Az elektroakusztikus s szmtgpes zene

trtnete s irodalma

- jegyzetek, fordtsok, szvegek -

sszelltotta:
Szigetvri Andrea

Prizsi Televzi s Rdi / GRM Stdi (1948)

Pierre Schaeffer, Pierre Henry
Konkrt zene

Az els elektroakusztikus zenei stdi, illetve iskola 1948-ban kezdte meg mkdst a Prizsi
Televzi s Rdi pletben Pierre Schaeffer vezetsvel.
Pierre Schaeffer els konkrt zenei ksrletei 1948. prilisbl szrmaznak. Hamarosan
csatlakozott hozz Pierre Henry. Ettl kezdve a gyors fejldsnek indult az az j zenei forma ,
amely megklnbzteti a hangot elsdleges akusztikai oktl.
Pierre Schaeffer elszr a lemezjtsz keratv lehetsgeit vizsglta. Ahelyett, hogy hagyta volna,
hogy a t a barzdk normlis, spirlis tjt kvesse, Schaeffer krr zrva a barzdt , "loop"ot formlt, s gy abban az idkben mg meglep effektust jtt ltre: egy rvid hangszakasz az
idben ismtldt, gy egy izollt, ritmizlt, anekdotikus eredettl megfosztott zenei figura
keletkezett. Mskor kzvetlenl a zongorahang felfutsa utn indtotta el a felvtel, melynek
eredmnyekppen a hangszn teljesen megvltozott. Vizsglatait folytatva legkzelebb a felvtelt
fordtott irnyban jtszotta le, ekkor a hang profiljnak talakulsa erteljesen megvltoztatta a
hangsznrzetet.
Schaeffer mr a kezdeti idszakban megrtette, milyen ksrleti lehetsgek rejlenek az j
mdszerben. Ez vezetett a
XX. szzad msodik felnek zenei kutatsaihoz, melyek
zenetudomnyi
rsokban, zenemvekben,
kiltvnyokban, intzmnyek
ltrejttben
manifesztldtak.
1948-ban a Radio-Paris a vilgon els alkalommal mutatott be elektroakusztikus zent "Concert de
Bruits" (Zajok koncertje) cmmel. Ez volt az els olyan zenei elads, melyet kizrlag elektronikus
eszkzkkel, emberi kzremkds nlkl mutattak be. A bemutatott mvek kztt volt P.
Schaeffer: "Etude aux chemins de Fer" (Vasti etd) c. darabja is, melynek hangzanyaga
gzmozdony hangjainak felvteleibl szrmazik.
Mr a korai szakaszban megfogalmazdott a kollektv kutats ignye, ahol egyttesen dolgozik a
kutat, a technikus s a zensz. Ebben az idben kezdte meg egyttmkdst Pierre Schaeffer
s Pierre Henry, melynek els hres s 1950-es bemutatjakor szenzcit okoz eredmnye a
"Symphony pour homme seul" /A magnyos ember szimfnija/ (1950) volt.
A konkrt zenei szerztrsak, Schaeffer s Henry 1949-ben tallkozott, s mr a korai vekben
szvesen mkdtek egytt fiatal szerzkkel (nhny esetben nem nlklzve nagy vitkat), pl. P.
Boulez, K. Stockhausen, O. Messiaen, E. Varse, I. Xenakis, hogy csak azokat emltsk, akik
ksbb a XX. szzad klasszikusaiv vltak
1958-tl a studi neve Group de Recherches Musicales (GRM) /Zenei Kutatsok Csoportja/ lett. A
GRM kr komoly mozgalom szervezdtt, melynek eredmnye szmos alkots, amely a mai
napig fennmaradt. A studihoz ktd szerzk: L. Ferrari, FB. Mche, B. Parmegiani, F. Bayle, M.
Chion, JC. Eloy, F. Barrire, C. Clozier, P. Boeswillwald, B. Fort, M. Redolfi, G. Buf
1974-ben a GRM egyeslt a Francia RdiTelevzi Nemzeti Audiovizulis Intzetvel (INA),
nevk ettl kezdve INA-GRM (Institut National Audiovisuel, Groupe de Recherches Musicales).

1951 - WDR (Westdeutscher Rundfunk) elektronikus zenei stdija

Robert Beyer, Herbert Eimert s Werner Meyer-Eppler
Karlheinz Stockhausen
Elektronikus zene
WDR (Westdeutscher Rundfunk)- Rdilloms Klnben, ahol 1951-ben Robert Beyer, Herbert
Eimert s Werner Meyer-Eppler megalaptotta a WDR elektronikus zenei stdijt, melynek clja a
kzvetlen mgneses szalagra komponls volt.
Az alaptk 1951 eltti munkssga meghatroz volt az elektronikus zene fejldse szempontjbl.
Robert Beyer (1901) - hangmrnk, szerkeszt, rsok a "jv zenjrl", az elektroakusztikn alapul
zenrl
Herbert Eimert (1897 - 1972) - zeneszerz, szerkeszt
Werner Meyer-Eppler (1913 - 1955) - fonetika, kommunikci

Beyer, Meyer-Eppler s Eimert 1950-ben talkozott Darmstadtban, ahol jelen volt mg tbbek kztt
Egard Varse s Karlheinz Stockhausen is. Eimert a "hatrterletek zenj"-rl adott el, Beyer az
elektronikus hangok ellltsnak fontossgrl beszlt. Meyer Eppler bemutatta szintetikus
hangjainak modelljt, melyet Bode melochordjval s egy AEG magnetofon segtsgvel lltott el.
Tallkozsuk utn bemutattk Meyer-Eppler kutatsait a klni rdi msorban "Az elektronikus zenei
hang vilga" cmmel. A msor segtett meggyzni a klni rdi vezetsgt s technikusait, hogy a
rdi tmogassa egy hivatalos Elektronikus Zenei Stdi megalaptst.

A klni stdi megalakulstl kezdve megklnbztette magt a prizsi konkrt zenei mdszertl. A
felhasznlhat hangforrsok krt "egyszer" (pure) elektronikus forrsokra korltoztk, melyeket a
szerializmusbl szrmaz, precz kompozcis mdszerekkel lehetett manipullni. A kezdeti darabok
szinte mind csak szinusz hullmokat hasznltak kiindulsul. A stdiban rendelkzsre llt mg
zajgenertor, ring modultor, szrk s zenget is.
A korai darabok egyik pldja Herbert Eimert Klangstudie (Hangszntanulmny) c. mve.
1954-ben kerlt megrendezsre az els koncert, ahol Stockhausen, Goeyvaerts, Pousseur, Gredinger
s Eimert darabjai kerltek bemutatsra.
Hamarosan ms zeneszerzk Koenig, Heiss, Klebe, Kagel, Ligeti, Krenek is elkezdtek dolgozni a
stdiban. 1956-ben kt olyan darab (Stockhausen: Gesang der Jnglinge, Krenek: Spiritus
Intelligentiae Sanctus) is szletett a stdiban, amely a vgt jelezte a tisztn elektronikus hangok
hasznlatnak, mivel az elektronikusan generlt hangokat a konkrt zenhez ktd hangzsokkal
kevertk.
Ligeti Gyrgy Artikulation
c. darabjt 1958-ban hozza ltre a klni stdiban Karlheinz
Stockhausen s Cornelius Cardew segtsgvel.
Karlheinz Stockhausen Kontakte c. mve 1959. s 1960. kztt keletkezett. A darab kt vltozban
kszlt el, egy 4 csatorns, kizrlag elektronikus hangzsokat tartalmaz quadrofon szalagdarab s

