‫أدريان برونل‬

‫سيناريو الفيلم السينمائي‬

‫تقنية الكتابة للسينما‬

‫ترجمة‪ :‬مصطفى محرم‬

‫العنوان الصلي للكتاب ‪:‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫‪FLIM SCRIPT‬‬
‫‪The technique of writing‬‬

‫‪For the screen‬‬

‫مقدمة الترجمة‬

‫هذا كتسساب كتبسسه رجسل عمسسل بفنسون ومهسسن متعسسددة‪ .‬عمسسل أدريسان برونسسل بسالخراج والنتساج والمونتساج وكتابسسة السسسيناريو‬
‫والقصص والمسرحيات‪ .‬فهو لديه الكثير مما يستطيع أن يقول لنا‪ .‬ويتميز قول الرجل بالتواضع والحسسب والشسسفاق والرغبسسة فسسي أن‬
‫يستفيد من يريدون أن يضعوا أقدامهم على أول طريق الكتابة للسينما‪ .‬وهو يعرض ما يقوله في سهولة ووضوح‪.‬‬
‫ل صساحب التجربسسة ومسسن ثسسم يعلسسم غيسسره حسستى ولسسو كسانت هسسذه التجربسسة أو‬
‫إن التجارب هي التي تعلم الناس‪ .‬يتعلسسم منهسسا أو ً‬
‫التجارب غير صائبة‪ .‬فمن الخطاء نتعلم الصواب‪ .‬ومؤلف هذا الكتاب ل يخجل أو يخشى في أن يحدثنا عن تجربة فاشسسلة لسسه حسستى‬

‫‪-1-‬‬
‫نحاول أن نتجنب نتائجها‪ .‬وهو يحرص على أن يقدم لك المثلة الجيدة حتى تتخذها قسسدوة ومصسسباحًا ينيسسر لسسك الطريسسق أيهسسا الكسساتب‬
‫الناشىء‪ .‬ويلمس المرء من وراء تلك المثلة إتساع ثقافة المؤلف وتبحره في شتى ألوان المعرفة‪.‬‬
‫كنت دائمًا أسعى وأحرص كل الحرص على قراءة السير الذاتية للدباء والفنسسانين وأشسسد مسا أحسرص عليسسه مسسا يكتبسسه هسسؤلء‬
‫الدباء وأهل الفن بل حتى الفلسفة والعلماء عن حياتهم وتجاربهم‪ .‬واعتدت أل أترك حديثًا لكاتب كبير أو فنان عظيم يقع تحت يدي‬
‫إل قرأته أو استمعت إليه أو شاهدته‪ .‬وكم كنت فسسي مطلسسع إهتمسسامي بسالفن والدب أرتسساد النسسدوات المعروفسسة بأصسحابها مسسن الكتسساب‬
‫والمفكرين ول أجد سعادتي إل بالستماع إليهم وتوجيه بعض السئلة التي خفيت إجابتها على إليهم‪.‬‬
‫كنت أحلم بأن أكون في يوم من اليام واحدًا منهم‪ .‬وعندما إستطعت أن أضع قدمي على طريق الكتابة والبداع لم أكف عسسن‬
‫ل منهم ما يقيم أودي في مواصلة الطريق‪ .‬ولسسم أحسساول أن أجعسسل الغسسرور يقهرنسسي‬
‫هذا الشغف في التسلل داخل أصحاب البداع لنه َ‬
‫ويجعلني أظن أو أتوهم أنني لست بحاجة إلى أحد‪.‬‬
‫كان هذا الكتاب قد اقتنيته منذ ما يقرب من ثلثين عامًا ولم أعرف لماذا لم ألتفت إليه‪ .‬ربما لن النسخة السستي حصسسلت عليهسسا‬
‫لم تكن سليمة وبالية المظهر وقد زال عن غلفها السميك غطاؤه الورقي الذي يعطي نبذة عن الكتاب ومؤلفه‪ .‬وربما شغلني عن تلك‬
‫الكتب التي كان أساتذتي في الفن السينمائي يوصونني بقراءتها‪ .‬ولذلك فإنني أعجب كيف فات عسسن أذهسسانهم هسسذا الكتسساب رغسم أننسسي‬
‫أذكر أن صديق لي قام بعرض له في مجلة "السينما والفنون"؟ في الحقيقة لم أهتم وكان ذلك منذ عهد بعيد‪.‬‬
‫وتشاء الظروف أن أعثر منذ وقت قريب على نسخة أنيقة المظهر وقد إحتفظت بغلفها الورقي فوق غلفها السميك‪ .‬فقسسرأت‬
‫ما كتب على هذا الغلف ووجدت أنه أثار في نفسي الفضول في معرفة ما جاء في هذا الكتاب‪ .‬وبالفعل شرعت في قراءته بسل علسى‬
‫وجه التحديد في إلتهامه حتى أنني لم أتركه إل بعد فرغت منه‪ .‬ووجدت نفس بعد ذلك أشرع على الفسسور فسسي ترجمتسسه تاركسًا كسسل مسسا‬
‫كان يشغلني من عمل أحصل منه على أضعاف أضعاف ما سوف أحصل عليه من كسب مادي من ترجمة هذا الكتاب‪ .‬وكنت أشسسعر‬
‫بمتعة شديدة أثناء عملي في ترجمة لما أتوقعه من فائدة كبيرة مما سيجنيه القارىء وكونه سيصسسبح مرجعسًا مسسن المراجسسع السسسينمائية‬
‫التي أحاول من حين لخر أن أزود المكتبة السينمائية بها‪.‬‬
‫ورغم أنه مضى الكثير من الزمسسن علسسى صسسدور هسسذا الكتسساب إل أن المسسرء يشسسعر وكسسأن مسسؤلفه قسسد كتبسسه منسسذ وقسست قريسسب‪.‬‬
‫مصطفى محرم‬

‫مقـدمة المؤلف‬

‫رغم أن الغاية الساسية هي تقديم منهج تمهيدي للكاتب الذي يرغب في القيام بمهنة كتابة السسسيناريو فسسإنني أضسسع فسسي ذهنسسي‬
‫قراء آخرين من الطلبة الدارسين‪ .‬وعندي أمل على سبيل المثال أن يكون أيضًا من المفيد للخرين الذين يكتبون بالفعل للسينما تمامًا‬
‫مثلما أجد أنا نفسي أن أي شيء يكتبونه مفيدًا لي‪ .‬وأتوقع أل يوافق البعض على نظريساتي ولكسسن سسوف أرحسب بسسردود أفعسسالهم وقسسد‬
‫أستفيد من نقدهم في الطبعات القادمة‪ .‬ومن المؤكد أنني أضع في حسباني اللف العديدة من صناع الفلم من الهواة السسذين يّكونسسون‬

‫‪-1-‬‬
‫المجال الكثر قيمة في تطور صناعة السينما‪ .‬وهؤلء الذين لم أكتب لهم عن إدراك وهم جمهور السينما المتزايد في المعرفة فالعديد‬
‫منهم في جمعيات الفيلم الحريصة عن تعلم كل شيء عن السينما‪ .‬وهناك أبعد من ذلك مجموعة خامسة من القسسراء الجسسادين السسذين ل‬
‫يهتمون بالضرورة بفن النتاج السينمائي ولكنهم حريصون من تعلم بقدر ما يمكنهم صناعة الفلم السينمائية – أصحاب التحويل –‬
‫وهم رؤساء شركات التأمين والمحاسبية وآخرين مهتمين بالجانب المادي للنتاج السينمائي‪.‬‬
‫أ‪ .‬ب‬
‫*‬ ‫*‬ ‫*‬

‫تقــديم‬

‫‪-1-‬‬
‫ل على نفسها في إحدى الصحف‪ :‬هل بعد كل ذلك نعتسسبر السسسينما فسسن ؟‪ .‬أنسسا‬
‫ت‪ ،‬حديثًا‪ ،‬واحدٌة من أكثر نقادنا تميزًا سؤا ً‬
‫طرح ْ‬
‫نفسي بعد أن قمت بإنتاج أفلم سينمائية لسنين عديدة وصلت إلى سؤال نختلف تمامًا‪ :‬هل صناعة الفيلم السينمائي بعد كل ذلك عملية‬
‫صناعية؟‪ .‬إن التجاه اليوم هو أن ننظر إليها على أنها كذلك ونطبق عليها القواعد التي تحكم أي صناعة عادية‪ .‬يا للحسرة فقد تجعل‬
‫الحياة أكثر بساطة لمنتجي السينما إذا كان هذا ممكن‪ .‬ولكن مادتنا الخام الساسسسية هسي العقسسل المبسسدع وقسسدر مسن المراوغسة ل يمكسن‬
‫المساك به ومدد أكثر قلة من أي مادة خام أخرى‪.‬‬
‫هذا يجعل كاتب السيناريو الجيد يستحق وزنه باليورانيوم‪ .‬إن أدريان برونل في تقديمه لهذا الكتاب وتشجيعه لدماء جديدة في‬
‫كتابة السيناريو ل ستوديوهاتنا فإنه بذلك إنما يحضر للحصول على سسلعة غاليسة ويسستحق إمتناننسا‪ .‬وفسي وقست مسا عنسدما أصسبحت‬
‫الفلم البريطانية تنال إعجاب العالم فكان ذلك أساسًا بفضل هذا المدد الحيوي‪.‬‬
‫أما بالنسبة للمؤلف فقد يكون غالبًا من الوقاحة أن نركز على مؤهلته‪ .‬فإن لديه معرفة عملية عظيمة عن النتسساج السسسينمائي‬
‫ويأتي بأحكام رشيدة بالنسبة لدائه عن أي ركن من أركانه‪ .‬فإنه نفسه أنتج وأخرج وكتب أفلمًا وقام بعمل مونتاج لها وأنا أعلسسم أنسسه‬
‫في وقت ما إنقلب إلى مصور من أجل أن يحتفظ بتسجيل مرئي لطفولة إبنه كريستوفر‪ .‬إننسسي سسسعيد بسسأن أقسسدم الكتسساب كوثيقسسة للسسذين‬
‫يريدون أن يكتبوا للسينما‪ ..‬ولكن أكثر من هذا فيما يسمى بالعمل التقنسسي فسسإن مسسستر برونسسل ل يسسستطيع أن يتخلسسى تمامسًا عسسن خلفيسسة‬
‫حماسه الكبير للنتاج السينمائي ككل‪ .‬فهذا الحماس يثير العدوى ويلقي لونًا على الكتاب بحيث ينجح في كسسونه كتابسًا ممتعسًا وتعليميسًا‬
‫في نفس الوقت‪ .‬إقرأه وفكر إن لم تكن توافقني‪.‬‬

‫ميشيل بالكون‬

‫*‬ ‫*‬ ‫*‬

‫الفصل الول‬
‫تعلم كتابة الفلم السينمائية‬

‫‪-1-‬‬
 ‫عمل كاتب السيناريو ومكافأته‬
‫لم أحاول أبدًا أن أحدد بالضبط الزمن الذي يجب أن يستغرقه منهج كامل في فن كتابة السسسيناريو ولكسسن بسسالتخمين أقسسول بسسأنه‬
‫يتراوح أحيانًا بين ثلثة أيام بطولها وثلث سنوات كاملة‪ .‬والرقام تكون على أساس قدرة استيعاب التلميسذ‪ ،‬مسا السذي يعرفسه بالفعسل‬
‫وتجربته السابقة في الكتابة والغرض الذي أنتجت له للتعلم والستعداد والقدرة في السسدرس ونمسسط العمسسل ودرجسسة الكفسساءة المطلوبسسة‪.‬‬
‫وبالطبع فإن الفيلم الروائي الطويل بالحوار ولوازمه التقنية هو نوع عمل السيناريو الذي ل يتطلب الفيلم التسجيلي القصير فترة أقسسل‬
‫من السيطرة على تقنيات سيناريو التصوير وبالطبع تستغرق الكتابة الفعلية وقت أقل‪.‬‬
‫ل أريد أن أفترض بأن كتابة الفلم التسجيلية هو عمل سهل‪ .‬على العكس إنها تتطلب قدرًا كبيرًا من الخيال والبداع وغالبًا‬
‫أكثر مما تتطلبه الفلم الروائية‪ ،‬فهي تتطلب إلى حد كبير معرفة متخصصة أو بحث‪ .‬ولكن الجزء التقنسسي الخسسالص فيسسه أسسسهل مسسن‬
‫الفيلم الروائي الطويل‪ .‬يتطلب الفيلم الروائي جهودًا عظيمة في تخيل الشغل لنه يكون غالبًا على أساس موضوع يميل بسسسهولة إلسسى‬
‫أن يكون باعث على الملل‪ ،‬فعندما تحدد نقطك فيجب عليك أن تستحوذ على جمهورك وتمتعه‪ .‬ويتطلب الفيلم التسجيلي أيضًا إبسسداعًا‬
‫أكثر لنه غالبًا ما يكون قليل التكلفة وليس لديك المكانيات المتوفرة للفيلم الروائي الطويل‪ .‬ومع كل هذا فسسإن كتابسسة الفيلسسم التسسسجيلي‬
‫أكثر سهولة من الفيلم الروائي الطويل‪.‬‬
‫وهناك أسباب كثيرة لذلك ولكن السبب الساس أنه في حالة الفيلم الروائي يجب كتابة كل شيء قبل التصوير في حين أنه في‬
‫حالة الفيلم التسجيلي فإن كل ما "يمكن" كتابته غالبًا ما تكون مجرد إرشادات لما هو مطلوب لن الكثير جدًا يتوقف علسسى الظسسروف‬
‫والمكان وزمن المشهد المزمع تصويره وما هو متاح وما هو عملي‪ .‬في مثل هذه المشسساهد يسسستطيع الكسساتب فقسسط أن يحسسدد مسسا يجسسب‬
‫تصويره وما هو في ظنه يهدف إليه‪ .‬وكثير جدًا مما قد يضيفه الكاتب يترك للمخرج والمصور والمونتير‪.‬‬
‫على أي مدى سوف يظل هذا الختلف بين الفيلم الروائي ومعظم الفلم التسجيلية؟ إنه من الصعب أن نحسسدد ولكسسن سسسيظل‬
‫ل وكلما عرفسست‬
‫ل سه ً‬
‫هناك – ومع ذلك فإن كتابة الفلم التسجيلية هو فرع مهم جدًا في الكتابة السينمائية‪ .‬وإنني أكرر بأنه ليس عم ً‬
‫أكثر حرفة السيناريو فإنه من الفضل خاصة لن العديد من السيناريوهات التسجيلية تطلب مشاهَد يجسسرى تصسسويرها بشسسكل أقسسل أو‬
‫أكثر من الفلم الروائية‪.‬‬
‫وبالرغم من أنني أقول أنه في أغلب الحوال يستطيع كاتب السيناريو أن يقوم بالتلميح فقط إلى ما يريده فهناك حالت عديدة‬
‫حيث يستطيع خياله أن يتحرك بشكل سريع ويسمح للصعوبات التي قد تواجه المخرج والمصور فيعطسي صسورة واضسحة ومفصسلة‬
‫لما يريد أن يراه على الشاشة‪ .‬والعديد من السيناريوهات التسجيلية يجري كتابتها بهذا الشكل‪ .‬ذلسك لنسه أحيانسًا يكسون لسدى المخسرج‬
‫نفسه مثل هذه الصورة الواضحة كما هو مطلوب وكل ما يحتاجه هو كلمات قليلة بحيسث يكسون لبقيسة العساملين فسي الفيلسم فكسرة عسن‬
‫المشهد المطلوب‪ ،‬ولكن حتى في مثل هذه الحالة فإن كلمات قليلة عن مشهد مهم قد تسبب نتسائج خطيسسرة – وأنسسا أعسسرف حالسسة حيسث‬
‫تركت إحدى وحدات التصوير مكانًا قصيًا دون تصوير أحد المشاهد لنه لم يكن هناك سوى سطرين أو ثلثة فقط في السيناريو فسسي‬
‫وصفه ولذلك تم الستغناء عنه‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫يحدث هذا النوع من الكتابة غالبًا لن كاتب السيناريو التسسجيلي ل يحصسسل علسى أجسر كسساف أو ربمسسا يجسسب أن أقسسول أنسسه ل‬
‫يحصل على قدر يصل إلى ما يحصل عليه كاتب الفيلم الروائي الطويل‪ .‬ومع ذلك فقد شاهدت سيناريوهات تسجيلية تسسستحق نصسسف‬
‫ثمنها‪.‬‬
‫ويصدم المنتجون أحيانًا حينما أتنافس معهم وفقًا للقاعدة العامة بأنه كلما دفعت أكثر للكسساتب كلمسسا إهتسسم بعملسسه وتحصسسل منسسه‬
‫على عمل أفضل في حين كلما دفعت له أقل شغله التفكير في إيجسسار بيتسسه وفسسي فسساتورة الكهربسساء ومصسساريف مسسدارس أولده وكلمسسا‬
‫أصبح حريصًا على إنهاء العمل بسرعة والبحث عن غيره – ذلك لو كان يعمل بالقطعة وليس يعمسسل وفقسًا لعقسسد سسسنوي‪ .‬فسسأخبروني‬
‫قائلين!" يجب أن يكون الكتاب أكبر من ذلك فما الذي يفوق الفن سوى الفن نفسه؟ إن الشخص الحريص الحقيقي ل يقيسسس الزمسسن أو‬
‫الذهن لنه قلق بالنسبة لمستقبله"‪ .‬حسنًا ‪ ....‬إنني أخشى أنه سوف يكون وسوف يفعل‪ .‬يمكن لعتراض على سبيل الفتراض أن يتم‬
‫تطبيقه على جميع العاملين وينشغل رجال القتصاد ويخبرونا بأن الجور العالية سوف تؤدي بنا إلى التضخيم ولكسسن لسسن يسسؤثر هسسذا‬
‫في رأي‪ .‬فإذا إتهموني بأنني أرغب في تدليل كاتب السيناريو فلن أعترف بهذا فقط ولن أدافسسع عنسسه فقسسط ولكسسن إذا نخسسسوني فسسسوف‬
‫أدافع عنه‪ .‬فإن ما يتم كتسابته فسي سسسيناريو التصسوير هسو أسساس نجساح الفيلسم أو فشسله‪ .‬وبشسسكل مسسسلم بسسه فسإن المخرجيسسن والفنسانين‬
‫والمصورين والمونتيرين يسسستطيعون أن يفعلسسوا الكسسثير لمسسداواة الفشسسل فسسي السسسيناريو وإعلء جسسوانبه الجيسسدة‪ ،‬ولكسسن مسسع ذلسسك فسسإن‬
‫للسيناريو الهمية الولى‪ .‬وأكثر من ذلك فإنه من أرخص الفترات في إبسداع الفيلسم ويجسب أن يتسسذكر بخلؤنسا بسأن كسساتب السسيناريو‬
‫ف هنا فإنه عندئذ يحّزم آلة كتابته ويطير إلى مكان آخر حيث يجد فيه معاملة أفضل‪.‬‬
‫القدير يستطيع إذا لم تكن الشياء جيدة بشكل كا ٍ‬
‫رغم مسألة الجر هذه وحقوق المؤلف قد ل تكون أمور حيوية بالنسبة للقراء إل أنها مسسألة تسدخل فسي الصسميم‪ .‬ونصسيحتي‬
‫لكل كتاب السيناريو هو اللتحاق بإتحاد مناسب والنضال من أجل أجر أفضل وليس هذا شيئًا سيئًا – ففي الواقع إنه تقريبًا شيئًا جيسسدًا‬
‫وغالبًا ما يكون كريمًا إلى حد ما ولكن هناك تفاوت مغبون وفي المقارنة بما يتم دفعه من ألقاب للمخرج وبين كاتب السسسيناريو نجسسده‬
‫كبيرًا‪.‬‬
‫إذا كان لديك ميل نحو الفلم التسجيلية فل تجعل هذه النقاط تمنعك – هناك مجال متسع مفتوح لك أكثر مسسن كسساتب سسسيناريو‬
‫الفيلم الروائي وعلى كل فإن العمل أقل تحررًا من الوهم‪ .‬فإذا كان لسسديك العتقسساد بسسأن الفلم التسسسجيلية تسسستحق كسسثيرًا مسسن التفكيسسر‬
‫والصبر والبداع في فترة إعدادها فإن من الطبيعي أن يشسسجعك الحسسساس بأهميسسة هسسذا العمسسل السسذي تقسسوم بسسه‪ .‬فسسي الواقسسع فسسإن هسسذا‬
‫الحساس بأن الفلم التسجيلية قصيرة أو طويلة هي الجسسديرة بالهتمسسام مسسن صسسناع الفلم البسسارعين حيسسث نتسسج عسسن ذلسسك البسسداع‬
‫الجميل للعاملين في مجال أفلمنا التسجيلية‪ .‬إنهم لم يعانوا بالتأكيد من عقد النقص ولكنهم تهللوا وتحمسوا وفق سًا لحساسسسهم بسسالتفوق‪.‬‬
‫)وإذا كانت عقدة التفوق تنبع من عقدة نقص مكبوتة فإنني ل أستطيع أن أقول أن نظريات الصراع عن عقد النقص والتفوق دائمًا ما‬
‫تثير حيرتي‪ .‬ويحتمل أن تكون بسبب إحساس بالنقص في فهم شرح هذه النظريات(‪.‬‬
‫ل لرجسسال السسستوديو السسذين يمكسسن أن‬
‫إن عقيدة التفوق هذه قد ل تكون موقفًا متزنًا – إنها تستطيع أحيانسًا أن تسسثير الضسسيق قلي ً‬
‫يكونوا أنفسهم أفضل بقدر أقل – ولكن مسسن الممكسسن أن تتحقسسق مسسن خلل مسسا تسسثيره مسسن دفسسع للعمسسل السسذي أنجسسزه أمهسسر المتحمسسسين‬
‫التسجيلين‪ .‬ومهما كانت السباب فإنني أظن أننا يجب أن نقسدم المتنسسان لهسسم وقسد يضسايق المتعصسسبين عنسدما ل نتفسسق معهسم ولكنهسسم‬
‫بالتأكيد هم الناس الذين يجعلون المور تسير‪.‬‬
‫طريقة عكسية للتعليم‬

