Artigrama, nm. 15, 2000, 543-564 I.S.S.N.

: 0213-1498

QU HACE UNA CHICA COMO T

EN UN SITIO COMO STE?
(ALGUNAS REFLEXIONES ACERCA DE LA
RELACIN ENTRE LA HISTORIA DEL ARTE Y
EL PATRIMONIO CULTURAL)
ASCENSIN HERNNDEZ MARTNEZ*
Introduccin
Una vez que el patrimonio cultural se ha puesto de moda, ya que
aparece da a da en los medios de comunicacin expuesto como la panacea para resolver los problemas econmicos y sociales, bien sea considerado como recurso inagotable o como elemento clave en las seas de identidad de los grupos sociales, ha sido frecuente en los ltimos aos el
anlisis del mismo desde la perspectiva de diferentes ciencias sociales, la
historia entre ellas. En este campo son muchos los profesionales que han
meditado sobre cmo se relacionan la historia y el patrimonio, mxime
cuando en medio se encontraba implcita la cuestin no siempre mencionada expresamente de que ste poda constituir una fuente creciente
de puestos de trabajo para una profesin como la nuestra, en crisis laboral desde hace ya bastante tiempo. En este sentido, y aprovechando la
oportunidad de meditar sobre este tema que se me plante en 1999 al preparar la oposicin a la plaza de Profesora Titular de la asignatura Tcnicas Artsticas y Conservacin y Restauracin del Patrimonio Artstico
del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza,
recog y analic una amplia gama de opiniones al respecto, aadiendo a
ellas una serie de reflexiones personales que espero resulten de inters,
puesto que considero que ste es un tema todava abierto y susceptible de
discusin, sobre todo desde el punto de vista administrativo en tanto que
en la prctica nuestra presencia en este campo sigue dependiendo en
muchos casos de la buena voluntad de profesionales (arquitectos o tcnicos de la administracin) sensibles a la necesidad de utilizar la historia
como elemento crtico y fundamental para la conservacin y restauracin
del patrimonio cultural.
* Profesora Titular del Departamento de Historia del Arte, Universidad de Zaragoza. Investiga sobre arte contemporneo aragons, tcnicas artsticas y conservacin y restauracin del patrimonio cultural.

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ASCENSIN HERNNDEZ MARTNEZ

1. El papel de los historiadores del arte en la conservacin y restauracin

del patrimonio artstico en los dos ltimos siglos
La preocupacin de los historiadores del arte por el patrimonio cultural no es algo nuevo. De hecho, su participacin se remonta a mediados del siglo XVIII, precisamente a raz de la aparicin de esa conciencia
histrica respecto al pasado que es el origen del concepto moderno de
patrimonio, sucedindose desde entonces las aportaciones de historiadores, y muy en especial de los historiadores del arte, en la construccin
de la disciplina de la conservacin y restauracin cientfica de los monumentos1. Baste citar al prestigioso historiador austraco Alos Riegl y su
obra El culto moderno a los monumentos (original de 1903)2, o, cronolgicamente anterior, al propio Viollet-le-Duc, quien fue no slo arquitecto y
restaurador, sino un excelente historiador de la arquitectura medieval
francesa.
La catalogacin de monumentos
En el mbito espaol, y sin nimo de realizar un estudio exhaustivo
que, por lo dems, ha sido ya analizado de modo excepcional en trabajos
como los de la historiadora Isabel Ordieres Dez3, es necesario mencionar la importante labor desarrollada por historiadores (algunos de ellos
asimismo arquitectos) como Manuel Assas, Antonio Caveda, Anbal Alvarez y Jos Amador de los Ros entre otros, quienes desde las Comisiones
Provinciales de Monumentos y a travs de las revistas de la poca se esforzaron por concienciar a la sociedad respecto al vandalismo que sufran
los monumentos4, a la vez que estudiaban y catalogaban el patrimonio
1
Esta contribucin ha sido estudiada por la profesora de la Universidad de Santiago de Compostela, FONTENLA SAN JUAN, Concha: La Historia del Arte, una ciencia al servicio del conocimiento del monumento, en Arte e Identidades Culturales. Actas del XII Congreso del CEHA (28 septiembre-1 octubre 1998, Oviedo). Oviedo: Universidad de Oviedo, CEHA, 1998, pp. 453-459.
2
RIEGL, Alos: El culto moderno a los monumentos. Madrid: Visor, 1987.
3
Esta historiadora realiz su tesis doctoral sobre la historia de la conservacin y restaucin del
patrimonio artstico espaol en las dos ltimas centurias, modlica investigacin dirigida por el Dr.
Pedro Navascus Palacio a quien se deben tambin numerosas investigaciones sobre el tema, publicada aos despus a instancias del Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales.
ORDIERES DEZ, Isabel: Historia de la Restauracin monumental en Espaa (1835-1936), Ministerio de Cultura, Madrid, 1995.
4
Son numerosos los artculos publicados que se conservan de aquella poca:
CARDERERA, Valentn de: Sobre la conservacin de los Monumentos de Artes, en El Artista. Madrid: 1835-1836, tomo II, pp. 217-218.
MADRAZO, Pedro de: Bellas Artes. Demolicin de conventos, en El Artista. Madrid: 1836,
pp. 97-100.
ASSAS, Manuel de: Sobre destruccin de monumentos, en El Renacimiento. Madrid: 1847,
pp. 81-82.

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monumental espaol. Esta tarea fue asumida por el Estado en 1900 cuando mediante un R.D. se encargaba al historiador Manuel Gmez Moreno
la redaccin del Catlogo Monumental y Artstico de la Nacin; pocos
aos despus, en 1903, el historiador Rodrigo Amador de los Ros presentaba a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando el primer
fichero razonado de monumentos. En las dcadas siguientes se insistira
en la misma tarea: el trabajo de los historiadores espaoles en la realizacin del Fichero de Arte Antiguo elaborado por el Centro de Estudios
Histricos dependiente de la Institucin Libre de Enseanza, sirvi de
base para la declaracin masiva de monumentos realizada por el gobierno de la Repblica por R.O. de 3 de junio de 1931. Haban participado
en su realizacin profesionales de la talla del ya citado Manuel Gmez
Moreno, Elas Tormo, Garca Bellido, Snchez Cantn y el arquitecto
Torres Balbs.
La presencia de los historiadores del arte en la redaccin de inventarios y catlogos ser desde entonces imprescindible y as, a partir de
1940, se encarga de la realizacin de los mismos el Instituto Diego Velzquez. Una nueva situacin se produce a partir de 1975, con la institucin
de un rgimen democrtico y descentralizado en su gestin (Comunidades Autnomas) y con el diseo de nuevos catlogos ms complejos y funcionales, pero los historiadores del arte continan desempeando un
papel predominante en este campo5.
La defensa de nuestro patrimonio artstico
No hemos dejado tampoco, en el siglo XX, de denunciar las situaciones de indefensin y ataques contra el patrimonio. Si el prestigioso historiador Juan Antonio Gaya Nuo afrontaba el tema en La arquitectura en
sus monumentos desaparecidos6, fuente fundamental por desgracia dado

QUADRADO, Jos M.: Del vandalismo en Arquitectura, en Semanario Pintoresco Espaol. 1851
Han sido estudiados por SAZATORNIL RUIZ, Luis: Historia, historiografa e historicismo, en Historiografa del Arte Espaol en los siglos XIX y XX. VII Jornadas de Arte. Departamento de Historia del Arte
Diego Velzquez (C.S.I.C.). Madrid: editorial Alpuerto, 1995, pp. 63-75.
5
Es mucha la bibliografa dedicada en Espaa al tema de la catalogacin de bienes culturales,
pero pueden destacarse entre las publicaciones ms recientes: V.V.A.A.: Catalogacin del Patrimonio Histrico. Sevilla: Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, 1996, y HERNNDEZ NEZ, Juan Carlos: Los
instrumentos de proteccin del Patrimonio Histrico Espaol. Sociedad y bienes culturales, Sevilla, Grupo Publicaciones del Sur, S.A., 1998. Un artculo de aproximacin al tema puede ser el de PEREDA ALONSO,
Araceli: Los inventarios del Patrimonio Histrico-Artstico Espaol, Anlisis e Investigaciones Culturales, n. 9, 1981.
6
GAYA NUO, Juan Antonio: La arquitectura en sus monumentos desaparecidos. Madrid: Espasa-Calpe, 1961, una triste y ejemplar gua sobre los efectos del vandalismo y la desidia en la conservacin
del patrimonio artstico de nuestro pas. Este historiador del arte, uno de los grandes maestros de

