REPASO PIRMIDES DE

POBLACIN,
CLIMOGRAMAS y ARTE

Olga Khokhlova con mantilla, 1917

Museo Picasso Mlaga

Tema de la maja con mantilla.

Es un tapete.
Deseo de retratar a Olga como una espaola.
Regalo para la madre de Picasso

Fondo casi neutro verde y

ocre recuerdo de
Velazquez y Manet

Redondez atenuada en el rostro

que inspira casi severidad
religiosa, atencin minuciosa a
sus rasgos.
Reencuentro con el naturalismo
de Picasso desde 1914

Paleta apagada, salvo

labios, pmulos y tapete
rojos

Retrato tradicional de tres cuartos

Pintura cercana a la tradicin del realismo espaol

Invitado por Sergei Diaguilev y los Ballets Rusos a disear el vestuario y los decorados del ballet Parade, coreografiado por Lonide Massine sobre libreto de Jean
Cocteau y msica de Erik Satie, Picasso viaj en febrero de 1917 a Roma, donde conoci a la bailarina rusa Olga Khokhlova. Despus de la gira italiana, que vio los
comienzos del idilio de Olga y Picasso, la compaa viaj a Pars, donde Parade se estren el 18 de mayo en el Thtre du Chtelet, y de all pas a Espaa. Picasso se
les uni en Madrid, y a comienzos de junio se instal en Barcelona, donde vivan su madre, doa Mara, y su hermana Lola, casada con el mdico Juan Vilat. All
tambin volvi a ver a viejos amigos, pintores y crticos catalanes, y comparti un estudio con Rafael Padilla. Los Ballets Rusos actuaron en el Gran Teatro del Liceo de
Barcelona del 23 al 30 de junio: Olga encarn unos diez papeles, entre ellos los principales de dama de honor en Les Mnines y Felicia en Les Femmes de bonne
humeur, dos ballets originales de Massine. Aunque haba cosechado grandes elogios tanto del coregrafo como del propio Diaguilev y tena por delante una carrera
prometedora en la compaa, decidi no participar en la gira sudamericana y quedarse con Picasso. El artista la haba presentado a su familia como su prometida y, para
significar el compromiso, pint Olga Khokhlova con mantilla, primer retrato al leo conocido de la joven. Como gesto simblico, Picasso se lo regal a doa Mara.

Tras una estancia de cuatro meses en Barcelona, Olga y Picasso regresaron a Francia a finales de noviembre. El 12 de julio de 1918 celebraron su boda en Pars. Que
sepamos, el retrato de Olga Khokhlova con mantilla, que no figura en las retrospectivas picassianas de 1932 ni en la de 1939 , fue reproducido por primera vez en 1930
por el escritor y crtico cataln Eugenio d'Ors . En esa poca, el cuadro segua estando en Barcelona, y probablemente permaneci en la familia del pintor hasta la
muerte de doa Mara en 1939. En 1946, Alfred Barr lo da como "antes en la coleccin de la madre del artista" , pero no se sabe cundo volvi a tenerlo Picasso, que se
lo regal a su hijo Paulo y la esposa de ste, Christine, en 1962 o 1963 . Es una pintura estrechamente ligada a los orgenes del artista por su asunto, por sus fuentes
histricas y por la calidad de su ejecucin.

Mujer levantando los brazos, 1936.

leo, carboncillo y arena sobre lienzo

Frutero, 1919

Mujer con nio, 1921

Acrbata, Pars, 1930.

Oleo sobre tabla

Naturaleza muerta con crneo y tres erizos, Paris, 1947.

Jacqueline sentada, Pars, 1954.

Baista, Mougins, 1971

Mosquetero con espada,

Mougins, 1972

Baista jugando, Cannes. 1958

Yeso, metal y madera.

Insecto, Vallauris, 1951

Barro blanco cocido, decorado con
engomes y xidos, esgrafiado

1917

1919

1936

1947

1958

1971

1921

1930

1954

1951

1972

Museo de Mlaga

Y tena corazn! (Anatoma del corazn)

Enriue Simonet y Lombardo (1863 - 1927)

Por el tratamiento realista del

tema y su crudeza se le sita
dentro del realismo social

Contrastes lumnicos

Bodegn, Ruptura de la
monotona cromtica

Composicin en
escorzo

Realismo en la representacin del cuerpo de la joven

Pintor valenciano vinculado al crculo malagueo, tanto por su origen familiar como por su actividad profesional continua. Pensionado en Roma, realiza obras de gran
formato y de muy diferente temtica. Esta sobrecogedora obra recoge el momento en el que el forense realiza una autopsia a una joven que yace sobre una mesa

Museo de Mlaga

El milagro de Santa Casilda, 1892

Jos Nogales y Sevilla (1860 - 1939)

Primer plano acadmico

Segundo plano ms libre

Detallista en los ropajes y calidades

Lienzo de grandes dimensiones (3 x 4,5m)

Tradicin pictrica barroca en el espacio y ambientacin

Luz y artificial y gama cromtica barroca

Nogales Sevilla fue discpulo de Bernardo Ferrndiz y de Muoz Degran. Desarrolla su labor docente en la Escuela de Bellas Artes de San Telmo y participa con
asiduidad en las exposiciones locales y nacionales. Nogales aborda todos los gneros pictricos, sin embargo, lo ms destacado y singular de su produccin lo
constituyen el retrato y el paisaje.

El reconocimiento de la crtica le llegar con esta obra, obteniendo con ella la Primera Medalla en la Exposicin Internacional de 1892. Nogales describe el episodio ms
conocido de la vida de la santa. Segn la leyenda, Casilda, hija del rey moro de Toledo, Almamn (siglo XI), sola llevar alimentos a los cristianos cautivos en contra de la
voluntad de su padre. Enterado ste de sus actividades, la sorprende llevando pan oculto en su ropaje para los presos.

Santa Isabel de Portugal

1635
Francisco de Zurbarn

Ricos ropajes
Figuras recortadas sobre
un fondo neutro como
Velazquez, Manet y Picasso

En pie, caminando hacia la derecha, la santa viste traje de dama propio del siglo XVII, portando sobre la falda unas rosas. Aluden al hecho milagroso de la conversin en
rosas de las monedas del tesoro real, que ella reparta a escondidas entre los menesterosos. Una historia similar se cuenta de Santa Casilda, con quien a veces se ha
identificado este cuadro.

En algunos casos se trata de "retratos a lo divino", es decir, retratos de personas vivas representadas con los atributos del santo de su nombre, en este caso de la reina
Isabel de Portugal.

Atributo: flores

Atributo:
rosas y manzanas

Atributo:
Alforjas, libro y Dragn

Santa Isabel de Portugal

Santa Dorotea

Santa Margarita de Antioqua

1635
Museo del Prado

1640
Museo BB.AA. de Sevilla

1630 - 1634
National Gallery

Se trata de santas de origen medieval y de devocin popular cuyos modelos iconogrficos reinterpreta Zurbarn manifestando su extraordinaria capacidad creativa. Las
viste con rica indumentaria de siglos anteriores y las adorna con llamativas joyas, smbolo de la predileccin divina para otorgarles, de este modo, una nueva lectura y
una renovada sensibilidad.

Parece que fueron realizadas originalmente para ser colocadas en la parte superior de los muros de las iglesias, repartidas en igual nmero en cada lado de las naves,
formando un cortejo procesional que simulaba dirigirse al altar mayor como si caminaran hacia el cielo tras dejar la tierra.

Santa Dorotea se presenta de perfil llevando una bandeja de cestera con las rosas y manzanas que milagrosamente le trajo un ngel para salvarla as del martirio. Lleva
un hermoso vestido abullonado, como es habitual en estas series, en las que los trabajos de las telas y bordados, estn realizados con especial primor.

Most of Zurbarn's paintings of female saints were commissioned as series and executed largely by assistants. In 1647 he received an order for twenty-four canvases of
Virgin Saints for Lima, and in 1649 one for fifteen destined for Buenos Aires. His painting of Saint Margaret, probably of the early or mid-1630s, is unusual in being an
autograph work and not apparently one of a series. The saint was a virgin martyr of 4th-century Antioch. She was believed to have overcome a dragon and is shown with
a shepherd's crook in reference to the legend that she was responsible for grazing the sheep of her nurse.

