EDICIONES ARCHIVO Santiago de Chile 1985

LA NUEVA NOVE A

(JUAN LUIS MARTINEZ)

( JUAN DE DIOS MARTINEZ)

la reprodueciu n total 0 parcial de este libro en forma idimtica ° modificada, escrita a maquina 0 reproducida por el sistema multilith, mimeuqrafu, impreso, fotocopia, etc., no autorizada por el autor, viola sus derechos. Cua Iquiera utilizaeifm debe ser previamente solicitada.

© JUAN lUIS MARTINEZ HOlGER, 1977, 1985 INSCRIPCION NO 45323

DERECHOS RESERVAOOS

EmCrON FACSIMllAR

IMPRESO EN CHILE

PRINTED IN CHilE

Edward Lear

a Roger Caillois

"Habla una Vieja Persona de Chile.! su oonducta era odicsa a idiota./Sentada an una escalera cornia manzanas y pera,s! asa imprudente y Vieja Persona de Chile".

"There was an Old Person of Chili/ Whose conduct was painful and silly! He sate on the stairs eating apples and pears! That imprudent Old Person of Chili".

- --

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~~ ----- . I

I

Cordial mente Miguel Serrano

1939, Santiago de Chile Av. Vicuna Mackenna 116

DOS DEDICATOR.AS ENCONTRADAS POR (EL AUTOR) EN UN EJEMPLAR DEL lIBRD DE MIGUEL SERRANO:

"ANTOLOGIA DEL VERDADERO CUENTO EN CHilE" *

Para el Conde de Keyserling, a quien he seguido desde hace mucho tiempo. Usted es uno de los peens europeos que ha adivinado nuestra distancia y nuestra diferencia. Es tambien porque es mas hombre, es decir, menos fil6sofa que la rnavaria de los occidentales. Le dsdicn este libra donde late la profunda ------" ** de Chile.

Para Carlos Ugalde este libra que haca diez arias yo dedique al Conde de Keyserling y que nunca lIegue a enviar. Daspues Keyserling murin. Habria sido absurdo tarnbien que yo Ie enviara un libra como este; pera esa antigua dedicatoria es un testimonio de mi admlracion par el,

Careciendo de otro ejemplar te dedico este ahara a ti como un recuerdo de nuestros tiempas en que juntas canvivimos a mi regreso de los hielas y estuvimos juntos en unos aeon tecimientos que han sido tan fundamentales para nuestras vidas.

Can la amistad de Miguel Serrano

1949, Santiago de Chile

..

"EI clima psicologico que envuelve a Chile es dense y tragi co. Una fuarza irresistible tin hacia el abismo e impide que ningun valor ... "

* •

Una palabra ilegible en 81 manuscrito.

EL ETERNO RETORNO

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BIBLIOGRAFIA SUMARIA:

"La myths de Rimbaud en R ussie tsariste", Etiemble .. C.D.U., 1964.

Was Marx a Satangt?

by Rev. Richard W urmbraud

Was Marx a member of a London based Satanist Sect? Were hymns of praise to the DevU sung in his home? Why atheism Is the key to Marxist phlJosopby!

Thls pamphlet will prove sensatlonal!! It is tbe result of a research never attempted before Into the early writings of Marl[ and his close associates, focusing on their anti· religions beliefs.

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1!.!}!_E:,,__Chevt.Shas~r;vL I

"Marxism and Poetry", George D. Thomson., Col. Marxism Today Series, Londres 1945.

- -

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NOTAS V REFERENCIAS

SUMARIO

I RESPUESTAS A PROBLEMAS DE JEAN TAROIEU

" CINCO PROBLEMAS PARA JEAN TARDIEU

III TAREAS DE ARITMETICA

IV El ESPACIO V El TIEMPO

V LA ZOOLOGIA

VI LA LlTERATURA

VII El DESORDEN DE lOS SENTIDOS

EPIGRAFE PARA UN lIBRD CDNDENAOO: (LA PO UTICA)

I RESPUESTAS A PROBLEMAS DE JEAN TARDIEU

1"_ -._- - - ~_ ~ _ ~ _

~ -.....~--

I

o ado un muro, l. que pasa datras ?

10

EL ESPACIO

Prol nngue una I fnea recta al infin ito:

L qusancontrara al final?

- Se encontranl el comienzo de la misma linea recta transformada en una curva propensa a cualquier tipo de regresion.

- Hay hombres construyendo otro muro. Frente a ese nuevo muro vuelvase a la prnpesieifm: "Dado un muro, lque pasa detnis1" - Hay otros hombres construyendo otro mum frente al cual esta usted preguntando:

DADO UN MURO, l.UUE PASA DETRAS? ... DADO UN MURO, l.UUE PASA DETRAS?

\.

Dados dos puntas, A y B, SITUADOS A IGUAL OISTANCIA UNO DEL OTRO, ~c6mo hacer para desplazar a B sin que A 10 advierta?

- Planteesele a A el siguiente problema:

i.C6mo haria A para desplazarse sin que B 10 advierta?

(En el momento que A se con centra en el problema, B se desplaza nipidamente ).

NOTA;

Sa plantea al lector la posibilidad de estudiar la sltuacion y conducta de 8 luego de haberse alejado de A.

lQue hace A para situa. a 8 a la distancia que sa encontraba anterior mente?

11

12

Cuando usted habla del infinito, zhasta euantns kil6metros pusde hacer si n cansa rse?

- Se puede hacer cualquier cantidad de kilometres siempre que se tenga el cuidado de descansar a razen de n palabras hablando del infinito par cada n cantidad de kilarnetrns de recarrido.

NOTA:

a. Hablando del infinito el hombre quads inmovilizado.

b. "EI inf'nito es fa realidad de las 00$85 menos ellimite".

P. Janet

El TIEMPO

Dados des viajeros, uno nacido en 1903 y el otro en 1890, leomo haran para encontrarsean 1944?

Medir en decimos de segundo el tiempo que se neeesita para pronunciar la palabra "eternidad".

13

-----

... -___ - - - - ~ - ~--~----~

-,- ~ --- _-__ ------

14

EL ESPACIO Y EL TlEMPO

Fije en su mente, antes de dorrnirse, dos puntas cualesquiara del espacio y ealcula el tiempo que se necesita, durmienda, para ir del uno al otro,

Un aviador de veinte afios de edad da la vuelta a la tierra call tanta rapidez, que "galla" tres horas par dia. lAI cabo de cuanto tiempo habra vuelto a la edad de echo arias?

15

PROBLEMA DE ALGEBRA CON ODS INCOGNITAS

Dado que va a ocurrir no se que ni cuando, ~que providencias tnrna ustsd?

- Dado que a un plaza de cincuenta afios lograremos comunicarnos can seres extraterrestres, proponemos la siguiente solucien:

Dados A V B

CONSTRUYASE UN AlFABETO.

10 Se extienden los puntas (A y B) hasta el infinito.

20 Una vez alcanzado el infinito, desarrnllese un sistema de sign os equivalentes a la risa, la angustia, el Ilanto, los sentimientas de simpatia y antipatfa, etc., etc ...

Una bola de billar REM 0 NTA un plano inc!inado. Haga una avertguaci6n.

La averigiiacion dio los siguientes resultados:

10 La bola de billar, tanto ascendiendo como descendiendo por sf rnisrna en un plano inclinado, se devuelve siempre a mitad de camino.

20 En el caso de descender, el retorno solo obedece a la reaccinn entre el color de la superficie y el color de la bola.

3D En el caso contrario, el retorno se debe a un principia de expansion de la bola con respectoa la densidad de la superficie.

16

LA PSICOLOGIA

leoma se representa usted la falta de pescado?

leomo hace usted para sorprender a 1.05 personajes indeseables que se deslizan entre sus pensam ientos? Enumere diversos procedimientos.

A fin de remontarse en sus recuerdos, aplique una escalera contra la pared, pero no empiece a subir sin haberse provisto de una cuerda, uno de CUY05 extremos sera s61idamente fijado al piso y el otro enrallada alrededor de su pufio izquierdo. Par no haber tomado esta precaution. muchas personas nunca han vuelto.

