F@T®@ COPIA DEL B@RA Centre de Eaudantes copias: 19 : : Artes Draeiticns TUNA i | Ficha: F- 03 | J N° de bexbo: INTRobUCCION y EatiTuLe 4 : LAS PALABRAS ¥ LAS, CosAs. Foucavit, MicHen i maberta: Tutropueciow A Lx ESTE TCA geara: Uecwe Marresu “El hombre que hace teatro entra en diélogo con el hombre que va al teatro y se pasa a otro nivel de iencia: el teatro lo hacen todos, todos participan del hecho teatral, una realidad que es parte de general. Quien toma conciencia de ia realidad, desea transformarla, combatir activamente contra todo lo que mutila al hombre, fo mata, lo deshumaniza, fo convierte en un antropéfage suicida. Y el que no combate por esa transformacién, es un pedazo de hombre. El teatro sirve, también, para elaborar esa conciencia.” -Maria Escudero, fundadora de Libre Teatro Libre, en 1972. SEC. BE ESPACIGS BEL. ESTUBIANTE SEC. BE PRENSA Y BiFUSION ceadi.espacios @ gmail.com prensa.ceadi @ gmaii.com prensa2.ceadi @ gmail.com prensa3.ceadi @ gmail.com FB: CEADI Centro Estudiantesmichel foucault Entre las palabras y las cosas, zhey una correspondencia esecial, ‘puede haber cosas que tengan epacio distinto del de las palabras? Bajo qué or Jos nombres, el discurso, el lenguaje, en esa arquitectura? ~" La publicacion de esta obra en 1966 consagra a su ‘autor como no de los intelectuales mds originales de su época. Aqui Foucault _aborda estos interragantes y concluye que entre esas dos regiones tan distantes -las palabras y las cosas- existe un quiebre, un vacio, ‘un confuso dominio, y que es por a naturaleza de ese desencuentro ‘que las cortezas y verdades supuestamente permanentes van cambiando a lo largo de la historia. ste ilbreo naci6 de un texto de Borges. Dela rsa que sacude, al leera, todo lo familar al pensamiento -al nuestro: al que michel foucault palabras é I 4 o é é ; é michel foucault‘saduiox 2p weqeae ono #090] ooo Unt “opepito oper soo anStrasp KoxBeyu00 ap sozaped sus eusoD waryD epedow> “ona o soyeoruibosip Te sutaurespaxd ‘ored ‘sevens 0 sosoyngey so[ewae soompi sros topusiduion soy ap sounds anb pepsas.s‘roymgs samen “sorte ap oun epe> v arqruSle opruoruo> um 4 osaid pnts Un ayes Spang seren 2s pepuraisodiay gab ap {sesaod ayqysodun x9 gub? ‘Sond ‘iy ie sesuad ap peptrqwsodust epnusap vf someon fap ANT TS 0 ‘oiopizesuad ono ap oopgxe amu owo> exFonut sou 98 ‘OBo[ode FP ‘xpou sod ‘anb oy ‘sdjo8 ap a4 2s’ 0} “rtHouora wis9 9p O1qUIOSE [> UE _gseasort aosazed sofa} ap anb [1 ‘ugaze! ye sedwor op weqeae onb [4 exaigana fy ouusruyy pourd un t0> sopefngyp fy soyqeiaaina ‘ueue as ond [f tugpeogsepp ease ua sopmpur fs B ssosomngey ff ‘seuaus [e ‘souor9) [p‘sopensoetie | au [g opesodurg je soyu2pounrod [0 uo wopyp 38 Soeur Fo] nb owoso ps apuop jeu epadopinue BP, HP nxn aneg ‘ong oy A outs of 9p bHEUOTTU PoADeG EavaMU wD pmarnbUT 9 omeyoea ere eum opueacaosd ‘sores 2p wouepunge x weasnfe anb some sor sopor { sepeuapio sopguedns se supos opueweneen “espeiooS ensore & pepo easone auap anb ye onsone e- crsyuresvod ye seKHre} O[ OPH ‘eH? rte opnoes onb eset e| ag] a8i0g 9p Oa Un ap 9PEU AN MH, popeyorg,ttt 3 10 LAS PALABRAS ¥ LAS COSAS le estos rostros pelimorfos y demoniacos, nada de aliento en flamas. monstrucsidad no altera ningiin cuerpo real, en nada modifica el bestiatio de la imaginacién, no se esconde en la profundidad de ningiin po- er extraio, Ni siquiera esarfa presente en esta claificaci6n si no se desl zara en cada espacio vacio, en cada interstcio blanco que separa unos eres de otros. No son los animales “fabulosos” los que son imposbles, ya que es. tan designados como tales, sino Ia excasa distancia en que estin yuxtapuestos a Jos perros sueltos o 2 aquellos que de Iejos parecen moscas. Lo que viola cualquier imaginacin, cualquier pensamiento posible es simplemente la se- te alfabética (a, b, ¢ d) que liga con todas las dems cada una de estas cate- gortas, Por lo demas, no se rata de la extravagancia de los encuentros insélitos. Sabemos lo que hay de desconcertante en la