Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi

Enciclo
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pealq
conpera l a
delle
SCOIe
e'desli
occo rdt
F-
Gli Autori ringmzianol

Paizi.aPetroni, Franco Mussida, nrtto lo saff del C.P.M. e tui gli studenti,
Mirko Bozzato, Guido Morselli e Renato Magni.
Un grazle pardcoLr,e
a Marta D'ndrea e Robrto Ctpelt
Il Centro professione Musica una struftura che opera da diversi anni nel campo della educazione musicale offrendo, con il proprio piano di studi, numerose e diverse opportunit di divulgazione ed approfondimento della cultura musicale contemporanea. L'ambito nel quale il Centro ?rofessione Musica ha lavorato fin dall,inizio stato quello dei molteplici asPeni dei linguaggi musicali del nostro tempo: pop, rock,
jazz, blues, fusion.
Grzzie alla collaborazione di musicisti ed insegnanti, distintisi per la loro attivit aistica e professionale, il
Centro Professione Musica ha sviluppato un pfografima coordinato di corsi di tecnica strumentale integra da numerose discipline complementari, oltre ad aver awiato progetti d'intervento nel sociale rivolti ai
settori dell'emarginazione e della sofferenza (musicoterapia, musica nelle carceri).
Il Centro professione Musica lieto di awiare questa linea editoriale che rappresenta il frutto di un lungo
lavoro di sperimentazione e maturazione che ci auguriamo possa incontrare I'interesse e I'apprezzarnento
di studentie insegnanti.
C-errtro Professlone Musica. Vla N' D'Apult4 I - 20125 Mllano - TeL 26117221/2/3
t"i
PREFAZIONE
Con questaPriffia puoottcazlone, il Centro proLssoneMusica tntzi.a una strada cbe

lo rcde itnpgnato a fiana dei suoi pi prrestigiosiInsegnant a rendere pubblico il
lannro di rcerca, di classificaziane, di ordinanpnto e, pi in geneate, di
realizzazone di nuotE e innouatire tQtodologilt didatticbe cbe uhono nella nostra
scuola quotidianl e concreti tnonenti di attu.aziong.
Non un, caso cbe il compto di inaugurare questo imlBgno sia stato affrdato a
Franco D' Andrea, un rnuskista Ie c i straordhrle qualit di rrercatore d,
aoanguardia nell' ambito del jazz sono intenazion4lmente rconosciue, e a Attilia
ZancbL uno dei p iffiportant jazzmen italtani, l quale collabora da diueni anni
con DAnlrea.
Cosi come non un caso cbe sia stata scelta un, encclopedia cotne inizo dl questo
perco6o; questo lawro infattl una sota di snesi, un ut e strumento di
cotsultazione in grad.o di dare ispste alle pt suariate ed esigenti domande det
firusicista, sia essosefiplice ,totizio' dell.a musca cbe ahle lmprowsatore o ispirato
con positore. Rispostecbare cbe affondano Ieploprre radic in una originale, amfi.a e
approlondita analisi di quanto ogi si pu coglire nei tetritori d.elta toiati e delta
nodalit, ric*cando colbganenti e srncronismi eploponendo nuoe ipow di
utilizzo, Jgle dt urra sintesi cbe nasce da una gmnde aperienza con la musica ed i
suo tnJiniti linguagi.
Un La.tnrocbe troua modo dt espanderci nell' operare delln nostra scuola, irnpegnaa
fin dalla sua nascim nellaformazione dl muskist cbe operano ,tel presente.
Una condlzione hrd.i*ensabile prformafe questogenere di musctsti quelta di
,nettere ln primo luogo d.auanti a loro tutti t linguaggi cbe conconono a formare Ia
colonna sonora del nnstro quotidiano, proponendali a.ttratE8o ufia didattca
dtenificata cbe tnde con e centro la flgura dell' Insqnante e Ia sua di.retta
Un percorso cbe troua modo di realizzarsl cotnpiutaflente quando quest
linguaggi uengono interiorizzati in modo glabale e non solo scben atico.
Ci aspetta una lunga strada d.apercorere, lunga percb costantemente disseminata
di inerroiatiut, di contin E nuE domande in attesa di rtsposte;ma ancbe se Ie
dfficolt saranno n olte, con grande /ducia cbe Ie alfrontiamo.
E con sodsfuzione qundi che salutiatno con calore questaprima nascita, a cui
auguriamo lunga ita e tutto il successocbe s merita.
Franco Musslda
presdmte del
Centro Professiane Mus ca
di Milano
FRANCO D'AIIDREA
Nato a Merano nel 1941.
sronato precedentemente anche
Incomincia a suonare il piano a 17 anni, avendo
con Nunzio Ro,i t;;-;opra'no. Nel 7963 in;zia I' attivit professionale
il;;;-J
tondo alla RAI d Roma.
Barbieri col quale collabora da due
Nel 1964 incide il suo primo disco, con Gato
anni,
Tommaso il "Modem Art Trio"'
N.i iSes forma con Franco Tonani e Bruno
suo con il gruPpo Jazz-Rock"Perigeo"'
iî1lz
Biriaco' incominciando
^11977
coyu e runo -.
Nel 1978 forma un p.op'lo t'i JJtt c,do
di piano solo e unr intensa attivit didatad effettuare nel frattempo anche loncerti
Attilio Zanchi e Gianrn c:rzzola'
ii,ti ru& forma un quanetto, con Tino Tracanna'
89 il percus,,til' 86 il percussionista Luis Agudo e nell'
i;;;;;G;t"d".,o
sionista Naco.
Gato Barbieri' Ie Konitz' Cnnte CanNel corso della sua carriera ha suonato con
Lacy' Enrico Bava' Pepper Adams'
it, rt""r. n*"lino, Johnny ctiffi"' stt""
Tolliver' Jean Llc Ponty' Max Roach'
Toots Thielemans, Dexter cotJo",- Ll"t
Kenny wheeler' Barry Altuschul' Mark
Slide Hampton, Don Byas' nant i'loUfty'
b1h'isttnsen' lohtt Surman' Albert MangelHelias, Joe Farrel, Palle onnitt"to",io"
(n'A'frica
Miroslav vitous' Fod Youla
sdorff, Jimmy Knepper, o"t"- ii"*"tt'
Djol"), ecc.
pratici di improwi-
teorici e
i'"i'u='a" o".."te di pianoforte iazz e dei lab-oratori
Milano'
di
liri-t
i"r, al centro ProfessioneMusica
e ri:on::c,lnTii1111:*:::
fi:::';i6;;J.*
n"
"i"t"
numerosi
:ry:mi
Discografica ltaliana e delle rivisle
e dischi",
"Musiaa Jazz" e "Musica
dell'anmusicista
Miglior
sia come
e
dischi
i
suoi
Per i
no che Per
suoi gruppi.
ATTILIO ZANCHI
Nato a Milano il1.0n/fi.
Studia per due anni chitara classica presso la Civica Scuola di Milano: passa poi al
contrabbasso ed inizia lo sn:dio con Giorgio Azzolinl. Frequena quindi la Scuola
Civica con il maestro CapriatA, coritfabbassista alla Scala e, contemporaneamente,
corsi di lazz al Conservatorio. Nell' invemo del 7979 entra a far parte dell "Open
Form Trio" con P. Bassini e G. Prina. Nel 1980 ottiene una borsa di studio all' University of Fine Arts" di Banff in Canada e al "Creative Music Studio" di voodstock
in USA, dove sudia contrabbasso con Dave Holland e improwisazione con Kad
Berger, George Lwis, Sam Rivers, Jimmy Giuffr, Ed Blackwell, le Konitz, Kenny
rf7heeler, Jack de Johnnette e John Abercrombie, con i quali tiene anche dei concerti. Nel 1981 frequenta di nuovo i corsi di 8anff e W'oodstock e suona al lfoodstock Jazz Festival con Baikida Canoll, Julius Hemphill, Ed Blackwell, Nan Vasconcellos, Collin rwallcot, e con la Voodstock \forkshop Orchestra
comprendente, oltre ai nomi gi citati, Dewey Redman e Howard Johnson: da
questo concerto viene girato un flm. Nel l98l entra a far P rfe el Mtl^n I^zz
Quartet e poi del quartetto di D' Andrea con il quale suona hlttora. Nell' &l inizia
anche la collaborazione con il quintetto di Paolo Fresu. Suona anche con T. Ghiglioni e i Nexus.
Ha suonato inoltre con L,eeKonitz, Tony Scott, Bud Freeman, George Masso, Kay
Vinding, Joe Newman, Jinmy O/ens, Sam Rivers, Joe Farrel, Slide Hampton,
Harry Edison, Mitchell Forman, Robin Keniatta, Mal waldron, Bobby \fatson, Dave
Liebman, Al Cohn, Gerry Mulligan, Dave Schnitter, Sal Mistico, Lew Tabackin,
Mike Melillo, Franco Ambrosetti, Jimmy l(nepper, Glenn Ferris, Frank Morgan, Trilok Gurtu, Don Cherry, Frank
Lowe, Bob Berg, Louis Hayes,
Christian Escoud ed in nsession'l
con John Surman, Junior Cook,
Chick Corea. Peter Erskine, Ira
Sullivan, Joey Baron, Kenny washington, Tony Campbell.
Ha suonato inoltre con i naggiori musicisti italiani.
Ha suonato in USA, Canadt,
Francia, Olanda, Svezia, Finlandia, Svizzera,Jugoslavia,,{ustria,
Cecoslovacchia, Spagna, Camerun. URSS.Germania e Finlandia.
Con un gruppo a proprio nome
ha inciso per la Splasch due dischi intitolati "Early Springs" e
rrcatsrre uno con Massimo Colombo intitolato nMusic for an
imaginary movie".
Dal 1990 responsabile del coordinamento didattico del Centro
Professione Musica di Milano.
Dal 1987 docente di contrabbasso e basso elettrico al CPM di'
Milano.
INTRODUZONE
Ltidea cbefondamentahnte ba ispiratu ra stesura at questo llbo era quella d.i offtlre
un manuale pratico di consultaziane W studenti, n?usicisti e insegnanti su come
alfrontare il complessoe delicato rawrto cbe esstefra gli accordi e Ie scale, t/isto d4
entrambe le angolaziont. Suesto ci pre infattt un problema cbe si pone W tuttt i
nusiclsti cbe uogliono addentrarci nel mondo senpre pl tn eaoluzone del jazz, della
musica iffiprou)isata n generale, della musicafision e del rock Pi aranzato.
Nel ltreaarare qesto libro c siamo resi conta a un certo punto cbe il metodo
assutneoasemprepl i contorni di una uera eproptl enci.lopedi* degli accordl e
delle scale,parendo dalle forne pi semplicifino ad affuare agli nccordi pi
conplessi (ued polycbords) e alle scale etnicbe e sintet.be.
L'idea che ci pa6a pi inna oatioa sta.taquelll di constAtare cbe b scale cbe
indicaamo corne utilizzablli su un dao accordo aueuano delle note che 'SuonaLwnoo
beng tn certi registri (per esetnpiocon il saJcsopl^no o con la tromba) e rnern bene n
registripi grat)i. (contrabbasso e trombotrc) e uicetprsa: d4 questa considerazione di
ba.setutto il lanro cbe abbano xnlto stato indirizzato all'euidenziazione: mediante
simboli Insti al di sopra e al di sotto delle note del.lescale, cbe indicassero la maggiore
o la minare dissonanza delb stessenote rifeite a detefitinati accord.
Dopo questa c.nals in fondo ad ognt scbeda di accordo risulta un insiete di note
che si possono utllizzare nei registri n edio-graui dqli strumenti e una serte di note
cbe si possono atiJizzare nei registri media4cuti di alhl strunmti.
Da utto ci abbiamo estratto ed ela.boran due scale sinteticbe (cio imEntate da noi e
non dertuate da.i ,nodi classici) di setteo Pi note cbe si a.dattano 4i uari regtstri degli
shamenti. Da qtAste due scab abbano poi tratto una scala sintetica di quattro o pi
note cbe non auessenasurw dissonanza rislatto
Que*a rcala final.e
quella cbe ciascun strumentsta pu memorzzare^ll'accordo.
ed esserecerto cbe 'Suonet' bene
in quakasi registro dello stru.mgnto st troi.
Iln'ahra idea stata quella di analzzare i poMbords (tpo di accordi cotnplxso
costrulto medl.ante Lasowapposizione conternporanea.di un bassopi un accordo
suwiore oppure di due triadi soawste, etc.). Questo tipo di notazone mu.sicab
(uedi Qaliti dei
senpre pi uttlizzato sla dalla musica ,rnd.etna pi
ûanzata
nella musica legeta;
wbeatber Relnr, Cbick Corea, Pa.tMetbeny, etc) n4
negli Wrtiti di alcune
infatti capita di rour.re questo tipo di notazione ancbe^ncbe
cafrzoni,
Nella maggtor parte de caai uno studente non sa come deE suona.re quest accordi e
soprattutto qrurli scale apPlicare se ,,aole itnlrrotuisare; qrcsto problena pensianxo d
auerlo risolto nel c@itola del libro cbe rtgnrd.a I'ana.list di questi powbords e
nellhuerli qundi inseritt tn ogni scbeda di accord.t (uisti cotne rinlti degli accordi
stesst).
scala (oltre
Itenciclopedia diisa in tre s ioni principalt: la prma dedicato
^lle
proprio
manuale di
trecentocinquanta), la.seconda agl accordi e la terza un uro e
consultazione contenente centotrenta scbeded.i accord d.ttslper cinque famiSlie
(maggiori, tnnori, dominanti, sernidhnnuiti. e dininut).
Alla fine del libro s troa una biblografia con lbl.enco dei libri consultati W
realizzare quesbper*.
Ffa|rco D'Andaea
Attllto Zancht
PRIMASEZIONE
LE SCALE
LE SCALE
t:
Qucta sezione divisa in due parti Nella prima parte si ttovano le spiegazioni, le
costnrzionie le derivazionistotiche dei vati tipi di scale(ll3 tipi diversi):
- ScalaMaggiote con i relativi 7 modi;
- Scala Minore melodica ascendentecon i rclativi 7 modi,
- ScalaMinote armonica con i telativi 7 modi;
- ScalaMaggiore atmonica (sintetica) con i rclativi 7 modi;
- ScaleSimmetdche
ScalaCrcmatica
Scala Esatonale
Scala Diminuita (pattendo dal tono)
Scala Diminuita (partendo dal semitono)
ScalaAumentata
- Scala Blue-s
Trentotto scale etniche e sintetiche, inoltre circa duecentoscale sintetiche costruite da noi
mediante il metodo spiegato nella Prefazione
- Scale pentatoniche(ognunacon i 5 modi relativi) (ttadizionali ed etniche)
Pentatonicamaggiorc
Pelog
Hirajoshi
.Kumoi
pi altrc 4 pentatonichesintetiche (con i loro 5 modi relativi)
Pentatonicamaggiorc ( f 2 )
Pentatonicamaggiote ( | 6 )
Pentatonicamaggiote alterata ( | 6 )
PentatonicaHybtid
l,a seconda parte del capitolo un vero e proprio elenco delle scale utilizzale sui vari
accotdi
38 scaleper Ia famiglia degli accordimaggiori
45 scaleper gli accordi minod
54 scaleper gli accordi di dominante
16 scale per gli accordi semidiminuiti
16 scaleper gli accordi diminuiti
Di ftanco ad ogni scala tutte le sigle degli accordi abbinabili ad ogni scala (le scalesono
denominate nella maniera tradizionale cio con i vari modi, con il nome d'uso pi
immediato, con il nome etnico e con la denominazionein inglese)
SCALAMAGGIORE
(Modi relativie accordidiatonicidi settima)
[.a scala maggiore formata dai vari suoni Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si
Suoni che i[a'vano alla base degli antichi modi Gteci e successivamentedei modi
Gresoriani. Il nostro modo mageore quello che eli antichi chiamavanoIonico e si
ottiefre suonandotutti i tasti bianFi del piahofotte pattndo dal Do e arivando all altto Do
situato un'ottava sopta.
Per ottenere gli altri sei modi si parte da ogni grado della scala maggiote e si sale.di ung
ottava, sempre sui tasti bianchi; in questo modo si ottiene una diversa successionedi
intervalli ch carattetizzano una nuova scala o modo
I nomi di questi altri sei modi derivano dalla musica Greca antica, i Grcci attdbuirono
nomi divers alle scale musicali a secondodelle diverse areegeografichedi appartenefiza
Questimodi sono:
1) Ionico
2) Dotico
3) Frigio
4) Lidio
5) Misolidio
) Eolico
7) Locrio
,)
ri
l
li
kgenda delle abbreviazlonl usate:

t = tono
s = semitono
3"M = fefla rnaggiore
J"rn = terza minore
5"dim = quinta diminuita
ATTENZIONE non tutte le 3m cbe lncontrcrete nella costruztonesono effettaammte delle terze, in alcuni casi sono dElli interualli di seconda eccedente Not abUnmo utllzzato
il simbolo Jm prfacilitarc la, memorizzazione della costruzione delb scale
I Modo : Scala Maggiore (lonica)

gradi
ac@rdo
tr-==
ca7
ostruzione interualli
Modi per memorizzare la scala :
l) Scalacon le alterazionidi chiave
l,a scalasi usa con gli accordi della famiglia maggioresenzaalterazioni
.- '.
. !i - l
\
!
!.
i
g
.
t-::
SCALA MACGIORE
modi retativi e awrdidiatonici di settima
ll Modo : ScalaDorica
Dorica dl D
acardo
/\",/\,
/\,
/\,
/\"
/\,,/
Dodca di C
(fasportatain C per comparazione)
acardo
Cm7
Modl per memorizzatc la scala :

1) Scalamaggiorc confi,S,fl;
2) Scalamaggiore situata I tono sotto la tonica della scala Dorica
es C Dorica = Bb Maggiore (alterazioniinchiave: nf np;
3) Scalaminore natutale con il 6' gtado maggiore
l,a scala Dodca si usa con gli accordi minod senzaalterazioni
SCALAMAGGIOBE
modi relativi e awrdi diatonicidi settima
lll Modo : Scala Frigia
Frigia di E
awrdo
\",/\,
/\,
/\,,.
.."/\,
/\,,/
& m7
Frigia di C
(tasportatain C percomparazione)
awrdo
\",/\, /\, / \, A" /\, ,/\,,/
Cm7
Modi per memorizare la scala :

l) Scalamaggiorecon| 2, b3,b6,b7
2) scala maggioresituatauna 3a maggioresotto la tonicadella scalaFrigia
es C Ftigia = A I Maggiore (alterazioniinchiave Bb, Eb, A D
h, b),
3) Scala minore naturale con il secondogrado tremolle
[âscalasi usasu accordi minori *n 6e
eventualmentecon I l3raggiunto
"a
10
1 ' .li'
';iii
i
-\
''.t'
K':
F
scALAMAGG]OnE
,a.
nodi retatM e awtdidiatonici disettma
lV Modo : ScalaLidia
Lidia di F
Fa7
::a
:j
a:
t
Lidia di G
(tasportatain C percomparazione)
awrdo
trF
ii
ca7
*
ii
i
ii'.:
'i
..
F
;
::
i
ji:
Modipe-f.m.gmorizzare la scala :
1) Scalamaggiotecon 4;
$
2) Scalamaggiore situata una 4e giusta sotto la tonica della scala Lidia
es C Lidia = G Maggiore (altetazioniin chiave F f,);
1
[,a scala Lidia si usa su accot{-qaggiori e accordi con $ 11b con ! 5
ii
11
SCALAMAGGIORE
modi relativi e awrdi diatonici di settima
V Modo : ScalaMisolidia
MisolidiadiG
awrdo
G7
Misolidia di C
(fasportatain C percomparazione)
amrdo

l) Scalamaggioreennl7,
2) scala maggiore situacauna 4a giusta sopra la tonica della scalaMisolidia
es: C Misolidia = F Maggiore (alterazioniin chiave:B I
[,a scala Misolidia si usa con accordi di do4ri_nante
senzaalterizigni e con gli accordi di
settima "sus"
t2
F.'.'
i6
g
s
scALAMAqcloBE
nodi retatM; awdi
diatonici di settima
.3
*I
,i
i
:!
,t
ig
Vl Modo : ScalaMinorenaturale(Eolica)
,
:;.
:j
::
j:
Eolica di A
accordo
Lm7
Eolica di G
in C percomparazione)
(asportata
accordo
Cm7
Modi per memorizzarela scala:

conI Z,l o,lt ;
l) Scalamaggiorc
2) Scalamaggioresituatauna3r minoresoptala tonicadellascalaMinote Naturale(suarelativamaggiore)
C Eolica = E b Maggiote(alterazioniin chiaveB b E b, A b)
su accordiminoti conI o ! tf .
La scalaMinoreEolicasi usageneralmente
13
re
l:l:
SCALAMAGGIORE
modi relativi e acordidiatonici di settima
Vll Modo : ScalaLocria (Semidiminuita)
Locria di B
bs be
bz bg
vg ..'
accordo
F-I
Bm7(b5)
Locria di C
(asportata
acardo
\",/\,
/\,
/\"/\,
/\,
./\t./

conl 2,b 3,b5,b6,b7,
l) Scalamaggiore
situataun semitonosoprala tonicadellascalalocria
2) Scalamaggiore
in chiave:B h E b,e f, o f"Gp,
C L,ocria= D b Maggiore(alterazioni
3) ScalaminorenaturaleconI z, I S
La scalaLocriasi usasuaccordisemidiminuiti
l4
cm7(bs)
CENDENTE
(quella
e Discendente
formedivetse:Ascendente
La scalaminoremelodicasi ttova in due
Discendentc
forma
in quantola
chevieneusataper g*JA[ i'f.,iJi qt"tla scendente,
ugualealla minrenaturale)
Minore Melodica Ascendente
Minote Mel Discendente=MinoreNatutale
una funzioneimportantissimanella
Nella scala maggioreil vII gtado (sensiblle)lta si
alla tonicache trcva un semitonosopm
e q,rJl"ai g,iatre
-*A;
il;fi;d,
t*ttore e quindisi ttovaa un tonodi distanza
Nellascalaminore#;iJ"iI
vieneinnalzatodi un semitono
"sersibile"
di
ren&rlo
liii,ilil",
d;i "16;
Minore Armonicache tratteremopi
Cmi facendosi ottien;ff;;;ii;
"i"ftiu*
avanti
Aouestopuntocitroviamoconuninteralloditerzaminore.(untonoemezzo)frailVIe
molto diffrcile da intonare con la voce (bisogna
Vt{d;,"*r"iia"i,il"'i"tlrryt1"
i compositori del XVilI secolo
ati
pensaechequeste
"."ti-gg."*il
anh" il VI di un semitono'
al-zare
".."il;";
viSa
meliico,
p*a dt
rrovarono oru
ascendente'
melodica
"orr*ri",-jgi
minore
scala
tri".uta
;,;Jt" ;11f"i"*
"i"tiJ"J"l
I Modo : ScataMinoreMelodicaAscendente
amrdo
Cm(67)

1) Scalamaggiotecon[ 3,
2) ScalaMinoreNatuale con 6 e | 7
!
si usasu accordiminori con la settimamaggiore,e
La scalaminoremelodicaascendente
tra ta
anchesui minod in genereutilizirarrdola settimamaggiorecomenotadt passaggto
tonicae la settimaminore
#
i*,
e
:*
g,
t5
scALA MtNORETELQAC\ ASCENDENTE

modi relativi e awrdi diatonici di settima
ll Modo: ScalaDorica(b2l
Dorica(b2 ) di D
awrdo
D o r i c a (b 2 )d i C
(asportatain C percomparazione)
awrdo
\",4,
/\, / \, /\,
/\" /\,
Modi per memorizzare la scala:

1) ScalamaggioteconfiZ,bl,bl,
2) Scalaminore melodica ascendentesituata I tono sotto la tonica della scala Doncal2
C Dorica (lZ1 = B I Minore melodicaascendente;
3) ScalaDotica con | 2,
4) Scalaftigia con 6
|
* ""uJ" D9tic1 ( | z,; gi um zugli accordi minori di settima con I e e ancheaccordi minori
di settima
"sus" cn | 9
Cm7
C4AS9EryDENTE
scALAm NOnE MELOtDt
di settima
a awrdi diatonici
rni relativi
lll Modo: ScalaLidia Aumentata

Lidia aumentatadi E I
arcordo
nboztgsl
Lldia aumentata di G
in C per comparazione)
(asportrata
accpirdo
c^7(15)

1) Scalamaggiorecon 4, 5;
$ f,
2) Scalaminote melodica ascendentesituata una 3g minore sotto la torrica della scalaLidia aumentata
C Lidia aumentata = A minore melodica ascendente;
3) ScalaLidia con t 5
f
la scala Lidia aumentatasi usa su accondimaggioti con l5 o con f, 5 oppurc con accordi maggioti con
'
efittambe le alterazioni
-
t7
li
ia
scALA MTNORE
MELOD//CA
ASCENDENTE
modiretativi;
lV Modo : Scala Lidia (bT I

(Lidiadominante,
Overtonescale)
L i d i a ( b 7 )d i F
awrdo
/\,
/\,
/\" /\ , 7\ "/ \ ,
F7
L i d i a ( bz)d i c
(trasportata
inC percomparazione)
awrdo
Modi per memorizzanela scala :

l) Scalamaggiorecon 4, 7
f, |
2) Scalaminore melodica ascendentesituata una 4e giusta
sotto la tonica della scala Lidia
es C Lidia (ll
1 =G minore melodicaascendente,
3) ScalaLidia con | 7,
4) ScalaMisolidia con 4
f
La scalaLidia | 7 si usasu accordidi dominantecon 5 o
II
|
X
i7.
t8
-
'
t-
t'r_.i
,. ,
'\
b7
MINORE MELODICAASCENDENTE
modi relativie awrdi diatonici di seftima
V Modo: ScalaMisolidia(bo)
(Hindu,Eolicamaggiore)
Misolidia(b 6 ) di G
tz
G7
Misolidia(bG ) di C
(trasportatain C per comparazione)
awrdo

l) Scalamaggiorecon | 6 e I Z,
2) Scalaminorc melodica ascendentcsituata una 4e giu$a sopta la tonica della scalaMisolidia | 6
C Misolidia ( b 6 ) = F minore meloclicaascendente,
3) ScalaMisolidia con ! 6,
4) Scalaminore natunle con 3
|
lascalaMisolidia(b0)siusaprincipalmentesuaccordididominantcconfi5o!13,ma
si pu usateanchesu accordi di dominantesenzaalterazioni,usandola 4? giustae la G
minore come note di passaggio,e su accordi di dominante con la 9a maggiore e la 5s
diminuita usandoil quarto e il quinto gmdo comc note di passaggio
a;
t9
SCALA M'NORE MELODICA ASCENDENTE

modi relativi e awrdidiatonicidi
stfrna
Vl Modo: ScalaLocria(tzl
o picorrettamente
Looia ( q2')
L o c ri a (h 2 )d i A
th2
awrdo
#
Am7(b5)
L o c r i a (h 2 )d i C
(tasportata in G per comparazione)
awrdo
cm7(fs)
l::
jrj
ji:

1) ScafaMaggiorcconf 3,lS,l1,l7
2) ScalaMinore melodica asce'lrdentesituata una teza minore sopra la
tonica della scala l-or:na\2
C Locda ( Z ) = f I Minore melodica ascendente;
h
3) ScalaLuriacon\2,
4) ScalaMinore Naturalecon 5
|
La scalalocria ( 2 ) si usa sugli accordisemidiminuiti
|
::
S*-t
20
ASCENDENTE
MELOE!9A
scALA MINORE
mctdi retativie awrdidiatonici
di settima
: ScalaSuPerlocria
Vll..,Modo
(Altered,Altereddominant)
Superlocriadi B
bz
bs
9'
bz
t>
aeordo
=+==
Bm7(bs)
Superlocria di G
(asportata
in C per comparazione)
arcordo
cm7(bs)
Modi per memorizzarela scalaI

l) Scalamaggiorecontutti i gradibemollizzati,
soprala tonicadellascalaSuperlocria,
situataun semitono
2) Scalaminoremelodicaascendente
es C Superlocria= D I minoremelodicaascendente
3) ScalaLocnal4
alterazioni
si usacongrigg-og di ggllg{rle conleseguenti
b5,* 5,bg, *g , 4| , '{4#
l-asegtaSuperlocria
i,presenli
fradi lio
in qualsiasi
combinazionb
accordialterati
anche
chiamati
vengono
@csraccordi
2l
:i
r:l
SCALAMINOREARMONICA
La scala minore armonica deriva dalla scala minore natumle con l'innalzamerito del VII
grado di un semitono, allo scopo di renderlo "sensibile' cioe di awicinarlo ad un semitono
di distanzadalla tonica
Avtemo quindi il III
grado e il VI grado minori come nella scala minore naturale e il
VII gradomaggiore
Anche questascala generaaltd sei modi che non hanno, a differenza del modo maggiore e
del modo minore melodico, dei-nomi che li caratterizzno,ma vengono identificati con r
numeri del moclo, es Minore armonica I Modo, II Modo, III Modo etc Noi abbiamo
siglato le scale ugualmente con dci nomi, ma solamente per facilitare l'identificazione e
quindi la memorizzazionedelle scale stesse0a denominazionela trovate a fianco dei vari
modi)
'l
I
I Modo: ScalaMinoreArmonica
Minorc armonica di C
awrdo
tr===
-t
,/\"/\,/\,/\
"/\r/\"/
Modi per memorizzare lascala:

l) Scalamaggiorecon | 3 eb6, _
2) Scalaminore naturalecon 7
|
La scala scala minore armonica si usa su accotdi minori con la settima maggiore e su
accordi minori con | 6 c anche su altri accotdi minori senza alterazioni usando sempte
comunquecomenote di passaggioil | 6 e il 7
|
22
Cm(a?)
ll Modo : ScalaMinoreArmonicall modo = Locria( he I

(Hijazi,Arabian)
L o c r i a ( ! 6 )d i D
awrdo
/\,
\",/\,
/\,
/\/ \" ,/\f
,/
Dm7(Ls)
L o c r i a ( h O)d i C
(asportata
acardo
CrnT(b5)

1) ScalaMaggioreconl 2,1 l,l S,l, t,
2) ScalaMinore armonica situata-I tono sotto la tomicadella scalaMinote armotricaII modo
C Minore armonica II modo = B b Minore armonica,
3) ScalaIncria con h 6
I
Il II modo si usa con accordisemidiminuiti, su accordidominantidi settimacon I e tt

f,
f,
e anchesu accordidominanti di settimacon e, g e e tt
!
I
23
SCALA MINONE ANMONICA

modi relativi e acordi diatonici di settima
(f,5)
o[*gy;.ilt:*33or = scalaMassiore
lll Modo: scalaMinore
M a s s i ore ($ 5 )d i E b
accordo
/\,
/\"
/\,/\",/\,
\",/
rbozlls;
M a g si ore(fs )di c
(trasportatain G per comparazione)
aeordo
tr=ffi
ca7(ls)

l) ScalaMaggiorecon 5;
f,
2) ScalaMinore armonica situata una 3s minote sotto la tonica della scald Minore atmonica III
C Minore armonica III modo = A minore armonica
Il III modo si usa su accordi maggiori con 5
f,
-i
I
ta
tat
24
ARUoaEA
scALAM//NORE
moairaativi e acardi diatonicidi settima
lV modo= Dorica( ilo I

lV Modo: ScataMinorear;3"o1;;1
fl o r i ca (il 4)daF
awrdo
Fm7
Dorica( 1l ) ai C
(asportata
aeordo
Cm7
Modi per memorlzzate la scala:

1) ScalaMaggiorecotrI l,
#4,b1
2) ScalaMinore armonica situata una 4. giusta sotto la tonica della scala minore armonica IV modo
C minoreatmonica IV modo = G Minoteatmonica;
3) ScalaDodca confi 4,
4) ScalaLidia conll elt

t
Il IV modo si usa su accotdi minori di settima e di nona con 11

f,
; i'1,
_r!4*&l-*jG
';
' -1.,
1
'
Si usa inoltrc su accordi di settima e di nona (non enfatizzandoil | 3)

.:
:]
;
;i
l
.!"
a;
;!
ri
':i
a.r:;
,;i:
25
SCALA M'NOREARMONICA
modi relativi e acc,didiatonici di settima
V Modo: ScalaMinoreArmonicaV modo= Frigia( h3 )

(Spanish,Jewish,Frigiamaggiore)
Frisia(h 3 ) di G
awrdo
G7
F r i s i a ( h3 )d i c
(fasportata in C per comparazione)
awrdo

l) ScalaMaggioreconl},lO elt,
2) Scala Minore armonica situata una 4a giusasopra la tonica della scala Minore armonica V modo
C Minore armonicaV modo = F minore armonica:
3) ScalaFrigiacon 3
|
Il V modo si usasu accordidominantedi settimacon o senzail ! 9
26
SCALA M'NONEARMONICA
Vl Modo : ScalaMinoreArmonicaVl modo = Lidia ( il z I
L i d ia(fi 2)di A b
amrdo
lboz
Lidia(* 2 ) di c
(tasportata in C per comparazione)
awrdo
tr=F
e>
\
\",/\,
/\",/\,
/\,
,/\"/
cAl
Modi per memorlzzare la scala :

1) Scalamaggiotecon 2 e 4,
fi
$
2) ScalaMinore armonica situata una tena maggiote sopm la tonica della scala minote armonica VI
C Minore armonica VI modo = E Minore armonica;
3) ScalaLidia con [ 2
It
Il VI modosi usaconaccordimaggiori
"1!:
"_tl
27
SCALA MINORE ARMONICA

modi retativi e acordi diatoid aiffi
vff Modo: scalaMinoreArmonicavl! modo= superlocria

wr I
(Attereddominant$7 )
Superlocria
(b7 ) di B
Supertocri"(bZ ) di C
(fasportata in C per comparazione)

1) ScalaSuperlocriacon$7,
2) scala Minore atmonica situata un semitono
sopra la tonica
C Minore armonica VII modo = D Minore
armonica
I
Il VII modo si usa su accordi diminuiti
28
deila scala Minorc armonica vII
modo
ARMONICA
SCALAMAGGIORE
La scalaMaggiore armonica unascala sintetica costruita

e per met con la scala Minorp armonica
per met con la scala Maggiore
Il risultato che si ottiene una scala che racchiudeowiamente le qualit della scala
maggioree quelle della minore
E,lbpposto della scala minore melodica ascendenteche per la prima met minore e per
la secondamet maggiore
Anche questascala generai popri modi che vengono identificati con dei numed:
maggiorearmonica I modo, II modo, III modo, etc Anche a questi modi noi abbiamo
trovato delle denominazioni per facilitare la memorizzazione
I Modo : ScalaMaggioreArmonica= ScalaMaggiore( b6 )
Itlaggiore amonica di C
trF
ct7
l) Scalamaggiorecon | ;
Il I' modo si usacon accordi maggiori con 5 e con I 13
f,
29
H'
til
ffi'
iT
99ALA MAGGIORE ARMONICA

modi relativi e acardi diatonici di settima
i
ll Modo : Scala MaggioreArmonica = Dorica ( 5)
b
Dorica(b 5) di D
acordo
\,/\"'/
\"
\^/
\"./
\,
Dm7$s)
Dorica( h 5) di C
(tasportata in C per comparazione)
affirdo
Cm7$s)

l) ScalaMaggioleeon| 3, b S,b l,
2) ScalaMaggioreatmonicasituata I tono sotto la tonicaclellascalaMaggiorearmonica
II modo
C Minore armonicaII" modo = B maggiorearmonica,
I
3) ScalaDorica con | 5
Il II" modo si pu usarecon accordiscmidiminuiti e con accordidominantidi
settima(con
30
b"--
cautela)
SCALA TIAGGIORE AR MON'CA

modi relativie a@rdi diatonicidisettima
Itl Modo : ScalaMaggioreArmonicalll modo = Frigia( b4)
Frisia(b4) di E
acardo
Frisia( b4)di c
affirdo
Cm7

l) ScalaMaggioreconl2,b l,b +,b 6,b 7,
2) ScalaMaggiorc armonica situata una 3e maggiorc sotto la tonica della scala maggiorearmorricaIII
C Maggiore armonica III modo = A Maggiore atmonica
I
3) ScalaFrigia con 4,
|
4) Scala Superlocriacon 5,
|
Il III modo si pu usaresu accordi dominanti di settima con varie alterazioni combinate
tradi loroin v,,arie

possibitir
e cio| s,*s,bg,f 9d il, b t3
Perquanto dguarda le note da non'enfatiizare riftimi alle schededei singoli accordi
31
ARMON'CA
SCALAMAGG'ORE
diatonicdi settima
modi relativi e awrdi
lV Modo : ScalaMaggioreArmonicalV modo

= ScalaMinoreMe-ldica
Ascendente( 1c I
MinorcMelodicaascendente(fr 4) di F
wordo
Fm(67)
MinoreMelodicaAecendente( il 4 ) di C
(basportata
ffi tdo
tr=ffiCm(a7)

1) Scalamaggiorecon I f e +,
I
2) Scalamaggiorc armonica situata una 4r giusta sotto la tonica &lla scalamaggiore armonica IV modo
C Maggiorc armonica IV modo = G maggiorc armonica;
con 4;
3) ScalaMinore melodica ascenden3e
f
4) ScalaLidia con | 3.
Il IV' modo si pu utilizzare su accordimaggioricon I 5 e
11,
su accordiminori con 7s maggiorce $ 11,su tutti gli accotdidiminuiti
Per quanto tiguarda le note da pon enftiznre dferirsi alle schededei singoli accordi
:l:;
;, l '
rl-!
32
MAGGIOREARMONICA
modirelativie awrdi diatonicidi settima
V M o d o : t:*ifflrllTi?#monicav
modo
Misolidia(b 2 ) di G
bz
\
,/\t'/
G7
Misolidia(b 2 ) di c
(tasportata
awrdo
Modi per memorizzaie la scala :

1) Scalamaggioreconl2,lZ,
2) scala rnaggiorearmonica situata
una 4e giusa sopa la torrica della scala maggiore armonica

v- modo
C Maggiore armonica V modo = F maggiote
armorrica
3) ScalaMisotidia @nbz
Il v modo si pu utilizzarc
su un accordominore settimacon sus4,add 9 e 13
!
si pu ancheutilizzare con
accordi dominanti di settima
o
i
n .
accordidominanti di settima
"on "or* | " p ,
sus4
- vedi schedeper note da non
enfatizzare
33
iii
:
l
,l
SCALA MAGG@NE ANMONICA

modi relativie a@rdidiatonici disettima
Vl Modo : ScalaMaggioreArmonicaVl Modo

= ScalaLidia Aumentata( ZI
il
(il 2 ) di A b
Lidiaaumentata
awrdo
lhazlgs;
(fr 2 ) di C
LidiaAumentata
(basportata
n C percomparazione)
{}
\
/\"/\,
/\,
/\",/\,
/\"/
ca7(ts)
Iod per memorizzare la scala :