In Zurburn's painting she is represented in picturesque costume with a saddle bag ('alforjas') over her arm, a book in her hand, and oblivious to the dragon at her side.
Her head and dress show to advantage the careful and smooth technique of the painter, attentive to the definition of detail.

Manet, 1864. Torero Muerto

Luis de Vargas
(1506 - 1567)

Alegora de la Inmaculada
Catedral de Sevilla,
Altar de la Concepcin, 1561

leo sobre tabla

Naci en Sevilla, hacia 1506, hallndose en Roma en 1527. Fue hijo del pintor sevillano Juan de
Vargas.

Primera etapa Sevillana hasta 1527

Primera etapa Italiana 1527 - 1534

Segunda etapa sevillana 1534 - 1541

Segunda etapa italiana 1541 - 1550

Etapa Sevilla final 1550 - 1567

Ser influido por Alejo Fernandez y por las producciones renacentistas italianas, ademas de poseer
una cultura humanstica de cierta entidad.

Trabaja en Italia con seguidores del circulo de Rafael

Consolida en Sevilla las formas romanistas introducidas por Pedro de Campaa

Altas cualidades como dibujantes y notorio dominio de la composicin

Influjos miguelangelescos y de Rafael

Magnfica composicin
Dibujo perfecto

Manos muy logradas

Riqueza de Paleta

Personajes individualizados
y parte de un todo

Cuerpo de Eva casi en

levitacin
(Italiano)

Relacin estrecha con la

pintura italiana (Rafael,
Vasari)

Esqueleto de filiacin dureriana,

premonicin de la muerte de Cristo
(Espaol)

Destaca el desnudo de
Adn y el escorzo
(italiano)

El cuadro de la Gamba

En 1561 firma, tambin para la catedral de Sevilla, el famoso cuadro de la Gamba, llamado as por el elogio que de la pierna de Adn -piu vale la tua gamba che tutto il
mio San Cristoforo- hiciera el fresquista italiano Mateo Prez de Alesio. El asunto, inspirado en un original de Vasari dfundido por el grabado del francs Philippe
Thomas- sin, representa la Generacin temporal de Cristo, y su valor iconogrfico es sumamente interesante, pues dicho tema es la representacin del Misterio de la
Inmaculada Concepcin. Obra de gran sentido rafaelesco, pero sumamente delicada y de grata entonacin, se complementa con el bellsimo retrato del donante, el
chantre hispalense Juan de Medina, que aparece en el banco del retablo y que es una rotunda prueba a favor de las altas condiciones de V. como pintor de retratos.

Pedro Machuca
(1490 - 1550)

Los albores de la pintura granadina

Sagrada familia y San Juanito

Catedral de Jan, 1520

Oleo sobre tabla

1490 - 1550

Formado en Italia e introductor del purismo renacentista tempranamente en Andaluca Oriental

procedente de Italia.

Su cotejo con pinturas de Alejo, del propio decenio, sin desmerecer en calidad e inters, revelan
trayectorias creativas absolutamente distintas: belleza en Machuca, expresin en Alejo y ambas
exponentes de dos estticas sincrnicas que definen el periodo.

Machuca naci en Toledo y se form en Italia, estimndose que podra ser el Pedro Spagnuolo que
algunos documentos mencionan como discpulo de Miguel ngel. All hubo de conocer la pintura de
Rafael Sanzio, cuyo estilo revelan sus obras, y pudo conocer a Jacobo Florentino. Tambin mantuvo
una estrecha relacin con Polidoro Caldara (Polidoro da Caravaggio), pintor al fresco y ayudante de
Miguel ngel.

De regreso a Espaa en 1520 trabaj como pintor en la capilla Real de Granada, as como en Jan,
Toledo y Ucls, adems de ocuparse, por encargo del emperador Carlos de la ereccin de su nuevo
palacio en la Alhambra el edificio ms italiano alzado en suelo espaol.

Influjo de Rafael

San Jos aparece en el fondo

oscuro, mayor que la virgen.
Ms oscuro, distante,
apartando la mirada.

Serena dulzura de la virgen,

tomada de las madonnas de
Rafael

En contraposicin, Jess
aparece sollozante
buscando refugio
Aparta la tela para mostrar la
humanidad del nio
Dialogo silencioso centrado en
la misin redentora de Jess

Manzana, anuncio de la misin

redentora del Bautista

Madonna del Gran duque

Rafael di Sanzio, 1505
Palacio Pitti

Sagrada familia y San Juanito

Pedro Machuca, 1520
Catedral de Jan

Virgen de la leche
Luis de Morales, 1570
Museo del Prado

Virgen de Belen
Torrigiano, 1525

Virgen de Beln, 1615

Alonso de Mena

Virgen del Reposo

Michel Perrin
1540

Virgen de las Cuevas

Juan de Mesa, 1623 1624

1547. Diego de
Silo

Virgen de la Granada, 1554

Parroquia de San Lorenzo
Sevilla
Roque Balduque

Virgen de Beln
Alonso Cano, 1664

2. Trasaltar de la capilla mayor de Sevilla, frente a la Capilla Real.

Michel Perrin, 1540

Es una obra de barro cocido y policromado con alta calidad tcnica, sobre todo en la

encarnadura, aunque no es la original, como se ve con claridad en las vestiduras. Mide 1,53

metros de alto y esta concebida con un tierno naturalismo por la postura del nio desnudo y

dormido sobre el pecho de la madre.

3. Hoy se encuentra en el museo de Bellas Artes de Granada. Es quiz, el mas hermoso

relieve del conjunto y el mas cercano al arte de Silo, pues se sabe que en la sillera actuaron

colaboradores suyos. En la parte superior y remate de esta silla prioral, aparece la figura de

Dios Padre como creador del mundo, lleno de fuerza expresiva, y en contraste con la delicada

ternura de la virgen.

4. El tema que Roque Balduque define a travs de su produccin en Sevilla es el de la virgen

madre. En algunos con de posturas estticas, verticales, y como embelesadas las figuras en

ntimos coloquios. En otras veces las imgenes son como mas evolucionadas por las posturas

que exhiben y caracterizadas por movimientos decididos. Esta Virgen pertenece al segundo

grupo de esculturas marianas hechas por Balduque con cierta animacin, las que al

igual que el primer grupo conectaron con la sensibilidad local.

Virgen con el Nio

La Roldana, 1699

PIRMIDES DE
POBLACIN

Pasos a seguir

A) Definicin

B) Comentario de la estructura por sexos

C) Comentario de la estructura por edad

D) Comentario de los sucesos demogrficos

significativos

E) Conclusin

A) Definicin

La pirmide de poblacin es un grfico de barras que muestra la estructura demogrfica por sexo y
edad de la poblacin espaola en el ao 2008. Adems, refleja en su perfil los sucesos que han tenido
repercusiones demogrficas en los ltimos cien aos.

b) Comentario de la estructura por sexos

1- Constatar la superioridad numrica de los hombres al
nacer, calculando la tasa de masculinidad u observando la
mayor longitud de la barra inferior de la pirmide (grupo
de 0 a 4 aos) del lado de los varones; indicar el
momento en que los efectivos de ambos sexos se
equiparan, y el predominio final de las ancianas. Este es
ms notorio en las pirmides recientes, dado que en el
pasado muchas mujeres moran en el parto.
Como es habitual, nacen ms varones que mujeres (la barra
de los 0-4 aos es ms larga del lado de los varones). La
superioridad numrica masculina se mantiene hasta los
50-54 aos, y a partir de entonces predominan las mujeres,
de modo que al final, los efectivos de las ancianas son
considerablemente superiores a los de los ancianos.

2- Explicar las causas de la mayor esperanza de vida de las

mujeres (mayor fortaleza biolgica y diferente estilo de vida con
menor exposicin a los factores de riesgo de muerte).