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que se refiere a numerosas obras tristemente desaparecidas, en las ltimas dcadas han sido muchos los historiadores que se han pronunciado
pblicamente contra la destruccin del patrimonio artstico, ya desde la
fiebre devastadora de los aos setenta cuando la especulacin inmobiliaria acab con una parte importante de los centros histricos espaoles7,
como en tiempos ms recientes cuando bajo la apariencia de una sociedad ms sensible respecto a su patrimonio se siguen desarrollando actitudes de manifiesto desprecio por los valores que ste encierra y de atentados contra el mismo. Son muchos los testimonios, y de hecho slo saltan
al panorama nacional los ms escandalosos como la execrable demolicin
de una de las piezas ms exquisitas de la arquitectura contempornea
espaola: el edificio de Laboratorios Jorba de Miguel Fisac8, por lo que
es probable que hayan escapado a nuestro conocimiento muchos otros
pequeos episodios (nos excusamos por ello); a ttulo de referencia podemos citar algunos de los innumerables artculos en defensa del patrimonio artstico: p.e. los relacionados con el desmonte y traslacin de retablos y coros en catedrales e iglesias9, o la labor desarrollada desde revistas

nuestra disciplina en Espaa, ya se haba dedicado aos antes a estudiar y rastrear el destino de numerosas piezas de nuestro patrimonio artstico en GAYA NUO, Juan Antonio: La pintura espaola fuera
de Espaa. Madrid: 1958.
7
En el caso del patrimonio aragons, habra que enumerar el largo nmero de viviendas modernistas desaparecidas. Un caso singular fue el del Nuevo Mercado (1903), que iba a ser demolido para
facilitar el trfico rodado en el interior del casco histrico de Zaragoza. La defensa activa de profesores de la Universidad de Zaragoza, entre ellos el Dr. Gonzalo M. Borrs Gualis, salv para la ciudad y para la historia de la arquitectura aragonesa y espaola, esta exquisita obra en hierro del arquitecto Flix Navarro. Ms informacin sobre estos y otros hechos en FATS CABEZA, Guillermo:
Zaragoza desaparecida en Gua Histrico-Artstica de Zaragoza. Zaragoza: Ayuntamiento de Zaragoza, 1993, pp. 405-418; BUESA CONDE, Domingo: El patrimonio artstico altoaragons. Emigraciones
y destruccin, en Signos. Catlogo de la exposicin. Huesca: Gobierno de Aragn, 1993; HERNNDEZ MARTNEZ, Ascensin: Patrimonio artstico y periodismo en Aragn (la prensa de Zaragoza y la defensa
del Patrimonio en el cambio de siglo), Artigrama, Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, n. 12, 1996-97, pp. 583-603; BORRAS BUALIS, Gonzalo M.: El expolio de nuestro
patrimonio artstico. Crnica de una muerte anunciada en Trbede. Zaragoza: n. 1, abril 1997, pp.
43-47; GARCA GUATAS, Manolo: Una reflexin sobre el patrimonio artstico de Aragn, en Rolde.
Zaragoza, n. 82-83, octubre 1997-marzo 1998, pp. 142-151.
8
Los arquitectos comparan el derribo de La Pagoda de Fisac, con la quema de un mir,
en El Pas, 21 julio 1999, p. 33; Los arquitectos madrileos convocan una protesta al pie de La Pagoda contra su derribo, en El Pas, 22 julio 1999 (ver tambin el chiste de Mximo editado este mismo da en el peridico).
9
NAVASCUS PALACIO, Pedro: Aprecio y desprecio del coro en Teora del Coro en las Catedrales
Espaolas. Barcelona: 1998 (Discurso de ingreso a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando leido el 10 mayo 1998, Madrid). Otros artculos del mismo autor: sobre el mismo tema el captulo dedicado a la catedral de Sto. Domingo de la Calzada en el libro Catedrales de Espaa. Madrid: Espasa-Calpe, 1997, y Arte, hipocresa e Iglesia, en El Pas, 7 febrero 1998, p. 34; acerca de la destruccin
de la Cartuja de Sevilla Presente del pasado. La condicin histrica de la arquitectura, en Arquitectura Viva. Madrid: 1993, n. 33, pp. 22-25.
Un caso similar a los coros denunciados por el profesor Navascus ha sido el desmonte para
su restauracin y posterior e inexplicable traslado de su situacin original a una capilla lateral, del
retablo mayor de Sto. Domingo de la Calzada: ARRE UGARTE, B. et. alt.: El historiador del Arte y la

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especializadas10 y prensa diaria11 defendiendo y difundiendo el patrimonio artstico.

La investigacin del patrimonio
Otro modo de contribuir a la proteccin de nuestro patrimonio ha
sido la valorizacin de obras poco apreciadas o desconocidas, a travs de
estudios en los que se destacaba su trascendencia respecto a su poca y a
nuestro tiempo; as, el incremento del conocimiento (objetivo de cualquier disciplina cientfica) se convierte tambin en patrimonio. Casos bastantes ejemplares respecto a los trabajos desarrollados en las ltimas dcadas son los estudios realizados sobre la arquitectura del siglo XIX12, la
arquitectura industrial13, la arquitectura franquista14, en este caso cargada

tutela del patrimonio histrico de la comunidad autnoma de la Rioja: la transmutacin del retablo
mayor de Sto. Domingo de la Calzada (1940-1975), en Actas Simposio el historiador del Arte, hoy. Soria:
Comit Espaol de Historia del Arte, 1997, pp. 143-163. Otros casos: MOYA VALGAN, Jos Gabriel:
As no: a propsito de una intervencin en Sta. M. la Real de Njera, en Anuario del Departamento
de Historia del Arte, vol. 1, Universidad Autnoma de Madrid, 1989, pp. 69-78; RUBIO LAPAZ, Jess: Un
ejemplo de destruccin del patrimonio: la demolicin del convento de franciscanos de Puebla de
Don Fadrique (Granada), pp. 99-104, y SNCHEZ REAL, Javier: Abandono y deterioro de la arquitectura religiosa alpujarrea: la iglesia de Guarros en Paterna del Ro, Almera, pp. 105-108, ambos
en Historia del Arte y bienes culturales. Actas de las Jornadas organizadas por el Comit Espaol de Historia del
Arte (CEHA) en colaboracin con el Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico (Cdiz, 1992). Granada: Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico, Junta de Andaluca, 1998.
10
El Consejo de Redaccin de la revista Artigrama publicada por el Departamento de Historia
del Arte de la Universidad de Zaragoza decidi en 1995 incluir una seccin titulada Patrimonio Artstico, de acuerdo con el concepto operativo que el historiador debe jugar en la conservacin del mismo; as, a partir del nmero dcimo de la revista se han ido publicando en esta seccin diversos artculos denunciando determinadas intervenciones o instando a la defensa de notables piezas del
patrimonio aragons. A destacar, p.e., los artculos de los catedrticos Gonzalo M. Borrs y Guillermo Fats, junto con la profesora Carmen Gmez, en defensa del Tubo, una delicada y degradada
zona del centro histrico de Zaragoza: cfr. BORRS et. alt: Lo que el Tubo ya ha perdido y lo que an
puede perder, en Artigrama, n. 10, 1993, pp. 561-563.
11
En el caso de nuestra comunidad autnoma, la Asociacin de Defensa Pblica del Patrimonio Aragons (APUDEPA) lleva desde hace ms de un ao publicando en el Heraldo de Aragn, diario de mayor tirada, artculos relativamente extensos sobre piezas del patrimonio en peligro.
12
La recuperacin historiogrfica de la arquitectura del siglo pasado y, en especial, del modernismo, condujo a una proteccin ms efectiva hasta llegar al reconocimiento internacional con la
declaracin del Palacio Gell de Gaud (Barcelona), como Patrimonio de la Humanidad en 1985; se
trata de la primera vez que la UNESCO inclua un edificio moderno en su inventario de maravillas;
el palacio haba sido declarado Monumento Histrico-Artstico de Inters Nacional en 1969.
13
Son numerossimos, aunque podemos destacar la monografa de SOBRINO, Julin: Arquitectura industrial en Espaa. Madrid: Ctedra, 1989, en la que se incluyen referencias bibliogrficas a nivel
nacional; si bien en el caso de la comunidad aragonesa faltan obras fundamentales como el Nuevo
Matadero Municipal (1885, arquitecto Ricardo Magdalena), lo cual nos extraa dada la relevancia
de este edificio. Otros trabajos de inters son:
LVAREZ QUINTANA, Covadonga: El patrimonio arquitectnico-industrial asturiano: estado
actual y reivindicaciones de su valor histrico, arquitectnico y generador de identidades, en Arte e
Identidades Culturales. Actas del XII Congreso del CEHA (28 septiembre-1 octubre 1998, Oviedo). Oviedo: Universidad de Oviedo, CEHA, 1998, pp. 355-369.