1) Scalamaggiotecon 2, 4, 5,
f, f, il
2) Scalamaggiore atmonica situata una 3e maggiore sopa la tonica della scalamaggiorc armonica VI
C Maggiore atmonica VI modo = E maggiorc armonica;
3) ScalaLidia aumentatacon 2
f,
Il VI modosi utilizzasuaccordimaggioriconf 5esuaccordi maggioriconf 5 e$ 9,
usandocon cautela il 9
fi
34
:i
,."]AllffflfJfif,'ftflca
vrrmodo
vrrModo
Locria(|/p7')d, B
Bo7
Locria(b7 ) diC
awrdo
c07

l) ScalaLocria con ?,
$
2) Scalamaggiorc armonica situata un semitono sopra la tnica della scala maggiorc armonica VII
C Maggiore armonica VII modo = D Maggiore armonica
I
n Vil' modo si pu usarezugli accordi diminuiti
35
SCALESIMMETRICHE
Vengono cos definite le scale che hanno una struttua composta da unaltemanza
simmetrica di toni, semitoni o altti intervalli Ir seguenti sono quelle pi usate
comunemente:
l) Crcmatica,
2) Esatonale(a toni interi),
3) Diminuita tono, semitono[denominatada noi Diminuita (l)] ;
4) Diminuita semitono,tono [denominatada noi Diminuita(U2)l ,
5) Aumentata
Scala Cromatica
[,a scalacromatica formata esclusivamenteda intervalli di semitono:
ascendente
<>
s
z\ s
./\
,/\
,/\
,/\
ss
,/\
,/\
sssssssss
,/\
,/\
,/\
sss
,/\
,/\
sss
,/\
,/\
,/\
,/\
,/\
ss
disendente
,/\
/\
Esistono quirdi dodici possibilit di scala comatica (pafiendo da qualsiasi gndo della
scala), ma le note che si incontrerannosarannosemprele medesime
Per sua stessa natura la scala cromatica pu essete usata su qualsiasi tipo di accotdo,
owiamente nell'utilizzarla bisognea prestare attenzionea cefti gradi della scala che
risulteranno dissonanti quindi una scala da usarecon parsimonia e cautela e non in tutto
il suo sviluppo
, t r:
,!:,
i{ti
36
Scala Esatonale
di
a toni interi, perche formata esclusivamenteda intervalli
E chiamataanclrescala
.***'*pdvadellaTgmaggiorc);esistonosoloduetipidivetsidiscaleesatonali
le stessenote partendoda gradi diversi)
0e altrp hanno
Esatonaledi C
di O'
notedell'esatonale
di C hale stesse
L'esatorale
F*'G
I
['A f,
Esatonaledi C f,
\,/
\,/
\,
\,/
L'esatqnle di C ha lc stessenote dell'esatonaledi D R G' A' B

l,
$
La scalaesatonaleviene utilizzata con accordi di dominante di settima o di nona con ! 5 o | 5
o entnmbe le alterazioni insieme
37
SCAT-ES'MMETRICHE
ScalaDiminuitaI (tono,semitono)
Questascala stata da noi denominata Diminuita (I), dove (l) rifrito al primo intervallo ascendenteche di
un tono La scala diminuita (1) costruita da quattrc toni e da quatho semitoni altemati Si ottiene facendo
patire l'altemanzadegli intewalli dal tono
tono, semitono, tono, semitono, etc
Avr quindi otto note per cui viene anchechiamatascala ottofonica
Esistono solo tre tipi diversi di scale diminuite (tono, semitono) e sono partendoda C, da C e da D,
f,
tutte le altre hanno le stessenote di questepartendoda gmdi diversi
k scalesi ripetono ad una distanzadi una terza minore, quindi
1 ' G R U PP O
C Diminuita(l)= E I Diminuita(l) = Gb Diminuira
(l) = A Diminuita(t)
Diminuita(1)di C .
\,
\"/
\,
\"./
\,
QuestoesempioinC Pettrovarelealtre trescaledi EhGf

l'altemanzadi tono e semitono
38
\"/
\,
eA: patileclaidspettivigradi rispettando
2. GRUPPO
=
=
c Diminuita(l;= B Diminuita(1) G Diminuita(1) B I oiminuita1t1
$
Diminuita(1) di C f,.
QuestoesempioinCf,PettrcvarelealtretrescalediE,GeBf partiredairispettivi
gradi dspettandol'altemanza di tono e semitono
3'G R U PPO
D Diminuita(l)= F Diminuita(l) = A I Uiminuita(t) = B Diminuita(l)
Diminuita
(t) di D.
tz
\,/
*rrbsl f5(b6)
\"/
\,/
\"/
\,/
\"/
\,/
\"/
Questoesempio in D Pertrovarele alne scaledi F,

4 e B partiredai rispettivi
gradi rispettandoI'alternanza
di tono e semitono
Genetalmentequestascala viene
utilinatasu accotdi diminuiti
39
SCALESIMMETNrcHE
ScalaDiminuita1/2(semitono,tono)
Questa scala stata da noi denominata Diminuita (l/2), dove (U2) riferito al pimo intervallo di
partenza che un semitono L,a scala diminuita (ltz) costntita come l'altm da quattro toni e da
quattro semitoni altemati Si ottiene facendo pa*ire I altemanzadegli intewalli dal semitono:
semitono,tono, semitono,tono, etc
Anche questascala ottofonica avendo otonote
Esistono solo tre tipi diversi di scale diminuite (semitono, tono) e sono partendoda C, C I e D, tutte
le altte scalehanno le stessenote di questepartendoda gndi divetsi
Ir scale si ripetono ad una distanzadi una terza minore, quindi:
1' GRUPPO
c Diminuita (u2) = n I Diminui ta (u2) = G b Diminuita (u2) = A Diminuitr (ll2)
:,
:
Diminuita(1/2)diC .
\,/
\"/
\,/
\"/
Questoesempio in C Pertrovate lealtrcscaledi Eb,

mantenendol'altemanzadi semitono e tono
40
\,/
\"/
\,/
G f e A: patire dai rispettivigradi
2. GRUPPO
t2(t t2\= B boiminuita(u2)
=
(t = G Diminui
I 1oi,,'i'uita (u2) E Diminuita t2)
Dimlnuita(r/2)di c * '
le altre scaledi E, G e B !o patire dai rispettivi gradi

euesto esempio in C $ Per trovare
manteriendol'altemanza di semionoe tono
3. GRUPPO
=
(u2\
D Diminuita(u2) = F Diminuita(u2) = A I niminuita (ll2) B Diminuita
Diminuita(rf2) dl D .
\"/
\,/
\",/
\,/
\"/
\"/
\,/
\,/
gradi
Questoesempio in D, per trovare le altre scaledi R A b e B, partire dai tispettivi
mantenendol'altemanzasi semitono e tono
Per ragioni di comodit di lettura e memorizzazioneabbiamo deciso di denominaregli intervalli di tutte
le scalediminuite (l/2) nel modo seguente:
Diminuita(U2)di C .
\"/
\,
\"/
\,
\"/
\,
\"./
\,
Normalmentela scaladiminuita (semitono,tono) si usasu accordidominantidi settima

con| 9,19, i 4 in qualsiasicombinazione
tra di loro
Questiabcoihi vengono anche chfamati accordi alterati
4T
il
sCAIE S//MI|IIETBICHE
ScalaAumentata
La scala aumentata una scala a sei suoni costituita da una altemanza diteneminori
(o secorde eccedenti)e di semitoni
Esistono quattro tipi diversi di scala ognuna delle quali relazionata a tle differenti
tonalitsituatea una terzamaggioredi distanza,quindi avremo:
I. GRUPPO
C Aumentata= E Aumentata= Af Aumentata(o Gf Aumentata)
Aumentata di C.
Questo escmpio in C, per tovae le altre duc scale aumentatepartire da E e .1" A b

mantenendogli stessiintervalli
2. GRUPPO
D I Aumentafa= F Aumcntata= A Aumentata
Aumentatadi D b.
\r,/
\"
\r,"/
\"
\r,/
\"
Questo esempio in D b, p"r trouurc lc altre due scale aumentatepartire da F e da A

mantenendogli stessiintewalli
SCALESI$TMETRICHE
3. GRUPPO
=
D Aumentata= G b Aumentata B I Aumentata
Aumentatadi D.
fiz {bal
\r^/
\",/
\r^/
\"
\rrl
\"
patire d" G b e da B I
euesto esempio in D, per ttovare le altre due scale aumentate
mantenendogli stessiintrvalli
4 'G R U PP O
Ef Aumentata= G Aumentata= B Aumentata
Questo esetnpio in E b P"r trovare le altre due scale aumentatepartire da G e da B

mantnendogli stessiintervalli
La scalaaumentata usatacomunementesu accotdi della famiglia maggiore con 5

$
PS Per cornodit di memodzzazione si pensi alla costruzionedella scala come altemanza
di terze minori e semitoni, mentre per comoclita di scrittuta le scale sono contmssegnate
con secndeeccedentinella notazione
43
!i
l
I
il
l
SCALABLI..|ES
Scala Blues Minore
La scala.Bluespi usata quella derivatadalla aggiuntadella
4a eccedentead una scala
Pentatonicamalgiore (v môdo),in quio-"d" diventauna
scalaa 6 note e cio:
\./\,/\
-s m'
'r'
\"./
\"/
\^_,/
3m
Questascalacontienelatetzaminore che viene chiamata"bruenote,
P S Viene denominataScalaBlues Minore (pervia della terzae della
settimaminori)
Scala Blues Maggiore
Un'altra forma di scala blues meno utilizzata quella che-deriva
dalla scala pentatronica
maggioreI modo, con lhggiunta della 3! minore (o secorrdaeccedente)
e cio
>
,-/
\",/
\",/
\rrl
\r/
Questascalaviene denominatascala Blues Maggioree siglatacon i seguentiintervalli :

1,2,b3,3,5 e 6.
La scala blues si usa generalmente su accordi di settima della
famiglia minore e, su
accordi dominanti di setiima con I o 9 o con entrambele alterazioni
insieme
I
f,
Scala Blues Mista

In alcuni metodi la scalaBlues utilizzata quella che combina
le caratteristichedelle due
scalesopradettee cio
\r,,,/
\",/
\"
\"
\"
\r./
PS Questascala viene di solito consigliatanella pmtica improwisativa

sulle forme di
Blues Noi vi consigliamodi non esageiarenen,uso'[itc;;';;;"*"rc
un cefto senso
di monotonia,
pieferibirequindl;;l; ili;'JJrtr"":i:,
dferire
agri accordi
specifici del bluqs
44
ig;,,
EDETNICHE
SEAUESINTETICHE
altre meno poliedrichema utilizzabili su

rurtele scalegi trattatefinora ve !9:9no
sono scalnate da sintesio alterazioni
pilibere
^ti
r^-,-Ji srpcifici o in
inun
raggruppate
leabbiamo
jffiTil ;gt "iti"""i-."a"ti
rradizionali,
ffi
""ur""tni"r,e
;r:if;f
'":ft :KTf*':::r'ry'if
',$:"'ll
'ilJlffi
$f"id.;i:,m*f
"f
d;i-re
tr;*,lg
com"nque trcvato una denominazione di riferimento pet

denominazioneetntca abbiahro
stesse'
la comprensionee la memorizz'azionedelle
iiifirii;
Scaledi sonoritmaggiore
o Persiana
(b2) o MinoreGypsyo Bizantina
armonica
Armonlcadoppia = Maggiore
\"/
\/
\"/
\,
\"/
\"/
\",/
\"/
\*/
Persiana= Locria( 13, qZ1
\"/
\/
\,/
\"/
\^/
Buzurg= Lidia( b2, add! 4) o Araba
\"/
\,/
\"/
\"/\"/
\/
\,/
\"/
Esatonale (add 7) = Leadingwhole tone

|
\,/
\,/
\,/
\,/
\,/
\"/
\"/
\"/
\"./
Enlgmatic= Esatonale1lr, add\7)
\"/
\/
\,
\,
\,
45
SCALE SINTET,CHEED ETNICHE
Scale di sonorit minore

Spanish
Ftamenco= Frgia(addq3) o Eight'tones
G}
\"
\,
\,
\",/
\",/
\,
\",/
Napoletanaminore - Minorearmonica(b2) o Balinese
be
\,/
\,/
./
\,/\
\"/
t
-s'
Napoletana maggiore = Minore melodica ascendente ( | 2)
3m
,/\,/
bo
>
\,/
\",/
\,
\"/
\"/
\/
Gypsy
( [ +) o Ungarian
Unghercseminorc = Minorearmonica
^ r 2 b g l i rb e
\,
\"/
\"
\/
3m
lsfahan = Dorica(addq 7) o Araba
bz
\,
\",/
\,
\,
\,
\"/
\"./
\"/
ll' modo
Javanese = Dorica(b2) o MinoreMelodicaAscendente
bs
6
bz.
5
l
1
A
\"/
\,/
\,/
\,/
\,/
ll Modoo Locria(! 6) o Araba

Hiiazi= Minorearmonica
bs
b
z
|
bg
L'
^
{}
\"/
46
ri,,
\,
'/'\,'/
\"/
\^/
\",/
\,/
bz
\"/
\ r/
ED ETNICHE
SCALESINTETICHE
Scale di sonorit dominante

( l6)
Lidiaminorc= Udiadominante
\"./
\,/
\,/
\,/
\"/
\,
\,/
\"/
ll modo(ht) = Orientale
Minorearmonica
^t \ z s ,
Yv
<E>
\"2
\"/
\" /
\/
\,
4)'
Locriamaggiote = Locria(h2, hg) o Arabiano Esatonale(add
^ t 2 ' g t b r be
Zangula lV modo = Lidia dominante$_2)(peril I modovediscaledi sonoritdiminuita)

,Z
rl
{e>
\"/
\,
\/
\,/
\"/
\,/
\"/
Ungheresemaggiore = Lidiadominante( f, 2)
ob?
3
G
\"/
\,/
\,/
\"/
\,/
\"/
Rahawi = Locria(q 3) o Araba
bz
a tbzh g
\./
\"/\./\"/\"/
Esatonale( | 2)
\"/
ltlisotidia (no 3)
\./
ils
\,/
\,/
\,/
\,/
\./ ,
ilo
\,/
bz
47
SCALE SINTENCHEED ETN'CHE
Frigia maggiore = Frigia(add 3)

h
\"
/\,
\"
\,
/\"
\,
\",/
Hiiazi = Minore armonica ll modo o Locria ( q 6) o Arabian
bz
\,/
\,/
\"/
\r,
\"/
,/
\,/
\"/
Scaledi sonoritsemidiminuita
lraq = Locria (add q 7) o Arabian
\"
\,
/\,
\"
\r ./
\,
\"
,/
\r,/
Hiiazi = Minorearmonicall modoo Locria( q O)o Arabian
\"/
\,
\,
\"/
\,/
\"/
\,
Scale di sonorit diminuita

Zangula = Minoremelodicaascendente( b 5) o Arabian
rzb
\,/
48
\"./
\,/
\"
\a,,/
\,/
\"./
RagaIndiani(dieci modi base)

BlEval = lonica
K6fi = Dorian
Bhairav - ArmonicadoPPia
Asvari = Eolica
M ir va =L id ia(h2)
'\"/" \ z
\r
,/
,/
\,
\"/
\,
\"/
\"/
\,/
\"/
\"/
\,/
\"/
Prvi= Armonica
doppia( f * I
./
\,
\,/
\"/
Todi= Minore
(b2,14)
armonica
\,
"/
\'/
\"/
perch gli
GIi ultimi tre modi dei Raea Indiani sono quelli che noi abbiamo ulthzzato nelle nostre schede
altri compaiono gi nei no"striprecedenti elnchi di scale
49
SCALE PENTATONICHE
7
I
? ""."11 pentatonica una scala formata da cinque note in qualsiasi disposizione
.L-t (escludendo quindi due note da una scala di seite note; oltr ad esserin varie "
forme la base di molte musiche etniche, e quindi di origine molto antica (nel 2000 A C '
circa), statausatalargamentenellmprowisazione jaz*ica pet la suafacile adattabilit
a molti accotdi (dovuta al ridotto numero di note gh9 la com$ngono) e alla rapidit con
la quale pu essere utilizzata anche non in posizione fonitamlentae(dalla ionica) al
contradodelle scalecon pi note
Nello studiare la parte del metodo che riguarda l'applicabilit dclle scale alle sigle
noteete che le scale a sei, sette e otto note hanno semre delle note da non enfatizzte
ecco quindi che l'utilizzo delle scale pentatoniche- dsulta molto pi sintetico e
vantaggloso
Noi di *gtlito hatteremo la scala pentatonicamaggiore, con i suoi cinque modi (noterete
-le
che anche le pentatoniche generano i modi com altre scale) Vi elncheremoinoltre
altre pentatonicheche hanno un'applicazionearmonica pratica
k schedesono compostedalla pentatonicaprincipale e pol da tre colonne
A sinistra.troverte gli altri-quattro modi_-derivatidalla pentatonica (il meccanismoper
trovarli lo stessousato per le scale modali, cioe facendo-putirc la scaiadai vati gradii
In centro gli altti quattro modi traspo*ati in C pet comparazione (pet ottenerli basta
ry-guirc la stessasequerza di interval-li caratteristii del mdo in quesiiore, partendo da
c)
Nella colonna di destra infine ttoverete la costruzioneper gradi di tutti i cinque modi (noi
suggeriamodi memorizzarequestiultimi)
50
*=',
MAGGIORE
SCALAPENTATONICA
##^ffix'p:lrr;8,1":"3;ll;i::hffien:["'::x*il,r8'#i.Til
specificamenteMongola
I Modo di C
Gradi del I modo
t2356
\
\,/
3 sm
3sm
ll Modo trasp. in C per comparazione
ll modo
Gradi del ll Modo
r 2 4 5 t'
lll Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lll Modo

f
\./\
#m
/\
/ \./\./
3em
o;
tG t
lV Modotnsp. in C per comparazione Gradi del lV modo
t2t56
\./\
t
/\
3!m
/ \./\./
t
y in
V llodo
/\
/ \./\
3am
/\
3!m
V Modo trasp. in C per comparazione
-a-__
)/\/\/\./\./
52m
t
3 !m
Gradi del V modo

i
/\
3em
/\
/ \,/\./
3em
13 4
e7
deriva dalla scala minorenaturale senza il II e il VI grado e quindi viene

lt-L
-anchet*.
chiamatapentatonic".d;;;.
n rj,T"[!il:Sf,H:1",:;it:rzo
di questee di tuttele alttescaleperrtatoniche

sugli
---
51
VARIEPENTATONICHE
ETNICHE
:'i
rj,
i :'
Oltre alla pentatonica maggiote vi sono innumercvoli scale pentatoniche Noi abbiamo
scelto-.quelle3lre-ci davano la possibilita, attavemo i vati inodi, di abbinarle a degli
accordispecifici Sonole seguenti:
.l
PELOG
Scala grentatonicaGiaplrcnese o Javaneseche possiamo considerare derivata dalla scala
Frigia (omettendoil IV e il VII grado)e quindi con una sonoritscura
Pelog I Modo di G
Gradi del I modo
r hh
\,/
3sM
\,/
t
Pelog ll modo
\,/
s
\,/
'34M
ll ilodo trasp. in C per comparazione
=a___
Gradi del ll modo
r 2 lt
Pelog lll Modo
5 k
3tM
ieM
5 7
lll Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lll modo
.t
rrFS-r-----fIT-
rl r4tD =
\ ,/\
3eM
/\,/
3eM
./\
./
Pelog lV Modo
\ ./ \ ./\ ./\
/;,
.t
3!M
s FM
s
i-
lV llodo trasp. in C per comparazione Gradi del lV modo

-{L-
\./\/\/\./\/
s
3! M
yM
rA
./\
s
Pelog V Modo
/\
3eM
.s
/ \./\./
t
thh
3eM
V Modo trasp. per comparazione
Gradi del V modo
1s157
\
./\
3 eM
52
ii-.
/\
s
/ \
,/ \
3! M
,/
\./\
3sM
/\
/ \,/\
34M
:.
HIRAJOSHI
.
2--.::^DDonese che pgssiamo considerate derivata dalla scala Minore
(omettendo
ir
r frTf il ;;d"). ddl;;i" Minore
"r-oni""
F3#ffi,ff
Gradi del I modo
Hiraloshi I Modo di C
rzhsh
\./
3 sM
3sM
ll Modo ftasP. Per co6Parazione
Hiraioshi ll modo
Gradi del ll modo
rh.lbb7
r
3t M
/\
/\
,yM
3tM
#M
lll Modotrasp.PercomParazione
Gradi del lll modo
t3467
{E}
/\
\,/\
YM
/ \./
3! M
3!
/\
s
/\
3aM
lV Modo trasp. Per comParazione
Hirajoshi lV Modo
./\/\/\/\
M s #M
/ \
./\
s
\/\/\/\/\/
3! M
FM
34M
V Modotrasp. PercomParazione
Hirajoshi V Modo
Gradi del lV modo
Gradi del V modo
r 3 il4
\ / \
3cM
57
,/\
/\
yM
/
s
/\./\./\,/\
3t M
3gM
53
KUMOI
Scala pcntatonica glapponeseo hawaiana Si pu considerarc derivata dalla scala
Dorica
(senzail IV e il vfl ) o dalla Minore Melodicascendente(senzait IV e vII
il
)
Kumoil MododiC
Gradi del I modo
rzh56
\./
t
\
s
Kumoi ll modo
\,/
3sM
\,/
t
\,/
3sm
ll Modo trasp. in C per comparazirone Gradi del ll modo

-
,!: i
f -f i
1a
\tll\r>l\,/
\/>l\rll\,
Kumoi lll Modo
\./\
3 !M
/\/
rh,isb z
lll Modotrasp.in C per compatazione Gradi del lll modo
3s m
r3fr67
<e
\/\./
r
s-
Kumoi lV Modo
je
l \,') /\/\
lV Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lV modo

^
r z45r 5
\ r) l\ , / \ / )/
KumoiV Modo
V Modotrasp. in C per comparazione Gradidel V modo
_4___
)/\./\./\/\/
J2m
54
yM
}/ \/\/) l \,/
r hlBh
(O STNTETICHE)
ALTERATE
PENTATONICHE
M sono altre pentatoniche che sono costruite alterando un gado delle pentatoniche
o sinttizzando scale di sette note. Quelle da noi rulizzatenei vari modi sono
-""nioriel"roate di seguito. Ma owiamente auspicabile sperimerrtamealtre da costruire
"*
Fondo il sistemaqui esemplificatosecondole prcprie cigenze!!!
MAGGIORE
PENTATONICA
tbzt
Derivata dalla pentatonicamaggiore I modo con il [l grado bemollizzato.
Pentatonicamaggiore (b2 ) | Modo di G
Gradi del I modo
lVz, g E 6
s
\,/
3em
3sm
\/
3sm
ll Modotrasp. in C per comparazione Gradi del ll modo
Pentatonicamaggiorc( b2 ) ll modo
rh ts k z
3m
3tm
3,m
lll Modotrasp. in C per comparazione Gradi del lll modo
Pentatonica maggiorc ( b2 ) lll modo
_a-
rh
\ /\/
3a m
\./\
jem
/\/
\ / \ ./ \ /\
3em
Pentatonica maggiorc ( b 2 ) lV modo
3sm
fm
/\
3!nt
lV ilodo trasp. in G per comparazione

_{L__
\,/\
t
/\
3 em
/ \./\
3! m
3em
Pentatonica maggiorc ( b 2 ) V modo
t F 6
Gradi del lV mo&
r 2 lkG
\./\
t
/\
3em
/ \./\
3em
3tm
V Modo trasp. in C per comparazione
Gradi del V modo
lP,95bz
\3 em/ r s /\#m / \./\./

3em
t
rC}
/\
3e m
/ \./\
/\
3sm 3tm
55
PENTATONTCA
MAGG|ORE
15eI
Derivatadalla pentatonicamaggioreI modo con il vI gmdo bemollizzato.
Pentatonica maggiore ( 16 ) I Modo di C
Gradi del I modo
r235h
t
Pentatonica maggiorc ( bO ) tt Modo
\,/
3sM
Gradi del lt modo
Pentatonicamaggiorc ( b6 ) ttt Modo
lll Modo trasp. in G per comparazione Gradi del lil modo
-n
_a___
-ETr
-!x-------
\'/\,/\/
3 sn r
3eM
\./\,/
t
\/r./\./\/\/
yM
s
Pentatonica maggiore (f 6 ) tV Modo
r fa h h h
3!m
t.
lV Modo trasp. in G percomparazione Gradi del lV modo

A
l
\./\,/\/\./\/
s
3eM
3r nt
./ \
\./\,/\/
t
\/r/
3s m
/\
3!M
/ \./
t
\./
3.m
V Modotrasp.in G percomparazione Gradi del V modo

__0___
3!M
12
^
Pentatonicamaggiorc (f 6) V Modo
56
)/ \ / \ / )/ \ /
r3ItF7
MAGGIOREALTERAf,At b0l
PENTATONICA
V modo (Misolidia
ascendente
rrl essefeconsideratauna sintesidella Minore Melodica armonicaIII modo(Maggiore f6)
15)
;-i1i . Opr* t* sintesidella scalaMinore
}"iiv
eil vr '
ffifivl
Gradi del I modo
di C
Pentatonica maggiorc alterata I Modo
r2
3sM
3sm
t
Pentatonlcamagglorealterata ll Modo
31h
ll Modotrasp.in G per comparazione Gradidel ll modo
r z LBbb T
v -\ r\ / >l>lt , '
Pcntatonlca maggiorc altcrata lll Modo
lll Modo trasp. in G per comparazione Gradi del lll modo
Pcntatonica maggiorc alterata lV Modo
lV llodo trasp. in C per comparazione Gradi del lV modo
r vl 5 67
fi
. / \./\./\
' ) \3!m
t
YM
'') \z\./\
JPm FM
/\/s
Pcntatonlca magglore alterata V ftlodo
/\/\/
t
V Modo trasp. in C per comparazione Gradi del V modo

l3
/\
3e M
/\,/
./\
./
3snr
3sM
/ \
/\
/:
;;
5 =m
57
HIBRID
Pu essereconsiderataunhlterazionedella PcntatonicaMasgiore IV modo con il III
bemollizzatoal posto del II . Oppurecome una sintesi della-ala Dorica senzail II e il
VII . oppure una sintesidella Minore Meloclicaascendente
senzail II e il vII .
Hybrid I Modo di C
Gradi del I modo
rh
\,/
3sm
\,/
t
\,/
t
\,/
t
Hybrid ll modo
/ \./\
t
,/\
Gradi del ll modo
r2
/\./
3sm f m
\,/
3sm
L
a
15
\./\
/\,/
3 11 6
/\./
3!m
Pm
Hybrid lll Modo
lll Modo trasp. in G percomparazione
llybrid lV Modo
lV Modo trasp. in C per comparazione Gradi del lV modo

^
\4,^
t
/\/\/\./
3s m
3t m
Hybrid V Modo
.AtLn|.c
\./\
3sm
\ /\,/\./
3!m
V Modo trasp. in G per comparazione

__4._
;
'
\./\,/\,/\,/\,/
3snt 3! m
Gradi del lll modo
Gradi del V modo
r labs k b T
ii
:
l
\/\/\/\./\./
j ep
3tm
j
l
I
58
i ,, ,
i*:t,
ALTREPENTATONICHE
ETNICHE
JOG
ScalaIndiana (sintesi dclla scala Misoliclia scnza il II o il VI gta<Io).
r st6 b 7
\\---,/
3sM
,/
,/
,/
3m'
\,/
t
PIGMY
ScalaAl'ricana del Rwanda (sintcsi dclla scala Dorica scnz,ail IV c il VI grado).
t z hr b z
.s
,/
3sM
,/
3m
/
t
GREEKARKAIK
Scala Grcca arcaica (sintcsi dclla scala maggiorc armonica V moclo,
con il V grado bcmollizr.ato,senza iM
;-il VII ).
tksrVs
\,/
3m
.s
\,/\./
s
5e dint
ELENCO
DELLESCALEUTILIZZATE
SUGLIACCORDI
DELLECINQUEFAMIGLIE
Le scaleche ffoverete in questa parte della prima sezione sono abbinate a tutte quelle sigle che ca^ftet-Lzzano
le scale dellatetzasezione (schede comparatescale-accordi,quelle
in cui vengono analizzatele sigle dei vari accordi comparate).
CONACCORDIMAGGIORI
ELENCODELLESCALEUT'L'ZZATE
MAGGIORE
Ionica
Ionian
LIDIA
\ /\ /\
ttsttts
/\
2 3[4
|
\
Lydian
3 4 567
t2
/\ /\
tttstts
/\
/\
/\
/\
s 6 7
/\
/\
/\
C,
Csus, C6,
CeP,
C(aaarr)y
Cep(,"r), C( #
), Caz, Ca7(aooe),
C(",roe), Cae,
Ca9("aoo),
C, C( x), C6, Csp, CGP(no:),
C(liu!), Caz;
Cep(rrr),C(aoot,,),
caz(rs), caz("aao),C6(aaarLr),
Caz(f$6 ), Ca7(aoalu), C(ua,re),
C Cfgn), Cas, Cas( bs), Cae(aaoo),
C ("fgu),Cas(iSf), Cae(aaarur),
Cag( l13r),
LIDIAAUMENTATA
| 2 3 f i 4fls 6 7
Lydian aumcntcd
\ /\
tttt
/\
/\
/\
s/\ t /\
C( rs), C( rs), Caz(rs), Gaz(ls),

I
" c(t'gn),cas(rs),cas(ts),caz(ff ),
C("d.rt,Gaz("fgu),Cae(ffi'
MAGGIOBE
ARMONICA
I MODO
Maggiorc(b6)
HarmonicMajor l"st modc
MAGGIOHE
AEMONICAVI MODO
kidiaaumcnnh(12)
tlarmonicMaior-"simcxle
uarmonicMinor 6"stmodc
| 2 3 4 5b6 7
C(XXg)'
G, Csus,C(uaas),
\ /\ /\ /\ /\ l\ /\ |
s
s3m
t
t
s t
G (aaau)pCaz, Cae, Cas ( lt)'
C ( ns), Caz ( ls), Gaz (a<uorr)'
r n 2 3 i l 4 fls 6 7
C( ts), Caz(rs), C( f3), C( ir),
t
/\
/\
/\
/\
/\
/\
\
tsts
3rnst
Caz(br), C( fgu)
63
elenco delle scale utlizzate an aeordi maggior
rfiz 3 s f is 7
AUMENTATA
C, Csus,C(rr), C( Xggn),
C(ls),
\J\,/\J\,/\*/\
"/ Caz(ls), Caz, Gaz(f!), Gaz("aalr),
rl2
MINORE
ARMONICA
vt MoDo
sil4 s 6 7
C, C( ls) , C( XXln ) , C(,aal u),
\nl/\ r/ \ t l\ s / \ t / \ rl\ s /
Lidia (12)
Harmonicminor 6"stmode
C (# ), C6, Cep(*r), Ce("aanr),
Gaz,Caz(ls),Caz( "fg,
Ca7(aaotrr),Caz(l's)
ARMONICA
DOPPIA
r b 2 3 4 sb o 7 C( rs),
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ I.
*$,'3f"ffitca1bzy
s 3rn
s3m
Caz(ffi';),
Persian
Gypsyminor
Bizantine
r zbtfit s 6 7
MAGGIORE
ARMONICA
IV MODO
Minoremelodiea
asc (il4)
\ /\ /\ /\ /\ /\
t s3m
s tts
/\
C ( ls), C (aaa1l),Ca7, Caz( fi)
lfarmonic Major 4'st mode
MINORE
ARMONICAttl MODO
Maggiore(15)
IonianAugrnencd
HarmonicMinor 3st mode
t 2 3 4$s 6 7
C, Csus, C(r),
\ /\ / \ / \ / \ / \ / \ t
tts3msts
C (aaarr)y Ctt,
C(aaae)1C( #i)
Caz( ts), Cas,
Cas( ls)
:,
mnvagNDIANA)
,i
:,
Lidia (b2)
rb2
\
34
/\ /\ /\
s3mtstts
s 6 7
/\
PUBVT(!ND|ANA)
t b z s$ l
Armonica
doppia(il4)
\ /\ /\ /\ /\
rsmtss3ms
/\
/\
sb 6 7
/\
/\
c, c( ls), ce, c6(aaafrr),c("aaur)
C, C ( ls), C (ts), Caz( ts)
elenco delle sate utilizzate con aeordi maggiori
,'|fi[,,l?',ooo
C, Gsu s,G( u s) , C( # i) ,
r2356
\
/\ /\ /\
tt3mt3rn
/\
C6 ,
C ep, C eP(*r), Caz("aao),Ct7,

C (aaae), Ga9, Ca9 (aaao),
G e/g( rrr), C ( igt )y C (aaarr)y
C (aoo')'c t{i# I, Caz(ls),

Cas(is)'
Caz(t'f), C Gootrr),
Cag(ffu,),Gs( trr), Cas(ffi)'
PENTATONICA
IV MODO
MAGGIORE
r2456
\
/\ /\ /\
t3mtt3rn
/\
C sus, C ( # )'
C (adorr)y
C ( #i )' Cs, CeP,

C ("aae)y
C o/s(*r), Ca7, Ca7(aaao),Cae,
Cae (aaao),
PENTATONICA
MAGGIORE
I MODO
una 58giustasopra
2 3
5 67
/\ I
/\
\ /\ /\
tt3mt3m
C, Csu s, C( i# ;) '
C6 , Co /s,
G (aaorr); G ("aarr), Ct7,

Gaz (aaao),C (aoar)' Cas, Cas( lrr)'
Cae ("aoo), GeP (oor), C6 (aaalrr),
c6/e(add
tu), c f#j; ), Gaz(aaalrr),
Cas( f,3,),
:lrij
elena delle scale utilizzate con awrdi maggiori
PENTATONICA
MAGGIORE
I MODO
un onosopra
2 3n 4 6 7
\ /\ /\ /\ /\ I
t
C ( rs), C ( ts), Ce (.aatrr)yC (aaae)y
t3mt3rn
C e, C 6F, G e/g( trr), C s/g(*r),
c (.aarrr),
c (i$), c (#?), Cn,
Caz( rs), Caz( lEu), Caz(uaanr),
C ("gt ), Cas, Cas(;s), Cae(.$6),
Gae( trr), Cag(/r1), Caz( ts),
Caz(uoao),Gas("aao),
...,'
PEI.ITATONICA
MAGGIOBEV MODO
una7emaggioresopra
7 2 3fi4
\ /\ /\ /\
3rntt3mt
/\
PENTATONICA
PELOGII MODO
| 2fi4 s 7
\ /\ /\ /\ /\ |
t 3M s3M s
Co ( ?!uu
), Cag('fS6),
C, C(rs), C(rs), C(Xgn),

C("aoe),
C(tr90,
), Ce(ls),Cep,
C op (nor)y C s (uoolrr)yC (aaatrr)y
C s/s(aaarrr)'
c ( ffi ), Gaz,
Caz ( bs), Gaz ( rs), Caz ("dd6),
Caz(ff ), Caz("oanr),
Cas,
Cae ( ls), Cas ( rs), Cas (aaao)y
Cas( #* ), Cas( nr), Cas( ffi)

PENTATONICA
PELOGV MODO
r 3 4 5 7
\t/\r / \ r / \ J \ s /
C, G(ls), Csus,C(fl|3n),Ce,
C ep, C sp (nor),C (u,rorr),
C tz,
Ca7 (aaao),G (uaae), Cag,
CaS (uoao), Ca7 (aaabn),
:i,;
elenco delle scale utilizzate con accordi maggiori
PENTATONICA
PELOGItI MODO
una 7qmaggiorcsoPra
PENTATONICA
MODO
HIRAJOSHIIII
7 f l z 3 s 6
\,/\,t/\J\s/\r /
13467
\ ' 1 \ , / \ '/\r i\s/
C( ts) , C( r s) , Ca z( u s) ,
Caz( ts), Caz( ilou), Caz(f3),
C, Csus,C( iu$n),C(oaae),C6,
Geis, Cep (..:), C(aaarr)yCaz,
Caz (u,rao), Cas, Ca9(uoao),
PENTATONICA
HIRAJOSHIVMODO
13f,4 s 7
\tt/\,/\. / \ J \ s /
C, C( ' r s) , C( u r ) , C6 , Ce p,
Cep (nor), C ("aaprr),Ce (uaarir),
Cep(rrr),
C(*Ui), Gaz,Caz(rs),
Caz( is), Caz(aooo),
C az(ft'u),
Ca7(aaanrr),C (uaae)'C ('ffn ), Cae,
Cas( ts), Cas( ls), Cas(u,rao),
Cae( T'j"), Cas( trr), Cas( 1,3,),
PENTAT.MAGGIORE
KUMOIIII MODO
13
\5m
i l q 67
/\
,/\ J \ r / \ "/
C, C( ts) , C( r s) , C( aaae) ;
C (a<ranr)'
c ( ltlt ), c ( iufn),
C 6 (aoarrr),
c (1yi ), C e, C ep,
C s/g(n"r), C o (o,r,rtrr), C 6i9(add[u),
Caz, Caz ( ls), Caz (aaao)y
Caz('['jt
), Caz(f! ), caz ("aarr),
Cas, Cas( bs),Cas( Ttfu),
Cas("aao),Cas(tn), Cas( sll),
67
1':
'E
f' i
il
'i'
ilil
etenadelle
elenco
deilescale
scate
uttizzate
utlizzate
conarcordi
con
arcordimaggiori
masgiori
'
qil
il
pENrAroNtcA
KUMoilv
KU
MOilVMODO
MoDo
l[iliTfli,'ir"
PENTAToNIoA
PE
N rA ro N tcA
KUMOil MODO
KUMon
MoDo
untonosopra
un
tono sopra
csus'
G
c- (\ uffit)'
rs
c ("aarr)q
----' , C(
- (
\ lr),
" -/)'
' , Cfilg,
u J C("aarr)
i, ,",i,,',!r, Csus,
I
I
3
2 34
3 4 6 7
.\l
| 2 4 t b
\ /Im/\,
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/ \ / \ /,,
/ \ s ,3r"r
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r s 3M
\,
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' rt't -it
's'
s
pENrAr.
PENrAr.MAGGtoRE(b2)
MAGGtoRE(b2)t bz 3 I g.
g
I rlooo
IM
ODO
\\, /\,nt\,n/\,
/ r r\ / r llr/
/r t
i,fHiJ""AGGroRE('02'
t"s3ms3m3mi
,ili"li,'fu
G(addrr),
C(
aoar r )
il
F
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C,
-'-'
C6,
Ce,
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G'c ("aor)'
c (lxl'),c6,
Ce/e,Cop (o"r),
I
pENrAr.
ulcclonelbzl
'
,lmoDo
r br bs bc 7. .
\rJ\J\r/\m/\s/
A
g
g
Caz(\'J"
f3 ),
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I
1,r,,,,,,,,
'
-t----^.----r-.
-pEmTAT.maccpnez)
Sb6
7 ? I
\' /\*/\J\
l"!9$.r,"r."
I
I
Caz(aaab6),
'/\J
:i
.,1
'l
a
j
,, i l ; l
PENTAT.MAGGIoRE(46)
| Z 3 :
I M oD o
\s /\t /\m/\s
/\J
C,
Y'
Csus,
:_' " -t
C(ls),
v \err,
C("aae),
v \aq s'/ , '
C ( lln ), c fifn ), c (aaarr)'

t:tadd9
,rzadd9r
t^t
j
i
,:
Caz,
^ - a l - \/\l
Gaz ( ls),
Ca7 (aaabrr),
Cas, Cas( ls), Cas( !uu),

pENrAr.macoonegel
r 3 fi4 ils T.
v MoDo
\ /\ /\r
/\ /\ /\ t
\ r " /\, /lm /\s/
C(lr),
C(ls), C(fgn),
\ vr ' Caz( ls),
-
i!
Caz( ts), Gaz( ;!ao), Caz( f3 ;,
Cae( rs), Cas( ns), Cae( figou),

pENrAr.
urcconelbel, s fil ils T. L .
\t/\t/\J\"/lt/
Y""nlP,irr"resopra
,ao
Cag
---\ ( ts),
elenco delle scaleutilizzate con accordi maggiori
2 3
4b6
\r /\r /\s / \ m l\ J
Csus,G(rs), C( fll$),
Caz( ts), Ca7("aabrr),Cas( ns),
PENTATON.MAGGIORE
ALTEBATA IV MODO
rbr s 6 7
\'r\J \
t/\ t / \ s /
pENTAT9N.
MAGctoRE r 3 il4 fls 6
/\n/
ir-inrn v MoDo
\tu/\ ,/\ r/\s
caz( f3),
C (ls), c ( ton), caz( rs),

Caz (r),
Caz( 1d6),Caz(f3),
Cas( us), Cas(ls), Cas( i!d),
PENIATONICA
HYBRIDII MODO
ilqd
123
\ /\
ttt
/\
/lm/)In/
C, G(ur), C(aaoe),C( *gn),
c t {ij; l,
c ( t* ), C (aoarrr)y
C 6, C e/g, Cep (oor), C e(uaarrr),
C 6 (aao[u),C eP(rrr), Ca7,
Caz( ls), Ca7("aailrr),Caz("aao),
G az(fld6),
Cas, Gas(ls),
Cae (aaoo), Gas( i!d6;,Cae(lrr),

cag ($rtJ),
PENTATONICA
HYBRID
I MODO
una7smaggiote sopra
PEI,ITATONICA
JOG
(TNDtANA)
una 7r maggiore sopra
7 2 3 i l 4 ils
l t n / \ , / \ r l \,/\J
72
\t/\
3[4
/\ /l / \ |
stJmJm
Caz(ts), Cas(ns),
caz( f3),
69
rl
ELENCO DELLESCALE UTILIZZNTE

CONACCORDIMINORI
MINOHENATURALE
OEOLICA
I 2 c3 4 s
\ /\ /\ / \ / \
tsttstt
ba fi.
/\
/\ |
Cr,
Cm sus, Gln( f"4), cmin(r),
Cm(aaar), Cm(aoorr),
Purcminor
AeolianrMohammcdan
Ethiopian
c'"("t?J),
Cr("f$n ), Gmz, CmTsus,

