rUI I.

JIT\S KOMANICAS Y GOTICAS

.,'fl Escudosde los

arquitectosMathiasde
Affas y Petr Parléi,
maestrosde obra de la
catedralde SanVito.

UIvartvr¡,m córrc¡ MoNUMEuIIT,

El marcode estaventana(sigloxv)
crucerosur de la caledralde SánVito
r 214 esobra de Mathieu d'Arras.
La escalera,a un lado,esobra
de Pet¡ Parléi. El relieno con
motivospolilobuladosdata
del sigloxx.

Ll¡óvomsomttra
introdujo en Europa la bóveda
la, que secaracterizaporel
de lasnervadu¡as.
'w
,dqi
Docon¡cról¡ r¡rrrnron
RoroNDARolr,írrrca
La rotondade la _,ry
'li;?
El fresco,en estecaso
del sigloxv, es la
+i f l
SantaCruz(sisloxr).
(calleKaroliny-svétlé)
peryetúala tradición
clecoraciónhabitual
de la iglesiamedieval
.,ff ,,ie,
,,wo
(corte,al lado)
r'#i,, v.&' i;fll: i't:i'ax;líl
{ \¡}
bizantinade la planta
cenrada,que en
Pragaposet la Pnru¡cÍ¡
originalidad de ser DE IA ILUMINACIoN
ru¡cús¡,cónco Bomnflo
circular,con unos
cmcometrosde fi;l;.i La ventana en
saledizodel
diámctro,y tener un Caroligumr 278
ábsidc.La cúpula (calleZelezni) data
rlc picdrallevaun de 1383.
tr:jirdodc tcjas,
cororrirtklpor una
cl:rrirlxry:t 2-rfrl.
^t,

llAsf,tcA R0MÁNtc
EsrRUcnJRA RoM,iNIca
| ;r blsílicir.tlc Sirn Jorgc t, 220,
(corte). Los arcosmacizos
cu t l crslillo tlc.l,raga,sc'rcconstruyó
de mediopunto y los
I r;rsrrr i rrct:n tl i ocn | | 42. par a elló
I lmpresronantes pilares
st.r-ilt¡rlcorrrlr pictlru dc color J
;rrrr;rrrIkry sr.si g u i cr( ) nl( ) spr inciDios ,. oe seccróncuadrada
' soportanel oesode
rJel i r p l a n t:rh a si l ical:una nave '
.. la bóveda.El coroestá
lanqucada por dos navcs laterales
n,á elevadorespectoa la
eslrcchas y un ábsidc axial con
i:l.l nave, seginla tradición
bóveda de cascarón.
de la planta
basilical.
i,l1 ,"i,,i,
ir,l

tl
.. íffi ffi rumill ll

;ttt ü |il
Reflejael estilo
gótico en su madurez,
caracterizado por la
dclgadezde lai
y el
¡rirrcdcs
prtrrlominio dc
losv;rrtos,
¡losihltr
lll;lr Lir,;l l:t lr)v(.(l;l
rolr¡r i ill( (.lrl
 B¿nnoco Rgn-trGlfil;.,
li
Ía ( t,Asl(l^
i,rlif;nr[]N(

i_;,titr¡:rNA ll.a r:úÍrulirsig,uccl modelo de la

DE&ÁAil;,,
S¿lqNICOLÁS ,l
I

plan[ii ccnlracla circular, heredado

;lcNRontcimiento clásico.
j Alcanza una altura de 70 m.

+ i+ Cunv¡sr coNfRqcun\As
Lr tgl."" d- S* Nieoiás, entraplazadeMaláStrana'ese-rr,
lasóaHzaciones barroeas deslumbrantes
Xaelegancia
mrás
y traarinonía
de Fraga"
exterior' asícomoI '
fud* ftfr;l,;ln"-l,tlr
I ']
comoen
en rrqui tectura t¡i¡-''
I-a sorperficie, t l' ()mam¡nlación.Deeslemotlo' ,W.'
opulenciade la deeóracién rococó en trampantojo, revelai' .': l.¡
i-' "r de curvasv contracurvas a -.' *...:
l*"Áutttti* técnicade los artistasql-letrabajaron ella"
en ."h"
r';""
lo largodé 4o mclros En
I

entre17Ú3 y 17X'L'y sol; ' cl i ntéri or.l asl íncas É

fachada y la naveseconstruyeron -*i,

pls-
l.l, curvasestánPintadas
Jr XriStótDientzenhofer' Su hijo y sucesor, Kilián {gnáe' en trampantójo.
-¿-5'
creóel coroen 1737y la cúpulaen1752'ftt[ástarde'Ams.r
{-ulagoaRadióetrcaápanu.iotn 1755" Eiitrelospriileip;'
artífiiesdela decora*ión figuo^" los escultores "IanK'oh1'
delosFrachner" fn lx"*.,s*n-
Platzery la elinastía E tñr^llca

Fa¡,sosnr,{*,'uor,ns nr, -fRAl$trA&"To.!0

El púlpito(176s) El arte barroco,Punl¿fls |¿¡7¿de la '/ t'
hc contorslona
y el conjuntode Contrarreforrna,jrretendeemocionarel ¡; (lfirnralurgra
espírituoPtandoPor una lujurla
la decoración
décorativáenriquecidacon efectos l' rísticadel
son de
j ii'¿sionistas. tr'áésrnosisentrela
estuco "i f¡ r'l rrrrotle
encerado,a arouitecturaY su decoraciónes {JN ¡¡r¡lr
h lglt'sil.
irnitacióndel aquísublini, graciasal emPlco La Lrriil:
del tramPanto.¡o, CrCr,¡.i'
márrn0l.
l omnipresente en la male:i;
decoraciónde la igiesia caia|,'
i de SanNicol/ts En
efecto,los mármolesson
{alsosY la PeÍspecilva
pictóricatransfcrrnala
-
cc¡rnisa, haciéndola
ondular,o creandoincluso
un espacio{icticio'

E¡, ¿sncLa noc¡-u-¡-¡,

La concha sobir: ia
i que reP*sa ei círllllrr
rococÓes un llt)lll'(!
tomado del
repertorio icl er;irl"
rocalla"

'- - lll,
^/ ll I
l"
\ 'l
.- - l ti )' '
' :-; t'{."'-Y
f

,,,
'-*'r''
!l-
+l t
ARQUITICTURA
<<JtisuIlA>>
v l¡¡r(:on¡clótt
R(Xfxlo
ilii;:"1';'

I
l .rr l¡rt ll¡ttlil triPartlta
li; rrr'; r' I I y lir ttrrilit:;rcitin dc las

l,'{"#, 1!.i ,il

iiri'
lr,'r
. ¡l;trlrt';, rlriltl Y cctllrada,
r, r', 1,r¡¡, l ( lil)lllllt Illlltroso tlo
!. ¡, .rrrl.r', ¡,L to r'l ltltl;tttticttlo
Il' r!'.',1' 1., 1,,," ',r'rrt'
¡rrrxr¡

l lr llrllls
lilr'tr¡!(rr¡¡t
L 1,,' r'1" l'¡" I rrr ¡' r'rill'rf
lr,'r"1,,,,'1"'l'
 h,voLUCtoN Éj[ i (/\(rUEr\rtr . l.t1:f'1-.
,i,i,r1!i'
t i i,,; :,riljt'1tl.
iriili,

un tetraplénen la zonatraiadc TRADICIóN DEL PA}XMENTO

'j
Err seconstruye I r'. r;rllcsse Davimentandesdela Edad Media.
"l "glÑru deiascrecidas delNloXdava' li
StaréMéstoparaprotegerse t ,|
"
.,¡r'loxli. las aceras sc revisten de losas de

A" la cásaqüe haúa trasveeesde planta baja en xavir''

l¡,¡r ¡rro|lrlanco, azul y rosa, y, pese al deterioro,
ótiit
'rornánicaservirá de bodegaen la épocagótica' Además' riir
,,rrrrr"sposible adivinar su cornposición.

partxr ei('
estructnrade la viviendaeamhiasensiblementea
las casassehacenrnásaltas,estrechas y profundas'Tras-
incendiode tr3X6sereconstrlxyen en piedra, aurnentandt
su estructuragótici
tarnano.vluchas viviendaseonservan
seconforrnan
largode lossiglosy losconstructores
a {osprincipios
ii
faehaáaqueresponde Bóvedasobre
crucerode ojivas
"oñ*"u Renacimiento
detr
estitrísticos

!
l,¡ r¿cHAoacq)'f¡ca
I-a casade la t
Campanadc Ficdra
(siglóxrv) A l-iE es
Llnarecoflstfuccton
baslantecont¡overtida
de traviviendagótlca
patr:iciacietresiriveies,
ik¡irdclosnichos
irlternabanc'.rnia:;
tljivalts,
vL:rri;lirts
irr LI:; c l!l¡s rcll¡llil¡llas
¡rri trrt rI ftltlllIr
r1t) \
r,:rlrlr llrr. ll ¡t
I r, lr:rri;, l',0ilt:r,
¿{ i1