egy verzi elektronikus hangzsokra, zongorra s thangszerekre. Az elektronikus hangzsokat

quadrofon technikval (4 hangszrn, 4 fggetlen csatornrl) jtszottk le.
A Kontakte elektronikus hangzsainak alapjul impulzusgenertorral ltrehozott hangok szolgltak (az
impulzusok sebessgt folyamatosan lehetett vltoztatni 16 s 1/16 impulzus/msodperc kztt, az
impuzusok hosszt pedig 0.0001 s 0.9 msodperc kztt). Az gy keletkezett alapanyagot szrkkel
lehetett tovbb vltoztatni. Egyes hangzsok forrsul szinuszgenertor s ngyszggenertor
szolglt.
A mben hallhat elektronikus hangok, zajok az impulzusok ritmikus szekvenciinak vltozatos
gyorstsval s klnfle zengetsvel jttek ltre.
Az elektronikusan ellltott hangsznek sklja taralmaz hagyomnyosnak mondhat, "zenei"
hangokat s zajos hangokat (fm, br, fa hangforrsokat imitl hangsznek), s jelen vannak olyan
transzformcik, melyek biztostjk az egyes hangtpusok kztti tmenteket, valamint hallhatak
olyan mutcik is, amelyek teljesen j, ismeretlen hangzsokhoz vezetnek.
A Kontakte azon kompozcik csoportjhoz tartozik, melyek sorn Stockhausen a gyakorlatban
alkalmazza a "moment" (pillanatnyi) formt.

Az utbbi vekben megjelentek olyan zenei formk a kompozcikban, melyek eltvolodnak a drmai
finl formjtl; nem vezetnek semmilyen cscsponthoz, nincsenek bennk sem elre eltervezett,
gy kiszmthat, cscspontok, sem a a jl ismert bevezet, felerst, tmeneti szakaszok s
kadencik, amelyek a teljes m kifejldsnek grbjhez tartoznak; a moment forma kzepes
intenzits s lland jelenlttel br trekvs, hogy megrizhet legyen a folyamatos
cscspontok sorozata a m elejtl a vgig; formk, melyekben brmelyik pillanatban vrhat
minimum vagy maximum, s melyben nem lehet elre kiszmtani a fejlds irnyt valamely adott
ponttl; formk, melyekben valamely pillanat nem az id tmeneti szakasznak egy darabja, nem a
mrt idtartam egy rszecskje, hanem ahol a "most"-ra, a mindenkori "most"-ra trtn koncentrci
fggleges metszeteket hoz ltre, amelyek megtrik az id vzszintes felfogst idtlensghez
vezetve. (K. Stockhausen)

Miln, RAI / Studio di Fonologia (1953)

Luciano Berio, Bruno Maderna
Szalagzene
Luciano Berio zeneszerz s Bruno Maderna zeneszerz, karmester 1953-ban hozta ltre
Milnban az Olasz Rdin bell (RAI - Radio Audizioni Italiane) a Studio di Fonologia elnevezs
stdit. Ksbb kapcsoldik hozzjuk Luigi Nono, zeneszerz.

Maderna

Berio

Nono

Mindkettjket a hangszalag zenben (tape music) rejl lehetsgel kiaknzsa rdekli. (Az olasz
zeneszerzket nem rdeklik azok az eszttikai problmk, melyek a konkrt s az elektronikus
zene iskola kztti ellenttek forrsai voltak. Erre utal a semleges, a zenei hordozra utal
"hangszalag zene" enevezs is.)
A milni stdoot alapt szerzk szmra klns fontossggal br az emberi hang, mint
kiinduls. Luciano Berio "Thema - Omaggio a Joyce" c., 1958-ban kszlt darabja az egyik
legismertebb m, ami a stdiban kszlt. A mvet a szerz nekhangra s hangszalagra rta,
Cathy Berberian nekesnnek. A darabban James Joyce Ulysses c. regnynek 11. fejezetbl
szrmaz szveget dolgozta fel. Az nekesn ltal felolvasott szveget talaktotta, s
hangszalagra rgztette.
A stdi nyitott mhely volt, szmos zeneszerz (pl. John Cage, Niccolo Castiglioni, Aldo Clementi,
Luigi Nono, Andr Boucourechliev, Bengt Hambraeus et Henri Pousseur) ksztett Milnban j
mvet.
Itt kszltek Luigi Nono hres darabjai is, mint pl. a "La fabbrica illuminata" vagy a "Ricorda cosa ti
hanno fatto in Auschwitz"
Luigi Nono: Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz (Emlkezz, mit tettek veled
Auschwitzban) (1965)
A darab hasonlan a Nono ltal rott mvek tbbsghez politikai kiltvny, amely a XX.
szzadi nektechnikkat s a hangszalagot kombinlja. A magas elektronikus hangok s a
megsokszorozott krusok a Holokauszt ldozatainak gytrelmeit, mindennapi letk
lidrcnyomsait tkrzik.
A m alapjul az a krusm szolglt, melyet Berio Erwin Piscator rendez felkrsre
komponlt Peter Weiss "Die Ermittlung" (A vizsglat) c. sznpadi darabjhoz. A krusmbl
szrmaz felvteleket Berio a milni stdiban dolgozta fel, s egsztette ki ms
hangzsokkal. A krusra, szoprn hangra s hangszalagra kszlt darab nem tartalmaz
szveget. Kizrlag zenei eszkzkkel jelenti meg a Holokauszt borzalmait.
A darab hrom rszbl ll:
1. Az Auschwitzba rkez dala
2. Lili Tofler dala (Lili Tofler illeglis ellenll, akit internltak, s meggyilkoltak)
3. A tlls dala

New York / Columbia-Princeton Electronic Music Center (1957-1959)

Vladimir Ussachevsky, Otto Luenig, Milton Babbit
Vladimir Ussachevsky s Otto Luenig 1952-ben mutatta be mveit a New York-i Modern
Mvszetek Mzeumban tartott koncerten, amely az els amerikai szalagzene bemutat volt. A
bemutatt tanulmnyutak kvettk a prizsi s a klni elektroakusztikus zenei stdikba.
1959-ben hozztk ltre New York-ban a Columbia Egyetem s a Princeton Egyetem kzs
stdijt, melynek meghatroz hangszere a Rockefeller Alaptvny 175.000 USD tmogatsbl
beszerzett RCA Mark II, specilisan a stdi szmra fejlesztett, elektronikus szintetiztor volt. Az
RCA vkumcsves szintetiztor programozhat volt kt billentyzet s lyukkrtya segtsgvel.

