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Cantiga Amigo......................................................................................................... 3
Olas del mar de Vigo (Martn Cdax).........................................................................3
Cuantas sabis amar a un amigo (Martn Cdax)............................................................3
Hermosa hermana ma (Martn Cdax)........................................................................4
Biografa de Martn Cdax................................................................................... 4
Cantiga amor.......................................................................................................... 5
La mujer que yo amo (Bernal de Bonava)....................................................................5
Biografa Bernal de Bonaval.................................................................................... 5
Pai Soarez De Taveiros..................................................................................... 5
Biografa Paio Soares de Taveirs.............................................................................. 6
Pero Da Ponte...................................................................................................... 6
Biografa de Pero da Ponte....................................................................................... 7
Cantigas escarnio o maldecir.................................................................................... 8
Mujer fea (Joo de Guilhade)................................................................................... 8
Biografa de Joo Garca de Guilhade.........................................................................8
A Pero Da Ponte (Alfonso X El Sabio)...............................................................8
El que pas la sierra (Alfonso X El Sabio)...................................................................9
Biografa Alfonso X El Sabio................................................................................. 10
Poesa................................................................................................................. 11
Sueo (Federico Garca Lorca)............................................................................... 11
Si mis manos pudieran deshojar (Federico Garca Lorca)...............................................11
Biografa de Federico Garca Lorca..........................................................................12
A tientas (Mario Benedetti).................................................................................... 12
De qu se re? (Mario Benedetti)............................................................................13
HAIKUS.............................................................................................................. 16
Jorge Luis Borges........................................................................................... 16
Biografa de Jorge Luis Borges............................................................................... 16
Bash............................................................................................................... 16
Biografa de Bash:............................................................................................. 17
Buson.............................................................................................................. 17
Biografa de Buson.............................................................................................. 17
Mario Benedetti.................................................................................................. 17
Biografa de Mario Benedetti.................................................................................. 17
Jitanjforas........................................................................................................... 18
Rafael Alberti..................................................................................................... 18
Biografa de Rafael Alberti.................................................................................... 18
Juan Morales Rojas.............................................................................................. 18
Caligramas........................................................................................................... 20
El sapo (Jos Juan Tablada).................................................................................... 20
Girndula (Guillermo de Torre)............................................................................... 20
Graffiti............................................................................................................... 21
Sonetos............................................................................................................. 22
Almas y corazones con dolor (Dante Alighieri)...........................................................22
Mora Amor en los ojos de mi amada (Dante Alighieri)..................................................22
Glosario............................................................................................................... 23
Cantiga Amigo
y veremos a mi amado.
Y nos baaremos en las olas!
Hermosa hermana ma (Martn Cdax)
Hermosa hermana ma, vente conmigo
a la iglesia de Vigo, donde est el mar agitado.
Y miraremos las olas.
Hermosa hermana ma, vente de buen grado
a la iglesia de Vigo, donde est el mar enfurecido.
Y miraremos las olas.
A la iglesia de Vigo, donde est el mar agitado,
all vendr, madre, mi amigo
Y miraremos las olas.
A la iglesia de Vigo, donde est el mar enfurecido,
all vendr, madre, mi amado
Y miraremos las olas.
http://es.wikisource.org/wiki/Cantigas_de_amigo
Cantiga amor
La mujer que yo amo (Bernal de Bonava)
La mujer que yo amo y tengo por seora
Mostrdmela, Dios, hacedme el favor,
Sino ddme la muerte.
La que tengo por luz de estos ojos mos
Y por la que lloran siempre, mostrdmela, Dios,
Sino ddme la muerte.
Esa que vos hiciste mejor parecer
De cuantas hay, ay Dios, hacdmela ver,
Sino ddme la muerte.
Ay Dios, que me hiciste amarla ms que a m,
mostrdmela y que pueda con ella hablar,
Sino ddme la muerte
Fuente: M Luisa Indini (ed.) (1978): Bernal de Bonaval. Poesie. Bari: Adriatica
Editrice, pp. 113-114.