‫‪-1-‬‬
‫قمت في زمني بتعليم بعض كتاب السيناريو الناجحين في حرفتهم ودخل ثلثة منهم إلى عالم الفن بواسطة طريقة عكسية في‬
‫تعليمهم في البداية المونتاج‪.‬‬
‫قام أحدهم بإعادة مونتاج فيلم عالمي من سبع بوبينات كنت أعده للسوق البريطاني‪ .‬وعندما أنهي العمل قمت بإبداع فيلم آخر‬
‫له‪.‬‬
‫قلت له‪":‬إنني أريد منك أن تلف كل بوبينة من الفيلم من البداية إلى النهاية ول شسسيء بالنسسسبة لكسسل تغيسسر فسسي وضسسع الكسساميرا‬
‫ل ودون مسسافة الكسساميرا بالتحديسسد – مثسسل لقطسسة عامسسة‪ ،‬لقطسسة عامسسة متوسسسطة‪ ،‬لقطسسة‬
‫ط لكل واحدة رقمًا‪ ،‬فسسي مسلسس ً‬
‫خلل الفيلم‪ .‬إع ِ‬
‫متوسطة‪ ،‬لقطة قريبة متوسطة‪ ،‬لقطة قريبة وهكذا – وسجل أيضًا ما تقوم به الكاميرا وعّما إذا كانت ثابتة طوال اللقطة‪ .‬وهذا يعنسسي‬
‫ف الخلفية واكتب تقريرًا دقيقًا عن الحدث"‪.‬‬
‫ص ْ‬
‫إذا تحركت حركة بان أو أفقية أو تراجعت‪ !.‬و ِ‬
‫قام صديقي بهذا – بطريقة جيدة للغاية – مستخدمًا على القل ثلثمائة صفحة‪ .‬وقمنا بعد ذلك بطبع تتابعه على اللة الكاتبسسة‪.‬‬
‫وعندما رآه صاح متعجبًا‪":‬معقول؟ إنه بالضبط أشبه بسيناريو‪.‬‬
‫ل‪":‬لقسسد كتبسست سسسيناريو‪-‬‬
‫"بالتحديد ‪ ..‬هذا و بالضبط ما كنت أهدف إليه"‪ .‬هسسذا هسو مسسا أجبتسسه بزهسو المعلسسم‪ .‬واسستطردت قسائ ً‬
‫بالعكس‪ .‬هذا الوصف للمشاهد يعني شيئًا بالنسبة لك فيما يتعلق بجزئيات الفيلم‪ .‬والن هنا عمل جديسسد – إنسسه قصسسة فيلسسم سسسوف أقسسوم‬
‫بعمله‪ .‬أنا أريدك أن ترى إذا ما كان في استطاعتك أن تكتب لي سيناريو يمكن العتماد عليه تقنيًا وجيد بصريًا للفصل الول"‪ .‬ولقسسد‬
‫فعل‪ .‬لم أعرف مبتدئًا يتعثر بسرعة‪ .‬لقد تعلق بالمتطلبات التقنية بشكل كامل ويعتمد عليه أكسسثر مسسن أي مبتسسدىء عرفتسسه فسسي حيسساتي‪.‬‬
‫وأن الذي جعله أكثر لفتا للنظر أنه لم يكن لديه خبرة الستوديو رغم انه أحيانا راقبني أنا وآخرين وهم يصورون‪ .‬ولذلك أقسسترح لسسك‬
‫كتدريب أولى في كتابة السيناريو أنه يجب أن تفعل نفس الشي‪ .‬حتى ولو كان لديك بالفعل بعض الخبرة في كتابة السيناريو‪ .‬احصسسل‬
‫على نسخة من أي فيلم ترى أنه جيد الصنع وقم بعمل تتابع له‪ -‬واحرص على أن تسجل بدقة كل وضع للكسساميرا وحركتهسسا وسسسوف‬
‫أقوم بتعريف كل هذا فيما بعد‪.‬‬
‫ل‪ .‬كيف تستطيع أن تحصل على فيلم في حين أنك من المحتمل لم ترى سوى ما تشاهده على الشاشة؟‬
‫قد يبدو هذا المر طوي ً‬
‫)إنني مدرك بالطبع أن نسبة مئوية كبيرة من قرائي يستخدمون أو ينتجون فيلم ‪ 16‬ملم إذن فالحل بالنسبة لهم بسيط(‪ .‬يبسسدو دائم سًا أن‬
‫في إستطاعة المتحمسين المصورين التغلب على مشكلة من هذا النوع بقوة العزيمة ولكن لسنا جميعًا بهذه الشخصسية ذات الصسرار‬
‫وليس المغامرون بالضرورة هم الفضل – أو ربما أقول الفنانين الكثر إرهافًا‪ .‬ولذلك فإنني أفترض بإنك إذا لم تشعر أنك تميل إلى‬
‫التصال بأحد الستوديوهات وتقول‪":‬إقرضني أحد أفلمك" وإنك خائف مسسن السسذهاب إلسسى دار السسسينما القريبسسة منسسك وتسسسأل! "هسسل‬
‫تسمح لي من فضلك بأن أقوم بلف أفلمك في الصباح؟" فإنك تستطيع أن تقترض فيلمًا ‪ 16‬ملي وآلة عرض من صديق أو كسسان فسسي‬
‫استطاعتك تنفيذ هذا القتراح ولكن إذا استطعت فهو جيد ومفيد لنني أعتقد أنه شيء جيد‪ .‬وإذا كسسان لسسديك المسسال فسسسوف يكسسون مسسن‬
‫المفيد لك شراء آلة عرض وبالمثل استئجار أفلم من أجل أغراض الدراسة‪ .‬وبعد كل شيء فإن المبتدىء في مهمة أخسسرى عليسسه أن‬
‫يستثمر مبلغًا من المال وإذا نجحت ككاتب سيناريو فسوف تحصل في الواقع على مال وفير‪.‬‬
‫وبما أنني أفترض إفتراضات بأن أكثر الجماعات فقرًا يستطيع أن يحاول – وسوف تكون معظم إفتراضاتي من هذه النوعية‬
‫– فإنني ل أرى سببًا في أن أمتنع عن الفتراض‪ .‬ومن الممكن أن أجرد صناعة النتاج السسسينمائي مسسن العبقريسسة لنهسسا بكسسل بسسساطة‬
‫تستطيع أن تكون مفيدة فقط لشخص ما تصادف أن يكون محظوظًا ماليًا‪ .‬ولندع الخرين يواسون أنفسهم بظنهم بأن معظمهسسم لسسديهم‬

‫‪-1-‬‬
‫تجارب حياة والرغبة في أن الحاجة لكسب سوف تعطي ما سوف يحصل عليه المحظوظ ماليًا ولكسسن بدرجسسة أقسسل‪ .‬ولكسسن يجسسب أن‬
‫أحذرك بأن أفلم ‪16‬ملم هي "عمل تافه" كما أشارت الفتاة الصغيرة عندما سمعت بأن ال خلق البراغيث مثلمسسا خلسسق الفيسسال‪ .‬ومسسع‬
‫ذلك إذا استطعت أن تحصل على آلة عرض فإنك تستطيع أن تعرض من خلله أفلم ‪ 16‬ملسسم فسسإن صسسغرها ل تسسسبب أيسسة صسسعوبة‪.‬‬
‫وبالطبع مهما كان حجم الصور التي تعرضها بهذه الطريقة فإنك يجب أن تشاهدها وهي تعرض بالسرعة العادية من أجل أن تدرس‬
‫الحدث قبل أن تقوم بكتابة تتابعك‪.‬‬
‫)إنني أدرك أنني أستخدم كلمة "تتابع" بمعنى واحد وفيما بعد سوف أستخدمها بمعنى آخر‪ .‬بكلمة "تتابع" تستخدم الن عامسسة‬
‫للشارة إلى التسجيل الشفهي للقطة السينمائية‪ ،‬وكانت في إحدى المرات مرادفة لكلمة سيناريو أو مواصفة النعومة والتدفق المنطقي‬
‫للحدث في الفيلم السينمائي(‪.‬‬

‫* * *‬

‫الفصل الثاني‬
‫إختيـار الموضـوع‬

‫الموضوعات السينمائية والكثر مبيعًا‬

‫المدخل التقليدي لمشكلة إختيار موضوع أحد الفلم يكون بدراسة التجاهات‪ .‬هناك "موضوعات" في القصص وقد يغريسسك‬
‫أن تدريس الفلم التي شاهدتها أو قرأت عنها خلل الثني عشر شهرًا الخيرة لتجرب يدك على سبيل المثال بقصة سسسيرك‪ ،‬ولكسسن‬
‫في الوقت الذي تقوم فيه بكتابتها قد تغرق السوق قصص السيرك‪ .‬ولكن بكل الطرق إكتب قصسسة عسسن السسسيرك إذا كسسان لسسديك حقيقسسة‬
‫فكرة جيدة‪ ،‬خاصة إذا إنجذبت إلى عوالم السيرك وإذا كنت تعلم الكثير عنهسسا ولسسذلك فإنسسك تشسسعر برغبسسة ملحسسة أن تكتسسب عنهسسا‪ .‬لسسن‬
‫تستطيع أن يكون لديك سببًا أفضل وإذا كان عن طريق فرصة غير محظوظة يوجد هبوط في قصص السيرك في الوقت الذي تنتهي‬
‫فيه من كتابة قصتك فما عليك سوى أن تضعها في درج مكتبك حتى يأتي وقتها‪ .‬ولكسسن إذا كسسانت فكرتسسك جيسسدة وفسسوق العسسادة ومليئة‬
‫باللمسات الشيقة من تعليقات الشخصيات فقد تجد لها سوق في فم السد‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫وإذا قدر لك أن تكون بائعًا جيدًا فإن الموضات "لن تضايقك كثيرًا‪ .‬فالبائع الجيد يجب أل يكون أمينًا تمامًا في حين أن الفنان‬
‫الجيد يجب أن يكون أمينًا كثير الشكوك ولكن كما أفترض فإن الحل الوسط هو المحتمل‪.‬‬
‫كتب آرنولد بينت في إحدى المرات أن من عمل الفنان بعد أن يكمل عمله أن يذهب إلى السوق ويضرب على الطبلسسة وينفسسخ‬
‫في نفيره ويبيع بأعلى سعر‪ ،‬الكلم أسهل من الفعل‪.‬‬
‫من الفكار الحزينة بأن معظم كتاب السيناريو الناجحين‪ ،‬بائعون جيدون بشكل بارز‪ ،‬هم رجال ونساء طموحهم الساس هو‬
‫الوصول إلى القمة – أي أنهم يعنون بذلك كثرة إستخدامهم وحصولهم على أفضسسل الجسور وأكسسثر الدعايسسة لحرفتهسسم‪ .‬بعسسض هسسؤلء‬
‫الناس حرفيين على مستوى كبير ويتمتعون بحدة المراقبة التي تتوفر للحكائين العباقرة‪.‬‬
‫كثير مّنا يجب أن يكون مثلهم‪ .‬البعض لن يكون‪ ،‬وقليل بالتأكيد سوف يكونون أفضل‪ .‬ل نستطيع أن نكون كلنا عظماء ولكسسن‬
‫عليك أن تبذل من الجهد لتقترب منهم‪ .‬أما بالنسبة لي فأنا أعلم أني لست مثلهم ولكن هذا ل يصيبني على القل بالكتئاب‪.‬‬
‫جالون ويقضون خمسين في المئة من وقتهم وأموالهم في ترويج مبيعاتهم‪ .‬ولقسسد‬
‫القليل من هؤلء الباعة المتميزين زائفون ود ّ‬
‫أخبرني في إحدى المرات كاتب سيناريو أمريكي ناجح كيف باع قصصه‪ .‬إلتحق بكل نادي وجمعية وقام بإهداء هدايا غاليسسة وثمينسسة‬
‫"للناس أصحاب المنفعة" واهتم بوجه عام بكل واحد يستطيع أن يقدم له يد العون‪ .‬ولكن لم يكن هذا هو كل شيء‪ .‬إنه غالب سًا مسسا كسسان‬
‫يقضي الساعات – في الوقت الذي كان يجب أن يكتب فيه – يفكر في "كيفية" القتراب ونيل الحظوة عند شخص ما يريسسد أن يسسبيعه‬
‫شيئًا له‪ .‬وفي إحدى المناسبات عندما كان في نيويورك قرأ بأن منِتج معين مشسهور كسان يقسسوم بزيسارة قصسيرة للمدينسة العظيمسسة مسسع‬
‫زوجته التي تدانيه في الشهرة‪ .‬ولذلك قام صديق بالنتقال إلى أغلى جناح في الفندق والذي إعتاد هذا المنتج القامسسة فيسسه ثسسم اشسسترى‬
‫مجموعة من التذاكر لكل ليلة من ليالي المسرحية الثلث القادمة‪ .‬ولعبت الخطة‪ .‬وصل المنتج إلسسى نيويسسورك فسسي حينسسه مسسع زوجتسسه‬
‫اللمعة وفي الحال أعربت عن نيتها في الذهاب لهذه الليالي الولى‪ .‬ولكن بالنسبة للوضعية لم يستطيعا الحصول على أماكن مناسبة‬
‫فقام صديقي بتسكينهما في الجناح وقام بإمتاعهما بشكل مبالغ فيه وقدم لهما الكثير من الشمبانيا وفي النهاية باع لهما قصة لم يكن بدأ‬
‫حتى في كتابتها‪ -‬بسعر لم يحصل عليه من قبل‪.‬‬
‫وكتابة قصص على "الموضة" تعتبر مغامرة إل إذا كان عندك البضاعة الجيسسدة أو أنسسك مثسسل صسسديقي‪ .‬والطريسسق السسسلم أن‬
‫تتخذ المدخل التقليدي في اختيارك للموضوع بدراسة الملمح الشخصية للنجوم والستوديو والمخرجين‪ .‬هذه هسسي النصسسيحة المثلسسى‬
‫إلى هؤلء الذين يريدون الكتابة للشاشة‪ .‬إنها نصيحة جيدة مضمونة ولكنها تبدو كشسسيء يسسدعو للسسف للفنسسانين المبسسدعين أن يتبعسسوا‬
‫السائد ول يبتكروا الجديد‪.‬‬
‫مجال الخيار متسع‬
‫إفترض أنك على وشك الوقوع على قصة جديدة للشاشة‪ ،‬فمن المحتمل أن تكون من تأليفك وليس إقتباسًا لعمسسل كسساتب آخسسر‪-‬‬
‫في أي إتجاه يجب أن يسير وحيك؟‪ .‬هل من الوقات والحداث والحوال الستي تسؤثر فينسا جميعسًا؟‪ .‬يمكسن أن تكسون جميعهسا حسوافز‬
‫مثمرة للهامك تبعًا لتجربتك وخيالك وقوة الملحظة عندك‪.‬‬
‫يقال بأن الحظ الجيد الذي تتبعه‪ ،‬لنه من المحتمل أن يكون هو الحظ الذي يهتم به الكثيرون هو آخر خط‪ -‬الزمسسن والحسداث‬
‫والحوال التي تؤثر فينا جميعًا‪ .‬وعلى سبيل المثال الضائقة المالية العظيمة عام ‪ .1947‬ياله من موضسسوع‪ .‬يمكسسن أن يكسسون الخلفيسسة‬
‫لكثر القصص درامية وأكثر المواقف كوميدية وأكثر دراما اجتماعية وسياسية تأثيرًا‪ .‬يا لهسسا مسسن موضسسوعات هنسساك فسسي التغيسسرات‬