Vladimir Ussachevsky: Wireless Fantasy (1963)

Vladimir Ussachevskyt egy "De Forrest Pioneers" elnevezs csoport (elssorban rgi rdis
megszllottakbl s kutatkbl ll trsasg, akik nevket Lee De Forresttl, a modern
rdizst lehetv tev elektroncs feltalljtl klcsnztk), felkrte elektronikus zenem
komponlsra. A darabnak a korai rdis kommunikci napjait kellett felidznie rdival
tovbbtott, kdolt hangjelek s felvtelek segtsgvel. Ussachevsky a mhoz szikratvrjeleket vett fel Ed G. Raser rdittr "eladsban" a Trentoni W2ZI Trtneti Rditvr
Mzeumban. A darabban a kvetkez jeleket lehet hallani:
- QST - kszenlti kd, amely arra figyelmezteti a hallgatkat, hogy hamarosan elkezddik az
ads
- DF - a Manhattan Radio Beech rdilloms azonost kdja, amely az egyik legismertett
lloms volt a korai idkben j-Skcitl a karib trsgig,
- WA NY - a Waldorf-Astoria lloms jele, amely 1910-ben kezdte meg a sugrzst,
- DOC DF - De Forrest beceneve
- AR - zenet vgt jelz kd,
- GN - j jszakt (good night) kd.
A rdis jelekbl ll montzs alatt egyszer csak Wagner Parsifaljbl hallunk rszletet,
amelyet a szerz talaktott, hogy gy szljon mintha rvidhullm adst hallannk.
Ussachevsky ezzel arra akart emlkeztetni, hogy Lee De Forrest Wagner operjt melyet
ekkor lehetett els zben Nmetorszgon kvl hallani hasznlta fel els zenei kzvettshez.
Milton Babbit: Philomel (1963)
A darab megindt monodrma szoprn hangra, rgztett hangra s elektronikus hangokra. A
trtnet az antik elbeszls egy vltozata Philomlrl, akit erszakkal magv tett, s akinek
nyelvt kimetszette Tereus thrk kirly. A megnmtott Philomla nekesmadrknt nyeri vissza
hangjt.
A mvet Bethany Breadsley szoprn nekesn szmra rta Babbitt. A darab librettjt John
Hollander, amerikai klt rta, aki Babbittal szorosan egyttmkdtt a zenem szletsnl.
A darab hrom rszbl ll. Az els rszben Philomla felfedezi hangjt, ami most flemle
hangjv vlt.
"Mi ez a hang? Megtalltam a hangomat?... "
A msodik szakaszban Philomla ht krdst tesz fel, melyekre visszhang-dalok vlaszolnak az
erdbl.
A harmadik rszben Philomla elfogadja jonnan felfedezett hangjt, s csodlattal tlti el
annak j minsge s sajt fggetlensge. "Magasba, mg magasabbra, a rmlet erdje fltt
dalolok!... Dalom most messzire terjed, mint egykor szllt, legyzve Trkia erdejeit."

Edgar Varse (1883-1965)

Edgar Varse tindzser kora ta j elektronikus hangszerekrl lmodott. Mr neves zeneszerz

volt, amikor tmogatst, pnzt prblt szerezni elektronikus zenei stdira. Javaslatait sorozatosan
elutastottk, arra knyszertve a szerzt, hogy lete nagy rszben konvencionlis eszkzkkel
dolgozzon. A harmincas vekben oly mrtkben frusztrlta az ltala meglmodott elektronikus
hangszerek hinya, hogy abbahagyta a komponlst, s csak az '50-es vekben, az elektronikus
stdik ltrejtte utn kezdett jra zent rni.
Ennek ellenre hangszeres mveiben, zenei rsaiban sikerlt megteremtenie az elektroakusztikus
zene eszttikai alapjait. j fogalmakat vezet be a zenei kompozciba (pl. szervezett hang),
srsgekkel, az eredeti hangforrsokat felismerhetetlenn vltoztat, meglep hangzsokkal
operlt. Szirnkat alkalmazott Amrique (1921) c. mvben, hogy folyamatos hangmagassgvltozsokat rjen el, s hres, Ionisation (1931) c. darabja volt az els, mely csak
thangszerekre rdott.
Amikor msodik hangszalagkompozcijt a Pome lectronique-t befejezte, mr 75 ves volt.
Edgar Varse: Pome Electronique (1958)
A Pome lectronique nem egyszeren zenem volt, hanem multimdia munka, amely a
Philips Pavilonban valsult meg az 1958-as Brsszeli Vilgkilltson. Philips a jlismert
ptszt, Le Corbusiert bzta meg, hogy ltrehozzon egy filmet, fnyeket, hangot s ptszetet
tvz projektet. Le Corbusier klnbz mvszekkel mkdtt egytt a pavilon
megvalstsban. Az ptszeti munkkat nagyrszt Iannis Xenakis vgezte, aki ekkor Le
Corbusier mrnke s asszisztense volt. A hiperbola alakzatok melyeket Xenakis elszr
Metastases (1954) c. zenemvben hasznlt - mintjra hajltott felletek miatt a pavilon a
Vilgkillts egyik legexcentrikusabb ptmnynek bizonyult.

A Pome lectronique 400 hangszrn keresztl szlalt meg a pavilonban, melyek a bels
felletet bortottk. A lejtszst automatizlt kapcsolrendszerrel vezreltk, a hangok elre

programozott tvonalakat jrtak be vzszintesen a hallgatsg krl s fgglegesen

egyarnt. Br a rendszer segtsgvel olyan trbeni hatsokat lehetett elrni, melyekre az
egyszerbb tbbcsatorns rendszerek (mint pl. Stockhausen Kontakte c. 4 csatorns darabja)
nem voltak kpesek, meg kell jegyezni, hogy a darab bemutatsa technikai szempontbl
rendkvl bonyolult s kltsges volt.

Mivel a killts vgn a Philips Pavilont lebontottk, ma mr nem lehet meghallgatni a darabot
eredetileg elkpzelt formjban
Az elads msik emltsre mlt aspektusa a hang s a kp fggetlensge, melyek
szinkronizci nlkl kszltek. Br minden elads egyforma volt, a kt f komponens kztti
viszony a vletlen eredmnye volt, hasonlan a Cage/Cunningham mvekhez.

Varse vzlatai a Pome Electronique-hez

Iannis Xenakis (1922-2001)