'il' t",
,r, ¡rl{:r t¡;r:r tr¡r;t La VIVIEISIEA
MEDIAV,AL
Los pasajes con r ll1
arcadas y los tlti:rol
de aguilón son
caractcrísticos ctri:¿l
fachada de [a vivicrrr['
medicval. E[ Pianl il'"t ;i
suelo rouestraqrr: l'r:r
bóvedas d.cla P lrrti;r i,'
baja, dc mcdilr pr tti' I I
(i
0 de atrlslil,:lail\'r;r
ntronud()trliltti illll!;lr'i I
iü.iiIt tend0fcltr

l 4-.',
olu
I
.1. .1. + ,'l
'l
l,
\ll
: \,iij
r¡ ll ll tl
I ,,t
\
ll ll.
flln.
,,tl .',il\
lil I
'' [N lt'I
I
tl ;'''"
!I T! f t
 RENAcEt'lrIsrAs
O CnsesY PAI-A.cIos i-
i'* I'' l-- iü i

t- t
:1
I lr
I
ml

AGUIIÍ)NESA
Lu ittstuutucióndela dinastíacatólicade lor LT MODAVÉNECIANA
En el patio del T1ínYla
Habsburgoen el trono de Bohemiaen'L52( callellusova quedan
confiereál reino un fuerte poderpolítico, aún aguilonesen arco
de mediopunto,
concentrado enFernandoI, quedemuestra inspirados en la
arqultechra veneqana.
p.ode¡encargando susobrasa artistasitalia
@ introo
veranodel.Belvedere
- et paDellónde
Rontóncimbradode
;;ü*'*dñ en Pragael Renacimiento italiano.Durantee:
reinadodeRodoHotr (f76-1611),Pragaseconvierteencapiti'
imJerio y atraealos máselevadosespíritusde Europa:la.
arciuitecturade Bohemiaafirmaentoncessuestilo'armonii
italianoconel delospaísesdelNorte:gatr
manierista
"iáttt
de ladrillo,aguilones contorneados
y esgrafiados.
UNAcunlosa
SUPEN¡ICIE fl'NYA
I¿ fachadadel Palacio
Martinic descrlbeuna
curva en la esquina
este,produciendoun
movimiento contlnuo.

ffi m tr
PótrTrc0lE{acffürsxa Clsr

mr
(calle lbhtá) nr¡,I¡ón on Ono
Los dos osos
esculpidoscaracterizan
estaüüenda burguesa mffi ffi I La fachada(1608)de
estaviüenda,situada
en la plazade Malá
(1580).Estehermoso
iórtióo constade un
hrco de medioPunto
-ü E *.JlSl'f

t
Straná,ilustra el
Renacimientotardío
checoen toda su I
sobrcpilastras.Sin
embarso,la torpe
facturídel folla¡e
ornamentalesmás FAcEADA
'@,
lEN cENfisrr (antiguopalacioMartinic' pl;rz,'
en palaclotres.vlvlrrrr'I
Dncon¡oonx rruumrroJo
vcntanaconajimez del antiguopalacio
Martinic preselitauna demrációnde
pureza.Seordenadel
siquientemodo:una
ar¡ada; un tramo de
ventanassimPlesY un
I
ii
propia del arte de los El Renacimientotranst'ormÓ
los aguilonesrepresentantradlcronrrtt'rr
(1618-1624): rnaldasv hoiasrealizadaen trampantojo tramo de tres
baídes del Norte que scgúñla iécnicadel esgrafiado' ventanasunidas(en
-del nüacimientófirnaia decoracién'en especialconhs ' '1''
arte italiano. dosde los pisos);y
BELlrDxRf, RDAL<a IÁ rl^l,lAN \ por riltimo un aguilón
Paolodella Stellaconstruyri( :'!' decoradocon volutas
verano(1538-1564) por cttcrtt¡r'' v coronado por un
I - frontóntiiangular
l: Fernando I para su csPosill\rr''
rectangular.dc dos plltttl:ts t "' t' invertido.
* una galer íacon cllpilclcs lr r r r r"'
- recuérda al I losDit¡rltle lor l¡r' "
ti deFlor cncia. l,¿litllctltltllt l¡ t 't'
I nichos v vcnliln:lsell t l ¡ tttttt ' ' ¡
. esohr ¿ítlc lloltilr ic W olr lr r r rr t'¡ " flí 'r:n.;":
concluyírlil colltllll( ' ( illll ( l( l ' 'l 'r trI
cntr r : 1554Y l5( r 4 Str lr ' ¡ ;ttlt t
ll- 11*-
iil I:Yr',:1il,
dc coltr u, clt lir l ltl;t r [' I!
quilltt tlt lttttr r t,¡ t;ttt' tt'
iitspir ltkr cr r l¡ t hitr ;¡ h ¡ t
1
nnlltr tlittr t¡r rk' V¡ r ' lt¡ ;t
lll jlil( lítt ( ' h llllr lr ¡ t ll
ÍT
-
r h t,r ll|r ¡ ilnlt¡ lt¡ r , t
t'0il Al I illlt'i
!1ts0lllalll'Itr I I I
Jtl[gl¡u!r..'.
 bSGRA}'IADL}5 rlll ,__l¡

i1
EL TRAMPANTo.II'
El esgrafiado ili
menudo en trarli r¡rl
nr-l
-! -l

la apariencia di-
piedra (al lado)

Er,nqonns¡{¿clMBN'ro FRrsos a LAAh'rrcua

L" tét*" d.l. g*fiado, importadade ltalia, seextiende CHf,CO Estosfrisosen
esgrafiadocreanla
por Pragay por toda Bohemiaa mediadosde1sigloxvt:,
Con el despertar
ilusiónde relieve.
vivien¿asb*gu.uut y palaciossecubrenasíde esgrafiadol ;tr"*s:trlir;
i.NÑ}' Decoranla cornisa
de1palacio
principalrnenie en el exterior.Estaprácticadecorativa, nr'r ;;;;il;;i;;;i iTTT Schwarzcnberg
p.r;;$h;i ;;;."b.,e
uptuputuimitar en trampantojola aparienciade la piedr:r
ill
r 230.Susmotivos
L5*9L!'4P se extraendel
iarriha,a la dcrecha).
-.oto por ejemploel almohadillado en puntade diamar' La obracorrió a cargo repertoriodecorat
de la Antigücdad.
emple;iguait"nt" para escenas figurativas de temamitc \..,
de JosefSchulz¡ 230.

bíbiicoollistórico.En el sigloxtx el estiloneorfenacentri

el usodelesgrafiado parailustrarel sueñonael li'', ',1":.,
recupera
chec'oconayudade escenas históricas y figurasalegóriea ;r ffiir ! /:,
(,.!..-,
J- t;<- \,

obtcnerundibujo R¡Tn¿"ro
bicolor, cn estecaso Al laclo,I
i

"lf-=
-r-..-
,,f ,i i:
. '., .l i .r

,;r,,
j,- -)
iilt
l
blancosobre identific:
fondo negro. sotreranl:
7. Degradacióndebida cn -161f.l
;
a la inlemperiey la

$
corljs" t)
humedadatmosfirica. dc trac r l ¡ l ,r ( ¡ l r l ;ttl J...:t,,
E. El dibujo se Il4inrLlL¡, l ¡ Lr l r ¡ i r r r t
desconchaantes eniaLl , !\l l tl ¡ l l r ( r oc
de caer Ciud:',: lllr.,, ,,'ttrr'tvrl
r,l, ,¡rrr l';tvr'l Docon¡c¡óx r¡,on¿¡,1¡ANrM,{x, a 2J0 T0MAAÍ,EGoRlco
Estedecoradoque rcalzala entradadol Las casasHlávka
lilir rrl,r ( il l(l lll palacioMartinic dáta dc finalesdel sigloxvt (tr{lávkorydomy)
¿ 291,de estitro
datan
neorrenacentista,
de 1889.Las fachaclas ff
cstándecoradasPor
figurasaiegóricasen e
F
csgrafiado;debajo,
la Vanidad.

$'
[,A Ii]cNlca
FASO A PASO
:,fr
l. Aplicación,con
ayudade una llana,
dé un mortero,teñido
f¡ 1
1l,l

f'
a vecesde negro, ;, il.,,l
con carbónde
madera,o de color
humo, con pigmentos
mineralesférricos. seQunda capafrcsca, :i
,'ril
2, Aplicaciór co'nla técnicadct ¿A
progreslvade una grabadopunteado, i,;it:,,tr.r;|J
segundacapablanca pcrforandoel caltlllll- L"**r
a basedc cal. tlc.1ir
6 y 6".f{aspatlo INFLUENCIA
3 y,$.Reproducción capa lllililca fl)il ili(1)s DI] I/\ PTNTÜNA
del dibujo sobrela y rallltlNoilrrt lrrtr ;r (PalacioMartinic)
¡.2-?2 Esteepisodio
tlc .losóconla mujer
rk l\rtilirrcstírtratado
rh :ri rt rtkl ultt l¿ts
l, i,, , rI l;r ¡r'ts¡x t1iv:t
I¡¡r,.rl ,'lrlr rlrr:r
rrt,Llr,r,,,,tr,,¡
 BARRocos
OCes¡sY PAI-ACIos

ATQÚITECTI'TA
t t ¿*ot dela guenadelosTleintaAñosofr MONI'MET{TAL
La fachadadel
a la nuevaaristocraciala ocasiónde construr palacioÓernínestá
ilecorada por treinta
I Malá Stranaenormespalaciosconjardines' columnasde orden
sigloxvtl, estospalaciossecaracterwanpor que reposan
sobre un basamento
vólúmenessencillosy geométricos' conabun alto con almohadifado
del sigloxvnl en punta de diamante,
decoración.Desde comienzos oue aludea los
úabaios de Palladio
(1sod-1s80).