)

i.C6mo se representa ustad fa falta de pescado?

OIBUJELO:

(Vea tras ejemplos en 18 pagina siguiente).

17

18

A.

/----b

B.

c.

(Estos son solo ejemplos ).

LA ARQUEOLOGIA *

Regrese can el pensamiento a los tiempos antiguos. La Municipalidad de Atenas pone la piedra fundamental de las ru inas del Parte n 6n. [] escriba la ceremonia.

(Antes de describir la ceremonia ustedpuede construir tam bien una niplica exacta de las ruinas del Partenun segun las siguientes instrucciones:

10 Usando como vigas algunos pedazos de piedras planas V delgadas levante primero el teeho, despuss de 10 cual puede agregar la base V las columnas.

ZO Empuje suavemente cada una de las coJumnas hasta hacerlas caer, dejando asi, paralelos ya una misma altura, eJ dintel y el plinto del famoso edificio).

*' A'igun dia se cornprobara que eF Espacio tamhien sa deteriora con III curse del Tiempo.

19

20

LA GEOGRAFIA

a Mmo Olga Picabia *

Aplaste el relieve de Suiza

y calcule la superficie aSI obtenida.

Aplastado el relieve de Suiza se obtuvo una superficie de 123.000 Kms.2 y sus limites se extendieron o cu pa nd 0 por el norte la ciuda d de F r ibu rgo en el sur de Alemania, por el noreste una psquefia parte del oeste de Austria, por el sur el norte de Italia hasta Milan y por el oeste el este de Francia hasta laciudad de lyon. los Alpes Suizos, muy altos, surcados de valies longitudinales y transversales desaparecieron en su totalidad. los rios que nacian de los heleros de los Alpes, [el Rhin, el R6dano, el Tesino, ellnn) cambiaron 50 curso y se convirtieron en enormes lagos.

a) muechto di sabbla a pareti 1isoie prima dena pioggia.

Z,) 10 stesso mucchio co II e plI reti eo r ros e dop 0 10. pi oggi ••

• "Toda Suiza lIeva en sf sus glaciares" ha dicho Andre Gide en "La sernilla no muere". Olga Picabia lIevaba en sf el corazon mas c;\lido del mundo.

P. de Massot

AI=tAA[)038 AJ

a P. Neruda '"

Aplaste el relieve de Suiza

y calcule la superficie as! abtenida.

Los Alpes Suizos que via el gran Bruegel a mediados del siglo XV, cuando aloma de mula cruzf esa cordillera, en largo y penoso viaje, no so n, no pueden ser los mismos cuyo relieve aplastado de 123.000 Kms.2 de superlicie atraviesa actualmente el pasajero del expreso de Milan 0 de la linea aerea transalpina. Sin embargo, la vision de este (litimo es tan real como la del extraordinario paisajista fla men co. Pero no son unicamente el ferrocarril, el auto movil, el avio n, los factores de este pasmoso cambio. Todo el ritmo dela axistencia * S8 ha alterado, se ha precipitado solo por haber sido aplastado el relieve de un pa is que se caraeterizaba por sus altas muntafias .

•

21

Mortal era S6crates.

Ahora bien, yo soy parisianse. Luego, todos los pajaros cantan.

22

LA LOGICA

Encuentre en que estriba el vicio de construcci6n del

siguiente silagisma: ,.

Cuando usted "supone resuelta el problema", i.por Que cantin ua, puas, la demostraci6n? l.N a ser ja mejor que se fuera a dormir?

Sie rechnet Punkt vor Strich Beispiel:

15 + (2 x 6 x 7) - (3 x 4) + 2: = 90

LA ASTHONOMIA

Una estrella fugaz cae en su mirada, tQus haca usted?

LA SINCEAIDAO

Dado que usted me presenta un tarjeterito afirrnandome que esta vacfn, si al abrirlo bruscamente me encuentro con un cocodrilo de gran tarnafic, t.quien ha mentido: usted a yo? Adivine 10 que quiero decir.

' .. --

23

EL LENGUAJE

Tome una palabra corriente. Pongala bien visible sabre una mesa y describala de frente, de perfil y de tres cuartos.

Repita una palabra tantas veces como sea necesario para volatilizarla. Analice el residu o.

Encuentre un solo verba para significar el acto que consists en beber un vasa de vina blanco can un cnmpafiero borqofion en el cafe de Los Dos Chinos, a las seis de la tarde, un dla de lIuvia, hablando de Ja no-siqnificatinn del mundo, sabiendoque acaba usted de encontrarse can su antiguo profesor de qufrnica y mientras cerca de usted una muchacha Ie dice a su amiga: "iSabes como hiee que Ie viera la cara aDios! '',

LAS METAFORAS

Dada una vieja ca] ita de madera que quiero destruir a arroja r a la basu ra, ~tengo el derecho de decir que la mato, que la espulgo, que la cocino, que la co mo ,que la digiero, a bien que la bono, quela tache, que la condeno, la encarcelo, la destierro, la destituyo, la vaporizo, la extingo, la desuel.lo, la embalsamo, la fundo, la electrocuto, la deshincho, la barro? Responda a cada una de astas preguntas.

- No importa que usted, utilizando todo el poder que Ie confiere el uso y abuso de algu nas rnetafuras en el ejercieio de la pnasia, tenga 0 no el dereeho de querer destruir 0 arrojar a la basura una vieja eajita de madera, dieiendo que 5610 la mata, la espulga, la eocina, la come, la dig iere, 0 bien que la hnrra, la tacha, la condena, la enca rcela, la destierra, la destituye, la vaporiza, la extingue, la desuella, la embaJsama, la funde, la eleetrocuta, la deshincha, la barre, 0 bien, decir que s610 la decapita, la escupe, la hiela, la accidenta, la dashilacha, la rnartiriza, la estrangula, la asfixia, la a metra lIa, la envenena, la ahnqa, la fusila, la atomiza, la recuerda y la olvida, siempre y cuando usted Ie reconozca a esa vie· ja cajita de madera el derecho inalienable de morir dignamente en su pro pia cama y con laconciencia tranquiJa.

25

a AJejandra Pizarnik

TAREAS DE POESIA

I' •

it. II)

1. EL BARCO EBRIO

Un barco ebrio cuanta sus rscuerd as de viaje. Este barco es usted. D igal'o en la primera persona del singular.

Esquisse de Fantin-Ls,tour

- i.. Recordar

con

palahras

de

este

mundo,

que

partif

de

mC

un

barco

llavanduma ?

pour 10 "Coin de Table (1872)

27

"Dans certaines langues, la meme mot signifie: beche et phallus".

28

2. LA SIESTA DE UN FAUNO

Un fauna tree advertir daspues del almuerzo unas ninfas. Quiere perpetuarlas. Este fauna as ustad. D(galo en la primera persona del singular.

3. EL DESDICHADO

Usted es el Tenebroso. Se ha quedado viudo y necesita que 10 consuelen. Par otra parte, es usted Principe de Aquitania y acaban de destruir su Torre. Considera melanc61icamente su suerte. Pide que Ie restituyan el Pausilipo y, de ser posibla, el mar de Italia can una flor y un parral, que Ie gustan rnucho. Orgalo en la primera persona del singular. Haga 10 que hiciere, drgalo siempre en la primera persona del singular.

EL DESDICHADO *

Je suis Ie renebreux, - Ie veuf -I'inconsoh~, Le prince d'Aquitaine II la tour abolie:

Ma seule Ihoile est morte, - et man luth constelle Porte Ie soleil nair de la Melancolie.

Dans la nuit du tnmhaau, toi qui m'as console, Rends-rnoi Ie Pausilippe et la mer d'Italie,

La fleur qui plaisait tant II mon coeur desoh!, Et la treille au Ie pampre II la rose s'allie.

Suis-j'e Amour au Phebus, Lusignan ou Biron? Mon front est rouge em:or du baiser de la reine; J'ai reve dans la grotte ou nage la sirene ....

r

Et j'ai deux fois vainqueur traverse I' Acheron:

Modulant tour a tour sur la lyre d'Orphee Les soupirs de la sainte et les cris de la fee.