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evidentemente de una serie de inevitables connotaciones ideolgicas que

no han favorecido su pervivencia, o la arquitectura racionalista que, superada ya por nuevas teoras arquitectnicas (el posmodernismo, la deconstruccin, etc.), ha pasado a convertirse en una arquitectura histrica ms
y por tanto susceptible de conservacin15. En todos estos casos han resultado fundamentales las publicaciones y la labor de los historiadores si
tenemos en cuenta los problemas especficos que planteaban estas obras:
amn de la resistencia ideolgica antes sealada, su proximidad cronolgica impeda una cierta perspectiva histrica y sus caractersticas formales (en general ausencia de decoracin, lo que el pblico comn asocia con un estilo y por tanto con algo valioso) no han gozado del aprecio
social, todo lo cual se ha traducido en que estos edificios han sido reutilizados y modificados a placer, en funcin de las necesidades de propietarios y usuarios.
El estudio de la historia de la restauracin
Una aportacin ms reciente ha sido la reconstruccin de la historia
de la restauracin en Espaa. Conscientes de la importancia de conocer
las modificaciones de las obras de arte a lo largo del tiempo, los historiadores nos hemos acostumbrado a incluir el estudio de las restauraciones
como una parte imprescindible de la valoracin crtica de monumentos,
CAPEL, Horacio: El turismo industrial y el patrimonio histrico de la electricidad, en Catalogacin del Patrimonio Histrico. Sevilla: Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, 1996, pp. 170-195.
GAUTIER, Benoit: Le Centre dInterpretation de lIndustrie de Shawiningan: description
du projet de Parc Thmatique sur lIndustrie, en Association Qubcoise Pour le Patrimoine Industriel.
Qubec: 1994.
A nivel nacional e internacional la conservacin del patrimonio industrial ha sido objeto de
numerosos congresos y exposiciones: entre ellos La obra pblica, patrimonio cultural, exposicin realizada en el Museo Arqueolgico Nacional (madrid, 1986), las I Jornadas sobre la protecci i revaloritzaci
del Patrimoni industrial (Bilbao, 1982), o las I Jornadas Ibricas del Patrimonio Industrial y de la Obra Pblica. Sevilla: Junta de Andaluca, Conserjera de Cultura,1994.
14
LVAREZ QUINTANA, Covadonga: El compromiso del historiador del Arte con la arquitectura espaola en la etapa franquista (1940-1975), en Actas Simposio El historiador del Arte, hoy. Soria:
CEHA, Caja Duero, 1997, pp. 133-142.
15
RIVERA, Javier: Las arquitecturas industriales y del Movimiento Moderno y su valor monumental en Recuperacin de la Arquitectura Industrial. La Yutera. Palencia: 1991, pp. 11 y ss.; id.: La
conservacin de la ciudad y de la arquitectura del movimiento moderno, en Astrgalo, n. 3, septiembre 1995, pp. 63-66.
Otros esfuerzos por la conservacin de este patrimonio se han realizado desde el DOCOMOMO (Proyecto internacional de Documentacin y Conservacin de la arquitectura del Movimiento Moderno): cfr. COSTA, Xavier: El proyecto DOCOMOMO y la mise en muse de la arquitectura moderna,
en Catalogacin del Patrimonio Histrico. Cuadernos del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico n. VI.
Sevilla: Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, Junta de Andaluca, 1996, pp. 152-155; o a travs
de simposios y reuniones internacionales como la VI Conferencia Internacional sobre conservacin de Centros Histricos y Patrimonio Edificado Iberoamericano. La Conservacin de la arquitectura moderna. Caracas
(Venezuela), 24 al 30 de julio 1994.

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pinturas y esculturas, porque la historia de un objeto no se detiene en el

momento de su creacin ni mucho menos, sino que est llena de
transformaciones, cambios, recreaciones, de tal modo que el estado del
mismo si ha tenido la fortuna de llegar hasta nuestros das no es en
ningun caso el original. En este sentido se expresa el historiador Pedro
Navascus Palacio, a quien se debe uno de los primeros trabajos sobre el
tema.
La restauracin de monumentos, adems de una praxis profesional desde el
campo especfico de la arquitectura, supone para el historiador del arte, en general,
y de la arquitectura, en particular, un conocimiento obligado para la correcta interpretacin de los edificios. Esta necesidad viene exigida por los cambios que se han
ido produciendo en los monumentos hasta variar aparente o sustancialmente su original aspecto de un modo, en muchos casos, sorprendente e inimaginable16.

El profesor Gonzalo M. Borrs ampliaba esta idea, extendiendo la

historia de la restauracin al resto de las obras de arte y plantendola
como una parte indispensable de la labor crtico-valorativa del historiador del arte.
La crtica de autenticidad en el estudio monumental y artstico ya no puede
limitarse a las transformaciones histricas sino que debe incorporar un cuidado anlisis de las actuaciones restauradoras, particularmente cuando no se han utilizado
criterios puristas, sino mejoradores y conservacionistas, que han sido los ms frecuentes en la prctica espaola y aragonesa17.

En las dos ltimas dcadas ste ha sido un tema que ha merecido

estudios profundos, al menos varias tesis doctorales de mbito nacional
entre las que hay citar las de Alfonso Muoz Cosme, Isabel Ordieres Dez,
Susana Mora e Ignacio Gonzlez-Varas, junto con muchas otras investigaciones de tipo local o regional que por lo numeroso resulta ya casi imposible resear. Un buen punto de partida para aproximarse al tema es el
estado de la cuestin La restauracin de monumentos en Espaa: aproximacin bibliogrfica (1954-1994)18 realizado por el profesor Pedro
Navascus Palacio, notable especialista en la historia de la arquitectura
espaola. Del anlisis de esta comunicacin, junto con la revisin de la
bibliografa existente, puede deducirse una valoracin inicial: conocemos
muy bien los orgenes de la restauracin monumental en Espaa y el pe16
NAVASCUS PALACIO, Pedro: La restauracin de monumentos en Espaa: aproximacin bibliogrfica (1954-1994), en Historiografa del Arte Espaol en los siglos XIX y XX. VII Jornadas de Arte. Departamento de Historia del Arte Diego Velzquez (C.S.I.C.). Madrid: editorial Alpuerto, 1995, pp. 77- 88.
17
BORRS GUALIS, Gonzalo M.: Patrimonio cultural y arte, ponencia expuesta dentro de las
Jornadas sobre Patrimonio Cultural: un enfoque pluridisciplinar, organizadas por el Departamento de Educacin y Cultura de la Diputacin General de Aragn, Zaragoza, 11-13 mayo 1998, (actas en prensa),
p. 10.
18
Cfr. NAVASCUS, ..., op. cit., n. 16.

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rodo comprendido entre 1900 y 1936 (incluso puede decirse que hemos
llegado a un punto en el que existen ya numerosos estudios que, partiendo de las mismas fuentes, resultan repetitivos y no aportan nada de
novedad), parecindonos significativa y preocupante la falta de estudios
sobre el siguiente perodo, la dictadura de Franco y la historia ms reciente de nuestro patrimonio (la de la democracia), precisamente cuando se
ha producido un impulso cualitativo y cuantitativo mayor en este campo.
Planteados por orden de aparicin cronolgica, los principales estudios histricos son los siguientes: una sugerente y acertada sntesis es la
realizada por el profesor Navascus La Restauracin Monumental como
proceso histrico: El caso espaol, 1800-1950 dentro del Curso de Mecnica y Tecnologa de los Edificios Antiguos19; a continuacin, la obra de Alfonso Muoz Cosme La conservacin del patrimonio arquitectnico espaol20,
publicacin realizada a partir de la tesis doctoral del autor leda en la
Escuela de Arquitectura de Valencia en 1986, tiene el mrito de ser el
primer ensayo generalista sobre la situacin de nuestro pas en esta materia, lo que inclua el anlisis de la situacin actual, puesto que el perodo estudiado era de 1800 a 1985; del mismo ao data el discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de la Pursima Concepcin de
Valladolid del profesor Javier Rivera Teora e historia de la intervencin en
monumentos espaoles hasta el romanticismo 21; pero el estudio ms completo a nivel nacional realizado hasta el momento y creemos que de difcil superacin es la Historia de la Restauracin monumental en Espaa
(1835-1936)22 de Isabel Ordieres Daz, libro que corresponde prcticamente en su integridad a la tesis doctoral defendida por la autora en la
Universidad Complutense de Madrid en 1990 bajo la direccin del profesor Navascus, obra muy interesante no slo por los argumentos que
desarrolla en los que sobrepasando el ttulo se incluyen aspectos legisla19
NAVASCUS PALACIO, Pedro: La Restauracin Monumental como proceso histrico: El caso
espaol, 1800-1950 dentro del Curso de Mecnica y Tecnologa de los Edificios Antiguos. Madrid: COAM,
1987, pp. 285-329.
20
MUOZ COSME, Alfonso: La conservacin del patrimonio arquitectnico espaol. Madrid: Ministerio de Cultura, Direccin General de Bellas Artes y Archivos, 1989.
21
RIVERA, Javier: Teora e historia de la intervencin en monumentos espaoles hasta el romanticismo.
Valladolid, 1989
22
ORDIERES DEZ, Isabel: Historia de la Restauracin monumental en Espaa (1835-1936), Ministerio
de Cultura, Madrid, 1995. Esta historiadora ha seguido ocupndose del tema y publicando breve sntesis bien planteadas del mismo como ORDIERES DEZ, Isabel: Historia de la restauracin: Ideologa
y prctica, en Cursos monogrficos sobre el Patrimonio Histrico 1. Actas de los VII Cursos Monogrficos sobre
el Patrimonio Histrico (Reinosa, julio-agosto 1996), editor Jos Manuel Iglesias Gil, pp. 217-245. Santander: Universidad de Cantabria, Ayuntamiento de Reinosa, 1997, adems de encargarse de la difusin del patrimonio a travs de exposiciones como la organizada por la Comunidad de Madrid el pasado verano: ORDIERES DEZ, Isabel: La memoria selectiva 1835-1936. Cien aos de conservacin del patrimonio
monumental. Catlogo de la exposicin organizada por la Comunidad de Madrid. Madrid: 1999.