ffi " ;¡n A l .e

_g_ F--:
ñ liñ.
1I rl r- E
¿: ¿ f :.
E &l
lrr rt & E r[ü , 0

lrl rl , dl
.U
**tffiritlfi4ry*i
E
u
Fnorrnónnrrhroco :--.*. -G.,
Unamoldurade .-:-{-: -:iic{'
cgtucoa basedecurvas .t::=
cubre
v contracurvas nf,¡ CTASICTSMO Y n|rROCro
óstcfrontóndcla ilta de diamante Y el orden-colosal
calleCeletná,2r J58. (Plazaloretánská)L )' i l I
' (1669-16'71fig)
fuc trrtt"l rcücian el Renacimientocláslco'
FiancescoCaratti sobr' " ¡ poriales de llneas cóncavasY
anteriorde Bornirri( | "' t'prcludianel banoco.
JUF¡:,o DE LUCSS
Y SOMBtrAS
(Calle Vlaiská) r 243
ill palacio Lobkowicz
(1703-1713),
(1703-1713), obra del
obra del
, foquitecto G, B'
irouitecto G' B,
' ggl Afipntrdi (1665-1720)'
=*r gH1 prerynt'
rygFJa:are
tr*LEffi ffi#r 'rI
liF
. r-i r-- I r-*l la¡ l¡¡ f
!.--,*----,.... .. ür!
íi

/f, - /,,L ,

tll l|lf
l¡tl [uI
rtl I|l ti poroo$flQffiffi
'r'$J lsl'."sffi1
Dn¡, cÓnc¡¡ ¡¡, ¡lAllll(l(l)
La casa dc los l)os Soles( lli/ l) (r'¡tllt'
lr ' tl ttr ¡ t
Hl, E: l::t l) l .¡ l I
iorñbru.E téfoúit1
adora¡uacylas
N e r u t k t v i t,4 7 ) p l e scrtl rrl l tl t l ;tr' lt¡ tr l;t tt,
c 0 l t t l t l l l tl i trl s l {'l l l ¡l l ¡l (l tr¡l rrl llr l l!r r r lttlt na,
J I,
tl urnmquoc|cran
l l l ¡ l l l U l l l ¡ l l .r'',l rr"" l l 'l l l rl l r l ' r l " ' l "r l
r r ' ' l'
t!i
liE EE Il ¡
Il '
lri olromitomntfPlcor
$
 *,,s
!{

t|Í¿l f-a remodel¿rein1n

del castillode Praga(1740" r)
' detrneoclasicismo
anuneiala lfiegaeXa y el finr I

HFtl¡rslrrepertorio ,b
estéticabarroca.GeorgFischer(1768-1828 á este
fui rrrrl i vo
It

proponeentoílcesuna arquitecluraauster htttuchlcconcebido

prr ( )svaldPolívka
,.'':11ñ:'ffi:fo
iu uóuri*dud severápidamente
neoclásica ¡ñ lr,0ll.constade " ii '
ti 4tl

por
suplantada el de
neogótieo, inspiración F{a
romántica.
1848la búsquedaforisal condtlcea extraerde épocaspas;
It ¡lrrclrcvolado,
ffqlrlhlros,un frisode
ft*llln. volutas,urnas
iii '
dttl rl irrmazóndcl
esteespírituhistoricistaque iinplica otros neoestilos"El s fl*ftr y ;ruténticas . ]r tfilill
gltlil¡rs l)arrocas. !!!l ![!l ¡ ü]r ilil|
del nacionalismohacia1860originael estiloneorrenaeeúLi
checo,que rehabilitala decoracióny las tradicionesloea".' fl|ll¡*r¡x;Íl
llil il til rl t¡il
I lori N],oEsrtros :.
El lristoricismoconducirá a un eclecticisrnode estilosneL-' !¡ ltr¡rrtrrkrgía
anima
l!!! [[! I , rl r
en un mismoedificio" il

¡:it
3 :' )? rl
r;t-; rr r:il lrr .,.i:1tJr,:,:,i]
tllfll
| ñerr'll5icismo
f,filrr rlclsiglo
t||+lr l8s{),el
de
xvur.

-..ri.i
Il¡l tr til
.. : '!r.]
:;'-i
l::i.''"f-'ii..,,
.:.. .: .:
n
i I ,i i' i
mu
¡ilil iltll
í'

ri=¡* íii t¡=¡\ ,.il ti-iil

¡-¡ ii¡ I llr
IEI

:!

i:;
,É ffi,wt ,rgfl n- . .: 1 r, 1 -i : l -. -. ' ' . i

-
-
ti L: +] - ,._

lr
l¡ l- { iI [l]lt t
ñ

iil "/ffi i - -
&T
[ñt
nfir
ffiffi
P&" l${tñ;
E¡, Esr-¡¡,e
ñD0GóTrc0

- tr l tr
(8 muclle.Masaryk)
_
¡.ste iltmúen¡e tlustra li
-l' $
fr t l apos i bi l i dadde
crcer uNiAimagrr quc
,
d S b ;1ffib
.voca et autentt( o :
! .:.:

tr'r ¡ i

L
esr;to gólico rnediantc
r 'l r ¡ i o r i c c l c m enl r l s
ntrrgrrticusdecorativos :j
- :

l. ,r'. ü'
;i
' -r :l
ii l
[L ¡rs{rLoNsoRRtrNACu]\TrsrarrALtANo(PlazaJan Falach)
c tt l ugar de | t[ :t nfifr|i
af(NUllcctonlcos,cotlto
El R.enacimiento italianoinspiródirectamentea los arquilectos.Iosci' {rrsvcntanas ojivales.
Zíteh y JosefSchulzen la construccióndel Rudoifinum( trtt'12).iirrt:
albergabauna salade concicrtosy una salade oxposicioncs. J L
*
 )HUh,SIUN .YK1tr.(.r{'l!11\¡ j\) t\\t\ t t - | '' Lw

't' '*'f
: Tt *''A fittalesdetrsigtoxx sedesarrolla
J F modernisrno, fruto de
De
la voluntad
enEur'i
de renc.';
simbc'
inspiración
LILIL-
fY il' el lenguaje
^: decorativo.
l
praguense,con susmras puestasen
'\ l' el estilo
.*unu tañrbién deljugendstilgermánico('[:
(1897-1907)
,fTft;HH^ lgL4),dela secesiónvienesa I
",1;-q:]:g:^",^ aro¡'
muchos
dondeestudiaron
Wagnerschüle,
modernistay Pierdc
checos.
3,iJi;'L'.flJJH" praguense
La expresión deestasten
clavede cimbra en Iqq artes
las anlicadaS y
rrtes aplicadas V rni ,t,
i"j*"ni#l*
*"'--'*"-' se
-^ afiffna
^fi-ño primero
-;mern
cn fnÍ

en la arquitectura,dondesecombinan,sere:
l ,r r

o se oponen en fachadásde edificios por lo generalhistr''

I

I - URNA coN Gt'lx'llr

'K".fr"'i3'u"
''.
\í*pff;rHq*&** t IT|I ;Til¡:
I[' dl;Jri Jr*i. l,, - :-:,
Fffi ffi .I. I

\'i,',,'\;;
o
, P'-'[;
.- E l m o . l e r n i s meon. sub ú sq u e d al' ' t : , á
| \ I'
t,
I ,]\" lt *:inil*i'#l;L-ililiál' ,1.
;

\ -
-
Iti-ll i I. ' Et ¡,¡os¡¡co

t' ,\
ll \ l.^':ft,';1,,itixí:r.Hffi l- r[['!_-_ -S
, il- il'1.".'ll'i".',,0,,""

' *f t t ' r_ ru*ruil"

'ffi

[': ,.ü

l'';', "
i,'i,'i,'',f
II
' I
I '- I ¡r¡ rnrxuinsncnsro"(tsoo-tsor
; 1."ueHybemslii, rnosaico
10) lítieas:
Lo innovrtivo es la decoracion,pues el edificio reallzaoL
si¡1tresicnckrclásico (basamcnto cón almohadillas, por
jan?retsler
ili

I l;'li,,lr;;i:j:,

H,:
, y froirtonei.¡
, ,i.',¡u,.",rL.ul y i"i"t"gi" i ii (l87?1918)
i1 , s i r anti guas ¡ , I ó 8 . L J I I
¡ u r l ,i . i ,tr rc l l e,i ns l r uc c i ,r ncm

I lt;;:;;;l;l:ltl;',',:1,
I * rt )
I Iil[;,'!n*1,;i:,1"
I I ,' !; {

.qP
t

I l:ffifJj:::iy' I u
q\

,
ti,t . *&
lha;á|.i}'"}*l:
I *wf
,! !*l r',\i i;i fi:-=-:::J'.-:

1J$:
f $
r;,,r,rrr
lly¡p1;i
i l l:
¡ ¡ ,,
ll
' ]$ /'i i, rriiii,='#=ffi
Irll
!t \ ¡r \
at-E\,-DJl\.rl'\ t l/LvvlEv¡vr
('r)r|rsrA
ft9I0-1920\

r sóloPraga,queha 7áéimiladolos
lrfrlrcipiosde la pinturacubista,crearáuna arquitectura
Irrspirada en estemovimiento.La arquitecturacubista,
decadente,
r,rrl¡rlíneadel estiloSecesión y dotadade una
Fllinrulanteherencia(góticotardíoy barroco),seplasma
l¡rrrlricn el mobiliariocomoen los obietosdel entorno
rllitlilrno.Pesea subrevedad,preludiala
llcgadadelart décoyencierrael
germende la arquitectura
de coloresy formas,y en la elecciény tratamientode los
quedesembocará en el cub i modernade
materiales.Este<artéglobal>>, ^a
evofuciona aquíoriginándounagrandiversidadestilística. \ posguerra.
hmn¡19
Alfons Mur
(1860-193e
Pinturaqui
el salón BANcocoN FAR0LA
del alcaldi: 1912-1913, de Matéj
elAyuntai l ' B l ec ha(1861-1919)
(Obecníd' t 310 (plaza