Xenakis elutastotta a szerializmust, s sajt eszttikai trvnyeket hozott ltre az absztrakt

matematikra alapozva, amelyek tbbek kztt egyedlll filozfit alkalmaztak a "vletlen"
zenben. Ebbl az elkpzelsbl kinv zenjnek elnevezse "stochasztikus" zene.
Mr korn megmutatkozott, hogy Xenakis rdekldsi terlete ms, mint a "megszokott" zenszi
kvncsisg. 12-13 ves korban zongort gyakorol, csillagszati knyveket olvas, matematikt s
archeolgit tanul. ntudatosan lenz attitddel kezeli a hivatalos iskolai tanulmnyokat. 16 vesen
kezdi meg az Athni Mszaki Egyetemen mrnki tanulmnyait, ahol matematikt, fizikt, jogot s
antik irodalmad hallgat, mikzben sszhangzattant s ellenpontot is tanul.
Mszaki egyetemi tanulmnyait 1940-ben flbe kellett kellet szaktania, amikor a II. Vilghbor elrte
Grgorszgot. Ht vbe tellett, mire mrnki diplomjt kezbe vehette. Ez alatt az id alatt Xenakis
rszt vett a kommunista ellenll mozgalomban a megszll nmet csapatokkal szemben, s gyakran
szereplje volt tntetseknek, melyek miatt szmos alkalmommal a brtnbe kerlt. 1947-ben
illeglisan Prizsba szktt, ahol mrnki diplomjnak ksznheten Le Corbusier-nl, az ekkor mr
vilghr ptsznl kezdett dolgozni. Egy interjben Xenakis gy beszlt Le Corbusier hatsrl: "Ez
volt az els alkalom, amikor olyan emberrel tallkoztam , akinek ilyen szellemi ereje volt, aki ilyen
llhatatosan krdjelezte meg az ltalnosan elfogadott dolgokat. Sokat tudtam az antik ptszetrl,
s gy gondoltam, ez elegend szmomra. azonban kinyitotta szememet egy jfajta pteszetre,
amely soha nem jutott volna eszembe. Ez volt a legfontosabb felfedezs szmomra, mivel hirtelen,
ahelyett, hogy unalmas szmtsokkal tltttem volna az idmet, felfedeztem a kzs pontokat az
ptszet s a zene kztt, amely mindennek ellenre az elsdleges clom maradt. Eddig a pontig
ptszeti s mrnki munkm a meglhetst szolglta, de Le Corbusiernek ksznheten ettl
kezdve megjult, j lendletet kapott az rdekldsem az ptszet irnt. "
Nyilvnval, hogy Le Corbusier s az ptszeti munka hatsa sztnzst jelentett Xenakis szmra,
hogy a zenben alkalmazza a vizulis szemlletmdot felhasznlva az ptszeti tervezs technikai
eszksztrt a zenei szerkesztsben.
Le Corbusier s az ptmvszeti munka hatsa jelentkezik Xenakis Metastasis c. darabjban, ahol
a tmeges glissandokat eredetileg ugyanazon a millimterpapron brzolta a szerz, amelyet
pleteket szerkezetnek rajzolsra hasznlt. Az bra tkrzi Xenakis elkpzelst a zenei "tridrl", ahol a hangmagassgot az y tengelyen brzolja, az idt pedig az x tengelyen. Ksbb a
Metastasis vons glissandoinak kpt Xenakis a Philips Pavilon fal-grbleteinek szerkesztshez
hasznlta fel.

Metastases vzlat

Philips Pavilon vzlatok

Xenakis Messiaen, francia zeneszerztl kapta els szakmai tbaigaztst. Azt krdezte
Messiaentl, vajon tanuljon-e jra sszhangzattant s ellenpontot. A Xenakist meglep vlaszra
Messiaen gy emlkezik :
"Valami rettenetes dolgot csinltam, amit ms dik esetben nem tettem volna, mivel azt gondolom,
muszj sszhangzattant s ellenpontot tanulni. De Xenakis gondolkodsa annyira eltrt a
megszokottl, hogy azt mondtam Nem, n mr 30 ves, abban a szerencss helyzetben van, hogy
grg, hogy ptsz, s hogy tanult specilis matematikt. Hasznlja ki ezeket! Alkalmazza
zenjben!"
A hbor lmnye mly hatssal volt Xenakis zenjre s az ezzel egybefond kreatv
gondolkodsra. Ezt egy bekezdse illusztrlja 1971-es Formalized Music (Formalizlt zene) c.
knyvbl, amely egy tntets hangz esemnyeit magyarzza, ahol a ritmikus, egysges jelszavak
skandlsa fokozatosan ttnik kaotikus sikoltsokba, amikor az ellensg tzet nyit a tntetkre:
"Mindannyian ismerjk a tbb tucat, tbb szz, tbb ezer emberbl ll politikai tmeg hangz
jelensgt. Az emberradat egy jelszt skandl egyenletes ritmusban. Aztn egy msik jelsz
kezddik a tntets elejrl, s sztterjed a tmeg vge fel felvltva az elzt. Az tmenet hullma
gy vgighalad a tmeg elejtl a vgig. A lrma megtlti a vrost, s az emberi hangok s a ritmus
ereje elri tetpontjt. Ez vadsgban is gynyr s nagy erej esemny. Ezutn kvetkezik a
tntetk s az ellensg megtkzse. Az utols jelsz egyenletes ritmusa kaotikus kiltsok hatalmas
klaszterben tr ki, ami szintn fokozatosan terjed szt a tntet tmeg utols sorig. Mindehhez
kpzeljk mg hozz tucatnyi gpfegyver ropogst s a golyk ftylst, amint kzpontozzk a
zrzavart. A tmeg ekkor hirtelen sztszrdik, s hangz s lthat pokol utn jn a megrz
nyugalom, tele ktsgbeesssel, porral s halllal. Az ilyen esemnyek statisztikai trvnyei,
fggetlenl a politikai vagy erklcsi sszefggsektl a teljes rendtl a totlis rendezetlensgbe
vezet folyamatos vagy kirobban tmenetek szablyai. Ezek a stochasztkus trvnyek."
A tntet tmeg hangzsnak lersa mellet Xenakis kitr azokra a termszeti jelensgekre is,
amelyek stochasztikus szablyokat kvetnek, mint pl. az es vagy a jges kopogsa kemny
felleten vagy a kabck ciripelse a nyri mezn. Ezek a hangz esemnyek ezernyi elszigetelt
hangbl tevdnek ssze; a hangok sokasga, sszessgben rzkelve j hagzsesemnyt alkot Az
gy keletkez hangzstmb az idben plasztikusan vltozik, tagoldik, aleatorikus s stochasztikus
vltozsokat kvetve.
A "stochasztikus trvnyek" matematikai megfogalmazsa volt a legfontosabb jellemezje Xenakis
els rett kompozciinak, a Metastaseis (1953-54) s a Pithopratka (1955-56) c. daraboknak.
Xenakis: Pithoprakta (valsznsg szerinti mkdsek) (1955-56)
A m 50 hangszerre rdott: 46 vonshangszerre, 2 harsonra, 1 xilofonra s egy fadobra. A
szerz, a valsznsgszmts szablyait alkalmazva, ellenttet teremt folyamatossg s
szaggatottsg kztt glissandok, pizzicatok, vonkopogtats (col legno), nagyon rvid vonsok
segtsgvel. A vons hangszerek teljes "divisi" jtszanak. Az elklntett hangok nagy
mennyisge a teljes hangtartomnyban sr, "granullt" effektust eredmnyez, valdi, mozgsban
lv hangfelht, melyet a nagy szmok trvnye irnyt (Laplace-Gauss, Maxwell-Boltzmann,
Poisson, Pearson, Fisher trvnyek felhasznlsval). gy az egyes, klnll hangok elvesztik
fontossgukat a teljes, tmbszer hangzs rdekben.

A zeneszerz rajza a Phitoprakta 52-60. temnek glissando plyit brzolja. Minden vonal
egy vons hangszert reprezentl, melyeket a fggleges tengelyen nevez meg. A mly
regiszter az bra aljn, a magas regiszter az bra fels rszn tallhat, a vzszintes tengely az
idt mutatja.