Las causas de esta situacin estn relacionadas con la mayor

esperanza de vida de las mujeres.
Estas tienen ms fortaleza biolgica por motivos hormonales e
inmunolgicos; han reducido considerablemente la mortalidad en el
parto y posparto (nacimientos en clnicas, progresos de la
medicina); y hasta pocas recientes han tenido un estilo de vida
con menor exposicin a los factores de riesgo de muerte.
En cambio, los hombres han tenido tradicionalmente una
participacin ms directa en las guerras; trabajos ms duros, con
mayor desgaste fsico y probabilidad de accidentes; incidencia ms
alta de hbitos nocivos en exceso como el alcohol y el tabaco;
hbitos alimentarios y de vida ms desordenados; y menor cuidado
por su salud.

C. Estructura de la pirmide por Edad

1.Forma triangular o de parasol (Espaa siglo XIX y

comienzos del XX) indica poblacin joven (los
jvenes suponen ms del 35% de la poblacin, y los
ancianos, menos del 5%).
La base es ancha por las altas tasas de natalidad y la
poblacin disminuye rpidamente hacia la cima por
tasas de mortalidad elevadas y esperanza de vida
baja.
Hay que sealar las causas de alta natalidad y de la
alta mortalidad, as como las consecuencias del alto
porcentaje de jvenes (fuerte demanda de puestos
de trabajo en relacin con una economa atrasada,
elevado paro y emigracin).

2.La forma de ojiva o campana (Espaa en 1970)

indica poblacin adulta o estacionaria (jvenes
entre el 25-35% y ancianos 5-12%).

3. La forma de urna (Espaa 2008) indica

poblacin envejecida (menos del 25% de jvenes y
ms del 12% de ancianos).

La base es moderada porque la natalidad se ha ido

recortando, aunque de forma suave, de modo que
todava permite el relevo generacional.

La base se remete, debido a una natalidad baja y

en descenso.

La poblacin disminuye hacia la cima a causa de

tasas de mortalidad bajas. Hay una acumulacin de
efectivos en los adultos y porcentajes no muy
elevados de jvenes ni de ancianos.
Es necesario indicar las causas del recorte de la
natalidad y de la baja mortalidad, as como las
consecuencias del predominio de una poblacin
adulta (muchos activos y no demasiada poblacin
dependiente).

El porcentaje de ancianos es elevado debido al

incremento de la esperanza de vida. Es necesario
explicar las causas del envejecimiento y sus
consecuencias (gastos en pensiones, sanidad y
asistencia social).

La estructura por edad se deduce de la forma de urna de la

pirmide.
La base es estrecha, debido al bajo porcentaje de jvenes y se
remete desde hace treinta aos (a pesar de la ligera
recuperacin de los ltimos cinco aos), indicando una
natalidad baja y en descenso.
En cambio, la longitud de las barras de los ancianos muestra un
importante volumen de poblacin de 65 aos y ms,
indicativo de una elevada esperanza de vida.
Las causas del envejecimiento de la poblacin han sido, por
tanto, el descenso de la natalidad y el aumento de la
esperanza de vida.

Las causas del descenso de la natalidad, causante del envejecimiento

demogrfico por la base de la pirmide, se ha debido a numerosos motivos.
La situacin econmica ha retrasado la edad del matrimonio, debido primero a la crisis
de 1975, que ocasion un grave aumento del paro; y luego, a la precarizacin de los
contratos laborales y al alto precio de compra y alquiler de viviendas, que dificultan la
emancipacin de los jvenes, prolongando su perodo de formacin y permanencia con
los padres. Adems, los cambios sociales en cuanto a mentalidad y valores a partir de la
transicin a la democracia (1975) han colaborado al descenso de la natalidad.
Ha disminuido la influencia religiosa; se han despenalizado y difundido los
anticonceptivos; y se ha legalizado el aborto en ciertos supuestos.

Las mujeres se han incorporado de forma creciente al trabajo fuera del hogar y retrasan
la maternidad hasta consolidar su situacin laboral, de modo que la mayora de los
nacimientos se producen en el grupo de los 30-34 aos; y muchas tienen dificultades
para conciliar la vida familiar y laboral, ante la escasez de guarderas a precios
asequibles y el mantenimiento de comportamientos sexistas en el reparto de tareas
domsticas y en el cuidado de los hijos.

Estos ya no se consideran como seguro de vejez de los padres, ante el progreso de la

proteccin social, sino que se aprecia su formacin y bienestar, por lo que se prefiere
tener menos y atenderlos mejor.

Adems, los gastos que ocasionan y la dedicacin que requieren compiten con el deseo
de los padres de disponer de ms ingresos para el consumo y de ms tiempo libre para
el ocio.

Por otra parte, han ganado importancia las relaciones de pareja sobre las reproductoras
y de cuidado de los hijos; y han surgido formas familiares distintas del matrimonio y
menos prolficas (cohabitacin, hogares monoparentales de divorciados, maternidad en
solitario).

Las causas del aumento de la esperanza de vida, causante del

envejecimiento por la cima de la pirmide

- Se ha debido al incremento del nivel de vida (mejora de alimentacin

y del nivel educativo y cultural, que favorece la prevencin y el
abandono de costumbres nocivas para la salud);

- Los avances mdicos y sanitarios

- La extensin de la sanidad pblica

Las consecuencias del envejecimiento afectan a la actividad econmica y al

gasto en pensiones, sanidad y cuidados para los ancianos.

La desaceleracin econmica se debe a que el envejecimiento reduce

la poblacin activa y la capacidad de innovacin. Para evitarlo, se
fomenta la incorporacin al trabajo de los jvenes y mujeres y se
recurre a la inmigracin.

La elevacin del gasto en pensiones procede de que su financiacin no

depende de las cotizaciones efectuadas por las personas jubiladas
durante su etapa laboral, sino de las que realizan los trabajadores en
activo en cada momento. Por tanto, el incremento del nmero de
pensionistas y la reduccin de los activos implica la elevacin del coste
de las pensiones.
Frente a este problema, la OCDE recomienda retrasar la edad de la
jubilacin, eliminar las prejubilaciones y fomentar los fondos de
pensiones.
El incremento del gasto sanitario deriva de que los ancianos consumen
ms medicamentos, visitas mdicas y estancias hospitalarias. Frente a
este problema se fomentan la prevencin y un uso ms racional de los
recursos sanitarios.
Los cuidados y atenciones a la poblacin anciana suponen un aumento
de las cargas familiares; un incremento de la demanda de residencias
pblicas y privadas, que actualmente son insuficientes; y la necesidad
de planear para ellos actividades que les permitan distraerse y sentirse
tiles. Estos problemas requieren fomentar los apoyos que permitan a
los mayores permanecer el mayor tiempo posible en sus domicilios;
implantar servicios de apoyo y respiro a las familias que conviven con
los ancianos; e impulsar la creacin de residencias.

D. Comentarios de sucesos demogrficos

Los sucesos demogrficos ms significativos se deducen de los entrantes y salientes el perfil de la pirmide. Hay
que relacionarlos con los hechos histricos con repercusin demogrfica (empezando siempre desde la cima).

* Los entrantes indican prdida de poblacin. Se deben a subnatalidad, o la mortalidad por guerras, hambres o
epidemias o a la emigracin.Hay que tener en cuenta que los entrantes producidos por los muertos de una guerra
no coinciden nunca con los aos de la guerra, sino que estn entre 20 y 30 aos antes (4-5 barras ms arriba de la
pirmide), afectando sobre todo a la poblacin masculina que en el momento de la guerra estaba en edad de
combatir (entre 20 y 30 aos). Los entrantes que coinciden con los aos de guerra se deben a la subnatalidad
producidos por esta y afectan casi por igual a hombres y mujeres.

Los entrantes de una pirmide constituyen una generacin "hueca" que se refleja 20-30 aos ms abajo, creando
un entrante cuando los miembros de esta generacin llegan a la edad de tener hijos (20-30 aos): puesto que son
una generacin menos numerosa, el total de sus hijos es tambin menor.

* Los salientes de la pirmide indican incremento de poblacin. Se deben a diversas causas: "baby boom"
posblico, desarrollo econmico, inmigracin, etc. Se traducen en una generacin "abultada" 20-30 aos ms
abajo, cuando llegan a la edad de casarse y tener hijos: puesto que son ms, el nmero total de sus hijos tambin
es mayor.