P¡rrr,rnriiloo 1$0
(Urnéleckoprümyslové
Muzeum) Vojtéch
Preissig(1873-1944).
Búsquedade nuevas
simeiías para
estascreaciones
seométricas.Entre
l-asformas de
los.¡notivosy
el fbndo se establece
unarelación Dr,
dinánica. TiN

vidrio y de la técnicadel
iéalzar estasvolutas de estuco
Awntamiento r 1ó4.

l,A vlltrlErA ( N¡it'" 1"

O¡v$il ltrllvks( llltq ll, il | ¡
Vltl¡ le r ar leh r Ptle ll*rtl' , "
r ¡ t' r
1 l¿¡ '1 ' g ¡ ¡ ¡ rlllitl
| { tllUlr lflh
Kr r
 II'VEDAS

innovadores
arquitectos
BenediktRied(hacia
$
La bóvedamedieval,adoptadaen toda Europa' se
convierteen Pragaen ejerciciode estilode los
comoPetrParléi(1333-1399)
Anclada
1454-1534). en la
y
tradicióyt
N }
t,

checa,la bóvedasigueocupandoun lugarde honor

el sigloxx, ya seaen suversiónde hormigónarmado
con adoquinesde cristalo 82,o con facetascubi

Clavede bóvccla
doraday
\ policromada,
\ esculpidaconun león
hcráldico.Cámara
\ del rcy Ladislaoll
II Jagellónen
el castillo
II de Praga.

II

,,- ' ,.- ' - I

A IJE IA PLA/-\, lJL. l-A LlUuAu
CnnloS
AL PUENTE
".i-
_V
.::$$:tli¡.i::l:$
ll-lA
.r
*s.d t¡'
.,,"::S:::f
_"$."i*;.{:*:";$':s.s:".":s"-€
_"É"
*C-",-"*^
".*,* *

Pmzt nr, L,qCIutA.nVIB¡av a 138

f f iffi
ffiffiffi
de la Ciudad
Las historiasrespectivas
Vieja (StaréMésto)y de la Plaza
(Staroméstské náméstí)
estáníntimamente 'a4i
91 día__ relacionadas.
a B A4-84-C4
Cuandosehabla
de la historia
antrgua

absoluto
durantela Edad
Mediade laslibertades
comunales. Un siglodespués, en 1338,
Iu;rntlc Luxemburso concedea la ciudadel tan
¡ rk'rr'tlura construiiunavuntamiento
dl'.t¡rr| en la nlaza
ft I trr,l,rrl
Vrr'jrr.Lir unióndelpoderpolíticoy el poder
ial¡l rnrrlr,;r krslrurgucses instalarunaprisiónen el Sobreestaslíneas,
de la ciudadsesuelecitarel textode un ottris.,' ir \¡ lr rl,rrrric
rrloy unirpicotaen la plaza.Esta,centro antiguograbadoque
llrr. rl l r l ¡rr rrl rl :rrlsc
. ¿rl i l tnza representa la
de Córdoba,el diplomáticoy comerciantc tambi éncomo centro
ejecución de 1621.
Suestancia, en el 965-966, le inspiróun rclrtl'r ' ¡ , ,¡',rrrr;rl.I irrcllirlijansuresidencia
lasfamiliasmás
' Abajo,escenas de la
el quela ciudadaparececomoun imptlrlrtrtlr' '' ¡l ¡,, \rl rrrr:rsrl t' su i rcl i vi dadfi nanci era.en l a ol azas e liberaciónde Praga
intercambios comerciales. La aperturatlc lrl r'' 1,r,,lrr',1¡r:; r'orrrrrrrirlcs, cn particular lostorneos. en la plazade la
Occidenle y el desarrollodelcomcrciolltrr,' ttrr)lr( os. Lrr¡rlrrzir tlc la CiudadViejaseconvirtió CiudadVieja, cn
-que reinade 1025a 1040-a dar un pit¡rtl rr, r rrl :,rrl r l o,,,,l l 'Irsen csccl l rri o de sangri entosepi so di os . mayode 1945.
cortecomercialdel Tfn (Ungclt)t /Óll,sit', ' .l ,¡r l rr,r rrr l rr Mol rl l ul r l l l anca.el 2l de i uni o de 1621
islesiade NuestraSeñora.De cstcnlotkr sr ' 1,,,,.,,,,1,, l l ¡ rtrt:r:rl (:t(l i l l so \rñal adOhóVOOf
plimer núcleode lo que mástartlcsctii l'r rrr'' t!:i arrgrrl ,,rL ¡rrIrl r;rsi l ('gri ts l t vt¡i nti si cte
Rrcrúl r,r,ncmos.A lo largoclclsiglor rr ll' qr 1,,.. r ¡ r r l r l r', y l r i l r l l i l t s t.s . I) oc c c tr bgz as

comunidades -piamontcscs, btttgittoltts :rl" ¡ r r ,¡ r ¡ .ur l r ,l r c z ;l l os r l t. l :r l ol r e tl c l puente

flamencos- a instalarsc ltt t¡tt' "
cn l¿tcirrtl:rtl. :€ :¡ r i l ' I r i 'r r ',r .l r r r l l i l r ;¡l t;r s l :r l ( r .l l , c uand0
comercio estimulado ptlr litsttcccsitl:trk: tl, ! pl r i r r : l r r l ' t,r l r r ', o( l t¡ ;l ol t I'l l r gl r . l l l 8 y 9 dC

L a co munidad alem anit octll) :l ( ' ll t sl;t t ¡ r .r ' ' ¡ l r l 'tl r l ,¡ ', | ,r l t',,ul r l s l i l l l ul ul ti t l c r oz
( ¡ .,, , l r l ', r .r r l 'r ,r ¡ ,,r,l , l ;r ,¡ u| l r r 'l ¡ l l Il l tz l
ta rd e se conver tir ír cn ltt ¡ tlltz:r tlt l:t llr l,r ' l
su i g l e sia, dedicatla :t Sr ¡ lt Nicolr ts a /' /i. lr ' ' 1 ¡ | ¡ fr l ,¡ r ¡ r r r l r l ') l l i . ( 'l ( .l t( .l l ( i ol l w l r l tl
co me rci antes. y er r ll\lr llv( tttl lt,' r ¡ r tl.r l ' r ' r
q u e l a plaza ctlnticltzlt lt lttltl¡ tlltt :tr t ttttltl' t¡ r
l,:ts vivit' lttl:ts ;tt ltl;t[ ' , tL l.r
v ,l¡l .|,
,1, 1,',,,", ,, ¡ .," .1, , Ir ¡ r l to l r ¡ r l .r l ,t
'¡ll'l' r'. rl .:,l i l r '! ¡ , l l ,l t¡ l l n,t. r l t 1r ;r r l l rr r l :I
llrt Ir ¡ ¡ f . | ,r l f .r ) | l tt I t l ',r r l i l :r Il :r /,1
IllrNlr lrlr l. ,,,., Ifi ,l , l ',r r l , .,r r on\l r .r tr .
( ¡r¡,1.i, I
. ll',:,'l¡r¡¡¡1,¡¡r,¡ll1¡1',¡¡
:=1.,r, i¡rr¡, rrl,r ,1, I.rll, ,1, I r
¡,,,r
A LA YLHLA U.b, LA \-IUUAIJ V

llf
r n{t
rd if¡r¡ i
-r'5-::.

t rr t,lDo NoRrEDELAPrAz+
Esta parte se Comercio Int'erior;
.91 i i) transformó ocupan el espacio.
amoliamente detres casas.I¿s
a finalesdel sigloxx, fachadas,construidas
trasla destrucción - entre 1898y 1900,po
del barrio iudío. ; estiínunificadas.

En el sieloxvu, la ieletia de SanNicolásse convierteen iglesiactlnvctrtrr

de Emirls.seculatiz--ada mástardepor JoséII' Hoy esun templo dc lir lJ'l
.d'.^^¡^"'", qe rccñnctnrvó la últimavezcn | 7.1.'
en variasocasiones-

S-*Ul
1 t' 1 :fT tr,.,\
1.,il,;f ,! l[¡ ilr
" : rl
,l

n
ltfl

ll
IT

.ffIlñ,
ll
TT
t¡ lt ¡ tflil
I
il
'.)
'It,
llt, lt
ii r:'J,ll
''r r E5{a- - .-
r rI
t¡ ll I
ff,,1, i!!i

fll,n
h,l1
E T T- = L]

r &Ii ,_ll,ü,lr illt rl

rt
'ili
lli
.-" '!i,
N
s' lri"i;

II
-t
Il- drll -
I ¡l.Ir li
 Ll\ H,l-l\¿,¿\ i'll-ii ll,/'i iL . i r/r, .r 'l/ ¡iDJ/a / ] , t , l i rl l \ [ ] / \ \ t ró t r8

l I I l L0 [l !!:]:.il
l
i
,i nt ü.;:-;
Il ?'51::'
8. F'alacio
Goltz-trfinsk1i gi ::i F,ac¿s,lnn
i r& 9" Casaclcla Campanacleirictlra f : l: ¿,t C¡n¡¡,¡lu,t
i.
lS" L,scueiaLielTln ü :l:: * Dri Pfi.iDRA (9)
I
nt" Casa¡ieiUnióornioBl¿nci¡ f i; ii 1' Abaloo ó8
'r&
12,Iglesiailcl Tin Esfacasagótica
- , '* fuc crigidaen
l'l¡ ii l t
! i l;f.-- cl siglortv.
l
El edificio,hoy
rehabilitailo,
estuvolargoticütilo
oculiopor una
1)chadlbarroca.
Su cstaclo actual,
lrutOdc una
N<l rcstauración
proluncna, rcf)cja
cómodebí¿rlc scr Ia
1¿lchada oricinal.