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tivos, administrativos, histricos (es novedosa toda la aportacin que realiza la autora relativa a la labor de las Comisiones de Monumentos), junto con una serie de apndices documentales y referencia de arquitectos,
informes, miembros de las citadas comisiones, etc. muy tiles para la
investigacin.
Adems de las tesis ya mencionadas, el arquitecto Salvador Prez
Arroyo dirigi la tesis doctoral de Susana Mora La restauracin arquitectnica en Espaa: antecedentes, teoras, tendencias e influencias23 leda en la
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid en 1991 y que permanece indita. Una tercera tesis doctoral sobre el tema fue la del historiador Ignacio Gonzlez-Varas Restauracin arquitectnica en Espaa
durante el siglo XIX. Teora, fuentes e ideologa defendida en la Facultad de
Filosofa y Letras de la Universidad de Len en 1994, publicada dos aos
despus bajo el ttulo Restauracin Monumental en Espaa durante el siglo
XIX24; en este caso la intencin del autor es realizar un ensayo de sntesis en el que domina la preocupacin por las reflexin terica ms que
por la acumulacin de datos (tal y como expresa el historiador en la presentacin del libro), lo cierto es que no ofrece novedades relevantes aunque el discurso terico est muy bien elaborado y conectado con el contexto internacional. Con posterioridad a estos trabajos, se han sucedido
diferentes publicaciones que no ofrecen nuevos datos, sino ms bien ejercicios de sntesis a menudo reiterativos; no obstante, consideramos oportuno mencionar otro tipo de estudios histricos que indirectamente ilustran acerca de determinados importantes episodios como es el
interesantsimo trabajo de Josefina Bello Frailes, intendentes y polticos. Los
bienes nacionales 1835-185025, que desde el mbito socioeconmico analiza la desamortizacin de los bienes eclesisticos, un complejo fenmeno
de gran trascendencia para la conservacin de nuestro patrimonio nacional.
23
MORA MUOYERRO, Susana: La restauracin arquitectnica en Espaa: antecedentes, teoras, tendencias e influencias. Madrid: ETSAM, 1991 (indita). Un resumen de sus investigaciones centradas
en los proyectos de restauracin conservados en el Archivo General de la Administracin de Alcal
de Henares, fue publicado en el artculo MORA MUOYERRO, Susana: Reflexin histrica sobre rehabilitacin. O el valor de lo existente, en Proyectos de intervencin en edificios y recintos histricos. Madrid:
1987.
24
GONZLEZ-VARAS IBEZ, Ignacio: Restauracin Monumental en Espaa durante el siglo XIX. Valladolid: mbito ediciones, 1996. Esta obra le ha servido de punto de partida para posteriores ampliaciones, nos referimos al ya citado manual editado por ctedra que en nuestra opinin es bastante ms interesante y muy recomendable al alumno por la claridad en la exposicin, el riguroso y
completo contenido y las importantes referencias bibliogrficas que incluye. Se trata de GONZLEZVARAS IBEZ, Ignacio: Conservacin de bienes culturales. Teora, historia, principios y formas. Madrid: ed.
Ctedra, 1999.
25
BELLO, Josefina: Frailes, intendentes y polticos. Los bienes nacionales 1835-1850. Madrid: Taurus,
1997.

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Por otro lado, desde la perspectiva regional han sido numerosas las
tesis y trabajos de investigacin centrados en el anlisis de las intervenciones realizadas en territorios menos extensos, pero con singularidades manifiestas como son las Comunidades Autnomas, cuyo estudio
aporta una visin complementaria sobre la conservacin del patrimonio
cultural espaol. Por desgracia es frecuente que estas obras sufran una
mala fortuna editorial, perdindose en el marasmo de publicaciones
que casi ahoga el mercado mxime si se tiene en cuenta la psima distribucin que tienen, por lo que es de justicia mencionarlas aqu.
Entre otras merecen destacarse Restauracin e Historia del Arte en Galicia26
de la historiadora Concepcin Fontenla San Juan, o El prerromnico asturiano. Historia de la arquitectura y restauracin (1844-1976)27 de la historiadora M. Pilar Garca Cuetos, quien nos muestra cmo la imagen de
la arquitectura prerromnica asturiana, uno de los principales conjuntos monumentales del patrimonio cultural de esa comunidad, en realidad ha sido formulada recientemente, si por tal entendemos las numerosas y profundas intervenciones realizadas en los ltimos doscientos
aos en comparacin con el largo lapso de tiempo de siglos pasados desde su creacin. Un planteamiento similar es el desarrollado por Isabel
Ordieres Dez, cuya tesis acabamos de mencionar, como comisaria de la
exposicin La Memoria Selectiva 1835-1936. Cien aos de conservacin monumental en la Comunidad de Madrid28, cuyo catlogo resulta hoy fundamental para conocer las transformaciones sufridas por monumentos tan
significativos para la arquitectura madrilea como la Torre de Los Lujanes, caso singular de desrestauracin en los aos treinta de una falsificadora intervencin neogtica anterior. Por ltimo, publicada hace
pocos meses, ha aparecido la tesis doctoral de Raquel Lacuesta Contreras, Restauraci monumental a Catalunya (segles XIX i XX). Les aportacions
de la Diputaci de Barcelona29, centrada en el estudio de las fuentes documentales conservadas en el Servei de Catalogaci y Conservaci de
Monuments de la Diputaci de Barcelona, institucin pionera en Espaa en la gestin del patrimonio monumental y que fue dirigida durante muchos aos por el excelente arquitecto restaurador Jeroni Martorell.
26
FONTENLA SAN JUAN, Concha: Restauracin e Historia del Arte en Galicia. Santiago de Compostela: Cuadernos de Estudios Gallegos, anexo XXV, 1997.
27
GARCA CUETOS, M. Pilar: El prerromnico asturiano. Historia de la arquitectura y restauracin
(1844-1976). Oviedo: Editorial Sueve, 1999.
28
Cfr. ORDIERES, ..., op. cit., n. 22 (1999).
29
LACUESTA CONTRERAS, Raquel: Restauraci monumental a Catalunya (segles XIX i XX). Les aportacions de la Diputaci de Barcelona. Barcelona: Diputaci de Barcelona, 2000.

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Respecto a las intervenciones realizadas a partir de la instauracin de