 En las ltimas barras de la pirmide, la diferencia de efectivos

demogrficos a favor de las mujeres se debe a su mayor esperanza de
vida y tambin a que en estos aos se encuentran los hombres que
combatieron y murieron en la Guerra Civil, dado que estaban en
edad militar cuando estall el conflicto (20-24 aos).

Entre los aos 1959 y 1968 los efectivos demogrficos se

recuperaron al incrementarse la natalidad (baby boom
posblico retrasado) gracias a la finalizacin de la autarqua (Plan
de Estabilizacin de 1959) y al comienzo de una nueva etapa de
desarrollismo econmico, basado en la mecanizacin del campo,
en el impulso de la industria, y en el auge del turismo. A ello se
sum una reduccin de la mortalidad debida a la mejora de la
medicina; la extensin de la seguridad social; la generalizacin de
los nacimientos en clnicas; el progreso de la pediatra y la mejora
del nivel de vida. La recuperacin habra sido an mayor de no
haber sido por una importante corriente emigratoria a Europa, que
ofreca entonces abundantes puestos de trabajo y elevados
salarios, que atraan principalmente a la poblacin joven y en
edad de procrear.
Entre 1969 y 1978, el crecimiento de los efectivos tiende a
estabilizarse. La extensin del modo de vida urbano obliga a
reducir el tamao de la familia; corresponde procrear ahora a las
generaciones menos numerosas nacidas durante la guerra y la
posguerra (al ser menos, tienen un menor nmero global de hijos);
y el inicio de la crisis econmica de 1975 provoca un descenso de
los nacimientos.
Desde 1979, la base de la pirmide se retranquea, debido a la
reduccin de la natalidad causada por los factores econmicos y
sociales ya comentados. En los ltimos aos, la llegada a Espaa
de un elevado volumen de inmigrantes extranjeros aporta ms
mujeres en edad frtil y con una tasa de fecundidad ms elevada,
que ha provocado una leve recuperacin de la natalidad, plasmada
en el ligero saliente de la barra de la pirmide en el grupo 0-4
aos.

E. Conclusin

En el futuro, el mantenimiento de esta tendencia depender de la adopcin por las extranjeras de las pautas de
fecundidad nacionales y de la evolucin de la fecundidad de las mujeres espaolas.
Esta se ver condicionada por una doble situacin. Por una parte, los jvenes accedern ms fcilmente al mercado
laboral dada su reduccin numrica, lo que podra adelantar su emancipacin y la edad del matrimonio. Por otra
parte, esta situacin solo influir favorablemente en la fecundidad si se une a la existencia de polticas efectivas de
conciliacin de la vida laboral y familiar.
Es decir, adems de ayudas directas a la natalidad, medidas estables y eficaces de apoyo a las familias (facilidades
para acceder a la vivienda, empleo estable para los jvenes y guarderas a precios asequibles), y una verdadera
igualdad en el desempeo de las tareas domsticas y familiares.

Pirmide de Poblacin Espaola 31/XII/1980

Los muertos en la Guerra de
Cuba no se aprecian en la
Pirmide
Sobremortalidad Masculina

Deficit de nacimientos por la

guerra de Cuba

Reduccin de personas con

edades comprendidas entre los
60 - 65 aos
Guerra Civil
Epidemia de gripe

Epidemia de Gripe 1918

Reduccin de la natalidad y
aumento de la mortalidad infantil
Muertos en la Guerra Civil.
Los que lucharon en la guerra
tendran entre 20 - 24 aos

Reduccin de natalidad durante

la Guerra Civil
Migraciones

Migraciones (1960 - 1973)

Afecta a las personas entre 30 y
40 aos.
Son los nacidos en torno a 1940

Cada de la fecundidad desde

1975

Baby Boom

Perfil rectilneo porque la cifra

absoluta de nacimientos no
sufre demasiadas
modificaciones

1850

1860

1870

1880

1890

1900

1910

1920

1930

1940

Por la forma se aproxima a la de as de picas, propia de

poblaciones que han sufrido alguna catstrofe

Anlisis por sexo

1850

1860

1870

1880

1890

1900

1910

1920

1930

1940

Equiparacin a la edad de
15 -20 aos
A partir de ah, poblacin
femenina superior por las
guerras

1950
Sex ratio
(109 nios por 100 nias)

Adems de estas causas especiales, que explican una mortalidad masculina superior y ms temprana que la femenina, hay que aadir las causas biolgicas y
socioculturales. Las mujeres tienen mayor fortaleza biolgica por motivos hormonales e inmunolgicos, que se manifiesta, sobre todo, en la infancia, en la que, en las
mismas circunstancias, los nios tienen mayor probabilidad de muerte que las nias. Por otra parte, los hombres han tenido tradicionalmente un estilo de vida distinto
que supone una exposicin diferencial a los factores de riesgo: ms participacin directa en las guerras, trabajos ms duros, con mayor desgaste fsico y probabilidad
de accidentes, incidencia ms alta de hbitos nocivos en exceso como el alcohol y el tabaco, ms accidentes en la carretera y hbitos alimentarios y de vida ms
desordenados. En cambio, las mujeres han reducido en gran medida su mortalidad en el parto y posparto, tienen un comportamiento preventivo frente a la salud ms
acentudo, tienen menos problemas psicolgicos para aceptar la enfermedad y su tratamiento y acusan una menor incidencia del estrs y de los hbitos nocivos para la
salud.

Las ltimas barras corresponden con la poblacin anciana, donde

contina la disminucin de hombres con respecto a las mujeres.

Anlisis por Edades

Aqu la sobremortalidad masculina y la mayor esperanza de vida

de las mujeres son claras. Este grupo, junto con el anterior se vio
no slo afectado por las guerras sino tambin por la epidemia de

las muertes en combate producidas durante la IGM (se

ver una reduccin clara en la parte de los hombres,

gripe espaola de 1918 (400.000 muertos en Alemania, afectando

ms a la poblacin infantil entre 1918 y 1920)

Comienza el predominio de la poblacin

y, en parte, tambin en la segunda. En conjunto, las

guerras han reducido considerablemente todos los grupos
masculinos que en 1950 tenan ms de 20 aos y que

1890

en estos aos, aunque no se puede hablar

de baby-boom puesto que aqu habra que

resultan, de este modo, bastante menos numerosos que los

correspondientes grupos femeninos.

50 a 70 aos
Aparece nuevamente un entrante.
Son los aos correspondientes a la

1900

hablar tambin de generacin hueca (la

generacin que naci durante la IGM es
menor, por lo que sus hijos tambin sern
una generacin menos numerosa). Es

30-35 aos de edad, el cual ya era escaso

puesto que fueron pocos los nacidos

1860

1880

felices aos veinte tienen tambin su

efecto positivo en Europa, claramente
apreciable en el aumento de la natalidad

los efectos perturbadores de la guerra,

agravados por las sucesivas migraciones y
acentuado, sobre todo, en el grupo de

hombres que nacieron antes del cambio de siglo y que

estaban en edad de empuar un arma en la Gran Guerra)

+ 70 aos

(20-23 aos). Son aos de breve

recuperacin tras la I Guerra Mundial, los

espantoso el vaco que se aprecia en la

pirmide, que muestra con toda evidencia,

1850

1870

femenina. An as, los primeros aos se

mantienen equiparados ambos sexos

Estos grupos de edad tambin se ven mermados (la

poblacin masculina principalmente) como resultado de

crisis del 29 que llegara a Europa

a principios de los aos 30. Hay
que tener en cuenta que, tras la I
Guerra Mundial, la dependencia

1910

20 a 50 aos

econmica de Alemania respecto a

EEUU era muy alta por lo que se

1920

vio claramente afectada por la gran

crisis y tuvo su correspondencia en
los nacimientos. Aqu habra que

1930

incluir tambin a los emigrados.

15 a 20 aos

durante la IGM.