,,,,1r l .,r r r s Ly {i }) c s tátl anqueado, l .:

tl ' ) t ',
' | ' l r ) ¡ l r r i r c as l ir c nac etti s l a.
I

" l,

tf ¡ü frx
i'l HHilg H*i{Hlifi *$**

il.
Í ' rf il¡ :a
t!
I !
¡r
¡
rl frtiit[]iibi
il$l N[

l l , .l
Lllr1
,,tfi'
fu,"M sm ;s d*,
xs
l,,3q.tm $&0b
j.
iff:l u*** x K
¡ i. u t c J$te.
f it i I üsñft
&ñ
rlii, ¡,^r.dcnoGoil l z-f{msr.l (8)
lr r tlrll loilrrri. [o mcrrumentalidacl,
icÍbrz¡cle
¡ ,r r i ,l :!r \r {r r '¡ rl i :j 5 Í71¡ 5 po rl a t k t b i e c o mp o s i c i ó n
\r r : r l r ¡ ¡ r r i r l l r l l l r l c l
¡l I , i ¡ r ,l t ú l r ,l l l ! r fl s {) l i l [( ]Ll c
de i a s b o v c ri i l l : rsc l c
c n t ra i t r¡1Fl. o n t o l c s , p i l i t s i rl s
,,Li r i ¡ .u¡ r ¡ i i r j r ;r ,r ':tr i l s y p ó ri i c o s e n ma l c l t d o :
;.l .i ,,,.. ' - ,
..1 ...,,,':,,,- i , ) r r r .r r r .r{ ',
r l | r ,, :r i l l l l l {) ({r ' pO f C O l U f f n a S CC S C a k t n a n
l : , i ,,r r { r r .,r 'o ,i l i .r l i ( i ti o. ¡ la r: l ma n t e n c r i a
,',,.,,1¡ .,r r ,,,:r ,L.l r r
l:-:' i n i p rc s i ó n d c v e rt i c : rl i ri a d
t?-
rü ¡a tr r r **ta !r ¡ :1 r l l t¡ l i t l ) t;l /tl clc lus dcmás lirch¡iias
ñ i ilr l|r. tt ilr ill iln
ia rlc ln plaza.
E=-

il'
1i
,r&.:
li
:l l
F.
*s ,tr&Süffi =:lt
j, t! !r
¡¡ U :rr ;f .r
l¿: ; -=
li wwril dF {¡i =! +i
l3
lr! --
q
1l
i
r i i .l
i,l,¡!"'
$& #
 & l)L L.A\ ¡-L/\/./\ l'/L I n vtvvt
SAI.OMONICAS;
CASCADAS l)li l)IISIGUALES
DE LUZ,DE ITAYOS
CRnt-os
AL PUENTE HACENDELMOLDAVAUNAAS(ltJADEORO.>
TONGITUDES,
JuuÁNGÁ-l¡co

rlrI r'olc[iode losiesuitas de KutnáHora,cn Bohemia. El LA LEYINDA DE LA

Er-puENrp,
C¡.nl-osv conjuntofuecreciendo pocoa poco.En el sigloxvtt, CONSTNUCCION
El puentcCarlosesti't
El puente Carlos es desdesu construcc'
la dccoración selimitabaa un srucifiio,un .Sa¡¿
rodeadoclcnumerosas
^cl
siglo xtv, uno de los principales¡' ' .ltLun Nepomuceno,una Pieldy un SanWenceslao. lcycndas. Cucntan
d . la eiu d r d . Ha :tr e l sig lo xtr I Lls clemás cstatuas datande la primeramitaddcl principirlmentc que,
,
$ u n ico o u cn lc d e n icd r a s'rhr' \ i [ l u x v t t l .c u l n d ol r C o n l r l r r e l o r msac l l a l l r bae n
a fin clequc cl puente
l¡ir Vlllr va .Ho Y cs u n lu gar l sti momentode máximoapogco.Lasirltimasobras fucsel¡iensólido,los
r'.!i:
rLrli¡n delsiqloxtx. Muchasde lasesculturas obrcrosañadicron
¿ a n im a d oY, cu a n dol l L 'r
irl morteroyemn
n o ch e ,la s fa r ol as I ;¡r'lrnlcs soncopiasrealizadas en el sigloxx para
$ de hucvo...De estc
CSI I Ir l l r'l l cr l asestatuasori gi nal es. modollcgarona
I rrruuo. Iil primer crucifijo, que se alzabasobre el Prag¿r centenares de
([ desaparcci durante
ó l os carroscargadoscle
'l tt rrl { s(l osu construcci ón,
trrl 'r,r\ l rr\i l J\. Ll cruz acturl , un bronce fl l ndi do en hucvos, proccdentes
"i -'..**-**$;'
€.
l rr'.rl rr'r l (rl 7-1628,es l a qui nta versi ón.U na i nscri pción de todaslasciuclades
!fi l r,l rr.u rL'trrcrd¿L un casode profanaci ón:cn 169.5, un de Bohemia.Los
habitantos de Velvary,
it \r r l ri ¡rrrr rrtl cm¿:tn de desprcci oal pasarj unto al cruci fi j o tcmerosos dc quelos
r urrl {'l l r(l oi r pagarl a i nscri pci ónen hebreo,sobremetal hucvosserompiesen
ETPUEIIIECAfiI.OS <S anto,S antcl S
r. r¡rrl si 1¡ri l i ca: , antoes el S eñor> durantecl trayeclo,
Ysus ESTAIUAS *
It¡1ur rrIirconclena escritaen trcs lenguas. enviaronhucvos
Apoyadoen robustas cluros.Durantc
pilastrasy proteg¡do N ¡tonttr(l :l ,l O.E S taestatuaes l a pri mera que sc
por tajamaresde ¡r¡lrrlr'l Ir¡crrto. El bronceserealizóen 16E3, trcinta
madera,el puente $rr lrrllr rlcLrbcirtificación Estilísticamente
delsantot, 2-JJ.
Carlosparece lrr t'snrcrliocre. El modelo,realizado por JanBrokof,
inamovible- Adornado nt' :
*-""r,',, ',1'r,r
I iIr'r1'l)ot.corllpletodefuerza.Losbronces clelpedestal
con estatuasde
santos r¡camente
vestidosque
conmemoran eltriunfo
@ r'vrlt'ur rlososcenas
Ir t orrlcsitin
de la supuestavidadelsanto:
de la reinay el momentoen quc
o¿
d. sil cucrpoesarrojadoal río.La seguncla
de la Contrarreforma, csccn¿rcontieneuna alusióna la Masacre
simbolizala unión crcan
de las dos orillasdel zonas de tlc losInocentes: un soldado
Moldava.Ninguno maltratando a una madrey suhiio.
sombra
de sus santos Parece L¡ ronn¡ DELPUtrNTE. Por
inerte:cuenta la propicias para
razonesdefensivas,CarlosIV
leyendaque por la todos los mlsterlos,
encargaa PetrParléila muchotlcmpo,la
nochediscutian todos los nilagros,
sobreteología. construcción de una ciudaddc Velvaryfuc
todaslassorPr torrc de por estarazonel
Segúnmantienen Poderosa
praguenses,.ta Cuando baja hazmerreírdc todos.
los
estatuade san Juan cl lugarsevuélvemágico
Nepomuceno o terrorífico,segúnel carácter
" [":'.'lTHt'
puentepor
concedeun deseo de cadacual.
a quienla toca. el lado
PuENrn JuurrH. El Puento más
a n t i s u od e m a d e r a ,situ a d op a r ltlclltn tcttlt' \
r
a l a C ' t u al p u e n te Ca r lo s,fu c la co tr sttttitkrt r r ' .rl|Ú

a ñ o 9 3 5 v r csta u r a d oe n l0 llJ. l:iu clit te ilt:¡ lr '

s e q u n d a' csp o sa d c L a d isla oI, t¡ u io ttlttlttlr L 'r '
'$*t
e l - p r i m e rp u e n tc d c ¡ - r io d r (irq tr c llev;t¡ ' ;isr l r r "' '
La torrequeremata e n ' 1 1 7 0 E . n su Úp o cltlir c cl scg tttttlol) ll( ' lll( ' l
cl pucnteCarlos, p i e d r a m hs a n tig ir otlc I lr tr ttllltct' ttlt ltl. II lr r '' I ' '='
vistadesdcla Regcnsburg. "**
CiudadVieja C o Ñ s l n ttcclr iI.ll) tll, I' lr l' .Nll'( .' r ttlo s' l\' l¡ l"' 'iilÑista del puente
e n t o n c c svcin tisicltllll( ) s.( t) l) li(lll;l l;t r o lt"lt" ;r Carlos,sobreel
(
D U c l l t 0c ll 1 .1 5 7 ,1 1(oll( r ill| ( ) ( l( l ( lr ll) (r ' r r l¡ r r Moldavay la isladc
lllr sl:tI l( l' I | r r l' ll I(lmpa,queune
t l b l i r ss c ¡ llo lttttr ' ,lttt ¡rrrr '
I tr t
StrrróMóstocon Malá
Itictll:t,,. lli) l(( llrl r'l lt,rllllrl' rlr' ¡rttr ttlr
)lftlnl.
\l(rltt ilr'l;tll',t\') ''Ill tl' 1t'¡
Mirli 'ttt'ltr'
rlittt:,,t"¡rtl,ttr', I t tttl.t,I,ttJ"' llll rtrrIr'I
lr r ,lr llr r ,, rl rr, I

