli i
mbrac modelele din
cap pn n picioare
n imprimeuri cu
dungi de zebr pentru
debutul pe podium
al coleciei lui
primvar/var.
D ECADEN l EXCES 4 6 7

Domenico Dolce, nscut la Polizzi, Sicilia, i Stefano Gabbana, nscut la Milano,

i-au nfiinat compania la Milano n 1982 i i-au prezentat prima colecie dedicat
femeilor n 1985. Reuind s combine un croi sever, dar sexy, ntotdeauna un ele
ment esenial al modei italiene, cu un melanj expresiv sexual de haine inspirate din
corsete i piese de lenjerie, Dolce & Gabbana personificau o perspectiv nostalgic
legat de sudul Italiei, ilustrat de eroinele din cinematografia italian neorealist,
ncorporarea dantelei sub form de voaluri sau rochii cu decolteu adnc, croite pe
corp, i preferina fa de negru i alb, adesea accesorizat cu elemente de iconografie
religioas, reprezentau dihotomia casei de mod i reflectau educaia catolic primi

3 Ellenvon Unwerth folosete simboluri

sexuale potente n aceast im agine din
Vogue Italia (1991): saboi cu pene de
Marabou, o rochie corset din satin de
mtase negru semnat Dolce & Gabbana
i buze rou vibrant.
4

Eva Herzigova defileaz ntr-un exces de

imprimeuri animale n colecia primvar/
var 2000 semnat Roberto Cavalli.

5 Luxul extrem era vizibil n ntreaga

colecie toam n/iarn 2000 creat de
Karl Lagerfeld pentru Fendi.
468

1 9 9 0 -p R E Z E N T

t de cei doi designeri n copilrie. Senzualitatea sufocant a creaiilor acestei case

era inspirat de italience precum actriele Isabella Rossellini i Monica Bellucci, care
au aprut amndou n campanii publicitare de mare succes fotografiate de Steven
Meisel i care purtau creaii Dolce & Gabbana pe covorul rou. Dolce&Gabbana
a apelat i la fotograful i regizorul german Ellen von Unwerth pentru a-i insufla
sensibilitile erotice n creaiile casei. Aceasta a scos n eviden senzualitatea ine
rent a hainelorfcnd uz de imagistica ei fi sexual i pozele languroase (sus).
La succesul internaional al casei Dolce & Gabbana a contribuit i colaborarea lor cu
super-vedeta pop Madonna, care le-a cerut celor doi s i creeze un corset i sacou pe
care s le poarte la lansarea filmului ei TruthorDareiln Bedwith
Madonna n 1990 i, ulterior, s i realizeze 1500 de costume pentru turneul ei din
1993, Girlie Show World Tour". Aceleai elemente cheie de sexualitate fi
combinate cu un croi impecabil defineau i gama de produse brbteti oferite de
Dolce &i Gabbana, prezentate pentru prima dat n ianuarie 1990. Sub supravegherea
tatlui lui Dolce ntr-un atelier de meteugari sicilieni, designerii produceau costu
me nestructurate bazate pe sacouri ce se nchideau pn sus i pantaloni strmi, cu
un croi ngust, sau colani n stilul bandiilor italieni.
Imprimeurile cu motive animale, precum cele de tigru, leopard, ghepard i
zebr, au fost de mult timp o surs de inspiraie pentru creatorii de mod. Indiferent
dac erau reduse la o form abstract sau reproduse exact, nsuirea imprimeurilor
animale cu pete i dungi e asociat inextricabil esteticii reflectate de creaiile lui
Roberto Cavalli. Cele mai vechi picturi rupestre ilustreaz oameni mbrcai n piei de
animale, nu doar ca form de camuflaj pentru a-i amgi prada, ci i ntr-o ncercare
dea prelua o parte dintre calitile mitice ale animalului vnat. n moda

contemporan purtarea pieilor de animale e interpretat drept dorin de a

exprima aceleai instincte periculoase de prdtor precum cele ale marilor
feline. Blana cu pete a femelei de leopard -fe m e la e cea mai aprig
lu p tto a re-e perceput ca reprezentnd femeia fatal arhetipal.
Cavalli a aprut iniial n arena modei cu o procedur inovatoare de impri
mare pe piele, brevetat la nceputul anilor 1970, care i-a atras comenzi din par
tea caselor Herms i Pierre Cardin. n anii 1980, acesta a introdus inutele de zi
luxoase, frecvent copiate ulterior, confecionate din petice de denim i piele cu
diverse imprimeuri i ornamente, ns de-abia n anii 1990, cnd Cavalli s-a con
centrat pe creaii baroce i imprimeuri complexe, casa de mod a evoluat ntr-o
marc internaional ce a ajuns s se numere printre favoritele celebritilor.
Spre deosebire de creatorul milanez Versace, Cavalli a continuat s i prezinte
coleciile sezoniere la Florena pn n 1994, ceea ce reflecta predilecia lui pen
tru o strlucire mai discret. Cea de-a doua soie a lui Cavalli, Eva, e considerat
a fi fost inspiraia din spatele renaterii pe care a cunoscut-o casa de mod n
aceast perioad, care a dat natere rochiilor cu imprimeu animal devenite de
finitorii pentru el i atrgtoare pentru o nou generaie de vedete rock i pop.
n colecia lui primvar/var 2000, Cavalli i-a mbrcat modelele din cap pn
n picioare n imprimeuri cu model zebr la scar redus (dreapta).
n afar de imprimeurile animale, atmosfera de decaden i exces a modei
italiene se promova i prin utilizarea blnurilor naturale, care simbolizau nu
doar abunden material, ci i o anum it senzualitate. Designerii italieni nu
se sfiau s foloseasc n exces blnurile, ignornd politizarea global, prin
legislaie naional i internaional, a legii EndangeredSpecies Act, promulgat
n 1973 n Statele Unite, i a Conveniei privind Comerul Internaional cu Specii
Periclitate de Faun i Flor Slbatic, semnat n 1973. Karl Lagerfeld (n. 1933),
care a fost numit n 1965 consultant de creaie pentru casa de mod italian
Fendi, specializat iniial n produse de lux din blan i piele, a modernizat
marca i a transformat percepia legat de blan ca simbol convenional
al statutului social. Acesta a exploatat i explorat modaliti inovatoare de
procesare a blnurilor i pieilor pentru a elimina restriciile legate de fabricarea
materialelor, permind imprimarea i vopsirea lor (jos). MF

DECADEN l EXCES 4 6 9

Rochia cu imprimeu Warhol 1991

GIANNI VERSACE 1946-97

Naomi Campbell poart o rochie de

sear Versace cu imprimeu Warhol (1991).

470

19 9 O -P R E Z E N T

NAVIGATOR

ccentund o explozie global de consum ostentativ i seducie scnteietor

ornamentat, Gianni Versace a combinat formele senzuale cu referine la cultura
pop n aceast rochie de sear purtat de super-modelul Naomi Campbell.
Aducnd un omagiu serigrafiilor cu celebriti, n culori vibrante, realizate de artistul
Pop american Andy Warhol, Versace a creat un imprimeu ntins pe tot materialul cu
portrete ale celei mai durabile zeie a sexului produs de Hollywood, Marilyn Monroe,
precum i ale idolului de cinema James Dean, ntr-o rochie de sear lung, ce subiaz
corpul. Corsajul cu spatele gol al rochiei scoate n eviden cupele cu custur circular
ale bustierei, care sunt prinse cu o bretea din acelai material. Suprafeele aplicate sunt
realizate prinznd buci suplimentare de material pe suporturi de srm, contribuind
astfel la aspectul tridimensional al ornamentului.
Imaginile colajului sunt asamblate folosind verde smarald, rou, albastru azuriu,
violet i auriu, nscrierea fiecrei culori fiind uor inexact, ceea ce determin o suprapu
nere de culori intenionat neasortate. Cum designul imprimeului e unidirecional, pentru
crearea lui sunt necesare mai multe site serigrafice. Modelul impunea i ca imaginile s
s se mbine la custor, ceea ce nsem na c materialul ar fi fost scump de reprodus. MF

<$> PRIM-PLANURI

c o r s a iu l c u b u s t ie r

Snii sunt ridicai i separai cu o bustier n stil dansatoare, care

e bogat decorat cu spirale de strasuri i diverse motive aplicate.
Acestea formeaz modele curbilinii n ju ru l snilor nainte de a
cobor n form de V" n centru.

3 ACCESORIILE SCNTIETOARE

Confirmnd predilecia lui Versace pentru excesele exuberante, rochia

ornat e accesorizat cu bijuterii policromatice asortate, n cadrul crora
aurul reprezint principala component. Accesoriile prelungesc strlucirea
i scnteierea rochiei i pe ncheieturile minilor i lobii urechilor.

P R O FIL DE DESIGNER
1946-88

Gianni Versace s-a nscut la Reggio Calabria n Italia. i-a nceput

cariera ca designer n 1972, lucrnd pentru casele de creaie
Complice, Genny i Callaghan nainte de a-i nfiina propria cas
n 1978. Primul butic Versace s-a deschis la Milano pe Via della
Spiga n 1978, anul n care i-a lansat i casa de mod.
1989-97

IM PRIMEUL UNIFORM

Confecionat din satin de mtase, rochia e croit dintr-un design

la scar mare care se repet pe 96 x 140 cm, im prim at de ctre
unul dintre cei mai de seam reprezentani italieni ai meteugului
serigrafiei: Manifattura Ratti.

n 1989, Versace a deschis Atelier Versace, un atelier haute

couture, iar pe toat durata decadei urmtoare designerul a
exemplificat strlucirea electrizant prin rochiile lui
extrovertite, gndite s pun n valoare corpul femeii, decorate
cu imprimeurile manieriste definitorii pentru stilul lui, rochii
adresate celor super-bogai. n 1990, Versace a lansat Versus, o
linie mai tinereasc, sub coordonarea surorii i muzei lui,
Donatella.
DECADEN l EXCES 471

Poeta Baguette

1997

FENDI

Poet Baguette" de rafie.

Designul de baz al poetei
rmne neschimbat; acest
model e din 2010.

oeta Fendi Baguette" a fost creat de ctre Silvia Venturini Fendi (n. 1960), nepoata
fondatorilor casei Fendi, i a devenit instant o pies clasic, nc de la lansarea ei n 1997.
Dup excesele fcute de consumatori n anii 1980, poeta simboliza o ntoarcere la valorile
boeme i detaliile de inspiraie etnic ce nu trdau cu nimic preul ei uria. Dorit de elita hippie i
boho, poeta contrasta ntr-o manier luxoas i fantezist cu design-urile practice i minimaliste
ale genilor din era respectiv.

Poeta Baguette" a fost prima geant supus schimbrilor de sezon, ca i cum arfi fost un
articol de mbrcminte, iar acele schimbri, adugndu-se la faptul c nu se produce dect n
numr limitat la fiecare colecie, face ca poeta s fie dorit n continuare. Modelul se produce ntr-o
mare varietate de culori vibrante i peste 1000 de stiluri, i este confecionat din diverse materiale.
Acestea variaz de la exotice i scumpe, de exemplu blan de nurc, piele de reptile, piele de viel,
catifea de mtase, satin duchesse" i pene, pn la altele mai comune, precum tweed, rafie mple
tit i denim. Acestea sunt adesea mbinate n petice i aplicate alturi de alte ornamente din fire de
metale preioase, paiete, cristale i pietre preioase. Preul e justificat de metodele de producie arti
zanale i munca meticuloas necesar, exemplificat de poetele Lisio Baguette. Acestea se produc
prin intermediul organizaiei florentine Fondazione Arte della Seta Lisio. Folosind tehnici tradiionale
de esut manual, pe rzboaie de esut Jacquard, care pot necesita pn la o lun timp de pregtire
pentru producie, cantitatea ce poate fi obinut se limiteaz la 5 centimetri de material pe zi. MF
472

19 9 0 -p R E Z E N T

<sS> PRIM-PLANURI

CUREAUA SCURT

Cureaua de umr scurt, prins la ambele capete ale poetei, obli

g la purtarea micuei pochettefoarte sus sub bra, ca pe bagheta
de pine creia i datoreaz numele. Poeta Baguette" e prea mic
pentru a fi practic, iar cea care o poart are nevoie de o poet
suplimentar pentru orice depete un ruj i un telefon mobil.

ORNAMENTELE

Baza de rafie a poetei e decorat cu grogrene n culori pastelate

care sunt aplicate n forme florale, conferind unui design dealtfel
simplu un aer v raie i jucu, tipic feminin. Modelul floral se
ntinde i pe partea din spate a poetei.

A Accesoriu indispensabil n anii 1990, poeta Fendi Baguette,

purtat n aceast reclam de revist cu o blan Fendi definitorie
pentru marc, prezenta invariabil logoul Fendi supradimensionat
pe cataram.

P R O FIL DE COMPANIE
19 18 -6 4

Nscut la Roma, Adele Casagrande (1897-1978) a nfiinat o

mic firm de piele i blnuri n 1918. Dup cstoria cu
Edoardo Fendi, cei doi au deschis un atelier de produse din
piele i blan pe Via del Plebiscito din Roma, n 1925. La
moartea lui, cele cinci fiice ale cuplului, Paola (n. 1931), Anna
(n. 1933), Franca (n. 1935), Caria (n. 1937) i Aida (n. 1940) i-au
mprit managementul companiei, care a fost ulterior lansat
drept cas de mod.
19 6 5-9 9

c a t a r a m a / lo go ul

Catarama chingii de nchidere e destul de mare raportat la dimensiunile

poetei. E realizat n forma logoului Fendi, care const dintr-un dublu F"
format prin mpletirea literelor n unghiuri opuse la vrf pentru a crea un
dreptunghi. Acest logo a fost prezentat pentru prima dat n 1965, acelai
an n care Karl Lagerfeld a nceput s colaboreze cu aceast companie.

n 1965 Karl Lagerfeld a fost angajat pe postul de consultant de

creaie pentru a coordona coleciile de blnuri. n 1977, Fendi a
lansat o colecie prt--porter complet i i-a extins
activitatea i la inute brbteti, accesorii i decoraiuni
interioare.
2000PREZENT

Poeta Baguette s-a dovedit popular n rndul celebritilor

i a aprut n serialul de televiziune Sex and the City
(1998-2004). n 2008, a fost lansat o ediie aniversar a
acestui model, srbtorind zece ani de existen.
DECADEN l EXCES 473

LUXUL MINIMALIST

1 Aceast campanie publicitar Cucei din

'999 proiecteaz imaginea unei
sofisticri elegante, exemplificate
printr-o hain alb simpl, prins cu un
cordon subire i legat cu fund.
2 inuta cu inserii dintr-o singur bucat
a lui Helmut Lang din colecia toamn/
iarn 1999 din organza din mtase cu
bumbac alb i tricot din mtase, cu un
guler circular futurist.

e parcursul mandatului su ca director de creaie la compania italian

de produse de lux Gucci.Tom Ford, american (n. 1961), sub conducerea
directorului general Domenico de Sole, a reflectat i modelat cultura
modei de lux a anilor 1990: brandul a intrat n stratosfera modei haute couture,
devenind cea mai rvnit marc a epocii (p. 478). Ford a urmat o politic de
design coerent i foarte elaborat, avnd totodat i o abordare vizionar
asupra marketingului i publicitii, influennd totodat i celelalte branduri
care treceau printr-o perioad proast s se reinventeze i s-i reevalueze
cota de pia. Pentru Gucci, aceast strategie s-a materializat n campanii
publicitare (precum cea de mai sus), care erau prezentate mpreun cu articole
cuprinztoare care descriau brandul, i prin exploatarea logoului distinctiv i
uor de recunoscut - G-ul dublu.

Anii 1990 i decada care a urmat au fost definite de rivalitatea dintre dou
conglomerate de lux i de lupta lor pentru acapararea pieei. Competitorul lui
Gucci n btlia pentru supremaia pe piaa de lux era LVFIM, cel mai mare con
glomerat din lume, fondat n 1987 prin fuzionarea dintre Louis Vuitton i Moet
E V E N IIM E N T E -C H E IE

1
991

Prada prezint prima

sa colecie pret-porter toamn/iarn
la Palazzo Manusardi
din Milano.

Jil Sander AG devine

prima cas de mod
care s-a decis s-i
vnd 0 parte din
aciuni n momentul
n care a fost cotat la
Bursa de Mrfuri din
Frankfurt.

Giorgio Armni
lanseaz o nou linie
vestimentar sub
label-ul A/X Armni
Exchange", ncercnd
astfel s ptrund pe
piaa de desfacere
din SUA.

1989

474 1 9 9 0 -P R E Z E N T

1989

| 1992

| 1993

| 1994

Prada i lanseaz cea

de-a doua linie, Miu
Miu, care nsufleete
ntreg brandul.

Jil Sanders deschide

un magazin cu patru
etaje n Paris, ntr-o lo
caie deinut anterior
de Madeleine Vionnet
(1876-1975), pe care l
utilizeaz ca atelier i
showroom.

Tom Ford este

desemnat director de
creaie la Gucci i se
dedic n totalitate
rentineririi mrcii.

Hennessy. ncepnd cu anii 1990, industria modei i a accesoriilor a continuat

s fie dominat de aceste dou grupuri: LVHM, condus de Bernard Arnaut, care
cuprindea label-urile de mod Loewe, Cline, Civenchy, Fendi, Pucci i Donna
Karan, iar de cealalt parte Gucci Group, care avea un interes total sau parial n
label-ul italian Bottega Veneta, Yves Saint Laurent, Alexander McQueen,
Balenciaga i Stella McCartney. n 1997, Louis Vuitton s-a extins, nglobnd
vestimentaia feminin prt--porter, iar designerul american Marc Jacobs
(n. 1963) a fost ales s supervizeze i nsufleeasc brandul. Colecia sa de debut
din 1998, minim alist i monocrom, a cuprins cmi albe superdimensionate
i cmi pn la genunchi, i a atins limita de jos a m inim alism ului din acea
perioad, restricionnd totodat i apariia monogramei LV cu subtilitate, alb
pe alb, doar pe o singur geant pota.
Un alt competitor pe piaa modei de lux era casa italian Prada (p. 480),
care era i ea angajat ntr-o serie de manevre complexe de afaceri la sfritul
anilor 1990, cumprnd i vnznd aciuni la Gucci, Fendi, la productorul de
nclm inte Church & Co., Jil Sander i Helmut Lang, precum i la alii. Repre
zentnd obiecte vestimentare uor de identificat, Prada a exemplificat luxul
discret prin prezentarea, n 1998, rucsacului Vela", un rucsac mic i uor, conce
put de Miuccia Prada (n.1949), nepoata fondatorului Prada. Logoul triunghiular
discret i materialul special pentru confecii sportswear erau ntr-un contrast
izbitor cu produsele de larg consum care se cutau n acea vreme pe pia, iar
succesul acestei geni a avut drept urmare dezvoltarea unei ntregi colecii
vestimentare prt--porter. Prima colecie a fost una detoam n/iarn i a fost
prezentat la sediul Prada din Palazzo Munusardi, Milan, n 1989. Abordnd designul idiosincrazic i intelectual, Miuccia Prada a evitat s foloseasc elemente
extravertite i excesive n favoarea unui rafinament care prea mai degrab o
parodie a fem initii pline de nazuri, punnd accentul pe imprimeuri bizare i
esturi practice, ntr-o mbinare complex i subtil de culoare.
Estetica minim alist i-a gsit un ecou n simplicitatea puritan i atenia
exigent la calitate i detalii la label-urile Jil Sanders (p. 476) i Helmut Lang,
achiziionate de Prada la sfritul anilor 1990. ntr-un atelier made-to-measure
pe care l avea n 1977 la Viena, austriacul Helmut Lang (n. 1956) i-a dezvoltat
o abordare modernist fa de confeciile de dam i brbteti care mascau
imperfeciunile siluetei printr-o croial sculptural executat pe esturi scum
pe monocrome cu inserii de materiale sintetice ndrznee care s balanseze
inuta (dreapta). Lookul su urban principal includea straturi suprapuse de
esturi contrastante care se mulau frumos pe corp, intercalnd de exemplu
materiale transparente cu materiale opace, mate cu lucioase, n contextul unor
costume cu pantaloni slim i a interschimbrii esturilor tipice de dam cu
cele brbteti. n anii 1990, compania s-a extins n domeniul ramelor de
ochelari i a ochelarilor de soare, lenjeriei, denim ului i parfumurilor,
consacrndu-se aadar pe plan global la nivelul vnzrilor. MF

1995

Helmut Lang intro

duce n colecia sa
lenjeria, iar n anul
urmtor 0 colecie de
jeani.

| 1997

| 1999

| 1999

Noul director de
creaie de la Louis
Vuitton, Marc Jacobs,
produce prima linie
vestimentar de dam
prt--porter.

LVMH i Prada
cumpr 51% din
compania italian de
blnuri i piele Fendi.

Gucci cumpr
brandul Yves Saint
Laurent, iar n anul
urmtor preia
majoritatea mrcii
Alexander McQueen.

| 2001

| 2001

Stella McCartney
(n. 1971) i lanseaz
propriul labei sub
tutela Gucci Group.

LVMH achiziioneaz
pachetul majoritar
de aciuni de la DKI,
conglomeratul care
include DKNY, Donna
Karan i brandul ei
cunoscut de articole
sportswear i jeani.
LUXUL M IN IM ALIST 4 75

THE GREAT PLAIN Vogue 1993

Christy Turlington i un model masculin,

fotografiai de Ellen von Unwerth pentru Vogue (august 1993)

476

1 9 9 0 -P R E Z E N T

NAVIGATOR

erfecionist care nu face compromisuri, Jil Sander este una dintre cele mai
austere puriste din mod. n anii 1990, labelul Jil Sander a semnificat fibre de
lux nobile" i m inim alism androgin, iar moda s-a extins aa dup cum se poate
observa n imaginea The Great Plain" (Marile Cmpii), realizat de directorul iconoclast
i creativ Grace Coddington i fotografiat de fotografa german Ellen von Unwerth.
Modelul american ChristyTurlington este aranjat precum ofat amish, ia rn plus
are o peruc blond platinat cu tunsoare bob i este nemachiat. Poziia celor doi i
conceptul fotografiei fac referire la tabloul Am erican Coth ic al Iul Grant Wood (1930), care
nfieaz un cuplu de fermieri stnd cu stoicism n faa casei lor gotice. n tim pul Marii
Crize Economice, imaginea a reprezentat spiritul de pionierat american.
Designul simplu al tabloului i structura lui simpl a inspirat n mod vdit conceptul
din spatele edinei foto, exemplificnd moralitatea imperativ amish de a evita orice
element decorativ. Silueta atletic a lui Turlington i umerii lui ptrai se potriveau perfect
cu haina simpl cu rever crestat de la brandul franuzesc pret--porter A.P.C., cunoscut
pentru designurile lui m inim aliste i lipsa unui logo, peste o cma normal din denim
albastru, fr guler. MF

<$> PRIM-PLANURI
1

GULER MIC

Liniile lungi ordonate ale hainei

voluminoase care ajunge pn
la glezne sunt subliniate de
gulerul mic i drept, tiat dintr-o
singur bucat i ntors spre
spate pentru a semna cu un
guler fals Peter Pan ngust i
rotunjit. Este croit astfel nct
s stea lipit de ceaf. Lipsa
tighelului sau a altor detalii de
croitorie se conformeaz acelo
rai elemente minimaliste ale
ntregii vestimentaii. Nasturi
mari i simpli ce pornesc de sub
guler ncheie rscroiala care se
suprapune discret pe mijloc.
2

HAINA

Haina neagr cu un singur

rnd de nasturi atrn ntr-o
linie continu de la umeri pn
la tivul care atinge gleznele.
Capul mnecilor pornete
uor dup linia umerilor, dnd
i mai mult volum hainei.
Haina structurat simplu este
purtat peste o rochie-cma
albastru-gri cusut manual,
confecionat dup un model
comercial prezentat n revista
Vogue. Linia gtului este rotun
jit i are nasturi la spate.

A Am erican Cothic de Grant Wood (1930) este una dintre cele

mai proeminente im agini ale artei americane din secolul XX i n
acelai tim p una dintre cele mai parodiate. Se crede c ambele
personaje au fost inspirate de sora i dentistul pictorului i
reprezint valorile tradiionale ale vieii ntr-un stuc.

LUXUL M IN IM ALIST ATI

Rochia alb decupat

1996

TOM FORD (n. 1961) PENTRU GUCCI

478

1990-PREZENT

NAVIGATOR

esignerul american Tom Ford a definit aspectul central al anilor 1990 cu o colecie
de rochii de sear albe i drepte din tricot mat, care combinau sexualitatea
explicit cu haute couture. Liniile voluptoase ale rochiilor reprezint un omagiu
adus designerului american de vestimentaie sport Halston (p. 398), iar rochiile de
sear din tricot fluid erau purtate pe ringul discode la Studio 54. Evitnd s evidenieze
zonele deja cunoscute pentru faptul c emanau senzualitate, precum decolteul adnc
sau fusta crpat de la coaps, Ford a pus accentul pe zone noi erogene, i anume pe
abdomen i posterior. Aceste zone sunt accentuate i mai mult de lipsa oricrui detaliu
strin: nu exist clini n jurul taliei sau a bustului, ori o infrastructur mgulitoare care s
umbreasc sau s evidenieze silueta. Rochia se bazeaz doar pe un trup perfect rectificat
pentru forma ei.
Asemenea rochiilor cu tietur pe bie tipice Hollywoodului din anii 1930 din care s-a
inspirat i Ford, articolele create de el trebuie purtate direct pe piele. Mai mult, nu exist
nicio eviden a tehnicilor utilizate; tivul i marginile mnecilor sunt cusute invizibil.
Variaiile de stil includ spatele gol, decolteul superficial tip barc n fa i n spate, prins
n spate cu un nur subire. MF

<> PRIM-PLANURI

1 MNECI CZUTE

3 FUSTA DREAPT

Mnecile czute sunt rscroite chiar de pe capul umerilor, crend

iluzia unui torso mai prelung i mai zvelt. Aceast siluet senzual
este accentuat i mai mult de mnecile nguste i mulate, lungi
pn la ncheieturi.

Jerseul este un material textil pretenios, iar fusta lung i dreapt

st mulat pe formele corpului, exceptnd cazurile n care aceast
linie continu este ntrerupt de micare, dup cum se poate vedea i
n imaginea n care modelul pozeaz cu toat greutatea pe un old.

P R O FIL DE DESIGNER
1 9 6 1 -9 3

Thomas Carlyle Ford s-a nscut n Texas i s-a mutat la New

York, undea studiat arhitectura la Parsons The New School for
Design, dedicndu-i ultimul an de studii modei. A lucrat pentru
compania de articole sport cu preuri accesibile a designerului
american Cathy Hardwick, iar n 1988 pentru Perry Ellis.
1994-pREZENT

2 INSERIE METALIC AURIT

Ornamentul metalic auriu, o cataram simpl care se pliaz pe

formele trupului, este punctul central al uneia dintre rochiile albe
de sear. Este prins pe abdomen n ju ru l buricului cu nururi
discrete, ce nu distorsioneaz liniile sinuoase ale vemntului.

n 1994, Ford a fost promovat ca director de creaie, iar n 1995

colecia sa inovativ a reinventat stilul Gucci i a readus n
prim-plan logoul cu doi de G ca emblem de neconfundat- acum
acest logo apare pe toate produsele Gucci. n momentul n care
Gucci a achiziionat Casa Yves Saint Laurent, Ford a fost numit
director de creaie. n 2004, Ford i-a prezentat ultima colecie
pentru Gucci. n 2006, i-a deschis primul magazin Tom Ford n
New York.
LUXUL M IN IM ALIST 479

Rochia i pardesiul cu model

PRADA

480

I9 9 O -P R E Z E N T

1996

NAVIGATOR

iuccia Prada confrunt icul cu bizarul, iar unica ei estetic ironic atinge n mod clar
limita extrem de ascuit a bunului-gust. Dup ce stilul ei a fost copiat cu succes,
designerul are o nou viziune de referin extravagant. Colecia ei pret--porter
pentru primvara/vara 1996 a fost catalogat de presa de mod drept o colecie de prost gust",
fiind n total dezacord cu standardele modei contemporane.
Exploatnd materiale i referine stilistice strine de piaa de lux, colecia cuprindea
articole precum uniforma unui angajat la un fast-food, din nailon i nchis cu un fermoar, i
materiale imprimate cu modele care semnau izbitor cu cele ale companiei Formica, omnipre
zent n anii 1970 cu materialele ei din plastic laminat. Prada a rsturnat normele tranzitorii de
frumusee i elegan seductoare jucndu-se cu percepiile despre bunul sau prostul gust n

ncercarea dea explora formele i volumele, transpuse n culorile, imprimeurile i materialele

achiziionate de la un depozit cu articole second-hand.
Acest ansamblu format din rochie i pardesiu este n aceeai palet de nuane i reflect
eticheta reprezentativ a unei stenodactilografe din era Doris Dayi, prin urmare, toate carac
teristicile Prada. Dizolvnd elementele clieu care stteau la baza ornamentrii hainelor, Prada
a avut ca impact ridicarea confeciilor la rangul de obiecte alese cu mare grij. MF

<sg> PRIM-PLANURI

GULERUL BLUZEI

Gulerul simplu rsfrnt al hainei iese brusc din reverul cu nasture

integrat, dezvluind decolteul adnc i rotunjit al rochiei conice de
pe dedesubt. Mnecile czute, lungi, sunt suficient de lejere.

ROCHIA FLORAL

n contrast cu modelul geometric al pardesiului, rochia se bazeaz

pe un im primeu floral ndrzne i multidirecional de inspiraie
chinezeasc. Adug un aer subtil de feminitate acestui ansamblu.

P R O FIL DE COMPANIE
1913-94
De ia magazinul mic specializat n geni de piele de lux fondat
de Mario Prada la Milano n 1913, nepoata lui Miuccia a reuit
s transforme compania ntr-una dintre cele mai recunoscute
branduri de mod. Student la teatru, secia pantomim, cu
un doctorat n tiine politice, designerul a ezitat iniial s
preia brandul de geni pe care l-a motenit n 1988, dar prima
colecie prt--porter a fost lansat la Milano n 1993.

IMPRIMEU RETRO

Pardesiul are un model geometric de inspiraie retro cu ptrate

abstracte modulare suprapuse, ntr-o gam de culori suspect de verde-deschis ca mazrea i un violet de ptlgea vnt pe un fundal bej.
Simplitatea imprimeului asigur pardesiului o not de rafinament.

1995-p R E Z E N T
n 1995, a fost introdus o linie surioar", numit dup porecla
din copilrie a designerului, Miu Miu", dup care a urmat
Prada Unea Rossa Sport, recunoscut dup banda roie drept
logo. n 2011, compania a scos pe pia 2 0 % din aciuni la bursa
de valori din Hong Kong, n prezent regiunea Asia Pacific fiind
cea mai mare pia de desfacere a acestui labei.

LUXUL M IN IM ALIST 4 8 1

ANTI-MODA

1 Cu colecia sa din 1992, Marc Jacobs evit

moda glamour, inspirndu-se din scena
muzical din Seattle.
2 Modelul Kirsty Hume reprezentnd
stilul boem post-punk al designerului
Anna Sui n 1994.

a nceputul anilor 1990, n industria modei a ptruns o stare de spirit

anti-glamour. Saturai de reprezentaiile sclipitoare ale risipei ostentative

i de cerinele de div pe care trebuiau s le ndeplineasc modelele,

anumii designeri i-au ntors privirea spre o nou generaie de modele i la

faetele subversive ale culturii. Modelul britanic Kate Moss, cu aspectul ei
neglijent, nu doar c ntruchipa opusul modelelor de pe podium, dar n acelai
tim p exprima un stil tineresc anarhic, fiind promovat de casa de discuri
indie-grunge Sub Pop i de muzica din Seattle a celor de la Pearl Jam i Nirvana.
Simplitatea, nihilismul i slbticia muzicii se reflecta i n stilul vestimentar
grunge; fanii purtau lucruri pe care i le cumprau de la magazinele second-hand,
rochii lli vintage i cardigane brbteti, cmi de noapte baby-doll, jeani
uzai i decolorai, cmi din flanel cu carouri peste tricouri, cciuli beanie i
pantaloni de camuflaj.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1

1989

Marc Jacobs se altur

casei Perry Ellis ca
vicepreedinte al
diviziei design pentru
femei. Ctig titlul de
Designerul anului
pentru femei.

482 19 90PREZENT

| 1990

1 1990

| 1991

| i9 9 i

La Seattle ia natere
formaia american de
rock Pearl Jam.

Modelul britanic Kate

Moss este fotografiat
de Corinne Day pentru
numrul din iulie al
revistei de stil The Face.

Nirvana i lanseaz
cel de-al doilea album,
Nevermind; acesta
devine primul album
grunge care ctig
mai multe discuri de
platin.

Anna Sui i lanseaz

prima colecie de
podium, dup care
i deschide primul
magazin n New York
n districtul S0H0.

1992

Revista britanic
Dazed & Confused este

lansat ca o publicaie
sporadic cu postere
alb-negru.

Acest stil indigen a fost surprins i reprodus pe scar larg ntr-o manier
realist n lumea modei, printre care Stella Tennant, Kristen McMenamy i
Karen Elson, modele renumite mai degrab pentru capriciile lor dect pentru
voluptatea matur i ngrijit a unor super glamazoane. Ele personificau viaa
pe care i-o doreau consumatorii, i nu o filozofie nihilist ntunecat, reprezen
tnd ceea ce avea s fie numit Generaia X.
n Marea Britanie reviste de stil precum i-D, The Face i ulterior Dazed &
Confused au pus pe primele pagini protagonitii acestor curente culturale
subterane, experimentnd noi stiluri grafice i subminnd noiunea de revist
de mod glossy prin folosirea imaginilor granulate, textului distorsionat i
titlurilor cu scris de mn. TerryJones, fondatorul i-D, intitula aceste fotografii
ale oamenilor reali care purtau haine reale straight-ups", ca o mrturie
documentat a unei generaii ce se mbrca fr ajutorul stilitilor. n 1990,
Kate Moss a fost fotografiat de Corinne Day pentru coperta revistei The Face,
sub un titlu incendiar The 3rd Summer of Love" (A treia var de dragoste). Doi
ani mai trziu curentul marginal a devenit mainstream, atunci cnd designerul
american Calvin Klein (n. 1942) a susinut aspectul neglijent" dup ce o distribuise pe Moss n campanii de marketing cu Mark Wahlberg, iniiind ceea ce a
fost numit o heroin chic" (heroin ic). Moss a aprut i pe coperta revistei
British Vogue, fotografiat de Corinne Day n 1993 (p. 484), n acelai an n care
a creat o isterie cu reclamele controversate pentru rebranduirea parfumului
Obsession al lui Calvin Klein.
Look-ul grunge se infiltrase n moda mainstream n momentul n care de
signerul Marc Jacobs (n. 1963, New York) a acaparat titlurile tuturor publicaiilor
n 1992 cu colecia sa nemaipomenit pentru compania american de articole
sportive Perry Ellis (pe partea cealalt). Compania a fost renumit pentru
estetica elegant cu rdcini puternice n stilul preppy (stil sport elegant), iar
colecia grunge a fost o surpriz pentru consumator i un dezastru comercial.
De inspiraie vintage, plin de imprimeuri florale, rochii cu nasturi purtate
peste pantaloni scuri i acompaniate de ghete militare i cmi de mtase
imprimate ca s semene cu flanelul, hainele au avut un impact rsuntor,
dar clienii nu erau pregtii s plteasc pentru articole cu un aspect fals de
ponoseal. Cu toate acestea colecia l-a confirmat pe Jacobs ca pe un designer
vizionar, iar n 1997 a fost invitat de Yves Carcelle, preedinte Louis Vuitton, s
creeze prima colecie pret--porter, micare perceput ca ndrznea deoarece
fusese fcut simultan cu numirea lui John Galliano (n. 1960) la Givenchy n
1995. Dup absolvirea colii ParsonsThe New School for Design n New York,
unde l-a cunoscut pe fotograful de mod Steven Meisel, Sui a lucrat pentru
cteva companii junioare de articole sportive. n acelai tim p a conceput haine
care se vindeau n magazinele din New York, ca de exemplu la Bloomingdale's
i Macy's, nainte de a-i face un nume n 1992 cu propria versiune de mod
grunge. MF

| 1992

| 1992

| 1993

| 1993

| 1997

| 1997

Marc Jacobs creeaz

colecia Grunge
primvar/var pentru
Perry Ellis.

Termenul de grunge
este menionat pentru
prima dat n Women's
Wear Daily pe 17 august:
Trei look-uri hot - rave,
hip hop i grunge - au
invadat strzile i
magazinele".

Marc Jacobs i Robert

Duffyi lanseaz
propria companie de
design autorizat:
Marc Jacobs
International
Corn pa ny LP.

Kate Moss apare

pe prima copert
a revistei britanice
Voguen numrul din
iunie, fotografiat de
Corinne Day (p. 484).

Preedintele SUA Bill

Clinton condamn
aluziile la heroin
chic" din campaniile
publicitare din
industria modei.

Conglomeratul de
lux LVHM l numete
pe Marc Jacobs ca
director de creaie
pentru prima gam de
articole prt--porter
a companiei.

A N TI-M O D A

483

Bit,
UNDER EXPOSURE, VO GUE
LENJERIE

Kate Moss, fotografiat

de Corinne Day pentru Vogue (iunie 1993)

484 1990-PREZENT

1993

NAVIGATOR

vitnd artificiile care bntuiau fotografiile contemporane de mod ntr-o edin

pentru revista britanic Vogue, Corinne Day a nfiat-o pe Kate Moss, care avea
19 ani, n apartamentul ei din vestul Londrei, pe care la vremea aceea l mprea
cu prietenul ei, fotograful de mod Mario Sorrenti. Prima sarcin a lui Day pentru revist
era s o reprezinte pe Moss ca pe una dintre numeroasele fete din Londra" ntr-o edin
foto coordonat de directorul de mod de la VogueL Kate Phelan. Elementul-cheie l
constituia tributul pe care Day l aducea modelelor ei preferate, ce inocula noiunea c
modelul este o persoan real cu slbiciunile ei, nu doar un manechin perfect, n antitez
cu supermodelele amazoane. Redactorul revistei britanice Vogue, Alexandra Shulman, a
semnat n 1993 faimosul articol Under Exposure aferent fotografiei lui Day. Vrnd s fac
reclam lenjeriei, titlul articolului era Ce se poart pe sub hainele lejere? Evident lenjerie
invizibil". Editorialul, aranjat n pagin de Cathy Kasterine, o prezenta pe Moss pe un
fundal nconjurat de lum inie pentru brad. Imaginile au provocat un scandal n media, iar
Day a fost acuzat c promoveaz consumul de heroin i anorexia.
Fotografiile de mod ale lui Day se distingeau prin faptul c nu prezentau labeluri
cunoscute; fotografa prefera s foloseasc produse vintage sau chiar complet necunoscu
te. Imaginile ei aveau o calitate de documentar. MF

$> PRIM-PLANURI
1 MAIOU l LNIOR

Sexy, dar discret pe Kate Moss,

maioul roz din tricot marca Liza
Bruce (n. 1955, SUA) are un
decolteu adnc i bretele foarte
subiri. In centrul decolteului
atrna un crucifix inocent de
aur, foarte scump, abia vizibil.
Este singurul element
decorativ, pentru c modelul
este fardat foarte discret,
prul nearanjat i strns n
coad de cal.

2 LENJERIA

Kate Moss poart un chilot de

la lanul de magazine Hennes
(actualul H&M), poziionai
chiar sub pelvis. Triunghiul din
ifon transparent cu imprimeu
cu anim ale este prins doar de
un nur negru de dantel. n
centrul ateniei trebuia s fie
articolul de lenjerie, dar
expresia ambigu a modelului
i aranjam entul lum inilor din
fundal au eclipsat compoziia.

Aceast reclam la parfumul Calvin Klein care o are drept model

pe Kate Moss a fost fotografiat de Mario Sorrenti (anii 1990).
Sorrenti fcea parte dintr-un grup, alturi de Juergen Teller i
Rankin, care fotografia moda ntr-o manier alternativ, utiliznd
modelele n cadre de-a dreptul dubioase.

A N T i-M O D A

485

MODA SUSTENABIL SI ETIC

1 Edun prezint o rochie de mtase

drapat, cu un imprimeu vibrant cu
crengi i blan de zebr pentru toamna/
iarna 2012.
2 Actria Cameron Diaz poart o rochie de
sear confecionat din mtase
certificat COTS (Global Organic Textile
Standard - Standard global textile
organice) marca Stella McCartney (2012).
3 Acest parka din material de paraut
marca Christopher Raeburn a fcut parte
din colecia sa pentru primvara/vara lui
2013. Fiecare articol de mbrcminte
avea o etichet pe care scria Remade in
England" (Refcut n Anglia).

uccesul unui labei de mod se msoar de obicei n volumul vnzrilor

produselor noi. Obsesia cu bunurile de consum s-a extins rapid i la
sectorul fastfashion", dar ntregul ciclu de cumprare, purtare i
debarasare a hainelor are implicaii majore. Designul sustenabil - care implic
producerea hainelor astfel nct afectarea mediului nconjurtor s fie minim,
iar condiiile de lucru s fie maximizate - a devenit i mai important. Unii
designeri au ncercat s gseasc modaliti de reducere a mediului negativ
i a impactului etic pe parcursul ciclului de via al unui articol vestimentar.
La nceputul anilor 1990, industria a nceput s experimenteze cu moda eco:
bumbacul organic a aprut pe piaa bunurilor de larg consum, dar nu a avut un
succes prea mare deoarece clienii care cunoteau valoarea banilor alimentau
industria care producea cantiti uriae de haine n alte ri, n fabrici unde
muncitorii erau pltii prost.

E V EN IM EN TE-CH EIE
| 1199 99

| 1992
1992

Designerul britanic
Katharine Hamnett ine
un speech n Statele
Unite, prin care face
apel la o mai mare
rspundere ecologic
din partea industriei
modei.

Retailerul
internaional de mod
Esprit i lanseaz linia
Ecollection.

Compania productoare
de echipamente i
mbrcminte outdoor
Patagonia ncepe s
produc haine din
fleece, fabricate din
deeuri precum sticle
de plastic.

486

19 9 0 -P R E Z E N T

1993

| 2000

1 2001

| 2004

Natalie Chanin
i Enrico Marone
Cinzano fondeaz
Project Alabama, unde
creeaz mbrcminte
din materiale
sustenabile.

Stella McCartney
i lanseaz tabelul
propriu de mod,
dup ce lucrase
pentru Chlo. Casa ei
ntrete cu adevrat
conceptul de mod
sustenabil.

La Paris se lanseaz
Ethical Fashion Show,
urmat la doi ani la
Londra de prezentarea
Estethica, unde au fost
promovate casele de
mod care susineau
caracterul etic al
modei.

In acelai tim p piaa pentru consumatorii care preferau brandurile

cu renume eco, precum Birkenstock, care reutiliza pluta de la dopurile din
industria vinului, a continuat s creasc. Tn prezent un numr din ce n ce mai
mare de consumatori care apreciaz renumele unui brand se intereseaz de
condiiile n care sunt produse hainele.
Companiile cu preuri rezonabile, precum Marks & Spencer, Patagonia i Nike,
au dat curs acestor cerine i i-au implementat strategii de medii i etic. Marks &
Spencer i-au schimbat tehnicile de fabricare i totodat i-au reeducat consumato
rii prin iniiativa Look Behind the Labei" (Privete dincolo de numele de pe etichet),
oferind informaii detaliate la vedere despre modalitile etice de fabricare a
produselor pe care le comercializau. Compania din prim-plan a fost Patagonia, unde
s-a dezvoltat un sistem cu circuit nchis minimal ce respecta mantra reducere, repa
rare, reutiliza re, reciclare". Dup ce a produs veminte din fleece dup consumismul
dus la extrem pn n 1993, n 2005 a nceput campania Common Threads Iniiative,
prin care recicla confeciile nedorite din poliester.
Aii Hewson i soul ei Bono, vocalul trupei U2, i-au nfiinat brandul Edun
(pe partea cealalt) n 2005. Edun este recunoscut pentru designul creativ,
precum i pentru misiunea asumat de a mbunti comerul cu rile africa
ne, ca de exemplu Uganda i Kenya. Toate fabricile sunt verificate de dou ori
pe an n scopul respectrii standardelor. Directorul de creaie Sharon Wauchob
descrie compania ca pe ceva mai mult dect un labei de mod", percepnd
procesul de producie ca pe o parte intrinsec a creaiei. Designerul ameri
can Linda Loudermilk susine utilizarea fibrelor organice, iar Project Alabama
(actuala Alabama Chanin) produce haine din materiale naturale, de multe ori
reciclate, lucrate de croitorese autohtone. n Marea Britanie, retailerul People
Tree folosete doar bumbac Fairtrade i s-a impus ca un brand care d tonul
modei, colabornd cu designeri precum Thakoon Panichgul (n. 1974).
Brandurile de lux i designerii cunoscui au fost la nceput destul de
reticeni n acceptarea sustenabilitii, dar au existat i excepii, ca de exem
plu Katherine Hamnett (n. 1947) i Stella McCartney (n. 1971). McCartney nu
folosete niciodat piele sau blan, iar coleciile ei apeleaz ori de cte ori este
posibil la materiale i vopsele organice. Tn 2012, a lansat o colecie de lenjerie
confecionat din bumbac organic i metal reciclat. Rochiile ei de sear (dreap
ta sus) sunt alese n mod frecvent de celebriti pentru covorul rou. Designerul
britanic Christopher Raeburn (n. 1982) este bine cunoscut pentru maniera sa
inovatoare de reciclare a materialelor, mai ales a celor de camuflaj i a hainelor
parka din pnz de paraut. i-a lansat labelul n 2008 cu o linie vestimentar
brbteasc; prima lui colecie dedicat femeilor a fost prezentat n 2012,
iar pardesiurile lui parka din pnz de paraut au devenit cele mai apreciate
articole, reeditate n varianta pe rou n 2013 (dreapta). AG

2005

Este fondat Edun

de ctre Aii Hewson
i Bono. Compania
dorete s se impun
ca for creatoare n
mod, dar i s aduc
o schimbare pozitiv
n Africa.

I 2006

| 2006

| 2008

| 2009

| 2012

Casa Marks & Spencer

ncepe campania
Look Behind the
Labei", n dorina de
a-i informa clienii
despre problemele de
mediu.

Marks & Spencer

anuna debutul
proiectului Plan A",
care detalia elurile
ecologice i etice ale
companiei pe o durat
de cinci ani.

Christopher Raeburn
i prezint colecia de
debut, inspirat din
provocarea pe care
moda sustenabil
o reprezenta, care
coninea articole
confecionate din
materiale reciclate.

Livia Firth este cea care

aduce pentru prima
dat moda ecologic
la evenimentele de pe
covorul rou, cu ocazia
Creen Carpet Challenge
(p.488).

La Copenhaga are loc

summitul de mod
n cadrul Conferinei
ONU privind
Dezvoltarea Durabil,
numit Rio+20.

M ODA SUSTENABIL l ETIC 4 8 7

R O C H IA DE S E A R D IN M A TER IA LE RECICLA TE 2011

CARY HARVEY

Livia Firth ntr-o rochie din materiale reciclate la festivitatea decernrii

premiilor Oscar alturi de soul ei, Colin Firth (2011)

488

1 9 9 0 PREZENT

NAVIGATOR

ivia Firth, productor de film i deintoarea magazinului de retail Eco Age, a

introdus moda ecologic la evenimentele celebritilor, precum Academy Awards,
festivalul de film de la Veneia i premiile Bafta. ncepnd din 2009, Firth a purtat
n mod constant mbrcminte ecologic - parte a proiectului Green Carpet Challenge,
iniiat mpreun cu jurnalista britanic Lucy Siegle. Provocarea are ca scop promovarea
modei ecologice i a reuit s implice suportul a numeroase vedete, printre care Meryl
Streep i Cameron Diaz.n afar de promovarea noului stil dedesign, Firth a activat n
promovarea modei verzi" pe lng casele de mod bine cunoscute, printre care Gucci
i Valentino, care au produs i ele o vestimentaie pentru Green Carpet Challenge din
materiale reciclate ecologice.
Gary Harvey este cunoscut pentru faptul c lucreaz cu materiale reciclate neobinu
ite, pe care le folosete ntr-un mod cu totul inedit - adugnd valoare deeurilor printr-o
abordare special fa de design i detalii decorative. A produs o rochie prin aceast teh
nic de upcycling pentru Livia Firth cu ocazia celei de a 83-a ediii a Oscarurilor, atunci
cnd soul ei, actorul Colin Firth, a primit premiul de Cel mai bun actor pentru Discursul
Regelui (2010). Materialul, fermoarele i detaliile fuseser colectate de la unsprezece
rochii vintage achiziionate de la magazine care strng bani pentru caritate i tot felul de
buticuri din sud-estul Londrei. AG

<$> PRIM-PLANURI
1

CORSETUL

Rochia are un corset ncorporat,

un detaliu utilizat de Harvey
la aproape toate piesele lui.
Confecionat din materiale
reciclate din magazine vintage
i second-hand, rochia are un
farmec romantic, subliniat
de nuanele blnde i neutre.
Culorile moderate au fost
inspirate de o rochie care a
aparinut bunicii lui Firth i
care a fost lsat motenire
acesteia, iar Harvey i-a ales
rochiile vintage de reciclat ct
mai apropiate de stilul anilor
1930.
2

BIJUTERIILE

Rochia este accesorizat

cu bijuterii etice create de
designerul britanic Anna
Loucah, n colaborare cu
compania de bijuterii britanic
CRED. Confecionate din aur
Fairtrade i Fairminded certificat
de Fairtrade Foundation i de

Alliance for Responsible Mining,

inelul i cerceii au montate
cristale de acvamarin provenite
de la o min din Zambia, aur
Oro Verde din Colum bia i
diamante de la Liqhobong
Women Miners Cooperative
din Lesotho.

Rochia din ziare a lui Gary Harvey, una dintre creaiile cele mai
flamboaiante ale designerului din colecia primvar/var a anului
2008, a fost confecionat din 30 de exemplare de FinancialTimes.

M ODA SUSTENABIL l ETIC 4 8 9

RENATEREA ARTIZANATELOR

1 Bustiera creat de Sarah Burton

reprezint capul unei bufnie de aur,
simbol al zeiei Pallas Atena. Articolul se
aseamn cu un aranjament fcut din
spice aurite de gru, fiind creat din fire
metalizate, gitane i mrgele tubulare
(2010).
2 Holly Fulton folosete culori puternic
contrastante pentru un imprimeu tabl
de ah, ntr-o colecie care avea ca tem
marea (2012).
3 Olivier Rousteing nfrumuseeaz o
rochie alb mulat pe corp cu o broderie
din cristale (2012). Modelul complicat
aduce aminte de oule ncrustate cu
bijuterii Faberge.

n anii 1990, tehnicile artizanale au suferit o renatere global, prin prisma

experienei ndelungate n arta meteugreasc n combinaie cu noile
posibiliti provenite din revoluia digital n producerea materialelor textile,
numit uneori tehnologie haute couture". Punctul central al artei artizanatului
a fost la Paris, unde atelierele meteugreti funcionau sub egida Camerei
Sindicale a Haute Couture - o asociaie dedicat luxului debordant pe care haute
couture-ul l-a demonstrat de mai bine de o sut de ani. Reeaua de distribuie
a produselor haute couture s-a extins la orice ni de fabricare care dispunea
de metode de producere exclusive de lux, iar tradiiile fabricrii i ornamentrii
la cele mai nalte standarde au deservit i susinut o perioad ndelungat
consumul risipitor de materii prime n toat lumea.

Astzi tehnologia avansat suport o hibridizare extraordinar ntre tehnici,

n care puterea sistemelor digitale, precum sistemul de design grafic pentru
articolele tricotate s-au dezvoltat sub conducerea productorului de maini de

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

199
'9 9 1

Productorul olandez
de textile Stork &
Co introduce prima
imprimant digital
pentru materiale
textile.

4 9 0 1 9 9 0 PREZENT

| 11995
995

| 2000

| 2002

| 2005

| 2006

Productorul japonez
Tajima Inc. produce o
mainrie de brodat
cu laser.

Productorul principal
de maini de tricotat
Shima Seiki livreaz
computerul pentru
grafic i tricot cu
numrul io ooo.

Chanel nfiineaz
grupul Paraffection:
include Lesage pentru
brodat, Massaro
pentru nclminte i
Michel pentru plrii.

Erdem i lanseaz
propriul labei; lucreaz
dintr-un studio mic,
unde i creeaz
cu mare migal
imprimeurile grafice
care l-au consacrat.