‫‪-1-‬‬
‫التي تحدث من حياتنا الن‪ .‬هناك القدر الكثير من إلهام الحياة الحقيقية يمكن الخروج به من منشورات مكتبة صاحب الجللة اللهسسام‬
‫والجزاء الكبر أن ليس هناك ألقاب حقوق ملكية فكرية‪ -‬إنك حر في إلهامك مثلما كان شيكسبير حرًا عندما تناول بالتشسسكيل قصسسص‬
‫أناس آخرين لغراضه‪ .‬وأعطاني صديقي الكاتب الخصب النتاج حديثًا مفتاحًا لنتاجه الدبي المدهش‪ -‬فهو قارىء منتظم للتقارير‬
‫البرلمانية خاصة للجزاء التي تتناول المشكلة الحالية في مجلس العموم‪ .‬قد تظن أنها جافسسة‪ -‬ولكسسن ليسسس جسسزء منهسسا‪ -‬إحصسسل علسسى‬
‫نسخة من الطبعة السبوعية‪ .‬إنها تفيض بالفكار والحزان والكوميديا والهتمام النساني‪.‬‬
‫يمكن للحداث العظيمة أن تلقي بظللها الكثر تأثيرًا على الشاشة ومع ذلك فإنه يقال إن أعظم حادثة في زمننا وهي الحرب‬
‫ل فنية كثيرة كما فعلسست الحسسرب العالميسسة الولسسى ‪ 1918 -1914‬مثسسل مسسسرحية "نهايسسة‬
‫العالمية الثانية ‪ 1945 -1939‬لم تلهم أعما ً‬
‫الرحلة" وكتاب "كل شيء هادىء في الميدان الغربي" ولوحات نيفنسون وناسن‪ .‬أظن أنه من المبكر جدًا أن نحكسسم‪ .‬أذكسسر أول مسسرة‬
‫سمعت هذا النقد تقريبًا حوالي عام ‪ 1941‬أو ‪ 1942‬وكان يهدف أساسًا إلى بعسسض الفلم عامسسة والفلم البريطانيسسة بشسسكل خسساص‪،‬‬
‫وأذكر أيضًا أنني كنت حريصًا على الدفاع عن صناعة إنتاجنا السسسينمائي ولكنسي كنست عساجزًا عسسن العثسور علسى شسواهد أكسثر فسي‬
‫دفاعنا‪ -‬كان الستثناء الساسي في مجال الفيلم التسسجيلي‪ .‬لقسد قمنسا بعمسل قليسل مسن النتساج السروائي الجيسد فسي النصسف الول مسن‬

‫الحرب‪ -‬مثل فيلم "ما بعد الجحيم")‪ -(‬ولكن بالنسسبة للجسزء الكسبر كسان تقليسدي وضسعيف‪ .‬هسل ربمسا كسانت مضساهية وردود أفعسال‬
‫الحرب كلها كانت بمثابة الموضسسوع الفظيسسع بحيسسث تخرسسسنا عسسن التعسسبير أو كسسانت شسسيئًا ممنسسوع التعامسسل معسسه إل مسسن خلل وزارة‬
‫العلم؟‪ .‬كان هناك حسب علمي نفور رسمي من التصريح بأفكار مستقلة وكأنما هناك شخص يخاف من أن نتمسسادى فيهسسا‪ .‬يبسسدو أن‬
‫هناك شيء ما يتعلق بموقف القيادة الحاكمة في فرنسا التي سمحت مرتين بسقوط عاصمتها على أل تدع الناس يدافعون عنها‪ .‬وهسسذا‬
‫هو بالتحديد الموقف التقليدي لستقلل العقل وهو الموضوع الذي أحاول إثارته‪) .‬إنني لست أثير موضوع دفاع عن اللجان الثوريسسة‬
‫أو أهاجم المئتي عائلة الغامضة ولكن أحثك بكل ما أستطيع إلى التخلص من التقليدية(‪.‬‬
‫ولذلك فإن نصيحتي هي أنه يجب عليك في اختيارك لموضوعك أل تسمح لنفسك بأن تعوقك موانع مفروضة عليك أو نابعسسة‬
‫من داخلك‪ .‬إجعل أغنيتك المفضلة هي )ل تحيطني بالسوار( إذهب إلى ما تؤمن بسسه‪ ،‬إلسسى مسسا يهمسسك وفقسًا لعاطفتسسك الجياشسسة يكسسون‬
‫ضمانًا مربحًا لن الخلص المتوهج سوف يزيح النتباه عن انحرافاتك التقنية‪ .‬وماذا لو أعلنت بأنك ل تعبأ بأي شسسيء مسسن الناحيسسة‬
‫العاطفية؟‪ .‬يميل المرء إلى أن يجيب‪":‬حسنًا هذا سيء جدًا"‪ .‬ولكن أظن أن هذه إجابة إنهزامية مثسسل العلن نفسسسه‪ .‬ولسسذلك يجسسب أن‬
‫أحثك على التفكير مرة أخرى‪ .‬وإذا وجدت أنك ل تستطيع العمل باهتمسسام عسساطفي ولنقسسل بالنسسسبة لمشسسكلة السسسكان‪ ،‬أزمسسات الفحسسم‪،‬‬
‫التعدين‪ ،‬الضمان الجتماعي‪ ،‬السرطان أو أي من الموضوعات الكبيرة المثارة في أيامنا هذه‪ ،‬ووجدت أنها جافة جدًا بحيث أنهسسا لسسم‬
‫تلق منك أي إهتمام فإن شيئًا ما قد يحظى بتعاطفك‪ ..‬شيئًا غير مبهر ولكن يثير فيك صفات إنسانية معينة ولذلك فقد تنتج قصة العام‪-‬‬
‫عن القطط أو الحدائق أو جمع الطوابع وكلها تثير إهتمامي وهذا ما يحدث‪.‬‬
‫ل قليلسسة‬
‫رغم أننا أنتجنا خلل فترة التوهج العظيمة هذه في الحرب بعض الفلم الروائية المبتذلة والعادية فإننسسا أنتجنسسا أعمسسا ً‬
‫متميزة مأخوذة من الحرب ولكن على كل فإنني أظن بأن ما يسمى أفضل زمن لنا تم التعبير عنه بشكل أفضل في أفلمنا التسجيلية‪.‬‬
‫بالنسبة للبكاء على فشل الكتاب إلى حد ما لنهم لم ينتجوا شيئًا يستحق فإنني أرى أنه من الظلم أن يكون ذلك بالنسسسبة لكتسساب‬
‫"الريبورتاجات" التاريخية مثل "القطار الخير من برلين" و"الشارع الصغير" و"إشباع الطفل" و"مهمة فسسي موسسسكو"‪ -‬كلهسسا كمسسا‬
‫أعرف أمريكية‪ .‬فهي تستحق الدراسة خاصة من هؤلء الذين يهتمون بكتابة الفلم الواقعية أو التسجيلية‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫ل مسسستوحى مسسن الحسسرب بشسسكل مباشسسر‪ .‬إننسسي أرى أنسسه‬
‫ل جمي ً‬
‫ودعني أعطيك توضيحًا لنوع الفيلم الذي في ذهني وكونه عم ً‬
‫يستطيع أن يكون بمثابة مؤشر مفيد لنا‪.‬‬
‫فيلم قصير أنتجته وحدة كراون السينمائية خلل الحرب بعنوان "إستمع لبريطانيا"‪ .‬ليس لكسسونه فيلم سًا دعائي سًا تمام سًا وبسسسيطًا‬
‫فإن سلطاتنا الموضوعية لم توفر له الدعم الذي وفروه لفيلم "هدفي لسبوعين" على سبيل المثال ولكنه مسسع ذلسسك كسسان فيلم سًا عظيم سًا‬
‫ويستحق بشكل محتمل اللتفاف إليه في السنوات القادمة أكثر من فيلم "هدفي لسبوعين"‪.‬‬
‫أعترف أن معالجة الموضوع كانت جيدة بشكل متفوق ولكن "الفكرة الساسية" هي بالتحديسسد الموضسسوع السسذي نبحسسث عنسسه‪.‬‬
‫كانت بسيطة‪ -‬إنجاز في الصورة والصوت‪ ،‬فالصوات هي التي كنا نسمعها في زمن الحرب‪ -‬مدافع‪ ،‬عجلت اللت‪ ،‬عربات نقل‪،‬‬
‫طائرات‪ ،‬قطارات‪،‬عمال مصانع‪ ،‬آلت‪ ،‬أجهزة الراديو‪ ،‬حفلت "الناشونال جاليري" الموسيقية وهكذا‪.‬‬
‫فالفكرة جيدة للغاية بحيث يستطيع المرء أن يصنع فيلمًا آخر من الصوات المسموعة في زمن الحسرب دون أن يكسرر لقطسة‬
‫واحدة أو حادثة من الفيلم السابق‪ .‬وعلى كل حال فهنا موضوع يمكن معالجته اليوم بطريقة مختلفة وليس بطريقة واحدة‪.‬‬
‫من "الممكن" أن تكون قد استطعت التفكير في زوايا مهمة في معالجة ولنقل الحرس الوطني والمطافىء واستطعت أن تق سّدم‬
‫هذه الفلم المفيدة والجديرة بمعالجة أصلية – ولكن كانت هذه هي الموضوعات الواضحة التي كان معظمنا يميل إلسسى التفكيسسر فيهسسا‬
‫ل‪ .‬كانت هناك عشر مرات من الوضوح عن تلك الموضوعات التي يعالجها صناع الفلم – من نفس الدرجة مثل هذا الفيلسسم عسسن‬
‫أو ً‬
‫أصوات بريطانيا في زمن الحرب‪.‬‬
‫وأعتقد أنسه مسن المفيسد إذا اسستطعت أن تسسستعرض هسذه السسطور وتجسسد موضسوعات غيسسر عاديسة أو معالجسات غيسر شسائعة‬
‫لموضوعات ليست مبتذلة للغاية وإذا شعرت بميل إلى دوافع مفيدة فلن تنفر بسبب موضوعات كثيرة واضسسحة البتسسذال الشسسديد لنسسه‬
‫ليس هناك اليوم نفس الضطرار الذي يدفعنا جميعًا إلى نفس الطريق‪.‬‬
‫ولكن ما زال هناك إضطرار إلى أنه توجد حرية أكبر في الختبسسار عمسسا فسسي وقسست الحسسرب‪ .‬وإننسسي أدعسسم مسسن كسسل قلسسبي أي‬
‫شخص يختار أن يعمل في موضوع ذي قيمة وإذا إستطاع أن يصنع فيلمًا مهمًا حقًا وممتعًا فسوف يكون مددًا يستحق السسترحيب فسسي‬
‫صناعة النتاج السينمائي‪ .‬ول تقبل القول النهزامي بأن ليس هناك جديدًا تحست الشسمس‪ .‬هنساك‪ -‬هنساك أكسوام مسن الزوايسا الصسلية‬
‫المعالجة وموضوعات عديدة لم تستغل ولم تختبر‪.‬‬
‫إذا كنت تريد أن تثير خيالك تناول بعض تقسسارير جريسسدة "مسساس أوبزرفيسسسن" أي فسسترة‪ -‬قبسسل الحسسرب وأثنسساء الحسسرب وبعسسد‬
‫الحرب‪ .‬سوف تكون خطة جيدة لتحظى بنظرة شاملة وبعسد دراسسة متمعنسة تتبسع الخطسى خلل الثلث فسترات بحيسث تحصسل علسى‬
‫الخلفية الحقيقية بتغيراتها الزمنية أو تكرارها‪ .‬وفي حال عدم معرفة البعض منكم وظيفة "ماس أوبزرفيسن" فسوف أقول بأنهسسا إلسسى‬
‫ل مسسن الملخصسسات السستي يراهسسا المسسرء فسسي التصسسويت النتخسسابي وتسسوفر‬
‫حد ما بمثابة التصويت النتخابي‪ .‬فإن تقاريرها أكسسثر إكتمسسا ً‬
‫التفاصيل لردود أفعال الناس الشخصية لعدد ل حصر له من موضوعات زمن الحرب والحداث‪ -‬مع ما يقولونه‪ .‬وفي حالة أن تبدو‬
‫جامدة مملة مثل هانسارد فإنني أؤكد لك أنها ليست كذلك‪ .‬إنها في الحقيقة وثيقة عظيمة النفع والقيمة‪.‬‬
‫"ماس أوبزرفيسن" مليئة بالمادة السينمائية الفعالة الجديرة بالهتمام وإنني متأكد بأننا نستطيع كلنا أن نحصل علسسى‪ -‬صسسفاء‬
‫إضافي من عملنا إذا إخترنا موضوعات "جديدة بالستحقاق" وإذا إقتصسسرت علسسى مثسسل هسسذه الموضسسوعات فإنسسك لسسن تقصسسر مجسسال‬
‫إختيارك لنني حقيقة أعتقد بأنك توسعه‪ .‬وبدون شك فإن معظم قرائي سوف يقومون بشكل طبيعي بعمل هسسذا الختيسسار ولكسسن هنسساك‬

‫‪-1-‬‬
‫أناس يبررون إختيارهم للهزليات التافهة تحت سند أن الجمهور في حاجة إلى التسسسلية وأن الضسسحكة الجيسسدة هسسي منشسسط ضسسروري‪.‬‬
‫وهذا بدون شك حقيقي ولكن ليس هناك سبب بأن على المرء أن يختار هزلية تافهة‪ .‬إذا كانت لديك موهبة الكوميديا فهناك الكثير من‬
‫المتسع لها في معالجة ما أسميه بالموضوعات الجيدة‪ .‬في الواقسسع أسسستطيع أن أتخيسسل العديسسد مسسن الكوميسسديا السستي تحمسسل موضسسوعات‬
‫جديرة بالتصفيق‪ .‬خذ إثنين من أشهر رجالنا في وقتنا‪ -‬برنارد شو وتشارلي شابلن‪.‬كنت على وشسسك أن أقسسول أن فسسن هسسذين الرجليسسن‬
‫كان دائمًا على درجة عالية من التسلية"‪ -.‬ولكن بالطبع يتوقف على ما تعني كلمة "مسسلي"‪ .‬البعسسض قسسد يبسسدلون إلسى حسسد مسا الكلمسة‬
‫بكلمة "مدمر"‪ .‬ولكسسن تبقسى الحقيقسسة فسسإن فنهمسسا مسسسلي ومسسثير ومحسسرك وأعتقسسد أنسسه بسسدون مزيسسد مسسن اليضسساحات يثبتسسان رأي بسأن‬
‫الموضوعات الجادة يمكن معالجتها بشكل مسلي دون تفقد النظر إلى هدفها الجاد‪.‬‬