Biografa Bernal de Bonaval
Bernal de Bonaval (o Bernardo de Bonaval) fue un trovador gallego del siglo
XIII, uno de los primeros en utilizar como lengua literaria el galaicoportugus.
De l se conservan 19 cantigas, 10 de amor y 9 de amigo. Se cree que naci en
Santiago de Compostela, y fue poeta ulico en las cortes de los reyes
castellanos Fernando III y Alfonso X.
Se le considera un segrel relacionado con Santiago de Compostela, ya que en
sus obras cita repetidamente el monasterio compostelano de Santo Domingo
de Bonaval; se le considera uno de los primeros poetas de los cancioneros.
Cuando estaba en 1266 en Villarreal (actual Ciudad Real) con el rey Alfonso X
el Sabio, este le reproch que no hubiera escrito poemas a la manera
provenzal, sino como Bernal de Bonaval, lo cual parecer indicar que compona
en un estilo pretrovadoresco autctono, alejndose de cnones extranjeros,
especialmente en las llamadas cantigas de romera, de temas relacionados con
los santuarios. Por otra parte, segn Blackmore, tuvo cierta reputacin de
poeta sodomita
Poesa
Sueo (Federico Garca Lorca)
Mi corazn reposa junto a la fuente fra.
(Llnala con tus hilos,
araa del olvido).
El agua de la fuente su cancin le deca.
(Llnala con tus hilos,
araa del olvido).
Mi corazn despierto sus amores deca.
(Araa del silencio,
tjele tu misterio).
El agua de la fuente lo escuchaba sombra.
Araa del silencio,
tjele tu misterio).
Mi corazn se vuelca sobre la fuente fra.
(Manos blancas, lejanas,
detened a las aguas).
Y el agua se lo lleva cantando de alegra.
(Manos blancas, lejanas,
nada queda en las aguas!)
HAIKUS
Jorge Luis Borges
La luna nueva
Ella tambin la mira
Desde otro puerto
++++++++++++++++++++
Es un imperio
Esa luz que se apaga
O una lucirnaga?
Buson
Noche corta de verano:
entre los juncos, fluyendo,
la espuma de los cangrejos
Biografa de Buson: vivi en el siglo XVIII. Fue un pintor muy reconocido en su
poca y poeta de haiku. Se consideraba a s mismo discpulo de Bash, aunque
no le conoci. Su mirada se posa en los momentos en los que aparentemente
no pasa nada, desafiando la vanidad humana. La obra de Buson, cuidada y
Mario Benedetti
Oscuro unnime
Solo queda un farol
Que pide auxilio
Jitanjforas
Rafael Alberti
El diablo liebre,
fiebre,
notiebre,
sepilitiebre,
y su
comitiva,
chiva,
estiva,
silipitriva,
cala,
empala,
desala,
traspala,
apuala
con su
lavativa.
Biografa de Rafael Alberti
Rafael Alberti Merello (El Puerto de Santa Mara, Cdiz, 16 de diciembre de
1902 - ibdem, 28 de octubre de 1999) fue un escritor espaol, especialmente
reconocido como poeta, miembro de la Generacin del 27. Est considerado
uno de los mayores literatos espaoles de la llamada Edad de Plata de la
literatura espaola.1 Cuenta en su haber con numerosos premios y
reconocimientos. Muri a los 96 aos.
Miembro activo del Partido Comunista de Espaa, se exili tras la Guerra Civil
Espaola. Vuelto a Espaa tras la instauracin de la monarqua, fue nombrado
Hijo Predilecto de Andaluca en 1983 y Doctor Honoris Causa por la Universidad
de Cdiz en 1985.