10 a 15 aos

1940

mella: generacin hueca, es

0 a 10 aos
El saliente que se observa correspondera
con los aos previos al estallido del
conflicto, cuando est en plena expansin
el III Reich con una economa en
expansin y una poltica pronatalista
fomentada por los nazis.

decir, aquellos que en 1950 estn

en edad de procrear (20-30 aos)
se vieron afectados por la II Guerra
Mundial siendo, por lo que el total
de sus hijos tambin es menor. An
as, la tendencia de la natalidad es
al aumento, propia de los aos de
posguerra, como se est viendo en
la poblacin de 0-5 aos (baby
boom postblico)

A continuacin, vamos a analizar la estructura por edades, lo ideal sera poder calcular el porcentaje de poblacin de cada grupo de edad: Jvenes (0-14 aos),
adultos (15-64 aos) y ancianos (65 o ms), as como las tasas de natalidad, mortalidad o crecimiento natural, pero al no tener la poblacin total, entre otros datos, y ser
muy complicado su clculo por la estructura de la pirmide que estamos comentando (las barras corresponden a cada ao, no van por grupos de 4 en 4 como es
tradicional) vamos a hacer una valoracin aproximada. Podemos decir que el nmero de efectivos jvenes es escaso lo que supone un envejecimiento de la poblacin
que deber corregirse en los prximos aos para que se produzca el reemplazo generacional. El grueso lo ocupa la poblacin adulta que es la que presenta un
porcentaje mayor, an as, al verse muy afectada por las catstrofes antes nombradas la poblacin activa del pas se ver tambin claramente daada con las
consecuencias econmicas y sociales que conlleva en el presente y el futuro inmediato del pas, ya que, adems, hay que tener en cuenta la poblacin anciana, en
aumento en los prximos aos gracias a una mayor esperanza de vida tras las guerras mundiales.

Conclusiones

En el futuro, la poblacin sufrir un aumento progresivo, sobre todo, tras los aos de la guerra por la necesidad
imperiosa de aumentar la poblacin activa para levantar econmicamente el pas. Se producen importantes
migraciones al pas germano (recordemos los espaoles que emigraron en los 60) que en poco tiempo darn lugar
a un gran desarrollo econmico e industrial, convirtiendo a Alemania en el principal pas industrializado de
Europa y en una de las economas ms importantes del mundo con un nivel de exportaciones que slo rivaliza en
la actualidad, a nivel mundial, con el gran dragn chino. En este sentido, debemos diferenciar la Alemania
Federal de la Democrtica, producindose en la primera, a partir de los aos 50, el inicio del milagro econmico
alemn.
El constante envejecimiento que la poblacin alemana ha experimentado en los ltimos decenios, obliga al
Estado a adoptar nuevas formas para lograr un mayor flujo inmigratorio. El mejor ejemplo de lo importante que
ha llegado a ser la inmigracin es que en la actualidad viven en Alemania 7 millones de extranjeros (destacan
polacos, turcos e italianos) y uno de cada cinco matrimonios es binacional en Alemania.
Hoy en da Alemania es el pas ms poblado de la UE pero con una tasa de fecundidad de tan slo 1,39 hijos por
mujer, una de las ms bajas del mundo, con lo que es importante llevar a cabo polticas pronatalistas para que se
produzca el reemplazo generacional y el aumento de la poblacin activa ante una poblacin altamente envejecida,
lo que conlleva problemas en las pensiones, la asistencia social y el sistema sanitario, ms an en pocas de crisis
como la actual donde el estado del bienestar se ve seriamente perjudicado.

1.

Anlisis de los datos de las temperaturas y precipitaciones

1.1. Estudio de las temperaturas

a) TMA
b) Distribucin
- AT
- Estaciones trmicas
1.2. Estudio de las precipitaciones
a) TPA
b) Distribucin
- Mximos y minimos
- Estacin de lluvias - estacin seca y su duracin
1.3. Aridez
2. Interpretacin de datos
2.1. Dominio climatico
2.2. Situaciones de la dinmica atmosfrica
2.3. Regiones a las que afecta
2.4. Tipo de vegetacin y suelos
2.5. Hidrografa, rgimen fluvial
2.6. Factor humano

1.1. Estudio de las temperaturas

a) TMA
b) Distribucin
- AT
- Estaciones trmicas

16

1.2. Estudio de las

precipitaciones
a) TPA
b) Distribucin
- Mximos / mnimos
- Sequa - duracin

1.

Anlisis de los datos de las

temperaturas y precipitaciones

1.1. Estudio de las temperaturas

a) TMA
b) Distribucin
- AT
- Estaciones trmicas
1.2. Estudio de las precipitaciones
a) TPA
b) Distribucin
- Mximos y minimos
- Estacin de lluvias - estacin seca
y su duracin
1.3. Aridez
2. Interpretacin de datos
2.1. Dominio climatico
2.2. Situaciones de la dinmica
atmosfrica
2.3. Regiones a las que afecta
2.4. Tipo de vegetacin y suelos
2.5. Hidrografa, rgimen fluvial
2.6. Factor humano

Cataln

Levante y Baleares

Andaluca

Ceuta y Melilla

Mediterrneo Martimo

Mediterrneo continentalizado

Mediterrneo rido

SAN SEBASTIN-DONOSTIA (a)

4321N
0147O
Altitud = 8ms

Cfb

IA= 0,83
I. Hmeda

San Sebastian

C: Mes mas frio < 18 y > - 3

f: sin estacin seca

b: verano templado. < 22. Temperaturas medias > 10 durante al menos cuatro meses

Elevada nubosidad, baja insolacin y alto grado de humedad relativa y ambiental, consecuencia directa del paso de las borrascas atlnticas asociadas al frente polar y la proximidad a la masa marina del
atlntico. La accin termorregulador del mar justifica la templanza climtica y es clave a la hora de entender las diferencias regionales en este clima

SANTA CRUZ DE TENERIFE

2827N
1614O
Altitud = 36 ms

Bsh

IA= 9,89

E. Subdesrtica

Santa Cruz de Tenerife

B: Clima seco

S: Estepario entre 380 - 760 mm

h: Caluroso y seco. TM > 18

Posicin subtropical explica la interaccin de la dinmica atmosfrica tanto tropical como de latitudes templadas. As, gran parte del archipilago canario se encuentra bajo la influencia del anticicln de las
Azores, los vientos alisios de componente noroeste y la corriente fra de canarias, que generan una situacin de gran estabilidad atmosfrica con escasas e insuficientes precipitaciones. Solo en invierno esta
situacin alterna con otras propias de latitudes templadas

La proximidad del continente africano favorece la llegada de masas de aire samaritano, lo que genera, sobre todo en verano y en las islas mas orientales, un tipo de tiempo muy seco y caluroso con
temperaturas muy altas y calima

A mas relieve mas humedad

MLAGA (a)
3640N
0429O
Altitud =7 ms

Csa

IA= 3,42
I. rida

Mlaga

C: Mes mas frio < 18 y > - 3

s: estacin seca en verano

a: verano caluroso. > 22. Temperaturas medias > 10 durante al menos cuatro meses

Mediterraneo maritino andaluz

Temperaturas mas elevadas de toda la pennsula > 18

Veranos largos y calurosos e inviernos templados

Maximos pluviometricos en invierno debido por estar bajo la accin de las borrascas asociadas al frente polar

Gota fria

Cultivos tropicales. Temperaturas de invierno mas elevadas de la pennsula

BARCELONA (a)
4117N
0204E
Altitud = 6 ms

Cfa

IA= 2,47
I. Semirida

Barcelona

C: Mes mas frio < 18 y > - 3

f: no podemos hablar de un periodo seco

a: verano caluroso. > 22. Temperaturas medias > 10 durante al menos cuatro meses

Mediterrneo Catalan

Se extiende desde Girona al norte de Tarragona, en un rea prxima a la costa, ya que la presencia del sistema Costero Catalan introduce rpidamente unos rasgos continentalizadores

Temperaturas mas bajas del mediterrneo debido a la latitud.

Medias invernales mas bajas y veranos menos calurosos y cortos

Precipitaciones de 750 a 600mm debido a las influencias atlnticas (400 kms)

La aridez estival se reduce

Las precipitaciones se suele producir a comienzos del otoo, tras un verano muy caluroso. Son precipitaciones no frontales que provocan riadas e inundaciones

TERUEL
4021N
0107O
Altitud = 900 ms

Csb

IA= 3,17
I. rida

Teruel

C: Mes mas frio < 18 y > - 3

s: estacin seca en verano

b: verano templado. < 22. Temperaturas medias > 10 durante al menos cuatro meses

depresin del Ebro

aislada por relieves que la rodean, aridez acentuada.

