Professional Documents
Culture Documents
TIPRIT CU BINECUVNTAREA
PREAFERICITULUI PRINTE
DANIEL
PATRIARHUL BISERICII ORTODOXE ROMNE
CUVNT NAINTE
f DANIEL
INTRODUCERE
entru a nelege mai bine apariia i evoluia muzicii bisericeti, de origine
bizantin, pe meleagurile strmoilor notri, este absolut necesar s facem
o incursiune att n Istoria Greciei (fiindc prin limba greac ni s-au transmis
cntrile bisericeti de la nceput), ct i n Istoria Bizanului, care a continuat
tradiia greceasc i oriental (fiindc aici s-au plmdit i s-au lefuit toate artele
religioase) i n special n Istoria Cretinismului n ceea ce privete ptrunderea i
rspndirea nvturii Mntuitorului nostru Iisus Hristos pe teritoriile locuite de
scito-traco-geto-dacii din dreapta i din stnga fluviului Istru (Dunrea).
n istoria Greciei antice se amintete c n aa numita Epoc a bronzului (cca.
2800 - 1100 nainte de Hristos) s-au succedat urmtoarele patru civilizaii mai
importante: Civilizaia minoic, numit aa dup legendarul rege al Cretei, Mines;
Civilizaia cicladic, dezvoltat n arhipelagul cu acelai nume din centrul Mrii
Egee; Civilizaia micenian, dup oraul cu acelai nume (Micene) din Peloponez
(sudul Greciei cuprinznd oraele: Patra, Corint, Pyrgos, Nafplio, Tripoli, Sparta,
Kalomata, Kythria - insul) i altele; Civilizaia troian, dezvoltat n regiunea
Troia, situat n nord-vestul Asiei Mici.
Epoca de bronz s-a ncheiat pe la anul 1000 nainte de Hristos, cu ultimul val
de invadatori din Nord, precum dorienii (trib rzboinic cu care se ncepe epoca
fierului), care i face pe pelasgieni i pe ionieni s prseasc teritoriul principal al
Greciei, ajuns acum o constelaie de orae bogate i puternice, dar, din pcate, prea
individuale, ceea ce a dus la cderea ei sub dominaia lidienilor i a perilor.
n secolul al VI-lea .d.Hr., apar cele dou puteri rivale, adic Sparta i Atena.
Acum este epoca lui Homer (500 - 323 nainte de Hristos). La Maraton au respins
invazia perilor.
A urmat epoca lui Pericle i rzboiul peloponesiac ntre Sparta i Atena (431 - 401
.AHr.).
In secolul al IV-lea .d.Hr., Grecia este ameninat de noua putere ce se ridica
acum, reprezentat de Macedonia, al crei rege, Filip, subjug i unete toate oraele
greceti. Acestuia i urmeaz Alexandru Macedon (336-323), sub care imperiul se
ntinde pn n Babilon (Iracul de azi), unde i moare, la 323.
Perioada dintre secolele IV i II .d.Hr. este cunoscut drept elenistic.
Dup moartea lui Alexandru Macedon (323 .d.Hr.), Grecia intr sub stpnire
roman, care va dura cteva sute de ani. n aceast perioad grecii se vor cretina
prin activitatea misionar susinut de ctre Sfntul Apostol Pavel, care va predica i
n Areopagul din Atena, iar SfSntul loan Evanghelistul va scrie Apocalipsa n insula
Patmos.
Cnd Imperiul Roman s-a divizat n cel de Est i n cel de Vest, Grecia a rmas
sub stpnirea bizantin (cum se va numi Imperiul de Rsrit). Acum se impune
limba greac n locul celei latine.
Epoca bizantin a durat aproximativ 1000 de ani (325 - 1453 dup Hristos). n
aceast perioad au evoluat i au nflorit toate artele, deci i muzica.
La 1453 turcii invadeaz Bizanul, iar Grecia rmne sub stpnirea lor pn la
rzboiul grec de independen (1821 - 1834). St. Runciman, n lucrarea The Great
Church in Captivity (1453-1821) {Marea Biseric n captivitate), Cambridge, 1968,
scrie: Istoria grecilor sub crmuire otoman nu are nimic nltor, ci te umple de
ntristare. i totui, cu toate greelile i slbiciunile ei, Biserica a dinuit i, ct
vreme Biserica a supravieuit, elenismul nu putea s moar1.
Dac analizm cu atenie toate datele prezentate dup ghidul intitulat Grecia
(Editura Toubis, 1993), vom observa dintr-o dat naiile care au contribuit,
probabil, la naterea muzicii bizantine i a celei greceti de mai trziu: dorienii,
lidienii, ionienii, perii, turcii, la care se adaug tracii, care au fost o vreme sub
stpnire greceasc. Acetia au dat cntrei arhicunoscui, ca Orfeu, Mouseos,
Thamiris, Eumolpios, pe seama crora este pus modul frigian. Tracii erau mpreun
locuitori cu sciii, dacii i geii pe teritoriile din dreapta i stnga Dunrii.
Toi acetia au contribuit la formarea modurilor de cntare bizantin, cunoscute
astzi sub denumirile de dorian, lidian, frigian la care se adaug i cel mixolidian
sau milesian (din regiunea Miletului). Acestea patru sunt modurile principale,
crora li s-au adugat compusele, derivatele sau plagalele lor, create din ele la o
cvint inferioar. De aceea se vor numi: hypo (sub) dorian, hypo lidian, hypofrigian i
hypomixolidian. Au existat i moduri hyper i mijlocae etc. (A se vedea harta
provinciei Lidia).
Nu fr motiv am amintit de toate aceste neamuri, fiindc, iat ce spune marele
nostru Vasile Prvan, n celebra sa oper, Getica: De alt parte, putem admite ca
absolut sigur cunoaterea limbii greceti nu numai de Dromichaites, dar de
ntreaga lui curte. nc din secolul VI .d.Hr. nu numai tracii din sud, dar i scythii
i geii din nordul Dunrii i Mrii Negre erau adnc ptruni de cultura greac iar
cstoriile ntre principi barbari i femei grece, ori fiice de regi barbari i mari efi
greci era un lucru comun 2.
Spre deosebire de alte popoare, grecii vechi acordau o mare importan
educaiei prin muzic. Muzica este tiin i art, de aceea se vor implica n
dezvoltarea i propagarea ei matematicienii i filozofii, mai trziu i teologii.
1 Apud Pr. Prof. Dr. Vasile Muntean, Istoria cretin generalj voi. II (1054 pn azi). Bucureti,
Editura i.B.M.B.O k , 2008, p. 77.
| I Vasile Prvan, Getica, Bucureti, Editura Meridiane, 1982, p. 43.
Dup organizarea tehnic a vechiului sistem muzical, pus pe seama lui Euclid,
grecii foloseau letracordul, adic sistemul alctuit din patru sunete, pe care s-a
sprijinit mult vreme ntreaga lor teorie muzical i pe care l considerau perfect,
nefiind permis lrgirea acestuia n sus sau n jos. Cu vremea, ns, legile devenind
mai elastice, mai ngduitoare, tetracordul s-a mrit cu un sunet, dnd natere
penfacordului sistem socotit tot att de perfect i deplin. Ceva mai trziu s-a nscut
heptacorduh prin unirea a dou tetracorduri, fiind cunoscut sub denumirea de
chitara cu apte tonuri. Acest sistem al lui Terpandru cuprindea numai apte tonuri,
dup primele apte litere ale alfabetului, fiecare liter corespunznd unei planete.
Cnd s-a mai adugat un ton, pus pe seama lui Pitagora, a luat natere sistemul
muzical diapason, n care s-au scris toate cntrile greceti.
Mult mai trziu, muzicienii greci mai noi au unit dou sisteme diapason i au
dat natere unui nou sistem, numit disdiapason.
O dat cu aceste sisteme s-au conturat i genurile: diatonic, cromatic i
enarmonic, iar pe parcurs au aprut i s-au definitivat modurile, echurile sau
glasurile muzicii laice i bisericeti, acestea din urm purtnd amprenta unor regiuni
i a unor popoare din spaiul grecesc i apoi din largul spaiu ocupat de Imperiul
Bizantin de Rsrit.
Dup unii teoreticieni greci, erau cunoscute la un moment dat cincisprezece
moduri sau glasuri muzicale: dorian, hyperdorian, hypodorian; eolian, hypereolian,
hypoeolian; ionian, hyperionian, hypoianian; frigian, hyperfrigian, hypofrigian;
lidian, hyperlidian, hypolidian. Ele se numeau armonii, fiecare avnd un caracter
sau o expresie proprie, iar cntrile se ncadrau ntr-unul din aceste sisteme sau
armonii.
Peste toate melodiile trona ritmul, socotit de greci sufletul muzicii, fiindc la
nceput a fost ritmul. De altfel, triada: muzic, poezie i dans forma un tot unitar n
concepia grecilor.
Oricum, grecii erau nentrecui n arta muzical i nu numai. Dar nici iudeii nu
erau mai prejos. Iat ce spune Vasilios aferis, n Ghidul cretinului ortodox prin
locurile de pelerinaj ale rii Sfinte, p. 16 (tiprit n Israel): Ocuparea Palestinei,
ncepnd cu Alexandru cel Mare n 332 .d.Hr. i alipirea ei la regatele greceti... au
consolidat i mai mult legturile evreilor cu grecii i cu lumea greac. O asemenea
strns legtur a dus la schimbri radicale n viaa religioas, politic i pur i
simplu n viaa de zi cu zi a evreilor. Drept consecin, s-a produs conflictul
inevitabil dintre cele dou popoare i culturi (...). Numai c, n pofida deosebirilor
religioase i culturale dintre aceste popoare, dintre iudaism i elenism, cultura
greceasc a exercitat o foarte puternic influen att n toate domeniile iudaismului,
ct i n viaa de zi cu zi (...). Un rezultat imediat al acestei influene s-a evideniat
in poziia pe care a ocupat-o limba greac, nu numai ca limb oficial a birocraiei i
intelectualitii, ci i ca limb de comunicare ntre oamenii simpli. Limba greac a
Dar cauza nu era numai aceasta, ci una mult mai nobil i mai duhovniceasc,
n sensul c aceast cntare cretin nu trebuia s impresioneze prin zgomot, precum
cea a evreilor, ci trebuia executat de toi cei care participau, urmrindu-se, n
primul rnd, nu desftarea auzului, ci mngierea sufletului. Deci, cntarea trebuia
s aib, aa cum vor pleda chiar Sfinii Prini, un rol duhovnicesc, s izvorasc din
adncul sufletului, fiind executat numai cu vocea uman. ^
Cu vremea cretinismul s-a rspndit, comunitile devenind puternice, dar i
numeroase, aa c se impunea ca mulimile s fie strunite pentru evitarea dezordinii.
De aceea, autoritile bisericeti, prin canoane sau prin alte recomandri, vor fi
nevoite s reglementeze multe aspecte n ceea ce privete cntarea n locaurile
cretine, fixnd atribuii precise att pentru ierarhia superioar, ct mai ales pentru
cntrei i membrii comunitilor.
In afar de recomandrile, foarte judicioase i n cunotin de cauz fcute de
muli Sfini Prini ai Bisericii cretine, dintre care menionm pe Sf. Atanasie cel
Mare, Sf. Efrem irul, Sf. Vasile cel Mare, Sf. loan Gur de Aur, Sf. Niceta de
Remesiana, Fericitul Augustin, Sf. Ambrozie al Milanului, Sf. Grigorie Dialogul, Sf.
loan Damaschin .a., celebre rmn n acest sens canoanele 15 i 59 ale Sinodului
local din Laodiceea (sec. IV) i canonul 75 al Sinodului Trulan (691). Primul
recomand poporului dreptcredincios, participant la cultul divin public, s asculte de
psalii (cntreii) special desemnai pentru conducerea cntrii; al doilea interzicea
ntrebuinarea imnelor particulare n biserici, aceasta din grija de a nu se infesta
cntarea cretin cu idei pgne i eretice; al treilea recomanda celor ce se afl n
biserici, pentru cntare, s nu se foloseasc de strigte netocmite i s nu sileasc
firea spre rcnire, nici s adauge ceva n afar de cele ce sunt rnduite de Biseric,
ceva nepotrivit sau necuviincios, ci cu luare aminte i cu mult smerenie s aduc
laude lui Dumnezeu cel Care vegheaz asupra celor ascunse, j. .
a. Muzicieni i imnografi bizantini mai importani i mai cunoscui pn la
cderea Constantinopolului sub turci (1453), n afar de cei menionai deja, sunt:
Coana Melodul - episcop de Maiuma (|750), Theodor Studitul (1*829), Teodor
Graptul (1*830), Theofan Graptul (1*858), Iosif, scriitorul de cntri (1*883), loan
JSiikis - cel Dulce (1*900), mpratul Leon al VI-lea neleptul (f9 1 1), Mihail Pselos
1^1078), loan Cucuzel (sec. XII), Xenos Coronis (Koroneus), loan Kladas (sec. XIV
|f .XV), Manuil Vrienios, Gavriil Ieromonahul (sec. XIV - XV).
Muzicieni bizantini dup cderea Constantinopolului: Hrisafis cel vechi
Hpltoii), Hrisafis cel nou (Tnr), Nicolaos Malaxos, Gheorghios Redestinos,
Oherman Neonpatron (din Patrasul nou), Petru Berechet, Balasie, preotul, Petru
Mlqpofiezul Lampadarul, Agapie Paliermul, loan Trapezuntul, Gheorghe Cri tul,
HH h Vizantios, Manuil Ritorul, Hrisant, mitropolit de Madit, apoi de Brusa din
M U Z IC A B IZ A N T IN
1. Generaliti
Prin termenul muzic bizantin se nelege cntarea bisericeasc oriental
practicat la Bizan i, n general, n Imperiul bizantin, la care se adaug melodiile
poemelor de ceremonial care erau executate de un grup numeros n cinstea
mpratului, familiei imperiale sau n cinstea nalilor demnitari ai Bisericii
Ortodoxe, precum i cntecul teatral.
Prin urmare, adevratul sens al cuvntului este muzica bisericeasc i laic din
Imperiul roman de Rsrit34. E adevrat c muzica bizantin nu este numai un produs
al Bizanului, ci este vorba de muzica rspndit, sub diferite forme, n regiunile
supuse vechii dominaii bizantine.
In decursul timpului, cntarea bizantin a urmat legile celorlalte arte, apar
innd aceleiai civilizaii, adic produsul muzical al Egiptului, Siriei, Asiei Mici i
al Vechii Elade, turnat n tiparul bizantin, care a dat o nou form de cntare, mai
unitar, mai conform cu cerinele unei cntri divine, care va fi supus, la rndul ei,
unor nencetate transformri5.
nainte de anul 330, atunci cnd mpratul Constantin cel Mare va muta
capitala imperiului de la Roma la Bizan, Alexandru cel Mare (Macedon) extinsese
deja graniele imperiului aproape n toat lumea cunoscut atunci.
Aa c civilizaia oriental va fi un amestec de influene semitice, iraniene,
asiatice, indiene etc., precum i latine, cci limba oficial a imperiului pn n
secolul al VI-lea a fost cea latin; deci elementele apusene, rmase dinainte de 330 i
meninute pn trziu, s-au contopit i ele cu cele orientale, peste care i-a pus
pecetea cretinismul6.
In multe tratate de istoria muzicii bizantine se vorbete de contribuia
filozofilor Platon, Pitagora, Aristide Quintilianus (care a i scris o lucrare despre
muzic: ) n elucidarea unor probleme de ordin muzical special, de
influena neoplatonic i gnostic n teoria muzical bizantin, precum i de fondul
pgn pe care s-a cldit ntreaga teorie muzical; apoi de atitudinea Bisericii cu
privire la muzic n viaa public, edicte bisericeti mpotriva muzicii pgne.
3 A se vedea i Pr. Petre Matei, Muzica bisericeasc bizantin de la origini pn n prima jumtate a
secolului al XX-lea n spaiul grecesc - Comparaie ntre muzica bisericeasc romneasc i cea greceasc,
tez de doctorat, n manuscris, Bucureti, 2002.
4 Egon Wellesz, A history o f Byzantine Music and Hymnography (second edition), Oxford, 1961, p. 1
(Introducere).
5 Amedee Gastou, L 'Ancienne Musique Byzantine et sa Notation, Paris, 1907, p. 1.
6 Karl Krumbacher, Geschichte der Bizantin ische Literatur, ediia a Jl-a, Mtine hen, 1897.
10
11
A m w p lf t P ,* . 56-57; 101-108.
prinii i scriitorii bisericeti, din abunden. Mai mult, dup cum se poate vedea
din scrierile multor sfini prini ai Bisericii cretine, muzica devine arm de aprare
i element de demonstraie n luptele spirituale care au loc pentru lmurirea i
fixarea dogmatic a nvturii i tradiiei cretine.
S amintim doar ce rol precumpnitor a avut muzica n combaterea ereziei lui
Arie i n rspndirea dreptei credine. Deci, pentru a pune stavil extinderii
arianismului care, de asemenea, acorda o extrem importan muzicii, s-a introdus n
Antiohia modul de cntare antifonic, adic n dou pri, n dou grupuri diferite, aa
cum cnt i astzi la cele dou strane cntreii n Biserica Rsritului. Acest sistem
de cntare a fcut o profund impresie asupra credincioilor. Dar, nenelegerile
dintre arieni i ortodoci nu se terminar aa de repede, ci ele accentundu-se,
muzica a fost luat atunci drept arm de atracie, propagand i lupt, n ambele
tabere.
Chiar i dup condamnarea lor la Sinodul I de la Niceea (325), arienii n-au
ncetat a executa cu mult expresie, pe strzile oraului, imnuri inspirate din doctrina
lor. Asemenea procesiuni aveau un adnc rsunet n popor. De aceea, ortodocii au
ripostat cu aceleai mijloace, organizndu-se, dup ndemnul Sfanului loan
Hrisostom, n coruri i procesiuni, n care era cntat i proclamat nvtura
ortodox.
Nu-i mai puin adevrat c aceste aciuni au contribuit la ridicarea i afirmarea
prestigiului spiritual al muzicii, precum i la dezvoltarea i perfecionarea mijloa
celor ei de expresie. Aa s-a nscut imnodia, psalmodia, modurile de cntare cu
formule i mrturii, cadene, notaie, ritm etc., ca rezultat al muncii i priceperii
zecilor i sutelor de poei, melozi, melurgi, maistori etc. [...]. i orict de puternice
au fost talazurile de influene care s-au rostogolit peste muzica bizantin, nu se poate
nega hotrrea cu care unele imne au rezistat vremurilor, pstrndu-se pn n ziua
de azi aproape neschimbate.
n secolul al IV-lea se pune baza liturghiilor bizantine, prin Sf. Vasile cel Mare
i Sf. loan Hrisostom, care erau partizani ai cntrii bisericeti pe care o considerau
ca un mijloc de propovduire a dreptei credine cretine.
Muli Sfini Prini au compus imne religioase care ntreceau cu mult pe cele
pgne.
Evoluia imnului cretin va atinge apogeul n sec. al VI-lea, cu Roman
Melodul, considerat a fi cel mai mare poet cretin.
Nu se tie ns precis dac melodia acestor imne religioase cretine, sub toate
formele cunoscute, era compus de Sfinii Prini poei.
Se presupune c imnografii care le compuneau le i cntau, dar nu avem dovezi
care s ne fac s credem c le fixau n scris sau c s-ar fi transmis ceva din ele, fie
i pe cale oral.
i chiar presupunnd c melodia era a vreunui imnograf dintre acetia, este ns
foarte probabil c munca de aranjare i nfrumuseare a melurgilor i maitrilor i-a
13
15
b)
Mediobizantin- haghiopolit: sec XII- XV (R. Palikarova); sec. XII XIV
(E. Wellesz); sec. XIII XV (I. D. Pelrescu).
c)
Neobizandncucuzelian: sec. XV XIX (R. Palikarova); sec. XIII - XIX
(E. Wellesz).
d) Moderna de la 1814 pn astzi.
Alte periodizri:
- Notaia veche bizantin (paleobizantin) sec. X- XI.
- Notaia medio-bizantin (haghiopolit, rotund) sec. XII- XIV.
- Notaia neobizantin (cucuzelian, psaltic) sec. XIV - XIX sau notaie
constantinopolitan (sec. XI).
- Notaia haghiopolit (sec. XIII).
- Notaia cucuzelian (sec. XIII - XIX).
A) Notaia ecfonetic - nsoea lecturile biblice existente n structura slujbelor
bisericeti, mai ales cele din cadrul Sfintei Liturghii, n epoca veche. Se foloseau
semne sau neume aezate deasupra, dedesubt sau pe linia textului, scrise de obicei cu
cerneal roie sau violet, pentru a fi mai uor observabile i deosebite de alte accente
contextuale, abreviaii etc.
Denumirea vine de la cuvntul = citire cu voce nalt. Ea servea ca
aide-memoire pentru citirea solemn din Biserica greac i avea forma obinuit a
unui recitativ, uneori puin monoton, altdat nsoit de mici ornamentaii muzicale,
care erau mai frecvente la sfritul frazelor. Scopul acestei notaii era uurarea citirii
textelor sacre, marcnd diferitele pri ale pericopelor scripturistice i indicnd felul
de a modula dup importana i rolul lor16.
Muzicologul danez Carsten Hoeg susine c notaia ecfonetic indic formule
melodice, iar Diac. Grigorie Paniru dimpotriv, afirm c nu-i vorba de formule
melodice, ci de un recitativ melodic simplu i semnele capt neles dup cum sunt
aezate - deasupra, dedesubtul, la mijlocul textului sau la sfrit - i dup raportul
pe care l are fiecare grup cu sunetul de baz al recitativului17. Credem c i aici
adevrul este la mijloc, dac se lmurete mai bine termenul de formul melodic
n recitativul liturgic18. ntre timp, printele Grigorie Paniru i-a revizuit ntructva
prerea n Lecionarul evanghelic, de la Iai, tiprit la Bucureti, Editura Muzical,
1982.
Amedee Gastoue spune c semnele ecfonetice simt cele mai vechi mrturii ale
unui sistem din care a ieit, n Orient i n Occident, ntreaga varietate de scrieri
muzicale din Evul Mediu. Cnd cineva va compara neumele latine i mozarabe cu
)6 Pr* I* D. Petrescu, Les idiomeles et le Canon de VOffice de Noel, Paris, 1932, p. 39.
^ Gngore Paniru, Notaia i ehurile muzicii bizantine, Bucureti, 1971, p. 10.
Cd mai vechi manuscris care ne-a transmis semnele ekfonetice este palimpsestul Ephraemi
(pergament ce cuprinde Vechiul i Noul Testament, copiat dup ce s-a ters o scriere anterioar), editat de
Tischendorf. Se afl la Bibi. Naional din Paris, fond grec 9. Textul dateaz din sec. IV-V, iar semnele
muzicale, dup prerea specialitilor, nu sunt contemporane textului, dar nici nu depesc secolul al VI-lea i
nici nu coboar mai jos de acesta. Doar Carsten Hoeg l plaseaz n sec. VIII.
17
Priti urmare, notaia aceasta indic fiecare sunet, fiecare inflexiune, nct
semnele folosite acum pot reda cele mai mici nuane, sau, cu alte cuvinte, melodia n
amnuntele ei. Dac sistemul ecfonetic - intermediar ntre stilul declamator i
adevrata cntare
putea s execute recitativul cu o notaie incomplet, dar
suficient pentru citirile biblice din Evanghelii i Epistole, nu era suficient ns
pentru cntarea imnelor. Odat cu dezvoltarea imnografiei cretine a trebuit ca
notaia aceasta rudimentar s se mbogeasc mereu, devenind astfel capabil s
exprime ritmul, nuanele i micarea general a unei linii melodice mult mai bogat
n ornamentaii.
a) Notaia paleobizantin este cunoscut din epoca anterioar ptrunderii n
Bizan a obiceiurilor haghiopolite (sec. XII). Notaia aceasta este nc nedescifrat
complet. Se numete paleobizantin fiindc ea reprezint nc coala athonit din
acea epoc. S-au pstrat foarte puine manuscrise care conin aceast notaie veche.
Amedee Gastoue red 62 de semne: 11 fonetice, comune notaiilor posterioare,
i 6 hypostaze. Acestea formeaz fondul primitiv al tuturor notaiilor diastematice
bizantine folosite dup aceea. Patruzeci i cinci de semne sunt specifice acestei
epoci, iar 8 dintre ele simt direct derivate din notaia ecfonetic21.
Notaia paleobizantin se mparte n: a) Notaia cea mai veche,
esphigmenian, dup manuscrisul din mnstirea Esphigmenion din Muntele
Athos; b) Notaia Chartres, dup cteva file din alt manuscris de la Athos, aflat n
Biblioteca din Chartres (distrus de ultimul rzboi mondial);
b) Notaia andreatic, dup Codex 18 al Schitului Sf. Andrei din M untele
Athos22.
Tot din aceast epoc dateaz i notaia kontakarian (sec. VIII-IX), transmis
de cteva manuscrise greceti de la Chartres, Athos i vreo 5 manuscrise slave. A
fost ntrebuinat n Bizan, fiind creat pentru cntrile prin excelen melismatice.
A cunoscut trei faze: n prima faz folosea semne mai mari dect cele paleobizantine
simple:
21 Amedee Gastoue, op. cit., p. 798. Aceast notaie este cunoscut sub numiri multiple: J. Thibaut a
numit-o mai nti constantinopolitan, apoi haghiopolit primitiv. A. Gastoue i-a dat numele de paleo
bizantin, mprindu-o n mixt i constantinopolitan, ca i Lorenzo Tardo i I. D. Petrescu. Germanii o
numesc Strichpunct sau fruhbyzantinische Notation, iar slavii kijukovoe pismo . Abia n 1931 ntr-o
conferin la Copenhaga, C. Hoeg, J. W. Tillyard i E. Wellesz au adoptat denumirea de paleobizantin
(Stiherarium, p. 8), susinnd c epoca de ntrebuinare a acestei notaii n cntrile liturgice ar fi ntre anii
900-1200.
Nici aceast notaie nu era destul de precis. Astfel, unele semne puteau s indice o secund, o ter sau
o cvint. Ea indica sunetele ascendente i descendente, dar fr a fixa cu precizie intervalele. Probabil
nlimea exact a acestor semne era indicat de micarea chironomic a domesticului (R. Palikarova, op. cit.,
p. 105-106).
E. Wellesz, op. cit., p. 272; J. W. Tillyard, Handbook o f the midie Byzantine musical notation,
Copenhaga, 1935, . 14-19. A se vedea tabloul semnelor muzicale din aceast epoc la Gr. Paniru, op. cit., p.
18-21 ntruct in ara noastr nu se pstreaz nici un manuscris cu notaie paleobizantin, nu vom da
exemplificri. Cei interesai vor gsi la Pr. I. D. Petrescu, n tu d es de Palographie muzicale byzantine,
Bucureti, 1967.
, v m ,,
ct
l^
- *
O O -->
-^7- /
19
tm
(exemplu: elaf'ronul i epistroful erau pentru cei vechi semne chironomice, iar pentru
cei de dup loan Cucuzel erau considerate ca semne principale cobortoare, aa cum
au rmas, de altfel, pn a s t z i)29.
N otaia m uzical m ed io b izan tin i neobizantin*
Semnul
Denumirea
2
T~
Intervalul
reprezentat
3
Transcrierea
Observaii
Oligon
O secund
Oxia
Idem, accent.
Idem,
Petasti
mai
accent.
......1
1
>
Unii o transcriu
Idem, uoar i
___ _
Kufisma
prelungit puin
Idem,
Pelaston
#
/
vv.
\
Dou chentime
Chentima
VW
mai
h
sau
h
A ________ L _
Combinaii:
sau
Idem, neaccent. p
c a _>v_
c%
v
Combinaii:
O ter sau o
-- ------ c /
cvart
' I
^ <~N
___
Combinaii:
Cvint
sau
accent.
Hypsili
sext
l
4
Semnele ascendente com binate
J .L . 6
L>
-V Oligon i chentima
Oligon sau petasti
cu chentim
O ter
0 cvart
O cvint
70
chentim
Vezi mai sus la
chentim
Vezi la hypsili
Vezi la hypsili
O sext
Oligon,
chentim,
0 septim
hypsili
Oligon sau petasti
\
L . c /
cu
chentim
i 0 octav
hypsili
O secund
Apostrof! syndesmi Idem,
cu
(ngemnai)
valoare dubl
sv
Elafronul
r \
~ T ~
Sau
Idem,
>
T
O ter srit
prin
glissando,
Elafron cu apostrof
atingnd
uor
nota
intermediar
Dou
Hyporroi
treptate
O cvint srit
Cu apostrof nainte
Idem
nainte
Sau
cu
apostrofi Idem,
valoare dublat
Dou
IH
Hamili
Cu doi
S i 3d-
secunde
Kratimo
treptate
Hyporron
primul
secunde
cu
sunet
jJ
prelungit
Semnele descendente combinate
r----------Apostrof cu elafron
0 ter
nainte
Elafron
g jg \
combinat
O cvart
cu apostrof
Apostrof cu hamili
O cvint
Apostrof cu hamili
O sext
Hamili cu elafron
O septim
>octav
nc
UpOStlVi ^ __'
_JL ,por#le _____ . - D ibiSSaaSST
t>niuce t
adaog
L _ --r
l
Kiatiro*
achism a
micron)
Gorgon
r*
Argon
~r
WF iy
Up -$
Argo-syntheton
Dipli
| Semnele ornamentale
J
U
k
[ '
Accelerando
execuia
"Scurteaz
primul
timp,
lungindu-1 pe al
doilea
Rrete
execuia
T
X?VitoTnoti/in
ItcllUallUU
mm
unui
grup de patru h
note
Prelungete cu
doi timpi
Accentueaz
Varia
Accent
Piasma
Accent
.
Apusenii
* > *
^----"
J.
Paraklitiki
Implorare,
rugciune, ardoare;
legato expresiv
transcriu
La apuseni
La apuseni
diminuendo
i
j X^~>
Dublu argon
Psifiston
punct
Grbete
execuia
Apusenii
j
Accelereaz
Gorgo-syntheton
*-*
J
transcriu Jt
(clasma sunetul cu un
timp
"Coroan W
1
Apoderma
------
iApusenii
1transcriu
i ______
prelungete
/ / *
>
B
' r
. J
, _
Grup de sunete
puin accentuat,
cu
Xironclasma
r> y
uoar
t J
respiraie dup
t r '
prima
sau
J W />
doua not
Antikenoma
Atingere scurt
Glissando;
stacatto
notei
superioare
urmeaz
Legato
Antikenoma cu apli
dubleaz
L
sunetul
Primul
Antikenokylisma
glissando
ce
uor
sunet
ntrziat,
> -*> c
Execuia
1 7
"V ^
Ekstrepton
sau
grupului
de
neume
strepton
bine
legat
Marcheaz
nceputul
Enarxis,
anarxis,
diamfismos
fraze
Vezi
unei
Anixandarele
dintr-o
de la Putna
nou tonalitate
(mod)
Accentueaz tot
Epegherma
grupul
de
>
>
>
neume
*-*-> <>7
Horevma
**>
[i-o
L ^2 i _
Heteronul
Execuie
cu
vioiciune
Accel.
Legato expresiv
parakalesma
23
Exec.
Kylisma
sunete
4-5"'
uor
i
* * ______
j j j j
accel.
Mldiere
Lyghisma
^ ____
tremolo
Execuie egal
Omalonul
cu
broderie
T
superioar
Parakalesma
Execuie
cu Implorare
pietate
Respiraie
+ * !*
V
vy
* ^
Stavros
Sisma
Synagma
Tromikon-synagma
Tromikon
parakalesma
- fy
y j
Tromikon homalon
Tromikon psifiston
Tromikon
**v
mordent
Legato
Tremolo
t*
\ ____^
i
ir___ ^
legato
Idem
Idem
Tremolo
accent.
i
tf
Tremolo
* y
tc
Crescendo
Descrescendo
A
V
Uranisma
scurt
Tremolo,
Semnele ftorale
Cromatizeaz
1
Thematismos eso
1-----------!
Thematismos exo
\4& S '
|'
* ) Thes kai apothes
un
grup
neume
Idem
nsemnare
neprecis
ti
--- ------ 1
Restabilete
Thema haplun
modului
4 ^
\ Vfeu, !
diatonismul
Enarxis
Cromatizeaz
Nenano
grupul
neume
Ftoraua modului 1
6
Modulaie
modul 1
Modulaie
Ftoraua modului 2
t
1
Ftoraua modului 5
Ftoraua modului 6
Ftoraua modului 7
J .
Ftoraua modului 8
Hemi-phonon
modul 5
Modulaie
modul 6
Modulaie
modul 7
Modulaie
modul 8
Funcie
neprecis
Hemiftoron
modul 4
Modulaie
modul 3
Modulaie
Ftoraua modului 4
modul 2
Modulaie
Ftoraua modului 3
idem
..
5.
Modurile bizantine. Modurile sunt pilonii muzicii bizantine. Nu se poate
nva sau concepe fr a ncepe prin studiul coloanelor acestei arte30. Lucru
perfect adevrat, cci nc din secolul al VUI-lea, Sf. loan Damaschin s-a vzut
nevoit s precizeze, s sistematizeze cele opt moduri (4 autentice sau principale i 4
derivate sau plagale) care s-au pstrat pn astzi. Dar modurile nu sunt invenia
Bisericii cretine, ele existau n diferite provincii ale Imperiului bizantin, ale cror
nume, de altfel, le poart i astzi (dorian, lidian, frigian, mixolidian sau milezian).
Sf. Prini, n frunte cu Sf. loan Damaschin, n-au fcut altceva dect s le adopte i
s le dea o destinaie precis. Se tie, de altfel, c Biserica n-a abrogat totalmente
cultul pgn, ci a preluat i a transformat, dup convingerile i necesitile sale,
bogatul patrimoniu al unei civilizaii milenare, cel puin n ceea ce privete muzica.
De aceea, dac ptrundem bine fondul muzical liturgic, nu vom fi surprini de
asemnrile uneori izbitoare ale cntecului bisericesc cu unele melodii foarte vechi.
Manuscrisele postmedievale conin piese care imit un cntec sau altul, neavnd
vreo contingen cu stilul bisericesc, imitaii chiar ale unor instrumente, piese scrise
n game strine (persane, turceti etc.) sau cntece specifice unei regiuni, purtnd
numele provinciei de origine, oraului sau poporului n snul cruia au luat natere31.
Nu vom insista asupra structurii i particularitilor acestor moduri, fiindc n
ultima vreme au aprut lucrri competente i concludente323.
Printele I. D. Petrescu clarific problema modurilor mijlocae.
Cnd spune c suntem n prezena unei afirmaii categorice privind existena a
patru moduri mijlocae, nscute din patru plagale33, se refer la ms. gr. 360 Paris
(Hagiopolitis) i altele. Problema o lmuresc ns manuscrisele din secolele XVIIXVIII. n concluzie, modurile mijlocae sunt scurte etape n desfurarea melodiilor
bisericeti. Ele deriv din modurile autentice, cobornd tonica cu o ter i din cele
plagale, urcnd tonica cu o ter - tiindu-se c modurile plagale vechi erau cu o
cvint mai jos dect cele autentice. De aceea se numeau mijlocae (ex. glas III
autentic care pornea din Do (Fa) i glas. III plagal (VII) care pornea din Si aveau ca
mijloca modul de Re (protovaris).
De asemenea, nu vom insista asupra unor capitole privind Apechemata (grup de
neume care nsoea cifra fiecrui glas i care reprezentau uneori o formul
mnemotehnic sau indica din ce not trebuie s se nceap cntarea)34.
26
Modul 1= protos
Modul 5= plagios protos
Modul 2= deuteros
Modul 6= plagios deuteros
Modul 3= tritos
Modul 7= plagios tritos
Modul 4= tetartos
Modul 8= plagios tetartos
Alt numerotare este aceea n care modurile bizantine primesc, n manuscrisele
medievale, denumiri toponimice ca i cele gregoriene - mprumutate, desigur, din
teoria modurilor antice greceti, fr ns a corespunde ca structur cu acestea:
Moduri autentice
Moduri plagale
Modul 1= dorios
Modul 5= hypodorios
Modul 2= lydios
Modul 6= hypolydios
Modul 3= phrygios
Modul 7= hypophrygios
Modul 4= mixolydios
Modul 8= hypomixolydios
Tratatele medievale mai consemneaz sistematizarea celor opt moduri n
ordinea alfabetului grec:
Modul 1= a (alfa)
Modul 5= plaghios ( a)
Modul 2= (beta)
Modul 6= plaghios ( )
Modul 3= (gama)
Modul 7= plaghios ( )
Modul 4= (delta)
Modul 8= plaghios (^ )
Motivaia denumirilor toponimice era deja formulat n documentele bizantine
ale secolului al XV-lea, din care citm: Primul mod se numete dorios, pentru c
era cel mai frecvent dintre toate modurile la dorieni; al doilea, lydios, pentru c era
cel mai ndrgit dintre toate la lidieni, locuitorii provinciei Lydia; cel de-al treilea,
phrygios, fiindc era cntat de frigieni; cel de-al patrulea se cheam mylitios, pentru
c n Milet s-a impus cu prisosin acest melos. Modurile kirii (autentice =
mprteti) al plagalelor: plagalul dorianului poart numele hypodorios, al
lidianului, hypolydios, al frigianului, hypophrygios i al milesianului, hypomylitios.
Dup cel mai avizat muzician bizantinist, preotul L D. Petrescu-Visarion,
modurile bizantine se prezint astfel:
1.
Primul mod autentic. Teoreticienii l numesc , iar manuscrisele notate
. Este un mod de RE; modul antic dorian era de MI. Mrturia modului ns ne356
35 E. Wellesz, op. cit., p. 412; I. D. Petrescu, op. cit., p. 168-176; Gr. Paniru, op. cit., p. 131-136.
361. D. Petrescu, op. cit., p. 178-180; Gr. Paniru, op. cit., p. 37-40;
27
29
Dat aceasta nici n-arc importanii, fiindc, cel puin n primul mileniu,
cretinismul a fost unul i acelai n toat lumea unde a ptruns, fie Orient, fie
Occident. Important este c romnii au inut sincer la acest cretinism ortodox, pe
care l-au primit dintru nceput i au rezistat oricror ncercri: ariene, catolice etc..
ncepnd cu secolele Ill-lV se cunosc la noi martiri, misionari, vestigii
bisericeti, obiecte de cult, inscripii etc. Dar, argumentul cel mai puternic n
susinerea teoriei conform creia romnii au primit cretinismul nainte de a avea
contact cu lumea slav, este limba romn. Noiunile cretine fundamentale sunt de
origine latin, ca i limba nsi (Dumnezeu, nger, cretin, cruce, credin,
rugciune, nchinare, botez, cuminecare, srbtoare, presimi, Pati, Florii, Rusalii,
duminic, preot, biseric, altar, tmpl etc.)3839. ncet-ncet romnii, se nelege clasa
stp-nitoare ce ncepe s apar din sec. X-XI, au adoptat ca limb liturgic i de
cancelarie pe cea slav - n redacia medio-bulgar - , aceasta fiind n legtur cu
crearea primului Imperiu romano-bulgar. Poporul romn ns i-a vorbit totdeauna
limba lui, o limb neolatin, cea mai apropiat de limba mam - latina vulgar40.
Fr meninerea doctrinei ortodoxe i a cultului liturgic ortodox, de factur
bizantin, cu siguran c nici muzica religioas bizantin n-ar fi existat n bisericile
romneti.
Dac se admite c imnografia n-a nceput dect n secolul al V-lea i c pn n
acel secol nu s-au putut difuza crile de cult, dect ncepnd cu Octoihul Sfntului
loan Damaschin, atunci sigur c muzica religioas n-a fost cunoscut de cretinii
romni. Dar, dac admitem c odat cu ptrunderea cultului n mod cert a ptruns i
muzica religioas bizantin, nseamn c i la noi exista o astfel de muzic. Ce
form avea aceasta nu se tie, fiindc nici pentru Bizan nu s-au pstrat documente.
Deci, dac admitem i trebuie - c muzica n-a lipsit niciodat din practica
religioas, atunci admitem c n-a lipsit nici din practica cretin la strromni. S-au
copiat multe manuscrise slave pentru romni ntre sec. XI-XIV (numai text), dar nici
unul nu s-a scris pe teritoriul Romniei n perioada aceasta. Cele care se pstreaz i
astzi n diverse biblioteci din ar sunt aduse ulterior, din alte pri, n ara noastr.
Nu avem nici un manuscris slav cu notaia neumatic, exceptnd cele cteva cntri
din manuscrisele muzicale din secolele XV-XVI, provenind de la Putna.
Documentele vechi privitoare la viaa muzical a romnilor s-au pstrat doar de
pe la sfritul secolului al -lea i nceputul celui de-al XIV-lea. n secolul al
XTV-lea cronicarul bizantin Ducas ne semnaleaz existena la curtea lui Baiazid
Fulgerul, printre tinerii care-1 distrau, i a ctorva prizonieri valahi, care i cntau
31
CAPITOLUL I
CAPITOLUL I
A. M UNTENIA
1. Secolele I-XIV
Potrivit m rturiilor istorice, Cretinismul sau nvtura M ntuitorului Iisus
Hristos a ptruns de tim puriu n Dacia, dar mai ales n teritoriul cuprins ntre D unre
i Mare, viitoarea provincie Scythia M inor (numit astfel datorit faptului c prin
sec. al rV-lea .d.Hr. s-au aezat aici anumite triburi de scii44 - populaie nom ad
venit de la Rsrit i stabilit n teritoriul din nordul M rii Negre).
Dup pogorrea Sfntului Duh, cnd la Ierusalim s-a ntem eiat B iserica
cretin vzut, Sfinii Apostoli i ucenicii lor au purces la propovduirea
Evangheliei lui Hristos n toat lumea cunoscut la acea vreme. n Peninsula
Balcanic (M acedonia, Grecia i Illyricum) rspndirea cretinismului s-a datorat
Sfntului A postol Pavel i ucenicilor si, aa cum Apostolul nsui afirm n unele
din epistolele sale (Rom. 15,19; 16, 5; Tit 3, 12).
Potrivit unei tradiii consem nate de Sf. Ipolit (cca. 170-236), Sf. Ap. A ndrei a
vestit (cuvntul Evangheliei) sciilor i tracilor. Episcopul Eusebiu din C ezareea
Palestinei, n Istoria sa bisericeasc, scria c Sf. Ap. Andrei a propovduit i n
Dacia Pontic, viitoarea provincie rom an Scythia M inor (Dobrogea de astzi).
Tradiia c Sf. Ap. A ndrei a predicat n teritoriile dintre Dunre i M are a fost
reluat mai trziu i de ali scriitori bisericeti, ca, de pild, clugrul Epifanie (sec.
VIII), n Viaa Sfntului A postol Andrei, n care afirm c printre popoarele
migratoare evanghelizate de Sf. Andrei se afl i sciii. Mai trziu, istoricul N ichifor
44 Istoricul P ro co p iu s, n lucrarea D e Bello Gothico, Cartea 4, capitolul 5 (editat la Paris, n anul
1662), zice: Pe aici, de mult, s-au aezat Goii, Vizigoii, Vandalii i toate celelalte popoare gotice, care
odinioar se numiser Scii. Printre ei erau i Gepizi, iar unii scriitori i-au numit Goi, alii Gei, dar ei erau de
fapt unii i aceiai, cci aveau trupuri asemntoare, aveau aceleai legi, cinstind aceleai zeiti, vorbeau
aceeai limb pe care scriitorii au numit-o gotic (getic). L ucan, n D e bello civili, cap. II, spune c
strmoii notri au strbtut Europa, Egiptul i Etruria i au ajuns cu brcile lor inclusiv n Sciia M inor, la
Lacus Maeotis (M area de A zov n.n.), o mlatin neagr, plin de tot felul de neamuri. Iordanes, n D e
Getarum sive Gothorum origine (Despre originea Geilor sau Goilor i rzboaiele purtate de ei), cap. IV-V,
precizeaz foarte clar i bine argum entat de unde i n ce mod au ajuns acolo prima oar Goii (Geii), c ei
s-au aezat n Sciia, vecin cu M area Neagr i descrie o serie de aezri ale lor. Carolus Lundius spune c
cei care n Tracia erau numii Gei au fost numii, pe vremea lui Procopius ( |5 6 2 .Hs.) Goi i n vremuri
jgai vechi fuseser numii Scii. (Vezi: Carolus Lundius, Zamolse, prim ul legiuitor al Geilor, 1687, n
reaMriei Crian, Editura Biblioteca Bucuretilor, 2004, p. 191-192,30, 27.
37
Calist din Bizan (sec. XIV) scria c Sf. Ap. Andrei a trecut din provinciile Asiei
Mici (Capadocia, Galatia i Bitinia) n pustiurile scitice, care puteau fi situate n
Scythia Minor. Dup ce va fi predicat aici, n cetile locuite de greci, romani i
geto-daci, s-a ndreptat spre sud, ajungnd n oraul Patras din Grecia, unde a i
murit ca martir, fiind rstignit pe o cruce n form de X.
Prin urmare, este sigur c nvtura Mntuitorului (Cretinismul) propovduit
n secolul 1 n Dobrogea de astzi a purtat pecetea unui Apostol al lui Hristos; n
sprijinul acestei afirmaii sunt invocate i o serie de colinde i creaii folclorice
dobrogene care amintesc de trecerea prin aceste locuri a Sf. Ap. Andrei; de ase
menea, unele toponime, precum: Petera Sfntului Andrei - n hotarul comunei
Corvin; Priaul Sfntului Andrei i altele. Apoi, nu este exclus ca nsui Sf.
Andrei s fi aezat episcopi n cetile de pe rmurile Pontului Euxin, respectiv la
Tomis, aa cum a fcut i Sf. Ap. Pavel i ceilali Sfini Apostoli.
Ct privete rspndirea Cretinismului n nordul Dunrii, n sec. I - III, nu se
pstreaz mrturii literar-istorice i arheologice sigure, dar este probabil c smna
Evangheliei a fost semnat i pe aceste meleaguri, date fiind relaiile comerciale ce
existau ntre cetile greceti din Dacia Pontic (Tomis, Histria, Callatis,
Dionysopolis) i dacii din nordul Dunrii. Dup cucerirea Daciei de ctre romani,
nvtura cretin s-a putut rspndi n nordul Dunrii pe mai multe ci: prin
colonitii adui aici de puterea roman, prin ostaii romani care s-au stabilit aici, ca
i prin sclavii colonitilor sau ai funcionarilor de stat, ntre care muli vor fi fost
cretini, dar mai ales prin negustorii care cutreierau toate rile cu mrfurile lor,
ajungnd i n Asia Mic, unde Biserica cretin era deja ntemeiat n multe ceti.
Despre o cretinare masiv a daco-romanilor putem vorbi numai dup 271 275, adic dup prsirea Daciei de Aurelian. O dat cu retragerea legiunilor i a
administraiei romane, cretinii puteau de acum nainte s-i mrturiseasc ne
stingherii credina cretin fr a mai avea teama de legile romane, care considerau
Cretinismul ca religie nepermis. Numai aa se explic faptul c, n jurul anului
300, n cursul persecuiei lui Diocletian, continuat de Licinius, se cunosc mai muli
martiri n prile Dunrii de Jos, mai ales n Scythia Minor, cum sunt: episcopul
Efrem al Tomisului; Chirii i Chindeas, la Axiopolis (astzi Hinog, lng
Cernavod); fraii Pasicrat i Valentian, Marcian i Nicandru - la Durostorum (azi
Silistra); diaconul Ermil i temnicerul Stratonic pe care-1 convertise, la Singidunum
(astzi, Belgrad); preotul Epictet i tnrul su convertit, Astion - la Halmyris
(astzi, Dunav).
Tot astfel se explic i existena mai multor scaune episcopale pe malul drept al
Dunrii i n Dobrogea, n prima jumtate a sec. al IV-lea, care vor fi avut sub
ocrmuirea lor duhovniceasc i credincioi daco-romani din nordul Dunrii.
Toate acestea dovedesc c nvtura cretin avea rdcini adnc nfipte n
pmntul romnesc, ntruct crearea de scaune episcopale presupune existena unei
vieii cretine ndelungate. Dar argumentul cel mai puternic n susinerea opiniei
conform creia daco-romanii au primit nvtura cretin nainte de secolul al IVlea, adic atunci cnd acetia iau contact cu primii migratori de origine slav, ni-1
ofer limba. Intr-adevr, noiunile cretine fundamentale ca Dumnezeu (DominusDeus); cretin (christianus); cruce (crux, cruci); credin (credentia); lege (lex,
legis); rugciune (rogatio); nger (angelus); sfnt (sanctus); a boteza (baptizare);
srbtoare (dies servatoria); Florii (Floralia); Rusalii (Rosalia); biseric (basilica)
etc. sunt de origine latin, aa cum este nsi limba romneasc. Trebuie remarcat i
faptul c aceste cuvinte nu s-au nscut ntr-un mediu izolat, adic numai n fosta
provincie Dacia Traian, ci s-au format n ntreg spaiul balcano-dunrean, n grupul
de provincii cunoscute sub numele de Illyricum. Dovad sunt cuvintele din aromn,
megleno-romn i istro-romn care se aseamn cu cele din limba romn. Ele ne
arat c poporul romn era complet cretinat la venirea slavilor i chiar a contribuit
la cretinarea acestora, din momentul n care s-au aezat n provinciile Imperiului
roman de Rsrit. Cuvintele de origine latin din terminologia noastr bisericeasc
arat c ncretinarea geto-dacilor s-a fcut concomitent cu romanizarea lor. Ele
constituie un argument hotrtor n sprijinul continuitii populaiei romanizate n
Dacia i dup 275, cci numai aceast populaie putea s-i exprime credina cretin
prin cuvintele latine de mai sus.
Descoperirile arheologice, care au avut loc n ultimele decenii, au dat la iveal
numeroase inscripii i urme ale bisericilor din secolele IV-V, care nu fac altceva
dect s ntreasc afirmaiile fcute mai nainte cu privire la ptrunderea definitiv
a Cretinismului pe meleagurile noastre. Astfel, n Transilvania s-a descoperit o
tbli votiv la Biertan, avnd gravate cuvintele greceti: Ego Zenovius, votum
posui, de care era agat o tbli cu monogramul cretin; numeroase alte obiecte
cretine s-au gsit la Porolisum (Moigrad-Slaj), apoi n Moldova la Brboi,
Cdeti (Vrancea) i n Muntenia, la Struleti, Olteni-Teleorman. Acestora li se
adaug multe urme de biserici i cimitire cretine, mai ales pe teritoriul Dobrogei,
care dau mrturie despre existena aici a unei instituii bisericeti bine organizate.
Mai mult, la Basarabi (tot n Dobrogea) au fost scoase la iveal urmele unei aezri
mnstireti care dateaz de la sfritul secolului al IX-lea i care exista nc la
finele secolului al X-lea, dup cum o atest o inscripie datnd din anul 992.
Iar scrisoarea hagiografa Legenda Sancti Gerhardi menioneaz existena
unei mnstiri cu clugri greci la Morisena (Cenad, n Banat) n primii ani ai
secolului al XI-lea.
Din secolele XI-XII dateaz i biserica de cimitir de la Garvn (Dinogeia), din
Dobrogea, iar la Tumu-Severin s-au descoperit dou biserici, anterioare secolului al
XlII-lea.
Numrul bisericilor crete mereu, ceea ce face ca, n secolul al -lea, s se
vorbeasc despre existena unor episcopi romni numii pseudo-episcopi ai ritului
grec, dup cum se menioneaz ntr-o scrisoare din anul 1234 a papei Grigorie al
IX-lea adresat fiului regelui Ungariei.
39
45 Prof. Dr. Emilian Popescu, Organizarea eclesiastic a provinciei Scythia Minor n sec. IV- VI, n
^Studii teologice, XXXII (1980), nr. 7-10, p. 590-605; Pr. Prof. Dr. Mircea Pcurariu, Viaa cretin i
organizarea bisericeasc n inuturile Tomisului i Dunrii de Jos de la nceputuri pn n 1864, n volumul
Arhiepiscopia Tomisului i Dunrii de Jos, n trecut i astzi, Galai, 1981, p. 11-30.
41
43
51 Pr. Conf. Dr. Ionel Ene, Gothia i episcopii ei, Buzu, Editura Sfintei Episcopii a Buzului i
Vrancei, 2002, p. 29-30.