Public sus memorias bajo el ttulo de La arboleda perdida
en las que tambin escribieron Jorge Luis Borges, Ral Gonzlez Tun,
Macedonio Fernndez y Leopoldo Marechal, la mayora de ellos del Grupo de
Florida que en contraposicin al Grupo de Boedo se caracterizaba por su estilo
elitista y vanguardista.
Girondo fue uno de los animadores principales de ese movimiento. Y ejerci
influencia sobre poetas de las generaciones posteriores, entre ellos el
surrealista Enrique Molina, con quien tradujo Una temporada en el infierno, de
Arthur Rimbaud.
Sus primeros poemas, llenos de color e irona, superan el simple apunte
pintoresco y constituyen una exaltacin del cosmopolitismo y de la nueva vida
urbana e intentan una crtica de costumbres.
En 1925 publica su segundo libro, "Calcomanas", y la edicin de bolsillo de
"Veinte poemas..."
En 1926, en un almuerzo organizado en honor a Ricardo Giraldes, conoce a
Norah Lange, poeta con la cual se casa en 1943 y con quien emprendera
innumerables viajes.
Caligramas
El sapo (Jos Juan Tablada)
Graffiti
Hilos - www.estiloycojones.com
Sonetos
A ti, nica
Canciones
CONTRABAJO
Dulce luna del mar que alargas la hora
de los sueos de amor; plcida perla
que el corazn en lgrima atesora
y no quiere llorar por no perderla.
As el fiel corazn se queda grave,
y por eso el amor, spero o blando,
trae un deseo de llorar, tan suave,
que slo amars bien si amas llorando.
VIOLONCELO
Divina calma del mar
donde la luna dilata
largo reguero de plata
que induce a peregrinar.
En la pureza infinita
en que se ha abismado el cielo,
un ilusorio pauelo
tus adioses solicita.
Y ante la excelsa quietud,
cuando en mis brazos te estrecho
es tu alma, sobre mi pecho,
melanclico lad.
Leopoldo Lugones (Villa de Mara del Ro Seco, Crdoba, Argentina, 13 de junio
de 1874 - Tigre, Buenos Aires, Argentina, 18 de febrero de 1938) fue un poeta,
ensayista, periodista y poltico argentino. Leopoldo Lugones naci el 13 de
junio de 1874 en la localidad de Villa de Mara del Ro Seco, ubicada en el norte
de la provincia de Crdoba. Era el primognito de Santiago M. Lugones y
Custodia Argello. Su padre, hijo de Pedro Nolasco Lugones, regresaba de la
Ciudad de Buenos Aires a Santiago del Estero cuando conoci a Custodia
Argello al detenerse en Villa de Mara, localidad que era en ese entonces
disputada entre las provincias de Santiago del Estero y Crdoba. Fue su madre
quien le ense a Leopoldo las primeras letras y fue responsable de una
formacin catlica muy estricta.
Cuando Lugones tena seis aos y luego del nacimiento del segundo hijo del
matrimonio Santiago Martn Lugones (1878, Villa de Mara del Ro Seco), la
familia se traslad a la ciudad de Santiago del Estero y ms tarde a Ojo de
Agua, una pequea villa situada en el sur de la provincia de Santiago del Estero
cerca del lmite con la provincia de Crdoba, donde nacieron los dos hermanos
menores del poeta: Ramn Miguel Lugones (1880, Santiago del Estero), y el
menor de los cuatro hermanos, Carlos Florencio Lugones (1885, en Ojo de
Agua, Santiago del Estero). Ms tarde sus padres lo enviaron a cursar el
bachillerato en el Colegio Nacional de Monserrat, en Crdoba, donde vivi con
su abuela materna Rosario Bulacio. En 1892 su familia se trasladara a esa
Glosario
Cantiga de amor:
La cantiga de amor es un tipo de composicin literaria de la Edad Media, propia de la
poesa gallegoportuguesa medieval. Deriva de la can de la literatura trovadoresca en
occitano. Es una composicin centrada en el tema del amor corts; habla de la pasin
amorosa de un caballero por su dama (o senhor), que casi nunca es correspondida.