• Jugose todo 10 que tenia: un hermoso cuello. un metro de cordel y er arte de juntartos.

29

30

4. EL CEMENTERIO MARINO

Un hombre visita el cementerio de su aJdea, a orillas del Meditemlneo. Va unas velas en eJ mar y las toma par palomas Que picotean sabre un techo. Desarrolle esta alucinaci6n. EI visitante as ustad. D(galoeo la primers persona del singular.

EL TECHO DEL MAR:

La conciencia abiert<l en el no ser de los muertos.

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8 3

~

LA TUMBA DE LOS SIGNOS

LAS ESPALDAS DEL DESDLCHADO

Esta p;;gina, este [ado de la pagina, anverso 0 reverso de sl misma, nos permite la vision de un poerna en su mas exacta e inmediata textualidad Isin distancia ni traducelonl: un poema absolutamente plano, texto sin otro significado que el de su propia superficie. EI d ibujo dll las tetras. el cuerpo f tsice de sus pa labras, 01 espesor de los signos desnudos que traspasando el delgado espesor de la pligin a emergen aqu I, i nvertidos sOlo lin mera eseritura, destruyen cualquier intento de interpretacion respecto a una supuesta: "Profundidad de la L iteratura".

LA METAFISICA

loAcaso el universe se Ie ofrece como un "peso"? Wn peso que usted lIeva, que usted arrastra? 0, par el contrario, Wene usted la sansacion de "flotar" sabre el mundo? Motive sus rsspuastas.

loA que hora y en que circunstancias siente usted can claridad a su "yo"? aiene ests un olor? Wn sabor? Wn color? Wna forma? l.Tiene un "rostro"? loCuando tiene usted la irnprasicn de que se Ie escapa?

..

lole agradan los en-sf? W prefiere los para-sf?

Comunmente suele decirse que "el tiempo es oro", Haga el calculo en d6lares.

l.Como sa representa usted al Ser? aiene plumas en los cabellos?

loEs la Nada mas sensible el d om ingo que los otros Mas? Wesea usted pasar en ella sus vacaciones?

lola Esencia esta mezclada can los objetos en forma de paiva? W como un lrquidn? W bien como raices muy sutiles inmersas en el centro de las casas?

L. Carroll

LA MORAL

"And the moral of tha _

Un muchacho ha robado un anillo valioso para regalarselo a su novia. Ahara bien, ala chica no Ie gusta el anillo. Lo rechaza. l.Que debe hacer el muchacho?

LA PERSONALIDAD

Observe con atenr:i6n su mana izquierda y diga a quien pertenece.

Suponga que usted noes usted: encuentre un reemplazante.

PEQUENA COSMOGONIA PRACTICA

Construya un mund a coherente a partir de NA DA, sab iand a que:

YO = TU Y que TODO as POSIBLE.

SOLUCION 1.

PERDIDA DEL OBJETO LlBIDINOSO

DESEO DEL YO DE RECUPERAR EL OBJETO PERDIDO

IDENTIFICACION DEL YO CON EL OBJETO PERDIDO

IN MEMORIAM

+

SOLUCION 2.

(LA NUEVA NOVELA):

(HAGA UN DIBUJO).

33

II CINCO PROBLEMAS PARA JEAN TARDIEU

36

LA IDENTIDAD

EI nino que yo era

sa extravi6 en el bosque

y ahora el bosque tiena mi edad,

Jean Tardieu iI quatre ans

Tardieu,el nUioque se observa en la fotograffa noes Usted, sino su paquefio hijo que ha desaparecido. A fin de avetiguar en que casa, calla 0 ciudad volvera a encontrarlo, continue con el pensamiento 0 la memoria, el jardin que ciertamente debe prolongarse mas aUa de los bordes recortados de esta fotogratia.

El ESPACIO Y El TlEMPO

Tardieu, suponga que el ESPACIO yel TIEMPO son las dos lentes de un par de garns.

WUE SUCEDE SI USTED TAPA 0 CIERRA UN OJO?

LA PARAPSICOLOGIA

Tardieu, Usted fue un gato y tuvo una duefia. SE nUERIAN MUCHO.

HAN PASADO elEN AIVOS DESDE ESA Ul liMA VIDA. Ahora Usted es la dueiia y ella es su gato.

l.COMO HACEN PARA RECONOCERSE?

31

38

UNA CONFUSION COTIDIANA

A, ha lIegado hasta Ia puerta de ta easa de B, pero el gato de B to confunde con un raton y 10 persigue en todas direeeiones. Sin embargo, A consigue penetrar en la easa de B donde ahora debe perseguir en todas direcciones a un raton que to ha confundido con un gato.

Tardieu, busque un lugar donde A pueda encontrarse con B sin ser ccnfundido con gatos ni ratones.

39

El lENG UAJE

~~~~@2:~~
A B C Ch 0 E F
~ ~~;~(~/v.J)~)(jj~~
G I J L LI M N N a p
~~~~D')l~~
ii_b. ~ (~l \~~ ~ .;
0 R S T U V x z Tardieu, a partir de la afirmacian de que general mente no se usa el sexto dedo p orq ue su ex isten cia noes f isica me nte perce pti ble, mod if qu e el a If a beto que aparece en la lamina superior.

Si La Transparencia se observara a sf misma, lQue observaria?

UN PROBLEMA TRA.NSPARENTE

Tardieu, l.por que si Usted se mira en un espejo a travas de esta pagina, solo puede observar como Usted mismo ohssrva La Transparencia y no observa asi tarnhien como La Transparencia es observada? *

La Transparencia no podra nunca observarse a sf

• Tardieu, cuando uno se ebserva observar, i lQue Observa? I

41

UN PROBLEMA TRANSPARENTE

42

Tardieu, l.por que si Usted se mira en un espejo a traves de esta pagina, solo puede observar como Usted mismo observa La Transparencia y no observa as! tarnbien como La Transparencia es observada? *

Si La Transparencia Sll observare a sf misma, lOue observaria?

* Tardieu, cuando uno sa observe observar, i lOue Observa? !

La Trllnsparencia no podra nunca ohservarse a SI misma.

43

III TAREAS DE ARITMETICA

46

+

".

\,~

LA SUMA

Ejernplo:

Un dia Jueves

+ Una partida de Ajedrez

La Batalla de Waterloo

Ejercicio 1

Un grupo de almohadones + Un gato de porcerana

Buddha

Ejercicio 2

Una gorondrina

+ La Revolucion Francesa

las Obras Completas del Marques de Sade

47

..... -- ~-- -

48

-

LA RESTA

49

Ejemplo:

La Edad de Piedra Una pompa de jab6n

La ley de Gravedad

Ejercicio 1

Otello La luna

EI Sol Negro de Nerval

Ejercicio 2

Er lago de los Cisnes Una pagina en blanco

Una pagilla en blanco

50

.S4

+

x

~ ~::.:.. (!7'

51

LA MUL TIPLICACION

Ejemplo:

Las Piramides de Egipto X

las Ruinas del Partennn

Un cementerio de elefantes

Ejercicio 1

Una maquina de coser X

Una lampara de higrimas

Una viuda con 12 hijos

*

Ejercicio 2

4 tigres de Bengala X

8 serpientes de cascabel

Los 32 dientes del Homo Sapiens

* En el estricto plano dellenguaje nada mas triste que una lampara de lagrimas.

52

• •

-

-

53

LA DIVISION

Ejemplo:

EI Oceano Pacifico

Los 10 Mandamientos

Ejercicio 1

Una momia

Un carrete de hila

Ejercicio 2

La Venus de Milo

Una casa de chocolate

Un vasa de agua

Un saco de dormir

Una nifiita de 7 afios

· I

IV EL ESPACIO Y EL TIEMPO

56

LA ASTRONOMIA

Una estrella fugaz cae en su mirada. Wue hace usted?

" "

(Ch. LO., 1888),

57

UN, PROBLEMA HEMISFERICO

Un hombre viaja alrededor del mundo 10 bastante aprisa para que el sol este siempre sobre su cabeza; toma la salida un lunes al mediodia, al cabo de veinticuatro hnras volveni a hallarse en el punto de partida. iDonde constata que el dia se llama ahara martes? i.En que momenta de su viaje el dfa ha cambiado de nombre?