52 Ibidem.
Idem, ibidem. A se vedea i: Constantin Erbiceanu, Ulfila, viaa i doctrina sa, n Biserica Ortodox
Romn , XXII, (1898), nr. 2, 3, 4, 6, 7, 8 (115 pagini); Pr. Prof. Dr. Mircea Pcurariu, Cretinismul
daco-roman n nordul Dunrii n secolul IV. La 1600 de ani de la moartea Sf. Sava Gotul (12 aprilie 372), n
Mitropolia Ardealului XVII, (1972), 3-4, p. 193-195; Pr. Vasile Tomescu, Musica Daco-Roman, tom II,
Buc., 1982, p. 713; Gheorghe C. Ionescu, Muzica bizantin n Romnia, (dicionar cronologic), Bucureti,
editura Sagittarius, 2003, p. 1.
numindu-1 n acest sens Dacian Niceta (Dacul Niceta). Mai acreditat este
ns denumirea Niceta din Remesiana, dup localitatea din sudul Dunrii (astzi
Bela Palanka, Iugoslavia), unde a funcionat ca episcop. Datele biografice sunt
srace. Se crede c a trit ntre anii 336 sau 340 (?) i 414. A legat o strns amiciie
cu cel ce va deveni Sf. Paulinus de Nola, de la care au rmas dou scrisori n versuri,
furniznd preioase referiri asupra lui Niceta, referiri care, n egal msur cu
aspectele plauzibile, dau loc unor controverse sau interpretri contradictorii. Este
ns indiscutabil c Niceta era pentru timpul su i inuturile dunrene o
personalitate cu un impresionant orizont cultural, de formaie latin. Felul n care
cunotea limba latin, ca i profunzimea cu care stpnea domeniul teologic,
pledeaz pentru inuta sa profesional de tip apusean. Ca toi crturarii acelor
vremuri, Niceta a demonstrat multilateralitatea priceperii, talentul su permindu-i
s se manifeste pe trmul muzicii n dubla postur: de teoretician i de creator. In
acest fel, se pstreaz mrturii scrise despre chipul muzicii cretine latine din secolul
al IV-lea, cunoscute de ctre locuitorii episcopatului lui Niceta, care exercita o
puternic influen asupra nordului Dunrii, adic asupra proto-romnilor. Din
pcate, nu putem indica pn unde se ntindea aceast influen. Oricum, apare
peremptoriu c muzica profesat de Niceta aparine fondului muzical al Daciei
romane. Dup Paulinus de Nola, Niceta are marele merit c i nva pe supuii si,
aa-zii barab ari, s cnte cu inima roman pe Hristos.
De laudae et utilitate spiritualium canticorum quae fiunt in ecclesia Christiana;
seu De psalmodiae bono este titlul unei lucrri, mai degrab al unor ndrumri
asupra folosirii cntrii psalmilor, semnate de Niceta. Se ntlnesc consideraii ce
afecteaz natura adevrat a cntrii religioase, cum se cuvine a se cnta i formele
muzicii cretine. Ca i n alte scrieri asemntoare, refleciile se intercaleaz n
pasaje cu caracter biblic, artnd, spre exemplu, c David, creatorul unui tezaur de
cntri, a fost cpetenia cntreilor (princeps cantorum).
Muzica, n concepia lui Niceta, trebuie s fie lispit de orice urm de
senzualism i afectare. Sobrietatea i piozitatea sunt nsuirile nelipsite ale unei
cntri cuviincioase. Nimic din ceea ce ar putea distrage atenia de la scopul urmrit
nu se recomand a se utiliza n muzica religioas. Cele mai anatemizate sunt
elementele exterioare, teatrale pentru c muzica este un limbaj menit a nruri
asupra oamenilor, prin puterea sa, ca expresie i convingere. n acest context,
psalmii contribuie la edificarea i mngierea cretinilor. Dar pentru atingerea
acestui deziderat, este necesar s nu se cnte numai cu vocea i iar simirea inimii.
Noi trebuie spune Niceta s cntm, s psalmodiem i s ludm pe
Dumnezeu mai mult cu sufletul dect cu glasul nostru. S m neleag tinerii i s
ia aminte cei care au datoria de a cnta psalmi: n biseric trebuie s cnte lui
Dumnezeu cu inima, nu cu glasul. S nu umblm a ndulci gtul i larinxul cu
buturi dulci, cum fa c tragedienii, pentru ca s se aud nflorituri i cntece ca la
teatru...
D acia,
58 S. Theodor (Tit Simedrea), Filotei monahul de la Cozia, imnograf romn, n ,>1.0., an VI(1954),
nr. 1-3, p. 20-35; Idem, Pripelile monahului Filotei de la Cozia, n M.O. VI (1954), nr. 4-6. p. 177-190; Tit
Simedrea, Filotei Monahul de la Cozia. Data, locul i limba n care s-au alctuit pripelile, n
an VII
(1955), nr. 10-12, p. 526-541; Idem, Les Pripela du Moine Philothee. Etudes, textes, traduction, n
Romanoslavica, Buc. XVII (1970), p. 183-225; Turdeanu Emil, Les premiers ecrivains religieux en Valachie:
L hegoumene Nicodeme de Tismana et le moine Philothee, n Revue des Etudes Roumaines II, Paris, 1954;
Gheorghe Ciobanu, Pripelele lui Filotei Monahul, n Studii de Etnomuzicologie i Bizantinologie, voi. II,
Buc. 1979, p. 269-292; Gh. C. Ionescu, Pripelele dup Polieleu n SCIA, s. T.M.C., tom 44, Buc. 1997; Idem,
Muzica bizantin n Romnia, Buc. Ed. Sagitarius 2003, p. 13-19; Viorel Cosma, Muzicieni din Romnia.
Lexicon, Bucureti, Editura Muzical, voi 3,2000, p. 50.
4. Secolele X V n-X V m
Iovacu Vlahul - A activat n secolul al XVII-lea i nu n secolul al XIII-lea,
cum afirm Gheorghios Papadopoulos i Egon Wellesz.
Dup cercetrile fcute de Sebastian Barbu-Bucur se acrediteaz ideea c
Iovacu ar fi fost ucenicul protopsaltului vestit Gherman arhiereul Neon Patron
(Noile Patre sau Noul Patras) care, prsind scaunul arhieresc, se stabilete n ara
Romneasc, probabil pe la anul 1672.
59 Cristian C. Ghenea, Concepii renascentiste despre muzic, n Muzica, an XVIII (1968), nr. 2, p.
30; Octavian Lazr Cosma, Hronicul muzicii romneti, voi. I, Bucureti, Editura Muzical, 1973, p. 162-164;
Gh. C. Ionescu, Muzica bizantin n Romnia, Bucureti, Editura Sagitarius, 2003. p. 20.
60 Macarie Ieromonahul, Irmologhion sau Catavasier musicesc, Viena, 1823, Prefa; Viorel Cosma,
Muzicieni din Romnia. Lexicon, voi. 1, Bucureti, Editura Muzical, 1989, p. 60; Sebastian Barbu-Bucur, Un
manuscris de provenien romneasc la Mnstirea Leimonos din Lesbos, n Muzica, VII (1996), nr. 3, p.
93-106; Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 34-35.
61 Nicu Moldoveanu, Cercetn asupra manuscriselor n notaie bizantin existente n Biblioteca
Naional din Viena, n Biserica Ortodox Romn, an Cil (1984), nr. 3, p. 238-245; Virgil Cndea op. cit.,
p. 36: Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 36-37; Viorel Cosma, Muzicieni din Romnia. Lexicon, voi. IX, Bucureti,
Editura Muzical, 2006, p. 241.
50
51
Vezi Nicu Moldoveana, Izvoare ale cntrii psaltice n Biserica Ortodox Romn, Bucureti, 1974,
p. 160; Dr. Ozana Alexandrescu, Un muzician de epoc brncoveneasc, n Muzica, an IX(1998), nr 1(33).
Nicu Moldoveanu, Catalogul general... i Izvoare ale cntrii psaltice n Biserica Ortodox
Romn, Bucureti, 1974, p. 31-32; Virgil Cndea, op. cit., p. 467, 504, 557; Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 46.
53
54
Dar cel mai important ucenic al lui rban este, fr ndoial, nepotul su,
Constantin, protopsalt la biserica domneasc n cea de-a doua jumtate a secolului al
XVll-lea. C acesta i-a fost ucenic, apoi la rndu-i dascl lui Macarie, o tim dintrun manuscris pstrat la Biblioteca Mnstirii Neam, din care citim: Catavasii la
Duminica Stlprilor dimpreun cu tot canonul, alctuite /.../ de fericitul ntru
pomenire dascl Srban, protopsaltul rii Romneti. Pre care eu, din porunca
preasfinitorului mitropolit Chir Dositheiu, le-am nvat de la nsui protopsaltul
Constantin, ucenicul lui rban... i de la nsui le-am pstrat n scris pe sistema
veche i, pentru ca s rmie pe sistema cea noao ntocmai i nestrmutat, precum
le-am nvat.
Printre cei care au luptat pentru romnirea cntrilor - traducnd din grecete
sau crend direct n limba romn - Macarie Ieromonahul numete pe rban
protopsaltul Curii Domneti, alturi de Arsenie Iromonahul Cozianul i Calist
protopsaltul mitropoliei din Bucureti.
De la rban nu ne-a rmas aproape nimic, n afara unor tropare pentru
ucenici, mai nainte menionate i o doxologie foarte frumoas facerea lui N eon
Patron Gherman, iar n limba romneasc prefcut de Srban Dasclul.
Gheorghe, fiul lui Boiagi i Ianache Surdul, foti ucenici ai protopsaltului
Srban, dasclul curii domneti din Bucureti, au copiat n 1733, mpreun cu
Ianache Surdu, Stihirarul dup Gherman Neon Patron (ms. gr. 130 BAR), pe care
personal l-am comparat cu Stihirarul din sec. al XTV-lea de la BAR i am constatat
asemnarea cntrilor, deci meninerea tradiiei muzicale bizantine, cu mici
nflorituri i melisme, adic fraze mai dezvoltate*72.
Mai sunt menionai n secolul al XVIII-lea psali, copiti i creatori de cntri
bisericeti:
Clement Grditeanu de la Horezu, care copiaz o Antologie de cntri
greceti, adugnd i creaii personale, cum ar fi Heruvicele p e glasul II i III i Imn
de laud n cinstea lui loan Nicolae Alexandru Voievod (1715-1716; 1719-1730),
precum i alte cntri de Iovacu Vlahul i loan Logoftul (Vlahul).
Ioanichie Dasclul psalt i dascl de psaltichie la mnstirea Banului din
Buzu, egumen al acestei mnstiri i profesorul lui Ianache sin Popa David, care
s-a nscut n Buzu la 28 mai 1746, a fost protopsalt la catedrala episcopal din
Buzu. n 1816, dei n vrst, frecventeaz coala de sistema nou de la Sf. Nicolae
- elari din Bucureti.
in Glasul Bisericii, an XLVII (1988), nr. 5, p. 118-147; bibliografia de la Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 54-55;
Viorel Cosma, op. cit., voi. IX, Bucureti, editura Muzical, 2006, p. 31-32.
72 Constantin Litzica, Catalogul manuscriptelor greceti, Bucureti, 1909, p. 214; Nicu Moldoveanu,
Catalogul general al manuscriselor vechi bizantine, Bucureti, 1972, (ms.); Idem, Izvoare ale cntrii
pialtice n Biserica Ortodox Romn, Bucureti, 1974; Idem, Comparaie ntre cntrile din Stihirarul 953
din sec. XIV i Stihirarul din 1733 (studiu dactilogrfaiat); Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 57.
Anastasie Rapsaniotul
Protopsalt grec la Constantinopol a compus polieleele Cuvnt bun i La rul
Babifonului, glas V, copiat de Xantos Enitul la Bucureti, n 1799. A compus un
polichroniu pentru domnitorul Constantin Mihail Racovi73 pe la 1749, cnd era
domn n Moldova. Anastasie ncearc s se stabileasc la Bucureti, dar nu st prea
mult i se ntoarce n ara sa. De acesta pomenete Macarie n Irmologhion
(Prefaa)74.
Constantin Protopsaltul
Ucenic i nepot al dasclului rban la coala de musichie de la coala
Domneasc din Bucureti, cruia i urmeaz la strana Bisericii domneti.
De la Constantin nva Macarie Ieromonahul Catavasiile Stlprilor
(Floriilor), compuse de rban.
Ierom onahul Naum Rmniceanu (1764 - 1838)
S-a nscut la 27 noiembrie 1764 n comuna Jina din judeul Sibiu, dup cum
nsui spune ntr-o scrisoare adresat n 1823 clugrului Clement, originar din
Transilvania: Prea scumpului meu patriot al Eptapolului (siebenbiirger = apte
ceti) Dachiei Transilvanei, cel din satul Poiana, vecina satului Jina strmoilor
mei, despre (n.n.: dinspre) tat, aici n Valachia Dachiei.
i petrece copilria n comuna Corbi, din judeul Muscel, apoi adus la
Bucureti, urmeaz cursurile colii de la Sf. Gheorghe Vechi.
n 1776 l aflm ca elev al profesorului Filaret al Mirelor. Studiaz istoria,
teologia, filologia.
n 1780 se stabilete la Rmnicu-Vlcea, unde l nsoete pe Filaret, numit
atunci episcop al acestei Eparhii. n 1784 se clugrete la mnstirea Horezu, unde
va fi hirotonit ierodiacon.
n 1788 se duce n Transilvania, stabilindu-se la mnstirea Hodo-Bodrog,
apoi la Lipova (n 1789) i la Cania, satul Cuna din Cara-Severin (n 1794), unde
pred limba greac i muzica bisericeasc.
n 1795 revine la Rmnic, apoi peregrineaz pe la mnstirile Mrgineni i
Sinaia, stabilindu-se un timp la Buzu unde pred, printre altele, muzica bisericeasc
la coala Episcopiei.
n 1802 este hirotesit protosinghel (ntre timp fusese hirotonit ieromonah dar nu
tim unde).
Se stabilete la Bucureti unde organizeaz coala de la Sf. Ecaterina, prednd
aici pn n 1814, dup care l ntlnim cntre la biserica Sf. Nicolae-elari, unde
73 Constantin Racovi, fiul domnitorului Mihail Racovi a domnit, ca i tatl su, i n Moldova, ntre
anii 1749-1753 i ntre 1756-1757, i n ara Romneasc, ntre anii 1753-1756 i ntre 1763-1764 (vezi
Istoria Romnilor, voi. VI, Bucureti, Editura Enciclopedic, 2002, p. 460-463).
74 Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 58-61 i 67-68; Niculae M. Popescu, Viaa i activitatea dasclului de
cntri Macarie Ieromonahul, Bucureti, 1908, p. 29; Gh. Ciobanu, Muzica psaltic romneasc n sec.
XVII-XVIII, Bucureti, 1984, p. 171.
SC parc
Dimcea din partea mitropolitului iubitor de muzic - el nsui psalt i compozitor este faptul c atunci cnd spre btrnee ncepuse s orbeasc, mitropolitul Veniamin
interv ine la Liov (Lwov) n 1815 cu rugmintea de a i se trimite un doctor bun sau
doctorii eficiente sau s fie primit Dimcea chiar la Liov. Nu tim ce s-a ntmplat,
sau cum i cnd a murit Nicu Dimcea Btrnul.
Se pstreaz de la el un heruvic, glas IV i un axion de la Liturghia Sf. Vasile
cel Mare, pe glasul VIII, notate de Visarion Protopsaltul de la Neam, cu
specificarea: nvate de la Dimcea Btrnul. Nu tim dac erau compuse de el77.
loan Psaltul (Amartolos = Pctosul)
A activat ca psalt n ara Romneasc n a doua jumtate a veacului al XVIIIlea, alctuind n 1785 i un Heruvico-chinonicar n notaie cucuzelian, cu text
grecesc i romnesc, care se pstreaz n Biblioteca Naional (fost BCS) la cota
Ms. gr. rom. 4947.
Petru Efesiu (cca. 1770, Efes -1 8 4 0 , Bucureti)
Grec de origine, s-a nscut probabil la Efes, aproximativ n jurul anilor 1770,
fiindc atunci cnd vine la Bucureti, n 1816, ca s organizeze la biserica Sf.
Nicolae-elari, coala de sistema nou pe care i-o nsuise la Constantinopol, n
coala celor trei mari muzicieni: Chrisant de Madit, Grigorie Levitul i Hurmuziu
Chartofilax, trebuie s fi fost brbat n toat firea, demn de crezare pentru ceea ce se
angaja. Autoritile romneti l-au primit, de aceea, cu mult entuziasm.
Deci, la 6 iunie 1817, va deschide coala domneasc de muzic psaltic n
sistema nou, unde i va avea elevi pe Macarie Ieromonahul (care i el avea 47 de
ani), Costache Chiosea, Panaiot Enghiurliu i muli alii. (Anton Pann a fost ucenicul
lui Dionisie Fotino, istoric i muzician foarte apreciat, dar se pare c i al lui Petru
Efesiu).
Petru Efesiu a simit nevoia s desfoare un proces de nvmnt oarecum
modem, n sensul c dorea s aib la ndemn tiprituri (e drept, n grecete),
pentru a nu mai fi obligai elevii s copieze attea cntri.
De aceea, la anul 1820, va tipri la Bucureti, n tipografia care se afla, dup
Dimitrie Papazoglu, la biserica Mavrogheni, Anastasimatarul cel nou i Doxastarul
pe scurt dup Petru Lampadarie (f 1777), la care adaug i cntri compuse de ctre
cei trei mari reformatori, fotii lui profesori.
Domnitor era Alexandru uu, iar mitropolit Dionisie Lupu. A fost ajutat de
argintarul Serafim Christodoulos i mai ales de boierul Grigore Bleanu, care a
suportat cheltuielile tiparului.
77 Mihail Gr. Poslunicu, Istoria Musicei la Romni, Bucureti, 1928, p. 19 i 84; George Breazul,
nvmntul muzical ..., Bucureti, 1943, p. 26-27; Sebastian Barbu-Bucur, nvmntul paltic pn la
reforma lui Hrisant. coli i propedii, n Biserica Ortodox Romn, XCVIII (1980), nr. 3-4, p. 499; Gh. C.
Ionescu, op. cit., p. 83-84; Vezi Nicu Moldoveanu, Manuscrise muzicale cu notaie antechrisantic din
Biblioteca Sf. Sinod i Biblioteca Palatului patriarhal din Bucureti, n Glasul Bisericii, XXXTV(1975), nr.
7-8, p. 808-809; Adriana irli, Anastasimatarul, Bucureti, Editura Muzical, 1986; Gh. C. Ionescu, op. cit.y
p. 82-83.
Sunt primele cri din lume tiprite cu notaie psaltic n sistema nou,
rezultat din reforma de la 1814, nceput la Constantinopol i rspndit n rile
Romne.
Petru Efesiu a ncercat i crearea unui sistem alfabetic care s nlocuiasc
neumcle (semnele muzicale psaltice), dar n-a reuit s-l impun. Un exemplar se afl
la Cabinetul de Muzic de la Biblioteca Academiei Romne.
n 1821 fuge i el din Bucureti i se stabilete temporar la Buzu, legnd o
prietenie cu episcopul Chesarie Cpn, cel care fusese coleg cu Anton Pann la
Dionisie Fotino i care acordase o sincer prietenie i lui Macarie Ieromonahul, iar
acesta i va lsa lui Chesarie toate manuscrisele sale muzicale.
De altfel, Petru Efesiu i va dedica lui Chesarie dou cntri frumoase, tiprite
n 1856 la Buzu, n Tomul al doilea al Antologiei lui Macarie, iar domnitorului
Dimitrie Ghica i va dedica un polichroniu n grecete.
Uitat de toi i neajutat de nimeni, Petru Efesiu va muri srac la Bucureti, n
anul 184078.
Dionisie Fotino s-a nscut n anul 1777 (cnd murea marele protopsalt
compozitor Petru Lampadarie Peloponesianul) n Patrasul Vechi (Palea Patras) din
Peloponez. A murit la 10 octombrie 1821, n ara Romneasc.
A nvat muzica bisericeasc la Constantinopol, de la dasclii renumii Iacob
Protopsaltul i Petru Vizantie, unde deprinde multe cunotine, afirmndu-se mai
trziu n rile Romne ca muzician, istoric i n general om de cultur foarte
apreciat. S-a stabilit n Bucureti nainte de 1800, prednd muzica bisericeasc mai
nti la Cldruani (1797-1809), apoi la Bucureti (1809-1816).
ntre elevii si cei mai destoinici se numr Anton Pann i Chesarie Cpn,
viitorul episcop al Buzului.
Ne-a rmas de la Dionisie o istorie n limba greac mprit n trei volume,
intitulat:
- Istoria vechii Dacii, acum a Transilvaniei, Valahiei i M oldovei (Viena,
1818-1819). A fost tradus de poetul George Sion, n 1859, la Bucureti.
78 Nicu Moldoveanu, Muzica bisericeasc la romni n sec. al XIX-lea ... ,p. 886; Lucian Predescu,
Enciclopedia Romn, Bucureti, Editura Cugetarea, 1940, p. 302; Viorel Cosma, Lexicon..., voi 2, Bucureti,
Editura Muzical, 1999, p. 280-281; Gh. C. lonescu, op. cit., p. 84-86. Tipografia lui Efesiu, Dim itrie
Papazoglu, op.cit., p. 39: La Mrcua sau Mricua, [strnepoata lui Dan, mare logoft, a zidit biserica n
1587, n timpul domniei lui Mihnea II Turcitul n.n.] fondat n secolul al XVIII-lea de Ipsilanti, a fost pn la
1820 fabric de testimeluri i tipografie. ... Tipografia s-a mutat n palatele lui Mavrogheni, lng cim eaua
H acest nume, n capul Podului Mogooaiei . . . . Aici s-au tiprit cri romneti, sub patronajul lui Dim itrie
Topbceanu, cri elene, sub patronajul doctorului Constantin Caraca i note de muzic oriental (psaltichie)
Mb patronajul ntiului profesor Petre Efesiu protopsaltul.
Dimitrie Papazoglu, op. cit., p. 42. ,Aproape de palatul i cimelele lui (Mavrogheniu) era biserica cu
Apponajul Izvorul Tmduirii unde, de la 1819, s-a nfiinat menionata mai sus tipografie. A se vedea i:
Stoica i Neculai Ionescu-Ghinea, Enciclopedia lcaurilor de cult din Bucureti, voi. I, Bucureti,
B p p x a Universalia, 2005, p. 50-52.
Din nefericire nu ni s-au pstrat sau poate se vor afla n cine tie ce colecie
particular. Dar nu s-au pstrat nici cntri separate prin alte manuscrise sau
. 82
tiprituri
.
Vasilache Cntreul
A activat la Buzu spre sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al
XIX-lea.
n anul 1836 termin o colecie de Cntece veselitoare i semneaz Vasilache
Slvulescu. Mai spune c de cnd s-a deschis Seminarul din Buzu, n 1836, a fost
profesor de muzic: profesor vocal ornduit de printele (episcopul - n.n.)
Chesarie. ns n colofonul crii (Ms. gr. rom. 9071, BAR) se contrazice, spunnd:
Aceast carte este scris de mine nsumi, copiat n vremea uceniciei mele la
rposatul profesor de musichie al Seminarului Sfintei Episcopii Buzu, Matache
Slvulescu, de la care m-am mputernicit n meteugul musichii nou i celei vechi
precum i chitara. i mai departe spune c Matache a murit la 1838, fiind
nmormntat la Episcopia Buzului. Semneaz la 1845, decembrie 1, oraul Buzu.
Pe bun dreptate se ntreab Gh. C. Ionescu, cine a fost primul profesor de muzic
bisericeasc la deschiderea Seminarului din Buzu, la 1836(7).
Se tia pn acum c a fost Matache Cntreul, ucenic al lui Macarie Ieromo
nahul. i continum s credem aa, fiindc o spune n colofon i Vasilache.
Dup spusele lui Anton Pann, Vasilache a compus heruvice, chinonice i altele.
Intr-adevr se gsesc n diferite manuscrise muzicale cteva cntri ale lui
Vasilache83.
Chesarie Cpn (Episcopul Buzului) (1784, Bucureti - 30 nov. 1846, Buzu)
Acest episcop merit s stea la loc de cinste ntre muzicienii Bisericii Romne,
deoarece a sprijinit foarte mult tiprirea i retiprirea crilor de muzic bisericeasc.
A nvat la coala greceasc de la Domnia Blaa din Bucureti (1797-1801),
apoi la coala de psaltichie a lui Dionisie Fotino, fiind coleg cu Anton Pann. Se
clugrete la Arge. n 1820 l gsim la mnstirea Antim din Bucureti, iar n 1823
la Mitropolie. n 1825 va fi instalat episcop de Buzu, iar n 1834 - lociitor de
Mitropolit al Ungro-Vlahiei, dup ce Sf. Mitrop. Grigore Dasclul, trece la cele
venice la 22 iunie 1834.
La Buzu a pstorit ntre 1825-1846. n acest rstimp de 21 de ani a reorganizat
coala de cntrei (1825), a nfiinat o coal de pictur (1831) i una de sculptur
(1833), iar n 1834 a pus bazele unei tipografii.
n 1836 cnd se deschid Seminariile Teologice n Romnia, prin Regulamentul
Organic, s-a ngrijit de buna desfurare a procesului de nvmnt teologic i
muzical. La deschiderea Seminarului, l-a delegat pe arhimandritul Eufrosin Poteca
(1785-1858) s in cuvntul inaugural.
*2 Anton Pann, Bozul teoretic i practic al muzicii bisericeti, Bucureti, 1845, p. XXIX; Gheorghe C.
loncacu, op. cit., p. 95.
n Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 95-96.
64
86
romanesc .
FiloteU episcop de Buzu (Scele-Braov, 1805 - Buzu-Ciolanu, 1860)
Continund tradiia episcopului Chesarie, Filotei sprijin fr rezerve diortosirea, tiprirea i retiprirea unor volume muzicale psaltice ale lui Anton Pann i
Macarie Ieromonahul.
Sub atenta lui supraveghere se retiprete i Tomul al doilea al Antologiei lui
Macarie la Buzu, n 1856, nsrcinnd pe Ieromonahul Serafim Vintileanul cu toat
aceast munc de revizuire i tiprire8687. Precizm c Macarie l tiprise la Bucureti,
n 1827 i probabil c se epuizase.
Ilie Fotino (1806, Patrasul Vechi - 1850, Bucureti)
Este nepotul istoricului i muzicianului Dionisie Fotino. Se stabilete n
Bucureti pe la 1825 i lucreaz n diferite servicii la Cmpina, Brila, Cineni etc.
Ne-au rmas de la el heruvice greceti, traduse mai trziu n romnete de mai
muli protopsali i copiti.
Este menionat de Anton Pann n Basul teoretic i practic al muzicii
bisericeti88.
Gheorghe - G hero n tie Z o g raf
(Bogdneti-Vlcea, 1807 - Mnstirea Dintr-un lemn, 7 august 1863)
Era pictor, cntre bisericesc, copist, compozitor. A activat la Cozia, Bistria,
Horezu, Bucov i Dintr-un lemn, unde moare ca schimnic sau schivnic, cu numele
Gherontie, fiind nmormntat n dreptul stranei drepte, pe care a slujit-o mai bine de
30 de ani, la Bistria i la Dintr-un lemn. mbolnvindu-se grav, s-a fcut schivnic la
Horezu, iar soia monahie la Dintr-un lemn, unde se va retrage i el pentru a fi
ngrijit de soia sa i unde, la 7 august 1863, va trece la Domnul.
A copiat cntri bisericeti ce se pstreaz n Biblioteca Academiei Romne
(ms. rom. 2227, 2228, 2229), dar a i compus Plng i m tnguiesc, Cuvine-se cu
adevrat i altele. Ultimul manuscris psaltic copiat de Gheorghe-Gherontie este ms.
gr.-rom. 6649, care dateaz din 1863 i se pstreaz n Biblioteca Episcopiei
Rmnicului89.
86 Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 125; Ion Ghica, Scrisori ctre Vasile Alecsandri, Bucureti, 1887, p. 5152; Idem, coala acum 50 de ani. Opere, voi. I, Bucureti, 1956, p. 142; George Potra, Contribuii
documentare la coala domneasc de slavonie de la biserica Sf. Gheorghe-Vechi din Bucureti, n Glasul
Bisericii XXV (1966), nr. 3-4, p. 293-311; XX (1961), nr. 9-10, p. 837-878; Nicolae Iorga, Istoria
nvmntului romnesc. Editura Casei coalelor, Bucureti, 1928, p. 172-173.
87 Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 127-128; Pr. Mircea Pcurariu, Dicionarul teologilor romni....
88 Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 128-129.
89 Pr. Prof. Dr. Alexie Buzera, Gheorghe-Gherontie de la Mnstirea Horezu (1807-1863 n.n.),
cntre, compozitor i copist de muzic psaltic, n Analele Universitii din Craiova, seria Teologie, II
(1997), nr. 2, p. 45-50; Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 129-130.
7. Secolul al XlX-lea
Secolul al XlX-lea s-a impus n istoriografia muzical romneasc prin
bogia de aciuni pe toate planurile, prin hotrrea de a rupe cu trecutul, n sensul
bun al cuvntului, de a mpmnteni cultura acumulat i de a-i impune o puternic
pecete naional.
In toate artele, dar mai ales n muzic, i n special n muzica bisericeasc, de
care ne ocupm n acest studiu, se produce o micare ireversibil n acest sens.
Evoluia cntrilor bisericeti pare fireasc, dei unii vorbesc mai mult de o
involuie, simplitatea i claritatea, linitea care se degajau din acestea probabil c nu
mai corespondeau cu spiritul epocii.
De altfel, dac privim lucrurile obiectiv, n ceea ce privete muzica
bisericeasc, era un lucru nefiresc, fiindc melodiile bizantine vechi ncepuser s
capete o anumit ncrctur melismatic, chiar din secolele XVII-XVUI.
Cci dac se compar o melodie din secolul al XIV-lea cu aceeai din
secolele XVI sau XVII sau XVIII, se vede clar evoluia melodic. i e bine c se
poate urmri totui linia melodic, dei ea este mai ncrcat din ce n ce mai mult.
Dar dac aceeai cntare este comparat cu una din secolul al XlX-lea nu prea
mai seamn, dect n cazuri mai rare, cnd o cntare a strbtut veacurile
nealterat.
Deci, chiar la nceputul secolului al XlX-lea se va oficializa la Bizan i
imediat n rile Romne o reform radical, care de fapt se ntrezrea din a doua
jumtate a secolului precedent, fiind nceput de Petru Lampadarie (f 1777), cel care
a compus ntr-un stil nou toat gama de cntri bisericeti necesare cultului divin.
Ideile acestuia sunt aplicate mai departe n practic de ucenicii si: Agapie
Paliermul i Gheorghe Cretanul, care la un moment dat, derutai oarecum de aceast
ntorstur radical, au cutat o alt soluie n inventarea notaiei alfabetice, dar n-au
reuit deoarece tradiia neumelor era foarte puternic.
Pentru un moment aceast notaie a fost adoptat i de Petru Emanuil Efesiu,
cel de care se leag reforma sistemei celei noi rspndit cu iueal n rile
Romne.
Nu putem ns trece la muzica bisericeasc romneasc fr s ne oprim pentru
o clip asupra acestei reforme ce a prins via la Constantinopol, prin munca asidu
a urmailor lui Gh. Cretanul, care vor deveni protagonitii oficiali ai acestui nou
sistem de cntare.
1. Chrysant din Madyt Karamallis s-a nscut n anul 1770, la Madytul
Helespontului din Chersonul Traciei. Arhimandrit i profesor la Academia
Patriarhiei din Constantinopol, unde a predat un timp teoria psaltichiei. Dup 1820 a
fost ales mitropolit de Durazzo sau Dyrrachium n Iliric, apoi, n 1833, la Smirna,
provincia Lydia, iar n 1847 la Prusa (Brusa - azi Bursa) n Asia Mic (Turcia de
dou& pentru glasul 6 i una pentru scara mutar; cinci enarmonice: nisabur, hisar.
agenu general diez i general fes: cinci semne consunante: varia, psifistonuL
anttchenoma. omalonul, eteronul i endofonul93. Cu mici excepii acestea se menii!
ptn& astzi, fiindc pe parcurs s-a dovedit nc inutilitatea unora.
De exemplu, s-a renunat astzi la tonurile mijlocii, n schimb avem tonuri
mici. mari i mrite (secunda mrit din scrile cromatice), s-a renunat la semnul
consonant numit endofon. care se gsete n Bazul teoretic i practic al lui Anton
Pann i care nazaliza silabele finale terminate n literele n sau m etc.
La toate acestea i chiar mai presus de ele se adaug faptul c au fost selectate
anumite forme de cntare, care nu mai corespund cu cele vechi94.
Cauzele reformei de la 18141815 sunt puse de muli muzicologi pe seama
influenelor reciproce pe care le exercitau atunci Orientul i Occidentul, unul asupra
altuia, nu numai n muzic ci n mai toate artele i, n general, n toat cultura95.
Acum se ntreptrund diverse stiluri de cntare, cntecele laice cu cele bise
riceti, peste care se adaug influenele strine specifice lumii orientale etc.
Unii spun c reforma aceasta a fost un dezastru pentru muzica bisericeasc
veche96, alii, dimpotriv, susin c a fost o necesitate impus de realiti obiective.
Credem c i unii i alii au dreptate ntr-un fel. Dar nu-i mai puin adevrat
c evenimentele, realitile destul de trepidante de la ngemnarea veacurilor XVIII
i XIX i mai dinainte au impus aceast nou direcie. Poate s fie i rezultatul unui
compromis fcut de Biseric n faa avalanei de influene laice, cum foarte clar
intuiete muzicologul O. L. Cosma97. S-ar putea totui s fie cauze mult mai ascunse
i ndeprtate.
Cert este, ns, c reforma sau noul sistem muzical bisericesc s-a impus foarte
repede n lumea ortodox de atunci, gsindu-i nentrziat adepi aici n rile
Romne, cnd Caragea Vod, la 15 mai 1816, numete trei epitropi care s se
ngrijeasc de bunul mers al colii nou-nfiinate n acest scop la Constantinopol, n
1814-1815, ca apoi, la 6 iunie 1817, s deschid oficial o coal pentru deprinderea
sistemei celei noi pe lng biserica Sf. Nicolae-elari din Bucureti. Aici va fi
,aezat profesor P etru E m anuil Efesiu98, grec de origine, care nsui se des
vrise la coala din Constantinopol.
93 Macarie Ieromonahul, Teoreticon..., Viena, 1923; Anton Pann, Basul teoretic i practic al muzicii
bisericeti, Bucureti, 1845; N. Lungu, I. Croitoru i Gr. Costea, Gramatica muzicii psaltice..., Bucureti,
1951, i toate celelalte teoreticoane sau gramatici ale muzicii psaltice, tiprite la noi n secolele al XDC-lea i
alXX-lea.
94 Gh. Ciobanu, op. cit., p. 393, nota 69.
95 M. Octavian-Lazr Cosma, Hronicul muzicii romneti, voi. , Bucureti, 1974, p. 68-75.
* Pr. I. D. Petrescu, Manuscrisele psaltice din secolul al XVIII-lea, n Biserica Ortodox Romn, an
LII (1934), nr. 3-4, p. 187.
97 O.L. Cosma, op. cit., p. 68.
Petru Efesiu fusese elevul lui Gheorghe Cretanul, antemergtorul reformei, dar probabil c i
cunoscuse bine i pe cei trei reformatori i toate strduinele lor n acest sens.
Acest Petru Efesiu s-a dovedit a fi un muzician foarte bine pregtit, stpn pe
cunotinele sale din noua sistem, bun pedagog i un spirit foarte practic i cu idei
destul de naintate.
El a pus mult suflet n formarea ucenicilor si, care erau i ei oameni maturi,
n jur de 30-40 de ani, i foarte dotai, cci i-au nsuit destul de repede noua teorie
muzical. Printre primii elevi au fost Macarie Ieromonahul, Panaiot Enghiurliu (mai
apoi, Pangratie pe numele de clugrie) i Anton Pann, dei acesta a fost de fapt
elevul lui Dionisie Fotino, om de cultur i protopsalt- compozitor strlucit.
Efesiu i-a dat seama c coala nu poate face progresele dorite dac se
continu cu procesul de nvmnt de pn atunci, adic dup ureche, elevii fiind
obligai s-i copieze cntrile. Trebuia ctigat timpul.
Astfel, sprijinit de domnitor i n colaborare cu unii crturari i negustori de
aici, Efesiu pune bazele, n 1820, primei tipografii de note muzicale psaltice din
lumea ortodox oriental".
Aici va trudi el zi i noapte, mai nti la tlmcirea cntrilor pe noul sistem
muzical, cu textul tot n limba greac, i apoi la tiprirea lor. Din cauza eveni
mentelor de la 1821, nu va apuca s-i tipreasc ntreaga gam de cntri necesare
stranei, ci numai dou volume: 1. = Noul Anastasimatar,
cuprinznd cntrile de la vecernia de smbt seara i utrenia de duminic, pe cele
opt glasuri - i 2. (= Doxastarul pe scurt, ce cuprinde
cntrile i mai ales slavele de la slujba srbtorilor de peste an). In 1840, Petru
Efesiu moare mpcat c a fcut un nceput bun n rspndirea sistemei celei noi, c
a tiprit, c a format ucenici buni, dar i nempcat c n-a putut s continue lucrul
nceput cu atta zel.
Niculae M. Popescu spunea cndva c Petru Efesiu, dei a fost strin i nu
se gndea cnd lucra dect la (iubitorii de muzic patrioi),
cu toate acestea Petre Efesiu poate sta cu cinste n irul brbailor greci, care ne-au
adus foloase. Prin el s-a rspndit la noi noua notaie muzical, prin el s-a inventat
tiparul de psaltichie, i adaug mai departe, i un ucenic al su va fi acela care va
izgoni muzica greceasc din biserica noastr1 . Este vorba de Macarie. Desigur c
exagereaz. Macarie nu dezavua cntarea greceasc, ci abuzurile grecilor.910
99 N. M. Popescu, op. cit., p. 19. n noiembrie 1817, doctorul Constantin Caraca, fiul doctorului
Dimitrie Caraca (|1804), stolnicul Rducanu Clinceanu i slugerul Dumitrache Topliceanu nfiineaz n
fosta tipografie greceasc a lui Mavrogheni, la cimeaua din Capul Podului Mogooaiei, prima tipografie
particular din Bucureti. Aici s-au tiprit, n 1817, versurile lui Paris Mumuleanu, n 1818, Codul lui
Caragea, n 1820, cele dou cri de muzic bisericeasc (cu text grecesc) ale lui Petru Efesiu i multe altele
(n.n.) De la ei a cumprat tipografia, n oct. 1830, Ion Eliade Rdulescu i o va instala mai trziu n casele sale
din Trgul Moilor sau Obor sau Cmpul lui Eliad. (Vezi Gh. Prui, Cronologia Bucuretilor, Bucureti,
2006, p. 166).
100 N .M . P opescu, op. cit., p. 25.
Secolul al XlX-lea este epoca n care s-a plmdit toat cntarea psaltic ce
se pstreaz pn astzi nealterat n Biserica Ortodox Romn.
Marii protopsaii romni ai acestui veac s-au adaptat cu toat convingerea i
fr ovire noului sistem muzical plmdit n capitala strlucitorului Bizan de
altdat, sistem care de data aceasta, dup cum s-a mai spus, rupea ntr-un fel
legtura cu stilul de cntare vechi bizantin.
De aceea, pentru unii ei apar ca hibrizi, ca unii care au creat ceva fr baz
tradiional bizantin, dei nu-i chiar aa, iar pentru alii aceti protopsaii apar ca
nite figuri extraordinare, care din dorina lor fierbinte de a cnta pe limba patriei i
cu ei tot romnul, au tradus textul cntrilor din grecete, l-au adaptat melodiilor i
invers, melodiile le-au ajustat, le-au aranjat, le-au scurtat sau le-au lungit dup
mprejurri, potrivindu-le cu muzicalitatea textului romnesc. Astfel, ei au reuit s
imprime de la nceput acestui mod de cntare o not specific romneasc i mereu
au trit i au lucrat animai de aceast dorin, reuind s creeze o cntare nou,
perpetuat pn astzi n bisericile noastre.
De aceea, secolul al XlX-lea ne apare ca un tot unitar, cci toi, fr excepie,
au avut un singur ideal - romnirea definitiv a cntrii bisericeti - ideal propus cu
o sut de ani mai nainte, de ctre autorul primei Psaltichii romneti, Pilotei
Ieromonahul din Sf. Mitropolie, la 1713, dar care acum devine o realitate sigur.
Chiar i atunci cnd, n a doua jumtate a veacului al XlX-lea, vor ncerca unii
protopsaii s fie ct mai originali n compoziiile lor psaltice, tot nu se vor putea abate
de la calapoadele fixate de corifeii psaltichiei romneti la nceput de secol.
i cu toate c apar atia i atia protopsali-compozitori de-a lungul acestei
sute de ani de care ne ocupm, i n diferite coluri ale rii, stilul nu se diversific,
aa cum poate era de ateptat i cum s-a i ntmplat n Transilvania i Banat, unde
condiiile au fost cu totul altele.
Ce a contribuit de fapt la aceast meninere a unui stil unitar de cntare
bisericeasc n Principate? Fr ndoial c colile de cntrei, seminariile i alte
forme de nvmnt muzical, uniformitatea programei acestui nvmnt, chiar
dac n unele coli se predau crile lui Macarie, n altele ale lui Anton Pann,
Dimitrie Suceveanu, tefanache Popescu, Ghelasie Basarabeanu, Varlaam, Neagu
Ionescu etc.
Tipriturile acestora au stat la baza tuturor celor de mai trziu.
nsui Dimitrie Suceveanu retiprete mai nti, pentru coala sa de la Iai,
operele lui Macarie, n 1848, ca dup aceea, bazat pe aceleai variante i adugnd
i altele specific romneti, a alctuit nentrecuta sa capodoper: Idiomelarul unit cu
Doxastarul (Neam, 1856 i 1857).
leaturi cu toate centrele apusene i mai ales cu Vicna, iar n materie de tipar cu
tipografia clugrilor (mechitariti) armeni de acolo, unde i va tipri Macarie, la
1823^ cele trei volume de muzic bisericeasc: Teoreticonul, Anastasimatarul i
Irmologhionul, cele dinti tiprituri muzicale psaltice n limba romn cu caractere
chirilice, n condiii grafice i tehnice deosebite.
De altfel, se tie c mitropolitul Dionisie Lupu, care l-a sprijinit tot timpul n
aciunile sale cu caracter naional, l trimisese pentru tiprirea acestor cri la Buda,
nsoit de Nicolae Nil Poponea, dascl de sistima cea noao a psaltichiei greceti i
romneti, despre care vom vorbi mai trziu.
lat ce spune Nicolae Iorga, n Istoria Bisericii Romneti i a Vieii
religioase a romnilor, voi. II, ediia a -a, revizuit i adugit, Bucureti, Editura
Ministerului Cultelor i Instruciunii Publice, 1932, p. 274: Dionisie fcea parte din
coala Rmnicenilor... N-a fcut, ce e drept, i el un seminariu ca acel din
Modova..., dar a trimes n strintate pe cei dinti bursieri menii de a fi profesori la
coala mai nalt romneasc, deschis de Gheorghe Lazr, i ntre ei se afla i un
tnr cleric, Eufrosin Poteca, ucenic al Academiei domneti, care nc din 1818
tiprea la Buda o traducere a sa, Mai-nainte gtirea spre cunotin lui
Dumnezeu102. Cu banii Eforiei merser n Apus pentru a studia muzica Nil-Nicolae
Poponea i Macarie, care-i zicea Portarie al Mitropoliei, i acesta din urm, un
nnoitor n notaia psaltichiei, stpnit de ideile reformei bizantine a lui Petru
Efesiul, care fcuse la Bucureti tipar de psaltichie greceasc, public la Viena, n
tipografia Armenilor mechitariti, cu privilegiu pentru lucrrile n limbi rsritene,
trei cri de baz ale micrii de prefacere: Theoreticonul, Anastasimatarul i
Irmologhiul. Din partea lui, ns, Mitropolitul n-a putut s deie altceva dect un
Cuvnt al lui Hrisostom i o Prescurtare a Psaltirii, de Sf. Augustin (1820).
(Dionisie Lupu se nscuse la 25 februarie 1769, fusese egumen la Tismana, apoi
mitropolit i a murit la 7 februarie 1831, n casa-i de la Bucureti, n mahalaua
Batitii i a fost ngropat la Mitropolie - Nicolae Iorga, op. cit., p. 223).
In 1827, Macarie tiprete la Bucureti Tomul al doilea al Antologiei, n
prefaa cruia l gsim ca dasclul coalelor de muzichie n limba patriei. Se
afirm uneori c Macarie, prin anul 1833, a fost chemat de episcopul Chesarie la
Buzu ca s predea muzica la coala nfiinat acolo, pe care o conducea un elev al
su, Matache Cntreu. Dei nu ni s-a pstrat nici un document care s ateste acest
lucru, totui n-ar fi ceva imposibil103.li
l i A se vedea volumul omagial: Eufrosin Poteca, Scrieri filosofice (ediie critic ngrijit de Adrian
Michidu), Craiova, Editura Aius Printed, 2008.
P Macarie ar fi circulat ntr-o vreme pe la Neam, pe la Buzu, Cldruani i chiar la mnstirea
HHB81 lng iai, unde ar fi fost stare i unde n-a putut sta mult din cauza necazurilor i suprrilor
de acolo, care lucrau printr-un oarecare Negulici. ntristat, Macarie roag pe arhiereul
Gtoarie ^ p l vicarul Mitropoliei (Moldovei), s aeze alt stare n locul su la Bmova, iar el, fr s
1.
Teoriticonul sau privirea cuprinztoare a meteugului muzichiei
bisericeti, dup aezmntul sistimii ceii noao. Acum a ntiai dat tiprit n zilele
luminatului i prea nlatului nostru domn loan Sandul Sturza Voevod ntru ntiul
an al domniei sale.
cear nvoirea Mitropolitului Veniamin (care-1 numise n 1829 la acea mnstire cu scopul de a introduce
cntarea bisericeasc n limba romn dup noua sistem), pleac la M nstirea Neam, prin postul mare al
anului 1831. (V. Ierodiacon Marin Dionisie, Macarie Ieromonahul la 120 de ani de la moartea lui 18361956, n Mitropolia Moldovei, XXXII (1956), 3-4, p. 169; cf. Biserica Ortodox Rom n 1916, p. 1107).
104 Niculae M. Popescu, op. cit., p. 26-42; Idem, Macarie psaltul. La o sut de ani de la moartea lui
(1830-1936), Bucureti, 1936; Idem, tiri noi despre Macarie Ieromonahul, dasclul de cntri i directorul
tipografiei din Mnstirea Cldruani, n Biserica Ortodox Romn, XXXIX (1915), 9, p. 967-968; XL
(1916), 10, p. 1101-1109; C. Erbiceanu, Dedicaia lui Macarie cntreul ctre Mitropolitul Grigorie, n
Biserica Ortodox Romn, XXXII (1908), 1, p. 37-43; Mihail Gr. Poslunicu, Istoria muzicii la romni,
Bucureti, 1928, p. 28-34; Nifon Ploieteanul, Carte de muzic bisericeasc, p e psaltichie i p e note liniare,
Bucureti, 1902, p. 54-59; Gheorghe Ciobanu, op. cit., p. 339 i 392-394; Titus Moisescu,. Macarie
Ieromonahul Opere I, Teoriticonul, Bucureti, 1976; Octavian-Lazr Cosma, Hronicul muzicii romneti, voi.
II, Bucureti, 1974, p. 84-98.
Ierod. Marin Dionisie, art. cit., p. 170.
106 Fiecare din cele trei cri le-a tiprit n cte 3000 de exemplare: 1000 pentru Moldova i dedicate
Mitropolitului Veniamin Costaehe, 1000 pentru ara Romneasc i dedicate Mitropolitului Grigorie
Dasclul i 1000 pentru Transilvania (dei din acestea din urm n-am gsit nici un exemplar pn acum).
Muzicologul Titus Moisescu a avut ideea genial s deschid seria retipririlor psaltice cu studii
critice, dnd la lumin, att n forma original, reprodus n facsimil, ct i n transliterate latin, n condiii
tehnice excepionale, Teoreticonul lui Macarie Ieromonahul, la mplinirea a 140 de ani, 1976, de la moartea
ilustrului dascl al colii naionale de muzichie (v. Macarie Ieromonahul). Opere I. Teoriticon, ediie
ngrijit, cu un studia introductiv i transliterare, de Titus Moisescu, Editura- Academiei Romne (Institutul
de Istoria Artei), Bucureti, 1976 (91 p. + 30 p. i 6 plane reproduse n facsimil).
n loc de prefa, autorul recentei ediii a Teoreticonului face o scurt, dar bogat incursiune n istoria
muzicii bisericeti la romni, trecnd n revist toate propediile psaltice vechi care se afl n manuscris n
bibliotecile mari din Romnia, oprindu-se asupra Teoreticonului lui Macarie, menionnd n concluzie:
Macarie Ieromonahul, acest patriot romn i om de aleas cultur, va introduce definitiv cntarea
bisericeasc n limba patriei, prin tipriturile sale de muzic bisericeasc, realizate cu mari sacrificii tocmai n
capitala Austriei, la 1823, an ce va rmne ncrustat cu litere de aur n istoria muzicii romneti. Dup aceea,
el va tipri n ar Tomul al doilea al Antologiei, Bucureti, 1827; Prohodul, Buzu, 1836.
Pentru noi, zice foarte frumos autorul acestei noi ediii, primele cri de muzic religioas tiprite n
limba romn nu sunt doar simple cri de cult. Ele au semnificaii mult mai profunde - ntruchipeaz lupta
crturarilor i patrioilor romni pentru afirmarea i unitatea naional pentru recunoaterea i impunerea
limbii romne n toate instituiile, n toate formele de manifestare ale artei i culturii pe teritoriul patriei
noastre. Teoreticonul lui Macarie este prima carte de teorie a muzicii bisericeti care trebuia nti nvat
sistematic i apoi practicat. Aceasta a premers tuturor ncercrilor de mai trziu i a servit drept model.
Autorul ediiei de mai sus mrturisete c nu facem acum, prin retiprirea Teoreticonului su (lui
Monrie) dect s ndeplinim aciunea de valorificare a: motenirii noastre culturale, nednd uitrii acele cri
ewe i wchii drum larg culturii i artei romneti, care au constituit, la vremea lor, prghii importante de
contiine naionale depline. i Macarie Ieromonahul i-a manifestat cu toat fermitatea, n
aceast contiin unitii naionale.
De la vecernia fiecrui glas cuprinde: Doamne, strigat-am..., S se ndrepteze..., toate stihurile, 8
etikirile cu Slav... i acum de la stihoavn, troparul nvierii. De la utrenie: sedelncie,
antifoenele, prochimenul, laudele, cele 11 svetilne i voscresne. Iar de la liturghie: Fericirile.
Traducerea acestor cntri nu este att de literal, cum s-a afirmat uneori, cci
Macarie, care era un om dotat muzical, acolo unde textul nu corespunde ca numr de
silabe sau ca accent tonic, completeaz, stilizeaz, ajusteaz, alctuind formule i
chiar cntri ntregi personale, pstrnd ns sistemul cadenial.
Stilul cntrilor este foarte linitit, clar, fr dificulti de execuie, cursiv, fr
salturi prea mari, nu face abuz de cromatisme, cci acolo unde vrea s redea
prozodic o idee care ar cere o formul cromatic, Macarie o red printr-o modulaie
minor (vezi Voscreasna a Xl-a).
3.
,Jrmologhion sau Catavasieriu muzicesc, care cuprinde n sine catavasiile
praznicilor mprteti i ale Nsctoarei de Dumnezeu, ale Triodului i ale
Penticostalului, precum s cnt n sfnta lui Hristos Dumnezeu besearica cea
m are.. , 1 .(vezi Teoreticonul). Conine 220 pagini.
n aceast carte, talentul lui Macarie i spune cuvntul, cci nefiind mulumit
cu irmoasele cntrii a IX-a, de la Catavasiile majoritii srbtorilor mprteti
care servesc i astzi ca axioane praznicale la liturghie, traduse dup Petru
Lampadarie, Macarie compune el nsui aceste axioane fr s spun n mod expres
c sunt ale lui, ci indicndu-le concis: altul. Aceste axioane108109 sunt compoziiile
cele mai reuite ale iscusitului dascl, piese de o rar frumusee melodic, ce se
cnt i astzi absolut neschimbate. Au prins aa de bine n sufletul credincioilor
romni, tocmai fiindc ele sunt suflet din sufletul lor, mistuind n ele influenele
populare cele mai rafinate. n forma aceasta nu se gsesc la nici un popor ortodox.
3.
Tomul al doilea al Antologiei110 dup aezmntul cel nou al muzicii
bisericeti. Introdus dup cel grecesc pre limba noastr romneasc de Macarie
Ieromonahul dasclul coalelor de muzichie a Patriei. n zilele domnitorului Grigorie Dimitrie Ghica Voevod i ale Mitropolitului Grigorie... n Bucureti, n Sfnta
Mitropolie, 1827. Conine 431 pagini. (Paginile sunt numerotate cu cifre arabe, de la
1 la 40, iar de la 41 nainte cu litere chirilice; la p. 397 este o greeal de
numerotare).