la democracia en 1975, hemos precisado prrafos atrs que los historiadores nos hemos pronunciado escasas veces al respecto, con excepcin
de casos muy puntuales como el de los profesores Javier Rivera30 y Pedro
Navascus31; sta es, por lo tanto, otra de las tareas pendientes para nuestra profesin y como tal deberamos asumirla32. Para realizar esta labor
contamos con diversas fuentes: en primer lugar los repertorios de intervenciones o inventarios de las obras realizadas publicadas por las administraciones33 o reseadas en revistas especializadas34, que constituyen un
material de trabajo a partir del cual poder construir futuros ensayos analizando los criterios y prcticas desarrollados, y en segundo lugar, los estudios monogrficos y ensayos tericos a partir de la prctica restauratoria,
30
RIVERA, Javier: Restauraciones arquitectnicas y Democracia en Espaa, BAU (Revista de
Arquitectura, Urbanismo, Arte y Diseo), Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Castilla y Len
Este y Colegio Oficial de Arquitectos de Castilla-la Mancha, Ao II, n. 4 (1990), Valladolid, pp. 2441; y El debate sobre la pertinencia de los nuevos usos en la reciente historia de la restauracin,
en Cursos monogrficos sobre el Patrimonio Histrico 2. Actas de los VII Cursos Monogrficos sobre el Patrimonio Histrico (Reinosa, julio-agosto 1997). Santander: Universidad de Cantabria, Ayuntamiento de
Reinosa, 1998, pp. 269-275.
31
NAVASCUS PALACIO, Pedro: Restaurar la arquitectura, en Descubrir el Arte,Ao I, n. 6, agosto 1999, pp. 56-62.
32
Esto no quiere decir que en el mbito local no hayan existido comentarios o crticas puntuales a determinadas intervenciones, p.e. el estudio crtico realizado por los profesores CABAERO
SUBIZA, Bernab; ESTEBAN LORENTE, Juan Fco. y GARCA GUATAS, Manuel: Siresa. Crnica de una restauracin polmica, en Artigrama, n. 6-7 (1989-1990). Zaragoza: Dpto. Historia del Arte, Universidad, pp. 241-296, y otros muchos publicados en diferentes comunidades autnomas; sin embargo, se
echa en falta la ausencia de un panorama histrico globalizador en el que se sealen tendencias, criterios, etc.
33
Entre otras, pueden researse las siguientes obras:
GONZLEZ, A., JAN, G. y BASTARDES, A.: Memria 1981-1982. La restauraci ara i aqu. Barcelona:
Diputacin de Barcelona, 1983.
GONZLEZ, A., y LACUESTA, R.: Memria 1983. 1380-1980 Sis segles de protecci del patrimoni arquitectnic de Catalunya. Barcelona: Diputacin de Barcelona, 1984.
GONZLEZ, A., y otros autores: Memria 1984. Histria i Arquitectura. la recerca histrica en el procs
dintervenci en els monuments. Barcelona: Diputacin de Barcelona, 1986.
GONZLEZ, A., LACUESTA, R. y LPEZ, A.: Memria 1985-1989. Com i per a qui restaurem. Objectius,
mtodes i difusi de la restauraci monumental. Barcelona: Diputacin de Barcelona, 1990.
VV.AA.: Veinte aos de restauracin monumental (catlogo de la exposicin organizada por el arquitecto Fernando Chueca Goitia). Madrid: Ministerio de Educacin Nacional, 1958.
VV.AA.: 50 aos de proteccin del Patrimonio histrico-artstico 1933-198 (catlogo de la exposicin).
Madrid: Ministerio de Cultura, 1983.
VV.AA.: Restauracin, nmero monogrfico de la revista Arquitectura, n. 244, sept-oct. 1983.
Madrid: Ministerio de Cultura, Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, COAM.
VV.AA.: Intervenciones en el Patrimonio Arquitectnico (1980-1985) (catlogo de la exposicin).
Madrid: 1990.
VV.AA.: Monumentos y proyecto. Jornadas sobre criterios de intervencin en el patrimonio arquitectnico.
Madrid: Ministerio de Cultura, 1990.
VV.AA.: III Simposi sobre Restauraci Monumental, en Quaderns Cientfics i Tcnics, n. 5, Barcelona: Diputaci de Barcelona, noviembre 1993.
34
Como LOGGIA (publicada por la Universidad Politcnica de Valencia), o Restauracin&Rehabilitacin (publicacin privada), o el resto de revistas especializadas de las Escuelas de Arquitectura y
Colegios Profesionales que tambin incluyen artculos sobre este tema.

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ASCENSIN HERNNDEZ MARTNEZ

realizados por destacados arquitectos por su larga trayectoria profesional

como Antn Capitel35, Antoni Gonzlez36 y Antonio Fernndez Alba37.
Para concluir este apartado, es evidente tras el anlisis de la bibliografa mencionada que los histsoriadores espaoles nos hemos centrado
en la restauracin de monumentos y, por contra, debemos constatar nuestra penuria historiogrfica en relacin con la restauracin de bienes muebles; si bien existen excelentes publicaciones de carcter general en las
que se incluyen referencias puntuales a nuestro pas (nos referimos a la
Historia y Teora de la Conservacin y Restauracin Artstica de M. Jos Martnez Justicia38 o las dos publicaciones de Ana M. Macarrn39), la nica
obra de conjunto es la de M. Dolores Ruiz De La Canal Conservadores y
restauradores en la Historia de la Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales40 en la que su autora, profesora de la Facultad de Bellas Artes de Sevi-

35
CAPITEL, Antn: Metamorfosis de monumentos y teoras de la restauracin. Madrid: Alianza Forma,
1988; Criterios de restauracin. Eclecticismo y analogas, en Restauracin y Anlisis Arquitectnico. II
Curso de Rehabilitacin. Jrez: Colegio Oficial de Arquitectos de Andaluca Occidental, 1989, pp. 173
y ss.; Proyectar para una arquitectura dada: analoga y diversidad, en El Croquis, n. 42 (marzo 1990),
pp. 64 y ss.; La restauracin y la actitud ante la Historia de la Disciplina, en Restauracin arquitectnica II. Valladolid, Universidad, serie Arquitectura y Urbanismo, n. 31, 1998, pp. 33-44.
36
GONZLEZ, Antoni: La re-significacin de la arquitectura histrica, en Basa. Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias, n. 12, mayo 1990, pp. 24-45; La restauracin de monumentos a
las puertas del siglo XXI, en Informes de la Construccin, vol. 45, n. 428, (dic. 1993), pp. 19-38. Madrid:
Instituto Eduardo Torroja, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas; Especificidad y dificultad de la restauracin de la arquitectura testimonial, en Actuacions en el patrimoni edificat: la restauraci de larquitectura dels segles IX i X. Barcelona: Diputaci, 1992; Restauracin: Mtodo y Arquitectura (A propsito del Teatro de Sagunto), en Informes de la Construccin, vol. 45, n. 428, (nov-dic
1993). Madrid: Instituto Eduardo Torroja, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, pp. 3-8;
La restauracin del Palau Gell de Barcelona. Barcelona: Diputacin Provincial, Servei del Patrimoni,
1994; A propsit de Jeroni Martorell, Puig i Cadafalch y Torres Balbs, en Monografies, n. 3. Barcelona: Diputaci, pp. 37 y ss.; Restaurar la autenticidad. El ejemplo del Palau Gell, en Hispania
Nostra, n. 65-66 (1995), Madrid; Falso histrico o falso arquitectnico, cuestin de autenticidad,
en Loggia, n. 1 (1996), Valencia: Universidad Politcnica, pp. 16-23; De la reutilizacin indiscriminada al uso sensato de los monumentos, en Cursos monogrficos sobre el Patrimonio Histrico 2. Actas de
los VII Cursos Monogrficos sobre el Patrimonio Histrico (Reinosa, julio-agosto 1997). Santander: Universidad de Cantabria, Ayuntamiento de Reinosa, 1998, pp. 285-298; El monumento, documento y
arquitectura. Apuntes sobre su posible restauracin objetiva, en Restauracin arquitectnica II. Valladolid, Universidad, serie Arquitectura y Urbanismo, n. 31, 1998, pp. 45-60; Algunas reflexiones
sobre la restauracin monumental, en Cuadernos del Patrimonio, n. 1 (febrero 1999), pp. 13-14.
37
FERNNDEZ ALBA, Antonio: De varia restauratione. Intervenciones en el patrimonio arquitectnico.
Madrid: Celeste ediciones, 1999; Patrimonio arquitectnico y proyecto de arquitectura, en Astrgalo, n. 3 (1995), pp. 37-46; El proyecto moderno de la arquitectura en los territorios del Patrimonio Histrico, en Cursos monogrficos sobre el Patrimonio Histrico 2. Actas de los VII Cursos Monogrficos
sobre el Patrimonio Histrico (Reinosa, julio-agosto 1997). Santander: Universidad de Cantabria, Ayuntamiento de Reinosa, 1998, pp. 277-283.
38
MARTNEZ JUSTICIA, M. Jos: Historia y Teora de la Conservacin y Restauracin Artstica. Madrid:
Tecnos, 2000.
39
MACARRN MIGUEL, Ana M.: Historia de la conservacin y restauracin. Madrid: Tecnos, 1995. y
de la misma autora en colaboracin con GONZLEZ MOZO, Ana:La conservacin y la restauracin en el
siglo XX. Madrid: Tecnos, 1998.
40
RUIZ DE LACANAL RUIZ MATEOS, M. Dolores: Conservadores y restauradores en la Historia de la Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, Sevilla, 1994.

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lla, busca la conexin de la realidad nacional con lo que suceda en el resto de Europa.
En resumen, hasta ahora los historiadores del arte han desarrollado
la siguiente serie de funciones en la conservacin del patrimonio artstico: el estudio de los monumentos (y en este caso el propio conocimiento histrico que han creado se ha convertido tambin en patrimonio), su
divulgacin, su defensa, pero sobre todo su labor se ha identificado casi
en exclusiva con la realizacin de catlogos e inventarios, tarea bsica para
proteger el patrimonio ya que no puede protegerse lo que se desconoce.
Sin embargo, la transformacin de la conservacin y restauracin del
patrimonio en una compleja disciplina cientfica que ha merecido la calificacin de sciences du patrimoine41, conlleva la aparicin de una metodologa de trabajo nueva que incluye diversas funciones. Esta situacin
obliga a todos los profesionales implicados en la tutela del patrimonio
y muy en especial a los historiadores del arte, a adaptarse a un trabajo
interdisciplinar en el que cada profesin debe dar lo mejor de s misma,
con el nico objetivo de la perpetuacin de los bienes culturales en el
mejor estado posible. Pero, qu objetivos cumple la metodologa histrica en la conservacin del patrimonio? Conocer la respuesta a esta pregunta puede ofrecernos indicaciones ms precisas acerca de nuestra funcin en estos equipos, indicando a la vez cul puede ser la evolucin futura
de nuestra profesin.