Q.E.P.D., porqua perdido en 18 planicie o en la patetica curvature del globo persiguib siempre la indecisa Hnea del horizonte.

a He

nry Arth

Ur Case

58

LA PAGINA SIGUIENTE

ella misma.

La distancia para

S8 aleja

segulr siendo

de nosutrus

a. Supo nga que los eiclistas que usted observa en la fotografia viajan a una velocidad promedio de 40 Kms., /Hr.

b. Calcule euantns Kms., han recorrido desde el instante que usted tomb este libro.

c. Calcule euantos Kms .• mas recorreran hasta el instante que usted deje u olvide este libro.

"Tenemos al pasado detras da nosotros, el porvenir delante. No sa ve al porvenir, sa va al pasado. Es curiosa. porque no tenamos los ojos en 18 espalda",

lunesco, DIARIO .

LA PAGINA ANTERIOR

.. Je suis Ie tem!breux, - Ie veuf, - I'inconsole

Le prince d'Aquitaine a la tour abolie: "

a. Suponga que la torre que usted observa en la fotografia se inclina 1 cm. por afio. Suponga tambien que Henry Case caye desde ella en el preciso instante que usted tomaba este libro.

b. Calcule cuantos mrn., se ha inclinado la torre y cuantos Kms., han recorrido los ciclistas de la pagina anterior, desde el instante que usted tomara este libro y Henry Arthur Case se precipitara desde la torre.

c. Calcule cUiintos mm., mas se habra inclinado la torre y euantns Kms., mas recorraran los ciclistas hasta el instante que usted haya dejado este libro y olvidado a Henry Arthur Case.

60

EL REVOLVER DE CABEllOS BlANCOS

*

R uptura, carencia, hueco, he aqu r 18 trarna de 10 textual (10 de dentro, 10 de fuera, al "tejido capilar "}.

M. Blanchot

IX: o I-

g

C « IX:

I-

Z :l III Q

Z o

U ;;:

:: Habitualmente el eneanecimiento se inicia en las sienes 0, S en lenguaje anatomien, en la region temporal, lIamada as; :t porque marearfa el paso de los afius,

~ La abundancia de granulos en el cabello y las rninuseulas ~ burbujas de aire que en ellos quedan a prisionadas determi:5 na n cambios en el color de los cahellus, En general el des~ colora miento se debe y progresa deb ida a que, por razones g todavia deseonocidas, se forman pigmentos rnasparsimo~ niosamente ya que en grado menor, se modifica tamhien ~ el contenido de aire y aceite de la estruetura del eaballn. ;;: EI mecanismo flsico de este proceso no autoriza, sin erne bargo, para desplazar absolutamente hacia el mundo de la IX:

~ fabulacion el relato de personas cuyos cabellos sa blan-

c! quearnn de la noche a la manana pur efectos del pavor de 1;:; haber visto acercarse un revolver 0 simple mente por la ~ angustia que produjo en elias el transcurso del tiempu.

III

.. "le Revolver A Cheveux Blancs", Andre- Breton., (Editions des Cahiers libres, Paris, 19321.

LA PAGINA SESENTA Y UNO

A.

En este cuadru hubo personas que ya no es posible encontrar en esta pagina, pues elias se dirigen a presenciar los acnntecimientns de la pagina 99.

B.

las personas que pueden observarse en este cuadro, regresaron s610 minutes antes que usted tomara este libru. Elias venlan de leer las notas del final y luego de haber estado detenidas durante varios dias en la pagina 99.

C.

Suponga ahora que las personas de este tsrcer cuadro vienen directamente del prologo y se dirigen ya al cuadro B de la pagina 99 donde usted las encontrara viniendo de releer las notas del final del libro.

D.

Suponga ta mhien que las personas que debe· rian encontrarse en este cuadro sa encuentran en alguna pagina intermedia entre las notas del libro y el cuadro C de la pagina 99.

E.

la persona que en este cuadro se ve en primer plano es (el a utor) de/libro y no dessando atrasar a su lector se dirige rapidamente a esperarlo en la pagina 99.

62

LA PROXIMIDAD *

•

Si La Proximidad sa acercera un poqulto mas a las cosas, se convertiria en las cosas,

63

LA CURVATURA DEL TIEMPO

a G. Deleuze

B.

c.

Existe un lugar (Ej. Las Ruinas del Partenbnl cuyo interes no reside ya en la importancia arquaoleqiea Que alguna vez haya tenido, sino en la creciente inquietud que provoca vislumbrar fugazmente en los alradsdores del Templo, la coincidencia de un momenta y un lugar privilegiados y desde cuyo anqulo es posible verificar que el espacio transparente y azul que rodea a las col umnas, exhibe ya tamhien, visibles safialss de deterioro.

64

LA DIALECTICA DEL AOENTRD Y DEL AFUERA

"leomo podr lamos acceder 11 un paisaje que no es el que vsmos, sino 11.1 contrario aquel en el que somas vistas? ".

M .. Proust

---

II! ,.-

- -;;

65

El TEOREMA DEL JARDIN

Imaginemos que en la linea precisa del ovalo (perfecto) de la segunda fotografia, este adentro se eierra sobre sf mismo, dando un limite a ese afuera del jardin,o bien, haciendnln visible en el espacio que media entre los bordes de una fotografia y los de la otra: Lin jardin que no existe como no sea en las pag~ nas de un libro, el que al abrirse, cerro posiblemente ese mismo jardin y que cerriindose pudiera tal vez volver a abrirlo, borrando as! la distancia que axiste entre un personaje y el otro.

a M. Blanchot

Quioq ub 91Sq .uoib'GT ,or3iV Elunieq oj

t,e palntre Victor Tardieu, pere du poine

(La fotografia del nino que aparece en la pagina 36 V la fotografia de su padre, que observamos aquf, logran s610 revelar parte de esa sxtrafia relaci6n que pudiera existir a veces entre el espacio de la ficcion V los personajes de la vida).

Supongamos que mas alia de los bordes recortad os de la pri mera futnqrafia, el afuera del jardin se prolonga aqui: en el arlentro de este libro.

V LA ZOOLOGIA

68

Nasobema lyncllm

DAS NASOBEM

Auf seinen Nasen schreitet einher das Nasobem.

von seinern Kind begleitet.

Es staht noch nicht im Brehm.

Es steht noch nicht im Meyer. Und auch im Brockhaus nicht. Es trat aus meiner leyer

zum ersten Mal ans licht.

Auf seinen Nasen schreitet (wie schon gesagt) seitdem, von seinem Kind begleitet, einher das Nasobem.

Christian Morgenstern

69

Figuras Geometricas

ocupan ahara el Lugar de los pajaros.

destruyen el Lugar de los Mamiferos.

El ZOOLOGICO IMAGINARJO

"Les betes savant".

S. Beckett

Gyraffas,

Oro m eddari as,

Eleffantes,

ya no son animales de este mundo y Til para escuchar sus gritos tendrias que cambiar de Nommbre:

Llamarte por ejemplo: (Jxuan de Dios Marttinnez).

II

Oesde las Jaulas Vacias

los Animales que no existen te piden que los Nommbres:

Va has Nombrado Unicornnio al Unicornio:

(No reconoce su Nombre: no cree en Unicornios). iNombraras as! mismo Oraggon al Dragobbim?

III

Estas mismas Paralelas:

Pequefins Circulos Negros

taman la apariencia de Visitantes Oistraidos.

Encerrados en la Jaula de los Monnos

los Ninoos adquieren siempre una idea muy vaga de aquello que un dia solo fue:

"LA MISTERIOSA SEL VA AFRICANA".

El HIPOPOTAMO

(Study for "The Analysis of Beauty l.

'Y0fl den Momloefyell zum J(,dtmandKhiJIO-

."OM 3.495,-.

Foro.",pla/J Uganaa unci BBt1l!'1'I d.m Indrs.chen Ole,~ 8lJDM 2.875,-.

V""lona' See •. mC1FolOsalanKemaiT:an$:lrull

."OM 2.950,-.