Cmz(m), Cm7(aaabr),Cmg,
Cmlr, Cmz("aarr),Cmz( "*glt),
Cms("oabn),
i'i:
.'
DORICA
Dorian
| 2b3 4 5 6v7
Cm, Cm sus, Gm( X# ), GmG,
\ /\ /\ / \ t \ /\ /\ I
tsttt
st
Cm6p, Cm(aoar),Cm(uaorr),
C"e(X{$; ), Cm7, CmTsus,
GmZ("aao),Gr9,
Cmlf,
Cm7(adarr),
Gm("lf!t ), Cmr3, Cme(aaar)y
ilIINOBEMELODICA
ASCENDENTE
Asccndingmclulic minor
2b3
\ /\ /\
tstttts
4 5 6 7
/\
/\
/\
/\
Cm, Cm sus, Cm( XS ), Cm6,

Cm6p, Cm(uao
bo), Cm(uaae),
Gm(aoarr),
G-o(?11f'), Cm(az),
C'(
G'( "11'), Cms(a

z),
",1),
Cmit(az), Cmr3( T;t),
I
,i
f,i
iil,',,,,,
70
elena delle scaleutilizzate an amrdiminori
MNOREARMONICA
1 2
4 s be7
/\
/\ /\
tstt
/\
/\ /\
s3ms
rninor
Harmonic
Cm, Cmsus, Cm( Xlln), Cm(uo),

Cm("oa
e), Cm("aarr),
Cm( "fdt l,
Cr( "t'$u),
Cm(oz), Cmli(az),
I vZ '03 4 5b6 bt
Cm sus, Cm7sus, Gmzsus(le),
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ I
st
tts
tt
Gmz(bs),Cm7sus(",'ffi),
DOHTCA
ff4)
Minore armonica IV mtxlo
OvcrtoneMinor
HannonicMinor 4st mtxlc
Dorian([4)
l 2 b 3 u 4 s 6b7
\ /\ /\ /\
t
s3ms
/\
/\
tst
/\
Cm, Cm(aaoe),
Cm( ilfi ), Cm6,
Cm6/9, Gm7, Cmz( #tt ),
Cm(uaarr
r), Cns( Xttgtt ), Cms(o.rorr),
CmZ(ooao),Cm9
MINORE
MELODICA
ASCENDENTE
(fi4)
2b3fi 4 5 67
\ /\ l\ /\ /\ /\ /\
t s3rns
tts
Maggiorearmon IV mulo
Asccnd rneltxlicminor(f 4)
Harrnonicrnajor 4st modc
Cm, Cm(.aor),Cm( #
Cm6B, Cm("oa
ilu), Cm6(Xl{$'),
cm(az),cm(xltJ),cln( :$$'li),
Gme(az),Cms( [),
BLUES (Minore)
), Cnro,
r br 4i4 sb 7
\ /\ /\ /\ /\ /\
3mt
s s3 ms
C'rs( T;'),
Gm(;o), Grn(ftn), Gmz,

Cmz("acrr),
Cm7(*lt),
Cmz(lo),
Cm9, CmZ(uo,ro),
CmZ( bn),
Cm9(acrorr)1
7L
{liil:,:
j ,:' ,
ili i , i
elena delle scale utilizate @n a@ordi mino
1, ,
:,i
,l:
UNGHERESEMINORE
Minorearmonica(4)
Hungarianminor
HungarianGypsy
Harmonicminor (f 4)
..,,1,:l
DoRrcA(b2)
Min melodica asc II moclo
Dorian (b2)
Asc melodic minor 2nd modc
i, ,i,bi\$ j,u,"ir
.,
",1 ]m t
SPANlSH-JEWISH
Frigia( 13)
MinoreanrnonicaV modo
Harmonicminor 5st mode
Phrigian( 13)
Phrigianmajor
FLAMENCO
Frigia(add3)
8 ToneSpanish
(b2)
MrsoLrDrA
Maggiore arrnon V rnodo
Mixolidian (b2)
Hannonic major 5st mode
ill
72
frt ), cr(is
), cme(aadilrr)y
"*(
cms([]' ),
rbzbt 4 s 6 b 7
\ /\
st
/\
/\ /\ /\ /\ I
t
ts
rbz 3 4 sbabt
\ /\
/\
s3ms
/\
/\
/\
st
/\
Cmsus, Cmz( br), CmTsus( lr),

Cm7sus( f')'
ii':l.:i.l'.:
l1
c'( bo)'cm(az)'
Gm'cm("ao)'
Cm7sus(:#lf),
b7r, c mz"u"(ffi ff )'

r
,trb,or
trt,
\ sb,trb,l
ts
s t s t t
rb z
3 4 5
\ /\
/\
s3ms
/\
/\
ttst
abt
/\ /\ I
Gmzsus(ry$t),
elen@delle *ale utilizate an awrdi minoi
ilNOBE NAPOLETANA
rb zb s 4 i bq 7
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\
stt
Mnorcarmonica( b2)
Neapolitanminor .
Harmonicminor ( b2)
EGIZIANA
Minorcna[rmle( [a)
Egyptian
Puteminor (14)
LocBn( h6)
Minoip armonicatr modo
Ilijazi
Locrian(16)
Harmonicminor2ndmode
DoRtcA(dd ha
Isfahan- Araba
Dorian(add\7)
s3ms
t z bs ilt s be h.
\
/\
/\
/\
/\
/\
/\
t s 3m s s t t
Cmsus,
C., Cm(uaae);
C,,,(fl31n),
Gm("aas'),
cr(ff,
), cm7,cmz(bo),cm(az),
C'( #n ), Cmz(#lt ), C'g
t bz bt t4 bs \e , Cmz(ue),
\ /\ /\ //\r /\ /\ /\ |,
s
s3ms
rzb 4 s el. a\ t
\t/\s/\ r/ \r/ \ r/ \/ \ / \s /
Cm, Cmsus, Cm("aao),

Cm( Xg),
Cm(aaarr),
C*s( # ),
lllSOUDtA(noS)
r245
\ /\
/\
6b7
t
/\
/\
tst
/\
Mixolidia(no3)
s3m
I'AGGIORE
NAPOLETANA
tbzbl 4 5 6 7
\s /\r/\r/\ r / \ r / \ r / \ s /
Cm ll,
GttC, CmGp,
Cm(oz),
Gm 13,
Cmsus.
Minoremelodicaasc(b2)
NeapolitanMejor
Ascendmelodicmino4b2;
73
elen@ delle *ale utilizzate an amrdi minor
PET.TTATONICA
MAGGIORE
II MODO
2 4
SbZ
\ /\ /\ /\
t3mt3mr
/\
Cr,
Cmsus, Cr(
Cm6B,
iS ), Cm(rc),
Cm("aar), Cm(aacrr);
c,("* ), cn.r(31,),cn'(iS' ),
Cm7,
Cmzsus, Gmz( bo),
Cmz("oaQ, Cm7(aaarr)'
Cm1l, Cm7(aaarr),
Cml3,
PENTATONICA
MAGGIORE
III MODO
l b 3 tb a u z
\'/\,/lJ\,/\,r
Cr,
Cm,
Cmz(tS'),
Cm9(aoarr), Crn9("oalrr),
Gmsus, Cm( lo), Cr( "fn),
Gm7, CmTsus, Cmz( lo),

Cme('aabn),Cmr, Gm7sus("t|9,
C,( illn), c,($i' ), Cmz(rr),

CmTsus( be), Cm7(aaarr),
Cmz(St ), Cme,
PENTATONICA
MAGGIOBEIV MODO
t2 4
56
\ /\ /\
t 3rnt
t\ /\ |
t
Cr,
Cmsus, Cr( igl' )' cm6,
3rn
Cm6B,
Cm("oad, Cm(.aarr),
c,e(3i' ), Gmz,
:
I
CmTsus,
Gmz(ooao),
Cm(az), Cmg, Cms(az),
Cm1l, Gm7(aaorr),
cmz(
xxg,),
Cmlt(az), Cm13, Gmo(uaorr),
Gmrg( Tt/ ), Cl"( "1u ),
eleno delle wle utilizate an amrdiminort
PENTATONICA
V MODO
ilIAGGIORE
r b 3 4 so 7
\ / \ / \ /\ /\ t
3rntt3mt
Cr,
Cmsus, Cr(
l$n), Cm( io),
Cm6, CmGB, Cm("aae),

Cm(uaarr),
'(:{[i'), G,( lgn),c'"e(:'),

Cm7, CmTsus, Cmz( uo),
Cm7(aooo); Cm7(aaon), Cm9,
Cmz( ie), Cmzsus(ie), Gmil,
Cmz(uaarr), Cmz( i,Trtt), Cm13,
CnO(uoor),
Cnr9("aoh:),
CmTsus("t|t'),
PENTATONTCA
TIAGGIOBE
I MODO
unscrniono
sopra
PENTATONICA
MAGGIORE
I MODO
un tono sopa
PET.ITATONICA
PELOGI MODO
PENTATONICA
PELOGII MODO
,2 'o3 4 b6 o7
\ /\ /\ /\ /\ I
t
t3m
2 3 q 6 7
\ /\
/\ /\ / \ I
tt3mt3m
rb zb s s bo
\ /\ /\ /\
st3ms3rn
/\
CmTsus(trt'
),
Cmz(be), GmTsus(lr),
Gmzsus(
"uf!t'),
Gme(fl ),
CmTsus, Gmz(be), Cmzsus(ie),

|
1 214 s 7
\ / \ / \ /\ /\ t
t 3nis
Cmzsus("ot|t' ),
Cm(uaatrr),
C.e("*Ji'), C'ng(fl ),
3m s
75
elena detle scale utilizzate an aeordi minori
2b3 4 A b t
\ /\ / \ / \ l\ I
PENTATONICA
PELOGI MODO
unt()n()sopra
st3ms3m
Cr,
Ct( fl*1n),
Cmsus, Cm(uoas)y
Cm(aaorr)'Cm6, Cm6B,
Cmz,
C'ne(TillJ),
CmTsus,
Cm7(aaorr),Cm7( #;t),
Cm7("aao)y
Cttg,
Cm11, Gm13, Cnrg(aaarl),
t'
f,
3
4
PENTONICA
PELOG I MODO
rrna5r gius&rxrpra
sbc b z 2 b 3
\
/\
/\ / \ / \ I
t 3rn s 3rn
Cm( uo),C' ( "f$n

), C' ( #t )'
Cm 7,
Cm z( be), Cm 7 (adan);
x
I
&
{t
I
I
ffi
Gm7 ( i,St )'
Cme, Gm11,
II
I
Cm 9 (acrarrr);
ffi
PENTATONICA
HIFAJOSHI I MODO
| zb s s bo
\ /\ /\ / \ / \ t
ts3ms3m
Gr,
Cmsus, CtGuon)' Ct( X$)'
Cm (aaorr),Cr (uo), Gm7(b),Cme,

Cr ( "uf )' Cme("oabrr), Cm7,
CmzeuslCm7(aoarr),Cm7( "*lt )'
il
, rklll
Cm f 1, Crn ( "fd),
PENTONICA
HIRAJOSHIIV MODO
il
76
r b 2 4 5b6
\ /\ /\
s3M
/\ /\ I
ts3M
Cmsus, Cmz( ue), Gm7su"( ue),

Cmz sus(udffr3),
elena dette *ate utitizzatean aeordi minori
s 6 b 7 2 br
i'Jffl3'li''ooo
unaSrgiuslas<rPra
cr,
\ /\ /\ l\ /\ |
3M
t s 3Ms
Cmsus, cr( 1f)1 cm(aaarr),
Gm(aaalrr), Gm6,
Cm6P,
Cm6 (3$$}')'Cm6 ("j$il' )' Cm7,

Gm 7sus, Cm 7 ("dd6), Gm 7 (aadrr)y
Gr z ( #lt ), Gme, Gm11, Cm13,

Cm9 (aaarl),
PENTATONICA
KUMOII iroDo
| 2B
s 6
\,/\,/\J\,/lJ
Gmsus, Cm6,
Gm6B, Cm (aaae)y
G' ( "#i )' Cme(#t ), C. (aadrr)e

Cm 7, Cm 7 sus, Gm 7 (aaao)'
Cm 7 ("aar),
Cm (a r),
Ct ( i6]6 )'
Gr ("it ), Cme, Cms (az),

Cm11, Cm7 (aaarr)'Cm7 ( "*:l)'
Cmti (az), Cme ( tl ), Cm13,
Cme(aaarr),Cr 13( Tt/ )'
PENTATONICA
KUMOTil MODO
PENTATONICA
KUMOIIV MODO
rbz 4 sbt
\ /\ /\ /\
t3Mt3rnt
/\
Gm sus, Cm 7 ( us), Cm z sus(br),

|
| 2 4 SbO
\ /\ /\ / \ / \ I
Cm 7 sur ("d!!r3), C. 7 sus(udfnr3),
c' 1{[i'1,
G' ( f8n), cme (aaobrr),
t3 m ts 3 \t
77
elena delle scale utilizate an amrdi minori
PENTAT.MAGGTOBE
(b2)
ilt MoDo
rb 3 44 ls
5 6
f,,
t\
\ /\
3m
I
,/lJ\"/\rJ
f\
Gt,
Cm (aaae),
Cm (aaorr), Cm 7,
Cm 7sus, Cmz(le), Cm zsus (le),

Cm 7(aaorr)y
Cmz(|Sjt), Cm (az),
c' (
PENTAT.MAGGTORE
6)
rv MoDO
rb z 4 5 6
\ /\ /\ /\
s3Mtt3m
/\
PEI.ITATONICA
MAGGTORE
6)
una4sgiustasopra
4 5 6
PENTATOMqA
MAGctoRE
(b6)
s 6 7 2b3
\ /\ /\ /\ /\ t
t
una 5qgiusta sopra
tr 2
\ /\ /\ /\
t t3rns3
/\
I
M
"ol),
Cm sus, CmZsus,
Gm7"u" ( !$r3),
Ct,
Cmsus, Cm("aad,Gr( i13n),
3ms3M
Cm(aaorr),Cm(uolrr),Cno, Crnop,
Cm6 (i$t), Cm(az), C, (S,]u),
Cr(f;tt ), Cms(az),
Cmlr(az),
Cmrs(lit), Cme(.ffit),
C,ns(fi;,
PENTAT.MAGGIORE
ALTEBATAII MODO
t zbsbs 7
Gm (ac<rru),Cm6( X*,gtt),
PENTAT MAGGIORE
ALTERATAIV MODO
r b3 s 6 7
Cr,
\ r /\r /lm /\J\ /

t
\"' / I J \ r r \ t / \ s /
Cm(".rad,Cr ( fi[$n),
Cm(aaorr)yCm(uulrr),Cm6, Cm 6/9,
cm6G$t
), cmoffir), cm(az),
G' ( ifu ), Cme(az),
Cmrr(az),
Cm s ( f ] ) , Cm r s ( T+ ') ,
78
elena delle sale utilizate @n a@rdiminoi
ATONICA
ID I MODO
1b3 4 5 6
\ /\
3m
/\ /\ /\ I
t t t3m
Cr,
Cm 6,
Cm ("oar), Cr ( iggn)' Cm sus,

Cm 6B,
Grne(:t ),
Gm (aaarr)'
Cm 7,
Cm 7sus,
Cm 7 (aa<ro)y
Gm 7 (aaar)y Cm (oz),
G' ( ;, ), c' (T9" ), Gme,

Ct 7( #Jt),
Cme (az), Cmz(aadrr),
Cm t t ( a z ) , Cm 1 1 , Cm 7 ( u t ) '
CmZsus( be), Cnrg(aaarr),
Gmre("itj ), Cmzsus(id$r3
), Crls,
PENTATONICA
HVERIDIV MODO
PENTATONICA
HYBRIDI MODO
un lono sopra
| 2 t b cb t
\ /\ /\ /\ /\ I
t3rn3mtt
2 4 5 67
\ /\ /\ /\ /\ |
t
t3m
3rn t
Cmsus,Crn( l|n), Cm(lo),
c'( ffn), G' ( #!'1, cm( ro),

C.,
Cttt,
Cmsus,
Cm (aaoe)'
Cr ( i19n)'
Cm (aaarr),
cm6/e, c'o( i$;), c' ( olu),

Cm (az),
Cm e(az), Gm 11(az),
Cmrg("?),
PENTATONICA
PYGiIY
(Africana Rwanda)
2 b 3 sb 7
Gm, Cmsus, Cm ("oae),Ct ( 11n)'
\r /\r /)M / \ ml\ r /

Cm (aaarr), Cr (aoolrr)y Cm (lo),
c,( f$n), c'( ISJ), cm6,

C*e( "*Jt)' Cm 7,
Gm z (lo),
Cm 7sus,
Cm 7 ("aao), Gmz(uaarr),
Glnz(ifiJ' ), Cme, Cmn,

Cm9(aaabrr), Cm13, Cr(aaa r:),
flti'l
ELENCODELLE SCALE UTILIZZNTECON ACCORDIDI DOMINANTE
MISOLIDIA
Mixolidian
\. /\ /\
ttstts
2 3 4 5
/\
/\
6b7
/\
/\
C,
Csus,
C (aaarr); Ct,
Gzsus, C g,
G gsus, C tt,
C ts (n"rr), C i3 sus, G to,
MrsoLrDtA
( b2)
tbz
3 4 5 6b7
\ /\ /\ /\ /\
stts
Maggiorc armonica V modo t3m
/\
/\
Mixolidian ( b2)
Harmonic major 5nd mocle
C,
C sus,
G (aaarr)y CZ,
C zsus, C z( ur), C zsus( be),
c z(fB),C zsus
( "fjtt), c z(il,',
),
C?sus("f;t ), Crs("fft ), Crs(ue),
MtsoLtDtA
( b6)
2 3 4 5b6 o7
\ 1 \ /\ /\ /\ /\ /\ |
ttsts
tt
Minorc melodica asccndcntcV modo

Hindu
Mixolidian ( b)
Ascendingmclulic rninor Snd rnodc
Aeolian major
C, Csus, C (ns), C z, C 7sus,
H
g
B
g
E
a
I
g
q
G z ( ls ) , Cs , Cg s u s ,Ce ( l s) ,
Cs ( t s ) , C r r , Cz ( " o a h r ) ,
C e (uaaun),
:
=
l
:
M|SOLIDIA
( no3)
.t
::
Mixolidian
(no3)
s 6b7
/\ /\ t
t24
\ /\ /\ /\
t3m
ttst
Gsus, C( uaar r ) ,CZsus, Cgs us ,

Ctt, Cts, Cr e( oor r ) ,C t3 s us ,
:
:
LfD fA (b4
o LIDIADOM|NANTE
t 2 3 fiq s 6 bt
\r /\t /\ /\ /\ /\ /\ |
Minorc mcl<xlicaasccndcntcIV mxlo

Overtone scalc
Lidian ( b7)
Lidian dorninant
Ascendingmclodic minor 4nd modc
tst
C, G( ts) , C( u a a tr r )Cz,
,
st
Cz( i,s) ,Cg , Gs( u s) ,Ce(l s),

Cs( tr r ) , Cr a ( n o r r )Cr
, s( "B l '),
Crs(Jjl), c rs(rrr),
elenco della scale utilizzate an acardi di dominante
MAGGIORE
UNGHEFESE
rilz 3il4 s cbt

\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ I
3 ms t s t s t
( $2)
Udiadorninantc
major
flungarian
( [2)
Lydiandominant
C, C (;s), G ("aatrr),C7,
Cz( ls) , Cz( u s) , Gz( r s) ,
Cz ( f ) , c z ( f n) , c z ( ob) ,
sr({l), cz(f3),cz(f'n'),
c z(l',1),
c r Ol'dl,
c z([fn),
Ce, C re( "tt), C rs ('i;t ),
C rg(frsr),c rs1{'j1,
LIDIAMINOBE
Lidia dominantc(b6)
Lydian minor
Lydian dorninant( b6)
| 2 3 i l 4 sb o bt
\ /\ /\
tttss
/\
/\
/\
/\
tt
C ( ur), C (ts), C ("aarrr),C z (rs),

Cz(rs),cz( " d !tt) , Ce , Cs( ls),
C s (ls), Cs( r r r ) , Cg ( 1 1 u)i,
( b2) I b z 3 i l 4 5 6 b7
LrDrADOMTNANTE
C, C ( us), C (uaatrr),C7,
\ /\ /\ /\ /\ /\ /\ |
Minorc mcl<xlica1 b5; tV modo
TangulalV modo
Melodicminor (b5) 4nd modc
Lydian dominant ( b2)
t3m
s t s t
cz(rs), cz(re), cz(u),
cz( f 3), cz(lB), cz(i3),

cz( f3), cz(l'n'),cz( ftn'),
c't{i l, c'tol'dt,
c z1{l?,;,
crft'd), cre(rr),crs("31'
),
C rs('il' ), Gre( f'n'),
BLUES(Minore)
rb r t i l q sb 7
\ /\ /\ /\
3rn tss
/\ /\ t
3mt
C, C7 , Cz(r), Gz(re),
cz(f B),
cz(ftnt),cz(il'nt),
c't{dl,
C ro( "|j' ), C rs( T;t ),

81
.---
eleno della scale utilizzate an aeordi di dominante
SUPERLOCRIA
rbzbsbqbs ,frr|,
\ /\ /\ /\ /\
Min mclodicaasc VII modo stst
oppure
Altcrcddorninant
Supcrtocrian
rbzoshrfll
Asc rnelodicrninor7ndrnodc
\ l\ / \ / \ / \
Diminishcdwholctonc
stst
t t
c(rs), c(us),cz( br), Cz(ls),
' c ? (1 3 ),c z (B ),cz( f3),
J,lJf'
,, cz(f3), c, r {ll, c't {ir,
c {'dl, c r t I'g'l,c z("X1),
'f sll
cr({? ), c7("ofn"),
C z (uaaur
),
ESATONALE
1 z 3 $ 4 $ sil6
Whde tone
\ /\ /\ /\ /\
tttttt
oppur
/\
gficfisbt
\ /\
tt
/\
/\
/\
C( a o a t n )Cz(
; l s) ,
Cz(ls), Gz(aoabr),C z( "ot!tt),
t2
tt
C( is ) , C( r ) ,
|
tt
/\
Cg , Cs ( t s ) , Cs ( r ) ,
Cs (l r r ) ,
c g (ltJ ), C z( "oX!''), G e (aa<r

brr),
ESAToNALa
(bz,t
Wholc ronc ( b2)
rbz 3fi4$s
11 |
\ /\ /\ /\ /\
s3m
t
t
tt
oPpurc
rb z s f c f ls bt
\ /\ /\ /\ /\
s3m
t
t
c(rs),C(r), c(aaarrr),
cz(fl,'),
C z (uaalrr
), G z ( "dfltt;, C z( ls),
,/\ ,/ Cz(rs),Cz( 3), Cz(il3),
cz( 13
), cz( i I, cz(f3),
c't tr?
l, c'f t l, c't {l,
$U
b r3
cr({ I, cr(;gi,), cz(t}'),

LocRtA( h6)
MIN. ARMONICA II MODO

Hijazi - Arabian
L,trcrian( l )
Harrnonicminor 2nd m<xlc
82
c z(l'n'),
), crs( " 8 ; ' ) .
elenco della scale utilizzate an aaordididominante
3 4 sb 6 b t
tb2
\ /\ /\ /\ /\
s3m
sts
/\
/\
tt
C, G s u s , C( ls ) ,
C( u a a r r ) ,Ct,
C7 s u s , Cz ( ls ) , Cz ( u e ) ,
czsus(is),Cr( *di'), Cz("aarn),

1 '02 3 4b S 6 b 7
\ /\ /\ /\ / \ / \ / \ I
s3m s s 3 m s t
Min armonieaII mtxlo (I3)
ORIENTAL
Harmonicminor 2nclmodo (13)
(1P) DAL
DTMTNUTTA
SEMITONO
Half stcp,whole stcp
diminishcd
C, C7 , Cz( tr ) ,
cz( f B),
c z ( 3) , c z ( r b?) ,
czlrf!'),
c rsf ijj' ), c re("t'),
c z ( flrt)'
c7,
i s1itli sli tii s,1t fr'|, P, c(;s),c (aaai')'
"
' cz( vs) , cz( r e ) , cz( r e ) ,
cz(j3), cz( f B), cz( i3),
crt {ll, cz(f3), crt f?l,

cz(d,n,
), cz(ltJ), crt l'dl,
C rs( ";f'), C 13("i'), C re(f'r' ),
cra(I'n'
), crc($'d
), cz($i;,
DORICA
Dorian
oonrca( flq)
Min arrnonicaIV m<xlo
Ovcfl.oncminor
Harmonicminor 2nd rnrxlc
&rian ([4)
oonlca1bs1
t zbt 4 s 6
\ t \ / \ / \ /\ /\
tsttt
2b3i 4
\ /\ /\ /\
tS3rns
/\
/\
Gz(re)'
5 6b7
c7' ce,
^
tstri "ir t u'
4 bs 6 7
2b
\ /\
tst
MaggiorcarmonicaII urodo
s'7r,
t
/\ /\
s3mst
/\
C, Ct ,
|
Drrian ( b5)
Harmonicmajor 2nclmrxlc
83
>-
lii!:rii
l
elenco della scale utilizzate an accordi di dominante
i.?i,li,,,',
!,!i,,,c'(fi ),
FFIGIA
sttts
Phrygian
FLAMENCO
rbzbs\ s 4 sbabt
SPAGNOLAOTTOFON.\ /\ /\ /\ /\
/\ /\ /\
Frigia (add 3)
Frigia maggiorc
E tonc spanish
Phrygianmajor
stss
rnrcn l bay
t bz bs ve s ba fi
\ /\
Magg armonica III mrxlo

hhygian (b4)
Harmonic rndor 3nd mcxlc
/\
/\
st
/\
/\
s 3m s
P,
r
C( r s ) ,Cz ( r s ) ,Cz ( t e ) ,
c z('X5o
'),
/\
C(ls), Gz, C;7z(| t i) , Cz (ae) ,

-
' c ' ( illt ) '

Cz ( le ) ,
cz
(ua
addb
brr),
Ct (
(i9'15'), cz( fB),
C z ("ultt),
c z ( i 3), C z(ir.ls
b9 ), cz( f3 ),
15'
I
lll.
crtI L cz(
rll
ils )' cz("ofnbtt),
[5'
ill
cz1[fr;,
cz(, il,fe ),
lf'
tl
ri:
. rb!9
ils
il:
LocntA( E3)
rbz\t
Rahawi(Arabian)
Oriental
Locrian( | 3)
tbsbabz
\ /\ /\ /\ /\
s3m
ssttt
/\
/\
C(rs),Cz(ls),Cz(rs),C z(i3),
cz(13
), cz( b3), crt fl l,
c z ( f3) , c 'C fl , c r f ! ' dl,
br3
c z(nfnt'),c z("uo#t),
G z("offt),
c'({'d), Gzf l,
{i
LOCRIAMAGGIORE
l,ocia ( 12, 13)
Esatonalc
(adcl4)
Arabian- Locrianrnajor
krcrian( 12,i3)
Wholetonc(add4)
| 2 3 tbsbabz
\ /\ /\ / \ / \ / \ / \ t
trssttt
2 3 4 il4 ils f,6
\. /\ /\
t.tsst
/\
/\
C (uaolrr),c z( "XuJt'),
C z( ls), G z ( ls ) , C z (uaaur),
oppuro
c (r),
/\
/\
tt
Ce ( t s ) , Cs ( ls ) , cg( ftr'),
elnco delte scale utilizzate an acardi di dominante
t2
3 5 6
\ /\ /\ /\
t3mt
t
/\ |
3rn
C,
Csus, C( ur ) ,
G( aaar r ) ;
c( a a a [u ) ' cz( u s) ' c7 '
csus'
Cz( 1 3) , Cg , Cg su s, Cr r ,
Cs( lr r ) , Cs( x) , G1 3 ( n o r r ),
Cr a ( " tlt ) , Cts, C1 3 su s,
C ta ( rrr),
PENTATONICA
MAGGIOREII MODO
s bz
r24
C,
/\ /\ I
\ /\ /\
t3mt
3rn t
C sus,
C zsus,
C ts,
PENTATONICA
MAGGIOREIII MODO
PET.ITATONICA
MAGGIORE
IV MODO
rb r
/\
12456
\ /\ /\ /\ /\ I
t3rn
Csus,
t3m
PENTATONICA
MAGGIOREV MODO
rbr 4
5b7
\ /\ /\
3mtt
/\ /\
3mt
PE}.TTATONICA
I'IAGGIOREI MODO
una5t diminuihsopra
bs bc bt bz bs
\ /\ /\ / \
tt3mt3m
Ggsus,
Gtt,
G 13(norr), C 13sus,
crt {l l, cz(d3), crf I?l,
4 b 6b7
\ /\ /\ /\
3m t3mt
C9,
C (aaatr)y C7,
C (aaarr);C 7 s u s , G 9 s u s ,
Cr ' r , Cts, Cto ,
/\ I
C 13sus,
Cz(m),Cz( fB),Cz(i$),
Cz(ue),
C ( us), G ( tr), Cz ( ls ) , G z ( t s) ,
ct ( il3), cz( 13), cz( f?l,

19
brr
cz( f i )' cz( o$3
), Cz( T,;,),
cr( {'d)'
Cz( {'d l ,c z ( f3),

llt
cz( ['r'), c z ( b$3),

T5
85
l:liilriri
r;r,
elen@ delle scale utilizzate @n accordi di dominante
PENTATONICA
PELOGI MODO
rb2br sbo
\ /\ /\ /\ /\ |
s t 3Ms 3M
C( ls ) , C( ls ) ,
Gz(r),
C z( ts) ,
Cz( [3 ), Cz("oour),
Cz( fB),
cz( hl), crt l, cz( f3),

{
crtfi l, cz(aaff,),
cr(*ii,),
G z ("oX;tr;,
PENTATONICA
PELOG III MODO
l 3 4 sb z
lt/
\" /)M/\s / \t /
G sus, C (aoarr)yC Z (r*),
C zsus(;e), G g sus, C zsus("tr,r),
c r ( { ' d ) , c ls s us
PENTATON'CA
PELOGIV MODO
rb z ebs bs
\"/\ t / \ r / \ ,l\ J
cz(3), cz(f3), cz1{lj,y,
g
g
q
g
g
s
2
3
PENTATONICA
HIRAJOSHII MODO
I zb sbo
\t /\ /\J\, /\r/
C( r s) , Gz( r s) ,
l
t
PENTATONICA
HIRAJOSHIII MODO
rbz tbsbt
\ /\ /\ /\ /\ |
s 3Ms 3M r
cz(ue),Cz(rg),Cz(l3),Cz(f3),
cz(13),
cz(f3
), crtt'dl,
c rs("Bt),
c zsus("dfg,r),
c rt$irl,
PENTATONTCA
HIBAJOSHItV MODO
t b z 4 sb c
PENTATONICA
KUMOIII MODO
rbz 4 s bz
\ /\ /\ /\
s3mrs3M
\ /\ /\ /\
s3nrs3mt
/\
/\
c zsus(bs), c z( "ut|'t),
G z ( le ) , Cz s u s ( u r ) , Cz ( t e ) ,
Cz ( f B ) , Cz s u s ( u u f n t t ) ,
C zsus(t|tt),
C rs ( ue),C rg ( "ilt),
l
:
i
:
1
..
.
:
lencpdette scaleutilzzatean aeordi di dominante
PENTATONICA
KUMOIV MODO
r br tbsbt
Gz( u e ) , Gz( le ) , C7 ( [3 ) ,
\ /\ /\ /\ /\ I
3mts3mt
cz( f3), cz( f'J),cz( ['J),
l,
),cz(f3),crt tr?
{?
"r<ilr
ill
tli
cz(tf ), cz( ),Gz('il'),
PENTATONICA
KUMOII MODO
un scmitono soPra
bz bs bq bs bt
\ /\ /\ /\
ts3rnt3m
/\
G ( ls) , Cz( r s) , Cz( 3 ) ,
cz( t3), c?(f! ),cz({i ),

cz( f3),Gzt$lI c?(fi'd
),
lll
lll
rr),
cz(rr3), cz({l I,cz(aao
crtti'),czfof"),
PE}.ITATONICA
KUMOII MODO
una 5t giusta sopra
s afi
2 3
\ /\ /\ /\ /\
t
s3rnt3m
C, Csus, C(aaarr);Cz, Czsus,

|
Cg,
Cgsus, Gtl,
Ce(ur),
G 13(norr), C 13sus,G ts ( lrr),
PENATONICA
mlcclone( bz)
I MODO
rbz 3 s 6
\
/\
/\
/\
/\
s 3m 3 n t t s
Cz(rr), C zsus(us), Cz( te ) ,

|
cz(f3),
c z(fB
), c z(il'n'),
c't['dl,C z sus("df,t ' ) ,
G t e ( ue ) ,
Grs('ifr), C rsff;|r)' G ts (frj ),

87
elen@ delle scale utilizzate an aeordi di dominante

;
r
E
E
PENTATONICA
MAGGToRE
( b2)
V MODO
rfiz 3 sbt
\r/\,
/\m/\j\
C, G ( is ) , C( a a o t r ) 'Cz , C z( b s) ,
C z (re), C z (le), C zsus(b),
c z(f3),c z(f3),c z(fB),

c z ( f3 )c, z ( f3 )c, r ff ?1,
crtlll, c z(fU),
cz(l'o'),
c
c z y, c g,
't'dl, 1$i'
G.!.("f;,),Grr("il'), Cre1fltt';,
PENTATONICA
maccronE
( bz)
I MODO
unr 4saument&ta
sopra
flt s bz bz bs
\"/\,/\J\,/1,'/
Cz(ie), Cz(u), Cz(fB),
c z('n'),
c z(t'n'),c rtl1,
crs("i'),crg("ii'),
PENTATONICA
mlcaone 1 !21
I MODO
unaEmaggiorcsopra
ah bz hr f lc
\* /\,n/\J\r /)m/
G z (ue), G z (tr),
nanccrone
( be)
I MODO
c z(fB),
c 'til'd
l, Crs( "fl'),
c z(ftnt),
C re(f!'),
PENTATONICA
t z 3 sbo
\r /\s /\m/\r /IM/
C, Gsus, C (us), G (ts),

C( a o a r r )CZ
, , Cz s u s , Cz (l s) ,
C z (ls), C z("aalr), C z("ofrlt,),
Cg , Cg s u s , Cs ( t s ) , Ce( ts) ,
Cs ( u a o u r : )Cr
, r,
88
*
t
E
g
d
ii
elencodelle sealeutilizzate an accordi di dominante
PENTATONICA
( b6)
MAGGIoBE
MODO
ill
rbsbtvcbz
\rJ \ r/\ t u / \ r/ \ r /
C ( r s ) , C ( r s ) , C z ( ; s ) , C z( l s) ,
c z(13),c z( [ 3),c z(i3 ),
c z ( f3 )c, r f{? 1c, r tf? 1,

c ?({?), c z("oJ,'
), c r f{';'1,
c ttlii'1,
c rtl'!tl, c 7(aaoar:),
Cz("Xuj'r),C s(;s), c s(rs),
PENTATONICA
MAGGIORE( o6)
tv MoDo
rb 2
4 5 6
\, /\J\ r /\r /] /
C z (re), G zsus(r), C z (l'r),

C z sus( "'l$t'), C z sus( "o8"),
Cr s( le ) , Cr s( T !' ) ,
z sf rt 6b7
\r /\r /lm/\"/lM/
PENTATONICA
( b6)
MAGGTOHE
I MODO
, ,
C, C( i,s) , C( " ,r a lr r )C7
C z(us), C g,
un [ono sopra
C s(us),
, ts ( lr r ),
C g( r r r ) , C 13( nor r ) C
PENTATONICA
maocrone
( be)
I MODO
una4qgiustasopra
bz
4 671
\ /\ /\ / \ /\ |
s3M
3 Mts
PENTATONICA
MAGGIOBE
ALTERATAI MODO
PENTATONICA
MAGGIORE
ALTERATAII MODO
r zbtbsbt
C zsus("unt'),
4b6
\r /\r / \ " / \ m / \ J
C s( ls),
rr),
C ( ts) , C ( r s) , C e( aaa
\t /\s /\m/\M/\r /
C z( u s) ,C z( r s) , C 7 ( j3 ) ,
C z f"if" ), C s( ts), C s( rs),
89
',s
31lr
elenco delle scale utilizzate an accordi di dominante
t:
;
i
PENTATONICA
I i,2 3 o6
o7
MAGGToRE
.3m
, bt\"it
r v l, r ,,, r ,
\.s/\
/LAL TE R Abe
TAl l al ooo
PE NTA TONICA
r 3f4$I
MAGctoRE
\ /\ /\ ,i f, ,
ALTEFATA
bev nnooo 3M't''r "r'5-'
(ls),
t, rC z(ls), C z(lr),
C z(",ytrr;,
c (ls), c z(uaorrr),
c z(ls),
c z(13), c z( fi), c z(fi),
c z('ty',
), c , t{1,c , f{'d
l,
C z"u"(',frjr3),C s (ls), C e (ls),
C e( r r r ) ,
PENTATONICA
2 3 il4
7 b 7 ,,
\r /\r /\, /\*/\n1
uac c o n e
tii; ber naooo
un tono sOpra
, rl',:
.i ,
I
C( ls) , c( ,,r a lr r ) ,cz( i,s ),

C z s u s ( n t u n t rC
) , s ( ls ) , C s( ts) ,
4 s ublrb?,, czsus(ie),
crs(re),
\r /\r /\, /\./\J
flt^T$Ii'*
ALTERATA
b6 | MODO
una 4qgiusta sopra
.i''l
PENTATONICA
H yBR tD l l bo
2 3 i! ,
\ / \ r / \ , / ] rn f/ . ,
r
\ -/
C(
- \t' s
- ) , C( u a a lr r ) ,Cz ( t s ) ,
C z( " tft' ) , C s( ls) , C s(l rr),

C rs ( "fl, ), G ra( trr),
PENTATONICA
HyBFtD 'tMoD o
2 3
2 b 7 . .|
\, /\, /),n/\* /\,
C,
'
Cs u s , C( ls ) , C( a a o r r ) '
C (aacr
rr)1 C z, C z (ls), C 7sus,
C z(ls), C g, C gsus, C rr,
C g( lr r ) , C z( uaalr ) , Cs( ls ) ,
C s ("aabn), C ts, C igsus,
C rs (norr),C rs ( tlt),
,90
:::.'
,l'r ,
.-__._._"-.-_.:
C rs (lrr),
elen@detteserteutilizzatean wrdi
PENTATONICA
HYBRIDIV IiODO
PENTATONICA
HYBBIDVMODO
| 2 q ba b t
\r /\nr\J\ r /\ r /
r br bsbcbt
\ /\ /\ / \ / \ t t
3m3mt
d duninante
ce(rs),cg(l'J),
C(r), cz(rs),cz(ls),c7(f3) ,
cz([3
), ctt{?1,
), cr(h3
cz(tll, c't'l'l'1,
cz(f?),
crt{'dt,cz($?
,, cz1!f,";,
C e (rs),
PENTATONICA
HYERIDI iIODO
soPra
unse'mitono
bz bt bs bsbt
C( ls), G z( ls)' C z(
),
13
v\,/\r/\,/\_/cz(f3),cz(13),c z( f3)'
c't {ll, c't $ll, c z( lttt)'

c z({'d), Gz(4'{
I c z(l|i'1,
Itt
cr(o)'
1 3 4 sb t
I
\ J \ , / \ r /\n /\t
C, Grns, G("oorr)r C7,

C zsur, G 7( ts), C Tsus( "fjt )'
C9 , G 9 s u s , Cg ( ls ) '
G zsus( lr), C Tsus( "$tt
Ct t ,
),
C 13(norr), C f 3 sus, G ts ( 1"Jt)'
PENTATONICA
PIG!'Y
(AfticanaRwanda)
uoa5rgiustasopra
s e fi 2 4
G sus, C ("aarr), G 9sus, C tt,
\, ",
G ig sus,
/\J\J\t /
91
ry{flri
jrr.l'
ELENCODELLESCALEUT
t' i,
;
'
LocRtA(h2)
| 2b
Min melodica asc. VI modo

I-octian( 12)
LOCRIA
oSemidiminuita
Iocrian
MAGGIOBE
ARMONICAII MODO
Dorica1 bSl
Dodan( b5)
tbs
\, /\"/\t/\s/\
lilrr,
rbzbt t bs be,7,
\ /\
stt
/\
/\
1 2b
\. /\
rst
/\
/\
co' cm7(rs),
c's(ft,
/\
st
/\
rt
bs ebt
/\, /
,/\./\"
C m rr( bs), G mii ("frhr