108 ncepe, ca mai toate irmologhioanele de pn la el, cu 15 august: Irmoasele Adormirii Maicii
Domnului, ale nlrii Sf. Cruci, ale Sf. Pati, la duminica Tomii toate pe glasul 1; la Boboteaz i la
duminica fiului risipitor pe glas 2; la ntmpinarea Domnului, pe glas 3; la Bunavestire, la Schimbarea la fa,
la duminica I a postului mare, la Florii, la nlarea Domnului, pe glasul 4 (la nlare i un rnd pe glasul 5),
in duminica I a Triodului i n duminica lsatului sec de came, pe glasul 6, la duminica Rusaliilor pe glasul 7
(din Ga), la nlarea Sf. Cruci, n smbta lui Lazr i n miercurea njumtirii praznicului, pe glasul 8.
De la p. 123 ncep cntrile din sptmna patimilor, prohodul (nceputul celor trei stri), Binecu
vntrile nvierii, podobii, antifoanele glasului 5, svetilnele Crciunului i Bobotezei.
109 Avioanele posibil originale ale lui Macarie sunt: la Pati, la ntmpinarea Domnului, la Bunavestire,
la Schimbarea la fa, la Florii, la nlarea Domnului, la nlarea Sf. Cruci, la njumtirea praznicului.
11J Cuprinde rnduiala Utreniei: troparele celor opt glasuri, Aliluia i troparele deniilor, Binecuvntrile
nvierii, 19 polieleie, pasapnoare pe opt glasuri, psalmul 50, Ceea ce eti mai cinstit, pe cele opt glasuri (3
rnduri), laudele pe opt glasuri.(La p. 387-393, menioneaz: Aci aezaiu trei axioane i lumina lin, dup
cererea ucenicilor din coale/ Cele 11 voscresne, mathime pentru arhiereu.
4.
Prohodul Domnului, Buzu, 1836 (febr. 6). Este tradus i versificat n
romnete de Macarie, la cererea episcopului de Buzu, Chesarie, care l i
prefaeaz.
Acestea sunt crile tiprite de Macarie ct a fost n via. De la el ns ne-au
rmas mai multe manuscrise ce se pstreaz la Biblioteca Academiei Romne.
Dintre acestea amintim: Stihirarul, Papadichia, Irmologhion-Calofonicon, Pricesniar,
Liturghier, precum i cntri separate: Canonul Floriilor, anixandare, theotocare,
axioane, cntarea Sf. Ambrozie, Cntarea dimineii, O, prea frumoas pustie111, Vai,
nnegrite suflet i multe altele112.
De ce s-a inut Macarie, n cea mai mare parte, de originalul grecesc?
In primul rnd, se izbea n aciunea sa, dei era sprijinit de domnitor i
mitropolit, de opoziia i influena puternic a grecilor stabilii n Principate. i, n al
doilea rnd, el era clugr i avea un crez, anume acela c i cuvintele i melodiile
sunt alctuite de Sf. Prini sub inspiraia Duhului Sfnt. Deci, cntrile trebuie
pstrate nealterat sau nestrmutat i astfel s se transmit i generaiilor viitoare.
i cu toate acestea, Macarie nu s-a sfiit s completeze, s potriveasc i chiar
s compun foarte inspirat capodopere nentrecute pn astzi (axioanele).
Dar, indiferent ce provenien ar avea melodiile, ele au fost asimilate i adap
tate felului de simire i receptare al credincioilor romni de-a lungul veacurilor,
cptnd cu vremea i un specific naional.
Foarte bine observ aspectul acesta i profesorul Octavian-Lazr Cosma, cnd
conchide: Se pare c, ceea ce apreciem azi c ar fi putut fi fructificat spre a se fi
edificat pe multiple planuri, complexul proces de romnire al cntrilor religioase
depea cu mult elurile, chiar posibilitile i condiiile epocii lui Macarie. Nu pare
exclus ca Macarie, despre care L D. Petrescu nclin s cread c n-ar fi cunoscut
muzica lui Filotei, a epocii brncoveneti, s fi avut motivele sale pentru a nu se
apropia de acel filon psaltic, considerndu-1 necorespunztor noilor generaii,
nvechit, greoi... 113. Nu-i nimic de comentat.
Fiind educat n spiritul respectului pentru cultul divin, pentru cntrile inspi
rate, el nu a putut recurge la o schimbare radical, cci, n fond, dup vederile sale,
melodiile greceti nu erau n dezacord cu realitile eccleziastice romneti, ci numai
cu limba (greac) n care se oficia cultul.
111 Este tiprit de Arhidiaconul profesor Anton V. Uncu n Antologhionul su (1947), p. 216-217.
112 Biblioteca Academiei Romne, ms. 1690, 1691, 1685, 1483, 1692, 1804; cf. N. M. Popescu, Viaa i
(uMvitatea dasclului de cntri Macarie Ieromonahul, Bucureti, 1908, p. 60-65. Vezi manuscrisele lui
Macarie la Pr. Nicu Moldoveanu, Macarie Ieromonahul (1770-1836), traductor, compozitor, copist,
tipoyff M JBiecrica Ortodox Romn, nr. 1-2, p. 116-136.
m O. L. Co*ma, op cit., p. 86; vezi i I. D. Petrescu, art. cit., p. 182.
P*254-262; Gh. C. lonescu, Muzica bizantin n Romnia..., Bucureti, Ed. Sagittarius, 2003. p.
Anton Pann a cutat s prefac unele cntri pe ifosul vechi romnesc, pentru
c muzica bisericeasc de mult i-a dobndit caracterul naional, pentru a le face
mai accesibile i mai uor de neles. Intr-adevr, aciunea lui de romnizare are un
caracter naional i mai pronunat, mai progresist.
Artai-v fii adevrai ai patriei i lucrai cele spre folosul neamului, ca nu
numai n cele politiceti s nflorim, ci i n cele bisericeti s naintm, ca s ne
putem luda ntru toate (Precuvntarea Ctre iubitorii de muze, din Bazul teo
retic).
Literatul-prozator, compozitorul i sistematizatorul competent al muzichiei,
culegtorul neobosit al poeziei populare, creatorul inspirativ (sic) al attor conceperi
poetice i melodice de caracter i form popular sau bisericeasc 128, Anton Pann
reprezint strlucita mbinare a tipului rapsodului popular cu cea a creatorului
genial129; cea a interpretului cu cea a compozitorului, cea a literatului cu cea a
poetului.
De la el se pstreaz n Biserica Ortodox Romn i astzi melodiile tradi
ionale la Sfnta Liturghie: antifoanele glas 5, rspunsurile glas 5, Tatl nostru glas
5, Crezul glas 5 i multe altele.
Alturi de M acarie Ieromonahul, Anton Pann a fost cu adevrat omul unui
nceput de veac nou n muzica noastr psaltic. N-a lsat sub nici o form s se
piard comoara plin de farmec i de bogie a psaltichiei. A muncit o via ntreag
s adune cntrile vestiilor dascli, le-a tlmcit i le-a potrivit cu iscusin pentru
graiul nostru pe ifosul vechi naional130.
Dei Anton Pann avea o concepie estetic limpede, legnd strns linia m elo
dic de coninutul textului, totui acest lucru l-a determinat uneori s construiasc
melodii cu ambitus prea mare, cu salturi prea mari, mai ales la cntrile papadice, ca
i la o serie din cele stihirarice. De aceea nu s-au putut impune, cu toate c el a
eliminat din construcia melodic figurile externe, adic maniera ornamental i
modulaiile tipic orientale care ptrunseser i n cntarea bisericeasc datorit
acelor cntece exterioare ( ) de origine greco-turco-perso-arab,
att de ndrgite n a doua jum tate a secolului al XVIII-lea i la nceputul celui
urmtor 131.
n ceea ce privete ns cntrile irmologice i stihirarice din Anastasimatarul
su prescurtat, catavasiile, svetilnele, doxologiile, rspunsurile la Liturghie,
Crezul, Tatl nostru i multe altele, Anton Pann servete i astzi drept model,
fiinrirl acestea au fost selecionate i asimilate imediat, ca i axioanele lui M acarie,
de geniul muzical romnesc.
M%
p 47.
H O. L. Counst, op. cil., p. 390.
***
Moisescu, O sut de ani de la moartea lui Anton Pann, n
| g | | | | L X X Il*0955),nr. l-2 ,p . 187.
m O k. Ciobanii, AnUm Pann f i romnirea " cntrilor bisericeti, p. 322.
Biserica Ortodox
Pc scurt cum zice Gh. Ciobanii, meritele lui Anton Pann s-ar putea concretiza
astfel: a impus definitiv cntarea bisericeasc n limba romn prin numrul su
marc de publicaii n acest domeniu, care cuprinde toat gama de cntri necesare
cultului ortodox; a realizat o prozodie de toat lauda, cu mici exagerri poate, i a
trasat linia de dezvoltare ulterioar a muzicii psaltice romneti.
Aa nct, prin tot ce a fcut, Anton Pann rmne figura cea mai proeminent a
culturii psaltice romneti din secolul al XIX-lea132.
In continuare, vom aminti pe cei mai cunoscui protopsali, foti elevi ai lui
Macarie sau Pann i vom zbovi asupra acelora despre care s-au putut gsi ceva
informaii.
Costache Chiosea este unul din ucenicii i colaboratorii lui Macarie, despre
care se spune c a fost vestit cntre i profesor la coala de psaltichie de pe podul
erban Vod sau Beilicului (probabil la biserica Sf. Spiridon?).
Se tie ns precis c acesta, mpreun cu un alt protopsalt, Grigorie, fiul lui
Panaiot Enghiurliu, l-a suplinit la coala de muzichie a Mitropoliei pe Macarie
Ieromonahul n timpul ct acesta a stat la Viena pentru tiprirea operelor sale. De
aceea, drept mulumire i recunotin, Macarie le nchin lor Teoreticonul, primul
fruct al ostenelilor sale muzicale133.
Mai precis se tie despre Costache Chiosea c a funcionat ca profesor de
muzic bisericeasc i la Seminarul Mitropoliei (Central), dar nu din 1836, de la
nfiinare, cum ne-am fi ateptat, ci din 4 mai 1840, nlocuindu-1 pe Dobre
Tntveanul care se retrsese din aceast slujb la 30 aprilie 1840, fiind rnduit
dascl de cntri la Seminarul Episcopiei Buzului, unde funcioneaz pn n
1850, cnd revine n Bucureti, cntre la biserica Domnia Blaa. Moare n vrst
de 40 de ani, iar necrologul i-a fost rostit de Veniamin Catulescu, cel care inuse
cuvnt i la moartea lui Anton Pann, n 1854.
Dar s revenim la Costache Chiosea. Acesta probabil c era destul de vrstnic,
cci n-a funcionat dect doi ani ia Seminar (1840-1842). La 26 aprilie 1842,
ieromonahul Nichifor ntiineaz Mitropolia c dasclul de cntri Costache
Chiosea fiind bolnav de la Duminica Floriilor, acum i-a dat obtescul sfrit134.
Costache Chiosea a fost urmat la catedra de muzic a Seminarului Central de Anton*
* Idem, Muzica bisericeasc la romni..., p. 339-340.
Njcithe M. Popescu, Viaa i activitatea dasclului de cntri Macarie..., p. 45.
14 Arhiva Mitropoliei I Jngro-Vlahiei, dosar nr. 1/1841, f. 68; 117-118; I. Ionacu, Material
documentar privitor la istoria Seminarului din Buzu, 1836-1936, Bucureti, 1937, p. 53; Gh. 1. Moisescu, 0
sut de am de la moartea lui Anton Pann..., p. 175, nota 70; Gh. C. lonescu, Muzica bizantin in Romnia
Dicmnar cronologic Bucureti, Editura Sagittarius, 2003, p. 98-99.
j i u 1 8 3 1 , d e c e m b r ie 2 6 , C o s ta c h e C h io s e a , C o n s ta n tin i A n to n P a n n s e p l n g c tr e E f o r ie c d e o p t
am
P o p escu ,
op. cit, p
6 9 -7 0 .
142 tefanache Popescu va traduce mai trziu cel mai frumos axion duminical compus de acest
protopsalt ntr-un stil destul de gorgonat, dar foarte apropiat de spiritul i gustul romnesc. (tefanache
Popescu, Manual de muzic bisericeasc, Bucureti, 1875, p. 39-40). Pentru frumuseea melodic, acest axion
a fost armonizat pentru cor mixt cu solo tenor de prof. Nicolae Lungu, la aproape o sut de ani de la tiprirea
lui cu text romnesc. Este astzi una din piesele liturgice (i de concert) cele mai reuite i mai interesante
(vezi Nicolae Lungu, Axion duminical, glas 5), n Glasul Bisericii, an XXIX (1970), nr. 1-2, p. I-VI).
143 Mihail Gr. Poslunicu, op. cit., p. 48-49.
Ibidem, p. 49, gsim ca an al morii 1910. n Lexiconul lui Viorel Cosma (Bucureti, 1970), gsim
anul 1911.
4 Ibidem. Vezi i Viorel Cosma, Muzicieni romni. Lexicon, voi. VIII, Bucureti, Editura M uzical,
2005, p. 1071-1073; Gh. C. lonescu, op. cit., p. 165-169.
146 M. Gr. Poslunicu, op. cit., p. 33.
4 Pr. Gabriel Cocora, Protosinghelul Varlaam, n Glasul Bisericii, an XVII (1958), nr. 5, p. 458.
Irmologhiu - Catavasier, Bucureti, 1846 (ed. 1), p. 212: la rubrica cntrei spune:
Varlaam ierod(iaconul) cntre Braov n Schei; Heruvico-chinonicar, Bucureti,
1847, t o m : l i s t a abonailor se ncheie cu Sf. Pr. Varlaam cntreul bisericii cei mari din chei. De
a s e m e n e a i n Privighier, Bucureti, 1848, p. 4 din lista abonailor.
149 A se vedea mai pe larg la Pr. Gabriel Cocora, art. cit., p. 457-473.
50 P r . G a b r i e l Cocora, art. cit., p. 460-462; Anul 1848 n Principatele Romne, voi. IV, p. 369. Iat ce
serie A l . Golescu G u v e r n u l u i Provizoriu: mi rmne pe lng aceasta a mai recomanda i pe printele
V a r l a a m d e l a S i n a i a , c a u n u l din cei mai fierbini apostoli ai libertii i ai naionalitii romneti, pentru
c a r e a r f i d e c u v i i n a i se da carte de ntrire ca comisar extraordinar al Guvernului Provizoriu, avnd de
m i s i e a m b r b t a p e fraii rani n contra vrjmailor, att din luntru, ct i din afar, precum i a recruta
prin m n s t i r i l e r i i i a l i frai prini, carii s-i fie spre ajutor n sacra sa lucrare. Acum alctuiete el
m a n i f e s t u l , c a r e n d e a m n l a l u p t pentru dreptate, egalitate, frietate, fericire, libertate etc., cu orice jertf:
J D o vedii in f a a l u m ii c s u n t e i adevrai romni, cu fapta i cu cuvntul. Nu v mai sfiii de ciocoi, peste
c a r e s-a p o g o r t r z b u n a r e a c e r u l u i . Dup ce i ndeamn s laude pe Dumnezu, care i scap de robia
diavolilor i m p e l i a i , d e nedreptatea proprietarilor, de tirania arendatorilor, de hoiile amploiailor, de
mneM o r il e c i o c o i l o r , d e t o a t e a p s r i l e tartare, ntrete ndemnul la aciune grabnic astfel: Curaj frailor
r o m n i Mntuirea v o a s t r s u n t a r m e l e . Nu v sfiii dar a v narma. A noastr este ara, noi s o i aprm.
Suntem departe d e a c u g e t a s f a c e m cuiva vreun ru. Nu. Ci s ne aprm numai drepturile noastre care ni se
r p m e v d e veacuri, s ne a p r m v e t r e l e i averea noastr de oricare s-ar scula s ni-o rpeasc.
P r . Niculae e r b n e s c u , Atitudinea preoimii ortodoxe fa de dreptele nzuine ale poporului, n
B i s e r i c a O r t o d o x R o m n , a n LXXV (1957), nr. 3-4, p. 239; Pr. Gabriel Cocora, op. ci/., p. 460-464.
Pann,
S fiin ia ) S a P rin te le )
1877, i-a dat seama i mai mult de necesitatea procesului de romnire definitiv a
cntrii bisericeti, att ca text, ct i ca melodie. De aceea, cu firea sa iscoditoare,
poetic, instabil, om curios i cam extravagant, cum l caracteriza succint C.
Frbiceanu, a cutat s simplifice i mai mult lucrurile n ceea ce privete psaltichia,
fcnd adesea evadri din stilul bisericesc obinuit, probabil i din dorina de a
adapta muzica bisericeasc la cerinele vremurilor modeme n care tria i el.
Din acest punct de vedere compoziiile sale bisericeti sunt o mbinare de
psaltichie tradiional cu romantism modem (ex.: ngerul a strigat, glas 3,
Rspunsurile, glas 5 etc).
Dintre compoziiile sale cele mai reuite i mai inspirate sunt axioanele:
Vrednic eti cu adevrat, glas 5153 i ngerul a strigat pe un glas 3 curios, care
iese din tiparele psaltice bisericeti, dar care a prins rdcini adnci, cci se cnt n
toat Biserica Ortodox Romn, mai mult dect capodopera lui Macarie
Ieromonahul, care, ntr-adevr, este mai pretenios de executat.
A vrea s zbovim puin asupra acestui axion al lui Varlaam i s lmurim, pe
ct posibil, o confuzie provocat de cele cteva versuri care nsoesc aceast
cntare (Varlaam obinuia aproape ntotdeauna s-i nsoeasc facerile sale
muzicale cu versuri simple, probabil dup moda lui Anton Pann).
Versurile n cauz sunt: im ita re rus / Ast-fel tradus / De mai micul ntre
mici / Proto-cntor cntorici / Proto-singhel Varlaam / Strnepot lui Mo Adam
Monastirea Ciolanu, 1876, apr. 11.
Cercetnd aceast spus i controlnd cu de-amnuntul manuscrisele muzicale
slave de la Biblioteca Academiei Romne i Biblioteca Central de Stat din
Bucureti154, n-am gsit nici un axion care s semene ca melodie cu acesta, ceea ce
ne face s credem c Varlaam, care traducea i din greac i din slav, se refer la
text i nu la melodie. Aceasta ne-o confirm i o nsemnare a sa pe un manuscris,
cnd zice: Carii sau Cei ce, cu tain / referindu-se la traducerea textului
cntrii heruvimilor sau heruvicului /, Cuvine-se sau cade-se / referindu-se la
traducerea primului cuvnt al axionului duminical / este o traducere defect, care
nu corespunde cu textul grecesc. Ruii mai bine au neles, zicnd Dostoinu =
vrednic.
Deci i convenea mai mult traducerea slav care red, dup el, mai exact ideea
textului grecesc.
Aa se face c textul axionului ngerul a strigat, despre care este vorba, l tra
duce dup slavi, cci ei au o fraz n plus, care nu exist nici la greci i nici la ro
mni, anume: i pe mori i-a ridicat. Veselii-v noroadelor!.3
3 A fost tiprit n Coleciuni de cntri bisericeti de tefanache Popescu (Bucureti, 1890, p.
55-56, i reluat n tipriturile lui Ion Popescu-Pasrea, A.V. Uncu, N. Lungu (care l-a i armonizat).
Nicu Moldoveanu, Cteva manuscrise slave cu notaie Krjuki i notaie rombic de la Biblioteca
Academiei R S R i Biblioteca Central de Stat din Bucureti, n Biserica Ortodox Romn, an
X O K 975), t* 9-10, p. 1155-1170.
ntr-un singur manuscris (BAR - 2343, f. 80) se gsete acest axion pe notaie
psaltic dar cu text slav, pe glasul 7, copiat pe la 1874 de Constandin Monahul de la
Ghighiu155*
De altfel, el este consecvent i traduce axionul duminical nu prin Cuvine-se
sau Cade-se", ci prin Vrednic eti, cu adevrat. Prerea lui Anton Pann este cu
totul alta. lat ce spune el la p. 21, n crulia intitulat: Antifoane ce se cnt la
ecteniile serii, dimineii i ale Sf. Liturghii (Bucureti, 1853): Nu tiu care copila
s-a fcut retlmcitor i n loc de Cuvine-se a zis Vrednic eti, dup care lundu-se
i ali copii ca i dnsul, la multe biserici am auzit zicndu-se astfel. Ci rog pe cei cu
dreapt judecat ca s nu se lase s se mai zic Vrednic eti, fiindc cu aceasta
micoreaz cinstea Maicii Domnului. Oare? Pi, expresia nu o
traducem Cu vrednicie i cu dreptate sau la hirotonii nu traducem cuvntul
prin vrednic este? Prin aceasta constatm diferena de preri dintre cele dou lumi
culturale: cea slav i cea greac.
Menionm n continuare alte cteva cntri compuse de Varlaam i tiprite n
diverse colecii:
- Fericit brbatul156*,glas 8 (Tomul I al Antologiei, Buzu, 1856, p. 12);
- Axion duminical151, glas 5 (Liturghier, tom. II, Buzu, 1856, p. 108 i n
Coleciune de cntri bisericeti, de tefanache Popescu, Bucureti, 1860, p. 55-56);
- Axion duminical, glas 6 (n Cultura, 1934, nr. 7-8, p. 54 .u.);
- Prohodul Maicii Domnului, Bucureti, 1869;
- Axionul Adormirii Maicii Domnului, n Biserica Ortodox Romn, an XII
(1908), nr. 5, p. 393-396;
- Rspunsuri mari, glas 5 i Pre Tine Te ludm, glas 5 Hisar (I. PopescuPasrea, Liturghierul de stran, Bucureti, 1925, p. 23-25), armonizate de Nicu
Moldoveanu pentru cor mixt i brbtesc, n 1978. Varianta pentru cor brbtesc a
fost publicat n Repertoriu coral, Bucureti, 1983, iar cea pentru cor mixt am
predat-o spre publicare n rev. Biserica Ortodox Romn, prin anii 1978-1980,
dar s-a pierdut. Oricum, multe coruri din Bucureti le execut de peste 25 de ani.
- Polieleu n stihuri alese, glas 5 (Amfilohie Iordnescu, Buchet de muzic
(psaltichii), Bucureti, 1934, p. 76-79).
Se mai pstreaz la mnstirea Ciolanu-Buzu i n alte pri mai multe creaii
muzicale n manuscris158.
Nectarie Vlahul (1804-1899)
S-a nscut n anul 1804 prin prile Huilor i a murit n Sfntul Munte, la
mnstirea Prodromu, n 1899.
155 Vezi G. C. lonescu, op. cit., p. 319.
156 Vezi i B.C.S., ms. (rom.) 2014 (sec. XIX), f. 9 r.-l 1 v.
*37 Ibidem, f. 75 r.
I5ft A se vedea pe larg: Gabriel Cocora, op. cit., p. 469-473; Idem, coala de psaltichie de la Buzu, n
J&iferica Ortodox Romn, an LXXVIII(1960), nr. 9-10, p. 865-868.
91
93
Gh. C. lonescu, op. cit., p. 186; Gheorghe Ciobanu, Cntece de lume sec. XVHI-XIX, n Izvoare ale
muzicii romneti, voi. IX, Bucureti, 1985, p. 31 i 77-78.
Vezi Pr. 1 Bmea, Muzica bisericeasc n Oltenia de-a lungul veacurilor, tez de doctorat, n
rrt&iitftcm, p, 75-78.
94
95
in luna septembrie
1873, din ordinul Episcopiei, nr. 937/0873, Oprea
Demetrescu alctuiete o program analitic pentru catedra de muzic bisericeasc
^allu entrilora bisericeti) pentru cele patru clase.
Clasa I: nceputul gramaticii muzicii bisericeti pn la dogmatica glasurilor 14 i 5 pn la dogmatic;
Clasa a ll-a: glasurile 5-8 pn la dogmatic;
Clasa a 111-a: de la dogmatica glasului 8 i cntrile Sfintei Liturghii pn la
axioanele praznicale;
Clasa a IV-a: axioanele praznicelor i Liturghia Sf. Vasile.
Programa aceasta se ntindea pe toat sptmna la toate clasele.
Aadar, la clasa I se predau 7 ore, la clasa a Il-a - 7 ore, la clasa a Il-a - 6 ore i
la clasa a IV-a - 4 ore.
n afar de orele acestea de curs, profesorul de muzic era obligat, prin
articolul 22, litera b din Regulamentul Seminarelor din 1867, s efectueze nc 22 de
ore de muzic suplimentar, sub form de meditaii, cu toi elevii fiecrei clase.
Practic, acestea erau fcute sau supravegheate de pedagogul ef (n 1883-1886 le-a
fcut i pe acestea integral).
Documentele spun c Oprea Demetrescu era un profesor foarte exigent, din
care cauz intr n conflict cu unele autoriti i n special cu directorul de atunci,
Gherasim Saffirin, care l acuza (de fapt cauzele erau altele) c pred muzica
bisericeasc pentru care nu era autorizat.
Oprea Demetrescu a fost transferat la Seminarul din Curtea de Arge pentru
anul 1881-1882, n locul lui Gh. Clara, care venise n locul su la Rmnicu Vlcea.
Gh. Clara pleac ns la alt coal apoi revine la Curtea de Arge, dar
Episcopia l prefer acum la Arge pe loan Zmeu.
La 1 martie 1882 revine Oprea Demetrescu la Vlcea i rmne nc 10 ani n
funcie.
n 1887, prin ordinul 1637/11 februarie 1887, Ministerul Cultelor i
Instruciunii Publice prevede ca profesoral de muzic vocal s organizeze un
ansamblu coral care s se adune o dat pe sptmn pentru studiu i cor. Dar dup
ce pune bazele corului de seminariti, Oprea Demetrescu este transferat n 1887 la
: Gimnaziul din Clrai. Din 1889 l gsim la Gimnaziul din Slatina. n 1992 se
pensioneaz i i continu munca de tipografia Vlcea.
Oprea Demetrescu era un om drz, viguros, sntos la trap i suflet, foarte
\ calculat i foarte drept. Nu i-a cerat niciodat concediu de sntate, dect o singur
dat a cerut 7 zile, n decembrie 1872, pentru a se deplasa la Bucureti. Avem
I cererea n manuscris, cu isclitura lui Oprea Demetrescu, n care scrie: Domnule
I Directore, afaceri inevitabile de familie m cheam urgentu la Bucuresci, V rogu a
I mijloci pe lng Onor. Ministeriu de a-mi acorda un concediu de apte dile n care
I timpu voi fi suplinit de colegulu meu D. M. Marinescu, dup nelegerea ce am luat
97
99
Podobiile din ms. rom. 1280, f. 12 (B.A.R.), ms. 5916 de la Schitul Strihare,
jud. Olt; Catavasiile grabnice, cum s-au obinuit aici n ara Romneasc,
compuse tot pentru elevii de la Arge, chinonicele duminicale traduse n 1841,
axioane, heruvice etc. rspndite n diferite manuscrise, cum ar fi ms. 513, 1191
(B.A.R.), ms. gr. 219, copiat n 1822 (Biblioteca Palatului patriarhal), Binecu
vntrile nvierii pe glas 3, mai puin cntate, sunt tiprite de A. V. Uncu n
Antologhion, Bucureti, 1947, p. 52-55, cu meniunea: dintr-un manuscris vechi,
scris n anul 1857, care nu are autor, ns dup prerea mea, aceste binecuvntri
sunt ntocmite de Ieromonahul Ghelasie Basarabeanul. Neavnd trecute timporalele,
sunt aranjate dup cum se vd de mine: arhidiacon Anton V. Uncu.
Dei opera lui Ghelasie nu putea fi la nlimea celei a lui Macarie i Anton
Pann, de la el ni se pstreaz totui cea mai frumoas, cea mai uzual i mai
popular D oxologie pe glasul 5 175, pe care o cnt astzi toi credincioii la sfritul
utreniei, n duminici i srbtori.
Tot Ghelasie a aezat pe note, pentru uzul elevilor de la Arge, Pripelile lui
Filotei de la Cozia, cntri care indiscutabil circulau pe cale oral. Apoi au fost
tiprite de Nectarie Tripoleos (Iai, 1846), Anton Pann (Bucureti, 1848), Dimitrie
Suceveanu (Neam, 1856-1857) i de alii176. Cele patru-cinci Antologii (Anastasimatar, Stihirar, Liturghier, Podobier, Teoreticon) se pstreaz n zeci de manuscrise
copiate, la nceput, de Ghelasie, apoi de elevii si. Nu tim de ce nu le-a tiprit, c
doar tipografii existau i la Rmnic i la Bucureti i n alte centre culturale ale rii.
anume din Moieciul de Jos, unde se gsesc multe nume de Brtescu, spune autorul
studiului citat, i c ar fi fost prieten cu protopopul loan Petrie, nscut n 1816, la
Rnov, n districtul Braovului de care aparinea i Branul, n posesia cruia s-au
gsit aceste manuscrise.
Autorul articolului citat crede c protopopul Petric ar fi apelat la prietenul su
N. Brtescu, psalt al Mitropoliei, s-l ajute s ntreasc rspndirea muzicii psaltice
n ara Brsei.
E drept c ncercrile de genul acesta n-au ncetat nici o clip, dac ne gndim
c de la Braov veneau n ara Romneasc s nvee psaltichia sau se duceau
protopsali vestii de aici s cnte la biserica cea mare din cheii Braovului.
i, n contextul acesta, s ne amintim doar de cteva nume de prestigiu: Anton
Pann, Varlaam i alii au funcionat la strana bisericii mari din chei, iar George
Ucenescu vine de la Braov s studieze la Bucureti psaltichia cu Anton Pann.
Sau de ce n-am admite c i Nicolae Brtescu va fi cntat i el la biserica din
chei, poate neoficial, sau poate la btrnee se va fi retras n prile Branului, locul
su de natere.
Dac n 1857, cnd ncepe s traduc, s aranjeze, s compun cntri i s
ndeplineasc i funcia de psalt (n strana stng, cci n dreapta era protopsaltul)
la Sfnta Mitropolie, admitem c avea n jur de 30-40 de ani, nseamn c s-a nscut
n jurul anilor 1820-1830, cam n acelai timp cu prietenul su, protopopul din Bran,
loan Petric (1816).
Unde a nvat psaltichia Nicolae Brtescu? Dup mrturisirea lui, rmnnd
orfan de mic, a nvat la Seminarul din Buzu i apoi vine cntre la mnstirea
Sfntul Sava din Bucureti.
Cu siguran c, venind n Bucureti, l-a cunoscut pe Anton Pann, pe
tefanache Popescu, pe Teodor Georgescu i pe muli ali psaltichiti de valoare.
Se pare c toate aceste manuscrise ntocmite de Brtescu au i vzut lumina
tiparului, probabil aici la Bucureti, dar nu s-au impus, n-au devenit cunoscute
fiindc, bnuim noi, tradiia lui Macarie i Anton Pann era vie, i cri tiprite se
gseau poate din destul, dac ne gndim c Anton Pann a tiprit pn n anul morii
sale, 1854.
i totui, din prefeele manuscriselor lui Brtescu deducem lipsa tipriturilor
muzicale i credem c avea dreptate, cci tipografia lui Anton Pann rmne n seama
lui Oprea Dumitrescu, care tiprete doar o carte de teorie muzical, la 1859, iar
Antologia la Rmnicu-Vlcea (1873), unde se stabilise din 1871.
,JDe aceea prea nalt iubitul meu printe - zice Brtescu, adresndu-se
episcopului de Arge - am dat la lumin aceast Antologie... i ai binevoit de n
scurt vreme s-au i tiprit.
Opera muzical
Cele ase manuscrise de la chei ale lui N. Brtescu sunt n ordinea
cronologic (a tipririi?), urmtoarele:
1. Ms. 49: Rnduiala sfintei i dumnezeietei liturghii, ed. II, Bucureti,
1857m ;
2. Ms. 50: Extract care cuprinde n sine toate cntrile cele de peste tot anul,
Bucureti, Seminarul Mitropoliei, 1857, nchinat egumenului mnstirii Tismana.
3. Ms. 51: Privighier sau mnector care cuprinde rnduiala dimineelor,
tradus de Nicolae Brtescu, psaltul Sfintei Mitropolii, Bucureti, Seminarul
Mitropoliei, 1857;
3. Ms. 53: Kalofonicon care cuprinde n sine toat floarea cntrilor, ntocmit
de Nicolae Brtescu, psaltul Sf. Mitropolii, Bucureti, 1859, nchinat arhiman
dritului Nicandriu, stareul mnstirii Cemica.
4. Ms. 54: Heruvico-chinonicar, tomul I-iu aezat de Nicolae Brtescu, psaltul
Sfintei Mitropolii, Bucureti, Seminarul Mitropoliei, 1859180.
5. Ms. 52: Antologiile sau Heruvico-Kinonicarul tradus de Nicolae Brtescu
psaltul, Bucureti, 1861, dedicat episcopului Iosif al Argeului.
Aceste cri au circulat i n ara Brsei, cci n listele de abonai, mai ales la
ultima carte, se gsesc 22 de preoi i cntrei din ara Brsei. Ele simt rezultatul
unei munci de ani de zile nceput nainte de 1857, cci, dup cum am vzut, n acest
an d gata trei volume.
i dac avem n vedere c celelalte dou volume apar la distan de doi ani
fiecare, nseamn c la cele trei a lucrat cam 6-7 ani, deci de pe la 1850.
n tot ce a fcut acest psalt - traducere, selectare, sintetizare, compunere,
copiere etc. a fost foarte contient de importana aciunii i trudei sale pentru buna
desfurare a nvmntului muzical n Seminarii, ct i pentru ca s se ntreasc
naintarea neamului nostru, adic pentru triumful muzicii bisericeti de factur ct
mai romneasc.
M U Z IC A B IS E R IC E A S C LA R O M N I
N S E C O L U L A L X X -L E A
124
lat lista crilor muzicale tiprite de Pasrea de-a lungul unei jumti de veac:
Slujba Sfntului Spiridon, Bucureti, 1895; Coleciune de imne colare
compuse de tefanache Popescu, Pan Brneanu i alii, Bucureti, 1900, Prohodul
Domnului, Bucureti, 1902; Podohiile, troparele nvierii, alte cntri din Triod i
Penticostar, Bucureti, 1904; Cntrile Sfintei Liturghii, Bucureti, 1905; Cntrile
St'. Liturghii pentru corurile steti, Bucureti, 1908; Cntrile de la Tedeum,
sfetanie, nmormntare i parastas, Bucureti, 1910; Colecfiune de cntrile Sfintei
Liturghii, Bucureti, 1911; Prohodul Domnului nostru lisus Hristos, Bucureti, 1913
i 1920; Cntrile Sfintei Liturghii, Bucureti, 1914; Coleciune de cntrile Sfintei
Liturghii, Bucureti, 1919; Cntrile Sf. Liturghii armonizate pentru dou voci,
Bucureti, 1923 i 1928 ; Cntrile Utreniilor de duminic, Bucureti, 1922 i 1928 ;
Cntrile Naterii Domnului i cntrile Sfinilor Trei Ierarhi, Bucureti, 1924;
Cntrile Triodului, Bucureti, 1903. 1913, 1925; Catavasierul, Bucureti, 1908 i
1927; Cntrile vecerniilor de smbt seara, Bucureti, 1931; Liturghierul de
stran, Bucureti. 1931; Noul Idiomelar, Bucureti, 1933; Cntrile Sf. Liturghii p e
notaie liniar pentru trei voci, Bucureti, 1934; Cntrile S f Liturghii, Craiova,
1937; Penticostarul, Bucureti, 1936 i 1941; Podobierul, Bucureti, 1940;
Coleciune de cntri bisericeti alese, Bucureti, 1921, 1925; Culegere de cntri
bisericeti ce se cnt de ctre preoi, Bucureti, 1940 i altele.
La acestea s mai adugm i Principii de muzic bisericeasc oriental
(psaltic), Bucureti, 1897, 1910, 1923, 1939, 1942 .a.
n ce privete cntarea psaltic tradiional, I. Popescu-Pasrea i exprima
astfel concepia: ...i dac suntem a pstra toate produsele trecutului nostru
romnesc, evident trebuie s pstrm i aceast comoar a Bisericii, care este
cntarea psaltic tradiional, lsnd drum liber evoluiei lente i naturale, care,
utiliznd geniul muzical romnesc, ne poate crea, ntr-un timp dat, o cntare specific
romneasc, care s pstreze legtura vie cu Orientul Ortodox, de care ne leag tot
trecutul Bisericii i al Neamului nostru216.
Iar cu privire la armonizarea cntrilor bisericeti, cerea ca cei care se ocup mai
intens cu aceasta s pun bazele unei cntri armonice avnd ca motiv tot muzica
psaltic, fiindc n repertoriul actual (aceasta era pe la 1930) al muzicii bisericeti
corale se gsesc arii zvpiate i fr nici o coeziune logic ntre ele, melodii de polc,
valsuri, maruri - sub care se gsesc cu nesocotin aternute texte religioase217.
Melodiile sale se caracterizeaz prin concizie, stilizare, frazare perfect,
prozodie, logic.
condus-o aproape 30 de ani nentrerupt i nici la Repertoriile corale ale Societii nvtorilor ilfoveni
(Bucureti 1910, 1911, 1923, 1924), sau la Coleciunile de cntri bisericeti, imne colare i cntece populare
(Bucureti, 1921) etc.
216 loan Popescu-Pasrea, Evoluia cntrii psaltice n Biserica Ortodox Romn, n Cultura an
941), nr. 1-2, p. 6-7, nr. 3, p. 21-23.
217 Idem, Liturghia coral n stil bizantin, n Cultura, an ( 1932), nr. 4, p. 7-8.
125
din Romnia", al crei organ era revista Cultura, fondat tot de el n 1911 i
condus pn cnd s-a retras la p en sie (se pare c i dup aceea)218.
Ieromonahul Amfilohie (Athanasie) lordnescu s-a nscut n jurul anului
1870, probabil la A fu m a i. A c ea sta o ded ucem , deoarece dup sp u sele lui, n 1883
era ucenic al c a s e i p rintelui S ilvestru , fratele m itropolitului G henadie P etrescu, la
mnstirea C e m ic a i c tot a ici a nvat m eteu gul psaltichiei; apoi faptul c
ndeplinea funcia d e prim cntre la A fu m ai, apoi la schitul P antelim on de lng
Bucureti (p e in su l ) d in 1885 i probabil pn n 1925 cnd a intrat n m on ah ism ,
precum i a cela c n 1 9 1 6 f c ea parte din com itetu l de redacie al revistei m u zica le
.A lbina219 d in B u cu reti, p u tem afirm a c era din prile acestea. S e tie sigur c a
fost i funcionar la T ribunalul din B ucureti pn n 1925, cnd probabil se
pensioneaz i intr n m o n a h ism la m nstirea C ozia, unde fu nciona o co a l d e
cntrei b isericeti i u n d e A ta n a sie a fo st solicitat s predea cntrile p sa ltic e.
Dup clugrie s-a n u m it A m filo h ie , aa cu m este cu n oscu t n m u zica b isericea sc .
B nuim c la hotrrea sa d e a intra n m on ah ism a contribuit i faptul c i-a
pierdut soia cu care tru d ise d in greu pentru a-i crete co p iii (unul din b iei a fo st
preot la S l n ic-M o ld o v a ).
Iat c e m rtu risete A m filo h ie , la p. 3 0 a B uchetu lu i su (este vorba d e B uchet
de muzic (p sa ltich ii ), B u cu reti, T ip ografia Crilor B isericeti, 1 934, 4 2 9 p.): In
lunga m ea carier d e cntre b ise r ic e sc am servit nentrerupt p este 4 0 de ani, d e la
1885 m ai 1, p n la 1 9 2 5 octo m b rie 1; am intrat n tagm a m onahal la Sf. M n stire
B u c u r e t i, 2 0 0 5 , p . 8 2 - 8 8 ; M i h a i l G r . P o s l u n i c u ,
Popescu-Pasrea .a., diortosit mpreun cu colegul Pr. Lect. Univ. Dr. Victor
Frangulea.
4. Cntrile Triodului, Bucureti, Editura Institutului Biblic i de Misiune al
Bisericii Ortodoxe Romne, 2001 i 2003, prima ediie coninnd 247 p., iar a Il-a
267 p.
Aceast carte i are sursa n manuscrisul alctuit de profesorii Nicolae Lungu
i Chirii Popescu (respectiv confereniar i asistent universitar) i depus, cu ani n
urm, la Redacia Institutului Biblic i de Misiune al Bisericii Ortodoxe Romne i,
dup ce l-a corectat i l-a completat, l-a tiprit pr. Nicu Moldoveanu.
5. Cntri la Sfintele Taine i la Ierurgii i alte cntri religioase, Bucureti,
Editura Institutului Biblic i de Misiune al Bisericii Ortodoxe Romne, 2002 (137
p.), au fost alctuite, avndu-le la baz pe cele tiprite n 1964, n Studii Teolo
gice, nr. 1-2 i n extras, de ctre profesorii Nicolae Lungu, Chirii Popescu i Pr.
Prof. Dr. Ene Branite.
Cartea a fost din nou redactat, cartografiat, completat i tiprit cu binecu
vntarea vrednicului de pomenire Patriarhul Teoctist, n 2002.
6. Vecemierul, Editura Institutului Biblic i de Misiune al Bisericii Ortodoxe
Romne, Bucureti, 2002, 270 p., sub ngrijirea pr. Nicu Moldoveanu, a Pr. Lect. Dr.
Victor Frangulea i a Pr. Lect. Dr. Stelian Ionacu, constituind de fapt ediia a IlI-a
oficial, primele dou fiind tiprite n 1953 i 1974, sub ngrijirea profesorilor
Nicolae Lungu, Ion Croitoru i pr. Grigore Costea, care au selectat cntrile din
Anastasimatarele mai vechi, redndu-le pe ambele notaii muzicale suprapuse sau
paralele.
8. Utrenierul, Editura Institutului Biblic i de Misiune al Bisericii Ortodoxe
Romne, Bucureti, 2004, 480 p., sub ngrijirea celor mai sus menionai,
constituind, ca i Vecemierul, ediia a IlI-a oficial, primele dou fiind tiprite n
1954 i 1974, prin efortul i munca profesorilor mai sus pomenii, n aceleai
condiii i n acelai format ca i Vecemierul.
9. Cntrile Penticostarului, Editura Institutului Biblic i de Misiune al
Bisericii Ortodoxe Romne, Bucureti, 2004, 368 p., sub ngrijirea Pr. Prof. univ.
Nicu Moldoveanu, a Pr. Lect. Dr. Victor Frangulea i Pr. Asist. Drd. Nicolae Giolu,
dup mai muli autori romni.
La baza acestei cri st totui Penticostarul uniformizat, tiprit pe ambele
notaii muzicale n revista Studii Teologice, nr. 1-2/1966 (prima parte =
Sptmna luminat), iar complet n 1980, de ctre profesorii Nicolae Lungu, Chirii
Popescu i Pr. Prof. Dr. Ene Branite. Acum a fost corectat i completat cu alte
cntri care lipseau, fie dup protopsalii notri vechi, fie cu lucrri personale mai
noi.
154
B. MOLDOVA I BUCOVINA
1. Secolele XIV-XV
Grigore ablac [1365, Tmovo (Bulgaria) - 1450, Mnstirea Neam(?)],
Istoricii spun c acest vestit cleric, imnograf, muzician, egumen al mnstirii Neam
i predicator la curtea domnitorului Moldovei, Alexandru cel Bun, mitropolit al
Kievului, autor al Imnului nchinat Sfntului loan cel N ou de la Suceava, a crui
muzic este creat n notaie cucuzelian de protopsaltul Putnei, Evstatie, s-a nscut
pe la 1365, la Tmovo.
Grigorie amblac a fost conductoml colii greco-latino-slavon de la
Suceava, nfiinat de Alexandru cel Bun, pentru pregtirea diecilor de curte, a
rcovnicilor i a preoilor i unde se nva, pe lng alte discipline teologice i
umaniste, cntarea bisericeasc pe psaltichie246. Se spune c de la el ni s-a
transmis, peste generaii, i o stihir pentru cuvioasa Parascheva (?) i c a murit pe
la 1450 la Mnstirea Neam (?).
Ioasaf M onahul (cca 1410-1485)
Primul stare al mnstirii Putna adus de la mnstirea Neam, n 1467, de ctre
tefan cel Mare, unde Ioasaf era psalt strlucit. La Putna va pune bazele colii
muzicale de la Putna, care se va dezvolta n secolul al XVI-lea.
In manuscrisele muzicale de la Putna (ms. I 26 de la BC Iai, copiat la 1545 de
Antonie) figureaz cu o cntare de la Bunavestire (A fo s t nelat Adam de demult...,
glas l)247. Pus pe seama acestui ieromonah, cntarea se afl n transcriere pe notaia
liniar n Izvoare ale muzicii romneti, voi. IV, p. 440-447 i n Studii de Etnomuzicologie i Bizantinologie, voi. III, p. 75248, autor Prof. Dr. Gheorghe Ciobanu.
246 R. Pava, Cartea de cntece a lui Eustatie de la Putna, n Studii i materiale de istorie medie, voi. V,
1962, p. 344-345; Diacon Grigore Paniru, coala muzical de la Putna: Manuscrise muzicale neidentificate:
Un vechi imn despre Sfntul loan cel Nou de la Suceava, n Studii de Muzicologie, voi VI, 1970, p. 29-67;
Viorel Cosma, Muzicieni din Romnia. Lexicon , voi. IX, Bucureti, Editura Muzical, 2006, p. 121; Gh. C.
Ionescu, op. cit., p. 13.
247 A se vedea ms. 1/26 de la BCU Iai, foaia 173-177, copiat de Antonie, protopsaltul Putnei, n 1545.
248 Gbeorghe Ciobanu, coala muzical de la Putna, n Muzica, Bucureti, an XVI (1966), nr. 9 (sept.),
p. 19 i n Studii de Etnomuzicologie i Bizantinologie, voi. I, Bucureti, 1974, p. 273-274; Manuscrisul 1/26
Iai reprodus n facsimil n ediia ngrijit, prefaat i adnotat de Gh. Ciobanu, Marin Ionescu i Titus
Moisescu, Bucureti, Ed. Muzical, 1981; Vasile I. Vasile, Vetre de cultur muzical romneasc ... II
coala muzical de la Iai, Bucureti, 1990; Pr. Nicu Moldoveanu, Izvoare ale muzicii psaltice romneti....
156
Bucureti, 1974 i alte materiale publicate; Gh. C. Ionescu, Muzica bizantin n Romnia, Bucureti, Ed.
Sagitarius, 2003, p. 19; Viorel Cosma, op. cit., voi. IV, p. 115.
249 Gh. Ciobanu, coala muzical de la Putna, n Muzica, an XVI(1966), nr. 9, p. 16 (Studiu este
republicat n Studii de Etnomuzicologie i Bizantinologie, voi I, Bucureti, Edit. Muzical, 1974). Vezi i Gh.
C. ionescu, op. cit., p. 20.
250 Izvoare ale m uzicii romneti, voi. V, Documente, Antologhionul lui Eustatie Protopsaltul Putnei.
Ediie ngrijit i adnotat de Gheorghe Ciobanu i Marin Ionescu, Bucureti, 1983, p. 36-37 i 324-325 Gh.
C. ionescu, op. cit., p. 20-21.
Gh. Ciobanu n Studii de Etnomuzicologie i Bizantinologie, voi. III, 1992, p. 7677, de Titus M oiseseu i alii251.
Evstatie Protopsaltul Putnei este cel mai important i cel mai cunoscut dintre
protopsalii acestei mnstiri care figureaz fie n calitate de copist, fie n cea de
compozitor n cele 12 manuscrise muzicale descoperite pn acum n Romnia sau
n alte Biblioteci strine (Moscova, Leningrad - Petrograd (Petersburg), Sofia,
Leipzig, Leimonos etc.).
M oldovean de origine din comuna Cristeti, s-a format ori la Neam ori la
Athos. Era foarte talentat i foarte cultivat, cci dup spusele sale, preda la Putna
gramatica, retorica i muzica, stpnind pe lng limba romn, limba greac i
slavona bisericeasc. A se vedea Criptograma n form de cruce din manuscrisul su
principal, copiat la 1511 (BAR, foto ms. grec-slav 101).
Este autorul a dou manuscrise putnene: Ms. 350 (,Antologie de cntri
bisericeti n notaie cucuzelian, al crui original se afl n Biblioteca Muzeului de
Stat de Istorie din M oscova - fondul Sciukin), scris n anul 1511, aa cum spune el
nsui n criptograma de pe ultima fil a acestui manuscris. La acest manuscris se
adaog i alte 14 file (rupte din alt manuscris) ce se pstreaz la Biblioteca
Academiei de tiine din Petrograd (probabil tot antologie copiat de Evstatie n
1515) i Ms. 1102 de la Biblioteca moscovit menionat. La noi n Biblioteca
Academiei i n Biblioteca Central din Bucureti se pstreaz n fotocopie.
Protopsaltul Evstatie este cel mai fecund compozitor putnean. Pe seama lui
sunt puse 186 de cntri, majoritatea aflndu-se n Ms. 350 i 1102, iar altele n
celelalte manuscrise muzicale putnene (100 de cntri au text grecesc iar 86 au text
slavon).
Evstatie a creat trisaghioane, heruvice, axioane, chinonice i altele. Dar cel mai
cunoscut este Imnul Sf. loan cel Nou de la Suceava, glas I, pe textul lui Grigorie
amblac.
Un catalog complet al creaiei lui Evstatie a fost ntocmit de muzicologul Titus
Moiseseu i publicat n cartea: Muzica bizantin n spaiul cultural romnesc,
Bucureti, Edit. Muzical, 1996, p. 35-51. Au scris i ali cercettori avizai, romni
i strini, despre persoana i creaia protopsaltului Evstatie de la Putna (Gh.
Ciobanu, Gr. Paniru, Dimitrie Conomos, Anne E. Pennington . a.)252.
Theodosie Zotica era romn ca i Evstatie, Dometian, Antonie Ieromonahul,
Macarie Diaconul i muli din cei ce au activat la aceast vestit coal putnean i*29
Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 21-23; Viorel Cosma, M uzicieni din Romnia. Lexicon, voi. 2, Bucureti,
Editura Muzical, 1999, p. 221-222; Nicu Moldoveanu, M uzica secolului al XVl-lea. M rturii noi (Traducere
i adnotare dup Arme E. Rermington), n Biserica Ortodox Romn, an XCVII(1979), nr 9-12 p
1193-1222.
292 V w rd Cosma, op. cit., voi. 2, Bucureti, Editura Muzical, 1999, p. 315-317; Gh C lonescu op
<.,. 23-27.
4. Secolele XVI11-X1X
269 Vezi bibliografia de la Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 64-65; Viorel Cosma, Lexicon, voi. IV, p.
154-155.
270 Arhimandritul Augustin i stareul Gherasim, Istorie pentru Sfnta M onastire Neamului (ms.) - la
B.A.R., ms. rom. 154/1856; Gheorghe Ciobanu, Muzica bisericeasc la romni, n Studii de
Emomuzicologie i Bizantinologie, voi. II, Bucureti, 1978, p. 315; Sebastian Barbu-Bucur, nvm ntul
psaltic pn la reforma lui H risant - coli i propedii, n B.O.R. XCVIII (1980), 3-4, p. 497; Vasile Vasile,
Visarion Protopsaltul, reprezentant de sam al colii muzicale de la Neam, n SCIA s. TMC, tom. 39,
Bucureti, 1992; Idem, Istoria m uzicii bizantine i evoluia ei n spiritualitatea romneasc, voi. II, Buc. 1997,
p. 172-174; loan Ivan, M anuscrisele de muzic psaltic de la Mnstirea Neam, n Mitropolia Moldovei i
Sucevei XXXVI (1960), nr.9-10, p.610-612; tefan Alexe, Un manuscris grecesc din biblioteca m nstirii
Neam, in Mitropolia Moldovei i Sucevei XXXVIII (1962), nr. 5-6, p. 355-364; Gh. Ionescu, op. cit., p.
1HI -183; Viorel Coama, Lexicon, voi. IX, Bucureti, 2006, p. 239-240.
167
Do aceea, l-<\ luat cu sine la lai ca s-l instruiasc n coala de psaltichie pe care o
conducea chiar el.
Dup absolvirea colii acesteia, Cociu a fost angajat cntre la biserica Sf.
Spiridon din lai.
Bucurndu-se de simpatia elitei oraului, probabil obinuit pn la saturaie
de vocea btrnului paharnic Suceveanu, uneltesc s fie scos la pensie i l aduc la
mitropolie pe tnrul tenor Cociu, fapt care l-a amrt profund pe profesorul
Suceveanu, nu pentru c un ucenic al su l-ar fi putut ntrece n miestria cntului
bisericesc, ci pentru faptul c nc putea fi de folos din plin cntrii de stran i c,
din cauza unor intrigi influente, a fost lipsit de pasiunea unei viei ntregi.