En cuanto a la temtica, casi todas las composiciones tratan el tema de la coita (tristeza) del
poeta, causada por el desdn o el rechazo (sanha) de su dama, a la que se denomina como
senhor, que en esa poca tena un significado tanto masculino como femenino. Los
trminos del feudalismo se trasladan aqu, como en la cans provenzal, a la experiencia
amorosa.
Desde el punto de vista mtrico, suele tener la estructura propia de la llamada cantiga de
maestra: cuatro estrofas de siete versos octoslabos o decaslabos, con la estructura
abbaccb, abbacca, ababcca, ababccb. Tiene una gran importancia en ellas el paralelismo.
Algunos destacados cultivadores de las cantigas de amor fueron el rey de Portugal Don
Dins, Pero da Ponte, Martim Soares y Paio Soares de Taveirs.
Cantiga de amigo
La cantiga de amigo es un tipo de composicin lrica que se desarrolla en el noroeste
peninsular y tiene su origen en la poesa tradicional. Este gnero forma parte de la lrica
galaico-portuguesa medieval. Los testimonios ms antiguos conservados se remontan a
finales del siglo XII y alcanzan su esplendor en el siglo XIV. Meter griffing
Autores clebres de este gnero fueron Martn Codax, Airas Nunes, Pero Meogo o Joan
Zorro.
Las caractersticas fundamentales de estas cantigas; teniendo en cuenta que todo esto se
estudia en clase de gallego:
Provienen de una reelaboracin culta de una lrica popular anterior. Son composiciones
breves y sencillas. Estn compuestas en lengua galaico-portuguesa. Deben su nombre al
hecho de que en la mayora de estos poemas aparece la palabra "amigo" con un sentido de
pretendiente, amante o marido.
El poema se suele poner en boca de una enamorada que espera a su amado en una ermita o
a la orilla del mar (marias o barcarolas). La voz potica femenina expresa sus sentimientos
en forma de monlogo o de dilogo con su madre, hermanas o amigas. El discurso tambin
puede dirigirse a la naturaleza que se personifica y con la que se identifica.
Abordan la temtica amorosa, en forma de lamentacin por la ausencia del amado o bien
alegra por su encuentro con l.
Aparecen con frecuencia alusiones al entorno natural, sobre todo relacionado con el mar.
Este rasgo se identifica con el predominio de la sociedad marinera en Galicia.
Suelen utilizar un verso generalmente octoslabo o decaslabo de rima consonante. Las
estrofas suelen estar entrelazadas por paralelismos.
Su rasgo ms caracterstico es el uso de recursos estilsticos como el paralelismo y el
leixaprn. Las estrofas se enlazan de dos en dos haciendo que los versos de la segunda
estrofa sean una pequea variante de los versos de la primera estrofa.
Paralelismo perfecto: cuando se sustituye solamente la ltima palabra del verso, o se lleva
a cabo una repeticin de las mismas palabras pero en distinto orden de tal forma que vare
la rima.
Paralelismo imperfecto: cuando los versos de la segunda estrofa reproducen libremente en
estructura sintctica el significado de los versos de la primera estrofa.
Leixaprn: se da en las cantigas con dstico (2 versos + refrn) en las que el segundo verso
de la primera estrofa se repite en el primero de la tercera, el segundo verso de la segunda en
el primero de la cuarta y as sucesivamente.
Cantiga de escarnio
La cantiga de escarnio y maldecir (o de escaro, en gallego-portugus) es un gnero satrico
de la lrica medieval gallegoportuguesa, derivado del sirvents provenzal.
En principio, exista una distincin entre las cantigas de escarnio (que utiliza
sobreentendidos y palabras encubiertas) y la de maldizer (maldecir), en las que el poeta
expresa bien a las claras sus insultos. Sin embargo, en los cancioneros no suele distinguirse
entre ambas.