)
Co, Cmz(rs),
Co , Cm 7 ( ls ) , Cm e ( ls ) ,
Gme("ffu
), Cme("tE),
C m.1t(bi),
IWNORE
rbzbs tbs abt
ABMONICA
II MODO
\ /\ /\
I
Locria( l)
st
,/\r /\./\r /\,
Harmonic
minor2ndrnode
Co , G m z ( ls ) ,
Hijazi - Araba
|RAQ(ARABA)
Locria (add 7)
rbzbs n bs bs bt
\ /\
stt
/\
/\
/\
stt
/\
/\
tc
s",s
o,
PENTATONICA
MAGGIOBE
III MODO
r br tbe bt
I,n/\r/\rJ\,t\ rt
PEITATONTCA
MAGGIOBE
I MODO
b sb at z bz bs
\, /\, /ln/\t /
!\
PENTATONICA
PELOGIV MODO
una 5r diminuita sopra
92
b z nbs ba
\ /\/\/\/\
s rmst3m
G o , G m z ( ls ) , Cm e ( ls ) ,
Cmrr(ls),Cmt (Tjg,
G o , G m z ( ls ) ,
Co , Cm z ( ls ) ,
elen@ delle scaleutilizzate @n aeord dimnuiti
PEiITATONICA
PELOGIMODO
zbs 4 abt
\ /\ /\ /\ /\ I
s t3M s
r
un Sooosoftra
PENTATONICA
II MODO
HIBA.JOSHI
PENTATONICA
v moDo
KUMOI
rbz qbsbt
\ /\ /\ l\ /\ I
s 3M s 3 M
C m ri( bs),
Co , Cm z ( ls ) ,
rb r 4 bsbt
\ /\ /\
3rnts
Co, Cm 7( ls) , Cm e( ls) ,
/\ /\
3Mt
Co,
Cmz(ls), Cms(ls),
C me("S6), C ms("f$tt), C mir( bs),
c mrl("flt3),
TIAGGIORE(bzl
tv MoDo
PENTAT.
mlccpne (be)
ll iloDo
2 4bs 6
\ /\ r\ /\ /\ I
t3ms3m3m
t 2 tb sb t
\ /\ /\ /\ l\ |
t3rns3Mt
C o,
C mz(ls), C me(ls),
C me("gu
), C mri(bs),
Co, Gm 7( ls) , Cms( ls) ,
Cme("f3u
), cme('ofJ'),
Cm t r ( u s ) , Cm ii( t o r "
PEiITAT.MAGGIORE
ALTERATAII IIODO
| 2i.nbsbt
\r /\s /!n/lMr\r/
),
G o , G m z ( ls ) , Cm e ( ls ) ,
cme(Tf), cme("toJ'),
Cm r r ( ls) , Cr t( "1 E3 ) ,
PEI.ITATONICA
HYBRIDIV IIODO
t z tbcbt
\, /I*/\J\r/\r/
Cm z( u s) ,Cm s( u s) ,
Cm r r ( b s) ,Gm 1 1( "fltt) ,
PEI.TTATONICA
HYBRTDV
MODO
r bsbsbcbt
\ * / \ J \ r /\t/\r /
Co, Cm 7( bs) , Gms( ls) ,

Cmtr ( us) , Cmii ( "tor btt) ,
93
tj
ELENCODELLESCALEUTILIZZATE
CONACM
DIMINUITA
(1)datrono | 2 b
4 il4 fs 6 7
o, C o7, C o7(a^z),Coz(ftn),
\, /\" /\ / \
/ \ , / \ t / \ lC
t r/ \ ,
s
(Whole step, half step

diminished)
C oG8$tn'),
C o z("aad,C" z("aa
I
C o (aaarr);
le),
et
bt3
G o 7 (a a a trt )
A7
IIINORE
ARMoNtcA( fl4)
I 2Fnfi4 sbo 7
\ /\ /\ /\ / \ / \ / \ t
s 3rn s s 3 m s
Ungherese
minore
Harmonicminor (f4)
Hungariangppsy
C o, C ot, Co z(az), Co 7 (
fgn),
C"("fr), Coz(uaae), z{"aa
,rrc"
Co7(aaau),CoZ("aa
';)
!),
A7
ZANGUT-A(ABABA)
| 2b3 q b s 6 7
\, /\r/\t / \ / lm / \ t / \ , / Co, CoZ, C oz(at), C ot( W),
Min. rnelodicaasc ( b5)

Ttngula arabianscale
c o(if;r),
C o 7(aaae),Co z("aaf),
C o Z(raarr), CoZ( .ac
btr
at
';)
L7
IIAGGIOFE
ARMONICAM MODO
Ilarmonicminor4ndrnode
z b s ilt s 6 7
\, /\"/lJ\s/\ /\,/\"/
r
Co,
Cot,
Go z(a, C" z( "fgt),
C"(#f' ), C o {roae),Coz1û
!),
C o z("aou), Coz( "*
brs
tt)
L7
MAGGIORE
ARMONICAVII MODO
Locria(!bz)
(b7)
, ,
t,bttl bfr
bfr\f,
,
st
t s t sim
i,llNORE
ARMONICAVII MODO
o Supcrlocria(bb7)
Harmonicminor 7ndmode
Altereddominanr(!f7)
rbzbt bt bs Au(Y? C o, C or, C oz(uaan),

\ /\
sts
DoRtcA( b5)
/\. /\ /\ '/\ t
tts3m
/\
/\,\J\s/\r/
bs 4 bsba\e rb2
Coshuitauna3sminorerono
94
/\
2b3 4bS Obl
\ /\
Maggiore armonica II rnodo tsr
DoRrcA
(bs)
C o, C 07, Co (^ z), C o (aOArr),
\t / \
Co, Co7,
/\,/\ /IJ\ ,/ Co,

"
"/\
Coz( aaar ) , Coz(" c or r ) ,
Cot, Coz( az) , Co7( aa <l r ) ,
elerw delb scaleuttizzatean awrdi diminuiti
DonlcA( b5)
bsbc 16 7 r br hs
( b5)
DoBtcA
s 3 ms
6712
/\
\ /\
tst
soP:a
6r
maggiore
cctnritauna
PENTATONICA
II'MODO
PELOG
lCo,
l \ /\ /\ /\ /\
\ /\
tst
cmhria una5r diminuita soPra
/\
Co7, Coz( az) ,
br bshs C o, C o7, Goz(az),Coz( X+n),
/\ /\
s3ms
/\
t 2fr4 s 7
\ /\ /\ /\ /\ I
t3 Ms3Ms
PENTAT.MAGGIORE(bzy r br bs bo 7
\ /\ l\ / \ / \ |
I iloDo
3n3mt3ms
"("iuotr ),
Co,
Go 7(adarr);
C o 7(aaae)y
Co7, Co7( az) , Co7( uaar ) ;
c oz(f9n), c "if'),
"(
Co, Co7, Coz(az), Goz( f9n),
c "("#f'), C oz("aae),C oz("aa|r),

brs
C o Z("oarr), G o z ( " * t J)
67
( b2)
PENTAT.UAGGTOBE
ilt MoDo
tbt
4$ s 6
\ /\ /\ / \ t \ |
3rn t
3m s3m
C o, C o7, Coz(az), Coz( f$n)'
G o(
C oz(,aas),
C"z6*ii),
"Sfz),
bt3
Coz(aoorr);
Co7(*
PEiITAT.rrlAGGloB
E( b2)
lV trlODO
r2
\
4 b s6
/\ /\ /\ /\ I
t3m
s 3m3m
I/
Co, Co7, Coz(az), Coz( f9t),
c "("#f'), C o 7("oae)rCo z1.uu|t),

brr
C o z(raarr)' G o z ( " * t J )
L7
PENTAT.
(b2)
MAGGIOBE
lv itoDo
6 7 zbsbs
\
/\ /\ /\ /\ |
t 3m s 3m3m
costruitauna rninoresopra
PENTATONTCA
HYBRTD
I MoDo(fl4)
ur tono sopra
(Scala sintetica ristrltanto da
unhlhrnazionc.del 4' grado
della scala Hybdd I modo
costnrita un tono sopra)
24
fls6
\ /\ /\ /\ /\ |
3rn 3ms
t 3m
Coz(az), C oz("ao), Coz( f$e),
c oz(#fz)
brs
oz(aadl9l ' \
C oz(aaarr),
C oz(aaai),
"
A7
95
SECONDASEZIONE
GLIACCORDI
I f uesto capitolo inizia con una spiegazionedel "SISTEMA DELLE SIGLE" Di

\1
sreoito roverete una patte rigu-ardantei "VOICINGS" cio le posizioni
pistictrie una riguardantei "POLYCHORDS"
iJi
:T:r,*$*m::"'ff
#l'l*f
3#l!"#*tfr?r'#"r,xlnrt#"}:*f
e sulle maggiod o minod dissonanze
"frt"i"it'*cord
generaleed esemp.i
ta secondaparte riguarda i POLYCHORDScPn 9n1 spiegazione
corrispondenti
agli. accordi
polychoids.
da ri elenco contenentetufri i
;;i,-;grta
qualit
degli
alla
gn
ch9.9opsp9ndgng
cinque
indivisi
ppi
;AA;d r quesrolibro,
in
disposti
Diminuiti;
e
Semidiminuiti
Do-minanti,
Minod,
Maggiori,
ili& *p"titi:
l"orunb eromaticiAcon a fianco la traduzionein sigla corrispondente,con la quale
po*lUit" dsalire,mediantele schededegli accotdi.allescale dautilizzate.
es' TDbm6
I
I
I
=c 7 ( b [? )=
Polichotd SiglaconisPondurte
Perlascaladautilizzatevedi schedadellasigla
IL SISTEMA
DELLESIGLE
I sistemacon cui al giomo dbggi si siglano gli accordi non standatdizzatoed

quindi difficile per lo studenteodentarsi e interpreaele sigle nel modo in cui
l'autote le ha pensate.Per spiegarviquestoinEicaosistemasiamo coshetti quindi a tener
conto delle diverse scuole e tendenzein uso cornte, elencarletutte e scegliereuno di
questi metodi (scelto fra i pi chiati graficamente e mno ambigui a livello
dntetptetazione).I sistemi pi utilizzati athralmcntesono :
l) Il sistemasuggeritoda Carl Brandte Clinton Roemernel libro "StandardChord
SymbolNotation"
In sintesiquestosistemaapplicale seguentiabbreviazioni
(sta per triade maggiorecon settimamaggioreaggiunta)
MA7
(sta
per triade minorecon settimaminoreaggiunta)
M17
(sta per triade minorecon settfunamaggioreaggiunta)
M(MA7)
(sta per triade diminuita con seftimadiminuitaaggiunta)
OT
Questosistema usatodalla scuolaDick Grovee dai nuovi Ral Book
2) Il sistemautilizzato da JamesAebersoldnei zuoi metodi e dischi didattici, quindi molto
diffuso, seguitoancheda alhi didatti quali Jeny Coker, RamonRicker e David Liebman
con le seguentiabbreviazioni:
A
A
con guegtqJriangolo.
si sottindentela settimamaggioteanchese pi
pectsotnolcanae cloe : at
col segno"meno" si intendetriade minore
+
c -(^4
o
il segno"pi" messopdma di un numercsignifica che quel gradosar$.

es:+Svorr dire flS esi +9 vorradire fl9
vorra significarc tdademinore con settimamaggioteaggiunta(es.in Do)
significa tdade diminuita con settimadiminuita aggiunta
il cerchio tagliato indica un accordominore settimacon quinta diminuita
e viene denominatoaccordosemidiminuito.
3) Il sistema consigliato dalla scuola Berklee e utilizzao anche da Kenneth Stanton,

teorico del New England Conservatory, e seguito anche da Dan Haede altro didatta molto
ptolifico.
In questo sistema si suggerisce di indicare la settima maggiore con :
I"i
o
(settimamaggiore)
col segnoomeno'si intendetdademinore
significa triade diminuita, se si vuole aggiungerela settimadiminuita
bisognaspecifcarladopo il segnoo, quindi o7
messoptitna del 7 sottintendel'accotdoaumentato,quindi con la quinta$,
percila sigla Q+7 significa: Do settima con quinta aumentata
es'C+/=6,E, Gfl,Bb.
Bisogna a questo punto fare attr'nzionea non confondersi con la rcgola del "*" del
sistemaAebersold,quindi consigliabileutilizzare il "+" solo per indicare il flS
"
utilizzareil sistema"il" W indicarealtreeventualialterazioni
100
Nel nosEometodotrcverpteun si$emadi notazionecheutilizza simbologiedi tutti i

divemisi$emi,avendosceltoper ognisigfail modopi pntico rapidoe merioambiguo
possibile.
le pcsibilit messein ordinevetticale
Troverete
comunquehre
Petspiegate
le diversesigledividiamolein cirquefamiglie:
ACCORDIMAGGIORI
gli accordi"min7 sus")
ACCORDIMINORI(neiqualiincludiamo
gli accordi"7sus")
(nei
ACCORDIDl DOMINANTE qualiincludiamo
ACCORDI
DIMINUITI
ACCOHDI
SEMIDIMINUITI
REGOLE
DI BASE
1) Una letterada sola indica una tdademaggiorc
es:C = tonica,
quintagiusta= G, E, G .
terzamaggior,
2) Nel casosi voglia indicate un accotdo maggiore con la settima maggiote blsogna
sgnpls specificarlo con il segnollaT o 99n-il se!no47 (comunqueil simbolo "6"
significa settimamaggioree quindi se si usail ttiangolo sfpu anchesottintenderla)
es:G6 =C,E ,G,B
es:C MA 7 = C,E , G, B
3)Col simboloMl,min,il,-,si intendetriademinore
equindiC Ml = C, E!,,G Sesi
scrive C 1ll7si intendetdademinore comsettimarninorequindi C , EL G , Bb ln generale
gli accordininod, se non si specifica,si intcndonosemptecon la settimaminote Se si
vuole la settimamaggioresi indichercol simbolo MA7 o con 67
es:C Ml (tlAA o G (47) = G, E[,G, B
4) Gli accordidi dominantesi scrivono con la lettera seguitada un numero,quindi per
dconoscercun accordo appartenenea questa fatniglia basta vedete una lettera con
accantoun 7, un 9, un 11o un 13 (alteratie non)
eS :C7=C,E ,G,B b
es:G11=G,E rG,B LD,F
5) Gli accotdi di "sesta nona' ciftati 6/9 possono essere maggioti e minod e si suonano
saltandolasettima
es:C6/9=C,E,G,ArO
e s:Gm6/9-C,E hG,A ,D
Gli accordidi "se.stia"
si suonanoaggiungendola sestaa una triade
es:C6=C,QG,A
es:Cm6=C,E LG,A .
6) Gli intervalli zupetioti alla settimache si usanoper formare accordipi estesisono la

nona,l'undicesimae la trcdicesima"tutti questicon pcsibili alterazioni(i h). t a ragione
per cui lon si usanoanchela decimae la dodicesima che conispondon6"allatEna alla
quigta rispettivamentee quindi.f"nry gi partedell'accordodi basee aggitrngedisoprala
settimasatebbeuna ripetizioneinutile
La 9, la 11 e la 13 si possonoaggiungerea qualsiasifamiglia di accstdi e la corrvenzione
vuole che quando si trovano questi nume dopo una siela si devono suonarctutti eli
intervalli sirro ad anivate a Quello segnalatoi pet corivenzionequando l' interval-lo
segnalato quello di "13" si pu saltarel'"17' pi alleggerirel'accoroaltdmenti troppo
denso.
e s Cg =G ,Er GrB brD
es C mi11- C, Eh G,4, D, F
e s C M a f3 = C,E ,G,B ,4(R,A
7) Se si vuole escluderequalche intervallo indicare l'intervallo che si vuole escludere
facendoloprccedeteda "no?oppurcda "omit"
e s:C 1 1 ( n o9) = C,E ,G, B h F
es:G Ml7 (omit5)= G, E!, Bl
Cosi come si vuole aggiungeteun intervallo saltandonealai si usa il simbolo "add"
seguitodalla nota
es:G Ml7 (add11)- C, E[,c, B!,,F
8) C9l simbolo "sus" si intende abbteviate la terminologia "suspendedfourth" che
significa '-quurtr sospesa";in questo caso aggiungercteali'accordo la quarta giu*a e
toglierete la tetza. Come gi stato detto l'accotdo con "s1xl4" pu appartenetealla
famiglia degli accordi di dotninante o dei minod. Risultera- di doninante conr
l'applicazionedella scala Misolidia es: G 7 sus 4 = C, F, G, Bb (potetetrovarlo anche
abbreviatoin G 7 sus). Oppute dsulterapparteneralla famiglia degli accordiminori e
quindi con tena minore (sottintesa)es: C m 7 sus 4 = C, F, G, Bb con applicazionedella
scala Dorica Potresteinfine trrovarela sigla C 7 sus 4 - g cod cui si vuole indicare la
quartache si muovea risolverc zulla tetza quindi nella stessabattutasuoneretepdma la
quartae poi la terza.
9) Cot simbolo "alt'si intendeabbreviarela tenninologia'altered" che significa "accordo
altemto" (famiglia accotti di dominante) Perchun accotdovnga defilito "alterato"
debbaaverealmenouna quintae unanonaalerate,qufudi o f5 e/o
*n
il"lr**"h"
F
hV e/O |lY.,
^
;reres.:
- _ {;,( t; /\ fi: _.-^
-LL_..:^.^,
C 7 alt
t S, puesselabbreviato
la sigla, menlle gli intenalli

l0) L g, f i, 13 non alteratevengonome.sse-.subito.dopo
alterati vengono messi dopo di questi tra parcntesie ordinati dal basso
".,rntu"lmente
i"t* l'ulto in ordinedi vicinanzacon la tonica.
) =C rE r Gr Br Dr F4
e sC Mae(trl1
e sC M" ([}')
= C, E,G$,t, Db'F*
l?
ll) Il simbolo "o" indica per convenietualatriadediminuitache pottete-trovarcanche

inicata con l'abbteviazione"Dim"; se volete che venga zuonataanche la setttma
diminuita e meglio che lo specifichiatequindi o7.
12) per indicarel'accordosemidiminuito meglio utilizzatela sigla "mi 7 (15)piuttosto
scritto o letto male)
it ri.U"t o "6" (chemanoscrittopotrebbees.sere
"tt
Considerazioni finali
6 indicazioni e le spiegazioniche vi sono statedate dovrebbefoesserestate e"saudienti
*rrnqtr", nel casovi slano dubpi, meglio chiedeteall'autote della musicache tipo di
u""ordo iitendeva siglate Nel caso l'autote- non sia_-a portata di mano basare
l,interpretazionevedfic-andocomevengonosctitti gli accordicon la settima(cio se viene
*ttiniou oppureindicata),verificarcheil simbolo* vengags"to l ptopositg(cioe q9r
indicarel'ac^cbrdocon la uinta aumenlatae non erroneamentela settimamaggiore)e che
il 6 sia effe$ivamenteutilizzato per indicatela settimamaggiote,e non la ttiade.
l) Comunqueper individuare un accordo appartenentealla famiglia maggiorc bisogna
che la terzasiahaggiore e cosi pute la settimase c.
2) Un accordominorc deveaverelatetza minore; per quantodguatda_laTtllmu se non
specificatosi intendeminote, altrimenti si sctive: Ml (MAfl oppute Min (67)
3) Un accotdodi dominanteavr latenamaggiore e la settimaminote
4) Gli accordidiminuiti e gli accordisemidiminuitisi differenzianosolo per la
settima
Nel casodei semidiminuitila settima minore
mentrenel casodei diminuiti la settima diminuitacioe con il doppiobemolle
es Cm7 [5 = C, 4, Gb,Bb
mentrenel casodei diminuiti la setima diminuitacioe con il doppiobemolle
c, Eb'q' A.
es Co7= G,4, Gb,ryscrittopicomunemente
ESETT,IPI
DI DIS
C e/g
l- tr- 9.
r,, 9
|\rv
(r,
ffi
g
r., t
tK
biordo an tonica e terza

(manosinistra)
3
,
:q
gr
g
:il
1r-
"t
r\, t
^6
bicordooon tonia e quinta
:
:
:
l
bicordocon toniee sesfa
t!
-J
l ^t
lav a-
.P
aa-
Jl
Â
I
J
51
6t
Gr
Gr
Coloredell'accordo:Quartale(prevalenzadi 4ee 5r)

delcoloreQuartale
* Esaltazione
'c
3se le G (maggiore
consonanza)
S tn evidenzale
le 2se b 7s (maggiore
dissonanza)
@ n eviAen"a
N B Gli accordinonevidenziati
tendonoafl'equilibrio
intervallare
P S I numeria fiancodellenoteindicanogli ftitenalti
104
biordo on tonie e nona
PIANISTICHE
ESEMPIDI DISPOSIZIONI
C o/g
-aI' 9
o^2
s
l' t,
9'1,
3t al canto
117
tA
<>
c>1
s
.- 9-
# al canto
# al eanto
@
lJt
lJt
^6
Â
I
<>
lry
1r-
6t alcanto
ar7
, -
5r
Colore detl'accordo: Quartale (prevalenza di 4re 5e)

lF Esaltazionedel coloreQuartale
S to evidenzale 3se le G (maggioreconsonanza)
@ to evidenzale2e eb 7e (maggjoredissonanza)
N B Gli accordinon evidenziatitendonoall'equilibriointervallare
PS I numeriafianco dellenoteindicanogli intervalli
105
ESEMPIDI DISPO
Gm9
ttJ
.h .r
L,t
rlJ
lJt
1rt
. L..2 .L. . 2
biardo an
tonie e terzaminore
b'-,
*
fA
tr9
h^ 7
L.-t
1rt
I
biordo an tonie e quinta
biordo on
tonicae settimaminore
.h .-
1 .[^
,r
h..
h^'
h.r z
biwdo oon tonie e nona
51
5r
Er
G t
Gr
Colore dell'accordo:a terze (prevalenzadiSre 6r)

& to evidenza
le 4ee le 5e
S BsAazione dell'intervallisticaaterze (maggioreconsonanza)
@ f" evidenzale2E els fe (maggioredissonanza)
NF Gli accordinon evidenziatiteridonoall'equilibriointervallare
P S I numeria fianco dellenoteindicanogli iritenatti
r0
PIANISTICHE
ESEMPIDI DISPOSIZIONI
Grs(?.?'J)
s
hn
C>1 3
1 t;r
,"
L.t
',
b-o
L.t
-o.
L^ ',
L-o
L.. z
L.. z
I
J
|.D
xg
l-.r--^ t
[^7
biordo oon
tonia e settimaminore
I
h: t
biardo con tonia e nona
> 1t>
51
{>
s
biordo con tonicae terza
l\t-
xxbN'
@
I
-.-l.
(r-
at -
tl
^12
h..L.
^t1
^ta
al
Golore defl'accordo: a seconde (prevalenzadi 2ee 721

l&
S
@
I
ln evidnza
le 4se le 5e
consonanza)
tn evidenza
b 3ee le 6s (maggiiore
(maggiore
dissonanza)
a seconde
matazionedell,interuallistica
solonelregistromedio/acuto
Accordichefunzionano
intenallare
atl'equilibrio
N B Gli accordinonwidenziatitendono
gli
intervalti
indicano
PS I numeria fiancodellenote
biardo an
tonica e trediesima
POLYCHORDS
f,
uso.deiflrchords considerevolmene
aumentato
negliultimianninellamusica
L'
compos-zioni
Shorter,
Corea,
fUJttreny
Hancock,ii"U*,
{i
:^'
ry:t*:9t-"_redi
Itelrach
etc Petquestaragioneabblamoritenutoopportun
dedicaun
spiegazione
di qestoargmenro
cnenno ud ffu;;;;;stiti
"mpi.tp""i"
"U
approronoito
in maniera
sistematica.
ln generalecon il termine "Polychg$" si intende letteralmenteuna
sovrappcizione di
due accordichecreanoun accodo pi complCso-
]o-
C m1 3
] c-z
Comepotetey.ede.1-e
questopolichord l,equivalente
di unCml3.
questasiglahrra
di
un "voicing"
l.guello suggerireall'esecutore
:'^1fl:?99t"î1,tjryry
parucolare,cosicome statoconcepitodall,autore.
F p"pt" vederc meglio in questalito esempio,sempredferito a un Cml3 (con un,altra
disposizione).
es
EbazG5)
G m T su s(n o 5 )
= cmrs
=I
(
Ehoz6st
CmTsus( noS)
In questo-casg la lettuta.del polychord vi fa capire esaffamerite

in che modo l,autore
desideta
chesiadisoosto.lhc"rdo,
mntr" rul"ttru gv'e
aJrr"srrs
srrl;c;lf;;i
p"iLu.
dare nessuna
indicaion. in pro*it"--.--
chepotrete
incorrarc,
per,il polichord
indichepi
q:t"
Ilt:,,Tg{_"J un accordo
ti::"]!ry-{9i
semptlcemente
zuperiote con una nota al basso'
es:
_Et_
c
Cm7
In generale la lettura d9l. qglycfrord - agevole; pu nasctre

ambiguit solamente
nell'interpretazione
dellasigla inf"ri".;
In casi
"ome
quoto -$
come potete vederc la sigla G non indica se si tratta di una
singolanota al bassoo se si tratta di una tdade maggiore(infatti

nel sistemadi notazione
guandosi scrive una lettera-r"-u-"i"ntar[ff-;;;"A;;e
si wole indicare una
31qf1!o
tnadecompostada Tonica,Terzamaggiore
e euinta si:u"tuiNoi suggeramo,
perci,a"po-in""r:';;-p;ffi;ffi#candota
di fiancoala leuera.
qs
eil6e
Triade,guindi superfluo
specificarto
(infattiper
|t^?.t:{nqil
convenzlone laT."
triade superiore non viene
specifrcata)
108
@nsiderazionigeneral supolychords
Un altrc sistemadi notazioneusatoda Jery Coker,famosodidattraamericano, quello di

per iniiicale la triade con una nota di bassoaggiunta
utilizzarc una linca trasversab( / ) -basso
e la linea orizzontale( .- ) per indicare un
es: D/C cio ttiade di D cofi C al
polichotd puto cio effetrivamentecompostoda due accordi,
o.
Cio triadedi D con ttiade di C sovtapposte.
Altri esempidi indicazioneper specificarecheal bassosi devesuonateunanota singola e

non una triadesonoi seguanti:
D
oPPure
eTass
C peaat
D
In eeneralese non trovate nessunaindicazione a fianco della lettera inferiore, l'uso

quello di inerptetadacomeunanota di basso
"otun
ALTRI ESEMPI
un CmZ con la settimaal basso;
1' CASO) L'auotewole chevengas'uonao
in questocasoscriveril polychotd in quesomo&:
Cm
-Tt-
Owiamente quesopolychod indica un semplicedvolto di Gm7.
2' CASO) L'autole vuole che venga suonaorm D7 sus con la nona e la tredicesima
aggiuntee la quinta omessE
In-questocaso-lasigla sarebbelaseguente:Dl3 sus (noS). Comepotete,notarela lettura
e l'interprctazionerapida di questasigla complessa,quindi dsulta molto pi semplice
scdvetla c leggcrlain questomodo:
ct7
D
] "ot
D al basso
anzichin questomodo:
es. D13sus(noS) =
109
Perconcluderela casisticadel polychords,potrcaprtarvi

di trovarnedi ancorapi
EbmT(bs)
C a ,7
complessi
]+"csr
] "ot
come potete vedere l'accordo tisultante di diffrcile

siglara anche se la sonodt
ottenuta plausibile
La possibiiesiglaturasarcbbela seguente:
*'(g)
g
'*
.d
{,,5
che indicherebbeun accotdocon una funzionemolto ambigua

In generalelnhorzicre dglt'uso dei polychordsha portato
a una semplificazionedella
lettura delle siele oi compresse
una m4ggioreprccisionenuntemterazione
dei "voicinqs'&sii **"iadi
"-";"ila
iientre'ha c.ompligqroit tai,om aegt
strumenti
"-*rniar**to,
sfistieir"
*"i-il.dffi;i il;;;;;i;
li"i'"i"'iljij pi,i
"r"qni
scrupolosil'indicazioneafi
ancoaup"ty""-J"ll;;,;tfi il,r"],
;;Au,-ti;;**""
es
Em g
C
(scalaEminoreAeolian=MinoreNanrale)
se questascalanon indicatadowetetrasformarcil polychod

in rna sigtae qui'di
successivamenfe
applicarela scalarclativa
't
Gm7
-Tr
=A
ha9 = Scaladi A b Maggiorc
Quandonei casi oi complessio amtigui ftrustolavorronqr sarpossibile

dowete &ovare
unascalasinteticche,prtendod"t6;A;l-b^;;
,o""*Aie
notedel polychord.
lr0
onstdenaoni genenli suipalyi'cho

Di sezuito tovefete un elenco comprcndenteuna serie di polychordsemplici. di, uso
corrcrite (tfiadi maggioti e ttiadi minfi su un bassodato), e di fianco ad ggltl poty_:lorc
ti p"tm;ft di uon" la schedareltiva e quindi
ff;sp;d*lr
td;r"[;igt"
"hr
pet lmprowisazione
utilizzabili
anchehre le ab relave
pqrtedeigasr pi.complessidi
r-to ott.
nelle
schede
che
troverete
llvch"rds
-aggiot
saril medesimo.
d;lA qGi" elenco,anchese l'utilizzo in mpportol-lescale
CROMATICO
SUBASSOIN ORDINE
TRIADIMAGGIORI
+v
*flt)
=semptiricazi"i"
di.c:
"T(
oppur3" tivolto d
4a7
(persemptifcaziolreinendlamo una sigla conrpless alla qualevangcro lerati degli intervalli)
+r'
=sempliricazione
odiG6e(p )
*
-"11qtt)
D7
oppue 3' ivolto di
Jtc
=C m7
=c67(f)
-rF
= Triade di Fa,2' rivolto cur rad&ppio del llo
(ft} odiGzC['|il
=semplincazionedi
-
-rG
= semplificazionedi C69
3I
G
3.bc
= Triadedi La L 1' tivolto con rad&ppio del Do
= semplificazionedi
c ro (i!)
= semplificazionedi C9 sus
=semplificazione
dico7( il!)
"
aicsz(aoo
p)
Itr
TFNU ilNORI SU BASSOIN ORDINECROMANCO
ry-
=semptificazionedi( 13)
oppurc
Dm
= 3' rivolto di D m7
el:r
= G m 7(b{l
Em
-e-
= ca7
= TriadediFa mlnorc,2.dvoltoconmddoppiodel
Do.
+
Gm
-E-
+
Am
LL2
3' rivoltodi 4 r taa
=sempriricazio'edi
*r(li)
= semplificazionedi C g
= semplificazione
(
di
"o,
*fr'if.r
addg
d^7
= Triadedi La minore tivolto

con raddoppiodel tlo
,2
ib-
= semplificazione
di C 7 sus(! e) o di CmZsus(ps)
= semplificazione
di Cos(pr)
:-.:.
ca.ni10lo
in{ne.1ut$
i polv,chotds::p":9*
.,,.,*orcompletarequesCI
i:]:rhiy
"g1i,.",:::1r_,"-1d":,111
diriri in cinque gnrppi conispondenti alle galit degli accordi zupetioti (maggioti, minori,
i,*.o [bfq,
e diminuiti) in ordinecromatico,sottoogni polychordtrcvereteIa sigla conispondente.
;fr;*nti,
""midiminuiti
poLYcHoRDSCONACCORDI
NELLAPARTESUPEHIORE
MAGGIORI
i., r.tolcEDEt
#=c13
uft.
(ue)
=c7sus(.61635e)
##,
=c6/e(aadil1r)
G a7
D "r"
--E-
*=crs(rtr)
=cae(11tl)
,
r
=c 6/9(no3)
;k
=crn6/e(aoo
nrr)
Plff)
=c (aorgs;
C tri"a
ry=co7(aoog)
$=""
=C m6
Eb bt' =cr ("ouns

)
'{t
E b+ =cm(az)
Fb(ii"l =cm(arrd
rr)
c
Eb'{tt'}4m7(aoorr)
ry=cmt
(aoaus)
EIS*=cmr (aao
rs) El (dllud=c1s(Xtdrqe)
Erff,8ofI
Eba=cm9
f,-
#Crn(aoarrr)
ry=c,foJ.)
EbaTt rs)
-'=cmGlg
t!*,=cm(aoos) =ry
ry*=cme(^4
=cms(aoarrs)
113
L-.
indice dei polyords on acardi maggiorinerta partesupertore
EbaT(TSg)
E baTeaa
lr r l= c r ns ( "oor s ) Ebag
v .r!
=cmeftgi'3)
v\rou
re /
rr)
ry*=cm6le(aoo
El**=crni3
=c m 1 1
c-
ry=cmop(aoorrr)
Eba^7("ofJtt)
^
ry*=cm1i(o4
ry)=c,e(ti)
-'=cm13(Tlr)
+=caz(rs)
+*=caz(addbls)
.f-=cz(rs)
EJ#ru=c7(addbls)
ry-caz(1ggfr6) =fE'}=cz(8)
W=s(aoarr)
a*
=cr(ft') #
=cr(fg')
=c7t{'l
ryd=crnrr(,s)
G,"t-lgt=crne(or)
ry=cm("ru)
' c 6/ 9
=cae(aoo
o)
'Ga7( n o s )
11^
I lf+
_:
=c7(ig')
=G
^ 1(acid
1 1 . 1e,
^r
$!G
""*"*,
=cag
=cag
indicedei polychordscon awrdi maggiornella parte superiore
ry!ffi)
s) =c
Abd,Ttno
m(lo)
=cm(.1%g
=crnz(
ro) 442$$1[t
=C 7(aoabts)
t*'=c13('t3')
'g
= Cm l 1
B b"r"
t=cmz("311)
#
Bb
=c m 1 r ( r s )
=Crn13
tr triad
=cs(rc)
Bb6
=C9 sus
C t.i"o (no3)
86
[+1aadll1)
=C9 sus
i#=cme(aadrg)
----=C13
T-r')
=cme(a!!ls
) !!p
=c1s(nfs1l)
=ca7(fg)B,"gr')=co("tgr) +-.=ca7(fg)
tr triad (no 5)
1 15
E--
;#=cr(s)ry=crt{! I
Dbm6_t"aa
nrrl=cz (adf3rs)
##rc?(le)
rr)
f-fr =cmop(.oa
Epm
+=crnz(bs)
Ebm
,
- E + =c7(
Dm
Gm7
=Crn13
+*-cz(['n')
Dm
E bm("aaIJll=sts(
G t.i"a
ltt)
f ll1
il!r
d8)
5
E!.ffi-=c13
($!')ffi=", (fg) ry
Ebm("dfj) =cmefdf$1,
=C 13
P-cmir(rs1
=crns(
rs)
E bm l l ra a =c
mr1(ftf )
c
nol@ crelN,tlclnrds
1E
=cN
E m (adde)=c
c7
Em7("*)
c
E mlfFr=c 6/e l#L
=cae(add
'c
=ca7(add
.)
a7(aaa
rr) ry
i egg:) =c(aaarr) E m7
lg**n-
@n a@rdi mtnon neila pane supenore
=s (add4
=cas(rrr)
cv
Emllt *sl =co/s(nrr)
Fmf 3( 31; =cmb6(:i