Elevada amplitud termica, similar al castellano

veranos clidos

inviernos frios y soleados

En teruel el invierno es mas riguroso por la altitud

Pablo de Rojas
(1549 - 1611)
Crucificado, 1580
Oratorio del Seminario Mayor de Granada
Comienzos del Barroco en Andaluca

Serenidad plstica de recuerdo renacentista,

resuelto en planos contrastados y
valientemente movidos

Contraste cabeza cada hacia la derecha piernas hacia la izquierda

Policroma de su sobrino Pedro de Raxis,

claro verdoso y pulimentada, que acenta el
dramatismo y el naturalismo de la anatoma,
solo interrumpida por el plegado geomtrico
del pao de pureza

Es el eslabn que enlaza el romanismo manierista con el naturalismo barroco, el creador de los prototipos de Crucificados y Nazarenos andaluces, as como de los
castellanos

Tiende a la concepcin de la figura aislada, sobria y rotunda de traza, de Vigoroso plasticismo

Los hermanos Garca

Crucificado, 1600
Comienzos del Barroco en Andaluca
Sacrista Mayor de la Catedral de Granada

Concepto naturalista y barroco de composicin

Suave tratamiento de la anatoma

Menudo plegado del pao de pureza, propio

de escultores habituados al modelado en
barro
Policromado en 1724 por Duque Bermejo

La obra de los hermanos Garca, Jernimo Francisco y Miguel Jernimo Garca, hermanos de un mismo parto, cannigos de la colegiata del Salvador, es ms apta
para el rezo y la devocin recatada que para el culto multitudinario, y seala ya el camino intimista que luego seguir Pedro de Mena y toda la escuela granadina.

Por otro lado su obra acusa ya el impacto del romanismo ese estilo inspirado en la obra de Miguel ngel, de tanto arraigo en la mitad norte de Espaa, que presenta a
Cristos y santos corpulentos como atletas, de cuerpos retorcidos sobre s mismos entre el dolor y la angustia.

Alonso de Mena
(1587 - 1646)
Cristo de la capilla de los cados
1630 - 1640
Catedral de Mlaga
Comienzos del Barroco en Andaluca

Destaca el desarrollo de la
corona tallada entre los cabellos

Amplitud y abundante plegado del

pao de pureza en el que aun es
frecuente el dibujo entrecortado y
geomtrico

Seguidor de Pablo de Rojas

Maestro con el que se consuma el naturalismo, coetneo de Martnez Montas.

Padre de Pedro de Mena

Su realizacin ms importante es quiz la sillera de coro de la catedral de Mlaga, pero es ms conocido por sus esculturas exentas, normalmente en madera
policromada, en las que consigui transmitir la religiosidad de la poca. Se trata de figuras expresivas y a veces un tanto amaneradas, como La Magdalena, La Dolorosa
o el Ecce Homo.

Juan Martnez Montaes

(1568 - 1649)
Cristo de la Clemencia,
1603 - 1606
Catedral de Sevilla

Comienzos del Barroco en Andaluca

Su obra se aleja del dramatismo vallisoletano, las actitudes son serenas pero de gran fuerza interior

Formado con Pablo de Rojas

mesura y equilibrio
clsico

Cristo de la Clemencia
Montas

Apasionamiento
castellano

ANALOGAS Y
DIFERENCIAS

Cristo de la Luz
(Gregorio Fernndez)

la corona, a modo de casquete, enmarca el bello rostro de exquisitas proporciones, en el que los ojos y la boca entreabierta
reflejan profunda tristeza, armonizando admirablemente con la morbidez del cuerpo desnudo, en el que apenas se dejan
sentir las huellas de los padecimientos sufridos

Realismo propio de la poca

Elegancia y belleza formal caractersticas de Montaez

pao de pureza de abundantes

plegados / contraste con el suave
tratamiento dado a la carne
cuatro clavos

rompe con el paralelismo de las

piernas al disponer los pies
cruzados

policroma realizada por Pacheco

Juan de Mesa
(1583 - 1627)
Cristo del Amor, 1618
Iglesia del Divino Pastor, Sevilla
Escultura realista andaluza del Barroco

Realismo pattico y emocionado,

capaz de representar la tragedia de la
agona de la cruz, con el concepto
aristotlico de la belleza comunicativa
a costa de la idealidad serena y
clasicista de Montaez

Sigue a Montaes pero iniciando ya una

dimensin real del tema

Discpulo de Montas.

Est considerado como uno de los representantes ms importantes del realismo sevillano. Se dedic casi en exclusividad a las imgenes procesionales, realizando
numerosos estudios anatmicos de figuras humanas reales, vivas y muertas, para luego plasmarlas en sus obras con gran realismo. sta fue su gran aportacin.

Su produccin se sita dentro de la esttica barroca. Sus desnudos revelan un gran conocimiento de la anatoma humana, los rostros de sus figuras reflejan una intensa
vida interior y los ropajes de sus personajes crean intensos contrastes de luz.

Juan de Mesa
(1583 - 1627)

Cristo de la Buena Muerte, 1620

Capilla de la Universidad de Sevilla

Escultura realista andaluza del Barroco

Su rostro parece que acaba de

pronunciar la ltima palabra

Cuerpo de serena verticalidad

Pao de pureza de composicin original

y amplio plegado menudo

Juan de Mesa
(1583 - 1627)
Cristo de la Agona, 1622
San Pedro de Vergara, Guipzcoa
Escultura realista andaluza del Barroco
Cristo expirante, monumental (2,18 mts)

Gran acierto dramtico

Plena independencia respecto al maestro

Se yergue tragicamente sobre los pies

clavados para dar un ultimo y trgico
movimiento de vida

Drama plasmado en el estertor de la agona

Angustiosa y misteriosa mirada clavada en

el cielo

Jos de Mora
(1642 - 1724)

Cristo de la Misericordia,
1673 - 1674
Iglesia de San Jos de Granada
Nuevo realismo en la escultura Barroca Andaluza

Transita su escultura paralela a su estado anmico y creando una imaginera de hondo sentimiento, de sensibilidad infinita que muestran una pena interior, recogida,
intima, en estado de ausencia de la cosa mundana, muy posiblemente el escultor nos est representando el estado de su propia alma en Dolorosas como la Virgen de la
Soledad de la Coleccin Gell, hoy en el Colegio de San Gregorio de Valladolid, o la Virgen de los Dolores de la Iglesia de Santa Ana de Granada.

Realiz una escultura muy medida, minimalista en lo expresivo y en la policroma que haba aprendido de Cano, pero que el ejecut con menos virtuosismo y mayor
austeridad en un estilo muy personal de gran eficacia artstica.

Obra clave para valorar la

originalidad de Mora, y
versin singular y nica del
tema del crucificado

Es modelo en todo original y

distinto a lo hecho sobre el tema.
Aqu se nos impone el Cristo Hombre muerto, cadver, inerte,
colgado de la cruz, con su
corpulenta presencia, vertical e
inmvil, con la cabeza cada sobre
el pecho ya quieto y sin
respiracin. Todo traduce un
sobrecogedor silencio.

La muerte ha dejado su color fro,

amarfilado y ciantico en el
desnudo y, sobre todo, en el
rostro, hondamente trgico por la
expresin cadavrica, con la boca
abierta, los ojos hundidos,
entreabiertos, pero sin vida.

La talla y la policroma han

alcanzado una magistral
compenetracin, logrando, en
verdad, una obra nica sin
antecedente exacto ni replica, que
lo iguale o lo supere. 2,20m.

Francisco Ruiz Gijon (1653 - 1720)

Crucificado de la expiracin el cachorro. 1682

Capilla del Patrocinio, Sevilla

Nuevo realismo en la escultura Barroca Andaluza

Resulta una de las versiones barrocas del

crucificado mas elocuentes y
emocionadamente interpretadas, tanto por la
suavidad envolvente del modelado
anatmico del desnudo, como por la
ejecucin sentida y dramtica de la cabeza
expirante. Contrastando con el desnudo,
resaltan los barrocos plegados del pao de
pureza con alarde de tcnica y sentido
pictrico.