10

A Phitopraktban elfordul vons glissandok tmeges mozgsa s a rzfvk rendezetlensge,

amint azt Xenakis rja, a gzok kinetikus elmletvel hozhat sszefggsbe. Az elmlet szerint "a
gzok hmrsklete molekulinak egymstl fggetlen mozgsbl szrmaztathat".
Xenakis prhuzamot von a gzmolekulk trbeni mozgsa s a vonshangszerek hangmagassg
skln trtn mozgsa kztt. A darab kavarg mozgsnak konstrulshoz a szerz a
"molekulkat" egy elkpzelt hmrsklet s nyoms szekvencia segtsgvel irnytotta. Ennek
eredmnye olyan zene, melyben nem lehet meghatrozni elklnl "szlamokat", azonban az
ltaluk generlt hangmassza alakja vilgos.
Xenakis: Diamorphoses (1957)
A Diamorphoses Xenakis els elektroakusztikus zenei mve, melyet Pierre Schaeffer prizsi
stdijban komponlt. A m, az ekkoriban keletkezett instrumentlis darabjaihoz hasonlan a
hangfelh, ill. hangszveg-technikt kveti, lassan fejld, granulris hangtmegek mozgatsval,
melyek bels rszletei lland vltozsban vannak, glissandok, ismtlsek, tremolok
alkalmazsval.
A Diamorphoses komponlshoz a szerz sugrhajtmvek, auttkzsek, fldrengseffektusok, zajos hangok, emelked magassg hangtextrk hangjait s ms zajos hangokat,
valamint ezek ellentteknt pedig ttetsz, magas regiszter haranghangokat hasznl. A
hangzsok sszekeversvel fehrzajszer hangmasszhoz kvnt elrkezni, a hangsznek,
regiszterek s a dinamika fokozatos vltoztatsval. A hangz tmeg lland transzformciban
van az sszetev hangok eloszlsnak, srsgnek vltoztatsval.
Xenakis: Concrte PH (1958)
A m 1958-ban kszlt a Brsszeli Vilgkillts Philips Pavilonjnak felkrsre. A pavilon
ptszeti munkit nagyrszt Iannis Xenakis vgezte, aki ekkor Le Corbusier mrnke s
asszisztense volt. A hiperbola alakzatok melyeket elszr Metasstasis (1954) c. darabjban
hasznlt - okozta hajltott felletek miatt a pavilon a Vilgkillts egyik legexcentrikusabb
ptmnynek bizonyult. Az ptszeti terveken kvl Xenakis komponlt egy zenemvet is, a
Concret PH-t, melyet a sznetekben jtszottak.
A darab cme a darab mfajra (konkrt zene) s az ptmny (parabola hiperbola = P.H.)
alakzataira utal. A m hangz alapanyagul izz faszn hangjnak felvtele szolglt, melyet a
szerz klnfle manipulcik segtsgvel alaktott t.

11

Lejaren Hiller - Leonard Isaacson: Illiac Suite (1957)

Az IlliacSuite kronolgiai dokumentcija laboratriumi jegyzete azoknak az 1955. s 1957.
kztt vgzett ksrleteknek, amelyek azt vizsgltk, lehet-e szmtgp segtsgvel zent
ellltani logikai kompozcis folyamatokbl szrmaz instrukcik alapjn. A ksrletsorozatot
Lajaren Hiller zeneszerz s Leonard Isaacson programoz vgezte az Illinois Egyetem Illiac
elnevezs szmtgpn, azrt kapta az elkszlt etdsorozat az "Illiac szvit" cmet.

A darab ngy ttelbl ll, melyek egyenknt illusztrljk, hogyan lehet klnfle zenei problmkat
szmtgpre kdolni. A vgs eredmny lyukkrtyra kimentett adathalmaz (hangmagassgok,
ritmus- s dinamikartkek), melyet a szerz vonsngyesre rt t.
Az "Els ksrletben" az elsdleges cl felismerhet polifn zenei forma generlsa volt, hogy
demonstrljk, hogy az alapvet technikai problma kezelhet. Egyszerstett ngy szlam
ellenpontot alkalmaztak. A ttel egymst kvet rszei bemutatjk, hogyan fejldik a kompozcis
technika az egyszlamsgtl a ngyszlamsgig.
A "Msodik ksrlet" bemutatja, hogyan fejldik a zenei folyamat a teljes fehr zajtl (teljes vletlen,
ahol mg nem alkalmaznak szablyokat) a rendezettsgig.
A "Harmadik ksrlet" a ritmust s a dinamikt vizsglta.
A "Negyedik ksrletben" stochasztikus szablyokat alkalmaztak.

12

John Cage (1912-1992)

John Cage a XX. szzad egyik legnagyobb komponistja s gondolkodja. Mveinek, rsainak s
szemlyisgnek postavantgard stlusa ers befolyst gyakorolt kortrsaira.
Plyja festmvszknt indult. Zeneszerzst csak 1931-ben kezdett tanulni. 20 ves kortl
komponlt. Korai mveiben Schnberg dodekafnijt egyestette egy sajt maga ltal ltrehozott,
25 hangbl ll sorozattal.
1937-tl Seattle-ben a Cornish School of the Arts tncmvszeti akadmin tantott, s
zongoraksrknt mkdtt. Itt tallkozott elszr Merce Cunningham tnckoreogrfussal, akinek
ksznheten Cage szmos mvt koreogrfival egytt mutattk be. A tnc rvn a ritmus Cage
rdekldsnek kzppontjba kerlt, gy mindinkbb az ts zene fel fordult. Sokat ksrletezett
j hangzsbeli hatsok kifejlesztsvel. 1939-ben komponlta First Construction (in Metal) c.
mvt ts szextettre, amelyben elszr kapcsolt egybe klnbz idszinteket azaz a szlamok
klnbz idintervallumokban haladnak egyms mellett.
Az elsk kztt kezdett elektronikval dolgozni. 1939-ben rta Imaginary Landscape no. 1 c. mvt,
amelyben egy zongora, egy cimbalom s egy rdi szolgltatja a zent.
1949-es eurpai utazst kveten visszatrt New Yorkba, ahol tallkozott Morton Feldmannal.
Feldmann inspirlta szmos mvt, s ismertette meg David Tudor zongoramvsszel. A 40-es
vekben figyelme a csend eszttikai szpsge fel fordult, ezrt sszegyjttt rsait is Csend
cmen jelentette meg a kvetkez vtizedben. 1948-ban fogalmazdott meg benne elszr egy
ngy s fl percnyi csendre pl kompozci gondolata, amely idkzben hromtteless lett
mvet 52-ben jelentette meg, majd 62-ben dolgozta t 433 cmmel
A Cunninngham balett-trsulatnak rott Sixteen Dances (1950-51) volt az els olyan darabja,
amelyben a kompozci eltvolodik az anyagi valsgtl teht a hangok mrhet precz
paramtereitl , s a vletlen jut dnt szerephez.
A tovbbiakban gyakran az si knai imaknyv, az I Ching hatsra gomb s dobkocka
doblsnak segtsgvel komponlt. Ekkor rta a Music of Changes (1951) c. darabjt, amelyben
a zongoraszlt a hangmagassg, ritmus, temp s dinamika vletlenszer sszelltsa adja. A
technikai jtsok is foglalkoztattk, gy klnbz esemnyek hangfelvteleibl 1952-ben
sszelltotta Williams Mix c. darabjt az USA-ban az elsk kztt mgneses hangszalagra.
1967-ben megjelent sszegyjttt rsainak msodik ktete A Year from Monday cmen,
amelyben kifejtette, hogy egyre kevsb rdekli a komponls. Ennek ellenre letnek htralev
25 vben aktv komponista maradt.
1987-tl kezdve mveinek cmt az eladk szma szerint adta (Two, Two2, Two3). Ezekben a
kompozcikban a hangok idtartamt zrjelben kzlte.
Cage: William's Mix (1952)
A "Music for Magnetic Tape Project" 1951-ben alakult John Cage, Earle Brown, Christian Wolff,
David Tudor s Morton Feldman rszvtelvel, s 1954-ig tartott. A legfontosabb m, ami a
csoport nevhez fzdik, Cage William's Mix c. darabja. A kompozci elre rgztett hangok
szzait hasznlta a Barron knyvtrbl, melyek kiindulsi anyagknt szolgltak arra, hogy az
aprlkosan lejegyzett kotta elrsait vgrehajtsk rajta, amely nemcsak azt hatrozta meg,
mikor kell bizonyos kategrikba tartoz hangzsokat hasznlni, hanem azt is, hogyan kell a
hangokat elklnteni s sszevgni. A m 9 hnapos intenzv munkt ignyelt Cagetl.
Browntl s Tudortl, hogy sszelltsk a mvet. Br a vgs darab nem sokban klnbztt a
kpzetlen flek szmra a Prizsban vagy Klnben ltrejtt daraboktl, radiklis kompozcis
s filozfiai kihvst jelentett ezeknek az iskolknak.