11
5)
F $ m7 sus(no
=crs(f3')
=caz(rs)
H
Gm6
Gm7
-f
Gm9
...F
1,
Gbm
C 7t tgl
Gm
=C9
=C9 sus
-c l3sus
ry=s13(norr)
G mTttp sl 1CTsus
- lcmTsus
G m9 (addro)
=G13
C t.i"o (no5)
=c13(fg')
= C9
G m7 (addis)= C
11
c m qd13)=cg(rrr)
=c ts( lrr)
LL7
.,,e,w vc, pv,rt(tercrs@n aeorcli

minori nella parte supedore
A um 6
=C o7 (, a d d u 1 3 .
T.ltJ )
ffi
L7
" o"br)
A mftnos)
e-
ttychordcontreftiadisovrapposte
=C6
A mTsus(addrs)
=c 6/e(f11
)
Bb m7r"aarsl=c
m7'u'fdfirs)
E*,
G m" u"
B'
f!')
t?i:f""
"="'t
Bm"r"
B-=ca7(bs)
ffiZno sl
- r. -= cmts(L ";t)
118
=crsus(ls)
t[s(5i)
-c mTsus("',tt)
#=cas(rrr)
A m7"u"
-e-m
- =c6/e
ry)*o(aaarrr)
%H::o
=crs(be)
=cmTsus("ot
ntr)
Bbm
ffi=cmTsus(rs)
B m =c
ms(njl)
Emg
tr triad
=cae(ilI?)
#
*q'
lrl -casps)
=cae(aoae)
B m7"r"
tsTsar)=cas(rs)
ff=cag("fgu)
ycHoRDscoN AccoRDtDtDoMINANTE
NELLAnARTEsuPERloRE
lP=c7(ils) ry="'(fg)
ry=c'z(ug)
=cag(ru)
ry=cs(rs)
+
ry
F 13(H"$=cm6(xttl')
=cor
(aoorr)
gry =c7
S+'
(u')
ry=cz(lg)
=cs(rs)
ry=c7(fU)
gl&:.l=c 7(*$")
cb7( f 8)
f f= cr e( i lj)
ry-"'(f;d) c
Gbl9tnorrr=cz(l|31
ry=ca([U) 6--"', h3I ry)=.r(i'il
,add 13 r
cb7(,191')
ru)=cz(i5)
91ry*t=cz(#g
^
--c
-.2(fB)
I T
TH?"="'({'d)
a+-=ci3(nrrtt)
tr(Hq'=crne(aoobrg)
Bb7
3=crn11(ftrl
%*=cs(ns)
+
ffi,=ce(aodbr
Bb7(,|5')=cz(
ns)
g+*=c rn("f;1
=co7(aodaz)
3+* =coz("f;f)
119
lNDfcE
DEIPoLycHoRDs
coNacconorsenrrormrNurrl
NELLA
ffi
="n
T'o
+l
,'o=cs(,rr)
G mTrbsl^ _
ff=C7sur('s)
Bbm7lbS .
tr=c 7( 3)
A mZ b5 rnogr
-T---=cmo
INDICEDEIPOLYCHORDS
CONACCORDIDIMINUITINELLAPNNTE-SIIPENTONC
D boZ"aag)
-=Dcr(fs)
o
_
^ 1 rr(tu.)
-r'/
''
C mflb5
Ebo
Eo
T_
Bo
Cm
r20
=C o7
=C7
=C m 11(a7)
=cz( ts)
Bo
Co7
=c o7()
=co7toifI
A9
TERZASEZIONE
SCHEDECOMIPARATE
ACCORDII SCALE
DEGLIARMONICI
IMPORTANZA
IL CRITERIO
PERDETERMINARE
DI CONSONANZA-DISSONANZA
gni nota generauna ssric di arhonici, alcuni <li qucstihannouna fortc influenza
, n
con
notahamaggiorco minoreconsonanza
t Lt,
quinta
giusta,
una
quelli
di
distanza
a
sono
attrazione
maggiorc
ir,*,'tu"tii
"on
;btw" unaterzamaggioreda unanotadata
ELENCODEGLIINTERVALLI
DISSoNANZA
ln nsEALLAPRocRESSIvA
Quintegiustee ottave- collsonan/aaperta
morbida
Terrcmaggiorie minori c srstcmaggiotie minori - consonan//a
Quartagiusta- neutralc
Quartaaumentatao quinta diminuita (tritono) - ambigua
Sccondemaggiori e scttimc minori - dissonanzamorbida
Sccondeminori (o nonemingri) c settimemaggiori - disxrnanzafortc
Rifcrerxlociquirxli agli accorclirisultenche note che hannofra di loro una relazioncdi
quintagiu$a'avrann-unurisonanzapi chiara(in basealla scric dcgli armonici).cccx;t
e dl un'ottava
{ucllc <liSanzadi una tcrza maggiotesotto o una tcrza maggiorcsopra
sotto
In narticolaresc si aesiungcunanotachc apparcdissonantcrispcttoad un accordodato e
qustanota e in reiioncon una nota dli accordochc sia situatatna terzamaggiore
#1il
un" quintu maggioresotto o unbttava-solto, qcsta nota risultcra compatibilc
prch" viene'retta dali nota in accor<loe inoltre divcnter l'armonico della tcrza
maggioresotto(o dellaquintamaggioresotto)
qp
Prcndiamopcr csempioun Polychordmolto complessocome
ctr
13
riduciamoloora ad unasigla co7(
t19
Proviamoa{ aggiungereora a questoaccorclogi molto caratlcrizzatouna nota al canto

sigla,c cioun Do <licsis
abbinataa que.sta
chepusembdr-mlto diss6nairtc
con il D (tonica)c con-jl Si (scttimamaggiorc)
Ehtinequcstanota molto clissonante
cliunaterzamaggiorcsotto,
chc si trovaa unadistanz-a
rettoin ral6 <lalLa (trecliccsima),
chesi trovaunaquintagiustasotto
e dal Sol tremolle(undicesimaaumentata)
nota al canto
123
Da questeanalisi tisulter inoltre che le dissonanzepi forti suro fra due note chestanno
a una distanzadi nona minote una dallaltra e cosi jrue quelle a distanzadi una settima
maggiore
NoJeptequindi che nelle nosheschedericorrerannofrequentemente
le indicazionidi non
f/rfatizzarc note che formano prcprio questi intervalli ilspetto a una nota dell'acc-ordo
Inoltre questedissonanzerisaltrannodi-pi se non ci sonoltte note tra di loro
Pre,rrdiamo
per esempiol'accordodi C min 9, compostoda:
c,ry,G,
Bb,D
e prendiamola scalaDorica relativa cio :
c, D,Eb,F,G,A,4
Analizziamo om ogni ngta di questa scale in rapporto alla consonanzarispetto
all'accordo;suoniamal pianoforteion la manosinistr'l'accordoe con la destrale'note
dellascala:
C sorrettodalla tonica dell'accordosenzassetepressatoda fotti dissonanze;
I) soffetto dalla settimaminore (B[ dellaccordoche si trova una terzamaggioiesotto,
e dalla quintagiusta (G) chesi trovana quintagiustasotto;
Th,,u *rr."tto dalla teza minore che in accordo ma prcssato dalla nona (D)
dll'accordo
che forma gon
un intervallo di nona rninoree <iuitrditl"utt"ta Ass;on*tt
(da qui la nostraindicazione!|di nota danon enfazzare);
F sotrctto dalla settima minore dellaccotdo (Bp che a di*anza di una quinta giusa
sotto;
G somettodalla quinta dell'accordo,e dalla tonica;
A sorrcttodalla nonadell'accordo(D) chesi trcva a disanza di una quintagiustasotto,
fl
f,
g
4 sorretto dalla terza minore dellhccordo che si ttova a distanzadi una quinta giu*a
sotto.
IE
Questotipo 9i analisi effettuatacon l'accordodi C'mn 9, confrontatocon la scalaDodca

telativa, il lavoro che noi abbiamo fatto con tutti gli accotdi e le scale rclative per
determinare i criteri di. maggiore o minore consorurnzae su"ce*sivamerrii-t"t
assegnari pallini bianchi e nr:i,posti soprae soo i gradi delle scaleche trorrtJnff.
schede.
i
i
I
i
124
MRTENZE SULLENOTEDA NONENFATIZZARE
t
f imoortanteche lo studenteconsidetinel dovuto modole indicazionida noi fomite
dai pallini e dalle parentesi
co il sistemadelle notecontmssegnate
indicala o additittura all accordo
ail
scala
put
note
Quese
indicazionevale solo
un gradoi dissonaniamlgiorc dalle altte, ma attenzione,.questa
d'accompagnamento
all'accotdo
contempoaneapete
se {ue[a particolarenota -suonata
insedta in un dff
esempio
se
qusta
dpetu@
nota
se
"itu1.tit"
"m"lodig;;ritnnico)
oppufe se' tenutapet un valo-rei tempo lungo, p-elesempioin un
di uno sfturneno
brano leno Owiainie sc state zuorrandosenzal'accompagnamento
non vi stanno
momento
dato
in
un
pianista,o
il
chitanista
atmonico oppure se il
in generale,Ia
Comunque,
noe
delle
nella
scelta
libert
môlta
pi_
avrete
*frguiia"
scelta aii"na" stettarnentedal contesto musicale in cui vi state ttovando : se pi
fuaia"rt1" vi converra evitare cefte noepi dissonanti,se invece-vi trovate in un
ntoto oi d'avansuardiapohete addidtrura'costruircil vostro assoloa partire proprio
dalle note che noi iridichiamcon i "pallini"
enfatizzare,tuuavia possonovenirc utilizzate nello stessomodo
$onopelciO note da non
rn cqr $ possorio utilizzarc le note aggiunfrve indicate nelle scale sintetiche da noi
cromatismio notedi passaggiozuonaterapidamente
comeappoggtature.,
"outorit"
"tio.
queste
vaiufroni vi sareeaccorti che ci-sono-diversi modi di leggere e
Atl. fttt" di
scalee accotdi :
delle
studiarcle schedc
I mqdo: leggerela sigla e abbinarlamentalmentealla scalasinteticacon note utilizzabili
in hrtti i registi (sistemampido).
tr modo: memo12anela scala principale d'uso comune oltre la sintetica sopra
me,nzionata
trI moifo: oltre le scaledi cui soprastudiareanchele scalesecondariee le pentatoniche
(pcr chi ha buonamemoda).
1y modo utilizzate le scale sintetiche in modo pi crcativo tenfandoesperirnentipi
ctomatici; quesfultimo metododar dei tisgltati pi strarri pa pi otiginali e.di,vettenti
(prcndeteiopi comeun gioco comenoi ci siamodivertiti a fare ttovandoquestebizzarte
scalesirrrcdche)
125
E-.
COMPORTAMENTO
DELLENOTEDA NONENFATIZZARE
IN
RELAZIONEAI REGISTRIDEIVARISTRUMENTI
9r quanto riguarda gli strumenti con un' cstensionedi registro medio-grave
(trombone,contrabbasso,
sax baritono etc) la tendenzadi comprtamento-delle
note da non enfatizzare quella che abbiamo widenziato con i pallini binchi e neri posti
sottq Ie scale, inoltre si puo usare la scala sintetica con note utifizzabili nei rcgistri meOio
gftvl e gavl
Pgr..quantoriguarda gli strumenti con un'estensione

di registro meclio-acuta(flauto,
violino,-sax sopranoetc ) la tendenzadi componamentodell note da non enfazarc
quellache_abbiamo
evidenziatocon i pallini bianchie neri grostiqqprale scale;inoltresi
puusarela scalasinteticacon noteutilizzabilinei registrinieaio-acilil
Per quantolggqrq inv-ecetutti-gli strumentiche hannoun regisnocorrispondente
alla
partccentraledcl pianoforte(dallanota Mi sotto il Do centraldal[.a sooralo stessoDo
approssimativamente)
o ci si awicinano in alcuneparti dclla lorc est'ensione
c per i
pianisti ste^rsi,eya.ndosuonanoin qqglla zonadella iastiera,la tendenzagenetaleelle
note da non enfatizzarg quglla in-dicatadai pallini posti sia sopracheiotto le scale
principali,in manierapi specificapi ci si allotanadal Do centraleversole noteaeutee
pi.la tendenza.equclla ihdicatadalla scalasinteticacon note utilizzabili nei registri
medio-acuti e viceversa se ci si allontana dal Do ccntrale verso le note pi Uasie ta
tendenzada seguire quellaindicatadalla scalasinteticacon noteutilizzabilinei registri
medio-gravi
Owiamentela scalache vi creermenoproblemisulla sceltadelle note da utilizzarein
qu-alsiasi
rcgistro quellapostain fondolla pagina,chee il risultatodellanostraanalisi
sulfe note da non enfatizzarc Questascalain alcuni casi una pentatonicaesistentenelle
nostreclassiftcazionie in altti una scalasinteticaalla qualehoi abbiamoimoostouna
denominazione
pet facilitarvenela memorizzazione,
trovreteanchele scalcelatonalie
in alcunicasianchescalecon settenote
Sulla sceltadelle note vi sono altri fattori imponandi cui tenereconto per la buona
riuscitadi unaimptowisazionee cio
r Durata della nota (sc state suonandouna serie
di note veloci vi permessauna
T?ggiorelibcrt,di contro se statctencndouna nota a lungola sceltadella notastessa
pi condizionata)
* Djnamica (il fatto che stiate suonandoa
un certo volume di suono pu metterein
evidenzao menounadeterminatanota)
* Accentimetricie armonici( importanteconsiderare
gli accentiforti e deboliall'intemo
di una battutaper enfatizrareo meolmportanzadellaiota suonata)
*,Armonici.deglistrumenti(unahombaco-n
b sordina,per esempio,mcttepi in rilicvo
glt armonicisuperiori
dello
strumento
quincli
e
la s:elta ellenotpOesserinfluenzata
dal suosuono)
* Rsprcssione
(vibrati, glissandi,effetti elettronicielc possonoinf'luenzare
la sceltadelle
note)
In ultima analisi spedmentateetJanalizzatevoi stessiin baseal vostro strumentoe ai
lattori .aPfenaspiegati quali note suonaresenzautilizzarc dogmaticamente
lc nos6e
lndtcaTtonl
126'
ALTRECONSIDERAZIONI
l) Per quanto dguarda le posizioni pianisticheci sono certi accordi a 6 voci che sono
difficili da prcndereper i non-pianisti-(inalcunicasiancheaccordia 5 voci) in questicasi
potretesuonarli esclude,ndo
la tonica
2) Per provare le scale e suonarecontemporaneamente
gli accordi a 5 e 6 voci dovrete
riponarele aterazionisuperioriallbttavaallntemodi questa(es la nonadovreteridurla a
una seconda)e quirrdi suonarel'accordocon la manosinistra (eventualmenteescludendo
la tonica,oppurecercandodi suonaredue note vicine con lo stessodito)
Senon vi possibile,registmrel'accordoa due mani e poi provarela scala
Per praticitdi letturale altcrazionisuperioddegli accordivengonoridotte in una scala
all'intemodella prima ottavaper semplificarcle operazionidi trasposizione
quindi,salvo
casi patticolati,le nonevengonoindicatecomesecondc,leundicesimecomequartee le
trcdicesimecomeseste
gli accordidominantia causadclla loro possibilitdi esseresostituitida
3) Generalmcnte
altri accordidi dominantecostruitiuna quintadiminuita sopra(regoladella sostituzione
dcl tritono) permettonouna maggiorelibcrt nella scelta delle note e una maggiore
cromatizzazionee quirdi noteretechequesteschedeavrannomolte pi scaleindicate
Anche le tdadi permettonopi libert (per il fatto che assentela settima) Nello scorrere
le schede noteete inoltre che pi l'accordo esteso (per esempio gli accordi di
trcdicesima) e meno possibile hovare scale altemative a quella costruita mettendo
insiemetuttele notedell'accordo
4) [n una improwisazione modalele note da non enfatizzarcrisultano menoestraneese
l'accompagnamento
viene fatto con accordi che si spostanosui gradi della scalarelativa
mantenendola tonica come "pedaledi basso'
5) Alcuni accordinon compresiin questolibro li potrctbincontrareindicaticon una sigla
aventeunao pi noteomcssc,esempioC 9 (no 5 e no p) = 1, 3, 9
E'quindi evidentcchc potetesemplificarcalcuniaccordidi questielenchiomettendouna
opinotees Cqg (no5)= 1 , 3 , 6 , 9
) Per ragioni di semplicitttovcretenel libro alcuni casi di enarmonieriguatdanti
situazioniintervallarie accordali
es C t 7 (b5 )vienedanoiutilizzatoinscnsomoclale
e quindivicneabbinatoaduna
scalaLidia aumentatae ciocon la quartaaumentata,
e la quintaaumentala
Altro csempio ScalaPentatonica
Maggiorcf 2
DbE
/\
/\
/\
/\
|
s
3am 3"-m t
34m
Se guardate lntervallo tta Df e E noterete che una secorda eccedente; noi l'abbiamo
chiamata enarmonicamente tcrza minore per favorire il trasporto della scala in tutte le
tonalit Troverete nel libro altri casi del genere
Il modo di utilizzare il libto dipcnde strcttamcnte dalla concezione estetica di base del
musicista, quindi ci che noi indichiamo come scelta di note su un detcrminato accordo
funziona se si vuole evidenziarc la natura armonica dell'accordo (ci che gli americani
definiscono
suonare "inside"), mentre se si vuole crcare nelltmproviisazione un
mqggigr contrasto e tensiole armonica, si utilizzeranno le note pi dssonanti che noi
indichiamo con dei simboli (pallino bianco per le note che sono i accordo, pallino nero
pet le note che non appartengono all'accordo)
Per- esempio.Eric Dolphy (grande sassofonista jazz) su un accordo maggiore con la
settima maggiore suonava talvolta una nota ad una "nona minore" di distanzadalla tonica
e generalmenteusava degli arpcggi molto "outsidc" (cioe dissonanti)
Milcs Davis, ad esempio esaspcraal massimo livello l'uso del cromatismo all'intemo
degli accordi usando alcune notc comc "ntardi' (prolungando cioe il suono della nota su
un cambiamento arryrcnicoe crcando quindi un ffetto di pedale) o come "anticipi", e
gomunqqe in generaiepdvilegiando la cGtruzione-"l"di*'d"1t" ."*;q;1nd
"ii""a"
in secondo piano la funzione rmonica degli accorcli
Rqgiong per cui ad esempio I'accompagnamentodi Herbie Hancock sotto gli assoti di
Miles Davis era ricco di movimeirtf diatonici e soprattutto cromatici,- spesso in
contemporanea con un pedale armonico tenuto del hasso di Ron Carter
tn
ESEMPIO Dl SCHEDA (conspregazioni

pert'uso)
. A cui si rifersce l'analisi
della pagina
. Ahrc sigle possibilL
. Gradi dellhrpeggio ittcolonnati

in ordine crc&entepartendodalla
tonica, dal fussoversol'alto.
. Una o pi posibili interprctaziani
deuasigtaprincip,
ffi: ;:X
SCALAPRINCIPALE
. Scalacomunemente
utJiada vlla sigla principale
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
. Una o pi scalewiliaabili nlla sigla prncipale.
(Nferite inpanicolarc alle sigle dei polyclns)
. Alcune posbili posizioniper parcforte con manodestrae sinMra

specificate
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7 NOTE
SCALEPENTATONICHE
. AItrc scale possibilifu utilizzarcylla sigla in ordine

diconsonanza.
. In ordine'di con&nanza,
3
g
x
I:
t
:
:
.!
SCALECONSETTENOTE
SCALEPENTATONICHE
, Scaletrasportate,con lo s/;effi ordiru ditoni e semitoni, paftenrt da gradi divers rispato alla tonm
. Scaletrasportate,con Io stesn ordine di toni e semitoni, Wrtefti da gradi diverci rispettoallatonca
j
l
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIBEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
Scalasinteticacastruitacombinando
tutgli intervalli
nondisnnantineircgMri medio-gravi
e gravL
(Vedisimbli
posti Mtto gli htenalli
delle rcalz).
NEIREGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
. Scalasnteticacostttitaeombinando
tuttigli inten'alli
nondi,ssonanti
nei rcgistrmedio-acuti
e acuti
(VedisimboliWsi wttu gAitewalli deltercale).
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTN I REGTSTRI

. Scalasinteticacosrutacombinando
le te sale di cuisopraconnotercn dissonant
utiliaabili in tufii i registri
r28
ffi"
ffi
;,E-+.
simbolcgiadetteparcntesie dei pallini)

ESEMPIO Dl SCHEDA (Conspiegazbnldella
]-. ffit_N
AHPEGGIO
:
"'
POLYGHORDS
. Gradi dellhrpeggio ttcolonnati
. A cui si riferirce l'analisi
. lJna o pitt posibili interprctazioni

polychords.
tonica, dal ba,w veno l'alto.

.Akrc sgle PossibIi
. It sinbob(e\ con Ia nota chiara ta parcntesisignifrca

rispetto
la n
un basso
bassohtdice
indice di dissonanzg
dissonanzarispeuo
che la nota ha
Wrche ana nota che appartene all'arpeggio
PIANISTICHE
POSIZIONI
. It simbob (c I con Ia nota nera ta patentesisignifrca

cle la nota ha un alto itrdicedi dissonanzarispetto
all'accorfu perchfa pane dclla scala, ma non
fuUhrpeggio
. Alcune possibliposzioniper pianoforte con ntanodesffa e sinistra

-speciftcate
SCALESEGONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALE CON 6.7.8 NOTE
iBrre
II pallino'o'viene posto sopraogni grado della scalase

dssonantenei registri aantie medo-aanti,e vieneposto
sottose Io nei registri medio-gravie gravi
simboleggiatoin biancoperchpur essendo
dissonante,to in minimaquantitperchappartiene
all' arpeggiodell'accordo
Seil pallin'o nou sc'uro,sign{ca cheha an aln indice
d dissonanzaperchfa parte della scalama non
dell'arpeggio, anchequesn vienepososottoo sopro a
secondoifi\regts tri di appartateilza
,/
scALECONSETTENOTE(DAALTRIGRADI)
PENTATON
ICHE (DAALTRI GRADI)
trasportate,con lo stess'o
otdine di toni e vmtoni,parten da gradi diverci riqetto alla tonica
'rtate,con lo stess otdine ditoni e s

da gradi diversirspettoallatonica.
NOTEUTILIZZABILI
" SINTESIDELLE
NEIREGISTRIGBAVI
E MEDIOGRAVI
' Scalasinteticacostraiaconbinandotttttigli ntetwll
nondiwnanti nei rcsisyiri
medio-grwe grovi.
(Vedistlmr,l
postisottogl itervulli &lle rcale).
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABIL]
E ACUTI
. Scalasintetca
twt gli interualli
cxtaita combinando
e acutL
rcn dissnani nercgsr medio-acuti
(Vedisimboliposisottagli ntenvll dellescalc).
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABIUIN TUTTII REGISTRI

, Scalasintetcacutruita ionbnandalc d,ucrcaledi cusopraconnotenondissonant
utilaabili in twti i rcgstrt.
129
ry-"*
SCHEDECOMPARATEE ACCORDIRELANVI
MAGGIORI
ACCORDI
5
3
T
SCALAPRINCIPALE
MAGGIORE
rcSEIONIPIANISTICHE
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8 NOTE
Lidis
l z }frs ez
lvfaggiorcl.modo
12850
A um e n ra ra
tts s s z
P e lo g t rmo d o
lg ll
M r a ( Ind ia n a )
lU28F50 ?
Hira jc h iV mo d o
t S l4 E ?
tFsFsoz
Kumoiltr m odo
t3k6?
Hybridtrmodo
12 g V S
lvlaggiorclVmodo
12158
PelogV modo
t g i SZ
ia
UH r o f * * v lmo do
i S li Z
modo
Irdaggioreannonical
l2g
modo
ffi;r#t"+*Itr
rz si . z
hrvi
tb aa
:,g /p .sbz
Ilirajchiltr
57
t g { 6 7
modo
Ma g g io re b 6 lmo d o
t205h
!2 w modo
Maggiore
| 2 1E
Maggioreb2I modo
f h. S S g
(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
lvlagg-iorelmodo
una 5r giustaso'Pra
5g7'g
Maggiorel modo
UntonOSOprA
Z gilA S z
.
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
"
E ACUTI
r z Fgf , ls B7
12845F 6 7
udia(addp)
Maggiore(add
F)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
t2956?
Maggiorc(no 4)
133
tG]
5
4
C s us 4
t
SCALAPRINCIPALE
MAGGIORE
POSIZIONI
PIANISTICHE
ll
t
5ls
Els
SCALESECONDARIE
SCALE PENTATONICHE
Maggi<rrcarmonical
m<xto
t Z 3 A S b Z
Aumcntaa
rf2BsFz
MaggiorclVmodo
IZAS6
Maggiorcl modo
t 2 g 5 G
Minorcarmonicalll m<x|o
(Maggiorcil5)
I Z g l F 6 ?
.
P c f o g Vmu lo
I g 15 z
HirajcshitrI modo
I g 4 S 7
a
KumoiIV motlo
1215h8
Maggiorcbdl mtxlo
t 2 S 5 h
Maggiorcb6IV modo
t V E S A
Maggiorcaltcrar.al
modo
| 2 g 1b
scALE PENTATON
|CHE(DAALTRT
GBADI)
MaggiorcI mrxlo
una5giusrasofra
NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGBAVT
rz p,
tB72I
E ACUTI
15b67
r 2 F 3 4 5 B?
(da usare con'cautelape'rchil r2 tende

a dare una sonoritminore allA scala)
Maggiore(add
12)
SINTESIOELLENOTEUTILIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI
tz^1567
Maggiore(no3)
t34
b5
3
I
SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESECONDARIE
SCALE PENTATONICHE
SCALE CON 6.7 NOTE

a
5 6 7
12 3l{
L i d ia
KumoiIII mulo
m f f i! , v r '' * t"
r i l ? Ii l 4 F 6? Maggiorckv
r(xr.,
MinorcArmonicaVI m^'^
(Lid i a i l 2 )
tl ? 3 P se
Aumcntta
ti l zssF ?
mtxlo
MaggiorcarmonicalV
l2h
P rv
lV zg[45b6 7
Mlrva(Incliana)
th
'
P S e Z
r'
-.
AU i e Z
toto
f 3 F 6 7
t 3 il{ F 7
6
mtxlo
Maggiorraltcratav
t3
HybridIl muto
t 2 S il{ 6
MaggiorcI mulo
I 2 S 5 6
Pcfogll muh
| 2 14 5 7
HirajoshiV m<xlo
I g V 5 7
Maggiorc!l modo
| 2 g 5 8
FF
at
(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
Maggiorclmrxlo
un tono sopra
Pcloglll mcxlo
una7 maggiorcsopra
Zg45?
? lZ S$5 6
.
GRAVIE MEDIOGRAVI
NEI REGTSTRT
E ACUTI
Lidia (add 15)
Lidiaaumentata(addtr2)
r2
r2p3$1
3 $45 F 6 7
F67
IN TUTN I REGISTRI
r2slril567
Lidia aumentata
135
c,ou,
f;s
3
t
C+
SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA
POSIZIONI
PIANISTICHE
ols
6lt
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8NOTE
SCALEPENTATONICHE
Maggiorearmonicalmodo
lZg
MaggiorearmonicaVI modo
(Lidiaaumentata$2)
lW
Aum e n tar a
Ma g g io re b 6 V mo d o
t S il{ F Z
Hira jc h iv mo d o
t8f457
IP S S F?
Pelogtrmodo
12 W f 7
r2siBiz
I\daggiorealreratalmodo
t Z Si h
P rv
t aa: s l a sh z
MaggiorcalteraaVmodo
t S FF
Armonicadoppia
th2 g i sba Z
PelogVmodo
18157
K u mo illlmo d o
f gFdZ
K u mo ilV mo d o
12 15 n
i S h Z
g F F 6 Z
aa
ffffiffinical'modo
O1
SCALEPENTATONICHE ALTBI
Ma g g io re lmo d o
Z A ilA iZ
un tono soDta
Pelogtrmodo
unintallioresopr"
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGHAVI
"
? fl? I fl5 o
E ACUTI
t z s t I aF6z
rz F g $ rs b s z
Lidiaaumentata(addq4)
Lidiaf6(addp)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIN ruTTI I REGISTRI
r23Ffi57
Lidia aumentata (no 6)
136
q ,ta n y'r o
j
I
i
.i
1.
l
:
I
ARPEGGIO
I
E m71no51
5
3
I
SCAI.APRINCIPALE
MAGGIORE
lr
PIANISTICHE
'
\l
.fl
I
(
SCALESOSTITUTIVE
E FRIGIA
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7 NOTE
ud;
rzsfrs ez
lvlaggiore'I modo
t2958
Lidiaaumentata
12 g f1 F S Z
Pelogtrnodo
| 2l4 5 7
modo
Maggiorcarmonical
l2
g i S l{ Z
HirajoshiV modo
f 3 F 5 7
12 g i F 0 ?
K u mo ilt rmo d o
tgp07
I ly b rid t rmo d o
128146
MaggiorcIV modo
| 2 1
P e lo g Vmo d o
18157
Hirajmhiltr modo
t 3 4 6 7
Maggiorcbolmodo
t 2 S5 h
Maggioreb2IV modo
| 2 4 Vi 6
-1-h*-"r-poicaltr modo
lMaggiore l$
al
(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
-l\,fffii.e-I.odo
E6 7 Z g
una5rgiustasoPra
Maggiorel modo
un torlo sopta
Z gl4 S 7
.
NEIREGISTBI
GRAVIE MEDIOGRAVI
EAcurl
MEDIo-Acurl
NrREGtsrRl
r2sil4
123{5 F 6 7
587
(Lidia)
Maggiore(add
f)
123567
Maggiorc(no4)
L37
c(xig
I
5
ff
SCALAPRINCIPALE
MAGGIORE
POSIZIONI
PIANISTICHE
i
g
**
'5
SCALESECONDARIE
.E
SCALEPENTATONICHE
L id ia
l1gil{S6 ?
Maggiorcl modo
t Z S 5 6
Maggiorcarmonicalmulo
I Z g q, S l Z
MaggiorclV modo
I Z A 5 S
lzgdils 6 ?
PclogV modo
I g 4 S 7
Hirajtxhilll moclo
t g 4 6 ?
Minorc armonicarrr
III m<xkr
ttt(lt(,
( M ag g io r e $S )
Minorc armonicaVI mutr

r(xl o
(Li<ria2)
ti l z3 Fr e
A um cn r a r a
f gsils z
Pckrglt m<xto
DELLENOTEUTtLtzzABtLl
I A ill O Z
HybridII mrxto
t Z g il{ 0
Maggiorcbolmo<to
t Z g S ba
MaggioreL2lVmodo
IZAb6
Maggiorcalteraralmo<lo
, Z g 4bS
KumoilVModo
lZlSbf.
Maggiorc
I m<xto
unoFgiui ;"Jo
-^.^
56728
MaggiorcI modo
un k)nosopra
2 gI4 G 7
IN TUIN t REGTSTRI
Maggiore
138
567
Maggiore(add
yr)
r2 34567
KumoiIII moclo
r 2 8 1 *1
Magsiore(add
il2ladd
ils)
j
jI
DELLENOTEUTIL|ZZAB|LI
.s_rNJESt
-NEI
REGISTRI
MEDIO-ACUI-AWr
r2r2315F67
I 2 lA S Z
SCALEPENTATONICHE ALTRIGBADI
.glNT_ESr
NEr
REGtsrRt
cRAVte ueio c'nvr
ta
:*
:*
POLYCHORDS
ARPEGGIO
orfl{fr
I
b5
3
SCALAPRINCIPALE
I
SIGLA
' lE(iis'il
---c-
("98n
)
LIDIAAUMENTATA
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
D LrDrA( b7)
(Minoremeldicaascendente
lV modo)
el
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE
Lid ia
SCALEPENTATONICHE
rz s Fi e
K u mo it rlmo d o
f gf467
Ma g g io re a V mo d o
tAkF?
MaggiorcatterataVmtxlo
t a FF
HybridII modo
t 2 S il{ 6
P e lo g llmo d o
t Z MiZ
Ma g g io re lmo c lo
tZgBe
HirajchiVmodo
f g il4 B Z
l2
I3
scALE PENTATON
|CHE(DAALTBIGRADT)
MaggiorcI modo
un ronos)pra
SINTESIDELLENOTEUTIL]ZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
r 23$1
6 7
E ACUTI
r 2s t lF67
5F67
Lidia (add
2 gll
Udiaaumentata
[5)
IN TUTTIt REGISTRI
r23 ${ * 567
Lidia aumentata
139
SIGLA
ARPEGGIO
r"z(lH)
n
5
I
t
c
SCALAPRINCIPALE
MAGGIORE
POSIZIONIPTANTSTICHE
SCALESOSTTUTIVE
F LIDIA
SCALECON6-7.8 NOTE
Maggiorearmonicatr
Modo
Miaore armonicam tr,toAo
SCALESECONDARIE
H
E
SCALEPENTATONICHE
lZg
ESbiZ
Ma g g io re t V mo d o
t e iS O
I\daggiorel modo
| 2 g S 6
oa
r28rF
6?
o
o
o
l8 { 5 7
o
Hir ajmhiltr m odo
taie
o
K u mo if V mo d o
f Z iS li
I\4aggiorc
kt moao
t Z g S h;
-*
*
ts
*
*
*c
g
x
g
scALEPENTATON|cHE
(DAALTH|
cRADt)
Maggiorel modo
u n a s g iu s t a s o p ra
50?28
Kumoil Modo
unonosoltra
o
29167
o
LLENOTEUTtL|ZZABI
. .s_r.Nl-_Egl
_DE
Lt
'^,'JF3i.?fi\J[?IEilEb"AEH,
NEt
REGtsrBr
lleop_nw
e
nEiiir
r z i s FBz
:
r29567
Maggiore(add
p/no 3)
Maggiore(no
4)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABTLI
tN TUTTII REGISTRI
r2 567
Maggion{no 3/no 4)
t40
ARPEGGIO
Ern( Xtf )
fir
5
3
C ("oo*tt)
SCALAPRINCIPALE
LIDIA
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E minorenaturale
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7 NOTE
f,dinoreannonicaVlmodo
tB
gFB
OZ
x1ryj::Yffi.Tji*Lro., rzva.F I e z
Kumoiltrmodo
I I F 0 7
Hy b t id llmo d o
f 23146
Irdaggiorelmodo
12356
P e lo g t rmo d o
t Z lE iZ
Hira jc h iV mo d o
t3${B?
tQ s F B e z
Mwa
ICHE(DAALTBIGBADI
scALE PENTATON
I \ d a g g io re lmo d o
un lonosopfa
Z g illO Z
una3 giustasoPra
3e ZZg
E ACUTI
. SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NElREGISTBI
GBAVI
' r23ilrrB
7 E MEDIOGRAVI
r2F3F87
Udia(addp nos)
Lidia
IN TUTN I REGISTRI
r2 3f,4
67
Lidl{no 5)
L4T
i,
SIGLA
ARPEGGIO
c (9,,')
fu
I
5
I
c(*[b)
SCALAPRINCIPALE
LIDIA
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
G maggiore
eJs
SCALECON6.7.8 NOTE
Minore armonicaVI modo
"'vw
ili;ilil"""'*"
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
,,: _ . e
t- ts
s laaz
KumoiIII modo
t S il{ 6 ?
HybddII modo
t Z S il4 6
Maggiorclmodo
t Z g I e
PelogII modo
I Z lq 3 Z
HirajoshiVmoclo
|Ala|Z
SCALEPENTATONICHE A LTR IGR A DI
DELLENOTEUTTL|ZZAB|L!
-281467
Maggiorc I modo
unalgiustasopra
o
5 6 7 2 3
DELLE
NOTEUTtLtZzABtLt
-s_lNlr!:Sl
NEt
REGtsrRt
MEDto-Acurr
e nir
NErREGtsrRt
" -gN_T_ESl
GBAVT
e uioa-vr
rzF sIl
NdagliorcI modo
untonosopra
86 7
rz s l a e z
Lidia(addp2)
Lidia(noS)
IN TUTTII REGISTRI
r2 3f i467
Lidi{no Q
r42
'rtr
1. f
i*
fm
l-r
Am7(no3)
-T
5
3
I
SCAI.APRINCIPALE
LIDIA
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
A Dorica
5lc
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8 NOTE
SCALEPENTATONICHE
Ma g g io r e
lZgiS eZ
MaggiorcIrnodo
t 2 g 5 6
lfllij'fl'*icavlmodo
rB s F se z
Pelogtrmodo
t Z 11 S Z
M r va
r[gfi s e
HirajoshiVmodo
tgfISZ
K u mo ilt rmo d o
1 3 l{ 6 ?
Hy b rid llmo d o
tzSpo
MaggiorelVmoclo
12 15
PelogVmodo
t8{57
Hirajchilllmodo
t g 4 6 7
Maggior cbzlmoao
tZ ih
Ma g g io rc b z lmo d o
tSASa
(DAALTHI
SCALEPENTATONICHE
MaggiorcImodo
una sr siustasonra
5 I "l 2 g
untonosoDra
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGBAVI
"
2 9 1 4a6 Z
NEIFEGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r 2Fs Fn87
1 2 8 {5 67
Lidia(addp)
Maggiore
12,3567
Maggiore(no 4)
t43
ARPEGG
I
6
5
3
f
ArnTsus EmT( "#Jt)
SCALAPRINCIPALE
LIDIA
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
A Dorica
E Minore naturale
61"
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7 NOTE
Maggiore
SCALEPENTATONICHE
l?g16e7
IV[aggiorcI modo
t Z I F 6
lv la g g io re lV mo d o
t Z iS e
PelogV modo
t g { S ?
Himjo s h illlmo d o
|g i9 z
P e lo g t rmo d o
l l4 5 7
K u mo illlmo d o
tSF0?
Hybddllmodo
lZSk6
tvlaggioreb2lV
modo
lZi-ts
HirajchiVnodo
lSkS?
SCALEPENTATON
ICHEDAALTRI
faggiolel modo
Maggiorel modo
unroft)sopra
DELLENOTEUTILIZZABILI
. S-INTESI
NEI FEGISTRTGRAVTE MEDIOONAVI
2 gll
E ACU
1 2 3 {567
r2stl
Maggiore
667
Lidia
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTN I REGISTRI
123567
Maggiorqno 4)
r44
S 7
ffi
ffi
POLYCHORDS
ARPEGGIO
C 6/9tnosl
D sus
-r
6
5
SCAI.APRINCIPALE
MAGGIORE
\
1l
/
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
D Dorica
5;l"
51"
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6-7 NOTE
L i dia
12 914 5 6 7
tvfaggiorelinodo
t2g50
modo
MinorearmonicaVl
f l i di al2 )
frr-u
g F S0 ?
'
I\{aggiorclVmodo
12 4 5 8
PelogV modo
18 { 5 ?
Ifirqichilll
modo
t 3 { 6 ?
Petogtrmodo
12 V f z
Kumoiltr m odo
t8ild6?
Hy b rid t rmo d o
f 23146
modo
Maggoeb2lV
t 2 1B
H ra jmh iV mo d o
t 3 l{ 5 ?
lvfaggioreI modo
una S giustasopra
68728
Maggiorelmodo
gil{ 0 ?
Z
-
untonosopra
-n:
E ACUTI
"NEIBEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
tz,g l*4 5 8 ?
tzFg1587
Maggiore(add
F)
Maggior(add
12)
I 2 3 4 5B 7
Maggiorc
L45
C 61"00
trrl
f,rl
C 6 (.aa*tt)
6
5
3
ArnT( *lt l
SCALAPRINCIPALE
LIDIA
t
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
A Dorica
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
lg0"'fT"'icavlmodo
M rv a
tk s F I e z
rlf.s[
8 .3
K u mo ilt rrn o d o
tgfteZ
Hy b rid f imo d o
t Z g il4 O
Maggiorelmodo
f Z g I e
PelogII modo
t Z lA 3 Z
HirajoshiVmodo
I g fn S ?
SCALEPENTATON
ICHE(DAALTRIGHA
Maggiorelmodo
un tono soDra
Massiorclmo<lo
una-f giustasopra
Z gI4 S z
Be Z Z g
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
NEIREGISTRI
" NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI
t2,P3ItB7
r2 311 5 B7
udia (add
$2)
IN TUTTII BEGISTRI
Lidia
r23* { 6?
Lidia (no 5)
t46
ry
SIGLA
ARPEGGIO
f;tt
C ep qrrl
I
6
5
3
C 6/9 t*trl
POLYCHORDS
Ern1l (nos)AmTsus(add13)
D
cc
Ctriad
SCALAPRINCIPALE
LIDIA
r(
)
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E Minore naturale
A Dorica
D Misolidia
SCALESECONDARIE
SCALECON 6-7.8 NOTE
SCALEPENTATONICHE
KumoiIII modo
I g ill 6 ?
Hy b d d llmo d o
t 2 3 il4 6
Maggiorcl modo
t Z a i e
PelogIImodo
t Z Ml
HirajoshiVmodo
f g *l 3 Z
SCALEPENTATONICHE
MaggiorcI modo
untonosopra
291467
o
Maggiore I modo
56723
u n t ' S iiu s h ; p ra
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
"
NEIREGISTBIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r z 811 5 B?
r2sf"ez
Lidia
Lidia{no5)
r2 81467
Lidia(no 5)
t47
L-.
ll-o
C 'o T ||
.,
7
Cutaz
Ga
C mai7
5
g
I
Em
C
scALApRtNctpALE
LtDtA
POSIZIONI
PIANISTICHE
ll
SCALESOSTITUTIVE
E Minorenaturale
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE
M a g g io r e
SCALE PENTATONICHE
o
t2g
1 iS 7
-o
Maggiorel modo
t 2 3 5 6
lfitfilry*icavlmodo
iB r ft s e z
izh.p sez
1ffff.;Xffi,L1,X"il*Jo*,
O
-a
r P 3 5F ?
Aumentata
Pelogtr modo
HirajchiV modo
i z g i sl Z
Minore amronicatrI modo

lMaggioreil5)
oaa
r2v57
rsFs?
a
KumoiIII modo
l S ill 6 z
Hybddtr modo
r2sF6
Maggiorearmonical
modo
rzsrF6?
I \ la g g io rc lV mo d o
ix
$
,
:=
*
5
iZ iS e
i*
oa
PelogV modo
I g 15
Ifirajmhiltr
t8{ 67
oo
modo
Ilfaggioreb6I modo
i Z A S b,
scALE PENTATONTCHE
(DAALTR|cRADt)
NEIBEGISTRIGRAVT
E MEDIOGRAVI
Maggiorel modo
unJigiustasopra
s8728
MaggioreI modo
unonosopra
29i167
:
I
:
E ACUTI
r?^31 5 F 6 7
2F3fi{587
Maggiore(add
Lidia(no1 add
15)
f2)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN
TUfiI I REGISTRT
56723
'Pentatonica
maggiore l' modo una 5r giusta sopra
148
:!
.,.
-
.
PJ}
ARPEGGIO
"tW
Brnsus F$m7sus(no
O
h5
C Ma7$s1
C mat7p)
C aGo
SCAI.APRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
B Dorica!,2
(Minoremelodicaascendente
ll modo)
F6Locriatr2
(Minore
5lt
melddicaascendente
Vl modo)
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7 NOTE
SCALEPENTATONICHE
Lidia
i z s l4I e z
MaggiorcarmonicaVlmodo
(Lidiaaum.l2)
iF
Kumoiltr m odo
iAil4O?
lvlaggiorebVmodo
i t iln F t
lfiffii'r-'*icaVlmodo iF s uSez
lvlaggiorealterataVmodo
i g F F e
A um e n r a r a
Hybr idtr modo
iZgil{ O
lvlaggiorelmodo
i Z g Be
Pelogtrmodo
i z lq F;Z
Hira jo s h iV mo d o
iA Wt Z
Maggior cb6lmodo
iZgtsk
g k F 6 ?
i k tS Fz
scALE PENTATON
|CHE(DAALTH|GBADT)
Maggorelmodo
unloff)sopra
Pelosltrmodo
i'i;?il"tg6"*po
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI
"
r2 sfi r s F ez
zalaaz
7 ilz S 5 6
E ACU
zFgFF6z
udia (add
15)
Lidiaaumentata(no 1 add
fl2)
SIT{TESIDELLENOTEu|-ILIZZ.ABILI
IN TUTTII REGISTRI
2 3 h fis 6 ?
Lidia aumentata(no 1)
149
L-.
C oz1trs1
f5
Eilidf;f
SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E Misolidia(LG)
(Minoremelodiiascendente
V' modo)
6ft
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8NOTE
Maggiorearmonical
modo
modo
-ffiU:m.U,'icavl
A u m cn ra ra
SCALEPENTATONICHE
i z g i s h z
a
Maggiorebov
modo
i t n B t
i E r F F z
HirajmhiV modo
t g 14 f Z
i l z gi l {s c ?
PclogII modo
t Z lA S Z
o
i z g i bc
Minorcarmonicalllmodo
(Maggiorc[5)
i a g i p Z
Maggiorcaltcraral
modo
P,,'i
it g p s h z
MaggiorcalrerataV
modo
7 Z}il4l6
MaggiorcI modo
unronosoDfa
2g[4g?
PclogIII modo
una7maggioresopra
7 [2 3 il5 6
'
SINTESIDELLENOTEUTILIZZAB]LI
E ACUTI
r28llrF6?
z F g *t 5 F z
Lidia aumentata(addg4)
SINTESIDELLENOTEUTIL'ZZABILItN TUTTII REGISTRI
7 2 3 * 4 f i5
Hybrid l' modo 7e maggioresopra