‫* * *‬

‫الفصل الثالث‬
‫الصـالـة‬

‫ما هي "المعالجات" و"السيناريوهات"؟‬

‫قبل أن أستغرق في إشاراتي "للمعالجات" و"السيناريوهات" من الفضل التأكد بأننا كلنا نعني نفس الشيء بهذه الكلمات‪.‬‬
‫كلمة "معالجة" مشتقة كما أفترض من كلمة معالجة التي يستخدمها الفنانون التشكيليون وهي تشمل معنى "طريقسسة التنسساول"‬
‫ولكنها إكتسبت إشارة تقنية لجانب أو مرحلة في كتابة السيناريو‪ .‬وكلها تشابه مسؤول التحرير في رده على الرسائل "في الرد علسسى‬
‫المراسلين المختلفين فنحن نقول بأن كلمة "هدنة" مشتقة من الكلمة الفرنسية "مهادنة" وهي تعني "هدنة"‪ .‬ومع هذا فسسإنني أتمنسسى أن‬
‫أوضح أكثر عندما أستخدم كلمة "معالجة"‪ .‬دون فقرة تعريف وسوف أشير بوجه عام إلى الطريقة التي يتم بهسسا اسسستخدام مسسادة لحسسد‬
‫الشخاص ولكن عندما أكتب عن المعالجة" أو "معاجلة" فسوف أشير إلى الوثيقة الوسطية التي أحاول الن تعريفها‪.‬‬
‫المعالجة هو تصور بصري عام لفيلمسك بأقسل رطانسسة تقنيسة وبسدون كتابسة المشساهد بالتفصسيل‪ .‬والمعالجسسة أكسثر تطسورا مسسن‬
‫الملخص الذي هو تلخيص إحدى القصص وهي الهيكل السسذي يبنسسى عليسسه السسسيناريو – أو "سسسيناريو التصسسوير" – كمسسا نطلسسق علسسى‬
‫السيناريو في أيامنا هذه‪) .‬مازلت أفضل كلمة "سيناريو"مثلما أفضل كلمة "موّلف" على كلمة "مرّكب" "فالموّلف" توحي بسسالترتيب‬
‫المختار المبدع لجزاء الفيلم بينما "المرّكب" تبدو مثل عامل فسي مجسزر آلسي‪ .‬وبالنسسسبة لكلمسة " موّلسف " وكلمسة "مركسسب" أشسسعر‬
‫بالحترام الشديد وأهمية وكرامة تسمية موّلف الفيلم تمامًا مثل كلمة "سسسيناريو"‪ .‬و"سسسيناريو التصسسوير" فأنسسا حقيقسسة ل أهتسسم كسسثيرًا‪-‬‬
‫"سيناريو" كلمة متميزة و"سيناريو التصوير" وصفية ولكن لكل منها وجهات نظر‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫كلمة سيناريو هي اختزال لسيناريو التصوير وهي بالتحديد دقيقة وتفصيلية لكل ما تنوي أن تفعله في التصسسوير – أي حيسسث‬
‫ل كسل كلمسة حسوار وكسل صسوت وكسل‬
‫ما يجب عليه أن تكون الكاميرا في كل لقطة وما تفعل إذا ما تحركت وماذا يحدث أمامها شام ً‬
‫جزء من "العمل" أو كل ما يحيط بالحدث‪.‬‬
‫لقطة بلقطة وقطع بقطع يجب على المرء أن يفكسر فيسه بإمعسان علسى السورق‪ -‬وكلمسا كسثر عملسك السذي تضسعه فسي سسيناريو‬
‫التصوير كلما كان فيلمك أفضل‪.‬‬
‫الصالة في المعالجة‬
‫وبتوضيح ذلك مثلما اعتاد ميلتون هايز أن يقول عندما يثير الحيرة تمامًا فسي جمهسوره وفسي نفسسه نسستطيع الن أن نواصسل‬
‫ل الفلم السياحية‪ -‬وأتمنى بأل تنظر إليها باحتقار وليس بشكل جدي‪ .‬بصرف النظر‬
‫التعامل مع مسألة الصالة في المعالجة‪ .‬خذ مث ً‬
‫فهي أفلم رغم أن معظمها أفلم فقيرة وهي ليست "سينما"‪ .‬وباستخدام أسلوب الترفع‪ -‬وهي جملة مساوية لكلم الشسسخص المتعسسالي‬
‫"غير ذات شأن"‪ .‬أعتقد أنني أستطيع أن أخبرك صراحة ما هو السبب الساسسي فسسي فشسل معظسسم الفلم السسسياحية فسسي عسسدم كونهسسا‬
‫"سينما جيدة"‪ -‬هو أنكم يا كتاب السيناريو لم يستشيركم أحد‪ .‬لن الجزء الكبر أن الفلم السياحية لم يتسسم التخطيسسط لهسسا بشسسكل لئق‬
‫وفي التخطيط ل يوجد الكاتب‪.‬‬
‫هناك نمط من الموضوع السياحي القصير الذي له مظهر أو شكل صغير‪ ،‬فإن كونه مجرد نظرة سريعة حول نقسساط الدعايسسة‬
‫فهو يثير الهتمام بشكل متوسط لن المخرج يسافر بعيدًا في جدية ولكن أفلمه ل تتعدى الهتمسسام المتوسسسط‪ .‬فهسسو ل يبقسى أبسسدًا مسسدة‬
‫ف ولديه الوقت فقط لرؤية الواضح قبل أن يقول "وداعًا لرض الجيش"‪.‬‬
‫طويلة بشكل كا ٍ‬
‫ل ولكسسن عسسادة تكسسون‬
‫وكل الفلم السياحية القصيرة تقريبًا من هذا النمط‪ -‬نظرة إلى مادة الكتاب السياحي ويتمعن البعض قلي ً‬
‫بل شكل‪ -‬ماعدا تلك التي تكون مرتبة زمنيًا بدقة وراسخة جغرافيًا إلى أن تقول وداعًا إلسى السبيت أو تغسادر "أرض خسراف البحسر"‬
‫وتبحر إلى الجزر السعيدة )على سبيل المثال جزر الكناريا أو أرض الموز( أو إذا انتهسسى المسرء منهسسا يقسسول غرناطسسة فسسي فيلسسم عسسن‬
‫إسبانيا ويأخذ سيارة ليذهب إلى اشبيلية‪.‬‬
‫وبالمناسبة يجب أن أعترف أنه بالرغم من أن معظم الفلم السياحية سيئة كأفلم سينمائية فإنني أستمتع بمعظمهسسا وأسسستطيع‬
‫مشاهدتها كلها‪ .‬يقولون في صناعة السينما بأننا ل يجب أن نتأثر بما نفضله‪ .‬وأعتقد أن كل ذلك هراء وأنه "يجب" أن نفعل ما نحب‪.‬‬
‫في إحدى المرات تم تكليف مبدع سينمائي حقيقي لعمل فيلم سينمائي طويل عن السياحة العالمية لشسسركة بسسواخر وقسسام بعمسسل‬
‫أصيل‪ .‬كان هو اللماني والتر روتمان الذي تولى عمل فيلم الشركة هارباج أسماه )موسيقى العالم(‪.‬‬
‫عندما قام بتحميض فيلمه كله وطبعه عندئذ بدأ مغامرته الكبرى‪ -‬جمع كل مادته بطريقة لم تحسسدث مسسن قبسسل ولسم تحسسدث إلسسى‬
‫الن‪.‬‬
‫لم يجمع فيلمه بشكل مرتب زمنيًا أو جغرافيًا‪ .‬لم يضع كل اللقطات التي صورها "للصين" مع بعضسسها ثسسم واصسسل بعسسد ذلسسك‬
‫إلى "أرض الجيش"‪ ،‬فقد مزج بين البلدين‪ .‬قام بتصميم فيلمه وكأنه استعراض للجنس البشري‪ -‬الستيقاظ في الصسسباح‪ ،‬القيسسام بسسأداء‬
‫التمارين الرياضية‪ ،‬الغتسال‪ ،‬تناول الطعام والذهاب إلى العمل‪ .‬إننا رأينا العسالم وهسو يعمسل وهسو يلعسب وهسو يأكسل وفسي الكنيسسة‬
‫وينتهي الفيلم بالِعالم يذهب إلى الفراش للنوم‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫كانت نفس التقنية تمامًا التي استخدمها روتمان في فيلمه الشهير "برلين" ولم أستطع أن أمنع نفسسي مسسن العتقساد أنسسه جسرى‬
‫تصميمه بهذا الشكل من البداية ولم يكن مجرد إلهام في حجرة المونتاج‪.‬‬
‫والن‪ ..‬إذا كان قد رتب فيلمه ترتيبًا زمنيسًا وجغرافيسًا وتقليسسديًا لكنسست حصسلت بالتأكيسسد علسسى فكسسرة جيسسدة عسسن رحلسسة عالميسسة‬
‫ل ودقيق الملحظة‪ .‬ولكن ما كان لك أن تحصل على التسسأثير‬
‫ولصبح لديك فترات جذابة في بلد كثيرة لن رتمان كان مخرجًا أصي ً‬
‫القوي على ما يقوم به تجاور اللقطات التالية‪:‬‬
‫أ ‪ -‬موكب ديني في البورتفال‬
‫ب ‪ -‬موكب ديني في اليابان‬
‫ج ‪ -‬إستعراض مشابه في بعض القبائل المتوحشة‬
‫د ‪ -‬موكب مسلمين في القاهرة يحمل سجادة مقدسة‬
‫ه ‪ -‬موكب عيد الفصح من كنيسة القديس بطرس‬
‫و ‪ -‬موكب جيش الخلص في مدينة ويلز‬
‫ز ‪ -‬عرض ديني للدراويش‬
‫إن تأثير هذه اللقطات التي تستغرق فقسسط دقسسائق قليلسسة هسسو أكسسثر تنسسويرًا مسسن مجلسسد كامسسل عسسن السسدين المقسسارن‪ .‬راقسسب وجسسوه‬
‫المتعصبين والوظائف الروتينية لهذه المعتقدات المختلفة والتي تثير تفكيرك‪.‬‬
‫وبالنسبة لموضوع الفلم السياحية فإنني ل يجب بأن أذكرك بهذا النمط الذي يقسسترب مسسن الفيلسسم السسسياحي ومسسن أمثسساله فيلسسم‬

‫"موانا" وفيلم "رجل من آران")‪ .(‬وتقنية هذه الفلم هو الذهاب إلى بعض أجزاء من العالم غاية في البعد أو غيسسر معروفسة وتسسدرس‬
‫الحياة والرض والناس هناك ثم تلتقط أجزاء نمطية ومجموعسة نمطيسة مسن النسساس‪ .‬ومسسن هسذه النقطسة تسسستخرج أنواعسًا مسن القصسة‬
‫ل من الصراع التقليدي للجنس وعالم العمال الكبيرة فإنك تعسسرض‬
‫وتصور شيئًا من العلقات النسانية‪ ،‬شيئًا من العادة المحلية وبد ً‬
‫صراع الناس "البدائيين" البسطاء مع الطبيعة والعوامل المؤثرة‪ .‬إنهسسا صسسيغة جذابسسة وقسسادرة علسسى تطويرهسسا إلسسى خسسط مسسن السسدراما‬
‫التقليدية‪ .‬وهناك إمكانيات متنوعة يزخر بها المجال ويتحقق جزء كبير من أصالتك عن طريق اختيارك لمكان جديد‪.‬‬
‫وأصالة التناول في معالجتك لحدى القصص السينمائية ليس من السهل تعريفها وتوضيحها بشكل مسسوجز‪ .‬إنهسسا خطسسة جيسسدة‬
‫بأن تكتب بأحرف كبيرة على غلف النسخة الخطية التي تعمل عليها نقاطًا معينة يجب دائمًا أن تراقبها‪.‬‬
‫وينبع الكثير منها من القصة نفسها ولكن ينطبق غيرها على كل السسسيناريوهات‪ -‬مثسسل نقسساط "التتسسابع" و"اليقسساع"‪ .‬وأضسسيف‬
‫إليها "الصالة" بحيث تتذكر دائمًا أهميتها‪.‬‬
‫يمكن أن تكون الصالة أنواعسًا كسثيرة‪ .‬هنساك أصسالة القصسة نفسسها وتطوراتهسا ومفاجأتهسا‪ -‬كمسا نجسد فسي قصسص موبسسان‬

‫وأوهنري القصيرة‪ .‬هناك أصالة طريقة السرد مثل فيلسسم "كابينسسة السسدكتور كاليجسساري")‪ (‬حيسسث ُتسسرَوى القصسسة مسسن وجهسسة نظسسر أحسسد‬
‫مرضى مستشفى المراض العقلية‪ .‬وهناك أيضًا ما نطلق عليه أصالة المكان حيث يتم إختيسسار خلفيسسة للقصسسة تكسسون جديسسدة تمامسًا أو‬

‫غير مألوفة‪ -‬كما في أفلم )قطار روما السريع)‪ -(‬حديقة الحيوان في بودابست)‪ -(‬القصى الضائع)‪ (‬وماسن ترتدي الزي(‪.‬‬
‫هناك أنماط معينة من القصة ل يمكن أن تكون إل متشابهة في أوجه كثيرة‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫إنسان نجا من غرق سفينة إلى جزيرة صحراوية‪ -‬مثل فيلم "روبنسن كروزو")‪ (‬أو سفينة مهجورة غير مستخدمة في البحر‪-‬‬
‫مثل فيلم "ماري سيليست مرة أخرى"‪ .‬تأمل الشروط المفروضة على كساتب القصسة بمثسسل هسسذا المجسال كمسسا فسي فيلسم "قطسار رومسسا‬
‫السريع"‪ .‬إذا كان هذا أول فيلم شاهدته حيث يجري الحدث فيه في قطار عنسسدئذ فسإن أي أفلم أخسرى مسن هسذا النسسوع تشساهدها فإنهسا‬
‫تذكرك بفيلم "قطار روما السريع"‪.‬‬
‫ويبدو أنه نسخة معه‪ .‬كتبت قصة فيلم مثل هذا قبل "قطسار رومسا السسريع" قسامت بإنتساجه شسركة السستوديوهات البريطانيسة‬
‫وشركة جومون وكانت قد بدأت مفاوضات مع شركة إنتاج سينمائي أخرى‪ .‬وعندما علمت شسسركة جومسسون وشسسركة السسستوديوهات‬
‫البريطانية بذلك أدركت الخطر واشترت عقدي عن القصة‪ -‬التي لم يجري إنتاجها بالطبع‪ .‬كانوا على حق لنه كان هناك الكسسثير فسسي‬
‫قصتي يشابه قصتهم وهذا ما حدث‪.‬‬
‫يشير بعض النقاد اللذعين كلما جرى التهليل لفكرة أصيلة إلى أنها جسسرى اسسستخدامها مسسن قبسسل عديسسد مسسن المسسرات ولكسسن ل‬
‫ل"‬
‫تجعل ذلك يقف في طريقك‪ .‬فكلما لم تنسخ بشكل واعي الفكار أو تعتمد كثيراً على حيسسل ميكانيكيسسة فسسإنه يمكسسن أن تكسسون "أصسسي ً‬
‫حتى ولو كان هناك تشابه لشيء تم عمله من قبل‪ .‬لقد شاهدت مسرحيات وأفلم سينمائية كانت تذكرني بشسسكل غيسر واضسح بطريقسة‬
‫أو بأخرى بأعمال أخرى شاهدتها من قبل ولكن التشابه كان بسيطًا أو قريبًا فقط من الشكل وكانت مختلفة فسسي كسسل الوجسسوه الخسسرى‬
‫ومن الصدف أن تكون الثانية أكثر "أصالة" من الولى إذ كانت معالجة وتطور الثانية بشسسكل عبقسسري وتطسسورت بأصسسالة أكسسثر مسسن‬
‫الولى‪.‬‬
‫أنا ل أحاول أن أدافع عن المناضلين فهناك بعض كتاب السيناريو ل يستحقون الغفران لما يرتكبونه في هسسذا الطريسسق ‪ -‬إنهسسم‬
‫يذهبون إلى دور العرض ست مرات في السبوع ويندمجون في مشاهدة الفلم وبعد ذلسسك يلفقسسون لكسم فكاهسات أنسساس آخريسسن‪ .‬هسسذا‬
‫النوع من العمل يسمى بشكل مؤدب "مستخرج"‪ .‬إنهم وإنك يجب أن تتذكروا بأن هناك ما يسمى "حقوق المليكة الدبية"‪ .‬ومع ذلسسك‬
‫ل تجعل الناس يخيفونك بأن كل الفكار قد كتبت من قبل‪ ،‬فإذا كان لديك ما يعتقد أنها فكرة أصيلة ويخسسبرك أحسسدهم عسن فيلسم مشسابه‬
‫جدًا حاول أن تشاهد هذا الفيلم‪ .‬وإذا كان ذلك صعب المنال إحصل على أكبر قدر من المعلومات عنه ثم إذا إقتنعت بأن التشابه كسسبير‬
‫قم بعمل تطوير أصيل له‪ .‬بحيث ل يكون السيناريو النهائي منتحل رغم أنه قد يتم التعرف عليه على أنسسه مسسن نفسسس النسسوع‪ .‬ل بسسد أن‬
‫يكون هناك حالت تشابه بأي شيء من خلل ‪ 500‬إلى ‪ 1000‬فيلم يتم صناعتهم كل عام‪.‬‬
‫أتذكر مرة شاهدت مسرحية للكاتب الفرنسي فيرني يقوم بأحداثها شخصيتان فقط‪ .‬فلم أشاهد مسرحية أخرى أبدًا بشخصيتين‬
‫فقط‪ ،‬يجب أن يكون هناك البعض ولكن من الصعب جدًا كتابتها والسباب لهذه الصعوبة نادرة جسسدًا بحيسسث ل تسسواتي أحسسد الشسسجاعة‬
‫ليقوم بنفس العمل‪ .‬ولكن ليس هناك سبب لعدم محاولتك وسوف ل تعتسسدي علسسى حقسسوق فيرنسسي الدبيسسة إل إذا كسسانت قصسستك مطابقسسة‬
‫لقصته‪ .‬فيلم شابلن "‪ 2‬بعد الظهر" كان بوبينتين من أجل التجربة بشخصيتين فيه فقط‪ ،‬كان شابلن الشخصية الساسية وكسان بمفسرده‬
‫على الشاشة معظم الوقت‪ ،‬ولكن حتى شابلن لم يحاول ذلك مرة أخرى‪.‬‬
‫ولكنك تستطيع‪ -‬ما دامت قصتك ل تتناول شخصية سكير يحضسره سسائق تسساكس السساعة ‪ 2‬قبسل الظهسر‪ .‬وهنساك مسسرحيات‬
‫أخرى للمسرح أو للشاشة بأربع شخصيات فقط فإنهسسا مسسا تسسزال قصسسة غيسسر عاديسسة يمكسسن أن تتسسدعى بأنهسسا أصسسيلة مسا دامسست الفكسسرة‬
‫محصورة في نطاق الربع شخصيات وأن القصة ليست مشابهة للعمال التي نالت الستحسان‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫خذ فكرة فيلم "الزهرة القرمزية"‪ .‬فلو كان عليك أن تكتب قصسسة عسسن الثسسورة الفرنسسسية بشخصسسياتها الساسسسية مثسسل الشسسجاع‬
‫النيق سير برس بلكين فإنك بالتأكيد وعلى وجه حق تعرض نفسك لقضية قانونية‪ .‬ولكن فكرة الشسسخص الشسسجاع ذو القلسسب الكسسبير‬
‫المحب للغير الذي غارق في المشاكل والصراعات ولكنه يندفع لنقساذ أنساس تعسسساء مسسن حريسسق جمساعي أو جعسل المشسنقة أو بلطسة‬
‫الجلء أو معسكر إعتقال ليست أصيلة بمعنى أن الشخصية هي ملكية فكرية لمبدع شخصية سير برس بلكيسسن‪ .‬إن لسسدي قصاصسسات‬
‫من الصحف تتعلق برجال قاموا بالضبط بما فعله سير برس ومن المحتمل أن شخصية البارونة أو كيزي نابعة مسسن شخصسسية كسسانت‬
‫موجودة بالفعل‪ .‬فقد حدث أن شخصيتها لديها مثل هذه الشبيبة الكبيرة بحيث أن الصحف قد تتحرري عن النشطة لفرد ينسسدفع لنقسساذ‬
‫حياة الناس مثل "الزهرة" ولذلك فإذا حصلت على إلهام مشابه فتجنب أن تسميه "الزهرة" ويسير بوضوح في إتجاه الثورة الفرنسية‬
‫ول تجعله أرستقراطي متأنق ذا شخصيتين‪.‬‬
‫والباقي من يطلق عليه أصيل تجده مكتوبًا على غلف نسختك الخطية وهو قيم للغاية عندما يكون في معالجتك وفسسي تطسسوير‬
‫ل" عدة مرات في فيلمك‪" -‬عن طريق آلة تصويرك"‪ .‬ورغم أن شابلن ل يعتمد‬
‫سيناريو التصوير‪ .‬تذكر أنك تستطيع أن تكون "أصي ً‬
‫على هذا فهو دائمًا ينجح في ذلك‪ -‬وعلى سبيل المثال في فيلمه "إمرأة من باريس" حينما كانت العلقة بين الشخصيات التي يقوم بها‬
‫دولف مينجو وإدنا بوفيانس ظاهرة عندما جعلتنا الكاميرا نرى إحدى ياقسسات قميصسسه فسسي أحسسد أدراج دولبهسسا‪ .‬لوبتيسسسن وهتيشسسكوك‬
‫ومخرجون آخرون لديهم عين سينمائية دقيقة أصبحت مدرسة في تقنية الفيلم الصسامت نجحسسوا بقسسوة واسسستمرار عسسن طريسسق لقطسسات‬
‫)البان( للكاميرا على شيء أو شخص لم نتوقع رؤيته وبتحريك الكاميرا للمام والكشسف بسأنه لسم يكسن بلطسة الجلد الستي إعتقسدنا أن‬
‫نراها خلف الرجل الصغير التعس ولكن قطعة حبل أشبه بالبلطة وهي تتدلى من جهاز مائي في فناء محطة وذلك بتحريسسك الكسساميرا‬
‫عموديًا إلى أسفل من الرجل الذي على وشك العدام إلى قائد أوركسترا علسسى أحسسد المسسارح وذلسسك بسالمزج مسسن لقطسسة قريبسسة لقبعسسة‬
‫رئيس المحطة إلى ما سورة مدخنة قاطرة تنفث الدخان وحيل أخرى للكاميرا‪.‬‬
‫وفي حالت كثيرة تكون هذه من اختراعات المخرج أو المصور ولكنها مسسن المعتسساد وظيفسسة كسساتب السسسيناريو وذلسسك لتسسوفير‬
‫لمسات أصلية من هذا النسوع‪.‬‬