proximidad de los extremes 0, sencillamente, en la cetcania sdbita de cosas sin relacién; ya la enumeracién que ls hace entrechocar posee por sf misma un poder de encantamiento: “Ya no estoy en ayuno ~dice Bustenes- Por ello se encontrar con toda se- sgutidad hoy en mi saliva: Aspides, Amfsbénas, Anerudutes, Abedesimones, s, Alatrabanes, Aractes, Asteriones, Alcarates, Arges, Arias, Ascalabes, Atlabes, Ascalabotes; Aemorroides..." Pero todos estos gusanos y serpientes, todos estos seres de podredumbre y viscosidad hhormiguean, como las silabas que lot nombran, en la saliva de Eustenes;te- nen allfsu Zugar comin, como sobre lamesa de dseceidn el paraguasy la mi Uy "PAvOHODAL 3 3 or woo soaysdura sot9p29 #01 2 ss op nbzexof uf ‘S2x0T 85 Teo ans “fenBugy ne waBT an 80%- 1 opuesodes ‘He ope wove op eos ese ve 32 198A ve ap eb wap sn a8 08 SIS? 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En ten evn sin on pens mp ae dc pce de prise lio dee ode, one tho co sak pa ahd tor pnt del deaont UScomsy meen ue age i ene ida acne a Ciclo etc ee ran eda ee Foden en tao eal ond sparc pg ec 7s : frttnds cores conn gatos espace ono pore cape del emporio cn ae de sates dc thd por snc spr de coharncncrpuen dete Gu Town nis ni coe everyones ria tomo dices cunns bemao ogo em ogni I mea ce que mura or so der lr, pre coer contra iain es prepinay ge Cpe opin cdc wadcen on nor mene eo fad (grt sm ened eden oer a0 pero dempeia Sengupta sa rcn cos tn Seme “trader gue rao iin at a oma, wn per Gin otaon oun fundamental As exe en daca ented tno deo que prac na on igor onan reine tre onden wn expec dems Sl era y de rotor ee Toque gba enr tai ws eta eernc Sen de mo vaven gol pote cere ue geo oun atn come PREFACIO 15 rauestra: de qué manera, femontando, come contra 1 ¢ ve a como era blag, fs sresmatuales al coma eunidos, los cambios tal como eran practicados, ha smanifestado nuestra cul- ree un orden gue as modalidades de xe orden dean se tomb segundo seen ios, 0 encaenamintO 8 6! rete a ns pals gu modaidades del orden han sido scone reer tevas,anudada cone expacioy el tiempo, Para Pa Janel ial como v expigan en a gama Ye tologia en la historia natral y en 1 Biolog bb Opor $9 corSojoonbre ssyyu |v 290330 38 nb oj omy 01 3p onsayurestad ye ses09 se] 2p Uspu0 [e 289 9p KeayppuT ages [sp Seamapsueo seaiey se] ¥ Ong jap aH EDUELAdx ¥ ag "IP pur epema v 9p esSoroanbie vun zedn20 esspod zeny arb souroxas ‘sod ss { sezuefauios ans ‘sepeperenox sns ouan anb rermmen ouatgUay un upIqURE orad ‘pr {9p oursnar upzez09 [9 sey eq] amb oueERY odsoND [> U9 PEPE supe wsor8rfad ef “uoprosop fo ‘za wv 69 pepouraTuD wf anb SOMELOS 185 “-sopepmuapy se] ua asroSooar & sopeuas aiueipou asnBupsip ‘owa sod ‘oqap { ayuorede {osradsp 224 tv 59 ‘exnayno eum ezed ‘onb ojfonbe 2p~ owstyy o| ap eos 1] B98 ses00 sey op uapzo fap wHLeINY By !-{pEpHONTE ef sNpa: ered) ojop ea}UF OxBrfod an seanfuo> exed) osIMpPHO ‘oM[> 10d ‘9qap oa we $9 "ean bun exed ‘on 0] 2p~anG o4 3p eo. -s03 uss ‘opruyepan ‘oxjanaaz opuos [> 220s a29iquise as onb serunsip A sexe sepepnuapr sey 9p o12iqea tei8 fo Bop ojqisod opis ey oonorsiquoud 9 anb 9p ansed y? 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Primera partesoyqneduroouy sapepaigisi sop ses ap fexqura [9 U9 LO ‘o8te mauasaidas uo ednso 98 anb Jp u9 janbe 324 A wuasasdos oy 96 onb |p U9 axpens fp argos 2942 # owt 198 expnd ot 010d [9 8 OWED "EPURD “or yu sexquuos ue fp ered ajgya oszooey x ea ‘aurtsuy rn sod opepADFap ‘oupeno us anb e] uo tpilas eso uo yrenti ‘opueiuyd ise onb gaa ee UI cxmf opesoje> preauosu9 oF “eperur vitonu € oxopuRMI0 “EIDANP ‘epey osed un 2p optren> osod ssofo sonsonu ane aBuot9 tedeoso sou 2s anb ‘pr m9 9p optarSins jg o| {ais of ante sorpausayur uos oze> Om “s01 ns ‘eunoS0 alfa Ng up|EtfoH0 m9 ap oMNo OMOD [2 UD “EDURIP 2D o1uswou um wo ‘exoue ojaez94 open Aud 10d piso nb apagradns % seMe ‘woeg eisadoud anb qensiya eles sutz0u> 9p apads9 ms9 ap opuayBzns op “aod [pp solo so] ®aoazede auuessu 2199 ua “epap uss fofeqen ns wagon ‘ey epey osed an optrep “opuena ‘oruowow tn 2p oniap opaqrosqe v eA ‘gab ‘onb ojo ee vj 40d orno0 epanb ou ose> opor wo femaea Ns por 1 eqs aruaurenogjiad #9 sovaid fo ‘oxqueo ug “suonsO8 o| nb 2opHsEy OFUaU woo oszasoi fp aeiqiouad apond oj9s ‘sepredso ap open yaso oxpeno yp aope;sadse oursrar asa v o7odsor uo “opsomnbat ouasixa jo edno0 "Zan fnse-onb oxpens as ap eqparop 2] 2 ps9 “esoUe etduzaUo9 oy nb sopesodso coprooieo pro zonnd .p paestp ap coed un opuewoy,soubso 2p euresys ns un tes Ow Oro - ruaumnjoa ns 2 p exand wag ean m4 | ap spud “op napa owes: eas ‘sozojon sop 4 ep wana TaguALY ‘oyuawons an 20d “ASD smajed & 9p upn2eanp ue ‘epsotnber x augos opesoydos yao joourd jo un “sos anb ozeiq 1a “epeyooud esotstsd wy wpe opep eke 28 ov anb 98 apend 4 ozed ‘onbor ouipig un spe 9pm Fp 2x98 ‘epeumur eum ezurey -ospeno pp opefoe amoweradiy visa 201urd Tx 1 seuyyoul sey *]29 LAS PALABRAS YAS COSAS El pintor mira, el rostzo ligeramente welto y la cabeza inclinada hacia el homibro. Fija un punto invisible, pero que nosotros, los espectadores, nos po- demos asignar facilmente ya que este punto somos nosotros mismos: nuestro cuerpo, nuestro rostro, nuestros ojos. Asi pues, el espectéculo que él contem pla es dos veces invisible, porque no esté representado en el espacio del cua roy porque se sitia justo en este punto ciego, en este recuadro esencial en. el que nuestra mirada se sustrae a nosotros mismos en el momento en que 1a 1s. Ysin embargo, geémo podriamos evitar ver esta invsi 1 cuadro mismo su bajo nuestros ojos, ya que tiene sa figura sellada? En efecto, podi sible lanzar una mirada sobre la tela en la que trabaja; pero de és perce la tama, Jos montante en I linea horizontal, ela vereal, el ss licuo del caballete. El alto recténgulo monétono que ocupa toda la bajo las especies de una superficie, de lo que el artista contempla: este espacio en el que estamos, que somos. Desde los ojos del pintor hasta lo que ve, esté trazada una que no sabriamos evitar, nosotros, os que contemplamos: a real y se retine, delante de su supe pintor que 08 observa; este punteado nos alcanza irre: liga ala representacién del cuadro. En apariencia, este lugares simple; es de pura reciprocidad: vemos un cuae dro desde el cual, 2 su ve2, nos conteiapla un pintor. No es sino un cara a cara, ojos que se sorprenden, miradas directas que, al cruzarse, se superpo- nen. ¥, sin embargo, esta sutl linea de visibilidad implica a su vez toda una compleja red de incertidumbres, de cambios y de esquivos. El pintor solo di- rige la mirada hacia nosotres en Ja medida en que nos encontramos en el hu- gar de su objeto, Nosotrés, los espectadores, somos una afiadidura. Acogidos bajo esta mirada, somos perseguidos por ella, reemplazados por aquello que siempre ha estado ahi delante de nesatros: €l modelo mismo. Pero, a la in-~ versa, la mirada del pintor, dirigida mas allé del cuadro al espacio que tiene enfrente, acepta tantos modelos cuanitos espectadores stitgen; en este lugar preciso, aunque indiferente, el contemplador y el contemplado se intercam- Dian sin cesar. Ninguna mirada es estable 0, mejor dicho, en el surco neutro de la mirada que traspasa perpendicularmente la tela, el sujetoy el objeto, espectador y el modelo cambian su papel hasta el infinito. La gran tela vuclea de la extrema izquierda del cuadro cumple aqui su segunda funci6n: obstina- damente invisible, impide que la relacién de las miradas legue munca a loca lizarse ni a establecerse definitivamente. La fijeza opaca que hace reinar en LAS MENINAS: 23 tun extremo convierte en algo siempre inestable el juego de metamorfosis que se establece en el centro entre el espectador y el modelo. Por el hecho de que no vemos mas que este revés, no sabemos quignes somos ni lo que ha- cemos. {Vernos 0 nos ven? En realidad el pintor fifa un lugar que no cesa de cambiar de un momento a otro: cambia de contenido, de forma, de rostro, de identidad, Pero Ja inmovilidad