Christopher Kane i
inaugureaz labelul
eponim, beneficiind
de 0 burs New
Generation primit de
la magazinul britanic
de luxTopshop.

tricotat computerizate Shima Seiki, valorificat pentru a crea substraturi com

plexe care s stea la baza aplicaiilor manuale miestre. Principiul de aducere
a unui produs elaborat la un nivel i mai ridicat de rafinament a condus la
renaterea preioasei arte meteugreti. Respectul acesta pentru produsele
artizanale s-a extins i la coleciile prt--porter ale brandurilor de renume,
cum este i Rodarte (p. 492), fondat n 2005, ale crui veminte parc din alt
lume sunt aproape ntotdeauna mpodobite manual.
n secolul XXI, muli designeri au apelat la sisteme digitale pentru a
produce materiale textile care ar fi fost imposibil de creat nainte, att
de complexe i de nemaintlnite nct le defineau coleciile. Exuberana
tehnicilor digitale cu care au fost create imprimeurile i broderiile designerilor
Erdem (n. 1977; p. 496), Holly Fulton (n. 1977) i Mary Katrantzou (n. 1983) a de
monstrat c toi sunt experi n acest domeniu, ba chiar ar fi putut s presteze
la perfecie munca unui alt meteugar dintr-un alt domeniu. Graficele vesele
i naive imprimate pe conturul unui vemnt, apoi decorate de Fulton, au dat
un aer i mai jucu prin suprapunerea componentelor solide (dreapta). Stratu
rile fantezi, realizate n material textil i transpuse ntr-un obiect vestimentar
de Sarah Burton (n. 1974) pentru Alexander McQueen, au avut un plus de inedit
fiind create din componente naturale. Abilitatea lui Burton de a exploata un
asemenea repertoriu suprarealist de structuri i suprafee somptuoase - un
corset metalizat imitnd un aranjament din spice de gru i o fust din pene
exotice (pe pagina alturat) - a reuit s transmit un impact alegoric demn
de un festival de pe vremea iacobinilor.
De o opulen arogant, dar mai srac n dramatism, designerul francez
Olivier Rousteing (n. 1986), de la casa de mod haute couture Balmain, a creat
n toamna lui 2012 o colecie n care a dat fru liber ornamentrii, pn a atins
o nirvana plin de bijuterii (dreapta jos). Eclipsnd aproape oule Faberg
care i serviser drept inspiraie cu broderii de perle ncrustate n forme tipic
baroce, a dezarmat complet impactul formalitii, suvenirele sale vestimentare
avnd mai degrab un aspect casual dect s te poarte cu gndul la costumele
sclipitoare ale matadorilor. Broderia manual realizat cu firet se asemna cu
ornamentele purtate la curtea regal sau de ctre oficialitile militare, iar n
mijlocul coleciei a adugat i un decupaj n piele realizat cu laserul, care se
asemna cu un filigran, cusut sau legat pentru a contrasta cu pielea cu aspect
matlasat. Efectul a avut intensitatea i delicateea muncii depuse de un
bijutier, executate cu precizie inginereasc pe suprafaa vemntului, n timp
ce, la o privire de ansamblu, creaia era modern i rece datorit croielii dup
tiparul unei geci de motor cu fermoare.
n mod asemntor, materiale textile noi i extreme sunt evideniate n
coleciile designerului scoian Christopher Kane (n. 1982; p. 494), care variaz
de la lichide colorate ncapsulate n plastic i ataate pe material i pe margini,
la broderii de piele, realizate cu laserul. JA

2007

Rodarte produce o
colecie inspirat
din vestimentaia
muncitorilor mexicani;
compania continu
s pun accentul pe
textilele lucrate de
mn.

| 2007

| 2008

| 2009

| 2010

1 2011

Colecia
postuniversitar a lui
Holly Fulton conine
obiecte nfrumuseate
cu buci decupate cu
laserul, aranjate n
panouri stil bijuterii.

Erdem prezint 0
colecie de lux cu
materiale imprimate
digital cu modele
florale, lucrate cu
dantel confecionat
manual i cristale
Swarovski.

Olivier Rousteing se
altur brandului
Balmain, dup cinci
ani petrecui la
Roberto Cavalli.

Mary Katrantzou
colaboreaz cu atelierul
de broderie Lesage din
Paris, pentru a crea 0
colecie caracterizat
de designuri trompe

Shima Seiki export pe

piaa de peste hotare
maina computerizat
de tricotat cu numrul
10 000.

l'oeil.

RENATEREA ARTIZANATELOR 4 9 I

Rochiile din tul

RODARTE

4 9 2 19 9 0 - PREZENT

2008

NAVIGATOR

ondatorii Rodarte, Kate i Laura Mulleavy, realizeaz obiecte de nalt miestrie,

avnd o viziune comun i unic pentru coleciile lor pret--porter, inspirate parc
din trmuri de basm. Designul lor i are esena n experiena n arte liberale
i specializrile n art i literatur. n colecia de toamn din 2008 i-au transpus o
imaginaie puternic vizual, tiind s extrag chintesena din numeroase surse, printre
care se numrau tradiiile japoneze kabuki i film ele japoneze de groaz. De asemenea,
colecia a fost inspirat de instalaiile sculpturale ale artistei germane Eva Hesse i de
costumele tradiionale de balet reprezentate de pictorul impresionist Edgar Degas.
Rochiile din tul pal sunt prinse pe corp de lasouri rsucite din sifon vopsit multicolor.
Fragilitatea materialului contrasteaz cu brutalitatea primitiv a procesului, artnd ca
nite ppui de crp fr umplutur. Corsetele asimetrice i puin vizibile sunt prinse de
fii abia perceptibile pe interior i par c ar sta fr niciun suport. Designerii au acordat
o atenie sporit la detalii, iar faldurile i pliurile drapate n jurul pieptului sunt ornate cu
perle micue. Tutu-uri transparente realizate din multe straturi de tul sunt prinse pe talie
cu un nur ascuns care ncreete marginea, iar tema balerinei este subliniat i de prul
strns bine la spate. MF

<> PRIM-PLANURI

1 CORSETUL CUSUT LA VEDERE

Bucile drapate bogat de ifon de mtase n nuane diferite i
palide de verde, roz i crem se cambreaz de la subra i peste piept
spre talie, urmrind linia siluetei rochiei din stnga. Custurile
sunt vizibile.

3 TUTU-UL DE INSPIRAIE DEGAS

Pentru fusta rochiei din dreapta, straturile de material de textur
fibroas au fost decorate cu fibre lurex pe betelie pentru a crea
un volum prin ncreire i volane bogate deasupra. Marginile sunt
nefinisate.

P R O FIL DE COMPANIE
2 0 0 5 -0 7

Surorile Kate (n. 1979) i Laura Mulleavy (n. 1980) au crescut n

California i au nceput s fac schie pentru rochii de la o
vrst fraged, iar n 2005 i-au nfiinat tabelul n Los Angeles.
Fr o pregtire de specialitate, au studiat singure tehnicile de
haute couture i au ncropit o prim colecie format din zece
piese, care a aprut n februarie 2005 pe coperta revistei
Women's Wear Daily.

2 CORSETUL CU BRETEA
Rochia din dreapta are o singur bretea asimetric dintr-o bucat
rsucit grosolan, n care se zresc mrgelue care strlucesc
irizant i care d senzaia c fixeaz corsetul pe mijloc, dup care
nconjoar silueta ntr-un tipar aparent aleatoriu.

2o o 8 - p r e z e n t
n 2008, surorile au primit premiul Swiss Textiles, devenind
primele femei i primele persoane din afara Europei crora li
s-a acordat aceast distincie. Ele sunt cele care au creat
cteva dintre costumaiile de balet purtate de actria Natalie
Portman n filmul premiat cu un Oscar Black Swan (2010).

RENATEREA ARTIZANATELOR

493

Fusta brodat i puloverul tricotat 2012

CHRISTOPHER KANE n. 1982

494

19 9 0 -P R E Z E N T

NAVIGATOR

olecia de toamn 2013 a lui Christopher Kane a fost un cocteil de ingrediente

distonante: piele brodat i imprimat, erupii de flori din plastic, dungi i forme

geometrice verticale abrupte intersectate de lamele de piele rotunjite. iruri de

mrgele, tuburi ondulate de plastic ce defileaz ntr-o succesiune descendent pe
puloverul negru din camir cu croial brbteasc. Kane a utilizat plasticul, care este un
material de o calitate efemer, ntr-o confruntare subtil cu metodele i materialele
clasice ale haute couture-ului, ntr-o ncercare de provocare a sistemului pervers de valori
ale modei. Att fusta creion, ct i puloverul larg par mult mai masive din cauza broderiei
superstructurate.
Complexitatea materialelor confecionate manual sugereaz c pentru a pstra for
mele unui obiect vestimentar sunt necesare doar liniile eseniale ale stilului i o detaliere
minimal. Broderia din pnz plastifiat a fustei se aseamn cu goblenurile executate
cu cruciulie i cu rame lcuite, ajungnd n planul al doilea sub culorile saturate ale moti
velor cu clematite, scoase n eviden de ornamentaiile rare de mrgele prinse pe o reea
lucioas, care este de fapt piele perforat. Tivul rotunjit se regsete n marginea poetei
care este ornat parial la fel ca fusta. JA

<jg> PRIM-PLANURI

TRICOTUL CU MODEL SCOIAN

Articolele din tricot ale lui Kane sunt produse n Scottish Borders, o
regiune care este asociat n mod tradiional cu fabricarea complet
a mbrcmintei din fibre de lux. Pn i fibrele de camir provin din
Scoia, de la Johnsons of Elgin, companie fondat n 1797.

3 CIZME CU TOC NALT

Cizmele cu toc nalt cu fii din piele neagr de ied sunt pe

jumtate sandale gladiator i pe jumtate nclminte pentru
kickbox i acoper glezna i o parte din tibie. Structura lor
geometric aduce aminte de mobila japonez din bambus lcuit.

P R O FIL DE DESIGNER
19 8 2 -20 0 6

Nscut lng Clasgow, Scoia, Christopher Kane are patru

surori mai mari, dintre care dou i sunt asociate. Kane a
studiat designul vestimentar la Centrai Saint Martins College
of Arts and Design din Londra. n 2006 a aranjat o fereastr
ntr-un departament al magazinului Harrods, n care i-a
expus colecia Masters i a obinut un contract cu Versace s
lucreze la colecia couture Atelier.
2OO7PREZENT
2

BRODERIE BINCA

Pnza de goblen, denumit uneori Binca, este o estur rar cu

o reea de ptrate regulate pe care se poate executa o tapiserie
tradiional, cum este cea cu fir de ln. Kane evit aceast
precizie pentru a da o impresie vag c florile plutesc pe suprafaa
materialului, nconjurate din plin de mrgeluetubulare.

Dup ce i-a nfiinat propriul labei, Kane a lansat o linie de

haine foarte mulate, n spe rochii bandage fluorescente care
i-au adus premiul de Cel mai Promitor Tnr Designer la
Scottish Fashion Awards i l-au ridicat la rangul de designer
internaional de prestigiu, inclusiv semnarea unui contract cu
Topshop n 2007 pentru realizarea unei linii vestimentare.
RENATEREA ARTIZANATELOR 495

Rochiile cu imprimeuri florale 2013

ERDEM

496

I9 9 O -P R E Z E N T

n a v ig a t o r

ntr-o palet limitat de nuane, Erdem reuete s creeze o feminitate senin care
este n esen decent, cu accente ostentative discrete. Trsturile subversive sunt
efemere i implementate cu modestie: utilizarea bizar a neoprenului este justificat
ca substrat pe care se pot construi caracteristici unice sculpturale, care menin cu
naturalee silueta i suport designul stratificat fr a-l deforma.
Stilul ornamental se potrivete mantrei marca Erdem de interpretare impresionist a
modelelor florale. Imprimat complet, rochia cu mneci trei sferturi d senzaia unei boli
dintr-o pdure care se nal spre un cer deschis cu nori albi. Rochia urmeaz ndeaproape
silueta pn la genunchi, deasupra pantofilor cu baret cu imprimeu asortat. Coordona
rea simpl se retransmite n variant tridimensional la nivelul cerceilor atrntori, care
se bucur de libertate deasupra unui decolteu simplu rotunjit. La rochia conic de cocteil
fr mneci se distinge mai bine forma plantelor, care curg n cascad ntr-o ghirland
reliefat de dantel decupat i broderie minuios executat, ncepnd de la platca decu
pat n form de inim, peste peplumul proeminent i cobornd spre tivul fustei creion.
Crenguele cu frunze nchise la culoare sunt decupate din dantela rael de pe um r i
completeaz coordonarea direct dintre materialele componente. JA

S> PRIM-PLANURI

1 P LA T C A DE D A N T E L

3 TO N U RI PRO FU N DE

Dantela rael din care este confecionat platca era utilizat frecvent
ca panou de dantel pentru obiectele de lenjerie dup terminarea
rzboiului. Mecanismele electronice contemporane de creare de
modele asigur, n zilele noastre, o gam variat de designuri.

tonurile rochiei fr mneci se intensific dinspre fundal spre

prim-plan, de la azuriu la albastru regal, pentru ca nuana tivului

Respectnd dogmele lui Claude Monet de construire a cromaticii,

s fie ntr-un ton foarte nchis de albastru marin.

P R O FIL DE COMPANIE
2004-08

Erdem s-a nfiinat n 2004. Designerul Erdem Moralioglu

(n. 1977) i ncheiase experiena cu Vivienne Westwood
(n.i94i), lucrase pentru Diane von Furstenberg (n.1946) i
studiase ia Royal CollegeofArt din Londra. Ctigase
competiia Fashion Fringe n 2005, avusese comenzi de la case
de mod vestite precum Harrods, dup care au urmat i alte
contracte importante. n 2006 Erdem a colaborat cu
productorul britanic de trenciuri Macintosh.
2 R S C R O IA L A G T U LU I N F O R M DE IN IM

Fiind foarte ntlnit la rochiile de bal sau pentru covorul rou,

frumoasa linie n form de inim a decolteului este acoperit cu
material opac. Elementele de decorare sunt reprezentate n oglind
de fiecare parte a custurii centrale.

2009-p R E Z E N T

n 2009, Erdem a ctigat Sw iss Textiles Award. n acelai an

Erdem a colaborat cu Cu tle r i Cross la o gam de ochelari i cu
Sm ythson la m ateriale de birou de lux.

RENATEREA ARTIZANATELOR 497

DECONSTRUCTIVISMULN MOD

1 Tn bluza lui transparent parial"

Martin Margiela las n mod deliberat
construcia i custurile la vedere. Pentru
a atrage atenia asupra obiectelor
vestimentare n sine, Margiela i trimite
de multe ori modelele pe podium cu
feele acoperite.
2 Aceast rochie creat de Issey Miyake
pentru colecia pret--porter primvar/
var a anului 1994 este confecionat n
ntregime din material plisat. La rndul
lui, materialul plisat este aranjat ntr-o
serie de concertine", care dubleaz
efectul de cutare.

ncepnd din anii 1980, curentul deconstructivismului ptrunsese i n mod.

Acest curent se refer n sine la o filozofie foarte complex i sofisticat,
asociat filozofului francezo-algerian al secolului XX Jacques Derrida. Ideea de
deconstructivism n mod a rezultat dintr-o serie de simplificri i nenelegeri
ale principiilor ideii filozofice de baz. Multe obiecte, tehnici i practici tipice
modei - inclusiv stilurile cunoscute drept mod deconstructiv", grunge" i
mod distrus" - s-a dovedit c i trag cumva rdcinile din deconstructivism.
Cel mai important element al modei deconstructive este atragerea ateniei
ctre construcia unui obiect vestimentar. Moda tradiional i predominant poate
fi neleas ca i construcia i consumul unui vemnt finisat i convenional. Moda
de deconstrucie pune accentul pe partea nefinisat a obiectului vestimentar, pe
prile care alctuiesc ntreaga costumaie i pe desfiinarea sau testa rea jucu

E VEN IM EN TE-CH EIE

| '9
1994
94

Issey Miyake i lanseaz

prima colecie Pleats
Please. Tiate i cusute
dintr-o singur bucat
de material, articolele
fuseser bgate apoi
ntr-o pres de clcat
pentru a fi plisate.

Cu o estetic
etichetat drept
utilitate pe furi",
Adam Thorpe (n. 1969)
i Joe Hunter (n. 1967)
fondeaz n Londra
Vexed Generation.

La Vexed Generation
este prezentat primul
show Vexed Parka.
Confecionat din nailon
rigid i matlasat pe
dedesubt pentru a-l
proteja pe purttor.

Hussein Chalayan
ctig premiul Absolut
Fashion Design.
Cntreaa Bjdrk poart
0 hain confecionat
de el pe coperta celui
de-al treilea ei album,
Post.

Alexander McQueen
primete pentru
prima oar titlul de
Designerul britanic al
anului; va ctiga din
nou acest premiu n
1997,2001 i 2003.

Designerul belgian
Ann Demeulemeester
i lanseaz prima linie
vestimentar dedicat
brbailor.

| '9
1993
93

4 98 19 9 0-P R EZE N T

| 1995

1 1995

| 1996

| 1996
'996

a acestor convenii. Moda deconstructiv i propune s afieze toate elementele

care n mod normal sunt ascunse privirilor.
Munca designerului belgian Ann Demeulemeester (n. 1959) n anii 1990 cu
tricourile normale i fr mneci exemplific deconstrucia la nivelul atragerii
privirii asupra custurilor; obiectele vestimentare erau complet deformate, iar
suprafeele uzate artificial. Articolele vestimentare rezultate artau de parc
fuseser stricate i reparate greit sau nendemnatic, ceea ce scotea n
eviden faptul c fuseser special concepute aa.
Alexander McQueen (1969-2010) s-a alturat acestui curent aprut n
mod atunci cnd a afirmat c-i petrecuse o groaz de tim p nvnd s
construiasc hainele, pentru c altfel n-ar fi putut s tie cum se deconstruiesc.
Martin Margiela (n. 1957) este recunoscut pentru acest tip de mod decon
structiv i de multe ori las tivurile i cptuelile la vedere n creaiile lui (pe
pagina cealalt). Demontarea aceasta a hainelor pentru a demonstra modul n
care erau confecionate se poate vedea i n munca designerului turc la origini,
dar stabilit n Londra, Hussein Chalayan (n. 1970), ca de exemplu n colecia
Afterwords din 2000 (p. 504). Issey Miyake (n. 1938) utilizeaz adesea tehnologii
i materiale noi combinate cu elemente de deconstrucie i i-a manifestat
interesul n mod special pentru experimentarea cu materiale plisate (dreapta).
Este posibil ca scrierile lui Derrida s fi influenat i utilizarea bricolajului n
mod - termen utilizat adesea n artele vizuale ce se refer la un obiect creat
dintr-o gam foarte variat de materiale puse la dispoziie. Intr-un eseu despre
antropologul Claude Lvi-Strauss, Derrida susine c pn i un om de tiin,
inginerul, este un bricoler. El l descrie pe bricoler ca fiind genul de om priceput la
toate sau care face de toate, care utilizeaz orice fel de unelte, tehnici i materiale
n loc s se cramponeze de o singur tradiie corect". Ideea are legtur i cu
reciclarea pentru c bricolerul va utiliza doar materiale vechi sau la ndemn.
Utilizarea obiectelor pentru alte scopuri dect au fost la origine create poate fi
descris drept bricolaj sau transpunere. Munca lui Margiela este descris uneori
ca bricolaj sau reciclare. Cnd folosete osete pentru mneci sau mnui de
piele pentru a confeciona o vest, prefer s foloseasc orice are la ndemn n
loc s se deranjeze s-i procure materiale speciale i articole predictibile.
Decompoziia i dezintegrarea sunt alte teme caracteristice ale modei deconstructive. Provenind din interpretarea literar a filozofiei lui Derrida, temele au
legtur cu modalitile prin care designerii reuesc s dea senzaia c obiectele
vestimentare se desfac sau dezmembreaz. Derrida a spus c deconstrucia nu este
o metod care s poat fi controlat i aplicat; este mai degrab ceea ce se petrece
cu ideile, argumentele sau identitile. n mod acesta devine un look care evideni
az un proces, precum mbtrnirea sau deteriorarea, care duc la destrmarea sau
dezintegrarea articolului vestimentar.n 1993, n timp ce studia la London's Central
Saint Martins College of Art and Design, Hussein Chalayan a ngropat cteva
rochii n care introdusese pilitur de fier; cnd le-au dezgropat s vad rezultatul,

1997

Martin Margiela
este numit director
de creaie la
departamentul de
prt--porter pentru
femei de la Herms.

1999

Sistemul A-POC
al lui Issey Miyake i
Dai Fujiwara
(p. 502), alctuit din
articole vestimentare
preconfecionate
dintr-un singur balot de
material este lansat.

1999

Yohji Yamamoto i
lanseaz colecia sa
inovatoare de rochii de
mireas Wedding.

1999

Ann Demeulemeester
i lanseaz magazinul
cu acelai nume n
Antwerp, Belgia.

| 2002

| 2002

Se deschide buticul
concept 10 Corso
Como la Tokio.
Este 0 colaborare
ntre editorul Caria
Sozzani i Comme des
Garons.

Rochia Medea a
designerului Hussein
Chalayan i dezvluie
construcia: forma
rochiei poate fi
modificat prin
nchiderea i deschiderea
anumitor fermoare.

DECO NSTRUCTIVISM UL N M OD 499

3 Aspectul din 1997 uor uzat al modelului

vlurit al acestui material esut al
companiei japoneze NUNO este tipic
modei deconstructive. Este produs prin
drcirea" firelor de urzeal ntr-un
rzboi de esut japonez.
4 Stratificarea bucilor textile de densiti
i culori diferite pune n eviden
construcia acestei rochii, create n 1998
de Rei Kawakubo for Comme des Garons.
Fiecare element este articulat i ales
ntr-o nuan diferit.
5 Aceast rochie din colecia prt--porter
primvar/var, marca Xuly Bt, este
realizat din materiale reciclate i petice
aplicate manual, ceea ce i confer un
aspect complex.

hainele erau ntr-o stare vdit de descompunere. Designerul britanic Shelley Fox
(n. 1967) utilizeaz tehnici intense i pre-industriale, ca de exemplu sanforizarea cu
psl, pentru a produce suprafee cu aspect uzat Procesul este de obicei realizat la
ntmplare,fiind rezultatul tratrii lnii de miel la temperaturi mari i cu procese
intense de frecare, din careva reiei un material cu o textur ndesat i rezistent.
Designerul atenteaz la preceptele bunului-sim cnd degradeaz suprafaa
unui compleu clasic cu cear de lumnri, vopsea sau nlbitor.n mod similar,
designerul nscut n Mali Lamine Badian Kouyate (n. 1962) crpete, surfileaz i
brodeaz pulovere reciclate pentru colecia sa, numit Xuly Bet (mai jos). Munca
lui Kouyate este perceput ca deconstructiv pentru c brodarea i crpirea unui
articol vestimentar existent se aseamn ca principiu cu ceea ce descrisese Derrida
ca fiind palimpsest" - un text care a fost ters i peste care s-a scris din nou.
Utilizarea puloverelor reciclate a lui Kouyate se aseamn i cu procesul de bricolaj.
Procesul este deconstructiv pentru c n general moda nu se refer la crearea unui
obiect care a fost retuat nainte sau care a mai fost fcut anterior.
Modalitatea n care nfiarea articolelor vestimentare create perfect i re
petitiv de o mainrie este sfrmat i descompus n cele din urm se poate
observa pentru prima oar la puloverul din dantel" produs de Rei Kawakubo
(n. 1942) pentru Comme des Garcons n 1983. Scoate n eviden imperfeciunile
tuturor articolelor vestimentare, dar n special a celor create m anual: articolul
nu fusese creat manual, dar arta ca i cum ar fi fost un produs artizanal pen
tru c, dup cum declara Kawakubo, slbise un urub, dou la mainria care
esuse materialele. Rezultatul a fost c astfel distincia dintre un obiect creat
cu o main automat i perfect i un obiect creat manual cu defectele lui ine
rente a fosttulburat: straturile rochiei din colecia 1998 (pe pagina urmtoare,
jos) au atras atenia asupra modului de realizare.
Kawakubo este cunoscut i pentru estetica boro boro, care se traduce
cel mai bine din japonez prin uzat". Produce mbrcminte care pare c a
fost deja purtat i n unele cazuri i uzat, crend cu fierul de clcat nite cute
permanente pe unele materiale sau uzndu-le artificial pe altele. Colaborarea
ei cu corporaia NUNO - leader global n moda experimental i n textile pen
tru interior, fondat n 1984 de Junichi Arai (n. 1932) i Reiko Sudo (n. 1953) - s-a
materializat prin producerea automatizat a unortextilede o calitate ridicat
din punct de vedere tehnic, pe care ulterior le gureau sau ardeau cu acid unele

OO 1 9 9 0 PREZENT

fibre la materialele confecionate cu fir dublu pentru a-i da un aspect de uzur

(mai sus). Una dintre cele mai importante personaliti din domeniul inovrii
textilelor, Jun'ichi Arai, a reuit ca n ultim ii cincizeci de ani s combine tehnici
tradiionale de esut cu tehnologii avansate de esut i i-a pus n aplicare in
geniozitatea pentru a produce materiale textile pentru toi designerii japonezi
semnificativi, precum Issey Miyake i Comme des Garons. Designerul japonez
Yohji Yamamoto (n. 1943) se joac cu calitatea diferitelor tipuri de fibre pentru a
produce custuri rsucite i forme asimetrice.
Tactica jucu i subminarea conveniilor care guverneaz producerea
i consumul articolelor de mod reprezint o alt expresie larg rspndit a
deconstruciei. Derrida a declarat n mai multe rnduri c utilizarea conceptelor
i gramaticii lim bajului deconstruciei sau a lim bajului critic nu poate fi evitat.
Aceast noiune transmite aceeai idee de mod deconstructiv: designerii
nu au de ales i trebuie s utilizeze elementele i conveniile deja existente
n mod pentru a le putea submina ulterior. Exist, de exemplu, obiceiuri sau
reguli culturale despre cnd i unde trebuie prezentat lenjeria. De asemenea,
exist convenii despre estetica obiectelor care pot fi purtate. Moda high-street
impune ca bluzele s aib un acelai tip i dimensiune de guler i nasturi am
plasai la distane regulate, pentru c aa cere etica corect" a unei vestimen
taii. Comme des Garons a sabotat aceast noiune prin crearea unei bluze cu
dou gulere i cu spaii diferite ntre nasturii diferii i ei pentru colecia Shirt
din 1988.
Ideea spectral sau spiritual este un aspect al filozofiei lui Derrida relativ
neglijat de moda deconstructiv. Derrida a pus accent pe ideea c orice identitate,
prezen sau interpretare pe care o ntlnim n via are nsemntate doar n legtu
r cu ideea de absen radical -s a u moarte. Munca lui Margiela poatefi descris
ca fantomatic", atunci cnd unele articole sunt confecionate din articole mai
vechi, peruci, earfe sau mnui care bntuie" piesele noi. n sensul acesta, haina
vie" este definit de prezena elementelor moarte" care o alctuiesc. Colecia lui
Margiela din primvara/vara 2008 a coninut fuste i jeani confecionai din fii
dedenim care erau mai gurite dect obiectele originale. De asemenea, a ataat
accesoriile direct de haine, ca de exemplu o geant de umr cusut la subraul unei
rochii. S-ar putea spune chiar c toat moda este pn la urm deconstruit, n
condiiile n care toate hainele sunt definite de ceea ce le lipsete" - n sensul c
i elementele care nu au fost ncorporate n design au teoretic aceeai importan
precum cele care au fost ncorporate. MB

DECO NSTRUCTIVISM UL N M OD

501

A-POC

1997

ISSEY MIYAKE n. 1938

A-POC la expoziia Future

Beauty: Thirty Years of
Japanese Fashion
(Frumuseea viitorului: 30
de ani de mod japonez) la
Barbican, Londra (2011)

onceptul A-POC - acronim pentru a piece of cloth" (o bucat de pnz) - a fost

dezvoltat n anul 1997 de Issey Miyake mpreun cu inginerul textil Dai Fujiwara
(n. 1948), dei iniial fusese prezentat prin firele de bumbac tricotate i pnza dungat
n 1976. A-POC este un sistem de creare a rochiilor dintr-o singur bucat de pnz, care este
valorificat la maximum i tiat la minimum, pe aceleai principii ca i chimonoul. Avnd
n vedere mbuntirile aduse sistemului, baloturile erau din tricot rasei: materialul, deja n
form de tub, era esut din tricot dublu, firele dintre straturi fiind ntreesute ntr-o reea fin de
custuri. Dac materialul este czut, fibrele elastice ale stratului inferior se strng, contractnd
reeaua de custuri i mpiedicnd destrmarea materialului. Pnza este ntregit cu buci
tiate dup tipar care nu necesit custuri cnd sunt decupate i care pot fi ajustate n funcie
de purttor. Pe fiecare A-POC este menionat data la care a fost esut i instruciunile de
asamblare. Sistemul a fost perfecionat n timp, A-POC Eskimoa inclus modele grafice i
cptueala, iar designul Baguettedin 2000 a renunat la bucile de tipar incluse, pentru
c tubul de material putea fi decupat de oriunde. Maniera aceasta de creare a hainelor

NAVIGATOR

reintroduce elementele de manufacturare manual n producerea i consumul din industria

contemporan a modei. Implicarea consumatorului n producerea propriilor vestimentaii
reprezint o mperechere inedit a practicilor tradiionale i neconformiste. MB

502

1 9 9 0 -p R E Z E N T

<> PRIM-PLANURI

MATERIALUL

Hainele A-POC sunt tiate dintr-o bucat mare de pnz inform

detub. Materialul este produsntr-un rzboi de esut industrial,
complex i computerizat, care ese forma i modelul ntregului
obiect vestimentar pe bucata de pnz. Clientul pur i simplu
decupeaz pnza" n funcie de dimensiunile proprii.

TUBUL DE PNZ

Hainele sunt confecionate dintr-un tub de pnz i nu necesit

custuri. Procesul este destul de sofisticat i articolele sunt
complexe i difereniate, ca de exemplu mnuile pentru stnga i
dreapta, i cu mneci relativ simple, care pot fi toate decupate din
tub i transformate n articole viabile.

A Tiparele hainelor decupate create de A-POC Queen Textile (1997),

care includ o rochie, osete, lenjerie i un capion. Sistemul acesta
ergonomie economisete foarte mult material.

P R O FIL DE DESIGNER
1 9 3 8 -8 0

Issey Miyake s-a nscut la Hiroshima, Japonia i a supravieuit

atacului nuclear din 1945. A studiat designul grafic la Tokio i a
absolvit n 1964, dup care a lucrat n New York i Paris. S-a
rentors n Tokio n 1970, unde a nfiinat Miyake Design Studio,
crend mod pentru femei i adoptnd materiale noi, ca de
exemplu jerseul din poliester i tricotul acrilic Pewlon.n 1980,
inspirat de m anechinul de croitorie, Miyake a inventat un torso
din material acrilic ca bustier.
1981-PREZEN T
3

HAINE VERSATILE

Manechinele de diferite msuri demonstreaz versatilitatea

materialului i a hainelor care pot fi confecionate din el. Printre
opiuni se numr rochia trei sferturi cu mneci lungi sau scurte,
colani din tricot i o geant-sac sau o rochie de copil cu plrie,
mnui i osete.

Spre sfritul anilor 1980, Miyake a nceput s fac experiene

cu materialele plisate, gsind o tehnic nou (Pleats Please);
de asemenea, a creat costume pentru Frankfurt Ballet. Miyake
s-a retras n 1997 i s-a dedicat doar proiectelor de cercetare
ale companiei. n 2010, a primit din partea m pratului Akihito
al Japoniei premiul Ordinul pentru Meritul Cultural.
DECO NSTRUCTIVISM UL N M OD

5O3

Colecia Afterwords 2000

HUSSEIN CHALAYAN n. 1970

Colecia prt--porter Afterwords toamn/iarn,

prezentat la Sadler's Wells Theatre, Londra (2000)

50 4 19 9 0-P R EZE N T

ussein Chalayan este respectat pentru abordarea profund cerebral pe care o are fa

de design. Munca lui este caracterizat de referine culturale deconstructive i hibride,

care sunt combinate i exploatate astfel nct s conduc la consecine diferite, ce
variaz de la estetic la didactic. Colecia Afterwords este inspirat din condiia refugiatului, care
trebuie s-i prseasc locuina doar cu hainele de pe el i cu ce poate cra n bagaj. Familia
lui Chalayan a fost exilat ca urmare a divizrii Ciprului dup evenimentele din 1974, cnd un
sfert de milion de ciprioi de origine turc i greac au fost dezrdcinai. Colecia reprezint
o explorare vizual a instinctului de creare a unui spaiu n care cel exilat s se poat regsi.
Lucrul acesta apare de multe ori n vestimentaia sau obiectele de mobil care reprezint
relicve ce simbolizeaz locul din care au fost dezrdcinai.
Chalayan i-a prezentat colecia ntr-un decor srccios, aranjat la Sadler's Wells Theatre,
Londra, n 2000. Modelele au purtat articole vestimentare extrem de complexe. Drama emble
matic s-a amplificat n momentul n care materialele de deasupra s-au metamorfozat n rochii
miglos lucrate, iar cadrele de lemn ale scaunelor s-au transformat n valize. Lovitura final a
constituit-o momentul n care i-a fcut apariia un model care purta doar o fust simpl i o
bluz cu volane. MB

<$> PRIM-PLANURI

1 T E L E V IZ O R U L

3 F U S T A -M A S

Scena dezolant este luminat de un televizor mare cu plasm,

la care se poate vedea un grup deacapella, ai crui membri sunt
mbrcai n costume populare din Kosovo. Rzboiul din 1999 din
Kosovo a dislocat mii de refugiai.

Fusta se transform ntr-o msu pe msur ce modelul i-o

scoate de pe ea. Pentru a nu rmne dezbrcat n faa publicului,
pe dedesubt poart nc o fust, gest interpretat de unii ca pur
deconstructiv pentru c neag utilitatea iniial a fustei.

P R O FIL DE DESIGNER
1 9 7 0 -9 7

Hussein Chalayan s-a nscut n Cipru i a absolvit cursurile

Colegiului Turc din Nicosia. n urma crizei cipriote din 1974,
familia lui s-a mutat n Anglia n 1978, iar n 1982 s-a stabilit n
Londra. Chalayan a studiat designul vestimentar la Central
Saint Martins College of Arts and Design, de unde a absolvit n
1993. n 1995, a creat vestimentaia pentru coperta celui de-al
treilea album al lui Bjork, Post, precum i pentru turneul care a
urmat.
1 9 9 8 -prezen t
2 S C A U N U L -V A L IZ

Scaunul, aparent obinuit, s-a transformat ntr-o valiz. Oricum, pliat

nu mai putea cuprinde nimic altceva n afar de propria tapiserie.
Obiectul poate reprezenta o metafor pentru natura atotsuficient i
ieftin a anumitor elemente ale modei deconstructive.

Din 1998 n 2001 Chalayan s-a aflat n prim-planul tabelului de

tricoturi din camirTSE din New York. A primit de dou ori
premiul British Fashion Council Designer of the Year, n 1999 i
n 2000. n 2001 a fost numit director de mod la casa
britanic de bijuterii de lux Asprey.
DECO NSTRUCTIVISM UL N M OD

50

CULTURA STRADALA JAPONEZA

1 Dou fete Ganguro cu machiajul tipic alb,

stickere lipite pe fa, accesorii neon i
piele bronzat, poznd pentru un
fotograf pe strzile din Tokio.
2 Aceast costumaie Gothic Lolita este
o adaptare drgu, dar provocatoare a
esteticii unei ppui victoriene; include o
mini crinolin neagr, o bluz cuminte,
o geant n form de ceas i o cas
aezat pe o peruc desprins parc din
desene animate.

oda stradal japonez este dominat n principiu de eleve de

liceu care n ultimul timp influeneaz direct trendurile de mod.
Subculturile tinerelor japoneze privesc femeia ca pe sexul dominant
i sunt ntotdeauna definite geografic, pentru c delimitarea unui teritoriu
consolideaz identitatea unui adolescent i i transmite un sentiment de
putere. Adolescentele acestea sunt un fel de ageni ai schimbrilor din mod,
participnd activ n producerea i rspndirea culturilor i modei strzii care
reiese din reelele i subculturile sociale. La mijlocul anilor 1990, acest fenomen
a luat natere n jurul cldirii reprezentative Shibuya 109 din Tokio, un magazin
cu opt etaje. Definit iniial ca kogyaru, adic stilul fetelor de liceu, a fost
caracterizat de uniforme de coal parodiate, cu fustie ecosez sau rochieorule, osete albe i bluze simple cu gulere Peter Pan. Stilul Shibuya a evoluat
n multe subculturi, dar conceptele principale de ero-kawaii (erotic i drgu) i
kowa-kawaii (nfiortor i drgu) rmn.
Una dintre primele subculturi de mod nscute n districtul Shibuya a
fost Ganguro (fa neagr), caracterizat de chipuri bronzate la solar sau
prin machiaj, ochi fardai strident cu alb i pr decolorat (mai sus). Stilul este

E V E N IM E N T E -C H E IE
| nceputul anilor 1990

| nceputul anilor 1990

Ganguro apare ca
un stil nou printre
tinerele japoneze.

Formaia feminin
japonez Princess
Princess influeneaz
moda stradal; mem
brele formaiei poart
costume elaborate.

Brandul de mod
6%DOKIDOKI este
fondat de Sebastian
Masuda, marcnd astfel
nceputul costumelor
elaborate Decora (foar
te colorate i cu multe
accesorii).

506

1 9 9 0 -P R E S E M

1995

1995

In Tokio, magazinul
Shibuya 109 i
schimb toi chiriaii
pentru a nchiria
retailerilorcare vnd
doar mod Shibuya.
Ganguro ncepe
s-i fac apariia n
districtul Shibuya.

'9 9 8

Stilul Yamamba
(muma-pdurii), cu
machiajul greoi i
intens, ncepe s i
fac loc la Shibuya,
nlocuind treptat
Ganguro.

| sfritul anilor 1990

Subcultura Gothic
Lolita i grupurile
Lolita ncep s apar
n jurul unui pod din
apropierea staiei
Harajuku din districtul
Shibuya.

o declaraie rebel mpotriva tenului palid i a prului negru tipic culturii

japoneze i imit look-ul fetei californiene". Fetele poart culori fosforescente,
fuste scurte i pantofi cu talp platform pentru a prea intimidante, element
important al stilului lor. Adeptele extremiste ale stilului Canguro i aranjea
z chipurile precum personajele din desenele animate i-i coloreaz cu alb
buzele, i lipesc paiete pe fa, i pun extensii bogate i sunt denumite mai
nou Yamamba (sau Mamba sau pe scurt Bamba), dup numele cotoroanei cu
prul alb din povetile locale. Aceste grupuri sunt divizate n grupuri mai mici,
n funcie de brandul de mod ndrgit: de exemplu, buticul Egoist din Shibuya
este cunoscut pentru stilurile Yamamba i pentru popularizarea trendurilor mai
mici, precum fata rodeo" i sexy i bieoas".
Pentru fetele crora li se pare prea provocator i erotic stilul Ganguro exist subcultura Lolita, ntlnit n districtul Harajuku din Tokio. Aceast subcultur a aprut
n anii 1990 ca opozant subculturii Shibuya i este una dintre cele mai apreciate
i populare stiluri japoneze peste hotare. Dei termenul Lolita" are o conotaie
sexual n vest, apropo de romanul cu acelai nume al scriitorului Vladimir Nabokov,
membrele subculturii japoneze susin exact contrariul. Acestea portretizeaz o
imagine inocent i feminin a ppuii victoriene, purtnd rochii cu volnae i
dantel, bonete i uneori peruci blonde, pe care le accesorizeaz cu geni i umbrele
colorate kawaii (drgu). Imaginea aceast trsnit este completat de pantofii
Mary Jane i de o mulime de panglici n culori reci. Lolitele sunt subdivizate n mai
multe subgrupuri, iarfiecare grup are stilurile lui caracteristice. Sweet Lolita este un
stil bazat doar pe culori pastelate (p. 508), n tim p ce Punk Lolita include elemente
punk precum lanuri i ace de siguran. Vivienne Westwood (n. 1941) a creat
versiunea vestic a acestui look pentru turneul Harajuku Girls" din 2004 al lui
Gwen tefani. Wa-Lolita este invadat de elemente tradiionale i chimonouri
japoneze. Gothic Lolita (dreapta) combin elemente Lolita i Gothic, n tim p
ce look-ul este preluat direct de pe scena gotic britanic din anii '80, captnd
farmecul funerar victorian printr-o versiune prescurtat a crinolinei n form de
clopot cu schelet metalic.
Akihabara i Ikebukuro sunt cartiere n Tokio care atrag fani de desene
anime i manga, prin urmare, i aici exist o alt comunitate subcultural
distinct. Akihabara era n trecut cunoscut ca zona de unde se achiziioneaz
electronice i computere, dar n 2000 desenele anime i manga au renunat
la producerea de jocuri, iar Akihabara a nceput s fie frecventat de otaku
(tocilari) i de fani cosplay (cei crora le place s se costumeze n personajele
preferate). Acest look se bazeaz nu doar pe purtarea tricourilor cu personajele
respective, ci pe o ntreag costumaie ce adopt formele, siluetele i propori
ile personajelor anime i pe purtarea materialelor care imit calitile plastice
ale personajelor de desene animate. Aceste costumaii pot fi improvizate sau
cumprate de la labeluri de renume, inclusiv de la Wut Berlin, Jenny Fax i
Junya Suzuki, care i prezint coleciile la Sptmna Modei de la Tokio. EA/YK

1999

Este fondat
labelul de mod
Gothic Lolita
numit Moi-mmemoiti de ctre
muziciana i
designerul Mana.

| 2000

| 2001

| 2002

| 2004

1 2010

Trendul anime i
manga nu mai este
la mod n jocurile de
computer, iar districtul
Akihabara din Tokio
ncepe s atrag otaku
(tocilari).

FRUiTS: Tokio Street

Style, album fotografic

Expoziia fotografic

FRUiTsi deschide

Turneul cntreei
americane Gwen
tefani, Harajuku
Girls este inspirat din
elemente Punk Lolita.

6 %D0 KID0 KI i
srbtorete cea de-a
15-a aniversare la
Harajuku Fashion
Walk, un eveniment
stradal de mod.

al lui Shoichi Aoki cu

imagini ale tinerilor
japonezi, este tiprit
n Marea Britanie.

poriile la Powerhouse
Museum din Sydney,
Australia.

CULTURA STRADAL JAPO NEZ

507

Sweet Lolita

anii 1990

STIL STRADAL

1 UMBRELE DE SOARE

2 BENTIE

Doamnele din perioada victorian purtau umbrelue de soare

pentru a-i proteja tenul sensibil i, spre deosebire de Ganguro,
Lolita adopt tradiiile japoneze care presupun un ten palid.

Un accesoriu im portant al stilului Lolita l reprezint bentia de pe

cap, purtat de toate cele patru fete din imagine, n varianta alb
sau negru. Funda rigid de pe cordelu st deasupra perucii roz
caracteristice, accentund aspectul de ppu.

508 19 9 0-PR EZE N T

NAVIGATOR

Fete mbrcate n stilul Sweet

Lolita, fotografiate n preajma
Individual Fashion Expo IV,
Tokio (2008)

ceste patru fete, fotografiate n apropierea Individual Fashion

ExpoIV, unul dintre cele mai populare evenimente de mod,
sunt mbrcate n cteva variante ale stilului Sweet Lolita, unul
dintre cele mai timpurii stiluri stradale japoneze. Urmnd tradiia gheiei
cumini, este un stil influenat puternic de hainele purtate de tinerele
victoriene, cu un plus de kitsch simpatic" tipicjaponez. Culori pastelate,
rscroieli formale la gt i o estetic plin de volnae fac din Sweet
Lolita unul dintre cele mai uor de recunoscut genuri ale culturii stradale
din Japonia. Componenta cheie a look-ului o reprezint silueta: hainele
conin invariabil o fust scurt baby-doll, confecionat n totalitate din
straturi multe de jupe sau de un panier de srm care imit crinolina
n form de clopot din perioada victorian. Scurtimea fustei este de
multe ori scoas n eviden de osete lungi pn pe coapse sau de
ciorapi combinai cu tocuri nalte, dei de cele mai multe ori sunt pantofi
Mary Jane sau cizme cu toc i ireturi. Culoarea face parte integrant
din aspectul de ansamblu, iar rozul este cea mai important culoare
n paleta de nuane pastelate, care poate include mov i verde-ment.
Rozul se regsete i n pr, fetele purtnd de multe ori peruci colorate
cu breton. Colani n dungi colorate, umbrelue de soare cu zorzoane i
fundie exagerat de mari - toate confer aspectul de ppu victorian
supradimensionat. De multe ori accesoriile fac referire la Alice in ara
minunilor (1865), scris de Lewis Carroll. Fetele din imagine s-au neles s
se mbrace la fel dou cte dou pentru a scoate n eviden identitatea
grupului din care fac parte i pentru a crea o estetic coeziv. EA

3 CULORILE

4 GENTILE

Look-ul este caracterizat de nuane pastelate; sunt preferate

culorile blnde pentru c sunt asociate cu candoarea inocenei, iar
aici sunt combinate cu alb i negru pentru un impact mai puternic.
Paleta coloristic este extins la pr i accesorii.

Genile se asorteaz cu rochia. Unele sunt decorate cu o fund

feminin, asemntoare celor de pe rochii i bentie; altele au for
m de ponei i seamn cu nite jucrii, subliniind calitatea ludic
i copilroas a stilului.

CULTURA STRADAL JAPO NEZ

HAUTE COUTURE-UL MODERN

ercepia vizavi haute couture s-a schimbat radical la sfritul secolului

20, atunci cnd Bernard Arnaultde la prestigiosul conglomerat francez
de produse de lux LVMH (Louis Vuitton Moet Hennessy) l-a invitat pe
designerul britanic John Galliano (n. 1960) s preia conducerea casei de mod
Givenchy n 1995, dup care importanta Cas Diorn 1996. Valorificnd din plin
potenialul expunerii n media pentru promovarea brandurilor, aceast iniiativ
a aprut la timp pentru a permite intrarea pe pia a noilor labelud - de multe
ori americane - care fuseser propulsate din punct de vedere al vizibilitii
i profitabilitii. nc o dat haute-couture-ul s-a bucurat de o recunoatere
instan i a devenit un focar de idei, n fruntea lui aflndu-se civa designeri
inovatori tineri care doreau cu ardoare s exploateze beneficiile colaborrii cu
atelierul de creaie haute couture, respectndu-i n acelai tim p tradiia. Nu
este de neglijat nici faptul c aceti designeri i-au dat toat osteneala pentru
a-i pune amprenta pe identitatea labelului. La nceputul secolului, haute
couture-ul reuise s atrag atenia clientelei mai tinere i mai pretenioase

E V E N IM E N T E -C H E IE

1996

Alexander McQueen
primete premiul de
Designerul britanic al
anului, performan
repetat n 1997, 2001 i
2003. n 2003 i se acord
gradul de Comandor al
Imperiului Britanic.
5 10

19 9 0 -p R E Z E N T

119 9 6

| 1996

| 1998

1 2000

| 2001

LVMH l mut pe John

Galliano la Christian
Dior, unde rmne
n funcia de director
de creaie pn la
concedierea din 2011.

Alber Elbaz se mut la

Paris pentru a conduce
Casa de mod Guy
Laroche.

Elbaz este
numit directorul
departamentului prt-porter de la Yves Saint
Laurent. Trei colecii mai
trziu, Elbaz este dat
afar n momentul n
care grupul Gucci preia
tabelul.

Hedi Slimanei
introduce noua linie
pentru siluete zvelte
i pleac de la Yves
Saint Laurent pentru
a accepta un rol n
conducerea liniei
brbteti de la
Christian Dior.

Shaw-Lan Wang, un
magnat chinez de
pres, achiziioneaz
pachetul majoritar de
la Lavin, numindu-l
pe Elbaz ca director
artistic al casei.

i i ctigase din nou rolul de epitom modern a excelenei, confirmate cu

ocazia celei de-a douzeci i cincea aniversri a sosirii lui Karl Lagerfeld (n. 1933)
la Chanel.
Dornice s participe la noua revenire n for a haute couture-ului, multe alte
case de mod s-au implicat n dinamica fenomenului n cretere numit dinamica
designerului". Cariera unui designer include numeroase ntlniri cu diverse case i
labeluri. Alber Elbaz (Maroc, n. 1961) a petrecut apte ani cu designerul american
Geoffrey Beene (1924-2004) nainte de a se muta la Paris la conducerea casei Guy
Laroche (1921-1989), dup care a fost o perioad scurt n 1998 director la departa
mentul de prt--porter de la Yves Saint Laurent. Elbaz i-a asumat ulterior postul de
director artistic n 2001 la Lanvin; din acel moment a devenit unul dintre cei mai do
rii designeri ai noului mileniu. tiind s construiasc articole rafinate luxoase care
s flateze silueta feminin prin materialele alese i croial, executate cu aplomb i
bravur tehnic, Elbaz este recunoscut pentru rochiile de zei", trendurile diafane
(acum marca Lanvin) i rochii vaporoase din materiale opulente (pe pagina cealalt).
Compania este mic n comparaie cu reputaia i influena pe care le exercit i i
permite lui Elbaz s-i asume rspunderea pentru toate detaliile marc proprie. n
2005 Elbaz l-a numit pe Lucas Ossendrijver (n. 1970) ca director al departamentului
de confecii brbteti (p. 514); nainte a mai lucrat i cu Hedi Slimane (n.1968) la
Dior Homme.
Una dintre cele mai scumpe i influente labeluri n mod, casa de mod
franuzeasc Balmain, a pit ntr-o nou er n anul 2005, sub ndrumarea
creativ a lui Christophe Decarnin (n. 1964). El a reuit s ridice brandul la statu
tul de brand cult, iar Balmain a devenit cel mai exclusivist furnizor de haine
rock-chick (dreapta), ridicnd preul unei perechi de jeani la incredibila sum
de 2169 dolari n 2009. Cu colecia sa de sacouri n stil m ilitar cu mneci subiri,
umeri ascuii i cizme cowboy cu franjuri, Balmain a exemplificat gritor moda
haute couture a secolului XXL

1 Colecia 2012 marca Alber Elbaz pentru

Lanvin, vaporoas i cu drapaje fluide.
2 Look-ul festiv rock-chick prezentat de
Christophe Decarnin, cu soutache din
cristale pe jachet i sandale cu
diamante, 2009.

Designerii de creaie sunt implicai n mod constant n tot felul de aran

jamente. Destabilizai de numeroase schimbri - vnzri sub ateptri, lips
de fonduri, incompatibilitate cu stilul caracteristic al unei case de mod, critici
defavorabile sau pur i simplu mnai de dorina de a pune mna pe urmtorul
premiu" important - designerii i continu drumul agitat. Un post eliberat la
conducerea unei case de mod ridic invariabil o groaz de speculaii n presa
de specialitate. Designerul britanic Sarah Burton (n. 1974), asistenta de lung
durat a lui Alexander McQueen, a continuat estetica mentorului ei (p. 516). La
fel, cuplul italian de designeri Pierpaolo Piccioli (n. 1967) i Maria Grazia Chiuri
(n. 1964) au preluat conducerea onorabilei case italiene Valentino (p. 512) i au
continuat linia caracteristic de elegan a fondatorului. Dup concedierea
lui John Galliano de la Casa Dior n 2011, postul a rmas vacant tim p de dou
sezoane, pn cnd Raf Simons (n. 1968) a fost numit director de creaie. MF

I 2002

| 2004

1 2004

I 2011

| 2012

| 2012

Yves Saint Laurent se

retrage. Casa de mod
se nchide, dar brandul
i continu existena.

Dup cteva dispute

cu proprietarii Gucci,
PPR SA, Tom Ford
(n. 1961) este nlocuit
la Yves Saint Laurent
de Stefano Pilati
(n. 1965).

Designer britanic
Julien Macdonald
(n. 1972) conduce casa
de mod Givenchy;
este nlocuit de
designerul de origine
italian Riccardo Tisei
(n. 1974) din anul 2005.

Christophe Decarnin
pleac de la Balmain.
Designerul de origine
francez Olivier
Rousteing (n. 1986)
este numit director
general de creaie n
locul lui.

Nicolas Ghesquiere
(n. 1971) este nlocuit
de newyorkezul
Alexander Wang
(n. 1983) dup 15 ani
petrecui la casa de
mod Balenciaga.

Hedi Slimane revine

n funcia de designer
creativ la Yves Saint
Laurent, schimbnd
numele brandului n
Saint Laurent Paris.

HAUTE CO U TU RE-U L M ODERN

11

Rochiile roii

2008

VALENTINO n. 1932

ROUL DISTINCTIV

Roul purpuriu patentat (formula este 100 pri fucsia, 100 pri
galben, 10 pri negru) a fost vzut pentru prima oara la o rochie
de cocteil creat de designer pentru colecia sa de debut n 1959.
Culoarea a rmas un element reprezentativ al mrcii Valentino.

512 19 9 0-P R EZE N T

CORSAJ SCULPTURAL

Croiala este reprezentat de corsajul dramatic scos n relief",

num it aa pentru c este sculptat n aa fel nct s depeasc
linia snilor. Este acoperit cu una dintre fundele marca Valentino,
bineneles supradimensionat i neagr.

NAVIGATOR

Posterul documentarului
Valentino: The Last Emperor
(Valentino: ultimul mprat),
regizat de Matt Tyrnauer (2008)

reluat din documentarul Valentino: The Last Emperor (2008), care

celebreaz 45 de ani dedicai vieii i muncii designerului italian de
renume mondial Valentino, aceast imagine eman un farmec etern,
nrdcinat n moda clasic i n feminitatea italian cu statui antice romane.