150
t g il{ F e
Hybrid I modo
ura?mrnn.orrrr,
NEIFEGISTBIGHAVI
E MEDIOGRAVI
'
oa
7
6
5
3
Cozl"oooy
C Mal (addG)
C mafl (addo)
C o laaao1
Em (aoatt)
--.---
l,
SCALAPRINCIPALE
LIDIA
POSIZIONIPIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E Minore naturale
5l '
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
Oa
Maggiorc
1281587
Maggiorel modo
I 2 3 5 6
MinorcarmonicaVlmo<Io
Gidia f,2)
g F Se Z
i nZ
.
.
PelogII modo
| 2 11 5 7
Hirajmhi V modo
reF57
tsF6?
Kumoi III modo
r23F6
Hybridll modo
oa
MaggiorclV modo
12
l 5 B
O1
PelogV modo
| 8 4 5 7
HirajoshitrI modo
t I { 6 ?
Oa
(DAALTRIG
scALE PENTATONICHE
Maggiorcl modo
una 5seiustasorrra
5 6 7 Z g
Maggiorcl modo
rrn tono soDra
Z g fl4 6 ?
.
E ACUTI
NE! HEGISTBIMEDIO.ACUTI
NEIREGISTHIGRAVI
E MEDIOGRAVI
2 P3 flS8 7
1 2 3 4 567
Lidia(no I add12)
Maggiore
SINTESIDELLENOTEUTILEZABILIIN TUTII REGISTRI
56723
Pentatonicamaggiore l' modo una 5s giusta sopra
151
.L-
POLYCHORDS
SIGLA
C "2ffi)
BmTsus
7
6
b5
3
cnra(ffo)
craz('f!6)
c"("1u)
c
SCAIA PRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
B Doricab2
(Minoreme[odicaascendente
ll modo)
5ls
SCALESECONDARIE
Li d ia
SCALEPENTATONICHE
i z ak B e
lfit"':fJffi',"Imodo iB r fr I e z
i B , F I ez
fiiijffi-*icavlmodo
K u mo ilt rmo d o
ig F e ?
Hy b rid t rmo d o
iZ g F O
lvfaggior ehVm odo
iaFfiZ
I\[aggiorcalterataVmodo
i a FI
t2856
Pelogtr m odo
izVBZ
Hir ajm hiVmodo
igftiZ
oa
scALEPENTATONTCHE
(DAALTB|
cRADt)
lvlaggioteI modo
untorosopm
29
laz
Pelogltrmodo
unazmaggioresopra
7?
816
NEIHEGISTRIGHAVI
E MEDIOGBAVI
E ACUTI
r z g ilr 5 6 z
z F3FF87
Lidia
Lidiaaumentata(no I add
f,2)
IN TUTN I REGISTRI
2 3 *4 6 7
Pentatonicamaggiore l' modo un tono sopm
r52
C"z(f$
B
ctt'tat""sl
B laouttl
T
Cr',ra03)
c',z(13)
c"(:8)
3
t
SCALAPRINCIPALE
ARMONICAVI. MODO
MAGGIORE
(- Lidiaaumentata
fl2)
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
B Misolidia(tr)
(- MaggiorearriionicaV' modo)
5l'
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8 NOTE
Mioo*-*onicaVl'modo
(tidia t2)
i p i lf i O Z
Maggiore(b2)Ilmodo
i n fS H Z
oO
KumoiItr modo
t I f{ 6 ?
IrdaggiorelbolvmoOo
t SF F ?
ttsS sF?
Aumentaa
oo
lvlaggiorealterataVmodo t A FF
O.O
MaggiorealteratalV modo
I Udf S 7
(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
o
PclogIII modo
(una?smaggioresoPra)
7[28f,5 6
sopra)
liH"r.maggiore
z fiz ila o
E ACUTI
MEDIO"ACUTI
NEIREGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTITIZZABILI
NEIREGISTRTGRAVI
E MEDIOGRAVI
tP 3ilr5F6?
F *t8 6 7
Lidiaaumentata(no 1{?no 3)
udia($2add1s)
Vzilr *5 B 7
Lldla aumentata
l/no 3)
Q2/no
153
b-.
ARPEGGTO
____1
C ol (addt11)
Ernlaoosy
f,tt
-f-
C MaTraadrr.t1)
Elll"'o'1ri,
scALAPHTNCTPALE
LIDIA
:
I
POSIZIONE
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E Minore naturate
5lt
SCALESECONDARTE
SCALECON6.7 NOTE
Minorc armonicaVI m'odo
(Li<liaf2)
SCALEPENTATONICHE
Oa
rilzglaez
a
Kumoilll'modo
i g fla e Z
HybridII modo
t Z g ill O
Maggiorcl modo
t Z g e
i z w8z
HirajoshiV moclo
tsil{ 5 ?
scALE PENTATON
ICHE(DAALTR|cRADt)
MaggioreI modo
unronosopra
z g ilA g Z
Maggiore I modo
unaSrgiustasopra
o
5 6 ? 2 g
DELLE
NorEUILIZZAB|L|
..s_rNfEq!
NErBEetsrnt
cRAVfE uioe'alil
DELLE
NorEuILtzzABlLl
^pl.NfFgf
NEI
REGISTRI
Ii,IEoIo.Ruri
EEi]ir
r z 3 f ' + sFez
z Fgila 6z
Lidia(addp)
Pentatonica
maggiorel. modo
un tonosopi(add*2)
:ltcrErt
SINTESIDELLENOTEUT'LITZABILI
INTUTil r NC-C-I1'r
2 3 *4 6 7
Pentatonicamaggiorc t' modo un tono sopra
154
ll
ry'
I
[-c^tooot'.r
ry
G [/la7 (add [3)

C mai7 (add [13)
5
3
C olaoa-ts1
SCALAPRINCIPALE
MaggiorearmonicaI modo
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E Maggiorearmonicalll modo
(-Frigiaf4)
51"
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7.8 NOTE

o
tP 35F7
Au m e n tata
Maggior c( lqI- oao
izgsk
Maggiorealteratalmodo
iz
g in
oo
t I { 5 7
PelogV modo
(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
penraronicamaggiorcb2l
modo
f Le Z Z g
sopra
una5sgiustra
E ACUTI
NEI REGISTRIMEDIO.ACUTI
" NEI
GBAVIE MEDIOGBAVI
REGISTRI
2P35F?
rzstbb6T
Maggiorearmonica
NOTEt{TlLlZZABlLllNTUTTII REGISTRI
STNTESIDELLE
58723
Pentatonicamaggiorcf2 una 5r giusta sopra
155
nnp
p"g-l
Em t G o
I
7
5
3
t
C Mag
cc
C triao(noO1
SCALAPRINCIPALE
LIDIA
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E Minorenaturale
G maggiore
5ls
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6-7.8 NOTE
SCALEPENTATONICHE
o
Maggiore
lZglSS?
Maggiorel modo
t Z g F 0
PclogIt modo
t Z laa S Z
HirajoshiVmulc
t g ft S Z
Kumoi III modo
r346?
oaa
Maggiorcarmonicalmodo
mocro
ffru_fp;icalll
I Z g A S bg Z
",
i p ez
o
a
Hybrid II moclo
t z g illo
a
oa
MaggiorelVmodo
I 216
PclogV modo
t g 4 S ?
Hirajmhilll m<xto
i Ai a Z
Ma g g io rc k lmo d o
iz g s L i
SCALEPENTAT9NTCHE
SUALE
PENTATONIC (DAALTBTGRAI
MaggiorcI modo
unasrsiustasonra
5 I 7 2 g
MaggiorcI modo
un iono sopr4
2 g lt 6 7
NEIREGISTHIGRAVI
E MEDIOGRAVI
NEIREGISTRIMEDIO-ACUTI
E ACUTI
1234, 5F 6 7
2s ills 67
MaggiorelaaO
Lidia( no 1)
$5)
IN TUTTIt REGISTRI
5 6 7 2 3
Pentatonica maggiore l' modo una Sr giusta sopra
156
Bm lauott1
0
7
G osgsy
C Ma915s1
C majg15s1
C os 1-sy
---
l,
bE
3
t
SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
B DoricaG2)
ll' modo)
(Minoremediaascendente
5ls
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7.8 NOTE
zg kez
Lidia
K u mo illlmo d o
ig F e
Maggiorc06)vmodo
i g F ilS Z
moclo
Maggiorcaltcratav
ig
Hy b rid llmo d o
iz g p e
Maggiorel modo
t 2 3 5 6
FF
oo
| 2 11 5 7
PelogII modo
HirajmhiV moclo
t S il4 5 7
Maggiorc(b)Imodo
i z a i h
(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
Maggiorel modo
un tono sopra
SINTEST
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
| 2 3Br 5 $5 6 7
Z g il4 6 7
S]NTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E ACUTI
MEDIO.ACUTI
NEIREGISTRI
2 311 F 6 7
1)
Lidiaaumentata(no
Lidia(addfis)
DELLENOTEUTILIZZABILIIN
TUTTII BEGISTFI
STNTESI
2 3 $4 f,5 6 7
Lidia aumentata(no 1)
157
SIGLA
POLYCHORDS
ARPEGGIO
EI
-e-
I
7
Co 9
C u a slpl
fi5
C majg1'1s1
Co s 1* s )
3
I
SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA
,
i^
t
lreir-*
POSIZIONI
PIANISTICHE
/
\
SCALESOSTITUTIVE
E misolidia(bG)
(= Minoremelodicaascendente
V modo)
-ls
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

otl
Maggiorcarmonical modo
t 2 3 { 5 A 7
Maggiore(b)v modo
i g fi 15 Z
i Z g i p Z
HirajoshiVmodo
t 3 il4 5 ?
Minorearmonicalllmoclo
lMaooiorc 15l
PelogII modo
| 2 i4 6 7
oor
Maggiorcalrcratalmodo
12
g { b6
MaggiorcaltcrataV modo
t S F F 6
scALE PENTATON
|CHE(DAALTRT
GRADI)
Hybrid I mqlo
(una7smaggiorcsopra)
GRAVTE MED|OGRAVI
!\lEr REGTSTRT
NEIREGISTRI
MEDIO-ACUTI
E ACUTI
z 3w 5F ?
r23t*rF87
Lidiaaumentata(add54)
Lidiaaumentata(no l/add
TUTTII REGISTRI
7 2 3 14 fi5
Hybrid l' modo una F maggiorcsopra
158
7 2 9 f i4 6
15)
ARPEGGIO
POLICHORDS
I
Em7 (addrl)G 6/9 Bm7 lnos)
7
Ctriad
C
C
6
SCAI..APRINCIPALE
5
LIDIA
3
A
C Ma9 (addG)
C majg (addo)
PIANISTICHE
POSIZIONI
/
\
SCALESOSTITUTIVE
E Minorenaturale
G Maggiore
B Frigia
5ls
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8NOTE
SCALEPENTATONICHE
o
Maggiorc
1281587
Maggiorelodo
iZgSe
o
Petogllmo<b
| ?-14 5 ?
o
HirajchiV modo
t I ill 5 ?
Kum oiltr m odo
igilae
Hy b rid t rmo d o
1 2 9 il{ 6
.O
MaggioreIV modo
t 2 4 5 6
Pclogv modo
i g i s z
Hinjchilll
i g i e Z
modo
SCALE PENTATONICHE
ALTRI
Maggiorel modo
una5l siustasota
E 6 ? Z a
MaggiorcI modo
pntonosopra
23${67
NEIREGISTBI
GRAVIE MEDIOGRAVI
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO.ACUT!
2s*{56?
1 2 3 {5 6 ?
Lidia(no1)
Maggiore
SINTESIDELLENO'TEUTILIZZABTLI
IN TUTTII REGISTRI
5 6 7 Z 3
Fentatonica maggiorc l' modo un 5e giusta sopra
159
ARPEGGIO
I
7
6
C"sffi)
c"4'ilou)
c'ae(fi6)
b5
3
t
c"g(:9uog
POLYCHORDS
Bm7(aoorr)
gj8
SCALAPRINCIPALE
LIDIAAUMENTATA
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
B dorica(bz)
icaascende
nterV'modo)
P"hl?:*"11d
g
:c
mefodica
ascendente
ll' modo)
LUingtq
5ls
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7 NOTE
Lidia
SCALEPENTATONICHE
i z s f r ie
K u mo illlmo d o
ig F e
I\daggiore(f)Vmoclo
i g k F Z
lvlaggiorealrerataVmodo
i g FF
Hybr idllm odo
iZaHe
*
,*
.*
rg
Mggiorelmodo
Z ABe
Pelogtrmodo
i z V
Hira jc h V mo d o
ig k iZ
Maggiorclbo;lmoco
i Z A3 h
:
::
:
i
i
:
I
scALE pENTATON
|CHE(DAALTFI GRADT)
MaggioreI modo
unlorpsopra
SINTESIDELLENOTEUTTLIZZABILI
" NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGBAVI
NEIREGISTBI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
r 23| . 4 5 F 6 7
23$1 F67
Lidia(addp5)
Udiaaumentata
(no i)
IN TUTTTI REGISTRT
2 3 h 6 7
Pentatonicamaggiorel. modo un tono sopra

160
2gil187
C Ma911tt1
G maj911tt1
c a I (+11)
ARPEGGIO
POLYCHORDS
f;u
Em9 Brn
I
7
5
3
C Ctriao
SCALAPRINCIPALE
LIDIA
t
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E Minore naturale
B Frigia
5ls
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7.8 NOTE
KumoiIII modo
a F o ?
Ilybr idllm odo
iZgpe
Maggiorelmodo
t2858
PelogIImorto
i z Wl Z
HirajmhiV modo
t 3 il{ 5 7
Maggiorel modo
Z g il' 6 7
oo
Ma g g io rc lmo d o
2311 67
567
r2sIl
I6ZZg
SINTESIDELLENOTEUTIL]ZZABILI
E ACUTI
MEDIOGRAVI
NEIFEGISTRIGRAVIE
"
PentatonicaI modoun tono sopra
Lidia
IN TUTTII REGISTRI
2 3 $4 6 7
Pentatonicamaggiore l' modo un tono sopra
161
ARPEGGIO
a
fiu
"s(trtr)
cue(fr1,)
c'qg(fr)
c"n(.1)
I
7
5
3
POSIZIONI
PIANISTICHE
BrnT
-etnad D
F
SCAI.APRINCIPALE
LIDIA
SCALESOSTITUTTVE
B Frigia
D Misolidia
SCALECON6-7 NOTE
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
Kumoilll'modo
AF e Z
Hy b rid llmo d o
t Z A Ug
Maggiorelmodo
i z aI e
PelogII modo
t 2 14 A Z
HirajoshiVmodo
a k I Z
scALE PENTATONTCHE
(DAALTB|cRADt)
MaggiorcI modo
un tno sopra
2 g f,1 6 7
Maggiorc I modo
una-5sgi ustasopra
o
5 I7
DELLENOTEUTtLtZzABt
. .s_r.Nl._Egt
Ll
NEr
REcrsrnt
cRAVt
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e'hir
DELLE
NoTEULtZzABtLt
.9_rNfFgf
NEr
REGtsrRt
MEDto-Acuri
e nu}
rzB *tsGz
23fi67
Lidia
MaggioreI rnodoun tono sopra
TUTTII REGISTRI
2 3 *1 6 7
Pentatonicamaggiore l' modo un tono sopra

162
2g
E ACCOND'NELANVI
SCHEDECOfrPANATE
ACCORDIMINORI
Fff:
;ri
5
VJ
G mi
C min
SCALAPRINCIPALE
Dorica
c-
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALECON6.7.8 NOTE
dsh
MaggioreV modo
th
Hybll modo
f ha I f o
modo
MaggiorealrcratalV
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Maggiorellmodo
12 4 5 h
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MaggiorelVmodo
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(Minorcnaturalcl4)
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P c lo g lmo d o
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NE-iRGilrRl
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I REGrsrRr
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Dorica
t "3lt l
15
5
I
I
C ms u s
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C-sus 4
SCALAPRINCIPALE
Dorica
POSIZIONI
PIANISTICHE
Els
ds
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8NOTE
SCALEPENTATONICHE
Minoremelodicaascendenre
I Z h I 5 S 7
Maggiorcll modo
| 2 16
Isfahan
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Ma g g io rc V mo d o
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M in o r e n a r u r ale
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MaggiorclV modo
I Z A 5 S
M in o r e a r m o n ica
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Kumoil modo
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(Doricab2)
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P is m y
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t h a b h
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l 2 Llt h
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(DAALTRT
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21582
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modo
E 6 7 Zh
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NEIREGISTBI
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166
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...
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c m (add9)
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I
5
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SCALAPRINCIPALE
Dorica
sy
C -1aoo
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E I Lidia
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7.8 NOTE

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t Z Vi 4 5 6 7
Maggiotellmodo
tZ
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MaggorclVmodo
| 2 15
Min o r cn a tur ale
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MaggioreVmodo
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Minorearmonica
| 2 Vll S hi Z
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12
Ma g g io rc (b 2 )I llmo d o
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Hirajchilmodo
f Z!S
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24587
fi S hi Z
Hirajchilmodo
Maggioreb6fmorto
P c lo g lmo c lo
NEIREGISTRI
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AAh
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S S? ZVi
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IN TUTTIIREGISTFI
r2,56hY7
Dorica (add q7no bg)
167
ARPEGGIO
I
5
t
C'(*iE)
c'i(#)
SCALAPRINCIPALE
Dorica
c''"(ffi)
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POSIZIONI
PIANISTICHE
5l'
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6-7.8 NOTE
Maggiorellmodo
tZ
MaggiorclVmodo
| 2 15
MaggiorcVmodo
tt
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Kumoilmodo
t Z L S e
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Egiziana
(Minorcnaturalel4)
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Hybridlmodo
t b I S e
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t Vl A I h
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MinorearmonicalVmodo
(D oric a$ 4)
I 5 S 7
F. S g h
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p s L Z
Hybrid I moclo
lSh
21187
P c lo g lmo d o
Z b it le h
Hirajrxhilmodo
S gh
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5 SZ
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Maggiorcr6lmodo
NEIREGISTBI
GRAVIE MEDIOGRAVI.
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NEIHEGISTRI
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Dorica (add 57no b3)
168
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G mi (add11)
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Dorica
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E I Lidia
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Minorcmelodicaascendente
I S 7
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MaggiorcVmodo
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HirajoshiVmodo
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19
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141
SCALESOSTITUTIVE
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5ls
5ls
SCALECON6.7 NOTE
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
o
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P is m y
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Maqgioreb6lmodo
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.
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170
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5
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t
C mi 1501
C min1501
c -(b6)
SCALAPRINCIPALE
Minorenaturale
C m (-6)
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
A I Lidia
Els
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8 NOTE
I s ! z
Minorearmonica
tzh
Bl u c s
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Minorcunghetcse
l?h
ASh
Ma g g io rc mo
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MaggiorcIrlmodo
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Maggiorell modo
I 2 1l
P is m y
tzhsh
Hira jmh ilmo d o
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HybridIV moclo
| 2 I
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Peloglmodo
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S frW ZUA
I
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NEIREGtsrRl.
NoTEulLtzzABtLt
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Minorenaturale( )
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SIGLA
POLYCHORDS
ARPEGGIO
C ' ("fl8)
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C rni bO(adde)
C - fO (acrde)
a.
\,
V3
I
SCALAPRINCIPALE
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POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E I Maggiore
A I Lidia
5lt
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8NOTE
SCALEPENTATONICHE
M i no r e a r m o n ica
tz
B lu e s
Egiziana
(Minorc naturalcf,4)
A s l z
Maggiorcll.modo
t Z I S h
tbi aft- s h
MaggiorcVmodo
r 2ui s d u
KumoiIV modo
t Z { E Li
Pigmy
tzsh
HybridIV modo
I Z 4 1,8h
MaggiorcIll modo
t V3 A b h
Hir ajoshilm odo
tzbisbl
P c lo g lmo c lo
una 5s siusta soora
S-INTESI
ASh
SI,6h Zb6
NErREGtsrRtcRAVtE MEDtoonvt
NElFEGISTHI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
Mnorenaturale(add
14
Pentatonicamaggiorell modo(add
14
r z h a s hh\7
r 2 t 6 l' J . . l\ 7
srNTEStDELLENOTEUTtLtZZAFtLt
tN TUTTil REG|STRI
I z 4 5 b? +7
Pentatonica maggiore ll modo(add q7

)
172
11
I
c'(eH')
Fmrs(BrJ)
_T
(ffii)
c"iffi)
C min
SCATAPRTNCIPALE
Minorenaturale
Va
1(
c-b'(xll'J)
PIANISTICHE
POSIZIONI
)
(
SCALESOSTITUTIVE
F Dorica
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7.8 NOTE
tz rsbiz
Mi n o r c a r m o n i ca
Maggiorqllmodo
LZISW
modo
MaggioreV
tVl dlh
Hybr idlVmodo
124fr W
P is m y
tzsh
K u mo iI Vmo c t o
l2 1 5 b il
MaggiorctrImodo
f b6 I t h
Hirajchil modo
t Z !$ S
pcloglmodo
GRAVI
E MEDIO
GRAVI
NEIREGlsrRl
r2ht6bsh?l,
stW zbl
UTILIZZABILI
SINTESIDETLEIqOTE
EAcurl
riei rieGisrmMEDIo'Acurl
r21
5bZ hz
pentatonicamaggioret modo(addq7)
Minorenaturare(add
l4
NorEurlllzzAglLllNTurrl I REGlsrRl
sruresiDELLE
r 245nY7
Pentatonicamaggiorc ll moddadd q7)
173
IUILA
POLYCHORDS
ARPEGGIO
Eb t pl Am7 f5(nos)
6
5
bB
Cmi 6
Cmi n6
SCALAPHINCIPALE
C-o
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E I Lidiaaumentata
(Mnoremelodicaascendente
lll modo)
A Dorica(15)
5ls
(Maggiore
ar-mnica
ll modo)
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8NOTE
Do r i c a
SCALEPENTATONICHE
tl h i l rb i
lff*'ffi:ffi,H:JJ".t#0, r z h tt5 6q7

MinorearmonicafV
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Fo S e hi
(Doricat4)
i' Y
|lZh
lsfa h a n
tz h4s 6r in
Hybridl modo
t h I f e
Kumoil modo
t Z hJ 5 0
MaggiorcIVmodo
1215I
MaggiorealteraralV
motto
t ha S e Z
Ma g g io rc V mo d o
thaSW
Pism y
tzh sb i
scALE PENTATONTCHE
(DAALTRT
GRADT)
Hybrid I modo
(untonosoDra)
24567
Maggiorek
una5sgiustasofna
ss7 2 h
Hira jo s hmo
il d o
un5sgiustasonra
S Sh
P cl ogl modo
(u n t o n o s o p ra )
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E MEDIOGRAVI
r z b l s e h\z
Zh
ro
-z h a o"h -,'
NEIREGISTBI
MEDIO.ACUTIE
ACUTI
r z hlv
(add 17)
5 6q7
Minoremelodicaascendente(addp)
SINTESIDELLENOTEUTILTZZABILIIN
TUTTII REGISTRI
rz he4 562
Minorc melodicaascendente
174
,.
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f f il : +
V
Eb"t$q
s
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C - 6/9
5
h
i
scALAPRTNCTPALE
PIANISTICHE
POSTZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E I Lidiaaumentata
(Minoremelodicaascendentelll modo)
5 1"
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6-7-8NOTE
rz !8
D orica
asa b i
lff**1ffi#lJ"I"fr*n r z 6 BsoF
MaggiorcIV'mods
12458
Kumoil modo
t z b$ s e
I sra h a n
tz as ob in
Hybridl modo
t !i n S e
MinorcarmonicalV
modo
(Doricail4)
f ZES
j.-F S e bi
MaggiorealterataIV modo
f l8 S O Z
Maggiorctrmodo
12 4 5 h
Maggior ev
modo
Hybridl modo
tvlaggiorcb6l
modo
Hirajchil modo
P c lo g lmo d o
asbi
24587
5 SZ ?
S sV) zV1
Z l a e
E ACUTI
NEIREGISTRIMEDIO'ACUTI
NEIBEGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI
rz b I 5 sh z|i7
r 2 lf r 5 6 h ' , ?
aa
ascenaente
melolica
t
melodica
Minore
Ti[o I
Minorernelodicaascendente(add
|7)
tz^ 4567
Minorc melodica ascendente(no!3)
175
SIGLA
polycnoRoS
ARPEGGIO
wwr
C,o(1{95;
I
6
5
cmino(#!)
c'io(#U)
SCALAPRINCIPALE
Minore melodicaascendente
h
r(
c-'(ffi)
POSIZIONI
PIANISTICHE
I
SCALESOSTITUTIVE
E b !1d;,:y:,{1,1"*.metodica
ascendente
I||modo)
F tiOia $ltlninor" melodicaascendente

tV modo)
D Ooric$e; lminoremelodicaascendenteI moOo;
SCALECON6.7.8 NOTE
Do r i c a
I s fah a n
SCALESECONDARIE
tzB a se
MaggiorclVm<xlo
lZl5S
tZV S tS A b
Ma g g io rc llmo d o
tZ
Hybridlmo<to
t ! I S e
K u mo ilmo d o
tZISg
MaggiorcalteratalVmodo
t hi S O Z
Ma g g io rc V mu t o
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scALE PENTATON
|CHE(DAAI.TRI
DELLENOTEUTtLtZzABtLt
. .s_r.NIESf
rui
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r z h a s 6 bz\z
lsrahan-Minor"
r"tooi"aascendente
(add[)
HybrirtI modo
(unonosopra)
-.
21567
Maggioreb6
unalgiustasopra
5572h
HirajoshiI modo
un 5ogiustasopra
s abiz bS
Peloglmodo
(untonosopra)
,o
?V J18n
,o
^'iJFSlr?=r\tfiJo.,Ji|,'rtl#Bi!+,
Minore,1,j,""3*:0j3," (nobs)
IN TUTN I REGISTRI
124567
176
tno bS)
ARPEGGIO
POLYCHORDS
fit
C mo(i$!rjl;
D
Gm
I
6
5
Gmine(Soilfi)
SCALAPRINCIPALE
ftllaggiorearmonicalV' modo
(- Minoremelodicaascendente
14)
Ls
cmio(snrl)
rf
c-o(*l")
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E I MaggiorcarmonicaVl modo
Lidiaaumentata(t2)
D MaggiorearmbnicaV modo
(Misolidia[2)
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6-7.8NOTE
MinorcarmonicalVmodo
(Dorica 14)
LlZh 'v
-
U 3 e bi
I A Z
MaggioreattcratalVmodo
th
PelogII modo
| 2 lt F; 7
MaggiorcalrcralaII modo
| 2 h Ii Vi
Pism y
r zh g b i
Maggioreg6I modo
una Vr giustasopta
3 a i zh
Hirajchi I modo
un 5l siustasoon
F;oh z h
E ACUTI
NEIREGISTFIMEDIO.ACUTI
NEIREGISTBIGRAVI
E MEDIOGRAVI
. r 2 h 116 F
r z h I l E 6WrI
MaggiorearmonicalV modo(no5)
MaggiorearmonicalV modo(add !4
IN TUTTII REGISTRI
rzbil46w
Maggiorcarmonica lV modo (no Q
177
Cmz
IL
c
C m inT
C m i7
ba
c-7
SCALAPRTNCIPALE
Dorica
POSIZIONI
PIANISTICHE
51"
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7 NOTE
Bfues
M i no r cn a r u rate
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r 4 h l l aq h
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MaggiorelVmodo
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Egiziana
lMtnq* naturalcg4)
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Minorearmonica
-- -IV moclo
MaggioreVmodo
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t Z h SA
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Hirajoshi I modo
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I zh 1fir n e [z'--"
Minorenaturate(no
2)
(Pentatonica maggioreV
178
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bz
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5
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C rniTsus
C -7 su sa
G m 7 (nos)
.--
l,
SCALAPRINCIPALE
Dorica
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
G Minore naturale
f"
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE
SCALE PENTATONICHE
M in o r e n a r u r alc
tzh
AsVh
MaggiorcVmodo
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F ri g ia
rbz h t s ) h
Maggiorellmodo
12 4 5 h
MaggiorclV modo
| 2 15
4,Ah
B
a
P ig m y
tzhsh
Maggiorc
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t h A bi h
Kumoilmodo
l2VA56
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t ha I f e
Maggiore!6[Vmodo
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Hira js h ilmo d o
tZhSb6
MaggiorcP IIt modo
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SCALE PENTATONIOI.IE(DAALTH
Hira jo s h mo
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SA
.
rrna 5e oirrslq sontn
P c lo g lmo d o
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Zh
Zh
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GRAVIE MEDIOGRAVI
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SINTES!DELLENOTEUTILIZZABILI
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Minorenaturale
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C - z(-o)
C m7 ( add !13)
SCALAPRINCIPALE
Minorenaturale
POSIZIONI
PIANISTTCHE
SCALESOSTITUTIVE
E b Maggiore
A b Lidia
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7-8 NOTE
SCALEPENTATONICHE
a
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th
Egiz iana
(Minorcnaturale$4)
A I+ s h
'
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Maggior ciu
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th
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f Za b S hi
Hy b rit llVmo c lo
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PclogI mrxlo
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Sh h
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
th
NEIREGISTRI
MEDTO.ACUTI
E ACUTI
rh t 5 k h
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Minorenaturale(no2)
Minorenaturale(no f6)
stNTEStDELLENOTEUTtLtzzABtlJtN TUTTTI REGISTRT
| bgt5bz
PentatonicamaggioreV modo
180
ARPEGGIO
E b taoo
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6
i7 @dd 13)
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5
SCALAPRINCIPALE
Dorica
bB
t
7@da a)
Teaa o,
|ZIONI PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E I Lidia
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE

.
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Minore
armonica [V modo
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Hy b rid lmo d o
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MaggiorcIlmodo
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MaggiorclV modo
| 2 15
P is m y
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Hirajchi I moclo
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P e lo g lmo d o
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GRAVIE MEDIOGRAVI
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56
Dorica(no2)
Dorica(
,
..
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INTUTTII REGISTRI
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---
Hybrid pentatonicaI modo

181
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bz
G m 7$gl
G min7(bg)
Cm i 7Wl
G -7t - gl
bJ
t
Ebt
SCATAPRINCIPALE
Dorica( f2)
(-Minoremelodicaascendentell modo)
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E I Lidia dominante
5ls
SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8 NOTE
SCALEPENTATONICHE
Fri g r a
tl P -h aal,h
MaggioreVmodo
thAllh
B lu e s
th
Kum oiIIm odo
th
Minore armonicaII modo

(Hijazi)(Locrial6)
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Hy b rid lmo d o
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th
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modo
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ab.*Vt
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILT
NEIBEGISTRI
GBAVIE MEDIOGRAVI
rAh
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NErREG|STR|MED|O-ACUT|
E ACUTI
a 5 h q ebz
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Doricafz@oa!e)
Dorica5Z1pa0
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SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILItN TUTTII REGISTRI
rh , b 4 5 6 h
Dorica 12
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C m 7 sus15s;
W
a
CminTsus4tbgl
C mi7sus( bs)
C -7 sus(-e)
Bbm
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BImo
SGALAPRINCIPALE
Dorica( f2)
ll modo)
(-Minoremelodicaascendente
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
B b Minoremelodicaascendente
1"
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8 NOTE
t r-h
F ri g i a
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Ma g g io rc mo
V do
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t ha I S O
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HirajchilV mo<to
th
Maggiorclllmodo
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t ha n 16 e
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Maggiorct
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aSbt
El
STNTESI
UTILIZZABIL]
. SINTESIDELLENOTE
I.IIEAISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI
Acurl
HtRealsrRtMEDIo-AcurlE
Dorica 12(add b6)
(Doricaf2)
rVzhtssh
rh, b L b beq6h
stNTESlDELLENOTEU.nLEZABILIlN TUTTII REGISTRI
rbz b 4 E G b?
Dorica V
183
E b (aaag)
fl
C m 71aoo
tt1
C min7 (aoatt)
C mi7 laoatty
Ve
C - 7 ( ad d11 )
SCAIA PRINCIPALE
Dorica
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E b Lidia
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
Mi n o r e n a r u r a le'
lZhlS I h
I t k g e io re V ' mo d o
th
B lu e s
th
Maggiorell modo
I Z 16
Hybri<llmodo
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MaggioreIII modo
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Maggiorchmmodo
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Hirajchil modo
f z ha S hi
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I ? b 5 6
MaggiorcIVmodo
t2{16
Hirajmhi I modo
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PclogI modo
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NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
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NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
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Minorenaturale(no2)
Dorica
IN TUTN I REGISTRI
IL at5bz
Pentatonicamaggiorc V modo
184
lS h
C'nz(fl$t)
cminz(S!1)
SCAI..APRINCIPALE
Minore naturale
Cmizffil)
c-?(#;')
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
B b Maggiore
5
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7-8NOTE
Dorica
r z F a l so Vl
modo
Maggiore.V
tba tSW
Blu e s
t h alt s h
Maggiorcll modo
t Z t 5h
Eg i z i a n a
..
naturale
il4)
0r7inore
tz1
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Hybricll modo
t ha I S e
MinorearmonicalVmodo
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Maggiorclllmodo
th
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Ma g g io rc b t t lmo d o
t b a lF e
Hirajmhil modo
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12 v3 5 8
MaggiorcW modo
| 2 15
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NEIREGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILITJABIL'
GRAVIE MEDIOGRAVI
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- REGISTRI
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Dorica(addf6)
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Minorenaturale(add
slNTESlDELLENOTEUTILIZZAPILI
fN TUTTII REGISTRI
t b L 5h h
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185
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hs
h
bz
C mTsur('lgttt)
CminTsus(ry}")
B |m1aoars1B fm71nos1
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SCALAPRINCIPALE
Frigia
5
&
Gmizsus(*t)
c-r($b")
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PIANISTICHE
POSIZIONI
o-Js
SCALESOSTITUTIVE
B b Dorica
D I Lidia
Js
SCALECON6.7.8NOTE
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SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
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n f S ti t
Ma g g io re mo
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K u mo it lmo d o
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E MEDIOGRAVI
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MEDto-Acurie
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I 5 bsbT
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Frigia
Friga(no f6)
SINTES!DELLENOTFUTILIZZABILIIN
TUTTII REGISTRT
tQ, bB4 F b7
Frigia(nobo)
186
.,.j
i
E4
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ts
G mTsut("1$13)
bO
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CminTsus(Srtt)
CmiTsrs(Tntt)
scA'R PRTNcTPALE
Dorica ( L2)
5
4
l(
c-?($'l')
Cmsus
(minorenieloilicaascendentell modo)
)
{
SCALESOSTITUTIVE
B b Minoremelodicaascendente
o_14
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8 NOTE
SINTESIDELLENOTUTILIZZABILI
E MEDIOGRAVI
NEIREGISTRIGBAVI
r hz [B I d eh
Hybrid
I ha n s g
Ma g g io rc mo
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Dorica12.
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Dorica p
187
Cm
Eb*
7
5
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c m(4
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C m in14
Cm i (m a4
SCALAPRINCIPALE
c-(a)
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E b Lidiaaumentata
lll modo)
6lt
SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8NOTE
SCALEPENTATONICHE
i ?hak sez
|!ii:HH,a;::J;*"'".,,,,
Hybrirllmulo
i ha f S O
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MaggiorcaltcraralVmulo
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oin" i ? h rls 16z
MaggiorclVmulo
| 2 15
a
K u mo ilmu f o
lZ h S S
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i, F a lF e
Maggiorc (n6)I mtxlo

una 5c ciusla soora
s sz zh
Hybridlm<xlo
un l()n0 soDfn
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
Z
5 g 7
: 4
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
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zh tf,ib 6 7
Minoremelodicaascendente(add f6/no 2)
(add
SINTESTDELLE
NOTFUTtLtzzABtLilNTUTTTI REG|STRI
f4lno
1)
E 45 6 z
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188
*
.*
::*
.r
POLYCHORDS
C
c'(
B z trsl Eb * t addr11) Q+ laade)
7
6
5
'(#16)
"[u)
c'(T/')
ha
SCALAPRINCIPALE
cmin("i16)
cc
c'i(Su)
c-(-fiu)
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
Vll modo)
ascendente
B Superlocria lMinoremelodica
asc lll modo)
melodica
E b Lidia aumentata (Minore
V modo)
ascendente
melodica
G Misolidia I 6 ltttinore
SCALE SECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
Maggiorearmonicatu.T"_,,i
l= Minorc melodicaascendcntc4)
Z h ft S e Z
Hybri<tlmuto
i Fa I s o
Maggiorcaltcratalv moclo
i hf S g Z
'
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Kumoilm<xlo
o
MaggiorclVmoclo
t 2 { 5 6
Ma g g io rc b 2 t llmo c lo
ih a n
SCALEPENTATONICHE
Maggjop(h6)tmoclo
una5egiustasopra
Hybridlmodo
un tono sopra
S SZ zh
.
Z t 5 g 7
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
NEIREGISTBI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
r ra 4 b b6 h6 7
zha[t567
(add
1)
(add Slno 2l
14/no
IN TUTTII REGISTRI
bs 4, s 6 z
Minorc nelodicaascendente(no I no 2)
189
C me
Eb a7
Cm ing
C m i9
C-g
SCALAPRINCTPALE
Dorica
POSIZIONT
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E b Lidia
el'
SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8 NOTE
M in o r cn a tur ate
B r ues
Minorc armonicaIV urwv
modo
tDoricaii-"'v*.
Egiziana
Gvrinornaturatef4)
SCALEPENTATONICHE
tZI
l S l, 6 h
Maggore[Imodo
I Z 15
MaggiorelVmodo
I Z 15
MaggiorcVmodo
t V3 a S h
P is m y
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K u mo ilmo d o
t Z l S a
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MaggioreIII modo
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HirajoshiI modo
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Pclogl modo
^ r!
unul giurra
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s b6h z'bi
u n ro n o s o Dra
z b"agh
J"?JSI!'IAB|H,
'"""'13".\!'J[?IEHE'5"rB!\i,
'
r zh 4 5 bsh
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-'-;Fsls'?\''fi
Pentatonicamaggiorell modo
190
Eb 7 (ils) G laao6e1
---"c
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I
7
5
C rg h zl
C m e114
C mine (il4
C mieg4
c ' 9 (n )
bs
SCALAPRINCIPALE
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E L Lidiaaumentata
lll modo)
G Misolidia b 6
(Minoremelodi ascendente
V modo)
5lt
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7 NOTE
SCALEPENTATONICHE
o
MaggiorcarmonicalV modo
r.\
l= Minorc melodicaasccndcnte$4)
Z t p. S e Z
Mi n o r c a r m o n i ca
i zL i d
MaggiorcfVmodo
12456
Kumoilmodo
i z s e
Hy b rid lmo d o
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MaggiorcaltcntalV
modo
ihi
S eZ
(DAALTR|G
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NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI
Hybrid I modo
unbnosopra
21567
Maggiorc(!)I modo
una5sgiustasopra
. ,6 ,7 2
o lo
Va
6
E ACUTI
NEl REGISTRIMEDIO.ACUTI
rzhl6 hq el
2 [il4
5F7
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16)
PentatonicaHybridl' modoun tono sopra(add

14)
IN TUTTTI REGISTRI
24567
Hybrid pentatonicaI modo un tono sopra
191
Eb o e 3b
tl
I
C mll
C m in11
C mi l1
SCALAPRINCIPALE
Dorica
c -11
Cm
h
It
POStztoNt
PIANISTTCHE
SCALESOSTITUTIVE
E b Lidia
B b Maggiore
5l '
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6-7-8 NOTE
Mi n o r e n a r . ura te
Mi rcliclia(no3)
SCALEPENTATONICHE
l z )
lZ
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Sh
Maggiorell modo
1 Z 15
Ma g g io rc V mo < lo
t l5
MaggiorelV mtxlo
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t hi f S e
Hirajoshil modo
f Z S hi
MaggiorcIII mocro
t V3 f h
Hirajoshil modo
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Pclogl modo
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P cl ogl modo
unaS.giustasopr a
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. .qJ.Nf_Eqt
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DELLENOTEUT|L|ZZABILI
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Minorenaturale
Dorica(nof3)
SINTESIDELLE
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IN TUIN IREGISTRI
r24 5i. |.
Pentatonica maggiore ll modo
192
,,.,1
*$.
C m 11 (a7)
Eus(1s)Bo
I
7
5
Gm 11Qz)
G min11(il7)
C rni11tp
c
SCALAPRINCIPALE
hs
C - tt( a )
Cm
t(
)
PIANISTICHE
POSIZIONI
5l '
SCALESOSTITUTIVE
E b Lidiaaumentata
lll modo)
B Superlocria
5 ;l s
Vll modo)
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7.8 NOTE
Minorcarmonica
izbi
l g !i z
MaggiorelVmodo
12158
Hybridlmodo
i hi I s e
Kum oilmodo
izdse
MaggiorcalrcraraIV m<xlo
i ki S g Z
Hybridlmoclo
Z4Sgz
Maggiorc(b6)Imodo
5 6Z ZUi
E ACUTI
NEIREGISTR|MEDIO-ACUTI
GRAVIE MEDIOGRAVI
NEIREGISTRI
rzh a s k hez
24567
(add [6)
PentatonicaHybridI modoun tono sopra
IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEuTILIZZABTLI
2t567
r93
c 'ef
L9)
'e(ti)l
E4{1il
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c-n(ilJi'
ro^srzroNr
prANrsrcHE
POSIZIONI
PIANISTICHE
I
I
SCALESOSTITUTIVE
E.L Maggiorearmonica
V! modo
(LKrtaaumentata*21
rrrmodo
FJ[atfi;*"'mdnl""
SCALECON6.7.8 NOTE
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
i z k hi z
iffi#H3,1;:,ffnghcnscminorc)
izlaiz
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Maggiorc altcrata IV modo
. gN_TEStDELLENOTEUT|LIZZAB|LI
NEtREG|STRI
cBAVt E MEDTO
GRAVI
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Maggiorcl mcxlo
uni onosopra
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2W
167
Maggi orcg6l mtxl < l