atenta de sus ojos nos hace volver a otra di- receién que ya han seguido con frecuencia y que, muy pronto, sin duda al- ‘guna, seguirdn de nuevo: Ja de la tela inmévil sobre la cual pinta, o quizé se hha pintado ya hace tiempo y para siempre, un retrato que jamés se borrard, ‘Tanto que la mirada soberana del pintor impone un tridngulo virtual, que define en su recorrido este cuadro de un cua Ia cima “nico punto vi- sible~los ojos del artista; en Ia base, a un lado, el sitio invisible del modelo, y del otxo, la figura probablemente esbozada sobre la tela vuelta. En el momento en que colocan al espectador en el campo de su visién, los ojos del pintor lo apresan, lo obligan a entrar en el cuadro, le asignan un he gar ala ver privlegiado y obligatorio, le toman su especie huminosa y visible yl proyectan sobre la superficie inaccesible de la tela vuelta. Ve que su invi- sibilidad ee vuelve visible para ¢l pintor yes traspuesta a una imagen definiti- ‘vamente invisible para él mismo, Sorpresa que se multiplica y se hace ala vez més inevitable atin por un lazo marginal. En la extrema derecha, el cuadro recibe su luz de una ventana representada de acuerdo con una perspectiva, ‘muy corta; no se ve més que el marco; de modo que el flujo de luz que de- rama baa a la vez, con una misma generosidad, dos espacios vecinos, entre- cruzados, pero isreductibles: la superficie de la tela, con el volumen que ella representa (es decir, el estudio del pintor ¢ el salén en et que ha instalado su. ‘volumen real que ocupa el espec- recorrer la pieza de derecha aiz- ‘quierda, Ja amplia luz dorada lleva a Ia ver al espectador hacia el pintor yal ‘modelo hacia Ia tela; es ella también la que, al iluminar al sible para el espectador, y hace brillar como otras tantas, ojos del modelo el marco de la tela enigmética en Ta que su imagen, trasla- dada, va.a quedar encerrada, Esta ventana extrema, parcial, apenas indicada, libera una luz completa y mixta que sirve de lugar comin a la representa: ra, al otro extremo del cuadro, la tela invisible: asf como ésta, espalda a los espectadores, se repliega contra el cuadro que la re- presenta y forma, por la superposicién de su dorso, visible sobre la superficie del caballete, por excelencia, asf tumbiéi tan abierto cuanto cerrado el otro; tan comin pari el pintor, para los perso-Myo “epennasoidax pepieas ns uejdsox ooey opesadsaur ofbd 10 Tv topanadso ayqysodopoH fe atiattap as ean anb ‘9p oypay [2 0d “aayquae s9 ose ao1ued fe pour ap ost anb safemosrad so] » xenioota wiseg ‘ofeqe spur opuaIpuaosap ‘auRjape epEY etesoposd oF {pr Bf B 294 Bpspod a¢ on of ‘sond ‘59 Nay 9p past ef USN "ups ev] ap sofeuossod soy sopen onb of = fp U9 efayos a8 anb oF exp owios epuarsisa ns Jod wos oapen> yap eumorins> ef sod ome sais -u1s9 an of aStup a “eanaoduiod e| ap exsop 95 Ou ‘oynayasqo un 9p oUIEr -t09 [9 ensonur om :enn20 of 9p e159 ot Eadns onbs pepmgttatn ese ‘ore ‘sojqi soxolGo $0] epRy aerBKJOs 9p 794 ‘sosondsp sxe apisa anb sofeuosrad sor esouanxe esto ey euzoy anb arqwiut snusureyesaogt upsBar so ua ‘orpend jap UEIEp sesarde & es -qus ng "uuasoadou oust expen 19 onb oj ap eet 98 2004 Ou -s9 1m upos rn wrosgur wen sorted oxi tun ‘ompmaso ony 35 (9 09 anb azsexodso eizpod :oursyur ospeno ja an sean -srur se 0d opesoneny 298 euogap ‘sand ‘ie ‘(soon anb omun fap auzed e ‘ua sousu optens) expau: uorpised ean optos jap OAM J9 d1gos ¥dUD0 ‘Ou 200 [pp eanyye 2] Sop U9 axed onb gous x] 21qos syusUEDEED yis> JoLOdNS ptog ns zenuao sousut o spur ov0d s9 uoRysed ne oBreqius eng ‘OND Ey 38 eLanb of 9p epru aorp ou ofsdsa jo ‘nby snuaiasp 4a eum unas onsandus09 adwoosap uoig Is ‘oxpend [9 ua ‘epuesay wiourid ua ‘onb ovssrut 29g “opens ‘opiBoous ‘opeomipows ‘eam! opedse un 9p JOH -o1u; p uo sod “oupeno fp w> 204 siotand won eqep 9s anb oj wepadas :007 udnpar ap poded um uemmussardas sofodso soy anb -arejon earned ey wy “a1qIH OT 94 OW ‘pEPIpUNFOAd EXEPT U 2p enu2> op sofeuesiad soe yu ‘eppedso ej 2ayora ay anb soyurd ye ya yo amb ‘orpedso own jo us entisn>us 28 anb of oper 9p “ois9y9 uo ‘ep! efByox ON ‘ofodsa (9 10d eprpuodsaizoo #9 eppuarasrput ise anb saoouoar anb AH ‘oynognadso ns 9p ‘ovuord 9p osnpeur ‘ory Pp 12708 { jenroe ep90RN “ey 9p asrerapode epand anb eer eunsate ys oud ‘pepmgis 59 019s anb ‘auapnias omBupisar ovenbad ‘opeoseP: ofedso asa ‘ezaid e| ap opto} fe 24 ered owoo enyana uouiaLaIayNS OFF? 