Prezentat pe podiumul din Paris n 2007, colecia de adio a lui Valentino a cuprins
30 de modele mbrcate n diverse designuri n rosso Valentino (Valentino rou),
culoarea sa emblematic de la nceputurile casei de mod. Afost unul dintre
ultimii designeri care executa manual articolele vestimentare - asistenii lui
au declarat c nu a pus niciodat mna pe o main de cusut - , iar rochiile lui
exemplific atenia pentru detalii ale materialelor luxoase i opulente.
Modelele prezentate aici fac referire la jum tate de secol n care stilurile
s-au schimbat, de la incursiunea lui Valentino n mijlocul secolului pn la moda
actual. Toate obiectele cu semntura Valentino sunt reprezentate, de la rochia fr
bretele cu corset cu peplum i fund plat pe talie, purtat de un model care
pozeaz n stilul cocrjat" Dior, la rochia conic modern, fr bretele i lung
(stnga plan ndeprtat) cu tren. Rochia scurt n form detrapez cu volanul ei
dublu i cap integrat este tipic esteticii tinereti a anilor '90; forma senzual a
rochiei desear cu corsajul vaporos i lung pn la glezne, fusta dubl i funde mari
i plate la gt i piept subliniaz silueta cu umeri proemineni a anilor 1980.
Croiala perfect i modalitatea de abordare a proporiilor i dimensiunilor reprezint
principiile de baz pentru ornarea articolelor vestimentare. MF

3 F A R M E C U L A SIM E TR 1 EI
Rochia din planul ndeprtat dreapta exemplific stilul frou-frou cu
volnae festonate ce decoreaz straturile fustei, iar semi-bustiera
mulat se ncheie cu o fund pe talie. Valentino este i adeptul
rochiilor cu un singur umr.

A Fotii designeri de accesorii ai labelului, Pierpaolo Piccioli i

Maria Grazia Chiuri, continu tradiia casei de mod Valentino cu o
colecie extrem de feminin pentru colecia primvar/var 2012.

HAUTE CO UTURE-UL MODERN

13

Costumul din dou piese 2008

LUCAS OSSENDRIJVER n. 1970 (PENTRU LANVIN)

514 19 90 - PREZENT

n a v ig a t o r

irectorul departamentului de creaie vestimentar brbteasc de la Lanvin,

Lucas Ossendrijver interacioneaz cu materiale monocrome luxoase i proporii
spectaculoase n versiunea modernizat a costumului din dou piese. Designerul
jongleaz cu principiile fam iliare ale crerii de vestimentaie brbteasc, srbtorind
astfel elementele clasice ale garderobei masculine, pentru ca apoi s le combine cu
simplitatea unui elev de liceu. Paleta grav i vemintele reproporionate aduc aminte
de personajele comice din filmele mute: jacheta strmt purtat de Charlie Chaplin i
puloverele supradimensionate ale lui Jackie Coogan n The Kid (1921). Pe linia gtului se
zrete o band subire de tricot, care contrasteaz cu reverul sacoului. Pantalonii negri
cu manete elastice, care evoc pantalonii de trening, au rscroiala dintre craci lsat,
detaliu care d senzaia c torsoul este mai lung i implicit de stngcie intenionat.
Compoziia este finalizat cu ingrediente tipice costumului de zi, rafinat i sclivisit; un
guler din piele de rechin care se deschide cu o butonier n care este prins o clematit
rou burgund. MF

<$> PRIM-PLANURI

1 G U LE R U L l CRAVATA

3 N C L M IN T R E C U T A LP P LA T F O R M

Peste cmaa alb imaculat cu gulerndoit pe benti, atrn o

cravat lat cu model, prins cu nod simplu. Rigiditatea gulerului
se potrivete cu manetele care ies din mnecile sacoului.

Pantoful negru supradimensionat cu ireturi n fa este construit

pe o talp contrastant din cauciuc, asemntoare nclm intei
sport i renun la noiunea de pantof tradiional care se asorteaz
la costum.

P R O FIL DE DESIGNER
1 9 7 0 -9 5

Lucas Ossendrijver s-a nscut la Amersfoort, un orel de

lng Amsterdam, i a frecventat cursurile Institutului de
Mod din Arnhem. mpreun cu colegii de clas Viktor Hosting
(n. 1969) i Rolf Snoeren (n. 1969) - ulterior Viktor & R olf- a
format colectivul Le Cri Nerlandais cu intenia de a crea o
nou paradigm n mod.
1996-pREZEN T

2 S A C O U L M IC O R A T

Sacoul croit strmt pare c plesnete pe torso, avnd doar doi din
cei trei nasturi prini. Cardiganul din flanel gri superdimensionat
evadeaz pe sub tivul reliefat al sacoului.

La scurt timp dup ce s-a mutat ia Paris n 1996 i dup o

scurt perioad petrecut la brandul de mbrcminte pentru
femei Plein Sud, Ossendrijver a lucrat la Kenzo, pentru ca mai
apoi s se mute la Mnchen, unde a preluat poziia de director
de design pentru linia brbteasc Kostas Murkudis. La nici un
an dup aceea, s-a ntors la Paris i a lucrat pentru Dior ca
asistent al lui Hedi Slimane.
HAUTE CO U TU RE-U L M ODERN

515

Rochia REGINA DE GHEA 2011

SARAH BURTON . 1974 (PENTRU ALEXANDER MCQUEEN)

5l 6

19 90 PREZENT

n a v ig a t o r

umrndu-se printre cele 49 de vestimentaii pstrate la Muzeul Modei din

Bath, Anglia, aceast rochie de sear Sarah Burton din colecia toam n/iarn
pentru Alexander McQueen a fost aleas de Hamish Bowles, redactor la revista
american Vogue, ca Rochia anului. Prima dat a fost prezentat la La Conciergerie n Paris,
nchisoarea n care a fost nchis Maria Antoaneta, ntr-un show memorabil care a inclus
lupi vii pe podium.
Exploatnd din plin experiena artizanal din atelierele McQueen, aceast rochie extraor
dinar lucrat manual combin severitatea i rceala reginei de ghea intangibile la care se
adaug nota de senzualitate transmis n general de creaiile McQueen, i anume corsetul din
dantel. De pe talie se ridic fii intercalate de dantel, iar corsetul ivoriu urmeaz linia
torsoului pn pe olduri i este tiat n plan orizontal sub omoplai. Severitatea siluetei este
scoas n eviden de boneta din argint, care confer capului un aspect ngrijit i restrns, n
contrast cu circumferina voluminoas a fustei, i de puritatea excepional a culorii. Efectul
total este mblnzit de tulul cu margini ncreite de volane i de suprafeele ornate. Colecia Ice
Queen and Her Court (Regina de Ghea i curtea ei regal) a fost cea de-a doua colecie marca
Burton dup moartea timpurie a mentorului ei, Alexander Lee" McQueen, n 2010. MF

<sS> PRIM-PLANURI

1 CCIULIT METALIC

3 CORSETUL DIN TUL

Trstura eteric a temei reginei de ghea este subliniat de

cciulia din argint care ascunde prul. Pare confecionat din
buci de bigudiuri metalice de pe vremuri, mulate pe forma
capului.

Corsetul din tul este ornat cu pene din organza de mtase

tridimensionale, lucrate manual i brodate. Utilizat de obicei pentru
vlurile de mireas, tulul are o structur deas cu ochiuri foarte fine
hexagonale ca baz pentru coaserea mrgelelor i broderiei.

2 RSCROIALA CTULUI

4 FUSTA DIN MTASE

Corsetul este decupat pe dup gt astfel nct s formeze un

guler nalt, ornamentat cu pene aplicate precum gtul unei
psri. Gulerul este inspirat din gulerele nalte i rigide din epoca
eduardian, dar are i conotaii bondage.

Fusta este construit din panouri separate de organza de mtase,

cambrate n falduri bogate de la custur la old, cu marginile
lsate nefinisate, n contrast cu broderia rigid lucrat de mn
care reprezint un vultur, repetat pe toat suprafaa materialului.

HAUTE CO U TU RE-U L M ODERN

517

IMPRIMEUL IN MODA

e-a lungul evoluiei globale a textilelor a existat ntotdeauna impulsul

dea modifica impactul vizual al materialelor simple variind paleta
cromatic - subforma modelelor colorate sau a imagisticii dar pstrnd
n acelai tim p fluiditatea omogen a materialului de baz. Abordarea aceasta
difer pentru fiecare metod alternativ de fabricare a materialelor pentru a
produce suprafee cu diverse modele: tapiserie, broderie i efecte esute de
culoare. Aceste tehnici modific natura i comportamentul materialului n
sine, adugndu-i greutate i modificndu-i capacitatea de a se drapa i mica.
Metodele de aplicare a modelului pe un material simplu s-au dezvoltat, ascuns
i reaprut de-a lungul istoriei meteugurilor i fabricrii. Plngi, Shibori, Ikat
i Batik reprezint toate sisteme de imprimare prin rezervare, n care zonele
de material sunt mpiedicate s aib contact cu vopseaua, fie prin aplicarea
cerii, a aluatului sau prin legarea zonelor care nu trebuie vopsite. De dragul
produciei ns, au fost dezvoltate sisteme mecanizate care s poat repeta
amplasamentul modelelor materialelor, folosindu-se tampile, gravuri n lemn,
matrie. Metoda aceasta de abordare a sabotat munca manual a artizanului i
n cele din urm l-a elim inat complet.
Inovaia n tehnologia vopsirii i imprimrii textilelor a nceput de la prima
stan sau metod de imprimare, prin rezervare aprut n culturile din China,
E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1999

| 2002

1 2004

1 2005

1 2005

I 2006

Stabilit n Londra,
danezul Peter Jensen
i lanseaz prima
colecie pentru
brbai, urmat de 0
colecie pentru femei
n 2000.

Jonathan Saunders
i ia masteratul de la

Deinnd postul de
director accesorii la
Gucci - post special
creat -, Frida Giannini
(n. 1972) reintroduce
imprimeul floral.

Designerul britanic
Matthew Williamson
introduce trendul
boho" (boem) prin
rochia cu un pun
imprimat purtat de
actria Sienna Miller.

Labelul Basso &

Brooke produce 0
colecie ntreag
imprimat digital la
Sptmna de Mod
de la Londra.

Matthew Williamson
i introduce prima
colecie pentru labelul
italienesc Pucci.

518 1 9 9 0 -p R E Z E N T

Central Saint Martins

College ofArtand
Design i i lanseaz
propriul labei n anul
urmtor.

India, Africa i Japonia, iar aceste procese s-au pstrat pn n zilele noastre.
Derivat din cuvntul latin pater, termenul pattern" nseamn la origine form
parental" i caracteristica ei definitorie este repetiia mecanic. Pornind de
la aceste origini simple, tehnologia contemporan de imprimare s-a dezvoltat
complet n epoca industrial, pn n punctul n ca re toi designerii au acces
aproape instantaneu la rezultatul creaiei lor, nu doar specialitii n pregtirea
imprimeurilor i fr s fie limitat doar la structuri repetitive.
Designeri de mod precum Peter Jensen (n.igg), Peter Pilotto (p. 526),
Erdem (n. 1977), Jonathan Saunders (n. 1977) i Mary Katrantzou (n. 1983; p. 524)
exploreaz relaia puternic dintre imprimeu i moda haute couture pentru a
produce efecte deosebite. Pentru aceti pionieri n integrarea formei vestimen
taiei i a imagisticii imprimate, tehnologia inovatoare este eminamente un
pas nainte. Urmndu-i dorina instinctiv de a decora i nfrumusea silueta
omului, designerii contemporani nu privesc imprimeul doar ca pe o posibilitate
n plus de mpodobire. Incorpornd o configuraie complex de patternuri im
primate n topografia componentelor unui articol vestimentar, ei configureaz,
modeleaz i redefinesc forma trupului de dedesubt. Inspirat din munca unor
artiti precum M.C. Escher, Victor Vasarely, Richard Hamilton i Jackson Pollock,
tema adoptat de Saunders, dei rmne fr ndoial abstract (dreapta),
reprezint totodat i o interpretare mai cald a imaginilor, de la modele
inspirate din Art Nouveau la cele cu lacrima ntoars persan i colaje foto
estompate i acoperite n culori puternice. Aceeai imagistic este mediat att
prin textilele imprimate, ct i prin cele foarte minuios elaborate, designerul

1 Labelul londonez Eley Kishimoto pune

accentul pe imprimeuri n colecia
primvar/var 2010.
2 Pentru 2011 Jonathan Saunders
juxtapune un imprimeu liniar, gen
Escher, peste un fundal simetric cu psri
i frunze.
3 Eley Kishimoto a utilizat procese
tradiionale meteugreti pentru toate
imprimeurile realizate n perioada de
nceput a labelului, n 1992.

punndu-i amprenta pe texturi.

Dei designerii sunt dornici s valorifice avantajele oferite de noi tehnolo
gii, unii prefer s le foloseasc n asociaie cu abilitile nvate n atelierele
colilor, acolo unde se fac cele mai multe experimente. Alii prefer s se lim i
teze doar la puritatea procesului meteugresc, precum precursorii renaterii
patternurilor de secol XXI, Mark Eley (n. 1968) i Wakako Kishimoto (n. 1965),
care au nfiinat labelul de design Eley Kishimoto (pe pagina cealalt, sus i jos).
Primii exponeni ai abilitii de a aplica un imprimeu multidirecional pe un
articol vestimentar, duoul a creat designul iconic flash", care are longevitatea
unui imprimeu clasic i drept bonus faptul c poate fi aplicat pe orice suprafa
, la fel cum este aplicat i pe o estur.
Inventarea serigrafiei a avut un rol important n apariia primului balot de
material textil. Samuel Simon i-a luat primul patent pentru imprimarea serigrafic
n 1907. Metoda aceasta relativ ieftin i destul de simpl de imprimare a esturilor
a accelerat viteza de rspuns la schimbrile trendurilor din mod i i-a desctuat
pe designeri de limitrile impuse de metodele de imprimare cu tanele gravate din
lemn i de mainile de imprimat cu cilindru. Au urmat i alte invenii i patente, iar
pn n 1930 n toat Europa i n Statele Unite existau maini de serigrafie. Aceste

j 2007

| 2008

| 2009

| 2009

| 2009

| 2012

Nscut n Edinburgh,
Holly Fulton absolv
Colegiul Regal de Art
din Londra. i prezint
prima colecie n 2009.

Nscut n Atena,
Mary Katrantzou i
prezint prima colecie
la Sptmna Modei
de la Londra.

Christopher de Vos
(n. 1980) i Peter
Pilotto i lanseaz
labelul Peter Pilotto.

Dries van Noten este

premiat de Ministerul
Francez al Culturii cu
Chevalier de l'Ordre des
Arts et des Lettres.

Norvegianul Peter
Dundas (n. 1969) i
prezint prima colecie
pentru Pucci n salonul
Bracco al palatului
Serbelloni (secolul
XVIII) din Milano.

Labelul Marni,
fondat n 1994 ca
filier a companiei
de blnuri Milanese
Ciwi, colaboreaz
cu compania de
mbrcminte F&M.

IM PRIM EUL N M OD

19

inovaii au democratizat designul imprimeurilor i au revoluionat industria

imprimrii textilelor, mai ales a celor la mod.
Practicile moderne de imprimare permit designerului s-i integreze complet
imprimeul n articolul vestimentar nc de la nceput, n loc s aranjeze modelul
repetitiv pe rnd deasupra componentelor ntr-un ritm arbitrar. Imprimrile digitale
permit luarea unei imagini direct de pe ecranul unei camere digitale sau al unui
computer pe pnz ntr-un singur flux de lucru, cu un numr nelimitat de culori, n
locul metodei tradiionale de serigrafiere care necesit timp cu pregtirea separat
a sitelor pentru fiecare culoar. Aceast separare a culorilor presupune ca fiecare sit
i culoare s fie perfect setate" pentru ca imprimeul s fie de calitate, iarfiecare
pas - punerea cernelii, uscarea i splarea este de durat. Din acest motiv, costurile
pentru personificarea unor tiraje reduse, caz des ntlnit de designerii de mod n
momentul alctuirii unei colecii, sunt exorbitante.
Imprimarea digital permite modificarea imediat a unui pattern, care poate
fi redimensionat, recolorat sau reconfiguratn cteva secunde. Este totodat i
un proces mult mai rapid: se pot imprima 550 metri ptrai de metraj pe or, dei
prin volumul mare de lucru i cerinele de pe pia maina de imprimat cu cilindru
depete aceste valori. Imprimarea digital se poate adapta unui numr mare de
materiale, de la cele mai fine mtsuri pn la esturi groase de bumbac i catifea,
sifon, habotai, crep georgette, poplin, pnz, bumbac transparent, ln fin, lycra i
alte materiale elastice. esturile diferite necesit materiale pentru imprimare diferi
te i metode diferite de aplicare a lor. Aici se includ colorantul acid, reactivul, agentul
de sublimare i pigmentul de vopsea.
Coloranii acizi se folosesc cu precdere pentru mtase i ln, iar reactivii numii i colorani de dispersie reactivi - sunt folosii att pentru fibre celulozice
(bumbac, in i viscoz), ct i pentru fibre proteice (ln i mtase). Coloranii de
dispersie au o afinitate cu poliesterul i potfi imprimai digital prin dou metode.
Pn relativ recent se obinuia s se imprime coloranii de dispersie pe hrtie i
apoi s fie transferai coloranii prin sublimarea la cald pe o bucat de pnz; totui,
acum unele imprimante digitale reduc din numrul de pai imprimnd direct pe
poliester, care apoi trece printr-un usctor rotativ care preseaz pentru a suda chi
mic coloranii de fibre. Culorile saturate potfi utilizate la o fraciune din costurile pe
care le presupune serigrafia, iar capacitatea redus a imprimantei este ideal pentru
piaa de ni pe care o reprezint un designer. Mai mult, toate designurile potfi
transmise ntre designer i productor, inclusivtransferul imaginii din studio ctre
sala unde se afl imprimant, pot fi expediate electronic, pstrndu-se cu fidelitate
culorile produsului final.

4 Labelul italian de design Marni

reinterpreteaz imprimeul i culorile de
mijloc de secol, combinnd modele grafice
i texturi pe siluete simple n 2012.
5 Imprimeurile lui Holly Fulton cu designuri
futuristice inspirate din Egiptul antic i
motivele Art Deco, precum i din
mozaicurile i farmecul hollywoodian al
anilor 1930.
6 Dries van Noten, stabilit n Antwerp, se
inspir din arhiv pentru textilele sale, pe
care le-a transformat apoi n forme de o
precizie liniar pentru toamna/iarna lui 2012.

520 1990-pREZENT

Majoritatea designerilorde prestigiu au artat un interes enorm fa de

renaterea aceasta a imprimeurilor, pe care le-au ncorporat n coleciile lor ca pe
o modalitate de a cimenta identitatea vizual, ntr-o er n care saturaia vizual i
informaional circul cu vitez din ce n ce mai mare. Consuelo Castiglioni (n. 1959)
pentru Marni, designerul britanic MatthewWiiliamson (n. 1971), casa italian de
design Etro (p. 522) i designerul belgian Dries van Noten (n. 1958) sunt recunoscui
pentru relaia simbiotic dintre creaia vestimentar i imprimeu. Labelul Marni
adopt o abordare idiosincratic i eclectic fa de imprimare, reinterpretnd
modelele de mijloc de secol cu modele grafice hibride (stnga). Simul compozi
ional puternic al lui Dries van Noten, culorile lsate n voie i pasiunea evident
pentru utilizarea numeroaselortehnici de imprimare a motivului, care potfi toate
ncorporate ntr-un singur articol vestimentar cu multe straturi. Motivele sunt inspi
rate dintr-un amestec cultural eterogen din surse internaionale i costume vechi,
combinate cu tot felul de accesorii, ca de exemplu broderii i mrgele, care s creeze
senzaia de suprafa ntrerupt (pagina alturat, jos).
Motivul abstract, care nu poate fi descris i nfieaz arareori o form de
realism, poate n schimb s solicite mai mult ochiul. Motivul fracturat al imprimeului abstract se combin cu croiala creaiei pentru a crea o enigm vizual complex.

Tensiunea este dat de fluiditatea pe care trupul modelului o transmite prin micare
imaginii grafice, care poate fi pur geometric i cu siguran nu este metaforic.
Imprimeurile abstracte sunt prin natura lor opuse formei umane, crend o ambigu
itate care fie mascheaz, fie scoate n eviden trupul nvluit de haine, designerul
concepnd un ntreg limbaj vizual, fr alte asociaii sau precedente. Acest fapt
permite apariia formelor i structurilor fr un corespondent n natur, dup cum
sunt reprezentate n munca designerului scoian de mod contemporan Holly
Fulton (n. 1977; dreapta). Motive Art Deco i simboluri egiptene antice sunt utilizate
ca inspiraie pentru haine futuriste cu siluete simple care combin imprimeurile
digitale computerizate cu decuparea cu laser, aplice, mrgele i Perspex pentru a
crea efecte trompel'oeil i tridimensionale.
Spre deosebire de designerii mici i de practicieni, labelurile de designeri i
casele de mod cumpr idei de imprimeuri n loc s i le produc singuri, fie de la
un designer recunoscut de textile, fie de la unul dintre studiourile care au stan
duri pe la diverse expoziii, ca de exemplu Premire Vision/lndigo. Aceasta este o
organizaie comercial de marketing care are ca scop promovarea industriei textile
i gzduiete 800 de productori de esturi din toat lumea, care vin s-i expun
i vnd marfa. Designurile de imprimeuri se vnd din cataloage cu mostre, n timp
ce designul rmne acelai, indiferent dac este imprimat prin serigrafie sau digital,
cu excepia cazului cnd numrul total de nuane exclud din start variante cu site.
Doar companii precum Herms i permit s mobilizeze un numr infinit de site
pentru un singur design: recordul pentru o singur earf a fost de 43 de separatoa
re de culoare.
Progresele n imprimare au dus la apariia coloranilor inteligeni", cum sunt de
exemplu cerneluri le termo i foto-cromice, care reacioneaz la condiiile atmosfe
rice prin schimbarea culorii, materiale simple care i schimb modelul dac se
ud i chiar pigmeni care conin celule solare capabile s lumineze. MF

IM P R IM E U L N M OD

521

Rochia cu imprimeu paisley

ETRO

522 I9 9 O PREZENT

2006

n a v ig a t o r

nspirat de o cltorie n India, Gimmo" Etro, fondatorul casei italiene de mod de lux
Etro, a introdus un imprimeu paisley n colecia din 1981 pentru articole pentru cas, iar
apoi n colecia de accesorii dedicat brbailor i femeilor. Cnd compania i-a lansat
prima colecie prt--porter n 1994, modelul turbionar indian a aprut pentru prima dat
pe articolele vestimentare ale lui Etro.
Motivul paisley este difuz reprezentat pe aceast rochie lung pn la glezne din
buci vaporoase de sifon. Imprimeul multicolor al rochiei este gndit astfel nct s lase
impresia c modelul paisley se ntinde pe material n forma literei T, lsnd o margine
adnc la baz de culoarea vinetei. Pattern-ul se regsete pe vertical i pe fusta rochiei,
elementele lui curbate mrindu-se spre tiv. Culorile fac referire la originea popular a
designului paisley, bogat i profund, lum inat de zone de verde mr. Estetica hippie-deluxe
a anilor 70 a designerilor britanici Bill Gibb (1943-1988) i Zandra Rhodes (n. 1940) se re
gsete n volumul sifonului transparent imprimat, n zona gleznelor i a mnecilor largi.
Rochia maxi este ntrit de adugarea unei curele late din piele pe talia decorat cu iruri
paralele de inte i ncheiat cu o cataram metalic. MF

d >

PRIM-PLANURI

CORSETUL AJUSTAT PERFECT

Corsetul rochiei utilizeaz imprimeul cu paisley pe orizontal, fapt care

accentueaz linia bustului. Designul este copiat n oglind pe ambele
pri ale anchiorului adnc, iar n vrful rscroielii n form de V a mai
fost inserat o alt bucic de material cu acelai imprimeu.

TIVUL FALS

Liniile geometrice imprimate ale fustei creeaz senzaia

neltoare de tiv rulat. Zona imprimat este delimitat pe partea
principal a fustei, dup care se termin cu o bordur neagr,
mrginit de dungi contrastante.

P R O FIL DE COMPANIE
1968-82
Fondat de Gerolamo Gimmo Etro n 1968, compania original a
furnizat materiale minunate i luxoase, precum camir, mtase,
pnz i bumbac designerilor i caselor de mod din Milano,
pentru ca ulterior s i deschid i departamente pentru produse
din piele i accesorii pentru cas.
1983-PREZENT

MNECI CHIMONO

Mnecile transparente din ifon mtsos de culoarea vinetei sunt

croite n form de ptrat i cusute drept pe linia umerilor, atrnnd
lejer pn sub coate. Rscroiala mnecilor este adnc i lejer,
tipic simplitii unui chimono japonez.

Labelul Etro a intrat n atenia publicului n 1983, cnd i-a

deschis primul magazin specializat. n 1991, n timp ce studia
economia la New York University, Ippolito Etro a nfiinat filiera
din SUA. Primele colecii prt--porter au fost prezentate pe
podium n 1994. In stil dinastic, tipic italienesc, n posturile de
conducere s-au aflat copiii lui Etro: Veronica (a absolvit Central
Saint Martins College of Art and Design din Londra), este cea
care creeaz coleciile pentru femei.
IM PRIM EUL N M OD

23

Rochia TROMPE LOEIL 2012

MARY KATRANTZOU n. 1983

NAVIGATOR

ary Katrantzou elaboreaz imprimeuri hiper-reale ce reprezint obiecte trompe

d'oeitdesvrite i extraordinare, precum paravane Coromandel, ou Faberg,
porelanuri din perioada dinastiei Quinlong i porelan Meissen, din care creeaz
siluete structurate. Un alt exemplu este aceast rochie din colecia toamna/iarna 2012, care
reprezint lucruri ct se poate de obinuite: creioane colorate i pensule - lucruri banale
regsite n orice birou - din care creeaz un vemnt extraordinar ntr-un amestec ameitor n
care se regsesc realul, fantasticul i hiper-realul neltor.

Fusta rochiei este format din mnunchiuri de creioane H8 cu gume de ters n capt,
care completeaz perfect calamburul vizual irezistibil al fustei creion. Aceste obiecte reale
sunt transformate ntr-o rochie tridimensional de atelierul de broderie Lesage din Paris,
care este deinut din 2002 de Chanel. Aceast colaborare a reprezentat prima experien
de lucru cu materiale att de neortodoxe pentru Lesage, totodat fiind prima colabo
rare cu un designer londonez. Atelierul Lesage a avut o relaie comercial apropiat cu
couturire-ul suprarealist Eisa Schiaparelli (1890-1973) n anii 1930, ceea ce a constituit un
precedent pentru realizarea acestei viziuni creative idiosincratice a lui Katrantzou. MF
524 1990-PREZENT

<3S> PRIM-PLANURI

DECOLTEUL TAIAT

Rscroiala gtului este creat de capul exagerat ai mnecii

care constituie i o parte din corset, ce evoc gulerul cu pliseuri
elisabetan prin rigiditatea structurii i tendina exagerat de
ornare. Imprimeul cu mozaic bicolor este ornat i el cu mrgele
cusute.

TORSO NCORSETAT

Corsetul mulat al rochiei este imprimat cu un trandafir mare cu

dou codie, de care se desprinde un carusel cu doi clui ciclam,
care se deprteaz n oglind de centru. Cluii sunt amplasai pe
dou custuri paralele, care se extind de la talie pn pe platc.

Obiectele banale reprezint o tem recurent n colecia 2012

toamn/iarn a lui Katrantzou. Aceast rochie rococo din catifea
roie conine o platc cu o main de scris i un peplum-tastatur.

P R O FIL DE DESIGNER
19 8 3 -2 0 0 7

Nscut n Atena, Mary Katrantzou a prsit Grecia pentru a

studia arhitectura n Rhode Island, SUA. A renunat pentru a
studia textilele, iarn 2005 a absolvit Central Saint Martins
College ofArt and Design din Londra. ncepnd cu 2006, a
petrecut dou sezoane pentru a lucra cu designerul grec
Sophia Kokosalaki n. 1972).
2 0 0 8 -pr ezen t

FUSTA ORIGAMI

Silueta marca Katrantzou este descris n continuare de efectul

origami elegant dat de tivurile rulate ale fustei, care ntrerup linia
fustei creion pentru a forma o serie de volnae dramatice, nguste
i circulare, pornind din centru fa spre exterior pentru a da volum
pe laterale.

Colecia pe care a prezentat-o Katrantzou dup absolvire a avut ca

tem efectul trompe l'oeil, cu imprimeuri digitale inovatoare care
reprezentau bijuterii supradimensionate, inspirate de
constructivismul rus (p. 232) i de posterele de film de la nceputul
anilor 1970. Prima colecie prt--porter a designerului a inclus
nou rochii i a fost produs pentru toamna/iarna lui 2008. n
2012 a colaborat cu Longchamp pentru a crea dou imprimeuri
exclusiviste pentru geni Pliage.
IM PRIM EUL N M OD

52

Rochia cascad 2013

PETER PILOTTO

526

19 9 0 -P R E Z E N T

NAVIGATOR

vnd n spate un fond cultural bogat - Peter Pilotto (n. 1977) este jum tate
austriac, jum tate italian, iarChristopherdeVos (n. 1980) jum tate belgian,
jum tate peruan - , partenerii de design care au nfiinat labelul Peter Pilotto i
gsesc n continuare inspiraia din multe alte surse. Aceast rochie, somptuoas vizual i
cu ojuxtapunere eclectic a imprimeului i accesorizrii, din colecia lor primvar/var
2013 reflect vizita pe care cei doi au fcut-o la catedrala Santa Maria Assunta din Siena,
Italia, i n India i Nepal. Pattern-ul bine structurat este o reinterpretare vag a impactului
pe care arta Op l-a avut n picturile din anii 1960 i 1970 ale lui Bridget Riley, abstracte i cu
efecte optice cu fragmente de albastru electric. Fiile late alb-negru cu motive n form de

diamante inspirate din Art Deco, puse n eviden de ornamentele cu mrgele tridimensionale,
creeaz forme arhitecturale curbe ale pltcii nguste cu o linie rotunjit a umerilor i fust
creion asimetric. Rscroiala gtului are influene din mbrcmintea sport, cu o deschidere a
pltcii n locul n care partea frontal a corsetului se intersecteaz cu partea din spate n dreptul
capului mnecii. Modelul geometric este combinat cu o floare baroc schiat delicat n nuane
de albastru cerneal i verde-deschis, care se prelinge spre volanul din mtase satinat, ce
pornete din talie i se cambreaz spre tiv. MF

<> PRIM-PLANURI

PLATCA INSEPARABIL

Delimitat de-a lungul umerilor de un paspoal alb, platca montat

n partea de sus susine modelul att pe vertical, ct i pe
orizontal pe toat lungimea mnecilor, pn la maneta trompe
l'oeil. Mnecile sunt garnisite cu acelai paspoal alb.

VOLANUL CASCAD

Continuarea cascadei de volan dublu din mtase satinat

formeaz un volan care este ncreit de-a lungul tivului fustei
creion. Se termin brusc pe tivul de jos, crend odespictur
asimetric n fa.

P R O FIL DE DESIGNER
20 00-07

Peter Pilotto i Christopher deVos s-au ntlnit pe cnd erau

studeni la Royal Academy of Fine Arts, din Antwerp, Belgium.
Pilotto a absolvit n 2003, iar d e V o s -n 2004.
20 0 8 - prezent

SEMIPEPLUM

Corsetul este delimitat de fust printr-o centur ngust, confecionat

din acelai material. De ea este prins volnaul dublu semipeplum de
mtase satinat imprimat n stil baroc, care garnisete talia pn n
punctulcentral.de unde coboar de-a lungul trupului spre tiv.

Pilotto i Vos i-au lansat prima colecie comun Peter Pilotto

n 2009, cu sprijinul acordat de British Fashion Council i de
iniiativa Topshop New Generation. n 2008 au fost finaliti n
cea de-a doua ediie a premiilor El Boton Mango Fashion
Awards, iar n 2009 au primit premiul Swarovski Best
EmergingTalent Award n cadrul British Fashion Awards i au
fost finaliti ai prestigiosului SwissTextiles Award. n 2011
Peter Pilotto a ctigat Fashion Forward Prize, cu sprijinul
Coutts & Co, i a lucrat ia o colecie capsul de geni cu
Kipling.
IM P R IM E U L N M OD

527

chipamentul 5Pol"tiv performant poate optimiza abilitatea organismului

de a funciona la capacitate maxim ntr-o gam variat de condiii de

mediu ba chiar s l fereasc de rniri. De asemenea, poate fi valorificat
prin confecionarea hainelor cu tem sportiv pentru publicul larg. Are o
influen asupra mbrcmintei n general datorit materialelor noi pe care
le utilizeaz iar progresele tiinifice n domeniul echipamentelor de lupt i
explorrii spaiale contribuie direct la extinderea gamei de echipament sportiv
performant Mai rn*^, designerii de mod au inoculat ideea c echipamentul
sportiv poate fi util'zat mai ales Pentru impactul vizual i c sugereaz
totodat implicarea 'n sPort
Cursa pentru cUcerirea spaiului din anii 1950 i 1960 a stim ulat investiiile
strategice n inven'' tiinifice, iar managerii brandurilor au neles substratu
rile i au prevzut^11 de at unc' viitorul n mod, adoptnd plini de entuziasm
vocabularul t iin Pen1:ru numele produselor, ca de exemplu Vectran pentru
fibrele sintetice EchiPament ul sportiv de firm s-a lansat n for n mod
la mijlocul anilor 19 de atunc' ncoace nu a dat niciun semn c s-ar mai
retrage vreodat- partcncriatul dintre Adidas i formaia de hip hop Run-DMC,
care a scos pe piaa s ingle-ul My Adidas" (1986), a condus la semnarea unui
contract cu c o m p a i' fiind doar un exemPlu (P- 446).
mbrcminte3 sPort performant n contextul modei, nu neaprat
performant n sport 0CUP^ un ^oc de mijloc ntre moda atletic i moda haute
couture Este intere5ant ca s a h servat c un atlet de elit are un avantaj
oarecare n co m p ^''6 n momentul n care faptul c arat bine n echipament

E V E N IM E N T E -C H E IE

Speedo anun apa

riia primului costum
de baie biomimetic,
utilizat la Jocurile
Olimpice de la Sidney,
Australia.

1 QQODPF 7

FMT

Yohji Yamseamoto
(n. 1943) cr^eeaz
labelul Y-3 fn colaborare
cu gigantul 1productor
de echiparrnente sportive
Adidas, ridiicnd sportul la
un nou nive^l (pg- 5 3 2)-

Succesul extraordinar
al costuniu|uj care
imit pielea de rechin
la Jocurile olimpice
de la Atena duce
la interzicerea lui.
Varianta revizuit din
2011 Fastskin3 este
acceptat la Jocurile
Olimpice din 2012.

Designerul britanic
Stella McCartney
(n. 1971) ncepe
colaborarea cu
gigantul productor
de echipamente
sportive Adidas.

Este produs pantoful

performant pentru
alergare Adidas 1, care
dispune defuncii
electronice inovatoare,
dar modelul este
retras de pe pia n
anul urmtor.

Adidas achiziioneaz
brandul de articole
sportive Reebok, care
fusese fondat n 1895
sub numele de J.W.
Foster and Sons.

l ajut din punct de vedere psihologic i nu este nicio coinciden c designerii

bine cotai sunt recrutai cu regularitate ca directori de creaie pentru
labelurile internaionale de mbrcm inte sport pentru a le defini identitatea
vizual a echipamentului i mbrcmintei pentru sportivii de performan.
Ca revers al medaliei, designerii de mod i-au diversificat i ei produsele,
nfiintndu-i propriile branduri sau asociindu-se cu un productor renumit
de mbrcminte sport pentru publicul larg i fac dese referiri la acest tip de
mbrcminte n coleciile lor sofisticate.
Din dorina ca performana s fie maximizat, n marketing se folosesc super
lative precum cel mai uor", cel mai puternic" i cel mai inteligent". Echipamentul
sportiv de performan i materia lele textile sport sunt de multe ori exagerate n
campaniile publicitare, care doresc s pun accentul pe faptul c sunt validate ti
inific din punct de vedere al performanei lor tehnice. Companiile mari de articole
sportive Nike, Adidas i Speedo i-au cultivat nc de la nceputurile lor o relaie
direct cu sportiv" de performan i sunt n competiie direct unii cu alii pentru
acapararea ultimelor tehnologii, ntrecndu-se precum sportivii cu care colaboreaz.
Unul dintre cele mai gritoare exemple de colaborare fructuoas ntre un designer
de succes i un productor foarte bun de articole sportive l reprezint colaborarea
dintre Adidas i Stella McCartney pentru echipamentul sportiv al echipei Marii Bri
tanii pentru Jocurile Olimpice din 2012 (dreapta). Stella McCartney (n. 1971), care i-a
lansat propriul labei de mod n 2001, a nceput s lucreze cu Adidas n 2004, crend
echipamente foarte performante pentru cteva discipline de atletism, printre care
alergare, tenis,not. sporturi de iarn i ciclism. Pentru echipamentul pentru olim
piad a combin3* inovaia din sport cu propria latur creativ, reuind s
creeze o colecie pentru atleii olimpici i paraolimpici, treninguri, echipa
ment pentru competiie i echipament de prezentare. Adidas i-a furnizat

1 nottoarea australian Susie ONeill este

mbrcat cu costumul de baie profesionist Speedo
Fastskin (2000). Speedo a colaborat ndeaproape
cu nottorii de performan nc din anii 1930.
2 Medaliata cu aur de la proba de heptatlon Jessica
Ennis este mbrcat cu un trening creat pentru
lotul olimpic al Marii Britanii de Stella McCartney
(2012).
3 n 2011, Speedo Fastskin3 a fost scurtat pn la
genunchi, spre deosebire de varianta anterioar
pn la glezne, pentru a se conforma normelor.

materiale textile de cea mai bun calitate pentru a obine cea mai bun
performan, inclusiv management pentru partea tehnologic n ce privete ume
zeala i temperatura, iar McCartney s-a integrat n aceast infrastructur tiinific
riguroas, la care a adugat coeren stilistic i valoarea brandului de mod.
Relaia apbP'3*3 dintre hainele sportive de firm i performana atletic este
evideniat cel mai bine de controversele strnite n jurul revoluiei costumului
de baie n momentul n care Speedo a introdus pe pia costumele de baie de
competiie fastsuit n 2000; erau confecionate dintr-un material extraordinar de
uor i cptuite cu 0 substan care le fcea impermeabile. Toate brandu
rile de echipamente sportive caut modaliti prin care s-i umbreasc
competitorii, iar standardele industriei pentru domeniile de inovaie
includ imitarea
animal, forma acvatic, eliminarea cutelor
i a frecrii cu apa. construcia fr custuri". Speedo Fastskin (pe
partea cealalt sus) a fost creat s semene cu pielea de rechin - cu o
textur care reduce rezistena la naintare. La Jocurile Olimpice de la
Beijing din 2008, costumul profesionist de not evoluase n Speedo

| 2008

| 2008

| 2009

| 2011

| 2012

| 2012

Hussein Chalayan
(n. 1970) devine
director de creaie3*
companiei de arti*e
sportive Puma.

Alexander Wang
(n. 1983) primete
premiul Council of
Fashion Designers
of America/Vogue
Fashion Fund i ncepe
s creeze haine luxe
athletic.

Congresul Fdration
Internationale de
Natation (FINA-Fe
deraia Internaional
de Nataie) interzice
utilizarea costumelor
de not lungi pn la
glezne n competiii.

Adidas lanseaz pan

toful sport inteligent"
AdiZero cu Wi-Fi
integrat, urmat de
bascheii Hyperdunk.

Designerul american
Vera Wang (n. 1949)
i prezint articolele
inspirate din sport n
colecia primvar/
var.

Stella McCartney i
expune echipamentul
de prezentare al lotului
olimpic al Marii Britanii
pentru Jocurile Olimpice
de la Londra.

ECHIPAM ENTUL SPORTIV l M ODA 5 2 9

LZR, cu ajutorul cruia au fost luate optzeci i trei de medalii din cele nouzeci i
apte medalii olimpice i au fost drmate peste o sut de recorduri mondiale n doi
ani. n Statele Unite au fost publicate numeroase articole pe aceast tem, iar presa
de mod, printre care Women's WearDaiiya raportat fenomenul la scar global.
Ulterior, costumul profesional de baie a evoluat n varianta mai scurt Fastskin3 (pe
pagina cealalt jos).
Competitorii lui Speedo-Adidas, TYR i Jaked au rspuns provocrii prin
introducerea unortehnologii mai performante dect cele ale LZR-ului, n principal
prin crearea costumelor de compresie construite din poliuretan, care au dobort 29
de recorduri mondiale la Campionatul Mondial din 2010.n acel moment, Fdration
Internationale de Natation (FINA- Federaia Internaional de Nataie) interzice
folosirea costumelor impermeabile i comprimate care ofer flotabilitate asistat"
i care sunt mai lungi de genunchi, iar pentru brbai i mai sus de talie. La Jocurile
Olimpice din 2012, au fost acceptate doar costumele conforme normelor FINA, drept
pentru care au existat 60 de productori.
Inveniile futuriste ncep s se infiltreze gradual n liniile coleciilor sport ale
brandurilor mari i ale retailerilor. Se investete din ce n ce mai mult n conceptele
de modificare a aerodinamicii sau pentru prevenirea rnirii tendoanelor, n veste
de protecie, n tricoturi fr custuri sau dintr-o singur bucat, care s sporeasc
posibilitatea de micare prin lipsa custurilor i s reduc nivelul de acid lactic prin
compresie. Sudarea termic sau cu ultrasunete a custurilor este transpus din
domeniul sporturilor extreme ntr-o aren mult mai larg a articolelor utilitare
stilizate. Materialele tehnice complexe care aparin unor alte sfere, precum geotextilelesau izolaiile fonice sunt i ele strmutate n produsele de mod, inclusiv a
nclmintei sport.
Pantoful Adidas 1 lansat n 2005 a deschis drumul ncorporrii unei pri electro
nice n nclmintea sport. Dup cteva probleme legate de fiabilitate, pantoful a
fost retras de pe pia n 2006, dara fost relansat 2011 sub o nou form ca AdiZero,
care dispunea de Wi-Fi pentru nregistrarea vitezei i a performanei n timpul

530 1990-pREZENT

antrenamentului. Nike a replicat prin pantoful Nike+, care permite posesorului s-i
comunice performanele sportive altor persoane, iar ultima reincarnare a acestui
gen de nclminte a fost reprezentat de baschetul Hyperdunk (stnga). Structura
pantofului uor este stabilizat de nururile rezistente i elastice fixate de carmb.
Senzorii ncorporai nregistreaz fiecare pas i sincronizeaz datele de performan
cu smartphone-ul proprietarului printr-un hardware de Wi-Fi. Sunt colectate trei
tipuri de date - viteza pasului, activitatea total i nlimea saltului - , iar datele pot
fi transferate direct pe telefonul mobil i partajate pe reele de socializare, lucruri din
ce n ce mai importante n marketingul articolelor vestimentare i sportive, mai ales
pentru atragerea tinerilor.
Abordnd diferit relaia dintre tiin, sport i mod, sculptorul Tom Sachs (n.
1966) a colaborat cu Nike pentru produsul de lux NikeCraft, care preia componente
caracteristice ale echipamentului NASA i le prelucreaz, crend accesorii neobinu
ite i haine artizanale: un airbag al unei navete spaiale care a aterizat pe Marte este
utilizat pentru fibrele lui multifilamentare Vectran i transformat ntr-o pereche de
pantofi, un parka stilizat cu custuri sudate are cptueala garnisit cu date tiinifi
ce, iar un airbag folosit de main este transformat ntr-o geant moale de nailon.
Coninutul cu adevrat tiinific al produselor sport noi are doar un rol parial n
marketing. Orice asociaie pozitiv care se poate stabili pe baza motenirii caracte
ristice labelului respectiv va fi folosit pentru prezentarea produselor noi. Avnd ca
suport concepte tiinifice inovatoare i utilizarea materialelor inteligente, articolele
vestimentare sunt prezentate ca fiind purtate de gigani ai sportului sau de amba
sadori ai brandului i sunt puse ntr-o lumin extrem defavorabil prin asocierea cu
nume de designeri extrem de apreciai, cum sunt de exemplu Stella McCartney (pe
partea cealalt sus), Yohji Yamamoto (n. 1943; p. 532), Giorgio Armni (n. 1943), care
lucreaz cu Reebok, Black Labei" al lui Alexander McQueen pentru Puma i Hussein
Chalayan (n.1970). Numit director de creaie la Puma.Chalayan i-a prezentat colec
ia Ineria n 2008, care a cuprins vestimentaii nemaivzute din latex.

4 O varietate de modele sport marca

Adidas, create de Stella McCartney
pentru colecia primvar/var 2009, n
care stilul inconfundabil al lui McCartney
se regete n croiala feminin
amestecat cu influene din lenjerie.
5 Colecia primvar/var Vera Wang din
2012 include panouri alb imaculte din
broderie englezeasc, formnd o
geometrie ncruciat din intersectarea
straturilor subiri prinse n talie.
6 Bascheii Nike+ Hyperdunk au integrai
senzori, tehnologie sofisticat wireless.

Echipamentul cu adevrat de performan va fi ntotdeauna necesar n bazinul,

pe pista sau pe velodromul olimpic i trebuie proiectat la cel mai nalt nivel cu
ajutorul materialelor detepte". Exist unele articole vestimentare care trebuie
construite special pentru a-l ajuta pe purttorn condiii de mediu extreme, ca de
exemplu costumul special de zbor wingsuit care sfideaz gravitatea, proiectat pen
tru cei crora le plac senzaiile tari sau nanomaterialele cu schimbri de faz pentru
costumele alpinitilor care regleaz automat temperatura n zone cu clim extrem.
Pe de alt parte, designerii de mod ncorporeaz de multe ori influenele din sport
n coleciile lor. Odat cu debutul secolului XXI i al erei body-con (haine care s
evidenieze ct mai mult forma siluetei), materialele i construcia hainelor inspirate
din sport au transformat moda i n acelai timp articolele sportive performante
sunt de multe ori reconstituite de designeri, astfel nct s poarte o amprent de stil.
Exemple sofisticate ale acestei abordri recente se pot observa n coleciile
designerului american Alexander Wang (n. 1983): viziunea lui fa de articolele sport
este o reimaginare perfid a contextului urban, care include veste perforate, haine
anti-vnti pantaloni de trening.
Similar, designerul american Vera Wang (n. 1949), cunoscut cel mai bine
pentru rochiile ei elegante de mireas, foarte populare printre stelele de cinema i
celebritile din toat lumea, i-a gsit inspiraia n articolele sportive i n special
n materialele high-tech. Printre acestea se numr tehnologia Nike Swift Running
i tehnologia straturilor geometrice de la AdidasTechfit/PowerWeb, utilizat n
articolele sportive precum colanii pentru alergare care mbuntesc stabilitatea i
postura corpului prin susinerea muchilor. In colecia primvar/var 2012, Wang a
utilizat cercuri imprimate pe rochii din sifon perforate i sculptate diafan (dreapta);
detaliile biometice delicat decupate din material se aseamn modelului pielii
aricilor de mare. JA

ECHIPAM ENTUL SPORTIV l M O P A 531

Articole sportive universale 2004

Y-3

5 32

19 9 O -P R E Z E N T

NAVIGATOR

erceput ca un designercu nclinaii intelectuale, ba chiar spirituale, Yohji Yamamoto

se bucur de un real succes n urma colaborrii cu gigantul productor de articole

sportive Adidas sub brandul Y-3 (Y-ul de la Yamamoto, iar 3-ul pentru cele trei dungi ale
logoului Adidas, protejate de drepturi de autor). Abordarea lui Yamamoto este de disecie
analitic" a componentelor mrcii sportive, pe care le reaiiniaz i reamestec abil ntr-o serie
plin de inspiraie cu elemente nespecifice disciplinei sportive, dar care implic atletismul i
contientizarea trupului.
Un parka voluminos, care face referire la echipamentul de antrenament folosit n fotba
lul american, este purtat peste o bustier cu elementele grafice ale logoului Y-3 care domin
vestimentaia i un bikini asortat, combinat cu mnui negre fr degete i sneakeri albi, ar
ticolele neavnd o funcie bine stabilit. Paleta de culori este strns legat de restul coleciei.
Fruntea i obrazul sunt pictate cu vopsea luminoas; dimensiunea dungii este aproximativ
aceeai cu cea a bandei medaliei olimpice, evocnd banda de telegraf sau pansamentele
pentru rni. Experimentnd jucu cu articolele sportive, brandul Y-3 apeleaz totodat i la
noile fibre, materiale i metode de construcie, ncorpornd fibre sintetice cu finisaje inedite,
de la sudarea cu ultrasunete la imprimarea prin transfer termic. JA

<> PRIM-PLANURI

1 LOGouLY-3

3 PARKA VOLUM INOS

Topul roz i bikiniul asortat par potrivite pentru numeroase

activiti sportive, cum ar fi voleiul de plaj. Logoul tipografic Y-3
supradimensionat se ntinde pe ambele articole, dndu-le un
aspect de desene animate.

Acest parka pn la genunchi acoper bustier i are pe spate

dungile paralele Adidas. Purtat de soldaii americani n tim pul
rzboiului coreean din anii 1950, parka a devenit un articol de

2 MNUILE FR DEGETE

4 DUNGILE MARC NREGISTRAT

M nuile negre fr degete nu au o funcie precis, dar pot fi

asociate cu skateboardingul, care a evoluat mult din anii 1950,
ajungnd acum un sport destul de important, fapt ce a lansat o
mod pentru articole accesorii.

Sneakerii albi i clasici au cele trei dungi caracteristice pe laterale.

m brcm inte util i o declaraie de mod.

Dungile au fost parte integrant a identitii brandului Adidas

tim p de zeci de ani, fiind introduse n 1949; compania a ctigat
multe procese mpotriva celor care au folosit aceste dungi.

ECHIPAM ENTUL SPORTIV l M ODA

533

LUXUL PRT--PORTER

1 Aceast campanie publicitar Burberry

din 2010 condenseaz renaterea unui
brand de tradiie ntr-un context actual.
2 Croiala simplificat i supradimensionat,
materialele de lux din colecia toam n/
iarn 2012, poart semntura Phoebe
Philo pentru Cline.
3 Colecia sportiv a Victoriei Beckham
pentru toam na/iarna 2012 cuprinde
tricouri polo i fuste de majorete.

enomenul contemporan de haine sofisticate prt--porter se afl undeva

ntre haute couture i mbrcminte pentru piaa larg. Labelurile
care ocup aceast ni n expansiune ofer haine de calitate ridicat
din materiale de lux, folosite de casele de mod haute couture, la aceleai
standarde i preuri. Luxul prt--porter, cunoscut i ca semi couture", este
att democratic, ct i accesibil, i de multe ori este mediat prin intermediul
comerului electronic, care uureaz procesul greoi de croire personalizat tipic
haute couture-ului. Dei mbrcmintea de lux prt--porter este mult prea
scump pentru omul obinuit, valoarea acesteia rezid nu doar n brandul de
designer, dar i n mijloacele artizanale i etice ale atelierului de fabricaie, ceea
ce poate justifica preurile cu patru i cinci cifre. Semi couture-ul acoper toate
domeniile modei, de la rochia hippie-deluxe festiv creat de Isa bel Marant
(n. 1967; p. 536), la rochiile contemporane pentru covorul rou marca Stella
McCartney (n. 1971; p. 538) i la rochia de zi mulat creat de Victoria Beckham
(n. 1974). Labelurile de lux prt--porter au devenit la fel de influente ca i
marile case de mod, dac nu chiar le-au depit.
Burberry i Burberry Prorsum, dou branduri britanice de prim rang, ofer
clienilor lor acces direct la trendurile de lux prt--porter (mai sus), recurgnd
la vnzarea online 3-D live, printre care i la magazinul extrem de important
de la Beijing. n tim pul transm isiei n direct, clienii i pot face cumprturile

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 2000

| 2001

1 2001

| 2001

| 2004

| 2004

Designerul francez
Isabel Marant
lanseaz Etoile, o linie
secundar care include
lenjerie.

Designerul britanic
Christopher Bailey
este numit director
de creaie de ctre
directorul executiv
Rose Mrie Bravo
pentru a crea pentru
Burberry.

Phoebe Philo este

numit director de
creaie la Chloe,
aducnd labelul n
prim-plantimpde
cinci ani, dup care
demisioneaz n 2006.

See by Chloe, 0 linie

mai tinereasc i mai
accesibil ca pre, este
adugat labelului
Chloe.

Christopher Bailey
primete un premiu
onorific de la Colegiul
Regal de Art din
Londra.

Victoria Beckham
creeaz 0 ediie
limitat pentru Rock
& Republic, VB Rocks,
urmat de 0 colecie
de ochelari de soare
n 2006 i de un labei
denim, dVb Style.