En cuanto a la mtrica, siguen las mismas convenciones que las cantigas de amor.
Existen tres tipos:
a) Stira literaria.
b) Stira poltica y moral: destacan Martim Moixa, Pedro da Ponte y Airas Nunes
c) Stira personal.
En algunos casos, las cantigas de escarnio muestran las tensiones existentes entre los
trovadores, generalmente pertenecientes a la nobleza, y los juglares, de baja extraccin
social.
A este gnero pertenece el documento literario ms antiguo de los conocidos en lengua
gallega o portuguesa, la cantiga Ora faz ost'o senhor de Navarra de Joan Soares de Paiva,
nacido en 1141.
Cantiga de refrn: suele tener cuatro estrofas' con el siguiente esquema mtrico abbacca,
abbaccb, ababcca, ababccb. Carece de estribillo. Se utiliza sobre todo en las cantigas de
escarnio y en las cantigas de amor. Tienen su origen en la poesa de los trovadores
Grafiti
Se llama aerosol, pintada o grafiti (del italiano graffiti, graffire, y ste a su vez del latn
scariphare, incidir con el scariphus estilete o punzn, con el que los antiguos escriban
sobre tablillas1 2 ) a varias formas de inscripcin o pintura, generalmente realizadas
sobre mobiliario urbano. La Real Academia Espaola define grafito como una pintada
particular, y su plural correspondiente es grafitos, aunque esta palabra se usa
especficamente para referirse a las inscripciones arqueolgicas.3
Su origen se remonta a las inscripciones que han quedado en paredes desde los tiempos del
Imperio romano, especialmente las que son de carcter satrico o crtico.
Grafiti y comunicacin social
El arte del grafiti se extiende en el anlisis de los elementos lxicos y visuales que lo
definen. Pero como todo arte, no se adhiere nicamente a estos aspectos. A pesar de
presentarse como palabras, letras o dibujos, el espectador nunca podr ver estas
exclusivamente como tales. El grafiti es ms que una experiencia visual, es tambin una
experiencia temporal y espacial (Lynn y Lea, 2005). Existe un conjunto de condiciones
(localizacin, momento, influencia social, acontecimientos polticos y culturales,
acontecimientos personales, etc.) que coinciden en un momento en el tiempo y que definen
aquello que la pieza artstica transmitir al espectador. Este conjunto de condiciones, que no
se observan explcitamente, se esconden detrs de un grafiti y son plasmadas
espontneamente mediante un aerosol o rotulador sobre una pared, muro o semejante y a
travs del uso de letras, palabras o dibujos.16 Bajtn introdujo un concepto clave que, sin
ser la intencin del autor, nos ayuda en la conceptualizacin del grafiti desde la psicologa
de la comunicacin. Para el, la inmediatez del momento hablado recibe el nombre de
utterance (en espaol se traduce como palabra, declaracin o expresin) y todas las
utterances son heteroglosicas.17 La palabra utterance hace referencia a aquello que se
dice, la unidad del discurso, y con relacin al grafiti, es aquello que se escribe o dibuja, la
pieza. El trmino heteroglosia (heteroglossia en ingls) hace referencia a la cualidad de ser
contextualmente dependiente. Cada palabra hablada o escrita rene y est influenciada por
una serie de condiciones histricas, polticas, meteorolgicas, psicolgicas, etc. que le
darn un carcter nico al significado de esa palabra siendo a su vez diferente del
significado que tomar la misma palabra expresada bajo otro conjunto diferente de
condiciones.
As, el grafiti se caracteriza por ser un arte que no solo se limita a expresar los elementos
lxicos y visuales que todos vemos y que son obvios, sino que transporta consigo una serie
de condiciones anteriormente citadas que el espectador es capaz de absorber mediante la
visualizacin de este tipo de expresin artstica.