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Estas dos figuras son tan inaccesbles la ‘una como la otra, aunque de manera diferente: fa primera por un efecto de Compenicin propio del euadro; la segunda por ls ley que preside la exsten- ‘hausma de todo cuadro en general. Aqut el juego dela representaciSn con- garde la otra, en una superposicién inestable, estat iy en resituirlasinmediaramente al otro extemo del cuaro, a ee polo que esclrepresentado més alto: el de una profndidad ‘le reflejoen el hueco de una profundidad del cuadro. Bl espejo segura una tretesls dea vinilidad que biere ala ver al espacio representado en el cae roy asu nauraera de representacin; permite ver en el centro de ltl, lo aque por el cuadro ex dos veces neceseriament ivi fxtrafa manera de aplicar al pie de la letra, pero déndolo welt, el con sejo qu el vejo Pacheco dio, al parecer ase alanno cuando éste trabajaba cen el esadio de Sei: La imagen debe salir del cuadro". 1 ero quisk ya sea tiempo de dar rlombre a esta imagen que aparece en el fondo del espejo y que el pintor contempla delante del cuadro. Quiz sea mejor fijar de una buena vez la identidad de los personajes presentes o indi- ‘ados, para no complicarnos al infinito entre estas designaciones flotantes, tun poco abstracta, siempre susceptibles de equivocasy de desdoblamientos: cl pintor’, “los personajes", “los modelos"; “los espectadores”, “as image- nea" En véz de proseguir sin cesar en un lenguaje fatalmente inadecuado a lo visible, bastard con decir que Veldzquez ha compuesto un cuadro; que en ‘este cuatro se ha representado asf mismo, en su estudio, o en un sal6n del ‘Escorial, mientras pinta dos personajes que Ia infanta Margerita ha venido a ver, rodeada de duefias, de meninas, de cortesanos y de enanos, que a este grupo pueden atibuirscle nombres muy precisoslatradici6n reconoce aqui ‘a dofia Marfa Agustina Sermiento, ald Nicto,en el primer plano a Nicolaso Pertusato, el bufin italiano, Bastaré con aiadir que los dos personajes que firven de modelos al pintor no son visibles, cuando menos directamente, ‘pero se los puede percibiren un espejo, y que se trata, a no dudar, del rey Fe- Hipe IV y de su esposa Mariana. "Estos nombres propios sern tiles referenciss,cvitarén las designaciones arabiguas; en todo caso, nos dirén qué es o que mira el pintory, eon él, Ja LAS MENINAS 27 mayor parte de los personajes del cuadro. Pero la relacién del lenguaje con palabra sea imperfecta y, Son itreductibles uno 2 otra: por bien que se diga lo que se ha visto, lo isto no reside jamés en lo que se dice, y por bien que se quiera hacer ver, por me- dio de imagenes, de metiforas, de,comparaciones, lo que se definen las sucesiones dela sintaxis. Ahora bien, en. propio no es mas que un artificio: permite sefalar con sdecuados. Pero sise quiere mantener abierta la relacidn entre je y lo visible; si se quiere hablar no en contra de su incompatibili- dad sino a partir de ella, de tal modo que se quede lo mids cerea posible det », €s necesario borrar los nombres propios y mantenerse en lo s0 y repetitivo por demasiado amplio, encenderé la pintura, [poco a poco, sus luces. Asi, pues, serd necesario pretender que ino sabemos quién se tefléja en el fondo del espejo, e interrogar este reflejo en el nivel mismo de su existencia. Por lo pronto, se trata del revés de la gram tela representada ala izquierda. El revés 0, mejor dicho, el derecho ya que muestra de frente'lo que ésta ‘oculta por sa posicién, Ademés, se epone ala ventana y la refuerza. Al igual que ella, ¢s un lugar comin al cuadro ya lo