534 1 9 9 0 -P R E Z E N T

interacionnd Online direct din magazin. Feedbackul acesta a oferit suport

logisticii comerciale a brandului i a permis companiei s tie cu exactitate
ce articole s fie trim ise direct la linia de producie i care scoase. Bailey este
rspunztor pentru imaginea de ansamblu a companiei, inclusiv de reclame,
departamentul de art, designul i elementele vizuale ale magazinului, precum
i de designul tuturor coleciilor i liniilor de producie Burberry. Succesul lui a
reinventat Burberry i este emblematic pentru modul n care a schimbat men
talitatea clienilor. Fnul actual Burberry nu este neaprat loial identitii reale
a brandului, ci mai degrab dorete s se asocieze cu estetica i personalitatea
creativ a designerului din spatele brandului. n afar de Bailey, directoarea
executiv Angela Ahrendts a adus inovaii n ceea ce privete utilizarea trans
m isiunilor web i a tehnologiei integrate n magazin, care permite clienilor
oportunitatea s navigheze prin toate coleciile pe ecranele tip iPad. Burberry
a ptruns i n lumea reelelor de socializare i i-a lansat pagina Art of the
Trench, unde pot fi urcate i partajate fotografii.
Una dintre designerele din noua generaie, care s-a remarcat n moda con
temporan, este Phoebe Philo (n. 1973), care reinterpreteaz elemente fantasti
ce i dramatice pentru haine lejere i purtabile oricnd (sus dreapta). Dup ce
a lucrat civa ani la Chloe, n 2008 a repoziionat cu succes labelul franuzesc
Celine, fcnd un pas hotrtor n crearea unei micri spre elegan,
utilitate i simplicitate regsite n coleciile Flannah MacGibbon
(n. 1970) la Chloe i a celei care a nlocuit-o n 2011, Clare Waight Keller (n. 1971).
Kellerfuzioneaz atitudinea i stilul relaxant al unei festival girl" britanice cu
feminitatea i armul ingenuu al unei parizience tinere. Acest amestec are ca
rezultat haine de sibir pastelate i parka-uri cu dantel i mtase, ca un ablon
de croire infuzat cu drglenie care se mai ntlnise i la Stella McCartney n
anii n care condusese labelul Chloe. Aceast cas pret--porter a fost fondat
n 1952 de Gaby Aghion (n. 1921), ca o alternativ la formalitatea unei case de
mod haute couture i a devenit unul dintre cele mai rvnite labeluri n anii
1980. Chloe a implicat-o n 1997 pe Stella McCartney ca director de creaie, iar
ea a adus coleciilor pret--porter o combinaie de croial precis, imprimeuri
fem inine i stil vintage. n 2001 a demisionat i i-a creat labelul eponim.
Susintor de prim rang al marketingului de promovare prin purtarea pro
priilor creaii, Victoria Beckham a susinut n nenumrate rnduri c nu creeaz
dect articole pe care poate s le poarte oriunde. Estetica ei iniial ca designer
a fost exemplificat de stilul body-con cu accesorizare minim, ntr-o colecie
restrns de rochii de sear, prezentat mai nti la New York, n 2008. Estetica
aceasta a evoluat ulterior; infrastructura arhitectural a primei vestimentaii
de covor rou i-a permis s utilizeze jerseul dens, pnza i tehnicile de quilt
pentru a transpune o linie mai sport (dreapta). MF

2004

Stella McCartney se
asociaz cu Adidas
pentru a produce o
colecie vestimentar
sport de lux (p. 529).

2008

Designerul britanic
Hannah MacGibbon
(n. 1970)0 nlocuiete
pe Phoebe Philo la
Chlo.

2009

Phoebe Philo, fost

vizionar de la Chlo,
este numit de LVMH
ca director de creaie
al tabelului franuzesc
prt--porter Cline.

2009

Bailey este numit

Designerul Anului
la Premiile Britanice
din Mod i ridicat la
rangul MBE (Membru
al ordinului Imperiului
Britanic).

2011

| 2010

Victoria Beckham
lanseaz 0 colecie
de geni create
n colaborare cu
designerul de accesorii
Katie Hillier.

Victoria Beckham
adug 0 linie
secundar mult mai
ieftin, Victoria by
Victoria Beckham,
oferind 0 siluet de
form A mai blnd,
inspirat din anii i960.

LUXUL PRET--PORTER

535

 in u ta fe stiv a l 2010
ISABEL MARANT n. 1967

536 1990-PREZENT

n a v ig a t o r

ider printre brandurile pariziene de prt--porter, designerul francez Isa bel Marant
epitomizeaz vestimentaia contemporan hippie-deluxe festival la un produs la
mod. n aceast fotografie realizat de Inez van Lamsweerde i Vinoodh Matadin,
n care apare Daria Werbowy, rochia ciclam supradimensionat din muselin este croit
astfel nct s cad lejer de pe umeri pn la mijlocul coapsei, volumul fiind atenuat pe
coapse cu o curea robust de piele i metal, care confer un contrast de textur. Capul
mnecii este strns pe custura czut cu rscroial adnc; pliurile sunt strnse de un
paspoal ngust la ncheieturi, permind libertatea micrilor.
Rochia se deschide pe centru i este delimitat de paspoal alb, care se asorteaz cu inser
iile nguste i albe de pe custura de pe umr. Buzunarul vertical este decorat cu acelai
paspoal, aranjat oblic la nivelul oldului i punctat la fiecare capt de un disc metalic.
Aceleai discuri creeaz un punct de atracie ctre capul mnecii, iar patru dintre ele
decoreaz partea central frontal, cel mai mare dintre ele fiind amplasat chiar sub sni
pentru a ine laolalt despictura decolteului. Tivul rochiei este ntors pe dos i cusut sim
plu. Accesorizat cu detalii hippie marca Marant - pr ciufulit, brri de aram i argint i
cercei cu pene - look-ul personific interpretarea Marant a tinereii. MF

<> PRIM-PLANURI

DECOLTEU ADNC

Decolteul adnc tivit simplu se deschide central, de unde este prins

de fiecare lateral cu paspoal alb contrastant la nivelul oldului.
Rscroiala gtului este complet deschis, prins doar sub sni cu
un disc metalic.

3 CIZME DE VAR

Aceste cizme din piele de cprioar care au avut un succes enorm

cnd au fost lansate pe pia au o margine ntoars, franjuri i un
toc robust. n jurul gleznei sunt nfurate cteva lanuri, care se
accesorizeaz cu elementele metalice ale curelei.

P R O F IL DE DESIGNER
1967-94
Designerul nscut la Paris isabel Marant ncepe s-i vnd
creaiile confecionate acas n mprejurimile zonei comerciale Les
Halles. n 1987 se nroleaz ia studioul 8ercot i i ncepe ucenicia
cu Michel Klein, dup care i lanseaz o linie de accesorii. n 1994
Marant i lanseaz labelul eponim i i deschide buticul principal
ntr-un studio parizian vechi al unui artist.
1995-pREZENT

CUREAUA CARE ATRN

Pentru a aduga duritate rochiei diafane din muselin, cureaua

din piele are dou rnduri de inte metalice i o cataram asortat.
Captul curelei este nfurat de form, adugnd un aer i mai
relaxat inutei.

Reputaia lui Marant pentru inutele care pluteau fr efort pe

olduri s-a extins din Frana n Europa i ctre Statele Unite,
unde a i deschis un magazin n districtul S0H0 n 2011. Astzi
compania deine zece magazine n ntreaga lume, printre care
n Paris, Tokio, Hong Kong, Beijing, Madrid i Beirut, i are
retaileri in mai mult de treizeci i cinci de ri. Linia secundar,
Etoile, furnizeaz o versiune mult mai ieftin ca pre.

LUXUL PRT--PORTER

537

Rochia cu im p rim e u 2012

STELLA MCCARTNEY . 1971

Gwyneth Paltrow cu
inut Stella McCartney n Beijing (2011)

538 19 9 0 - PREZENT

NAVIGATOR

ucurndu-se de recunoaterea oficial ca designer pentru lotul olimpic al Marii

Britanii la Jocurile Olimpice din 2012, Stella McCartney a ncorporat influenele din
sport n rochii pn la jum tatea coapsei pentru colecia ei de lux prt--porter
din vara anului 2012; unele dintre creaii au inserii confecionate din fibre Aerotex,
folosite pentru articole sportive. Inspiraia principal se propag dintr-o diseca re subtil
i asimetric a anatomiei convolute a instrumentelor cu coard din barocul trziu. Viole i
violoncele cu talia subire - cu topologia lor ezoteric a cutiei de rezonan, cordarului i
gravurilor, a cluului i tastierei - evoc o siluet plin de rotunjimi.
Purtat de Gwyneth Paltrow, rochia mulat pe trup este modelat de incluziunea cli
nilor de pe talie, iar liniile integrale ale rochiei, confecionate n mare parte din viscoz, se
cambreaz n sus i peste unul din sni, crend un motiv superdimensionat n form de
virgul, care este reluat n colecie. Pnza imprimat are structura i densitatea necesare
ancorrii broderiei masive. Gulerul decupat n jurul gtului face i el referire la originea
sportiv a acestei rochii, iar rscroiala gtului este restrns discret. La spate este prins un
fermoar ascuns, care se muleaz i el pe formele curbe ale corpului. MF

<> PRIM-PLANURI

BRODERIA TRIDIMENSIONAL

Imprimeul repetitiv n stil foulard este mrginit de un nur

tridimensional de inspiraie rococo, prins n spiral, brodat cu
punct plin. Forma se aseamn cu pictura paisley sau cu conturul
instrumentelor cu coard baroce.

3 TIV ASIMETRIC

Curbele rigide sunt create de broderia grea cusut cu punct plin

negru care atrn de-a lungul liniei tivului care ajunge pn la
mijlocul coapsei. Aceste curbe urc spre centru fa pentru a forma
un V invers.

P R O F IL DE DESIGNER
19 71-20 0 0

IMPRIMEUL MEDALION

McCartney a confecionat materialul principal al rochiei cu un

imprimeu albastru marin i gri cu medalioane de mrimea unei
monede pe fundal alb. Oriunde n alt parte se repet acest model n
colecie estejuxtapus cu o plas i cu un imprimeu micu paisley.

Londoneza Stella McCartney este recunoscut pentru

confecionarea unor inute elegante, darfeminine, precum i a
hainelor ei sexy care rezoneaz de multe ori cu spiritul anilor 1970.
Deoarece este o vegetarian convins, n coleciile ei nu se
regsesc materiale precum blana i pielea. Dup un stagiu la
Christian Lacroix i dup ce a lucrat pentru un croitor de la Savile
Row, McCartney a studiat la Central Saint MartinsCollege of Art
and Design, unde prezentarea ei de la absolvire a fost onorat cu
prezena prietenelor ei Naomi Campbell i Kate Moss. A fost
numit director de creaie pentru Chloe n 1997.
2001-PREZENT

McCartney i-a lansat propriul labei n 2001. Au urmat linii de

accesorii i parfumuri, iar n 2007, o linie de produse organice
pentru ngrijirea pielii.

LUXUL PRT--PORTER

S 39

STILUL LEJER AMERICAN

1 Nuanele de bej i piele sunt puse n

eviden de un im primeu minuscul de
blan de leopard la aceast inut din
dou piese cu linii simple, creat de
Thakoon pentru toam na/iam a 2012.
Sacoul simplu aer un umr czut i un
nur ncreit pe talie.
2 Coleciat 3.1 Phillip Lim primvar/var
2012 include un top vaporos nestructurat
n pasteluri blnde.
3 Tonurile de galben i portocaliu, marca
Tory Burch, sunt combinate in straturi
imprimate i tricotate pentru colecia
2012. Silueta relaxat include o fust sub
genunchi.

ermenul de marketing masstige" deriv de la produsele create pentru

mase (mass) i prestige" (prestigiu) i se refer la produsele premium
accesibile: articolele sunt percepute ca produse de lux, dar la preuri
accesibile. n mod, acest termen se traduce prin posibilitatea de a purta un
obiect al unui designer cunoscut, dar fr a plti preul unui produs de lux
prt--porter - un concept adoptat mai ales de noua generaie dedesigneri
americani contemporani.
Venind pe pia cu mbrcminte accesibil i direcionat la preuri normale,
labelurile 3.1 Phillip Lim, Alexander Wang i Theyskens de la Theory ofer artico
le sport care potfi achiziionate separat i definesc atitudinea lejer urban i
mentalitatea modern. Duoul dedesigneri Proenza Schouler.Tory Burch (n. 1966)i
Thakoon Panichgul (n. 1974) adaug stilului amestecat american unic croiala simpl,
nuanele pretenioase i modelele i imprimeurile. Proenza Schouler reconfigureaz
hainele obinuite ic, ca de exemplu haina marinreasc sau jacheta de baseball

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 2000

| 2004

1 2004

| 2005

| 2005

| 2007

Designerul american
Phillip Lim este
cofondatoral
primului su labei,
Development, pe care
l conduce pn n
2004.

Nscut n
Philadelphia,
Tory Burch i lanseaz
labelul de mod din
apartamentul ei
de la periferia
Manhattanului.

Designerul americanothaiThakoon
Panichgul i produce
prima colecie
prt--porter.

Labelul 3.1 Phillip

Lim este lansat, iar
doi ani mai trziu i
deschide i 0 secie
pentru vestimentaie
masculin.

Magazinul emblem
Tory Burch din New
York primete premiul
Fashion Group
International Rising
Star Award pentru cel
mai bun concept al
unui nou retailer.

Dup un an de studii
la coala Parson The
New School for Design
i un stagiu la Teen
Vogue, Alexander
Wang i lanseaz
labelul cu acelai
nume.

540

19 9 0 -p R E Z E N T

(p. 542), adugndu-le accesorii ornamentale i broderii provenite din diferite

surse etnice pentru un aspect hippie. Rezumnd un look definit ca MOD (model
offduty), trsturile leampete ale labelului Alexander Wang au rinventt
inutele lejere pe variaii ale tricoului simplu: supradimensionat cu o rscro
iala adnc a gtului, axile czute sau varianta Racer Back. Wang (n. 1983) i-a
lansat prima colecie complet prt--porter n 2007, urmat la scurt tim p de o
linie secundar, T by Alexander Wang, n 2009. n 2012 a fost numit director de
creaie la Balenciaga.
Estetica 3.1 Phillip Lim de simplitate fluid a fost caracteristic brandu
lui din momentul n care Phillip Lim (n. 1973) i partenerul lui de afaceri, fost
furnizor de textile, Wen Zhou, l-au lansat n 2005. M inimale fr s fie duse
la extrem, inutele au inclus pantaloni capri pn deasupra gleznei din piele
foarte subire, topuri de lux (dreapta sus) i blazere alungite fr mneci, pur
tate peste bluze transparente; look-ul variaz foarte puin de la sezon la sezon.
La belul s-a extins n 2007 i acum include i o linie pentru brbai care produce
articole bine croite i simple, cum este de exemplu haina Pea coat (haina groa
s marinreasc).
Lund ca punct de reper piese arhetip, ca blazere, pufoaice, rochii de zi
drapate i sacouri simple (pe pagina cealalt), Thakoon Panichgul le reinventeaz complet, producnd articole urbane lejere i imprimeuri izbitoare. Apeleaz
de multe ori la combinaii stridente de culori i imprimeuri multicolore pentru
un look irezistibil, care i-a adus drept client pe Michelle Obama. Thakoon i-a
produs prima colecie prt--porter n 2004 i a devenit faimos peste noapte
pentru abilitatea sa de a se juca att de strlucit cu proporiile i construcia.
Este expert n fuziunea intercultural, prin combinaii ireproabile, ca de exem
plu dintre mtasea indian i stilul cowboy.
Olivier Theyskens (n.1977) a fost numit director artistic al labelului de pro
duse sportive de luxTheoryn 2011. Exponent al stilului spectacolelor de teatru
horror Gothic Grand Guignol, el este cel care a creat rochia neagr de piele pur
tat de Madonna n videoclipul Frozen (1998), dar ulterior i-a cizelat estetica,
lucrnd la casele franuzeti de haute couture Nina Ricci i Rochas. A utilizat
materiale avansate din punct de vedere tehnic din Japonia, ca de exemplu piele
netbcit pentru sacouri i bumbac cu estur foarte deas pentru tricourile
lejere, iar printre cele mai recunoscute creaii ale lui se numr pantalonii largi
care ajung pn n podea i bluzele de mtase.
Transformnd un stil de via ntr-un brand de succes,Tory Burch i-a creat
cu fermitate vestimentaiile, fiind ntotdeauna contient de poziia labelului
ei n cadrul spectrului modei. Look-ul ei se bazeaz pe propriul stil de via i
a nelegerii modului n care doresc femeile s se mbrace. Burch a acumulat
experien lucrnd pentru Ralph Lauren, Vera Wang i Loewe nainte de a sesiza
golul existent pe pia pentru produse de calitate, dar foarte drgue i la
preuri accesibile. MF

2007

Phillip Lim primete

premiul Swarovski
CFDA (Consiliul
designerilor de mod
americani) pentru cel
mai promitor talent.

| 20 0 7

J 20 0 8

| 20 0 8

| 20 0 9

| 2011

Se deschide primul
magazin de
sine-stttor 3.1 Phillip
Lim stre n New York.

Alexander Wang
primete premiul
CFDA/Vogue Fashion
Fund.

Tory Burch primete

premiul CFDA pentru
cel mai bun designer
de accesorii al anului.
Balerinii ei Reva cu
un medalion rotund
pe care sunt gravate
iniialele ei au fost
cele mai bine vndute
articole.

Thakoon Addition,
cea de-a doua linie
Thakoon, mult mai
accesibil ca pre,
pentru articole
vestimentare de baz
este lansat.

Nscut n Bruxelles,
OlivierTheyskens este
numit director artistic
la Theory.

ST ILU L LEJER A M E R IC A N

541

Saco u l m a tla s a t i fu sta d e piele 2012

PROENZA SCHOULER

542

19 9 0 -P R E Z E N T

NAVIGATOR

nterpretnd costumele populare ale regiunilor himalaiene din Nepal i Buthan n

varianta urban rock chick, Proenza Schouler restabilete conceptul de haine pentru
protecie; materialul este stratificat i matlasat astfel nct s devin o remodelare
elaborat a unei haine foarte des folosite, jacheta de baseball. Platca i capul mnecii
au culori contrastante, scond n relief efectul dat de cele dou panouri frontale aurii
din mtase satinat care sunt cusute n relief cu un model vlurit, care se continu pe
orizontal ntr-un panou separat sub linia taliei, mrginit de o bordur din satin negru.
Pattern-ul mare este folosit din nou pe lateral, unde mai formeaz un strat portocaliu
aprins, ncorpornd cele dou buzunare cu clap orizontale ncadrate de paspoal negru.
Mnecile continu modelul matlasat, care seamn cu mpletitura din rafie.
Proenza Schouler este un brand de design de accesorii premiat, iar confeciile extraor
dinare din piele ale labelului sunt exemplificate n articole esute, imprimate i perforate
din piele. Finisrile detaliate sunt reprezentate aici de fusta lucioas din piele, care este
structurat la fel de complex ca i pantofii i genile din seria premium. Fiile din piele
fragmenteaz fusta n mpletituri ondulate verticale cu panglici aurii i negru intens din
piele, care strlucesc prin ochiurile mpletiturii ca nite bijuterii. MF

<$> PRIM-PLANURI

DESICN INDIGEN l CONTEMPORAN CLASIC

Linia gtului este striat i mulat pe corp, iar fermoarul frontal

al jachetei clasice de baseball se combin cu textura peticit i
cu forma unui toego, o hain scurt i lat cu mneci lungi, pies
central a costumului naional din Bhutan.

FUSTA CREION

Tiat chiar deasupra genunchiului, stratul de baz de piele, rou

lcuit, este perforat cu un model regulat de ochiuri cu urzeal i
bttur din culori contrastante inserate prin acele orificii.

P R O FIL DE DESIGNER
19 9 8 -20 0 2

Lazaro Hernandez (n. 1978) i Jack McCollough n. 1978),

sunt designeri din spatele Proenza Schouler i s-au cunoscut la
Parsons The New School n 1998. Pe cnd fcea practic la
Michael Cors i, respectiv Marc Jacobs, designerul i-a fcut
relaii cu fabrici i furnizori. A fost lansat n 2002 cu numele
compus din iniialele numelor lor.
2003PREZENT

BRODERIE DE INSPIRAIE ASIATIC

Liniile geometrice ale jachetei de baseball sunt acoperite parial de

panourile frontale, brodate cu punct plin cu doi fazani orientali
ntr-o compoziie heraldic. Penajul are culoarea oului de ra,
ataat pe fundalul matlasat auriu.

Valentino Fashion Group a achiziionat 45% a mrcii

n 2007, permind extinderea afacerii.n acelai an Proenza
Schouler primete premiul CFDA pentru creaia de haine
pentru femei, urmat n 2009 de un alt premiu pentru designul
de accesorii.

STILUL LEJER AM ERICAN

543

EVOLUIA
COMERULUI
ONLINE
I
9

omerul electronic (e-commerce) transform modul n care oamenii

cumpr. Clienii pot face cumprturi pe internet i sunt alertai
cnd apar ultimele tendine prin telefoane mobile i reele de
socializare. Opiunea aceasta ofer ansa potenial cumprtorilor s fac
achiziii de acas sau din mers, existnd posibilitatea de trimitere instan
a feedbackului, care s cuprind cerine personale sau comentarii despre
produsul respectiv. Iniial, comerul Online a suferit din pricina tehnologiei de
comunicaie nefiabile i a lipsei de ncredere n sistemul financiar suport sau
n infrastructura logistic. Clienii nu priveau cu ochi buni cnd li se cerea s-i
precizeze datele personale de pe crduri pe pagini online, iar retailerii digitali
nu erau pregtii s fac fa returnrilor de produse. Situaia s-a mbuntit
odat cu creterea vitezei de conexiune la internet, cu apariia iPhone-urilor i a
altor dispozitive.

Aceste dezvoltri au dus la o explozie n domeniul vnzrilor online. n zilele

noastre, oricine i poate achiziiona haine de designer de pe site-uri precum
Net-a-Porter (mai sus) i totodat s-i particularizeze stilurile care l avantajeaz.

I 2000

| 2000

| 2000

| 2002

| 2003

| 2004

Fosta jurnalist
de mod Natalie
Massenet fondeaz
Net-a-Porter, un site
web pentru haine de
designer pentru femei,
sub forma unui ziar
online de mod.

Chestia cu dot.com
explodeaz. Comerul
pe internet este supra
estimat datorit inter
feei neprietenoase cu
utilizatorul, precum i
a slabei organizri n
ce privete livrarea i
returnarea produsului.

Nick Robertson
lanseaz ASOS acronym pentru as
seen on screen" ca retailer de mod
pure play" (doar pe
internet).

Corporaia american
client-spre-dient eBay
achiziioneaz siste
mul de plat PayPal
pentru 1,5 miliarde de
dolari.

Amazon.com, care
ncepuse iniial cu
vnzare de carte n
1995, >i anun primul
venit anual. Este cel
mai mare retailer
online din lume.

Programatorul Mark
Zuckerberg deschide
site-ul reelei de
socializare Facebook la
Universitatea Harvard.

544 19 9 0 PREZENT

Exist linkuri care duc la pagini unde se poate realiza scanarea 3-D, personaliza
rea designului i fabricarea particularizat. Comerul online permite retailerilor
s in evidena obiceiurilor individuale ale cumprtorilor, eficientizndu-i i
personalizndu-i astfel campaniile de marketing. Materialele promoionale
pot fi trim ise prin e-mail sau doar celor interesai, iar marketingul i publicita
tea pot reduce din costuri. Reclamele includ coduri rspuns rapid", care pot fi
scanate cu telefonul mobil, ocazie cu care site-ul afl i mai multe informaii
despre client, sau pot trim ite direct un tichet de discount.
Majoritatea retailerilor au att magazine obinuite, ct i site-uri pe care se pot
face tranzacii; n mod normal, magazinele online aduc mai muli bani dect maga
zinele din crmid i mortar. Volumul vnzrilor de haine online a crescut de la mai
puin de 0,5 procente la nceputul anilor 2000 la mai mult de 11 procente n 2011.
Internetul d, de asemenea, ansa de afirmare companiilor care nu au magazineaa numitele pure players", cum este ASOS (p. 546), care vinde doar via internet.
Dezavantajul cumprrii hainelor pe internet este faptul c nu exist o
cabin de prob, iar cel mai ntlnit motiv de returnare a produsului este e alt
msur". Acum ns exist i tot felul de sisteme sofisticate care pot testa virtu
al dimensiunile. Este posibil s modifici dim ensiunile unui avatar standard (sau
e-mannequin" 3D) cu dim ensiunile definite de utilizator pentru circumferina
taliei i nlime. Exist meniuri cu opiuni pentru forma feei, trsturi, ras
i poziia corpului, ca un fel de oglind electronic" realist care-l poate ajuta
pe client s-i dea seama cum i va veni haina respectiv. Scanerele 3D, precum
cele de la Human Solutions, pot captura forma corpului i face 150 de msur
tori n cteva secunde. Imaginea scanat se poate copia apoi pe un crd inteli
gent. Tn cele din urm, retailerul sau productorul care dein cititorul adecvat
pot evalua care este cea mai bun msur care s se potriveasc clientului sau
s sugereze particularizarea articolului dorit de client. Particularizarea stilului
sau designul DIY (do ityourself) i msurile perfecte pentru
toi clienii reprezint cel mai important scop al comerului
electronic; oamenii i pot crea singuri nclmintea online
cu retaileri precum Nike (dreapta). Clienii selecteaz culo
rile, modelul i materialele pentru nclmintea dorit, pe
care o personalizeaz cu nume i cifre. Customax Customax, cu sediul n Amsterdam, ofer retailerilor opiunea de
a furniza o interfa prin care s se conecteze la mai multe
branduri care pot particulariza produsele din fabricaie. De
exemplu, un link ctre Matteo Dosso, care se afl n Ham burg, ofer clienilor variante multiple pentru materiale,
culori, trsturile stilului i accesorii pentru a-i personaliza
designul costumelor feminine. AK

1 Net-a-Porter, retailerul online pentru

vestimentaie i accesorii feminine, ofer
coleciile de sezon a mai mult de 350
dintre cei mai n trend designeri ai lum ii.
2 NikeiD a permis clienilor s-i
particularizeze i creeze nclmintea nc
din 1999. Serviciul este disponibil online i
n studiourile NikeiD de pe tot globul.

| 2006

| 2007

| 2008

| 2010

| 2011

| 2012

ASOS introduce
videoclipurile cu
modele ce poart pe
podium produsele
disponibile de pe site.

Apple Inc. i lanseaz

primul smartphone iPhone-ul.

Anual se vnd mai

mult de 300 de
milioane de compu
tere personale la nivel
global.

Aproape toi retailerii

importani i-au
dezvoltat operaii de
comer electronic, cu
linkuri ctre media
mobil i social.

Se lanseaz destinaia
online destinat
stilului masculin,
Mr Porter.

Aproape jumtate din

cumprtorii de haine
britanici se conecteaz
online cel puin 0
dat pe lun, conform
unui studiu realizat
de Cotton Council
International.

EVOLUIA COM ERULUI O NLINE

45

ASOS 2000
RETAILER ONLINE DE MOD

Captur de ecran de pe pagina ASOS (2012)

54 6

19 9 0 -P R E Z E N T

NAVIGATOR

nul dintre cele mai bune exemple de cum poate schimba comerul Online modul
n care achiziioneaz articolele de mod e dat de retailerul electronic ASOS.
Acesta nu dispune de magazine reale sau de opiunea tradiional de comand
prin pot i nu funcioneaz dect prin intermediul internetului. De la apariia lui n
2000, cnd era condus de fondatorul Nick Robertson i ali trei colegi, a ajuns la o cifr de
afaceri de aproape 500 milioane de dolari n 2012. Site-ul are mai mult de patru milioane
de clieni n 160 de ri, majoritatea fiind tineri de douzeci i ceva de ani.
Afacerea s-a numit iniial As Seen On Screen", iar scopul ei era s furnizeze ceea ce se
cheam fast fashion" - vnzarea produselor care preau replici ale inutelor purtate de
vedete la preuri convenabile. Cererea pentru asemenea gen de produs exista, deoarece
muli fani ai modei, tineri, i inspirau stilul din filme i de la televizor. Cultura pop din
mod pare c graviteaz n jurul muzicii, sportului i distraciei. Avnd sediul central la
Londra i un centru logistic bazat pe sistemul din Marea Britanie, ASOS i-a meninut
formula de comercializare strict Online. Totui, gama de produse oferite s-a extins; site-ul
nu prezint doar stilurile proprii, ci include i un portal prin care se pot vinde alte branduri
cunoscute. Exist chiar i o pia" unde clienii i pot revinde articolele proprii. AK

<$> PRIM-PLANURI

1 INTERFA DE REVIST

3 ELEMENTE VIZUALE DE CALITATE RIDICAT

Site-ul are o interfa de revist, n sensul c pstreaz fonturi i aranjarea

n pagin tipic unei reviste adevrate. Exist redactori care sunt la curent
cu ultimele tendine din mod i n fiecare sptmn sunt oferite spre
vnzare peste 2000 de produse noi. ASOS i-a lansat i o revist tiprit
lunar n Marea Britanie, n 2007.

Produsele sunt afiate n poze de calitate ridicat, cu multiple

im agini micorate disponibile n care produsele sunt prezentate
din diferite unghiuri i cu detalii de prim-plan. Pe site sunt
ncrcate i videoclipuri cu prezentri de podium ale inutelor.

2 INTERNAIONALIZAREA

Vnzrile internaionale au crescut cu 142 de procente n anul

financiar 2010. ASOS a lansat magazine" Online la nivel internai
onal n Statele Unite, Frana (mai sus), Germ ania, Spania, Italia i
Australia pentru a face fa cererii din ce n ce mai mari.

ASOS se navigheaz simplu prin meniurile verticale. Fiecare

rezultat poate fi filtrat n funcie de stil, dimensiuni, pre, culoare
i brand. Clientul poate vedea afiate pe pagin maxim 200 de
articole. Spre deosebire de muli ali retaileri Online, ASOS asigur

EXPERIENA UTILIZATORULUI

transport gratuit.
EVOLUIA COM ERULUI ONLINE

547

MODA CONTEMPORANA DE INSPIRAIE

AFRICAN

1 Colecia primvar/var 2010 Jewel by

Lisa conine inute decorate din belug
cu mrgele i paiete, ncrustate cu
bijuterii care ie accentueaz
im prim eul african.
2 Ozwald Boateng combin elegana
croielii cu culoarea vibrant n colecia lui
flamboiant pentru primvara/vara 2011.

nou generaie de designeri africani i-a ctigat recunoaterea

internaional n secolul XXI, att datorit muncii asidue, ct i apropierii
culturale i economice dintre continente. Aceast categorie creativ din
cen ce mai numeroas a profitat de mbuntirea infrastructurii, educaiei i
guvernrii pentru a-i sincroniza propriile culturi i tradiii bogate i a crea colecii
minunate care se vnd n toat lumea. Munca lor echilibreaz trendurile sezoniere
cu o reconfigurare inteligent a materialelor i ornamentelor indigene, crend
astfel o mod care eman autenticitate, etic i prospeime. Designerii sunt
sprijinii de sptmnile modei din Africa, media, cri i medii retail, precum i de

comunitile online sociale i de comer.

Lagos, Nigeria, s-a transformat ntr-una dintre cele mai mari capitale
ale modei din Africa. Labelurile designerilor cheie le includ pe Jewel by Lisa a
Lisei Folawiyo (n. 1976). Cunoscut pentru reinventarea bumbacului cerat ca
material luxos ornamental manual (pe pagina alturat) i Maki Oh by Amaka

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

2004

Olowu i lanseaz cu
colecia de rochii Duro
pentru primvara/vara
2004. Evenimentul l
propulseaz drept cel
mai bun designerdin
Nigeria.

54 8 1 9 9 0 -P R E Z E N T

| 2005

1 2005

| 2008

Jean-Paul Caultier
(n. 1952) prezint 0
colecie haute couture
care cuprinde articole
precum ochelari de
soare din ram de
carapace de broasc
estoas i 0 masc
african alb din piele.

Doar datorit vigorii

primei sale colecii,
fr s aib 0 pre
zentare de podium,
Duro ctig New
Generation Designer
la premiile din moda
britanic.

Designerul din Ghana

Mimi Plnge (n. 1978)
i lanseaz labelui
eponim de lux,
inspirat din moda
african i victorian.

2008

Branduri mari precum

Alexander McQueen,
Tsumori Chisato,
Louis Vuitton, Junya
Watanabe i Diane
von Furstenberg ofer
colecii de inspiraie
african.

2009

Moda african sosete

la Sptmna Modei
de la New York, graie
revistei africane Arise.
Crace. Grace Jones
defileaz cu aceast
ocazie.

Osakwe, care utilizeaz ase oke, un material esut, i adire, un material vopsit
indigo, imprim at cu simboluri pline de semnificaii din care se confecioneaz
haine senzuale pentru femei. Printre designerii stabilii n Johannesburg se
numr Marianne Fassler (n. 1949), a crei amprent este rochia cu imprimeu leopard, i Gavin Rajah (n. 1970), care exceleaz n crearea inutelor retro
romantice pentru femei. Rochii cascad opulente cu pene, tui i panglici create
de KLu'K CGDT i vestimentaie pentru brbai marca designerului Stiaan Louw,
care creeaz colecii androgine ce exploreaz sexualitatea masculin n tribu
rile sociale. Laurence Chauvin Buthaud, nscut pe Coasta de Azur i stabilit
n Paris, i dedic coleciile nchinate brbailor, Laurenceairline, pentru a ajuta
femeile s nvee meserie n Abidjan. Bluze, pantaloni scuri, pijamale i parka
imprimate n stil ndrzne vest-african.n Londra, britanicul Ghanaians Ozwald
Boateng (n. 1967) revigoreaz compania Savile Row cu costumele lui colorate
(dreapta), iar cuplul format din tat i fiu care creeaz vestimentaie brbteas
c, Joe (n. 1956) i Charlie Casely-Hayford sunt inventatorii stilului afro punk.
Aflai la cel mai nalt nivel, designerii nord-africani au un impact deosebit asu
pra modei: Alber Elbaz (n. 1961) a srbtorit zece ani la Lanvin n 2012, Azzedine Alai'a
(n. 1939), care i-a nfiinat atelierul la Paris n 1980, este considerat nc regele
curbelor" pentru rochiile lui cambrate pe corp, iar Max Azria (n. 1949) domnete
peste imperiul lui internaional BCBG MAXAZRIA. Dura Olowu (n. 1966), nscut
n Lagos, Nigeria, iar acum s-a stabilit n Londra, este privit cu mare respect fiind
printele imprimeurilor stridente (p. 500), o practic simboliznd prestigiul, puterea
i bogia purttorului n culturile tradiionale. Istoria i cultura meteugreasc
a Africii au inspirat muli designeri de prim rang, ncepnd de la colecia afri
can de referin a lui Yves Saint Laurent din 1967. Recent, Paul Smith (n. 1946)
i-a bazat colecia de primvar/var 2010 pe costumele spilcuite i colorate
purtate de sapeurii din Congo (p. 552), iar, pentru primvara/vara 2012, Burberry
Prorsum ncorporat imprimeurile cerate inspirate din Africa de vest pe rochii
petrecute, fuste creion i jachete cu peplum ncrustate cu mrgele i rafie.
Brandurile mari au nceput i eie s colaboreze cu artizanii africani i
pstreaz producia pe continent. Supermodelul etiopian Liya Kebede utilizeaz
estori de bumbac n Addis Abeba pentru linia ei casual LemLem, iar tabelul
de mod etic Edun, nfiinat de cntreul Bono de la U2 i de soia lui, Aii
Hewson, i deinut parial de LVMH, fabric o parte din producie n Africa, iar
veniturile merg la comunitile locale de fermieri (p. 487). Alte labeluri sunt de
dicate aducerii unei schimbri pozitice n Africa, precum Vivienne Westwood care i
fabric genile n Kenya. Redactorul-ef de la Vogue Italia, Franca Sozzani, este
implicat ca Ambasador UNICEF al Bunvoinei pentru Fashion 4 Development
i a atras nume mari pentru cauza ei. Cu toate aceastea sunt multe probleme
legate de moda din Africa, printre care lipsa suportului din partea guvernului i
a unei instituii dedicate modei, precum i slbiciunile infrastructurale. HJ

| 2010

| 2010

I 2011

| 2011

| 2011

| 2012

Cupa mondial FIFA

pune Africa n lumina
reflectoarelor i pe
podiumurile prezent
rilor de mod, mulu
mit coleciilor lui Paul
Smith, Marc Jacobs i
Issey Miyake.

Ozwald Boateng
srbtorete douzeci
i cinci de ani n mod.
La Sptmna Modei
de la Londra o sut
de modele i poart
costumele Savile Row,
un numr absolut
impresionant.

Azzedine Alaia revine

pe podiumul de la
Paris dup o absen
de opt ani pentru a
nchide Flaute Couture
Week 2011 cu o colec
ie detoamn/iarn.

Christopher Bailey
(n. 1971) apeleaz la
cel mai reprezentativ
material al Africii de
Vest, bumbacul cerat,
pentru a-i completa
collecia Burberry
Prorsum.

NewAfrican Fashion

Celebritile se molip
sesc de microbul modei
africane. Alicia Keys,
Kelis, Gwen tefani,
Rihanna i Michelle
Obama sunt vzui
purtnd design-uri i
imprimeuri africane.

a Helenei Jennings
este prima msu de
cafea care sintetizeaz
moda burghez
afropolitan.

nF im cd ipa tif a f p i t a n A

Rochia Duro

2004

DUROOLOWU n. 1966

55

1 9 9 0 PREZENT

n a v ig a t o r

esignerul nigerian Duro Olowu i-a fcut anunat sosirea labelului pentru femei prin
deschiderea unui butic exclusivist pe Portobello Road, vestul Londrei, i a umplut sala cu
colecia sa de debut pentru primvara/vara 2004. Colecia capsul s-a concentrat aproape
n exclusivitate pe rochiile stil Empire, care au fost prezentate n cinci variante. Designul se baza pe
Yoruba boubou, un vemnttradiional purtat de femeile vest-africane, care este larg, lung i de
multe ori ornat i brodat. Se mai numete i caftan sau sutan i este de obicei purtat ca vemnt
formal i ceremonial, fiind confecionat din materiale colorate luxoase, ca semn al averii purttoarei.
Versiunea lui Duro a fost uor mai atenuat, mai luminoas i mai sexy dect sursa ei de
inspiraie. Afost o rochie foarte lejer i conforabil care flutura frumos cnd mergeai i nici nu
se ifona. Dac erai la Paris, Londra sau Lagos, puteai s te mbraci oricnd cu rochia aceea, zi sau
noapte", spune designerul. Vogue, att versiunea american, ct i cea britanic, a numit-o rochia
anului, ceea ce a crescut exponenial cererile i a transformat rochia ntr-un obiect de cult printre
cunosctori. Profilul lui Olowu a crescut i el vertiginos, comenzile venindu-i pe band rulant de
la angrositi din toat lumea, inclusiv de la Barneydin New York i Maria Luisadin Paris. Brandul
lui Olowu s-a dezvoltat de atunci, iar rochia iconic Duro a fost de multe ori copiat, dar niciodat
ntrecut. HJ

> PRIM-PLANURI

1 RSCROIALA GTULUI

3 TIVUL DE MTASE

Linia gtului are o form seductoare de Vi este tivit cu mtase.

Imprimeul aduce att cu imprimarea prin rezerv, ct i cu imprimeurile cu blan de tigru, i strlucete n nuane de rou-nchisi
chihlimbar. Forma aceasta accentueaz decolteul.

Tivul de mtase al rochiei plutete deasupra genunchilor i este

flatant pentru aproape toate femeile. Dei inspirat din rochia
boubou, evoc i chimonoul sau rochia de zi din anii 1970, i eman
o bucurie de via boem i exuberant.

P R O FIL DE DESIGNER
1966-2003

Duro Olowu este renumit pentru nemaipomenitul lui talent

de a amesteca materiale colorate, fcute pe comand sau
vintage, croiala flatant i designuri inspirate din motenirea
lui, din art i cltorii. S-a nscut i a crescut n Lagos, a
studiat dreptul n Londra i a trit un an la Paris nainte s se
ntoarc n Londra, unde i-a ntlnit prima soie, designerul de
pantofi Elaine Golding. Au lansat mpreun tabelul de succes
Olowu Golding, la mijlocul anilor 1990.
2 0 0 4 - PREZENT
2 MNECILE DIN GEORGET

Corpul i mnecile largi i umflate ale rochiei Duro sunt

confecionate dintr-un fel deviscoz numit georgette, care se
muleaz frumos pe forme. Imprimeul este paisley cu nuane de
maro, clasic, dar n acelai timp contemporan.

Dup terminarea mariajului, Olowu i-a nfiinat brandul cu

acelai nume n 2004 i a devenit un personaj popular la
sptmna modei de la Londra timp de mai multe sezoane.
S-a mutat apoi la sptmna modei de la New York pentru
toamna/iarna 2011.
M ODA CO N TEM PO R A N DE IN SPIRAIE AFRICA N

551

Sapeur-ul modern 2009

STIL VESTIMENTAR AL CONGOLEZILOR

Fotografie din The Gentlemen ofBacongo: The Importance of Being Elegant

(Gentlemanul din Bacongo: ce nseamn s fii elegant) de Daniele Tamagni (2009).

552

19 9 0 -P R E Z E N T

n a v ig a t o r

ceasta este o fotografie a bine cunoscutului sapeur Willy Covary, care triete n
Bacongo, un district din Brazzaville din Republica Congo. Se spune c de aici a pornit
micarea sapeur n 1922, cnd politicianul intelectual congoiez Andr Grenard Matsoua
s-a ntors de la Paris mbrcat ca un aristocrat. Lookul acela a prins, iar sapeurii s-au integrat
imediat n comunitate.

Covary este electrician ziua i sapeur noaptea i n weekenduri, cnd colind strzile
mbrcat cu cele mai bune straie cu amicii lui dup el. Costumul lui roz l face s se remarce pe
strzile nghesuite ale Bacongo-ului lui natal. Se asorteaz cu arogana lui de dandy i cu gestu
rile aprinse, care i dezvelesc cmaa alb i cravata roie ca rubinul, fixat de acul de la cravat.
Membri i Le Sa pe (Socit des Ambienceurs et des Persones Elgantes - Societatea Persoanelor Petrecree i Amabile) ader la un stil de via bazat pe maniere, gesturi idiosincratice i un sim
imaculat al modei care i transform n eroi ai eleganei. Sunt considerai adevrate modele i,
dei sraci, sunt privii n continuare ca un grup de elit, a cror prezen stilat la evenimentele
importante se spune c aduce un plus de srbtoare. inuta clasic a unui sapeur este comple
tat de cravata de mtase, batista din buzunarul hainei i de pantofii Oxford; articolele i pierd
conotaiile coloniale dac sunt folosite de un sapeur. HJ

<SS> p r im - p l a n u r i

1 PLRIA MELON
Capul lui W illy Covary este acoperit de un melon vintage rou
aprins, nuan care se regsete n costumul lui la rscroiala de la
gt, la batist i n pantofii lustruii. M uli dintre sapeuri au igri
de foi, aprinse sau nu, ca pe un alt accesoriu.

2 PANTOFII ROII
Pantofii cu iret ai lui Covary se asorteaz cu cravata i sunt
lustruii pn strlucesc puternic. Dei hainele lui au o provenien
neclar, sunt cu siguran create de un designer i scumpe. Niciun
sapeur care se respect n-ar purta ceva ieftin.

Paul Smith reinterpreteaz inuta lui Covary ca parte a coleciei

lui Afrocentricdin primvara/vara 2010. Versiunea lui feminin
a fost primul look care a pit pe podium la prezentarea de la
sptmna modei londoneze.
M ODA CO NTEM PO RAN DE INSPIRAIE AFRICA N

553

GLOSAR
aplic

bricolaj

corset victorian

Metod de coasere a unor buci

decupate de material pe suprafaa baz
a esturii n scopul crerii unui efect
decorativ.

Metod de construcie sau de creare

de obiecte sau articole vestimentare
dintr-o gam variat de materiale.

Corset-cuiras strns pe corp pn

peste olduri, popular la sfritul
secolului 19.

butonier

costum lounge

aplicaie din acelai material

Spaiu la reverul costumului brbtesc,

unde se poate prinde o floare sau un
bucheel.

Termen ce se refer la orice aplicaie

realizat din acelai material ca i restul
articolului vestimentar.

cadru farthingale/panier

Otehnic decorativ prin care nururi

de bumbac sunt cusute de material
ntr-un model vlurit abstract.

Jupon cu balene care se poart pe

dedesubt pentru a nfoia forma rochiei,
popular la toate Curile Europei de
la sfritul secolului 15 i nceputul
secolului 16.

articole trapezoidale

caftan

aplicaii cornelii

Articol vestimentar cu o siluet n

form de A" exagerat.

atelier de creaie
Termen franuzesc ce desemneaz un
studio de design al unor meteugari
profesioniti, ataat unei case de mod.

baby-doll
Rochie sau cma de noapte foarte
scurt, cu form trapezoidal.

band ripsat/gros-grain
estur deas i groas din bumbac,
ce se gsete de obicei sub form de
panglic, avnd striaii dese n relief.

banyan
Mantou lejer i confortabil n form
de purtat de brbai n secolul 18 ca
inut neprotocolar. Termenul se mai
refer i la vest sau jiletc.

bttur
Fir care se introduce cu ajutorul suveicii
sau cu mna prin rostul firelor de
urzeal pentru a forma estura.

bengalin
estur fin din ln cu textur
ripsat i luciu slab.

Bluz sau rochie cma croit s se

asemene cu o cma brbteasc.

brasier/sutien bandeau
O band de material purtat iniial
n scop ornamental i ulterior n sport;
o bucat de material conceput
s acopere snii femeii.

5 54 GLOSAR

cote-hardie
Rochie lung purtat de femei n
secolele 14 i 15, una dintre primele
tipuri de rochii croite.Termenul
desemneaz, de asemenea, i o tunic
pn la olduri brbteasc.

Mantie lung pn la glezne, larg i

cu mneci, adeseori mpodobit cu
ornamente de-a lungul decolteului i a
manetelor. De origine persan.

cravat foulard

cma

cravata-earf

Bluz simpl sau tunic confecionat

din bumbac sau pnz, care se poart
direct pe piele pentru a proteja de
transpiraie celelalte haine de deasupra;
este un articol de vestimentaie clasic.

crinolin

Camera Sindical a Haute Couture-ului

Instituie franuzeasc avnd
autoritatea de a emite n fiecare an lista
companiilor care se pot intitula case de
mod de haute couture.

cap
Pelerin scurt de blan sau de stof
care se poart pe umeri, cu colurile
atrnnd pe piept.

dosare
Tehnic de croitorie care utilizeaz
buci conice pe care le insereaz n
partea inferioar a confeciei pentru a
permite materialului s se muleze mai
bine pe corp nainte de a se evaza.

Cravat confecionat din mtase

uoar sau dintr-un amestec de mtase
cu bumbac.

Fie ngust de material, uneori

din tricot, legat n jurul gtului,
precursoarea cravatei de azi.

Fust lung i foarte larg n form de

clopot, susinut de un schelet metalic
sau confecionat din multe straturi de
material.

decolteu
Parte a trupului femeii ntre gt i sni
care rmne dezvelit de un decoltaj
adnc.

dezabie
Parial dezbrcat. Stil la mod pe la
mijlocul secolului 17 al Casei Stuart.

dhoti

code

Bucat de material nfurat i

nnodat astfel nct s creeze un
articol vestimentar asemntor
fustei, purtat de brbaii din India
subcontinental.

Pan la rzboiul de esut care separ

iele de urzeal de cele de bttur.

dirndl

confecioner panauri
bluz cu nasturi

Cunoscut i ca sack suit, era un costum

standard lejer pentru brbaii de la
mijlocul secolului 19 i continu s fie
purtat i n secolul 21.

Meteugar priceput care lucreaz cu

pene i penaje pentru a le transforma n
obiecte decorative.

corsaj gourmandine
Corsaj parial slbit pentru a
dezvlui lenjeria de dedesubt (de la
gourmandine, termen de argou pentru
prostituat).

Rochie tradiional purtat de femeile

din Austria, cu fusta cusut direct de
platc. De asemenea, termenul se
refer i la o fust tipic anilor '40,
caracterizat de o custur orizontal
pe old.

djellaba
Hain lung i larg cu mneci
confecionat din bumbac subire,
uneori cu glug. Se poart n rile din
Africa de Nord.

dublu Windsor/nod Windsor

ghetr

jabou

Nod de cravat ce poart numele

ducelui de Windsor sau al tatlui lui,
George V; este un nod mare i cu un
volum mai mare dect al celorlalte
noduri.

Accesoriu protector sau decorativ care

se poart peste pantof astfel nct s
acopere cputa i glezna.

Accesoriu ornamental ce const

ntr-unul sau mai multe volnae fixate
la baza gtului, purtat de brbai n
secolele 17 i 18.

eghilet
Vrf metalic protector la captul
nururilor, ireturilor sau gitanelor,
ataat pentru a preveni deirarea.
Utilizat n zilele noastre pe scar larg,
n secolele 15 i 16 era folosit ca un
ornament extravagant.

engageantes
Mneci false decorative din pliuri de
dantel, purtate de femei n secolele
18 i 19.

festonare
Tehnic decorativ aplicat mnecilor
sau tivurilor atunci cnd marginea
materialului este decupat ntr-o
form oarecare, de exemplu cnd este
curbat, n zigzag sau ptrat.

fiiu
Batic larg purtat de femei n secolul 18,
pentru a-i acoperi discret decolteul.

flapper
Termen pentru o femeie tnr de la
nceputul anilor 1920, care se mbrca
cu rochii sumare ce purtau acelai
nume i cu prul tuns bob.

fusta hobble
Fust lung i strmt, foarte la
mod la nceputul secolului 20, cu o
deschidere ngust la nivelul gleznelor,
ce ngreuna foarte tare mersul.

fusta-pantalon
Gen de pantaloni bufani brbteti
care se purtau spre sfritul secolului
17, decorai cu panglici n jurul taliei i a
genunchilor.

gabardin
Stof fin i rezistent de ln,
caracterizat de nervuri proeminente
diagonale.

geant-scule
Poetu din estur reticular,
strns la gur cu un nur, precursoarea
rucsacului.

gherghef
Cadru mic de lemn sau de metal,
pe care se ntinde o estur pentru
a fi brodat.

grand habit de cour

Rochie elaborat de epoc de la Curtea
francez, cu un corset pe balene i o
fust extrem denfoiat pe scheletul
metalic, purtat n secolul 18.

justaucorps

guler bertha

Redingot cu nasturi de sus pn

jos, purtat la sfritul secolului 17 i
nceputul secolului 18. Strmt pe corp,
iar n partea de jos, pn la genunchi,
larg.

Guler lat croetat cu linia rscroielii

joas ce se ntinde pn peste umeri.

malacof

guler czut
Guler provenit din gulerul plisat care se
purta ca o roat n jurul gtului (fraise)
i care sttea ntins pe gt i piept. Era
purtat att de brbai, ct i de femei, la
nceputul secolului 17.

guler frez/fraise
Guler detaabil i exagerat confecionat
din falduri apretate de dantel, purtat
de elita european pe parcursul
secolului 16.

guler pmtuf/aripi
Guler ornamental din secolul 17 cu
form de semicerc apretat, care sttea
la distan de gt, ntr-un unghi ascuit.

Cadru pe inele metalice purtat pe

olduri pentru a extinde limea fustei
doar pe laterale, nu i frontal sau n
spate.

mnec bufant leg omutton

Mnec exagerat, bufant i strns
pe ncheietur. Popular n anii
1830, a fost denumit dup bucata
anatomic - picior de oaie" - cu care
se aseamn.

mnec bufant Mrie

Popular la nceputul secolului 19,
aceast variant de mnec bufant
picior de oaie" este o mnec lung
i secionat n mai multe falduri de-a
lungul ei.

guler Peter Pan

mnec bufant virago

Guler flasc cu colurile rotunjite n jos,

purtat n general de femei.

Tip de mnec bufant la mod la

nceputul secolului 17, creat prin
inserarea ctorva panglici nguste de-a
lungul mnecilor pentru un efect vizual
de butoiae".

guler al
Tip de rever curbat continuu, care se
ntlnete de obicei la smoching sau la
pulovere.

Imprimare prin rezervare

Pentru imprimarea materialelor textile,
se folosesc diferite metode prin care
vopseaua este mpiedicat s coloreze
ntreaga suprafa n scopul crerii de
modele.

Inserii godet
Buci triunghiulare de material
inserate n partea inferioar a unei
fuste pentru a o evaza i a-i da extra
volum.

mnec dolman
Mnec cu rscroial foarte joas
ce se ngusteaz spre ncheieturi,
care s-a bucurat de popularitate spre
sfritul secolului 19, oferind o siluet
curgtoare.

mnec raglan
Mnec ce pornete direct de la
rscroiala gtului.

manet surgeons cuff/chirurg

intarsia

Manet cu nasturi care se desfac

la mneca unui sacou, creat din
necesitatea doctorului chirurg de a-i
sufleca mnecile.

Intarsia este un tricot din bttur

caracterizat prin modele dintr-o
multitudine de culori ce par a fi
ncrustate".