Und WCIli'l Sm ntH oaoon woIAetl Au1B1!J11Ylr.l'm )do SChCttOleanmttS£.sur..1J VCW'l fIJil~

""OM '.995,-.

Senoon SIC rrur bme II'I-re Bt~e~_ Re.lscn" Be.sonder:s. mtef~ren mk:tI TI)I.QII"IiKft

-;

-. LIC. 8F~ BdW •

La maquina fotogrcifica no agrego rnayores detalles de ilusion a Iii realidad, pues fue el fotografo, quien en su deseo de hacer menos visible la belleza patetica de este animal, tuvo que inventar incluso una mirada estupida y dolorosa, cuyo alcance no es mas que un simple fraude optico.

71

72

ALGUNAS BREVES Y QUIZAS MUY ESTUPIDAS OBSERVACIONES DE ALGUIEN QUE NUNCA APRENDIO A RESPETAR LOS NIDOS (Y TODAVIA NO SE ARREPIENTE DE ELLa) 'I<

1.

a. EI huevo no se suefia ser un pajaro que a Iguna vez no suefie ser un huevo.

b. EI pajaro no se sue na ser un pajaro que alguna vez no suei'ie ser un huevo.

2.

a. EI hijo-huevo no se suefia lIegar a ser un pajaro

que alguna vez no suefia sonar elnido de su madre-huevo.

b. El hiio-pajar o ya salio del huevo / ya voiD del nido y no se suefia volver a ser el mismo pajaro

que alguna vez no sueiie sonar el mismo vuelo de su madre-pajaro.

EI no-sueiio del hijo-huevo y el nu-suefio del hijc-pajarn, aun cuando ellos sean de yeso pintado, madera 0 porcelana, coinciden exactamente en el no-suerio de la madre.

* "Es posible que un poco de pureza en rebelian contra el orden de la casa y la familia quede tal vez en el instinto que impulsa a los nifios mas viriles a robar los huevos y destruir los nidos que descubren".

Georges Blin

El ANIMAlFABETO SE MUERE DUERME

SOBRE SU PROPIA

SOMSRA ORILLA

Niiios de este mundo 0 del otro:

sabed que a orillas del Alfabestiario Universal de 0 ios como a orillas de un lago, (y no esta dernas deeirlu], merodea entre otros animales imaginarios y reales:

EL ANIMALFABETO.

Mientras 0 ios detetrea sus Mu ndos, Anima las y Cosas, Et Animalfabeto garabatea cuadernos y muraHas: construye bibliotecas, escribe silabarios,

hace gestos obscenos con la caligrafia de su cola imaginaria.

Pero en las Sagradas Escrituras de las Ciencias Naturales Oios ha escrito: «: Para Mi significan e.xactamente 10 mismo los gestos de la cara y los movimientos de la cola",

II

A veces el Animalfabeto expresa su pensamiento: ladra, maulla, gruiie, rebuzna, bufa, relincha, muge, chilla, ruge, aulla, grita, habla, cacarea, pia,

canta, hace morisquetas y mueve la cola que no tiene: (ll???) en sefial de infinito amor aDios.

EI Animalfabeto se persigue la cola que 10 persigue,

gira sobre SI mismo, se persigue las pulgas que 10 persiguen: las pulgas no existen: las picadas son reales.

(ONANISMO + CIRCUlO VICIOSO '" PACOTILLA DE VIDAL

Otras veces el Animalfabeto juega con su propia sombra: dibuja y marca con tiza su contorno, se acuesta sobre ella, cierra los oj os y no sabe si esta muerto 0 duerme.

73

74

El CUERPO HUMANO, lES MAS lIGERO QUE El AGUA?

1. Un perro que se tira al agua no tiena que hacer mas para flotar, sino estarse quieto; si qu iere avanzar, solo necssita exagerar los movimientos naturales que hace para andar en tierra.

2. EI cerdo, que siente profunda aversion al agua, puede flotar en ella a causa del bajo peso especifico de su grasa.

l. EI mas deforme de los animales, el que tiene la eabeza mas monstruosa, despliega en los rins tal agilidad, que Ie ha valido el dictado de CABAllO DE RIO: Hipopetamu,

4. Viendo a un pel nadando, sa observa que su posicion natural es tener debajo la cola, que Ie sirve de timon, Y la cabeza en alto, provista de remos, tan ligera como enorme.

5. EI hombre, en principio, no se diferencia en su estructura de los otros animales; las unicas difereneias que 10 distinguen hasta el punto de hacer de el una especie a parte son: una cabeza mas pesada, proporcionalmente al resto del cuerpo, y miembros superiores, cuya funcinn es distinta de los miembros inferiores. Aun por este concepto se parece a las aves, cuyas alas difieren mucho de las patas.

6. Hay una Extraiieza, que resulta Logica a poco que se reflexiona: el trnncn del cuerpo humane, es como el de los animales, mas Hgero que el agua, mientras que su cabeza y darmis miembros son especial mente mas pesados. Pero el TODO esta combinado de manera que el cuerpo todo, sea de una densidad easi igual, si bien algo inferior, a la del elemento liquido. En el mar y aun en el agua mas ligera de los rios, el cadaver de un hombre sobrenada como Ull pel muerto. ..

.. En eI mar y aun en el agua mas ligera de los rfos, el cadaver de un hombre sobrenada como un pez muerto.

ICTHYS

75

Ouoru m: Porque en los primeros siglos JESUS fue CETUS, La Ballsna.

Y los cristianos aran los pececillos.

(Ct. Nb. XVI, 31, Is. V, 14, Ot. XI, 6, Ps. Cv·. Dei. 17, Is. XXVI, 11). En bon fils de l'Ilcean, Ie Cachalot

(car e'ast d'un Cachalot, Sperm Whale, qu'il s'agit ... )

( ·lSeguiras. en una convalecencia ictiologica, viviendo a merced de las corrientes? l ,

Quorum: JESUS EI Salvador era CETUS EI Leviatan, Y los cristianos aran los pececillos.

Et nous n'employons Ie mot "BALEINE"

qu'en tant qu'ilest eunsaere par !'usage . .. et I'ignorance.

MORE THAN JUST EYE APPEAL ... POWERFUL FISH APPEAL

EL SUBLIME PESCADOR ES EL CRISTO OE.LA MANO ROTA a cuyo anzuelo aim nos resistimos.

'" POWERFUL FISH APPEAL

MORE THAN JUST EYE APPEAL.

Quorum: SINKER - 3 to 8 FT. 30 M. - 3 3/4" L. 1/2 OZ. FLOATER - 0 to 1 FT. 35 M. - 3 1/4" L. - 9/16 OZ. OTHER SIZES AVAILABLE.

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LA PROBABLE E IMPROBABLE OESAPARICION OE UN GATO POR EXTRAVIO DE SU PROPIA PORCELANA

a R. I. *

Ubicad a sabre la repisa de la hahitacicn el gato no tiene ni ha tenido otra tarea

que vigilar d ia y noche su pro pia porcelana.

EI gato supone que su imagen fue atrapada

y no le importa si par Neurosis 0 Esquizofrenia observado desde la porcelana el mu ndo solo sea

una Psquefia Cosmogon ia de representaciones malignas y el Sentido de la Vida se encuentre reducido ahora

a vigilar cHa y noche la propia porcelana.

A traves de su gato

la porcelana observa y vigila tarnhien

el inmaculado color blanco de si misrna,

sabiendn que para el ese color es el sirnboln pavoroso de infinitas reencarnaciones futuras.

Pero la porcelana piansa 10 que el gato no piensa

y cree que pudiendo haber atrapado tambien en ella la imagen de una Virgen 0 la imagen de un Buddha fue ella la atrapada por la forma de un gato.

En tanto el gato piensa que si el y Ia porcelana no se hubieran atrapado simultanearnanta

el no tendria que vigilarla ahora

y ella creerfa ser La Virgen en la imagen de La Virgen o alcanzar el Nirvana en la imagen del Buddha.

Yes as! como gato y porcelana

51! vigil an el uno al otro desde hace mucho tiempo sab ien d 0 que basta r ia la distra ccinn rna s min i ma

para que desaparecieran habitacinn, repisa, gato y porcelana.