2. La metodologa histrica como elemento bsico en la conservacin y

restauracin del patrimonio artstico
Si bien es cierto que la restauracin pertenece a la disciplina de la arquitectura, sta no es posible hacerla sin conocimiento crtico ni sentido histrico42.

Desde sus orgenes la historia ha sido un instrumento fundamental

en la metodologa de la restauracin moderna, en especial en la arquitectura. Antes an de que Viollet-le-Duc utilizara la historia como mtodo de conocimiento de la arquitectura a travs del concepto de estilo, en
la primera mitad del siglo XVIII el papa Benedicto XIV encarg una investigacin al tcnico Giovanni Poleni sobre el estado de la cpula de San
Pedro, trabajo que concluy con la redaccin de una Memorie istoriche della
41
As las califica Jean-Pierre Mohen, conservador general de patrimonio en Francia y director
del Laboratorio Cientfico de los Museos de Francia (en el Louvre); MOHEN, Jean Pierre:Les Sciences
du Patrimoine. Identifier, conserver, restaurer. Paris: Editions Odile Jacob, 1999.
42
ESTEBAN CHAPAPRIA, Julin: Presentacin a la obra de GARCA CUETOS, ..., op. cit., n. 27, p. 14.

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gran Cupola nel Tempio Vaticano e dei danni di essa e de ristoramenti loro43. En
el siglo siguiente, adems del mencionado y famoso arquitecto francs,
Luca Beltrami y Camillo Boito utilizaron la historia para poner de manifiesto el valor documental de los monumentos. Entrado el siglo XX, las
Cartas Internacionales sealaron la necesidad de realizar estudios previos
en los que destacaba la importancia concedida a la historia.
Como en las restauraciones, as tambin en la restauracin de los monumentos ser condicin esencial y determinante que una documentacin precisa acompae a los trabajos adems de una relacin analtica recogida en un diario de restauracin e ilustrada con dibujos y fotografas, de modo que todos los elementos
determinados en la estructura y en la forma del monumento, todas las fases de la
obra de recomposicin, de liberacin, de complementacin, queden reflejadas de modo
permanente y seguro. en la Carta de Atenas sobre la Conservacin de los Monumentos de Arte y de Historia, 1931.
Prembulo (...) la conservacin y la restauracin de los monumentos constituye una disciplina que reclama la colaboracin con todas las tcnicas que pueden
contribuir al estudio y a la proteccin del patrimonio monumental (...) Artculo noveno: (...) la restauracin estar siempre precedida y acompaada por un estudio arqueolgico e histrico del monumento en la Carta de Venecia, 1964.
Artculo octavo (...) Toda intervencin debe ser estudiada previamente y argumentada por escrito y durante su curso deber llevarse un diario, al que seguir un
informe final, con la documentacin fotogrfica de antes, durante y despus de la
intervencin (...) Anexo B. Instrucciones para la ejecucin de restauraciones arquitectnicas (...) La redaccion del proyecto de restauracin de una obra arquitectnica debe estar precedida de un estudio atento del monumento, elaborado desde distintos puntos de vista (que tenga en cuenta su posicin en el contexto territorial o
en el tejido urbano, los aspectos tipolgicos, las apariencias y cualidades formales,
los sistemas y caracteres constructivos, etc.) tanto en relacin a la obra original, como
tambin a los posibles aadidos y modificaciones. Parte integrante de este estudio
sern las investigaciones bibliogrficas, iconogrficas y de archivo, etc., para recabar todos los datos histricos posibles. en la Carta del Restauro, 197244.

Asumidos estos nuevos criterios en materia de conservacin y restauracin de obras de arte y el papel fundamental que juega la historia
en su definicin, necesariamente deba desarrollarse una metodologa de
trabajo distinta a la que se vena desarrollando a golpe de experiencia
acumulada desde el siglo pasado; a este respecto es necesario realizar una
serie de consideraciones previas antes de profundizar sobre las actividades que incluye esta nueva metodologa de intervencin en el patrimonio. En primer lugar, debe advertirse que ste no es considerado del mis43
Este caso se analiza en ESTEBAN CHAPAPRIA, Julin: Estudios previos a la restauracin de
monumentos, en Restauracin Arquitectnica. Secretariado de Publicaciones de la Universidad de
Valladolid, 1992, pp 160-161.
44
MARTNEZ JUSTICIA, M. Jos: Antologa de textos sobre restauracin. Seleccin, Traduccin y Estudio
crtico. Jan: Universidad de Jan, 1996.

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mo modo por todos los profesionales; en efecto, para los historiadores el

patrimonio es una manifestacin material del pasado, una fuente para
reconstruir la historia y la cultura de las civilizaciones, para los socilogos
es un bien de consumo y un elemento sobre el que se construye la identidad cultural, en cambio para los arquitectos es una materia sobre la que
intervenir, un reto para el diseo y la creatividad contemporneas, y para
los restauradores un conjunto de objetos en los que intervenir para devolverlos a su estado original, sin entrar aqu en lo que pueda entenderse
por original (otro ambigo trmino a discusin). Este es el motivo de que
cada disciplina aborde el patrimonio cultural con unos mtodos especficos; ahora bien, es posible una metodologa comn? Creemos que s,
no slo posible sino absolutamente indispensable y han sido muchos los
esfuerzos realizados en este sentido, en especial desde la restauracin de
arquitectura, intentando conseguir una metodologa integradora que
abarcase los esfuerzos de diferentes profesionales y que garantizase la efectividad del trabajo interdisciplinar (no siempre presente en los trabajos
sobre patrimonio, algo de lo que se lamentan con frecuencia todos los
implicados en estos equipos).
El historiador del arte, algo ms que un mero documentalista
En este sentido, han sido numerosos los estudios realizados para
demostrar que el papel del historiador no es el de un profesional pasivo,
mero documentalista rendido ante el criterio cientfico, sino que sus investigaciones pueden servir para desarrollar los criterios de una restauracin45; en algunos casos denunciando que la limpieza de algunas obras no
puede ser tan radical como han pretendido instituciones tan prestigiosas
como la National Gallery de Londres, ya que lo que sta consideraba como
suciedad y repintes no originales en un cuadro, podan deberse a la mano
misma del artista, por lo que una limpieza excesiva causara un dao irreparable al cuadro. Otras opiniones expertas procedentes de diferentes
mbitos han apoyado esta tesis Entre ellas la Comisin de Museos y Galeras de la Administracin britnica que, en su informe relativo a las restauraciones realizadas en el ao 1980, analizaba el problema de la limpieza
de obras de arte, aludiendo al peligro de ignorar los datos proporciona45
Esta es una idea compartida por otros muchos profesionales. As se han expresado, por ejemplo, WALDEN, Sarah: The ravished image or How to ruin masterpieces by restoration.London: Weidenfeld and
Nicolson, 1985, y BECK, James: La restauracin de obras de arte. Negocio, cultura, controversia y escndalo.
Barcelona: Ediciones del Serbal, 1997.

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dos por la historia del arte que conducira a graves errores en la restauracin.
(...) the history of art has accumulated a large body of works of art about the
procedures and the standards of various cultures and periods. The results of this
research mus not be ignored even where they appear to go against the inclinations of
contemporary taste46.

En suma, al margen del innegable valor de los estudios histricos

como elemento a tener en cuenta en el momento de decidir los criterios
de restauracin de una obra, se plantea aqu uno de los problemas bsicos en la restauracin: la integracin de los profesionales en equipos de
trabajo y, en este caso concreto, la colaboracin entre historiadores y restauradores. Para el historiador italiano Alessandro Conti, la autoridad
incontestable ejercida por estos ltimos en todo lo que tuviera que ver con
las tcnicas de conservacin y restauracin ha perjudicado en muchas
situaciones a las obras de arte, conduciendo al silencio a los historiadores quienes han quedado reducidos a la tarea de documentalistas, de estudiosos de los problemas iconogrficos y de atribucin, despreciando la
experiencia y los conocimientos del historiador por considerarlos como
producto subjetivo de la experiencia esttica frente a la (pretendida) objetividad de las prcticas cientfico-tcnicas47. El nico modo de solucionar
esta situacin sera un verdadero trabajo en equipo en el que se superase esta rgida distribucin de las tareas a realizar que arrincona y desprecia la labor del historiador, cuyo trabajo es decisivo como demuestran los
artculos de los historiadores Gombrich y Kurtz de los aos sesenta que
no han perdido actualidad, constituyendo un perfecto ejemplo di ci che
lo studio delle fonti e una conoscenza reale della storia dellarte pu verificare per
comprendere limmagine che attraverso il restauro dovremmo conservare o recuperare48.
Cfr. WALDEN, ..., op. cit., n. 45, p. 129.
CONTI, Alessandro: Sul restauro.Torino: Einaudi Editore, 1988, p. 95: Tutto questo porta ad una
precisa etica che si impone nei rapporti fra restauratore e storico dellarte. Il curatore dei dipinti dovr rispettare,
in quanto oggettive, le scelte del capo restauratore e dovr finire per formarsi unimmagine dei dipinti quale egli
propone sulla base di tale esperienze, anche se differiscono da quella che si formata nello studio di tante opere
viste nel corso di molti anni ed avvicinate nelle pi varie circostanze.
Conti tambin pensaba que las limpiezas de obras realizadas por la National Gallery demostraban la validez de las teoras de Brandi y Carbonnara respecto a la subjetividad de la restauracin
y cmo esta actividad est condicionada por el gusto de la poca, algo que tambin haba sido advertido por Gombrich y otros crticos quienes denunciaban que muchos restauradores (primero los
ingleses, luego una prctica extendida en el mundo anglosajn) buscaban la mxima potencia de
color influidos por el arte del siglo XX (desde las vanguardias hasta el arte pop), cfr. CONTI, Alessandro: La pattina della pittura a ventanni dalle controversie storiche. Teoria e pratica della conservazione, en Ricerche di Storia dellarte 16. Firenze: La Nuova Italia, 1986.
48
CONTI, Alessandro: Manuale de Restauro. (a cura di Marina Romiti Conti). Torino: Einaudi
Editore, 1996, p. 99.
46
47