En relacin con la heteroglosia mencionada anteriormente quisiera remarcar la importancia
que adquieren en este contexto los mensajes implcitos,18 el significado de los cuales no es
obvio ni evidente y su comprensin requiere un nivel ms profundo de conocimiento: Las
percepciones de los espectadores, su comprensin sobre lo que est ahora ante ellos, estn
estrechamente ligadas con su conocimiento y con la experiencia del rea, de los individuos,
de las culturas y de las subculturas de estas reas. () Como percibimos y entendemos el
mundo social de nuestro alrededor depende del grado en que somos informados sobre lo
que vemos y experimentamos. (Billig, 1996: 121).19
Poesa:
Del griego creacin, es un gnero literario que recurre a las cualidades estticas del
lenguaje. Es una de las manifestaciones artsticas ms antiguas, de acuerdo a la potica de
Aristteles, es el gnero donde el autor expresa sus sentimientos y visiones ms personales
de manera ms directa y pasional. Hesodo, escritor de Trabajos y das fue el primer
poeta que escogi sus motivos de la vida cotidiana y junto con Safo, son dos de los ms
importantes referentes de la lrica clsica griega.
Antiguamente, tanto el drama cmo la pica y la lrica, se escriban en versos medidos. La
herramienta principal de la poesa es la metfora, trabaja a nivel fnico, con el sonido, el
ritmo o el encabalgamiento de las palabras. Tambin lo hace con amplitud del lenguaje y, a
diferencia de la poesa clsica, la poesa moderna se define por su capacidad de sntesis y
asociacin.
Para algunos autores modernos, la poesa se verifica con cada encuentro con el lector, que
otorga nuevos sentidos al texto escrito, y tambin est considerado que es una realidad
espiritual que va ms all del arte y del lenguaje.
La poesa es una forma de expresar emociones, sentimientos, ideas y construcciones de la
imaginacin: amor, pasin, humor, dolor; atraviesa todos los sentimientos y los expresa de
las ms diversas formas pero siempre de manera intensa y personal.
Soneto
Un soneto es una forma potica compuesta por 14 versos endecaslabos. Los versos se
organizan en cuatro estrofas: dos cuartetos (estrofas de cuatro versos) y dos tercetos
(estrofas de tres versos). Aunque la distribucin del contenido del soneto no es estricta,
puede decirse que el primer cuarteto presenta el tema del soneto, y que el segundo lo
amplifica o lo desarrolla. El primer terceto reflexiona sobre la idea central, o expresa algn
sentimiento vinculado con el tema de los cuartetos. El terceto final, el ms emotivo, remata
con una reflexin grave o con un sentimiento profundo, en ambos casos, desatados por los
versos anteriores. De esta manera, el soneto clsico presenta una introduccin, un
desarrollo y una conclusin en el ltimo terceto, que de algn modo da sentido al resto del
poema.
De Sicilia, el soneto pas a la Italia central, donde fue tambin cultivado por los poetas del
dolce stil nuovo: Guido Guinizzelli (1240-1276), Guido Cavalcanti (1259-1300) y Cino da
Pistoia, entre otros, quienes emplean ya los dos cuartetos y los dos tercetos, stos ltimos
con una estructura variable.
En el siglo XIV son muy importantes los sonetos amorosos de Dante Alighieri, dedicados a
su amada Beatrice Portinari, y recogidos en su libro Vita Nuova. Pero el sonetista ms
influyente de la centuria es, sin duda, el poeta aretino Francesco Petrarca, en cuyo
Cancionero (Canzoniere) el soneto se revela como la estructura ms adecuada para la
expresin del sentimiento amoroso. A travs de la influencia de Petrarca, el soneto se
extiende al resto de literaturas europeas.
Romance (poesa)
El romance es un tipo de poema caracterstico de la tradicin literaria espaola, ibrica e
hispanoamericana compuesto usando la combinacin mtrica homnima. No debe
confundirse con el subgnero narrativo de igual denominacin.