• (La casa de R, I. en Chartres de Francia, tiene las parades, ciela rasa, piso V muebles cubiertos con fragmentos de porcelana rota),

BIBUOGRAFIA GENERAL SOBRE LOS GATOS

DALE-GREEN, P.,

ELIOT, T.S.,

GORBEA, RUFINO ..

HOWEY, W. OLDFIELD.,

LANGTON, N.,

LANGTON, N, & B.,

MANTON,S.M_, R.F.,

MARTINEZ, J. de DlOS.,

MEGNIN, P.,

MELLEN,I.M.,

MONCRIF, PARAOISde.,

SCOTT, N.E .•

STUART, D.M.,

STUBBS, ANN. L.,

ROBRIE, JEAN de la.,

VECHTEN, C. van ..

VISSER. M.W. de.,

ZAKANI. UBAYD ..

Cult of the Cat,

William Heinemann ltd. london, 1936.

Old Possum's Book of Practical Cats, Faber and Faber, london, 1939.

Anatorrna del Gato,

I mprenta Eclesiastica, San AgustIn de Tango, 1907. The Cat in the Mysteries of Religion and Magic, london, 1905.

"Bast, the Cat Goddess",

The Antiquarian Quaterly, NO 4, December, 1925. The Cat in Ancient Egypt,

Cambridge, 1940.

Colourpoint Longhair and Himalayan Cats, George Allen &. Unwin Ltd. london 18, 1970.

Historia a cu Ita de los Gatos,

Editorial Nascimento, Santiago de Chile, 1942. No tre ami Ie chat,

Paris, 1899.

The Science and Mystery of the Cat, New York, 1940.

Dissertation sur la preeminence des chats, Paris, 1767.

"The Cat of Basrat",

Bulletin of the Metropolitan Museun of Art, New York, Summer, 1958.

A Bo ok of Cats,

london, 1959.

Your Cat,

William Collins Sons &. Co. ltd., london, 1923. Ga Ilerie des Chats I llustres,

Fernand Hazan, editeur, Nantes, 1927.

The Tiger in the House,

London, 1921.

"The Dog and Cat",

Transactions of the Asiatic Society of Japan, Vol. 37, 1909.

Mush u Gurba (Rats against Cats),

Trans, mas uud e farzaad, london, 1945.

77

18

EL GATO DE CHESHIRE

"E' Nombrar a los Gatos es un asuntc dlficll", T. S. Eliot

Suponga que usted es Alicia y pasa una temporada en el Pais de las Maravillas. All I encuentra un gato sin cuerpo cuya cabeza flota en el vacio. Este gato aparece y desaparece a voluntad. Este gato descorporizado ostenta una parmanente y misteriosa sonrisa. Usted se 10 presenta al Rev, pero el Rey no gusta del aspecto de este extrafio amigo suyo y decide eliminarlo: EI verdugo opina que no se puede cortar una cahsza a menos que exista un cuerpo del cual cortarla. EI Rey dice que cualqu ier cosa que tenga una cabeza puede ser decapitada. BUSQUE UNA SOLYSI9N_

1) Decapitar es separar la cabeza del cuerpo.

Como el gato no tiene cuerpo, no 10 puedo decapitar.

2) Deca pitar es cortar la cabeza, Como el gato tiene cabeza, entonces usted puede decapitarlo.

1. La naturaleza de este gato-CABEZA impide que su parte anterior-superior - CABEZA, sea separada de su no -cuerpo.

2. EI cuerpo del gato:

"Es, pues, mas bien una infinidad infinita de no ser", a ...

3. El GATO Hi LA GA8~ZA El SI:JEAPO ES El 6I:JERPB o a la inversa

el gato no es la cabeza ni el cusrpn es el cuerpo g .0. "A I~ViRIlA

al 9i1erpB es el 8yeFpe

la easBla RB e581 Byerpe o a la inversa ...

4. ~lllyerpe del gate ssf;;i .sl:IR'l8rgiEie l:iasf;a sl IHI911e eR la "iFifiRiEiaEi del RII SSf"_'

5. La SA8EZA GATa as VISIBLE

[I Na GUERPO NB GATa 1'18 t13 'Iisihla

6. Ilue el cuerpo no sea visible,

110 significa que el gato no tenga cuerpo. aUB la eaheza no sea invisible,

no significa que el gato tenga cuerpo.

H CUELLO DEl GATO ES UN PUNTO INDEFINIDO Y VACILANTE ENTRE LO VISIBLE Y LO INVISIBLE.

6 LECCIONES (NO LOGOCENTRICAS) DE AMBIGUEDAD SURREALISTA

CON LAS PIEZAS ANATOMICAS

PARA ARMAR LA MITAD DE UN ELEFANTE

(HAGA UN DIBUJO)

79

80

en CI)

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AVENIDA lOBATCHEWSKY

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81

FOX TERRIER DESAPARECE EN LA INTERSECCION DE LAS AVENIDAS GAUSS Y LOBATCHEWSKY *

Supunqa que su perrito de raza Fox Terrier, de pelaje a manchas negras sohre fnndn blanco y que obedece al nombre de "SO GO L", sa dirige por una avenida y al lIegar a la esquina de otra, desaoarsce suhitarnente. AVERIGUE DONOE Y COMO PUEDE VOlVER A E.NCONTRARlO.

1.

a. La avenida Gauss solo es invisible

en su punto deinterseecinn COn la avenida Lobatchewsky.

b. La avenida Lobatchewsky solo es visible

en su punto de interseceiun con la avenida Gauss.

2.

a. Ilue las avenidas Gauss y lobatchewsky

sean invisibles en uno u otro punto de si misrnas, no siqnifica que el Fox Terrier no sea visible

en cualquier punto de ambas avenidas.

b. o.ue el Fox Terrie r sea visible

en cualquier punto de ambas avenidas,

no significa que en la interseccion de las 2 avenidas

no pueda haber un punto donde el Fox Terrier sea invisible.

c. Si el Fox Terrier se encontrara detenido en la intersecci6 n de arnbas avenidas,

seria visible desde cualquisr punto de la avenida Gauss.

d. Si el Fox Terrier se encontrara detenido

en la interseeeidn de arnbas avenidas, en forma invisible,

seria visible desde cualquier punta de la avenida lobatchewsky.

3.

a. Solo es posible su poner que el F ox Terrier

haya desaparecido en esa fisura prscisa e infinitesimal en que se intersectan ambas avenidas.

Yoko Ono

b. Dado que asa fisura precisa e infinitesimal pertenece a las qen III atria s no eu cl i d ia nas la unica snlucifin es que el Fox Terrier

regrese por sus propios medi ns desde esa otra dimension, cuya entrada y salida se encuentra en la intersecci6 n

de las avenidas Gauss y lobatchewsky.

• "Todas las calles son invisiblas. Las visibles son falsas, aunque algunas visibles son la parte tina I de las invisibles".

Suponga que su perrito Fox Terrier es visto por ultima vez cuando a rsznn de un trotecito constante del 0 Kms.,1Hr. se dirige desde su no-casa hacia III no-lnterseccion de las no-avenidas donde debe desaparecer. Usted sale tras el a igual velocidad, realiza ndo la misma trayectoria, pero sin lograr alcanzarlo. Usted regresa entonces a su nn-easa donde advierte que va han transcurrido 30 minutos desde que el Fox Terrier iniciara su recorrido. CALCULE EXACTAMENTE LA DISTANCtA aUE HAY ENTRE SU ND-CASA Y LA NO-INTERSECCION DE LAS NO-AVENIOAS GAUSS Y LOBATCHEWSKY.

FOX TERRIER NO OESAPARECIDO NO REAPARECE

EN LA NO-INTERSECtiON DE LAS NO-AVENIDAS (SAl:lee ¥ LBBATSIIEWSKV)

1.

a. Las no-avenidas Gauss y Lobatchwsky

son a tramos igualmente falsas 0 verdaneras, visibles 0 invisibles.

b. Los tramos visibles e invisibles de eualquiera de las 2 no-avenidas son tambisn los tramos talsos y verdaderos de la otra no-avenida. (Y viceversa).

d. Segun atravesf en SlI trayectoria tramos falsos 0 verdaderos el Fox Terrier fue un perrito falso 0 verdadero,

asf mismo cuando atraveso tramos visibles 0 invisibles el pernto solo fue un Fox Terrier visible 0 invisible.