¡ ¡l l 'r I

r'uS '
 .w' CY!'
.ss'
LAPLAZAWp,Ncgsmo J
1"$
r) o99
,rtf,ev t' :e\s-
JY
.p$-
r\,--Á\ts
>'i' s!
sw
'
.!
,:f
09
oo'
!\-
ai
.ad
ci
^Jt ..+t
f" .-.'tl.f,*"'"¡"L.
.{l' s.,! \'
.o
!o-*tt ..:* s1'
o9o ' "*'
=== .l i '
I ü
-"":
t\\' {t^r)
'g' s
." ^s"
\cr!-
' 9 O 'r t ' 9'. \L.L. ^q.
{'-
$' {
94É
ú' \\¡'
6r{
ó19- .
\6' $' "$ot+
^ 1'
\t'
s'u.\u.l.r"-

@
rEn Pragatodo seha
terminado, todo seha
conseguido.Poco
C,qLI-ECEI-prNÁ importaquiónvive
allí hoy,igual que
Partiendo de la plaza dc la importa pocosaber
9J/z !!a I l¡ quiénhabitaun viejo
CiudrtlVie.lr.cn direeci,in - lW, palacioen ruinas
a l !4'c5-p4-q!-D6 lorrcdcl Polvorín,no\ eneonlrlmr) cuyosocupantescstán
E5:!q cn la callc Celctná, una de las arterlas muertos.Me encanta
p r i n c i p u lc:d e Str r c M ó r to . Al ig u u lq ttc atravesarPragaen
SLrte, nochccerrada;
i a e a l l eK r r l,n r , f,tr m u p r r lc d cl itin e r r r i' '
ocupa entoncestengola
elegido por los reycs de Bohenia para su
l- la planta impresiónclccapturar
Lu crllc Celetná,ho¡r c c l r o n a ció n cn Sa nVito . Dcsclela é p o clltttllr ' ' r '
cadaalientode su
pcttonal,esunade
lls rrteriasmlts
frecucntachs dc
constituíaya un eje conrercialdc importancirr
e d i f i c i o sgó tico sy r e n a ccn tistaqsu c la b o t r ir ' r r i V r-
'
,36110*o' alma.En los escasos
momentosen que cle
R estaurada
P raga. Hac i a1 7 1 5 , ocultos por las fachadasdc épocabarrocrt.r1r' / prontoseilumina,
en 1725,la casa
unaviajcrainglcsa han con.scruado elcmentos anLeriores, olt t t r' " / vco despertarse a la
contieneunasala ciudadgloriosapara
quesealojóaquí, aficionadosa la arquitectura curiosasstll)r'l| )'' /'
románicaconbóvedade
/ ocultárseme de nucvo
ladyMontagne,sc cstilísticas.Suscasash¿lnconsclvacltllt lltt rrr'' en el cspejolúgubrc,
queiabade la ; s m ítsin tetcslr r r t' / cañónydiversoselementos
r o m á n i c o se n cl su b su e lolo / gílticosen el patio. oscuro,de su latal
promiscuidacl. de la r. '
y e n t r e l o s só ta n o sd e lo s n .o ' 5 5 8 - l/I 5 .1l¡ I ('AsAl)r,rr,osTRESRuus. Frenteala casa vanidad.t
superpoblación u ltlt r r ' '
cle csta ca lle ticltctt Jiií Karásekze Lvovic
d ola inc ono d i d a d M u c h o s ed ificicts .: ¡ l , [. Il r,t r'],1:t
ol ri t, tl c l a quc se han conservado I-a novelade
clel¿rscasasnobles. u n e n c o n la s ca lle sStu p a r tskirp. o t tltt l;tr l" i , l' ¡¡1,rrt,,,¡rrlicos(lxivctlas,oaguilones y el armazón de
yOvr xttl lr lr 1 !=.:,= 6 u r tvtr vr .I ManJredMacmillien
cr tlle( iklr r ' r
r,¡r I r¡, ll,rrrrrol:rlruniliuKlfka,y Franzocupóla
Sill, tlt l lr ,' r r r l , + i , ', , t r , r l , r , rrlr r lrt i o rt l c l r ri g l c s idae l T ¡ i nE. n e l n . o1 2 se
OllL' lsiiol l,r r r " . i , r 'r, I l ', r 1 ,r¡¡ l l r z : r r( 1 7 0 2 )u, r r oc l cl t l sm á sh e r m o so s
.,11.,¡rr' |¡¡, rIr,(rrr(l ()¡l rr'(i i ovanni B atti staA l l i pra ndi ,
llt( ' ir tr lr r r l\r ¡
\' il l\1) / \il lr l
i ,,,,1.irr
, rl , | ¡r,rl ;rr'iLol
o rl i ow i czt213,ct't Mal á S trana.
ttltor lt lt' ' ,1r ,,
rl n¡ vrn¡ r s. I I ;rnl i l tuotl rl i rci ocl c C aretto
r tr ttt ll.t r l, I
.:i :r' , r | | rr ,, ''()//l l . l ut tl rrr;rnl ccl si gl oxtx el casi n o
Ir ) : \' ( iltll l, I
l( r ' 1 ¡ tl,
", , .1" 1., r ¡ r r h,r , ., ,h l ;r r l ri l l ,' tl t l ¡ r ül n) c i l gút¡ c a.
ir r r lr ll,r ,l,' ,'
lr)ll\llll,,
, ,t,.,t, , | ¡ ri t'¡ l rl ( l r,l t i rrr'l usortrr¡xi rl i ctl románic < t.
),(
'. r r " 11,,.¡,,,,1 ¡ r I I r,,'rtr)1.)l ).l i t nt unl r l l tcl l ttl ¿tl tarroc a
1¡¡ l 1 ¡ 'l r
:¡ r ¡ .,' r !,,,r r , ¡ r '.1,r ,r ¡ \,.r ,,r 'ol t¡ t¡ ut:tsts l l i :ttl l ts r c c t¡ c r ti an
El nombrede la calle
\ |r'.1¡ 11,," Cclctnáprocede
lrrrrr¡1,1,,,
.,1, \rr¡r¡:rrl l ;¡l i l rr t l n.,'5()5/17 dc la palabracalta

i l;
;r (¡tllli( (tlcl alcmánZelten),
*L r \1, rrlr,rrl r, rrrll.llttirl.t lllo\

ii:l;lr ¡¡¡.r,1, r,r \ rr.r

frr,, rl,r r¡l,rlrl,
r',l,rllt,t rlr rtlt,t l,.tltl:t lr;tlltx lt .
| | l\n,'ttl,'t (l.r'\r,rtt,r)..troyir
tl ucc n c l s i gl ox tv
rl es i grnb:rLrnbol l ode
lcr lrr'lrcnzrrtkl o Lllt¿t
l(!lir Irlittlit,
Lrl'¡¡r,rrlo: Iol Irts
¡r.r',lr lltrrr
 DE sAN JORGE
A. EI CASTILLO:EL CONVENTO
Y EL cALLE¡óNnBL Ono

Entre la torre Blancay la torre Daliborkahay

ffi, ü

en¿nos.A finalesdel siglox tt'

una hilera de casasliliputiensesadosadas al
muro de ronda.Estasóasas,algunasde las
cualestienenun piso de menoéde un metro
dealtura,dabaniobijoaunapoblaciónde
lffi'
callejóncambia,aumentansrl
y en él se instqlgnalgunosatI r
allí (en eLn.o22) en 1917,y l "
Seifert,premioNobeldc I it'
EL PóRTtcorArrRAL DEr,Af,asilrcA
Data de comienzosdel Renacimiento.
Su altorrelieverepresentaa san
Jorgematandoal dragón.