Aceasta s-a ntmplat pe la 1860. Dar Cociu n-a activat aici dect 4 ani, cci
din cauza exceselor de tot felul, cum zice Suceveanu, o ftizie neierttoare i-a
ntrerupt firul vieii pe la 1864.
De la el ne-au rmas compoziii psaltice n manuscris. Doar piesa liturgic Pre
Tine Te ludm, pe glasul V, a fost tiprit de A. V. Uncu n Antologhionul su
(Bucureti, 1947), la p. 118-119, cntare care, sub influena cntecului romantic
orenesc, are un stil foarte ciudat. Alte cntri psaltice, facerea lui Cociu
(Scofariu), se pstreaz n ms. 403 la Muzeul Episcopiei Buzu281, anume un axion
pe glasul IV leghetos facerea D. Ghiorghie Cociu Scofariu, psalt al Sf. Mitropolii a
Moldovei, 1862; n ms. 4402 de la Biblioteca Academiei Romne, n ms. 363 de la
Agapia Nou (Antologie de cntri copiate ntre 1881-1883 de maica Fevronia,
cntreaa bisericii catedrale la Agapia), gsim Rspunsuri mari de la liturghie, pe
glasul 3 i 5 (f. l | | 27 v) etc.
M itropolitul Iosif Naniescu s-a nscut la 27 iulie 1820, n satul Rzli Soroca. Tatl su, preotul Nani (Anania) Mihalache, a murit cnd copilul loan
(numele de botez) avea doar un an. Mama lui s-a clugrit, primind numele de
Fevronia, iar copilul a fost ncredinat rudei lor, Teofilact ierodiaconul, care,
mpreun cu loan, a venit la Iai, n 1831.
n 1835, i gsim la Buzu, unde Teofilact va fi pus de episcopul Chesarie
eclesiarh al catedralei episcopale, iar pe loan l clugrete i-l face ierodiacon,
dndu-i numele de Iosif.
In 1836, se nscrie printre primii candidai la Seminarul nou nfiinat chiar n
acel an. ntre 1840-47, studiaz la Colegiul Sf. Sava din Bucureti. n 1849 va fi
trimis ca egumen la mnstirea Serbnetii-Morunglavului din Judeul Vlcea, iar n
1850 a fost hirotonit preot pe seama bisericii Sf. loan cel Nou din Bucureti. n 1852
este fcut protosinghel de episcopul Calinic al Rmnicului. n 1857 era egumen la
281 Nicolae Oceanu, Manuscrise i tiprituri de muzicpsaltic din Muzeul Episcopiei Buzu. Tez de
)cen dactilografiat, Bucureti, 1976, p. 26; N. Moldoveanu, Afirmarea muzicii romneti n vremea
domnitorului Alexandru /. Cuza (1859-1866), n BOR CIX(1991), nr. 4-6, p. 144.
1996, p 300
Pr. Gabriel Cocora, coala de psaltichie de la Buzu..., p. 856; vezi i Gh. C. Ionescu, op. cit., p.
147-150 (cu bibliografia semnalat); Viorel Coama, Lexicon, voi. VII, Bucureti, Ed. Muzical, 2004, p. 31-
Mult vreme s-a crezut c aceste trei nume sunt ale uneia i aceleiai persoane,
lat ce spune Mihail Gr. Poslunicu284: Ierodiaconul Nectarie Frimu, nscut la
Hui, mai trziu arhiereu Tripoleos de Hui, a compus i tiprit o Utrenie i o
Liturghie. S-a expatriat apoi ntr-o mnstire, n schitul romnesc Prodromul de pe
muntele Athos. Protopsalt nentrecut al mnstirii, a compus multe cntri ca:
axioane, hemvice, apoi dou chinonice compuse n 1840, dup Petru Peloponezul i
dup Daniil, protopsaltul patriarhiei. A tradus din grecete n romnete lucrrile
psaltice ale cntreului grec Theodor Fochiu, de la Patriarhia din Constantinopole,
cum i pe ale m ultor psali. Tot biserica constantinopolitan l numete al doilea
CucuzeL Reforma lui fu primit de monahii atonii i de biserica din Constantinopol.
Dr. Badea Cireanu, n cartea sa Tezaurul liturgic, spune c, fiind n vara
anului 1905 la Sf. Munte, i s-au povestit despre Nectarie multe fapte frumoase i
isprvi n cntrile sale. El moare la 1898.
Constantin Erbiceanu285 scrie despre ieroschimonahul Nectarie (Nicolae Creu,
cum s-a numit n viaa civil), povestind cum l-a luat de mic mitropolitul Sofronie
Miclescu (cnd era episcop la Hui) s-l nvee cntrile bisericeti, apoi l-a luat un
frate al lui Nectarie, pe nume Atanasie, la C iolanu.,A colo a primit scufia de frate i
ntr-o vreme s-a dus la praznic la mnstirea Cldruani, acolo era poftit i Macarie,
dasclul de la Bucureti (probabil n 1834, cnd Macarie conducea tipografia de aici)
i l-a pus de a cntat i pe fratele Nicolae i s-a mirat foarte de glasul i de tiina lui
i i-a zis c are s-l fac dascl i protopsalt.
n continuare, C. Erbiceanu spune c Nectarie a plecat la Sf. M unte, la
Ierusalim, apoi s-a ntors la mnstirea Neam i s-a clugrit, lund numele de
Nectarie. De aici, iar s-a dus cu fratele su la Sf. Munte unde a stat 16 ani. i a
rmas cunoscut drept Nectarie Vlahul al doilea Cucuzel. Iar pe la 1852, de cnd a
venit n schitul nostru (Prodromul), ndat s-a pus cu mult tiin i a tradus toate
cntrile din grecete n romnete, iar pe unele le-a compus sfinia sa din nou.
Nimeni ns nu spune cnd a tradus i cnd a tiprit la Neam i la Iai tomul
i respectiv tomurile I i II ale Antologiei.
,A ntologia de cntri bisericeti apare sub numele ierodiaconului Nectarie
Frimu (Neam, 1840), iar Cartea de cntri bisericeti (tot Antologie) apare la Iai,
n 1846, sub numele arhiereului Nectarie Tripoleos, iar cntrile care se cunosc pn
astzi ca fiind compoziiile ieroschimonahului Nectarie (Braele printeti i Oy prea
frum oas pustie, ca i axionul n grecete, pe glasul 1 (v. ,
Atena, 1968, . 195-196) nu apar n aceste tiprituri; vezi i p. 220, Axion p e glasul
8 ()
Interesant este c n jurul acestui nume au planat confuzii i la contemporani.
|H
287 n manuscrisele muzicale din secolul al XIX-lea, ca i n listele de abonai la Idiomelar lui D.
Suceveanu, ntlnim mai multe nume de Nectarie. La Biblioteca Central de Stat din Bucureti,
ms7rom./2022 (din 1894), f. 217-242: Nectarie Protopsaltul (O, prea frum oas p u stie, Cu inim i um ilite, C el
ce ai sturat p e noroade etc.); ms. 11371, f. 5 v (acelai); ms./rom./2014, f. 76: Nectarie ierodiaconul
(chinonice traduse). La mnstirea Agapia: ms./ rom.-gr./510 (Antologie muzical p saltic , copiat la Neam,
n 1860), gsim urmtoarea nsemnare pe f. 9v.: Tradus n romnete de Protosinghelul Nectarie Baltag
Basarabeanul, 1860, martie 9, la Mnstirea Neam; alta pe f. 76 r.: 1862, decembrie 25, n M nstirea
Neamului, Nectarie Protosinghelul. In lista abonailor la Idiomelarul lui D. Suceveanu, gsim: Protos.
Nectarie 1 psalt (protopsalt) C N (Sfintei Mnstiri Neam), p. 270; (Preosfmitul/arhiereu Tripoleos
Ghenadie ndrea, p. 269); Preosf. Arhiereu Sotiriopol Nectarie Hermeziu locotinent Roman; Ieromonahul
Nictarie Sf. Episcopii Hui p. 276. Vezi i Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 123-124 (pentru Nectarie Vlahul de la
Sf Munte) i p. 154-155 (pentru Nectarie Frimu, arhiereu Tripoleos); Viorel Cosma, op. cit., voi. VII, p.
Hh H
Nectarie Frimu) i p. 58-59 (pentru Nectarie Vlahul). A se vedea pe larg volumul: Nectarie,
Sfntului Munte Athos, Cntri ale Sfintei Liturghii (ediie ngrijit de Prof. Univ. Dr. Vasile
2004, p. XI-CLXVJ.
1li. Moktoveami, Muzica bisericeasc la romni n secolul X X , n B.O.R.\ an CUI (1985), nr. 7-8,
I C ioaescu, op. cit, p. 471.
H i M b Velicu. Biserica Ortodox n anii regimului comunist. nsemnri zilnice I i 1948-1959,
2005, M
fost cu maina la Mnstirea Neam unde organele respective fac cercetri intense
n legtur cu: a) descoperirea unor arme; b) nereguli morale.
Stareul, arhimandritul Melchisedec Dimitriu, fost secretar al Patriarhului
Niodim Munteanu, arestat cu alii pentru arme.
Clugrul arhimandrit (?D.V) Ojoga (sic), director al Seminarului i muli
alii. Idem, pentru a doua problem.
A rugat (Mitropolitul Iustin n.n.) organele Securitii care ancheteaz cazurile
acolo s-i pun dosarele la dispoziie. I le-a pus.
2.
Bucureti. La Guvern, rugnd s nu dea extindere problemei imorale (3-6
ani nchisoare). Pentru prima (adic armele n.n.) legea s vorbeasc i s-a
*
305
promis...
Nu tie nimeni adevrul adevrat. Personal, nclin s cred c motivele sunt
cusute cu a alb. Se pregtea (chiar cu asentimentul Mitropolitului) decretul 410
din 1959, prin care vor fi epurai foarte muli clugri, n special din mnstirile
moldovene. Prerea mea este c mulimea clugrilor era o form tacit de
protest mpotriva regimului de aa-zis democraie popular (un pleonasm
penibil) i o minciun. Nu pricep care erau motivele reale. n cazul printelui Victor
Ojog, ori c n-a dat cotele la timp, ori c mnstirea deinea arme, ori c nite
pcate de care se tot vorbea i care uneori era motivul cel mai plauzibil pentru
organele de securitate, prevzndu-se nchisoare de la trei la ase ani.
M-a uimit cnd am citit pe internet, urmtorul text, scris de un respectabil
ieromonah romn din Athos: Victor Ojog, binecunoscutul compozitor de cntri
psaltice, a dus o via tumultoas (?), fiind chiar ndeprtat, la un moment dat, din
monahism. Sfritul vieii, ns, l gsete ntru pocin, iar fraii si din Mnstirea
Neam l iart (pentru ce? n.n.) i chiar l ngroap dup rnduielile clugreti.
Aceste cuvinte se constituie ntr-o acuzaie grav, pentru care nimeni nu are
nici un argument serios (poate doar Securitatea!).
In 1972, printelui Victor Ojog i se amputeaz piciorul stng; la 10 febr. 1973,
n drum spre Bacu, va nceta din via. A fost nmormntat la 15 februarie 1973, n
cimitirul Mnstirii Neamu.
n vremea ct a funcionat ca profesor de muzic la Neamu, a compus i tiprit
n tipografia acestei mnstiri, n 1943, Anastasimatarul Sfintei Monastiri Neamu
(271 p.), o prelucrare dup D. Suceveanu i ali protopsali renumii din trecut, care a
fost aprobat de Sfnta Patriarhie, prin decizia nr. 286/ 21 febr. 1942306. Cuprinde
cntrile de la slujba vecerniei de smbt seara, cele ale utreniei, precum i
Fericirile cu 8 stihiri, pe cele opt glasuri i Podobiile celor opt glasuri.
** Ibidem, p 233.
A fost retiprit la iai, n Ed. Trinitas, 1992, ediie ngrijit de Sebastian Barbu-Bucur i Alexie
Buzera Vezi i Gb. C. Ionescu, op. cit, p. 424-425; Viorel Cosma, Lexicon, voi. 7, p. 168.
Toate cntrile sunt foarte bine conturate n spiritul tradiional. Ele au stat n
mare parte la baza celor uniformizate, din a doua jumtate a secolului al XX-lea,
dei nu se prea deosebete stihiraricul de irmologic.
Preotul Florin Bucescu, folclorist, muzicolog-bizantinist i compozitor, s-a
nscut la 18 mai 1936, n comuna Broscuii Noi din fostul jud. Storojine. A urmat
cursurile Liceului teoretic Eudoxiu Hurmuzachi din Rdui (1946-1953), cu
examen de diferen (disciplinele teologice) la Seminarul teologic de la Mnstirea
Neam (1953). In continuare frecventeaz cursurile Institutului Teologic de grad
Universitar din Bucureti (1953-1957), cu Nicolae Lungu (muzic liniar i cor), cu
Anton V. Uncu i Chirii Popescu (muzica bisericeasc). Liceniat n teologie (iunie,
1957), urmeaz apoi cursurile de doctorat (1957-1960), ntrerupte din motive
politice. Frecventeaz cursurile Conservatorului de Muzic George Enescu din
Iai (1962-1967), studiind cu profesorii Achim Stoia, Constantin Constantinescu,
Gheorghe Ciobanu, George Pascu, Vasile Sptrelu i Ion Pavalache. A urmat
cursurile universitare ale seminarului de neogreac (prof. Andreas Rados) din cadrul
Universitii Al. I. Cuza din Iai (1986-1989). i-a susinut teza de doctorat la
Universitatea de Muzic din Bucureti - secia Muzic religioas.
A fost profesor de muzic vocal la Liceul internat C. Negruzzi din Iai
(1967-1991). Temporar, n aceast perioad, a predat muzic vocal i la coala
Normal Vasile Lupu din Iai i la Conservatorul de Muzic George Enescu din
Iai (1978-1985).
Asistent la Catedra de Paleografie muzical bizantin, lector la Institutul
Teologic de grad Universitar din Iai (1990-1991), la Catedra de Muzic biseri
ceasc, din 1992 este confereniar la Catedra de Muzic psaltic, Paleografie
bizantin, Metodica predrii i practica pedagogic, la Academia de Arte George
Enescu din Iai.
Hirotonit diacon n anul 1990 i apoi preot, n 1996, i desfoar activitatea
ecleziastic la capela Seminarului ieean i la Biserica Talpalari.
A scris Liturghia (nvarea cntrilor Sf. Liturghii) la o voce, adresat ele
vilor de curs elementar, n scopul uurrii nvrii cntrilor bisericeti tra-diionale,
tiprit n 1998, la Editura Trinitas din Iai. De asemenea, Liturghia psaltic, glas
, Iai, 1997, armonizat pentru cor de voci egale de regretatul compozitor ieean,
Vasile Sptrelu, Iai, 2006307. (A se vedea i Capitolul IV).
Arhimandritul Clement Haralam s-a nscut la 23 iulie 1955, n corn. Zltunoaia, jud. Botoani. A urmat cursurile Seminarului teologic din Mnstirea
Neam, ntre anii 1970-1975. n perioada 1975-1979, a studiat la Institutul teologic
de Grad universitar din Bucureti (cu Nicu Moldoveanu, Muzica bisericeasc).
yr? ion Popeacu-Sirieanu, iretul, vatr de istorie i cultur romneasc, Editura Omnia, Iai, 1994, p.
421-424; Gh. C. Ionesco, op. cit, p. 494-496.
185
C. TRANSILVANIA I BANAT
1. Secolele XV-XVIII
Radu Grmticul din chei este menionat ca dascl de cntri bisericeti la
coala din cheii Braovului, ntre anii 1480-1492309.
Dobre Dasclul (Braov, sec. XVI) a funcionat ca psalt la biserica Sf. Nicolae
din Scheii-Braovului, precum i ca profesor la coala romneasc de aici, ntre
1541-1572, unde va fi predat elevilor i cntrile bisericeti310.
Oprea Diacul (copist-caligraf, sec, al XVT-lea). Protopsalt i dascl de
cntri la coala de cntrei pe lng biserica Sf. Nicolae din cheii Braovului, n
a doua jumtate a secolului al XVI-lea311.
Bucur Grmticul de la Smbta de Sus. Ucenicul dasclului Coman, care l
pusese vtaf peste coala domneasc de musichie de la Curtea Domneasc din
Bucureti, nfiinat de C. Brncoveanu. nsemnri interesante scrie Bucur pe
manuscrisul crii Alexndria n 1704. Acesta a promovat cntarea de sorginte
bizantin n prile Transilvaniei (Zona Smbta lui C. Brncoveanu)312.
2. Secolele XVIII-XIX
loan sin Radului Duma Braovan (f 10 decembrie 1776)
Este fiul lui Radu Duma, epitropul bisericii Sf. Nicolae - chei din Braov,
care i trimite fiul la Bucureti n coala lui rban Protopsaltul Bisericii Domneti.
ntors la Braov, va fi protopsaltul bisericii Sf. Nicolae chei i profesor de
cntri la coala cea mai nou a bisericii (1759-1775). Va fi coleg de stran cu
Gheorghe Radovici Chifes, Gheorghe Dasclul (1760-1763), Ioni Dasclul
(1771-1775) i cu nepotul su Radu Duma (din 1772).
309 Arhid. Lector loan G. Popescu intitulat: nvmntul muzical n Biserica Ortodox Romn de la
nceputuri pn n secolul al XVIII-lea inclusiv, n B O R LXXXVII (1969), 9-10, p. 1040; Gh. C. Ionescu,
op. cit., p. 20.
3.0 Nicolae Albu, Istoria nvmntului n Transilvania pn n 1800, Blaj, 1944; Pr. Vasile Stanciu,
Muzica bisericeasc ortodox din Transilvania, Cluj-Napoca, 1996; Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 31.
3.1 Nicolae Albu, op. cit.; loan Gh. Popescu, nvmntul muzical n B.A.R...., n B.A.R., LXXXVII
(1969), nr. 9-10; Vasile Stanciu, op. cit.; Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 33.
Arhid. loan Gh. Popescu, nvmntul...; Pr. Vasile Stanciu, Muzica bis. ort. n Transilvania,
Cluj-Napoca, 1996; Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 56.
187
Lucrarea de baz a lui loan sin Radului Duma rmne Psaltichia rumneasc
(BAR, ms. rom. 4305) copiat n Bucureti, pe vremea uceniciei la dasclul rban,
terminat la 1751, dup cea a lui Filothei.
Are n plus fa de cea a lui Filothei cntrile Triodului, polieleul Robii
Domnului, o Doxologie, heruvicele glasul II, III, V, VII i VIII ale lui Hrisafi,
prescurtate de Filothei.
Psaltichia lui loan Duma, alturi de sursa principal: Psaltichia rumneasc a
lui Filotei, a jucat un rol foarte important n promovarea i meninerea tradiiei
muzicale bizantine n zona Braovului313.
Preotul Moise Fulea s-a nscut n anul 1787, n localitatea Ludo, jud. Sibiu.
Dup ce s-a instruit la Sibiu i la Viena, va desfura o activitate bogat pe trm
cultural, pedagogic, muzical i administrativ-bisericesc la Sibiu, fiind numit n anul
1814, de episcopul Vasile Moga, profesor la coala teologic-pedagogic, unde va
preda n locul lui Gheorghe Lazr, cntrile bisericeti i tipicul, pn n 1849. n
acest timp a desfurat i alte activiti administrative, ajutndu-1 foarte mult pe
episcop, cu a crui nepoat (sau fiic dup N. Iorga) se cstorise.
Important este c Moise Fulea a fost custodele celor trei lucrri muzicale
tiprite de Macarie la Viena.
A decedat la Sibiu, n vrst de 76 de ani, la 14 nov. 1863314.
Zaharia Duma este ultimul cntre i dascl de psaltichie la Braov - Schei
din neamul lui loan sin Radului Duma Braovan, cel care copiaz, la 1751,
Psaltichie Rumneasc a lui Filotei sin Agi Jipei de la Bucureti (1713). S-a
pregtit n coala din Schei i a funcionat apoi aici ca dascl de muzic bisericeasc.
A decedat la 10 februarie 1811, n Braov315.
Dragomir loan (1833, Apoldu Mare 1864, Sibiu)
ntre 1860-1864 a funcionat ca profesor de cntri la Seminarul Andreian din
Sibiu, urmndu-i preotului loan Bobe316.
3. Secolul al XIX-lea
n Transilvania i Banat mediul a fost mai puin prielnic cntrii psaltice dect
n Muntenia i Moldova.
3.3 Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 65-67; Sebastian Barbu - Bucur, Cultura muzical de tradiie bizantin
pe teritoriul Romniei, Bucureti, 1989.
3.4 Nicolae Iorga, Istoria bisericii romneti, voi. II, Buc. 1930; Pr. Mircea Pcurariu, Dicionarul
teologilor romni, Buc. 1996, p. 174; Idem, 200 de ani de nvmnt la Sibiu, Sibiu...; Mihail Gr.
Poslunicu, Istoria musicei la romni, Buc. 1928; Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 105.
Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 126; Andrei Brseanu, Istoria coalelor centrale romne greco-ortodoxe
din Braov, 1902, p. 13; Sebastian Barbu - Bucur, Cultura muzical de tradiie bizantin pe teritoriul
Romniei...., Bucureti, 1989, p. 216.
Pr. Mircea Pcurariu, Dou sute de ani de nvmnt teologic la Sibiu, 1786-1986, Sibiu, 1987, p.
66, 68 i 386; Pr. Vasile Stanciu, Muzica bisericeasc ortodox din Transilvania, Cluj- Napoca, 1996, p. 69;
Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 188-189.
Aceasta s-a datorat situaiei speciale din aceste provincii i n primul rnd a
ocuprii Transilvaniei de ctre unguri, n secolele XII-XIII, avalanei de influene
strine fa de ritul bizantin, specific tuturor romnilor, la care s-a adugat n 1701,
unirea cu Roma din punct de vedere bisericesc a unei mari pri de romni
transilvneni.
Dar, cu toate acestea, romnii i-au pstrat, pe ct le-a stat n putin,
ortodoxia, ritualul bizantin i legea strbun, de la care au neles de la nceput s nu
fac prea multe concesii.
Intr-adevr, n atari condiii, cum zice prof. Gh. Ciobanu317, este greu de
urmrit evoluia muzicii bisericeti din aceste provincii. De existena acesteia, ca i
de originea ei bizantin, nu ne putem ndoi, ns cu att mai mult cu ct au existat
numeroase mnstiri ortodoxe, unele datate nc din secolul al XI-lea, care au stat n
legtur permanent cu cele din rile Romne i din sudul Dunrii - inclusiv cu
Bizanul - unde s-a practicat continuu muzica bizantin.
Dovad sunt manuscrisele muzicale n notaie bizantin, care au circulat aici
pn n pragul secolului al XIX-lea, crile bisericeti de cult tiprite, apoi
hirotonirea episcopilor transilvneni n Principatele romne sau trimiterea lor aici,
legturile culturale i muzicale permanente etc.
Banatul i Criana au stat n contact mai strns cu srbii, care erau tot
ortodoci, dei ei au prsit mai demult notaia bizantin i n mare parte cntrile
bizantine.
Datorit tuturor acestor cauze s-a ajuns la o serie de variante n cntarea
bisericeasc din Transilvania i Banat, ca de altfel i n partea de nord a vechii
Moldove, ocupat i ea n 1775 de austrieci318.
De aceea, nu vom insista prea mult asupra acestui capitol, ci ne vom opri la
civa protopsali-compozitori care ntr-un fel sau altul au cultivat i aici muzica
bisericeasc practicat n Principate n secolul al XIX-lea.
Deci, condiiile grele n care au trit o vreme romnii de peste Carpai au fcut
ca muzica bisericeasc s capete un caracter popular pronunat, deprtndu-se astfel
de melodiile tradiionale practicate n Principate.
Pentru remedierea acestei situaii s-au fcut eforturi din partea unor cntrei
ardeleni, chiar din secolul al XVHI-lea, s vin aici n Principate s nvee corect
cntarea bisericeasc.
Dintre acetia amintim doar cteva nume foarte cunoscute: Bucur Grmticul
din Smbta de Sus, loan sn Radului Duma Braoveanu, Naum Rmniceanul din
3,7 Gh. Ciobanu, Muzica bisericeasc la romni, voi. Cit., p. 346-347 i Muzica de cult bnean, n
Mitropolia Banatului, an XXXII (1982), nr. 10-12, p. 624-643.
318 A se vedea pe larg asemnrile i deosebirile ntre cntarea bisericeasc din M untenia i M oldova
i cea din Transilvania i Banat, pe de o parte i ntre numeroasele variante existente aici, pe de alta, n
studiile citate mai sus ale Prof. Gh. Ciobanu, p. 348-387 i respectiv 640-641.
secolul al XVIll-lea i Nil Nicolae Poponea i George Ucenescu din secolul al XIX 319
lea .
Nicolae Nil Poponea din Sibiu, colaborator apropiat al lui Macarie
Ieromonahul i dascl de sistema cea noua a psaltichiei greceti i romneti la
coala de cntri bisericeti nfiinat de mitropolitul Dionisie Lupu la Bucureti, se
socotete a fi unul din cei mai ferveni susintori ai romnirii cntrilor
bisericeti. Bnuim c era cam de aceeai vrst cu Macarie, cci a fost trimis la un
moment dat, mpreun cu acesta i cu Eufrosin Poteca, la studii n strintate de
ctre Dionisie Lupu.
Se pare chiar c Nil Poponea colaborase cu Macarie la traducerea i alctuirea
celor trei cri muzicale, de vreme ce plecase cu acesta spre Buda i n cele din urm
la Viena, unde le-au i tiprit320.
Colaborarea la traducere este o presupunere, cci ne ntrebm, dac ar fi fost
aa, cum de Macarie nu pomenete nicieri de acest fapt, el care, drept recunotin
fa de dasclii Costache i Grigore, care l nlocuiser la coala de psaltichie pe
timpul plecrii sale Ia Viena le nchin acestora Teoreticonul (Viena, 1823).
Ni se pstreaz de la Nil Poponea cteva cntri rspndite n diverse
manuscrise, ca de exemplu: Ms. (gr. rom.) 27997 de la B.C.S., copiat ntre 18391845 (150 f. format 20 X 17 cm.), f. 95r-96r, conine un axion duminical pe glasul 8,
tot al aceluiai Kir Neculai Poponi, 1836 martie 5. (Deci are compoziii mai multe,
din moment ce zice tot al aceluiai)321.
n acest axion se vede limpede stilul lui Macarie i al contemporanilor si, Se
mai gsesc faceri ale lui Kir Nicolae Poponea Sbianul sau Sibianul n ms. 1853
i 1854 de la B.A.R.322 i poate i n altele din secolul al XDC-lea care vor fi
cercetate cu de-amnuntul ntr-un viitor apropiat.
George Ucenescu s-a nscut, dup cum nsui spune n autobiografia
descoperit pe spatele unei iconie de la biserica Sf. Nicolae-Schei, la CisndieSibiu, n anul 1830 (Viorel Cosma, n Lexicon, voi. IX, p. 135, d ca dat a naterii
28.IV. 1828). In 1839 a fost adus la Braov de ctre diaconul i profesorul Iosif
Barac i dat la nvtur. Aici la chei era protopsalt acum Varlaam, ierodiaconul
de la Sinaia i de la acesta prinde George Ucenescu ceva noiuni de psaltichie. In
1844 a fost numit nvtor i cntre la biserica Sf. Treime de pe Tocile. n 1848 ia
parte la Revoluie i pune la dispoziia revoluionarilor melodia Din snul maicii
mele, la care Andrei Mureanu adaug textul i astfel se nate nemuritorul imn
revoluionar Deteapt-te romne, din 1990 Imnul naional al Romniei. n 1850 s-a
cstorit i n acelai an va fi trimis pentru trei ani s-i desvreasc studiile de
Diac. loan Oh. Popescu, nvmntul muzical n Biserica Ortodox Romn de la nceputuri
pn in secolul al XVII!-lea inclusiv, n ,3iserica Ortodox Romn, an LXXXVII (1969), nr. 9-10, p. 1042.
m Ibidem, p. 1057.
Oh. C. loneacu, op. cit., p, 94-95.
_________________
______________
g ig
870; 5. Prohodul Domnului, Braov, 1862 i 1866. Interesant este faptul c a notat
pe unele Mineie cteva antiaxioane la unele praznice mprteti. De obicei
antiaxioane sunt numai cele din Joia i Smbta Mare, celelalte fiind duminicale,
praznicele i speciale.
Manuscrise: 1. Tractatu teoreticu-practicu de muzic greco-oriental, Braov,
1856-1881; 2. Carte de cnturi, cu note de psaltichie9 scrise de G. Ucenescu,
student al domnului Anton Pann, 1852.
4. Secolele XIX-XXI
Preotul Dimitrie Cunanu (1837-1910). Activitatea i rolul lui Dimitrie
Cunanu de la Sibiu au alt aspect dect ale acestora. Ea se situeaz pe acelai plan,
dup cum am mai spus, cu cea desfurat n acelai sens i cam n acelai timp de
Silvestru Morariu-Andrievici i Mihai Ursuleac n Bucovina, aceea de a nota
melodiile bisericeti pe sistemul liniar, netranspunndu-le de pe notele psaltice, cum a
fcut G. Musicescu n aceeai perioad, ci dup auz, aa cum se pstrau ele n tradiia
oral la vechii cntrei de biseric, ce apucaser s nvee cntrile ca n Principate.
In condiiile de atunci aciunea aceasta a fost totui binevenit, cci astfel au
putut salva de la uitare total i ceea ce se mai pstra din cntarea psaltic n aceste
provincii. Sigur c ideal ar fi fost s recurg la transcrierea melodiilor apelnd la
numeroasele tiprituri muzicale psaltice, aprute n tot cursul secolului al XIX-lea n
Principate.
Dimitrie Cunanu, despre care vom vorbi i n capitolul II(Cntarea coral), s-a
nscut la Dobrca Sibiului, n anul 1837. A nvat la Gimnaziul i apoi la Seminarul
Andreian din Sibiu, iar n 1864 mitropolitul Andrei aguna l-a numit profesor de
muzic bisericeasc la acest Seminar. n 1864 l-a hirotonit diacon i n 1872 preot.
In 1877 a fost numit spiritual seminarial, misiune pe care a ndeplinit-o pn la
retragerea sa din activitate. A murit la 27 iunie 19 10327.
Cea mai important lucrare a lui D. Cunanu rmne colecia Cntrile
bisericeti dup melodiile celor Opt Glasuri ale Sfintei Biserici Ortodoxe,
aranjate dup modele cu text din Octoih, scrise cu semnele muzicii modeme de
Dimitrie Cunanu, profesor la Seminarul Andreian din Sibiu, Arhidieceza
Transilvaniei, grupate n cinci seciuni, avnd urmtorul cuprins :
Seciunea /: Melodiile fundamentale ale celor Opt Glasuri, cu text din
Octoih, ca modele n scopul aplicrii lor la textul cntrilor din toate crile
rituale ale Sfintei Biserici Ortodoxe;
Seciunea a Il-a: Podobiile, variante, dup modelele fundamentale ale celor
Opt Glasuri, ca modele;
327 Pr. Valeriu Popa, Anuarul II 1927-1937-1947 al colii ortodoxe romne de cntrei bisericeti
Dimitrie Cunanu din Sibiu, Suceava, 1947, p. 5-6; Nicu Moldoveanu, Cntarea coral n Biserica Ortodox
Romn in secolul al XIX-lea, n Studii Teologice, XIX (1967), nr. 7-8, p. 513-514.
german din Sebe-A lba, i la Liceul din Blaj, s-a format ca muzician la
Conservatorul din Bucureti (1915-1916), apoi la cel din Sibiu i la cel din Cluj
(1916-1920). ntre anii 1912-1914 studiase la Academia Comercial din Budapesta,
ntre anii 1920
1925 a studiat la Facultatea de Drept din Cluj, unde a obinut
licena i doctoratul.
n 1924 ocup, prin concurs, catedra de Muzic bisericeasc i Tipic de la
Academia Teologic din Cluj, atunci nfiinat, pn n 1940.
ntre 1940-1945, Academia fiind mutat temporar la Sibiu, a continuat s
predea i aici. n 1945 revine la Cluj, unde activeaz pn n 1959. n 1959 se
pensioneaz (Academia se desfiinase n 1948).
A organizat i condus diverse coruri, cu care a susinut foarte multe concerte n
Cluj i n mprejurimi.
n afar de cntri corale bisericeti i chiar muzic de camer pentru vioar i
pian, V. Petracu a creat sau a cules multe cntri la unison.
A tiprit la Cluj, n 1933, Catavasier, cu pricesnele canoanelor de duminici i
srbtori bisericeti; Liturghia S f loan Gur de Aur, Cluj, 1936; 45 de Pricesne
pentru Liturghiile duminicale, Cluj, 1938, dintre care cele mai cunoscute sunt:
Ridicat-am ochii mei, Ndejdea mea, La rul Babilonului, Pleac, Doamne, urechea
Ta, Spune-mi, Doamne, sfritul meu i multe altele.
A m urit la Cluj, n 29 martie 1973332.
P re o t C elestin C herebeiu, dirijor, compozitor, muzicolog, s-a nscut la 24
ianuarie 1901, n comun Bogata de Jos din judeul Cluj. Fiu de preot greco-catolic, a
nvat la coala prim ar reformat din Dej, la liceul din Nsud i Blaj, la
Academ ia Teologic din Blaj (1918-1921), Conservatorul din Cluj (1922-1925) i la
Instituto Pontificio de M usica Sacra din Roma (1926-1928), cum zice Viorel Cosma,
sau Pontificio Scuola Superiore di Musica Sacra, cum zice Gh. C. Ionescu.
A funcionat ca profesor de muzic la liceul pedagogic din Blaj (1928-1946), la
liceul pedagogic din Cluj (1946-1948). A fost hirotonit preot n 1929. ntre anii
1946-1958 a fost instrumentist n Orchestra simfonic ,Ardealul din Cluj
(1946-1948) i n Orchestra Operei Romne din Cluj (1948-1958). ntre anii
1951-1967 va preda armonie, contrapunct i pedagogie muzical la Conservatorul de
M uzic din Cluj. A dirijat diverse coruri.
n afar de manuale, cntri corale i vocal-simfonice, C. Cherebeiu a notat
melodiile bisericeti din zona Blajului: cele opt versuri (glasuri n.n.) bisericeti, n
felul cum se cnt la Catedrala din Blaj, pe note liniare (1930), Mnecatul
(Utrenierul n.n.) n fe lu l cum se cnt la catedrala din Blaj, pe note liniare, 1930,
r<" Pr. Prof. Dr. Vasilc Stanei u, Viaa, activitatea i opera muzical a profesorului Dr. Vasile Petracu,
in M itropolia A rdealului, XXXIII (1988), nr. 2, p. 20-35; Idem, Muzica bisericeas ortodox din
Transilvania (tez de doctorat), Cluj Napoca, 1996, p. 233-238; Gheorghe C. Ionescu, Muzica bizantin in
Romnia D icionar cronologic, Bucureti, Editura Sagittarius, 2003, p. 373-374; Viorel Cosma, Muzicieni
din Romnia Lexicon, voi. VIII, Bucureti, 2004, p. 363-364.
__
c Ao t a r e a
CApnX)LULn
BKEWCEASCA
LA ROMNI N SECOLELE -
CAPITOLUL II
207
coni!> cc avea s ctige tot mai mult teren, dei coli pentru instruirea elevilor n
acest scop erau foarte puine, pe cnd coli de psaltichie existau destule la un
moment dat.
Intenia lui Cuza, nobil n esena ei, de a scoate muzica bisericeasc de sub
oblduirea celei greceti, a avut i un mare defect, prin aceea c a sprijinit tendinele
strine care nu ineau seama de tradiia noastr bisericeasc de veacuri.
Cci, una era transcrierea cntrii psaltice pe notele liniare (europene), i alta
era identificarea psaltichiei romneti cu un produs grecesc i, deci, scoaterea ei din
biseric, mai ales c muzica noastr psaltic i cptase de mult timp caracter
naional, nu numai ca text, dar i ca melodie n bun parte.
Istoria muzicii la romni pomenete de primele njghebri corale ca aceea a
,Aezmntului choral de la Curtea Veche din Bucureti, pe la 1836, o dat cu
nfiinarea Seminarului Central, dei dup mai multe rapoarte s-a reuit ca de-abia la
1 aprilie 1845 s fie numit director al acestui Aezmnt al corpului de cntrei
arhimandritul Visarion349, n scopul mbuntirii cntrii bisericeti prin cntarea
n armonie. Visarion formeaz aici din elevii amploaiai i cntreii aezai n
slujba aezmntului choral, se pare, primul cor din Principate350, aplicnd un reper
toriu alctuit din lucrrile unor compozitori rui, traduse n romnete i adoptate,
pentru ctva timp, i de alte formaii corale ce au luat fiin dup aceea.
Intre documentele cuprinse n lucrarea Seminarul Central Documente,
1836-1936, scris de V. Papacostea i M. Regleanu351, se afl i cele din perioada
1845-1863, referitoare la nfiinarea, n cadrul Seminarului Central din Bucureti, a
unui cor vocal sau Aezmntul corpului de cntrei de la Biserica Domneasc a
Curii Vechi, al crui director a fost numit, prin ofisul domnesc al lui Gh. Dim. Bibescu-Voevod, din 1 aprilie 1845, arhimandritul Visarion (docum. din 5, 6, 10
februarie 1845, 1 aprilie, 4 mai, 7 septembrie 1845, din Arhiva Seminarului Central;
vezi op. cit., p. 189-193).
La 1 aprilie 1845, este aprobat lista cu amploaiaii aezai n slujba
Aezmntului coral de la 1 ianuarie 1845: 1. nvtorul de muzic coral, pitarul
loan Mihuleu; 2. ngrijitorul aezmntului; 3. Cntreul i corepetitorul Grigore
Dumitrescu; 4-7. Cntreii Simon Ionasco, Ioni Anton, tefan Gman, Grigore
Manciu.
349 Stela Sava, Aezmntul choral al tabului otirii..., n Studii de muzicologie, Bucureti, nr. 1, 1956,
p.5-7.
350 M. Gr. Poslunicu {op. cit., p. 186) afirm c prima ntocmire de muzic armonic religioas a
nfiinat-o, chiar nainte de Visarion, Popa Rusu, cruia i-a urmat Grigore Manciu i, dup acesta, Visarion
care, ajutat de tenorul Barbu Popp, instruiete corul mitropolitan cu repertoriul rusesc, att ca muzic, ct i ca
text (!). Acest cor a durat pn cnd un decret domnesc a poruncit nlocuirea limbii slavone n biseric i
atunci, nefiind pregtit pentru o astfel de aciune, corul lui Visarion a fost nlocuit cu corul bisericii Sf.
Dumitru, condus de Athanasie Verzeanu. Cine este Popa Rusu? Nu cumva arhimandritul rus Visarion? Pe
Grigore Manciu l ntlnim n 1845 ntre cntreii angajai din afar n corul lui Visarion (vezi nota 152).
351 Victor Papacostea i Mihail Regleanu, Seminarul Central. Documente, 1836-1936 Bucureti 1938
p 189-193,242-244,246,312,386-388.
armonizat cu notaie psaltic pentru 4 voci mixte, precum ie, D oam ne/, D,
Doamne!^ i Duhului Tu, Slava ie, Doamne, slav ieL
De asemenea, se spune c pe la 1864 exista un cor de vreo cincizeci de
persoane care funciona pe lng Conservatorul atunci nfiinat n Bucureti i era
condus de G rigore M anciu352.
n M oldova, tot n acest timp, pe la 1844, se nfiineaz un cor bisericesc la
Seminarul din Socola, pe care l instruiete profesorul de m uzic vocal Alecsi
Petrino, dar nu dureaz dect pn n 1848. n 1854, l va renfiina Gh. T. B urada,
cntnd Sfnta Liturghie pentru prim a oar armonizat, n Biserica Sf. A thanasie i
Chirii din Iai.
n 1863, m itropolitul Calinic M iclescu a organizat un internat pentru copiii
cntrei pentru a fi folosii n corul M itropoliei din Iai. Situaia aceasta dureaz
pn n 1876, cnd la insistenele lui G. M usicescu, m itropolitul Io sif N aniescu353,
prietenul apropiat al acestuia, ngduie ca n corul mitropoliei s recruteze pentru
sopran i alto voci fem inine354.
n Banat, prim ul cor bisericesc consem nat de istorie este cel de la Lugoj din
anul 1840, condus de nvtorul Ghina, sub conducerea cruia s-au executat
cntrile liturghiei n anul 1841 la Pati.
n Transilvania, prim a formaie coral constituit oficial dateaz din anul
1850 la Cluj355.
Repertoriul coral trebuia asigurat ca s poat s dureze. i n-au ntrziat s
apar, fie com poziii personale, fie adaptri, fie traduceri dup autorii strini.
Cu vrem ea, com pozitorii au nceput s acorde o atenie din ce n ce m ai m are
vechii cntri de stran. M ai ales dup 1880, se vor evidenia tot m ai m ult n
compoziiile corale bisericeti formule m elodice de iz bizantin i structuri m odale,
chiar dac vor fi im perfect tratate coral.
Chiar de la nceput, se distinge n cntarea coral bisericeasc de la noi
influena a trei curente m ai importante: curentul germ ano-italian, curentul rusesc sau
italiano-rusesc i curentul tradiionalist bazat pe m elodiile psaltice, curent care a
promovat autenticele coordonate ale unei strvechi culturi m uzicale ce a avut la baz
cntecul de stran cu un aspect modal i alt organizare ritm ic fa de m elosul
occidental356.
Noi vom urm ri creaia compozitorilor, nu dup aceste curente, fiindc
influena acestora nu este delim itat precis, ci tot pe provincii, ca i n capitolele
precedente, iar n cadrul acestora, cronologic (dup anul naterii com pozitorilor).
352 Grigore M anciu fusese numit n 1863 profesor de muzic vocal la Seminarul Central din Bucureti
fv Victor Papacostea i Mihail Regleanu, op. cit., p. 388).
353 Pr. Prof. Gheorghe Moisescu, Corespondena lui Gavriil M usicescu cu M itropolitul M oldovei I o s if
Sam escu - 125 de ani de la naterea lui Gavriil Musicescu, n JB.O.R., XC (1972), 9-10, p. 1038-1051.
*** M. Poeluntcu, op. cit., o. 209-210.
555 Ibidem, p. 402.
* Doru Popovici, M uzica coral romneasc, Bucureti, 1966, p. 339.
A. MUNTENIA
1. Secolul al XIX-lea
loan Cartu s-a nscut n 1820 la Psetii (Bsetii) Flciului din judeul
Vaslui. A studiat la Academia Mihilean din Iai i, dup unii, la Conservatorul de
aici'57, iar, dup alii, ar fi fcut numai cursuri particulare de muzic la Paris358, ntre
1850-1851.
ntre 1852-54, va preda muzica vocal la coala normal de nvtoare Mihail
Sturdza din Iai, ntre 1859-64, se va ocupa de instruirea monahilor de la Neam i a
monahiilor de la Agapia i Vratic n cntarea coral, iar din 1864, va funciona n
Bucureti ca profesor de muzic la Azilul Elena Doamna i, mai apoi, i la
Conservatorul de aici (1865-1873), unde a fost nsrcinat de domnitorul Al. I. Cuza,
prin decretul nr. 101/ 18 ianuarie 1865, s predea principiile musicei sistematice,
pentru a se introduce n biserica noastr romn musica vocal sistematic, n locul
celei orientale, cunoscut sub numele de psaltichie359. A murit la 11 martie 1875.
Opera sa muzical, n ceea ce privete cntarea coral bisericeasc, se reduce la
o liturghie (
LiturghiaSf.
loanChrisostomu, pentru trei voci brb
Imprimeria lui loan Cartu, 1865), aranjat pe trei voci dup cntrile cercetate i
autorisate de Guvern n deplin nelegere cu repausatul Mitropolit Sofronie
Miclescu, la 1860, pentru uzul mnstirilor Neam, Agapia, Vratic i la cteva
concerte-chinonice, ca cele din
Imnurii rugciuni... (Bucuret
Ct de mrit pentru trei voci egale (n Supliment la Repertoriul choral religios..., de
loan Bunescu, 1886, i n Carte de muzic bisericeasc..., de Nifon Ploieteanu,
Bucureti, 1902, p. 299-301), precum i un Heruvic i Ca pre mpratul pentru trei
voci egale (n Carte de muzic..., p. 246-270).
Lucrrile lui I. Cartu nu s-au impus, n afar de ultimele menionate mai sus.
Sunt compoziii foarte simple, ca s nu zicem simpliste.
De altfel, nsui mrturisete n prefaa Liturghiei c lucrarea este imperfect,
ntruct el nu are nici talentele, nici studiile perfecte pentru compunerea sau
aranjarea unor asemenea uvrage (lucrri), care sunt de cea mai mare nsemnate i
c n prelucrarea acestui opuscul, am avut de norm scrierile brbailor recunoscui
n aceast specialitate. (Care vor fi aceia?).*
*57 M Poslunicu, op. cit., p. 290.
m Viorel Coama, Lexicon, voi. I, Bucureti, 1989, p. 256-257.
m Ibidem.
233
409 Vasile Tomescu, Paul Constantinescu, Bucureti, 1967; Dorn Popovici, Muzica coral romneasc,
Bucureti, 1066, p. 161-166; Viorel Cosma, Muzicieni romn, Lexicon, Bucureti, 1970, p. 131-133; Nicu
Moldoveanu, Compozitorul Paul Constantinescu - 20 de ani de la moartea sa, n Studii Teologice XXXV
(1983), 9-10, p. 714-28; a se vedea Pr. Prof. Dr. Stelian Ionacu, Paul Constantinescu i muzica psaltic
romneasc (tez de doctorat n Teologie), Bucureti, Editura I.B.M.B.O.R., 2005 (421 p.), cu o prefa de
Prof. ndrumtor tiinific, Pr. Dr. Nicu Moldoveanu; Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 421-424.
4' Viorel Cosma, Muzicieni romni..., p. 178-181; Idem, Lexicon, voi. 2, Bucureti, 1994, p. 254-266.
mixt; 12 cntri tradiionale pentru cor mixt i brbtesc; 24 Tropare i alte cntri
pentru cor mixt411.
Vinicius Greflens (14/ 27 septembrie 1916, corn. Amrtii de Jos, jud. Dolj
7 iulie 2000, Bucureti)
Absolvent al Conservatorului din Bucureti i liceniat n Drept (1945), a
ndeplinit diverse funcii didactice: profesor la Liceul Militar de Muzic din
Bucureti (1941-1942), redactor la Radiodifuziunea Romn (1942-44; 1947-50),
profesor la diverse licee din Bucureti, cadru universitar, trecut prin toate treptele
didactice (1951 -1981) la Conservatorul din Bucureti.
A scris muzic simfonic, vocal-simfonic, de camer, coral, vocal, lucrri
didactice.
In 1993, a publicat Vremea colindelor, ciclu coral mixt, care cuprinde: I-an
ieii voi, boieri mari, Pomu rzmaratu, La poarta lu mpratu, Sus la f naltu
cerului, In oraul Vitleem, Adam dac a greit, Toat oastea cretineasc (Viorel
Cosma, Lexicon, voi. 3, Bucureti, 2000, p. 229)
N.B.: n ultima perioad a vieii sale, a scris un Pre Tine Te ludm, ntr-un
minor modal, foarte impresionant, alctuit din cteva formule melodice de glasul 1,
combinate miestrit, att pentru cor brbtesc (executat de corul brbtesc Te
Deum Laudamus), ct i pentru cor mixt (executat de corul Bisericii Sf. Elefterie
i poate i de alte coruri de biseric), care degaj o atmosfer profund religioas,
chiar apstoare, ceea ce, cred eu, oglindete suferina unui om i frmntarea
apropierii sfritului, dar i un prinos de laud pentru Dumnezeu.
Zaharia Popescu (6 iunie 1920, satul Dieti, corn. Filipetii de Pdure, jud.
Prahova)
Absolvent al Academiei de Muzic Religioas (1935-1941) i-a desfurat
activitatea ca dirijor i compozitor n Bucureti.
A compus mult muzic coral laic, dar i bisericeasc: Liturghia Sf. loan
Gur de Aur (1990), Heruvic i Ca pe mpratul (1992); Rspunsurile mari la Sf.
Liturghie a Sf. loan Gur de Aur (1993), Doamne, auzi..., concert religios pentru cor
mixt, versete din psalmul 101, Glasul rugciunii mele, Psalmii 8, 60, 141, Pleac
urechea spre mine, Doamne (1996), patru colinde .a.412.
Alexandru Pacanu (3 mai 1920, Bucureti - 6 iulie 1989, Bucureti)
Profesor universitar, compozitor i muzicolog, a scris muzic de camer,
vocal, coral, muzicologie, lucrri didactice etc.
A compus cteva colinde care figureaz astzi n repertoriul multor formaii
corale: Scoal, scoal, gazd mare, Florile dalbe, Dup datini, colindm, Sltai
cmpuri i livezi, Anul bun, Ia-n sculai, Colo sus, la Rsrit .a.413.
4n Viorel Cosma, Lexicon, voi. 8, Bucureti, 2005, p. 255-256.
4,2 Ibidem, p. 75-80.
413 Ibidem, voi. 7, Bucureti, 2004, p. 288-295.
235
3. Secolele XX-XXI
Preotul Constantin Drguin (24 iulie 1931, Bascovele-Cotmeana, jud.
Arge), liceniat i absolvent al cursurilor de doctorat n Teologie, precum i al
Conservatorului din Bucureti, fost profesor de muzic n nvmntul teologic i
cel laic aproape un sfert de veac, apoi ef de serviciu la Editura Institutului Biblic i
de Misiune al Bisericii Ortodoxe Romne i dirijor al Coralei Sfintei Patriarhii, a
compus numeroase cntri corale bisericeti pentru cor mixt i brbtesc. Este
doctor n Teologie la Sibiu (2004), specialitatea Drept canonic, sub ndrumarea
Arhid. Prof. Dr. loan Floca ( f 2005).
A publicat n Glasul Bisericii Liturghia n stil psaltic pentru cor mixt (glas 1,
4, 5, 6, 8), colinde (1966), Imn festiv (1971), Rspunsuri finale, pe glasul 2 (ms.),
concertul Ludai p e Domnul (glas 5), iar n Repertoriul coral (1983), n Antologia
de colinde i n Antologia coral mixt (2006), aprute sub ngrijirea subsemnatului,
i s-au tiprit lucrri corale pentru cor brbtesc i pentru cor mixt: Rugciune , Pre
nvtorii cei mari (cntare psaltic pe glasul 2), Rspunsurile mari, Cuvine-se cu
adevrat, Psalmul 103 (stihuri alese), dup melodia lui Nectarie Frimu; colindele:
La Betleem n noapte , Astzi se nate Hristos, Mare prznuire , Flori de mr ,
Toaca-n cer, precum i aranjamente pentru cor brbtesc ale capodoperelor
beethoveniene: Oda bucuriei din Simfonia a IX-a i fantezia Cntare pcii. In 1990,
. (A se
239
pensie, n locul su venind Preotul Asist. univ. dr. Doru Costache, fost diacon la
Biserica Domnia Blaa i preot la Biserica Sf. Vasile de pe Calea Victoriei din
Bucureti.
A scris studii i articole de specialitate, publicate n diferite reviste bisericeti.
n domeniul muzical s-a remarcat prin vocea sa frumoas, ca dirijor i, ce este
mai important n ceea ce ne privete, a compus cteva cntece de Crciun, dintre
care s-a impus n repertoriul coral romnesc colindul Lerui Ier pentru cor mixt i
brbtesc cu solo de bariton. Varianta pentru cor brbtesc este tiprit n Nicu
Moldoveanu, Repertoriul coral, Bucureti, Editura Institutului Biblic i de Misiune
al Bisericii Ortodoxe Romne, 1983 (ed. I), 1998 (ed. II), 2003 (ed. ).
Preotul Alexie Buzera s-a nscut la 18 ianuarie 1934, n comuna Clceti,
judeul Goij.
Dup coala primar din satul natal, a nvat la coala de cntrei bisericeti
din Trgu-Jiu (1945-1948), apoi la Seminarul Teologic din Mofleni-Craiova (194950; 1951-1952) i la Seminarul monahal din Mnstirea Neam (1950-1951).
Este i absolvent al liceului teoretic Fraii Buzeti din Craiova.
i-a continuat studiile la Institutul Teologic Universitar din Bucureti (19521956), apoi la Conservatorul de Muzic din Bucureti (f. f.), ntre anii 1962-1965 i
1967-1971423.
A susinut examenul de doctorat n Muzicologie n 17 decembrie 2000, sub
ndrumarea Prof. univ. dr. Victor Giuleanu (f 24.XII.2006).
A fost hirotonit diacon, n 1956, pe seama Catedralei mitropolitane, apoi preot,
n 1989, pe seama Bisericii Sf. Maria-Mntuleasa din Craiova.