‫الفصل الرابع‬
‫شكل قصتك‬

‫كلمة عامة على سبيل النصيحة بالنسبة لشكل قصتك وتطبق كثيرًا على الموضوع التسجيلي والموضوع الدرامي‬
‫لقد ذكرت فيلم روتمان "برلين"‪ .‬إن له تصميم محدد‪ .‬عرض لنا يومًا في حياة مدينة "برلين" وليس أكثر‪ .‬وعرض صورتها‬
‫بشكل زمني مرتب‪ .‬لقد بدأ بهدوء وهي تستيقظ من النوم أثناء قيام العمال مبكرٍا وهسسم يسسستعدون للعمسسل قبسسل ظهسسور شسسمس الصسسباح‬

‫‪-1-‬‬
‫ل متعارفسًا عليسسه وكسسل فصسسل لسسه‬
‫وبعد ذلك ينهض الخرون بشكل تدريجي وهكذا بكل أنشسسطتهم خلل النهسسار والليسسل‪ .‬إن للفيلسسم شسسك ً‬
‫تصميمه‪.‬‬
‫يمكن لشكل فيلمك أن يختلف من فصل إلى فصل‪ ،‬وبالطبع ل يحتاج فقط لن يكون مرتبًا زمنيًا‪ .‬يستطيع علسسى سسسبيل المثسسال‬
‫أن يكون بالضبط منطقيًا‪ .‬إنك تبدأ بطرح قضية‪ -‬عن القتسل‪ ،‬الغسذاء‪ ،‬التعليسم‪ ،‬السسلم‪ ،‬الحسرب‪ ،‬المسان الجتمساعي‪ ،‬نظافسة الزقسة‪،‬‬
‫الثقافة البدنية‪ ،‬الحب أو أي موضوع يخطر على بالك‪ .‬فإن معالجتك أو طريقة الدخول وطريقة تطوير موضوعك يجب أن يكون لها‬
‫تصميم‪ .‬سوف تختلف بشكل من العتبار بالطبع وفقًا للموضوع وطول الفيلم المقترح إلى آخره ول يستطيع المسسرء أن يضسسع قواعسسد‬
‫صعبة وسريعة‪ ،‬فإن ثلثة كتاب سيناريو مستقلين يدافعون قائلين بأن السلم كموضوع قد نبدأ فيه بشكل مختلف‪ .‬تخيل النتسسائج السستي‬
‫يأتي بها أ‪.‬أ‪ .‬ميلن‪ ،‬بيفرلي نيكولز وبرناردشو‪ .‬ولكن مهما كان اختلفهم فإنني أتوقع منهم جميعًا أن يبدؤوا فيلمهم المقسسترح بتخطيسسط‬
‫ع‪.‬‬
‫وا ٍ‬
‫ن المسرحية يجب أن يكون لديها بداية ووسط ونهاية‪ .‬وطالما إقُتبس هذا الرأي وأظن أنه عميسسق ولكنسه بالتأكيسسد‬
‫قال دوماس إ ّ‬
‫يحتاج إلى شرح‪ .‬قد يكون هو قد شرحه‪ .‬ربما قال‪:‬‬
‫البداية‪ -‬يجب أن يكون واضحًا‪ -‬وأن يكون أكثر وضوحًا من البداية أن تسطير علسسى إنتبسساه جمهسسورك‪ .‬وأنسسه يجسسب عليسسك أن‬
‫تفعله فل بد أن توقعهم في شبائك‪ .‬يجب على البداية أن تقدم شخصياتك لجمهورك ويجب أن تبدأ بموضوعك وبموقفك الدرامي‪.‬‬
‫الوسط‪ -‬يجب أن يكون مشوقًا‪ -‬إنسسك الن تتسسدرج نحسسو السسذروة‪ -‬لقسسد قسسدمت الموقسسف السسساس‪ ،‬الموضسسوع والشخصسسيات فسسي‬
‫"البداية" ولذلك ففي "الوسط" يجب أن تتقدم بهما‪– .‬تستطيع أن توحي بلحظة التنوير في "الوسط" ولكن ل يجب أن تتنبأ بها‪.‬‬
‫و"النهاية" – فهي تحتوي على الذروة ولحظة التنوير‪ .‬وكلمة تحسسذير يحتويهسسا تعريسسف كلمسسة السسذروة السسذي يقسسوله المريكسسي‬
‫الساخر اللمع أمبروز بييرس‪ :‬الذروة هي الفترة التي تسبق على الفور السسذروة المضسسادة"‪ .‬ولسسذلك يجسسب أن تراقسسب نهايتسسك بعنايسسة‪.‬‬
‫يجب أن ترى أنها النهاية‪ .‬ل يجب أن تغفل‪ ،‬فعندما تبدو نهايتك للعيان دع فيلمك يتجمع على الفور وينمو في إقدام ناحية هدفك‪.‬‬
‫بالنسبة لما قدمته فإنني أود أن أوضح الشروح التي اخترعتها عن قول دوماس الشهير‪.‬‬
‫البـداية‬
‫ل وإلهامًا‪.‬‬
‫كيف تبدأ فيلمك؟‪ .‬إنها دائمًا مشكلة وتتطلب تفكيرًا عميقًا وحي ً‬
‫ل هناك الفتتاحية الدرامية والمثيرة وأحيانًا بنهاية كوميدية مفسساجئة لول حادثسسة‪.‬‬
‫بدون تفكير هناك طريقتين لبداية فيلمك‪ .‬أو ً‬
‫ويوصي الكثيرون بهذه الطريقة‪ ،‬فعن طريقها تسسستطيع أن تسسسيطر تقريبسًا علسى إنتبسساه جمهسسورك منسسذ البدايسسة‪ ،‬ولكسسن هنسساك ناحيتسسان‬
‫سلبيتان صغيرتان – )‪ (1‬هناك دائمًا إحتمال أن جمهورك لم يكن قد جلس وتهيأ للهجوم أثناء تحرك بعض الخرين لخسسذ مقاعسسدهم‪.‬‬
‫)‪ (2‬والبداية المثيرة ل تحلك من الحاجة إلى تقديم موضوعك وشخصياتك الساسية ومواقفهم حتى ولسسو كسسانت مسسا تتضسسمنه حادثتسسك‬
‫الولى يساعد على ذلك‪ :‬وبسسالنظر إلسسى هسساتين النقطسستين يجسسب علسسى القسسل أن تسسزن تسسأثير وأصسسالة بسسدايتك المسسثيرة أو الخادعسسة قبسسل‬
‫إستخدامها‪ ،‬فإذا لم تكن جيدة للغاية فل تستخدمها‪ -‬لماذا تفعل شيئًا من ل شيء؟‪.‬‬
‫والطريقة الثانية لبداية فيلمك هو العرض المنهجي المعتاد للموضوع والشخصيات والموقف والسسذي يمكسسن أن يكسسون بعكسسس‬
‫المثير يمكن أن يكون هادئًا وهذا غالبًا ما يكون أكثر تأثيرًا من البداية الدرامية المثيرة‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫أو يمكن مزج الطريقتين أي أن تكون بدايتك المثيرة وقتية فقط‪ ،‬مجرد حيلة تصبح قائلة "أهل بكم" للستحواز على النتبسساه‬
‫تستمر بعدها بالطريقة المعتادة‪.‬‬
‫ل أستطيع أن أضع أي توصية بما يجسب أن تسستخدمها لن مسا يجسب يتوقسسف إلسى حسد مسسا علسى موضسسوعك وتخطيسسط العسام‬
‫ل إلسسى‬
‫للمعالجة وعلى ذوقك ولذلك يجب أن تكون أنت الحكم‪ ،‬ولكن لو سألني أحد عن أي تفضيل لي كقاعدة عامة فإنني قد أميسسل قلي ً‬
‫الطريقة المضمونة‪ .‬ومع ذلك ففي الكوميديا فإنني أظن أن البداية الدرامية المثيرة والمستحوذة على النتباه مع نهاية كوميدية مفاجئة‬
‫تعتبر آمنة للغاية‪ -‬إذا كانت جيدة‪.‬‬
‫وعن طريق البداية الهادئة الماهرة الحكيمة والشخصيات المرسومة جيدًا ومثيرة للهتمسام يمكسن أن تخلسق إحساسسًا مغسزو ً‬
‫ل‬
‫من التوقع ومثيرًا للدهشة من أي جزء سوف تهبط معه الدراما على مشهد هادىء‪ -‬أو إذا كنت تفضل أن تكون في مشهد ليس هسسادئًا‬
‫ولكنه مشحون بالكهرباء الدرامية‪.‬‬
‫وبعد مشكلة مشهد البداية تأتي مشكلة التقديم العام لموضوعك والموقف الدرامي‪ .‬ولكونك كاتبًا سينمائيًا فإن هسسذا حسسل أسسسهل‬
‫مما لو كنت كاتبًا مسرحيًا‪.‬‬
‫فإنك تستطيع أن تقوم في "بوبينتك" الولى أو بوبينة ونصف معظم شخصسسياتك الساسسية وتشسسير إلسى موضسسوعك وتؤسسس‬
‫موقفك‪ .‬تستطيع أن تفعل في عشر إلى خمس عشرة دقيقة ما يستغرق كاتب المسرح ضعف هذا الوقت تبعًا لحقيقة أن كاتب المسرح‬
‫عليه أن يقوم بذلك في فصل واحد في حين أن السيناريست يستطيع أن يتخطى من مشهد إلى آخر‪ ،‬مسسن شسسارع ل مسسبيث إلسسى شسسارع‬
‫ألتبوت‪ ،‬من الحياة الفاخرة إلى الحياة الفقيرة ومن جيسل إلسى جيسل‪ .‬بينمسا "يناضسل" كساتب المسسرح ليخسبر الجمهسور بحقسائق بشسكل‬
‫طبيعي بقدر المكان وبدون أن يبدو متكلفًا‪ ،‬إنك تستطيع أن تفعل نفس الشيء بدون نصف ما يلقيه من صعوبات‪ .‬إنك سوف تواجه‬
‫بالضبط بنفس المشكلة ولكن درجة الصعوبة تكون أقل إلى حد ما‪.‬‬
‫ومع ذلك فإن هناك كلمة تحذير‪ .‬هناك دائمًا خوف بأن البداية سوف تجر ونتيجة لذلك فإن العديد من جمهورك قد يصبح قلقسًا‬
‫ومشتت النتباه‪ .‬ويتوهم البعض بأنهم يستطيعون أن يتغلبوا على هذا بتقديم البداية المسسثيرة المتحركسسة السسسريعة ولكسسن غالبسًا جسسدًا مسسا‬
‫تنقلب لن تكون فقط تقديم لعرض بطيء لنه من الصعوبة الحفاظ على هذا التوتر الحاد في هسذه النهايسة مسن فيلمسك‪ .‬ل يجسب علسى‬
‫"بوبينتك" الولى أو ما شسابه بسالطبع أن تجسر ولكسن مسسن الفضسل أن تكسسون عرضسًا بطيئًا مقصسودًا ممسا يجعسسل مسن السسواجب علسسى‬
‫جمهورك أل يفهموا عما يدور الفيلم أو يرتبكون فيما بعد‪ .‬إذا كان يجب أن تأخذ لبعض الوقت في الدخول إلى الموضسسوع فيجسسب أن‬
‫تدرك أن هذا ليس وقتًا ضائعًا وأنه كله مهم ومسلي إلى أن تقدم كل ما هو أساسيًا‪.‬‬
‫وفي مراجعتك لهذا الجزء "احذف" ما تعتقد أنه ليس ضروريًا‪.‬‬
‫إنني ل أقصد بأنه يجب أن تكون عنيدًا ضد النقد البّناء خاصة من زملء الحرفة ولكن حاذر من المنتج حسن النية الذي قسسرأ‬
‫السيناريو مرتين أو ثلثة ويعرف قصتك بدقة ومن ثم يقول بحسسم "إحسسذف هسذين المشسهدين فسسي بدايسة البسوبينه الثانيسة‪ -‬إنهمسسا ليسسا‬
‫ضروريين"‪ .‬إحذره لنه بالرغم من أنه يعرف قصتك بمعنى أنه يستطيع أن يتذكر الحبكة ومن المحتمل أن يحكيها أفضل منك فسسإنه‬
‫ل يدرك بأن هذين المشهدين بما أنهما بالفعل ليسا جزءًا من حبكتسسك ولكسسن بالتأكيسسد كشسف أساسسسي عسسن الشخصسسية وتتوقسسف عليهمسسا‬
‫مصداقية المشاهد التالية‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫إذا لم تكن رسخت لهذه الملمح الشخصية فإن أشخاصك الذين قدمتهم سوف يتعسسثرون فسي المشساهد الصسسعبة فيمسسا بعسسد ولسسن‬
‫يؤمن أي واحد أو يهتم بما يقولونه أو يفعلونه‪.‬‬
‫وبقدر تعاملك مع البداية أو عرض أساسيات قصتك يمكن أن تحتويها بوبنية أو بوبنية ونصف ولكسسن البدايسسة مسسن الممكسسن أن‬
‫تمتد لكثر من ذلك‪.‬‬
‫ل يجب أن يتمسك المرء في الفيلم بنفس القواعد المرغمة التي يتبعها مؤلف مسرحية من ثلثة فصول ذات أطسسوال متسسساوية‬
‫تقريبًا وبسبب اليجاز المقارن من ناحية الوقت في تأجيل نقاط من الفيلم فيمكن أن ترى أنه السدس أو الخمس فقط من فيلمك كقاعدة‬
‫أساسية لتأسيس بدايتك‪ .‬ولكن تأكد من أنك أسست كل شيء واحذر أن تمسسر نقطسسة حيويسسة مسسرور الكلم‪ -‬وقسسد ل تلتفسست إليهسسا فيكسسون‬
‫الضطراب الناتج عنها ضارًا للغاية بالنسبة لن يفهم الجمهور فيلمك‪.‬‬
‫ل مهمًا لهذا في إحدى المرات حينما كانت أمي تنتج مسرحية إبسن "أعمدة المجتمع"‪ .‬إنني أتذكرها على وجه‬
‫وتكشف لي مث ً‬
‫الخصوص حيث كانت تهم تلميذة صغيرة لم نابغة وجميلة وهي لين فونتين التي لعبت دور دينا دورف في حين أنني لعبسست أمامهسسا‬
‫ملتحيًا وكان هذا أمل حياتي‪ .‬ودنيا هي المقابل لكارستن بيرنيك تعيش في بيته وهي إبنة لعشيقة قديمة له‪ .‬كان الخوف من أن نصسسف‬
‫الجمهور قد يفترض بأن دينا كانت إبنة بيرنيك إذا لم يسمعوا ويتأكدوا من سطر في الحوار إلى التأثير عندما تأتي أمهسسا الممثلسسة إلسسى‬
‫المدينة وتقابل بيرنيك لول مرة وكانت دينا طفلة في حوالي السادسة وتلعب أدوار الملئكة على المسرح‪ .‬استطاعت أمي بشسسكل مسسا‬
‫أن تتغلب على هذا السطر الجوهري‪ -‬بتأكيد ماهر وبوقفة قصيرة‪ -‬دون أن تضيف شيئًا إلى حوار إبسن‪ .‬وكرائدة إبسينة أعتقسسد أنهسسا‬
‫كانت تميل إلى إحترام الستاذ كثيرًا ولكن مخاوفها في هذه الحالة على وجه الخصوص كانت نابعة من المترجم‪.‬‬
‫النجليزي وليام آرشر وهو ثقة ل يقل عن إبسن‪.‬‬
‫إذا كانت بدايتك بوبنية أو اثنتين كاملتين‪ -‬على سبيل المثال"أو" دقيقة بالنسسسبة لسسسرعة الفيلسسم النسساطق ‪ 35‬ملسم فسسإن الفيلسسم‪ -‬ل‬
‫يجب أن يشغل نفسه بمقدمة موضوعك وشخصياتك وموقفك‪ .‬يجب أيضًا أن يأخذك بطريقة ما إلى درامتك أو كوميديتك ويعبر هسسذه‬
‫اللحظات الولى المثيرة للتأمل حينما تكون مندهشًا وتتساءل من أين جاء التلحم‪ .‬وفي نهاية البداية يجب أن تدخل أنسست وجمهسسورك‬
‫بشكل جيد في القصة‪.‬‬
‫سوف تحاول في مشاهدك الولى أن تسطير على النتباه وتثير الهتمام‪ .‬وبينما تتقسسدم مسسع "بسسدايتك" فإنسسك تعسسرض وتكشسف‬
‫وتعد المكان لحدثك ودعنا نراها وهي تبدأ في التحرك‪ -‬ولكن ل تجعل التصميم الذي صنعته يفلت منك "لتحافظ" على الهتمام الذي‬
‫حاولت إيقاظه‪ .‬وفي كل خطوة إلى المام تأخذها درامتك فإنك تستطيع أن توحي بالحسسدث دون التنبسسؤ بقسسدر المكسسان‪) .‬وإننسسي أكسسرر‬
‫قطعة النصيحة الخيرة هذه لنني أظن أنها جيدة إستعرتها من آرثر الذي لم يكن فقسسط واحسسد مسسن أعظسسم النقسساد السسدراميين فسسي زمنسسه‬
‫ولكن كلماته أيضًا كانت ذات قيمة لنا في الفلم السينمائية في أيامنا هذه مثلمسسا كسسانت حينمسسا كتبسست كمرشسسد للكسساتب المسسسرحي قبسسل‬
‫الحرب العالمية الولى(‪.‬‬
‫الوسط‬
‫ق دوماس تقسيمات البداية والوسط والنهاية على دراما المسرح‪ .‬وقوبل هذا التعميم بشكل واسسسع وهسسو كمسسا أفسسترض أحسسد‬
‫طب ّ‬
‫السباب لتقسيم المسرحيات الحديثة إلى ثلثة فصول‪ .‬ول يحتاج كاتب السيناريو إلى أن يلتزم بهذه التقسيمات الحادة ولكسسن عليسسه أن‬
‫يراجع معالجته وأضعاف ذهنه هذه التقسيمات‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫بعد تأسيس كل شيء تقريبًا في بدايته "يصل كاتب السيناريو إلى جزء من فيلمه يكون في العادة هو السهل‪ .‬يجب أن تلهمسسه‬
‫شخصياته ويثيره الموقف الذين إبتوعهم‪ .‬ويبدأ في الفيلم جمع زخمه من الحركة ولكن ل يجب أن تسسدعه الحركسسة يهسسرب فسسي السسوقت‬
‫الصحيح‪ .‬وفي أثناء كتابة معالجته يجب أن يضع هذا في ذهنه ولكن يستطيع في سيناريو التصوير أن يعدل من إيقاعه على السرعة‬
‫المحددة المطلوبة‪.‬‬
‫إنني أقول "يعدل" إيقاعه من منطلق النصح لنه بالرغم ما أن يبدأ المؤلف توتره فالنصيحة المعتسسادة هسسو زيسسادة هسسذا التسسوتر‬
‫إلى أن يصل إلى الذروة‪ .‬وهناك مناسبات يعلو التأثير بدرجة كبيرة عن طريق تخفيف السرعة بشكل مرسوم‪ .‬ويحدث لنا بشكل دائم‬
‫في حياتنا الحقيقية هذا التشويق للحدث السريع في منتصف التوتر وغالبًا ما يكون هناك وقفسسة فسسي المعركسسة السستي نخشسسى أن تسسستمر‬
‫ويستمر توترنا بقدر ما يقل تدريجيًا‪.‬هناك في الواقع في كل أشسكال السدراما لحظسات عنسدما تسستطيع هسذه الخاصسية أن ترفسع درجسة‬
‫حرارة إثارة الجمهور بدرجات متنوعة‪ -‬وليس معنى ذلك أنني أفضل الثارة لمتعتي الشخصية‪ .‬وحيلة التشويق هذه أو التأجيسسل هسسي‬
‫جزء من مخزون مهنة جميع أفضل مخرجي الثارة‪ -‬هيتشكوك على سبيل المثال تعلمها د‪.‬و‪.‬جريفيث‪ .‬ولكسن تأكسد قبسل أن تسستغرق‬
‫في التشويق المخطط من أنك لن تقف فجأة ساكنًا ول تعلم إلى أين تذهب‪.‬‬
‫النهاية‬
‫هل يجب أن تقود جمهورك إلى ممر الحديقة؟ هل يجب عليك كلما تتبع قليل من السماك الصسسغيرة وذلسسك لتسسستطيع أن تقفسسز‬
‫بمفاجأة في النهاية؟‪.‬‬
‫من المحتمل أن تتذكر من المثلة المؤثرة لهذه الخاصية ولكن إذا كان التشويق يتوقف في النهاية على المفاجآت الفعليسسة فسسإن‬
‫ل تكون مفاجأة‪ .‬فإن الصحف والجمهور لن يتورعوا عسن إنقساذهم‪ .‬وهنساك شسيء آخسر‪ -‬عسسدد كسبير مسن النسساس ل‬
‫هناك دائمًا خطر أ ّ‬
‫يحبون أن ينخدعوا‪ .‬هذه نقطة يتذكرها هؤلء الذين من مهمتهم إمتاع الناس ولكن عندما تشرع في إمتاع النسساس ل تغسسالي فسسي ذلسسك‬
‫وتنسى أن تمتع نفسك‪.‬‬
‫على كل فإن هذه الخاصية مناسبة للقصة القصيرة والمسرحية ذات الفصسسل الواحسسد أو الفيلسسم القصسسير وليسسس الفيلسسم السسروائي‬
‫الطويل‪ .‬وما يذكرني بالستطراد الذي يجب أن أقسوم بسه هنسا هسو أننسي أريسد أن أسسال قسرائي بسأن يلتحقسوا بحملسة مسن أجسل المزيسد‬
‫والفضل من الفلم القصيرة وعلى وجه الخصوص ما أسميه بسسالفلم الصسسغيرة‪ .‬منسسذ سسسنوات عديسسدة حسساولت أنسسا وليزلسسي هسسوارد‬
‫بمساعدة كبيرة جدًا من أ‪.‬أ‪ .‬ميلن ونيجيل بليفير وأوبري سميث وهس‪ .‬ج‪ .‬ويلز وآخرون إنشاء شركة إنتسساج سسسينمائي تتخصسسص فسسي‬
‫إنتاج أفلم روائية قصيرة بالتركيز على الكوميديا‪ ..‬الكوميديا الواضحة‪ ،‬لننا كنا نهدف بسسأن نبتعسسد عمسسا أسسسماه نيجيسسل بليفيسسر نمسسط‬
‫أفلم البطاقة البريدية الكوميدية‪ .‬حصلنا على ما يكفي من المال لصنع أربعة أو خمسة أفلم باهظة التكاليف بطول بوبينتين‪ .‬وقوبلت‬
‫عروضنا الولى بحماس شديد من كل التجاهات وكان هناك بل شسسك جمهسسور واسسسع لهسسذا النسسوع مسسن الفلم ولكسسن بسسسبب فيضسسان‬
‫الفلم المريكية الرخيصة التي كانت تغرق السوق في ذلك الوقت لم تكن أفلمنا تفي بالغرض التجاري‪ .‬وإنني كأحد رواد السسسينما‬
‫كم كنت أشتاق لية أفلم صغيرة جيدة من هذا النوع في برامج دور السينما وكواحد شديد الهتمام بالنتاج السينمائي البريطاني كسسم‬
‫كنت شديد الترحيب بتقديم أفلم تجارية جيدة طولها بوبينة أو بوبينتين ليس فقط كمجال للتجريسسب والتسسدريب ولكسسن كوسسسيط لسساتذة‬
‫مستقبليين لهذا النوع من الفلم‪ .‬أحيانًا تكون نهايتك نتيجة مسبقة‪ .‬يجب أن تتعلم أن مجرمك يجب القبض عليه ومعسساقبته ويجسسب أن‬
‫ق بطلك وبطلتك في نهاية الفيلم‪ .‬في إحدى المرات تجنب أ‪.‬أ‪ .‬ميلن تقليسسد قِبلسسه النهايسسة هسسذه فسسي‬
‫تعلم أن جمهورك لن يرضى إذا لم يلت ِ‬