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o
5 87
,o
2W
stNTEStDELLENOTEUTIL|ZZABILI
NEr
HEGrsriW?Tur
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il'^;'T*"''qi'ir"'^"i
.:' i-f armonica
Maggiore
lV modo(add
fo)
Pent maggioreI modoun tonosopra(no
!3)
IN TUTTII BEGISTRI
2*t 6 z
194
Pentatonicamaggiore - | modo _ un tono sopra (no

!2
b3)
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tt1 Bb 7(nos)
E5o71aoo
hs
C min 9 (add[3)
C rni 9 (addf13)
C - I (add-131
Cm
SCALAPRINCIPALE
Minorenaturale
hJ
Ir
)
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E | laaggiore
B b Misolidia
SCALESECONDARIE
MaggiorcIlmodo
tZASh
Ma g g io rc mo
v <to
III modo
Maggiorc
r Vi a V&W
KumoiIV mulo
f 2 4 5 b0
P is m y
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Hirajoshil mtxlo
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1215b7
GRAVI
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maggiorell modo
Pentatonica
Minorenaturale
IN TUTTII REGISTRI
| 2 4 5 bZ
Pentatonica maggiore ll modo
195
JS
C m i n1 3
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-T-cm7
scALAPRtNctPALE
Dorica
h
I
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
B b Maggiore
D Frigia
E b Lidia
5ls
SCALESECONDARIE
M i .vr l i dia ( n o 3 )
SCALEPENTATONICHE
tZ lS
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GRAVIE MEDIOGRAVI
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MaggiorclV mtxlo
I Z 15
Ma g g io rc mo
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NEIREGISTRI
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Dorica
PentatonicamaggiorelV modo
IN TUTTII REGISTRI
t2456
Pentatonica maggiore tV modo
196
Gm
C'm 13 (notl)
Gm9( a d d o )
G min 9 (aaatg)
C mi9 (add13)
C-g( a d d 1 3 )
SCALAPRINCIPALE
Dorica
ha
1(
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
B I Maggiore
E I Lidia
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8 NOTE
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GRAVI
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maggiorelV modo(add 1+)

PEntatonica
Dorica
TUTTII REGISTRI
12L56
Pentatonica maggiore lV modo
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c-rs(*o11)
Ir
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SCALAPRINCIPALE
\
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E [, Lidiaaumentata
lll modo)
B Superlocria
5 fd
(MinoremelodicaascendenteVll modo)
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
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MaggiorelV modo
I Z 15
Kumoilmod<r
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i b f s e
MaggiorcalteraraIV mo<lo
i ! S e Z
SCALEPENTATONICHE
Hybtid I modo
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24617
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una5gsiusrasoDra
NEIREGISTBIGRAVI
E MEDIOGRAVI
5S72W
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SINTESIDELLENOTEWILIZZABIL'
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
r z r 8 l sGz
2 tk5 8 7
Pent HybridI modoun tonosopra(add

fi)
IN TUTTII REGISTRT
24567
198
SCHEDECOMPARATEE ACCORD'NELANVI
AGCORDIDI DOMINANTE
5
I
SCALAPRINCIPALE
Lidia dominante
lV modo)
iffi,;";o',"" atcendente
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
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Hybrid IIt modo
r 2 s 5 l" i
Itri F 5 h
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t 2 3 5 6
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(l/2)
Diminuita
itniisoti<tifl bottH'moul
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(D<r'cab5)
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nnislt. Jcrvish)
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t 2 3 5
Maggiorcll modo
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Flamcnco
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(DAALTRIGHADI)
scnue PENTATONICHE
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r'hzs
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6
5
P e ta
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MEDIoGRAVI
HEinis-inl-aevtE
r 2 3 15 h F b7
Lidiadominante(addb2)
Misolidia (no 4)
20r
4
I
SCALAPRINCIPALE
Misolidia
POSIZIONI
PIANTSTICHE
5lt
{ } ls
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8 NOTE
Misoli<lia(no3)
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| Z 4 S A h
MaggiorcIfmodo
lZ
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MaggiorcIV modo
t Z { S 6
V
I z s I s bh
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I Z g 5 h
MinorearmonicaVmcxlo
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(s p a n i s h , J c n i sh )
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tg
Maggiorcl mtxlo
t 2 g S 6
PclogIII modo
I g 4 S h
MaggiorcbI m<xlo
t235m
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5ah24
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56hzs
MaggiorcarmonicaV mqto
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1 4 2 1 5 bh
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NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
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r215hWb7
t bzE s a 5 6 h
Misolidia(add
f6 no 3)
Misotidia(add
f2)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRT
| 2456w
Misolidia(no3)
202
,*
ffi
C rbsl
G(-s)
SCALAPRINCIPALE
Esatonale
PIANISTICHE
POSIZIONI
els
5l'
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7.8 NOTE
Hy b rid t rmo d o
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t 3 ill ilS 6
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t h bl bS h
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N[ a g g io re b 6 lmo d o
t Z S ih
Diminuita(1/2)
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Hy b rid lt rmo d o
tZgh
12868
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r P5 5 n
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Lidia minore
(Lidiadominante
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tz
MiaoremelodicaascfVmodo
(Udia dominante)
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Minoremetodicaasc
(Superlocria)
ffi
I F;
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(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
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Maggiorealteratalmodo
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Z g il
M aggior er m odo
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E MEDIOGRAVI
i h
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i z s *{ 5 F eh
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Lidiadominante
$5)
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203
SIGLA
ARPEGGIO
f,5
[Enql
I
I
C+
C 1*sy
SCALAPRINCIPALE
Esatonale
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
Es a t on a le b 2
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Ma g g io re
6 I mo d o
lz g h
Lidiaminore
| 2 g k Sh h
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(Frigiah)
I h h. ba S h h
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Maggiore
t h bAbs h
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(Superlocria)
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t Z h S h
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(Spanish,Jewish)
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Kumoi I modo
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Magglorel modo
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NEI.HEGISTRI
GRAVIE MEDIOGBAVI
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E ACUTI
Misolidiaf6(add
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(addl2tl3)
Lidiaminore
TUTTII REGISTRI
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Lidia minore(add|9)
204
ry'
C ("aott)
5
3
t
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c
SCALAPRINCIPALE
Misolidia
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTTTUTIVE
F Maggiore
scALE CON6-7-'8NOTE
ot
45W
Maggiorell-modo
12
V modo
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Minoremelodica
t Z I i S ti U
MaggiorelV modo
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modo
Ilybridlllmodo
12 tS Ah
M isolid ia ( n o 3)
Yl,ry*g***v
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Kumoilmodo
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Misolidia(add
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SCALAFRINCIPALE
Lidia dominante
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POSiZIONIPIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
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(Lccriaf)
5ft
SGALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON8.7 NOTE
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r,a E s * ma l e
1 2 8 fi F b 7
Hy b rid t rmo d o
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t 2 I p 3 !i U
Ilybr idltr m odo
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E s a ro n *l e { b 2 )
t4 3 *o h
N{ a g g io rc I mo d o
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Maggiore(1,2)vmodo
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MaggiorealtcrataVmodo
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REGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI
'-iEI "133ir5sh
LidiadominantE
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTIE
ACUTI
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Lidia domin nte{no 5}
sh
Diminuita
U&dd p no5)
SINTESIDELLE NOTE UTILIZ;IABILIIil TUTN I REGISTRI
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gS h
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5
3
Eo
SCAIS PRINCIPALE
Lidia dominante
(MinoremelodicaascendentelV modo)
SCALESOSTITUTIVE
E Locria52
(MinoremelbdicaascendenteVl modo)
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7 NOTE
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Blues
Minoremelodica(btlmoao tbz g il4 5 6b?
t ly b rid lt rmo d o
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I 2 S 5 6
M aggior eb2vmodo
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t B 3F 5g h
Misolidia
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t Z i Sh
Diminuita(U2)
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Misolidiab6(Hindu)
Minoren"i*"i.Vmodo)
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| 2 g 1 6 b h
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(Dodcab5)
Minore armonicaV modo
(SpanislUJewish)
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(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
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Kumoi Imodo
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E ACUTI
MEDIO.ACUTI
NEIREGISTRI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
rw, w b F F 5 sh
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112(addPl
Diminuita
Misolidia
f 0(addff)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTN I REGISTRI
r2:Np5w
Lidia dominante (no 6)
207
C z"u"
5
4
t
C T su s+
SCALAPRINCIPALE
Misolidia
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
G Dorica
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7 NOTE
Misolidiano3
SCALEPENTATONICHE
| Z i 5 6 b7
Misolidiab(Hindu)
_ r!
inoremetodicaaiendentevmodof 2 I { 5 b8 n
MaggiorearmonicaV modo
(Misolidiab2)
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(Spanish,
Jewish)
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Maggiorell modo
I Z 15
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I Z i 5 S
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Maggiorcl modo
| 2 g 5 6
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t Z g S hi
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scALE PENTATON
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Pigmy
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5 6h 24
Kumoi I modo
unaSlgiustasopra
5 th
NEIHEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
NEIREGISTRI
MEDIO-ACUTI
E ACUTI
I z l b 16 h
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Misofidia(f6
no 3)
6b?
Misotidia(addt2)
IN TUTTII REGISTRI
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Pentatonica maggiorc ll modo
208
29.
G bZ(nos)
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ct 1+q
SCALAPHINCIPALE
Esatonale
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
G I Esatonale
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
Esa t o n a t e b 2
rl ? -g kF h
Maggioreb6lmodo
f z S i L0
Lidiaminorc
t 2 I ll i ls h
Iu modo
Maggiorcb
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L i d ia d o m in a n tc
lZghie'
MaggiorcaltcrataV moclo
I g il4 F 6
MaggiorcaltcrataII modo
| 2 Vq B h
Maggiorcb2vmodo
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modo
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t 2 I il4 6
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| 4 4 bt vsbah
itilfrlfl:'*ica ascVrrmocro)
L o cr ia m a g g iore(f2,13)
lZg
Minorcmcloclica
b5 IV modo
t h A V 3 S-h
Rahawi(trrcria3)
lh
Maggiorcunghcresc
I E s la qh
HybridIII modo
| 2 g t W
Diminuita(Uz)
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MaggiorcImodo
12956
Maggiorcbdtmodo
Z g frL 6 h
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B its h h
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Un trOnOSODfa
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Maggior clmodo
Z g nA h
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MEDIO.ACUTI
E ACUTI
NEIREGISTRI
. N E IBEG ISTRIGRAEVME
I DIOGRA V I
r z s 1 4 sbsbz
rh.Qhbthb6qeb?
Superlooia(aoOqz{O)
Lidiaminore
IN TUTTII BEGISTRI
r z s*{f i5h
(Esatonale)
209
7 (i l sl
C+l
C 71*5y
Blz(,fJ
c
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*b
3
SCALAPRINCIPALE
Esatonale
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTTUTIVE
E Esatonale
Bf Esatonale
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE
SCALEPENTATONICHE
E s ato n a le b 2
tL.2gl4ph
Ma g g io rc b I n o &
tegSh
L i d ia m in o r e
tZgWS hh
Hybridv modo
f h bSba h
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modo
(Frieiaba)
t h h. bA S hSh
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modo
lh[AhbT
Superlocria
(Minore melodicaasc VII modo)
rbzhbabbah
Peloglmodo
tP' basbs
Hira jc h ilmo d o
tZhSk
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modo
I ZVlbh
Incriam4ggiore02,l3)
t Z g ibbsh
Rahawi(r-ocdal3)
rh-:B hhh
Frigia maggiore
tprrgiaaalgl
rhryg ishh
unsemironosoora
Hybridl modo
Fzbahkh
unsemitonosmra
hhbahh
Maggiorel modo
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NEIREGISTRI
GRAVIE MED|oGAU
ts hh
hh
. S-INTESI
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTIE
ACUTI
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Misolidia
'*i"'ha-'E"H'i;.-""j;-,'
Ftaddl4 .*+l
superrooi4aao
trs)
srNTEStDELLENOTEUTIL|ZZAB|U
I
REGTSTRI
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Lidia minorcQda[l
2LA
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C 7t-gl
5
.8
I
SCAIA PRINCIPALE
Dimlnuita(1/2)
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E Diminuita(1)
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE
SCALEPENTATONICHE
tvlaggioreunghelese
t ts gkS
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Iv[aggiorc(bZ;r
moao
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moo
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P e lo g ln o d o
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modo
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(Frigiaba)
I h h bAS b h
Maggiorealterataltr
modo
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modo rh a is ah
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th
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Kum oitr modo
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modo(13) th
MinorearnronicaV
modo
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( Spa n ish ,Ie wish)
lb.2g 15nn
Uff*snanishr
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scALE PENTATONICHE
(DAALTRT
cRADt)
Maggiore(62)
una4raumenra[asoora
lvaggiore(b2)
unaemassiorcsopra
.NEIREGISTBI
GRAVIE MEDIOGRAVI
il4 F W hz h
a h h F I.q'
NEIBEGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r i r y - h W lilrrb 6Fh
rh,hBIloebz
Diminuita
112(add
f lW)
Diminuita(1/2)
slNTESl DELLENOTEUTILIZZAB|L||NTUTT| t REGISTRI
r b , b F ' ilr 5 sW
Diminuit{/2}
2tt
7 sus( fe)
Bbm Bfmo Gm76sy

Ctri"(n"s)T
T
c7sus4(be)
C 7 sus(-s)
5
4
SCALAPRINCIPALE
Misolidia(fzy
(Maggiore
afmonicaV modo)
POSIZIONI
PIANISTICHE
I
$CALESOSTITUTIVE
Bl MaggiorearmonicalV modo
(< Minoremelodicafi)
arnionica
ll modo
I3F,gf,re
SCALESECONDARIE
MinorearmonicaV
mtxto
(Spanish,
Jewish)
SCALE PENTATONICHE
th
A a S bh
.
PclogIII mdo
I g t S h
K u mo illmo d o
tP.ASh
Maggiorc(bd)IVmodo
tk
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Hira j< x h ilV

mo d o
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Maggiore(b2)lmodo
th
A S A
Ma g g io rc (b 2 mo
)V d o
tP, gSh
Jos
tg
MaggiorcalterataI modo
una4l siustasonrt
156hb
NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI
NEIREGISTBI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
thab!6hebz
rh ry 1 d re h
Misolidia
12,(addf6lno S;.
Misolidia
12
SINTESIDELLENO.TEUTILIZZABILI
IN TUrN I REGISTRI
rrz, i 5 b6h6bi
Misotidiab2(no 3)
212
lih
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b7
5
3
t
C 71*s1
Eb (aoabg)
SCALAPRINCIPALE
Diminuita(112)
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
$ Diminuita(U2)
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8 NOTE
or
.o
ttzasn
Brucs
t h i tasb
modo
M aggior e( b2)
v
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Hy b rid vmo c lo
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Hybrid III moclo
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Maggiorc(b2) I mo<lo
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Kumoivmodo
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Hirajoshi
t U44 VSW
MaggiorcVmodo
t Va 4' s W
Pclogl modo
t VZVas he
o-
(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
M a c s lo r c ( b 2 )
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o
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slNrEslDELLE
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GRAViE
REGlsrRl
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UTILIZZABI
NOTE
DELLE
srNTESl
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NiriEatsrnlM'EDlo-Acurl
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112'(add
q? noq3)
Diminuita
uînt"""1901
Maggiore
srNTESlDELLENOTElrTlLlZzABlLllN TUTTIl BEGISTRI
r he*t b n
Bluesfnotr4)
213
c ?(fi3
)
bo7( adde)
cz(i3)
SCAI.APRINCIPALE
Diminuita(1/2)
5
3
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POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
Eh Diminuita(1/2)
$ Diminuita(1)
SCALECON6.7 NOTE
MaggioreamonicaV
modo
(Msolidiab2)
Maggiorc ungherese
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
tn-i
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f Fe iS
G oomd" n t " t z l
t t s 3 V 5 sh
Maggiore(b2)Vnodo
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Maggiorearnonicalll modo
(Frigiab4)
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Minorcarmonica
II modo(lt) m
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O1
scALE PENTATONTCHE
(DAALTRT
cRADt)
Maggiore(b2)
una4saumentata
sopra
f i4 5 h V z b g
Maggiore(b2)
una6rmaggioresopra
NErBEG|STR|GRAV|
e UeO|oGnvr
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Diminuita
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Diminuita
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SINTESI
tN TUrN I REGISTRI
I *z #45 6 rz
Maggiorc unghercse(noq3)
2r4
"l
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d
.3
Gbz rbgl
ilu
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SCAI-APRINCIPALE
Diminuita(U2)
5
3
t(
{
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
Gf Diminuita(U2)
jf
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICH
SCALECON6.7 NOTE
Maggiore(b2)Vmodo
f P g b?
P Oh
Maggiore(b2)Imodo
t F? 0 5 6
ViW
KnmoiVmodo
tha iWW
Vlggiq*u.neherep.
(Lidia dominante[2)
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modo
Minoremelodica(btlV
14g
Brues
thi
modo(\3)
Mimrearmonicatr
14 g iW aW
modo
Minorcarmonicall
tlP-h iW
modn
MaggigryarmonicaV
to
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gh
lMisolidia b2)
tk o A il.
E s a to n a le ( b2)
tb3s l nfi h
modo
{agqio,rg.armonicalll
Grisiab4)
I hg V W Fi | W
-
(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
K1il?#;!!31"*o* ahv4wil*
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Maggi ore(b2)
una4raumentatasopra
ndsh
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GBAVIE MEDIOGRAVI
. NEIREGISTRI
E ACUTI
(Maggioreungherese)
Diminuita1/2(no5)
r h a FFaeh
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6h
INTUTTII REGISTRI
lbFh 6 h
Maggiorc unghercse(no 5)
215
fin
f,e
c ?(F')
cb?tT{,
cz(ll')
5
3
Ibfn
C triao
SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)
t
POStztONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
Gf Oiminuita(U2,
(U2)
El Oiminuita
SCALESECONDAHIE
SCALE PENTATONICHE
o
Blu e s
th
Maggioreunghgcse
t [Z 3 k S O h
Minorcmclulica(b5)lV
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A ,l A S h
Kumoivmo<to
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Maggiorc(b2)Vmodo
t P ; ; h
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U i e h
a
scALE PENTATON
tCHE (DAALTRTc RAD|)
(b2)
Maegiorc
una 4qaumcntalasopra
Ua
fa 3 n U,
;
NElREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
SINTESIDELLENOTEUTILITZABILI
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
rh B 1 4sh
rhhhsh
(no6)
Maggiore
ungherese
Minorearmonicall modo(no4)
IN TUTTII REGISTRI
I bBbsbz
Pentatonica Kumoi V modo (no 4)
216
w
ri:"
Er(fil cbo
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h
bz
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PIANISTICHE
POSIZIONI
Ctriad Ctriad
SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)
5
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r)
EhnZ('ps)
Ehnt
I
SCALESOSTITUTIVE
(U2)
Ef oiminuita
Gf Diminuita(1/2)
SCALESECONDARIE
SCALE PENTATONICHE
Maggioreungherese
r [z F 3 e !z
K u mo iVmo d o
t h ' E WW
Minore armonicaII modo
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Maggiore(bz)vmocto
f tZ $ th
Br ues
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Maggiorc(b2)l moclo
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Minoremclodica(b5)IV moclo
| 4 At F B e h
Minore armonigatr moclo(t3)
r W s 4 b s6 m
$ B O
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oa
Ma g g io rc (b 2 )
una 6 maggiorc sopra
(12)
Maggiorc
ULI h VAh
.
SINTESI
EAcurl
MEDIo'Acurl
rueinrisr5l
UXL|4ZBlLl..
NOTE
srNTESlDELLE
MEDIoGRAVI
E
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-i-ra
"-"
ehQ$
t Ah ts ebz
P P 5 s b7
Minorearmonicall modo(no 4)
di1l2(no Pl
Diminuitra
stNTESlDELLENOTElrTlL.lZzABlulN TUTTII REGIS-TR|
rb Bb b Gn
PentatonicaHYbridV modo (q6)
217
W
bz
C z ("oob1s)
C 71aoa-ts1
E('iJ) Abasffi
c
5
g
SCALAPRINCIPALE
(Misolidiap) (Hindu)
t
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E Superlocria
5 fi
Af Lidiaaumentata
5ls
(Minoremelodicaascendentelll modo)
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE
SCALEPENTATONICHE
.
ro ,
15b8m
Minore armonicaV modo

(Sp a n is h, J ewis h)
|
l VZ g
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modo
(Frigiab4)
I h h bA S l h
.
a
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Maggiorcb6lmodo
t Z A S h;
P e t o g lmo d o
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t h h Ifr h
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(Superlocria)
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I-ocria
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02,13)
t Z B i tt li W
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SCALEPENTATONICHE
K umoi l modo
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NEI.REGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI
r W,W B { 5 h h
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k h b+ It
S]NTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGIS'TRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
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Misolidia
Pentatonica
Hybridttt modo@AaWFI
SINTESIDELLENOTEUTTLIZZABTLIIN
TUTN I FEGISTRI
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PentatonicaHybrid ill modo (add p)
218
r, I
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3 zsus("f$ts)
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5
4
l(
z*'a(*J')
Cmsus
SCALAPRINCIPALE
ilggiore armonicaV modo
(Misolidia
12)
POSlzloNlPIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
itrtgiorearmonicalV modo
(Minoremelodica$4)
cld
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7 NOTE
aah
Kum oinmodo
th
Peloglllmotkt
f g I O t7
MaggiorcplVmulo
th
Maggiorca2lmodo
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una4qgiustaso'Pra
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L 6 S Vi Uz
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" - Fi;cilTnl
h 4 5 sb z
Misolidia!2(nob4
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INTUTTII BEGISTRI
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Pentatonicamaggiore16lV modo
2t9
ha
h
h
C z"u'(*fJ''t)
cz*'({/3)
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B!.rn"" u)
C sus
SCALAPRINCIPALE
MinorearmonicaV modo
5
I
(Spanish,Jewish)
t
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTTTUTIVE
Bf MinorearmoniealV' modo
(Dorica
fi4)
fd
SCALECON6.7.8 NOTE
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
( Mi so lid ia b 2 )
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Kumoitr modo
thlah
I-ocda(!3)
(orientat-Rahawil
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Jos
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th
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Ll
NEIREGTSTRI
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Ll
. .sl.NfEgfDELLENoTEUTtLtZZABt
NEIREGISTRI
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MinorearmonicaV modo- Spanish(no3)
MinorearmonicaV modo-,Spanish(no
!6)
stNTEStDELLENOTEqrTLtzzABtLttNTUTn I REctsTRt
rn 4 b h
PentatonicaKumoi ll modo
220
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16 S h h
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Bhnz(rps)
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ctri"d
SCATAPRINCIPALE
MinorearmonicaV modo
5
3
II
(Spanish,Jewish)
PIANISTICHE
POSIZIONI
I
SCALESOSTITUTIVE
4)
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B! tlinorearmonica
(Lidia12)
Vl modo
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5f"
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8 NOTE
a F f; h
Esatonaleb2
tk
modo
t"t"ggiorc"nnoni"altr
t k h. n S b h
I-oc r iaf 3
r F z p i tsb h
(Frigab4)
(Oriental,Rahawi)
Ma g g io rc b 2mo
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t P ' . lS b l
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tUZ iWW
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(Lidia dominantebZ)
P e lo g lmo d o
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Irdaggiore
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unsemitonosoPra _
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'
E Acurl
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'-- Eelsrnl
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b F *{ 5 h
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MinoreannonicaV modo'Spanish(add f4)
TUTTII REGISTRI
slNTESl DELLENOTEUTILtZ:ZABILI!N
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22t
,ts
fe
h
C z("oggts;
Gz("o96ts;
BhnTsus(rns)
C triao
SCALAPRINCIPALE
5
3
I
armonica
lll modo
Ffrt,"9[i"
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
Bf Maggiorearmonicail modo
(=Dorica
15)
5l'
SCALESECONDARIE
SCALECON6-7.8NOTE
SCALEPENTATONICHE
Es a r o n a t c b 2
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Maggiorcamonicalll mrdo
"'\ruu
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Minore mclcxlica asc VIt modo
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SCALEPENTATONICHE
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NErREGtsrRlcRAVr
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Frigiaf4 (add!s)
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222
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be
W
bb
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SCALAPRINCIPALE
Superlocria
Vll modo)
ascendent'e
-r,ltiri"'tto-dica
SCALESOSTITUTIVE
GL Lidiadominante
(tinot" melodicaascententelV modo)
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALE CON6.7.8 NOTE
MaggiorcaltcrahV modo
t g ilAF
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t h bE bg h
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Hy b rit lVmq lo
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t F s F i eh
Maggiorc(b2) I m<xlo
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t h; S W i
Maggiorc(b2)Vmoclo
t F 3 ; h
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Minore melodica
| 4 g lf i e h
Diminuita(U2)
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(Lidia dominanteb2)
Ah
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modo
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(I-ocria 13)
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modo
Minorearmonicall
lkh
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o
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o
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rVzhbtr6 behah
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SuPerlocria
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l6/no12)
stNTESl DELLENOTEUTILIZZABILIlN TUTTII REGISTRI
13il4f,5h6w
PentatonicamaggiorealterataV moddadd b7)
223
p
bz
b
cz(il3)
cz(rt)
SCAI.APRINCIPALE
Superlocria
I
I
Czatt
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
Gf Lidiaaumentata
(MinoremElodica
ascendente
lll modo)
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6.7 NOTE
SCALEPENTATONICHE
Esatonale(b2)
t]f-i
F F h
HybridV modlo
t Va LS h h
Maggiorcarmonicalll
modo
Grisiab4l
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.
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t Z h h h
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oa
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modo
lhb;kh
MaggiorealterataV modo
t S F F 0
Maggiore(b2)V
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I p ;;
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modo
th
K u m o iv m o
t b a ih h
Peloglnodo
th-t Vala
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MaggioreUngherese
t [Z g F S e h
Diminuira(U2)
rkh
U i eU
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modo
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th
Hirajchitrmodo
tir-;tsh
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una5r diminuita sopra
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un semionosopra
KunoiI modo
un semitonosqra
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
t p F lr b hh
Maggioreungherese$6)
tshh!-b}.
h b B bs h
.
Uzh b h h
.
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Superlocria(nol4ladd q6)
r h bEkW
PentatonicaHybrid V modo
224
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'-?
'.-
bg
b7
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C+7 (bg)
CTatt
DLmo BfmT$s)
TT
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ffit
SCAI.APRINCIPALE
Superlocria
Vll modo)
ascenaente
t-lrriioi-.tdaica
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
q" minoremelodicaascendente
B[, Locia ( 12)
Vl modo)
mebd]&ascentente
1fiinore
5l'
rRlE
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7 NOTE
h-S's
Esatonalc(b2)
tlP-s U F h
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il.!fion"*-icaltr modo
HybridVmodo
t h blffih
(Frigia ba)
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(Oriental) (Rahawi)
tlr-plb lm h
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Ma g g io re (b 2 )v mo d o
tP
Diminuira(u2)
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F F 5I
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Maggiorcungherese
t B SF 5i h
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modo(\3)
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t S F15
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6
ICHE(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATON
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Superlocria
Superlocria(addf/no p)
225
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C *z1gs;
3
I
C Ta t
T__
SCALAPRINCIPALE
Superlocria
(Minoremelodicaascendenb Vll modo)
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E Lidiaaumentata
lll modo)
5l '
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
Es ato n a lc( a 2 )
fh-gtE Fh
Hy b ri< lV
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rlaggiorcarmonica
III m<xlo
(Frigiab4)
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Maggiorc
t Ua b k h
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(oricntal)(Rahawi)
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.
Maggiorc(b2)Vmulo
t P. 6 S h
P c lo g lmu lo
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ibh
scALE PENTATON
|CHE(DAALTRT
GRADI)
Maggrorcr
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Bk hh bd
una5! diminuitasopa
.
HybridI mtxlo
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NEIREGISTRI
GRAVIE MED]OGRAVI
NEIBEGISTRI
MEDIO.ACUTI
E ACUTI
p)
Superlocria(add
ta qS/no
qotntlp<)
Superlocria(add !S/no b4)
t hbabr qrh bz
r iahb
srNTEStDELLENOTFUTtLtZZABtLt
tN TUTTTI REGISTRI
r bsts hbhbz
Pentatonica Hybrid V modo (add
226
15)
h5b6h
flt
c t (*rgtt)
C +71aao
111)
+tt)
C +7(aoa
*5
3
SCALAPRINCIPALE
Esatonale
t
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
Gb Esatonale
5l '
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONlCHE
SCALECON6.7.8 NOTE
Es aton a te( a 2 )
tl4-gFFh
Lidiaminorc
I Z t k i h h
Maggiorc(p)Illmodo
(Lidia <lominantce)
f Q k k h
asc VII m<xlo

Minorcmettxlica
(Suprlocria)
t h h. bA VSh h
MaggiorcaltcrataVmulo
t S F F S
k r cr ia m a g g io re(t2,t3)
t28Ltslffih
Hybrid II mtxlo
t 2 S [4 q
(I-ocriar3)
Rahawi
'
| V2 ry Ii
Maggiorcaltcratallm<xlo
| 2 4 b b7
Iil mxto
armonica
Maggiorc
(Frigia;,4)
I UZ h. bq ii. h h
Maggiorc(o)lmulo
f z g h
bhh
SCALEPENTATONICHE ALTRIGRADI
Ma g g io -1 c { mlx ro
7t n
r"
b 1ry
* ' ' -h
.
unaSncliminuitaxrpra
Hybridr mtxt<r
sopra
unsr:mitono
h bA VSh h
E,ACUTI
MEDIO.ACUTI
NEIBEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
"NEI
- REGISTRI
-r
rVzv,hba L5h b7
VzW bt tsboh
(addtrz)
Superlocria
SuPerloctia(addl2lno b3)
INTUTTII REGISTRI
srNTESlEELLENgTE UTILIZZABILI
r w , v, 3 il{ *5bZ
Esatonale(add 121
227
tg) Ebrn7(nos)
Ghz (aao
;::7!|11
bs
h
b5
3
I(
C z alt.
C 71nosy
C
SCAI.APRINCIPALE
Superlocria
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
Gb Lidia dominante
Eb Dorica$ 2)
ll modo)
El '
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6-7-8NOTE
3 il{ F h
Esaoonale(b2)
th
Maggioreunghercse
t [2 3 F 5 q h
Diminuira(U2)
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Hy b rid Vmo d o
lh lb h h
(b6)Itr modo
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Irr[aggiorealterataVmodo
t S FF
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Peloglmodo
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modo
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Kumoivmodo
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modo
Minoremelodica(bs)
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r.ocria(l3)
,46
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lv la g g io re lmo d o
rna 5r diminuita soma
b h h p -h o
Hybridlmodo
VZbi ts ,s V7
Kumoilmodo
un semitonosopra
p-hbi16!T
'6
"SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
E ACUTI
Superlocriabdd
qs/noP)
Superlocria(add
q6/nop)
rhz,h b5h m h
r h b a h Wkbz
DELLENOTEUTIL'ZZABILIIN TUTTII REGISTRI

STNTESI
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PentatonicaHYbridV modo
228
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C t xI (
PtANtsrtcHE
PostztoNt
r"*= t*t*n
il%frs3''lllYJl5"""ndente
5l'
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6-7 NOTE
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Hybridv modo
t VaVSbs h
(Frigiab4)
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^
Peloglm odo
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I&ria (lg) (Odental)
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Diminuita(U2)
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PentatonicaHybrid V modo$dd lO
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SuPerlocria
ascendente
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POSIZIONI
PIANISTICHE
Gb Ab T sus(nos)
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SCALESOSTITUTIVE
Gb Lidia dominante
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4 Misolidia
$ 6)
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V modo)
SCALESECONDARIE
SCALE CON 6-7-8 NOTE
R s a r o n a lc( b 2 ;
SCALEPENTATONICHE
HybrictV modo
th-glA Fh
Loc ria ( !3 )
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(Raha rvi)
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Maggiorc
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un scmironosonra
k ba h ba h
KumoiI nrulo
VZh ba k h
MaggiorcI rnulo
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sonra
NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
I bz,bt Lsbsbz
NEIREGISTRI
MEDIO.ACUTI
E AGUTI
rV z h b th fu h
Superlocia(noF)
(Superlocria)
IN TUTTIt REGISTRI
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Superlocria(no b3i
230
k h h VZ h
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3
I
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C(bs)
C
SCALAPRINCIPALE
Superlocria
Vll modo)
CTatt
SCALESOSTITUTIVE
5l'
mel asc lV modo)

Gb Lidia dominante (Minore
ascVl modo)
melodica
Bb Locria (h 2) (l,tinore
asc ll modo)
Eb Dorica $ 2) luinoremelodica
SCALE SECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
6l '
ii P F lz
Esatonalc(b2)
th
nrotlo
Maggiorcarmonicalll
t h. h b"A;o h h
(Frisia b4)
thLSlffih
Hybri<lVmulo
(b6)III mulo
Maggiorc
t h b * n
MaggiorcI m<xlo
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krcria (13)
(Raharvi)
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un scmilonosopra
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"
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E ACUTI
E MEDIOGRAVI
NEIREGISTBIGBAV]
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Superloctia(no b4)
(nop)
SuPerlocria
IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABII.I
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PentatonicaHybridV modo
23r
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SCALAPRINCIPALE
Superlocria
h
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(MinoremelodicaascendenteVll
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r'lb!fl:I[?ÎlY:
2) @inore
met.asc.il modo)
A! Misolida $ 6) 6rfinore
met.asc.V modo)
SCALESECONDARIE
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"o
SCALE CON 6.7 NOTE
SCALEPENTATONICHE
E s aton a le ( b 2 )
th-laFh
Ma gg io r ca r m o nicalll
modo
ffi
(Frigiab 4)
t v. Ytt
Lnc ria( 3)
Hybridv modo
.
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(Rahawi)
Min o r c a r m o n ica
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ts h8 h h h
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NEIBEGISJRIGRAVI
E MEDIOGRAVI
"
E ACUTI
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(Superlocria)
Supertocria(no b4)
stNTEStDELLENOTEUTtLtzzABtLilNTUTn I REG|STRI
r b z h bs k bz
Supertocria(noba)
232
w
5
I
G rn6 Ea 7
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Grn
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SCALAPRINCIPALE
Lldiadominante
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOST1TUTIVE
G Minoremelodicaascendente
E Locria(12)
Vl modo)
lMinoreriUoicaascendente
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7 NOTE
o.
tl6 F a?
Hy b rid lt r' mo d o
lz g h
I t fi soti dia
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E saton a le
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t 2 3 5 6
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I 2 g 5 b;
Maggiorcungherese
f g F 5 g h
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Maggior etr modo
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modo
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Kumoilmodo
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S Sh
modo
Maggiore(b6)I
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Mimre annonicaIV modo
( Do r ica f4)
Minol:emelodicaascendenteV nodof
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(Misolidia b6) (Hindu)
Untono Sopra
Z g
.
E ACUTI
NEI
- REGISTRIGRAVIE M.EDIOGBAVI
r2e ftr ebz
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(Lidiadominante)
Misolidia
P (aaaf)
TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI.IN
'
r23il4517
Lidia dominante (no 6)
233
POLYCHORDS
C gs u s
Bb
b7
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Bb0 GrnT
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SCALAPRINCIPALE
Misolidia
t
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTTVE
Bb Lidia
G Dorica
5l'
SCALESECONDARTE
SCALECON6.7.8 NOTE
Mim lidia(no3)
lZ
Minorc mcltxlica asc V mrxlo
( M so licfi ab d l
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l2?15nn
Maggriorcll
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MaggiorclVmo&r
I Z 1S B
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Hybridlll modo
I Z g S h
Maggiorclmrxlo
l2
PclogIII rnulo
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Maggiorclb6;Imrxto
I Z g 6l
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56V724
una5Bgiustasonra
5 S h 2 g
.g.NfESl DELLENOTEUT|L|ZZAB|LI
NEIBEGISTRI
GRAVIE UiOAVr
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DELLENorE uTtLtzzABlLr
. F_t.N_TEgf
NEIREGISTBI
MEDIO.ACUTI
CN}r
r2.1 5kh
r 2 s1 5 6 b Z
Msofidiaf6 (no 3)
(Misotidia)
SINTESIDELLENOTEUTTLIZZABILI
IN TUTTII REGISTRI
| 2 4 s bz
pentatonica
234
tSh
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maggiore t! modo
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bz
bs
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Bb+(aooiltt)
scAlA PRINoIPALE
Esatonale
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
Gf Esatonale
Bb Esatonale
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALEGON6.7.8 NOTE
Lid i a m i n o r c
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t 2 3 il4 0
Littiadominante
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IV -^-r^\
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(Minore mclodica asc
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modo
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I 2 3 5 h8
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12 8 5 m
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al
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t z Vi h h
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Maggiorc I moclo
t2356
al
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Ma g g io re (b 6mo
)I d o
Z g ' u -A.h
untonosopra
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Z g M h
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GRAVIE MEDIoGHAVI
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E ACUTI
MEDIO.ACUTI
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' - - NEOISTRI
Esatonale(addqS)
Esatonale(addq6)
z a 115 F b z
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srNTESlDELLENOTEUTILIZZABILI
r23${5il5w
Esatonale(add 5)
235
Etuq $76sy
bz
F
C a 1*5y
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Esatonale
3
I
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
E Esatonale
Bb Esatonale
SCALESECONDARTE