El romance es un poema caracterstico de la tradicin oral, y se populariza en el siglo XV,
en que se recogen por primera vez por escrito en colecciones denominadas romanceros. Los
romances son generalmente poemas narrativos de una gran variedad temtica, segn el
gusto popular del momento y de cada lugar. Se interpretan declamando, cantando o
intercalando canto y declamacin.
Tipos de romances
Existen diferentes clasificaciones de los romances atendiendo a distintos criterios.
Por su cronologa
Romancero Viejo: el que proviene de la descomposicin de antiguos cantares de gesta
castellanos, de autor annimo, no dividido en cuartetas y que se origina fundamentalmente
en los siglos XIV y XV y transmitido de forma oral de padres a hijos.
Romancero Nuevo: el creado a imitacin del Romancero Viejo por autores conscientes,
transmitido por va escrita en colecciones de romances o Cancioneros de romances de
pliegos de cordel y dividido en pequeas estrofas o cuartetas de cuatro versos, que abarca
toda la produccin de romances entre los siglos XVI y XXI. Compusieron estos romances
Cervantes, Lope de Vega, Quevedo, Luis de Gngora, Melndez, el Duque de Rivas,
Miguel de Unamuno, Antonio Machado, Juan Ramn Jimnez, la Generacin del 27
(Federico Garca Lorca y otros) etctera....
Por su estructura interna
Los romances poseen una trama narrativa en la que se distinguen un marco, una situacin
inicial, una complicacin y una resolucin.
El marco est formado por los personajes, el lugar y el momento de la accin.
En la situacin inicial, se plantea un conflicto o problema.
En la complicacin, ocurre el desarrollo del conflicto que se ha presentado.
Por ltimo, en la resolucin el conflicto se soluciona para bien o para mal. Como
caracterstica tpica del romance, el final es trunco o abierto y tambin la inclusin del
dilogo en los romances es un recurso muy utilizado.
Fundamentalmente, son tres las estructuras que aparecen:
Romance escena: se trata del momento ms dramtico, emotivo o culminante de una
historia cuyo principio y fin no se refiere; por ejemplo, El infante Arnaldos o el Romance
del prisionero.
Romance historia: narran una historia con principio y fin; por ejemplo, el Romance del
Conde Olinos.
Romance con estribillo: utilizan un estribillo , como el romance Ay de mi Alhama!
Por su temtica[editar]
La clasificacin ms habitual es esta:
Romances histricos: Tratan temas histricos o legendarios pertenecientes a la historia
nacional, como, el Cid, Bernardo del Carpio, etc.
Romances carolingios: Estn basados en los cantares de gesta franceses: batalla de
Roncesvalles, Carlomagno, etc.
Romances fronterizos: Narran los acontecimientos ocurridos en el frente o frontera con los
moros durante la Reconquista.
Romances novelescos: Con gran variedad de temas, aunque frecuentemente estn
inspirados en el folclore espaol y asitico.
Romances lricos: Son una funcin de la libre imaginacin y el gusto personal. Menndez
Pidal seala los rasgos subjetivos y sentimentales que reemplazan los detalles menos
dramticos del cantar de gesta original. Se eliminan los elementos narrativos considerados
secundarios, y el romance abandona el contexto, enfatizando la accin inmediata. El poeta
las incorporarn a su repertorio. Con frecuencia, pero no siempre, sus autores escriben las
notas musicales o las transcriben despus de haber sido grabadas y tienden a ser creadas en
colaboracin de todo el grupo musical, aunque el texto de la cancin es usualmente escrito
por una persona, de ordinario el cantante principal. Las canciones populares a menudo
tratan sobre individuos e identidad cultural. Los cantantes generalmente no tienen una
educacin vocal determinante, pero los ms reconocidos suelen usar tcnicas vocales
sumamente estilizadas.