Termen franuzesc pentru mneca leg

omutton.

manon gigot

g lo sar

555

mantie
Tip de pelerin lung pn
la glezne, fr glug, purtat
de femei.

mantua
La origine, rochie larg; ulterior, se
transform ntr-o rochie complex i
structurat, ce se purta peste corset,
pieptar i jup.

pompoanelor, pentru a mpodobi un

obiect vestimentar.

n zone tropicale. Se mai numete i

vestimentaie de vacan.

peplum

rever

Accesoriu decorativ pentru fuste,

rochii sau sacouri ce se aseamn
cu o fust scurt sau cu un tiv exagerat,
care are rolul de a accentua talia.

Orice parte a unui obiect vestimentar

care este ntoars cu dosul n exterior,
ca de exemplu reverul de la prelungirea
gulerului.

pichet

rob medieval

Marginea unei buci de material care a

fost esut sau tricotat astfel nct s
nu se destrame.

estur deas din bumbac fcut

din dou urzeli diferite din care
rezult un material texturat, reliefat
i rigid, asemntor tiulului.
Cunoscut i sub numele de marcella.

mtase Gazar

picot

Articol vestimentar lejer care se

purta pe deasupra celorlalte haine
de ctre femei i brbai. De asemenea,
era purtat i de cavaleri pentru a-i
proteja armura i de multe ori era
nsemnat cu blazonul purttorului.

Tip de mtase cu fir dublu rsucit i

tueu rigid.

Bucl ornamental ce decoreaz

marginea unei dantele, panglici i a
materialelor croetate sau tricotate.

margine surfilat

mousseline de soie/muselin de
mtase
estur subire i diafan
confecionat din mtase sau viscoz,
vaporoas.

obi
Bru lat sau earf legat frumos n jurul
taliei, purtat n mod original de japonezi.

plrie doche
Plrie strmt cu calot rotund n
form de clopot, la mod n anii 1920
i 1930.

panou triunghiular de mijloc frontal

pieptar
Obiect vestimentar mulat, cu nasturi,
cu sau fr mneci i cptuit,
purtat aproape de toi brbaii
ntre secolele 15 i 17.

plastron
Panou apretat sau plisat ce
ornamenteaz partea frontal a
unui obiect vestimentar; popular
la Curtea regal a Franei din
secolul 14.

prt--porter

rochia l'anglaise
Rochie protocolar purtat n Britania
n secolul 18 concomitent cu rochia
volante din Frana. Caracterizat
de un corsaj mulat i fuste largi,
fr falduri la spate.

rochia la franaise
Rochie ce a evoluat din robe volante,
darcufalduri mai m icinjurul
decolteului i cu un corsaj mai mulat.

rochia la polonaise
Purtat n secolul 18, rochia la
polonaise, denumit i robe retrousse,
era caracterizat de falduri create
prin ridicarea a trei sau patru pliuri pe
suprafaa fustei.

Termen franuzesc ce se traduce

gata de purtat" sau haine de gata"
(ready-to-wear, n englez) i se
refer la articolele vestimentare
confecionate n fabrici sau ateliere
i vndute ca atare, nu particularizate
pentru fiecare cumprtor
n parte.

Model de rochie sau rob caracteristic

Evului Mediu trziu, cu mneci clopot
i care se purta pe deasupra n Europa
secolelor 14 i 15.

pantaloni pedal pushers

rabat

Gen de pantaloni mulai care acoper

genunchii, purtai de femei n anii 1950.

Tip de guler brodat cu dantel care

se rsfrnge pe gt i umeri, purtat
de preoimea romano-catolic i de
prelaii anglicani.

Alternativ la rochia simpl gen cma

lung din anii 1920, cu fust lung
din talie ataat de un corsaj simplu.

Panou rigid decorativ purtat pentru a

acoperi decoltajul n form de V" al
unei rochii i corsetul de dedesubt.

pantaloni capri
Un tip de pantaloni strmi de dam,
care trec de genunchi (trei sferturi").

pantofi Mary Jane

Tip de pantofi cu decupaj adnc, vrf
rotund i baret cu cataram n jurul
gleznei.

rochia houpelande

rochia robe de style

rochia robe volante

Marginea unui articol vestimentar

de care se coase mneca.

Stil vestimentar de nceput de secol

18, cu pliuri duble pe fiecare parte a
custurii de la spate, pentru a crea
volum materialului care se revrsa
nfoiatn cascad.

redingot

rochie bandage

rscroiala mnecii

pantofi Oxford
Pantof casual cu toc jos caracterizat de
bombeul drept i de seciunea mijlocie
curbat ca o a (de unde i numele de
pantof-a).

Hain utilitar purtat iniial la

clrie, transformat n secolul 19
ntr-o mantie bine croit.

Rochie mulat de corp, confecionat

din fae elastice cusute strns
una de cealalt.

parur

rejans n relief

Garnitur asortat de bijuterii, popular

n secolul 17.

rochie conic

Band de material rigid i flexibil

care iese n afara corsajului unei rochii.

Rochie simpl i mulat, cu clini pe bust

i talie.

pasmanterie

resort wear

Aplicarea finisajelor decorative,

inclusiv a mpletiturilor, ciucurilor i

rochie halat

Se refer la vestimentaii concepute a

fi purtate de cei care cltoresc iarna

Versiune timpurie a halatului sau a

capotului.Termenul se refer i la

556 GLOSAR

vestimentaia vest-african care include

fusta petrecut.

pantalonilor sunt confecionate

din band ripsat, satin sau mtase.

este caracterizat de curbura concav i de

vrful conic din partea de jos.

rochie kirtle

or

toc

Rochie dintr-o bucat purtat de femei

peste un combinezon ntre secolele 14-16.

Obiect de lenjerie sub forma unei buci

de material care se petrece printre picioare
i care este prins cu un bru.

Plrie cilindric cu o bordur foarte

ngust sau fr bordur. Acopermnt
pentru cap folosit de buctari.

a se vedea rochia la franaise

soutache

tog

abloane de lucru din stof

Tip de mpletitur realizat din ireturi

croetate cu ochiuri largi i care se coase
simetric pe haine ca ornament.

Obiect vestimentar drapat confecionat

dintr-o singur bucat de material, purtat
att de femei, ct i de brbai n perioada
clasic.

rochie sac

Se confecioneaz din pnz aspr nainte

de a se folosi materialul scump pentru
a testa detaliile croite. Se refer att la
articolul vestimentar prototip, ct i la
articol n referin.

salopet playsuit
Obiect vestimentardintr-o bucat cu
pantaloni scuri, la origine purtat de copii,
dar ulterior adoptat i de aduli.

alvari
Pantaloni lungi i foarte largi, strni pe
glezn, originari din Turcia.

Spandex
Fibr sintetic cunoscut i sub numele
de elastan i preuit pentru elasticitatea
sa ridicat. Utilizat cu precdere pentru
echipamente sportive.

tricot rael

spencer

trompe loeil

Jachet scurt pn n talie ce dateaz de

la sfritul secolului 18, ce i-a luat numele
de la George John Spencer, cel de-al doilea
conte Spencer. In perioada Regenei, a
nceput s fie purtat ca jachet elegant
de femei.

Termen franuzesc ce nseamn nelarea

ochiului" i se refer la iluzia optic prin
care un obiect pare c este altceva.

sapeur
Stil extravagant i elegant pentru brbai,
original din Congo (numele Sapeur
deriv de la acronimul SAPE: Socit des
Ambianceurs et des personnes Elgantes).
Este caracterizat de costume i accesorii n
culori stridente.

satin duchesse
Satin greu cu structur deas i suprafa
foarte lucioas.

stil chinezesc
Stil decorativ influenat de motive i
influene caracteristice artei i designului
din China.

stil Directoar
Micare caracterizat prin stiluri neoclasice
i popularen Frana postrevoluionar, ce
a luat sfrit la nceputul secolului 19.

stil Empire
silueta porumbel guat
Denumit dup o specie de porumbei
cu pieptul foarte lat, acest termen
se refer la silueta n form de S,
popular n anii 1900, cu partea
superioar a corpului opulent,
talie strns bine n corset, iar partea
inferioar proeminent i scoas
n exterior.

Stil vestimentar tipic secolului 19, n care

corsajul era prins sub linia bustului, i nu
pe talie. Stilul i-a cptat numele dup
perioada Imperiului napoleonian.

Metod de tricot din urzeal realizat pe

maini de tricot rael, din care rezult o
estur ca o broderie cu ochiuri mari.

tul
estur foarte fin i delicat, cu
ochiuri mici i ortogonale, din care se
confecioneaz costume pentru balerini
sau rochii de mireas.

urzeal
Fire textile paralele tensionate n rzboiul
de esut, printre care se trece firul de
bttur pentru a se obine estura.

vest
n Statele Unite termenul se folosete
pentru a desemna ojiletc, iar n Marea
Britaniese refer la o flanel de corp
sau maiou cu rol de proteja re mpotriva
transpiraiei.

vopsire imersie parial

tietur pe bie
Metod de tiere a materialului pe
diagonal, la 45 de grade fa de marginea
materialului i de firul drept, ce ofer mai
mult flexibilitate i elasticitate croielii.

Proces de vopsire prin care articolul

vestimentar este legat cu sfoar
nainte de a fi vopsit. Sfoara este
dezlegat dup ce haina respectiv
s-a uscat cu modelul abstract.

taior

vopsire yuzen

Costum de dam din fust i jachet,

aprutn perioada regelui Edward VII.

Metod tradiional de vopsire a

catifelei mtsoase astfel nct s
imite brocartul; tehnic inventat n
secoluhs n Japonia.

silueta prines
Siluet n forma literei A creat de
custuri lungi i curbe pe vertical,
de-a lungul ntregii rochii, fr tieturi
n talie. Inventat de printele
designului vestimentar,
Charles Worth.

l'

Strat dublu de material la deschiztura

unui articol vestimentar, ca de exemplu la
un tricou polo sau la pantaloni,
unde se cos nasturii.

inte
Vrfuri metalice conice decorative care se
prind la captul panglicilor sau broderiilor,
pentru a le mpiedica s se destrame.

toc cubanez
Toc lat i de nlime medie pentru brbai,
de form conic (partea ataat de pantof
este mai lat dect cellalt capt).

smoching
Costum de gal brbtesc, de obicei
negru, recunoscut mai ales pentru
c reverele i custura lateral a

toc Louis
Tip de toc nalt despre care se crede c era
purtat de nsui regele Ludovic XIV. Tocul

Windsor simplu/nod jumtate Windsor

Metod de fcut nodul la cravat ce
presupune o singur bucl, rezultnd
un nod mic i discret.

zorzon
Un volna, un pliu, o nfloritur
confecionat de multe ori din
acelai material ca i obiectul
vestimentar principal.

g lo sar

557

COLABORATORI
Rio Aii (RA)

estejurnalist de mod i istoric. Dup ce

i-a luat diploma n istoria i teoria modei
la Central Saint Martins College of Art and
Design, a studiat pentru masteratul n
critica de mod la Royal College if Art. Este
i arhivar pentru brandurile englezeti
prestigioase Burberry i Margaret Howell.
Emily Angus (EA)

deine un masterat n istoria designului

i a culturii materiale i ocup un
post de confereniar la catedra de
teorie a modei i a designului grafic.
De asemenea, lucreaz ca redactor i
designer la editura universitar Yale.
John Angus (JA)

confereniar principal la Universitatea

din Derby, interesat de design i
de tehnologii creative n mod, de
aplicaii textile i arhitecturale. A
coordonat programe pentru studeni i
a participat ca i cercettor colaborator
la Universitatea John Moores din
Liverpool, la Royal College of Art i la
Central Saint Martins College of Art
and Design. Tn acelai timp a fost i
consultant de design i inovaii.
Dr Malcolm Barnard (MB)

confereniar senior n cultur vizual

la Universitatea Loughborough,
unde pred istoria i teoria artei i a
designului. La baz a studiat filozofia i
sociologia. Este autorul urmtoarelor
cri: Fashion as Co m m u n icatio n
(M o d a ca i m etod de com unicare)
(Routledge, 1996), Art, D esig n an d
V isu al Cultu re (Art, design i cultur
vizual) (Macmillan, 1998), Approaches
to U nderstanding V isu al Cu ltu re
(M o daliti de abordare i de nelegere
a cultu rii vizuale) (Palgrave, 2001) i
C ra p h ic D esig n as C o m m u n ica tio n
(D esig nul g ra fic ca m etod de
com unicare) (Routledge, 2005). De
asemenea, a editat i Fashion Theory
(Teoria m odei) (Routledge, 2007).

Isla Campbell (IC)

a studiat istoria medieval i

modern la Universitatea din
Birmingham, dup care i-a luat
masteratul n arheologie medieval
la Universitatea din York i a continuat
s fac cercetare istoric la Kings
College. i-a nceput cariera la
Society for the Protection
of Ancient Buildings (Societatea pentru
protejarea cldirilor vechi - Londra),
iar de atunci lucreaz la proiecte de
cercetare social, inclusiv ca manager
cercetare la Heritage Lottery Fund.
Dr Rosemary Crill (RC)

este curator senior la Victoria & Albert

Museum, departamentul asiatic,
specializat n esturi i picturi
indiene. Printre publicaiile ei se
558 COLABORATORI

numr: In d ian Ikat Textiles (esturi

ind iene cu im p rim e u ri Ikat) (V&A,
1998), M a rw a r Pain tin g : A H isto ry o f
th e Jd h o u rS ty le (Pictura din M arw ar:
o istorie a stilu lu i Jdhour) (India Book
House, 2001), C h in tz: In d ian Textiles
f o r the W est (Cretonul: esturi indiene
pentru vest) (V&A, 2008) i The Indian
Portrait 15 6 0 -18 6 0 (Portretul indian
1 5 6 0 -18 6 0 ) (scris mpreun cu

deine un doctorat de la School

of Oriental and African Studies,
Universitatea din Londra. Cercetarea
ei este bazat pe arta Asiei sudestice, n special pe arta birmanez.
Printre publicaiile ei se numr i trei
volume: Bu rm a: A rt a n d A rch aeo lo gy
(B irm a n ia : art i arhitectur) (Art
Media Resources, 2002), Eclectic

Kapil Jariwala i alii, National Portrait

Gallery Publications, 2010). De
asemenea, a contribuit la numeroase
alte cataloage i jurnale, iar n prezent
se ocup de organizarea unei expoziii
cu esturi indiene.

(editura universitii Hawaii, 2008)

i Rethinking V irtual N arrative sfro m

Jane Eastoe (JE)

estejurnalist i autoare. A lucrat

pentru presa de mod i a scris dou
cri de mod: Fabulous Frocks (Rochii
fa b u lo a se ) (coautoare alturi de Sarah
Gristwood; Pavilion, 2008) i Elizabeth:
R eigning in Style (Elizabeth: o do m nie cu
stil) (Pavilion, 2012). De asemenea,

Dr Alexandra Green (AG)

Collecting: A rtfro m B u rm a in the

D en iso n M u se u m (Colecia eclectic:
arta din B irm a n ia n m u ze u l D enison)

A sia: Intercultural a n d Com p arative

Perspectives (Reinterpretarea povetilor
reale ale A siei: perspective interculturale
i com parative) (editura universitii

Hong Kong, 2012).

Amelia Groom (AmG)

scrie articole legate de art i pred.Tn

prezent este doctorand n istoria artei
la Universitatea din Sidney i editeaz
o antologie de texte cronologice pentru
seria Docum ents o f Contemporary Art

a alctuit scenarii pentru seriale

produse de BBC i a contribuit la lista
National Trust Books.

(Documente ale artei contemporane)

Dr Blenda Femenias (BF)

cadru universitar la catedra de design

mod i cercettor ce exploreaz
strategiile sustenabile care pot fi puse
n practic n mod i design textil. Este
redactor la Sh ap in g Sustainab le Fashion

publicat deWhitechapel Gallery i MIT

Press.
Dr Alison Gwilt (AG)

deine un doctorat n antropologie

cultural i este confereniar la Catholic
University of America. Specialist n
genuri, rase i etnicitate a Americii
Latine, a coordonat un proiect de
cercetare n munii Anzi. Dintre
publicaiile ei enumerm: G e n d e ra n d
the Bo undaries o fD re ss in Contem p orary
Peru (G e n u l i lim itele vestim entaiei n
Peru contem poran) (editura universitii

din Texas, 2005). Este coredactor

(alturi de Margot Schevill) a crii
Berg En cyd o p ed ia o f W orld Dress and
Fashio n : Volum e 2 - Latin A m erica
a n d the Carib b e an (Enciclopedia Berg
a vestim entaiei i m o d ei universale:
vo lu m u l 2 - A m erica Latin i Caraibe)

(Berg, 2011).
Marnie Fogg (MF)

este expert n mod i consultant

media n legtur cu toate aspectele
industriei textile i de mod. Este
autoarea a unsprezece cri despre
mod, printre care se numr Boutique:
A '6os C u ltu ra l P hen om enon (Butic:
Fen o m en u l cu ltu ral a l a n ilo r 60)
(Mitchell Beazley, 2003), Prin in Fashion
(Im prim eu l n m od) (Batsford, 2006),
Couture Interiors (Interioare couture)
(Laurence King, 2007) i Fashio n D esign
D irectory (Director design de m od)

(Thames & Hudson, 2011).

(M an ip ularea m o dei sustenabile)

(Earthscan, 2011), Basics Fashion D esign:
Sustainab le Fashion (Principii de b az n
designul vestim entar: m o da sustenabil)
(AVA, 2013) i Fashio n D esign f o r Living
(D e sig n u l vestim entar n viaa de zi
cu zi) (Routledge, 2014). Este redactor

de mod i sustenabilitate la Art

and Design Research Centerde la
Universitatea Sheffield Hallam.
Pam Hemmings (PH)

este liceniat i are un mater n

tehnologia textilelor, este confereniar
la catedra de tehnologie a textilelor de
la Universitatea Brighton, Universitatea
Derby i la Universitatea din Wales. De
asemenea, lucreaz ca i consultant
designer n Nepal, Tibet i India.
Will Hoon (WN)

este confereniar senior n istoria

designului la Universitatea din
Northampton. Pred i scrie despre
design i este colaborator la publicaia
trimestrial Eye. The Internatio nal
Review o fG ra p h ic Design.

Helen Jenning (HJ)

a studiat la King's College, Londra i

este o scriitoare i o stilist premiat.

Este redactor la revista Arise, care aduce

un omagiu modei, muzicii, culturii i
societii africane i autoarea crii New
African Fashion (Noua mod african)
(Prestel, 2011) despre stilul i fotografia
african contemporane. A scris articole
pentru multe publicaii, printre care i-D,
The Face, Time Out, Trace, The Guardian
i Grazia.

Dr llya Parkins (IP)

deine un doctorat de la Universitatea

Columbia i este profesor agregat la
catedra de sociologie de la Fashion
Institute of Technology, Universitatea
de Stat din New York. Pred i scrie
despre mod, n special despre moda
strzii din Japonia i din alte subculturi.

este asistent la catedra de Genuri i

studii feministe la Universitatea din
British Columbia (Okanagan). Munca
ei interdisciplinar s-a concentrat
asupra teoriilor din mod, structurilor
culturale de la nceputul secolului 20 i
perspectivei feministe. Este autoarea
crii Poiret, Dior and Schiaparelli:
Fashion, Feminity and Modernity
(Poiret, Dior i Schiaparelli: mod,
feminitate i modernitate) (Berg, 2012)
i coredactor la Cultures of Feminity in
Modern Fashion (Culturi ale feminitii
n moda modern) (UPNE, 2011). A
publicat n multe reviste specializate
articole referitoare la feminism i teorie
cultural.

Dr Alistair Knox (AK)

Dr Regina Root (RR) este profesor

pred la Universitatea Nottingham

Trent din 1995, dup mai mult de
douzeci de ani n industria modei i a
confeci i lor vestimenta re. Cerceta rea
lui acoper o gam larg de analize
asupra managementului i tehnologiei
avansate n ce privete industria modei,
inclusiv proiecte precum scanarea 3D
a corpului pentru SizeUK i iniiative
importante UE, ca de exemplu pentru
E-Tailorsau Servive.

agregat de prestigiu la catedra de

Limbi moderne i literatur la College
of William and Mary (Virginia, SUA). A
scris i a redactat numeroase articole
despre mod i producie cultural,
printre care The Latin American Fashion
Reader (Recenzor de mod latino)
(Berg, 2005) i Couture and Consensus:
Fashion and politics in Postcolonial
Argentina (Couture i consens: mod
i politic n Argentina postcolonial)
(editura universitii Minnesota,
2010). Colaboreaz n permanen
cu designerii i intelectualii latino
afiliai lui Raiz Diseno, o iniiativ
transnaional de mod.

DrYunika Kawamura (YK)

Dr Malika Kraamer (MK)

este cercettoare n domeniul modei
universale i a confeciilor africane. i-a
luat doctoratul la School of Oriental
and African Studies, Universitatea din
Londra. Ca i curator al culturilor lumii
la Leicester Arts and Museums Services,
a supervizat expoziia Olimpiadei
culturale Suits and Saris (Costume i
sariuri), unde s-au ntreptruns stilurile
de mod britanic, est-african i sud
asiatic. A publicat extrem de mult pe
tema rochiilor i materialelor textile
din zona costal a Africii de Vest n
numeroasejurnale, precum African Art,
Material Religion i Afrique: Archeoiogie
etArts.

Eric Musgrave (EM)

a scris foarte mult despre industria
modei, nc din anii 1980. In 1985 a
fost primul redactor pentru For Him
Magazine (actualul FHM), prima
revist modern despre stilul masculin.
De asemenea, a fost redactor la
Drapers, cea mai important revist
profesionist de mod din Marea
Britanie i este autorul unui istoric
n imagini despre croiala costumului
brbtesc Sharp Suits (Costume
elegante) (Pavilion, 2009).

utilizate zilnic i dinamica ce

guverneaz sistemele modei. Este
autorul crii Japanese Fashion (Moda
japonez) (Berg, 2009), care exploreaz
moda i vestimentaia din Japonia din
cele mai vechi timpuri pn n zilele
noastre.

Dawne Stubbs (DS)

i-a dedicat ultimii douzeci de
ani industriei modei i confeciilor
vestimentare, concentrndu-se pe
direciile creative ale designului i
brandurilor. A lucrat cu branduri
extraordinar de prestigioase, printre
care John Smedley, Pretty Polly i
Barbour.

Dr Laurie Webster (LW)

Dr Jennifer Scarce (JS)

este lector onorific n culturi ale
Orientului Mijlociu la Duncan of
Jordanstone College of Art and Design,
Universitatea din Dundee, i a fost
curator senior al coleciilor Orientului
Mijlociu la Muzeul Naional al Scoiei.
A cltorit cu precdere n Orientul
Mijlociu, unde a fost curator pentru
numeroase expoziii i a scris articole
despre arhitectur, vestimentaie i
materiale textile din aceste regiuni.
Printre publicaiile ei se numr cri
despre vestimentaia din Iran i Turcia i
despre vestimentaia urban din Maroc.
De asemenea, a catalogat colecii de
secol 19 de ceramic iranian n Victoria
& Albert Museum.

Dr Toby Slade (TS)

este profesor agregat la Universitatea
din Tokio, cercettor al modernitii
n Asia i al istoriei i teoriei modei.
Subiectul principal al cercetrilor
lui l constituie rspunsurile Asiei la
modernitate, prin prisma obiectelor

este antropolog i specialist n

materiale textile din sud-vestul
Statelor Unite. A fost invitat la
departamentul de antropologie al
Universitii din Arizona i cercettor
agregat la American Museum of
Natural History. Printre publicaiile
ei se numr: Beyond Cloth and
Cordage: Archaelogical Textile Research
in the Americas (in spatele baloturilor
de material: cercetare arheologic
a textilelor din America) (editura
universitii Utah, 2000) i Collecting
the Weaver's Art: The William Ciaflin
Collection of Southwestern Textiles
(Tezaurizarea artei estorului: colecia
lui William Ciaflin de textile din sud-vest)
(Peabody Museum Collections, editura
universitar Harvard, 2003).

Ming Wilson (MW)

deine un masterat de la School
of Oriental and African Studies,
Universitatea din Londra i este curator
senior la departamentul asiatic al
Victoria & Albert Museum. A organizat
expoziia Imperial Chinese Robes from
the Forbidden City" (Rochii imperiale
chinezeti din Oraul Interzis) (2010) i a
editat catalogul aferent.

Dr Philippa Woodcock (PW)

este specializat n istoria modern
timpurie, mai ales n cea a secolului ah6lea din Milan, n timpul ocupaiei franceze.
S-a implicatn proiecte interdisciplinare,
printre care The Material Renaissance
(Renaterea material) (Universitatea
din Sussex), The Renaissance Pharmacy
(Leacurile din Renatere) (Universitatea
Queen Mary din Londra) i The Paris
Church and the Landscape (Biserica
din Paris i peisagistica) (Universitatea
Brookes Oxford).

COLABORATORI 559

SURSE CITATE
INTRODUCERE

CAPITOLUL 2

p. 9 legenda francez... toate hainele frumoase... i toate

femeile le doresc". Fashion is Spinach, Elizabeth Hawes, Nabu
Press, 2010

p. 80 Frigul... mare ncntare." Winter, Wenceslaus Hollar, 1643

p. 14 Moda e un teritoriu periculos... natura uman." Miuccia

Prada, citat n The Sunday Times Magazine, 21 aprilie 2012
p. 14 De ce fashion designerii geniali, o ras remarcabil
de neanalitic... a avangardei." The Age of Extremes, Eric
Hobsbawm, Abacus, 1995

CAPITOLUL 1
p. 19 autoritate absolut... viaa luxoas." Analele lui Tacit,
Cambridge University Press, 2005
p. 31 nu erau deloc interesate... feele frumos aranjate." Tang
History [cunoscut i sub titlul de Book of Tang], (Capitolul
Vestimentaie), Liu Xu
p. 34 nvelite n cea i n nori". Notes by an Old Scholar (Lao
Xue An Bi Ji), capitolul 6, Lu You
p. 35 nicio femeie nu poate spune cu certitudine c nu este
dezbrcat." The China Dream: The Quest fo r the Last Creat
Untapped Market on Earth, Joe Studwell, Grove Press, 2003
pp. 36-37 n ziua aceea... destul de puin inspirat." The Diary
of Lady Murasaki, Shikibu Murasaki (tr. Richard Bowring),
Penguin, 1996
p. 38 luna... s m ascund." The Diary of Lady Murasaki, Shikibu
Murasaki (tr. Richard Bowring), Penguin, 1996
pp. 38-39 Cnd s-a lsat seara... instrumentului-paravan."
The Pillow Book, Sei Shonagon (tr. Meredeth McKinney),
Penguin, 2006
p. 47 att de multe lovituri... i la femeie". Povestea preotului,
Povestirile din Canterbury, Geoffrey Chaucer, Penguin, 1982
p. 49 de ctre oricine... conteselor." Statutul de Apparel (nr. 16),
Regina Elisabeta 1, 1574
p. 50 umplui, bombastici... puteau s se opreasc." Anatomie
of Abuses, Philip Stubbes, 1583

p. 81 a devenit... toat faa". The Diary of Samuel Pepys, H.B.W.

Brampton (ed.), Hayes Barton Press, 2007
p. 89 Sufer regina dac e regin." (il faut souffrir quand on
est reine), Versailles, lhabit fait le roi et la cour, Berenice
Geoffroy Schneiter, LOeil (612), 2009
pp. 9 0 -9 1 Astzi... piciorul de porumbel." The Diary of Samuel
Pepys, H.B.W. Brampton (ed.), Hayes Barton Press, 2007
p. 91 n stil persan." The Diary of John Evelyn, Guy de la
Bedoyere (ed.), The Boydell Press, 1995
p. 107 care... n-au fost niciodat n stare s redea proporia
real". The Gentlemans Magazine, and Historical Chronicle, voi.
19, E. Cave, 1749

CAPITOLUL 3
p. 139 exprimare... condiiei morale a oamenilor." La Mariposa,
Couture and Consensus: Fashion and Politics in Postcolonial
Argentina, citat de Regina Root, University of Minnesota Press,
2010
p. 139 Moda noastr... stilului european." La Moda, Couture
and Consensus: Fashion and Politics in Postcolonial Argentina,
citat de Regina Root, University of Minnesota Press, 2010
p. 139 Secolul... progresul." El Iniciador, Miguel Cane, citat n
Fashioning the Body Politic: Dress, Gender, Citizenship, Wendy
Parkins, Berg, 2002
p. 140 plriile englezeti... piele de bivol", ziarul The British
Packet, 6 aprilie 1830, nr. 346, voi. 7
p. 154 n ara... cel mai bine mbrcat domn." Sharp Suits, Eric
Musgrave, Anova Books, 2010
p. 157 La veminte... mai criticate." The Duke of Windsor: A
Family Album, citat de Edward VIII, Cassell & Co., i960
p. 159 chelnerii dintr-un restaurant de mna a doua." Sharp
Suits, Eric Musgrave, Anova Books, 2010
p. 173 biatul din Lincolnshire... domeniul cunoscut." The
Times, 12 martie 1895

p. 59 Acum, vino cu mine... i satin." The Turkish Letters ofOgier

Ghiselin de Busbecq, O. Ghiselin de Busbecq, Oxford University
Press, 1927

p. 199 dac poart... sexului opus" Beatrice Behlen, citat n

'Lady Duff Gordon: Fashions Forgotten Grande Dame, The
Telegraph, 21 februarie 2011

p. 60 "Cum s faci... atlas stacojiu sau alb." Ipek, Imperial

Ottoman Silks and Textiles, Nurhan Atasoy, Walter B. Denny,
Louise W. Mackie, Hulya Tezcan, Azimuth Editions, 2001

p. 199 ispiteasc femeile... putea permite", Discretions and

Indiscretions, Lady Duff Gordon, Stokes, 1932

560 SURSE CITATE

CAPITOLUL 4
p. 225Fordul lui Chanel, rochia pe care o va purta toat lumea",
Vogue SUA, octombrie 1926
p. 234 compoziiile libere, subiective, inspirate din curentul
suprematist sau cubo-futurist." .Iskusstvo v tkani', Iskusstvo
odevatsia, D. Aranovich, Leningrad, nr. 1, 1928, citat n
.Constructivist Fabrics and Dress Design, N. Adaskina, The
Journal of Decorative and Propaganda Arts, vol. 5, numrul cu
tematic ruso-sovietic (vara lui 1987)
p. 234nu exist un singur tip de mbrcminte... producie",
Varvara Stepanova, citat n Iz istorii sovetskogo kostiuma (A
History of Soviet Costume Design), T. Strizhenova, Sovetskii
khudozhnik, 1972
pp. 234-235 n afacerile cu confecii, artitii trebuie s preia
iniiativa... vieii noastre de angajai." Nadejda Lamanova,
citat n Bolshevik Culture: Experiment and Order in the Russian
Revolution, Richard Stites, Abbott Gleason
p. 235 democratice... stilului proletar", Natalia Adaskina, The
Journal of Decorative and Propaganda Arts, vol. 5, numrul cu
tematic ruso-sovietic (vara 1987)

p. 321 Dac o fat... figurant." Edith Head: the Life and Times of
Hollywood's Celebrated Costume Designer, David Chierichetti,
HarperCollins, 2004
p. 327 ... cele trei puncte eseniale n a te mbrca bine", The
Little Dictionary of Fashion: A Guide to Dress Sense fo r Every
Woman, Christian Dior, V&A, 2008
p. 356 n aceast primvar... pulsnd de ncntare prin vene
separate." Revista Time, 5 aprilie 1966
p. 357 ... noua ras ndrznea de designeri britanici. Revista
Time, Clair Maxwell 1963, citat n Boutique, a 60s Cultural
Phenomenon, Mamie Fogg, Mitchell Beazley, 2003
p. 372 o fantezie a geniului primitiv... a dezgoli abdomenul."
Harper's Bazaar, martie 1967
p. 385 Pentru o femeie... mereu." Fifty Fashion Looks that
Changed the 1960s, Yves Saint Laurent, citat de Paula Reed,
Flachette, 2012
p. 401 Nu aveam dect... feminitatea." A Signature Life, Diane
von Furstenberg, Simon & Schuster, 1998
p. 419 o gheril urban", Vivienne Westwood, Claire Wilcox,
V&A, 2004

p. 264 a fcut furori... imediat." Shocking Life, Elsa Schiaparelli,

Dutton, 1954

pp. 420-421 Cnd am nceput... a hainelor." Interviu cu Claude

Montana, Revista Encens nr. 25,2010

p. 267 Garderoba ta nu e complet... din 1939." Vogue,

noiembrie 1939

p. 421 Flainele mele reprezint ideile brbailor despre ce ar

trebui s poarte femeile... ceea ce i doresc." Antony Price, citat
n Vogue, iulie 1994

p. 267 se schimba rapid... fotografiat." It Isnt All Mink, Ginette

Spanier, Random Flouse, i960
p. 277 Influena Parisului... i le i pot crea." Clare Potter, citat
n Fashion Is Our Business, Beryl Williams, Lippincott, 1945
p. 277 fcndu-le... mai mult americane." Claire McCardell,
citat n Fashion Is Our Business, Beryl Williams, Lippincott, 1945
p. 281 i plac costumele... pies muzical bine creat". Fashion
Is Our Business, Beryl Williams, Lippincott, 1945
p. 289 Ducesa... cnd o priveti." Always in Vogue, Edna
Woolman Chase and llka Chase, Doubleday, 1954

CAPITOLUL 5
p. 298 Am creat... execuie elaborat." Dior by Dior: The
Autobiography of Christian Dior, Christian Dior, V&A, 2007
p. 303 o exagerare stupid a materialului," Mabel Ridealgh, citat
n Austerity Britain 1945-51, David Kynaston, Bloomsbury, 2008

p. 442 Decada... banii din produsele de designer". The Fashion

Conspiracy, Nicholas Coleridge, Harper & Row, 1988
p. 443 femei de o anumit vrst... Ele erau radiografiile
ambulante din nalta societate", The Bonfire of the Vanities,
Tom Wolfe, Farrar Straus & Giroux, 1987
p. 443 Administraia Reagan va... pe care ar trebui s o aib
Casa Alb." 1980s Fashion Print: A Sourcebook, Oscar de la Renta
citat de Mamie Fogg, Batsford, 2009
p. 456 i se taie rsuflarea... din satin duchesse rou." The
Fashion Conspiracy, Nicholas Coleridge, Harper & Row, 1988

CAPITOLUL 6
p. 483 Este greit... dependena de a vinde haine", Bill Clinton,
citat de Joseph Rosa n Glamour: Fashion, Industrial Design,
Architecture, San Francisco Museum of Modern Art, 2004
p. 551 A fost o rochie... sau noapte." Duro Olowu, citat n New
African Fashion, Helen Jennings, Prestel, 2011

SURSE CITATE 561

INDICE
Numerele de pagin scrise n aldin
fac referire la ilustraii.
A
(Genevive
Antoine Dariaux) 327
1 3 1 , 132,133
la G re cq ue 120, 1 2 1 , 12 2 , 1 2 3 , 123
la p la titu d e 108
la p o lo n a ise 4 56, 456,457
A-POC (Issey Miyake) 502, 502-3
Abraham & Straus 2 17
Acton, Harold 243
Adam, Khadija 373
Adaskina, Natalia 235
Adidas 403,446, 447,528, 529,530,
5 3 3 , 533;
AdiZero 530; 1 trainer 530;
i Stella McCartney 529,530;
Adidaii Superstar 446;
tehnologia Techfit
PowerWeb 5 31; Y-3 (Yohji
Yamamoto) 4 0 3 ,5 32 -3 , 533
adidai Chuck Taylor Allstar 446
a d ir 549
Adler & Adler 278-9
Adolfo 442, 443
Adrian (Gilbert Adrian) 270, 2 70 -1,
273,278;
Rochia Letty Lynton dress 271,
2 7 2 -3 ,2 7 3 ;
costum n V 278, 279
Africa: imprimeurile africane wax i
fancy 160, 16 0 -3 , 16 1, 549;
moda afrocentric fashion 370-3,
446; tunsori afro 373 ,37 3 ;
Alada, Azzedine 549; a se oke 371,
374,3 7 5 , 375; Boateng, Ozwald
549, 549; b g la n fin i 37 1; buba
3 7 1 , 374, 3 7 5 , 375; CaselyHayford, Joe i Charlie 549; moda
contemporan afrocentric
548-53; dashiki 373; rochia Duro
550-1, 5 51; Elbaz, Alber 549;
Fassler, Marianne 549; ibo run
375; ip ele 3 7 1 , 374, 3 7 5 , 375;
iro 3 7 1 , 374, 3 7 5 , 375; Jewel
de Lisa 548, 548-9; k a n g a 371;
pnza kente 134 , 1 3 4 -7 , 135,
136-7, 371, 371, 446; KLK
CGDT 549; LemLem 549; Louw,
Stiaan 549; Maki Oh 549; motive
1 3 5 , 136, 137; Olowu, Duro
549, 550-1, 551; Rajah, Gavin
549; mbrcminte de gata 371;
mostre 137; sa p e u rs 372, 549,
552-3, 553; Seydou, Chris 371;
modelul sbiei regalitii 162,
162-3; Thomas-Fahm, Shade
37 1; textile vest-africane 13 4 -7
afro 37 3 , 373
a g b a d a 375
Aghion, Gaby (Chlo) 535
A g la ia 189
agrafe 133
Ahmet 1, sultan otoman 60,61,
62-3, 63
Ahrendts, Angela (Burberry) 535
Akbar, mprat mogul 64,65, 65-6
Akihabara 507
Al Doilea Rzboi Mondial 277,
282-5; moda american 277,
282,283,293;
Amies, Hardy 283; moda englez

A G u id e to E le g a n ce
la ch in o ise

562

IN DICE

28 2. 282, 283; moda francez

277,279, 282; Hartnell, Norman
28 2. 282, 283; King, Muriel 282,
283; McCardell, Claire 277-8,
282; Molyneux, Edward 283;
Morton, Digby 283, 284-5, 285;
Potter, Clare 282; costumul
siren 283, 283; pantaloni largi
283; costum (feminin) 28 3, 283,
284-5, 285; turban 283; haine
utile 282, 283, 283, 284-5, 285
Alabama Chanin 487
Alad'a, Azzedine 424, 424, 425, 549
albastru denim v ezi denim; blugi
Albert, Prin 157
Albini, Walter 38 3, 383
Aldredge, Theoni V. 413
Alexander McQueen 475; rochia
Ice Queen (Sarah Burton) 12,

516-17,517
A m e rica n G ig o lo

387,391
241
Art Nouveau 19 6 ,19 7 ,2 15 ,2 3 8
a se ok e 3 7 1 , 374, 3 7 5 , 375, 549
ASOS 545, 546-7, 547
Atelierul Corbin O'Grady 434
avangarda japonez 403
Avedon, Richard 427;
puloverul award-letter 309, 312,

A r t G o t B e a u t

Alkasura 407
A m e rica n G o thic

anti-moda 482-5; grunge

482,482-3;
Jacobs, Marc 482,482,483;
Klein, Calvin 483; Sui, Anna
483, 483;
Under Exposure" 4 8 4-5,4 85
Anuszkiewicz, Richard 363
APC 477
Arai, Junichi (Corporaia NUNO)
5 0 0 -1, 501
Argyle 259, 259
Armani, Giorgio 38 3,4 37, 437,
439,442;
costumul dstructurt 438-9,439
armur 3 3 ,8 3 , 83,421,463
Arnaut, Bernard (LVMH) 474-5, 510
Art Deco 2 11, 2 13,2 32 ,2 38 , 239,
240, 241, 245, 257, 259, 265,

(1980) 438,439
(Grant Wood)

477, 477
1 9 , 19
Amies, Hardy 283, 301,305;
Costumul Cumberland din tweed
304-5, 305
Amies, Hardy 283; rochie i geac
Bar 299, 299; bikini 321,
324-5, 325; stil bobbysoxeri"

a m ictu s

309,309,310-11,311,314;
Carnegie, Hattie 276-7, 280, 281,
281; costum Carnegie (Hattie
Carnegie) 280-1, 281; Cashin,
Bonnie 278-9, 279; sutien conic
(glon") 320 , 321,322-3, 323;
Copeland, Jo 277; Dior 277,
287, 293, 298, 299, 299, 302,
30 3, 303,314; moda englez
282, 282, 283; moda francez
277,279,282; Galanos, James
279; Halston 13,279 ; Hartnell,
Norman 28 2, 282, 283; stilul Ivy
League 308, 3 1 2 , 3 12 -13 , 365,
413; James, Charles 287; Jantzen
279; Karan, Donna 13, 279; King,
Muriel 282, 283; Klein, Calvin 13,
279; Koret 279; Lentz, Irene 279;
McCardell, Claire 1 3 , 276, 277,
277-8, 282; Molyneux, Edward
283; Morton, Digby 283, 284-5,
285; New Look 277,287,293,
298, 299, 299, 302, 303, 303,
314,327,349 ; Norell, Norman
279; rochie popover" (Claire
McCardell) 277; Potter, Clare 277,
282; separates 278,279,398,
398, 399; costum siren 283,
283; pantaloni largi 283; costum
(de dam) 283, 283,284-5, 285;
Trigre, Pauline 279; turban 283;
haine utile 282, 283, 283, 284-5,
285; al Doilea Rzboi Mondial
277, 282-5; costum zoot 293,
294-5, 295, 369
A n a rc h y in the U K (fanzin) 418
Anderson & Sheppard 2 73 , 274, 275
androginia n mod 12, 2 11, 213,
235,239,345,369,385,406,409,
477, 549
a n g a rk h a 66

Anglia v e z i moda englez;

Scoia
anilin 149
Anne Marie a Franei 263;
geanta-telefon 2 6 3, 263

312,313
Rene,'The N e w L o o k o f D io r"

302,

303,303

Beaton, Cecil 2 11, 284, 285, 285

Beckham, Victoria 534,535, 535
Beene, Geoffrey 4 4 2 ,5 11
Belle Epoque 19 6 , 196, 19 6 -2 0 1;
rochia de dup-amiaz 198, 199,
200, 201, 201; corset 1 9 7 , 197,
198, 201, 201; Doucet 196,198,
199, 201; Fortuny 2 16 ,2 16 ;
fusta chioptat" 1 1 -1 2 ,1 9 8 ,
198; Lucile 19 6 ,19 8 ,19 8 ,19 9 ,
201; plria Vduva vesel" 197,
19 7 ; orientalism 199, 209,214,
2 1 4 -1 7 ,2 1 5 , 2 16 , 2 17 ; Paquin
196 ,19 8, 2 0 0 -1, 201, 215, 2 15 ;
Poiret 11-1 2 ,1 9 6 ,1 9 8 ,1 9 9 , 201,
208, 208, 20 9,213; canotier
196; toc 197; turban 197,199,
2 1 6 ,2 1 6 -1 7 ,2 1 7
Bellucci, Monica 468
Benito, Eduardo Garcia 2 1 0 - 1 1 , 2 11
beret 26 2 ,26 3, 268, 269, 269, 373
Bergdorf Goodman 276,345,398
Berge, Pierre 382
Bernardini, Micheline 325
Berthault, Jean Louis 422, 423
Bertin, Marie-Jeanne 95
Besnard, Jean 209
Biagiotti, Laura 395
Biba 354 ,356 ,356 , 357,407
b ico rn e

112 ,113

Ayoko, Rebecca 373

Ayton, Sylvia 357
Azria, Max (BCBG MAXAZRIA) 549

bijuterii CRED 488,489

bijuterii de costume 222, 223,
223, 241, 280, 281, 321, 345,

B
babette 45
Babur, mprat mogul 65,65
Bagaaya Nyabongo, Elizabeth,
Prines de Toro 373
Bailey, Christopher (Burberry) 267,
534 -5
Bakst, Lon 209, 214;
Dione dress (cu Paquin) 2 15 ,
2 1 5 -1 6

bikini 3 2 1 , 324-5, 325

Birkenstock 487
Birkin, Jane 386
Birtwell, Celia 386,387,391;
rochia Wandering Daisy 390-1,
391
Blades 365
Blahnik, Manolo 437
Blair, Billie 373
Blass, Bill 435,442, 442
b lia u t 18 4 , 184
Bloomer, Amelia Jenks 193, 266
blugi tiai pn la cizm 384, 385,

454, 455

b a la n tin e 1 2 1

Balenciaga (cas de mod) 282,299,

3 7 1,4 7 5 ,5 4 1
Balenciaga, Cristobal 12, 279, 299,
299-300,307,34 7,38 1;
rochie de sear cu jupon cu
sculptat 299
volnae 306-7, 307; costum
balerini 310, 311
Ballets Russes 209, 2 14 , 2 15 ,2 16 ,
387
Balmain (cas de mod) 5 1 1
Balmain, Pierre 300; rochie de
cocteil 300 v e z i i Maison
Balmain
Bamba 507
Band, David (The Cloth) 435
bandane 447
b a n d h a n a 67
banian 114 -1 5 , 1 1 5
Banton, Travis 271
Barbier, George 209
Bardot, Brigitte 3 2 1,3 2 5 , 325
Barker, Simon 418, 419
b a s d e robe

88,89

Bass, Sandi 373

Bates, John 355; rochia Casbah 355,
358-9,359; separate 355
batic 94,9 5 ,10 1
ba tiste 9 5 , 95, 19 1
Bazaar 35 4 ,35 5 ,3 56 -7 ,3 6 5
Beard, Peter 373
Beatles, the 369

385
blugi: Calvin Klein 399,413,425,
426-7, 427;
ca mbrcminte lejer 1 3 , 340,
340-1, 341, 342-3, 343, 357
rupi 431,434,435;
bluz cu nasturi 1 9 1 , 19 2, 193,
194-5, 195, 204
bluz cu spatele gol 20, 2 1 , 2 1 , 253,
270, 270, 320, 32 1, 378, 379,
399, 407, 470,471, 516, 517
bluz dragon 8 2,84 , 84-5
Boateng, Ozwald 549, 549
bob 223, 226-7, 227, 240, 241
bob Eton v e z i bob
Bodymap 4 31,4 33; colecia The Cat
in the Hat..." (1984) 431,
432, 432-3; costumele
Companiei de dans Michael Clark,
433,433
b g d la n fin i 371
Bolan, Marc 406,406
bolero 14 2, 1 4 3 , 143,178,179,

224,225, 395
Bolger, Brian (The Cloth) 435
b o m b a ch a s

138

bonete gleat de crbuni" 10 3 ,14 7

Bono (Edun) 487, 549
Bonwit Teller 2 17 ,2 19
Boss, Hugo 437 v e z i i Hugo Boss

Bottega Veneta 475

37 5 ,5 5 1
Boucheron 339
Bout-Willaumez, Ren 2 1 1
Bourbon, Louise 263
Bourdin, Guy 40 7,4 10 ,4 10 , 4 1 1
Boutet de Monvel, Bernard 209
Bowie, David 367, 369,406,408-9,
409,431
Boy George 430
brandebut 1 0 8 ,1 1 4 , 1 1 5 ,1 1 5
Brando, Marion 341, 342, 343
b ric o la j 499, 500
Brinkley, Christie 428,428 -9
Brioni 335, 337;
costumul Aspect continental"
3 3 5 ,3 3 6 -7 ,3 3 7 ,3 6 4
Brissaud, Pierre 209
Brodovici, Alexei 2 1 1
Brooks, Louise 2 2 6 -7 , 227
Bruce, Liza 484, 485
Brummell, George Beau" 1 1 7 , 1 1 9
b u ba 37 1, 374, 375, 375
budigi 243,243
bufant 10 9 ,197,34 5
Burberry i Burberry Prorsum 267,
5 34 ,5 34 -5 , 549
Burch, Tory 540, 541, 5 4 1
Burma 16 8 -7 1; rochie de curte 168,
1 6 8 ,1 6 9 ,1 7 0 -1 ,1 7 1 ;
htam ein 16 9 ,16 9 ; tapiserie
esut luntaya ach eik 169,169,
17 1;
m yitdo-m yi-she 16 9 ,17 0 ,1 7 1,17 1;
paso 16 8 ,16 9 ,17 1; curea 17 1;
y in z i 169
Burrows, Stephen 373
Burton, Sarah 490, 5 1 1 ; rochia
Prinesa Gheii (pentru Alexander
McQueen) 1 2 ,5 1 6 - 1 7 , 5 1 7
Bus Stop 354
buse 5 1 ,1 3 1 ,1 9 7
bustier 8 8 , 89,422,423, 453,456,
4 5 7 ,4 7 0 ,4 7 1,4 7 1,4 9 0
Buthaud, Laurence Chauvin
(Laurenceairline) 549
butonier 274, 275

boubou

C
Callot Soeurs 246
cmaa descheiat 308, 309, 364,
365
cma polo 255, 3 0 9 ,4 12 ,4 13 ,4 13
Campbell, Naomi 428,466,467,470
canotier 19 1,19 4 ,19 5 ,19 6 ,2 4 0 ,
242, 243
cardigan cu mrgele 32 7,327,
3 3 0 -1 , 331
Cardin, Pierre 2 6 5 ,3 0 1,3 7 1,3 7 2 ,
376, 377,469;
design futurist 376, 377; colecia
Era Spaial (Cosmo Corps)
377, 381
Carnaby Street, Londra 354, 356,
364,365
Carnegie, Hattie 276 -7, 281;
costumul Carnegie 277,280-1,
281
Carol I, rege al Angliei 78,78, 79
Carol II, rege al Angliei 90,90, 93
carouri Prinul de Wales 274, 275
Cartier 339
Casa Dior v ezi Christian Dior
Casa Doucet 19 8 ,19 9 , 247
Casa Paquin 175
Casa Worth 175; marc 1 7 4 ,1 7 5
Casely-Hayford, Joe i Charlie 549

Cashin, Bonnie 2 78 -9 ,2 79
Cassini, Oleg 345,345
Castelbajac, Jean-Charles de 383
Castiglioni, Consuelo 520
Cavalli, Roberto 466,468-9,469
Cline 4 7 5 ,5 35
c h a k d a r ja m a 66,67
Chalayan, Hussein 499, 500, 505;
Postfee (2000) 499, 5 0 4 -5, 505
Chambre Syndicale de la Haute
Chanel (cas de mod): geanta gilt
and quilt" 4 3 7 ,4 5 1,4 5 1;
costum 3 4 5 ,4 5 4 -5,4 5 5 ; 2/55
de Lagerfeld 4 3 7 ,4 5 1,4 5 1,4 5 2 ,
454, 455,455, 459;
geanta de mn 34 5,34 9 ,4 51
logo 451,454, 455;
Chanel, Coco (Gabrielle Bonheur
Chanel) 12, 222, 2 22-3, 241, 252,
257,455;
cardigan 12 ,2 2 2 , 2 2 2 -3 ,4 5 1;
bijuterii de costum 223, 241,
455;
rochie de cocteil 2 2 4 -5 , 225;
vestimentar pentru film 2 71;
geanta gilt and quilt" 451;
little black dress 2 2 4 -5,2 2 5 ,
451; costumul la trei rnduri
2 2 2 ,2 2 2 -3
Charles Jourdan 4 1 0 ,4 1 0 ,4 1 1 ,4 1 1
ch a rro 1 4 1 ,1 4 2 -3 ,1 4 3
Cheap and Chic (1988) 459;
Chelsea Cobbler 364
chemisette 200, 2 0 1, 244, 245
ch eo ng sa m 229,229
C h ie f o f a S cottish C la n (Eugne
Devria) 10 4 -5 ,10 5
Chikanobu, Toyohara: Co m p arison
o f B e a u tifu l W om en in W estern
Co iffures 1 8 2 ,18 2 -3
chimono 1 0 ,1 1 , 3 7 ,7 4 ,7 5 ,7 5 ,7 6 ,
77, 7 7 ,1 8 1 ,1 8 1 ,2 7 8
ch in a p o b la n a 13 9 ,13 9
China: ch eo ng sa m 229,229; motive
cu dragoni 84, 84, 8 5 ,16 7 ,16 7 ;
podoabe 34, 35;
motive ale longevitii 16 4 ,16 5 ,
166; m a g u a 16 6 ,16 7 ,16 7 ;
perioada modern 2 28 -31;
motivul phoenix 84; dinastia
Qing (perioada timpurie) 82-5;
vestimentaia la curtea dinastiei
Qing (perioada timpurie) rochia
de curte 82, 82-3, 84,84, 85;
dinastia Qing (perioada trzie)
16 4 -7, 228; q ip a o 229, 229;
haine de clrie 30 ,30 ,16 6 ;
bonet 16 4 ,16 5 ; vindiac 34,
34 ,3 5 ; dinastia Tang 305;
vestimentaia la curtea dinastiei
Tang 3 2 ,3 2 -3 ,3 3 , 34,34, 35;
Cele Dousprezece Simboluri
83,83; uniforme 228; vluri
30, 3 0 -1; influene occidentale
228, 228, 229, 229; costumul
zhongshan" 228,230, 2 3 1 ,2 3 1
chinoiserie 1 0 7 -8 ,1 1 5 ,1 1 5
chinos 3 1 2 ,3 1 2 ,3 1 3
ch irip 13 8
chiton 19 ,2 0 -1 ,2 1 ,2 4 7 ,2 5 1
Chiuri, Maria Grazia 5 1 1 ,5 1 3
ch la m y s 19
Chlo 535
cholo 6 7 ,7 1,3 5 1
Christian Dior (cas de mod) 298,
30 1,3 6 1,4 5 2
Church & Co. 475

ciorprie 258 v e z i i ciorapi

ciorapi toc cubanez" 19 1,2 4 1,2 5 7
ciorapi 4 3 ,4 4 ,4 7 ,5 0 ,10 4 ,10 5
Cixi, mprteasa motenitoare a
dinastiei Qing 16 4 ,16 4 ,16 5
cizme plnie" 79
cizme bucket top" 79
cizme Chelsea 364
cizme Chelsea 364; cmue 92,93,
93; dandy 1 1 7 , 1 1 8 , 1 1 9 , 1 1 9 ;
sacoul de cin 15 6 ,15 7 ; croitorie
englez 154 -9; frac 15 5 ,15 5 ;
vestimentaie masculin 11 6 -1 9 ;
gulerul ridicat 364; pantaloni
de hipster 364; cravate hering
364; costum de salon 15 5 -6 ,
15 8 ,1 5 8 -9 ; mti 80,80, 81,
8 1; revoluia n domeniul modei
masculine (anii 1960) 364-9;
moda Mod 364; costumul de
diminea 1 5 4 ,15 5 ,1 5 6 ; mnui
79 ,8 0 ,8 0 ,8 1; cravate 1 1 7 ,1 1 8 ,
1 1 9 ,1 1 9 ; cmi de noapte 9 2 3,93; sacoul Norfolk 15 6 ,15 6 ,
15 7 ; Nutter, Tommy 36 5 ,36 8 9,369; pantaloni bufani 117 ,
1 1 8 , 1 1 9 , 1 1 9 ; geac cu glug
364; perioada Restauraiei 90-3;
vestimentaie de clrie 119 ,
155; mbrcminte sportiv 116 ,
116 ,14 9 ,15 6 ,15 6 ,15 9 ,2 0 4 ;
costum 1 5 4 ,15 5 -6 ; frac 154,
155; haine croite 1 1 6 , 1 1 7 , 1 1 7 ,
11 9 ; capion 8 1; dezbrcat"
(d sh a b ill) 9 2 -3 ,9 3 ; uniforme
365,365, 367; mbrcminte de
iarn 8 0 ,8 0 -1,8 1
cizme kinky 3 55,377
cizme pirate 536, 537
Clark, Frank i Florenz 260
Clark, Ossie 357, 386, 387,391;
Clifford, Camille 1 9 1 ,1 9 1
Coates, Caroline (Amalgamated
Talent) 431
Cobblers 406
Cohen, Sheila 365
Colbert, Jean-Baptiste 8 6 ,8 6
colecia The Cat in the Hat takes
a Rumble with a Techno Fish"
(Bodymap, 1984) 431,432,
colecia Barbs Jean Paul Gaultier,
1984/85) 460, 461
colecia Buffalo Girls (Vivienne
Westwood, 1982-83) 460
colecia Dante (Alexander McQueen,
1996)461
colecia English Rose (Betty Jackson,
198 5)431
colecia Les Incroyables collection
(John Galliano,1984) 431
colecia Moon Girl (Andr
Courrges) 376 -7
colecia No. 13 (Alexander McQueen,
1999) 461,463
colecia Pagan collection (Elsa
Schiaparelli) 263
colecia Pirates (Vivienne Westwood,
19 8 1)4 19 ,4 30
colecia Prairie (Lauren) 413,
4 1 4 -1 5 ,4 1 5
colecia Prairie collection (Ralph
Lauren) 4 1 3 ,4 1 4 -1 5 ,4 1 5
colecia Space Age (Pierre Cardin)
377,3 8 1
colecia Witches (Westwood,
1983-84) 447
Coleridge, Nicholas 442,456; The