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Hacia una participacin operativa y de calidad de los historiadores del arte en

la conservacin del patrimonio artstico y cultural
Superada la consideracin del historiador como un mero documentalista y asumiendo que su participacin no es algo gratuito ni de mero
trmite ni antojo de nuestra profesin, sino que se basa en la doctrina de
las Cartas Internacionales y en el propio concepto de restauracin admitido
desde las teoras de Cesare Brandi y el Istituto Centrale del Restauro: la
restauracin como acto crtico y de cultura, por tanto, si la restauracin
es ms un problema crtico que un problema tcnico, determinar lo que
debe ser conservado, restaurado o lo que, por contra, debe eliminarse, es
una cuestin de crtica histrica y esttica que resulta competencia fundamental del historiador49; quedara por definir del modo ms preciso
posible en qu consiste nuestra intervencin. Esta tarea se desarrolla precisamente en las fases de estudio previo y de realizacin de la intervencin, pero la labor de los historiadores no acaba aqu.
Tal y como ha sealado el arquitecto cataln Antoni Gonzlez, es
necesario tambin que el historiador documente y valore el proceso y los
efectos de cualquier intervencin en una obra de arte, que haga historia
con ellos, pero adems y siguiendo la metodologa que l propone,
su trabajo es fundamental en la fase de apropiacin social del monumento, ya que slo el historiador por sus conocimientos y formacin es
capaz de comprender y hacer comprender el monumento en su globalidad, por lo que es fundamental su participacin en las tareas de exhibicin, interpretacin y difusin del patrimonio, con lo cual cumplimos
tambin el compromiso tico y profesional que tenemos con la sociedad.
Por tanto, el papel del historiador se proyecta sobre todas las fases de la
intervencin en el patrimonio cultural, debiendo reclamarse en especial
nuestra participacin en aquellas en las que tan poco se cuenta con nosotros como son la definicin del proyecto y la planificacin urbanstica50,

49
El historiador deber representar la conciencia histrica y crtica que por razones de formacin hace frecuentemente fallar a los dems tcnicos: arquitecto, restaurador, qumico, etc., en el desarrollo de los trabajos, pero
tambin en la contribucin en la formacin especial de los tcnicos y cientficos que se orientan hacia la restauracin; cfr. FERRERAS ROMERO, Gabriel: Las relaciones entre historiadores del arte y dems especialistas de la Conservacin y la Restauracin, en Boletn Informativo del Instituto Andaluz de Patrimonio
Histrico. Ao II, N. 9, diciembre 1994, p. 43.
50
Existen ya bastantes casos de estudio evidenciando la utilidad de nuestros trabajos en esta
tarea: ANTIGEDAD DEL CASTILLO-OLIVARES, M. Dolores: Historia del Arte y ciudad: reflexiones sobre
la intervencin en los cascos urbanos en Arte e Identidades Culturales. Actas del XII Congreso del CEHA
(28 septiembre-1 octubre 1998, Oviedo). Oviedo: Universidad de Oviedo, CEHA, 1998, pp. 377-383; es sta
una comunicacin muy interesante en la que su autora reclama la participacin del historiador en
el diseo urbano y en la conservacin del patrimonio histrico urbano (trazados histricos, ambientes, etc.) a travs de la redaccin de Planes Generales o Especiales.

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tal y como han denunciado en repetidas ocasiones entre otros historiadores los profesores Gonzalo M. Borrs Gualis51 e Ignacio Henares
Cuellar52. Siguiendo, asimismo, las ideas expuestas por el profesor Borrs,
el papel de la historia del arte es fundamental en los tres niveles operativos a que puede reducirse la intervencin en el patrimonio artstico: el
examen, la preservacin y la restauracin, como expresaba en unas jornadas
sobre el tema realizadas en nuestra comunidad autnoma en 1998.
Cuntos aspectos dejan de apreciarse en un examen previo, aparentemente
una operacin tan inocua desde el punto de vista de la intervencin y luego con
tantas consecuencias, tan slo por no contar con la mirada del historiador del arte,
una mirada fundamentada en la investigacin previa, que le permite apreciar lo que
otros ojos no ven en una exploracin preliminar! Cuntas veces se recurre tarde y
mal al historiador del arte!53.

El profesor Borrs establece asimismo otros tres niveles especficos

propios de la tarea del historiador del arte que siempre deben prece51
BORRS GUALIS, Gonzalo M.: el historiador del arte no puede aislarse en la campana de cristal del
laboratorio sino que ha de jugar un papel irrenunciable en la intervencin en el Patrimonio. Este papel del historiador no puede constreirse a la elaboracin de inventarios artsticos y catlogos monumentales sino que ha
de extenderse a una colaboracin activa y profesional en todas las fases de la intervencin en el Patrimonio y de
la planificacin urbanstica. Estimamos que este papel en el momento actual todava dista bastante de ser reconocido por las instituciones competentes; por ello, al mismo tiempo que lo reivindicamos una vez ms, queremos
dejar constancia de lo mucho que podemos aportar, junto a otros profesionales, en este sentido, en Presentacin de la Seccin de Patrimonio Artstico, en Artigrama, n. 10, 1993, pp. 525. Pero, adems, la presencia del historiador debera estar exigida por la ley y no deberse a la iniciativa del arquitecto que
lidere el proyecto: cfr. BORRS GUALIS, Gonzalo M.: Patrimonio cultural y arte, dentro de las Jornadas sobre Patrimonio Cultural: un enfoque pluridisciplinar, organizado por el Departamento de Educacin
y Cultura de la Diputacin General de Aragn, Zaragoza, 11-13 mayo 1998, (actas en prensa) p. 8.
52
HENARES CULLAR, Ignacio: Previamente al anlisis concreto de las diferentes responsabilidades desempeadas por el Historiador de Arte en los instrumentos urbansticos elaborados para la ordenacin y proteccin
de los bienes inmuebles, convendra sealar, de forma general, que el protagonismo que hoy en da tiene el historiador es bastante menor del que debera corresponderle, lo que implica que debera existir una reformulacin de
los criterios y contenidos formativos, as como de sus objetivos, tendentes a crear una conciencia, adems de capacitacin, de participacin activa y responsable en estas tareas de ordenacin de la ciudad y el territorio.
Un primer nivel de participacin del historiador se sita en el diseo de la estrategia global de un plan
urbanstico (objetivos, mtodos, instrumentos, etc.) en condiciones de igualdad respecto a otras disciplinas como
la arquitectura, el urbanismo o la geografa. Hablo, especialmente, de Plan General de Ordenacin Urbana y, en
su caso, de Normas Subsidiarias. La razn de esta participacin obedece a varios argumentos de importancia
derivados no de una reclamacin infundada de participacin disciplinar, sino de las propias condiciones o caractersticas del objeto a tutelar: el Conjunto Histrico (...) la elaboracin de un plan general debe primar, o al menos
considerar de forma significativa, y aplicado al conjunto de sus disposiciones, la accin en los conjuntos histricos, de ah la necesidad de una participacin activa de la Historia del Arte, en cuanto disciplina que debe reclamar sus competencias en el estudio y proteccin de la ciudad artstica en su dimensin patrimonial como conjunto histrico. A este principio de carcter general debemos unir el hecho de que, por exigencia legal, es obligatorio
delimitar y proteger el entorno de los conjuntos y monumentos, que en ocasiones puede ocupar la totalidad del trmino municipal (mbito del Plan General), lo que exige la participacin del historiador del arte, ya que el plan
debera incluir los requerimientos proteccionistas establecidos en la delimitacin y de la cual, de forma general, se
ocupa nuestra disciplina. en La historia del arte como instrumento operativo en la gestin y proteccin del patrimonio, en Centros Histricos y conservacin del patrimonio, Madrid, Fundacin Argentaria-Visor ed., 1998, pp. 88-89.
53
Cfr. BORRS, ..., op. cit., n. 51 (1998), p. 7.