Din 1956, a ndeplinit funcia de cntre i diacon la catedrala craiovean Sf.
Dumitru, precum i profesor la Seminarul Teologic de la Mofleni-Craiova (ntre
1956-1960).
Din 1960, a funcionat ca profesor la diverse coli din Craiova, iar din 1981,
revine n ambiana bisericeasc n calitate de profesor de muzic psaltic i liniar la
Seminarul din Craiova, apoi, o dat cu nfiinarea Facultii de Teologie Ortodox, a
ilustrat catedra de Muzic bisericeasc i ritual, mai nti confereniar, iar apoi
profesor pn n 2004 cnd, la vrsta de 70 de ani, se retrage la pensie.
Muzic coral: colinde pentru cor mixt: Bun gnd i-a gnditu, De cnd i-a
'ndumblatu, Colindia noastr sfnt, Ce sear-i aceast sear, Sltai cmpuri i
livezi, n Mitropolia Olteniei XXV (1973), 1-2; 11-12; XXVII (1975), 11-12;
Volum: Toat suflarea s laude pe Domnul..., Craiova, Ed. Europa, 1991.
423 Viorel Cosma, Lexicon, voi. 2, Bucureti, 1999, p. 242; Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 490-492.
424 Nicu Moldoveanu, Creaia coral bisericeasc la romni n sec. XX, n Biserica Ortodox
Koman CIV ( 1986), nr. 3-4, 130; Viorel Cosma, Lexicon, voi. IX, Bucureti, 2006, p. 197-198; Gheorghe
Jooefccu, op. cit., p. 496-498.
241
Icnii.
astzi.
credincioii (mixt); Domn lisus. Domn mprat (mixt);
(brbtesc).
Compoziii i prelucrri corale psaltice, pentru voci egale, mixte i
brbteti. Piteti, Ed. Universitii din Craiova, 2000. Conine cntrile: Ce v vom
numi pe voi. sfinilor, glas 8 (brbtesc); Rspunsuri mari, glasul 5, dup melodia lui
Varlaam (mixt); Cuvine-se cu adevrat, glas 8, dup I. Popescu-Pasrea (mixt);
Cuvine-se cu adevrat, glas 3, dup St. Popescu (mixt); Troparul Cuvioasei
Paraschera, glas 8, dup I. Popescu-Pasrea (mixt); Troparul Intrrii n Biseric,
glas 4 (2), dup l. Popescu-Pasrea (mixt); Troparul Sf. Filofteia, glas 8, dup Chirii
Popescu (mixt); Troparul Sf. Spiridon, glas 1, dup Evghenie Humulescu; Condacul
Naterii Domnului, glas 3, dup I. Popescu-Pasrea (mixt); Luminnda Naterii
Domnului, glas 3, dup I. Popescu-Pasrea (mixt i brbtesc); Troparul Sf. Vasile
cel Mare, glas 1, dup I. Popescu-Pasrea (mixt); Luminnda ntmpinrii, glas 3,
dup I. Popescu-Pasrea (mixt i brbtesc); Troparul Sf. Constantin i Elena, glas
7, dup I. Popescu-Pasrea (mixt); Troparul Floriilor, glas 1, dup I. PopescuPasrea (mixt); Troparul Sf. Ilie Tesviteanul, glas 2, dup I. Popescu-Pasrea (mixt);
Troparul Sf. martir Constantin Brncoveanu cu cei patru fii (Constantin, tefan,
Radu, Matei i Ianache Sfetnicul), glas 3, dup Sebastian Barbu-Bucur (mixt);
Condacul nvierii (Sf. Pati), glas 8, dup I. Popescu-Pasrea (brbtesc);
Luminnda nvierii (Sf. Pati), glas 3, dup I. Popescu-Pasrea (mixt); Luminnda
nlrii, glas 3, dup I. Popescu-Pasrea (brbtesc); Troparul Rusaliilor, glas 8,
dup I. Popescu-Pasrea (brbtesc); Troparul Adormirii Maicii Domnului, glas 1,
dup D. Suceveanu (mixt).
Concerte-chinonice pentru cor mixt: O, Doamne, ctre Tine (melodie dup
Kiriac?); Robii Domnului, glas 8; Mrturisii-v Domnului, glas 5, dup A. Pann;
Cntarea Sf. Ambrozie (Te Deum), glas 8 (mixt); Cntarea Sf. Ambrozie (Te Deum),
glas 8 (brbtesc); Cntarea Sf. Ambrozie (Te Deum), glas 8, (3 voci); Od Sfntului
Grigore Teologul, (brbtesc); Rugciune (versuri Grigore Alexandrescu) (brb
tesc); nchinare (versuri I. Ionescu) (brbtesc); Slav ie, mprate?, (brbtesc).
Cteva colinde i concerte-chinonice au fost tiprite de Nicu Moldoveanu, n
Antologia de Colinde, ediia a -a, Bucureti, 2005 i n Antologia coral-religioas
i laic pentru formaii mixte, Bucureti, 2007.
Irina Odgescu-uuianu (23 mai 1937, Bucureti). De muli ani, are un rol
principal n secia Muzic coral de la Uniunea Compozitorilor i Muzicologilor din
Romnia.
Muzician de talie, a abordat aproape toate genurile muzicale, inclusiv (dup
1990) muzica religioas.
A compus Tatl nostru (1996), n Album de muzic religioas, Bucureti, Ed.
Muzical, 2001; Rugciune (1998), pentru cor mixt (pe versurile lui Octavian Goga)425.
425 Viorel Cosma, Lexicon, voi. VII, Bucureti, 2004, p. 162-168.
42S
Ion Gavril, Condurul S f Antim Ivireanul prelucrare pentru cor brbtesc dup
melodia glas III de pr. prof. Ion Gavril, Podobia de Crciun prelucrare pentru cor
brbtesc dup Paul Constantinescu, Legnelul lui lisus, de Valentin Teodorian, armonizare pentru cor brbtesc, Sus la drumul mare, colind pe o melodie din
Ardeal prelucrare pentru cor brbtesc, n Do Major, Colinde - un ntreg repertoriu
prelucrat i reaezat pentru cor brbtesc.
Volume tiprite:
- Pagini corale - Ediie jubiliar, 160 de ani de nvmnt teologic vlcean,
Rmnicu Vlcea, 1997;
- Albumul Irinei Colinde i alte cntece, Rmnicu Vlcea, 1998;
- D 'a colinda repertoriu coral de colinde romneti, creaie proprie i
prelucrri, Rmnicu Vlcea, 2004.
Christian Alexandru Petrescu (8 august 1950, Bucureti). A frecventat cursurile
Conservatorului din Bucureti; a activat la Liceul de muzic George Enescu
(1974-1990), n Corul Filarmonicii (1989-1991) i ca asistent i lector la Conservatorul
din Bucureti. A dirijat la Filarmonica din Constana i la Opera din Bucureti.
A scris i muzic coral religioas: Mo Crciun (1974), Tatl nostru (1980),
pentru cor mixt; Domnul este lumina i mntuirea mea (1988), La Tine, Doamne,
mi nal sufletul, Dumnezeule, pentru ce m-ai prsit (1988), La tulpina la doi meri
(1990)429.
Dan Mihai Goia (10 august 1952, Cluj-Napoca). Profesor, compozitor i
dirijor, format la Iai i Bucureti, i-a nceput activitatea muzical n calitate de
corist, apoi dirijor-corepetitor, dirijor secund i director general adjunct al Corului
Naional de Camer Madrigal din Bucureti (1971-1995).
Apoi a fost chemat la Conservatorul bucuretean, ca asistent, lector,
confereniar i profesor asociat la Catedra de dirijat cor.
Din 1997 dirijeaz corul brbtesc ortodox Te Deum laudamus, iar din 2000,
este dirijorul Corului Academic Radio.
Este doctor n Muzicologie i membru al Uniunii Compozitorilor i
Muzicologilor din Romnia.
A scris i muzic religioas: Cine este Dumnezeu, glas 7, pentru cor mixt i
voci egale (1991), Tatl nostru, pentru sopran i cor mixt, dup melodia lui Anton
Pann (1998) .a.430. A scos mai multe CD-uri cu corul Te Deum.
Valentin Gruescu (4 august 1953, Bucureti). Profesor, compozitor i dirijor,
s-a format ca muzician la coala de muzic nr. 4, la Conservatorul din Bucureti
(1972-1977) i la Academia Nazionale Santa Cecilia din Roma (1985). Este doctor
n Muzicologie i membru al Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia.
Profesor de muzic la Ploieti i Bucureti, dirijor al Corului Filarmonicii, al
corului brbtesc ortodox Te Deum Laudamus, actualmente al Corului brbtesc
AV* Viorel Cosma, Lexicon, voi. VII, Bucureti, 2004, p. 364-367.
430 Idem, Lexicon, voi. III, Bucureti, 2000, p. 208 (corect 212)-209(213).
247
A aranjat mai multe cntri, fie pentru cor brbtesc, fie pentru cor mixt, cum
sunt: Bun dimineaa la Mo Ajun i Mo Crciun de Gh. Danga, Sus boieri, nu mai
dormii (pentru cor brbtesc), dup o melodie din Colecia George Breazul, Psal
mul 103, Colindul Sf. Andrei i multe altele. (Muzicologia a se vedea la Capitolul IV).
Anca Nicoleta Tnase (7 august 1981, Galai)
Absolvent a Conservatorului din Bucureti, este profesoar de muzic la
Liceul Constantin Brncui din Bucureti i membr a Uniunii Compozitorilor i
Muzicologilor din Romnia.
A scris i muzic coral religioas: Pluguorul cretinesc, pentru cor brbtesc
i mixt; Colind (2004), pentru cor brbtesc i mixt436.
Preotul Nicolae Giolu s-a nscut la 17 octombrie 1968, n corn. Hotarele,
judeul Giurgiu. A urmat coala general n comuna natal, ntre anii 1975-1981, iar
din 1982 s-a transferat la Bucureti.
ntre anii 1987-1992 a fcut Seminarul Teologic din Bucureti, iar ntre anii
1992-1996 Facultatea de Teologie Ortodox din Bucureti. Aproape concomitent,
ntre 1994-1999, a frecventat i cursurile la Universitatea de Muzic din Bucureti,
secia Muzic religioas. In 1997 s-a nscris la cursurile de doctorat n Teologie,
specialitatea Muzic bisericeasc i ritual. La 22 februarie 1999 a susinut examenul
de titularizare pentru postul de preparator la Facultatea de Teologie din Bucureti,
iar n februarie 2003 examenul pentru titularizarea ca asistent.
Lucrarea de doctorat, intitulat Clerici ortodoci romni creatori de muzic
bisericeasc psaltic n secolele al XIX-lea i al XX-lea, a fost susinut n anul
2007. Deci este doctor n Teologie, specialitatea Muzic bisericeasc i ritual i
preot paroh la biserica Sf. Maria Vergu.
Din anul 1990 a condus corul brbtesc al mnstirii Antim din Bucureti.
A fost hirotonit diacon, la 17 decembrie 2000, iar preot, la 1 mai 2005, pe
seama Sfintei Mnstiri Antim din Bucureti, iar din aprilie 2008 la biserica Sf.
Maria - Vergu.
Creaie coral bisericeasc: Troparul Sf. Antim Ivireanul, glas III, melodie de
Sebastian Barbu-Bucur - armonizat pentru cor brbtesc, Slujba S f Sfinit Mucenic
4)5 Vezi i Gh. C. Ioneseu, op. cit., p. 529-530.
m Viorel Cosma, Lexicon, voi. IX, Bucureti, 2006, p. 64-65.
B. MOLDOVA I BUCOVINA
1. Secolul al XIX-lea
Alecsi Petrino s-a nscut probabil pe la anul 1816, la Iai, unde a i murit, pe
la anul 1865.
nvase muzic n familie i la coala de cntrei bisericeti din Iai, cu
protopsaltul grec Grigorie Vizantie, pe care l adusese mitropolitul iubitor de muzic
bisericeasc, Veniamin Costachi, rugndu-1 s deschid o coal i la Iai, aa cum
deschisese la Bucureti Petru Emanuel Efesiu, la 1816, pentru a pune n aplicare
sistema nou a notaiei muzicale psaltice. La aceast coal preda muzica i Nicu
Dimcea - tnrul, probabil fiul lui Dimcea - btrnul pe care l adusese la Iai tot
Veniamin Costachi, pe la 1805.
Alecsi Petrino a ajuns nu numai cntre sau protopsalt la Biserica Sf. Spiridon,
dar i dirijor al corului elevilor de la coala de psaltichie sau chiar al Seminarului de
la Socola (care se va muta la Iai, n 1885).
Istoria a consemnat, punnd pe seama acestui muzician crearea Imnurilor
Sfintei Liturghii a Sfntului loan Hrisostomul, tiprit la Iai, n anul 1846.
Carol Miculi s-a nscut la 20 octombrie 1821, la Cernui. A studiat muzica
la Paris (1844-1847), iar medicina la Viena. ntre anii 1858-1897 a desfurat o
activitate prodigioas n domeniul muzicii ca profesor de pian la Cernui, ca
profesor i director al Conservatorului din Lemberg i ca dirijor al Societii
muzicale din acest ora (1858-1870). A murit la 21 mai 1897, la Lemberg437.
n genul muzicii corale bisericeti, se remarc printr-o interesant liturghie,
pentru cor mixt i soliti, care a fost executat n anul 1864, cu ocazia sfinirii
Catedralei ortodoxe din Cernui, precum i prin lucrarea Veni Creator, pentru cor
mixt i org.
n Liturghia ortodox de C. Miculi se remarc miestria conducerii vocilor,
sobrietatea expresiei, corespondenei muzicii i a textului438.
Isidor Vorobchievici s-a nscut la 6 mai 1836, la Cernui. A nvat la
Seminarul din Cernui, unde a avut profesor pe tefan Nosievici, iar ntre
1868-1869 va studia muzica la Viena. Va ocupa pe rnd postul de profesor de
muzic coral la Seminarul din Cernui (1869-1899), profesor de muzic la coala
437 Ibidem, p. 303-304; voi. VI, Bucureti, 2003, p. 116-121.
438 O. L. Cosma, op. cit., p. 360; Nicu Moldoveanu, op. cit., p. 508.
251
3. Secolul al XX-lea
Vasile Popovici (21.1.1900, com. Vrzreti, Orhei - Basarabia - 3.VII.1973,
Bucureti). Absolvent al Conservatorului din Iai, al Scholei Cantorum din Paris
(1972-1930), a ajuns profesor la Conservatorul din Iai, la Academia de Muzic
Religioas din Bucureti (1932-1936), profesor la Conservatorul din Chiinu
(1937-1940), profesor la Conservatorul din Bucureti (1943-1949). A predat muzica
i la Trgovite.
A cules i armonizat colinde: Urare de Anul
Triptic de Crciun, Colinde
de Crciun i Anul Nou din judeele Dmbovia i Ialomia, Bucureti, 1934;
Colinde armonizate pe trei voci egale, Bucureti, 1935; Colinde i Pluguorul,
Bucureti, 1946 .a.466.
Achim Stoia (8.VII.1910, corn. Mohu, jud. Sibiu - 1.IV.1973, Iai). A studiat
muzica la Sibiu, Bucureti, Paris. A activat la Focani, Sibiu i Iai, unde s-a stabilit
I ca profesor la Conservatorul de aici.
Muzic coral bisericeasc: Ludai p e Domnul (versete din psalmi), pentru
cor mixt; Liturghia modal (1937), pentru 4, 5, 6, 7 i 8 voci mixte; 13 Colinde
I pentru cor mixt (1937)467.
Emanuel Elenescu (8.III.1911, Piatra-Neam - 17.VI.2003, Bucureti).
Dirijor i compozitor, format la Conservatorul din Iai, a activat de la nceputul
; carierei muzicale n Bucureti, ca instrumentist (fagot) n Orchestra Simfonic Radio
(1933-1938; 1947-1950), apoi ca dirijor al Corului Radio (1950-1952) i dirijor al
i Orchestrei Simfonice a Radiodifuziunii Romne (1952-1981).
A scris o Liturghie pentru cor mixt, n 1936468.
Alexandru Pleca (14.X.1925, Chiinu, Basarabia). Conservatorul Lyra din
Bucureti (1946-1948) i Conservatorul din Bucureti (1948-1952). A activat n
Bucureti. Printre multele creaii corale, a compus i cteva religioase: Rugciunea
lui Eminescu, pentru voci egale, La nunta din Cana Galileii, In Grdina raiului,
Asta-i seara lui Crciun (1997-1998)469.
Radu Paladi (16.1.1927, Storojine, Ucraina). Compozitor, pianist, dirijor i
cadru didactic universitar, a scris i muzic religioas, mai precis colinde:
Pogort-a, pogort-a, P pogorul cerului, Desara se vorovea-re, Trei crai de la
Rsrit, Steaua sus rsare, ntreab i-ntreab, D-oi roag s roag, Mici
colindtori, Dimineaa di Crciunu, Puternicu soare, Colo sus la rsritu , La rou
d rsritu, Maria se preumbla, Sus, Doamne, la Rsrit, Sculai, sculai, boieri
mari, Veselete-te Domn bun, Dup dealul cel mai mare, Colo sus, p e lng lun,
m Ibidem, voi. VIII, Bucureti, 2005, p. 112-116.
Ibidem, p. 306-310.
** Ibidem, voi II, Bucureti, 1999, p. 286-287
Ibidem, v o t VIII, p. 31-34.
Sus boieri, nu moi dormii, In scoro de Crciun i de Boboteaz, iVw.v la via vinului,
Seara Sfntului Vasile i multe altele470.
loan Pavalaehe (24.V1.1927, Chiinu, Basarabia 5 noiembrie 2007, lai).
Absolvent al Conservatorii tui din Bucureti, a activat o vreme aici, fie la
Filarmonic, fie la Oper, iar din 1957 s-a stabilit la Iai, ca dirijor al Corului
Filarmonicii, ndeplinind, ntre anii 1968-1977, funcia de director al Operei din Iai.
A scris muzic coral laic i religioas: Crezul (1957), Binecuvinteaz (Ps.
103\ pentru cor brbtesc. Ludai pe Domnul (1957), pentru cor brbtesc, Tatl
mxstru (1958); colinde: Florile dalbe de mr (1978), Colind basarabean (1978),
Lerui, Doamne (1980), Cnd venim s colindm (1980)471.
M ariana Popescu (19.VII.1949, Botoani), profesor, dirijor, compozitor,
muzicolog. A absolvit Universitatea de Muzic din Bucureti, n anul 1972. Este
prof.univ.dr. la Facultatea de Arte din cadrul Universitii Ovidiu Constana, la
clasa dirijat coral din aprilie 2008. Din anul 1999 a devenit membru al Uniunii
Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia. In anul 2002 obine titlul de doctor n
muzic, la Universitatea de Arte George Enescu din Iai - titlul tezei de doctorat
fiind: Muzica popular, factor determinant n elaborarea muzicii corale romneti.
n calitate de compozitor, a obinut apte premii naionale la concursuri de
compoziie i un premiu la Concursul Internaional de Muzic Religioas,
Bucureti, 1998.
Lucrri: Muzica popular, factor determinant n elaborarea muzicii corale
romneti (teza de doctorat) 2003; Repere muzicale n spaiul dobrogean - Boris
Cobasnian i corul Vox Maris, 2004; loan D. Chirescu - Contribuii incon
testabile la evoluia muzicii romneti, 2004; Ipostaze componistice i interpretative
n muzica religioas coral din spaiul dobrogean, Editura Arhiepiscopiei Tomisului. Constana, 2006; Valenele folclorului muzical macedo-romn n spaiul do
brogean, Editura Fundaiei Andrei aguna Constana, 2006; Sinteze privind arta i
tehnica interpretativ n muzica coral romneasc, Editura Europolis, Constana, 2008:
Partituri publicate: Piese corale religioase, 2003; ase piese corale, pe
versuri de Nichita Stnescu, 2003; Coruri, 2003, Editura Muzical; Piese corale pe
teme din folclorul macedo-romn, 2006; In Antologia coral muzic religioas i
cult - voi. 6, Editura Imprimeriei de Vest, Oradea, 2008; Rugciune, Urare de Anul
Nou, Sfinte Dumnezeule, Cntec de dor, Psalmul I; Valenele folclorului muzical
macedo-romn n spaiul dobrogean, la Universitatea Andrei aguna, Constana,
director de proiect; Ipostaze componistice i interpretative n muzica religioas din
spaiul dobrogean, la Institutul de Istoria Artei George Oprescu al Academiei
Romne, director de proiect. A publicat 72 articole de specialitate472
tbtdem, voi. VII, p 235-247.
411 Ibidem, p. 308*309
471 Ibidem, voi VIU, p. 66-68.
C. TRANSILVANIA I BANAT
t. Secolul al XlX-lca
Dimitrie Cunanu (1837, Dobrca Sibiului - 27.V1.1910, Slitea Sibiului),
despre care am vorbit i n Capitolul I, s-a ocupat nu numai de notarea melodiilor
bisericeti din zona Sibiului, ci opera sa muzical cuprinde i compoziii i
armonizri de cntri bisericeti. Dintre compoziii, amintim: Liturghia pe dou voci
egale, cntri la Cununie, Hirotonie i Sfinirea bisericii, pentru cor brbtesc;
pricesnele Ochiul, Cu trupul i alte rugciuni, irmoase, axioane etc.
Se remarc n mod deosebit Cntrile funebrale culese i armonizate pentru
cor brbtesc, al cror melos este cel de stran, practicat n Transilvania. Cntrile
Cu duhurile drepilor, Tu eti Dumnezeu, pe glasul 4, Venii frailor, pe glasul 2, Cu
sfinii odihnete, Plng i m tnguiesc i Cela ce prin adncul nelepciunii, pe
glasul 8, pstreaz specificul modal bogat i variat al cntrilor bisericeti47347.
n concluzie, vom cita pe Vasile Stanciu de la Cluj, care zice: Dimitrie
Cunanu este primul muzician clasic din Transilvania, care folosete n prelucrrile
corale melodiile de stran tradiionale, dup ce nainte s-a dovedit a fi primul
muzician clasic ce a notat n sistemul muzical apusean, adic pe portativ, melodiile
bisericeti din Transilvania. Prin calitatea liniei melodice i prin profesionalismul cu
care a abordat tehnica armoniei clasice tonale, Dimitrie Cunanu se nscrie pe linia
marilor deschiztori de drum n tradiia coral bisericeasc romneasc. Compo
ziiile sale i prelucrile corale sunt cntate i azi n ntreaga Mitropolie a Ardealului
(mai ales n zona sibian - n.n.), cu o continuitate nentrerupt de aproape 100 de
.474
am
George Dima s-a nscut la 28 septembrie 1847, n Braov. Studiile muzicale
i le-a fcut la Baden, la Graz i la Lipsea, ntre anii 1872-1874; 1878-1880.
Activitatea muzical i-a nceput-o prin a fi cntre la operele din Klagenfurt i
Zurich (1873-1874), profesor de muzic la liceul Andrei aguna din Braov (18741878), dirijor al Reuniunii de gimnastic i cntri din Braov (1875-1875; 18991914), dirijor i rector al Reuniunii romne de muzic din Sibiu (1880-1899),
473 A natolie Scurii, Cntrile fiinebrale armonizate de D. Cunanu, n A n u aru l II (1 9 2 7 -3 7 -4 7 ) al
colii de C ntrei b isericeti D im itrie C un an u din Sibiu, publicat de Pr. V aleriu Popa, Suceava, 1947, p.
29-321; V iorel C osm a, op. cit., voi. II, p. 129-130.
474 Vasile Stanciu, M uzica bisericeasc coral din Transilvania, voi. I, Cluj-Napoca, Editura Presa
Universitar Clujean, 2001, p. 45.
263
forma coruri execu ti oare a imnurilor liturgice, iar n ea/, contrar urma a ii scoi din
posturile lor.
Aa se face c au aprut o sumedenie de coruri bisericeti, mixte, brbteti sau
de voci egale, mai nti n orelele de provincie i mai apoi i la sate. i n-a fost o
tendin de moment, fiindc aciunea a fost continuat i n secolul al XX-lea.
Interesant este i faptul c muzica psaltic ce trebuia, conform dispoziiilor
domneti, sa dispar din biserici, n-a disprut, ci dimpotriv s-a dezvoltat alturi de
cea coral i invers, ele tcnd cas bun pn astzi, indiferent c cea coral a fost
la nceput strin i potrivnic spiritului cntrii de stran specific romnilor.
Cu vremea, ns, s-a revenit i n creaia coral, tot la izvorul psaltic, izvorul
autentic i cel mai sntos dintre toate, pentru caracterul slujbelor ortodoxe.
2. Secolele XIX-XX
i n aceste provincii romneti de peste muni, compozitorii continu drumul
trasat de naintaii lor n secolul precedent, prelucrnd i armoniznd melodiile
bisericeti practicate aici, dar i compunnd n stil liber piese religioase de o real
valoare artistic.
Emil tefnuiu (19.VI.1862, Alba Iu lia ^ 1940(7), Feldru, judeul Bistria
Nsud).
S-a nscut la 19 iunie 1862 n Alba Iulia. i-a nceput studiile muzicale la
Seminarul Superior i la Facultatea de Teologie din Blaj (1884-1888), continundule la Conservatorul de muzic din Bucureti (1888-1891).
A activat n calitate de cntre bisericesc, profesor de muzic la Blaj i Nsud
i preot n comuna Feldru din judeul Bistria Nsud.
A compus muzic religioas: Liturghia Sf. loan Hrisostom pentru cor mixt i
brbtesc, Chinonicul Ludai p e Domnul, pentru cor brbtesc .a. A murit
probabil n anul 1940, n localitatea Feldru, unde a funcionat ca preot485.
Ion Vidu (17..1863, Mineru, Arad - 7.II.1931, Lugoj) a studiat la Arad i
Caransebe, specializndu-se, n 1890-1891, la Conservatorul din Iai, cu Gavriil
Musicescu. A fost dirijor i cntre bisericesc, profesor de muzic la Institutul
eologic-Pedagogic din Arad (1884-1888), profesor la coala confesional i la
Liceul Coriolan Brediceanu, dirijor al Reuniunii de muzic i cntri din Lugoj
(1888-1927), inspector muzical etc.
Pe lng culegerile sale de melodii populare i crearea multora n stil popular,
devenite de mult vreme clasice, I. Vidu, n calitatea sa de profesor la o coal
bisericeasc, a compus foarte multe cntri corale religioase, att pentru cor
brbtesc sau mixt, ct i pentru voci egale, unele tiprite, altele (cele mai multe),
rmase in manuscris.
Viorel C oem a, Lexicon, voi. IX , 2006, p. 51.
267
Ibidem.
V iorel C o sm a ,
op.
D orn P o p o v ic i, op. cil., p. 3 4 3 .
cit.,p . 4 3 7 -4 3 8 ; v o i. IX , p . 1 5 6-161.
273
507 Diacon Lect. Ion Popescu, Profesorul Petru Gherman, n M itropolia A rdealului, XX IV (1979),
nr. 10-12, p. 900; Viorel Cosm a, Lexicon , voi. III, Bucureti, 2000, p. 168-169; G heorghe C. Ionescu, op. cit..
P 411-412; Vasile Stanciu, Muzica bisericeasc ortodox din Transilvania, Cluj-N apoca, 1996 p 218
** Ibidem, voi. VIII, p. 51 -53.
274
priceasn pentru cor brbtesc. Pentru cor mixt a aranjat-o Vasile Staneiu i este
tiprit de Nicu Moldoveanu, n Antologie coral mixt, Bucureti 2006.
Mnuiete cu abilitate att tehnica armoniei, ct i pe cea a contrapunctului,
continund cu cinste i pricepere tradiia naintailor ardeleneni512.
Ion Cunan (14 aprilie 1923, Sibiu - 22 mai 1998, Oneti).
Profesor, dirijor, compozitor, format la Sebe - Alba, Sibiu i Bucureti, i-a
desfurat activitatea la Sebe - Alba i Alba Iulia, apoi, ntre 1954-1958, n oraul
Victoria, jud. Braov, iar din 1966 n Oneti, jud. Bacu, mai ales ca dirijor al unor
diverse formaii corale, cele mai multe fondate de el.
A scris i muzic coral religioas: Cntrile Sfintei Liturghii dup Sf. loan
Gur de Aur, n Sol major, pentru cor mixt i mai multe concerte religioase, axioane
praznicale, chinonice, pricesne, adunate n acelai volum, prefaat i pregtit pentru
publicare de Viorel Cosma, n 1995, dar rmase totui n manuscris513.
Preotul loan Brie s-a nscut la 23 octombrie 1919, n comuna Zimbol, sat
Doi, din judeul Slaj. A nvat la coala Normal din Cluj, ntre anii 1932-1940 i,
prin examene de diferen, a absolvit Liceul George Bariiu din acelai ora.
ntre anii 1940-1944 a studiat la Academia Teologic, iar ntre anii 1943-1947
la Academia de Muzic i Art Dramatic din Cluj. n acelai timp a frecventat i
cursurile Seminarului Pedagogic Universitar (1945-1947).
i-a nceput munca prin a fi cntre bisericesc la strana Catedralei ortodoxe
din Cluj-Napoca, n 1944, i profesor de muzic la Liceul Ortodox Romn, ntre
1944-1945.
ntre 1945-1948, a fost profesor i director la coala de cntrei bisericeti
din Cluj-Napoca. Apoi a ndeplinit alte sarcini didactice universitare, ca asistent la
Institutul de Art, Catedra de Folclor (1949-1950), Confereniar la Institutul teologic
Ortodox Romn din Cluj-Napoca, catedra de Muzic bisericeasc i Tipic
(1948-1952).
ntre 1952-1985 a fost profesor i director (n anumite perioade) la Seminarul
Teologic Ortodox din Cluj-Napoca.
n anul universitar 1991-1992 a suplinit Catedra de Muzic bisericeasc la
Facultatea de Teologie Ortodox din Cluj-Napoca, cnd titularul, Pr. Vasile Stanciu,
a fost plecat cu o burs de studii n Germania. Apoi, n anii 1992-1994, a suplinit
aceeai Catedr la Facultatea de Teologie Ortodox din Oradea. Din 1992 este
profesor asociat la Academia de Muzic George Dima, la Catedra de Liturgic i
Imnologie. A condus corul catedralei pn n 2008.A murit la 11 iunie 2010, la Cluj.
A tiprit, ncepnd din 1971, o serie de volume, cuprinznd cntri bisericeti
(unele 1a unison, dar cele mai multe pentru cor):
552 Nicu Moldoveanu, op. cit., p. 289-290; Diac. Lect. Ion Popescu, Preotul Profesor Gheorghe oima,
in Mitropolia Ardealului, an XXX (1985), nr. 11-12, p. 798-802.
Viorel Cosma, op. cit., voi II, p. 130-131; Domin Adam, Ion Cunan, continuator al tradiiei
muzicale bisericeti din Ardeal, Alba Iulia, Editura Rentregirea, 2004.
- Liturghia psaltic i alte cntri religioase pentru trei voci egale, pentru
Ipul elevilor Seminarului (1971);
Rspunsuri liturgice dup mai muli autori, pentru cor mixt (1974 i 1978);
- Cntri la Cununie i cntri funebre, pentru trei voci egale (1979);
- Cntrile Sfintei Liturghii i alte cntri bisericeti, pentru trei voci egale,
dup diferii autori (1980);
- Cntri la serviciile religioase i colinde, pentru o singur voce (1989 i 1994);
- Cntri la serviciile religioase i colinde, pentru o singur voce (1989 i 1994);
- Tropare i axioane, pentru cor mixt (1991);
Ediii critice (mai ales pentru uzul Corului catedralei din Cluj):
- Liturghia pentru cor mixt, de Antoniu Sequens (1971);
- Liturghia pentru cor mixt, de Augustin Bena (1973);
- Cntri la Cununie pentru cor mixt, de Alexandru Podoleanu (1974);
- Cntri funebrale pentru cor brbtesc, de Dimitrie Cunan (1986);
- Liturghia pentru cor mixt, de Gheorghe Cucu (1977);
- Cntrile Sfintei Liturghii pentru cor mixt, de Gavriil Musicescu (1982);
- Cntrile Sfintei Liturghii pentru cor mixt, de Dimitrie Cunan (1986);
- Reeditarea melodiilor celor opt glasuri, dup Dimitrie Cunan (1990).
A cules i a armonizat colinde:
- 50 de colinde pentru cor mixt, dup diferii autori (1972);
- 12 colinde din Transilvania pentru cor mixt (1979);
- 73 colinde pentru trei voci egale (1980 i 1983);
- Colinde i cntri religioase pentru o singur voce (1991)514.
Cornel A rion (9 februarie 1920, com. Spring, jud. Alba - 2000, Bucureti) s-a
format ca muzician la Sibiu i la Conservatorul din Cluj i Timioara i a funcionat
la Sibiu, Media i din nou la Sibiu. A fost cadru universitar la Facultatea de Muzic
a Institutului Pedagogic din Cluj, apoi la Braov i Sibiu515.
A scris i muzic coral religioas: Hristos a nviat, concert pentru cor brb
tesc, tiprit n Nicu Moldoveanu, Repertoriu coral, Galai, 1998 i Bucureti, 2003.
Preotul loan Teodorovici s-a nscut la 26 martie 1923, n comuna Midan,
Brdiorul de Jos, judeul Cara-Severin. A murit la 24 aprilie 1995, la Caransebe.
i-a nceput studiile muzicale la Academia Teologic din Caransebe,
susinndu-i examenul de licen la Facultatea de Teologie Ortodox din Sibiu i
urmnd cursurile de doctorat la Facultatea de Teologie Ortodox a Universitii din
Bucureti, fr s i le finalizeze printr-o tez de doctorat.
ntre timp, a urmat i coala de ofieri din Ineu, judeul Arad. n 1944 a fost
rnit n luptele de la Puli, de aceea, n 1948 va fi hirotonit preot n comuna natal,
514 Viorel Cosma, op. cit., voi. I, p. 216; Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 443-444; Nicu Moldoveanu,
Repertoriu coral, Bucureti, 1983; Idem, Antologia de colinde, Bucureti, 1999; Idem, Antologia coral
mixt, Bucureti, 2006.
15 Viorel Cosma, op. cit., voi. I, p. 57-59.
277
2 Vxxtt Coeraa, op. cit., voi. III, p. 55-59. Gh. C. lonescu, op. cit.j1 492-494.
279
I Volume:
| * Cntri bisericeti, Sibiu, 1994;
Ionic Pop (20 august 1967, Sngeorz-Bi, jud. Bistria Nsud). Absolvent al
Conservatorului din Cluj, i desfoar activitatea la Cluj, fiind cadru universitar,
rtfintre multe alte piese muzicale simfonice, a scris i cteva corale: S se ndrepleze
(2002), Colo jo s i mai dn jo su (1998), Leru-i Ier jo i de diminea (2002)524.
ie
283
muzica neo-greac, ci sunt creaii pur romneti ale lui Anton Pann, Iosif Naniescu
i alii, creaii care, fr a se desprinde total de specificul melosului bizantin, au un
iz naional destul de accentuat, fiindc muzica bisericeasc romneasc nu s-a
deprtat total de cea neo-bizantin, cum s-a ntmplat la unele popoare vecine, dar
nici n-a rmas ncorsetat n tiparele acesteia, ci are un pronunat specific autohton.
Melodiile noastre de stran au fost foarte mult utilizate, att n prelucrrile i
armonizrile corale bisericeti, ct i n cele vocal-instrumentale sau numai
intrumentale (vezi: Paul Constantinescu, Dorn Popovici i alii).
Preocuparea aceasta de a compune, de a prelucra sau de a armoniza cntri
bisericeti au avut-o, cum am vzut, destul de muli compozitori, fie c erau
profesori de Conservator, la coli de muzic sau la Seminarii i Faculti, Academii
sau Institute Teologice. De ce? Oare numai pentru a se delecta sau a-i ncerca
talentul i n acest domeniu destul de dificil? Nu. Suntem convini c toi acetia
erau animai de dorina sincer ca romnii s aib cntarea lor coral i n Biseric.
C n-a fost deloc uor este adevrat, dar principalul este c ntreaga cntare coral
bisericeasc de la noi a fcut mari progrese. i cel mai mare ctig este acela c i
acest gen de muzic a fost orientat corect ctre un stil autohton, bazat pe melodiile
noastre bisericeti tradiionale, practicate de mult vreme n Biserica Ortodox
Romn.
Credem c este o mare realizare, dar i o mare agoniseal i binefacere, att
pentru cultura muzical romneasc, n general, ct mai ales, pentru Biserica noastr
ortodox, n special.
capitolului
n v Am n t o l m u zic a l b ise r ic e sc
LA ROMNI
CAPITOLUL III
1. NVMNTUL MUZICAL BISERICESC LA ROMNI
PN N SECOLUL AL XIX-LEA
287
ramura de sud a tracilor, au influenat, pe plan muzical, spaiul geografic din sudestul Europei530.
Cunoscutul geograf antic Strabo considera c Judecnd dup cntece, ritmuri
i instrumente muzicale, toat muzica se consider a fi tracic sau asiatic, iar cei ce
au cultivat muzica mai nainte vreme sunt traci: Orpheus, Museus, Thamiris,
Eumolpios...531.
Filosoful antic Platon, ntr-una din scrierile sale, amintete de cntecele
tracilor, cnd mrturisete: Cntecul acesta l-am nvat n oaste de la un doctor
trac, unul din ucenicii lui Zamolxis, care se spune c au puterea s te fac
nemuritor532.
Muzica tracilor, implicit a geto-dacilor, reine ns atenia prin caracterul ei
viguros, brbtesc, printr-un stil diferit i specific de interpretare, printr-un sistem
propice de organizare melodic i ritmic, prin particularitile sale conceptuale. Iat
cteva consideraii juste ale etnomuzicologului romn George Breazul: Aadar,
ndrtul mrturiilor istorice apare strvechea cultur muzical tradiional a po
porului romn, care strbate prin cele prime 14 veacuri ale erei cretine i merge
napoi n antichitate, pn la renumita muzicalitate a tracilor, n care ea i afl
geneza i care explic originalitatea numeroaselor particulariti conceptuale, pre
cum i a celor intonaionale i metro-ritmice ale folclorului muzical al ro
mnilor...533.
Tot n perioada aceasta se poate vorbi de o schimbare aproape radical n ceea
ce privete cultura i educaia muzical, datorit apariiei din secolul I a cretinis
mului, care-i va crea propria sa muzic de cult, bazat pe fondul tradiional al
popoarelor din aria Bizanului.
Deci, despre o muzic de cult la populaia daco-roman putem vorbi, dup cum
se nelege, din momentul n care a fost adoptat i practicat cultul cretin.
Este cunoscut rolul Sfanului Niceta de Remesiana (340-415) n cultivarea
cntrii de cult n prile geto-dacice, sud i nord-dunrene, el fiind autorul unui fel
de manual de muzic religioas intitulat De psalmodie bono (Despre folosul cntrii
psalmilor), care cuprinde i vechiul Te Deum laudamus (Pe tine, Dumnezeule, Te
ludm), ce se cnt i astzi n toat Biserica Cretin. Cntarea circul i sub
numele Sfntului Ambrozie de Mediolanum. Sfntul Niceta face, ntr-adevr,
recomandri foarte precise cu privire la executarea imnelor religioase, cntarea n
comun a tuturor credincioilor, viaa liturgic, atitudinea credincioilor n timpul
serviciului divin, inuta vestimentar etc.
Deci, n rspndirea sau propovduirea nvturilor cretine, cntarea a avut
un rol esenial, att n primele veacuri cretine, ct mai ales mai trziu, n epoca de
Ibidem.
Ibidem.
1 Ibidem.
*** Istoria nvmntului din Romnia..., p. 46.
288
Vot Nicolae lorga afirm c de ali crturari dect scriitorii de hrisoave, dect
redactorii de anale slavone, dect maetrii de cntri, ara n-avea nevoie539,
Biserica a jucat un rol foarte important n dezvoltarea culturii, nvmntului
i educaiei; de aceea, cele dinti coli se organizeaz pe lng mnstiri, episcopii i
mitropolii. Mai ales c din secolul al XlV-lea sunt atestate documentar, n ara
Romneasc, mnstirile: Vodia, Tismana, Cozia, Arge, Dealu, Snagov; n
Moldova: Neam, Bistria .a.; n Transilvania: Peri, leud, Vad, Scorei, Prislop, iar n
secolele urmtoare: Putna, Arge .a.
Nicolae lorga, citnd Istoria literaturii romne voi. I, p. 97, zicea: S am intim
i necesara coal de muzic, de psaltichie, a cte unui diac domnesc, care nva la
apte glasuri"'4 , sau n alt parte: Mnstirea nu se odihnete. n vechile fundaii
glorioase, ca i n cele nou, se nva cu srg slavona, caligrafia, pictura i
muzica"543544.
Nu se poate vorbi de practicarea muzicii bizantine de ctre romni nainte de
organizarea unei viei religioase, iar o asemenea organizare a nceput odat cu
cristalizarea unor formaiuni statale pe teritoriul Romniei (secolele IX-X)\ afirm
prof. Gheorghe Ciobanu. Dar episcopia de Tomis fiina de la 369, iar lustiniana
Prima din 535. Deci, Biserica s-a organizat ceva mai devreme i, prin urm are, i-a
luat msuri i pentru practicarea cntrii de cult de provenien bizantin.
E drept c o temeinic organizare a Bisericii cretine i a vieii m onahale are
loc imediat dup formarea statelor romne, ara Romneasc i M oldova (secolul al
XIV-lea). Acum se njghebeaz la romni activitatea crturreasc i artistic n
marile mnstiri. Aici se va preda, pe lng scris i citit, i cntare bisericeasc, la
nceput n limba greac i slavon, iar mai apoi n limba romn.
ncepnd din secolul al XIV-lea, n condiiile unei treptate consolidri eco
nomice, politice i culturale a statelor romneti, se nregistreaz tot mai nsem nate
progrese n domeniul nvmntului muzical.
n general mnstirile joac un rol foarte important n pregtirea celor ce aveau
s slujeasc n biserici, att ca preoi, ct i ca dascli, cntrei sau protopsali, deci
ele organizau colile de cntrei bisericeti. n mnstiri existau vestii protopsali,
melozi i dascli.
n aceast perioad, n predarea muzicii bisericeti se recurge din ce n ce m ai
frecvent nu numai la metoda nvrii dup auz, dar mai ales la notaia m uzical
neumatic, dup cum atest existena unor manuscrise muzicale. Dom nitorii nii
sprijin dezvoltarea cultural, trimind, cum am amintit, tineri monahi la m nstiri
din Muntele Athos, cum ar fi Cutlumu, Zograful, Hilandar i altele, pentru des
vrire, mai ales n meteugul cntrii bisericeti, iar la napoiere n patrie acetia
posedau, desigur, nu numai o bun cunoatere a tipicului bisericesc, ci aduceau i
cri cu cntrile necesare cultului545.
A.
292
i slujbailor domneti sau publici i alta pentru pregtirea clerului. Ucenicii din
aceast a doua secie, pe lng scris - citit, memorare de texte scripturistice i
tlmcirea lor, studierea dogmelor Bisericii Ortodoxe etc., se deprindeau la
cntrile religioase"553. Aici a fost dascl i Damaschin, Episcopul de Rmnic, pn
la 1702 (cnd este hirotonit episcop). Nicolae Iorga amintete n Istoria nv
mntului romnesc, pag. 132, de coala de la Sfntul Gheorghe, din chiliile Colei i
de la Udricani, precum i de civa dascli de cntri ca: Chiosea (care, dup spusele
sale, pare s fie o porecl), Ghi, cntreii de pe podurile erban-Vod, Trgul-deafar. Podul Mogooaiei i al Caliei, ca i pe Enghiurliu, al crui nume de strin
amintete de Angora.
Matei Basarab nfiineaz n anul 1640, pe lng Mitropolia din Trgovite, o
coal de slavonie, ncadrndu-i dascli mai bine pregtii, inclusiv n predarea
cntrilor bisericeti bizantine554. Acesta iubea foarte mult muzica, de aceea inea la
curtea sa cntrei care-i executau foarte adesea cntri n grecete i n romnete,
dup cum relateaz arhidiaconul Paul de Alepp, cnd zice: Cntreii principelui
cntau totdeauna n Biserica sa grecete n corul din dreapta i n romnete n corul
din stnga555. Este de la sine neles c aceti cntrei nvau de la cineva i se
presupune c la rndul lor transmiteau altora nvarea cntrilor bisericeti. Acelai
vizitator spunea c la slujba nvierii din anul 1653, canonul s-a cntat la Trgovite
pe psaltichie, att n limba greac, ct i n limba romneasc556.
Spre sfritul secolului al XVII-lea i nceputul celui de-al XVIII-lea se
remarc o nou perioad de nflorire a culturii i artei, datorit dezvoltrii forelor
sociale i lrgirii legturilor cu alte popoare. nvmntul muzical se dezvolt i el
alturi de celelalte discipline.
n climatul cultural i artistic ce s-a creat n timpul domniei marelui voievod
martir Constantin Brncoveanu (1688-1714) i a curentului tot mai puternic de
impunere a limbii romne, apare la Bucureti o adevrat coal muzical, care va
dinui pn ctre 1760. Semnalul existenei concrete a acesteia este manuscrisul
Psaltichie rumneasc, scris de Ieromonahul Filothei sn Agi Jipei n anul 1713,
dedicat domnitorului557.
Aici, la coala domneasc, se preda muzica bisericeasc de ctre nsui Filo
thei, iar mai apoi de ctre ucenicii si: erban, alctuitorul Canonului Stlprilor,
Constantin, ucenicul acestuia, de la care le-a nvat Macarie Ieromonahul, cel care
553 Ibidem , p. 80.
554Ibidem, p. 141 i 172, apud Ion Ghika, Scrisori ctre Vasile Alecsandri, p. 57; cf. N. Filimon, Boieri
i ciocoi....
555Ibidem , p. 176.
Ibidem, JLes chantres du prince chantaient toujours dans son 6glise au chez lui, en grec au choeur de
riroite et en valaque au choeur de gauche ( Voyage du Patriarhe Macarie d Antioche, texte arabe et traduction
frapai se par Basiie Radu, n R. Graffm - Patrologia Orientalis, Tome XXIV, Fasc. 4, Paris, Firmin Didot,
*^33 p. 563 (323), apud George Breazul, nvmntul muzical..., p. 7.
Nicolae Iorga, Istoria nvmntul romnesc..., p. 176.
Ic-a ndreptat pe sistema nou i le-a predat monahilor din Mnstirea Neam la
anul 1832.
Secolul al XVIlI-lea este cel mai bogat n ceea ce privete nvmntul
muzical m romnete, cci n 1710 se oficiaz prima slujb integral n romnete558.
Acum se nmulesc colile unde se nvau cntrile bisericeti. nsui Constantin
Brncoveanu renoveaz i reformeaz vechea coal domneasc de la Mnstirea
Sfntul Sava, care exista din anul 1694.
n 1715 existau la Bucureti, la Biserica Colei, coli pentru felurite nvturi
i de nvarea cntrii, iar unul dintre protopsalii i dasclii Bisericii avea
obligaia s predea tiina cntrii.
La 1 iunie 1754, coala este menionat din nou, cnd se precizeaz c avea
aceeai structur ca i instituia mai veche de la Sfntul Gheorghe-Vechi din
Bucureti.
Era o coal slavo-romneasc dublat de una destinat nvmntului muzicii
bisericeti. Avea trei dascli, dintre care unul era pentru cntarea bisericeasc. Se
cunoate i numele unor dascli: Dima i Necula. Dima moare ctre sfritul anului
1739559.
n ianuarie 1776, prin hrisovul obtesc al colilor, emis de Alexandru Ipsilanti,
se prevedea la coala de la Sfntul Sava, pentru cei care voiau s mbrieze
cariera bisericeasc, un dascl musicos, n persoana lui Mihalache Dasclul cn
treul, pentru a nva ucenicii meteugul cntrilor560. Domnitorul cere s se
precizeze leafa dasclului musicos i s i se asigure locuin n coal, iar elevii s
fie externi. Mai cere Mitropolitului s pomeneasc tuturor egumenilor de la Sfintele
Mnstiri din Bucureti s trimit cte un copil cu glas bun cruia s-i poarte de
grij n ce privete mncarea i mbrcmintea i pe aceti copii s-i trimit n toate
zilele nelipsit pentru nvtura cntrilor la coal la Sfntul Sava, unde s-a ornduit
de Domnia Mea ntradins dasclul Mihalache, dascl cntre obtesc. Tot atunci
Vod poruncete epitropilor colilor ca dup 20-30 de zile s urmreasc dac
egumenii au trimis copii la nvtura muzicii bisericeti561.
De aici se vede ct interes i ct struin se depune pentru predarea i
nsuirea cntrii bisericeti.
Nu tim de ce nu s-au trimis copii de ctre toate cele 24 de m nstiri din
Bucureti; de aceea, prin februarie, civa epitropi ai colilor au raportat lui Vod c
doar doi copii au venit, unul de la Mnstirea Sfntul Gheorghe i altul de la
Mnstirea Mrcua. Stpnirea recurge atunci la amenzi adresate egumenilor care
558 Gheorghe Ciobanu, Studii de etnomuzicologie..., 282-283.
559 Nifon Mitropolitul, Tipic bisericesc, Bucureti, 1859, p. VIII, apud Gheorghe Ciobanu, op. cit., p. 300.
I. Ionacu, coala de la Colea n veacul al XVIJI-lea, n Biserica Ortodox Romn, LVI (1938),
nr. 11-12, p. 8-9. A se vedea i Sebastian Barbu-Bucur, art. cit., p. 489.
1 V. A. Urechi, Istoria coalelor, Tom IX, Bucureti, Imprimeria Statului, 1901, p. 57, apud George
Breazul, nvmntul muzical..., p. 23.
563 George Breazul, nvmntul muzical..., p. 25. Gh. Prui, Cronologia Bucuretilor, Bucureti,
2007, p. 126,144,167,286.
544Ibidem.
295
296
;>! aici sc continua activitatea didactici din secolele anterioare, n hrisovul din
22 iulie 1804 sc am intete de testamentul lsat de Bagi lordnche Severineanul, prin
c a re l s a a v e r e a pentru a se aeza trei coli de nvtura copiilor, n trei locuri'. Una
n casele din Cem ei ale lui lordnche, cu dascl grec, alta lng Biserica domneasc
Sfnta Troi", cu dascl romn. Cu cheltuiala lui s-a fcut biserica de zid, la
Banovia, pe moia Sever inului, unde s-au ngropat acel rposat, n mijlocul
cmpului"57*. coala de la Cem ei se dezvolt i continu tradiia, cci n 1844, n
urma unei dispoziii a E foriei coalelor, profesorul colii normale de la C ernel a
chemat pe toi nvtorii spre a-i examina la glasul lor", raportnd c a gsit pe unii
dintre ei buni de cntrei bai", dar acetia nu vor s plece din satele lor572573.
Aceasta este o tire interesant pentru cntarea coral la jumtatea veacului al XIXlea, cci expresia bai n-ar fi avut altfel nici un rost. Probabil c profesorul
respectiv a fost rugat s organizeze un cor bisericesc din cntreii i nvtorii
existeni atunci la C em ei i m prejurim i.
f La coala de la O b e d e a n u d in C ra io v a , domnitorul Mihail Racovi ornduia,
prin hrisovul din 3 februarie 1744, doi dascli, dintre care unul pentru nvtura
ornduielilor preoeti a celor ce s-ar alege vrednici de hirotonisit574.
w La coala E p isc o p ie i A rg e u lu i nvau i copii din Transilvania, care erau
ncredinai unui dascl psalt, ca s nvee cntare cu m eteugul psaltichiei575.
Mai funcionau coli la B u z u , R m n ic u -S ra t, R m u icu -V lcea, B is tria
(V lcea), T r g o r ( P ra h o v a ), A n in o a sa i V alea (M uscel), G o v o ra, H u re z i,
B rncoveni, S n a g o v etc.
573Ibidem, p. 178-179.
574 Ibidem, p. 316.
J George Breazul, nvmntul muzical..., p. 23.
loan Bogdan, Documente privitoare la Istoria Romnilor. Urmare la coleciunea lui Eudoxiu de
Hurniuzaki, Suplimentul II, voi. 1. 1500-1600; Documente culese din arhive i biblioteci polone, Bucureti,
p. 208; apud George Breazul, op. cit., p. 5.
Nicolae Andrei i Gheorghe Pmu, op. cit., p. 170.
120.
110.
179-181.
117-118.
119.
U 0 6 , B ucureti, 1985.