Fa sh io n C o n sp ira cy 442,456
comerul online i moda 544-7;
ASOS 545, 5 4 6 -7 , 547; Customax
545; Matteo Dosso 545;
Net-a-Porter 544, 544;
Studiourile Nike iD 544,545
Comme des Garons 13,403,405,
500, 5 0 1,5 0 1;
haine asimeteice 4 04-5,405
Compania de Dans Michael Clark
433,433
Co m p ariso n o fB e a u tifu l Women in
W estern Co iffures

(Chikanobu)

18 2 ,18 2 -3
co m p re 1 0 1

compleu 259,259, 395, 399,500

Cond Nast 209-10
Consiliul englez al modei
Constantinopol 5 8 -9 ,6 1
constructivism 232,233,234,
235,237 v ezi i design rus
constructivist
Contesa d e scu l (1954) 338,339
contou ch e v ezi rob e volante

Cooper, Gary 271

Copeland, Jo 277
co p otain 50
Corfam 348
cornes 45
Corporaia NUNO 50 0 -1, 501
co rp s de robe 88,89
corsaj crumb-catcher" 5 12 , 513,
5 13
corset magnetic 19 7 ,19 7
corset: Belle Epoque 19 7 ,19 7 ,19 8 ,
2 0 1,2 0 1; moda englezeasc 79,
14 8 ,15 3 ,18 7 ;
moda franuzeasc 90,95,98,
9 9 ,1 2 0 ,1 2 1 ,1 2 3 ,1 2 5 ,1 7 7 ,1 9 7 ;
corsetul Mainbocher 286, 287;
perioada neoclasic 1 2 0 , 1 2 1 ,
1 2 3 ,1 2 5 ; anii 1930 286, 287;
anii 1950 286, 287, 306,307;
1990s 460, 4 6 1,4 6 2 -3 , 463;
perioada victorian 14 8,153,
1 7 7 ,1 8 7 ,1 9 1 ,1 9 7 v ezi i corsete
corset 1 2 1 ,1 2 3 ,1 3 1
Corsete-lebd 19 7 ,19 7
costum cardigan (Coco Chanel) 12,
2 2 2 ,2 2 2 -3 ,4 5 1
costum cu dungi fine (Yves Saint
Laurent) 267,382-3, 38 4 -5 , 385
costum de ghei 7 6 -7
costum drapat 2 71, 2 7 1, 2 74 -5 , 275
Costum n V (Adrian) 278, 279
costum lounge 15 5 -6 ,15 8 ,15 8 -9 ,
240
costum militresc de curte
m y it-d o -m y i-sh e 1 6 9 ,1 7 0 -1 ,1 7 1
costum mulat 277,406,407,410,
4 1 0 ,4 1 1 v e z i i unitard
costum mulat 408-9, 409
costum pantalon 266,266, 267, 283,
2 8 3,35 6 ,35 6 , 383
costum safari 372, 373,383
costum siren 283, 283
costum zhongshan 228, 2 3 0 -1 , 231
costum zoot 2 93,294 -5, 295,369
costume de baie: pe baz de elastic
(Jantzen) 2 6 0 ,2 6 0 -1; tricotate
12 ,25 8 , 2 6 0 ,2 6 0 ,2 6 1,2 6 1;
anii 1920 12 , 253 ,2 53 ; anii 1930
258,260,260, 2 6 1,2 6 1; anii
1940 3 2 1,3 2 4 , 325,325; anii
2000 i 2010 528 ,529 -30
costume de swing 292, 293
Costume pentru echipa olimpic

IN DICE 563

din 2012 a Marii Britanii

(McCartney) 529, 529, 539
costume pentru Madonna 468
costumul Aspect Continental" 335,
336-7, 337, 364
costumul Cecil Gee 364
costumul fust 458-9, 459
cote-hardie 43,45
cotte 42, 42
Courrges, Andr 35 9 ,372 ,376 -7,
381;
colecia Moon Girl 376 -7
rochia linie A 380-1, 381;

Courtesans Strolling Beneath Cherry

Trees (Utamaro) 76,77
Couture 174,299, 382,403,490
Covary, Willy 552, 553, 553
craft renaissance 490-7; Burton,
Sarah 490, 491; fust brodat i
pulover tricotat (Kane)
494-5,495; Erdem 491,
496-7,497; rochii cu imprimeuri
florale (Erdem) 496-7, 497;
Fulton, Holly 4 9 1, 491; Kane,
Christopher 4 9 1, 494-5, 495;
Katrantzou, Mary 491; Rodarte
4 9 0 -1, 492-3, 493; Rousteing,
Olivier 4 9 1, 491; rochii cu tul
(Rodarte) 492-3, 493
cravat 1 1 7 , 118 , 1 1 9 , 119 ,14 2 , 143
cravat 86,86 , 9 1 , 1 1 2 ,1 1 3 , 1 1 7
cravate rep" 308, 309, 313
cravate hering" 364
Crawford, Cindy 428
Crawford, Joan 272, 273,279
Crawford, Morris de Camp 2 17 ,2 19
Creed, Charles 282, 301, 327
Creed, Charles 327; Mattli, Jo" 327;
Morton, Digby 327; costumul
marinresc (Trigre) 332-3, 333;
look-ul de casnic perfect 326,
326, 327, 33 1; Plattry, Greta 326;
Trigre, Pauline 327
crespine 45
creton 9 5 , 10 1 , 1 0 7 , 1 1 4 , 1 1 5 , 115
crinolin 1 1 , 1 4 6 , 146, 14 7,148,
1 4 8 ,15 3 ,17 4 ,17 7 ,18 7 , 303,
3 1 4 ,3 1 6 ,3 1 7
crinolina cusc 1 1 , 1 4 6 , 1 4 7
crinoline (mneci) 1 3 1 ,1 3 3
croitorie Savile Row 15 4 ,15 5 ,15 6 ,
15 7 ,2 7 4 , 2 75,2 75, 305,337,
369
croetare a mtsii Spitalfields
10 7 ,10 7
croetare i haine croetate: Grecia
antic i hainele romane 8,18,

18,21;
ase oke 3 7 1 , 374,3 7 5 , 375, 549;
China 30,34; Dhaka 350, 35 0 -1,
352, 353; moda francez 86,
97,99,106; India 67; estura
kente 134 , 1 3 4 -7 , 135,136,
137, 3 7 1 , 3 7 1, 446; perioada
medieval 43; amerindian 22,
23; Nepal 350, 3 5 0 -1; Imperiul
Otoman 58, 59, 59; Palpali 35 1;
textile pre-columbiene 26,27, 28,
29, 29; perioada rococo 106 -7,
107; perioada romantic 13 1;
constructivismul rus 233; mtase
Spitalfields 1 0 7 , 107; perioada
victorian 1 4 8 ,1 5 1 , 153; Africa
de Vest 134 , 1 3 4 -7 , 135,136-7,
3 7 1 , 371 vezi i tapiserie
cubism 210, 2 11, 211, 213, 233, 234,
238, 240

564 INDICE

cuirasse 14 8 ,17 8 ,17 9

Culin, Stewart 2 17 ,2 19
cullote 375
cultura butic a anilor 1960 354-7,
361, 364,365
curea Sam Browne 206, 207, 207
Customax 545
cut pie-crust 4 12, 4 1 3 , 413

D
DAillencourt, Simone 388, 389
Dali, Salvador 262, 263
Daltrey, Roger 366
dandy 1 1 7 , 118 -19 , 119
Dariaux, Genevieve Antoine: A Guide
to Elegance 327
dashiki (cma african) 373
daura suruwal 350
Davis, Jacob 343
Day Dream (Dante Gabriel Rossetti)

187
Day, Corinne 478,479,483
Day, Doris 3 15 ,3 2 7 ,3 2 7
De Havilland, Terry 406
De la Renta, Oscar 372-3,44 2,4 43
De Meyer, Adolphe 2 1 1
De Vos, Christopher (Peter Pilotto)
527
Dean, James 34 0,341, 343,467,
470, 4 7 1,4 7 1
Decarnin, Christophe 5 11, 5 1 1
decolteu 4 5 ,5 0 ,7 9 ,14 7 ,17 7 , 250,
2 5 1,2 5 1,4 6 8
Deconstructivismul 498,499
Degas, Edgar 493
Demeulemeester, Ann 499
Deneuve, Catherine 348
denim 2 78 ,34 0,341,4 77 vezi i
jeans
Derrida, Jacques 498,499,500, 501
dshabill 11,9 2 ,9 3 ,9 3
design constructivist rus 2 32 -7;
design vestimentar 232, 235,
235, 236, 2 3 7 , 237; costume
pentru Moartea lui Tarelkin
(Varvara Stepanova) 235,
236-7, 237; design de material
233,233-4; rochie flapper"
(Lyubov Popova) 234; motivul
Secera i ciocanul" 234; Popova,
Lyubov 232 233, 2 3 3 -4 , 234,
235; costum sportiv (Varvara
Stepanova) 2 35 , 235; Stepanova,
Varvara 2 3 2 , 232, 233,234,
2 3 5 , 235,236-7, 237; tailleur
(Lyubov Popova) 234; tunici 234,
236, 237 ,2 37
design radical 13 ,4 3 0 -5 ,
Bodymap 4 3 1,4 3 2 , 432-3, 433;
colecia The Cat in the Hat..."
(Bodymap) 4 3 1,4 3 2 , 432-3; The
Cloth 4 3 1, 434-5, 435; colecia
English Rose (Betty Jackson)
431; Galliano, John 4 3 1,4 3 1;
Hamnett, Katharine 431; Hogg,
Pam 430; colecia Les Incroyables
(John Galliano) 4 31; Jackson,
Betty 4 31; Jones, Stephen 430;
haine tricotate (Bodymap) 432,
4 3 2 -3 ; Linnard, Stephen 431;
Miyake, Issey 13 ,4 3 1; micarea
Noul Romantism 4 3 0 ,4 30 -1,
4 3 1; colecia Pirates (Vivienne
Westwood) 419,430; materiale
textile imprimate (The Cloth)
4 3 1, 434-5, 435; tricou slogan
4 3 1, 431; Smith, Hilde 431,432,

432,433; rochie tubular n

form de T 4 32, 432; Westwood,
Vivienne 430
design vestimentar n filme 213;
Adrian 270, 2 7 0 -1 , 271, 272-3,
273,279; Armani, Giorgio 438,
439, 439; Cashin, Bonnie 278,
279; Head, Edith 314, 314, 315;
design italian 33 8 , 338, 339;
Lauren, Ralph 412, 4 13 ,4 15 ;
Mabry, Moss 3 1 5 , 315; OrryKelly 321; Travilla, William 320,

321,321
design vestimentar: balet 209,214,
2 15 ,2 15 ,2 16 ,4 3 3 ,4 3 3 ;
teatru i oper 216, 232, 235,
2 3 5 ,2 3 6 ,2 3 7 .2 3 7 ,2 8 7
vezi i design vestimentar de film
Desss, Jean 301;
desuuri 240
Detolle 286
Devria, Eugne: Chief of a Scottish
Clan 104, 10 5 , 105
dhoti 64
Diaghilev, Sergei 209,215
Diana, Prines de Wales 450
Diaz, Cameron 487,489
Dietrich, Marlene 1 2 ,2 6 6 -7 , 267,
268-9, 269, 271, 369, 385,423
dinastia Qing, China 8 2 -5 ,16 4 -7
dinastia Tang, China 30 -5
Dinner at Eight (1933) 2 70 , 270
Dior, Christian 262,279, 287,29 8- 9,
300, 327,335,348;
linia Corolle 303; New Look
277, 287, 293, 298, 299, 302,
30 3, 303, 314,327, 349; rochia
i geaca The Bar" 299, 299;
Colecia de var (1957) 298 vezi
i Christian Dior
dirk 104, 105
djerakasha 247
Doeuillet 209
Dolce & Gabbana 46 6,467-8 , 468;
Dolce, Domenico 466,467 vezi i
Dolce & Gabbana
Domnii prefera blondele (1953) 320,
3 2 1,3 2 3 ,4 2 3
doublet 4 3,4 4,4 7,49, 52, 53, 53, 78
Doucet, Jacques 17 5 ,19 6 ,19 8 , 201;
Drexler, Miliard (Gap) 413
dropped arm scyes 15 2 , 153,
404, 405,432, 432,433
Dryden, Helen 2 10 , 210
Duff-Gordon, Lady Lucy 199 vezi
i Lucile
Duffy, Brian 358
Duncan, Isadora 247
Duran Duran 430

E
ecosez Glenurquhart 274, 2 75 , 275
ecosez: costum brbtesc 274,

275,275;
vestimentaia clanurilor scoiene
10 2, 10 3 , 104-5, 10 5 ,13 1,14 7 ;
fust 309; perioada victorian
15 2 -3 , 153,204
Edelstein, Victor 450
Eduard, Prin de Wales (mai trziu
Eduard VII, rege al Angliei)
1 5 4 ,1 5 5 -6 ,1 5 7 , 157,158-9,
15 9 ,17 5
Edun 486,487, 549
Egoist, Shibuya 507
eingyi 169
Eisenstaedt, Alfred 323

El Inciador 13 8 ,13 9
Elbaz, Alber 510, 5 1 1 , 549
Eley Kishimoto 518, 519
Eley, Mark (Eley Kishimoto) 519
Elisabeta, mprteas a Austriei
17 2 -3 , 173
Elizabeth Arden 287
Elle 403
Elson, Karen 482-3
Emmanuel, Doamna Francesca 374,
37 5 ,3 7 5
en Coeur 147
en pouf 108
engageantes 9 9 , 106,1 0 7 , 110,
entari 58, 59
Entwistle, John 366
EPMD 446
Epoca Eco 489
Epoca Jazz 210, 2 1 1 , 239
epolei 85, 85,188, 189, 228, 342,

343,421
Erdem 4 9 1,4 9 7,5 19 ; rochii cu
imprimeuri florale 4 9 6 -7,4 9 7
Erickson, Cari Eric" 2 11, 2 11
Ert (Romain de Tirtoff) 2 11,

212-13,213
Ert 212-13; Iribe 208, 208; Lepape

209
Etro 383,383, 520,523; rochie din
stof cu model colorat 5 2 2 -3 ,
523
Etro, Gerolamo Gimmo" 523
Eugnie, mprteas francez
17 2 , 173
Evangelista, Linda 466,467
Evelyn, John 91
experimente n croial i structur
2 4 6 -51; croial oblic 247, 248,
249, 249, 270, 270, 271, 288,
289; rochie de sear (Madame
Grs) 2 50 -1, 2 51; mbrcminte
n stil grec 247, 250, 251,
251; Hawes, Elizabeth 247,
248-9,249; rochia potcoav de
cal (Hawes) 248-9, 249; Madame
Grs 247, 250-1, 2 51; Poiret
246; pijama 246; Vionnet 246,
246-7, 247
Exposition Internationale des
Art Dcoratifs et Industriels
Modernes (1925) 2 1 1 , 238-9
Eyck, Jan van: Cstoria soilor

Arnolfini 46-7
F
Fabrica de imprimt textile a
statului, Moscova 233
Fairbanks, Douglas, Jr. 274, 275
fans 140; moda francez 108, 109,
122,123,177; America Latin
139; perioada neoclasic 122,
123; perioada rococo 108,109
Fashion is Indestructible (Cecil
Beaton) 284, 285, 285
Fashion is Spinach (Elizabeth Hawes)
9, 249
Fassett, Kaffe 387
Fassler, Marianne 549
Fastskin and Fastskin3 (slip) 528,
529
Fath, Jacques 30 0 -1; rochie de
sear 301
Febra de smbt seara (1977)
407, 407
Fendi 452,466,475; geanta Baguette
472-3, 473; i Lagerfeld 469,
469, 473, 473; logo 473

Fendi, Silvia Venturini 472

Ferragamo, Salvatore 334, 335
8,19
Filip II, rege al Spaniei 50, 50
Firth, Livia 487,488, 489
Foaie and Tuffin 356,357; costum
din cord cu pantaloni 356
Foaie, Marion 356 v e z i i Foaie and
Tuffin
Fogarty, Anne 327
Folawiyo, Lisa v e z i Jewel by Lisa
Fonda, Jane 424
fo n ta n g e 86,87, 91
Fonticoli, Nazareno (Brioni) 337
F o r Your P le a su re (Roxy Music,
Ford, Tom 441,474,479; rochia
decoltat (pentru Gucci) 478 -9,
479
form n S" 1 2 , 1 9 1 , 19 1 , 19 7 , 197,
198, 201
Fortuny, Mariano 216, 2 16 , 221, 387;
Fox, Shelley 500
Fria prerafaelit 18 4 ,18 7 , 187
Fraii Brooks 255 ,3 0 9 , 313 , 365
Frederick's de la Hollywood 3 2 0 -1
Fressanges, Ins de la 451,454,
455,459
FTM (Ferrante, Tositti, Monti) 383
Fujiwara, Dai: A-POC (eu Issey
Miyake) 502, 5 0 2 -3
Fulton, Holly 4 9 1 ,5 2 1 ,5 2 1
F u n n y F a c e (1957) 344,344
fiiroul: perioada neoclasic 1 2 0 ,
1 2 0 -1 ,1 2 2 -3 ,1 2 3 ,1 2 4 ,1 2 4 ,
1 2 5 ,12 7 ;
anii 19 2 0 ,2 23 , 224, 2 2 5 , 225,
238, 239, 252; 1950s 300, 344,
345
furouri 5 0 , 51,9 2, 9 3 , 93,95,97
Fussey, Suzy 408
fusta basket" 99
fusta origami" 524, 525
fusta baby-doll 508-9, 509
fusta bifurcat 1 9 1 , 19 2-3 , 193
fust circular 310, 3 1 1, 311, 331
fust cloche 244, 24 5, 245
fust crinolin 1 1 , 9 5 , 97, 99, 99,

f ib u la e

101

fust cu clin 14 8 ,17 4 , 178 , 17 9 , 190,

1 9 1 , 194, 19 5 , 195, 19 7 , 302,
303,303
fusta dirndl 280, 281
fust nfoiat (puffball) 453
fust mini 348, 349, 358, 359,
359,376
fust petal 432,433
fust plisat 176,177,252, 310,
311, 346-7, 347,375
fust polonaise 10 8 , 109, 148,456
fust tutu 467, 467,492,493
futurism 2 10 , 212, 2 1 3 , 213, 233,
234
G
Gabbana, Stefano 466,467 v ezi i
Dolce & Gabbana
Gabie, Clark 271, 271, 275,335
Gaches-Sarraute, Ins 197
Gagelin-Opigez et Cie 173
Galanos, James 279,291,442;
Galliano, John 4 31, 4 8 3 ,5 10 ,5 11;
Colecia Les Incroyables (1984)
431
Ganguro 506, 506-7
Gap 413
g a r o n n e 225, 226, 227, 227, 239,
252

Gardner, Ava 300, 335,338, 338,

339
Garthwaite, Anna Maria 10 7 , 107
gaucho 138, 14 0 ,14 5 , 145
Gaultier, Jean Paul 13 ,4 3 1,4 6 0 ,4 6 1;
colecia Barbs (1984-85)
gazon 53
geaca bomber" 341,407
geaca de motociclist 342-3, 343,
451,467
geac de motoclicist 1 3 , 342-3, 343
v ezi i jachet de motociclist
geac de piele Schott Perfecto
342-3, 343
geac din denim 341
geac Harrington 312
geaca kickback 97
geaca Norfolk 1 5 6 , 156, 157
geac tietor de lemne 414,415
geanta Jackie" (Gucci) 345,441
geanta Speedy" (Louis Vuitton) 449
geant Kelly (Herms) 3 15 ,3 18 ,

318-19
geant scoian tradiional 104,
10 5 ,10 5
Geci Brunswick 108
g e le 3 7 5 , 375
g e le 3 7 5 , 375; iro complete 374-5,
375

Good H ou sek eep in g

G Q 413

198, 199

grafitti i moda 447, 447,449;

colecia Graffiti (Stephen
Sprouse) 448-9, 449
g r a n d co rp s 88,89
Granny Takes a Trip 354, 357, 365,

365
Grant, Cary 335,337
g re c a

143

Grecia i Roma antic

v e z i vestimentaia greceasc;
mbrcmintea roman
Green Carpet Challenge 487,489
Grs, Madame 8 ,24 7,25 1; rochie de
sear 250-1, 251
Grumbach, Didier 382,383
grunge 482, 4 8 2 -3 , 483, 498
g u a y a b e ra 140
Gucci 13 ,4 4 1,4 5 3 , 474,475,489;
rochia decoltat (de Tom Ford)
478-9, 479;
Gucci, Guccio 334,441
guler 1 1 , 5 0 , 50,51, 56-7, 57
guler bertha 13 1 ,1 4 7
guler co 247, 259, 404,405
guler Peter Pan 272, 2 73 , 273, 310,
3 11,5 0 6
Guy Laroche 5 1 1

G e n ji M o n o g a ta ri (T h e T a le o f G e n ji)

(Lady Murasaki Shikibu) 36,

36-7
geni Oxford 240,242-3,24 3,

368, 369
George, Prinul regent (mai trziu
George IV, rege al Angliei) 107-8 ,
156
Gere, Richard 438,439
Gernreich, Rudi 13 ,3 7 7 ,3 7 9 , 379;
monokini 3 7 7 , 378-9, 379;
sutienul fr sutien" 379
g h a g h ra 67, 71
gherdan 44,462, 463, 463
ghetre 192,193, 206, 207
ghetre 3 7 7 , 433,448,449, 468, 503
ghiozdan Vela" (Prada) 475
giac Union Jack 366-7, 367
Gibb, Bill 387,393, 523; World dress
392-3, 393
Gibson, Charles Dana: Gibson Girl
190, 19 0 -1
g ig o t d 'ag n eau 1 3 1 ,1 3 3 ,1 8 5 , 189,
190, 1 9 1 , 192,193,194, 195,
197
G ild a (1946) 4 23, 423
Giorgini, Giovanni Battista 334
gipon 43
Givenchy (casa de mod) 327,475,
483
Givenchy, Hubert de 265,279 ,301,
344, 344-5, 347;
rochie ncreit 346-7, 347
glam rock i moda disco 4 0 6 -11;
bomber" jacket 407; Bowie,
David 406,408-9,409; Lurex
407, 408-9, 409; Lycra 407,
410; mullet 406, 408; platform
boots 406, 406-7; Spandex 407;
unitards 408-9,409; Yamamoto,
Kansai 406,408-9, 409; Ziggy
Stardust (Kansai Yamamoto)
408-9,409
G la m o u r 330,357
glug 4 3 , 43
Godey's L a d y 's B o o k 14 8 ,14 8
gofraj 50, 50, 57
Golovin, Aleksander 2 14

H
Hain Inverness 15 9 , 159
hain mantua 12 6 ,12 7, 199
haine a doua piele 421,4 24 -9,4 67;
Alada, Azzedine 424, 424,425,
549; rochie mulat 425, 425;
Kamali, Norma 425; mod keepfit
42 4 -5,4 2 8 , 428-9; Klein, Calvin
425, 426-7, 427; Leger, Herv
425, 425; Lycra 407,410,424,
425,428, 428-9; Spandex 428,

428-9
haine de tenis 252, 2 52 -3 ; cma
(Lacoste) 2 5 3 ,2 5 4 -5 , 255
haine de vntoare 67,68, 69,
69,1 16
haine de vntoare mogule 68-9
haine greceti: perioada clasic 18,
19 ,2 0 -1;
chiton 19, 20, 2 1, 21; haine
mpodobite 8 , 2 1 ; tunic 18,
18 -19 ; xystis 20, 2 1 ,2 1 ; perioada
modern 8 ,2 15 ,2 16 , 216, 221,
2 2 1,2 4 7 ,2 5 0 ,2 5 1 ,2 5 1
haine pe comand: moda englez:
nceputul secolului XX 204; anii
1960 368, 369, 369; secolul
XIX 1 1 6 , 1 1 7 , 117 ,119 ; epoca
victorian 14 6 ,14 9 ,15 4 -9 ,
15 8 ,1 5 9 ; India 64-5, 6 6 , 67;
moda italian 335,336, 337,
337; epoca victorian 146,149,
1 5 4 -9 , 158,159, 19 3 ,19 5 , 204;
al Doilea Rzboi Mondial 284,
285, 285
haine pentru golf 259 , 259
haine pentru motociclet 204, 205,
206-7, 207
haine practice 204-7; beret 206,

207;
pardesiu 204; moda francez
95,9 6 ,9 7; haine de motociclet
204, 205; bluz cu nasturi 19 1,
192, 1 9 3 , 194-5, 195, 204; pe
comand 204,205, 207; uniform
205, 206-7, 207, 228; perioada
victorian 14 9 ,15 5 ,15 9 ,18 1,

183, 19 1; haine de munc

204-5; al Doilea Rzboi Mondial
283, 283 v e z i i haine pentru
motociclet; haine sportive
haine romane: perioada clasic 18,
18 -19 ; toga 18 ,19 ; tunica 18 -19 ;
haine nfurate 8 , 8, 1 9 , 19
haine tricotate 205; toate ntr-unu
377 v ezi i unitard; costume de
baie 2 5 3 , 253, 263;
cravate 06, 207,364 v ezi i haine
tricotate de designer
haine tricotate de designer: anii
1930 2 58 -6 1; 1970s 394-7;
Biagiotti, Laura 395;
Braemar 259; Dorothe Bis
395; costume de baie pe baz de
elastic 260, 260-1; haine pentru
golf 259, 259; Jantzen 258, 260,
260-1, 261; Krizia 39 5 , 395;
look-ul n straturi 395; Mandelli,
Mariuccia 395; Missoni 395,
396-7, 397; Munn, Merle 258;
rochia i plria raschel tricotate
(Missoni) 396-7, 397; Rykiel,
Sonia 394, 394-5; rochia pulover
258,259; costume de baie 258,
260, 260, 261, 261; din dou
buci 2 59 , 259
mbrcminte sport de designer:
1 trainer (Adidas) 530; 1980s
446, 528; Adidas 529,530, 530,
533; Alexander McQueen 531;
vestimentaie de plaj totul
ntr-unu 2 5 7 , 257; Armani,
Giorgio 5 31; costume de baie
2 5 3 , 253; pijama de plaj 253,
256-7, 257; Chalayan, Hussein
5 31; Fastskin (Speedo) 528,
529; colecia Inertia (Chalayan
pentru Puma) 5 31; Jaked 530;
Lacoste, Ren 2 53 , 254, 254-5,
255; Lelong 253; McCartney,
Stella 529, 529, 530; Nike 530,
5 3 0 -1; Nike+Hyperdunk (Nike)
530, 5 3 0 -1; NikeCraft 531;
Olympic 2012 Team GB kit (Stella
McCartney) 529, 529, 539; Patou
1 2 , 12, 252, 252-3; Sachs, Tom
5 31; slip 528,529; costume de
baie 12, 2 5 3 , 253; haine pentru
tenis 252, 2 5 2 -3 , 254-5, 255;
cma pentru tenis (Lacoste)
2 5 3 , 254-5, 255; TYR 530; Wang,
Alexander 5 31; Wang, Vera 531,
531; pantaloni largi 256, 257,
257; Y-3 (Yohji Yamamoto for
Adidas) 532-3, 533; Yamamoto,
Yohji 531, 532-3, 533
H a irs ty le s (Ojeikere) 373
hakam a

37,41

halat mang 84
halate 9 5 ,9 7 , 114 -15 , 1 1 5
Hall, Jerry 421
Halston (Roy Halston Frowick) 13,
13, 279, 345, 373, 398, 399,407;
inut de sear 399, 399
Hamnett, Katharine 431; tricoul
slogan 4 3 1, 431
Hardison, Bethann 373
Haring, Keith 4 35, 435,447,449
H a rp e r's B a z a a r (din 1929) 2 11, 277,
289, 30 3,317, 325,372, 373
H a rp e r's B a z a r 17 5 ,19 9 , 2 11,
2 1 2 -1 3 ,2 1 3
Harry, Debbie 449
Hartnell, Norman 282, 282, 283, 301

IN DICE

565

Harvey, Gary 14, 489, 489;

reciclate 488-9,489
rochia ziar 487,489;
rochia de sear din materiale
haute couture: renaterea din anii
1980 442,450-9;
haute couture american 286-91;
Amies, Hardy 301, 304-5,
305; Balenciaga 299, 299-300,
306, 307; Balmain 300, 300;
naterea haute couture 9,
17 2 -9 ; Burton, Sarah 5 11,
5 1 5 , 516-17, 5 17 ; Chanel (de
Lagerfeld) 4 3 7 ,4 5 1, 4 51, 452,
454,4 55, 455,459; Christian
Dior 452; Creed, Charles 301;
costumul Cumberland din tweed
(Amies) 304-5, 305; Decarnin,
Christophe 5 1 1 , 511; Desss 300,
301; Dior 277, 287, 293, 298,
298, 299, 299, 301; Doucet 175;
Edelstein, Victor 450; Elbaz, Alber
pentru Lanvin 510, 5 1 1 ; rochii de
sear (Balenciaga) 306-7, 307;
vestimentaie de sear 287, 287,
290, 291, 291; Fath 3 0 0 -1, 301;
Fendi 452; Galanos, James 286;
epoca de aur 298-308; Gucci
13 ,4 5 3 ; Hartnell, Norman 301;
Casa Worth 174 , 175; rochia
Prinesa gheii (Burton pentru
Alexander McQueen) 1 2 , 516-17,
5 17 ; James, Charles 286, 287,
287; Lacroix, Christian 452,453,
456-7,457,461; Lagerfeld, Karl
(pentru Chanel) 4 3 7 ,4 5 1, 451,
4 52, 454,455, 455,459; Louis
Vuitton 452; Mainbocher 286,
286, 287, 288, 289, 289; haute
couture modern 5 10 -17 ; Morton,
Digby 301; Moschino, Franco
4 5 1-2 , 453, 458, 459, 459; New
Look 277, 287, 293, 298, 299,
299, 302-3, 303, 314, 327, 349;
Oldfield, Bruce 450; Ossendrijver,
Lucas 5 1 1 , 5 1 3 , 514-15; Paquin
175; Piguet, Robert 301; rochii
roii (Valentino) 512-13, 513;
Saint Laurent 301; Simons, Raf
5 1 1 ; Stiebel, Victor 301; costum
la dou rnduri (Ossendrijver for
Lanvin) 514-15, 5 15; Ungaro,
Emanuel 442, 450,450-1;
Valentino 5 11, 512-13, 513;
Walker, Catherine 450; rochie
de nunt pentru Wallis Simpson
287, 288-9, 289; Worth 149,
17 2 , 1 7 2 - 5 , 173,174,175,
176-9, 298
Hawes, Elizabeth 219, 247,249;
rochia potcoav de cal din
diamante 247, 248-9, 249;
F a sh io n is S p in a ch 9, 249
Haworth, Rita 422, 423
Hayward, Dougie 365
Head, Edith 3 1 4 , 314, 315, 321,344
Heim, Jacques 325
Helmut Lang 475
Helvin, Marie 421
hennin 4 5 , 45
Henric VIII, rege al Angliei 48,48-9
Hepburn, Audrey 327, 344, 344, 345,
346, 347
Hepburn, Katharine 267,267,300
Herms 469;
earfe 437
geni 3 1 5 ,3 1 8 , 318,319;

5 6 6 IN DICE

Hernandez, Lazaro v e z i Proenza

Schouler
Herrera, Carolina 443, 443
Herzigova, Eva 469
Hewson, Ali (Edun) 487, 549
Hilfiger, Tommy 309
Hilt, Elizabeth 32 9 , 329
h im a tio n 19
His Clothes 364, 364
Hobsbawm, Eric: T h e A g e o f
Extre m es 14
Hogg, Pam 430
Holbein, Hans (the Younger):
P o rtre tu l lu i C h a rle s de S o lie r

52-3, 53
Hollar, Wenceslaus: Ia r n a 79,80,
80-1
Hollywood-ul i moda: Adrian 270,
270-1,272-3, 273,279;
Banton, Travis 2 71; bikini 321,
324-5, 325; Chanel 2 71; sutiene
conice (glon") 320, 321,322-3,
323; costum la trei rnduri
2 7 1 , 271, 274-5, 275; bluz cu
spatele gol 320,32 1; farmecul
hollywoodian 12 ,2 7 0 -5 ; idealul
hollywoodian 320-5; rochie Letty
Lynton (Adrian) 2 7 1 , 272-3,
273; Schiaparelli 2 7 1 , 271 v e z i i
influena filmului asupra modei
Holman Hunt, William: P o rtra it o f
F a n n y H o lm a n H u n t

150-1

Homburg 1 5 7 ,1 5 8 , 158-9
horsebit snaffle 440, 440,441
Horst, Horst P. 2 1 1 , 286
houppelande 4 3 , 44,46, 4 7 , 47
Hoyningen-Huene, George 2 1 1
htam ein 16 9 , 169
h u a d ia n 32
h ufu 33
Hugo Boss 437,437
Hulanicki, Barbara (Biba) 356,
359,407
Humayun, mprat mogul 64, 65
Hume, Kirsty 483
Hung on You 365
Hurley, Elizabeth 467
Hutton, Lauren 398

63,63
Imperiul Wari, Peru 25, 2 6 , 26, 27
imprimeu din cear sword of
kingship" 16 2 , 162-3
imprimeul n mod 518 -2 7 ;
imprimeuri cu animale 329,372,
387, 401, 437, 468, 469,469,
486, 549; Erdem 519; Jensen,
Peter 519; Katrantzou, Mary
519, 524, 524-5; Olowu, Duro
549, 550-1, 5 51; rochii mini cu
imprimeu, Johnson, Betsey 3623, 363; Peter Pilotto 519, 526-7,
527; caftane cu imprimeuri
psihedelice psychedelic (Pucci)
388-9, 389; Saunders, Jonathan
519; serigrafie 363, 4 7 1 , 471,
519,520; rochie trom p e l'o e il
(Mary Katrantzou) 524, 524-5;
rochie cu imprimeu Warhol
(Versace) 4 70 -1, 471; rochie
Waterfall (Peter Pilotto) 526-7,
527
imprimeuri aplicate Cloth 431,
434-5, 435
imprimeuri n mod: Castiglioni,
Consuelo (Marni) 520;
imprimeuri digitale 520; Etro
520, 522-3, 523; Fulton, Holly
5 2 1 , 521; rochie din stof fin
cu model colorat (Etro) 522-3,
523; Van Noten, Dries 520 , 521;
Williamson, Matthew 520
Imprimeuri ABC Prints 16 1
nclminte cu platform: cizme
406,406-7; tocuri platform
283;
pantofi 1 6 5 , 165, 514, 515
In cro y a b le s 12 4 , 124-5
India: c h a k d a r ja m a 66,67;
haine decorate 6 4 -5 ,6 7 , 71;
haine de vntoare 6 7 , 68-9,
69; ja m a 66,67; Imperiul Mogul
64-73; p a llu 67, 7 1 ; sari 64,
67, 70, 7 1 , 71; haine pe msur
6 4 -5 , 66, 67; turbane 64, 64,65,
65, 6 7 , 67
indienii pueblo 22, 22-5, 25
in d isp e n sa b le s 1 2 1

I Was Lord Kitcheners Valet 365,

366-7,367
i-D 483
ib o ru n 375
ilustraii n mod 1 1 , 2 0 8 -13 ; Benito
211; Dryden 210; Erickson 211;
Iman 373
mbrcminte sportiv 1 9 1 ,1 9 2 -3 ,
193;
moda american 190,277,
278; moda englez 1 1 6 , 116,
14 9 ,15 6 , 156, 159, 204; moda
keep-fit 42 4 -5,4 2 8 , 428-9;
constructivismul rus 2 35 , 235;
1920s 252, 252-3, 254, 255,
255; perioada victorian 149,
1 5 6 , 156, 15 9 ,1 9 0 , 19 2, 193,
193,194, 19 5 , 195, 204 vezi
i mbrcminte sportiv de
designer
m p r te a s a A u strie i (Winterhalter)

176-7, 301
Imperiul Otoman 58-63;
vestimentaia la Curte 58, 58-63,
60, 61, 62-3, 63;
e n ta ri 58, 59; caftan 58, 59-60,
61, 61, 62, 63, 63; turban 61,

industria textil 7 4 , 74, 8 6 ,14 8 ,173,

17 4 ,19 5 ,19 5 ,2 3 3 ,5 2 1
influena filmelor asupra modei
229, 2 70 -1, 3 3 5 ,3 3 9 ,3 4 1,3 4 1,
345, 348
n g e r u l a lb a stru (1930) 266, 267
nsoitor 4 3 -4 , 47
instarsia 258, 259
ip ele 3 7 1 , 374, 3 7 5 , 375
Iribe, Paul 208, 208, 209
iro 3 7 1 , 374-5, 375
irom e no k a sa n e 3 7 -9 ,4 0 , 40,41
Isa b e l o f F ra n c e (Rodrigo de
Villandrando) 56-7, 57
Italian fashion: geanta Baguette
(Fendi) 472-3, 473;
colecia bondage (Versace, 1992)
467; Brioni 335, 336-7, 337, 364;
pantalonii Capri 3 3 5 , 335; Cavalli,
Roberto 466,468-9; costumul
Continental look" (Brioni) 335,
336-7, 337,364; rochia corset
468; decaden i exces 466-73;
Dolce & Gabbana 466,467-8,
468; rochie de sear (surorile
Fontana) 338-9, 339; Fendi 466,
472-3, 473; Ferragamo 334,
335; surorile Fontana 335,338,

338-9, 339; Gucci 334; perioada

postbelic 334-9; Pucci, Emilio
334, 3 3 5 , 335; imprimeuri Pucci
335; gata de purtat 3 3 5 , 335,
383, 383; tocuri cui 335; Versace,
Gianni 466, 4 6 6 -7, 467,470-1,
471; rochia cu imprimeu Warhol
(Versace) 4 70 -1, 471

I
jabou 17 8 ,1 7 9
jabou 86 , 8 6 , 1 1 2 , 1 1 3 , 1 7 8 , 1 7 9
jacheta de baseball 540, 542, 543,
543
Jackson, Betty 4 31,4 35; colecia
English Rose (1985) 431
Jacob, Mary Phelps 460
Jacobs, Marc 449, 449, 475, 482,
483; colecia Grunge collection
(1992) 482, 483
Jahangir, mprat mogul 66,67,69
Jaked 530
ja m a 66,67
jambiere 428,429
ja m d a n i 351
James, Charles 286, 287,445;
rochie de sear Corselette 287;
rochie trifoi cu patru foi 287,
287; rochie nfoiat n fa 287;
rochie de sear Sirene 287;
rochie de sear Sylphide 287
ja n s n iste s 99
Jantzen 258, 260, 261, 279; costume
de baie cu elastic 260, 260-1;
logo 260, 261
Japonaise 18 5 , 185
Japonia: Akihabara style 507;
turnur 1 8 1 , 183;
Comme des Garons 4 03, 404,
405, 405; vestimentaie la curte
36,37, 38, 39, 39, 40,40,4 1;
perioada Edo 74 -7; Ganguro 506,
506-7; costum de ghei 76-7,
77; Lolita gotic 507; h ak a m a
37,41; podoabe 183; perioada
heian 36 -4 1; rochie ju n ih ito e
(n straturi) 40, 40,41; perioada
Kamakura 39 , 41; Kawakubo, Rei
13 ,4 0 3 , 404, 405, 405; Kenzo
402,402-3; chimono 11,7 4 ,7 5 ,
75, 76, 77, 77, 1 8 1 , 181; stilul
Lolita 507; perioada Meiji 180 -3;
Miyake, Issey 13,403; design
modern 402-5; Lolita Punk 507;
stilul Shibuya 506; sok uh atsu 182,
182-3; cultura strzii 506-9;
costum 1 8 0 -1 , 181; Sweet Lolita
507, 508-9, 509; vestimentaie
de inspiraie occidental 180,
1 8 0 -1 ,1 8 2 , 182-3; y a k a im a k i
182; Yamamoto, Yohji 13,403,
403,405
Jean Varon (John Bates) 355,355,
359
Jeanswear (Calvin Klein) 425,
426-7, 427
Jensen, Peter 519
Jewel by Lisa 548, 548-9
Jil Sander 475
jiletc 44, 49
joben 11,13 8 ,15 9 ,2 6 6 ,2 6 7
John, Elton 369, 406, 406-7
Johnson, Betsey 357,363; rochia
oglind 363;
Rochii mini cu imprimeu Op art
3 6 2 -3 ,3 6 3
Jones, Dylan 430

Jones, Grace 373

Jones, Stephen 430
Jones, Terry 483
Jordan (Pamela Rooke) 4 1 7 , 417
JosefF of Hollywood 321
Jourdan, Charles 4 1 1 v e z i i Charles
Jourdan
Joy, Eric 365
Jungle Jap 402
ju n i-h it o e 40, 40,41
ju p e 88,89
jupon 98,99, 101,127,306,307, 307
Just Looking 354
ju sta c o rp s 86,87
K
kaftans: moda hippie 3 8 6 -7 , 388-9,
389; orientalism 220-1, 221;
Imperiul Otoman 58, 59-6 0,6 1,
61, 62, 63, 63
Kamali, Norma 425
k am e ez 65
Kammu, mprat din epoca heian
36
Kane, Christopher 491,495;
fust brodat i pulover tricotat
494-5, 495
k a n g a 371
Kangol 446, 446-7
Kangxi, mprat din dinastia Qing
164
Kani, Karl 446 v ezi i Karl Kani
Karan, Donna 13, 279,437 v e z i i
Donna Karan
Karl Kani 446
kasha 263
Katrantzou, Mary 4 9 1,5 19 , 524,
525;
rochia trom pe l'o e il 524, 524-5
Kawakubo, Rei 13,403,405, 500-1,

501;
costum asimetric 404-5,405
v e z i i Comme des Garons
Kebede, Liya 549
Keita, Seydou 371
Keller, Clare Waight 535
Kelly, Grace 3 1 5 , 315, 3 1 8 , 319
Kennedy, Jackie (nscut Bouvier)
293,335, 34 5, 345, 348, 349,
357
Kenzo (Kenzo Takada) 402, 402,
402-3
Keroualle, Louise de (Duces de
Portsmouth) 92-3, 93
Khanh, Emmanuelle 357, 383
kilturi 22, 2 3 , 10 2, 10 3 ,10 5
King, Muriel 28 2, 283
Kings Road, Londra 354, 355,
3 6 5 ,4 17
Kirkland, Sally 279
Kishimoto, Wakako (Eley Kishimoto)
519
Klein, Calvin 13, 279, 398,399,413,
425,427,435,442,483;
Jeanswear 4 25, 426-7, 427;
separatee 398, 399, 413
KLK CGDT 549
Knapp, Sonja 377
Kojun, mprteas 41
Koret 279
kosode 37
Kouyat, Lamine Badian 500, 500
Krizia 383,395
k u rta 65
Kuti, Fela 3 7 0 -1

L
127,208
L a G azette du B on Ton 175, 209
L a M oda 13 8 ,13 9
L a M ode 138
Lacoste, Ren 253, 254,255
simbol 255, 255; cma de tenis
253, 254-5,255
Lacroix, Christian 452,453,457,
461; prima colecie (1987) 456,
456-7,461
L a d ie s's H o m e Jo u r n a l 264
Lagerfeld, Karl 451,452,4 55; i
Chanel 4 3 7 ,4 5 1, 4 51, 4 52, 454,
455, 455, 459;
i Fendi 469, 469, 473, 473;
geni gilt and quilt" (Chanel)
437, 451; costum la dou rnduri
(Chanel) 454-5,455
Lamanova, Nadejda 234-5
Lane, Kenneth Jay 345
Lang, Helmut 4 75 , 475 v e z i i
Helmut Lang
Langtry, Lillie 174 , 175
lanuri dookey 447, 447
Lanvin 282,487, 511, 549; costum
la dou rnduri (Ossendrijver)
L a G a le rie des M od es

514-15,515
Lanvin, Jeanne 245; robe de style
244, 245, 245
Laroche, Guy 5 1 1
LaRoche, Pierre 409
L a s M e n in a s (Diego Velzquez) 54,
5 5 ,5 5
Lastex 258, 260, 321
Lauren, Ralph 13 ,3 0 9 ,4 12 -13 ,4 15 ,
442; design v estim en ta r p entru
M a re le G a tsb y 412, 4 13,4 15 ;
Polo Ralph Lauren 4 12,4 13,
4 13, 415; colecia Prairie 413,

414-15,415
Laurence airline 549
L e B on G e nre 12 4 , 124,125
L e Jo u r n a l des da m es et de la m ode

121
L e Jo u r n a l des D em o iselles

205

87
Lear, Amanda 422, 423
Lee (H.D. Lee Company) 340, 340
legare pipa style" 166
Leger, Herv 425; rochie mulat

L e M ercu re G a la n t

425,425
Leiber, Judith 443
Lelong, Lucien 223,223, 253, 300
Lely, Sir Peter: L o u ise de K e ro u a lle

92-3,93
LemLem 549
Lenglen, Suzanne 252, 252-3
lenjerie intim i lenjerie de corp:
ca haine de strad 460,460-3,

461, 462-3;
perioada Restauraiei 92, 9 3 , 93;
anii 1950 3 2 0 ,3 2 1, 322, 323,
323; perioada victorian 189
v ezi i sutien; cmu; corsete;
lenjerie;
lenjerie intim: Belle Epoque 199,
200, 201, 2 0 1; anii 1930 246;
anii 1990 484,485, 485
Lentz, Irene 279
Lepape, Georges 209, 209,2 10 ,2 11
L e s Ch ose s de P a u l P o ire t 209
Les Couturiers Associs 301
L e s Robes de P a u l P o ire t 208, 208
Lesage 524
L e tty L y n to n (1932) 2 7 1 , 272, 273

Levis (Levi Strauss & Co.) 340,

34 3, 343
Liberty 18 5 , 185, 189; rochie din
catifea 188-9, 189
Lichfield, Patrick 386
Lim, Phillip 541 v e z i i 3.1 marca
Phillip Lim
Linia A: rochii 13 0 ,17 5 ,19 7 ,3 4 5 ,
358, 359, 362, 363, 363, 380-1,
381;
fust 2 3 5 , 235,456,457, 462,
463, 505, 505
linia Corolle (Dior) v ezi New Look
linia Empire 1 2 1 ,1 2 5 , 125,126,
12 7 .13 0 ,13 1,19 8 ,2 0 1,2 0 5
Linnard, Stephen 430
little black dress 224-5, 225,451
Loewe 475
logouri 255, 255, 260,261, 412,
4 13 ,4 5 2 -3
Lokman, Seyyid: P o rtra it o f A h m et

62-3
Lollobrigida, Gina 335
Lombard, Carole 270
Loren, Sophia 335
lo rgn ette 12 4 ,13 1
Louboutin, Christian 349
Loucah, Anna 489
Loudermilk, Linda 487
Louis Vuitton 13,449,452,453,475,
483; logo 475; geanta Speedy"
449 v ezi i LVMH
L o u ise d e K e ro u a lle (Lely) 9 2-3, 93
Louw, Stiaan 549
Lowe, Anne Cole 293
Lucile (Lady Duff-Gordon) 196,198,
198, 199, 201
Ludovic XIV, rege al Franei 86 , 8 6 ,
90,107
Ludovic XV, rege al Franei 9 7 ,10 7
Luna, Donyale 373
lu n g i 66

16 9 , 169,171
Lurex 407, 408-9
LVMH 4 5 3 ,4 74 -5,510 ,5 4 9
Lycett Green, Rupert 365
Lycra 321,4 07,410 ,424,4 25,4 28 ,
lu n ta ya a ch e ik

428-9
M
Mabry, Moss 3 1 5 , 315
macaroni 1 1 2 -1 3 , 1 13
MacDowell, Andie 442
MacGibbon, Hannah 535
MacPherson Knitwear 395
Macpherson, Elle 428
M ad e m o ise lle 357
Madonna 4 6 1, 461, 468, 541
magazine comerciale 14 9 ,17 2 , 205,
2 17 ,2 19 ,2 2 3 .2 7 6 ,3 9 8
m a g u a 166, 16 7 , 167
Maidenform 322-3, 323
Maiga, Hamidou 371
Mainbocher (Main Rousseau Bocher)
286,287,331;
corset 286, 287; rochie de nunt
pentru Wallis Simpson 287,
288-9, 289
Maison Balmain 300 v e z i i Balmain
Maison Lucile 199 v e z i i Lucile
Maki Oh 549
malacof 5 1, 54-5, 55,57
Malcolm X (Malcolm Little) 295,373
Mal, Soungalo 371
Mamba 507
Mandelli, Mariuccia 395
mandilion 50

mnec surgeons cuff" sleeve

274, 275
mnec dolman 12, 304, 305,328,
329
mneci batist 197, 234
mneci bufante 49, 53
mneci de chimono 247, 522, 523
mneci d e m i-g ig o t 13 2 , 133
mneci duble 31, 54, 55, 56, 57
mneci n straturi 272, 273, 273
mneci Marie 13 1
mneci pagoda 14 7 , 15 2 , 1 5 3 , 153
mneci picior de oaie 13 1,13 3 ,18 5 ,
189,190,1 9 1 , 192,193,194,
19 5 ,19 7
mneci raquette 96,97
Manifattura Ratti 471
Manning, Helen (The Cloth) 435
manet cruce maltez (Fulco di
Verdura pentru Chanel) 223
manete n form de potcoav 85
manete trom pe l'o e il 526,5 2 7 , 527
Mansfield, Jayne 32 0 , 321
manta scurt 13 1
Mantero Seta 14
m anto 14 0 , 141
mantou 8 7 , 87, 91, 98,99,106
mantua 9 1,9 3 ,10 6 ,10 8 ,12 1
mnu 79,8 0. 80 ,81,127, 13 1
mnu de armur 5 0 , 328, 329
mnui 127;
poete 1 2 1 , 1 2 1
Mao Zedong 231
Marant, Isabel 534, 537;
mbrcminte de festival 536-7,
537
marca Donna Karan 475
m a rch a n d e s de m odes 87,9 4, 94
M a re a a m e e a l 483
M a re le G a tsb y (1974) 4 12, 4 13 ,4 15
Margiela, Martin 498,499,501
margine standing water" 85
Maria Tereza, regin a Franei 8 8 ,
89, 89,109
Maria-Antoaneta, regina Franei
95, 1 1 1
marketing lifestyle 4 12-15 ,4 4 2 ,
443,452-3;
Gap 413; Klein, Calvin 4 1 3 , 413,
427; Lauren, Ralph 1 3 ,4 1 2 -1 3 ,