2.

a. En su travectnria desde la no-easa

hasta la nu-interseceif n de las 2 no-avenidas

el Fox Terrier atraviesa tramos Ialsos y verdaderos, trarnns visibles y tramos invisibles.

b. A tramos talsos V verdaderos, a tramos visibles e invisibles

el Fox Terrier logra cubrir la distancia

que mediaba entre la no-rasa y la no-intersecciim de las 2 no-avenidas.

c. La travectoria del Fox Terrier

a traves de tram os falsos y tramos verdaderos, de tram os visibles V tramos invisibles

puede ser tarnbien falsa 0 verdadera, visible 0 invisible.

3.

a. Es posible suponer que el Fox Terrier no hava desaparecido jamas en esa no-fisura nn-prseisa niinfinitesimal

en que se intersectan las 2 no-avenidas

(como en ese ningun otro punto donde no se intersectan las 2 no-avenidasl.

b. Dado que esa no-fisura no-precisa ni infinitesimal no perteneee a las geometrias euclidianas

la unica no-solucion es que el Fox Terrier no reqrese jamas desde esa otra no-dimension donde jamas desaparecifi, pero euva entrada y salida seguimos eneuntrandn

en [a interseeeicn de las avenidas Gauss y Lobatchewskv.

VI LA LITERATURA

86

PORTRAIT STUDY OF A LADY

"lQUIS 81 UI18 nina? ".

La maquina totogriifica no agreg6 mayores detalles de ilusi6n a la realidad, pues tue el totografo, quien en su necesidad de hacer aun mas ta ngible la be. lIeza sensual de esta nifiita, deseifni en eUa una mirada interrogante y atrevida, cuyo alcance podria perfectamente no ser solo un simple fraude optico.

LA PAGINA EN BLANCO *

* lEI Cisne de Ana Pavlova sigue siendo la mejor pagina en blanco).

87

EL CISNE TROQUELADO

I

(La busqueda)

La pagina replegada sobre Ia blancura de sf misma,

La apertura del documento cerrado: (EVOLUTIO LIBRIS). EI pIiego / el manuscrito: su texto corregido y su lectura. La escritura de un signo entre otro_s signos.

La lectura de uoas cifras enrolladas.

La pagina sign ada / designada; asignada a la blancura.

II

(El encuentro)

Nombrar / signar / cifrar: el designio inmaculado:

su blancura impoluta: su blanc or secreto: su reverso blanco. La pagina sign ada con el numero de nadie:

el nurnero 0 el nombre de cualquiera: (LA ANONIMIA no nombrada), El proyecto imposible: la compaginacion de la blancura.

La lectura de unos signos diseminados en paginas dispersas.

(La Pagina en Blanco): La Escritura An6nima y Plural:

EI Demonic de la Analogfa: su dominio:

La lectura de un signo entre unos cisnes 0 a la inversa.

III

(La Iocura)

EI signa de los signos I el signo de los cisnes. EI troquel con el nombre de cualquiera:

el troquel anomino de alguno que es ninguno:

"EI An6nimo Troquel de Ia Desdicha":

Le SIGNE blanc de Ie CYGNE Mallarme

CYGNE SIGNE

(Analogia troquelada en anominia):

el no compaginado nombre de la albura:

la presencia troquelada de unos cisnes: el hueco que dejaron: la ausencia compaginada en nombre de la albura y su designio: el designio 0 el diseno vacio de unos signos:

el reves blanco de una pagina cualquiera:

la inhalacion de su blancura venenosa:

Ia realidad de la pagina como ficci6n de SI misrna: el ultimo canto de ese signo en el reyes de la pagina:

el reyes de so canto: la exhalacion de su ultimo poema. <i. Y el signo interrogante de su cuello (?) ?:

reflejado en el discurso del agua: (iJ: es una errata).

(lSwan de Dios?)

( [Recuerda Jxuan de Dios!): (jOlvidaras Ia paginal) yen la suprema identidad de su reverso

no invocaras nombre de hombre 0 de animal: en nombre de los otros: jtus hermanos!

tam bien el agua borrara tu nombre:

eI plumaje anonimo: su nombre tanedor de signos

borroso en su designio

borrandose al borde de Ia pagina ...

88

I~ ,-'III (I:~ u ... HI _f~l 3" ~~

·r.,,·ttl~' 'r'lL'

1)"I"t,',,,,':, /: 1I.~!; .. (rrliltl '., '/Ic' JlI,/j) 1;1) i·.lpj·~:'J·~r

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.• ;, .1. :}.. S"r",

}:

OBSERVACIONES RELACIONADAS CON LA EXUBERANTE ACTIVIDAD DE LA "CONFABULACION FONETICA" 0 "LENGUAJE DE LOS PAJAROS" EN LAS OBRAS DE J.·P. BRISSET, R. ROUSSEl, M. DUCHAMP Y OTRDS

a. A traves de su canto los pajarus comunican una cumunieaeibn

ell la que dicen que no dicen nada.

b. EI lenguaje de los pajarus

as un lenguaje de signos transparentes

en busca de la transparencia dispersa de algfm significado.

c. Los pajaros encierran el significado de su propio canto en la malla de un lenguaje vacio:

malla que es a un tiempo transparente e irrompible.

d. Incluso el silencio que se produce entre cada canto

es tambien un eslahnn de esa malia, un signo, un momento del mensaje que la naturaleza se dice a sf misma.

e. Para la naturaleza no es el canto de los pajaros

ni su equivalente, la palabra humana, sino el silencio, el que convertido en mensaje tiene por objeto establecer, prolongar 0 interrumpir la enmunieaclf n para verificar si el circuito funciona

y si realmente los pajaros se comunican entre ellos a traves de los uidos de los hombres

y sin que estos se den cuenta.

NOTA:

Los pajaros cantan en palarfstico. pero los escuchamos en espaficl, (EI espafiol es una lengua opaca,

con un gran numaro de palabras fantasmas;

el pajarfstico es una lengua transparente y sin palabrasl ,

89

90

b. En esa casa que aim no conocemos

sigue abierta la ventana que olvidamos cerrar,

LA CASA DEl AliENTO, *

CASILA PEQUENA CASA DEL (AUTOR)

a Isabel Holger Oabadie

a Luis Martinez Villablanca

(lnterrogar a las ventanas sabre la absoluta transparencia de los vidrios que faltanl.

a. La casa que construiremos manana ya esta en el pasado y no existe.

C. En esa misma casa, detras de esa misma ventana se baten tndavla las cortinas que ya descolgamos.

* "Ouizas una casita en las afueras

donde el pasado tiene aun que acontecer y el futuro hace tiempo que paso".

{De T.S. Eliot, casi],

91

LA GRAFOLOGIA

a R. 8arthes

a F. Le Lionnais

"EI nombre que puede nombrarse no es el verdadero nombre".

Tao Teh King

*

A silabas entrecortadas quiso repetir un nombre: (Jxuan de Dios), iAh, ese si que hubiera sido un verdadero nombre! , mas como un serrucho trabado en el clavo oeulto (que maldice el carpintero), s610 pudo pronunciar, a duras penas, tartamudeando - atragantado por el aserrin de sus palabras - las chirriantes silahas de su apellido: (Mar - mar - tti -rmez].

* (En numerasos paemas madernos y en varios cuadras de Picasso aparece tambien, sin que exista ninguna necesidad objativa de ella, una sierra a par 10 menos los dientes de un serrucha, colocadcs ablicuamente sobre superficies geometricas. No 95 necesario pensar en ninguna pasible influencia: la apartclon de ese sf!]lbolo de la sierra 0 del serrucho es de Ciltegorfa negative y sOlo puede explicarse como uno de los signos que mejor traduce 18 coaccien ejercida par la estructura sobre la poesfa y el arte madernos a partir de la segunda mitad del siglo pasadol.

92

LA LOCURA DEL (AUTDR)

( iVamos, euentame tu vida! I.