G h eo rg h e Ciobanu, Stu dii d e etn om u zicologie..., p. 272-274.
g^ Ailim. Dr. loan Marin Mlina, S ituaia nvm ntului bisericesc a l rom nilor n con textu l
B H M i i p r co la re din tim pu l dom n iei m prtesei M aria Tereza (1740-1780), a m prailor I o s if a l 11-lea
7 8 0 -1790) f i L e o p o ld a l 11-lea ( 1790-1792 % tez de doctorat n teologie, Viena 1984 (n romnete Oradea,
fc33: 34
594 A se vedea cuprinsul actului la V. A. Urechi, op. cit., p. 140., apud G. Breazul, op. cit., p. 41. Vezi
pe larg numele destul de numeroase sub care l ntlnim pe Petru Bizantinul n manuscrisele greceti i
romneti de la noi, n secolele XVIII i XIX la Nicu Moldoveanu, Izvo a re a le c n t rii p s a ltic e n B iserica
O rto d o x R om n, Bucureti, 1974, p. 86-88. Acest Petru Bizantios
(care n turcete se numete Berechet), Petru Melodul, Petru cel dulce
sau Klikis cel nou etc. a murit dup 1805.
595 *** Isto ria nvm n tului din R om n ia ..., p. 176.
596 C. I. Andreescu, E v o lu ia n v m n tu lu i n M o ld o va , Iai, 1935, p. 8, apud George Breazul,
o p . c it., o . 8-9.
59 Melchisedec, Episcop de Roman, M em oriu p en tru cn trile b isericeti n R om nia , n Biserica
Ortodox Romn, anul VI (1982), nr......... , p. 13. apud George Breazul, op. cit., p. 7.
598 George Breazul, op. cit., p. 7.
599 V. A. Urechi, Istoria co a lelo r, voi I, Bucureti, 1892, p. 32 i 58.
600 Nicolae lorga, Istoria L iteratu rii Rom ne, III, P.I., Ed. II, Bucureti, 1933, p. 29.
se c/l in
Bucureti,
deosebit curii sale de la B otoani, locuind aici nu numai n timpul dom niei ilustrului
ei so ci i dup aceea, cnd la tron se aflau fiii lor, llia i tefan Rare, ca i n anii
ce au urm at, cnd A lexandru Lpuneanu, ginerele acestei mari doam ne, a condus
M oldova (1532-1561). La curile din acest ora a ridicat dou mari biserici de piatr:
biserica Sfntul Gheorghe i catedrala U spenia (Adormirea M aicii D om nului), zidite
dup modelul b isericii lui tefan cel M are, din cartierul Popui, cu turnule n fa i
jjllttrarea principal pe o latur, ce v o r deveni locauri cu o intens via m uzical
av'tricio scd .
La catedrala Uspenia s-a deschis prima coal de muzichie" din ar. O
coal dom neasc se nfiineaz prin hrisov n 1759, dup cum au fost i mai
nainte", o alta particular apare n 1832, alta n 1842 i nc vreo zece coli
Iparticulare. precum i pensioane pentru fete i biei, n care se predau limbile
strine. Pe la 1830 apare n mod organizat o coal de muzic bisericeasc617.
Aici a fost profesor i director tatl lui loan Zmeu, i aici a nvat el carte i
vmuzic bisericeasc.
D e altfel, oraul Botoani i unele comune din jude, aflate mai direct sub
influena acestuia, au druit culturii, tiinei i artelor din Romnia figuri celebre ca
Mihai Em inescu, N icolae lorga, Mihai Sorbu. C. Gane, Demostene Botez, Grigore
Antipa, Dim itrie Pom pei, Octav Bncil, George Enescu i muli alii.
A stfel, aceast blagoslovit provincie", cum o numea George Enescu, era i
plaiul cntat n vers de aur" de poetul neamului, Mihai Eminescu, cercetat de lorga,
pictat de Luchian i Bncil.
Viaa muzical a Botoanilor pulsa necontenit; apar mereu formaii corale,
fanfare, reviste muzicale, licee, ca cel care poart numele lui August Treboniu Laurian
i care se pare c provenea din vechea coal de rumnie", care i avusese sediul
iniial n casele bisericii Uspenia", ctitoria Doamnei Elena Rare. Era cea mai veche
coal din Botoani, atestat de documente, nfiinat n 1759 prin hrisovul lui loan
Calimach. coala fiinase, cum spune hrisovul, i mai nainte, adic pe timpul Doamnei
Elena Rare, care a cedat o parte din venituri pentru ntreinerea colii.
Dom nitorul loan Calim ach acorda colii toate veniturile bisericii Uspenia, iar
ca s nu duc lips coala de dascl elinesc, i aproba leafa pe care s o primeasc de
la coala cea mare" din Iai, de asem enea i dasclul de carte bisericeasc i de
carte moldoveneasc". Hrisovul va fi ntrit n 1806 de Alexandru Moruzi
Voievod618.
* Ibidem. p. 88.
* *Artur Gorovei. Sfonograjta orauiu Botoani* Editura Primriei Botoani, 1926, Ceva mai trziu a
luat fiin n Botoani "Societatea muzical Armonia", care s-a impus publicului prin concerte bine organizate
>i cu repertoriu variat. La conducerea ei s-a aliat mult vreme muzicianul Mihail Gr, Posiunicu, autorul
primei istorii muzicale la romni (Bucureti, 1928), Se nfiinase i "Corul bisericesc al Catedralei Uspenia*,
care de ia ! ianuarie 1914. era condus tot de Mihail Gr. Poslunicu, Ye/ Elisabeta Dolincscu \tiku i Or
u . . j . / oH -rtj, B u c u r e ti. 1 9 8 4 , p . 4 5 - 7 0 .
nvtorilor de a-i nva pe cei mari i pe cei mici (...) s cnte romnete, dup
obiceiul bisericilor din Caransebe i Lugoj i c aceste cntri trebuie s le scrie cu
litere romneti623.
O coal bine organizat, cuprinznd dou cicluri - trivium i quadrivium cunoscut ca funcionnd nc de la sfritul secolului al XV-lea, este cea de pe
lng biserica ortodox Sfntul Nicolae din cheii Braovului. Vechimea acesteia
este discutabil, n sensul c, datorit noilor cercetri, s-a ajuns la concluzia c ea
trebuie s fie ca i biserica, cu mult mai veche, datnd dinainte de 1399, cnd Papa
Bonifaciu al IX-lea a emis o bul ctre schismaticii din chei, care nu erau alii dect
romnii ortodoci, pentru a-i ndemna s treac, mpreun cu biserica i coala lor, la
catolicism. Or, bula aceasta nu fcea dect s nregistreze o realitate mai veche.
Primii dascli cunoscui din cheii Braovului, ntre anii 1480-1497, sunt
Radu Dasclul i Gheorghe Grmticul, slujitori ai bisericii, cntrei, rcovnici,
crsnici624. Acetia s-au afirmat n arta predrii cntrii bisericeti, prevzut alturi
de alte discipline, n noua program de funcionare a colii, elaborat n anul
1559625.
n actul de danie din 28 noiembrie 1594 al lui Aron Vod - prin care i se
asigur bisericii din Braov 12.000 de asprii - sunt amintii i doi diaconi, care aveau
sarcina s cnte la stran i s predea psaltichia la coal626. Mai toi slujitorii
bisericii au fost mai nti sau concomitent i dascli ai colii, coal care a durat
cteva secole nentrerupt, bucurndu-se de un mare prestigiu pentru cultivarea
psaltichiei.
Nu trebuie s uitm c aici au predat cntrile noastre bisericeti pe psaltichie
personaliti muzicale intrate demult n panteonul artelor romneti. Amintim pe
cunoscutul protopsalt loan sin Radului Duma Braovean, autorul manuscrisului ro
mnesc 4305 din 1751 (copiat dup cel al lui Filotei sin Agi Jipei din Sfnta Mitro
polie - mss. Rom. 61 din 1713), care a funcionat la aceast coal ntre 1759-1775.
n "Catastiful pentru rnduiala dasclilor din arhiva bisericii Sfntul Nicolae chei se pstreaz tocmeala dasclului de cntri loan sin Radului Duma din 20 mai
1759, care zice, printre altele: las ci copii vor veni ca s nvee cntri, s se
tocmeasc cu prinii lor i precum s vor putea aeza s-i ia plata dasclul de
cntri mai sus numit de la prinii lor627.
La Sibiu s-a nfiinat n anul 1811 Seminarul teologic pentru pregtirea
clerului romn. Printre primii profesori de cntare au fost:
623Ibidem.
Sebastian Barbu-Bucur, art. cit., p. 485, nota 25.
X fcclae Iorga, Istoria nvmntului romnesc..., p. 174.
BlfcpiMi Barbu-Bucur, art. cit., p. 485, nota 29.
I Brseanu, Istoria coalelor centrale romne greco-ortodoxe din Braov, Braov, 1902, p. 4
i G eorge Breazul, op. cit., p. 29; Sebastian Barbu-Bucur, art. cit., p. 492; Al. Lepdatu, Doi
tjcchd al XVIII-lea, Bucureti, 1915, apud Nicolae IORGA, Istoria nvmntului romnesc...,
3 JL3
A sc vedea: Preot lector univ. Teofil-Ovidiu Stan, Cntarea bisericeasc n Maramure i Stmar
(in ms. Computerizat), 2007, p. 44-45, 96, 102-104, 105, 325 .a (tez de doctorat).
639 ibidem.
640 Nicolae Iorga, Istoria nvmntului..., p. 128.
941 Istoria nvm ntului din R om nia..., p. 177.
442 Gheorghe Ciobanu, Studii de etnomuzicologie...t voi. II, p. 247.
313
2. NVMNTUL m u z ic a l b is e r ic e s c l a r o m n i
N SECOLELE XIX-XXI
A. MUNTENIA
a. coli de cntrei
La nceputul secolului al XIX-lea, nvmntul muzical bisericesc era destul
de firav, dar se ntrevedeau i se simeau eforturile i preocuprile Bisericii, precum
i ale stpnirilor lumeti vremelnice de a realiza ceva n acest domeniu. Bisericile
parohiale nu puteau fi lsate la voia ntmplrii; trebuia s existe preoi i cntrei
care s svreasc cultul divin public i slujbele cerute de credincioi.
Iat ce spune marele etnograf romn, George Breazul, n ceea ce privete
nceputurile educaiei muzicale n coala romneasc: n trecutul nostru, pn la
nceputul veacului al XIX-lea, Biserica este instituia care ia msuri pentru
organizarea i susinerea colii, imprimnd nvmntului caracterul, am zice, nu
abstract religios, ci bisericesc, deci cretin, numai lturalnic programul de studii
fiind extins la nevoi spirituale, de nvtur, care depesc nevoile imediate ale
Bisericii (...). Cci pretutindeni nceputurile de coal romneasc vdesc nscrierea
n program a muzicii bisericeti, ceea ce pe de alt parte invadeaz fireasca grij a
Bisericii de a-i lua msuri de siguran i trinicie, de afirmare i propagand,
ntotdeauna nvmntul fiind ntemeiat de Biseric i predat de slujitorii ei, este de
constatat statornica atenie pe care Biserica o acord cultului, prii de cretinism
practic, din care muzica face parte organic, indispensabil. Aici i are explicaia
faptul c cele dinti forme de nvtur romneasc fiind bisericeti, cntarea
bisericeasc este nelipsit prezent n activitatea didactic (...). Nu numai colile
mnstireti i bisericeti, dar chiar celelalte nceputuri de nvmnt public prevd
muzica bisericeasc printre obiectele de studiu (p. 153).
ncepnd din veacul al XIV-lea pn n al XIX-lea, numeroase documente mr
turisesc despre aceasta, fie la Suceava, fie la Bucureti, fie la Trgovite, fie la Neam,
fie 1a Caransebe i Lugoj, fie la Blaj i n multe alte centre de cultur ale rii.
La sfritul veacului al XVIII-lea i mai ales la nceputul celui de al XIX-lea,
arhivele comunelor conin mulime de acte, din care se constat cuprinderea cntrii
315
644 George Breazul, Pagini de istoria muzicii romneti, voi. VI, editura Minerva, Bucureti, 2003
(ediie ngrijit i prefa de Vasile Vasile); Vezi articolul: Educaia muzical n coala prim ar, (p. 154-172),
publicat de Revista de Pedagogie, Cernui, an VIII, caietul II, iunie, 1938, p. 3-21.
316
318
319
Pe la 1838 existau ase coli psaltice la Craiova, unde elevii nvau psaltichia,
urmnd s devin cntrei bisericeti pe la bisericile rurale.
Acestea erau organizate pe lng bisericile mai de seam, ca: S f Gheorghe1cehi, unde preda Dumitru Scriicescu, Magi Enu, unde preda Gheorghe Ion, S f
ban-Mntuieasa> unde preda Florea Nicolae, Tuturor Sfinilor-Bica, unde preda
Dumitru Petrescu, Adormirea Maicii Domnului-Mntuleasa, unde preda Dumitru
tefanescu, Sfinii Apostoli, unde preda Constantin Dumitru.
Pe la 1836 exista la Craiova i nu numai i o coal cu durata de 5-6 luni, unde
se primeau numai tineri cstorii, de aceea se i numea coala candidailor la
preoie cstorii. Aceasta a funcionat pn la reforma nvmntului din 1864.
Existau n aceeai perioad i coli protopopeti, nfiinate de Episcopul
Calinic al Rmnicului, la Craiova, Rmnicu Vlcea, Mehedini, Trgu Jiu etc. Pe cei
care urmau s predea muzica la colile protopopeti i examina, pe la 1853,
profesorul de musichie al Seminarului Eparhiei Rmnicului, Nicolae Clinescu.
Asemenea coli mai erau la Rmnic, Otseu, Cozia, Horezu, Drgani, Trgu Jiu.
Seminarul vlcean a funcionat, ntre anii 1851-1854, la Craiova, cu profesorii
Toma Paraipan i Nicolae Clinescu.
n 1922 se duc tratative pentru nfiinarea unui Seminar la Craiova. Acesta se
deschide n 1823, sub denumirea de Sf. Grigore Decapolitul, profesor de muzic
fiind Mihai Rdescu, profesor titular la coala Normal de biei i la Liceul Fraii
Buzeti din Craiova. Acesta a fost urmat, din 1923, de preotul Elefterie Marinescu.
Seminarul a fost desfiinat n 1930650*.
coala de cntrei bisericeti din Craiova (1896-2005).
Aceasta a trecut prin mai multe etape, numindu-se la nceput coala de
cntrei Avntul Ecclesiatic (1896-1929), apoi coala de cntrei Episcopul
Vartolomeu (1933-1935), apoi simplu, coala de cntrei (1940: 1948-2005). Mai
exista o astfel de coal la Rmnicu Vlcea i la Tumu Severin.
Directori i profesori de muzic la coala din Craiova au fost: pr. tefan
Amzulescu (1896-1901), Pr. D. Lungulescu (1901-1906), Pr. I. Chiriacescu
(1910-1915), Dim. C. Popescu (1915), Pr. Gh. Prcoveanu (1923), Pr. iconom
Elefterie Marinescu (1926-1929). Mai sunt menionai: Arhid. Grigore Nicolau, Ion
Ilarian, loan Florescu.
In 1929, coala a fost mutat la Cozia.
Seminarul Teologic i coala de cntrei din Craiova (1949-2006)
S-au contopit aici colile de la Craiova, Tumu Severin i Trgu Jiu, n 1948
(adresa Sf. Sinod, nr. 1238/48).
Directorul acestei coli craiovene, la nceput, a fost Arhimandritul Teofil S.
Niculescu, stareul mnstirii Bucovul Vechi. Profesori de muzic au fost: Ioasaf
Ganea, Chirii Popescu, Ion G. Crciun i Anton Popelea.
650 Pr. Grigore Popescu-Breasta, Anuarul Seminarului teologic Sf. Grigore Decapolitul din Craiova
922-1926), Editura Scrisul Romnesc, Craiova, 1927, p. 7.
321
n 1955 s-au unit sub titlul: coala de cntrei i Seminarul teologic, ca toate
celelalte din ar (n numr de ase).
n 1976 s-au desprit. coala de cntrei s-a desfiinat, renfiinndu-se n
1991. In 1996 s-a desfiinat, iar n 2000 s-a reorganizat. Profesori de muzic sunt
preoii: Sabin Blaa i George Dafina.
coala de psaltichie de la Ploieti
n anul 1830 se deschide i la Ploieti o coal de cntrei bisericeti de ctre
un elev al lui Macarie, Ioni Stoicescu - logofeelul, urmat de Neagu Dasclul,
ucenic al lui Ioni, i mai ales de protopsaltul Nicolae Apostolescu, de la care ne-au
rmas cteva cntri bisericeti, prelucrate de tefanache Popescu i Ion
Popescu-Pasrea, cntri ce se execut i astzi.
Despre Ioni Stoicescu i Nicolae Apostolescu s se vad mai pe larg n
Capitolul I.
Dup secularizarea averilor mnstireti din vremea lui Cuza (1860), preotul
Ioni M. Vleanu din Vlenii de Munte deschide la Ploieti o coal de psaltichie
cu predare numai n limba romn, care va dura pn la moartea sa din anul 1897,
cnd va fi redeschis de societatea Fria. Preotul Ioni Vleanu ara absolvent al
Seminarului de la Buzu. A slujit ca diacon la biserica Sfinii mprai i apoi ca
preot la biserica Sf. Parascheva (Sf. Vineri) din Ploieti, timp de 47 de ani, timp n
care a condus i coala de cntrei de la biserica Sf. tefan, fiind mai trziu i
maestru de studii muzicale psaltice, organizate la nceputuri de Societatea Printele
Macarie a cntreilor prahoveni651.
Se mai cunosc i ali cntrei pricepui i bine pregtii la Ploieti, cum ar fi
Dumitrache Marinescu, ucenic al lui Ioni Stoicescu, care pe la 1857 renfiineaz o
coal de psaltichie la Ploieti i muli alii652.
coala de psaltichie de la Cmpulung-Muscel
Tot ucenicii lui Macarie s-au ndreptat i ctre Cmpulung-Muscel, unde, cam
pe la 1830, pun bazele unei coli de psaltichie pentru formarea cntreilor
bisericeti.
Se cunosc nume de protopsali, ncepnd cu cel trimis de Macarie, pe numele
su Constantin Ion, apoi Gheorghe Cciul, Nicolae Mgureanu, ceva mai trziu:
Toma Adrian, Toma Ganea, Nicolae Pndele.
Cel mai cunoscut ns a rmas Gheorghe Cciul sau Cciulescu, de la care
ne-a rmas o Antologie muzical psaltic ce conine cntrile principale din creaia
marilor protopsali romni, precum i creaii proprii, rmase n manuscris.
Gheorghe Cciul era din comuna Turche de lng Braov. Dup ce activeaz
o vreme la coala de psaltichie din Cmpulung, pe la 1855 l gsim la Pietroia.65
655 Gh. C. Ionescu, op. cit., p. 279.
662 Ibidem, p. 201-202.
323
326
327
n to c m a i i t r
s tih irile
de
nici o
s c h i m b a r e d u p A n a s t a s i m a t a r u l lu i M a c n r i e ; n u m a i g l a s u r i l e ,
la v e c e r n i e i s l a v e l e d e l a t o a t e g l a s u r i l e s u n t a l c t u i t e d e a u t o r ; d a r
a c e a s t a l c tu i r e c o n s is t , s - a r p u te a z ic e , n s c h im o n o s i r e a f r u m o a s e l o r c n t r i a le
f e r ic itu lu i M a c a r i e . i ia t p e n tr u c e : n c n t r il e s tih i r a r ic e , a u t o r u l p u n e n c e le m a i
m u l t e l o c u r i c t e 5 , 6 , 7 , p n la 1 0 i s o a n e , c e e a c e f a c e c a a c e l e c n t r i s p r o d u c o
c u r a t m o n o to n ie . M a i d e p a rte , a u to r u l n u c u n o a te a d e v r a ta v a lo a r e a s e m n e lo r
m u z ic a le ,
d e o a re c e
s e m n e le
p s ifis to n ,
o m a lo n ,
v a ria
.a .
sunt puse
f r
n ic i o
s o c o te a l i c h i a r d e m a i m u l te o r i c h i a r u n d e n u tr e b u ie . n a i n t e a lu i p e t a s ti s c rie
v a ria
sau
o rie n ta le .
d ed esu b t un
p s ifis to n ,
A u to r u l
fa c e
m ai
lu c ru
a lte
n e a d m is
g re e li,
de
punnd
re g u lile
s ila b e le
te o re tic e
a le
co m p u se
m u z ic ii
sub
dou
c h e n d im e i s u b ip o ro i, c h ia r i c n d a re g o rg o n , lu c ru c a re d e n o t c a u to ru l n u
c u n o a t e r e g u l i l e g r a m a t i c a l e a l e m u z i c i i . S e m a i f a c o b s e r v a i i i c u p r i v i r e la
u n e le e x p r e s ii d in te x t.
O ltenia , voi. I,
329
In celelalte zile, cntrile erau predate de ctre fratele lui Gheorghe, Nicolae
Clinescu, care era nc elev n clasa a IlI-a, leciile lui desf&urndu-se sub
supravegherea inspectorului. Deci, candidaii aveau lecii de cntri bisericeti n
fiecare zi, iar duminica dimineaa i seara mergeau la biseric.
Celor care se pregteau s devin nvtori, li se cerea numai cntrile
ordinare, practice, fr psaltichie6 .
n anul 1833, cnd s-au terminat studiile i s-a dat examenul de sfrit de an,
reprezentanii naltei stpniri au fost uimii de Cntarea dimineii a lui Macarie, cu
o astfel de potrivire, nct a umplut de mirare i mngiere ntreaga asisten,
relateaz un contemporan671.
C urtea de Arge a fost un ora renumit din punct de vedere cultural. La coala
de aici se preda intens i muzica bisericeasc.
Muzica bisericeasc se preda i la Seminarul teologic nfiinat n anul 1836, dar
odat cu venirea protosinghelului Ghelasie Basarabeanu, mpreun cu pitarul
Dimitrie, amndoi elevii lui Macarie cer ca pe lng cursurile de muzic de la
Seminar, s se nfiineze o coal de cntrei special, numai pentru psaltichie.
nainte de Ghelasie a fost profesor la seminar Dimitrie Rducanu. Printre cei care au
predat muzica psaltic la aceast coal a fost i vestitul protopsalt loan Zmeu, fost
protopsalt la episcopia Rmnicu Vlcea n 1881 i apoi din 1888, la Curtea de
Arge, rmnnd aici protopsalt al mnstirii i profesor la catedra de cntri
bisericeti pn n 1922, cnd i d obtescul sfrit, dormindu-i somnul de veci la
Curtea de Arge. S se vad mai pe larg la subcapitolul: Seminarele Teologice.
b. Sem inarele Teologice
f l n K H Vfdea n George Breazul, Pagini din istoria muzicii romneti, voi. VI, Bucureti Editura
Muzical, 2003, p. 161.
332
Seciunea li
7. Mitropolia i Episcopiile, avnd a administra ntru toate fiecarc Seminarul
eparhiei sale, vor pune profesorii ce vor trebui pentru predicarea nvturilor ce s-au
artat n alturata tabl Nr. 1.
8. Unul din profesori va mplini slujba de inspector care va priveghea ca att
profesorii, ct i clericii s-i mplineasc datoriile de nvtur dup cuviin;
asemenea s se ngrijeasc a inea Seminarul n cea mai bun stare. Inspectorul va
avea ca ajutor un iconom, care va inea toat cheltuiala Seminarului i va da
inspectorului socoteal cu deamnuntul pentru toate.
Un tablou cu mprirea nvturilor pe clase, cu artarea numrului obiectelor
i orele de predare ar arta astfel:
nvturi
Citirea i scrierea
1Declinri i conjugri
Aritmetica
1Cntarea bisericeasc
Tlcuirea evangheliei
Exerciii gramaticale
Geografia
Aritmetica
1Cntarea bisericeasc
Tlcuirea evangheliei
Catehetica
Teologia Dogmatic
Hronologia i 1st. Bis.
1Cntarea bisericeasc
Tlcuirea evangheliei
Citirea Sf. Scripturi
| Teologia pastoral
Corespondena i inerea
I registrelor
Vaccinaia, medicina
veterinar i fisica
popular
[Citire din Sf. Scriptur
Zilele
Anul I
Dimineaa
In toate zilele
8.00-9.30
luni, miercuri, vineri
9.30-11.00
luni, mari, miercuri, joi, vineri
9.30-12.00
n toate zilele
8.00-9.30
smbta
9.30-11.00
n toate zilele
9.30-11.00
miercuri, joi
luni, miercuri, vineri
n toate zilele
Anul II
9.30-12.00
Smbta
7.00-8.00
n toate zilele
Anul III
8.00-9.30
luni, miercuri, vineri
miercuri, joi, smbt
n toate zilele
9.30-12.00
Smbta
9.30-12.00
Smbta
Anul IV
8.00-9.30
miercuri, joi, smbt
luni, vineri
n toate zilele
orele
Dup amiaz
i
-
14.00-16.00
16.00-17.00
-
16.00-17.00
-
14.00-16.00
15.00-17.00
14.00-16.00
9.30-12.00
ZILELE
DIMINEAA
Ritorica bisericeasc
Ermineutica
Istoria sfnt
Limba latin
Ritorica bisericeasc
Pravila bisericeasc
Istoria Universal
Limba latin (continuare)
Fizic
Pravila rii
Ritorica bisericeasc
Pedagogia
1 Limba latin (continuare)
ANUL V
L.M.V.
M.J.S.
M.J.S.
L.M.V.
Anul VI
M.J.S.
L.M.V.
M.J.S.
L.M.V.
Anul VII
L.M.V.
M.J.S.
L.M.V.
n toate zilele
M.J.S.
8-9.30
: '
9.30-11.00
9.30-11.00
8-9.30
9.30-11.00
ORELE
DUP AMIAZ
-
14.00-16.00
_
14.00-16.00
8-9.30
8-9.30
9.30-11.00
9.30-11.00
_
_
14.00-16.00
8.00-9.30
n 1863-1864 se face o nou program tot pentru patru clase, ceva mai
dezvoltat dect cea din 1862 i cu ndatorirea de a se aplica imediat n toate clasele.
Dup aceast program, la clasele nti i a doua se d o atenie deosebit limbii
romne, n clasa a doua se adaug ceva din tiinele naturale, n clasa a treia se
adaug Fizica popular, iar n clasa a patra Tipicul i Retorica.
n Legea Instruciunii publice, promulgat n 1864, sub Alexandru loan Cuza,
s-a prevzut reorganizarea Seminarelor, conform unei noi legi. nceputul reorga
nizrii Seminariilor l-a fcut Dimitrie Bolintineanu, iar aplicarea, din iunie pn n
ianuarie 1865, s-a tcut sub Nicolae Creulescu. n acest timp, mitropolit al Ungrovlahiei era Nifon, primul mitropolit primat al Romniei, cel care, la 19 noiembrie
1873, va pune bazele Seminarului ce i-a purtat numele, Nifon Mitropolitul din
Bucureti.
336
C lasa a V l-a
Limba latin (continuare); L im ba elin ( c o n tin u a r e ) ; M o r a la f i lo s o f ic ; I s t o r i a
universal i cea B isericeasc d in E v u l M e d i u ; E x e g e tic a ; T e o l o g ia M o r a l i
Pastoral; C n t a r e a b i s e r i c e a s c i M u z i c v o c a l .
Clasa a V il-a
Bisericii ortodoxe;
Cntarea
338
339
Seminarul a durat din 1923 pn n 1930, elevii fiind mutai la Dorohoi sau la
alte Seminarii din ar.
nc din 1928 era ameninat cu mutarea din pavilionul cazarmei Regimentului
9 Clrai, iar din 1930 a fost desfiinat678.
Seminarul Teologic Liceal Ortodox Sf. Dionisie Exiguul i coala de
cntrei bisericeti din Constana
S-a cerut nfiinarea acestora din 2003-2004. ntre 1992-1997 s-a njghebat,
secie cu secie. Facultatea de Teologie Ortodox din Constana. La nceput a predat
muzica prof. Sabin Nicolaina, apoi Pr. Marius Moteanu, la care s-au adugat mai
trziu Pr. Iacob Ormenian, pr. Bogdan Moise .a.
S-a nfiinat i o secie de muzic bizantin, unde activeaz Arhid. Prof. Dr.
Sebastian Barbu-Bucur i muli ali profesori locali.
n Dobrogea i la Dunrea de Jos au funcionat coli de cntrei la Constana
(din 1926), la mnstirea Coco, la Ismail, apoi la Galai, pentru ca ultimul deceniu
al mileniului abia apus [sec. al XX-lea, n.n.] s gseasc eparhia de la Dunre cu
patru coli teologice medii - Seminarul teologic Sf. Andrei de la Galai, colile de
cntrei bisericeti Sf. loan Damaschin de la Tecuci i Sf. Apostol Andrei de la
Galai, coala Postliceal Teologico-sanitar de la Brila679. Astzi la Seminarul
din Tomis - Constana pred muzic bisericeasc prof. Leonard Dnu Milea.
Seminarul orfanilor de rzboi Miron Patriarhul a fost nfiinat la 1 sep
tembrie 1922, din iniiativa patriarhului Dr. Miron Cristea, la Cmpulung- Muscel,
pentru orfanii din rzboiul nti mondial (1916-1918), bineneles pentru cei cu
aptitudini muzicale i cu nclinaii pentru duhovnicie. S-a numit la nceput Se
minarul Orfanilor de Rzboi, apoi, din 1929, Miron Patriarhul.
Organizarea acestui Seminar a fost dat n seama doctorului Nicolae Cdere i
doamnei Olga Sturza, preedinta Societii Orfanilor de Rzboi din Romnia.
Muzica bisericeasc era predat de preotul Gheorghe Cotenescu (a se vedea fia din
Capitolul I). Seminarul acesta s-a desfiinat n anul 1934.
De aici au ieit personaliti de seam ale Bisericii Ortodoxe Romne, precum:
Dr. Justin Moisescu, Patriarh al Bisericii Ortodoxe Romne ntre 1977-1986,
profesorul de teologie, Dr. loan Rmureanu ( | 1988), arhidiaconul (i apoi preotul)
profesor de muzic bisericeasc, Anton V. Uncu (f 1976), preotul scriitor Emanoil
Copceanu i muli alii.
C
din 1884 a cptat recunoaterea oficial. Au funcionat aici, cel puin la nceput, o
perioad bun de timp, muli profesori de prestigiu i bine pregtii de la Seminariile
Central i Nifbn din Bucureti.
La nceput, pn prin anul 1890, toate cheltuielile, inclusiv salarizarea
profesorilor, se fcea din danii sau, cum am zice azi, din sponsorizri. n 1890, 3/15
iulie, salariile au nceput s fie pltire de statul romn.
Internatul a funcionat prin diverse case nchiriate din Bucureti pn cnd,
ntre 1896-1898, s-a construit internatul de la Radu-Vod din Bucureti unde, din
1971, funcioneaz Seminarul Teologic Liceal Ortodox.
Intre 1884 i 1948, aceast facultate s-a bucurat de prestaia unor mari
profesori cu activitate didactic i tiinific unanim recunoscut n lumea ortodox.
Unii dintre ei au funcionat i la noul Institut Teologic Universitar, de la 1948
nainte. Dup 1990, a redevenit Facultatea de Teologie Ortodox, tot n cadrul
Universitii din Bucureti.
Muzica nu era inclus n programa de nvmnt universitar, dar aceasta nu
nseamn c studenii teologi nu mai cntau. Dup cte tim noi, la Internatul
Teologic a existat totdeauna un cor al teologilor. Istoria a consemnat c n anul
1900, cnd Dimitrie Georgescu-Kiriac se ntorsese de la Schola Cantorum i
Conservatorul din Paris, pn s ntemeieze Societatea coral Carmen, a pregtit i
cntat Liturghia psaltic pentru cor brbtesc, cu studenii teologi de la Internatul
Teologic din Bucureti. Nu tim ce s-a ntmplat cu varianta aceasta, cci dup
moartea lui s-a tiprit Liturghia psaltic pentru cor mixt.
Se alctuiau teze de licen ce se ocupau de muzica bisericeasc, sub ndru
marea profesorului de Istoria Bisericii Romne. Unele s-au i tiprit, la nceputul
secolului al XX-lea, cum ar fi cele ale lui Alexandru Luca, Niculae M. Popescu i
alii.
Din 1949 apare Catedra de Muzic bisericeasc i ritual, titular fiind profe
sorul, compozitorul i dirijorul Nicolae C. Lungu pn n 1975, urmndu-i Diaconul
(azi Preotul) dr. Nicu Moldoveanu. Asisteni au fost: Arhid. Anton V. Uncu, Chirii
Popescu, Constantin Drguin, Nicu Moldoveanu (1968-1975), apoi Confereniar
(1976-2005), profesor (din 2005); Pr. Nicolae Necula, fost decan al Facultii de
Teologie Ortodox din Bucureti, Constantin Basica, Nicolae Aurel, Casian Crciun
(azi Arhiepiscopul Dunrii de Jos), Teodosie Petrescu (azi Arhiepiscopul Tomisului), Marin Velea; Victor Frangulea, Stelian Ionacu i Zaharia Matei (lectori),
Nicolae Giolu, Alexandru Marius Dumitrescu (asisteni).
Din 1963 s-a creat posibilitatea ca aceia care vor i au aplecare special pentru
muzica psaltic i liniar, pentru cor i dirijat, pentru muzicologie i istoria muzicii
bisericeti, s poat urma cursurile de doctorat i la aceast Catedr. Astfel, pn
astzi, i-au susinut doctoratul la Muzic bisericeasc i ritual urmtorii: Nicu
Moldoveanu, n 1974, cu Nicolae Lungu i Gheorghe oima, apoi, dup 1976, dar
mai ales, dup* 1990 B h susinut doctoratul, sub ndrumarea Pr. Prof. Dr. Nicu
Moldovcanti,
T e o lo g ie
u rm to rii:
O rto d o x
S e m in a ru l T e o lo g ic d in
Frangulea,
d in
f o s t p r o f e s o r la S e m i n a r u l T e o l o g i c d i n B u c u r e t i i l a c e l s p e c i a l d in
C u rte a d e A rg e , p re c u m
i l e c t . u n i v . d r . l a F a c u l t a t e a d e T e o l o g i e O r t o d o x d in
B u c u r e t i, a c t u a lm e n te la c e a d in T r g o v i te ;
p ro feso r
Preotul
Domin Adam, c o n f . u n i v . d r . l a F a c u l t a t e a d e T e o l o g i e O r t o d o x d i n A l b a - I u l i a ;
Preotul Alexndrel Barnea, l e c t . u n i v . d r . l a F a c u l t a t e a d e T e o l o g i e O r t o d o x d in
l a i ; Preotul Stelian Ionacu, f o s t p r o f e s o r l a S e m i n a r i l e c t . u n i v . d r . l a F a c u l t a t e a
d e T e o l o g i e O r t o d o x d i n B u c u r e t i ; Preotul Zaharia Matei, a s i s t . u n i v . d r . la
F a c u l t a t e a d e T e o l o g i e O r t o d o x d i n B u c u r e t i , Preotul Nicolae Giolu i Preotul
Alexandru Marius Dumitrescu, a s i s t e n i l a F a c u l t a t e a d e T e o l o g i e O r t o d o x d in
B u c u r e t i ; Preotul Gheoghe N e a c u , l e c t . u n i v . l a F a c u l t a t e a d e T e o l o g i e O r t o d o x
d i n P i t e t i ; Preotul Ion Brnea, l e c t . u n i v . l a F a c u l t a t e a d e T e o l o g i e O r t o d o x d in
C r a i o v a ; Mihai-Arcadius Iliescu, p r o f e s o r d e r e l i g i e i f u n c i o n a r l a S e c t o r u l
n v m n t a l P a t r i a r h i e i R o m n e i Preotul Mirel Nechita, d i r i j o r u l c o r u l u i
la S e m i n a r i a s i s t e n t u n i v . d r . l a F a c u l t a t e a d e T e o l o g i e d i n C o n s t a n a ;
m itro p o lita n
d in
Ia i.
U rm eaz :
G a b rie l N s ta s ,
A le x a n d ru
M a riu s
G h e o rg h iu ,
M a r i a n D u .a .
N u m a i a m in tim
i d e m a s t e r a n z i i d i n u l t i m a v r e m e , c a r e i - a u s u s i n u t d i-
z e r t a i i l e la M u z i c b i s e r i c e a s c i r i t u a l , s p e c i a l i t a t e d i n c a d r u l C a t e d r e i d e T e o lo g ie
P r a c t ic d e la F a c u l ta t e a d e T e o lo g ie O r to d o x a U n iv e r s it i i d in B u c u re ti. C o ru l
m ix t a l F a c u lt ii e s te a lc tu it d in c c a tr e i s u te d e s tu d e n i i s tu d e n te .
A c tu a lm e n te , F a c u lta te a e s te s tru c tu ra t p e
s u m e d e n ie
a s e m a r i c a te d re , c e c u p rin d o
i d e a s is te n
s o c ia l , fre c v e n ta te d e a p ro a p e d o u m ii d e s tu d e n i i s tu d e n te .
B. M O LD O V A I BUCOVINA
1.
a f u n c i o n a t c u n t r e r u p e r e d in c a u z a E te rie i
g re c e ti. N u m r u l c n t r e ilo r s e m p u in e a z i d in
c a u z a n e c u n o a t e r i i n o ta ie i
m u z ic a le d in s is te m a n o u , in tr o d u s n a r d e P e tr u E m a n u e l E fe s iu , u rm a t de
M a c a r ie , A n to n P a n n i m u li a lii. N o ta ia n o u o c u n o te a u f o a r te p u in i. D e a c eea
G r ig o r ie p s a ltu l V iz a n tie , la s t ru in a m itro p o litu lu i V e n ia m in , v a d e s c h id e c t m ai
r e p e d e c o a l a d e c n t r i, n c e r c n d s - i a p r o p i e p r o t o p s a l i i c u n o s c t o r i i s fa c
r o s t d e n o il e c r i d e m u z i c a l e lu i M a c a r i e . n c u r s d e p a t r u a n i, d u p c e V e n ia m in
a d e m i s i o n a t f o r a t, r e t r g n d u - s e la m n s t i r e a N e a m p n la 1 8 1 2 , to t c e fu s e s e
c r e a t d e e l s e d i s t r u s e s e . R e c h e m a t n s c a u n u l M i t r o p o l i e i la 1 8 1 7 , d u p r p i r e a
B a s a r a b i e i , r e n f i i n e a z c o l i l e d e c n t r i . L a 15 iu n i e 1 8 2 3 i n t r n c o r e s p o n d e n
c u i e r o m o n a h u l M a c a r i e , c a r e i t i p r e a c r i l e la V i e n a . c o a l a s e r e n f i i n e a z n
s e p te m b r ie 1 8 2 8 , a v n d la c o n d u c e r e p e G r ig o r ie V iz a n tie ia r la c u rs u l e le m e n ta r p e
N ic u D im c e a T n r u l . c o a l a a d u r a t p n n 1 8 3 9 . G r ig o r ie V iz a n tie a c n ta t la
s tra n a M itr o p o lie i ti m p d e 14 a n i.
D up
G rig o rie
V iz a n tie
a u r m a t G h e o r g h e P a r a s c h ia d is c a re la
1 8 4 4 , d in
m o tiv e p o litic e , f ii n d i g r e c d e o r ig in e , e s te n e v o it s ia d ru m u l s u rg h iu n u lu i.
E x ist ,
de
asem enea,
in fo rm a ia
c n tre
a n ii
1 8 3 9 -1 8 4 6
p s a ltu l lo a n
Po-
p o v i c i 680 d e l a B i s e r i c a T o m a - C o s m a a r e o c o a l n c a r e , p e l n g c u l t u r a g e n e r a l ,
p re d p s a ltic h ia la 15 e le v i. D e a s e m e n e a , G h . P a ra s c h ia d e d e s c h id e o c o a l a l tu ri
d e c o a l a lu i G r . V i z a n t i e c a r e n - a d u r a t p r e a m u lt. D e a ltfe l, n ic i c o a la d e m u z ic
de
la
M itro p o lie ,
n fiin a t
la
n d e m n u l
m itro p o litu lu i
C a lin ic
M ic le s c u
la
15
s e p te m b r ie 1 8 6 9 , n - a d u r a t. c o a la i r e ia c u r s u r ile la 1 8 9 2 , n lu n a n o ie m b r ie , c n d
m itr o p o litu l I o s i f N a n ie s c u o b in e s p r ijin u l m a te r ia l a l m in is tr u lu i d e c u lte . E s te p u s
su b c o n d u c e r e a p r o to p s a l tu lu i G h e o r g h e G r ig o r iu c u u n n u m r d e 6 6 e le v i. L a 1 9 0 3
a v e a 2 7 7 d e a b s o l v e n i 681.
G h e o r g h e G r ig o r iu s - a n s c u t la Ia i, n a n u l 1 8 6 3 i a m u r it n 1 9 2 5 . n tr e a n ii
1 8 8 3 -1 9 2 5
fo st
p ro to p s a ltu l
M itro p o lie i
M o ld o v e i,
p ro feso r
de
p s a ltic h ie
d ir e c to r la c o a l a d e c n t r e i b i s e r i c e ti d in Ia i.
L a a c e a s t c o a l d e p s a ltic h ie d e la Ia i a u p r e d a t m u z ic a m a i m u li p r o f e s o r i
p ro to p s a li.
P rin tre
ei se
n u m r
i G r ig o r e
T e o d o r e s c u 682, t a t l c o m p o z i t o r u l u i
T e o d o r T e o d o r e s c u - I a i, M a r d a r e G h e o rg h iu , N ic o la e O lo b a n u , T e o c tis t S tu p c a n u ,
A le x a n d ru G h e o r g h i , G h . N . C a r p ( f i 9 4 0 ), C o n s ta n tin C a lis tra t S to le riu ( f i 9 6 1 ) i
alii683.
colile de la Roman
C h ia r n a in te d e h o t r r e a d o m n e a s c , p r in c a re se p o r u n c e a n f iin a r e a d e c o li
p e n tru
c n t re ii b is e ric e ti
i n u
n u m a i, n
to a te r e e d in e le
d e ju d e a le rii,
n c e p n d c u a n u l 1 8 2 5 , n M o ld o v a , c a i n c e le la lte p r o v in c ii ro m n e ti, e x is ta u
c o li o r g a n iz a te , m a i a le s p a r tic u la r e s a u s u b n g r ijir e a u n o r e p is c o p i e p a rh io i.
D o c u m e n t e l e a m i n t e s c d e c o a l a d e n v t u r d e la R o m a n , c a r e s e n f i in a s e
oficial l a 1 a p r i l i e 1 8 2 3 , d i n p o r u n c a e p i s c o p u l u i G h e r a s i m i c a r e f u n c i o n a l a
biserica S f i n i i m p r a i C o n s t a n t i n i m a m a s a E l e n a .
Aici, d a s c l u l T e o d o r V e r e s c u p r e d a , n a f a r d e c i t i r e , s c r i e r e , g r a m a t i c ,
ititmetic e t c . , Cntrile i rnduielile bisericeti. c o a l a a v e a o d u r a t d e p a t r u a n i
pggStea n u n u m a i c n t r e i b i s e r i c e t i i p r o b a b i l i n v t o r i , c i i p r e o i , f i i n d c
Mplamentul p r e v e d e a c p o t v e n i a i c i t o i c i v o r v o i , d a r i c l e r i c i [ c a n d i d a i
C. Ionescu, op. cit., p. 214.
HIbidem, p. 276-277.
Aici s-a ntemeiat un Seminar cu durata de cinci ani, unde erau primii In
special feciori de preoi, diaconi, cntrei i alte categorii sociale pentru a studia
teologia, gramatica, istoria, filosofia, latina, aritmetica i nu n ultimul rnd,
cntrile bisericeti, pentru care funcionau profesori bine pregtii, cum au fost
Constantin Protopsaltul (1804-1812), Gheorghe Vlcu, Vasile Popovici (f 1827),
loan (loni) Pralea i alii. n 1840 se d Seminarului numele Veniamin.
n 1851, printr-un decret emis de Grigore Ghica, Seminarul este organizat pe
opt ani (primii 4 ani, inferior, iar urmtorii 4 ani, superior). Tot atunci s-au nfiinat
Seminariile de la Hui i Roman, pe patru ani de studii, putndu-se continua studiile
la Socola. n anul 1885 Seminarul se mut la Iai.
Profesorii de psaltichie de la Socola-Iai de dup aceast dat sunt: George
Sandovici (1851-1854), loan tefnescu - Fior (1858-1861), Grigore I. Gheorghiu
(1873-1901), Anton Toma (1932-1942), nscut n satul Heci - Lespezi, jud. Neam
i mort la Trgu-Jiu, n 1945. nvase muzic bisericeasc la Piatra Neam cu
profesorul Nicolae Barcan, ntre anii 1898-1901 i se perfecionase la un Con
servator particular din Craiova. Revine cntre bisericesc la Iai, dar din 1909 se
stabilete la Rmnicu-Vlcea, ca dirijor al corului catedralei episcopale i profesor
de muzic la coala de cntrei bisericeti de aici. n 1919 se stabilete temporar la
Chiinu, ca profesor de muzic psaltic i muzic coral la Seminarul de aici. n
1932 revine la Iai, ca profesor de psaltichie la Seminar, pn n 1943. Se refugiaz
la Trgu-Jiu unde i moare la 2 ianuarie 1945.688
La acetia se mai adaug i ceilali profesori de muzic: Ion Mndinescu,
tefan Mandrea, Gheorghe Drgnescu, Ierodiaconul Grigorie Costchescu,
Theodor Stupcanu (1904-1931 )689, Diaconul Grigore Paniru, Preotul Ion Tatulea (pe
ultimii trei i-am semnalat n alt capitol). Dup 1990 la Seminarul Sf. Vasile din
Iai (renfiinat) a funcionat ca profesor de psaltichie Preotul dr. Florin Bucescu,
confereniar la Conservatorul din Iai, despre care am scris n capitolele I-II i IV.
Preotul loan N. Tatulea s-a nscut la 29 septembrie 1907, la Albeti
(Ialomia). Nu tim cnd a murit.
Absolvent al Seminarului Veniamin din Iai, liceniat n Teologie la
Cernui, absolvent al Conservatorului i Seminarului Pedagogic din Iai, a suplinit
catedra de muzic bisericeasc i ansamblul coral la Seminarul din Iai, ntre anii
1942-1943, 1945-1946, n locul preotului profesor C. Manolescu, fiind n concediu
de boal690.
A mai suplinit aici i Diaconul Alexandru Munteanu, fost secretar mult vreme
al Institutului Teologic din Bucureti, diacon la biserica Boteanu i preot la biserica
m Gheorghe C. lonescu, op. cit., p. 342.
m Ibidem, p. 126-127.
cu actele oficiale din Arhiva Mitropoliei Moldovei i Bucovinei. A se vedea Pr. Alexndrel
w tggbbm ica bisericeasc din Moldova, n secolele XIX-XX (tez de doctorat n manuscris, dar susinut n
m 2002). A felt tiprit, n dou volume, n Editura Sf. Mina, Iai, 2009 (voi. II, p. 51-53).
romneasc din Sofia (Bulgaria) i spre sfritul vieii la biserica Sf. Ionic-Pia din
Bucureti.
S e m i n a r u l d e la M n s t i r e a N e a m
Veniamin
Costachi de la Mnstirea Neam, de A rhid. Prof. lo an Ivan i Pr. Prof. loan
R ezum nd lucrarea intitulat: Scurt istoric al Seminarului Teologic
v e c h ile
c o li
de
g r m ti c i,
c o p iti
c n t re i
d in
s e c o l e le
X V - X V I I I , d e s p r e u n n v m n t t e o lo g ic , d e c i i m u z i c a l b i s e r i c e s c , o r g a n i z a t d u p
to a te r e g u l ile p e d a g o g ic e ,
se p o a te
v o r b i la M n s t i r e a N e a m d i n
s e c o lu l al
X IX -le a .
S e a m in te t e d e c o a l a lu i I la r ie d i n 1 8 2 1 , d e c o a l a lu i N e o n i l d e l a 1 8 3 4 , d a r
d e s p r e o c o a l d u h o v n i c e a s c s e p o a t e v o r b i d i n 1 8 4 3 , n t e m e i a t d e s ta r e u l N e o n il
B u z i l i c a r e a f u n c i o n a t p n n 1 8 4 8 c u tr e i p r o f e s o r i , p r i n t r e c a r e s e n u m r a
N e o f i t S c r ib a n . S ta r e u l N e o n i l B u z i l a f u n c i o n a t n c a l i t a t e d e s t a r e n t r e a n ii
1 8 3 4 -1 8 3 5 , 1 8 3 8 -1 8 3 9 i a p o i z e c e a n i la r n d 1 8 4 3 -1 8 5 3 .
n v m n t u l a f o s t o r g a n i z a t a i c i d e f r a ii F i l a r e t i N e o f i t S c r ib a n , a p o i c o n t i
n u a t d e D io n is ie R o m a n o (s a u R o m n u l d in T ra n s ilv a n ia ), v iito r e p is c o p d e B u z u .
L a 2 m a rtie 1 8 5 5 , d o m n ito ru l A le x a n d ru G h ic a s e m n e a z o fis u l p e n tr u d e s c h i
d e r e a S e m i n a r u lu i d e l a M n s t i r e a N e a m .
D i n c e le d o u s e r ii c a r e a u t e r m i n a t S e m i n a r u l c u o p t c l a s e , n 1 8 6 4 , c n d s - a
d e s f ii n a t ,
p rin tre
a lii
e s te
p o m e n it
p ro fe so ru l
c o m p o z ito ru l
Alexandru
Podoleanu.
I n v r e m e a a c e e a p r e d a m u z i c a , n g r i j i n d u - s e m a i a l e s d e n j g h e b a r e a c o r u l u i d e
a i c i, p r o f e s o r u l
loan Cartu,
s p r i j i n i t d e A le x . l o a n C u z a . S e m i n a r u l s - a d e s f i i n a t n
1 8 6 4 i n - a m a i f o s t r e a c t i v a t d e c t n 1 9 2 5 , s u b c o n d u c e r e a p r o v i z o r i e a e p i s c o p u lu i
N i c o d i m M u n te a n u .
P r i n t r e p r o f e s o r i i d e m u z i c e s te p o m e n i t a c u m
d a r i
G r i g o r e P a n i r u ( d e i a r fi a v u t d o a r 2 0 d e a n i ! ) .
I n tre
1 9 4 8 - 1 9 5 2 a u f u n c i o n a t S e m i n a r i i m o n a h a l e l a N e a m , l a A g a p i a i
V r a ti c .
n 1 9 4 9 s - a r e o r g a n i z a t S e m i n a r u l d e l a N e a m , a v n d n t r e p r o f e s o r i c iv a
a rh ie re i d is p o n ib iliz a i (P a rte n ie C io p ro n , A ta n a s ie D in c , E u g e n L a iu , P a v e l e rp e ,
E m i l i a n A n t a l .a .) . D u r a t a l o r e r a d e d o i a n i 691.
n 1 9 5 2 s - a r e o r g a n i z a t S e m i n a r u l. P e n t r u m u z i c v i n e a c u m , n l o c u l lu i V i c
t o r O jo g , i e r o d i a c o n u l S e b a s t i a n B a r b u - B u c u r , c a r e n - a s t a t p r e a m u l t , m u z ic a
p re lu n d u -o
d ia c o n u l lo a n
Iv an ,
te fa n
A le x e ,
apoi
C o n s ta n tin
S r b u , A n ib a l
P a n i r u i a lii.
m Vezi i Dudu Velicu, Biserica Ortodox n anii regimului comunist. nsemnri zilnice, II, 19481959, Arhivele Naionale al Romniei, Bucureti, 2005, p. 127-128.
H p a q c C. Ionescu,
op.cit., p. 406.
|pfaw, I 434-435.
B j C. fonescu, op. cit., p. 472-473, Pr. Prof. Univ. Dr. Mircea PScurariu, Dicionarul
l i 13-14.
Dup coala general din satul natal, s-a nscris ceva mai trziu la Seminarul
teologic de la Neam, iar ntre anii 1952-1956, a urmat cursurile Institutului Teologic
de Grad universitar din Bucureti, susinndu-i licena la Muzic bisericeasc i
ritual, sub ndrumarea Confereniarului universitar, dirijor i compozitor, Nicolae
Lungu (1900-1993).
n anul 1968, a fost chemat s predea muzica bisericeasc la Seminarul
teologic de la Neam, disciplin ilustrat ceva mai nainte de Arhimandritul Victor
Ojog, autorul Anastasimatarului Sfintei Monastiri Neam (tiprit n 1940), de
Arhidiaconul loan Ivan, de profesorul director tefan Alexe, de ierodiaconul
Sebastian Barbu-Bucur, de Hanibal Paniru .a.
A funcionat aici ca profesor pn n anul 1977, fiind director ntre 1972-1976.
Sub supravegherea lui s-a construit aripa nou a Seminarului.