‫‪-1-‬‬
‫أحد الفلم الصغيرة الرائعة التي كتبها لنا‪ -‬بدأ فيلمه بليزلي هوارد وهو يعانق حبيبته ثم شرح للجمهسور بسأنه يريسد أن يتخلسص مسن‬
‫هذا‪ .‬لقد أصبحنا معتادين على هذا وأنواع مشابهة من الثبات حتى أننا ل نكاد أن ندرك ما نفتقسسده مسسن خلل تقيسسد المؤلسسف بسسأن ينهسسي‬
‫فيلمه كما يتخيله‪ .‬ومع ذلك فإنني أفترض بأننا يجب أن نقبل الموقف وإذا كنا معترضين فيما يتعلق بكون "النهاية" غالبًا هي أصعب‬
‫جزء في كتابة القصة‪ .‬وكما في أغلب حالت الفلم الروائية الطويلة سوف تواجهك مشسسكلة تجنسسب التأكيسسد علسسى حقيقسسة أن المجسسرم‬
‫"سوف" يقبض عليه ويعاقب وأن الولد سوف يفوز بفتاته والعكس بالعكس فيجب أن يكون تركيزك علسسى الطريقسسة السستي يحسسدث بهسسا‬
‫هذا‪.‬‬
‫ويمكن للمنطق أيضًا أن يؤكد حتمية النهاية‪ .‬في كثير من الفلم التسجيلية ل يكون هناك سسسوى حالسسة واحسسدة بحيسسث ل ينتسسج‬
‫عنها سوى نتيجة واحدة‪ .‬وفي المشاهد الخيرة نشساهد إنتصسار "المنطسسق" أو المنطسسق السسزائف المبنسسى علسى إفتراضسات الشسرعيات‬
‫المختلفة‪ .‬وبنفس الطريقة يحتوي كثير من قصص الفلم على موعظة جديرة بالتدريس وأخلق جديرة بسسالوعظ‪ -‬مثسسل "الجريمسسة ل‬
‫تفيد"‪ -‬وتقع هذه الشياء في قائمة النهايات التي يفرضها المنطق‪.‬‬
‫والتاريخ هو واحد من أكثر المتحكمين صراحة في النهايات‪ -‬إل إذا لم تتقيد قاصدًا بحقسسائق غيسسر معروفسسة‪ .‬وهسسذا النسسوع مسسن‬
‫الفانتازيا جذاب‪ -‬تخيل على سبيل المثال شارل الول نجا من العدام بواسطة الفارس بمبرنيل أو أن شيلي سبح في أمسسان فسسي خليسسج‬
‫سبيزيا او أن الثوار الليبراليين وصلوا إلى السلطة في حكم الملكة فيكتوريا أو أن بارنل هرب من الفضيحة وأصبح على رأس دولسسة‬
‫أيرلندا الحرة أو أن القنبلة الذرية أول من صنعها واستخدمها فرانكو أو حكموا بالبراءة على جان داراك‪.‬‬
‫هناك إمكانيات ل نهاية لها‪ .‬ولكن بالنسبة للجانب العظم يجب أن تسير أحداث الفلم التاريخية وأفلم السسسيرة الذاتيسسة وفق سًا‬
‫للحقائق المسجلة‪.‬‬
‫ل تفترض أن هذه الضرورات دائمًا أو على الطلق تمثل عائقسًا‪ .‬أحيانسًا تكسسون تحسسديًا ملهمسًا لعبقريتسسك‪ ،‬وتسسستطيع بسسالبحث‬
‫والبراعة الكاملة أن تلقي ضوءًا جديدًا على الشخصيات الشهيرة ويمكن أن تكسسسى عظسسام التاريسسخ العاريسسة ويمكسسن أن تسسثرى حقسسائق‬
‫السيرة الذاتية‪ .‬وأحد العوامل المقبولة في الفلم التاريخية والسير الذاتية أنها تخلق كثيرًا من الهتمسسام واليمسسان وذلسسك مسسن أساسسسها‬
‫التاريخي المعروف‪ -‬فيمكن أن تحول التاريخ الغامض إلى واقع حي‪.‬‬
‫بقدر معين من الحساس الدرامي بالضافة إلى بعض التجارب سوف يصل معظم الكتاب إلى ذروتهم بشكل مرضي وبدون‬
‫صعوبة كبيرة‪ ،‬ولكن لحظة التنوير تظل صراعك البدي‪ -‬وبقدر ما كان فيلمك أشسبه بالحيساة كلمسا إزدادت صسعوبة نهايتسك الفعليسسة‪.‬‬
‫وفي أيام الدراما النمطية تقريبًا إلى أن جاء إبسن كانت مسرحياتك المصسسنوعة تنتهسسي علسسى الكسسثر جسسدًا وفقسًا لصسسياغة تقليديسسة وإذا‬
‫أقحمت لحظة تنوير خيالية ول يمكن تصديقها فإن هذا ل يهم كثيرًا لن العمسل كلسه كسان مشستقًا مسن المسسرح وليسس مسن الحيساة‪ .‬قسد‬
‫تصيح معترضًا‪ ":‬آه‪ ،‬ولكن كان هذا منذ زمن طويل جدًا‪ ،‬تقوم أفلمنا الن على واقع حياتنسسا"‪) .‬يسسا لسسه مسسن إغسراء حسستى أننسسا نقسسول‪:‬‬
‫"أجل ‪ ...‬حياة حقيقية"( هذا حقيقي فالفلم الحديثة مثل المسرحيات الحديثة تعتمد كثيرًا على الحياة الحقيقية أكثر من السينما القديمة‬
‫والمسرح القديم‪.‬‬
‫ماذا عن "التحرر الدرامي ‪"dramatic licence‬؟‪ .‬أعتقد أن هناك قضية صغيرة بسأنه يجسسب أن تكسسون هنسساك حريسسة كاملسة‬
‫للخيال ولكن بالنسبة للقصص الواقعية فهي ل تكاد أن توجد‪ .‬وأكثر ما نفعله هسسو أن نسسدعم إمكسسانيته ونجعلهسسا فسسي وضسسع الحتمسسال ‪-‬‬
‫بمعنى أننا نستطيع أن نأخذ موقفًا ل يحتمل الوقوع وتطويره بشكل أشبه بالحياة‪ .‬يعتمد كسسثيُر مسسن أفضسسل الفلم علسسى أسسساس "غيسسر‬

‫‪-1-‬‬
‫واقعي"‪ ،‬ولكن تم معالجتها بشكل طبيعي يحمل في جانبه التصديق‪ ،‬فهي تسير بموضوع دون إثارة السئلة‪ -‬على القسسل مسسن جسسانبي‬
‫ولكن أحد رواد السينما بسيط التفكير جدًا رغم أنني قد أكون أشد نقدًا لعملي‪.‬‬
‫وهناك مثل آخر للحرية الدرامية وهو التطور المفاجىء غير المحتمل عند النهاية ول نستطيع أن نعمل بدونه‪ .‬ولكن إذا كسسان‬
‫ل للتطور المفاجىء النهائي‪ -‬وبقدر أن يكسسون‬
‫في البداية أوفي النهاية فأنا أعتقد أنه من المان إستخدام إفتراض محتمل وليس مستحي ً‬
‫مسليًا أو مشوقًا أو دراميًا‪ .‬والغرض من كل هذا أن يعرض لنا كم أصبحنا واقعيين‪.‬‬
‫وعندما تصل إلى ذروتك طورها وأبلغ نهايتك بنجاح دون ذروة مضاءة‪ :‬تأكد من انك وصلت إللى النهاية وصلت إلى نهايسسة‬
‫واقعية ولست أعني أن تقيد كل النهايات المفتوحة وتحدد نهاية لكل واحد‪ ،‬وطالما لم تترك شخصياتك الساسية معلقة فسسي الهسسواء أو‬
‫لم يتقرر مصير‪ ،‬ولنقل الحبيبين ولم يتقسرر مصسير الخريسن بحيسث تسثير قلسق جمهسورك عليهسم فلسست فسي حاجسة إلسى أن تجسازف‬
‫باستخدام ذروة مضادة وأنت تنهي قصص مختلف الشخصيات الثانوية‪ .‬هناك استثناء ملحوظ بالنسبة لقاعسسدة عسسدم تسسرك شخصسسياتك‬
‫الساسية‪ -‬وهم عادة الحبيبان‪ -‬معلقين في الهواء وانه عندما تقوم بحل مشكلتهما الكبرى ويلتقسسي الحبيبسسان فإنسسك تسسترك شسسكًا مخادعسًا‬
‫يتعلق في إذا ما كانت هي عرفت طوال الوقت أنه كان يكذب عليها‪.‬‬