que éste tiene de exterior. Pero. cha a iaquierda, retine a los personajes atent cespecticulo que contemplan; el espejo; por un movi tneo, de pura sorpresa, va a buscar delante del cuaro lo que se contempla, pero que no ¢s visible, para hacerlo visible, en el término de la profundidad ficica, si bien sigue indiferente a todas las miradas, El punteado imperioso aque se traza entre el eja corta perpendicularmente el ta tercera funci6n de este espejon, asf un recténgulo claro cuya luz mate no se expande por el cuarto. No seria to dorado si no estuviera ahuecado hacia el exterior, por ia curva de una cortina ya sombra de varios escalones. All empieza un corredor; pero en vez de perderse en Ia oscuridad, se disipa ‘es trestalido amarillo en el que la luz, sin entrar, se arremolina y reposa en. simisma, Sobre este fondo, ala vez cereano y sin limites, .a hombre destacaemg eno ey “eer ej ap pea ey e19 "x ¥| ap anuDD fp UD 02 je ‘ouparep opel oraiteqe2 jap aid jp ‘stuoweIvERe SPI) sph PEP suasoidar ear vy ap eunbso oj eyras ‘oprombar ope} jap ‘sonar mand ef wo foureso0o tap vf pouop eye & ontnd jap epertn y wHIESD opzombzt Jon -odne ovund p> uo tx tS eun 298 oud wT “sem sop ‘opsBoy> eéey os ub epuazaas ap o11u99 (80 ospen> ye uorpuoTe axsaid as anb unas reus0p apand ‘orsondsp jsvsofeuosiod ap ovunfios msg "(expen fap 107210119 ED -ey exer xpazap euranx9 ef uo vase onb outu f) sound soy ‘a18e|9p -sx9p & epeq eur ‘epramber ee ‘tof ef) souresa09 so ‘sare woo ‘uoiseI0 ue ajuetop un owed “ydureruo> of anb 2s ofeuosiod Jop ope un ® sjeuoroipen ip ape opredesqns & opreqord exed otter) ‘onsor ng eyiu #] ap sofo so} anu9 exzesed sopent souors0as sop u> oxpeno fe ‘eiorpup enb empom eau tug “oapens je t1e> ap enuonoue 9 anb soproed “9 [pp Uo1osomp uo enuoureizex ainp 26 epesqun x ored ‘eprombzy ef eazy syusurero8j wea opnsos jop atmeyurepreng 2 4 osso1 ns anb or v9 ‘oup -2no [pp eIparap Bf epey ezaqeD ¥| Dajan essoULLd e] ~esor A suB opnsas oud nue ns uoo ‘eiuesut euenbad x sod opednso so odual jop onuaa fa epeep ~#1 0 wyen ‘epear UT souDur o seu ezaqe> ef WoD ‘oupend jap rejnorpuedied 1 weur ooup ‘soqs aq “sofeuosiod oypo ~Torurd ye souMNoUT = eiuaeord 21 expeno j9p oueyd opanSos yo A round jp edn2o sub osu yg -ouef>y sue 814 un 9p se] tos ou uoxmD0 sie aNb sepes sey ‘oupend |>p ous OBE P59 ‘ousaige ey 2 anb esond eun ‘opuog jap e| outo> ‘so ou emuoge eg “21ge 98 “zn 389 2p eigo 40d ‘oupxp sofow ‘0 injoa ef exaD 26 exauUT He oq “POU Jp OWoLIAD jo ENO EU A wore oem von uo su9n anb sow yop wpexrur vy ‘sof soy ‘soylour sey ‘ona eaueoqe qe 9p A ‘oamur yop oPNsio [> uo Ems soored onb oxpend Gs svnnnan svt Jp argos am) so 20 98 onnaye ud ‘A “ernaFO wiopeND ap soose Ens OpuRTAIENY ued eno ap wioruu s ouroo eydoud apaadso ns > rmansuones URIqap "z>% -oxdor wy) wor a2qumor 19 ‘soly02 56 ceuapem sonsoumnunsts soy 408) sopeues op etd m= vf ‘epesna ey wopenussasdas wy] 9p © fp opor azayyo amg ap UTE} UD BUD aos esq "mw Bureszap 2s on ef 10d wanasaqe ef ‘ooyp sofbur ‘0 eres HI ‘eyporop enema ¥® ‘our sod ‘sooseus soy ap zosads> fo outs a4 tnd, ‘ow ‘epnie Anum ‘exnopdsiad edna ‘sospens soasme ‘avenge wasond b pe spur ‘omupo fa wa ofadso fp w0> ‘seisondx> sozpeno so] sphdsop "ea Y 9p $3451 19 _epmnfos 9 aqiozad 29 ‘opezeidsap onuao 9p apsods9 wun 2Arap .d jop peat ef 9p sowed fg ‘astaztogad ap eqEDE aM} ge ojses020U $9 euaose ey 9p soUaTE aimed p osand ap Jopusosap ouRs900U $2 OP seuond &] 2p (coye vy sod sepesnaar tos sz ape ‘ond -o vino owsoru09 89 5 1 e aesed ( oupeno (2p 0g op Bara ofadsa (op sea snus ‘sepipd 229UDpY9 seam saqqIsA sepad “a9 o%09 ororta 9p tain Ap Ho uefoyr 2s ‘ofodse je va tenaued “aoe ‘ey 8] wesomvee anb souadyuay se] 9p osuinaeisur oqeraxnow jo ‘odrono ne apreptqaios pepireas Yj uo Gaya BeSy ns wo sudo THOU coeUR|ER UN LS ‘van eb apes Aen onfiquae ua an wor 0} [> A JOH daue apaons anb o fap peaqumn ja uo “eiary op alls ‘osany A ace uo 41 9 topeupsoidar "ps jp wpuasagip eum ‘ofequsa te 1 Sp ouresnuzo un ezoKy jp anb