414,415,415;
Marks & Spencer 487
Marni 520, 520
Martin, Charles 209
Marty, A. E. 209
Masekela, Hugh 371
maini de tricotat Shima Seiki 491
mti 80, 80, 81, 81, 8 8 , 89
mtase atlaz 6 0 ,6 1, 63
mtase k ad ife 61
mtase kem h a 5 9 ,6 1, 61
mtase lampas 97
mtase Lyons 1 7 4 , 175
materiale textile pre-columbiene
26-9;
t'oqapu 27, 28, 29, 29; tunic 26,
2 7 , 27, 28, 2 9 , 29
materiale textile reciclate 283, 377,
487, 487, 499
Matisse, Henri 435
Matteo Dosso 545
Mattli, Giuseppe Gustavo Jo" 327
McCardell, Claire 13 ,2 7 7 -8 , 281,
282; rochia popover" 2 7 7 , 277;
gata de purtat 276, 277
McCartney, Stella 487, 487, 529,534,
535,539;

IN DICE

567

pentru Adidas 529, 530;

costumele Echipei Olimpice a
Angliei din 2012 529, 529, 539;
rochie cu model 538-9, 539 vezi
i Stella McCartney
McCollough, Jack vezi Proenza
Schouler
McFadden, Mary 38 7 , 387; tehnica
Marii" 387
McLachlan, Sally 393
McLaren, Malcolm 4 16 ,4 17 ,4 19 ;
cmaa anarhist" 4 1 7 , 418-19,
419
McLaughlin-Gill, Frances 330
McMenamy, Kristen 482-3
McQueen, Alexander 367,460,461,
463,483,499, 517;
Colecia Dante (1996) 461;
corsetul Guerrilla 4 6 2-3,4 63;
colecia Nr. 13 (1999) 461,463
vezi i Alexander McQueen
Meisel, Steven 468,483
Mello, Dawn (Gucci) 441,453
mendeville 50
Merveilleuses 1 2 3 ,1 2 4 , 124-5
Miami Vice 4 3 7, 437
Mignard, Pierre: Queen Maria Teresa

and her son 88-9

Miller, Nolan 443
minaudiere 443
Mindon, rege al Burmei 16 8 ,17 1
minimalism 13 , 344,399,403,453,
474 -81,483; rochie decoltat
(Gucci de Tom Ford) 478-9, 479;
Ford, Tom (pentru Gucci) 474,
478-9, 479; The Great Plain" (Jil
Sander) 476-7, 477; Jacobs, Marc
475; Lang, Helmut 475; Louis
Vuitton 475; LVMH 474 - 5; Prada
480,4 8 1, 481; Sander, Jil 475,
476-7, 477
micarea Noul Romantism 430,

430-1,431
Missoni 38 3,395,395, 397; rochia i
plria raschel tricotate 39 6 -7,
397
Mister Fox 383
Miu Miu (Prada) 14 ,481
Miyake, Issey 13,403,431,4 99,499 ,
503; A-POC 502, 502-3
Moartea lui Tarelkin (SuhovoKoblin) 237;
design vestimentar (Stepanova)

235,236-7,237
mocasini 3 0 9 ,3 12 ,3 12 , 313,4 40;
Gucci 437, 440-1, 441
mocasini Top-Sider 309
moda afro-american 13 ,2 9 2 -5 ;
Lowe, Anne Cole 293;
costume pentru swing 292,
293; Valdes, Zelda Wynn 293;
costumul zoot 2 93,294 -5,
295,369
moda american: 3.1 Phillip Lim 540,
541, 541; Adrian 278, 279;
arhetipuri americane 19 0 -1;
nsuirea vestimentaiei
masculine 266-9; stilul
bobbysoxer" 309, 309,310-11,
3 1 1 ,3 1 4 ; cultura boutique 357;
Burch, Tory 540, 541, 541;
Carnegie, Hattie 2 7 6 -7 , 280-1,
281; costumul Carnegie (Hattie
Carnegie) 280-1, 281; Cashin,
Bonnie 2 7 8 -9 , 279; chino 312,
312,313; Copeland, Jo 277;
vestimentaie de zi: cardigane

56 8 IN DICE

cu mrgele 3 2 7 , 327,330,
3 3 1 , 331; design vestimentar
de film 3 1 4 , 314, 3 1 5 , 315;
Galanos, James 279; Gibson Girl
190,19 0 -1; Halston 13, 279;
Head, Edith 3 1 4 , 314; Hepburn,
Katharine 267, 267; stilul Ivy
League 3 0 8 ,3 12 , 312-13, 365,
413; James, Charles 287; Jantzen
279; Karan, Donna 13,279 ;
geanta Kelly 3 1 5 ,3 1 8 , 318, 319;
King, Muriel 282; Klein, Calvin
13, 279; Koret 279; Lentz, Irene
279; puloverele Letterman 312,
312, 313; Mabry, Moss 3 1 5 , 315;
McCardell, Claire 1 3 , 276, 277,
277-8 ,28 2; textile amerindiene
(Southwest) 22, 2 2 -5 , 23,24, 25;
Norell, Norman 279; Panichgul,
Thakoon 540, 540, 541;
Paraphernalia 3 5 7 , 357; rochia
popover" (Claire McCardell)
277; moda dup rzboi 340-3;
Potter, Clare 277, 282; stilurile
colreti 13 ,3 0 8 -13 ,4 13 ,5 4 0 ;
Proenza Schouler 540, 542-3,
543; rochie de bal 3 1 5 , 316-17,
3 17 ; haina matlasat i fusta de
piele (Proenza Schouler) 542-3,
543; mbrcminte de gata 195,
276 -8 1, 398; cravate rep" 308,
309, 313; Rose, Helen 3 14 ,3 15 ;
cmaa-rochie 328, 32 9 , 329;
pantaloni largi 2 6 7 , 267; costum
268, 269, 269; sweater girls"
320 , 321, 3 2 3 , 323; croial
sweetheart 314, 3 1 4 -1 5 ,3 1 7 ;
Theyskens at Theory 540,541;
trend 267; Trigre, Pauline
279; costum pantalon 266,
266, 267; smoching 266, 267;
stilul minimalist 540-3; Wang,
Alexander 5 4 0 -1; rochia talie
de viespe 3 14 ,3 15 ; pantaloni
largi 256, 257, 257, 266, 267,
268, 269; feminitate tinereasc
3 1 4 -19 vezi i moda american;
Hollywoodul i moda
moda anilor 1920: blazer 240, 242,
243, 243;
canotier 240, 242, 243; bob 240,
241; Chanel 222, 2 2 2 -3 , 223,
224-5, 225; rochia cmu
224, 225, 225, 238, 239;
plria cloche 2 2 7 , 227, 240,
241; design vestimentar 232,
235, 236, 237, 237; design
vestimentar pentru Moartea
lui Tarelkin (Stepanova) 235,
236-7, 237; design de material
233, 233-4; flapper" 239-40;
rochie flapper" (Popova) 234;
Lacoste, Ren 2 5 3 , 254, 254-5,
255; Lanvin, Jeanne 244-5, 245;
Lelong 2 2 3 , 223; 253; little
black dress 224-5, 225,451;
geni Oxford 240, 242, 243, 243;
nclminte scoian Oxford 241,
242, 243; Patou 1 2 , 12, 223, 223,
252, 2 52 -3 ; Pluchino, Ignazio
241; Popova 232, 233, 233-4,
234,235; robe de style (Lanvin)
244-5, 245; design rus de
inspiraie constructivist 232-7;
Schiaparelli, Elsa 12 ,2 2 3 ,2 6 2 -3 ,
264, 264-5, 265; costum sportiv
(Stepanova) 2 3 5 , 235; Stepanova

2 3 2 , 232, 233, 2 34 ,2 3 5, 235,

236-7, 237; costume de baie 12,
2 5 3 , 253; tailleur (Popova) 234;
haine pentru tenis 252, 252-3,
254-5, 255; cma pentru tenis
(Lacoste) 2 5 3 , 254-5, 255; tunic
234, 236, 237, 237
moda anilor 1930: Adrian 270,
2 70 -1,
272-3, 273,279; cotume de
baie ntr-unul 2 5 7 , 257; Banton,
Travis 2 7 1; costume de baie
2 5 3 , 253; pijama de plaj 253,
256-7, 257; croial pe bie 247,
248, 249, 249, 270, 270, 271,
288, 289; Braemar 259; Chanel
2 71; tricoturi de designer
2 58 -6 1; costum drapat 2 7 1 , 271,
274-5, 275; costume de baie
cu elastic 260, 260-1; rochie de
sear (Madame Grs) 250-1,
2 5 1; experimente n croial i
structur 2 4 6 -51; haine de golf
2 59 , 259; haine n stil grecesc
2 4 7, 250, 2 5 1 , 251; Hawes,
Elizabeth 219, 247, 248-9, 249;
farmec hollywoodian 12 ,2 7 0 -5 ;
rochia potcoav de cal (Elizabeth
Hawes) 248-9,249; Jantzen 258,
260, 260 -1, 261; rochie Letty
Lynton (Adrian) 2 7 1 , 272-3,
273; Madame Grs 8 , 247, 250,
251, 251; Munn, Merle 258;
Poiret, Paul 246; pijama 246;
Schiaparelli, Elsa 262, 2 7 1 , 271;
suprarealismul i moda 262-5;
rochie pulover 258, 259; costume
de baie 258,260, 260, 261,
261; costume deux piece 259,
259; Vionnet 246, 246-7, 247;
pantaloni largi 256,2 5 7 , 257
moda anilor 1940: Adrian 278, 279;
moda american 277, 282,283,
293; prt--porter american 195,
276 -8 1, 398;
moda anilor 1950: rochie american
cu nasturi 328-9, 329;
feminitatea tinereasc american
3 1 4 -19 ; Amies, Hardy 301,
304-5, 305; Balenciaga 299,
299-300, 306-7,307; Balmain
300, 300; cardigan cu mrgele
3 2 7 , 327, 330-31; Brioni 335,
336-7, 337, 364; pantaloni Capri
3 3 5 , 335, 345; rochie cmu
344, 345; costum Continental
look" (Brioni) 3 3 5 , 336-7, 337,
364; Creed, Charles 3 0 1,32 7;
geac scurtat 345; costum
Cumberland din tweed (Amies)
304-5, 305; inute de zi 326-33;
Desss 300, 301; Dior 298, 301;
rochii de sear (Balenciaga)
306-7, 307; rochie de sear
(surorile Fontana) 338-9,
339; Fath, Jacques 3 0 0 -1, 301;
Ferragamo, Salvatore 334,335;
design vestimentar de film 314,
314 , 3 1 5 , 315; surorile Fontana
33 5 ,3 3 8 , 338-9,339; Givenchy
344, 344-5; Gucci 334; Halston
345; Hartnell, Norman 301;
Head, Edith 3 1 4 , 314, 315; moda
italian postbelic 334-9; geanta
Kelly (Herms) 3 1 5 ,3 1 8 , 31819; Mabry, Moss 3 1 5 , 315; Mattli,
Jo" 327; simplitate modern

344-9; Morton, Digby 301, 327;

costum albastru (Pauline Trigre)
332-3, 333; look-ul casnica
perfect 32 6 , 326, 32 7 ,3 31;
Piguet, Robert 301; Plattry, Greta
326; rochie plisat 346, 347,
347; rochie de bal 3 1 5 , 316-17,
317; Pucci 33 4 ,3 3 5 , 335; mod
prt--porter 3 3 5 , 335; tricotaje
Regina 330 -1, 3 3 1; Rose, Helen
3 14 ,3 15 ; Saint Laurent, Yves
301; Stiebel, Victor 301; toc cui
335; decolteu sweetheart 314,
3 1 4 -1 5 ,3 1 7 ; Trigre, Pauline
3 2 7 , 332-3, 333; rochie cu talie
de viespe 3 14 ,3 15 ; pantofi
winklepicker" 335
moda anilor 1960: moda afrocentric
372, 373, 383;
A-line dress (Andr Courrges)
380-1, 381; Ayton, Sylvia 357;
Bates, John 3 5 5 , 355, 358-9,
359; Bazaar 354 ,355,356 -7,
365; Biba 35 4 ,35 6 , 356, 357;
Birtwell, Celia 386,387; Blades
365; Bus Stop 354; Cardin, Pierre
37 6 , 376,377; rochie Casbah
(John Bates) 3 5 5 , 358-9, 359;
Cassini, Oleg 345; costum Cecil
Gee 364; costum Chanel 345;
cizme Chelsea 364; Clark, Ossie
3 5 7 , 386, 38 7,39 1; Courrges
3 7 6 -7 , 380-1, 381; Foaie i
Tuffin 35 6 , 356, 357; moda
futurist 37 6 -8 1; Gernreich, Rudi
13 .3 7 7 .3 7 8 - 9,379; Granny
Takes a Trip 354 ,357,36 5,36 5;
moda hippy 386-7; pantaloni
hipster 364; His Clothes 364,
364; Hung on You 365; I Was
Lord Kitchener's Valet 365,
366, 36 7, 367; genile Jackie"
34 5, 349; Johnson, Betsey 357,
362-3, 363; Just Looking 354;
caftane 386-7, 388-9, 389;
Khanh, Emmanuelle 357; cizme
kinky 377; cravata hering"
364; McFadden, Mary 387, 387;
revoluia n moda masculin 3649; rochia mini 355,362, 363,
363; fusta mini 358, 35 9 , 359;
rochia oglind 363; modele Mod
364; rochia Mondrian (Yves Saint
Laurent) 348,349, 3 5 7 , 360-1,
361; monokini (Rudi Gernreich)
3 7 7 . 3789,379; colecia Moon
Girl (Andr Courrges) 376 -7;
Nutter, Tommy 365, 368-9, 369;
mini rochiile cu imprimeuri Op
art (Betsey Johnson) 362-3,
363; rochie paillette (Paco
Rabanne) 37 7 ; parka 364,365;
pantof Pilgrim (Roger Vivier)
34 5,34 8, 348-9; plrie pillbox
345; rochie pinafore 355;
costum n dungi fine (Yves Saint
Laurent) 2 6 7 ,3 8 2 -3 , 384-5, 385
caftan eu imprimeu psihedelic
(Pucci) 388-9,389; Pucci 387,
388-9, 389; cizme PVC 376,
377; Quant, Mary 354,355,
355, 356-7; Rabanne, Paco 376,
377; revoluie n retail 354-7,
361; Rhodes, Zandra 357; Rive
Gauche 35 7,3 5 9 ,3 8 2 , 382; Saint
Laurent, Yves 348,349,357,
360-1,36 1,372, 372,382,382-3,

384-5, 385; colecia Space Age

(Pierre Cardin) 37 7 ,3 8 1; tabard
377; Ungaro, Emanuel 377;
388-9; uniforme 36 5 , 365,367;
Vivier, Roger 3 4 5,34 8, 348-9,
349; Wedge, James 357
moda anilor 1970: Albini, Walter

383,383;
anarchy shirt" 4 1 7 , 418,
4 19 ,4 19 ; Biagiotti, Laura
395; Birtwell, Celia 387, 390,
3 9 1 , 391; geci bomber" 407;
pantaloni bondage" (Vivienne
Westwood) 4 1 7 , 417; Bowie,
David 406, 408-9, 409;
Castelbajac, Jean-Charles de
383; Cavalli, Roberto 468-9;
Clark, Ossie 3 8 7 ,3 9 0 ,3 9 1,3 9 1;
Crateurs et Industriels 383;
tricotaje de designer 394-7;
destroy T-shirts" 417; Dorothe
Bis 383,395; haine de sear
(Halston) 399, 399; fashion
valkyries" 4 2 0 -3 ,4 2 1,4 2 1;
haine feti (Vivienne Westwood)
416, 417; prt--porter francez
30 0 ,30 1,35 9 ,38 2-3 ; Gibb, Bill
387, 392, 393,393; moda glam
rock i disco 4 0 6 -11; Halston
1 3 ,1 3 , 398, 399,399, 407;
pulover hangman" 417; moda
hippy 390-3; caftan 386-7,399;
Khanh, Emmanuelle 383; Klein,
Calvin 13,398, 398,407; Krizia
395, 395; look-ul n straturi 395;
costum mulat 406,407,410,
410, 411; Lurex 407, 408-9,
409; Lycra 407,410; Mandelli,
Mariuccia 395; McFadden, Mary
38 7 , 387; Missoni 39 5 , 396-7,
397; tunsoare cu chic 406, 408;
one-stop dressing 398-401;
cizme-plaform 406,406-7;
moda punk rock 4 0 7 ,4 16 -19 ;
rochie i plrie raschel tricotate
(Missoni) 396-7, 397; Rhodes,
Zandra 38 7, 387; Rive Gauche
383; Rosier, Michle 383; Roxy
Music cover (Antony Price)
4 22-3, 423; Rykiel, Sonia 383,
394, 394-5; Saint Laurent 383;
separates 398, 398-9; sexualitate
i mod 420,422-3; Spandex
407; costum dintr-o pies 408-9,
409; Von Furstenberg, Diane 399,
400-1, 401; rochia Wandering
Daisy (Celia Birtwell i Ossie
Clark) 390-1, 391; Westwood,
Vivienne 416, 4 1 7 , 417; World
Dress (Bill Gibb) 392-3, 393;
rochie ambalaj (Diane von
Furstenberg) 399, 400-1, 401;
Yamamoto, Kansai 406,408-9,
409; Ziggy Stardust (Kansai
Yamamoto) 408-9,409
moda anilor 1980: Adolfo 442,443;
Alada, Azzedine 424, 424,425,
549; Armani, Giorgio 4 3 7 , 437,
438,439, 439,442; rochia
mulat 425, 425; Beene, Geoffrey
442; Blahnik, Manolo 437; Blass,
Bill 442, 442; bling" 447, 447;
Bodymap 431, 432, 432-3, 433;
plria gleat 446,446-7;
colecia Buffalo Girls (Vivienne
Westwood) 460; colecia The Cat
in the Hat..." (Bodymap) 431,432,

4 3 2 -3 ; Chanel (de Lagerfeld)

437, 4 5 1, 451, 4 52, 454, 455,
455,459; Christian Dior 452; The
Cloth 4 3 1, 434-5, 435; Comme
des Garons 403, 404, 405, 405;
costumul dstructurt (Armani)
438-9,439; de la Renta, Oscar
442, 443; mod de designer
4 4 2-5; bandana 447; lanuri
dookey 447, 447; Edelstein,
Victor 450; colecia English Rose
(Betty Jackson) 431; rochie de
sear (Arnold Scaasi) 444-5,
445, 445; fashion valkyries"
420, 4 2 0 -1, 421; Fendi 452;
Galanos, James 442; Galliano,
John 4 3 1, 431; Gap 413; Gaultier,
Jean Paul 460,461; graffiti
447, 447,449; colecia Graffiti
(Stephen Sprouse) 448-9,449;
Gucci 13 ,4 5 3 ; mocasini Gucci
4 3 7 , 440-1, 441; Hamnett,
Katharine 4 31; Herrera, Carolina
443, 443; coafur afro 447;
moda hip-hop i a strzii 425,
4 3 1,4 4 6 -9 ,4 51; Hogg, Pam 430;
Hugo Boss 4 3 7, 437; colecia
Les Incroyables (John Galliano)
431; Jackson, Betty 4 31; design
japonez 402-5; Jeanswear (Calvin
Klein) 4 25, 426-7,427; Jones,
Stephen 430; Kamali, Norma 425;
Karan, Donna 437; Kawakubo,
Rei 13 ,4 0 3 , 404, 405, 405; Kenzo
402,402-3; Klein, Calvin 413,
413, 427,425, 426-7, 427, 442;
haine tricotate (Bodymap) 432,
432-3; Lacroix, Christian 452,
45 3 , 456-7, 457,461; Lagerfeld,
Karl (for Chanel) 4 3 7 ,4 5 1, 451,
4 52, 454,45 5 , 455,459; Lauren,
Ralph 13, 4 1 2 -1 3 , 414, 415,
415, 442; Leger, Herv 4 25, 425;
jambiere 448,449; Leiber, Judith
443; lifestyle marketing 4 12 -15 ,
442,443,452-3; Linnard,
Stephen 430; Louis Vuitton 452;
Lycra 407, 410,424,425,428,
428-9; Miyake, Issey 13,403,
431; Moschino, Franco 4 5 1-2 ,
453,458, 459,459; micarea
Romantism Nou 430, 4 3 0 -1,
431; Oldfield, Bruce 450; colecia
Pirates (Vivienne Westwood)
419,430; power dressing 436-41,
453; colecia Prairie (Ralph
Lauren) 4 1 3 ,4 1 4 -1 5 ,4 1 5 ;
esturi imprimate (The Cloth)
4 3 1,4 3 4 -5 ,4 3 5 ; design radical
13 ,4 3 0 -5 ; mod prt--porter
445,451; regenerarea haute
couture 450-9; Scaasi, Arnold
442, 44 3,444 -5,44 5; Scherrer,
Jean-Louis 436; haine a doua
piele 4 21,4 24 -9,4 67; sexualitate
i mod 420, 4 2 0 -1, 421;
tricouri cu sloganuri 4 3 1,4 3 1;
Smith, Hilde 4 3 1,4 32 ,4 3 2, 433;
Smith, Paul 437; Spandex 428,
428-9; Sprouse, Stephen 447,
448, 449,449; rochie tubular
n form de T 432,432; lenjerie
pe post de haine 13,460,460,
461; Ungaro, Emanuel 442,450,
4 5 0 -1; Walker Catherine 450;
Westwood, Vivienne 430,447,
447; colecia Witches (Vivienne

Westwood) 447; Yamamoto,

Yohji 13 ,4 0 3 , 403,405a
moda anilor 1990: stilul Akihabara
507; micarea anti-mod 482-5;
A-POC (Issey Miyake) 502,
502-3; geanta Baguette (Fendi)
472-3, 473; colecia bondage
(Versace) 467; Cavalli, Roberto
466,468-9; Chalayan, Hussein
500; Comme des Garons 500,
501, 501; sutien conic 4 6 1, 461
rochie corset 468; corsete 460,
461; rochie cut-out (Gucci de
Tom Ford) 478-9, 479; colecia
Dante (Alexander McQueen) 461;
moda deconstructivist 498-505;
Demeulemeester, Ann 499;
Dolce & Gabbana 466,467-8,
468; Fendi 466,472,4 73 , 473,
475; mod feti 461,467; Ford,
Tom (pentru Gucci) 474, 478,
479, 479; Ganguro 506, 506-7;
Gaultier, Jean Paul 4 6 1, 461;
Gothic Lolita 507; moda grunge
482,482-3; Gucci (de Tom Ford)
474, 475, 478, 479, 479; corset
Guerrilla (Alexander McQueen)
4 6 1, 462-3, 463; decadena
i excesul italian 466-73;
Jacobs, Marc 475,482,482,
483; cultura japonez a strzii
506-9; Kawakubo, Rei 500-1,
501; Klein, Calvin 483; Kouyat,
Lamine Badian 500, 500; Lang,
Helmut 475; stilul Lolita 507;
Louis Vuitton 475; LVMH 474-5;
Margiela, Martin 498,499;
McQueen, Alexander 4 6 1, 462,
463, 463, 499; minimalism
474 -81,483; Miyake, Issey 499,
499, 502, 502-3; colecia No.
13 (Alexander McQueen) 461,
463; Corporaia NUNO 50 0 -1,
501; colecia Portrait (Vivienne
Westwood) 460,461; Prada 475,
480, 4 8 1, 481; Lolita Punk 507;
Sander, Jil 4 7 5 , 476-7, 477; stilul
Shibuya 506; Sui, Anna 483, 483;
Sweet Lolita 507, 508-9, 509;
The Great Plain" (Jil Sander)
476-7, 477; moda Under
Exposure" 484-5, 485; lenjerie
intim pe post de haine 460-3;
Versace, Gianni 466,4 6 6 -7, 467,
4 70 -1, 471; rochia cu imprimeu
Warhol (Versace) 4 70 -1, 471;
Westwood, Vivienne 460,461;
Xuly Bt 500, 500
moda anilor 2000: Adidas 529, 530,
530, 533;
colecia Afterwords (Hussein
Chalayan) 499, 504-5, 505;
Cavalli, Roberto 469,469;
Chalayan, Hussein 499, 504-5,
50 5 ,5 31; renaterea meseriei
49 0 -1; Decarnin, Christophe
5 1 1 , 511; Edun 486, 487; Elbaz,
Alber 510, 5 1 1 ; Etro 520, 522-3,
523; Fastskin (Speedo) 528;
Fendi (by Lagerfeld) 469, 469;
Fox, Shelley 500; Green Carpet
Challenge 487,489; Hamnett,
Katharine 487; Harvey, Gary 14,
487, 488-9, 489; colecia Inertia
(Hussein Chalayan pentru Puma)
5 31; Lagerfeld (pentru Fendi)
469, 469; Margiela, Martin 501;

Marks & Spencer 487; McCartney,

Stella 487, 487; McCartney, Stella
(for Adidas) 529, 530; haute
couture modern 5 10 -17 ; rochia
ziar (Gary Harvey) 487, 489;
Ossendrijver, Lucas 5 1 1 ,5 1 3 ,
514-15; rochia din stofa fin cu
model colorat (Etro) 522-3, 523;
Panichgul, Thakoon 487; hanorac
parachute (Christopher Raeburn)
487, 487; Raeburn, Christopher
487, 487; 5 13; Rodarte 490-1,
492-3, 493; Speedo 528, 529;
moda sustenabil i etic 14,
486-9; rochie cu tul (Rodarte)
492-3, 493; costum deux
pieces (Ossendrijver for Lanvin)
514-15, 515; rochie de sear
upcycled (Gary Harvey) 488-9,
489; Valentino 5 11, 512-13,
5 13; Y-3 (Yohji Yamamoto pentru
Adidas) 532-3, 533; Yamamoto,
Yohji 403, 531, 532-3, 533
moda anilor 2010: Adidas 530;
AdiZero (Adidas) 530; Alada,
Azzedine 549; Alexander
McQueen 5 31; Armani, Giorgio
5 31; ASOS 545, 546-7, 547;
Beckham, Victoria 534, 535,
535; Boateng, Ozwald 549, 549;
Burberry 534, 534-5; Burch,
Tory 5 4 0 ,5 4 1,5 4 1; Burton,
Sarah 4 9 0 ,4 9 1 ,5 1 1 ,5 1 6 -1 7 ,
5 17 ; Casely-Hayford, Joe and
Charlie 549; renaterea meseriei
49 0-1; rochia Duro 5 5 0 -1 , 551;
comerul online i moda 544-7;
Elbaz, Alber 549; Eley Kishimoto
5 18 ; fusta brodat i puloverul
tricotat (Christopher Kane)
49 4-5,4 95; Erdem 4 9 1,4 96-7,
497; Fassler, Marianne 549;
Fastskin3 (Speedo) 528, 529;
fhaine de festival (Isabel Marant)
5 3 6 -7 , 537; 497; Fulton, Holly
4 9 1,4 9 1, 521, 5 2 1; moda hippy
534, 5 36 -7 ,5 3 7 ,5 4 0 ; rochia
Regina de ghea (Sarah Burton
pentru Alexander McQueen)
1 2 ,5 1 6 - 1 7 , 5 1 7 ; Jaked 530;
Jewel by Lisa 548, 548-9; Kane,
Christopher 4 9 1, 494-5, 495;
Katrantzou, Mary 491, 519,524,
524-5; Keller, Clare Waight 535;
KLK CGDT 549; LemLem 549;
Louw, Stiaan 549; moda prt-porter de lux 534-9; MacGibbon,
Hannah 535; Maki Oh 549;
Marant, Isabel 534 , 536-7, 537;
Matteo Dosso 545; McCartney,
Stella 529, 529, 534, 538-9,
539; Neta-Porter 544, 544; Nike
530, 5 3 0 -1; NikeCraft (Sachs)
5 31; Nike+ Hyperdunk (Nike)
530, 5 3 0 -1; Nike iD Studios 544,
545; Olowu, Duro 549, 550-1,
551; costumele echipei Marii
Britanii la Olimpiada din 2012
(Stella McCartney) 529, 529,
539; Panichgul, Thakoon 540,
540, 541; rochie cu model (Stella
McCartney) 538-9,539; marca
Peter Pilotto 526-7, 527; Phillip
Lim 540,541, 541; Philo, Phoebe
(pentru Cline) 5 3 5 , 535; Pilotto,
Peter 5 19 ,5 2 7; Proenza Schouler
540, 542-3, 543; geac matlasat

IN DICE

569

i fust de piele (Proenza

Schouler) 542-3, 543; Rajah,
Gavin 549; Rousteing, Olivier
4 9 1, 491; Sachs, Tom 5 31; sapeur
549, 552-3, 553; Saunders,
Jonathan 519, 519; Simons, Raf
5 1 1 ; Speedo 528, 529; Theyskens
at Theory 540, 541; trompe
l'oeil dress (Mary Katrantzou)
524, 524-5; moda american
minimalizat 540-3; Van Noten,
Dries 520, 521; Wang, Alexander
531, 5 4 0 -1; Wang, Vera 531, 531;
rochia Waterfall (Peter Pilotto)
526-7, 527
moda deconstructivist 498-505;
A-POC (Issey Miyake) 502,

502-3;
moda democrat 2 22 -7 ; Chanel 222,

222-3,223,224-5,225;
rochia cmu 224, 225, 225;
plrii cloche 2 2 7 , 227; Lelong
223, 223; little black dress 224-5,
2 25,4 51; Patou 223, 223
moda disco vezi glam rock i moda
disco
moda eco vezi mod etic i
sustenabil
moda englez: croiala nclinat 117 ,
149; Blades 365; blazer 157;
cmaa descheiat 364;
costum Cecil Gee 364; Carol I i
Commonwealthul 78-8 1;
mod etic 469, 548, 549 vezi i
mod etic i sustenabil
moda francez: batiste 95,95;
naterea modei moderne 9 4 -10 1;
bustier 8 8 , 89; Castelbajac, JeanCharles de 383; corsete 95,98,
99, 99; Crateurs et Industriels
383; Dorothe Bis 383,395;
halate 95,97; engageantes 99,
106,107; batic 94, 9 5 , 101;
fontange 8 6 , 87; vestimentaia
la curtea francez 9 ,11,
86-9; Grand Habit 8 7 , 88-9, 89;
podoabe 86 , 87; jabou 86 , 86 ;
jupe 88 , 89; justacorps 86 , 87;
Khanh, Emmanuelle 383; mti
89; mantou 8 7 , 87, 98, 99,106;
crinolin 1 1 , 9 5 , 97, 99, 99,10 1;
pantaloni bufani 8 6 ,87; prt-porter 300,301,359, 38 2-3; Rive
Gauche 383; robe la franaise
9 7 , 98-9, 9 9 ,10 6 , 110 , 1 1 1 ; robe
langlaise 94,9 5 , 10 0 -1, 10 1;
robe volante 9 5 , 96-7,97; Rosier,
Michle 383; Rykiel, Sonia 383,
394; Saint Laurent 383
mod futurist 3 7 6 -8 1,4 2 1; rochia
A-line (Andr Courrges) 380-1,
381; Cardin, Pierre 376 , 376,
377; Courrges, Andr 376-7,
380-1, 381; Gernreich, Rudi 13,
3 7 7 , 378, 379, 379; cizme kinky
377; monokini (Rudi Gernreich)
3 7 7 , 378-9, 379; colecia Moon
Girl (Andr Courrges) 376 -7;
rochia paillette (Paco Rabanne)
377; cizme PVC 376,377;
Rabanne, Paco 37 6 , 377; colecia
Space Age (Pierre Cardin)
3 7 7 ,3 8 1; tunic 377; Ungaro,
Emanuel 377
moda hip-hop i stilul street 425,
4 3 1,4 4 6 -9 ,4 51;
bling" 447, 447; plria gleat

5 7 0 IN DICE

446, 446-7; bandane 447;

lanuri mari 447, 447; graffiti
447, 447,449; colecia Graffiti
collection (Stephen Sprouse)
448-9,449; coafur ridicat 447;
Sprouse, Stephen 447, 448-9,
449; trening 446, 447; adidai
446; Westwood, Vivienne 447,
447; colecia Witches (Vivienne
Westwood) 447
moda hippie 13,38 6-9 3,4 07, 534,
536-7, 537,540;
Birtwell, Celia 386,38 7, 390-1,
391; Clark, Ossie 386, 387,
390-1, 391; Gibb, Bill 387,
392-3, 393,523; veminte
indiene 3 8 6 -7 , 388, 389, 389;
caftane 386-7, 388-9, 389;
McFadden, Mary 38 7 , 387; caftan
cu imprimeu psihedelic (Pucci)
388-9,389; Pucci 387, 388-9,
389; Rhodes, Zandra 387, 387;
rochia Wandering Daisy (Celia
Birtwell and Ossie Clark) 390-1,
391; World Dress (Bill Gibb)
392-3, 393
mod prt--porter: moda african
371;
moda italian 3 3 5 , 335, 38 3, 83;
luxe 534-9; 1950s 300, 30 1,335,
335; anii 1970 383, 383, 398,
399,450; 1980s 445,451; anii
2010 534, 534-9, 535; bluze
cu nasturi 194, 19 5 , 195, 204;
perioada victorian 1 7 5 , 194,
1 9 5 , 195 vezi i moda american;
moda francez
moda punk rock fashion 407,
4 16 -19 ;
anarchy shirt" 4 1 7 , 418, 419,
419; pantaloni bondage" 417,
417; pantaloni bondage"
(Vivienne Westwood) 417;
tricouri destroy" 417; haine
feti (Vivienne Westwood) 416,
417; puloverul hangman" 417;
Westwood, Vivienne 416, 417,

417
moda strzii vezi moda hip-hop i
a strzii
moda sustenabil i etic 14,486-9;
Edun 486,487; Green Carpet
Challenge 487,489; Hamnett,
Katharine 487; Harvey, Gary
14, 487,488-9,489; Marks &
Spencer 487; McCartney, Stella
487, 487; rochia ziar (Gary
Harvey) 487, 489; Panichgul,
Thakoon 487; hanorac paraut
(Christopher Raeburn) 487,
487; People Tree 487; Raeburn,
Christopher 487; rochie de sear
upcycled (Gary Harvey) 488-9,
489
mod unisex 13 ,3 3 ,3 7 7 ,3 7 9
Modern Merchandising Bureau 271
Mods 364
Mot Hennessy 453 vezi i LVMH
moletiere 193
Molyneux, Edward 283, 300
Mondrian, Piet 361
monokini (Rudi Gernreich) 377,
378-9, 379
Monroe, Marilyn 320, 3 2 1 , 323, 335,
422, 467,470, 4 7 1,4 7 1
Montana, Claude 4 2 0 -1,4 2 1
Moon, Keith 366

Moore, Debbie 429

Moralioglu, Erdem 497 vezi i
costumul de diminea Erdem
15 4 ,1 5 5 ,1 5 6 ,5 1 5
Morris, Jane 18 4 ,18 5 , 186-7, 187
Morris, William 18 5 ,18 7
Morton, Digby 283, 285,301,327;
croitoria n timpul rzboiului
284-5, 285
Moschino, Franco 4 5 1 -2 , 453,459;
Moss, Kate 478, 479, 479,482, 483
Moss, Sandy 357
motivul cu stof fin 522, 523, 523;
aluri 1 3 1 , 1 5 0 - 1 , 1 5 1
Mr Freedom 407
Mugler, Thierry 373,420,4 21;
corset dress 420,4 21
Mulleavy, Kate i Laura (Rodarte)
493 vezi i mnua Rodarte
406,408
Mullins, Aime 463
Munn, Merle 258
Murasaki Shikibu, Lady 3 6 -7 ,3 7 ,
38, 40,41
Muzeul Brooklyn, New York 2 17, 219

Op art 3 6 1 , 362,36 3, 363, 377,527

orientalism 214, 2 1 4 -1 7 ,2 1 4 -2 1 ,

N
Neal, Patricia 327
neglijeu 147
neo-textile 491,495
Nepal: materiale textile din estul
Nepalului 350-3;
Dhaka 350, 350-1,352, 353;
aluri 350,3 5 1 , 351; modelul
shoe design" 351; Tehrathum
Dhaka 350-1, 3 5 3 , 353; topi

paijama 65, 66

2 15,216 ,217,218 -21;

rochie estetic 18 5 , 185; moda
american 217, 218, 219,
219; Bakst 214, 215, 2 15 -16 ;
Belle Epoque 19 9 ,2 0 9 , 214,
2 1 4 - 1 7 , 215,216,217; design
vestimentar 214, 2 1 5 , 215, 216;
moda englez 18 5 , 185, 199;
Fortuny 216, 216, 220, 221, 221;
moda francez 199, 209, 215,
2 1 5 - 17; moda italian 2 16 , 216,
220, 221, 221; Paquin 2 1 5 , 215;
Poiret 2 1 6 -1 7 , 217; Turner 217,
218,219,219
ornament turban 67,67
Orry-Kelly (Orry George Kelly) 321
os de balen 5 1,5 5 ,8 9 ,9 7 ,9 9 ,
1 3 1 ,1 5 3
Osakwe, Amaka vezi Maki Oh
Ossendrijver, Lucas 5 1 1 , 5 13; costum
la dou rnduri (pentru Lanvin)

514-15,515
P

350-1,352,353,353
Nesbitt, Roanne 373
Net-a-Porter 544, 544

New Bridges for the Seven Seas (Ert)

212-13,213
New Look (Dior) 277,287, 293, 298,
299, 302-3, 303, 314, 327, 349;
rochia i geaca The Bar" 299,

299
Newton, Helmut 385
Niane, Katoucha 373
Nike 487, 529, 530; Nike+
Hyperdunk 530, 5 3 0 -1;
NikeCraft (Sachs) 531;
Nina Ricci 541
nod Windsor 268, 269, 2 75 , 275
nodul la patru mini 158, 15 9 , 159
Norell, Norman 279,281
Nuit de Nol (Malick Sidib) 370
Nutter, Tommy 365,369;
costumul Nutter 36 8-9, 369

O
obi 10, 77,402
odhni67

Offering of the Heart (tapiserie) 9

ohaguro 3 7 , 41
Ojeikere, J. D. Okhai: seria Hairstyles
373
Oldfield, Bruce 450
Olowu, Duro 549, 551; rochia Duro

550-1,551
One Thousand and Second Night
Party ( 1 9 1 1 ) 2 1 7 ,2 1 7
one-stop dressing 398-401; haine de
sear (Halston) 399,399;
Halston 1 3 , 13, 398, 399, 399;
Klein, Calvin 13 ,3 9 8 , 398,407;
separates 398, 398-9; Von
Furstenberg, Diane 399, 400- 1,
401; rochie mulat (Diane von
Furstenberg) 399, 400-1, 401

plria cloche de dam 2 27 , 227,

240, 241
plria gleat 446,446-7
plrie craniu 164, 165, 516, 517
plrie cu boruri 552, 553
plrie de paie 1 9 1 , 194, 195,196,
240, 242, 243
plrie moale 19 2 ,19 3 , 267,384,
385
plrie pillbox 34 5, 454,455
plrii Vduva vesel 19 7 ,19 7
Palatul Topkapi Palace,
Constantinopol 5 8 -9 ,6 1
pallium/palla 18 ,19
pallu 67, 7 1
Palmero, Paul 448
paltonul gilets and gilet 8 7 ,12 6 ,12 7
Paltrow, Gwyneth 538, 539
Panichgul, Thakoon 487, 540, 540,
541
pantalonai 253
pantaloni harem" 216, 216
pantaloni bufani 86 , 8 7 ,1 1 7 , 118,

119,119
pantaloni Capri 2 79 ,3 3 5 , 335, 345
pantaloni largi 267, 267, 283
pantaloni largi 294, 295, 295
pantaloni largi 50
pantaloni timpan 50, 50
pantof Pilgrim (Roger Vivier) 345,
348, 348-9, 349
pantofi winklepicker" 335, 348
pantofi cloud-head" 31
pantofi barc 309
pantofi Mary Jane 238, 241,359,
507,509
pantofi scoieni 2 4 1, 242, 243,267,

267, 294, 295

pantofi scoieni Oxford 2 4 1, 242,
243, 267, 267, 294, 295
pnz kente, vest-african 134,
1 3 4 -7 , 135,136-7, 37 1, 371,
446
pnz pentru pantaloni 23, 27, 29
papion vezi cravate
Paquin, Jeanne 17 5 ,19 6 ,19 8 , 201,
215;
vestimentaie de dup-amiaz
200-1, 201; rochie Dione
(cu Bakst) 215

vezi i House of Paquin

pr, artificial 32 ,3 5 vezi i peruci
Paraphernalia 35 7 ,3 5 7
pardesiu 205
parka 364,487, 5 3 2 , 533, 5 3 3
Parkinson, Norman 3 0 0 , 3 4 6 , 373
Parsons, John Robert: Jane Morris
(foto) 1 8 6 - 7 , 187
partlet 5 0 , 5 1
pslire 44,50, 227,415, 500, 501
paso 1 6 8 , 16 9 , 1 7 1
passementerie 14 9 ,17 5 ,2 9 9 ,3 8 7
Patagonia 487
patka 67
Patou, Jean 1 2 ,1 2 , 223 ,22 3, 252,
2 52 -3
ptur tie-dye 2 2 , 2 4 - 5 , 25
Paul Smith 437 vezi i Smith, Paul
pazun-zi 16 9 , 1 7 1
pe comand 195, 204, 205,207
pea coat 399, 540, 541
Pearse, John 357,365
peasecod doublet 50
peinetn 14 0 , 1 4 0
pelerinl03,13 1 ,1 4 7
pelerine 13 1
pelisse-robe 147
pencil skirt 3 0 4 , 30 5, 4 9 6 , 497,524,
524,525,542,543
People Tree 487
peplos 19 ,2 5 1
peplum 1 5 2 ,1 5 3 ,2 5 0 , 2 5 1,2 7 2 ,
273, 4 2 1, 436, 496, 497, 5 1 2 13 , 515, 525, 526, 527
Pepys, Samuel 9 0 -1
perioada Commonwealth 79,90
perioada Edo, Japonia 74-7
perioada eduardian 17 5 ,19 6 vezi i
Belle Epoque
perioada heian, Japonia 36 -4 1
perioada Kamakura, Japonia 39 , 4 1
perioada medieval 8 -9 ,4 2 -7 ;
nsoitoare 4 3 -4 ,4 7 ; cornes
4 5 ; cotte 4 2, 4 2 ; hennin 45,
4 5 ; houppelande 4 3 , 4 4 , 4 6 - 7 ,
47; caftan 44,4 7 ; glug 4 3 , 4 3 ;
poulaines 43, 4 3 ; vindiac 4 4 , 45;
vluri 4 5 , 4 5
perioada Meiji, Japonia 1 1 ,1 8 0 -3
perioada neoclasic 12 0 -3 1;
vestimentaie de dup-amiaz
1 2 6 , 1 2 7 , 1 2 7 ; evantaie 1 2 2 ,
1 2 3 ; mnui 1 2 2 , 1 2 3 , 12 4 , 1 2 4 ;
coafuri 1 2 0 , 1 2 1 , 1 2 2 , 1 2 3 , 1 2 3 ,
1 2 4 , 1 2 5 , 1 2 6 , 1 2 7 ; Incroyables
and Merveilleuses 12 3 ,12 4 ,
1 2 4 -5;
perioada Renaterii 11,4 8 ,4 8 -5 8 ;
perioada Restauraiei 90-3;
cmu 9 2 , 9 3 , 9 3 ; cma de
noapte 9 2 - 3 , 93;
dezbrcat" (dshabill) 9 2 -3 ,9 3
perioada romantic 13 0 -3 ; mnui
13 3 ; coafuri 1 3 1 ,1 3 2 ,1 3 3 ;
podoabe 1 3 2 ,1 3 3 ; poet 13 1,
13 1
perioada victorian 11,14 6 -5 4 ;
fusta bifurcat 1 9 1 , 1 9 2 , 193,
193;
turnur 14 6 ,14 8 , 1 4 9 ; corset
1 4 8 ,15 3 ,17 7 ,18 7 ,19 1,19 7 ;
crinolin 1 1 , 1 4 6 , 1 4 6 , 147,
14 8 , 1 4 8 , 15 3 ,17 4 ,17 7 ,18 7 ;
corset cuirasse 14 8 , 1 7 8 , 179;
smoching 15 6 , 1 5 7 ; redingot
1 5 5 , 1 5 5 ; fust gored 14 8 , 1 4 8 ,
1 7 4 , 1 7 8 , 179; Homburg 157,

1 5 8 , 1 5 8 , 1 5 9 ; hain Inverness
15 9 , 1 5 9 ; rochie Liberty 1 8 8 - 9 ,
189; costum de salon 15 5 -6 ,15 8 ,
1 5 8 , 1 5 9 ; costum de diminea
1 5 4 , 15 5 ,15 6 ; sacou Norfolk
1 5 6 , 1 5 6 , 157; ecosez 1 4 7 , 1 5 2 ,
1 5 3 , 1 5 3 ; frac 1 5 4 , 155; haine la
comand 14 6 ,14 9 ,15 4 -9 , 1 5 8 ,
1 5 9 vezi i Belle Epoque
Perry Ellis 483
peruc 9 1 , 9 1

peruque crinire 9 1 , 9 1
pet 97
Peter Pilotto 527; rochie Waterfall
5 2 6 - 7 , 527
Philo, Phoebe (Cline) 5 3 5 , 5 3 5
Piccioli, Pierpaolo 5 1 1 , 5 1 3
Piguet, Robert 301
pijama 246, 257 vezi i pijama de
plaj
pijama de plaj 2 5 6 -7 , 257, 266
Pilotto, Peter 519, 527 vezi i Peter
Pilotto
Plank, George Wolfe 210
plastron 79,148
Plattry, Greta 3 2 6
Pluchino, Ignazio 2 4 1
Pompadour, Madame de 1 0 6 , 107
poncho 14 0 , 1 4 1 , 1 4 4 - 5 ; Cashin,
Bonnie 278, 2 7 9
Poole, Henry 15 6 ,15 7
Pop art 363, 3 6 3 , 449, 458,459, 4 5 9
Popova, Lyubov 232, 2 3 3 , 233-4,
235; rochie flapper" 2 3 4 ;
tailleur 2 3 4
Portrait ofAhmet (Seyyid Lokman)
6 2 -3

Portrait of Lady Murasaki Shikibu

437; Lagerfeld, Karl 437; Scherrer,

Jean-Louis 4 3 6 ; Smith, Paul 437
Prada 1 5 , 475,481,487; rochie i
hain cu motive 4 8 0 - 1 , 481;
rucsac Vela" 475
Prada, Miuccia 14,475,481
Premire Vision
trgurile de comer Indigo 521
Presley, Elvis 3 1 1 ,3 4 1 , 3 4 1
Price, Antony 420,421,423; rochie
de piele de pe coperta Roxy Music
4 2 2 - 3 ,4 2 3
Primul Rzboi Mondial 207
Princess line (Charles Worth) 175,
1 7 8 - 9 , 179
Pringle of Scotland 259
procesul Giffo (Paco Rabanne) 377
producie n mas 148,199,205,223
Proenza Schouler 540,543; geac
matlasat i fust din piele 5 4 2 - 3 ,
543
Proiectul Alabama 487
prozodiejda 235
Pucci (cas de mod) 475
Pucci, Emilio 334,335,335,387;
caftan cu imprimeu psihedelic
38 8- 9,389; imprimeuri Pucci
335,335
pudr pentru pr 1 1 1 , 1 1 2 , 1 1 3 , 1 2 5
pulover cricket 253, 3 0 9
pulover Fair Isle 309,387
pulover Letterman 30 9,312, 3 1 2 , 3 1 3
pulover pe gt 2 6 7 , 3 11,3 2 3 , 3 2 3 ,
345,373
pulover Varsity 3 0 9 ,3 12 ,3 12 ,3 13
puloverul jazz" 253
Puma 531
Putman, Andre 383

4 0 -1

Portretul lui Charles de Solier (Hans

Holbein cel Tnr)

52

- 3 , 53

Portretul lui Fanny Holman Hunt

(William Holman Hunt)

150

-1,

151

Portretul soilor Arnolfini (Jan van

Eyck) 4 6 -7
poeta gilt and quilt" (Karl Lagerfeld
pentru Chanel) 4 3 7 ,4 5 1, 4 5 1
poeta Baguette (Fendi) 4 7 2 - 3 , 473
poet clutch 2 8 4 , 2 8 5 , 3 3 2 , 3 3 3
poeta lui Jackie 345,441; mocasini
437, 4 4 0 - 1 , 441; logo
poete 1 1 2 , 1 1 3 , 1 2 1 , 1 2 1 , 1 3 1 , 1 3 1
postfee (Hussein Chalayan, 2000)
499, 5 0 4 - 5 , 505
Postfee (Hussein Chalayan) 499,
5 0 4 - 5 , 505;
Chalayan, Hussein 499,500, 5 0 4 5 , 505; Comme des Garons 500,
501, 5 0 1 ; Demeulemeester, Ann
4 9 9 ; Fox, Shelley 500; Kawakubo,
Rei 5 0 0 -1, 5 0 1 ; Kouyat, Lamine
Badian 500, 5 0 0 ; Margiela,
Martin 4 9 8 , 499,501; McQueen,
Alexander 499; Miyake, Issey 499,
4 9 9 , 502, 5 0 2 - 3 , 503; Corporaia
NUNO 50 0 -1, 5 0 1 ; Rykiel,
Potter, Clare 277,282
poulaines 43,43
pouter pigeon chest 1 9 1 , 1 9 1 , 197,
200, 201,201
power dressing 436-41,453;
Armani, Giorgio 437,4 3 7 , 4 3 8 - 9 ,
439; Blahnik, Manolo 437; costum
dstructurt (Armani) 4 3 8 - 9 ,439;
mocasini Gucci 437, 4 4 0 - 1 , 441;
Hugo Boss 437, 4 3 7 ; Karan, Donna

Q
Qianlong, mprat din dinastia Qing
83,84

qipao 229,2 2 9
Quant, Mary 355,356-7,359,365;
hain i rochie mini 355
Queen Maria Teresa and her son (Pierre
Mignard) 8 8 - 9
queue 88,89
R
Rabanne, Paco 372,376,377; proces
Giffo 377;
rabat 91
Raeburn, Christopher: geac cu glug
parachute 487,4 8 7
Rainey, Michael 365
Rajah, Gavin 549
Rampling, Charlotte 4 3 7
Rankin, Ian 4 7 9
raschel 396,397,496,497,502,
5 0 2 ,5 0 3

rscroial bateau 1 3 1 , 1 3 2 , 133

Ray, Man 2 11
Reagan, Nancy 443
Rard, Louis 325
Reboux, Caroline 227
rebozo 139
Redfern & Sons 204
Redford, Robert 4 1 2 ,413
redingot 9 4 ,95,147
Reebok 531
Regina Knitwear 3 3 0 , 3 3 1, 3 3 1 ;
cardigan cu mrgele 3 3 0 - 1 ,331
renaterea stilului gotic 14 7 , 1 4 7
Rene 3 0 2 , 303
rerioada Rococo 10615;
bicorne 1 1 2 , 1 1 3 ; cravat 1 1 2 ,

1 1 3 ; halat 1 1 4 - 1 5 , 115 ;

evantaie

1 0 8 , 1 0 9 ; podoabe 1 0 9 , 1 1 0 - 1 1 ,
1 1 1 ; jabou 1 1 2 , 1 1 3 ; Macaroni
1 1 2 - 1 3 , 113 ;

robe la polonaise

108 , 1 0 9 ; costum la trei rnduri

10 6 , 1 1 2 , 1 1 3 ,1 1 3
reticella 50
revista Drum 3 7 1-2 , 3 7 2
Revista Life 1 9 0 , 279,323,357,373,
373