‫* * *‬

‫الفصل الخامس‬
‫الموقف العملي بالنسبة للمعالجة وإختيار الموضوع‬

‫أريد الن أن أعتبر أن "إختيار الموضوع" و"معالجة" الموضوع المختسسار لمشسسكلة معقسسدة والنظسسر إليهسسا أكسسثر مسسن الزاويسسة‬
‫العملية عنها من الزاوية العملية عنها من الزاوية الجمالية‪ .‬وربمسسا أبسسسط طريقسسة بالنسسسبة لسسي للتعامسسل مسسع هسسذا هسسو محاولسسة وتننقيسسة‬
‫إقتراحاتي إلى "إفعل" و"ول تفعل"‪ .‬وهي "أساسًا" لرشاد الكتاب لمنتجيسسن صسسغار ولصسسناع الفلم التسسسجيلية والقصسسيرة والفلم‬
‫التجريبية والفلم الروائية القليلة الميزانية وبالطبع أفلم الهواة‪ -‬ولكن يجب أن تلقي بعد النقاط العملية إهتمام كتاب الفلم الكبيرة‪.‬‬
‫‪ (1‬عند اختيار موضوعك ل تختار خلفية لن تستطيع أنت وزملؤك تقديمها بشكل مقنع‪ .‬ويعني هذا بال تقع قصتك في الصين إل إذا‬
‫كنت واثقًا بأن وحدة النتاج قادرة علسى السذهاب إلسسى الصسين إل إذا كنست أنست نفسسسك تعسسرف الصسين جيسدًا وسسوف يسسمح لسك‬
‫بالشراف على التصوير‪ ،‬ويمكن العتماد على لقطات العرض الخلف وكل التسهيلت المعقولة بمسسا فيسسه مسسساعدة الخسسبراء فسسي‬
‫العادات الصينية والملبس والعمارة والثاث وغيره‪ .‬أو بمعنى آخر ل تعتمد على إعادة معركة ووتر لسسو إلسسى أن تعلسسم بسسأن فسسي‬
‫إمكانك الحصول على مجاميع كافية من الممثلين يقومون بذلك وملبس ومدافع ولوازم أخرى‪ .‬بالختصار ل تنسسافس النتاجسسات‬

‫الضخمة التي تقدمها الفلم التجارية بشكل جيد وسخي‪ .‬أو بمعنى آخر مرة ثانية‪ -‬قم بتفصسيل معطفسسك علسى قسدر قماشسسك‪ .‬هسذه‬
‫نصيحة كبيرة أوجها خاصة للمبتدىء ولكن عندما يصبح لديه التجربة فقد يستطيع أن يتجنب بنجاح مخاطر بعض هسسذه المسسآزق‬
‫باستخدام ما قد اصطلح على تسميتها "المعالجة المقترحة"‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫إنني أعلم بالطبع بأنه إذا لم يكن لديك الوسائل التقنية الملئمة فليس من المحتمل بالفعل بأن تفكر في معركة ووترلو بالشسسكل‬
‫الضخم المعتاد ولكن نصيحة تفصيل معطفك مع ذلك في غاية الضرورة‪ .‬سوف أتعامل فيما بعد في أي مناسسسبة عنسسدما تتجاهسسل هسسذا‬
‫التحذير‪.‬‬
‫وبشكل عرضي فإنني أعتقد أن هناك فرصة عظيمة لشخص ما لنتاج مشاهد معركة يمكن استيعابها‪ -‬هذا إذا كسسان ل بسسد أن‬
‫تكون هناك في فيلمك مشاهد معركة‪ .‬وقليل من الشياء مثيرة مثل المعارك‪ -‬ما عدا على الشاشة‪ .‬تكون التجربة فسسي الحيسساة الحقيقيسسة‬
‫عادة فظيعة ولكن دائمًا ما تبعث على الضجر على الشاشة‪ .‬أنا أفترض أنه من الصعب أن تبدو ضخامة المعركسسة واقعيسسة ويمكسسن أن‬

‫تكون بشكل تأثيري)‪ .(‬وجميع فصول المعارك تقريبًا إعتبارًا من فيلم "مولد أمة")‪ (‬إلى فيلم "الكسندر نيثيتسكي"ينتج عنها بلبلة جسسزء‬
‫كبير من الجمهور تمامًا‪ .‬فبالنسبة لهؤلء أين كان الجنوبيون وأين هم الشماليون وأين كان الروس وأين كسسان البروسسسيون ومسسن كسسان‬
‫يجادل الكونفدراليين‪ .‬ليس لدي أنا شخصيًا أي طموح لتصوير معركسسة كسسبيرة فسسي أحسسد الفلم ولكسسن لسسن أعسسترض عسسن تقسسديم لقطسسة‬
‫لمعركة صغيرة مثل التي تسمى "معركة ليكسنجتون" رغم أن هذا لن يكسون محببسًا فسي بعسض القطاعسات عنسدنا‪ -‬علسى القسل ليسس‬
‫بالطريقة التي أعالجها‪.‬‬
‫‪ (2‬نقطة أخسرى محايسسدة جسدًا‪ .‬فكسر فسسي الميزانيسسات والتسسسهيلت بالنسسبة للشسركة أو الوحسدة السستي تقسوم بإنتسساج فيلمسك عنسد إختيسار‬
‫موضوعك أو تخطيط معالجتك ‪ -‬هذا بصرف النظر عن السسذهاب إلسسى الصسسين أو معسسارك القتسسال الكسسبرى لن هنسساك العديسسد مسسن‬
‫المناسبات تكون فيها الموال الكثيرة والتسهيلت مهمة‪.‬‬
‫عند إعداد السيناريو لفيلم قليل التكلفة إلى حد ما يجب أن تأخذ جانب المنتسسج فيجسسب أن تضسسع فسسي ذهنسسك الميزانيسسة المتوقعسسة‬
‫للمصروفات وشخصياتك وفصل السنة )إذا كان فيلمك على مشاهد خارجية كثيرة( وخبرتك أو عدم خبرتك والوقت السسذي يسسستغرقه‬
‫النتاج الذي يعتمد دائمًا على مدى ما تسمح به الميزانيات‪.‬‬
‫هذه هي النصيحة التي يجب أن يقدمها المرء‪ ،‬فإن حتى أعظم المنتجين خبرة وحرفية يبخس قيمة العوائق في النقط السسسابقة‪.‬‬
‫يجب أن تدرك هذه الشياء إذا كنت تريد أن تبدأ ككاتب سيناريو عملسسي ولكسسن مسسن فضسسلك ل تسسدعها تسسستحوذ علسسى تفكيسسرك‪ .‬وكلمسسا‬
‫استطعت تجنب هذه العوامل التي من المحتمل أن تسبب الصعاب كلما قل تشوش ذهنسسك بمشسساكل النتسساج وكلمسسا السستزمت بحسسزم لمسسا‬
‫يقدر عليه منتجوك دون صعوبة كبيرة جدًا كلما أصبح لديكم جميعًا الوقت والطاقة البداعية لعمسسل فيلسسم جيسسد‪ .‬وعنسسدما تتعلسسم مهنتسسك‬
‫وعندما تبني نفسك وتتخرج بشكل متميز فإنك تستطيع أن تلقي بهذه المشاكل أدراج الرياح‪.‬‬
‫‪ (3‬ما قلته بالنسبة لعدم المبالغة فيما تريده وأنت تختار موضوعك ينطبق أيضًا على معالجتك‪ .‬ولكن دعني أعدل مسن هسذه النصسيحة‬
‫)‪(‬‬
‫إلى حد ما‪ .‬عند تطوير فيلمك في شكل معالجة ل تهدف بعيدًا بطريقة الزخارف‪ -‬ل يكون هسذا فسي البدايسة‪ .‬تأكسد أنسك لوبيتسسن‬
‫قبل أن تحاول أن تفعل ما يفعله‪ .‬ل تحاول في البداية‪ -‬الكثير من الحيل المسساهرة واللمسسات الحاذقسة‪ .‬وكلمسا تبسسدأ ل بسد أن يكسسون‬
‫هدفك هو البساطة والصدق والوضوح‪ .‬بالختصار تعلم المشي قبل أن تحاول الجري‪.‬‬
‫ولكن الفتراض بأنك موهوب للغاية بحيث تقدر على الحشر وكذلك الجري مثل البطة التي تسعى إلى المسساء‪ -‬فسسإن النصسسيحة‬
‫الخاصة بالحذر لكاتب الفيلم المتوسط التكلفة ما زالت قابلة للتطبيق‪ .‬قد يكون لديك الخيال الذي يمكن أن يصنع هذه اللمسات الحاذقة‬
‫في عقلك ولكن إذا لم تعمل من أجل وقت معقول بصفتك تقني في الستدديو فلن تتوفر لك التجربة لتمكنسك مسسن وصسف كسل الليسسات‬
‫على الورق وبالتفصيل‪ .‬وما هو أهم لن تتوفر لك التجربة القاسية التي تعلمك كم تستغرق من الوقت الطويل لتحصل على بعض هذه‬

‫‪-1-‬‬
‫اللمسات التي تبدو سهلة ولكنها في الواقع صعبة‪ .‬مثل هذه المشاهد حيسسث يسسستغرق الحسسدث والحسسوار دقيقسسة فقسسط أو نحسسو ذلسسك علسسى‬
‫الشاشة قد يستغرق يومًا أو نحو ذلك في التصوير ويتطلب مناورات فسسي غايسسة المهسسارة والصسسبر فسسي إدارة الفنسسانين والسسوقت السسدقيق‬
‫للضاءة والمؤثرات الخرى وبعض الصعوبات في حركة الكاميرا والعديد من اللقطات‪.‬‬
‫على المرء أن يتعلم وعلى المرء أن يتحسس ويتعثر إلى أن ينجح‪ .‬وغالبًا جدًا فإن الظروف فقط التي يعمل فيها المرء تعوق‬
‫أفضل ما وضعناه من تخطيط‪ .‬لقد تعلمت ذلك من مرات فشلي الخاصة‪ .‬كانت الظروف وأحوال الوقت والحال في مثل هذه الحالت‬
‫ضدي ولم أعرف كيف أتغلب على الصعوبة ومن ثم تدهور الحال‪ .‬إذا كنت أملك حكمة أن أكسون راضسيًا بالقليسل فسإن فشسسلي سسوف‬
‫يكون أقل ونجاحي بالمقارنة أكبر‪.‬‬
‫لست أجادل بأي طريقة ضد ما تسمى باللمسات الحاذقة لنها يمكن أن تكون‪ -‬مهما يقسسول المعترضسسون‪ -‬السسسبب فسسي جاذبيسسة‬
‫فيلمك في الواقع إنني أقدر تمامًا مبدأ وممارسة التطورات المفاجئة الماهرة واللمسات الحاذقة حتى أنني دائمًا ألتمسسس مسسن أصسسدقائي‬
‫أصحاب النفوذ في صناعة السينما بأل يخاطروا بنجاحهم بتنفيذ هذه الشياء بل كفاءة وتسرع ودون التحضير المتأني جدًا‪.‬‬
‫من الرجال الذين اعرفهم ألفريد هيتشكوك وهو أفضل مثال لفراد مدرسة اللمسسات المساهرة النساجحين فسي صسناعة الفيلسم‪،‬‬
‫وهناك إثنان آخران معروفان جدًا في مجال النتاج السينمائي اللذان دمرا تقريبًا مستقبلهما في بدايسسة أيامهمسسا بمهارتهمسسا المصسسنوعة‬
‫وغير المؤثرة‪ .‬كان لديهما أفكارًا وكانا يخبرانك بحماس فظيع بما سيقومان به‪ .‬ويبدو هذا شيئًا جيسسدًا‪ .‬ولكنسسي أتسسذكر كسسم عسسانيت فسسي‬
‫مشاهدة أفلمهما‪ -‬ليس فقط لن الفلم كانت تثير الضجر ولكن لنني لم أكن أعرف ماذا أقول لهما عندما أقابلهما بعد ذلك‪.‬‬
‫ي الحالتين واحد‪ .‬كانا يهسسدفان لبعيسسد جسسدًا‪ .‬كسسانت سسسيناريوهاتهما طموحسسة للغايسسة بالنسسسبة لقسسدراتهما‬
‫وكان سبب الفشل في كلَت ْ‬
‫وخبراتهما وبرنامج العمل الزمني من الناحية النتاجية‪ .‬ولحسن الحظ فإن هذين الرجلين قد أفلتا من مصير أصحاب تجارب أخسسرى‬
‫من الطامحين جدًا‪ .‬ولذلك فهما الن لديهما كل المال وكل الوقت ليقدمان الفلم التي يهدفان إليها‪ .‬ولكسسن المسسور ل تسسسير دائمسًا فسسي‬
‫هذا الطريق‪.‬‬
‫‪ (4‬الكثر أهمية للفكار الجديدة هو إجادة تقديمها أكثر من الفكار القديمة تعتبر الفكار الجديسسدة "مخسساطرة" بينمسسا الفكسسار القديمسسة‬
‫"آمنة" ونتيجة لذلك فإن النفاق النسبي من المال والوقت يتوازن دائمًا إلى حد ما في صالح الفكار القديمة‪) .‬وببعض المقاييس‬
‫لم يكن يحدث هذا خلل اليام الذهبية للحرب ولكن من ثم كانت أيام ذهبية والن نحن نعود على طريق الصرامة النسبية(‪.‬‬
‫إن تجارب الفكار الجديدة والزوايا الجديدة والمعالجات الجديدة كلها غالية‪ -‬حتى ولو أن بعضها فيمسسا بعسسد يتسسم اسسستبعادها أو‬
‫أنها تقود إلى طريق مجهول‪ .‬إنها دماء الحياة للتقدم ويجب أن تكون أحد أهدافنا الساسية‪ .‬نحن في حاجة أكسسثر للفكسسار الجديسسدة فسسي‬
‫فن السينما أكثر من قبل‪ -‬وبشكل خاص لن صناعة الفلم السينمائية أصبحت في كل مكان تحظى بالثقة ولذلك تمر أكثر وأكثر في‬
‫أيدي رجال أقل وأقل ويشبهون الدكتاتوريين ويزدادون قوة من حين لخر مع أنهسم قسسد يبسسدون متعلقيسن ويبعثسسون علسسى السسرور فسي‬
‫البداية ولكنهم دائمًا مسسا ينتهسون دوجمسساتيين ويتسدخلون بتشسسدد‪ .‬إهتمسسامهم الول هسسو الحسال وخلفيتهسم هسي الشسراء والسبيع ومسسع ذلسك‬
‫يخفضون في قانون النتاج‪ -‬وهو عبء لم يقدموا فيه أية خدمة في مجال التعليسسم أنسساس جسسدد‪ .‬خلل الحسسرب تسسم كبسسح جمسساحهم أكسسثر‬
‫ورغم انسكاب المال إل أنه كان يعود إليهم بأرباح هائلة‪ .‬وكانت لهم حيسساتهم رغسسم تزايسسد ضسسرائب الربسساح‪ ،‬وقسسد سسسمحوا للمسسواهب‬
‫الجديدة بالتجريب بتشجيع كبير وبإرشاد الخبراء الموهوبين قد بعضهم الجيد الذي أسعد الجميع رغم أنه لم يكن إقتصاديًا‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫أهمية الحرية‬
‫قد تغير الزمان وسوف يتغير مرة أخرى‪ .‬سوف يقل بذخ المال ولكن سوف تزيد تكلفة النتسساج‪ .‬سسسوف تفتسسح السسستوديوهات‬
‫أبوابها تدريجيًا للمنتجين المستقلين وبالتالي سوف يتم بناء إستوديوهات جديسدة‪ ،‬وسسوف يصسبح الموزعسسون المسسستقلون أحسرارًا فسي‬
‫حجز أفلمهم الجيدة في دور عرض حرة‪ .‬وسوف يكون للناس المسسدربين بشسسكل تقنسسي والمنتجيسسن ذوي الخسسبرات تكسسون لهسسم الكلمسسة‬
‫الولى والخيرة أيضًا في كل المور التي تتعلق بالنتاج‪ .‬وسوف تتحقق إصلحات عديدة من منطق الحاجة إليها‪ -‬إذا نظرنا إلى أن‬
‫النتاج البريطاني يحميه القانون على وجه الكمل‪ .‬يجب أن ندرك بأننا ل نحظى فقط بالحماية من "الجنبي" ولكن من العدو داخسسل‬
‫أسوارنا وعندئذ ل شيء يوقفنا‪ .‬إنني آسف ولكن هذا اختصاصكم‪ .‬الحرية داخل الستوديوهات هي أشبه بالديمقراطية والديمقراطيسسة‬
‫تمنح الحقوق ولكنها تفرض الواجبات‪ ،‬إنك ل تستطيع أن تتجنب المسئولية "السياسية"‪.‬‬
‫في حركات الهواة هناك حرية في أن تفعل أكثر أو أقل ما تريد‪ .‬إنها مسؤولية كبيرة وفرصسسة كسسبيرة‪ .‬إننسسي دائمسًا أعتقسسد بسسأن‬
‫عباقرة حرفة السينما الذين سوف ينهضون ويبهروننا ويدفعون صناعة السينما للسير في قنوات جديسدة‪ ،‬سسوف يسأتون مسن المحتمسل‬
‫جدًا من طبقات الهواة الحرار‪ -‬هذا إذا كان التقليديون الراسخون سوف يسمحون لهم‪.‬‬
‫عدد الشخصيات في الفيلم‬
‫هناك اعتبار عملي مهم في كتابة معالجتك عند تطويرك لسيناريو التصوير وهو عدد الشخصسسيات السستي تسسستخدمها فسسي بنسساء‬
‫ل بقدر المكان‪ -‬ذلسسك لسسسباب اقتصسسادية مسسن‬
‫قصتك‪ .‬في وقت ما كانوا يعتبرون أنه من المرغوب فيه أن يكون عدد الشخصيات قلي ً‬
‫ناحية ومن ناحية أخرى كان من المعتقد أنه من الحوط ولنقل ‪ 10‬شخصيات يقوم بأدوارهم ‪ 25‬فنانًا بعضسسهم ل يكسسون علسسى درجسسة‬
‫كبيرة من الجودة‪ .‬إنني ل أعتقد أنه من الضروري أن أتعمق في هذه المناقشات لتأييد القتصار على شخصسسيات قليلسسة‪ ،‬لنسسك سسسوف‬
‫تتعرف بأنهم على وجه العموم على خطأ وكم من فيلم في أيامنا هذه يحتشد بالشخصيات ومع ذلك فهو واضح ول يثير البلبلة‪.‬‬
‫يجب أن تتذكر أن الفلم أطول مما كانت‪ ،‬فسسالفيلم السسروائي عسسادة أطسسول ‪ %50‬مسسن الفلم منسسذ عشسسر سسسنوات وأنسسه أحيانسًا‬