13

Steve Reich (1936)

Steve Reich 1936. oktber 3-n szletett New Yorkban. 1958-tl 1961-ig a Juilliard School of
Music-ban tanult, majd 1963-ban Darius Milhaud s Luciano Berio irnytsval doktorlt a Mills
College-on. 1970-ben az accrai University of Ghana-n thangszeres jtkot tanult. 1973-1974ben a kaliforniai American Society for Eastern Arts in Seattle and Berkeley-n balinz s gameln
zenvel foglalkozott. 1976-1977-ben az si hber kantillcit tanulmnyozta New Yorkban s
Jeruzslemben.
Reich az gynevezett minimalista vagy repetitv (klasszikus) zene egyik legnevesebb kpviselje.
Ezt az j mfajt s elmleti-ideolgiai alapjt hrom msik amerikai komponistval, Philip Glassszal, La Monte Younggal s Terry Riley-vel teremtette meg a hatvanas vekben. Habr egytt
szoktk emlegetni ket, mindegyikk egyni zenei vilgot hozott ltre. Reich folyamatzennek
nevezte el muzsikjt, amelynek lnyegt elszr 1968-ban fejtette ki A zene mint folyamat cm
esszjben. Ez egyesek szerint a XX. szzad egyik legnagyobb hats zeneelmleti rsa.
Els mveivel a 60-as vek kzepn hvta fel magra a figyelmet, majd 1966-ban sajt egyttest
alaptott, amellyel vtizedekig jrta a vilgot.
1990-ben Different Trains cm mve elnyerte a legjobb kortrs kompozcinak jr Grammy-djat.
1999-ben Music for 18 Musicians cm alkotsrt ismt Grammy-djat kapott.
1994 ta az Amerikai Mvszeti s Irodalmi Akadmia tagja. Szmos kitntets, dj s elismers
tulajdonosa, elnyerte tbbek kztt a Columbia University Schumann-djt, a California Institute of
the Arts tiszteletbeli doktori cmt s a Musical America magazin v zeneszerzje elismerst.
Steve Reich: Come Out (1956)
A "Come Out" alapjt egy mindkt csatornn megszlal, hangszalagra rgztett szvegbl
kivgott hangloop alkotja. Elszr a loopok unisono szlnak, majd lassan elkezdenek idben
sztcsszni. Ahogyan az idben eltoldnak egymstl, a fzisklnbsg miatt elszr
visszhangszer effektus szl. Ksbb klnbz, az idben egyre vltoz, ritmikai mintzatok
alakulnak ki. A "knon" elszr ktszlam, ksbb ngy, majd nyolc szlamm bvl.
Steve Reich: Pendulum Music (1968)
"1968-ban a nyarat j-Mexikban trtttem. Egyszer elmentem Boulderbe, hogy tallkozzam
egy fest bartommal, William Wylie-vel. Egy happeninget prbltunk sszelltani szoborral,
fekete fnnyel. Mikzben dolgoztunk, Bruce Nauman, Wylie egyik dikja beugrott hozznk.
Mind a hrman bementnk egy szobba, ahol egy Wollensack magnetofon volt egy olcs
elektrit mikrofonnal. Ez a magn mr akkor is rginek szmtott. Megfogtam a magnetofonhoz
kapcsolt mikrofont, hogy felvtelt ksztsek. A hangszr be volt kapcsolva. Mivel nyugaton
voltunk, elkezdtem hintztatni a mikrofont gy, mintha egy lasszt forgatnk. Ahogy a mikrofon
elhaladt a magn hangszrja eltt, hirtelen les, ftyl hangot adott, majd elhalkult.
Mindannyian nevettnk egy jt, s az az tletem tmadt, hogy ha kt vagy hrom ilyen
szerkezetnk lenne, ltre lehetne hozni egy hallhat szobrot, egy fzis darabot.
1969-ben a Whitney Mzeumban ten mutattuk be a darabot: Bruce Neuman, Michael Snow,
Richard Sierra, James Tenney s jmagam. A ngy elad maga fel hzta a mikrofonjt, n
4/4-ben szmoltam, k pedig feltsre elengedtk mikrofonjaikat, majd mindannyian leltnk.
Amikor a mikrofonok a hangszr el rtek, elkezdtek ftylni, nyikorogni, mivel gy voltak
belltva, hogy a hangszrk eltt visszacsatolst hozzanak ltre, s elhallgassanak, amikor a
hangszrtl jobbra-balra lengenek." (Steve Reich)

14

Alvin Lucier (1936)