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der y acompaar al examen, preservacin y restauracin del patrimonio artstico y cultural y que son la investigacin pura, la catalogacin y la
interpretacin de los valores histrico-artsticos de la obra de arte, o ms
genricamente del bien cultural, que suele presentarse a travs del
informe histrico-artstico. En este caso una de las exigencias bsicas
de nuestro trabajo es que no nos quedemos en la mera recopilacin de
datos54, ni en el anlisis de lo existente; es necesario conocer los procesos y condiciones de creacin, de ah por tanto la necesidad de estudiar los materiales y las tcnicas artsticas, pero sobre todo nuestro
autntico papel esponer de relieve los valores artsticos y por tanto histricos
del Bien Cultural a preservar, su interpretacin cultural, emitiendo juicios de
valor sobre el mismo en los que se puedan fundamentar los criterios a adoptar
en los diferentes proyectos de intervencin 55. Cmo se consigue realizar
correctamente esta tarea? La respuesta es estudiar la obra de arte en
sus ms variadas formas de expresin: encuadrndola en su poca y en
una determinada corriente esttica, dilucidando sus diferentes etapas
de realizacin, estudiando sus peculiaridades materiales y tcnicas, profundizando en su contenido simblico, desvelando los problemas relacionados con su autora, analizando las transformaciones fsicas que ha
sufrido, estableciendo las conexiones con sus precedentes y las consecuencias que produjo y valorndola para el presente y el futuro. Una
frase resume muy bien el objetivo del trabajo del historiador: conocer
mejor para conservar mejor56, sin olvidar que nuestra disciplina tiene un
papel importante que jugar en lo que denominamos propiamente restauracin, tal y como han expresado las historiadoras Carmen Bernrdez Sanchs y M. Angeles Toajas Roger, profesoras responsables de las
Jornadas sobre Arte: Materiales y Conservacin, celebradas en mayo de 1996
en la Facultad de Geografa e Historia de la Universidad Complutense
de Madrid.
54
Son muchas las opiniones que inciden en esta idea: Es preciso superar el tpico de que el historiador tiene una especial propensin a la bsqueda archivstica del documento fundacional o de la pgina del
libro de fbrica que indique exactamente las obras y cantidades de cada campaa constructiva olvidando, muchas
veces, que el primer documento a analizar es el propio monumento. De igual modo, es necesario evitar la natural
inclinacin del historiador del arte hacia el anlisis estilstico e iconogrfico de los elementos decorativos, con objeto de establecer paralelismos con estilos o talleres. Aspectos que no pueden obviar, o dejar en segundo trmino, el
estudio de la propia fbrica. en FONTENLA SAN JUAN, , op. cit., n. 1, p. 458.
55
Cfr. BORRS, ..., op. cit., n. 51 (1998), p. 8.
56
Cuanta ms informacin se tenga de un bien cultural, mucho ms efectiva y adecuada ser la redaccin de los instrumentos para su proteccin y mucho ms perfectas y respetuosas las intervenciones de conservacin y restauracin que sobre ste se realicen, opinin expresada por el historiador HERNNDEZ NEZ,
Juan Carlos: Una propuesta metodolgica. El proyecto de restauracin del Templete de San Pietro
in Montorio, Roma en Historia del Arte y Bienes Culturales (Actas de las jornadas nacionales Historia del
Arte y Bienes Culturales celebradas en Cdiz, junio 1992). Granada: Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, 1998, pp. 71.

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ASCENSIN HERNNDEZ MARTNEZ

No se pretende aqu, desde luego, que el historiador del arte o arquelogo

asuma entre sus tareas profesionales la de actuar fsicamente en la obra en s como
si fuera un tcnico conservador, sino que est alerta y pueda prevenir posibles riesgos en la manipulacin e instalacin de la pieza; que pueda formarse una opinin
ms cualificada que le permita afrontar sus investigaciones y desarrollar su trabajo profesional con un punto de vista ms amplio. Por ltimo, que pueda establecer un criterio de prioridades y trabajar en colaboracin con el restaurador sobre
la base de un mnimo conocimiento de cmo respetar la integridad de la obra hasta que sta entre en el laboratorio, donde estar bajo jurisdiccin cientfica y tcnica, y desde que salga de aqul para ser almacenada, estudiada, trasladada o
expuesta57.

Especificando estos niveles de trabajo, podemos enumerar una serie

de actividades58 que el historiador del arte desarrolla o puede desarrollar en la prctica diaria de la conservacin del patrimonio.
Realizacin de estudios histrico-artsticos que aumenten el conocimiento que tenemos de nuestro patrimonio artstico y de la historia de su conservacin y restauracin.
Realizacin de inventarios y catlogos y revisin de otros ya existentes, para la administracin pblica o para particulares.
Realizacin de expedientes para la declaracin de BIC.
Definicin de normas y criterios incluidos en planes urbansticos y
normas legislativas para la proteccin de monumentos y centros
histricos.
Realizacin de informes histrico-artsticos dentro de proyectos de
restauracin.
Participacin y seguimiento de las las restauraciones realizadas en
un bien cultural, con la realizacin de informes finales al concluir
las mismas.
Actividades relacionadas con la intepretacin y difusin del patrimonio: redaccin de guas y otro tipo de folletos y publicaciones,
vdeos, montaje de exposiciones, jornadas de divulgacin, programas de radio o televisin ...
Traduccin y edicin crtica de obras clsicas de la disciplina (y son
muchas las que no se han traducido todava a nuestra lengua), o

57
BERNRDEZ SANCHZ, Carmen y TOAJAS ROGER, M. Angeles: Presentacin, Arte: materiales y
conservacin. Madrid: Fundacin Argentaria-Visor Dis., 1998, p. 10.
58
Estas actividades estaban ya claramente especificadas en el BOE, 29 febrero 1996, en el que
se haca pblico el plan de estudios conducente a la obtencin del entonces nuevo ttulo de
Licenciado en Historia del Arte a impartir en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de
Zaragoza.

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cualquier otra actividad relacionada con la publicacin y edicin de textos historico-artsticos.

La preocupacin por la necesaria definicin de las funciones propias de nuestra profesin en el mundo actual, y en particular en relacin
con el patrimonio artstico, est en sintona con la atencin que las instituciones internacionales han dedicado a la formacin del personal
implicado en la conservacin del patrimonio cultural. En este sentido
resulta significativo consultar las directrices que segun la UNESCO deberan regir la educacin de los conservadores, ya que el perfil de los mismos coincide estrechamente con el del historiador. As, en la reunin
del ICOMOS de 1993 celebrada en Sri Lanka, se adoptaron los siguientes acuerdos:
5. ... La enseanza y la formacin de la conservacin debera formar una
categora de profesionales capaces de:
a) Leer un monumento, un conjunto o un yacimiento e identificar su significado simblico y cultural, as como su funcin.
b) Comprender la historia y la tecnologa de los monumentos, los conjuntos y
los yacimientos con el fin de poder definir su identidad, interpretar los resultados de
tal investigacin y encontrar los medios adecuados para conservarlos.
c) Comprender el contexto y el entorno de un monumento, un conjunto o un
yacimiento; y, en concreto, su relacin con otros edificios, jardines o paisajes.
d) Investigar y analizar todas las fuentes de informacin disponibles en lo que
concierne al monumento, al conjunto o al yacimiento estudiado.

Estas operaciones requieren unas habilidades y conocimientos bsicos en el historiador que debe: conocer bien su propia disciplina, la historia del arte, conocer la legislacin que rige la conservacin y restauracin, y en general la tutela del patrimonio artstico, conocer la historia
de la restauracin para manejar correctamente los criterios de restauracin y debe tener un conocimiento actualizado de los problemas diarios
que plantea la conservacin del patrimonio artstico.
Y, cules sern las labores del historiador en un equipo interdisciplinar? Adems de su propio trabajo, puede:
Coordinar y unificar la informacin del grupo en las tareas de documentacin que incluyen otro tipo de anlisis adems de los histricos, facilitando la diagnosis, punto de partida para la redaccin
del proyecto de intervencin.
Participar en el seguimiento de las diferentes fases de la intervencin-restauracin; en este proceso su opinin puede ser muy interesante para explicar las novedades o hallazgos que aparezcan y
que pueden modificar algunos aspectos del proyecto.
Al final del proceso, unificar toda la documentacin producida,

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exponiendo el mtodo de trabajo utilizado, incluyendo los informes previos, el diario de la restauracin y el informe con los resultados finales.
Para muchos historiadores opinin que suscribimos, nuestra disciplina debe dejar de convertirse en una ciencia auxiliar ms para convertirse, con su presencia, en garanta de cientificidad en la restauracin59.

59
LPEZ GARCA, Juan Sebastin: La Historia del Arte y su papel en el conocimiento y la salvaguarda de Monumentos y conjuntos, en Historia del Arte y Bienes Culturales (Actas de las jornadas nacionales Historia del Arte y Bienes Culturales celebradas en Cdiz, junio 1992). Granada: Instituto Andaluz
del Patrimonio Histrico, Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, 1998.

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