ajgsod wos ‘ofbdso rap opuoy 2s anb souaSewy so} anb omspur 07 “oapens fap sofo £0; 0p: 1 uoWSar vj wo “ezooso &] ap eisiuypp sured yuo ‘omuouour un 2 efegen apuop 4 sofet a1 upsa an jo uo ovens fe opeay wy ‘soxopasi6> souDpUL fs ‘onb souodns apond as ‘ousrs 9puop 2p aqts 2 ON “YOPURE. ‘said oy aspen ‘ofbdso qe anb souses ou { :eusos9 # ap spauo J efi ‘ood sso 19 anb ounstur 07 “OIF. 308 UIE 98 9p OYDa|sHEs o2IUS 7 BO ered on 26 prin touena fo ua Jenuo v v4 Fem) epevOPEL IL ftapip souoyeas9 sop ua sopero oo uso soxd ens Semmpe 0 eum ap osod jp attonsos oueut wun Uo ‘grad op OIA sD SenSaI HE NS Svs00 STA SYASYTYE SYT BB0 LAS PALABRAS ¥ LAS COSAS bien una amplia curs sus dos limites estarfan determinados por cl pintor, la iequierda, y el cortesano de la derecha ~extreinidades alas y distantes-;1a concavidad, mucho més cercana, coincidiria con el rostro de Ia princesa y ‘con la mirada que la duciia le dirige, Esta lings traza un tax6n que, ala vez, cencierray separa, en el centro del cuatro, la colocacién del expe. “Asi, pues, hay dos centros que pueden organizar el cuaddro, segin que la espectador revolotee y se detenga aqut o alld, La princesa est centro de una cruz de San Andrés que gira en torno a ella, con de los cortesanos, las meninas, los animales y los bufones. Pero este ee esté congelado. Congelado por un espectéculo que serfa absolutz mente invisible si sus mismos pertonajes, repentinamente inméviles, no offe- idad de ver en el fondo En el sentido de la pro- elde laaltura, es el re- pectva Tos hace vcinos, Ia concavidad de una copa, la fundidad, la princesa estd superpuesta Figjo el que esta superpuesto al rostro. Per uno del otro. Ast, pues, de cada uno de ellos sale una linea inevitable: la na- ida del espejo atraviesa todo el espesor representado (y hasta algo més, ya {que el espejo horada el muro del fondo y hace nacer, ras él, oto espacio); ta otra es miis corta; viene de la mirada de la nifia y s6lo atraviesa el primer plano, Estas dos ineas sagitales son convergentes, de acuerdo con un éngulo muy agudo, y su punto de encuentro, saliendo de la tela, se fja ante el cua dro, mas 0 menos en el lugar en el que nosotros lo vemos. Es un punto du- doso, ya que no lo vemos; punto inevitable y perfectamente definido, sin em- Dargo, ya que estd prescrito por las dos figuras maestras y confirmado ademés por otros puateados adyacentes que nacen del cuadro y eseapan también de él. En altima instancia, zqué hay en este lugar perfectamente inaccesible, ya que estd fuera del cuadro, pero exigido por todas las lineas de su composi- Gon? :Cual es el espectéculo, cuales son los rostros que se reflejan primero {as pupilas de la infanta, después en las de los cortesanos y el pintor y, por ‘en la lejana claridad del espejo? Pero también la pregunta se desdo- stro que refieja el espejo y también el que lo contempla; lo que ven todos los personajes del cuatiro, son también los personajes a cuyos ojos se ofrecen como tna escena que contemplar. El cuadro en su totalidad mira tuna escena para la cual él es au ver una escena. Reciprocidad pura que ma- nifiesta el espejo que mira y ¢2 mirado y cuyos dos momentos se desatan en, los dos angulos del cuadro: a 1a igquierda, la tela vuelta, por la cual el punto exterior se convierte en. especticulo puro; a la derecha, el perro echado, tinico elemento del cuadro que no mira ni se mueve, porque no esté hecho, TAS MENINAS. 