I,A BAsÍLrcaDES¡N Joncn L¡. r,¡ynnnl nrl c¡r,r,EJól ¡n¡, Ono

A finalesdel sieloxx la basílicarománíca Segrinla tradicióndel se convi¡tióen el
habíaperdidopor completosusrasgos sigloxvnr, Rodolfo II <almo de la
Seintentó entonces
característicos. mandóinstalarunos ciudad,confiriendo
devolverlesu estilooriginal. laboratoriosde a Pragaesaaura
Tan sóloseconserva
la fachadabarrocl¡ ¡
, íj ; i ' , : alquimia,talleresen
los que
<demoníaca>
sefabricaha ligadaa su nombre.
aún

decoradacon estatuas oro j, el elixir de l$ Sonnumerososlos

deñratislao v de la vida,en un callejóh autoresdel sigloxx
abtdesaMlaáa -pero rnisteriosode casas que perpe¡uarones¡a
que recuperasu minrisculas: el leyenda.Así, por
polcromraongnal rola, cailejóndel Oro. ejemplo,Gustav
ocrey blanca-. En aquellaépoca, Meyrink dice en
el callejónestaba El Golemt 187:<<Me
f,L coNltNTo Dtr SAN JoRGE habitado por encontrabaen la calle
Fundadoen el aio 973y perteneciente arquefosy enanos de los fabricantes
a la orden de los benedictinos,esel primer t 223. Allí, siempre de oro, donde,en
edificioreligiosoerigidoen Bohemia. segúnla léye¡da, se la Edad Media,
Reconstruidoen variasocasiones, tienedoble concent¡abatbda la los alquimistas
claustro.Seceüó en 1782,transformándose l,' ir r :r lr ", actividád de las calentabanla piedra
en cuartel.En 1962serestauró por última tlc tlttltr ' tr ¡ r lll cienciasoiúliab. El filosofal y
vez.Acogeel museode Arte Clieco. l( ' callejón, escénarlode envenenaban los
prácticanerotérieas,. , fayosde lunD.
 PAIACIo
A El Cesuno: ELANTIGUo
RgAt Y LosPREBosrAZGos De arribaabajo:salaLadislao,
escalerade los Caballeros
y cámarade Ladislao.

FasEsDE
constnucctÓlr
Srcr,oxr. Primer
palacio real
romanlco,
1370-1387.
Construcción i rl!
de la capillagótica
de Todóslos Santos
por Petr Patléi.
i493-1509.Benedikt
Ried orovecta los
I
salonésdel antiguo
PalacioReal en
góticoflamígero'
t¡
Los Pnf,Bosrazcos de ceremonias,
El antiguoprebostazgo(a la derecha)'de la.epocrt.t' " estáformadapor
ooseeuna fbchadabarrocaquedatade la decada{l( ' como cúpulas
'Elnueuo(arriba)esun edificioneogólicoconslrut't'
segstructura
1878-188ien el solarde variasviviendas' entrelazadas
espacio.
La caPrilA Df, ToDos
los S,l¡nos (5)
Perdió su
compleia bóveda 90 oftece
al sei réformada hervaduras
en el sigloxw. i6mara de Ladislao,
llavEsfinamente

se superponenlas asicomoun nuevo

pNo en cuyo
centrose encuentrll transversal
la salaque lleva Cancillería
el nombredel eido
soberano. dePraga,
delos

ru
m
)l il'H
!ijf
,fl iiil
ft ¡ ll
¡t
.i'l.1
t:==
I.trL UASITLLU: I.A UAI-bU

,,;:.1¡¡.'.
''
'iii- '=!,
I¿ ronnr sunnu r,1rcaTEDnAr,
.1.i' , La torre principal, barroco en forma de
. '|:i; que alcánzalos 99 m bulbo,obrade N. Pacassi.
. i:\, fle altura,secoronóen Estáiluminadapor una
.:i
1560-1562 con una cúpula ventanadecoradacon una
' renacentista, sustituida bermosaverjarenacentista
d0scienlosañosdespués o ó8.La torre tiene
@n t ZZO¡por un tqáao dos pisosde campanas.

UNA cuLMrNActóN t
TANDiA ¿i
t:

t
Ill
La nave abovedadir
y sus últimas
'8
¡l
il
bovedillas,la fachrul;r
occidental con
su fosetón flamí8,cr( )
sus tres pórtlcos
con macizasPucllrrr'
de bronce y stts
a

i'
I,1

dos torres clc 8.1.rrr

de alto rcmat¡tlt lrr
catedral cn l(.).1(),
fespctiln(lo ( l
Proyocto l,loll(1)
in icilr l.

ar.rzrDoDELCORO
de la catedral lleva
delprimer maestro
üathiasde Arras, traído
e'ii 1344por Carlos IV,'(
su muerte,en 1352, ir
sólo tuvo tiempo
iar habtala altura del
! r |''t
el coro poligonalcon
rrcaoillas radialesa las ;:#.
Li
i1 II
Seañad1en las capillas
nortey sur,asícomo
flEteiales
el deambulatorio. I

Y', j
.- tl
V
&.- {
.'{ : r : i: l
i:
s
*l
a tl
ll I
\' It
,1 ,
 .+
.+ .)o
A DB Hn¡.ocRNY
{- Y

t'
.ltl \o' th
."t--
g\^=\
n M¡rÁ SrnnNn je
a19
^¡<i'

^L - ,ci
5!"
\i
-\,'
,{y
$r
..$" .{,o+
s' .A' .yI *r
.r ..Y .u\- ^*v .q\''
ai-
Y-e 1 s - Ux ' ai
oft
,5 . b.' ls'

umnasy pilastrasllosbalcones.
u tk' lrrroyy frontonessonde estilo¡ococó

Srt,rrNnuRx
T - l I b ar r io cle Hr a d Óa n ye s d c o r ig e n r e l:tlir' "'
'I i{¡ tornl,, Iil accesoal palacioserealizaporun
co n vie r tee n "ciu d a tl" h a sta l' lllr ' i"r'
- D N o t. /: I r'l' lt r¡tirlr rrrlt'rr,
l la izquierda, El
el PalacioArzobispal.
reinadode JuandeLuxemburgo' ainstanci¡stli
r' lHlr lrrrn lo vcnroshoy día,formabapartede un plan
b u r g r a ved e Pr a g a .En u n p r in cip io 'la e itr tl:r ' l 'r' 'l
y en el que
rrl hrnnr¡r('nuncilllegóa realizarse,
o u e i a a ctu a lp la za Hr a d é a n ské( Hr a d ó r r r t' l' r'
I r" ilil \ !il ¡ils ¡||iluitcctos de renombre: Domenico
g r u p o d e ca sa sco n str u id a e s n lr e la s a cltlltlt' ' '
r'r' ' rl, I rr,r¡rrcs,
cl t¿llerde ChristophDientzenhofer y,
I 1/2 día í L b r e r¿ n skáPe . r o Hr a d Óa n yn o sc h er r clitr "
" r' ¡r Itrl,r¡r. ( iiovurnillattistaAlliprandi.El conjunto
en1592,delos privilegiosrealesde quc gozrrl)'rr'
a A A2-A3-82-83-C2-C3 clí¡rticosobreel jardín.Albergalas
* rrr¡rirlrr'lkirr DELMUsEo
CARTEL
sitios.v permaneció durante mucho ticttt¡xr
| ' ' r' El sabioensu
jr-rniotl' l ri r i u l t crrl r¡rcoi rnti guode l a Gal eríaN aci onal
depenáéncia de los soberanos. En : "' gabinete,pintado por
( r r 'II Il ' ' t I'r ¡r' rri rvrsi l :r'l l r hormosacol ecci ónde arte
u r ó l ó M u lá Str a n ay se p r o p a g óh a stltcl liri,,¡¡rlq¡', \l\ y \\, (lucseexponeenunode los
Rembrandten 1634,
L o s t e rr e n o sa sílib e r a d o sp e tm iticr o tt lt l:r '
| ' I' sirvede"efigieal
nlr* r | ;r irrr¡xrllirrrtc rcpresentación depintores museoSternberk.
aristocraciaconstruir viviendasy pillllcttts'l'l
I' ri r¡l:rr rrl|rr'roillrryt¡rrcagradecerla al üítico de Estelienzo,adquirido
r e n a c e n tista sylu e g o b a r r o co slltlttlcr ¡ r r v"1 lrl' ' ' ¡,rr,,trt r¡rrt'lircVinconcKrámái(1877-1960). en 1946,esel único
q u e n i n g ú no tr o b a r r io tlu Pr ;r g lrl). tr l \ll ( r l' t
r -: f Í¡fr lr! I {s ()t¡t.As t)r'rARlri.Estacolecciónestuvodel maestroque hay
, u a r o uitcctu r ud e lo t sig ltr s\\ ll v \\ lll ' r ' l l ¡ rrl ''.rr( r:r/:rtl ;r¡rur l rrl cy dc
en el museo.
I :¡ ¡
. b a r r io cs tlll vilrjr ' r tl ¡ ' ' r
b i e n ó o n se r ' ¡ a d aEl
ttl' a¡ l ,r l ',r ,l r r r r l i ) t) l ) , r ¡ ttr ' r 'c c tttttl c i i tz t
e s c r i t o rJiií Ka r á sckcvo cltclt lttsst1 ' tttt , l r ,r ', l ,tr r ¡ r '., Ir r t ton tr l l l i s c i ttr os
r'
D a s a do< n o sa ca r iciaco tt stl lltis¡ ttlr ' stk l :l ', I tt l ( l r t( to tl t' l ( ) 1l i c l
I
s r clin cs.No s etlvt¡ t' lvttl "' l'
i o s f r o n c' lo soja
I i er r !1" r !r t ,,i l ¡ r tr ) l ) t(( l t( 1.l i s l l r j r ts l l t
p o r t a l, d e sd ce l fir llcltltle l vt' slilr ttkrr k tttt ¡
fesl l t,',1¡l ¡,rl rI l l r'v;r rr l rr ¡rri tl i crt
Blastindel arzobisPo l l ai l r ,,r rr l r' rr' I os l l cl t'tl t'l rrstl t'l
de Praga. P¡l-¡,cto ARz(ltllsl'¡t h.¡ 'i l r ,i i r r , l ,r r r t.rrl;r ttl r ¡ r l r 'v ol r r 'r otl
-
tor lt;tr i:tr ir ¡ r ' r l r ' ! |
L a p l a zitllt' ¿ttltltlr skiitsl:i
ittlt tt' r l. lllr llr I r l' ! |
A rzo b ispir l octl¡ r it l:t zott;t
r
h i sto t'iit itt' t¡ tr iletlollit:r tk r ' :lr ' ltltItt. ' I ' l' I
l" '
rcl l tti tt, ¡ ltr t' s stls;tl IllttIr ltlt lr r ll tttllllt
I I.r r ' lr ' r
ctl ttctltitlr l ¡ r ot lir ttil;r r Wlltllltr tl \
r ' t' ir:tt : tl¡ a.lir lt,tlri,t rliltt.¡rlil',tt
() lr itoAvr ¡ "lr tlt. I r r "l¡ ' lor lr "1r r r t '
¡l o r pt,t,l,',,,,, Irurr tll{ ttlrr rlr r.ttt',,t
( lr r r ( lr r r ' r r lr "
.l t ttrt ll:t¡ r lt' ,lr ' l\l,r lll, t l" lr
l ;l l l o,r |\\' r r ,lr I|/l' |/ll i l ltttr r ' r lr Ir ' l'
,rl rl l rrr i, ,¡ Nl.r tlr , t | |¡ ' r l r ' "" lt": ' Ittr '
r 1t r l r "r t ' l' l r ¡ ' l t r r ¡ ' l' l' I l'
¡,1 ,r r I r ,l" 'rrt
¡ rrr'l'rr r¡"r'i
l¡,"',1","'1, '.¡rrrlrl'rrlr '
 Tiasla derrotadelasfuerzasrcformadas deBohemiaen L6 IMBRICAC¡óN
DE 1,OS ESPACIOS
catolicismo seconvierteenla religióndelEstado.El barroco La iglesiade San
JuanNepomucenor
entonces un significado ConF Carutfiy
político-religioso. la Peña(1729-1739)
I\{athey,el barroco,llamado njesuitar,busca el equilibrior' (al lado) estáhechaa
basede espacios
de la sobriedadclásica.Mástarde,con los Dientzenhofer, imbricadosque
generantensrones
influenciade lospaísesdel Danubioimponeunadinámie¿, (plano,debajo)
losespacios y losvolúmenes,unatensióny unasensualidac ¿ 313.Es obra de
K. I. Dientzenhofer.
líneas.ConMaríaTeresa, el barrocoevoluciona haciael <rc
Cor,rnr¡r¡s .:: LA PIANTA CDN'IRADA

