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FACULTAD DE ARQUITECTURA
CENTRO UNIVERSITARIO DE OCCIDENTE
-CUNOC-
REPORTE - ANALISIS
VISITA A MUSEO DE ARTE COLONIAL
ANTIGUA GUTEMALA
La Escultura Colonial
La escultura colonial guatemalteca goza de fama universal por su elevada
calidad artstica; su prestigio no es de ahora, como lo prueban documentos de
la poca, citados por el doctor Heinrich Berln, el licenciado Ernesto Chinchilla
Aguilar, el doctor Antonio Gallo y el doctor Luis Lujan Muoz, para mencionar
solamente en el campo de la historiografa contempornea.
Se sabe que los artistas antigeos reciban encargos de
Centroamrica, Espaa e Italia en la poca de su apogeo artstico.
Mxico,
artistas italianos fue decisiva: Bernardo Bitti, Mateo Prez de Alesio y Angelino
Medoro.
Ya en el siglo XIV, las tcnicas de pintura haban alcanzado en Europa un alto
grado de organizacin y perfeccin material. Los artistas trabajaban en
corporaciones que garantizaban la transmisin del conocimiento segn la
tradicin. Maestros y discpulos se dedicaban a la investigacin: nuevos
materiales, reacciones qumicas, talla y secado de la madera, preparacin y
aplicacin de las diferentes capas de pintura, translcidos y otros
descubrimientos que daban lugar a expertos en sus respectivos campos
artsticos. La difusin de estas tcnicas en Amrica tropezaba con muchos
obstculos, debido a la ausencia de materiales y a los conocimientos limitados
de su poblacin. Los primeros aos, los pintores trabajaran en madera y no en
tela. En Europa, la madera preferida era el cedro y los artistas haban logrado
perfeccionar tcnicas especiales para su tratamiento. En Amrica, deban
trabajar con otros tipos de madera y estudiar la forma de tratarla, as como sus
reacciones qumicas antes de empezar a pintar. Para esto se necesitaba
tiempo, pero la evangelizacin no poda esperar. Adems, la regin andina, que
era la ms poblada del Virreinato, estaba desprovista de madera, lo que
favoreci el rpido desarrollo de las tcnicas de pintura en tela y de los
murales.
La pintura mural era realizada sobre un soporte de barro cubierto con varias
capas de cal de diferente granulometra, y luego, de un fino revestimiento de
enlucido sobre el que se aplicaba una ltima capa de pigmentos aglutinados
con pegamento animal. Los muros servan entonces de base para pinturas de
gran tamao. Los ejemplos ms caractersticos de esta pintura en Bolivia estn
en las iglesias de Curahuara de Carangas, Carabuco, Callapa y Tiahuanacu,
donde encontramos obras de fines del Renacimiento, manieristas y barrocas.
La pintura al fresco fue menos utilizada. La encontramos nicamente en
grandes centros urbanos como Mxico y Lima. Esta compleja tcnica supone,
en efecto, una gran destreza y rpidez de ejecucin, explicndose de esta
forma el hecho de haberse difundido menos que la pintura mural. Esta ltima
se desarroll rpidamente en toda Amrica ya desde el siglo XVII y fue incluso
utilizada en la arquitectura civil andina, con temas del barroco mestizo. Siendo
sta anterior a la pintura en caballete, fue remplazada progresivamente por
ella.
En los Andes, la pintura en tela fue la ms difundida. Ya en los primeros aos
de la colonia, maestros como Bitti, Alesio y Medoro utilizaron tanto esta
tcnica, como la pintura mural y en madera. En los siglos XVI y XVII, la tela de
lino y el camo eran importados de Europa. Posteriormente, fueron mezclados
con lana y algodn, producidos en el Nuevo Mundo, lo que daba a las obras tal
flexibilidad que permita a los artistas mandarlas a las diferentes comunidades
que las reclamaban. Una vez llegadas a destino, eran armadas en bastidores
de madera.
En el siglo XVII, la pintura a la tmpera cedi su lugar a la pintura al leo. Estas
tcnicas difieren en el aglutinante utilizado. En el primer caso, se trata de la
Quirio Catao
Durante la poca Colonial Quirio Catao destac como uno de los ms grandes
escultores del Reino de Guatemala. Lleg procedente de Portugal ms o menos
en el ao 1580, ao en el que contrajo matrimonio con Catarina de Mazariegos.
Algunos especialistas coinciden en afirmar que su formacin artstica debi
hacerse en Portugal o Italia, entre los aos 1556 y 1575. Su taller estaba
instalado en la Calle de los Pasos Perdidos y all se daban cita un gran grupo de
artistas que trabajaban cada uno en su especialidad. El taller de Quirio Catao,
a comienzos del siglo XVII era uno de los ms grandes y mejor organizados de
la Ciudad de Santiago. Sin lugar a dudas el trabajo ms famoso realizado por
Quirio Catao fue la hechura de la imagen de Jess Crucificado de Esquipulas.
Arcngel
(familia de la Cerda)
El terremoto del 29 de julio de 1773 afect el techo del Saln Mayor y algunos
detalles de la fachada, por o que la Universidad continu funcionando all hasta
su traslado a la nueva Guatemala en 1777.
PLANTA ARQUITECTNICA
MUSEO DE ARTE COLONIAL
1.1 Personajes
alados
1.2 Personaje
principal: San
Ignacio de Loyola
1.2 Personajes
secundarios
1.1
1.2
1.3
2. Nivel Iconogrfico
Nivel de identificacin de los personajes que estn retratados; para
lograr suma comprensin de obra pictrica es necesario conocer su
mensaje mediante la personificacin.
2.1
2.2
2.3
Se observan los
cielos abiertos y sus
habitantes
3. Nivel Iconolgico
Nivel en el cual se da la interpretacin final de la obra y la enseanza
que quiere el artista transmitir o plasmar mediante los personajes que
interactan en la obra, y que, como medio de persuasin puede ser
hasta cierto punto muy icnico.
3.1
3.2
3.3
Sagradas
escrituras
Vestiduras
Sacerdotales