Alvin Lucier 1931-ben Nashua vrosban szletett New Hampshire llamban. 1962. s 1969. kztt
Brandeisben tantott, ahol az egyetem kamarakrust vezette, mely leginkbb kortrs zent adott
el. 1970. ta tant a Wesleyan Egyetemen, melynek jelengeg professzora.
Alvin Lucier ttrnek tekinthet a zeneszerzs s a zenei elads tbb terletn, mint pl. az
eladk fizikai mozdulatainak notcija, az agyhullmok l eladsban trtn felhasznlsa,
vizulis kpek generlsa hangokbl, a teremakusztika zenei clokra val alkalmazsa. Jelenlegi
munki hanginstallcik, szlhangszerekre, kamarazenekarokra s nagyzenekarra rott mvek,
melyekben az egyszer hangok kzeli hangolsval a hanghullmok elkezdenek mozogni, forogni
a trben.
Alvin Lucier: I am Sitting in a Room (1970)
"lk egy szobban, ami ms, mint az, amelyben nk tartzkodnak. Rgztem a
beszdhangomat, s visszajtszom a szobba jra s jra, egszen addig, ameddig a szoba
rezonns frekvencii annyira felerstik nmagukat, hogy a beszdem taln a ritmus
kivtelvel sztesik. Amit hallani fognak, azok a szoba termszetes rezonns frekvencii,
melyeket a beszdhang tagol. Eme tevkenysgemet nem annyira egy fizikai tny
demonstrlsnak tartom, sokkal inkbb egy mdszernek, hogy kisimtsam azokat az
egyenetlensgeket, amelyeket a beszdem tartalmaz."
Ez Alvin Lucier "lk egy szobban" c. darabjnak szvege, amely lerja, mit csinl a szerz a
m negyven perce alatt.
Lucier egyes pontokon hadar, s dadog, hogy szaggatottabb s vltozatosabb hangzsokat
hozzon ltre, s hogy hangslyozza az emltett "egyenetlensgeket" beszdben. Jelenltk
fleg arra szolgl, hogy figyelmeztessk a hallgatt a szervezs elkvetkez dezintegrcijra.
Lucier az egyenetlensgek "kisimtsrl" beszl. Tonlis szempontbl ez igaz, mivel a nem
rezonns frekvencik eltnnek, de nem egy egyszerbb anyagg trtn redukci jn ltre,
hanem felsznre kerlnek a beszdben tallhat rejtett tartalmak.
Az "lk egy szobban" c. darabban egy nhny mondatos szveg felvtele tbbszr
visszajtszsra s jbli felvtelre kerl. Ahogyan a folyamat ismtldik, az eredeti
beszdhangnak a terem akusztikai szerkezete ltal kihangslyozott rezonancii jelennek meg.
A tbbi sszetev fokozatosan eltnik. A tr szrknt mkdik; a beszd egyszer hangg
alakul. A rgztett verzikat ezutn egyms utn illesztik ltrejttk sorrendjben. A folyamat
vgn nem tudunk klnbsget tenni, mikor fejezdnek be, s mikor kezddnek az egyes
szavak; a szveg teljes mrtkben rthetetlenn vlik. Ami valaha ismers sz volt, hrom
hang ftyl motvumm vlt; ami valaha egyszer kijelents volt, rdekes, tonalitssal
rendelkez dallamrszlett vltozott. Valahogyan, valahol a 40 perc folyamn a hallott szveg
jelentse ttoldott a nyelv terletrl a harmnira.
Alvin Lucier volt az els olyan szerz, aki felfedezte, hogy egy ptszeti tr msra is
szolglhat, minthogy egy zenei hangszer megszlalst elsegtse, maga is lehet hangszer.
Bizonyos, hogy volt az els, aki meghatroz mvet hozott ltre ebbl a felismersbl.
Lucier esetben a szveg hasznlata klnsen szemlyess teszi a mvet beszdproblmja
a dadogs miatt, amely a darab ritmikai meghatrozjv vlik. Mell Tillis, egy dadog
sorstrs arrl szmol be, hogy a zene felszabadtja, mivel abban a pillanatban, ahogy elkezd
nekelni, elmlik a dadogsa. De Lucier ahelyett, hogy zenjben megprblna megszabadulni
dadogstl, felhasznlja ezt az "egyedi verblis dobolst" a darab vezrlsre.

15

Etvs Pter (1944)

Etvs Pter a XX. szzad zenjnek egyik legismertebb tolmcsolja. Zeneszerzi s karmesteri
plyjt Stockhausen s Boulez munkatrsaknt kezdte. 1971 s 1979 kztt a klni elektronikus
zene stdiban dolgozik. 1978-tl 1991-ig a prizsi Ensemble InterContemporain mvszeti
igazgatja, 1985-tl 1988-ig a londoni BBC Szimfonikus Zenekarnak els vendgkarmestere, 199295 kztt pedig a Budapesti Fesztivlzenekar lland vendgkarmestere.
A Holland Rdi Kamarazenekarnak lland karmestere, a budapesti Nemzeti Filharmonikus
Zenekar kortrs zenei vendgkarmestere s a klni Zenemvszeti Fiskola professzora.
1991-ben fiatal karmesterek s zeneszerzk tovbbkpzsre megalaptotta a Nemzetkzi Etvs
Intzetet.
Kompozciit vilgszerte jtsszk. Operja, a Hrom nvr 1998-ban elnyerte a Grand prix de la
critique 1997/98 - Prix Claude-Rostand (Prizs), a Victoires de la Musique Classique et du Jazz 1999"
(Prizs) s a Prix Caecilia (Brsszel) djakat. 2001-ben neki tltk a Gramofon Magazin ltal alaptott
Magyar Klasszikus Djat.
Mvei az Editio Musica Budapest, a Salabert Paris, a Ricordi Mnchen s a Schott Music Mainz
kiadknl jelennek meg, lemezen pedig a BMC, DGG, ECM, EMI, Gramophon AB BIS, Kairos Wien
kiadsban kerlnek forgalmazsra.
Etvs Pter: Mese (1968)
A hangjtkban a zene a szvegbl szletik. A magyar nyelv mesemond (Molnr Piroska)
dallamos, felhangokban bvelked, cseng beszde a hangz anyag gazdag forrsa. A sznszn
mesemondsa hrom klnbz sebessg, egymst ellenpontoz szlam magnszalag
alapanyagv vlik.
Etvs Pter a '60-as vgn sorozatot tervezett, melyben klnbz orszgok npmesit dolgozta
vona fl. A tervbl vgl is csak a magyar nyelv darab kszlt el. A kompozci Ortutay Gyula
gyjtsbl kivlasztott kb. szz npmese rszletbl ptkezik. Etvs eljrsa mintegy fordtottja
a nphagyomnynak: amg a npi mesemond ismert fordulatokbl, tipikus npmesei elemekbl
lltja ssze az egyes mesk individulis alakjt, addig Etvs a szmos konkrt mese rszleteibl
prolja le a mesemonds ltalnos, tipikus elemeit. A rszleteket a mese dramaturgija szerint
csoportostja. A bevezet formulkkal lezddik a kompozci, melyet lers a helyszn s a
szereplk lersa kvet. Felbukkannak a mesk elmaradhatatlan bvs szmai, kibontakozik a
konfliktus: a gonosszal val nagy leszmols, majd humoros elemek oldjk fel a feszltsget. A
befejezs a magyar npmeskben igen gyakori, mondkaszer, ritmikus prza formibl alakul ki.
Az akusztikus folyamat folyamat srsdse azok szmra is kvethetv teszi a trtns
folyamatt, akik nem beszlik a nyelvet.