L
tÉ
)
ur
L & t* sALoMÓÑTcAs
(plazaU svatéhoJiÍí)
El barrocotiene
predilecciónpor
las columnas-.'l
lt_
,/f'f il\'
'l//¡W*,'
ffio
4l{,l.1".,,,:
El barrocoda
prioridada la planta
centradasobrela
cruciforme,comoen
la iglesiade SanJosé
salomónicas, como (al lado)y ta iglesiade
estasque enmarcanla f\, SanFranciscoSerafín
puertade una capilla Ef
*; *i , (sobreestaslíneas).
contiguaa la basílica
de San.Iorge. Su
isi j-
moümiento helicoidal
It .;
subrayay anünala
función arquitectórriea
de los fustes.
ti "r
irü
{ l¡
RurtruF"ADrú tll I
t
El pórtico(1740)do la a't:, {
¡. 320 ilustra el arte barroi::
Esta obra de K,.t. Dientzcr: Á
se definió por su ibrma eir:r
arquitcctónicossin aXl:cr'
En elia clestaca la rmii;
w
curvilíneoy un frontón qrlr
columnasesviadas, l;a,
urir¿i /,
UNA FAÜHADA
TEAI'RAI,
fi'li
contrasteentre lasel!r'":. Las torrcs
l t , r i ; ! rr {r.ru r:in{ tn (p l i rza l (i riovnické) y laslíneasrectas../ril;lt de esquina
r rrr r lLl;rrl;rcrrtrr i(r.ll'iy I(r40¡xrr Carlo Lurago de triunfo, ei Pói[i,: I ' esviadas
r rl r ¡ r , I r r ¡rL l tl r tl L :l( i csü d e l {or na, la iglesia reconstruccióncir l: redondeanla
rl, li;rr il¡rNr;¡riorr l5.i ¡rrcscntauna fachada fachada como
r ! r ' r r ¡ ; ¡i ie r ri ¡1 r:ro so lyri u n l l tl ,d ecttr adaconun Daraacosermetora
¡rlr'lrc corrbahrrrstrada (I(r53-1659)de Francesco los l¡eies.tlsla puesta - '..'.'.:-":
( hrrlti. l,as csllrluasexahan la vida ¡nísticaal
cn cscenase ve t
lionlpo qtro respctan la verticalidad de la fachada. acentuadaporla Nil
-
r cscalcrade cuatro II
tramos que contraresta : j
:ulcmásla di[ercncia de
nivclresoecto
a Ia
*"# calle. ' Etsarso t282
Los campanarios en
forma de bulbo,como
[L cusr0 PoR !,,1 el de SanGalo (sobre
DRAI']ITUR6¡A estaslíneas),son I
(entre la plaza característicos
del I
Hradóanské y la
: barrocb. I
calie Thunovska) =+l l
J.
El atornit:nlrrrk¡ {
tra t¿ ri r iit¡ r trr t¡it l:r
\'ff ni,'$b,fr :
I l ú n i t:rr ir ' l;rr ' sl:r lr r :rI ,
'r lJ
FIFI''ll;'lj'lj'll+lli
' r; -ll ' . | . . . -f f i T

f
ll: r [ ¡ . lll; ! ll l l ( l ¡ r t 'l l l r r
l il, ¡.r ' l
],1¡,
¡¡.

f t !tll il f l l u
i
ül l , . 1 l l l ''l
 ,_, ,_''*,r'"
i_ I :.,'l
En los siglostx y x laspoblaciones eslavas
abandonan lascolinas que dominan el Molda'
parainstalarse en el valle;defendidoentoncer
Libu5e,fundadora
legendariade Praga. por dosfortalezas. En el sigloxttt lasmuralla
rodeanStaréMésto.Peroel espacioresulta
insuficiente y en 1348secreaNovéMéstoy seprolongan las EvoLUcróN Df, IAs FoRTTFICACIoNES
barrocas(2), construidasdurantela segundamitad
murallas.Praga,quesufrióvariosásaltosen el sigloxvII,se r- seadant¿n
sigloxvtI, nrácticamenteal trazadode.las
adaptanprácticamente de las
por treintay nueve góticas(1), a excepcióndel espaciosituadoal noroeste
rodeade nuevasmurallasreforzadas ocupadoaún hoypoi unosjardinest 274.Porotro lado.
bastiones. La industrialización favorecela aparicióndeuna transformadoen ciudadelaexclusivamente militar, se
entoncesuna nuevapuerta,llamadade Leopoldo,obra del
infraestructura modernaen el sigloxrx: unaestaciónde arquitectoCarlo Lurago (1615/18-1684).
ferrocarril,numerosos puentesy losprimerostranvías.
.r!
ée-1¿

J .....,

I
Recinto fortificado de los
siglos IX y x
,.""]
,1
'.rlt'1" mwffi Espacio urbano
on los siglos x y xll

Espacio urbano

*-ó $r
)
l
IW cntre 1230y1257

^-'ffi
iif Espacio urbano
en cl siglo xtv
: !,f
$
o 1.. if
-'
Espacio urban0
en ci s;glo xvrl

l,lJ(;AR Y RELItr\T /'7 Pu(ntes de los fi)rtilicacioncs cn la zo¡a

l{rxlt'¡rtl¡rtrrlro lltrna nor sictccolinas }J siglosxtx y xx de tierra ( 1231) y cn la zon¡
Ejm
¡rrirrci¡r;rlcs,ll:r¡i;rsc ha comparado a menudo del rb (1250)
(
t orrl; r r r t l ; r tIl r l c n r r .S i l r i c nl o so r im e r o s Fortiiicacioncs de
;rscll;urierlos tle lxllllitr'irin cslilvrsccstablecen Malá Strana(1257)
¡rslirr[ificadas
er¡rrrllr¡r (siglosvlt y vttr), Murallas de 'r:: iiii
dcscicntlcllrrulatin¿rmcntc hacialasorillas M¿lá St¡a¡a Fortificaciones dc
dcl Moldlva durantcol siglovru y de manera 4lw¡'l/¡'!,:m
Nové Mésto (1348-1350)
Muro del
definitivacn los siglostx y x, con la aparición Hambrc *j
del Castillode Pragay el de Vy5ehrad. Fortificaciones barocas
l*-."1
'\ll (1648-1654).
Entoncesseescogeel emplazamientode I¡s barrios sc cxtienden
Malá Strana,un lugar másprotegidode las más allá de la muralla, que
inundacionesy mássalubreque los pantanos l. Hradóany sc derriba definitivamente
dondepoco despuésnaceStaréMésto. 2. Malá Strana entre ltl71 y 1888 para
3. Staré Mésto permitir cl desarrollo de la
4. Puente Judith ciudad.
5. Puente Carlos
6. Nové Mésto
7. Vy3ehrad

\,r \ lrt I'trA(;A

nn Pn¡t;n
Los prcnríslirl;rs Ilir'li1 lrll11'r rorr
It)lltttl¡u0r (f Jrr:,1 | ilrl
r':;l:t l¡rt l.tlr ¡.r lr.r, r.r
r I li ,'(| li,)ri