Revlon Fire and Ice" 327,327

Revoluia Industrial 155
revoluie n retail (anii 1960) 354-7,
361;
Ayton, Sylvia 357; Bates, John 355,
3 5 5 , 3 5 8 - 9 , 359; Bazaar 354,355,
356-7,365; Biba 354,356, 3 5 6 ,
357; Bus Stop 354; Casbah dress
(John Bates) 355, 3 5 8 - 9 , 359;
Clark, Ossie 357; Foaie and Tuffin
356,3 5 6 , 357; Granny Takes a Trip
354,357; Johnson, Betsey 357,
3 6 2 - 3 , 363; Just Looking 3 5 4 ;
Khanh, Emmanuelle 357; rochia
mini 3 5 5 , 3 6 2 , 363, 3 6 3 ; fusta
mini 3 5 8 , 359,3 5 9 ; rochia oglind
3 6 3 ; rochia Mondrian (Yves Saint
Laurent) 348,349,357, 3 6 0 - 1 ,
361; rochia mini eu imprimeu Op
art (Betsey Johnson) 3 6 2 - 3 , 363;
Quant, Mary 354,355, 3 5 5 , 356-7;
Rhodes, Zandra 357; Rive Gauche
357,359,382, 3 8 2 ; Saint Laurent,
Yves 357; Wedge, James 357
Revson, Charles (Revlon) 3 2 7
Rhodes, Zandra 357,387,3 8 7
Riley, Bridget 363,527
sutienul The Rising Star" 321
Rive Gauche 357,359,382, 3 8 2
robe l'anglaise 9 4 , 95, 1 0 0 - 1 , 101,
127
robe lafranaise 10 1,10 6 ,10 8 ,
175,20 1
robe lafranaise 97, 9 8 - 9 , 99,106,
110, 111,121
robe la polonaise 108, 1 0 9
robe battante 97
robe chemise 95, 9 5
robe de style 240,2 4 4 - 5 , 245
robe volante 95,9 6 - 7 , 97,185
Roberts, Tommy 407
Robertson, Nick (ASOS) 547
robes de chambre 95
Rochas (cas de mod) 263,541
Rochas, Marcel 321
rochia basque" 131,240
rochia hobble" 1 1 -1 2 ,1 9 8 , 1 9 8
rochia mnec de fluture" 2 7 2 - 3 ,273
rochia Quni-hitoe) n straturi (perioada
heian) 4 0 , 4 0 - 1
rochia artistic 184 , 1 8 6 - 7 , 187
rochia bandaj 425, 4 2 5
rochia Casbah (John Bates) 355,
3 5 8 - 9 , 359
rochia cavalier 79
rochia cu imprimeu Warhol (Versace)
4 7 0 - 1 , 471
rochia estetic 184-9; rochia Liberty
1 8 8 - 9 , 189
rochia Highland 10 2 -5 , 1 0 3 , 1 0 4 , 1 0 5
rochia Prinesa Gheii (Sarah Burton
pentru Alexander McQueen) 12,
5 1 6 - 1 7 ,5 1 7
rochia Wandering Daisy 3 9 0 - 1 , 391
rochia ziar (Gary Harvey) 487,4 8 9
rochie 44,4 7 , 51
rochie corset 4 2 0 , 4 2 1, 4 6 8

IN DICE

571

rochie de bal 3 1 5 ,3 1 6 -1 7 ,3 1 7
rochie de ceai 1 9 9 ,2 12 ,2 13
rochie de sear 198 ,19 9 vezi i Casa
Doucet
rochie de sear 3 0 0
rochie de sear n dungi 2 9 0 - 1 , 291
rochie linie de trapez 3 6 1, 5 1 2 , 513
rochie mini 3 4 9 , 3 5 5 , 3 6 2 , 363, 3 6 3 ,
371,376,377
rochie Mondrian (Saint Laurent) 348,
349.357. 3 6 0 1 , 361
rochie mulat 399,4 0 0 - 1 ,401
rochie paillette 3 7 7
rochie pinafore 355,377,506
rochie pulover 258,259
rochie sack 300,361
rochie samurai 74 ,75,18 1
rochie shirtwaist 328-9,329
rochie stil crinolin 453,456,457
rochie tubular n form de T"432,
432
Rochiile Delphos" (Fortuny) 2 2 1, 2 2 1
rochiile Delphos" 2 2 1, 2 2 1 ; caftan din
mtase 2 2 0 - 1 , 2 2 1
Rodarte 490-1,493; rochii cu tul
4 9 2 - 3 , 493
Rodchenko, Alexander 232
Rokumeikan, Tokio 1 8 0 , 18 1,18 2
Rose, Helen 314 ,3 15
Rosenfeld, Henry 329, 3 2 9
Rosier, Michle 383
Rossellini, Isabella 468
Rossetti, Dante Gabriel 184,187;

Scherrer, Jean-Louis 4 3 6
Schiaparelli, Elsa 12,223,253,262-3,
264,265,452,524;
design vestimentar de film 271,
2 7 1 ; rochie homar" 2 6 2 , 263;
madcap" 263; pulover trompe l'oeil
223,262-3,264, 2 6 4 - 5 , 265
Scoia: fabricare de tricotaje 259,2 5 9 ;
vestimentaie scoian 102-5,
130; 105; kilt 10 2 ,10 3 ,10 5 ; stof
ecosez pe umr 10 2 ,10 3 ,10 4 ,
105; geant scoian tradiional
1 0 4 , 10 5 , 1 0 5
Scott, Sir Walter 130
Scottish ghillie" cross-lacing 133
Selfridges 205
Selim II, sultan n Imperiul Otoman
6 0 ,6 0 ,6 1

serape 1 4 3
seraser 61
serenk 6 3

serigrafie 3 6 3 ,4 7 1, 4 7 1 , 519,520
Sex 4 1 6 -17 , 4 1 7 , 419
Sex Pistols 4 17, 4 1 8 , 419
Sexton, Edward 369
sexualitate i mod: fashion valkyries
4 2 0 , 420-3, 4 2 1 , 4 2 2 ,423, 4 2 3 ;
Hollywoodul i moda 270,2 7 0 ,
320, 3 2 0 , 321,325; decadena
italian 4 6 6 -71, 4 6 7 , 4 6 8 , 4 6 9 ,
4 7 0 , 4 7 1 ; haine a doua piele 4 2 4 ,
4 2 4 - 7 ,4 2 5 , 4 2 6 - 7
Seydou, Chris 371
Day Dream 1 8 7
Shah Jahan, mprat mogul 66,69,69
rosso Valentino 5 1 2 - 1 3 , 513
shalwar 65
Roxy Music 4 2 1, 4 2 2 , 423
Shibuya 506
ruana 1 4 1 , 1 4 1
Shields, Brooke 4 2 6 - 7 , 427
Rubartelli, Franco 373
Shrimpton, Jean 358
Run-DMC 446,4 4 7 , 528
shwe-pe-kha-mauk 17 1
Russell, Jane 320,321
Sidib, Malick (the Eye of Bamako)
Rykiel, Sonia 383,394-5; pulover n
371 ; Nuit de Nol 370
dungi 394,3 9 4
Siegle, Lucy 489
Silver, Arthur 1 8 5
S
Simon, Samuel 519
sac haut courroies vezi geant Kelly
Simons, Raf511
Sachs, Tom 531
simplitate modern 344-9; rochia
sacou scurt 205
cmu 344,345;
sacque vez robe volante
geci scurte 345; Givenchy 3 4 4 ,
saddle stitching 4 4 0 , 4 4 1
344-5; Halston 345; genile Jackie"
Saint Laurent, Yves 267,301,348,361,
345; pantoful Pilgrim (Roger
37 1,372,373, 3 8 2 , 382-3,435;
Vivier) 345,348,3 4 8 - 9 ; plria
colecia Africa (1967) 372,372;
pillbox 345; fust plisat 3 4 6 ,
rochia Mondrian dress 348,349,
347, 3 4 7 ; Vivier, Roger 345,348,
357. 3 6 0 1 , 361; costum cu dungi
3 4 8 - 9 , 349
fine 267,382-3, 3 8 4 - 5 , 385 Rive
Simpson, Wallis (Duces de Windsor)
Gauche 357,359,382, 3 8 2 , 383;
287, 2 8 8 , 289,2 8 9
costum safari 372,373,383, 3 8 3 ;
Sims, Naomi 373
costum pantalon 383 vezi i Yves
Sindicatul Internaional al Muncitorilor
Saint Laurent
din Domeniul mbrcminii de
Saks Fifth Avenue 398
Dam 195,277
al din sto fin 1 5 0 -1 , 1 5 1
Slimane, Hedi511
al spaniol 140
Smith, Hilde 431,432; colecia Big
Slbaticul (1953) 3 4 1, 3 4 2 - 3 , 343
Mesh 432,432,433
samur 4 7 , 5 3 , 8 1 ,85, 1 6 6 , 167
Smith, Paul 435,437,549; colecia de
Sander, Jil: The Great Plain" Vogue
primvar/var (2010) 549,5 5 3
4 7 6 - 7 ,477 vezi i Jil Sander
smoching 15 6 ,15 7,24 0 , 2 6 6 , 267,385
SantAngelo, Giorgio di 387
Snow, Carmel 211,278,303
sapeurs 372,549,5 5 2 - 3 , 553
sokuhatsu 18 2 ,18 2 -3
Sptmna Modei de la Londra 431
Soliman I, mprat otoman 58, 5 8 , 59
sarafan 234,2 3 7
sombrero 14 1,14 1 ,14 2 ,14 3 ,14 3 ,
sari 6 4 ,6 7 ,7 0 -1,7 1
2 6 0 ,2 6 1
sashiko 403
Sonia 394; Xuly Bt 500,5 0 0
Saunders, Jonathan 5 19 , 5 1 9
Sorrenti, Mario 479,4 7 9
South America: perioada preSavini, Gaetano (Brioni) 337
saya 14 0, 1 4 1
columbian 26-9;
Scaasi, Arnold 442,443,445;
toqapu 27, 2 8 , 29,2 9 ; tunici 2 6 ,
rochie de sear 4 4 4 - 5 ,445
2 7, 2 7 , 2 8 , 29,2 9

572

IN DICE

Sozzani, Franca (Vogue Italia) 549

Spandau Ballet 430,4 3 0
Spandex 407,428,4 2 8 - 9
Spanier, Ginette (Balmain) 267
spectacole de pe podium Fashion
Futures" 279
Speedo 529; Fastskin i Fastskin3
5 2 8 , 529
Sprouse, Stephen 447,449; colecia
Graffiti 4 4 8 - 9 ,449
Stanwyck, Barbara 279
Starr, Ringo 3 6 8
Statele Unite vezi textile upcycled din
moda american 4 8 8 - 9 , 489
Steichen, Edward 2 11
Stella McCartney 475 vezi McCartney,
Stella
Stepanova, Varvara 232,232,233,234;
costum sportiv 235, 2 3 5
Stephen, John 364,3 6 4 , 365
Stevenson, Ray 4 1 8
Stiebel, Victor 301
stilul Ivy League 30 8,312, 3 1 2 - 1 3 ,
365,413
Stilul Lolita 507; Lolita gotic 5 0 7 ;
Lolita Punk 507; Sweet Lolita 507,
5 0 8 - 9 , 509
stilul shingled vezi bob
stilurile colegiu styles 308,3 0 9 vezi i
stilurile colreti
stilurile colreti 13,30 8 -13,4 13,
540;
blazere 3 0 8 , 3 0 9 ; stilul
bobbysoxer" 3 0 9 , 3 0 9 , 3 1 0 - 1 1 ,
3 11,3 14 ; batist 3 12 , 3 1 2 , 3 1 3 ;
stilul Ivy League 3 0 8 ,3 12 , 3 1 2 - 1 3 ,
365,413; pulovere Letterman
3 12 , 3 1 2 , 3 1 3 ; cravate rep" 3 0 8 ,
3 0 9 ,3 1 3

stof ecosez 1 0 2 , 10 2 -5 , 1 0 3 , 1 0 5 ,
1 3 1 , 1 5 2 ,1 5 3 , 1 5 3 , 4 1 7 , 4 1 7
Strauss, Levi 340,343
Studio 54407
studiorile Nike iD 545,5 4 5 ;
tehnologia Swift Running 531
Studiourile de Dans Pineapple 429
Sudo, Reiko (Corporaia NUNO)
5 0 0 -1, 5 0 1
suflecate (mneci) 157,267,268,269,
294,295
Sui, Anna 483,483
Sun Yat-sen, Dr 2 28 ,23 1,2 31
Superga 253
suprarealismul i moda 12,238,262-5,
452,524;
Schiaparelli, Elsa 12 ,22 3, 2 6 2 ,
262-3,264, 2 6 4 - 5 , 265
surorile Fontana
surorile Fontana (Zoe, Micol i
Giovanna) 335,338,339;
rochie de sear pentru Contesa
descula 338,3 3 8 - 9
suspensor 44,49,4 9
suspensor 49,4 9 ; vestimentaie la
curte 50,55, 5 6 , 5 7, 5 7 ; hain
cu mneci lungi 49,50,5 2 , 53,
53; malacof 51,5 4 ,55 ,5 5 ,5 7 ;
partlet 50,51; guler 11,5 0 ,5 1 ,5 1,
5 6 -7 ,5 7
sutien 460; conic (sutienul glon) 320,
3 2 1 , 3 2 2 - 3 ,323, 3 2 3 ,461, 4 6 1 ;
sutienul corset 240; sutienul fr
sutien" 379; push-up 321
sutienul Caresse Crosby 460
Swanky Modes 407
Sweet Lolita 507, 5 0 8 - 9 , 509
sweetheart line 3 1 4 , 3 14 -15 ,3 17 ,
444,445,445,496,497,497

T
T de Alexander Wang 541
t'oqapu 27,28,29 , 2 9
Taizong, mprat din dinastia Tang
3 2 ,3 3

Talent Amalgamat 431

Tamagni, Daniele: The Gentleman of

Bacongo 5 5 2
tapada limeha 14 0, 1 4 1
tapiserie i mpletire: Burma 169,
169,171;
moda francez 86 ; tehnica luntaya
acheik 16 9, 1 6 9 , 1 7 1 ; amerindian
23; textile
pre-columbiene 26,27
Tatlin, Vladimir 235
Taylor, Elizabeth 3 14 , 3 1 4 , 315
Taylor, Fraser (The Cloth) 435
tebenna 19
tehnica Marii" 387
tehnologie inteligent 521,529,530,
531
Tehrathum Dhaka 3 5 0 -1, 3 5 2 - 3 , 353
Teller, Juergen 4 7 9
Tennant, Stella 482-3
esut 6 1 , 1 1 4 , 1 1 5 , 1 1 5 , 3 9 2 , 393, 3 9 3 ,
402,403,5 4 2 , 543, 5 4 3
textile certificate GOTS (Global Organic
Textile Standard) 4 8 7
textile ikat 67
textile organice 486,4 8 7
textile i materiale echitabile 487,4 8 9
Thakoon vezi Panichgul, Thakoon

The Art of Being a Well-Dressed Wife

(Anne Fogarty) 327

The Bonfire of the Vanities (Tom

Wolfe) 443

The Face 483

The Fashion Conspiracy (Nicholas
Coleridge) 442,456

The Gallery of Fashion 1 2 1 , 1 2 6 , 127

The Gentlemen ofBacongo (Daniele
Tamagni) 552

The Lady's Magazine 208

The Little Dictionary ofFashion
(Christian Dior) 327
the moderne 238-45; jachet 240,
2 4 2 , 243, 2 4 3 ;
canotier 240,2 4 2 , 243; bob 240,
2 4 1 ; rochie cmu 2 3 8 , 239;
plrie cloche 240,2 4 1 ; flapper"
239-40; Lanvin, Jeanne 245; geni
Oxford 240,2 4 2 , 243,2 4 3 ; Oxford
nclminte scoian 2 4 1, 2 4 2 ,
243; Pluchino, Ignazio 2 4 1 ; robe
de style (Lanvin) 2 4 4 - 5 , 245 vezi
i Design modernist Art Deco 210,
232,238-9,258,376,377,398
The Pillow Book (Sei Shonagon) 36,
38-9
The Royal Lady 133
The Tailor and Cutter 157
The Tale ofGenji (Lady Murasaki
Shikbu) 3 6 , 3 6 , 3 7
The Who 3 6 6 , 3 6 7
Theyskens at Theory 540,541
Theyskens, Olivier 4 6 1 , 541 vezi i
Theyskens at Theory
Thibaw, rege al Burmei 16 8 ,17 1
Thomas-Fahm, Shade 371,375;
Thomas, Philip Michael 4 3 7
tie-dyeing 2 2 , 2 3, 2 4 , 2 5, 2 5 , 27,
67,518
Tiffany 339
tivire 43,47

tivire trandifirie 53,108

toc cui 335,348, 4 1 0 , 4 1 1 , 4 2 2 , 4 2 3 ,
437, 4 4 8 , 449
toc Ludovic 8 1,10 7 ,10 8 ,12 1,2 4 1,
241

toc Ludovic XV 348

toc 197
tog 18,19
topi 3 5 0 -1, 3 5 2 - 3 , 353
Townshend, Pete 3 6 6 , 367,3 6 7
Travilla, William Jack 3 2 0 , 3 2 1, 3 2 1 ,
423

Travolta, John 407

trenchi 267,345,467,511
tricotat la main 259,260,409,490-1
tricou 341,342,343;
destroy T-shirts" 417;
supradimensionat 447,541; tricou
slogan 431,4 31,452,4 53
Trigere, Pauline 279,327,333; costum
albastru 3 3 2 - 3 , 333
Trois Quarts 2 15 -16
trupe de mariachi 143,14 3
Tuffin, Sally 356 vezi i Foaie and Tuffin
tunic abajur" 2 16 , 2 1 7
tunic de zale 377
tunic incas 2 8 - 9 , 29
tunici 43
tunsoare militreasc 3 1 2 , 3 1 3
turban i turbane pe cap: Belle Epoque
1 9 7 , 1 9 9 ,2 1 6 , 2 1 6 - 1 7 ,2 1 7 ;
India 64,6 4 , 65, 6 5 , 67, 6 7 ;
perioada medieval 43,4 3 ;
Imperiul Otoman 6 1,63, 6 3 ; Taj-i
Izzat "6 4 , 65; Al Doilea Rzboi
Mondial 283
turban Taj-i Izzat (Coroana victoriei)
64,65
Turlington, Christy 466,467,476,477
Turner, Jessie Franklin 2 17,219 ; rochie
pentru ceai 2 1 8 - 1 9 , 219
Turner, Lana 320
turnur 13 0 -1,14 6 ,14 8 ,14 9 ,18 1,
183

Twiggy 357,357

U
umeri ecosez 1 0 2 , 10 3 , 1 0 4 - 5 , 105
umplutur bombastic 50
undersleeves 4 7 , 5 1 , 5 7 , 14 7 , 1 5 2 , 153
Ungaro, Emanuel 377, 4 5 0
uniforme: China modern (masculine)
228,
moda anilor 1960 365,3 6 5 , 367;
Primul Rzboi Mondial (feminine)
205, 2 0 6 - 7 , 207
Utamaro, Kitagawa: Courtesans

Strolling Beneath Cherry Trees

7 6 ,7 7

V
Valdes, Zelda Wynn 293
Valentino 487,489,511,513; rochii

roii 5 1 2 - 1 3 , 513;
Valentino red (rosso Valentino)
5 1 2 - 1 3 ,5 1 3
Valma 3 6 3
Van Noten, Dries 520, 5 2 1
Vanity Fair 209,2 0 9
vrfuri metalice 49,51
Velzquez, Diego: Las Meninas 5 4 ,
55,55
Verdura, Fulco di 223
Versace, Donatella 467,471
Versace, Gianni 383,4 6 6 , 4 6 7 , 471,
483,466,467; colecia bondage
(1992) 467;
rochie cu imprimeu Warhol
4 7 0 -1,4 7 1
Veruschka 373
vestimentaia femeilor la curtea Tang
34,34-5
vestimentaia la Curte: Burma 168,
1 6 8 , 169 1 7 0 , 1 7 1 , 1 7 1 ;
China 3 2 , 3 2 -3 , 3 3 , 34,3 4 , 3 5 , 8 2 ,
82-3,84, 8 4 , 8 5 ; Frana 86, 86-9,
8 7 , 8 8 , 8 9 , 108; Japonia 3 6 , 37,
3 8 , 39, 3 9 , 40,4 0 , 4 1 ; perioada
medieval 44; Imperiul Otoman
5 8 , 58-63, 6 0 , 6 1 , 6 2 , 63, 6 3 ;
Renaterea 50,55, 5 6 , 5 7 , 5 7
vestimentaie amerindian: perioada
timpurie 2 2 -5 , 2 3 ;
pturi vopsite 2 2 , 2 4 , 25,25; tunic
23,25
vestimentaie casual 243,259,469,
541 vezi i blugi; mbrcminte
sport
vestimentaie de festival 534,535,
5 3 6 - 7 , 537
vestimentaie de zi: rochia
american cu nasturi 3 2 8 - 9 , 329;
cardigan cu mrgele (Regina)
3 3 0 - 1 , 33 1; cardigan cu mrgele
3 2 7 ,3 27 , 3 3 0 , 331;
vestimentaie feti 4 1 6 , 4 17,4 21,
461,467
Vestimentaie latino-american
138-4 5; bombachas 1 3 8 ;
charro 1 4 1 , 1 4 2 , 1 4 3 , 1 4 3 ; china
poblana 1 3 9 , 1 3 9 ; chirip 1 3 8 ;
rochie gaucho 1 3 8 , 14 0,145,
1 4 5 ; manto 14 0 , 1 4 1 ; mono 1 4 2 ,
143; cravat 1 4 2 , 143; peineton
14 0 , 1 4 0 ; poncho 14 0 , 1 4 1 , 1 4 4 ,
1 4 5 ; ruana 1 4 1 , 1 4 1 ; saya 140,
1 4 1 ; serape 1 4 3 ; aluri 139,140,
1 4 1 , 1 4 3 ; sombrero 1 4 1 , 1 4 1 ;
tapada limeha 14 0 , 1 4 1 ; tunic
1 4 1 ; vluri 14 0 , 1 4 1
vestimentaie lounge 257,266
Victoria, regina Angliei 1 3 4 , 149,
15 3 ,15 6 ,15 8
Villandrando, Rodrigo de, Isabel of
France 5 6 , 57, 5 7
vindiac 34 , 3 4 , 3 5 , 4 4 , 45,83

Vionnet, Madeleine 2 4 6 , 246-7, 2 4 7 ,

2 7 1 , 391
Vivier, Roger 348, 349; pantof
Pilgrim 345,348, 3 4 8 - 9
Vizitiul din Delfi 2 0 - 1
Vlisco 1 6 1 ,1 6 2 , 1 6 3
Vogue: Africa 387;
Anglia 209,210, 284,285,355,
3 5 8 , 373, 3 9 2 , 421, 483, 4 8 4 - 5 ,
48 5,551; Frana 209, 289,361,
385; America 210, 2 1 0 , 2 11,
2 11,2 2 5 ,2 6 4 ,2 7 1,2 8 6 ,3 17 ,
37 3 , 4 7 6 - 7 , 477; Vogue Italia
3 8 3 ,4 6 8

Von Brandenstein, Patrizia 4 0 7

Von Furstenberg, Diane 399,401,
4 0 1 ; rochie mulat 399, 4 0 0 - 1 ,
401
Von Heideloff, Nicholas 12 6 ,12 7 ,
127

Von Sternberg, Josef 269, 271

Von Unwerth, Ellen 468, 4 6 8 , 4 7 6 ,
477
vopsea chaya-zome 77
vopsele i vopsit 520; adire 549;
vopsele aniline 149; tehnica
chaya-zome 77; graine de kermes
9; Japonia 3 7 ,7 5 ,7 5 , 7 7 ,18 3 ;
tehnici moderne 520 ,52 1; textile
pre-columbiene 26, 27; tehnica
rezist 2 5 ,7 5 ,7 5 ,7 7 ,1 6 2 -3 ,
518; constructivismul rus 233;
perioada victorian 149; Al
Doilea Rzboi Mondial 283 \yuzen
7 5 ,7 5 vezi i vopsele pe esturi

W
Waldman, Bernard 271
Walker, Catherine 450
Wang, Alexander 5 31, 5 4 0 -1; T by
Alexander Wang 541
Warhol, Andy 363, 407, 449,467,
4 7 0 , 4 7 1,4 7 1
Webb, Iain R. 430
Wen Zhou vezi 3.1 Phillip Lim
Wenzong, mprat din dinastia Tang
31, 34
West, Mae 2 7 0 ,2 7 1
Westwood, Vivienne 13 ,4 16 ,4 16 ,
4 1 7 ,4 17 , 419, 447,460, 507,
549; anarchy shirt" 4 17, 4 1 8 - 1 9 ,
419; pantaloni bondage" 417,
4 1 7 ; colecia Buffalo Girls
(1982-83) 460; tricouri destroy"
417; haine feti 4 1 6 , 417;
pulover hangman" 417; colecia
Pirates (1981) 419,430; colecia
Portrait (1990) 4 6 0 , 461; colecia
Witches (1983-84) 4 4 7
Weymouth, Nigel 3 5 7 ,3 6 5 , 3 6 5
Williamson, Matthew 520
willow boning 5 5 ,8 9 ,9 7 , 9 9
Winter (Wenceslaus Hollar) 79,

8 0 ,8 0 -1
Winterhalter, Franz Xaver 17 2 ;
mprteasa Austriei 1 7 6 -7 , 301
Womens Wear Daily 2 17 ,2 19 , 348,
424, 425,427
Wood, Grant: American Gothic A ll,
A ll
Worth, Charles Frederick 14 9 ,17 2 ,
17 2 -9 ,17 4 ,17 6 -9 ,2 9 8 ; rochie
de bal 1 7 6 -7 ,1 7 7 ; rochie de
sear 17 3 ,1 7 3 ; linia Princess
17 5 ,1 7 8 -9 ,1 7 9
vezi i House of Worth
Wrangler (Blue Bell Overall
Company) 34 0,341
Wu-Tang Clan (Wu Wear) 446

X
Xianfeng, mprat din dinastia Qing
16 4 ,16 5
Xuanzong, mprat din dinastia Tang
32.35
Xuly Bet 500,500
xyst/'s 20, 2 1 ,2 1

Y
Y-3 (Yohji Yamamoto pentru Adidas)
403, 5 3 2 -3 ,5 3 3
yakaimaki 182
Yamamba 507
Yamamoto, Kansai 406,409; Ziggy
Stardust 408-9,409
Yamamoto, Yohji 13,403,403,405,
5 0 1,5 3 1;
mbrcmine sportiv all
purpose 5 3 2 -3 , 533; Y-3 (pentru
Adidas) 403, 5 3 2 -3 , 533; ,,Ys for
Men" (1981) 403; ,,Ys for Women"
(1977) 403
Yang Guifei, concubin imperial
3 1 .3 5
yetpya 1 7 1
yinzi 169
Yongzheng, mprat din dinastia
Qing 82
Yuan Shikai, mprat chinez 228, 229
yuzen 7 5 ,7 5
Yves Saint Laurent 4 7 5 ,5 11

Z
zardosi 1 7 1
zari 6 7 ,7 1
Zhou Fang 34
Ziggy Stardust (Kansai Yamamoto)
408-9, 409

IN DICE 573

CREDITE FOTO
Autorii doresc s mulumeasc muzeelor, galeriilor, colecionarilor, arhivelor i fotografilor pentru permisiunea acordat de a
reproduce lucrrile prezentate n aceast carte. Acolo unde nu sunt indicate dimensiunile, acestea nu sunt disponibile. S-au depus
toate eforturile pentru a-i depista pe posesorii de copyright, dar, dac cineva a fost omis, editorii vor fi foarte bucuroi s poat
remedia situaia cu prima ocazie. (Cheie: sus = s; centru = c; jos = j; stnga = st.; dreapta = dr.)
2 Pierre Vauthey/Sygma/Corbis 8 The Trustees of the British Museum 9 Muse National du Moyen Age et des Thermes de Cluny,
Paris/The Bridgeman Art Library 10-11 Getty Images 12 Cond Nast Archive/Corbis 13 Cond Nast Archive/Corbis 15 Fairchild Photo
Service/Cond Nast/Corbis 16-17 Victoria 2nd Albert Museum, London 18 De Agostini/Getty Images 19 Araldo de Luca/Corbis 20-21
De Agostini/Getty Images 22 Smith, Watson, Kiva Mural Decorations at Awatovi and Kawaika-a: With a Survey of Other Wail
Paintings in the Pueblo. Papers of the Peabody Museum of Archaeology and Ethnology, Harvard University, Volume 37. Copyright
1952 by the President and Fellows of Harvard College. Reprinted courtesy of the Peabody Museum of Archaeology and Ethnology,
Harvard University 23 Arizona State Museum, University of Arizona 24-25 Courtesy of the Penn Museum, image # 29-43-183 25 jdr.
Smith, Watson, Kiva Mural Decorations at Awatovi and Kawaika-a: With a Survey of Other Wall Paintings in the Pueblo. Papers of the
Peabody Museum of Archaeology and Ethnology, Harvard University, Volume 37. Copyright 1952 by the President and Fellows of
Harvard College. Reprinted courtesy of the Peabody Museum of Archaeology and Ethnology, Harvard University 26 2013. Image
copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 27 The Trustees of the British Museum 28-29
Dumbarton Oaks, Pre-Columbian Collection, Washington, DC 30 Liaoning Province Museum, China 31 Court lady in ceremonial
dress, late 7th century earthenware with traces of colour over a white slip, 36.8 cm. Art Gallery of New South Wales, Gift of Mr
Sydney Cooper 1962, [Accn # EC27.1962] 32, 33 a UIG via Getty Images 33 j. Victoria and Albert Museum, London 34-35 Liaoning
Province Museum, China 35 j. Indianapolis Museum of Art, USA/Gift of Mr and Mrs William R. Spurlock Fund and Gift of the/
Alliance of the Indianapolis Museum of Art/The Bridgeman Art Library 36 Detroit Institute of Arts, USA/The Bridgeman Art Library
37 Private Collection Paris/Gianni Dagli Orti/The Art Archive 38 De Agostini Picture Library/akg-images 39 Tokugawa Reimeikai
Foundation, Tokyo, Japan/The Bridgeman Art Library 40-41 The Art Archive/Alamy 41 jdr. Gamma-Keystone via Getty Images 42 The
Gallery Collection/Corbis 43 a Private Collection/The Bridgeman Art Library 43 j. Gianni Dagli Orti/Corbis 44 The J. Paul Getty
Museum, Los Angeles, 9i.MS.n.2.verso Cotivy Master (Henri de Vulcop?), Philosophy Presenting the Seven Liberal Arts to Boethius,
about 1460-1470. Tempera colours, gold leaf and gold paint on parchment, Leaf: 6 x17 cm (2 3/8 x 611/16 in.) 45 a De Agostini/Getty
Images 45 j. Historical Picture Archive/Corbis 46-47 National Gallery, London/The Bridgeman Art Library 48 Popperfoto/Getty
Images 49 Kunsthistorisches Museum, Vienna, Austria/The Bridgeman Art Library 50 a Giovanni Battista Moroni/Getty Images 51
Corbis 52-53 Staatliche Kunstsammlungen Dresden/The Bridgeman Art Library 54-55 Prado, Madrid, Spain/Giraudon/The
Bridgeman Art Library 55 jdr. Getty Images 56-57 Prado, Madrid, Spain/The Bridgeman Art Library 57 j. Victoria and Albert Museum,
London 58 British Library Board. All Rights Reserved/The Bridgeman Art Libra 59 Victoria and Albert Museum, London 6oTopkapi
Palace Museum, Istanbul, Turkey/Giraudon/The Bridgeman Art Library 61 Topkapi Saray Museum 62-63 National Museums
Scotland 64 Arthur M. Sackler Gallery, Smithsonian Institution, Washington, D.C.: Purchase - Smithsonian Unrestricted Trust Funds,
Smithsonian Collections Acquisition Program, and Dr. Arthur M Sackler, S1986.400 65, 66, 67 a Victoria and Albert Museum,
London 67 j. 2013. Museum of Fine Arts, Boston. All rights reserved/Scala, Florence 70-71 Victoria and Albert Museum, London
72-73 Wallace Collection, London/The Bridgeman Art Library 74 Erich Lessing/akg-images 75 Victoria and Albert Museum, London
76-77 Brooklyn Museum/Corbis 77 jdr. Victoria and Albert Museum, London 78 The Royal Collection 2011 Her Majesty Queen
Elizabeth ll/The Bridgeman Art Library 79 a His Grace The Duke of Norfolk, Arundel Castle/The Bridgeman Art Library 79 j. Private
Collection/The Bridgeman Art Library 80-81 Private Collection/The Bridgeman Art Library 81 jdr. Thomas Fisher Rare Book Library/
University of Toronto Wenceslaus Hollar Digital Collection 82 The Palace Museum, Beijing. Photograph by WangJin 83 a The Palace
Museum, Beijing. Photograph by SunZhiyuan 83 j. The Palace Museum, Beijing. Photograph by HuChui 84-85 The Palace Museum,
Beijing. Photograph by FengHui 85 jdr. The Palace Museum, Beijing. Photograph by HuChui 86 Chateau de Versailles, France/
Giraudon/The Bridgeman Art Library 87 2013. Image copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence
88-89 Prado, Madrid, Spain/Giraudon/The Bridgeman Art Library 90 Ham House, Surrey/The Stapleton Collection/The Bridgeman
Art Library 91 Royal Armouries, Leeds/The Bridgeman Art Library 92-93 The J. Paul Getty Museum, Los Angeles/Peter Lely, Portrait
of Louise de Keroualle, Duchess of Portsmouth, c. 1671-1674, oil on canvas. Size: Unframed: 125.1 x 101.6 cm (49 1/4 x 40 in.) Framed
[outer dim]: 160 x 124.8 x 5.7 cm (63 x 49 1/8 x 2 1/4 in.) 94 a Wallace Collection, London/The Bridgeman Art Library 94 j. 2013.
Image copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 95 akg-images 96-97 Photo Les Arts dcoratifs,
Paris/Jean Tholance. All Rights Reserved 98-99 2013. Digital Image Museum Associates/LACMA/Art Resource NY/Scala, Florence
100-101 2013. Image copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 102 City of Edinburgh Museums
and Art Galleries, Scotland/The Bridgeman Art Library 103 The Drambuie Collection, Edinburgh, Scotland/The Bridgeman Art
Library 104-105 City of Edinburgh Museums and Art Galleries, Scotland/The Bridgeman Art Library 106 Alte Pinakothek, Munich,
Germany/The Bridgeman Art Library 107 Victoria and Albert Museum, London/The Bridgeman Art Library 108 Czartoryski Museum,
Cracow, Poland/The Bridgeman Art Library 109 a Historical Picture Archive/Corbis 109 j. Private Collection/Giraudon/The
Bridgeman Art Library 110-111 Getty Images 112-113 British Library Board. All Rights Reserved/The Bridgeman Art Library 114-115 The
Royal Pavilion and Museums, Brighton & Hovensjdr. Edinburgh University Library, Scotland/With kind permission ofthe University
of Edinburgh/The Bridgeman Art Library 116 Private Collection/Photo Christies Images/The Bridgeman Art Library 117 Victoria
and Albert Museum, London 118-119 Collection ofThe Kyoto Costume Institute, photo by Masayuki Hayashi 119 br Private Collection/
The Bridgeman Art Library 120 The Gallery Collection/Corbis 121,122-123 Victoria and Albert Museum, London 124-125 Roger-Viollet/
Topfoto 125 jdr. Getty Images 126-127 Private Collection/The Bridgeman Art Library 127 j dr. Muse de la Mode et du Costume, Paris,
France/Archives Charmet/The Bridgeman Art Library 128-129 Heritage Images/Corbis 130 Getty Images 131 Collection ofThe Kyoto
Costume Institute, photo by Masayuki Hayashi 132-133 2013. Digital Image Museum Associates/LACMA/Art Resource NY/Scala,
Florence 134 Basel Mission Archives/Basel Mission Holdings/QD-3o_oo6_ooi2 135 a TheTrustees ofthe British Museum 135j. Ill
23336, Photo: Peter Horner Museum der Kulturen Basel. Switzerland 136-137 The National Museum of Denmark, Ethnographic

574 CREDITE FOTO

Collection 137 jdr. The Trustees of the British Museum 138 Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires 139 Library of Congress,
LC-DIG-ppmsca-13219 140 Museo Histrico de Buenos Aires "Cornelio de Saavedra, Buenos Aires 141 a The Library of NineteenthCentury Photography 141 j. Royal Geographical Society, London/The Bridgeman Art Library 142-143 Bill Manns/The Art Archive
143 jdr. Underwood & Underwood/Corbis 144-145 Getty Images 145 jdr. 2013. Image copyright The Metropolitan Museum of Art/
Art Resource/Scala, Florence 146 Getty Images 147 Fashion Museum, Bath and North East Somerset Council/Gift of Miss Ingleby/
The Bridgeman Art Library 148 Getty Images 149 Heritage Images/Corbis 150-151 Private Collection/Photo The Maas Gallery,
London/The Bridgeman Art Library 151 jdr. Victoria and Albert Museum, London 152-153 2013. Image copyright The Metropolitan
Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 155 Victoria and Albert Museum, London 156 Mary Evans Picture Library/Alamy 157a
Interfoto/Alamy 157 j. Mary Evans Picture Library/Alamy 158-159 Time & Life Pictures/Getty Images 159 jdr. Mary Evans Picture
Library 160 Basel Mission Archives/Basel Mission Holdings/QD-30.019.0005 161,162-163 The Trustees of the British Museum 164
a The Palace Museum, Beijing. Photograph by FengHui 164 j. The Palace Museum, Beijing. Photograph by LiFan 165 The Palace
Museum, Beijing. Photograph by LiFan 166-167 The Palace Museum, Beijing. Photograph by LiFan 167 j. The Palace Museum, Beijing.
Photograph by FengHui 168-169,170-171 Victoria and Albert Museum, London 172 Chateau de Compiegne, Oise, France/Giraudon/
The Bridgeman Art Library 173 2013. Image copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 174 Getty
Images 175 Collection of The Kyoto Costume Institute, photo by Takashi Hatakeyama 176-177 Bundesmobiliensammlung, Vienna,
Austria/The Bridgeman Art Library 178-179 2013. Image copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence
18 0 2013. Photo Scala, Florence/BPK, Bildagenturfiir Kunst, Kultur und Geschichte, Berlin 181 Kjeld Duits Collection/MeijiShowa.
com 182-183 Arthur M. Sackler Gallery, Smithsonian Institution, USA/Gift of Ambassador and Mrs. William Leonhart/The Bridgeman
Art Library 183 jdr. Alinri via Getty Images 184 Laing Art Gallery, Newcastle-upon-Tyne/ Tyne & Wear Archives & Museums/The
Bridgeman Art Library 185 a Victoria and Albert Museum, London 185 j. Freer Gallery of Art, Smithsonian Institution, USA/Gift of
Charles Lang Freer/The Bridgeman Art Library 186-187 Victoria and Albert Museum, London/The Stapleton Collection/The
Bridgeman Art Library 187 jdr. Victoria and Albert Museum, London/The Bridgeman Art Library 188-189 Victoria and Albert Museum,
London 190 st. 2013. Image copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 190 r, 191,192-193 Getty
Images 194-195 American Illustrators Gallery, NYC/www.asapworldwide.com/The Bridgeman Art Library 195 jdr. ZUMA Wire
Service/Alamy 196 Muse des Beaux-Arts, Tourcoing, France/Giraudon/The Bridgeman Art Library 197 a Bettmann/Corbis 197 j.
Getty Images 198 st. Mary Evans Picture Library/Alamy 198 dr. Victoria and Albert Museum, London 199, 200-201 2013. Image
copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 202-203 Cond Nast Archive/Corbis 204 Bettmann/
Corbis 205 amanaimages/Corbis 206-207 2013. Image copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence
208 Christel Gerstenberg/Corbis 209 Corbis 210 Advertising Archives 211 a akg-images 211 j. Erickson/Vogue Cond Nast 212-213
Sevenarts Ltd/DACS 2013 214 ullstein bild/akg-images 215 a akg-images 215 j. De Agostini Picture Library/The Bridgeman Art
Library 216 st. Roger-Viollett/Topfoto 216 dr. Sevenarts Ltd/DACS 2013 217 Collection of The Kyoto Costume Institute, photo by
Takashi Hatakeyama 218-219 2013. Image copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 219 j. Cond
Nast Archive/Corbis 220-221 2013. Image copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 221 jdr., 222
Getty Images 223 a Verdura 223 j. Bibliothque des Arts Dcoratifs, Paris, France/Archives Charmet/The Bridgeman Art Library 224225 Cond Nast Archive/Corbis 226-227 John Springer Collection/Corbis 227 jdr. Private Collection/Archives Charmet/The
Bridgeman Art Library 228 Shanghai Museum of Sun Vat-sens Former Residence 229 Victoria and Albert Museum, London 230-231
Shanghai Museum of Sun Yat-sen's Former Residence 231 jdr. Getty Images 232 Fine Art Images/Heritage-lmages/Topfoto/
Rodchenko & Stepanova Archive, DACS, RAO, 2013 233, 234, 235 a 2013. Photo Scala, Florence 235 j. Fine Art Images/Heritagelmages/Topfoto/ Rodchenko & Stepanova Archive, DACS, RAO, 2013 236-237 MuseumStock/ Rodchenko & Stepanova Archive,
DACS, RAO, 2013 237 jdr. Rodchenko & Stepanova Archive, DACS, RAO, 2013 238 Getty Images 239 Stapleton Collection/Corbis 240
amanaimages/Corbis 241 a Getty Images 241 j. Museum of London/The Bridgeman Art Library 242-243 Popperfoto/Getty Images
243 jdr. Getty Images 244-245 Indianapolis Museum of Art, Gift of Amy Curtiss Davidoff 246 Cond Nast Archive/Corbis 2470 20 13.
Image copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 248-249, 250-251 2013. Image copyright The
Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 251 jdr. Gamma-Rapho via Getty Images 252 Corbis 253 Cond Nast
Archive/Corbis 254-255 Getty Images 255 jdr. Lacoste L.12.12 polo shirt, courtesy Lacoste 256-257 William G Vanderson/Getty images
257 jdr. Private Collection/Archives Charmet/The Bridgeman Art Library 258 Cond Nast Archive/Corbis 259 a Getty Images 259 b,
260-261 Advertising Archives 262 Andre Durst Vogue Paris 263 Courtesy Leslie Hindman Auctioneers 264-265 Philadelphia
Museum of Art, Pennsylvania, PA, USA/Gift of Mme Elsa Schiaparelli, 1969/The Bridgeman Art Library 265 dr. Philadelphia Museum
of Art, Pennsylvania, PA, USA/Gift of Mr. and Mrs. Edward L. Jones, Jr., 1996/The Bridgeman Art Library 266 Getty Images 267
Bettmann/Corbis 268-269 SNAP/Rex Features 270 MGM/Harvey White /The Kobal Collection 271 a Bettmann/Corbis 271 j. Getty
Images 272-273 MGM/George Hurrell/The Kobal Collection 274-275 Sunset Boulevard/Corbis 276 Cond Nast Archive/Corbis 277
2013. Image copyright.The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 279 2013. Image copyrightThe Metropolitan
Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 280-281 Cond Nast Archive/Corbis 282 Popperfoto/Getty Images 283 a Getty Images
283 j. Time & Life Pictures/Getty Images 284-285 Cecil Beaton/Vogue The Cond Nast Publications Ltd 286 Cond Nast Archive/
Corbis 287 2013. Image copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 288-289 Popperfoto/Getty
Images 290-291 2013. Image copyrightThe Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 292 Bettmann/Corbis 293
Carnegie Museum of Art, Pittsburgh; Heinz Family Fund. 2004 Carnegie Museum of Art, Charles "Teenie" Harris Archive 294-295
Bettmann/Corbis 296-297 Cond Nast Archive/Corbis 298 Time & Life Pictures/Getty Images 299 a Rex Features 299 j. Cond Nast
Archive/Corbis 300 st. Les Editions Jalou, LOfficiel, 1957 300 dr. Norman Parkinson Ltd/Courtesy Norman Parkinson Archive 301
Getty Images 302-303 Rene, "The New Look of Dior, Place de la Concorde, Paris, August, 1947, photograph by Richard Avedon
The Richard Avedon Foundation 304-305 Hulton-Deutsch Collection/Corbis 306-307,308 Time & Life Pictures/Getty Images 309 a
Getty Images 309 j. ClassicStock/Topfoto 310-311 Superstock 312-313 Teruyoshi Hayashida, originally published in Japanese in 1965
by Hearst Fujingaho,Tokyo, Japan, and now in Japanese, English, Dutch and Korean 313 jdr. The Museum at FIT 314 Paramount/
The Kobal Collection 315 Sunset Boulevard/Corbis 316-317 ClassicStock.com/SuperStock 317 jdr. Retrofile/Getty Images 318-319
CREDITE FOTO 575

Courtesy Leslie Hindman Auctioneers 319 jdr. Time & Life Pictures/Getty Images 320 Photos 12/Alamy 321 a Sunset Boulevard/
Corbis 321 j. Getty Images 322-323 Advertising Archives 323 jdr. Time & Life Pictures/Getty Images 324-325 Mary Evans Picture
Library/Alamy 325 jdr. Bettmann/Corbis 326 Cond Nast Archive/Corbis 327 a Warner Bros/The Kobal Collection 327 j. Advertising
Archives 328-329 Cond Nast Archive/Corbis 329 jdr. Time & Life Pictures/Getty Images 330-331 Cond Nast Archive/Corbis 331 jdr.
Bettmann/Corbis 323-333 Genevieve Naylor/Corbis 334 Fotolocchi Archive 335 David Lees/Corbis 336-337 Topfoto 338-339 Sunset
Bouievard/Corbis 339 dr. Getty Images 340 Everett Collection/Rex Features 341 a Advertising Archives 341 j. MGM/The Kobal
Collection 342-343 Bettmann/Corbis 343 jdr. Advertising Archives 345 Time & Life Pictures/Getty Images 346-347 Norman
Parkinson Ltd/courtesy Norman Parkinson Archive 348-349 Collection of The Kyoto Costume Institute, photo by Masayuki Hayashi
349I Cond Nast Archive/Corbis 350-353 Pam Hemmings 354 Mirrorpix 355, 256 st. Courtesy of the London College of Fashion and
The Woolmark Company 356 dr. Topfoto 357 Dalmas/Sipa/Rex Features 358-359 Brian Duffy/Vogue The Cond Nast Publications
Ltd 360-361 Interfoto/Alamy 362-363 Cond Nast Archive/Corbis 363 jdr. Bettmann/Corbis 364 Time & Life Pictures/Getty Images
365 a Rex Features 365 b, 366-367 Colin Jones/Topfoto 367 jdr. Redferns/Getty Images 368-369 Advertising Archives 370 Malick
Sidib, Courtesy Andr Magnin, Paris 371 Getty Images 372 st. James Barnor, Drum cover girl Erlin Ibreck, London, 1966. Courtesy
Autograph ABP. James Barnor/Autograph ABP 372 dr. WWD/Cond Nast/Corbis 373 Time & Life Pictures/Getty Images 374-375
Photography by Mr Ajidagba, courtesy of Shade Fahm 376 Time & Life Pictures/Getty Images 377 Cond Nast Archive/Corbis 378379 Interfoto/Mary Evans Picture Library 379 j. Bettmann/Corbis 380-381 Collection of The Kyoto Costume Institute, photo by
Takashi Hatakeyama 382 Getty Images 383 a AFP/Getty Images 383 j. Courtesy Archivio Alfa Castaldi 384-385 Getty Images 386
Photograph by Lichfield/Vogue Cond Nast 387 a Cond Nast Archive/Corbis 387 j. Ernestine Carter Collection, Fashion Museum,
Bath and North East Somerset Council/The Bridgeman Art Library 388-389 Cond Nast Archive/Corbis 389 jdr. Ted Spiegel/Corbis
390-391 Victoria and Albert Museum, London 392-393 Clive Arrowsmith/Vogue The Cond Nast Publications Ltd 394Topfoto 395
a Vittoriano Rastelli/Corbis 395 j. Cond Nast Archive/Corbis 396-397 Getty Images 398 Cond Nast Archive/Corbis 399 Getty
Images 400-401 2013. Image copyright The Metropolitan Museum of Art/Art Resource/Scala, Florence 401 jdr. ADC/Rex Features
402 Bettmann/Corbis 403 Pierre Vauthey/Sygma/Corbis 404-405 Victoria and Albert Museum, London 406 st. 2013 Bata Shoe
Museum, Toronto, Canada 406 dr. Dezo Hoffmann/Rex Features 407 Paramount/Holiy Bower/The Kobal Collection 408-409
Musto/Rex Features 410-411 Estate of Guy Bourdin. Reproduced by permission of Art + Commerce 412 Steve Schapiro/Corbis 413
a Advertising Archives 413 j. Cond Nast Archive/Corbis 414-415 Advertising Archives 416 David Dagley/Rex Features 417 a Sheila
Rock/Rex Features 417 j. Cond Nast Archive/Corbis 418-419 Ray Stevenson/Rex Features 420 Julio Donoso/Sygma/Corbis42i Roger
Viollet/Getty Images 422-423 Redferns/Getty Images 424 Sipa Press/Rex Features 425 Neville Marriner/Associated Newspapers/
Rex Features 426-427 Advertising Archives 428-429 Bettmann/Corbis 429 jdr. Ros Drinkwater/Rex Features 430 Fabio Nosotti/
Corbis 431 a AP/Topfoto 431 j. PA Photos/Topfoto 432-433 Andy Lane 433 jdr. Brendan Beirne/Rex Features 434-435 The Cloth
Summer Simmit 1985 by Corbin OGrady Studio 436 Getty Images 437 a Cond Nast Archive/Corbis 437 j. Moviestore Collection/Rex
Features 438-439 Paramount/Everett Collection/Rex Features 440-441 2013 Bata Shoe Museum, Toronto, Canada 442 Cond
Nast Archive/Corbis 443 a Spelling/ABC/The Kobal Collection 443 j. Christopher Little/Corbis 444-445 2013. Museum of Fine Arts,
Boston. All rights reserved/Scala, Florence 446 Getty Images 447 a Museum of London 447 j. Getty Images 448-449 Photograph
by Paul Palmero. Courtesy of The Stephen Sprouse Book by Roger and Mauricio Padilha 449 j. Courtesy Leslie Hindman Auctioneers
450 Pierre Vauthey/Sygma/Corbis 451 Getty Images 452 AFP/Getty Images 453 a Advertising Archives 453 j. Neville Marriner/
Associated Newspapers/Rex Features 456-457 Pierre Vauthey/Sygma/Corbis 458-459 Sipa Press/Rex Features 460 a Catwalking
460 j. Sipa Press/Rex Features 461 AP/PA Photos 462-463 Splve Sundsbp/Art + Commerce 464-465 Daria Werbowy photographed
by Inez van Lamsweerde and Vinoodh Matadin for Isabel Marant SS10 466 Sipa Press/Rex Features 467 Michel Arnaud/Corbis 468
Ellen von Unwerth/Art + Commerce 469 a Wood/Rex Features 469 j. FirstView 470-471 Getty Images 472-473 Courtesy Leslie
Hindman Auctioneers 473 ar, 474 Advertising Archives 475 FirstView 476-477 Ellen von Unwerth/Art + Commerce 477 jdr. Art
Institute of Chicago, Illinois, USA/Bridgeman Art Library 478-479 Ken Towner/Associated Newspapers/Rex Features 480-481
FirstView 482 Catwalking 483 Michel Arnaud/Corbis 484-485 Corinne Day/Vogue The Cond Nast Publications Ltd. 485 jdr.
Advertising Archives 486 WWD/Cond Nast/Corbis 487 Getty Images 488-489 FilmMagic/Getty Images 489 jdr. Andrew Gombert/
epa/Corbis 490 AFP/Getty Images 491 Wireimage/Getty Images 492-493 Getty Images for IMG 494-495 Gamma-Rapho via Getty
Images 496-497 Courtesy Erdem 498 Associated Newspapers/Rex Features 499 Gamma-Rapho via Getty Images 500 Thierry
Orban/Sygma/Corbis 501 a Victoria and Albert Museum, London 501 j. Ken Towner/Evening Standard/Rex Features 502-503 View
Pictures/Rex Features 503 dr. 2013. Digital image, The Museum of Modern Art, NewYork/Scala, Florence 504-505 Catwalking 506
Eriko Sugita/Reuters/Corbis 507 Adrian Britton/Alamy 508-509 Yuriko Nakao/Reuters/Corbis 510 WWD/Cond Nast/Corbis 511
Catwalking 512-513 Courtesy of Lorenzo Agius/Orchard Represents 513 jdr. Getty Images 514-515 FirstView 516-517 Gamma-Rapho via
Getty Images 518 a AFP/Getty Images 518 bl Courtesy Eley Kishimoto 519 Gamma-Rapho via Getty Images 520 AFP/Getty Images
521 a Catwalking 521 j. WWD/Cond Nast/Corbis 522-523 FirstView 524-525 Morgan ODonovan 525 ar Catwalking 526-527 FirstView
528 a Paul Miller/epa/Corbis 528 j. Getty Images 529 adidas via Getty Images 530 a Wireimage/Getty images 530 j. Nike 531 Getty
Images 532-533 Catwalking 534 Advertising Archives 535 a WWD/Cond Nast/Corbis 535 j. Catwalking 536-537 Daria Werbowy
photographed by Inez van Lamsweerde and Vinoodh Matadin for Isabel Marant SS10 538-539 Getty Images 540 WWD/Cond
Nast/Corbis 541 a Rex Features 541 j. Catwalking 542-543 Gamma-Rapho via Getty Images 544 Net-a-Porter 545 Nike 546-547 ASOS
548 WWD/Cond Nast/Corbis 549 Getty Images 550-551 Peter Farago 552-553 DanieleTamagni 553 jdr. FirstView

Quintessence ar dori s le mulumeasc lui Rio Aii i lui Paul Gorman pentru ajutorul acordat la selecia textelor i lui Sue Farr
pentru indice.

576 CREDITE FOTO