Pentru merite gospodreti deosebite, ca i pentru rezultatele foarte bune
obinute de elevii instruii de sfinia sa n cele ale cntrii bisericeti, a fost chemat
de ctre Mitropolitul Iustin Moisescu, la 25 martie 1977, n postul de vicar
administrativ al Mitropoliei Moldovei i Sucevei, post n care i-a desfurat
activitatea pn n 1991. n anul universitar 1991-1992 a fost asistent la Catedra de
Muzic bisericeasc a Facultii de Teologie nou nfiinat la Iai.
ntre anii 1992-1996 a slujit la parohiile Toma Cosma i Talpalari din Iai.
n anul 1996 s-a transferat la Bucureti, ca profesor de muzic i director al
Seminarului Teologic Liceal Ortodox din Bucureti i, n acelai timp, slujitor la
biserica Sf. Spiridon - Nou.
O boal necrutoare, pe care a purtat-o zece-cincisprezece ani cu demnitate i
trie, l-a rpus n ziua de Crciun a anului 1998, fiind prohodit la 28 decembrie, n
biserica Radu-Vod, paraclisul Seminarului Teologic din Bucureti, de un sobor de
preoi i diaconi, n frunte cu civa arhiepiscopi i episcopi, la care a participat i a
vorbit regretatul patriarh al Bisericii Ortodoxe Romne de atunci, Teoctist Arpau
(t30 iulie 2007), citindu-se tot atunci i mesajul Mitropolitului Dr. Daniel Ciobotea,
atunci mitropolit al Moldovei i Bucovinei, iar acum patriarh al Bisericii Ortodoxe
Romne.
i doarme somnul de veci n cimitirul Cemica II, de lng mnstirea Cemica
- Bucureti.
N-a scris, din pcate, nimic, dar profesional vorbind i-a fcut datoria n modul
cel mai onorabil, trimind la Facultate candidai foarte bine pregtii la psaltichie i
la cntare coral.
Preot Anibal Paniru
(3 sept. 1935, comuna Costuleni, sat Hilia, jud. Iai - 29 iulie 2008, Leghin,
jud. Neam)
Absolvent al Seminarului Teologic de la Neam, liceniat al Institutului
Teologic Universitar din Bucureti, precum i al Conservatorului de muzic, a pre
dat muzica liniar la diferite coli de stat ntre 1964-1977, iar din 1977 pn n 1995,
356
358
C. TRANSILVANIA I BANAT
1. coli de cntrei i Seminarii Teologice
In Transilvania existau coli vechi bisericeti n diverse inuturi: Haeg,
Ortie, Slite, Poiana Sibiului, Orlat, Jina, Smbta de Sus, Fgra i altele.
Au funcionat asemenea coli i pe lng mnstiri i biserici din zona Sibiului.
La Mnstirea Scorei, ce dateaz din vremea lui Mircea cel Btrn, care la 27
decembrie 1391 druiete satul Scorei boierilor si; Stanciu egumenul i fratelui
acestuia, Clin. Se presupune c se vor fi cntat i aici pripelile monahului Filotei
(Filos) de la Cozia, unul din logofeii domnitorului Mircea; biserica Brncoveanu
din Ocna Sibiului, construit din porunca lui Mihai Viteazul pe la 1599, care, fiind
distrus de turci, a fost reconstruit de Constantin Brncoveanu. Se afirm c aici a
fost o coal la care vor fi predat cntrile ucenici de-ai lui Bucur Grmticul de la
702 A se vedea volumul Cu timp i fr timp ", Arhiepiscopia lailor, n date i imagini 1990-2005,
Editura Trinitas, Iai, 2005, p. 170-188; Pr. Lector Dr. Mihai Vizitiu, nvmntul teologic din Arhiepiscopia
Iailor in perioada 1990-2005.
360
P f . u.
361
363
CAPITOLUL I
Art. 1. colile de cntrei bisericeti, nfiinate pe lng mitropolii i episcopii,
potrivit art. 16, alineatul 4 din legea clerului mirean, modificat n 1909, vor
funciona de acum nainte n conformitate cu prescripiile prezentului regulament.
Art. 2. Scopul acestor coli este de a pregti i a da bisericilor din regatul
romn cntrei i paraclisieri binecunosctori att de psaltichie i tipic bisericesc,
373
389
Planul de nvmnt al fiecruia din cele cinci Seminare, dintre care a Jl-a,
cuprindea: Muzica bisericeasc psaltic, Muzica bisericeasc liniar, Tipic i cntare
practic. Liturgic teoretic i Ansamblu Coral (ocazional).
n 1953, la Cluj i posibil i la Caransebe ntr-un proces-verbal se propun i se
cer urmtoarele: La Catedra a IlI-a este absolut necesar s se majoreze numrul de
ore (n ceea ce privete Muzica) de la dou la patru de flecare an, iar notaia psaltic
s fie predat numai cu caracter informativ, deoarece i aa oricte ore se folosesc,
tot nu se ajunge ca un absolvent de coal (se refereau la Transilvania i Banat n.n.)
s poat cnta o cntare dup notaia psaltic 731.
Asta nseamn, dup prerea noastr, nepricepere i rea voin, fiindc acelai
numr de ore de muzic psaltic se fceau i la Seminariile Teologice din Muntenia
i Moldova. i cum niciun copil nu venea cu psaltichia nvat de acas, aproape
toi reueau s-i nsueasc i notaia psaltic i pe cea liniar deopotriv.
S-a ncercat s se introduc psaltichia prin preotul profesor Iorgu Petrovici,
liceniat n Teologie la Bucureti, care timp de 6-7 ani (ntre 1971-1977) a trudit la
Seminarul din Cluj, ncercnd s impun muzica psaltic i n inima Transilvaniei,
dar a renunat i s-a retras ca preot n Bucovina.
Nu s-a reuit, att din cauza tradiiei prea nrdcinat n prile acelea, dar i
din cauza potrivniciei ierarhilor i clericilor, nu i a poporului dreptcredincios.
Aversiunea aceasta, categoric la nceput, cu timpul i cu venirea altor
generaii mai raionale i mai binevoitoare, s-a mai ameliorat, n special la Cluj,
Sibiu, Alba Iulia, Baia Mare i Oradea.
Iat programul, n ceea ce privete cntarea la colile medii de cntrei
bisericeti i Seminarele Teologice Ortodoxe (1955-1978), program care exista la
toate Seminarele Teologice din ar.
Deci, coala avea o durat de cinci ani.
Muzica psaltic se nva (sau trebuia s se nvee) n anii I i II cte patru ore
sptmnal, iar n anii III - V cte o or.
Muzica liniar, n anii I i II cte dou ore, iar anul III o or.
Cntare practic, n anul II dou ore, iar ansamblul coral se fcea ocazional.
ntre anii 1958-1959. Muzic psaltic se preda 5 ore la anul I, 4 ore la anul II,
cte o or la anii III i IV i dou ore la anul V.
Muzic liniar, dou ore la anul I, dou ore la anul II, o or la anul III.
Cntare practic, la anul II, dou ore.
Ansamblu (dou ore pe sptmn) care nu se regsesc n registrul de prezen
(p. 45).
731 Pr. Prof. Dr. Alexandru Moraru, op. cit., p. 41-42.
CAPITOLUL IV
399
Secolul al XlX-lea
(p. 23-70):
I. M u s ic a n B is e r ic a C h r e s c in ; II. M u s ic a B is e r ic e i R o m n e ;
III. M u s ic a m o d e r n s a u o c c id e n ta l .
Pentru vremea aceea - acum 135 de ani - lucrarea este foarte interesant,
descoperindu-ne n autorul ei, un om instruit, cu vederi largi, plednd pentru
modernizarea cntrii bisericeti i ludndu-i pe naintaii care au trudit la
romnirea ei, ct i pe cei care ncearc introducerea n biserici a cntrii corale.
414
M a n u s c r is e le
de
r o m n e t i , n voi.
la
P u tn a
u n e le p r o b l e m e
a le
m u z ic ii
m e d ie v a le
II, p. 293-305.
415
417
Prin urmare, ne adunam la Biblioteca Central de Stat din Str. Ion. 1. Ghica 4,
care se afla n zona dintre Universitate i Banca Naional, mpreun cu muzicienii
bi/antiniti Gheorghe Ciobanii, care era confereniar la Conservatorul din Iai, dar
locuia n Bucureti n cartierul Balta Alba, cu arhidiaconul Grigore Paniru, fost
profesor de muzic la Seminarul Teologic din Iai i diacon la Biserica Sf.
Spiridon", care se transferase prin 1947 n Bucureti ca diacon la Biserica Sf.
Spiridon Nou" i profesor de muzic la Liceul Gh. incai, i cu Marinache
lonescu, toi studiind manuscrisele de muzic bizantin.
Hram cel mai tnr, aveam doar 30 de ani i eram asistent la,Catedra de Muzic
bisericeasc i ritual, ilustrat timp de aproape 30 de ani de Confereniarul,
compozitor i dirijor, Nicolae C. Lungu. Eu continuam munca arhidiaconului
protopsalt i compozitor Anton V. Uncu, urmat de protopsaltul profesor Chirii
Popescu, iar acesta a fost urmat de tnrul viitor compozitor i dirijor Constantin
Drguin, care n 1968 se retrsese pentru desvrirea studiilor muzicale la
Conservatorul din Bucureti.
Precizez c nu nimerisem ntmpltor n cercul acesta de muzicieni, ci ca
urmare a unei adrese a Printelui Grigore Paniru ctre Cancelaria Sfntului Sinod,
de 1a Mnstirea Antim, n care ruga autoritatea superioar bisericeasc de a aduce
la cunotina studenilor i doctoranzilor teologi disponibilitatea Sfiniei Sale de a sta
la dispoziia celor doritori s studieze paleografia muzical. Aa se face c eu,
auzind pe ci mai lturalnice de aceast adres, m-am decis imediat s-i dau curs,
mai ales c m apucasem s nv singur, pentru a-mi lrgi orizontul muzical
bisericesc i nu numai. Am nceput studiul. De dou sau trei ori pe sptmn ne
ntlneam la Biblioteca Central de Stat, dar i la Biblioteca Academiei. Nu am lipsit
niciodat n 5 ani de zile.
In curnd aveam s m ocup, din ndemnul grupului de muzicieni pomenit,
fiind cel mai tnr, de ntocmirea unui catalog general al manuscriselor muzicale
vechi bizantine din Romnia.
Munca aceasta mi-a adus mari satisfacii sufleteti, cci pe baza acestor
manuscrise, vzute la faa locului n toate bibliotecile publice i mnstireti, am
prezentat n toamna anului 1971 o comunicare la Congresul al XTV-lea de Studii
Bizantine, inut la Bucureti i peste civa ani, (1974), mi-am elaborat i teza de
doctorat pe aceleai baze.
De ce spun toate acestea? Fiindc doresc s scot n eviden unele ntmplri
frumoase n legtur cu acest om minunat, Marinache lonescu.
La momentul cnd mi-am asumat sarcina ntocmirii catalogului general nu
aveam nici un ban, cci leafa mea de asistent era de 1.810 lei, innd seama c eram
cstorit i aveam i un copil de 3 ani. Atunci, fr s-i cer eu, Marinache lonescu
s-a oferit s-mi mprumute 2.000 lei, ca s am ceva bani de tren i de mncare, dar
numai s ncep aceast munc destul de grea. i nc ceva. Cnd mi-am ncropit
comunicarea pentru Congres, n limba francez, tot nenea Marinache a fost cel care
418
419
421
Activitatea tiinific foarte bogat vizeaz specialitatea sa, dar a fost implicat
i n muzica i muzicologia bisericeasc, la tiprirea Utrenierului (1954), la
Cntrile Sfintei Liturghii i Podobiile celor opt glasuri (1960), Cntri la Sfintele
Taine i lerurgii (1964), Cntrile Penticostarului (1966 i 1980), Carte de cntri
bisericeti pentru credincioii cretini ortodoci (1975). A diortosit aproape toate
crile de slujb i a publicat un studiu de referin intitulat: Temeiuri biblice i
tradiionale pentru cntarea n comun a credincioilor, n Studii Teologice, VI
(1954), nr. 1-2, p. 17-38, i altele754
Victor Giuleanu
S-a nscut la 11 noiembrie 1914, n comuna Stroeti din judeul Vlcea i a
murit la 24 decembrie 2006, n Bucureti, fiind nmormntat la cimitirul Mnstirii
Cemica, de lng Bucureti.
Absolvent al Seminarului Teologic din Rmnicu Vlcea, a studiat la
Conservatorul bucuretean, ntre 1935-1941, cu marii profesori de atunci; a absolvit
Seminarul Pedagogic Universitar Titu Maiorescu, n 1946, a obinut licena n
Drept, n 1956, iar doctoratul n Muzicologie, n 1967, la Cluj.
A activat ca profesor de muzic la cteva licee renumite din capital, ntre
1946-1952. Din 1952 a funcionat la Conservatorul din Bucureti, trecnd prin toate
treptele didactice i fiind chiar rector al acestei instituii de nvmnt muzical, ntre
1962-1972. Din 1985 a rmas profesor asociat i conductor de doctorat, pn n
anul 2000, rstimp n care muli i-au susinut tezele de doctorat sub conducerea sa.
In afar de numeroasele prelegeri, conferine, referate sau comunicri susinute
n ar i n strintate, Victor Giuleanu a rmas n istoria muzicii romneti mai ales
ca autor (unic sau n colaborare cu Victor Iuceanu) al Tratatelor de teorie muzical
i solfegii, tiprite ntre anii 1962-2000.
In ceea ce privete muzicologia bizantin, Victor Giuleanu ne-a lsat un tratat
intitulat Melodica bizantin, Bucureti, Editura Muzical, 1982, o lucrare insolit,
cum zice Viorel Cosma, n peisajul bizantinologiei, avnd la baz nelegerea
aspectelor teoretice i practice ale cntului de stran romnesc (Lexicon, voi. III,
Bucureti, 2000, p. 198).
Arhidiaconul loan Ivan (7 mai 1915, ignai (Iai) 29 iunie 2009,
Mnstirea Neam).
A studiat la Seminarul Sf. Gheorghe din Roman (1928-1936), la Facultatea
de Teologie din Bucureti (1936-1941) i la Seminarul Pedagogic Universitar din
Bucureti (1941-1942).
A fost diacon la Episcopia Romanului (1943) i profesor la Seminarul Teologic
din Roman (1945-1948), apoi la colile de cntrei bisericeti din Iai (1949-1950)
i Suceava (1950-1952) i, n sfrit, profesor la Seminarul Teologic de la
754 Pr. Prof. Dr. Mircea Pcurariu, D icio n a ru l ..., p. 59-61; Pr. Prof. Dr. Nicolae Necula, In
n Studii Teologice XXXVI (1984), p. 280-285.
m em oriam
423
432
m u z ic ...,
L e x ic o n ...,
voi.
433
435
437
prieteniei i omeniei, Printele dr. Mircea Pcurariu s-a nscut ntr-o familie
respectabil (de preot) din localitatea Rui, judepil Hunedoara, la 30 iulie 1932.
Dup absolvirea colii elementare din satul natal i dup cursurile secundare de
la Liceul Decebal" din Deva (1943-1951), s-a nscris, prin concurs, la Facultatea de
Istoric a Universitii din Cluj, unde a frecventat numai un an, din motive lesne de
neles pentru epoca n care ne aflm era fiu de preot , apoi s-a nscris, tot prin
concurs, la Institutul Teologic Universitar din Sibiu (1952-1956). Fiind remarcat de
venerabilii si profesori, a fost trimis, n limita a doar dou locuri, la doctorat pentru
specializare n Istoria Bisericii Romne la Institutul Teologic Universitar din
Bucureti (1956-1959), susinndu-i doctoratul n Teologie - specialitatea
principal Istoria Bisericii Romne, n anul 1968, n faa unei comisii alctuite, dup
uzana de atunci, din profesorii de istorie de la ambele Institute - singurele existente
n ar pn n 1990 - de la Bucureti i Sibiu.
ntruct la vremea aceea nu prea existau posturi de asistent la cele dou
Institute Teologice, tinerii absolveni ai cursurilor de doctorat, chiar i cei cu
doctoratul obinut, i ncepeau cariera didactic pe la Seminarele Teologice
existente.
Aa se face c tnrul Mircea Pcurariu este chemat de Mitropolitul Moldovei,
dr. prof. univ. Iustin Moisescu, la Seminarul Teologic din Mnstirea Neam, unde a
predat Istoria Bisericii Ortodoxe Romne, ntre anii 1959-1961, dup care a fost
chemat la Sibiu, ca asistent universitar (1961-1970), confereniar (1970) i profesor
titular la catedra de Istoria Bisericii Ortodoxe Romne (1971), dup retragerea
venerabilului profesor Sofron Vlad, fost decan. ntre 1992-1996, preotul prof. dr.
Mircea Pcurariu va onora, la rndu-i, aceast funcie administrativ-instructiv de
decan al Facultii de Teologie Ortodox din Sibiu, iar ntre anii 1990-1992 va ajuta,
suplinind catedra de Istoria Bisericii Romne, la organizarea pe baze noi a Facultii
de Teologie Ortodox din Iai.
A scris foarte mult, cu autoritate i competen n specialitatea pe care o ilustreaz
de atia ani.
Nu vom pomeni aici ns dect lucrrile care, mai pe scurt sau mai pe larg,
trateaz despre cultura muzical bisericeasc la romni - coli teologice, profesori,
muzicieni, manuscrise, tiprituri muzicale bisericeti etc. - , aa cum sunt manualele
de Istoria Bisericii Ortodoxe Romne att pentru Seminarele, ct i pentru Institutele
Teologice, aprute, ncepnd din 1972, n numeroase ediii, n romnete, n
german i n alte limbi.
Vrednice de menionat aici simt i lucrrile:
Dou sute de ani de nvmnt teologic la Sibiu, 1786-1986, Sibiu, 1987
(420 p.), unde trateaz pe larg despre catedrele de cntare bisericeasc i
practic liturgic i despre profesorii care au ilustrat aceast disciplin de-a
lungul veacurilor;
D ic io n a ru l...,
441
S ih a stru
M orariu-A n drievici , D im itrie
Cunfan,
Alexandru Podoleanu, C iprian P orum bescu .a.
- C onstantin D im itrescu (p. 360, 412-419, 474)
Tim oei
Popovlc,
443
Constantin Catrina
S-a nscut la 6 noiembrie 1933, n satul iu, comuna Cemteti, judeul Dolj.
Dup Seminarul Teologic din Craiova-Mofleni (1945-1950) cu Elefterie Marinescu
(muzic bisericeasc) i Nicolae Nicolaescu (muzic vocal) i completeaz studiile
la Liceul de muzic din Craiova (1950-1952) i la Liceul muzical din Braov (19521954), continuate la Conservatorul de Muzic Bisericeasc din Bucureti (19601963) i terminate la Conservatorul din Cluj (1969-1971).
Este Doctor n muzicologie bizantin la Academia de Muzic Religioas din
cadrul Universitii Naionale de Muzic din Bucureti, cu lucrarea Muzica de
tradiie bizantin n Scheii Braovului coal i dascli, Bucureti, 2000.
Profesor de muzic la Braov, ocupnd diverse funcii cultural-muzicale i
administrative, dirijor de cor i de fanfar.
Din 1990 este Confereniar la Facultatea de Muzic din Braov.
A scris studii, articole, recenzii, monografii, precum i compoziii corale.
Muzicologie - bizantinologie:
Muzica psaltic romneasc n biblioteca muzeului din Scheii Braovului,
n SCLA s.TMC, Bucureti, tom. 19, 1972, p. 37-44 (n colaborare cu Mihai
Manolache).
765 Iosif Sava i Luminia Vartolomei, D icio n a r d e m u zic , Bucureti, 1979, p. 54; Viorel Cosma,
Lexicon, voi. II, Bucureti, 1999, p. 70-75; Gh. C. Ionescu, D icio n a r cron o lo g ic , Bucureti, 2003, p. 484-486;
Octavian-Lazr Cosma, N ice ta de R em esiana i cn tarea latin pr eg reg o ria n n D a c ia , n Dacoromanica,
2008, p. 2.
CAPITOLUL V
521
523
Secolele X-XII
1.
M s.
gr. 160,
M s.
g r.
28529,
B ib lio te c a
C e n tra l
de
S ta t
d in
B u c u re ti (azi
Secolele XIII-XIV
3.
5.
158 f.
O rig in a lu l se a fl la M u z e u l Is to ric d e S ta t d in M o s c o v a , n r. 3 5 0 d in
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15. Ms. gr. 1096, BAR - Bucureti, 1624,296 f. Propedie de loan Cucuzel,
anixandare, polielee, heruvice, chinonice, kratime, irmoase kalofonice
etc., n notaie cucuzelian.
16 .
M s . g r . 7 9 1 , B A R - B u c u r e t i , 1 6 6 5 , 1 1 7 f. l r m o l o g h i o n d e p e s te to t
a n u l, n n o ta ie c u c u z e lia n .
17.
Ms. gr.
52,
M uzeul
O lte n ie i
C ra io v a ,
1695,
213
f.
T r io d
P e n t i c o s t a r , d e G h e r m a n a r h i e r e u l N e o n P a t r o n , n n o t a i e c u c u z e lia n .
18.
B A R - B u c u r e t i , s e c . X V I I , 1 5 9 f. S t i h i r a r d in p e rio a d a
T r io d u lu i i a P e n tic o s ta r u lu i, n n o ta ie c u c u z e lia n .
19.
BAR -
B u c u r e t i , s e c . X V I I , 2 9 0 f. A n a s ta s im a ta r +
l r m o l o g h i o n + K a l o f o n i c o n , n n o t a i e c u c u z e l i a n , a v n d p e s te tre iz e c i
d e a u to ri.
20.
f. S t i h i r a r , d e G h e r m a n N e o n P a t r o n , n n o t a i e c u c u z e l i a n .
21.
77
f . ( 1 5 4 p .) . L i t u r g h i e r + A n a s t a s i m a t a r , n n o t a i e c u c u z e l i a n , a v n d
z e c e a u to ri.
22.
U n i v . I a i , s e c . X V I I , 2 8 4 f. K r a t i m a t a r , n n o ta ie
c u c u z e lia n , a v n d p e s te tr e iz e c i d e a u to ri.
Secolele XVII-XVIII
23.
Ms.
g r.
102,
B A R - B u c u r e t i , s e c . X V I I - X V I I I , 2 3 2 f. T e o r e tic o n +
Ms. gr.
136, B A R -
B u c u r e t i , s e c . X V I I - X V I I I , 2 2 5 f. P r o p e d ie +
A n a s t a s i m a t a r + K a l o f o n i c o n + L i t u r g h i e r + l r m o l o g h i o n , n n o ta ie
c u c u z e lia n , a v n d p e s te c in c iz e c i d e a u to ri.
25.
- B u c u r e t i , s e c . X V I I - X V I I I , 6 5 f. A n a s ta s im a ta r , n
n o ta ie c u c u z e lia n i d e tr a n z iie .
26.
BAR -
B u c u r e t i , s e c . X V I I - X V I I I , 2 1 2 f. S tih ir a r , n
n o ta ie c u c u z e li a n , d e G h e r m a n a r h ie r e u l N e o n P a tro n .
27.
- B u c u r e t i , s e c . X V I I - X V I I I , 1 0 0 f. A n a s ta s im a ta r +
L i t u r g h i e r + l r m o l o g h i o n , n n o t a i e c u c u z e l i a n , a v n d c c a tr e iz e c i d e
a u to ri.
28.
Ms. gr.
6 8 6 , B A R - B u c u r e t i , s e c . X V I I - X V I I I , 1 7 0 f. l r m o l o g h i o n n
n o ta ie
c u c u z e lia n ,
(ir m o a s e p e
de
B a la s ie ,
G h e rm a n
o p t g la s u r i i c a ta v a s iile
i C o s m a
M acedoneanul
s r b t o r i l o r m p r t e t i i ale
M a ic ii D o m n u lu i).
29.
BAR +
B u c u r e t i , s e c . X V I I - X V I I I , 6 5 0 f. P r o p e d ie +
L itu rg h ie
T h e o to c a r
M a th im a ta r,
n o ta ie
c u c u z e li a n , a v n d p e s te u n a s u t a u to ri.
30.
BAR -
B u c u r e t i , s e c . X V I I - X V I I I , 4 6 1 f. S tih i r a r u l lu i
G h e r m a n a r h ie r e u l N e o n P a tr o n , n n o ta ie c u c u z e lia n .
31.
BAR -
B u c u r e t i , s e c . X V I I - X V I I I , 6 0 3 f. P r o p e d ie +
A n a s t a s i m a t a r + L i t u r g h i e r , n n o t a i e c u c u z e l i a n , a v n d p e s t e u n a s u t
a u to ri.
32.
33.
34.
35.
36.
Ms. gr. 899, BAR - Bucureti, sec. XVII-XVIII, 427 f. Stihirarul lui
Hrisafes, n notaie cucuzelianft, copiat de cineva mai trziu. Alturi de
Hrisafis gsim i numele lui Ghenadie Scolarios (patriarh 1453).
Ms. gr. 0.356, Bibi. Acad. Cluj, sec. XVII-XVIII, 308 f. Stihirar +
Doxastar, n notaie cucuzelian, de Gherman arhiereul Neon Patron.
Ms. gr. 99, Muzeul Olteniei - Craiova, sec. XVII-XVIII, 224 f.
Propedie + Anastasimatar + Liturghier + Theotocar, n notaie
cucuzelian, avnd treizeci de autori.
Ms. gr. II1-86, Bibi. Univ. Iai, sec. XVII-XVIII, 518 f. Stihirar, n
notaie cucuzelian, de Gherman Neon Patron.
Ms. gr. III-96, Bibi. Univ. Iai, sec. XVII-XVIII, 200 f. Irmologhion n
notaie cucuzelian, de Balasie preotul.
Secolul XVIII
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
Ms. gr. III-85, Bibi. Univ. Iai, 1700-1703, 468 f. Stihirarul lui
Gherman Neon Patron, n notaie cucuzelian.
Ms. gr. III-88, Bibi. Univ. Iai, 1710, 318 f. Mathimatar de peste tot
anul, n notaie cucuzelian, avnd peste patruzeci de autori.
Ms. gr. 832, BAR - Bucureti, ante 1710, 341 f. Propedia lui loan
Cucuzel i kekragarii, polielee, chinonice, doxologii n notaie
cucuzelian, de civa autori vechi.
Ms. rom. 61, BAR - Bucureti, 1713,260 f. Psaltichia rumneasc a lui
Filotei sin Agi Jipei, n notaie cucuzelian.
Ms. gr. 1510, BAR - Bucureti, 1716, 186 f. Irmologhionul lui Balasie
preotul, n notaie cucuzelian
Ms. gr. 888, BAR - Bucureti, 1718, 273 f. Irmologhion, n notaie
cucuzelian, avnd opt autori.
Ms. gr. 1477, BAR - Bucureti, ante 1722, 221 f. Antologhion
(anastasimatar, heruvico-chinonicor, kratimatar + mathimatar), n
notaie cucuzelian.
Ms. gr. 94, Muzeul Olteniei - Craiova, ante 1722, 128 f. Anastasimatar
+ Liturghier, n notaie cucuzelian.
Ms. gr. 0.362, Bibi. Academiei - Cluj, 1726, 246 f. Kalofonicon, n
notaie cucuzelian, avnd ase-apte autori.
Ms. gr. 1193, BAR - Bucureti, ante 1728, 153 f. Stihirar n notaie
cucuzelian.
Ms. gr. 147, BAR - Bucureti, 1729, 300 f. Anastasimatar + Liturghier,
n notaie cucuzelian, avnd cca patruzeci de autori.
Ms. gr. 204, Arhivele Statului - Iai, 1730, 492 f. Stihirar de peste tot
anul i Liturghier, n notaie cucuzelian.
Ms. gr. 130, BAR - Bucureti, 1733, 342 f. Stihirarul lui Gherman
Neon Patron, n notaie cucuzelian, copiat la Bucureti de Gheorghe,
fiul Iui Boiagi, elevul dasclului rban i Ianache Surdul (are nc
peste douzeci de autori).
50.
51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.
58.
59.
60.
61.
62.
63.
64.
65.
66.
67.
Ms. gr. 73, Muzeul Olteniei - Craiova, ante 1739, 205 f. Propedie +
Anastasimatar + Stihirar, n notaie cucuzelian.
Ms. 46, Bibi. Sf. Sinod - Bucureti, ante 1742, 247 f. Irmologhionul lui
Balasie preotul + Prosomii, n notaie cucuzelian.
Ms. rom. 4305, BAR - Bucureti, 1751, 340 f. Psaltichie rumneasc
ce cuprinde Anastasimatarul, Stihirarul, Catavasierul etc., copiate de
loan sin Radului Duma Braovean, dup Filotei sin Agi Jipei.
Ms. gr. 879, BAR - Bucureti, 1757, 458 f. Propedie + Vecemier, n
notaie cucuzelian, avnd peste una sut autori.
Ms. gr. 206, Bibi. Palatului Patriarhal - Bucureti, 1758, 281 f.
Kalofonicon, n notaie cucuzelian, avnd peste patruzeci autori.
Ms. gr. 622, BAR - Bucureti, 1762, 150 f. Teoreticon + Anastasimatar
+ Liturghier, n notaie cucuzelian, avnd cinci-ase autori.
Ms. gr. 830, BAR - Bucureti, ante 1762, 162 f. Propedie + Liturghier
+ Anastasimatar, n notaie cucuzelian.
Ms. rom.-gr. 2219, BAR - Bucureti, 1767, 339 f. Doxastar n notaie
cucuzelian, avnd douzeci de autori.
Ms. gr. 379, BAR - Bucureti, ante 1763, 379 f. Stihirar, n notaie
cucuzelian, avnd douzeci i cinci de autori (copiat de lane
Dmboviceanu n Oltenia).
Ms. gr. 1506, BAR - Bucureti, 1770, 123 f. Propedie + Anastasimatar,
n notaie cucuzelian.
Ms. gr. III-87, Bibi. Univ. Iai, 1772, 203 f. Antologhion (polielee,
doxologii, heruvice, chinonice, mathime, catavasii, irmoase calofonice,
megalinarii .a.), n notaie cucuzelian.
Ms. gr. 14, Muzeul mnstirii Neam, 1772, 127 f. Catavasii, prosomii,
catismale, antifoane, exapostilarii, n notaie cucuzelian.
Ms. gr. 923, BAR - Bucureti, 1780, 91 f. Teoria muzicii bisericeti i
laice, n notaie cucuzelian, printre autori aflndu-se loan Plusiadinu i
loan Cucuzel.
Ms. gr. 153, BAR - Bucureti, 1780-1782, 101 f. Propedie + Liturghier
+ Catavasier (Irmologhion) + Chinonicar, n notaie cucuzelian.
Ms. gr. 43, Bibi. Sf. Sinod - Bucureti, 1782, 159 f. Propedie +
Anastasimatar + Heruvico-Chinonicar, n notaie cucuzelian, avnd
doisprezece autori.
Ms. gr. 819, BAR Bucureti, 1784, 203 f. Catavasierul lui Petru
Lampadarie, n notaie cucuzelian.
Ms. gr.-rom. 4947, Bibi. Centr. de Stat - Bucureti, 1783, 421 f.
Heruvico-chinonicar + Kratimatar + Liturghier .a., copiat de psaltul
loan Amartolos, probabil aici la noi, n notaie cucuzelian, dup cca
aptezeci de autori.
Ms. gr. 28, Bibi. Sf. Sinod - Bucureti, ante 1787, 137 f. Propedie +
Anastasimatar, n notaie cucuzelian, avnd autori pe Hrisafis i
Glikys.
68.
529
86. Ms. gr. 125, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 2 file. Chinonice duminicale
(fragment) n notaie cucuzelian.
87. Ms. gr. 143, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 36 f. Kekragarii de Petru
Lampadarie i Cntri la Sf. Liturghie, n notaie cucuzelian.
88. Ms. gr. rom. 146, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 110 f. Antologhion
(Doxologii, heruvice, chinonice, mathime etc.), n notaie cucuzelian i
de tranziie, avnd opt autori.
89. Ms. gr. 150, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 37 f. Irmoase calofonice de
Petru Berechet .a., n notaie cucuzelian.
90. Ms. gr.-rom. 158, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 312 f. Anastasimatar +
Heruvico-chinonicar, n notaie cucuzelian, avnd cincisprezece autori.
91. Ms. gr. 160, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 276 f. Irmologhion de
Balasie preotul + Podobier + Exapostilarii + irmoase calofonice, n
notaie cucuzelian.
92. Ms. gr. 161, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 86 f. Antologhion (mathime,
polielee, chinonice, teriremuri, pestrefuri fr cuvinte, n notaie
cucuzelian de tranziie, avnd apte autori.
93. Ms. gr. 363, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 112 f. Irmologhion de Petru
Lampadarie, n notaie de tranziie.
94. Ms. gr. 367, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 113 f. Irmologhion de Petru
Peloponisiu, n notaie cucuzelian.
95. Ms. gr. 415, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 364 f. Mathime de peste tot
anul, n notaie cucuzelian, avnd peste cincizeci de autori.
96. Ms. gr. 416, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 272 f. Doxastar de peste tot
anul al lui Petru Lampadarie, n notaie cucuzelian.
97. Ms. gr. 599, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 220 f. Propedie +
Anastasimatar + Liturghier + Theotocar, n notaie cucuzelian, avnd
cca patruzeci de autori.
98. Ms. gr. 626, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 167 f. Doxastar de Gherman
Neon Patron, n notaie cucuzelian (copiat la mnstirea Cemica de
lng Bucureti).
99. Ms. gr.-rom. 634, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 66 f. Cntri de la Sf.
Liturghie, n notaie cucuzelian, de Petru Lampadarie, Petru Berechet
i Daniil Protopsaltul.
100. Ms. gr. 636, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 142 f. Catavasii, prosomii,
tropare, exapostilarii etc., n notaie cucuzelian, de Petru Lampadarie
(A aparinut mnstirii Dintr-un Lemn - Vlcea).
101. Ms. gr. 640, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 369 f. Anastasimatar +
Liturghier, n notaie cucuzelian, avnd cca douzeci de autori.
102. Ms. gr. 641, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 476 f. Catavasierul lui Petru
Lampadarie, la care se adaug nc treizeci i cinci de autori cu alte
cntri de la Sf. Liturghie, n notaie cucuzelian.
103. Ms. gr.-rom. 642, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 342 f. Antologie
(Liturghier + Anastasimatar), n notaie cucuzelian, avnd peste
douzeci de autori.
104. Ms. gr. 643, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 177 f. Anastasimatar +
Liturghier + Theotocar + Calofonicon, n notaie cucuzelian i de
tranziie, avnd peste douzeci de autori.
105. Ms. gr. 644, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 113 f. Doxasticar (doxologii) + Liturghier, n notaie cucuzelian, avnd cca douzeci de autori.
106. Ms. gr. 645, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 120 f. Doxastar + Heruvicochinonicar + Catavasier, n notaie cucuzelian, avnd opt autori.
107. Ms. gr. 648, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 194 f. Propedie + Anas
tasimatar + Liturghier, n notaie cucuzelian, avnd apte autori.
108. Ms. gr. 649, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 175 f. Propedie + Anastasi
matar + Heruvico-chinonicar, n notaie cucuzelian, avnd cinci autori.
109. Ms. gr. 657, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 130 f. Kalofonicon, n
notaie cucuzelian, avnd cca douzeci de autori.
110. Ms. gr. 691, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 144 f. Chinonicar +
Mathimatar + Theotocar, n notaie cucuzelian, avnd cca patruzeci de
autori.
111. Ms. gr. 693, BAR I Bucureti, sec. XVIII, 445 f. Anastasimatar +
Liturghier + Kalofonicon + Doxastar, n notaie cucuzelian, avnd
peste cincizeci de autori.
112. Ms. gr. 742, BAR Bucureti, sec. XVIII, 743 f. Propedie +
113.
114.
115.
116.
117.
118.
119.
120.
121.
122. Ms. gr. 838, BAR Bucureti, sec. XVIII, 115 f. Irmologhion de Petru
Peloponisiu, la care se adaug kekragarii, catismele, tropare, antifoane,
exapostilarii etc. de ali doi autori, n notaie cucuzelian.
123. Ms. gr. 841, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 107 f. Doxastar de peste tot
anul, n notaie cucuzelian.
124. Ms. gr. 883, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 333 f. Kekragarii i stihirile
srbtorilor de peste tot anul, n notaie cucuzelian.
125. Ms. gr. 925, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 80 f. Cntece laice, n
notaie cucuzelian.
126. Ms. gr. 927, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 86 f. Cntece laice, n
notaie cucuzelian.
127. Ms. gr. 955, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 365 f. Papadichie (heruvice,
chinonice, mathime, cntri din Triod i Penticostar), n notaie
cucuzelian, avnd cca douzeci de autori.
128. Ms. gr. 956, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 292 f. Doxastar de peste tot
anul de Petru Lampadarie i ali cincisprezece autori, n notaie
cucuzelian.
129. Ms. gr. 1321, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 128 f. Irmologhion i alte
cntri din Anastasimatar, n notaie cucuzelian, de Petru Lampadarie,
loan Psaltul, Petru Berechet, Daniel psaltul.
130. Ms. gr. 1424, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 117 f. Kalofonicon +
Kratimatar, n notaie cucuzelian, avnd zece autori.
131. Ms. gr. 1479, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 29 f. Tropare, condace,
heruvice n notaie cucuzelian, de Petru Glikis (Berechet).
132. Ms. gr. 1499, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 437 f. Stihirar de peste tot
anul, n notaie cucuzelian, de Manuel Hisafes.
133. Ms. gr. 1507, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 75 f. Propedie +
Anastasimatar, heruvico-chinonicar, n notaie cucuzelian.
134. Ms. gr. 1508, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 33 f. Troparele ceasurilor
mprteti din ajunul Crciunului, al Bobotezei i din Vinerea
Patimilor, n notaie cucuzelian.
135. Ms. gr. 1509, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 66 f. Liturghier + Anasta
simatar + Kalofonicon, n notaie cucuzelian, avnd cca zece autori.
136. Ms. gr. 1511, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 116 f. Anastasimatar +
Heruvico-chinonicar, n notaie cucuzelian.
137. Ms. gr. 4233, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 134 f. Propedie +
Anastasimatar, n notaie cucuzelian.
138. Ms. rom. 4443, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 48 f. Propedie +
Anastasimatar, n notaie de tranziie.
139. Ms. gr. 4858, BAR - Bucureti, sec. XVIII, 280 f. Anastasimatar +
Liturghier, n notaie cucuzelian, avnd peste cincizeci de autori.
140. Ms. gr. 27.820, Bibi. Centr. de Stat - Bucureti (azi BNR), sec. XVIII,
261 f. Propedie + Anastasimatar + Liturghier, n notaie cucuzelian,
avnd peste una sut de autori.
141. Ms. gr. 27.821, Bibi. Centr. de Stat - Bucureti (azi BNR), sec. XVIII,
224 f. Mathimatar + Anastasimatar + Liturghier, n notaie cucuzelian,
avnd cca cincizeci de autori.
142. Ms. gr. 235, Bibi. Palatului Patriarhal - Bucureti, sec. XVIII, 120 f.
Propedie + Anastasimatar, Heruvico-chinonicar, n notaie cucuzelian.
143. Ms. gr. 4693, Bibi. Uniunii Compozitorilor - Bucureti, sec. XVIII,
298 f. Theotocar + Mathimatar + Kratimatar + Kalofonicon, n notaie
cucuzelian, avnd cca una sut autori.
144. Ms. gr. 4695, Bibi. Uniunii Compozitorilor - Bucureti, sec. XVIII,
302 f. Propedie + Anastasimatar + Liturghier, n notaie cucuzelian,
avnd cca cincisprezece autori.
145. Ms. gr. 4696, Bibi. Uniunii Compozitorilor, sec. XVIII, 117 f.
Irmologhion + Anastasimatar + Liturghier, n notaie cucuzelian.
146. Ms. gr. 4697, Bibi. Uniunii Compozitorilor, sec. XVIII-XIX, 144 f.
Stihirar + Antifoane + Prisomii + Heruvice, n notaie cucuzelian i
chrysantic.
147. Ms. gr. 0.359, Bibi. Acad. - Cluj, sec. XVIII, 218 f. Irmologhion +
Podobier .a., n notaie de tranziie, de Balasie preotul.
148. Ms. rom. 1106, Bibi. Univ. Cluj, sec. XVIII, 105 f. Teoria muzicii
psaltice + Anastasimatar, n notaie cucuzelian.
149. Ms. gr. 4323, Bibi. Univ. Cluj, sec. XVIII, 232 f. Anastasimatar +
Doxastar, n notaie cucuzelian.
150. Ms. gr-rom. 4392, Bibi. Univ. Cluj, sec. XVIII, 172 f. Anastasimatar +
Liturghier, n notaie cucuzelian.
151. Ms. gr. 25, Arhivele Statului - Craiova, sec. XVIII, 192 f.
Anastasimatarul lui Petru Peloponesiu + Heruvico-chinonicar, n notaie
de tranziie.
152. Ms. gr. 27, Arhiv. Statului - Craiova, sec. XVIII, 205 f. Propedie +
Anastasimatar + Liturghier .a., n notaie cucuzelian.
153. Ms. gr. 76, Muzeul Olteniei - Craiova, sec. XVIII, 43 f. Stihirar +
Doxastar de Gherman Neon Patron, n notaie cucuzelian.
154. Ms. gr. 83, Muzeul Olteniei - Craiova, sec. XVIII, 105 f. Antologie de
Petru Lampadarie (polielee, doxologii, chinonice etc.), n notaie
cucuzelian.
155. Ms. gr.-rom. 91, Muzeul Olteniei - Craiova, sec. XVIII, 117 f. Pro
pedie + Anastasimatar + Heruvico-chinonicar, n notaie cucuzelian.
156. Ms. gr. 198, Arhivele Statului - Iai, sec. XVIII, 242 f. Stihirar pentru
tot anul bisericesc de Petru Lampadarie, n notaie cucuzelian.
157. Ms. gr. 199, Arhivele Statului - Iai, sec. XVIII, 96 f. Heruvico-chino
nicar + kalofonicon de Petru Lampadarie .a., n notaie de tranziie.
158. Ms. gr.-rom. 207, Arhivele Statului - Iai, sec. XVIII, 139 f.
Antologhion (prochimene, heruvice, chinonice, polielee, kekragarii
etc.), n notaie de tranziie.
533
159. Ms. gr. 1-19, Bibi. Univ. - Iai, sec. XVIII, 300 f. Propedie + Anastasimatar + Liturghier, n notaie de tranziie, avnd cca treizeci de autori.
160. Ms. gr. 1-20, Bibi. Univ. - Iai, sec. XVIII, 145 f. Kalofonicon +
prochimene sptmnale, n notaie de tranziie, dup Petru Lampadarie
i Hrisafes.
161. Ms. gr.-rom. 1-21, Bibi. Univ. - Iai, sec. XVIII, 166 f. Heruvicochinonicar, polielee, doxologii, axioane etc., n notaie de tranziie,
avnd zece autori.
162. Ms. gr. 1-24, Bibi. Univ. - Iai, sec. XVIII, 209 f. Propedie + Anastasimatar, Heruvico-chinonicar, n notaie cucuzelian, avnd patru autori.
163. Ms. gr. III-93, Bibi. Univ. - Iai, sec. XVIII, 202 f. Stihirar dup
Gherman Neon Patron + Heruvice .a., n notaie cucuzelian.
164. Ms. gr. III-95, Bibi. Univ. - Iai, sec. XVIII, 91 f. Doxastar dup Petru
Lampadarie Peloponezul, n notaie de tranziie.
165. Ms. gr.-rom. 3, Muzeul mnstirii Neam (miscelanen), sec. XVIII, 88
f. Propedie + Heruvice + Irmoase calofonice + chinonice, n notaie de
tranziie. Conine Anixandare moldoveneti.
166. Ms. gr. -slav 8, Muzeul mnstirii Neam, sec. XVIII, 297 f. Heruvicochinonicar + Propedie 4- Polielee 4 Catavasii etc., n notaie
cucuzelian, avnd cincisprezece autori.
167. Ms. gr.-rom. 15, Muzeul mnstirii Neam, sec. XVIII, 430 f.
Kekragarii, doxologii, heruvice, chinonice etc., n notaie cucuzelian,
avnd cca douzeci de autori.
168. Ms. gr. 21, Muzeul mnstirii Neam, sec. XVIII, 39 f. Cntri din
Anastasimatar i Liturghier 4- mathime 4- kratime etc., n notaie
cucuzelian, avnd cca treizeci de autori.
Secolele XVIII-XIX
169. Ms. gr. 961, BAR - Bucureti, sec. XVIII-XIX, 15 f. Propedie cu toate
scrile muzicale.
170. Ms. gr. 203, Arhivele Statului - Iai, sec. XVIII-XIX, 275 f. Stihirar, n
notaie cucuzelian.
171. Ms. 89, BAR - Bucureti, sec. XVIII-XIX, 215 f. (144+71). Heruvicochinonicar, polielee, pasapnoare, dup Petru Lampadarie, Daniel
Protopsaltul i Mihail Moldoveanu, n notaie de tranziie.
172. Ms. gr. 120, BAR - Bucureti, sec. XVIII-XIX, 75 f. Anastasimatar, n
notaie de tranziie (ntre cucuzelian i chrysantic), de un autor
anonim.
173. Ms. gr. 768, BAR - Bucureti, sec. XVIII-XIX, 24 f. Heruvice
prescurtate de Dionisie Paleon Patron (Patrasul Vechi) i de ali civa
autori, n notaie de tranziie.
174. Ms. gr. 769, BAR - Bucureti, sec. XVIII-XIX, 116 f. Antologhion
(doxologii, heruvice, chinonice), n notaie de tranziie, avnd cca
cincisprezece autori.
181.
182.
183.
191. Ms. gr.-rom. III-94, Bibi. Univ. Iai, 1813, 142 f. Propedie +
Anastasimatar + Liturghier + Calofonicon, n notaie de tranziie, avnd
douzeci de autori.
192. Ms. gr. 10, Bibi. Sf. Sinod - Bucureti, 1817, 241 f. Catavasier +
Heruvico-chinonicar, n notaie de tranziie, avnd cinci autori.
193. Ms. gr. 133, BAR - Bucureti, ante 1819, 8 file. Irmologhion de Petru
Bizantie, n notaie de tranziie, la care se adaug: Lumin lin,
nvrednicete-ne Doamne, i polichronii pentru domnul Valahiei, loan
Alexandru Constantin Moruzi.
194. Ms. gr. 850, BAR - Bucureti, 1819,18 f. Propedie antechrysantic.
195. Ms. gr.-rom. 839, BAR - Bucureti, 1819, 126 f. Catavasii + Prosomii
n notaie de tranziie.
196. Ms. gr.-rom. 840, BAR - Bucureti, 1821, 189 f. Propedie +
Anastasimatar, n notaie de tranziie.
197. Ms. rom. 5970, BAR - Bucureti, 1821, 103 f. Propedie +
Anastasimatar, n notaie de tranziie.
198. Ms. gr.-rom. 678, BAR - Bucureti, 1831, 374 f. Anastasimatar +
Liturghier + Kalofonicon, n notaie de tranziie i chrysantic, avnd
douzeci de autori.
199. Ms. rom. 578, BAR
Bucureti, sec. XIX(nceput), 153 f.
Anastasimatar, n notaie de tranziie.
200. Ms. gr. 771, BARBucureti, sec. XIX (nceput), 62 f. Anastasimatar,
n notaie de tranziie, de Petru Lampadarie, Iacob protopsaltul,
Theodulos monahos i loan Damaschin.
201. Ms. gr. 785, BAR - Bucureti, sec. XIX (nceput), 116 f. Liturghier +
Irmologhion, n notaie de tranziie, de Petru Lampadarie.
202. Ms. gr. 786, BAR ^Bucureti, sec. XIX (nceput), 161 f. Heruvicochinonicar, n notaie de tranziie.
203. Ms. gr. 794, BAR - Bucureti, sec. XIX, 425 f. Heruvico-chinonicar, n
notaie de tranziie, avnd cca douzeci de autori.
204. Ms. gr. 904, BAR - Bucureti, sec. XIX, 168 f. Anastasimatarul lui
Petru Lampadarie + Heruvice + Chinonice, n notaie de tranziie.
205. Ms. gr. 1261 (miscelaneu), BAR ^ Bucureti, sec. XIX, 15 f. Chinonice
i mathime, n notaie de tranziie.
206. Ms. gr.-rom. 1355, BAR - Bucureti, sec. XIX, 358 f. Liturghier +
Irmologhion + Anastasimatar, n notaie cucuzelian i de tranziie.
207. Ms. gr. 1460, BAR - Bucureti, sec. XIX (nceput), 211 f.
Anastasimatarul lui Petru Lampadarie, n notaie de tranziie.
Manuscriselor muzicale vechi i medio bizantine, analizate de subsemnatul, fil
cu fil, acum patruzeci de ani, n Catalogul general al manuscriselor muzicale vechi
b iz a n tin e , rmas n manuscris (dactilo) i depus la Biblioteca Central de Stat din
Bucureti, care din 1990 se numete Biblioteca Naional din Romnia (n loc de
BCS este BNR) i care la vremea aceea mi l-a achiziionat, punndu-1 la dispoziia
publicului interesat, vom aduga alte cteva din studiul profesorului Marcel-Ionel
Spinei, intitulat, M a n u s c r is e m u z ic a le p s a ltic e b iza n tin e i d e tr a d iie b iz a n tin d in
R o m n ia , publicat n revista Biserica Ortodox Romn CXXIII (2005), nr. 4-6, p.
264-394 i nr. 7-12, p. 340-429, care a folosit din plin catalogul nostru, citndu-1
numai la B ib lio g r a f ia g e n e r a l , dei ar fi trebuit s semnaleze la fiecare sursele
principale (Constantin Litzica, Nestor Camariano, Ion Bianu i Nerva Hodo, Nicu
Moldoveanu .a.).
Lista cronologic, indexul alfabetic de titluri originale i convenionale i
indexul alfabetic de autori i de copiti sunt tiprite n teza de doctorat a
subsemnatului, Izvoare ale cntrii psaltice n Biserica Ortodox Romn, n
BOR XCII(1974), nr. 1-2, p. 93-94; 45-93.
BIBLIOTECA ACADEMIEI ROMNE - BUCURETI
208. Ms. gr. 559, BAR - Bucureti, sec. XVIII, file ? Anastasimatar +
Propedie + Liturghier + Theotocar (Marcel Spinei, Manuscrise muzicale
psaltice bizantine i de tradiie bizantin din Romnia, n BOR,
CXXIII(2005), nr. 4-6, p. 293).
209. Ms. gr. 670, BAR - Bucureti, sec. XVII-XVIII, file 400.
Anastasimatar + Liturghier + Catavasier (M. Spinei, op.cit., p. 300).
210. Ms. rom. 741, BAR - Bucureti, 1808, 120 f.(prima parte),
Anastasimatar + Propedie, n notaie de tranziie (copiat de Chesarie de
la Cldruani), {Ibidem, p. 304).
211. Ms. gr. 832, BAR)^ Bucureti, sec. XVIII, 377 f. Anastasimatar +
Liturghier {Ibidem, p. 315).
212. Ms. gr.-rom. 1437, BAR - Bucureti, sec. XVIII-XIX, 74 f.
Antologhion {Ibidem, p. 329).
BIBLIOTECA CENTRAL DE STAT
(azi Biblioteca Naional a Romniei, Bucureti)
213. Ms. gr. 17473, BCS(BNR) - Bucureti, sec. XVIII, 191 f.
Anastasimatar + Propedie (M. Spinei, op.cit., p. 370).
214. Ms. gr. 17474, BCS - Bucureti, sec. XVIII, 311 f. Antologhion
(kekragarii, evloghitare .a.) (Idem, ibidem).
215. Ms. gr. 17475, BCS - Bucureti, sec. XVIII, 97 f. Anastasimatar +
Propedie (Idem, ibidem).
216. Ms. gr. 17476, BCS - Bucureti, sec. XVIII, 780 f. Antologhion (Idem,
ib id e m ).
217. Ms. gr. 17477, BCS - Bucureti, sec. XVIII, 120 f. Anastasimatar
{I b id e m , p. 371).
218. Ms. gr. 17478, BCS - Bucureti, sec. XVII-XVIII, 170 f. Stihirar
(Idem, ib id e m ).
537
219. Ms. gr. 17483, BCS ~ Bucureti, sec. XVIII, 207 f. Polielee {Ibidem, p. 372).
220. Ms*, gr. 17542, BCS - Bucureti, sec. XVIII, 20 f. Antologhion (Ibidem,
p. 373).
221. Ms. gr. 35133, BCS - Bucureti, sec. XVIII, 120 f. Irmologhion
(Ibidem, p. 370).
BIBLIOTECA MNSTIRII STAVROPOLEOS - BUCURETI
222. Ms. gr. 48m, Bibi. Stavrop. - Bucureti, sec. XVIII-XIX, 235 f.
Doxastar de Petru Lampadarie n notaie cucuzelian i de tranziie (M.