Jos Risueo
(1665 - 1721)
Cristo del Consuelo Cristo de los
Gitanos, 1698
Abada del Sacromonte
Barroquismo Granadino

Representa a Cristo muerto en la Cruz,

con cuatro clavos y las piernas sin
cruzar. En l risueo hace alarde de
estudio natural, con un modelado suave
y de serena espiritualidad. De el han
desaparecido las torsiones, e incluso
la monumentalidad, para hacerse mas
cercano y humanamente real. Se
conserva su policroma original y el pao
de pureza hecho de telas encoladas.

Las obras de Risueo tienden a ser menudas, de pequeo formato, pero con una tcnica muy depurada influida por el rococ y su condicin de excelente pintor. En
escultura destaca el trabajo sobre barro, con el que se descubre un detalle inslito en otros muchos autores. Tambin destac en sus trabajos minuciosos en madera,
donde se recuerda a Alonso Cano y su gran influencia. No es ajeno a otras influencias como la de Pedro Atanasio Bocanegra y Juan de Sevilla en pintura.

Pablo de Rojas
Crucificado, 1580

Hermanos Garca
Crucificado, 1600

Alonso de Mena
Cristo de la Capilla de los
Cados, 1630 - 1640

Montaes
Cristo de la Clemencia,
1603 - 1606

Juan de Mesa
Cristo de la Buena Muerte,
1620

Juan de Mesa
Cristo de la Agona, 1622

Jos de Mora
Cristo de la Misericordia,
1673 - 74

Francisco Ruiz Gijn

El Cachorro, 1682

Juan de Mesa
Cristo del Buen Amor, 1618

Jos Risueo
Cristo de los Gitanos, 1698

Castillo de Velez Blanco

El interior se conforma como un perfecto palacio renacentista, elaborado, posiblemente por italianos. Por desgracia, este conjunto fue vendido y actualmente hay que
contemplarlo en el metropolitan museum de Nueva York. Las portadas y vanos presentan el conjunto de elementos decorativos renacentistas que n estos momentos
eran utilizados por los distintos alarifes. Por lo que se refiere a la arquitectura del patio se resuelve con una arcada en dos pisos, de medio punto la inferior y rebajada la
superior, con herldica en las enjutas, ornato en los pedestales y leyendas en el friso. La talla precisa de grutescos y candelieri nos revelan la alta calidad de los
maestros que aqu participan

Portada principal del

Hospital Real
Granada
Diseo de Alonso de Mena
1630
Paso del Manierismo al
Barroco

Piedra de Elvira

guila de San Juan con

escudo de armas reales

Smbolos de los Reyes Catlicos

Figuras orantes de los Reyes

Catlicos
Ventanas platerescas
Pinculos

Frontn circular partido

Volutas
Imagen de la Virgen

Columnas Corintias
pedestales

Imposta / Separacin de
cuerpos

Diseada por Alonso de Mena en la dcada de 1630, se puede decir que cierra la serie de ricas portadas de tradicin manierista. Ejecutada en mrmoles y piedras
duras, con suntuosidad ornamental y riqueza de emblemas, dada su fundacin real, se convierte as en un gran cartel propagandstico de la monarqua, claro y
didctico, a la vez que de exaltacin mariana, todo muy en lnea con la cultura barroca del momento.

Patio de los Mrmoles

Patio de la Capilla

Juan de Roelas

Martirio de San Andrs, 1614

Museo de BB.AA. de Sevilla

Quiz el ms famoso de este genero de grandes lienzos. De monumentalidad apotesica (520 x 346 m), se consigue y acenta pticamente al centrar la cruz en aspa,
que desde el suelo se eleva, en su ritmo abierto, hasta enlazar con el triunfal y apotesico rompimiento de gloria. Contrasta con el abigarrado conjunto de personajes de
la parte baja la serena y naturalista anatoma del santo, acertadamente resaltada por el tono rojo del pao que lo cubre, o por el oscuro de los brazos de la cruz,
recortados sobre los tonos fros del lejano paisaje y los encendidos y luminosos de la gloria. Entre el ritmo de diagonales de la parte baja, definidas por las escaleras y
maderas atravesadas, destaca la expresiva y emocionada figura de la izquierda que, de rodillas, ora ante el santo martirizado. El cuadro fue pintado, segn se cree, hacia
1614 con destino al gran retablo de San Andrs de la Capilla de los flamencos del Colegio de Santo Toms de Sevilla, desmontada en la desamortizacin.

WEB DEL MUSEO

Juan de Roelas debi viajar a Italia ya que segn se destila de su obra, conoca el color veneciano y trajo a Sevilla su paleta de tonos clidos y dorados junto a un tipo
de grandes cuadros de altar, tpicamente contrarreformista, donde se presentan dos planos bien diferenciados, el terrenal y el celeste. En esta obra el pintor los funde
con suavidad utilizando como nexo de unin la figura del santo y el sugestivo fondo de paisaje de suelta factura. La serenidad que emana de su figura contrasta con el
numeroso grupo de personajes que asisten a su martirio. La monumental composicin, realizada con una tcnica suelta que presta menor atencin al dibujo en favor de
un colorido suntuoso y vibrante, enfrenta la trascendental experiencia del Santo con la de sus bulliciosos espectadores en una escena de gran emotividad.

San Andrs era el patrn de los Pases Bajos y por ello la obra se encarga para presidir la capilla a ellos dedicada en el colegio de Santo Toms.

Roelas utiliza el recurso, recomendado por los tratadistas clsicos, de introducir un personaje que llama la atencin del espectador sobre lo que sucede en la escena.
Es el caso del noble y elegante caballero, de armadura milanesa, que se encuentra a caballo y que mira al espectador mostrndole con su dedo ndice el motivo central
de la obra.

Zurbarn
Cristo expirante
1634
Museo de BB.AA. de
Sevilla

Cristo expirante, Museo de BB.AA. de Sevilla, 1634

Especial originalidad ofrecen las interpretaciones que Zurbarn hace del tema del crucificado, valorando siempre con acentuado tenebrismo el desnudo en su
corporeidad de naturalismo escultrico, al recortarlo sobre fondo negro. Importante papel juega, frecuentemente, en el conjunto el detenido tratamiento que hace del
pao de pureza, de plegado amplio y blancura y luminosidad. Son visiones como de esculturas en la penumbra de la capilla, tal como podemos comprobar en esta
versin del Cristo expirante del Museo de BB.AA. de Sevilla, hecho para el convento de Capuchinos hacia 1634, y colocado en la escalera del coro.

WEB DEL MUSEO

La imagen del Crucificado fue ampliamente tratada por Zurbarn en sus dos modelos iconogrficos: el Cristo muerto con la cabeza inclinada y el Cristo vivo que la alza,
reproduciendo el pasaje bblico en el que se dirige a Dios Padre para decirle "por qu me has abandonado?".

Zurbarn pint este lienzo en torno a 1630-35 para el Convento de Capuchinos de Sevilla. Forma parte de los cinco que, de su mano o con colaboracin del taller,
conserva el Museo. Son pinturas muy tenebristas en las que, sobre un fondo oscuro, destaca con enorme fuerza plstica, la figura de Cristo crucificado con cuatro
clavos, tal como preconizaba Pacheco que deba ser representado.

Acentuado tenebrismo

Desnudo con
corporeidad de
naturalismo
escultrico

Pao de pureza de
plegado amplio y
blancura y
luminosidad

Cristo vivo que

alza la cabeza

Cuatro clavos
(peticin de
Pacheco)

Cristo expirante, Museo de BB.AA. de Sevilla, 1634

Especial originalidad ofrecen las interpretaciones que Zurbarn hace del tema del crucificado, valorando siempre con acentuado tenebrismo el desnudo en su
corporeidad de naturalismo escultrico, al recortarlo sobre fondo negro. Importante papel juega, frecuentemente, en el conjunto el detenido tratamiento que hace del
pao de pureza, de plegado amplio y blancura y luminosidad. Son visiones como de esculturas en la penumbra de la capilla, tal como podemos comprobar en esta
versin del Cristo expirante del Museo de BB.AA. de Sevilla, hecho para el convento de Capuchinos hacia 1634, y colocado en la escalera del coro.
WEB DEL MUSEO

La imagen del Crucificado fue ampliamente tratada por Zurbarn en sus dos modelos iconogrficos: el Cristo muerto con la cabeza inclinada y el Cristo vivo que la alza,
reproduciendo el pasaje bblico en el que se dirige a Dios Padre para decirle "por qu me has abandonado?".