A. EL OIDO DEL AUTOR:

I

i.Que escucha cuando escucha

los tragicos

de un caballito

trotes de madera

silenciosos desarmado?

B. EL JARDIN DE SU LOCURA:

En el Jardin Azul de su Locura

crece

el pequeiio

aster

de la raz6n.

C. LA AUSENCIA DE SU OBRA:

EI silencio escucha silencio

y repite

en

silencio

10 que escucha que no escucha.

----

e _

93

3 MEDITACIONES SOBRE RENE MAGRITTE

a M. Foucault

(Mis propiedades)

94

LO QUE (EL AUTOR) HA LEIDO ACEACA DE UNA FLOA

*

a. iLa Flor Mutable? Ii.EI tallo sostenido en la palabra?

GLa palabra ciega entre comillas? iAcaso la palabra: "FLOA"?

b. iE I pequeiio-oscuro-aster-lila-claro!

EI pequeiiito. EI Little, en otra lengua. EI Traductor de Gottfried Benn.

"EI Poema-rnnntaje":

i iEI Informe en forma de Ideograma! !

c. i.EI pequeiin aster? -Si. i.EI little? -SL Elexperimental: EI Llrico.

EI Ideograma elaborado a maquina con las tetras siempre repetidas:

"L-I·T-T-L-E A-S-T-E-R":

"L-I·T-T-L-E A-S-T-E-A ":

iEI de Absoluto valor paradiqmaticnl

EI qUI! casi servirla incluso para determinar mejor la situacion de la Urica Moderna.

* {EI autorl se refiere casi ala rnisma flor que en un poema de Gottfried Benn. un cirujano arrojo en eI pecho abierto del conductor de un carro de cerveza.

TAREAS DE PDESIA

Tristurahan las agras sus temorios Los lirosos durfian tiestamente

Y ustiales que utilaban afimorios A las folces turaban distamente.

Hoy que dulgen y ermedan los larorios Las ovefias patizan el bramente

Y las folgicas harlan los filorios

Tras la Urla que valifian ristramente.

EXPLlo.UE Y COMENTE:

1. lCuiil es el tema 0 motivo central de este poema?

2. lo.ue significan los lirosos para el autor1

3. lPor que el autor afirma que las ovefias patizan el bramente1

4. lo.ue recursos expresivos encuentra en estos versos? :

"Y las f61gicas harlan los filorios

T as la Urla que valifian ristra mente".

5. Ubique todas aqueUas palabras que produzcan la sensaci6n de claridad, transparencia.

6. tEste poema Ie produce la sensaeinn de quietud 0 de agitado movimiento? Fundamente su respuesta.

96

SILOGISMO HOMENAJE A RENE CREVEL

"EL MAS BUENMOZO DE LOS SURREALISTAS"

IORATE PRO

b.

a. La muar

c. Luego, tn

NOTA:

"TaD" significa pro] signar el curso de la

tia china y es equi~".""", ill

distinto. ~LogoS" griego, y sin embargo, fundamentalmente

96

SILOGISMO HOMENAJE A RENE CREVEL

"EL MAS BUENMOZO DE LDS SURREALISTAS"

(ORATE PRO NOBIS): a, bye.

"La muerte es el mas azul de los caminos".

Remi Crevel

a. La muerte es un camino azul.

b. Todos los caminos son la muerte.

c. Luego, todos los caminos son azules.

NOTA:

"Tao" significa propiamente camino. Primitivamente esta palabra se uso para dasignar el curso de las estrellas en el cielo. Es 01 concepto fundamental de la filoso· ffa china y es equivalente al "Logos" griego, y sin embargo, fundamontalmente distinto.

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97

LA POESIA CHINA *

r

(FUNOAMENTALMENTE LA POESIA CHINA, (EN SU FORMA ACTUAL 0 EN OTRA CUALQUIERA) NO HA EXISTIDO JAMAS).

97

LA POESIA CHINA *

EI cuerpa es el arbul Bodhi

La mente el espejo brillante en que el se mira Cuidar que este siempre limpio

V que polvo alguno 10 empaiie.

Shen-hsiu

Nunca existi6 el arhol Bodhi

Ni el brillante espejn en que el se mira Fundamentalmente nada existe Entonces, lque polvo 10 empaiiaria?

Hui-nang

* (NADJE LEERA NUNCA I OIRA (lNTERPRETARA MENTALMEN· TE) ESTOS DOS POEMAS CHINOS).

(!'JADIE RECORDARA NUNCA I TARAREARA (EVOCARA MEN· TALMENTE) ESTOS DOS POEMAS CHINOS).

(FUNDAMENTALMENTE LA POESIA CHINA, (EN SU FORMA ACTUAL 0 EN OTRA CUALQUIERA) NO HA EXISTIDO JAMAS).

98

I

P9RTR,o.lT STl:J9Y 9F ,0. '.0.'.8. YI!AfS

STUDY FOR A MAN PORTRAIT

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La maquina fotografica no agrego mavores detalles de ilusien a la realidad, pues fue el fotografo, quien en su intento de hacer aim mas evidente la sombrfa e inteligente belleza de este rostro, penso mostrarnos una mirada, CUVO alcance no puede ser solo un fraude optlcu, Va que todavla permanece oculta en ciertos contrastes de luz V sombra.

LA PAGINA NOVENTA Y NUEVE

A.

En la pagina 61 usted debi6 suponer que las personas del cuadro A lIegarlan it presenciar los acontecimientos de esta pagina. Esas personas se encuentran ahora en el cuadro B de de la pagina 61 despues de haber estado algunos dias en esta pagina.

B.

Las personas de este cuadro son las mismas que usted enco ntrf en el cuadro C de la pagina 61. En ese instante venlan de leer el prologo. Ahora usted las encuentra de regreso a esta pagina, viniendo de releer las notas del final del libro.

c.

Suponga que las personas de este tercer cuadro son las mismas que usted debib encontrar en el cuadro D de la pagina 61 V que en ese instante se encontraban en alguna pagina intermedia entre el cuadro D de la pagina 61 V este cuadro.

D.

Las personas que usted va no encuentra en este cuadro, se han alejado rapidamente de esta pagina en direecifin a la pagina 61. (Si usted ha leido ordenadamente este libro deberia haberlas encontrado en alguna pagina intermedia).

E.

Las intenciones del (autnr] era n esperar al lector en este cuadro, pero hahiendnsa ellector atrasado demasiado en su lectura, (el autor) ya se encuentra nuevamente en la pagina 61, esperando a un siguiente lector, que mas rapido en su lectura, alcance a encontrarlo en esta pagina.

100

EL REVES DE LA PAGINA COMO POEMA

(De un recorte de la prensa aiemanal.

Del' VergeS

Von Christian Morgenstern Er war voU BiUh.mgshung, i'J'ldes, soviet €T tas

und Wissen afJ,

er btieb zucteich ein Unverbej3,

ein Unver. sag ich, cts VergejJ; ein Sieb aus Glas,

ein N etz aus Gras,

ein VieljrejJ -

doch kein Haltefraj3 .

.MIs den .. Galgenliedern"

", .. la tenqua ... es comparable a una hoj miento es la cara y el sonido el reversu: el reverse".

a de papal, de rnanera que el pensano se puede rasgar la cara sin rasqar

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101

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102

LA BI8L10TECA IDEAL DE DELIA *

Delia sabe que no solo en las estrellas hay un ritmo secreto, sino tambien en las flores de su jard In, en los musculus de su vagina, en sus brazos y piernas y en las ondas luminosas que Ie permitiriin leer estas Hneas, Naturalmente casi todos los libros que lee Delia cumplen rigurosamente con esta exigencia cusmlca y si uno de ellos, por defectos de inspiracinn no funciona, simplemente Delia 10 olvida. Delia sabe por experiencia que muchos libros de su BrBLIOTECA IDEAL y especial mente algunas obras de poesia, sufren de una nostalgia geometrica.

.. (EI autor] no se refiere a ninguna mujer determinada, sino al Ideal Femenino 0 simplemente a "La Idea" (abstraida de toda rapresentacion femenina Jdeall: el IDEAL del eual DELIA BS anagrams.