Udiaminore
(Lidia dominanteb)
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o
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t Z ib e h
(Misolidiab6)
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l o c r iam a g g io r e (12,!3)
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HybridV modo
I l;th h h
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(Minoremel ascmdente
III modo) | 2 A 14 5 Ia n
MaggiorealterataI modo
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u n lo a o s o p ra
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Ll
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' t zsli} lbbshe rrleioa'r
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2 9 il1 6 h
NorE uTtLtzzABtLl
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REGISTRI
MEDTO-ACWiC
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rz s l ta h h
Misotida
fo(aauf)
Lidiaminore
SINTESIDELLENoTE |JrILIZaABILI
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I REGISTRI
r z af ' L 5 k b ?
Lidia minore
236
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G r nf Tlt l E e0F) Bh+
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Cg ( 1 t t 1
C 9 1* t t 1
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SCALAPRINCIPALE
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5
3
r(
{
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
G Mlnoremelodicaascendente
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aqcqndenteVl modo)
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lll modo)
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SCALESECONDARIE
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SCALECON6.7 NOTE
Esaton a le
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Hy b rid t r' mo d o
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Maggiorel modo
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Lidiadominante
Lidiadominante(no 6)
srNTESlDELLENOTEUTILIZZABII-IlN TUTn I REGISTRI
r2 3 $ 4 w
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Esatonale(no t5)
237
9 laoo b13)
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bz
5
3
l(
POSIZIONI
PIANISTTCHE
SCALAPRINCIPALE
MisolidiaG6)
(Minoremelo"dia
ascendente
V modo)
SCALESOSTITUTIVE
Bf Lidia dominante
5l'
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
ao
rzsltFh
Esatonale
Hybrdltrmcklo
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t Z 3 5 b6
Lidia minorc
(t-idiadominantcbo)
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NE.IREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAI
E ACUTI
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Misolidia
f6
Pentatonica
Hybridlll rnodo
stNTEStDELLENOTEUT|L|ZZABILI
tNTUTn I REG|STRI
r23 5h
Pentatonica
Hybridlll modo
238
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C +9 CIl1)
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bz
SCALAPRINCIPALE
Esatonale
*5
3
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PIANISTICHE
POSIZIONI
I
(
SCALESOSTITUTIVE
Gf Esatonale
5l'
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7 NOTE
a
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lZ
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Hybr idr modo

v
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E ACUTI
NEIBEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
r28{Fb7
t z B 4bb6h
Esatonale
Locriamaggiore
IN TUTTIIREGISTRI
r23ill#5b7
Esatonale
239
tt
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SCALAPRINCIPALE
Misolidia
5
g
r1
POSIZIONI
PIANISTTCHE
SCALESOSTITUTIVE
G Dorica
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7 NOTE
SCALEPENTATONICHE
o
Misolidia(no3)
l?l0h
Mi n o r em elas c end e n te V m o d o
( M isolid ia b 6 )
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l2?15b6m
Hy b rid lt rmo d o
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SCALEPENTATONICHE
DELLENOTEUTILIZZABIU
. S-INTESI
NErREetsrntcRAVtE MEDoGAVI,
Plgmy
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56n24
a
Kumoi I modo
una$giusasopm
,
58nZg
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SINTESIDELLENOTEUTILIZABILI
E ACUTI
r215k h
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3)
Misotidia(no
4)
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tNTUTn I REGTSTRI
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SCALAPRINCIPALE
Misolidia
5
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SCALESOSTITUTIVE
G Dorica
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SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7.8 NOTE

o
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| 2 4 EI m
Misolidia(no3)
Ma g g io re lo o d o
t2356
Hybridltr modo
12 8 6 m
Maggicetr modo
| 2 16 n
lv f a g g io re t V mo d o
12168
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s e z
,o
,o
-l
E ACUTI
l2 g 6 B
PentabnicamaggioreI modo
E MEDIOGRAVI
"NEIREGISTRIGRAVI
r215
sh
Misolidia(no3)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTTI REGISTRI
t256
Pentatonica maggiorc | modo (no 3)
24t
t3
I
C t3 (no11)
bz
SCALAPRINCIPALE
Lidia dominante
5
3
t1
)
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
G Dorica
51"
Gl "
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8 NOTE
ao
1O
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Misolidia
t2g
Misoliclia(no3)
| 2 15
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HybridIII modo
| 2 g 3 W
Maggiorcl modo
I 2 I 5 I
Ma g g io rc llmo d o
t Z iA h
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S e b lZ g
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Maggiore(bO)t
Zg WSVi;
.SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILI
E MEDIOGRAVI
NEIREGISTRIGBAVI
E ACUTI
(Misolidia)
(Pentatonica
maggioreI modo)
rzsl5
sbz
t2356
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIII.ITUTTII REGISTRI
t2
3 5 6
(PentatonicamaggioreI modo)
242
@l
-
Gm 9
C1 3s us 4
bz
5
4,
l(
SCALAPRINCIPALE
Misolidia
I
{
SCALESOSTITUTIVE
G Dorica
5 l'
5
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7-8 NOTE
Misotidia(no3)
SCALEPENTATONICHE
tZ
4 S e
MaggiorcIV modo
12
MaggiorcII modo
| 2 4, 5 h
Maggiorcl modo
t 2 I 5 6
Jos
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Hy b rid lllmo d o
lz g h
PclogIII modo
t 3 { 6 h
4 5 6
o
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o
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NEI REGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI
r215
MEDIO-ACUTI
NEIHEGISTRI
E ACUTI
eh
128156
Misolidia(no3)
Misolidia(no
|7)
SINTESIDELLENOTEUTILIZZABILIIN TUTTII FEGISTRI
r" ^456
Pentatonica maggiorc lV modo
243
13
I
C re(ryutt1
Bbaz(11$
T-
crsffi
crg(TJ)
I
t1
cr{#l)
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALAPRINCIPALE
Lidia dominante
I
{
SCALESOSTITUTIVE
BL Lidiaaumentata
lll modo)
5ll'
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7 NOTE
SCALEPENTATONICHE
Hy b rid t rmo d o
f 28F6
Hy b rid lt rmo d o
t z l V j
lvloggiorelmodo
12
lvlaggiore(b6)Imodo
2S U0
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lvlaggiorealterataI modo
2s1 5w
Kumoil modo
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NorEuruzzeriru
aO
SINTESIDELLE NOTEUTILIZTABILI
E ACUTI
NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI
rzsIl
8 5 6
5 6W
r 2s 146
PentatonicaHybridll modo
Lidiadominante
r2 3 *4 6
pentatonica Hybrid ll modo
C tsrbgl
Bbt roa
Dl +
c 13ce)
tl
h
bz
C triad
c?
SCALAPRINCIPALE
lf
(Misolidia
12)
o
SCALESOSTITUTIVE
Bl MaggorearmonicalV modo
(Minoremelodicaasc [4)
Maggiorearrfohica Vl modo
(Lidiaaumentatafz)
SCALESECONDARIE
SCALECON6-7-8 NOTE
SCALEPENTATONICHE
Minoremelodica(b5)Iv
modo
(Tangula)
th
A li S e f
o r
tvtaggiore(bo)fv
moao
th
Maggiore(b2)Imodo
f Fe g S e
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(DAALTFTGBADT)
Iaggiorcaltraral
modo
una4rgiustasqna
NEIREGISTRIGRAVI
E MEDIOGRAVI
'
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NEIREGISTBIIIEDIO.ACUTI
E ACUTI
t h a 5 sbl
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MisolidiafinoSl
Pentatonicaf2| modo
stNTESrDELLENOTEt TlLtzzABtLttNTuTn I REG|STRI
tv2 5 6
Pentatonica
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SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)
5
3
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POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
A Diminuita(1121
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
Maggioreungherese
t F g la s e Vj
Minorcmetoclica(bS)IV
modo
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( M i s o lid ia b 2 )
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Diminuita
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Diminuita
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Diminuital/2(no b4
246
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SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)
5
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{
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
Ef Diminuita(1/2)
{ }- JF
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8 NOTE
ro
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Maggioreunghercse
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Minoremelodica$5) IV modo
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Maggiore(b2) I moao
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Maggiorc(b2) V modo
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(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
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una 4saumcntatasoPra
h
nAs Vj Uz
.
E ACUTI
MEDIO.ACUTI
NEIREGISTBI
GRAVIE MEDIOGRAVI
NEIBEGISTRI
rb.b ilr s 6
r h aFFs6W
nob4
1l2ftoUsl
Diminuita
Maggioreungherese
SINTESIDELLENOTEUJILIZZABILIINTUTN I REGISTRI
r b*456
PentatonicaHybrid I modo 14)
247
gEff)
13
crs(t'J)
f,u
h
h
crs(.-11)
SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)
5
3
t
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
Gh Diminuita(1/2)
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALE CON 6-7 NOTE
Maggiorcungherese
f F Slf
Minoremelodica(bS)fV
moAo
l4g
i t
modo
lvlaggiore(b2)I
tQ o I S e
j
j
F Se h
a:
.t$
$
_g
',:
scALE PENTATON
|CHE(DAALTBTGRADI)
vlaggiorc(b2)
r9 r- ,-
u n a e ma g g iu e s o p , ra
NEIFEGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
6nv*B
E ACUTI
r [e b fr s stz
rv2hBIl6
Diminuita
112(no12)
Diminuita
112(noSlnol7l
IN TUTTII REGISTRI
SINTESIDELLENOTE
'''UZZ[BILI
PentatonicaHYbridll modo (12)
r r ? F il46
248
',,ji
.*#!:"'
13
$n
Grs(!r1)
SCAI-APRINCIPALE
Dimlnuita(U2)
b7
5
3t
rl
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
E[ Diminuita(1/2)
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7 NOTE
Ricavatc una pniatonica sintetica escludendo

dalla scalaprincipalele note ua parentesi.
(Questosulgeririento applicabile-anchead altre
-n"a" do non sta- po*sibile usare delle
pentatonicheda noi codificarc)
(DAALTRIGBADI)
scALE PENTATONICHE
E ACUTI
. NEIREGISTRI
GRAVIE MEDIOGRAVI
rk
I b F F sh
b h 6
Jog lt modoQ6)
PEntatonica
112(noVl
Diminuita
lN Turrl I REGISTRI
sll{rEsl DELLENOTEUTILIZZABILI
t hJ h6
Pentatonlca HYbrid I modo (P no 4)
249
c'(#
t3
C r g( pr r y
fu
C 131*rry
CCt
bz
r)
POSIZIONI
PIANISTICHE
Ctri.o
SCALAPRINCIPALE
Lidia dominante
5
3t
BbaT([s)
melodicaascendentelV modo)
SCALESOSTITUTIVE
G Minoremelodicaascendente
D Misolidia$6) (Minore
melodica
ascV modo)
Bb Lidia auentata (Minore
metodica
asc ill
SCALESECONDARIE
SCALECON6.7.8 NOTE
SCALEPENTATONICHE
Hybridll modo
t Z g k e
Maggiorelmodo
t Z g i e
Hy b rid u lmo d o
tZgb.i
Maggiorc(b6) t modo
unasseiusr.asmra
SINTESIDELLENOTEUT'LIZZABILI
5 Sw 2 g
NErBEGlsrBtcBAVt
E MEDto
aAvr
'
28t48W
NErREGtsrRt
MEDIo-Acul
Encl
r23il{56h
r z s ill
Lidiadominante
Pentatonica
Hybridll modo
SINTESIDELLENOTEUTILIZZ,IBILIIN TUTTII REGISTRI
r2 3 * 4 6
PentatonicaHybrid ll modo
G! mo Eb ml (add[11) Gb m
-ffiaTT
@
13
c"(-d)
$tt
$e
be
cre(i!')
SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1/2)
ot
BI
1{
SCALESOSTITUTIVE
GL Diminuita(1/2)
(1/2)
e[ Oiminuita
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALE CON6.7.8 NOTE

Maggiorc unghercse
tlrilni.li
Maggiore(b2) V mo<to
rF ;;r ;
lcHE (DAALTRISRAgU
scALE PENTATON
uTlLlzzABlLl
DElLql'lorE
slNrESl
EAcurl
riri5rnlt"tEoto-ncurl
ruEi
NorEu t!!1?4Pl!:1..
stNTEStDELLE
NEI REclsrntonnViE'locinvr
r vzh B 6
r hr F '; t"#v"'!"
D imi n u i ta l |2 (n o |2 |Mi n or ear m onica||modo( no4|noy)

REGISTRI
srNTESlDELLENOTEUTlLlZtABlLllN TUTTII
rb s w 6
PentatonicaHYbridI modo f5 (no 4)
251
SCHEDECOMPARATEE ACCORDIRELATIVI
ACCORDI SEMIDIMINUITI
L5
ha
t
C m tLs)
C min!s
SCALAPRINCIPALE
Locria (12)
c -cs)
(MinorembaicaascendenteVl modo)
lfU---+.-
PIANISTICHE
POSIZIONI
L_
T
lr
\l
SCALESECONDARIE
SCALE PENTATONICHE
Dorica(b5)
lMassiorc armonicaII modo)
-1ZUA
;
l,ocria
l h .h
,o
tLS e h
I
1tshh
Htrfffiffiir":'rffrb?hta sw
r tw abkh
fye(fra!1).-.
dncria add 7)
Yl
Maggioret[modo
th
AhVt
K u mo iVmo < lo
th
Ak h
Hy b rid V mo d o
t lg b k h
Maggiorealtcrataltmodo
12 h k W
HybddIV modo
I z lbs h
Maggiorc(f6)Ilmodo
l2
PelosIVmodo
tV7 Ahba
Hirajchi II modo
t U4 A fS h
Maggiore(b2) IV modo
t ? 4 b5
4bV7
(DAALTRI
scALE PENTATONICHE
Peloglmodo
Ma s s io rc lmo d o
hhhVd
una 5r diminuitalqrna
NEIREGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI
ZhASh
UnlonosoPfA
NEI REGISTRIMEDIO.ACUTIE ACUTI
rh*Lbb6mhq?
r z Vat Bhf f ibz W
SINTESIDELLE NOTE UTILIZZABILIIN TUTN I REGISTRI
r hr t hs k F W fl
255
C mz6sy
bz
E#::#,
ba
Eb t
-E-
hE
SCALAPRINCIPALE
LocriaG2
(MinorerbaicaascendenteVl modo)
C -zcsl'
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
El Minoremelodicaascendente
SCALESECONDARIE
rn cr i a
rbi h a h h h
K u mo iV mo d o
th
Dorica(b5)
(f"ggiorcarmonicallmodo)
| ? h e bS g h
lrlaggioreIII modo
t h t be h
Hy b rid v mo d o
thhhh
Minores.rrrvrtrw4Utttwu
armonicatr modo
( H i j azi) ( L rrcriah6)
ra
lU|6
aa
Iraq
(Araba)
(rcria add17)
at s q h
| 4 h t vs bah u1 I\,laggiorcalteraraII modo
AESb
t Z h LS h
HybridlVmodo
l?-lb[h
Maggiorc(b6)Ilmodo
lZ
4bh
Maggiorc(b2)IVmo<to
lZ
lr1S
PctogIV modo
t E, A ESh
Hirajchi Ilmodo
t , A LS h
SCALE PENTATON
ICHE(DAALTRI
Pclog I modo
u n b n o s o p ra
Maggio.rp
I modo
b bs h h2
h
.
NEtBEGtsrRt
MEDto-AculE Acurl
' ' ll
LbhbT
tzh a ish sb z
Locria(no
r_ocria
h2)
qz1"oiqo)
SINTESI
DELLENOTEUTILIZZAFILT
INTUTNI REGISTRI
' r b L b sh h
Locria(no F)
256
le h
SINTESIDELLENOTEUTILIZ.ABILI
NErREGrsrRt
GRAVI
e ue-ioa'nnr
-
t ha
7h
Ebm (az)
C meSsl
bz
C mi9$s1
C min9 $s1
C -9 tsl
b5
fa
t
SCALAPRINCIPALE
Locria (12)
Vl modo)
ascendente
(MinorenrttbOica
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
Ef Minore melodica ascendente
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7 NOTE
n o r l c a t b st
(Maggire armonicaII modo)
tz
tb
eh
HybridlVmodo
tZ
f'kh
Maggiorc(b6)Ilmodo
t Z AVS h
modo
Maggiorealteratall
t zb
KumoiV modo
lV LWn
HybrictVmodo
l|0Ubon
MaggiorcIII modo
f l I h h
modo
Maggiore(b2)IV
l2
ro
ro
4U58
ICHE(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATON
n e t o g mo
t ao
Z qgh
un tono sopfa
NOTEUTILIZZABILI
DELLE
slNTESl
Acurl
MEDIo'AcurlE
NEIREGlsrHl
NOTEUTlLlzzABlLl..
DELLE
stNTESt
cAVt
E M'io
BEctsrnlonnu
NEI
'"'--';"hi';"HHi
r z t b bGF h
L o cri a q 2 L o cri a f(a ddqo/nols)

s|NTEs|DELLENoTEUT|L|zzAp|L|tNTUTnIREG|STR|
t2t h5boW
Locriah2(""F)
257
cmsffi3)
13
I
b7
cmie(1C9
ha
C's("df56)
Co
SCALAPRINCIPALE
Dorica (15)
cmms({!6)
BbaT(rps)
Eb,({[11)
(MaggionarmonicaII modo)
l1
c-g(%u)
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
ELMaqqiorearmonicalV modo
ltrlinore-rlebdicaascendente14)
Bf Maggiorearmonica
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALE CON 6.7 NOTE
4b
Maggi ore(b2)IV mql o
l2
(e)II modo
Maggiorc
t z I Vs Vi
Maggiorcaltcratallmqlo
t Z W W
vmuro
Kumoi
r Vi t Vsb)
SCALEPENTATONICHE
E ACUTI
NEI REGISTRIMEDIO-ACUTI
NEI REGISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI
r 2 4 BS
rzhtlseb z
Pentatonica
maggiore
12lV modo
Dorica 15 (Maggiorearmonicall modo)
SINTESIDELLENOTE UTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
lz4w6
Pentatonica maggiore f2 lV modo
258
,
Ebrng64
tl
I
C mll Ssl
G mi11gsy
G min1105)
C -tt t-s)
ors(pry
Go
bz
SCALAPRINCIPALE
h5
FJ
Vl modo)
fltlinorenibtoicaascendente
Locria(12)
rl
PIANISTICHE
POSIZIONE
t
SCALESOSTITUTIVE
EbMinoremelodicaascendente
dt Lidia aumentata
(l"Minoremelodicaascendentelll modo)
BLMisolidiaL6
Minore meblica ascendenteV modo)
5l'
rRlE
SCALESECONDARIE
PENTATONICHE
SCALE
D o r i c a ( b s)
lMaseiorc armonicaIt modo)
tzh a hsh
abOh
HybridlVmodo
tZ
Maggiorc1bo1tt mxlo
I Z 4 ,5 W
Maggiorcaltcratallmxlo
t Z h b h
KumoiV modo
Hybridv m<xlo
I VJ Vs bGW
MaggiorcIII modo
t Va I ba h
Maggiorc(b2)IV m<xto
| 2 4 Ui S
,'
Akh
o
SCALEPENTATONICHE
Pclogl mo<lo
nn lono sofrra
AAV'
.
SINTESIDEU=E-lp.rE-uTlLlzzABlLl
stNTESlDELLENOTEUTlLlzzABlLl
EAcurl
MEDIo-Acurl
NEtREGlsrRl
cAVr
r,,ri:ro
ruiriisnl-civie
'"''"i';"1;';';'i;;;
r2 4 b h F bz
Locriaf(addl6/no!3)
Locriaq2
s|NTEs|DELLENoTEUT|L|ZZAP|L||NTUTT||REG|STR|
r z 4b5b6bz
Locria
!Z(no631
259
hg
C 11fb'f)
'
n
I
Cmi11(bbtut)
b
bs
c-l1 (:!3)
PIANISTICHE
POSIZIONI
Do
Co
Cs7
emz(ls|)
SCALAPRINCIPALE
Locria fr2)
b7
Cmin1l (bb!t)
Bbt
(MinorerbOica
ascendenteVl
i
\l
I
I
SCALESOSTITUTIVE
melascV modo)
$ Misolidia161-Minore
melascVll modo)
D Superlocria(=Minore
Ef Minore melodica ascendente
SCALESECONDARIE
'
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7.8 NOTE
tts.VZ
HybridlVmodo
tZ
Maggiorc() Il modo
1 2 t' U5 h
Maggiorcaltcratallmotlo
| 2 Vi k h
K u mo ivmo t ro
Hybridvmodo
16 h k h
Maggiorolllmodo
t6
a ls h
Ah.h
SINTESIDELLENOTEUTIL]ZZAAILI
EAcurl
MEDIo-AcuTl
NEIREGlsrRl
cRAVr
n,|eoro
r.ririeis-rnr
' - - ; b l tonnvr
rs6 h
rzlbkh
(nobg)
criaqZ'
Locriaq2
IN TUTNI REGISTRI
| 2 4 b b6 W
Locriaqztn" F)
E ACCORD'RELATIVI
SCHEDECOMPARATE
ACCORDIDIMINUITI
br
hs
C m tbst
G rnin6sy
SCAI.APRINCIPALE
Diminuita(1)
C mi$s1
c -cs)
t
llo
ld
=;
ol-
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
(b2)II modo
Maggiorc
t h YSbe Z
tzh U i Loz
Maggiorc(b2)Ilt modo
t ha I F O
M"scl"*"-""t""Iv podq..
t Zh ll i O Z
moclo
Maggionc(b2)IV
lZ
M"ggi'"*r"r*icaVll modo
l,h
{ b5 h F
PclogIImo&
12 14 6 7
roao
Minorcarmonicavn
l,h
bi b h F
Do r ica (bs)
t2bl b S a h
Minoremelodica(bS)
| 2h
i.***i"n($+l
(=Hungariangypsy)
fl4)
itofirc mclodicaasccndcntc
g-ocriabbT)
(SupcrlocriabbT)
1ts S 7
D o r i c a(b s)
h ttshf
Dorica(ls)
ts b le Z t hAF
Dorica(bs).
6 ? t 2 h h F
ICHE(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATON
II Motlo
Lo scalc Maggiori (b2)
III Modo
IV Modo
Dossonocsscrcsuonatcanchepartcndo una^3r miirorc sopra.una5s diminuita rcpra c una-oF maggiorc vJpra (mantcncndogli sttssi intcrvalll)
slNTESlDELLENOTEUTILIZZABIL!-.
NEI REGISTFIGRAVIE MED]OGRAVI
r2h111
-a
scALE CONSETTENOTE(DAALTBIGRADI)
rma @maggiorc soPra
1B
EAcurl
MEDIo-Acurl
rueiatsrRl
rz b r* rF F z
6FFz
Diminuita(1)
l(addhS)
Diminuita
lN TurTl I REGISTRI
slNTESlDELLENOTEUTILIZZABILI
I z b L U ilr F 7
Diminuita (l)
)_63
Ebo
bbz(=e)
b5
bg
I
SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1)
SCALESOSTITUTIVE
El Diminuita(1)
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE
Minoremelodica(b5)
SCALEPENTATONICHE
| Z Vl I ESg Z
Maggiorc(b2)II modo
t h VSbS Z
l zh tb se h
Maggiore(b2)Illmodo
tb
r z hau oz
lff'flffi1ffi':fi|l"frffion,
Maggiorc(b2) Iv modo
| 2 I Ul S
Minorc armonica([4)
(=HuneariancyDsy)
rzVaFihz
PclogII modo
| 2 14 5 7
MaggiorearmonicaVII modo
r b z h l [ sh F
vII rnoclo
Minorcarmonica
I h
-/Tonorrll\
Do r i c a ( b s )
1F
aa
aa
h Ls h ts
'g
(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
scALE CON SETTENOTE(DAALTRIGRADI)

a
Dor ica ( b s)
h lghfitl
nna 3sminore sopra
ts heF Z t hapa
Dor ica ( b s) .
6Tl1-hhh;
Dorica(bs)
una G maggioresopra
tvtodo
I-c scalc Maggiori $Z)
- |t
III Modo
IV Modo
Dossonocsscrcsuonateanchc paendo una 3r miorc sonra.una 5s diminuita soprac una S maggiore sipri (mantencndogli stessiinrcrvalli)
SINTES]DELLENOTEUTILIZ7ABILI
NEI HEGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI
rzh{FFFqz
rzh{FFFhGbT\7
Diminuita(l
)
Diminuita1(add55|7)
SINTESIDELLENOT,EUTILIZZABILIIN TUTTII REGISTRI
rz h L U* 5h6Vl
Diminuita(1)
zil
BI
Yt
blr{=e)
C a (add67)
C o71aoa
14
b5
C e71aoa
o1
C o7 (addinaj4
SCA|S PRINCIPALE
Diminuita(1)
PIANISTICHE
POSIZIONI
SCALESOSTITUTIVE
B Diminuita(112)
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7 NOTE
modo
Maggiore(b2)IV
i z +VS e
F S 6?
Maggiorc(b2)Illrno<h
iU
F i bOZ
(b2)II modo
Maggiorc
i VaW bs Z
Minoremelclica(b5)
i z ba a VSe Z
MaggiorearmonicalV
T*:,,14)
gnlinrcme!{!g 3sccndcnlc
iZUl
Minonarmonica(f4)
iZh
I F O
oo
o.o
mcxlo
Maggiorcarmonicavll
i4V'I
D"-t""(bt-
har |ls Uon i Uz
una 3l minorc soPra
D,,'Gl
r 2 w57
F5 b F
(DAALTRIGRADI)
SCALEPENTATONICHE
Maggiorc(P) IV rnodo
una S minorc soPra
bkhczira
nna 5sdiminuita soPra
il
oziz hv s +
una G maggiorc soPra
$',J:^3iliia3i!+'
^.?l-J538f*'fi
zvt t *a F hez
1 (no 1)
Diminuita
r'riniSrnlGRAvIE MEDIoGRAVI
rz hdf r F F(add
r ez
DiminuitaI
A Z Z Va h
hS)
lN TUTTII REGISTHI
srNTESlDELLENOJEUTILIZZABILI
2 bs I f,l f5 F 7
Diminuita I (no 1)
265
D laoa[sy
C o7 (adde)
T_
lbz(=el
bs
be
SCAI.APRINCIPALE
Diminuita(1)
t
POSIZIONI
PIANISTICHE
SCALESOSTITUTIVE
D Diminuita(1121
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7.8 NOTE

ot
Do r i c a ( b s )
tzh
tL s eh
mocto
Maggiorc(b2)IV
t Z tk
Mirxrcmckxlica(b5)
lZrnsula)
t Z
IVS e Z
Maggiorc(bz) ltt m<xto
f ! I F o
Maggiorc(b2)II moclo
| J ts b 7
PcloglI mulo
f Z l* I Z
MaggiorcarmonicaIV rr'-r^
'o
(Minorcmctotticau*""n.*,ino)t 2 W 11 5 6 ?
iiffffffiffi,*'
t2uirez
scALE CONSEfiE NOTE(DAALTBTGBADI)

Dor ica(b 5)
una6masciorcsoom
.
-s7lzhLsF
- - - to
'
scALE PENTATON
|CHE(DAALTRIGBADI)
Maggiorc ( h2)IV mcxto
unaemintrrcs.nra
NEI REGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI
rzlilrFqez
(1)(nobg)
Diminuitaf (add55-add!7)
Diminuita
SINTESIDELLE NOTCUTILIZZABILIIN TUTTII BEGISTRI
r2,ta$5F7
Diminuita(1)(no13)
266
,o ,
6 7 2 VJ
'VS
NEl REGISTRIMEDIO.ACUTI
E ACUTI
r2b4ilrF FFb7 V
"z(#lz)
Yl
blu(=e)
br
c., ("?filtr)
coz("Ad*3r)
SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1)
hJ
c.y(#$'3)
'I
I
SCALESOSTITUTIVE
B Dirninuita(1/2)
)
t
(PS Accordo
usatodal,cnnieTristano
e daJacoPastorius)
SCALE SECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON6.7.8NOTE
Minorcmelodica(bs)
iZt
Maggiorc armonicaIV 1.-l^
(Hunsariansyrrsy)
(7enorila\
(Minorcmettxtica
""ono"il+)
Minorcarmonica(i4)
i" lb
'
r 2 VJ 11 5 6 7
Maggiorc(bz)Illmodo
tba f F C
i z U 6 h Z
(b2)II modo
Maggiorc
i fi ls * z
PcloglI modo
i z la i z
'o
D o r i c a (b s)
e zi
unaG maggkrrcxrpra
Ma g g io rc . (h 2mo
)I Vd o
AB A Z
zA
ICHE(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATON
Maggiorc(b2)lV rno<lo
unaG minorcsopra
g Z Z l b
NEI REGISTRIGHAVIE MEDIOGRAVI
Diminuitar (addq5)
(1)(no1/ no!3)
Diminuita
r z h lilrsFez
2114Fez
SINTESIDELLE NOTE UTILIZZABILIINTUTTI I REGISTRI
2 4 $4 *5 6 7
Diminuita(f) (no 1/ no bs)

267
L._
I
7
C.("tlo"tr)
h5
c.(43fl)
Va
SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1)
t
SCALESOSTITUTIVE
B Diminuita(U2l
I
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6-7-8 NOTE
(bs)
Minoremelcxlica
(Zangula)
Maggiorcarmonicaru
T*i,. +,;
(Minore mcltxlica asccnclenwr
M i no r e a r m o n ica(l4)
(Hungariangypsy)
i Z Ui t lS e Z
Maggiorc(b2) tV modo
Z A VSA
izUJ p i e z
Maggiorc(b2)Illmodo
ibi f F o
Maggiorc(b2)Ilmodo
i Pls H z
PclogII modo
z la z
iZUS F;
h ?
scALE CON SETTENOTE(DAALTRTGBADT)

Dorica(b5)
unaG maggiorcsopra
s 7 r z h V sF
(DAALTR|GRADI)
scALE PENTATONTCHE
Maggiorc(b2)IV
modo
una6l minorcsopra
AZ ZhVS
NEI REGISTRIGRAVIE MEDIOGFAVI
Diminuita(1) (addt5)
Diminuitra
(1)(nol/ no!3)
- r z h t l a s Fe
z 1f } |bez
SINTESIDELLE NOTEUTILIZZABIL!IN TUTTTI BEGISTRI
2 4, [4 *5 6 7
Diminuita(1)(no I no f3 )
g-
F-l b9\
.r
-
o7 laoott1
W (=e)
B
t'a
r"
at*n_
SCALAPRINCIPALE
Diminuita(1)
SCALESOSTITUTIVE
F Diminuita(1/2)
(PS Accordousatoda RichieBcirach)
SCALESECONDARIE
SCALECON 6.7.8 NOTE
Minoremelodica(b5)
lZh
D or ica ( bs)
lzb
a eh
Maggiorcarmgll]]li$:
rz h k 5 6 ?
Minorparmonica(fl4)
IZVA i U Z
Minorcarmonicavllmodo
l4
i*norcmclodica ascendcnte
e Z
Maggiorc(b2)III modo
f ha I F 0
Maggiore(b2)IV mo<Io
t Z t' VJ O
Maggiore(p2)II mo<Io
I h lt bs 7
oa
Maggiorcarmonicavllmodo ,+h
r 211 5 7
h Ul 16 bo h6
{ L3 h F
scALE CONSETTENOTE(DAALTRIGRADI)
(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
D,"i""(rs)
haI ti; h n t.
Maggiorg(u2)IVmukr
t.'i*-(bst
s 7 | z b !8
una3ominorcsoPra
'a
una6 minorcsrPra
Hybridlmodo(4)
67 Zhts
Z 4 S 6 7
DELLENOTEUTILIZZABILL
srNTESl
EAcurl
ruEielSrnl.MEDlo-Acurl
rzw { F 6 7
1 (noff)
Diminuita
DiminuitaI (nof)
269
F;rffil
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SCAI.APRINCIPALE
Diminuita(l)
Ls
t
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SCALESOSTITUTIVE
B Diminuita(1/2)
{>{e
SCALESECONDARIE
SCALEPENTATONICHE
SCALECON 6.7.8 NOTE

o
'o
l2w1'567
Minorc mclodica(b5)
(Zanguf a)
Maggiolearmonicalv
f.dl'r
'
vd 14 5' I 7
(Minoremct<xtica
asccnaciilil+; | 2
Uffi;l"Hlyi)
i ziHz
Maggiore(b2)IV inodo
i Z I O
(b2)III mrxlo
Maggiore
i , I F e
Maggiorc(b2)Il
mo<lo
i d n Z
Pclogltmodo
i z d i z
(DAALTR|GBAD|)
scALEPENTATONTCHE
Hybtidt m<xlo([4)
un torx)sopra
Z 1l5 g7
Scalarisultantcda un'altcrazionedcl 4" gmdo dclla

pcntatonica Hybrid I modo partcndo un tono
sftt
NEI FEGISTRIGRAVIE MEDIOGRAVI
NEI REGISTRIMEDIO-ACUTIE
ACUTI
r z h a WaFez
2dF67
HybtidI modo(
Diminuita1 (addq5)
r!o5
srNrEst
DELLE
"I"[itll
lNrurn I REGtsrRl
Hybrid I modo ($4)un tono soPra
270
untonosopra
$a)
hg
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c o7(irill
)
S-t 6(.*)
D triad
Bo 7
Co7
C4no!s;
SCAIAPRINCIPALE
Diminuita(1)
t7
(=e)
bbz
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ha
""(?11i)
I
SCALESOSTITUTIVE
B Diminuita(U2)
-e poskionedfficile
(PS Accorclousatoda Bill Evans)
SCALESECONDARIE
SCALEPENX\TONICHE
Minoremelodica(b5)
(Zangula)
i Z 16 t li it Z
Maggiorc arm6li6n l{ prrl^
tc
-o 6
' I7
2 w 14
(Minorcmclodicauroniil'iln) i
(4)
Minorcarmonica
z hi li i h Z
(=Hungariangyf,sy)
Maggiore(b2)IVmo<lo
iZ
l6
Maggiorc(b2)Illmo<I,o iFi lF
Maggiorcl;z;ttmoao
i h3 bt be Z
(DAALTRIGRADI)
scALE PENTATONICHE
Hybridlmodo(f,4)
un tonosopra
Z AW & Z
E ACUTI
NEI REGISTRIMEDIO-ACUTI
NEI REGISTRIGBAVIE MEDIOGRAVI
24F7
rzh4146F67
1 (add55)
Diminuita
srNTEstot-u NorE unLtzzABtlttNTUTTIIREGlsrRl
2 4, *5 ?
271
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ed Sher Music
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di D Haerle/ ed StudioPR
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di D Haerle / ed Studio PR
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di Liebman, Aebersoldl cd Acbersold
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di D Haerle/ ed StudioPR
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di Yusef A Lateef / ed FanaMusic
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di D Haerle / ed Studio PR
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di KennethStanton/ cd TaplingerPub
"DICK GROVE, MODERN TTNNUOUYSERIES"
ed Grove School of Mtusic
"r.Ar--pi AND HARMONy lN CONTEMPORARY SONGwRITING"
<tiD Ricigtiano/ cd DonatoMusic Publ
"MANUALE DI ARMONIA"
di Amold SchnbcrylelJ ll Saggiatore
INDICE
Prefazione
hr,oduzione
PRIMA SEZIOI{E : LE SCALE

.Ir scale
.Scalamaggiore(modirelativi e accordidiatonicidi sesima)
.Scalaminoremelodicaas@ndre(modirelativi e accordidiatmici di senima)
.Scalaminqp armonica(modirelativie acco'rdidiatonicidi setima)
.Scalamaggroreantonica (modirelativi e acco'rdidiatmici di sesima)
ScaleSfuunctiche
.Scalacromatica
.Scalaesatonale
.Scah rriminuitaI Clbno/se,mitono)
.Scaladiminuital2 (Smitono/tono)
.Scalaaumentata
Scalablws
Scalcshfedclu ed enahe
.Scaledi sonoritmaggiore
.Scaledi sonoritaminore
.Scaledi sonoritdominante
.Scaledi sonoritsmidiminuita
.Scaledi sonoritadiminuita
.Ragaindiani
ScalepenWnche
.Scalapentatmicamaggiore
.Variepe,ntatonicbe
etniche
.Scalepentatoniche
alterate(o sintetiche)
.Albe pe,ntatoniche
etniche
Elerco deWe
scaloufue eaglrccordi deilecnqtc l4rrgl3
.Elencodellescaleutilizzarcconaccordimaggiori
.Elencodellescaleutilizzarcconacco'rdiminori
.Elencodellescaleutlizzalecon accordidi dominante
.Elencodellescaleutilizzafeconaccordismidiminuiti
.Elencodellescaleutilizzarccm accordidiminuiti
7
8
15
22
29
36
37
38
&
42
4
45
K
47
48
48
49
51
52
55
59
63
70
80
92
94
SECONDASEZIONE: GLI ACCORDI

Il sistemadellesigle
Esempidi disposizionipianistiche
Polychmds
.Indicedei polychordsconaccordinaggiori nellapartesuperiore
.Indicedei polychordsconaccordiminori nellapartesuperiore
.Indicedei polycbordsconaccordidi dominantenellapute superiore
.Indice&i polychordsconaccoqdismidininuitinellapartesuperiore
.Indicedei polychordsconaccmdidiminuiti nellapartesuperiore
100
104
108
tr3
1r6
119
t20
1?n
TERZA SEZIOITIB:SCIIEDE COMPARATEACCORDI-SCALE

il criteriodi consonanza-dissornnza
Importanzadegliarmoniciper determinarc
prcgressiva
dissonanza
alla
Blencodegliintervalliin base
Awertenzesullenotedanonenfatizzare
Comportamento
dellenotedanur enfaizzarcin relazioneai registi dei vari stnrmenti
Alre considerazioni
.Esernpiodi scheda
ScheilocomIWW e aacordirelalv;
.Accordimaggiori
.Accordiminori
.Accordidi dominante
.Accordismidiminuiti
.Accordidiminuiti
Bibliografia
123
123
125
126
tn
128
13r
163
199
253
261
n3
Llenciclopedio
di vi so
i n tre sezi oni :
r l -o p rn o d e di coto
ol l e
scol e (ol .tre
3 5 0 s c o l e mo d ol i , si mmetri che,
etni che e
s i n te ti c h e )
c on spi egozi oni
sul l o
l oro
c o s tru z i o n e
e o ppl i cozi one;
r 1 o s e c o n d o dedi coto
ogti
occordi
con
spiegozioni
d e i voi ci ngs,
del si stemo di
s i g l o tu ro
e d e i pol ychords (con un el enc o _ d e tto g l i o to
e i struzi oni
per I' uso);
r l c te rz a un vero e propri o
rnonuol e
di
c o n s u l to z i o n e
con L20 schede
di
o c c o rd i ,
per Fomi gl i e (moggi ori ,
divisi
mi n o ri ,
d i d omi nonte,
semi di mi nui ti
e
d i m i n u i ti )
c o n oppl i cozi one
comporoto
d e l 1 e s c o l e , p o si zi oni
pi oni sti che
ed un
i n n o v o ti v o
s i s temo i nventoto
dool _i ou.bori c h e me tte i n ri sol to
l e note do enfoti z z o re
e 1 e note di ssonqnti
contenute
in ogni scolo.
IS B N 88-7
Prodoflo
e difribufodo
20 - 1 6 1 - 5
,lffiiui
rur

Enciclopedia Comparata Delle Scale e Degli Accordi

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Enciclo

Gli Autori ringmzianol

a Marta D'ndrea e Robrto Ctpelt

Con questaPriffia puoottcazlone, il Centro proLssoneMusica tntzi.a una strada cbe

(Modi relativie accordidiatonicidi settima)

kgenda delle abbreviazlonl usate:

I Modo : Scala Maggiore (lonica)

Modl per memorizzatc la scala :

lll Modo : Scala Frigia

\",/\, /\, / \, A" /\, ,/\,,/

Modi per memorizare la scala :

nodi retatM e awtdidiatonici disettma

Modi per memorizzare la scala :

nodi retatM; awdi

Modi per memorizzarela scala:

Vll Modo : ScalaLocria (Semidiminuita)

Modi per memorizzarela scala:

Minote Mel Discendente=MinoreNatutale

Modi per memorizzarela scala:

scALA MtNORETELQAC\ ASCENDENTE

Modi per memorizzare la scala:

lll Modo: ScalaLidia Aumentata

Modi per memorizzare la scala:

lV Modo : Scala Lidia (bT I

Modi per memorizzanela scala :

Modi per memorizzare la scala :

SCALA M'NORE MELODICA ASCENDENTE

Modi per memorizzare la scala :

Modi per memorizzarela scalaI

grado e il VI grado minori come nella scala minore naturale e il

Modi per memorizzare lascala:

ll Modo : ScalaMinoreArmonicall modo = Locria( he I

/\/ \" ,/\f

Modi per memorizzare la scala :

Il II modo si usa con accordisemidiminuiti, su accordidominantidi settimacon I e tt

SCALA MINONE ANMONICA

Modi per memorizzare la scala :

moairaativi e acardi diatonicidi settima

lV modo= Dorica( ilo I

Modi per memorlzzate la scala:

4) ScalaLidia conll elt

Il IV modo si usa su accotdi minori di settima e di nona con 11

Si usa inoltrc su accordi di settima e di nona (non enfatizzandoil | 3)

V Modo: ScalaMinoreArmonicaV modo= Frigia( h3 )

Modi per memorizzare la scala:

Vl Modo : ScalaMinoreArmonicaVl modo = Lidia ( il z I

Modi per memorlzzare la scala :

SCALA MINORE ARMONICA

vff Modo: scalaMinoreArmonicavl! modo= superlocria

Modi per memorizzare la scala:

deila scala Minorc armonica vII

La scalaMaggiore armonica unascala sintetica costruita

per met con la scala Maggiore

I Modo : ScalaMaggioreArmonica= ScalaMaggiore( b6 )

99ALA MAGGIORE ARMONICA

Modi per memorizzare la scala :

SCALA TIAGGIORE AR MON'CA

Itl Modo : ScalaMaggioreArmonicalll modo = Frigia( b4)

Modi per memorizzare la scala :

tradi loroin v,,arie

Perquanto dguarda le note da non'enfatiizare riftimi alle schededei singoli accordi

modi relativi e awrdi

lV Modo : ScalaMaggioreArmonicalV modo

Modi per memorizzare la scala :