Zurbarn pint este lienzo en torno a 1630-35 para el Convento de Capuchinos de Sevilla. Forma parte de los cinco que, de su mano o con colaboracin del taller,
conserva el Museo. Son pinturas muy tenebristas en las que, sobre un fondo oscuro, destaca con enorme fuerza plstica, la figura de Cristo crucificado con cuatro
clavos, tal como preconizaba Pacheco que deba ser representado.

Cristo expirante, 1634,

Museo de BB.AA. de
Sevilla

Cristo en la Cruz,
1627, Art Institute,
Chicago

Alonso Cano
Crucificado, 1650 - 1660
Real Academia de BB.AA. de San Fernando

Murillo

Santa Isabel de Hungra

curando a los tiosos
1667 - 1670
Hospital de la Caridad
de Sevilla

La iglesia de la Caridad de Sevilla se convertir en el interior ms deslumbrante de todo el Barroco espaol gracias a don Miguel de Maara, artfice de la decoracin.

Para ello cont con los mejores artistas del momento, eligiendo a los pintores Valds Leal y Murillo para realizar los cuadros que decoraban el templo. Murillo se encargo
de realizar seis obras -la Curacin del paraltico o el Regreso del hijo prdigo- que narran las alegoras de las obras de Misericordia, complementadas con la sptima
-"Enterrar a los muertos"- que estaba realizada en escultura y se sita en el retablo mayor gracias a la obra de Pedro Roldn. Maara tambin encarg a Murillo la
realizacin de dos obras donde se recogieran dos ejercicios caritativos que deban cumplir los miembros de la Hermandad.

Una de ellas es asistir a los enfermos durante su curacin y darles de comer como se recoge perfectamente en esta obra que contemplamos protagonizada por
santa Isabel de Hungra.

Santa Isabel era hija de rey Andrs II de Hungra. Se cas con Luis IV de Turingia y a la muerte de su esposo en 1227 decidi llevar una vida asctica, dedicndose
a realizar obras de beneficencia. Para ello construy un hospital para pobres y leprosos en Marburgo, atendiendo personalmente a los enfermos. En 1228 tom el hbito
de terciaria franciscana, convirtindose en su patrona. En 1235 fue canonizada por Gregorio IX.

Murillo presenta a la santa rodeada de leprosos a los que cura con sus propias manos. Los enfermos estn representados con absoluto realismo, aprecindose
incluso sus padecimientos y dolores. La santa lava la cabeza de un joven asistida por varias damas que visten elegantes trajes, contrastando con la pobreza de los
ropajes de los tiosos. Tras ellas se contemplan las lentes redondas de una mujer.

La escena se desarrolla ante una monumental arquitectura como era habitual en esos momentos -vase la serie del Hijo prdigo- creando una composicin
piramidal que tiene como eje a santa Isabel. La luz dorada baa todos los personajes para crear una atractiva sensacin atmosfrica que diluye los contornos pero no
omite ninguno de los detalles como las calidades de las telas o los reflejos en la palangana de metal.

Bodegn del Cardo, 1627.

Museo de BB. AA. de Granada.
Snchez Cotn

Bodegn del Cardo. 1627. Museo de BB.AA. de Granada.

Es la sntesis esencial de la serie de bodegones pintados por Snchez Cotn. La obra significa una verdadera invitacin a la abstinencia, ofreciendo los sencillos
alimentos del artujo, para valorar en ellos - tal como escribi Fray Luis de Granada - la perfeccin de esas humildes criaturas de la Naturaleza, buscando retratar
ms que a las cosas al propio creador presente en ellas. Con una sobria y profunda elegancia, no ausente de monumentalidad, las manos del cartujo han puesto,
cuidadosamente en el alfeizar de la ventana, con inteligente y meditado sentido de la composicin, un humilde cardo y unas zanahorias que se desbordan hacia afuera y
se destacan del fondo oscuro por una luz lateral, casi de naturaleza metafsica, para unos, precaravaggista para otros, de clara dependencia del pintor italiano. As, el
alma mstica del pintor las ha valorado, acercndose con devocional y amorosa admiracin a sus calidades de superficies, siguiendo minuciosamente con la pincelada la
propia textura orgnica de los vegetales. De esa manera el pintor cartujo crea un autentico cuadro religioso, desbordante por la emocin que en su alma produce la
sublime belleza de la creacin ante la que su arte se sita como reverente oracin.

De todos los bodegones de Snchez Cotn, y quiz de toda la pintura espaola, ste es el de ms sabidura, sobriedad y emocin, resultando asombrosamente prximo
a la sensibilidad y al concepto pictrico actual. Con un marcado acento religioso, asctico y cartujano, llama la atencin la humildad de los objetos representados, que
Cotn trataba como autnticos retratos; su disposicin en un solo plano paralelo al espectador, tan practicada despus por otro cartujano, Zurbarn; el sutil ritmo de la
composicin, que hace que se hable de la msica en la pintura de Cotn; su fantstica tcnica de las calidades, que estimula incluso la sensacin tctil; la intensa luz,
que da cuerpo y relieve a los objetos; la sobriedad en los tonos.

Palacio de Juan Vzquez de Molina o de Las Cadenas, actual ayuntamiento.

Construido entre 1560 y 1566 por Vandelvira, por encargo del sobrino de Francisco de los Cobos, tambin sectario de Carlos V y Felipe II. Uno de los espacios mas
seeros de nuestro renacimiento. Tipologicamente responde al usual organismo centrpeto regido por un patio con dependencias abiertas a el en dos pisos, precedido
por zagun en la fachada principal y acceso por la parte posterior. La organizacin en plano responde a un claro dominio de la simetra, solo afectada por la inmediata
transformacin parcial, al terminarse, en convento para las monjas Dominicas de Madre de Dios. Consecuencia inmediata fue el cambio del zagun en Capilla, Sala
Capitular y Cripta, con un trastocamiento en la alineacin de los vanos de paso, que de esta forma no permiten la tpica vista enfilada de la puerta anterior a la
posterior. El patio queda asimismo desplazado lateralmente hacia la derecha, descompensndose las crujas de los lados; la escalera, claustral, se abre en el ngulo de
la izquierda, mientras que el otro ngulo de ese mismo lado lo ocupa un amplio cuerpo torreado, compacto, evocacin quiz arcaica de las antiguas residencia urbanas
o incluso de los castillos palacios del primer tercio del siglo XVI.

Por contra, casi todo el resto , y de modo especial el patio, es de notabilsima modernidad, entendida como asimilacin de lo italiano. Hemos sealado su vocacin
simtrica, que estara en esa va, y sobre todo el alzado del patio con doble galera de arcos sobre columnas corintias, no demasiado usual en Espaa. Estos soportes
son de modulo muy esbelto, solo comparables al nazar. De nuevo, la asimilacin de la cultura de, pasado musulmn por Vandelvira, que se convertira en signo
inequvoco del arquitecto en los patios de la zona, los mas airosos y grciles del renacimiento andaluz y peninsular. Pero lo italiano en clave quattrocentista aflora con
fuerza en el abovedamiento de la galera inferior, todo de aristas seguidas, y la reproduccin de los arcos a modo de proyeccin sobre la pared descansando sobre
mensulas impostadas; eso si, sin tirantes de hierro como refuerzo (tan frecuentes en Italia), lo que habla otra vez de la calidad tcnica de Vandelvira al hacer estas
bvedas, que tan poco deben empujar sobre la liviana arquera del patio. Lo tradicional era que se cubriera con aljarfe de madera o vigas con revoltones y bvedas
vaidas en las esquinas. Justo lo que vemos en la galera superior; sin embargo la innovacin en la parte mas transitada nos indica el afn de conocer y experimentar del
arquitecto.

Pero es en la fachada principal donde el palacio destaca sobre otros edificios similares, por el tratamiento global como un todo ordenado mediante pilastras y
entablamentos. Solo estaba el gran precedente del palacio de Carlos V, que sin duda conocera y le prestara el sentido racionalista. Sin embargo, al tener el de beda