Spinei, op.cit., nr. 7-12, p. 340).
223. Ms. gr. 49m, Bibi. Stavrop. - Bucureti, sec. XVIII, 308 f. Anastasimatar + Papadichie + Propedie de Hrisafis cel Nou. {Ibidem, p. 341).
224. Ms. gr. 52m, Bibi. Stavrop. - Bucureti, sec. XVIII, 193 f.
Anastasimatar + Doxastar + Liturghier + Propedie de Hrisafis, Cucuzel,
Balasie preotul, Loghin .a. {Ibidem,p. 341).
225. Ms. gr. 53m, Bibi. Stavrop. - Bucureti, sec. XVIII-XIX, 369 f.
Antologhion {Ibidem, p. 342).
226. Ms. gr. 54m, Bibi. Stavrop. - Bucureti, 1788, 124 f. Anastasimatar de
Petru Lampadarie, n notaie cucuzelian i de tranziie (Idem, ibidem).
BIBLIOTECA UNIVERSITII MIHAIEMINESCU - IAI
227. Ms. gr. IV-40, Bibi. Univ. - Iai, 1803, 172 f. Stihirar + Doxastar de
Petru Lampadarie (copist Apostol Piklin Konsta Hios) (M. Spinei,
op.cit., nr. 7-12, p. 382).
228. Ms. rom. IV-93, Bibi. Univ. - Iai, 1813, ?f. Propedie n limba romn
(prima Gramatic psaltic copiat de ierodiaconul Macarie la
mnstirea Slatina) (Idem, ibidem).
BIBLIOTECA ACADEMIEI - FILIALA CLUJ
229. Ms. gr. 359, Bibi. Acad. - Cluj, sec. XVIII, 432 f. Irmologhion + Catismale, exapostilarii .a., de Balasie preotul {Ibidem, p. 418; V. Stanciu,
Muzica bisericeasc ortodox din Transilvania, Cluj, 1996, p. 35).
ARHIVELE STATULUI - CRAIOVA
230. Ms. gr. 356, Arh. St. - Craiova, sec. XVIII, 313 f. Antologhion de
Gherman Neon Patron. {Ibidem,p. 355).
MUZEUL OLTENIEI - CRAIOVA
231. Ms. gr. 98, Muz. Olt. - Craiova, sec. XVIII, 229 f. Liturghier de cinci
autori vechi {Ibidem, p. 357)807.
107 Bianu, loan, Catalogul Manuscriptelor Romneti din Biblioteca Academiei Romne, voi. I,
Bucureti, 1907; Bianu, loan i Caraca Radu, Catalogul Manuscriptelor Romneti din biblioteca Academiei
CAPITOLUL VI
553
numai cteva florale, al cror rol nu era bine precizat. Din aceast perioad se
cunoate un anastasimatar, ce ar aparine, dup unii, lui loan Glykes, dup alii, Sf.
loan Damaschin. Cei mai nsemnai autori din aceast perioad: Mihail Ananiotul
(sec. X111-X1V) i loan Glykes, profesorul lui loan Kukuzel, loan Kladas i Emanuel
Chrysaphes Duka (sec. XV) .a., ale cror creaii pot fi urmrite n manuscrisele
secolelor ce au urmat, pn la nceputul sec. al XlX-lea. Se renun la vechile
canoane compoziionale - n primul rnd n cntrile melismatice - fiecare autor
dnd fru liber imaginaiei i tiinei sale muzicale.
Perioada post-bizantin, considerat de unii ca una de decaden, cauzat de
ocuparea Constantinopolului, n 1453, de ctre turci, i de influena turco-arabopersan, se caracterizeaz printr-o activitate prolific a melurgilor i a maistorilor. Ei
continu melismatizarea i nfrumusearea unor melodii vechi, dar se ceeaz i
altele noi. Chrysaphes cel Nou (protopsalt 1665-1680) nfrumuseeaz un
anastasimatar (pe cel al lui loan Glykes), dar compune i heruvice, chinonice etc.
Spre sfritul sec. al XVII-lea apar cntri cu influene muzicale orientale, dar i
unele cadene neobinuite, amintind de cele ntlnite n folclor. Crescnd numrul
semnelor cheironomice (afone), iar melodiile devenind tot mai complicate, se pune
problema simplificrii melodiilor i chiar a notaiei. nceputul l face, se pare,
Panayot Chalazoglu (protopsalt 1728), urmat de loan Protopsaltul (1727-1771) i
Daniel Protopsaltul (1734-c. 1789). Cel mai important creator al sec. al XVIII-lea
este Petru Lampadarie Peloponesios (j* 1777 sau 1778). Reforma notaiei are loc
abia n 1814, realizatorii ei fiind, n primul rnd, Chrysant de Madyt, Grigorie
Lampadarie i Hurmuz Hartofilax, dar i alii. Reforma a constat nu numai n
reducerea semnelor neumatice (?) - mai ales a celor cheironomice - n stabilirea
ritmului cntrilor, n precizarea scrilor muzicale i n acordarea unor denumiri
monosilabice treptelor, ci i n selectarea anumitor forme ale vechilor ehuri. Ceea ce
a urmat dup 1814 se poate defini prin simplificare i reducere a cntrilor,
adaptndu-le la necesitile desfurrii cultului i la gustul asculttorilor. Petru
Efesiu va publica la Bucureti, n anul 1820, primele cri de muzic psaltic
tiprite, contribuind astfel la rspndirea reformei peste tot unde se cnta muzica
psaltic. Prin marii notri protopsali, Macarie, Anton Pann, Dimitrie Suceveanu i
muli alii s-a romnit cntarea psaltic (nu numai ca text). ncepnd cu 1950 s-a
fcut n Biserica noastr ultima revizuire a cntrilor psaltice fiind redactat pe
ambele notaii (psaltic i liniar)817.
Blajeniile (Bjia^KeHiim, blajeni = fericii) v. Fericirile, de aici Patele
blajinilor, care se prznuiete i astzi n ziua de luni dup Duminica Tomii, adic
patele celor buni, fericii, dragi, mutai n lumea drepilor.
Bogorodicin, 1. i acum... a Nsctoarei - se ntlnete la Vecernie, Litie,
Stihoavna Vecerniei i a Utreniei, precum i la canoanele srbtorilor i zilelor de
rnd din Octoih, Minei, Triod i Penticostar. 2. Colecia de canoane alctuite n
cinstea Maicii Domnului pe toate glasurile (ehurile) i pentru fiecare zi (un fel de
817 Gheorghe Ciobanu, n Dicionar de termeni muzicali, Bucureti, 1984, p.62-65; Nicu Moldoveanu,
Izvoare ale cntrii psaltice n Biserica Ortodox Romn, Bucureti, 1974, p. 12-29.
555
A
A este i semnul simbolic, exprimat prin numeralul ordinal folosit de greci,
pentru ehul (modul sau glasul) I autentic: sau A, precum i
plagalul acestuia (plaghios A, glasul V). Chiar i mrturia principal a glasului I este
alctuit din litera treptei I i din alfa (a) deformat (probabil glagolitic).
Acatist ( = neeztor; ). Denumirea vine de la
faptul c atunci cnd a fost compus, toat cetatea Constantinopolului s-a rugat n
stare de veghe, cci era nconjurat de barbarii nvlitori i foarte agresivi (cnd
avari, cnd peri, cnd turci sau alte naii). Crile de cult amintesc de momentul
cnd mpotriva mpratului Heraclie al Bizanului au pornit rzboi Cosroe al
perilor, urmat de fiul su Siroes, n alian cu Hagan, conductorul misienilor (din
Moesia = Dobrogea) i al sciilor (Dobrogea i sudul Basarabiei) i cnd patriarhul
Serghie (ucis de avari la 622) mpreun cu tot poporul a vegheat pe zidurile cetii
cu icoana Maicii Domnului i cu prticele din lemnul Sfintei Cruci, cntnd Imnul
Acatist. Ceva mai trziu, pe vremea mpratului Leon Isaurul, au procedat la fel,
scpnd de nvlirea musulmanilor. Era probabil primvara n Postul Mare, cci de
atunci s-a obinuit ca n toat Biserica Ortodox s se citeasc Acatistul Maicii
Domnului la denia din smbta a cincea a Postului Mare. n Sinaxarul din smbta a
V-a se spune: Se numete Acatist pentru c atunci ntreg poporul a cntat n noapte
imnul Maicii Domnului stnd n picioare i pentru c la toate celelalte icoase
obinuim s edem, n timp ce icoasele acestea ale Maicii lui Dumnezeu le ascultm
toi n picioare. Cel mai vechi imn acatist, alctuit din douzeci i patru de condace
i icoase (strofe mai scurte sau mai lungi) este cel nchinat Maicii Domnului sau al
Buneivestiri. Condacele se ncheie cu Aliluia iar icoasele cu Bucur-te, Mireas,
pururea Fecioar.
N.B. Cnd acatistul face parte din rugciunea particular a credinciosului,
acesta se citete ca orice rugciune, dar cnd este ncadrat n cultul divin public, el se
recit pe una din corzile principale (tonic, dominant sau octav), iar refrenele se
cnt, fie recitativ, fie melodic de ctre stran sau de ctre toi credincioii
participani.
Alctuirea acestui imn acatist este pus cnd pe seama imnografului Roman
Melodul (secolul VI), cnd pe seama patriarhului Serghie al Constantinopolului (f
622), sau pe seama unui diacon de la biserica Sf. Sofia, Grigore din Pisidia.
Dup modelul acestui Acatist s-au creat la noi, la romni, zeci, sau chiar sute
de astfel de imne, nchinate tuturor praznicelor mprteti, ca i multor sfini
prznuii de ntreaga ortodoxie, dar i celor serbai pe plan local, adic, n cazul
nostru, sfinilor romni.
Acatiste se mai numesc i listele ce conin nume de credincioi n via (spre
deosebire de pomelnice care conin nume de credincioi trecui la cele venice), prin
care se cere preoilor s se roage pentru nevoile lor i pentru mplinirea cererilor
545
celor bune (n nici un caz blesteme), la Sf. Liturghie, sau la litie, sau pur i simplu
imediat dupft citirea imnului acatist.
Acatistier se intituleaz cartea care conine textul mai multor acatiste. Prima
ediie sinodal a Acatistierului, care cuprindea 29 de astfel de imne a fost tiprit n
anul 1971, apoi n 2006 a aprut, tot n Editura Institutului Biblic i de Misiune al
Bisericii Ortodoxe Romne, o colecie ce cuprinde 45 de acatiste i cele dou
paraclise ale Maicii Domnului (700 p.). Cteva din acestea apruser n Ceaslovul
Mare, tiprit la Bucureti, n anii 1895 i 1970.
Dac toate acatistele create i tiprite de diveri autori se vor aduna ntr-un
singur volum, vor fi publicate njur de o sut.
Accent (latin accentus, grec = cnt alturat) nseamn i pstrarea n
cntare a cantitii silabelor dar i potrivirea melodiei cu ideea exprimat de text
(vezi: Prozodie).
n muzica bizantin, semnele ekfonetice: varia, oxia, telia i altele exprimau
accentele sau chiar coborrea sau urcarea recitativului liturgic. Din aceste accente
s-au dezvoltat i celelalte semne muzicale bizantine.
Accentul joac un rol foarte important i n citire, dar i n cntare.
Aclamaie. n mai toate limbile europene din familia latin (francez, englez,
italian, german, spaniol, portughez etc.) nseamn strigt de bucurie, de
entuziasm, de felicitare, adresat de ctre mulimea poporului sau admiratorilor unor
autoriti superioare: mprai, regi, nali demnitari etc.
Este o practic veche, motenit de la vechii romani, evrei i greci, care a
evoluat la Bizan, transformndu-se din simple aclamaii sau strigte de bucurie i de
aprobare, la polihronii (urri de muli ani) n notaie bizantin, adresate
notabilitilor laice dar mai ales celor bisericeti sau tuturor la un loc.
n Biserica Ortodox Romn s-au pstrat reminiscene sub forma =
vrednic, sau cel mai corect cu semnul ntrebrii Este vrednic?, la care mulimea
(astzi numai soborul sau corul) rspunde Vrednic este!. Acesta se cnt i astzi
la hirotonii i hirotesii, iar sub forma Muli ani triasc! la unele Sfinte Tine
(cununie, botez), precum i la slujbele de Te Deum laudamus (Pre Tine,
Dumnezeule, Te ludm), Imnul Pre Stpnul i Patriarhul (sau arhiereul) nostru
la mai multe slujbe sau la ntlniri ocazionale.
n ceea ce privete muzica, aclamaiile de tipul acesta pot fi melismatice (mai
ales polichroniile i cntrile la mese de obte), dar i sub forma ecteniilor simple
sau ntreite i a ecfoniselor de la orice slujb bisericeasc, i mai ales de la Sfnta
Liturghie808.
Acoluthie () n general nseamn slujb dar, n special, indic
ordinea cntrilor i a citirilor dintr-o slujb bisericeasc sau o colecie de cntri din
principalele slujbe bisericeti.
Acolutul sau acoliytum () face parte din clerul inferior i l
ntlnim mai cu seam n Biserica de Apus.
808 Gheorghe Ciobanu, n D ic io n a r
1984, p. 15.
d e te rm e n i m u z ic a li ,
L itu r g ic a g e n e r a li 5,
p. 44, 55-56.
8,0Nicu Moldoveanu, n D ic io n a r d e te rm e n i m u z ic a li , Bucureti, 1984, p.
H Ileana Raiu, op. c it., p. 21.
112 Gheorghe Firea, D ic io n a r d e te rm in i m u z ic a li , Bucureti, 1984, p. 24.
18.
rom an ,
Bucureti, 1993,
a fost tiprit n dou volume, purtnd denumirea dup slujba ale crei cntri le
conine: Yecemier, respectiv Utrenier, la Bucureti, n anii 1951 i 1953 (retiprite
n ediia a ll-a n 1974; iar a ill-a, diortosit, completat i corectat de Pr. Prof. Dr.
Nicu Moldoveanu, Pr. Lect. Dr. Victor Frangulea i Pr. Lect. Dr. Stelian lonacu,
tiprite la Editura l.B.M.B.O.R n 2002 i 2004).
Anatrihisnia ( = care alearg n sus) semn muzical paleo i
medio bizantin, ce indic un grup de trei note mici n secunde ascendente. Este
format din dubl oxie, indicnd doi timpi i o oxie cu dou chentime.
An avat mi (), termen ce desemneaz: 1. grupul de psalmi 119 i
133, care alctuiesc catisma a XVIII-a, numii n romnete cntarea treptelor, n
slavon stepena, iar n breviarul romano-catolic psalmi graduates. 2. Cele 25 de
antifoane ale ehurilor, care reprezint, n mare msur, versete din cntarea
treptelor, cntate la Utrenia din duminici, ntre ipacoi i prochimen.
Anixandare ( ), cntri de la nceputul Vecerniei
srbtorilor mari, alctuite din psalmul 103, ncepnd de la versetul 28.
Antiaxion (n loc de axion), cntri cu texte i melodii diferite fa de
axioanele duminicale: Cuvine-se cu adevrat sau Vrednic eti cu adevrat, i fa
de axionul special de la Liturghia Sf. Vasile cel Mare (De tine se bucur) i fa de
axioanele praznicale. Deci, n afar de axioanele duminicale, obinuite i speciale i
de cele praznicale, se practic aceste antiaxioane, prin excelen, cele din Joia i
Smbta mare: Din ospul Stpnului i S tac tot trupul omenesc (vezi la Anton
Pann, tefanache Popescu i alii).
Antichenoma ( = contra golire, contra deertare), semn muzical
vechi, medio i neo-bizantin consonant sau ornamental, care lega sunetele vocalice
urctoare i cobortoare. Se pstreaz i astzi, fie simpl, fie combinat cu apli,
avnd alt lucrare sau aciune, care const, n principiu, n executarea cu o sltare
mai vioaie a unei note sub care se scrie, atingnd foarte scurt nota superioar i
revenind, iar la formulele de cadene finale poate atinge i secunda i tera
superioar.
Antifon ( = contra sunet, contra voce), termen folosit de toate
limbile occidentale de origine latin (italian, spaniol, german, englez etc.) i
nsemnnd stihir sau tropar mai scurt, uneori un simplu verset luat din psalmi i din
alte cri biblice. Se numesc astfel pentru c se cnt alternativ de ctre cntreii din
ambele strane, nsoind un psalm, un grup de psalmi sau anumite cntri. n cultul
bisericesc exist mai multe antifoane: a) antifoanele catismei: prile catismelor ale
cror versuri se cnt alternativ; b) antifoanele nvierii, numite i tipic, fiind luate
din psalmii tipici sau mesianici 102 i 145. Se cnt la Sf. Liturghie, duminica i la
unele srbtori, dup ectenia mare; c) Antifoanele de rnd\ psalmii 91, 92, 94, care
se cntau la Sf. Liturghie nainte ca psalmii tipici s-i nlocuiasc; se mai numeau i
psalmii antifonici; d) antifoanele srbtorilor praznicale: versete scoase din psalmii
antifonici ce nsoesc refrene speciale (Pentru rugciunile Nsctoarei... i
Mntuiete-ne pe noi, Fiul lui Dumnezeu...) la care se adaug un verset care conine
Ideea srbtorii respective; e) antifoanele treptelor sau ale ehurilor: sunt n numr de
549
25, cte trei pentru ehurile 1-7 i patru pentru ehul 8. Exist antifoane i la slujba
nmormntrii preoilor i diaconilor de mir, alctuite din versetele psalmilor 22, 23
.a. Fiecare antifon este compus din trei stihuri scurte (versete din psalmii
anavatmoi, sau comentarii ale acestora), ultimul precedat, invariabil de doxologia
mic (Slav ... i acum,..). Se pare c sunt compuse de Sf. loan Damaschinul ori de
Sf. Teodor Studitul. Din punct de vedere muzical, ele sunt compuse n tactul
irmologic (allegro-moderato)814.
A ntifonar. Antifonarul gregorian este una din principalele cri de cntri ale
Bisericii Romano-Catolice, care cuprinde antifoane, rspunsuri i psalmi, organizate
pe zilele sptmnii. Textele cntrilor din Antifonar sunt cuprinse n Breviar, care
este altceva dect Gradualul815.
Antifonic v. Antifonie.
Antifonie ( = intonare contrar, opus), cntatul alternativ (sub
form de dialog) al unui solist i al unui cor, sau a dou pri dintr-un cor, dnd
rspuns una alteia. Teoria antic, pe lng accepiunea de mai sus, considera
antifonie i cntul la octav (interval de 8 sunete muzicale). n cntul cretin se
practic de prin secolul al IV-lea, sub influena liturghiilor siriac i antiohian,
originea aflndu-se, dup unii cercettori, n templul ebraic, dup alii, n structura
poetic greceasc (strofa-antistrofa). Se gsete n toate liturghiile, fiind carac
teristic, mai ales, pentru dialogul dintre slujitor i cor sau cntre (stran). n
Liturghia ortodox este legat de forma antifonului, iar n cea catolic reprezint
partea de introducere, intermediar i final n psalmi i imnuri. Ca gen de cntare
cu refren, a fost preluat de Sf. Ambrozie al Mediolanului. La romni se obinuiete
s se cnte antifonic unele colinde, de ctre dou sau mai multe grupuri dnd natere
la o polifonie rudimentar.816
Antiheruvic (n loc de heruvic), se refer la cele cteva texte muzicale, n afar
de cel obinuit, duminical, Noi, care pe heruvimi; la Liturghia Darurilor mai nainte
Sfinite, Acum puterile cereti; la Liturghia Sf. Vasile din Joia Mare, Cinei Tale celei
de tain, i din Smbta Mare, Nu te tngui Maic. Termenul antiheruvic l gsim
mai ales la greci.
Antolog, cel care culege florile muzicale pentru Antologie.
Antologhion (corect: Anthologhion) vezi Antologie (Anthologie).
Antologie (, de la = floare i = cuvnt) L n muzica
bisericeasc nseamn volum de cntri alese, luate din diverse cri de slujb. Vezi:
Calofonicon, Floarealegire. 2. Volum ce cuprinde cntri vocale sau instrumentale
sau cntece populare. 3. Culegere de poezii.
Apehema, formul de intonare specific fiecruia din cele opt moduri, ehuri
sau glasuri bisericeti.
Apli, semn muzical din categoria timporalelor, al crui rol este acela de a dubla
durata notei sub care se scrie.
8,4 Alice Mavrodin, n D ic io n a r d e
815 Gheorghe Firea, op. c it., p. 32.
816 Ibidem.
te rm en i m u zica li ,
Apeso eso i Apeso exo, semne muzicale paleo bizantine ce indicau un grup
de note, formate din dou secunde ascendente, prima dublat, i una ascendent, sau
o secund descendent de doi timpi, urmat de una ascendent.
Apodeipnon, vezi Pavecemia, Dupcinare.
Apoderma (), semn muzical paleo bizantin care prelungete sunetul
pe care se aeaz, ca o coroan cu punct, mai ales la sfritul cntrii.
Apogiatura este o not muzical de dimensiuni mai mici, cu steguleul tiat de
o mic liniu, puin oblic. Apogiatura poate fi simpl sau dubl. Cele simple, ca i
cele duble, sunt anterioare i posterioare, adic nainte i dup nota muzical
respectiv, executndu-se odat cu sunetul principal, fr a-1 prelungi.
In muzica bisericeasc apogiaturile sunt produse de semnele consonante sau
ornamentale: varia, psifistonul, omalonul, antichenoma i eteronul.
Apostrof! ngemnai ( ), semn muzical vechi i
medio bizantin ce indic o secund descendent cu durat dubl. n notaia psaltic
actual nu se mai folosete.
Apostrof sau Epistrof ( = ntors, n sens contrar, de la
), semn muzical paleo, medio i neo-bizantin ce indic o secund (sau o
treapt) descendent (cobortoare).
n muzica veche bizantin nu avea ntotdeauna o lucrare precis, ci putea s
indice o ter, o cvart, sau chiar o cvint descendent. Astzi are ns un rol foarte
precis, adic o secund cobortoare. Se scrie singur, combinat sau sprijinit. Vezi:
Epistrof.
A prima vista (la prima vedere), indic executarea sau solfegierea unei lucrri
la prima lectur, fr o pregtire prealabil.
Argon ( = lene), semn muzical medio bizantin, ce se pstreaz i astzi,
dublnd durata sunetului pe care se aeaz, dar i scurtnd durata notei precedente.
Are compui: diargon i triargon, care au aceeai lucrare, numai c adaug notei pe
care se aeaz trei i respectiv patru timpi.
Arhonul condacelor ( ), cel care conducea cntarea
condacelor la srbtori.
Asemnnd (, de la = aproape, asemenea, analog),
stihir cu melodie tip pentru diferite cntri, cu condiia de a avea aceei construcie
silabic i tonic. Exist asemnnde pentru fiecare din cele opt ehuri i se
nsemneaz deasupra imnurilor ce trebuie cntate, cu primele cuvinte ale sale:
aceasta pentru c, iniial, melodiile lor erau cunoscute din tradiie i serveau ca
mijloc mnemotehnic pentru cntarea altor imne. Sinonime: podobie, prosomie; vezi:
automel.
Argo-syntheton este un dublu argon din muzica veche bizantin, care rrea
execuia unor formule melodice.
Asmata, termen ce desemna n vechime cntrile compuse n stilul ppdie (pe
larg).
Autentic ( = stpn, domn, mprat; de aici, autentic (primul izvor),
stpnitor, mprtesc; = domn, stpn, de sine stttor), vezi: eh, mod.
551
Primele patru moduri (ehuri sau glasuri) din muzica bizantin sunt autentice, iar
celelalte patru sunt derivate din acestea (plagale, lturae) la distan de cvint
inferioar.
Automel ( * nsi glsuitoare, sl. caMorjiacHbi nsui glasul,
samoglasnica), imn sub form de tropar cu melodie proprie, nenprumutat de la alte
genuri. Se deosebete de irmos prin aceea c, n timp ce acesta din urm servete ca
model pentru troparele canoanelor, nlnuite printr-o tem comun, automela este
model pentru stihurile sau troparele izolate, adic aa numitele prosomii, podobii sau
asemnnde. Este scris n versuri, iar melodia poate circula i cu alte texte, aa cum
s-a artat.
Axion (), imn nchinat Maicii Domnului. Se cnt la Sf. Liturghie, dup
sfinirea Darurilor, mai precis, dup ecfonisul Mai ales pentru Preasfnta...
Denumirea de axion provine de la primele cuvinte ale textului grecesc al cntrii
( ), Cuvine-se cu adevrat... i este format din dou pri:
prima, Cuvine-se..., este o completare trzie (sec. X-XI) a clugrilor athonii, ca o
parafrazare i introducere lmuritoare a textului iniial, care dup aceast perioad
va forma a doua parte a axionului: Ceea ce eti mai cinstit..., cunoscut ca
aparinnd lui Cosma Melodul (sec. al VIII-lea). Axionul Cuvine-se cu adevrat sau
Vrednic eti cu adevrat se cnt n tot timpul anului la Liturghia Sf. loan Gur de
Aur, exceptnd cele de la Praznicele mprteti, cnd este nlocuit de irmosul
cntrii a IX-a a canonului srbtorii respective. La Liturghia Sf. Vasile cel Mare
este nlocuit de axionul De tine se bucur, ceea ce eti plin de dar, iar n Joia Mare
i n Smbta Mare tot de irmosul cntrii a IX-a a canonului zilei.
B
B este i semnul simbolic, exprimat prin numeralul ordinal folosit de greci,
pentru ehul (modul sau glasul) II autentic ( ), precum i pentru
plagalul acestuia (plaghios = glasul VI).
Btaie, termen din teoria muzical, mai ales a celei bisericeti (psaltice), ce
indic o unitate metric prin micarea minii n sus i n jos.
n muzica psaltic btaia este sinonim cu tactul sau msura, dar i cu durata
notei. A bate msura nseamn a indica, prin micri convenionale ale minii,
numrul timpilor dintr-o msur.Sinonim: tactare, tact.
Bel-canto, cntare frumoas, care se dobndete mai ales n urma unor studii i
exerciii speciale. Sunt unii cntrei care sunt nzestrai din natere cu toate
posibilitile unei emisii corecte i unei voci inimoase, dar i n cazul acesta este
absolut necesar instrucia muzical, pentru a putea descifra o partitur muzical. i
pentru cntarea psaltic sunt necesare voci frumoase, dar i exerciii vocale.
Binecuvntrile (, de la - a binecuvnta), sunt cele
ase tropare, precedate de stihul al 12-lea din psalmul 118, Binecuvntat eti
Doamne, nva-ne pe noi ndreptrile Tale, de unde i denumirea de binecuvntri.
c
Caden, n muzica bizantin este o formul de ncheiere a unei fraze
muzicale, pe diferite trepte ale scrii. Cadenele n muzic au acelai rol pe care l
arc punctuaia n scriere, acela de repaus, de unde i ideea de formul melodic
concluziv. Ele sunt de patru feluri: a) semicadena se construiete de obicei pe
treapta a cincea a scrii n care este scris cntarea; b) cadena imperfect o gsim pe
treapta a treia sau pe alte trepte, n afar de treptele principale ale scrii respective,
adic tonic i dominant; c) cadena perfect este repausul pe treapta nti a cntrii
respective; d) cadena final, o gsim tot pe treapta nti, ns la sfritul cntrii. Ele
ajut, mpreun cu mrturiile nsoitoare, att la controlul solfegierii i intonaiei
cntrii respective, ct i la deosebirea a dou ehuri ce ntrebuineaz aceeai scar i
au aceeai tonic. De asemenea, ele difer n cadrul aceluiai eh n funcie de stilul
cntrii (irmologoic, stihiraric i ppdie).
Calofonic, frumos glsuitor. Cntarea calofonic este aceea compus n stil
liber, dar pe un glas anume sau pe toate glasurile, nchinat Sfintei Treimi, Maicii
Domnului sau oricrui Sfnt i se execut la sfritul Sf. Liturghii sau n alte ocazii.
Calofonlcon ( = frumos i = sunet, cuvnt, cntare), culegere
antologic de cntri religioase care nu fac parte obligatoriu din slujbele bisericeti.
Primele traduceri romneti de calofonicoane se numeau frumos glsuitoare. n
manuscrisele bizantine sunt ntlnite sub denumirea de =
irmoase kalofonice, sinonime Antologhionului, Mathimatarului, Ichimatarului etc.
Canon ( regul, norm) 1. n imnografia bizantin, poem religios de
mari dimensiuni alctuit, de regul, din nou ode, pesne, cntnde sau cntri,
fcnd parte din slujba Utreniei. Oda este format, la rndul ei, din trei pn la nou
tropare, identice, ca numr de silabe i accente tonice, cu primul tropar care se
numete irmos sau catavasie i care folosete ca model pentru celelalte strofe ale
odei, dndu-le att melodia dup care se cnt, ct i numrul de versuri i silabe n
care este compus n limba greac. nsi denumirea de canon arat c prile lui
componente (strofele i odele) se supun unor norme sau reguli determinate, n ceea
ce privete structura i nlnuirea lor. n canon se ntlnesc attea structuri cte
irmoase sunt. Irmosul determin structura fiecrei ode, numai troparele aceleiai ode
rmnnd egale ca silabe i accente. Fiecare od prezint episoade diferite ale
aceleiai teme, toate cptnd unitate n cadrul canonului, intitulat corespunztor
temei; al nvierii, al Crucii etc. Forma complet a canonului, de nou ode, se afl
N i c u M o ld o v e a n u , n
1984, p. 44.
557
pentru c n timpul citirii lor este permis ederea n strane. mprirea n catisme
este atribuit, de unii, prinilor Sinodului de la Laodiccea (sec. IV), iar de ctre alii,
SI loan Gur de Aur. Vezi: psalmi, stihologie, psaltire.
Cnt se mai numete cntarea bisericeasc n unele biserici apusene. De
exemplu: cnt gregorian, galican, mozarab etc.
Cntare, orice melodie bisericeasc, fie pe unul din cele opt glasuri, fie
compus liber, avnd la baz un text religios.
Cntre Absolvent (sau nu) al unei coli de cntrei bisericeti, care
susine cntarea de stran, singur sau ajutat de ali practicani sau cntrei benevoli.
Fiecare biseric ortodox are sau ar trebui s aib, pe lng preot, i un cntre.
Sinonime: dascl, plimar, rcovnic; vezi: psalt, protopsalt, domestic.
Cete (cite), vezi anagnost, psalt.
Cheironomice, semne muzicale bizantine fixate n scris dup semnele pe care
le fcea cu mna protopsaltul care conducea cntarea sau cel care i nva pe alii
tainele psaltichiei.
Chenonic. Vezi: chinonic.
Chentima, semn muzical bizantin format dintr-o linioar ngroat, aplecat
de la stnga la dreapta i care se scrie, de obicei, deasupra, dedesuptul sau n captul
unui oligon i numai deasupra pe petasti, urcnd o cvart sau o ter, dup cum este
aezat.
Chinonic ( = ceea ce este comun), cntare (de cele mai multe ori
verset, stih de psalm) executat la stran spre sfritul Sf. Liturghii, dup Unul
Sfnt..., n stilul ppdie, concomitent cu mprtirea (cuminecarea) clericilor i
credincioilor. Chinonicele sunt: duminicale, sptmnale (zile de rnd), praznicale
i pentru toate celelalte srbtori din cursul anului bisericesc, alctuite pe toate
ehurile. n Transilvania i Banat se numete priceastn sau priceasn (pricestni preacurat). Textul chinonicelor este legat, fie de srbtoarea respectiv, fie de
actul de chinonie (mprtire, comuniune) i se ncheie, de obicei, cu Aliluia. In bi
serica ce posed cor, chinonicul este nlocuit, uneori, prin aa-numitul concert819.
Chinonicar, colecia de cntri ce cuprinde chinonice pentru toate srbtorile
din cursul anului bisericesc. Sinonime: Pricestniar (n Transilvania i Banat).
Clasm, semn psaltic, cheironomic, din categoria timporalelor, al crui rol este
acela de a prelungi cu nc un timp durata semnului vocalic pe care sau sub care se
aeaz. Este foarte vechi i reprezentat printr-o virgul curbat pe orizontal.
Clasma micron vezi clasma.
Colecie vezi: Culegere, Antologie, Floarealegire.
Compoziie se poate numi orice creaie muzical omofon, polifon, coral,
instrumental etc., dar i facerile sau creaiile bisericeti ale protopsalilor vestii,
dei acetia nu le spuneau compoziii, ci cu un nume generic, = creaie,
facere sau m facerea melodiei.
m Ibidem, p 8 9 . A s e v e d e a p e la r g Ia N i c o la e G h e r o g h i , Chinonicul duminical n perioada
post bizantin (J453*1821), Liturgic yi Muzic, ( te z d e d o c to r a t la U n i v e r s i ta t e a d e M u z ic d in B u c u r e ti),
Bucureti, E d i tu r a Muzical, 2007.
559
D
D () semnul simbolic, exprimat la greci prin numeral ordinal al glasului IV
autentic i plagal (VIII). Chiar i mrturia este prezentat prin delta glagolitic (
sau = glasul IV sau plaghios = glasul VIII).
Dascl ( = cel care nva pe altul, de la = a nva), n
muzica bisericeasc nseamn cntre de stran, care pn acum 60-70 de ani, pe
lng atribuiile ce-i reveneau conform pregtirii sale bisericeti, ndeplinea de multe
ori i atribuiile nvtorului rural, cnd acesta nu exista, sau era bolnav. Vezi:
cntre, psalt, cantor, rcovnic.
831 Macarie Ieromonahul,
560
(|749).
Domestic (), denumire dat celor doi conductori ai corurilor din
strana dreapt i stng, subordonai protopsaltului. ncepnd din sec. al X V III-lea,
561
BIBLIOGRAFIE SELECTIV
"A/bimi'\ revist. Bucureti, 1916, nr. 1 i 2;
\ I h u , N i c o i a e , Istoria nvmntului in Transilvania pn in 1800, B l a j , 1 9 4 4 ;
Aexc, G h e o r g h e , Srbtorirea de la Institutul Teologic a compozitorului Gheorghe
Popescu Brneti G.B., XVI(1957), nr. 7-8, p. 456-462;
Atace, tefan, St Xiceta de Remesiana i ecumenicitatea secolelor IV- V, (tez de doctorat),
Edit. Inst. Biblic, Bucureti, 1969;
Idem, 1600 de ani de Ia moartea Sfntul Sava Gotul, n BOR, XC(1972), nr. 5-6, p. 5 5 6 568;
Alexandrescu, Ozana, dr.. Secolul al XVII-lea. Perioad de tranziie n evoluia muzicii de
tradiie bizantin n rile Romne (tez de doctorat), Bucureti, 1993;
Idem, Un muzician de epoc brncoveneasc, n Muzica, IX(1998), nr. 1(33);
Idem, O reconsiderare privind proveniena manuscrisului 362, BAR Cluj, n Muzica,
Vffl(1997), nr. 1, p. 106-112;
Andreescu, C., Evoluia nvmntului n Moldova, Iai, 1935;
Andrei, Nicoiae i Pmu Gh., Istoria nvmntului din Oltenia, voi. I, Craiova, 1977;
Andrioaie, I., pr.. Profesorul Alexandru Raicu, n Mitr. Moldovei, LI(1975), nr. 5-8;
Andronescu, Grigore, Compozitorul Ciprian Porumbescu i muzica sa coral bisericeasc
(tez de licen, ms.), Bucureti, 1979;
Antim Trgoviteanul, Episcop vicar patriarhal, Despre cntarea credincioilor n biseric,
n Biserica Ortodox Romn, LXXI(1953), nr. 11-12, p. 1118-1123;
Bianu, loan, Catalogul Manuscriptelor Romneti din Bibi Acad. Rom., voi. I, Bucureti,
1907;
Bianu, loan i Caraca R., Catalogul Manuscriptelor romneti din Biblioteca Academiei
Romne, voi. , Bucureti, 1913;
Bianu, loan i Hodo, Nerva, Bibliografia veche romneasc, voi. I-, Bucureti, 1903,
1910;
Brfea, Ovidiu, Istoriafolcloristicii, Bucureti, Editura Enciclopedic, 1974;
Brsnescu, tefan, coala greco-slavo-romn de la Putna, n Revista de Pedagogie,
1966, nr. 6, p. 20-31;
Brseanu, Andrei, Istoria coalelor centrale romne greco-ortodoxe din Braov, 1902;
Beldie, I.C., Absolvenii Seminarului Episcopiei Dunrii de Jos din Ismail (1864-1893),
Galai, 1925;
Bogdan, loan, Documente privitoare la Istoria romnilor..., Bucureti, 1893;
Branite, Ene, Pr. prof., Temeiuri biblice i tradiionale pentru cntarea n comun a
credincioilor, n Studii Teologice, VI(1954), nr. 1-2, p. 17-38;
Branite. Valeriu, dr., Ic o a n e d in fr m n t r ile u n u i s u fle t d e a r tis t, n Candela, Cernui,
1908;
Brncui, Petre, I s to r ia m u zic ii ro m n e ti. C o m p e n d iu , Bucureti, Editura Uniunii
Compozitorilor din Romnia, 1969;
Brnzeu, Valeriu, dr., C e n te n a ru l n a te r ii lu i C ip r ia n P o ru m b e sc u , n Mitrop. Moldovei,
XXX0954), nr. 1-2;
* A se vedea i lucrrile menionate la capitolul IV, n text i n notele de subsol, p. 399-517.
590
Idem
Orvaii
dem.
muzicali'
dinv
l - k x - u m e n t e privitoarela vuita
muzical
n " M u z i c a " . 1 . 1 9 7 0 , p . 1 4 - 1 9 ;
l ATireanu. Alexandru, pr
Doimari
Suceveanu i Gh. Cociu (Scofariu), tez de licen ms., Bucureti, 1976;
l epdatu, Lic, colile de cntrei bisericeti de lng Dunre, (ms.) Bucureti, 2004*
Lipovan, Atanasie, Cntri bisericeti pentru toate srbtorile de peste an, ntocmite pe
baza vechilor melodii obinuite n Banat i Criana, puse pe note liniare voi I Arad
1944;
Litzica, Constantin, Catalogul manuscriptelor greceti din Bibi. Acad. Rom., Bucureti
1909;
Luca, Alexandra, Priviri generale asupra muzicii din biserica Ortodox de Rsrit de la
nceputul cretinismului pn n zilele noastre, Bucureti, 1898;
Lundius Carolus, Zamolse, primul legiuitor al geilor, 1687 (n traducerea Mriei Crian),
Editura Biblioteca Bucuretilor, 2004;
Maximilian, Costin, Muzica romneasc, Tg. Mure, 1934;
Machabey, O., Histoire et evolution des formules musicales du I-er au XV-e siecle de l 'ere
chretienne, Paris, 1928;
Matei Petre, pr.prof.dr., Muzica bisericeasc bizantin de la origini pn n prima jumtate
a secolului al XX-lea, n spaiul grecesc (tez de doctorat n ms. dactilo), Bucureti,
2002.
The Akathistos Hymn, Copenhaga, 1957 (voi. IX); The Hymns of Penticostarius,
Copenhaga, 1960 i altele;
Muntean, Vasile, pr.prof. dr., Istoria cretin general, voi. 1 i II, Bucureti, Editura
Bucureti, 2008;
Mutu, Ion I. drd.. coala de cntrei bisericeti din Drobeta Tumu Severin, n voi.
Mehedini, istorie cultur i spiritualitate, Drobeta Tumu Severin, Editura Didahia
Severin, 2008;
Nicoar-Voileanu, Ana, George Dima. Viaa i opera, Bucureti, 1957;
Nifon, Mitropolitul, Tipic bisericesc, Bucureti, 1859;
Niulescu, P., prof.. Muzica romneasc de azi, Bucureti, 1939;
Obreja, Constana, dr., Mihail Vulpescu, Bucureti, Ed. Uniunii Compozitorilor din
Romnia, 1987;
Oceanu, Nicolae, Manuscrise i tiprituri de muzic psaltic din Muzeul Episcopiei Buzu
(tez de licen ms.), Bucureti, 1976;
Olteanu, Radu, Bucuretii n date i ntmplri, Bucureti, Editura Paideia, 2002;
Onciul, George, Din trecutul muzical al Bucovinei, Cernui, 1932;
Idem, Franz Sulzer despre muzica noastr n anul 1781, Cernui, 1937;
Palikarova-Verdeil, Raina, La musique byzantine chez Ies bulgares et russes (du IX-e au
XIV-e silele), Copenhaga, 1953;
Panaitescu, P.P., Catalogul manuscriselor slave din Biblioteca R.P.R., voi. I, Bucureti,
1959;
Idem, Introducere la istoria culturii romneti, Bucureti, 1969;
Papacostea, Victor i Regleanu, Mihail, Seminarul Central (1836-1936), Documente,
Bucureti, 1938;
Papadopoulos, Giorgios, ,
Atena, 1890;
Papazoglu, Dimitrie, Istoria fondrii oraului Bucureti, Bucureti, Editura Curtea Veche,
2005;
Idem, , Athen, 1900;
Prui Gh., Cronologia Bucuretilor, Bucureti, 2007;
Patrinelis, Hristos, C., ,
, n 11(1969), . 64-93;
Pava, Roland, Cartea de cntece a lui Eustatie de la Putna, n Studii i materiale de istorie
medie, voi. V, 1962, p. 335-347;
Prvan, Vasile, Getica, Bucureti, Editura Meridiane, 1982;
Pennington, Anne E., Evstatie's Song Book o f 1511: Some observations n Revue des
Etudes Sud-Est Europeennes, tome IX, 1971, nr. 3, edition de Academie de
Roumaine, p. 565-583;
Idem, A Polychronion in Honor o f John Alexander o f Moldavia, n The Slavonic and East
European Review, published by Cambridge University Press, p. 91;
Idem, Stefan the Serb in Moldavian Manuscript, n The Slavonic and East European
Review, 1973, p. 107-112;
Idem, Music in Sixteenth-century: New Evidence, n Oxford Slavonic Papers, new serie,
volume XI, 1978, p. 64-83;
Petrescu, Radu, Comemorarea unei figuri bisericeti: Preot prof Gheorghe Cotenescu, n
B O R , CXXIIK2005), nr. 7-12, p. 493-496;
Pitra, J.E., L hymnographie de l Eglisegreque, Roma, 1867;
Pleuroux, Paul Huot, ffisOotre de la musique religieuse des origines ci nos jours, Paris 1957;
Popa. Mihai, Pnotomjl vestii din Moldom n sec. AX(tez de licen n me.), Bucureti, 1973;
Popa. lim otei, pr.. Activitatea muzical bisericeasc la Seminarul Teologic din Constana
(tez de licen n ms.). Bucureti, 1979;
Popa, Valenu, pr.. Anuarul II 1927-1937-1947 al colii ortodoxe romne de cntrei
bisericeti Dimitrie Cunanu din Sibiu, Suceava, 1947;
Popcscu-Spineni, llie. Vechimea cretinismului la romni, Bucureti, 1934;
Idem, Contribuii la studiul cretinismului daco-roman n sec. TIV d.Hr., Bucureti, 1936;
Popescu, Grigorie N., Din trecutul Seminarului Nifon Mitropolitul din Bucureti,
Bucureti, 1943;
Popescu, loan G., nvmntul muzical n Biserica Ortodox Romn, n Biserica
Ortodox Romn, LXXXVII(1969), 9-10, p. 1027-1061;
Popescu-Breasta, Grigore, pr., Anuarul Seminarului teologic Sf. Grigorie DecapolituT>
din Craiova (1922-1936), Craiova, Editura Scrisul Romnesc, 1927;
Popescu-Sirieanu Ion, iretul', vatr de istorie i cultur romneasc, Iai, Editura Omnia, 1994;
Popovici, Dorn, Ramificaii bizantine n muzica romneasc, n Mitropolia Olteniei,
(1971), nr. 9-10, p. 753-759;
Idem, Muzica coral romneasc, Bucureti, 1966;
Porcescu, Scarlat, Episcopia Huilor. Pagini de istorie, Roman, 1990;
Poslunicu Mihail Gr., Istoria muzicii la romni... Bucureti, 1928;
Potra George, Contribuii documentare la coala domneasc de slavonie de la biserica Sf.
Gheorghe-vechi din Bucureti, n Glasul Bisericii, XXV(1966), nr. 3-4, p. 293-311;
Poteca, Eufrosin, Scrieri filosofice (ediie ngrijit de Adrian Michidu), Craiova, Editura
Aius Printed, 2008;
Predescu, Lucian, Enciclopedia Romniei, Bucureti, Editura Cugetarea, 1940;
Radu, Basile, Voyage du Patriarche Macaire d Antioche, n R. Graffin-F. Nau: Patrologia
Orientalis, tome XXIV, facs. 4, Paris, 1933;
Rmureanu loan, pr. prof., Sinodul de la Sardica din 343. Importana lui pentru istoria
ptrunderii cretinismului la geto-daco-romani, n Studii teologice, XTV(1962), nr3-4, p. 146-182;
Reinach, Theodore, La musique grecque, Paris, 1926;
Roland de Cande, Dictionaire de musique, Frana, 1961;
Rusu, I., Materiale arheologice paleo-cretine din Transilvania, n Studii Teologice,
X(1958), nr. 5-6, p. 311-340;
Rusu, Liviu, Valorificarea motenirii noastre muzicale, n Muzica, 1970, nr. 6;
Idem, loan D. Chirescu n slujba muzicii corale, Bucureti, 1959;
Idem, Culegere de coruri mixte i brbteti din compozitori bucovineni, Bucureti, 1937;
Sacerdoeanu, Aurelian, Mircea cel Btrn i Biserica din ara sa, n Biserica Ortodox
Romn, LXXXVI( 1969), 1-2, p. 100-106;
Samarian, Pompei, Gh. dr., Istoria oraului Clrai (Ialomia) de la origini pn la anul
1852, Bucureti, 1931;
Sndulescu, Al., pr., Nicolae Suceveanu, n ngerul, XIII(1941), nr. 3-4;
Scurta, Anatolie, Cntrile funebre armonizate de D. Cunanu, n Anuarul II (1927-37-47)
al colii de cntrei bisericeti Dimitrie Cunanu din Sibiu, Suceava, 1947;
Severeanu, N., Viaa i activitatea lui Neagu Ionescu, n ngerul VI(1934), nr. 9-11;
Simonescu, Dan, Literatura romneasc de ceremonial. Condica lui Gheorzhachi
Bucureti, 1939;
595
Simonis, <X> Din nceputurile muzicii romaneti. Ion Cianu (1629-1687), Craiova, 1936;
Stnculescu, 1.1., Fusebic Mandicevschi, n
XX1V(1965), nr. 7-8, p. 715-728;
Sul/cr, F.Y., Geschichte des fransalpinischen Dactens, Viena, 1781-1783;
erbnescu. Nicoae, pr., Atitudinea preoimii ortodoxe fa de dreptele nzuine ale
poporului. n B.O.R., LXXV(1957), nr. 3-4;
Tardo, Lorenzo, La mustea bizantina ei codici di melurgia della Biblioteca di rottaferrata
Academie e Biblioteca d'Italia, Roma, 1931;
Idem, L 'antica melurgia bizantina, Roma, 1938;
Teodorian Valentin, Pagini din viaa muzicianului Nicolae Lungu (scurt monografie),
Bucureti, Editura Holy Pres, 1993;
Theodorescu, Rzvan, Bizan, Balcani, Occident la nceputurile culturii medievale
romneti (sec. X-XTV), Bucureti, Editura Academiei, 1974;
Tillyard H.J.W., Byzantine muzic andHymnography, Londra, 1923;
Thibaut, J.B., Monuments de la notation ekphonetique et hagiopolite de Eglise grecque, St.
Petersburg, 1913;
Tonceva, Elena, My3HKanHHTe TeKCTOBe b najiay30BHa nperme Ha CHHOAHKa Ha yap BopHji
n Buletinul Institutului de Muzic, voi. XII, Sofia, 1967, p. 57-159;
Tufescu, V., Judeul Botoani, Bucureti, Editura Academiei, 1977;
Turdeanu, Emil, Les premiers ecrivains religieux en Valachie: L hegoumene Nicodeme de
Tismana et le moine Philothee, n Revue des Etudes Roumaines, , Paris, 1954;
uea. Petre, Lumea ca teatru, Bucureti, Editurile Vestala i Alutus, 1993;
Urechil, V.A., Istoria coalelor de la 1800-1864, voi. I, Bucureti, 1892, voi. ,
Bucureti, 1901;
Ursu, Nicolae, Figuri bnene din trecut, Nicolae Popovici, n Mitr. Banatului,
Vn(1957), nr. 10-12;
Vancea, Zeno, Istoria muzicii universale i romneti (curs), Tg. Mure, 1938;
Idem, Cntarea coral bisericeasc la romni, Timioara, 1943-1944;
Idem, Creaia muzical romneasc, sec. XIX-XX, Bucureti, 1968;
Velicu, Dudu, Biserica Ortodox Romn n perioada sovietizrii Romniei I (1945-47),
Bucureti, 2004;
Idem, Biserica Ortodox Romn n anii regimului comunist, (1948-59), Bucureti, 2005
(Arhivele Naionale ale Romniei);
Velimirovici, Milos, Present Statut o f Research in Byzantine Music, Madison, Wisconsin, 1971;
Idem, Preparation o f an Inventory o f Sources o f Old Slavic Music, n Anfange der
slavischen Musik, Bratislava, 1966;
Vicoveanu, loan, Un iscusit cntre bisericesc de altdat, n Mitr. Moldovei,
XLII(1966), nr. 5-6;
Vieru-Isaev, Maria, Alexandru Cristea (1890-1942). Viaa i activitatea reflectate n timp,
Chiinu, Editura Civitas, 2001;
Vomicescu, Nestor, Primele scrieri patristice n literatura noastr. Secolele IV-XV1,
Craiova, Editura Mitropoliei Olteniei, 1984;
Wellesz, Egon, A History o f Byzantine Music and Hymnographie, Oxford, 1949, (ed. I),
1961 (ed. II).
Zamfirescu, Gh.C., Timotei Popovici n cultura romneasc, n B.O.R., XCII(1974), nr.
7-8, p. 956-962.
( APRINS
NTRom ,CFRK
1 eneraiuji
10
11
M
Kalab'^"
*^|T
ln,e bizantine
itrunderea muzicii bizantine
15
15
romni
26
30
CAPITOLUL I
1. Secolele I-XIV
2. S ecolele XIV-XVI
3. Secolul al X V II-lea
4.
5.
6.
7.
8.
9.
B.
Secolele XVTI-XVIII
Secolul al XVIII-lea
Secolele XVIII-XIX
Secolul al XIX-lea
Protopsali romni mai nsemnai din secolul al XIX-lea
Protopsali romni din secolul al XX-lea
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
MOLDOVA I BUCOVINA
Secolele XIV-XV
Secolul al XVI-lea
Secolele XVn-XVffl
Secolele XVm-XTX
Secolul al XIX-lea
Secolul al XX-lea
Secolele XX-XXI
1.
2.
3.
4.
TRANSILVANIA I BANAT
Secolele XV-XVT1I
Secolele XVIII-XIX
Secolul al XIX-lea
Secolele XEX-XXI
C.
37
48
50
50
54
59
66
72
123
156
157
161
166
169
178
183
187
187
188
192
MSEMCESC l * r o m n ,
207
n SECOLELE XIX-XX1
A- MUNTENIA
1 Secolul al XIX-lea
212
597
2.
S e c o lu l a l X X -le a
221
3.
S e c o le le X X - X X l
237
B. MOLDOVA l BUCOVINA
L S e c o lu l a l X lX - le a
251
2 . S e c o lu l a l X X - le a
261
C. TRANSILVANIA l BANAT
1. S e c o lu l a l X lX - le a
263
2 . S e c o le le X 1 X -X X
267
3 . S e c o le le X X - X X l
279
CAPITOLUL III
n v m n t u l m u z ic a l b is e r ic e s c l a r o m n i
1. nvmntul muzical bisericesc la romni pn
n sec. al XlX-lea
287
A . M u n te n i a
291
B . M o ld o v a i B u c o v i n a
299
C . T r a n s i lv a n i a i B a n a t
308
315
315
331
348
350
350
358
360
360
363
372
389
394
CAPITOLUL IV
MUZICIENI ROMNI BIZANTINITI DIN S E C . XIX-XXI
1.
2.
3.
4.
S e c o lu l a l X E X -le a
S e c o le le X I X - X X
S e c o lu l a l X X - l e a
S e c o le le X X - X X I
400
403
412
428
CAPITOLUL V
MANUSCRISELE MUZICALE VECHI I MEDIOBIZANTINE
DIN ROMNIA
519
CAPITOLUL VI
MIC DICIONAR DE TERMENI MUZICALI BISERICETI
(VECHI-, MEDIU NEO-BIZANTINI I PSALTICI MODERNI)
539
BIBLIOGRAFIE SELECTIV
589