31 ‘con sus grandes relieves y la luz que juega sobre su piel sedosa, sino para ser ‘objeto que mirar, ‘Una primera ojeada al cuadro nos ha hecho saber de qué est hecho este espectéculo a la vista, Son los soberanos. Se los adivina ya en la mirada respe- tuosa de la asistencia, en el asombro de la nia y los enanos. Se los reconoce cn el extremo del cuadro, en las dos pequefias siluetas que el expejo refleja. En medio de'todos estos rostros atentos, de todos estos cuerpos engalanados, son Ja més palida, la més irreal, a mas comprometida de todas las imagenes: ‘un movimiento, tm poco de luz bastaria para hacerlos desvanecerse. De to- dos estos personajes representados, son también los mis descuidados, por- que nadie presta atencién a ese reflejo que se desliza detrés de todo el mundo y se introduce silenciosamente por un espacio insospechado; en la medida en que son visibles, son la forma mds frigil y més alejada de toda realidad. Ala inversa, en lz medida en que, residiendo fuera del cuadro, es fad esencial, ordenan en tomo suyo toda la re- presentacin; esa ellos a quienes se da la cara, es hacia ellos hacia donde se vuelve, e8 asus ojos a los que se presenta la princesa con su traje de festa; de fa tela vuelta ala infantay de ésta al enano que juega en la extrema derecha, se traza una curva (0, mejor dicho, se abre la rama inferior dela X) para or denar asus miradas toda la disposici6n del cuadeo y hacer aparecer asi el ver dadero centro de la composicién, al que estén sometidos en‘iltima instancia la mirada de la nia yla imagen del espe. Este centro ex, en Ja anécdots, simbélicamente soberano ya que esti oc pado por el rey Felipe IVy su espos, Pero, sobre todo, lo es por la triple fan- ién que ocupa en relacién con el cu2dro. Ei 2 superponerse con toda exactinud la mirada del modelo en el momento en que sea pinta, a det ‘espectador que contempla la excena y la del pintor en el momento en que cormpone su cuadro (no e representado, sino el que est delante de nosotros y del cual hablomos). Estas tres fnciones “de vist" se confunden' en un punto exterfor al cuadro: es decir, ideal en relacién con lo representado, pero perfectamente real ya que a parte de 6] se hace posible la representaci6n. En ‘sta realidad misma, no puede ser en modo alguno invisible. ¥, sin embargo, ‘esta realidad es proyectada al interior del cuadro, proyectada y difactada en tres figuras que correspondien a Iss tres famciones de este punto ideal y real: ala iaquierda, el pintor con su paleta en Ia mano (autorretrato del autor del ‘cuadro);, a derecha el vistante que, con un pie en el escalén y dispuesto a ~~enirar en la habitacin, toma al revés toda la escena pero ve de erite ala pa reja real, el espectéculo mismo; por fin, en el centro, el refljo del rey y de la ina, engalanados, inméviles, en la actiud de los modelos pacientes.88 svnanans ov co] 8 sepent sey ‘souaSpuq sns o> ‘soruouraz2 ane sopon reuosoudas eran uy bya ‘or99y9 ug “aage eye ob oedso jap uoprayep eC wISEP -aidaa ey ap uopentasasdas eu “7oubrpIaA op oxpend a1s9 uo “ede szzITD uosoxdax 95 onb je ourez3q ce A wussoxdax anb onsovur pe zny wuayd # spurl yoraxgo waSlemr ej ap end peppuay t1 anb ajqysod s ou ‘euusyuc js ae mzeXord vy 4 e1onog pepeAr>uco ‘earn euszey‘eja e] esawene anb peprpunyosd wy wy “ojagmads> ooo ems Js paep as onb uppeyuasaidas eun 9 woe anbune ‘sor “39 apand syuref ‘siusuregesooou odumusoiu 9s uoyseirasaidas pe “epuage 2) aoey 96 usin e fonbe ouron rome ns 09 ‘ouEsaqos AS OD & ofepOUL fas uoo uoreiuasoidar ef ap ugPe/21 a[qop B o1ed ‘uoHeruasaxdas e| ap ses sisoons sey sey A sous so] opesisodap uey as eua9sa Be omen Ug sore 9p ‘sofoypax s0j ap ‘sofads so] ap aesad eax amb ‘eat a4 ae anb of 2p epunyord pepigisisut & od ‘anb vj ua ugpeusserdes epor ua ‘uauodwoo 0 uenttu opine sopeivod aaqndas opgnse a1s> 019g ‘is suoeoud re ‘oun ‘oupena 2189 0 " 9 fo 4 sommrd yop fo sorepaurut o;sea tne} re un $9 anb erouasne fox “owt [pp -ajeisg ‘o1saten ne ap anned wun seo sopon pp pepipangoud ej oesowene ab seoust “pF zn] oy Uo Oxon Bp aesoDeqs0p ted ws[dums 9s “uoPeuexoados y|eeU ‘sopeaguia sospero So] esey “sepruoap oueu 1 & waged ey woo sonnd j9P apex eLapsop oqpmis [ap omsuad je epasovas onb eanjos esd ef UF “orpend [@ sosuouod ou anb uo enasus epipaws e[ u9 ofa jap optoy = ua apasede hos va aaselope wapand ou 24 espae [9 epiombar jasoad snso 20d ‘019g "sandsop as eno wy exed nb epeayur vf souenxa qoureuaay so 9 nb of pene so ofoyax a9 9p uopouny vf anbsog ZaNbzyPA 2p. 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