16

Pongrcz Zoltn (1912)

1930-35 kztt Kodly Zoltn tantvnya; karnagykpz, Bcs, Rudolf Nilius; Salzburg, Clemens
Krauss; Humboldt Egyetem, Berlin, sszehasonlt zenetudomny, Holland Kirlyi Egyetem, Utrecht,
Gottfried Michael Koenig tantvnya az egyetem szonolgiai intzetben
1940-41 az Operahzban korrepetitor, 1943-45 a Rdi karnagya s zenei rendezje, 1954-64 a
debreceni Kodly Zoltn Zenemvszeti Szakiskola zeneszerzs tanra, 1975-95 a Zenemvszeti
Fiskola elektronikus zeneszerzs tanra. Az International Confederation of Electroacoustic Music
(szkhelye Bourges) egyik alapt tagja, majd alelnke, ksbb a nemzetkzi igazgatsg tagja.
1992- a Magyar Mvszeti Akadmia tagja, 1996-2000 alelnke
Djak, elismersek: Ferenc Jzsef-dj (1939), mesteri fokozat GMEB-UNESCO (1988), a francia
Euphonies dor (1992), rdemes Mvsz (1992), Magyar Kztrsasgi rdemrend tisztikeresztje
(1992) Erkel Ferenc-dj (1996), Vox electronica (Magyar Rdi, 2000)
Fbb mvei - operk: Odysseus s Nausikaa, Az utols stci, oratriumok s kanttk: A
Teknkapar legendja, t omnes unum simt, Missa solemnis Buda expugnata, Kossuth kantta,
Apolln Mozagetsz. Zenekari s hangszeres mvek: Szimfnia, Hrom zenekari etd, Pastorale,
Gameln zene, Hrom improvizci thangszerekre s zongorra, Hrom bagatell thangszerekre,
Magyar rgisgek. Elektroakusztikus mvek: Mariphonia, Madrigl, Tizenkt krszalag, 144 hang,
Bariszfra, Szukcesszv s polris kontrasztok, Egy Cisz-dr akkord trtnete. Elektronika s
hangszeres zene: Szakszofon verseny, Cimbalom verseny, A balgasg dicsrete, szatra bariton
szlra s vegyeskarra, Kzeledni s tvolodni (elektronikus hangdrma Gerhard Rhm szvegre.
Knyvek: Npzenszek knyve, Mai zene, mai hangjegyrs (1971), Az elektronikus zene (1980)
Ponrcz Zoltn: Mariphonia (1972)
"A Mariphonit a pozsonyi elektroakusztikus zenei stdiban komponltam. A darab felesgem,
Mria akusztikus portrja. A m cme az nevbl s a grg phonos=hang szbl szrmazik. Az
akusztikus protrk jl ismertek a zeneirodalomban, mint pl. Mozart vagy R. Strauss Don
Giovannija, Liszt Tassoja, de ezek a zeneszerzk nem ismertk modelljeiket szemlyesen. Az n
kompozcimban azonban a modell llandan beszl hozznk, hiszen az sszes akusztikus
alapanyag tle szrmazik: beszd, srs, nevets, tapsols, stb. A darab ritmikja testmreteinek
arnyaibl szmthatak ki."
(Pongrcz Zoltn)

17

Jeney Zoltn (1943)

1957-1961-ig a debreceni Kodly Zoltn Zenei Szakkzpiskolban tanult Pongrcz Zoltnnl. 19611966 zeneszerzi tanulmnyait Farkas Ferencnl vgezte a budapesti Liszt Ferenc Zenemvszeti
Fiskoln, majd 1967-68-ig Goffredo Petrassinl tanult, a rmai Accademia Nazionale di Santa
Cecilia-n. 1985-ben vendghallgat volt a Columbia Egyetemen, New York-ban.
1970-ben Etvs Pterrel, Kocsis Zoltnnal, Sry Lszlval, Simon Alberttel s Vidovszky Lszlval
megalaptotta az j Zenei Stdit, amelyhez ksbb Csap Gyula, Dukay Barnabs, ifj. Kurtg
Gyrgy, Serei Zsolt s Wilheim Andrs is csatlakozott. Az 1974-ben tartott hrom prizsi koncertjk,
s els kzs kompozcijuk Sry Lszlval s Vidovszky Lszlval (Undisturbed cmmel) nagy vitt
keltett a magyar zenei letben. 1973-ban n. extra-muziklis anyagok (szvegek, sakk-jtszmk,
meteorolgiai adatok, telexek stb.) zenre val trsba kezdett. 1976-ban a Schola Hungarica
tagjaknt bejrta Franciaorszgot. A gregorin zene hatsa megfigyelhet a folyamatosan komponlt,
nagyszabs mvben, a Halotti szertarts-ban. Kt vvel ksbb, grgorszgi utazsa alkalmval
felfedezett egy pseudo modlis sklarendszert, mely kt grg skln alapul. A rendszert a To
Apollo cm himnuszban mutatta be. 1981-ben Luigi Nono meghvsra j magyar zenei koncerteket
rendezett Olaszorszgban Bartk Bla szletsnek 100. vfordulja alkalmbl.
1984-ben svdorszgi turnja sorn kilenc koncert alatt harminc mvt mutattk be, ezekbl t
vilgpremier volt. Tbb egyetemre hvtk meg eladknt az Egyeslt llamokban. A New York-i
Experimental Intermedia Foundationben portrkoncertet adtak tiszteletre.
Vendgprofesszorknt dolgozott: lengyelorszgi nyri szeminriumon (1981-ben), a gyri nyri
zeneszerzi szeminriumon (1986-ban), a Liszt Ferenc Zenemvszeti Fiskoln, ahol hangszerelst,
barokk ellenpontot, sszhangzattant s kortrs zenei elemzst tantott. 1988-89-ben DAAD
sztndjat nyert Nyugat-Berlinbe. 1995-ben kineveztk a Liszt Ferenc Zenemvszeti Fiskola
zeneszerzi szaknak vezetjv.
Jeney Zoltn: vegekre s fmekre (1979)
Az veg s fmmegmunkls sorn add hangok felhasznlsval egy olyan hangzsfolyamat
ltrehozsa volt a clom, melyben a hangok eredeti, a munkafolyamatokra utal jelentse is
felismerhet marad, de ez a jelents ugyanakkor nem akadlyozza meg egy ntrvny zenei
forma ltrejttt, mely forma pedig a hallgats "visszacsatolsval" ismt viszonylag direkt mdon
idzi fel egy munkahely hangzsvilgt. A hangfelvtel folyamn aztn vilgoss vlt az is, hogy
maguk az eredeti hangzsok "zeneileg" is olyan komplexek s fleg lek, hogy a klnfle
elektronikus beavatkozsok zeneileg is inkbb szegnytenk, mintsem gazdagtank ezeket.
Ezrt a hangzstranszformcik kizrlag egy tbbsebessges magnetofon adta lehetsgekre
korltozdtak, a hangzstr kiszlestsnek eszkzeknt. A zenei forma ngyszlamsgt pedig
a hangzselemek azon tulajdonsga hatrozta meg, hogy komlexitsuknl fogva egy adott
hangforrsbl kt szlamnl tbb csak nehezen klnbztethet meg egyrtelmen.
A hangszalag 1979-ben kszlt Buczk Gyrgy veg- s fmszobrainak killtshoz. A
hangfelvtelek a Dunai Vasmben s egy budapesti vegcsiszol mhelyben kszltek.
Jeney Zoltn

18