‫الضعف في الطول)‪ -(‬وهذا يوفر مجا ً‬

‫ل أوسع لشخصيات إضافية‪ .‬وأيضسًا قسسد ارتفسسع مسسستوى ممثلسسي الدوار الصسسغيرة وفسسي الفلم‬
‫الضخمة جدًا فإن الفنانين المعروفين يلعبون أدوارًا صغيرة نسبيًا‪ .‬ويجب أن أشير بأنني أقصد الفلم الروائية الكسسبيرة مسسن نسسوع"أ"‬
‫وفي صناعة الفلم المتوسطة العادية فإن الفلم المساندة "ب" قليلة التكلفة أو في أفلم "البروجرام" مازال المنتجون يميلسسون إلسسى‬
‫الشخصيات القليلة نسبيًا‪ -‬لسباب إقتصادية‪ ،‬القتصادية بكل المعاني‪ .‬ماذا سيكون عليه الوضع بعد سنتين ل أستطيع أن أتنبسسأ‪ .‬إننسسي‬
‫أرجو أن يكون هناك أفلمًا طويلة جدًا "قليلة" وأن الطول الكبير هو محك الهمية‪.‬‬
‫التكلفة‪ ،‬الجودة‪ ،‬اللهام‪ ،‬الكفاءة‪ -‬ومستقبلك‬
‫بما أنني تلمست موضوع التكلفة والقتصاد فإنني أشعر بأنه يجب أن أدلي بنصيحة حكيمة وعملية ولكنسسي أجسسد ذلسسك صسسعبًا‪.‬‬
‫هل يجب أن أنصحك بأن تنطلق جامي ليس فقط فيما يتعلق بعدد الشخصيات والماكن الستي تقسدمها ولكسن تقسدم مشسهدك الكسبير فسي‬
‫"الجنة" بوجود ‪ 500‬ملك يرقصون بمصاحبة ‪ 100‬عازف مجنح على القيثارة‪ ،‬إذا كنت تعتقد بأن هذه هسسي الطريقسسة الوحيسسدة بسسأن‬
‫يكون عليها شكل قصتك؟ تعرف أكثر عن جميع المشاكل العملية وأيضًا كل طرق التغلب عليها أظن أنه ربما يكون من الفضل لسسك‬
‫بأل تحد من خيالك‪ .‬وحيث أننا نبدو قادرين لعمل أي شيء على الشاشة فإنه يكون من المحزن أن نغرس بذور الشك‪ .‬إذا كان فصسسل‬
‫أو سلسلة من الفصول في أي قصة لك حكم منتجك عليها بأنها مكلفة جدًا فله أن يقول ما يشاء ولكسسن إذا كسسان اللهسسام السسذي حصسسلت‬

‫‪-1-‬‬
‫عليه مبهرًا ويستحق‪ -‬وهو الذي ل يقدرون دائمًا على رؤيته‪ -‬فسوف يدافع مخرجسك عنسك ويسستدعي خسبراته الفنيسة ليعسرض كيسف‬
‫يمكن تنفيذها بدون بذخ ل داع له‪ .‬فقد يكونوا يخدعون المنتج فقط ولكن هذا ليس من شأنك‪.‬‬
‫ي أن أخضسسع إلهسسامي للعتبسسارات‬
‫لقد تعلمت أن عملي هو الطريق الصعب‪ .‬وإنني ل أعتقد بأنه لم تكن هناك مرة لم يكن علس ّ‬
‫العملية من المرحلة المبكرة في تحضير السيناريو‪ .‬كان يجب على أن أفصل معطف حسبما ينحيسسه لسسي القمسساش ولكسسن حيسسث أن هسسذا‬
‫حظي فعلى القل أصبح بإمكاني بفضل خبرتي الواسعة بأن أفعل الفضل بالقدر المحدود من القمسساش أكسسثر ممسسا يسسستطيعه كسساتب أو‬
‫مخرج متمرس‪.‬‬
‫ومع ذلك فإنني ل أعتقد أنه يجب أن تعد نفسك لضرورة القتصاديات العملية والتعديلت لنه يجب على تبذير فترة الحسسرب‬
‫أن ينتهي ويحب إنتاج أفلم جيدة قليلة التكلفة بجانب الروائع العالية التكاليف‪ .‬وأكثر من ذلك إذا كنت مبتدئًا فسسالفرص هسسي أنسسك أو ً‬
‫ل‬
‫لن يعهد إليك بكتابة الفلم الكبيرة‪ .‬بالطبع إذا كنت تعمل كاتبًا بالقطعة لقصص كتبت خصيصًا للسينما تستطيع أن تكتسسب مسسا تشسساء‪-‬‬
‫هذا لنك في وضع تحصل فيه على فرص من هذا النوع‪ .‬ويعتمد الكثير على ظروفك المالية وعلى أهدافك‪.‬‬
‫وقد جرى سؤال إحدى نجمات السينما حديثًا عن المواصفات والمميزات أو المواهب الخرى المطلوبة لصنع نجسسم سسسينمائي‬
‫ناجح‪ ،‬فأجابت‪" :‬دخل خاص"‪ .‬كانت إجابة جيدة ولكن من الواضح أنها ل تغطي المطالب كلها‪ .‬إذا كنت تهسدف إلسى أن تكسون كاتبسًا‬
‫بالتعاقد أو سيناريست موظف في أحد الستوديوهات بعقسسد سسسنوي‪ ،‬فسإن عليسسك أن تغسسرق رؤسساءك بالرسسائل والمكالمسات وبعينسات‬
‫متنوعة من عملك كسيناريست وبروايات وقصص قصيرة منشورة وبمسرحيات وتمثيليات إذاعية إلى أن تنفذ إليهسسم‪ .‬وإذا كنسست مسسن‬
‫ل‪ -‬أو جاهزًا لن تخوض أيامًا بائسسسة إلسسى أن تسسأتي اليسسام‬
‫ل ومن الناحية المادة أيضًا مستق ً‬
‫الناحية الخرى ترغب في أن تكون مستق ً‬
‫العظيمة‪ -‬فإنك سوف تركز على محاولة أن تكون كاتبًا ملهمًا لقصص كتبت خصيصًا للسينما‪ .‬ليس هنسساك مسسا يمنعسسك أن تكسسون هسسذه‬
‫الشياء ككاتب متعاقد‪ -‬فيما عدا عقدك كما يقول المتشكوك‪ .‬وحيث أنك "شخص موظف" فإن عليك الحضور إلى الستوديو وتكتسب‬
‫في حجرة مكتب من الساعة العاشرة صباحًا حتى الخامسة مساء وعليك أن تحضر إجتماعسسات فسسي أي سساعة قسسد تصسسل إلسى صسسباح‬
‫اليوم التالي وسوف تجد نفسك وكأنك تعيش في خندق‪ .‬ولكن عليك بمواجهة مشاكل عديدة وعليك أن تختار منهسسا مسسا تسسستطيع حلهسسا‪.‬‬
‫ليست حياة كاتب السيناريو حياة سهلة‪ .‬كل أقسام العمال الفنية لها مشاكلها وصعوباتها‪ .‬وعندما يصادفك النجاح سوف تحظى بحياة‬
‫سهلة أحيانًا وأجر جيد بشكل عام وكثير من العمل الجاد دائمًا وبالتأكيد! إنشغال مثير‪.‬‬
‫هل هذه الشخصية ضرورية حقًا؟‬
‫لنعد على قضية القتصاد في عدد الشخصيات في قصصك‪ .‬هناك مظهر آخر مسسن القتصسساد‪ .‬ضسسع جانبساً إعتبسسارات التكلفسسة‬
‫ويجب أن تسأل نفسك هذا السؤال‪" :‬هل هذه الشخصية حقًا ضرورية؟"‪ .‬عليك أن تزن هذا بعناية ولكن ل تدعه سيفًا مسسسلطًا عليسسك‪،‬‬
‫إذا جذبتك الشخصية وإذا إعتقدت أنها سوف تساعد رغم أنها ليست ‪ %100‬ضرورية فاحتفظ بها‪ .‬ومن ناحية أخرى قد تجسسد أحيان سًا‬
‫إن الشخصية ليست بالفعل ضرورية على الطلق فقد تكون فقط "قطعة من الثاث" وحدثها وحوارها يمكن إسنادهما إلى شخصسسية‬
‫أخرى‪ ،‬فقد تكون مجرد شخص مسافر ل يسهم بشيء ولكن وجوده يثقل عليك‪ -‬أما إذا كان مسافرًا ظريفسًا يزيسسد مسسن رحلتسسك لمعان سًا‬
‫فاجعل له مساحة‪.‬‬
‫وهناك إعتبار عملي آخر أثناء عملك لمعالجتك وهو عدد الديكورات والمشاهد وسوف أتناول هذا تحت عنوان "الفصول"‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫الفصل السادس‬
‫أهميـة المعالجـة‬

‫مزايا المعالجة‬
‫تعتبر هذه المرحلة التي تتوسط بين القصة الصلية وسيناريو التصوير في غاية الهمية‪ .‬من الممكن بسسالطبع كتابسسة سسسيناريو‬
‫جيد دون الهتمام بكتابة معالجة كاملة‪ .‬ولكن المعالجة لكونها أكثر إيجسسازًا مسسن سسسيناريو التصسسوير ول تقطعهسسا التقنيسسات ول يوقفهسسا‬
‫العديد من اللقطات والثغرات فهي لذلك أكثر سهولة في القراءة وأكثر فهما للقراء غير المتخصصين الذين عليهم أن يكونوا رأيًا لمسسا‬
‫سوف يكون عليه فيلمك النهائي‪.‬‬
‫والميزة في كتابة معالجة قبل أن تدخل في كتابسسة سسسيناريو التصسسوير التفصسسيلي الكامسسل أنسسه يعطيسسك فرصسسة لتخطيسسط مسسؤقت‬
‫للمشاهد وأجزاء تجريبية وهذه اللمسات الماهرة وهذه الفكار اللمعة دون جهد ضائع في كتابتها بشكل كامل‪ .‬المعالجة هي أرضسسية‬
‫إختبار جيدة للفكار الجديسدة‪ .‬تسستطيع أن تجربهسا فسي مسسودة معالجتسك علسى أصسدقائك وزملئك وتناقشسها ومسن ثسم إذا بقيست فسي‬
‫معالجتك النهائية فقد تستحق البقاء في سيناريو التصوير النهائي ول تنتهسسي كقصاصسسات ضسسائعة ومكلفسسة مسسن السسسيلولويد فسسي أرض‬
‫حجرة المونتاج‪.‬‬
‫مخاطر التصوير دون التحضير‬
‫قد تسأل نفسك ماذا بحق السماء عما فعله الكتاب قبل إختراع المعالجة‪ .‬حسنًا‪ ،‬قبل أن تصبح جزءًا من الروتين الراسسسخ كسسان‬
‫كاتب السيناريو التقليدي دائمًا ما يقوم بإعداد ملخص متقن وإذا لم يقدمه إلى مخرجه أو رؤسائه فإنه يعد على القل مرشدًا له يطلسسق‬
‫عليه تخطيط سيناريو‪ -‬أي معالجة ذات نقاط رئيسية‪ .‬وحين تطور فن وتقنية الفيلم السينمائي نمت الحاجسسة إلسسى مرحلسسة وسسسيطة بيسسن‬
‫القصة الصلية وسيناريو تصوير دون كتابة معالجة‪ ،‬مثلما تمامًا "تستطيع" أن تصور فيلمًا من سيناريو تصوير‪ -‬في الحقيقة كم من‬
‫فيلم جيد جرى تصويره هكذا في اليام السالفة‪.‬‬
‫كان يجب على أن أفعله ليس من زمن بعيدًا جدًا‪ .‬في فيلم "بينما ينام الوالدان"‪ -‬اعتاد بدي كارستيرز)‪ (‬أن يكتب مسسادتي لليسسوم‬
‫ل وأذهب إلى الستوديو فقط بفكرة غير واضحة عّما سوف يكون عليه عملي في ذلك اليوم‪ .‬إضطرتنا الحاجة لهذا ولكن إذا‬
‫التالي لي ً‬
‫لم أكن مونيترًا سينمائيًا )وعندي مونتير جيد أيضًا ليساعدني( لكني وقعت في مشاكل ل حل لها‪ .‬هناك نظريسسة بسسأن "التصسسوير دون‬
‫تحضير" يجب أن ينتج عنه شكل التلقائية‪ ،‬ولكن من الناحية العملية فإنه ل يحدث هذا وفي أي حالة فإن الفيلم السينمائي باهظ التكلفة‬
‫يمكن أن يخوض مثل هذا المر‪.‬‬
‫كلمة أخيرة عن المعالجة‪ .‬أرجسسوك ل تقحسسم نفسسسك فسسي هسسذه المشسسكلة‪ .‬صسسدقني مسسا أن تصسسبح المعالجسسة سسسليمة سسسوف يكسسون‬
‫ل بشكل نسبي‪ ،‬فالسيناريو ما يزال يوفر لك العديد من الفرص للتركيز والتطبيق ولكن عن طريق معالجة قوية سسسوف‬
‫السيناريو سه ً‬
‫تتشجع في عملك وتقضي على شكوكك وتسسسهل مصسساعبك أو سسسوف تكسسون مدهشسسة‪ .‬مسسن أجسسل أن تسسوفر وقتسسك وجهسسدك ركسسز علسسى‬
‫معالجتك اللعينة‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫الفصل السابع‬
‫الفصــول‬

‫الفصول مثل فصول الكتاب‬

‫بعد أن مررنا على بعض المبادىء العريضة التي تحكم إختيارك للموضوع وطريقتك في المعالجسسة دعنسسا نصسسل إلسسى الجسسزء‬
‫التقني من العمل في إعدادك للسيناريو‪ .‬سوف أتناول معظم المصطلحات التقنية الساسية تحت عنسسوان "سسسيناريو التصسسوير"‪ .‬السسذي‬
‫سوف يتبع على الفور هذا الفصل والخرى سوف تجدها في "قاموس المصطلحات التقنية"‪ .‬ومع ذلك هناك إصطلح واحسسد ينطبسسق‬
‫على كل من المعالجة وسيناريو التصوير يجب فهمه هنا الن بوضوح وهذا هو الفصل ‪.Seqaence‬‬
‫يجب أثناء كتابة معالجتك أن تتخيل رؤية فيلمك في فصول‪ -‬أي في فصول أشبه بفصول الكتاب‪ .‬ولنتحسسدث بشسسكل عسسام فسسإن‬
‫ل مسسن‬
‫الحدث يظهر في بداية الفصل ويختفي في نهايته‪ -‬وكأنك تنهي الفصل في كتابك بنقطة‪) .‬أو أنك تستطيع أن تخلط أو تمزج بسسد ً‬
‫الختفاء‪ ،‬وسوف أتناول سبب هذه الختيارات فيما بعد(‪ .‬يكون الفصل من ثم جسزءًا محكمسًا مسسن معالجتسسك أو مسسن السسسيناريو أو مسسن‬
‫الفيلم‪.‬‬
‫طريقة تكوين الفصول‬
‫يحكم هذا الجزء المحكم من فيلمك ثلثة إعتبارات أساسية‪:‬‬
‫‪ -1‬الزمن‪:‬‬
‫يمكن للفصل الواحد أن يكون كل هذه المشاهد أو اللقطات السستي تعسسرض فسسترة "متواصسسلة" مسسن الزمسسن‪ .‬عنسسدما يكسسون هنسساك‬
‫فاصل من هذا الجزء من الحدث المتتالي‪ -‬أي عندما تأتي إلى نهاية سلسلة مستمرة من اللقطات المتوالية ثم عليسسك أن تحظسسو بحسسدثك‬
‫لمدة خمس دقائق أو خمس سنوات بعد ذلك‪ -‬تقوم بعمل إختفاء للفصل الول ثم تقوم بعمل ظهور في الفصل التالي‪ .‬إفرض أن لسسديك‬
‫سلسلة من اللقطات تعرض لعدد من أجزاء طائرة تم تغليفها وخروجها من المصنع ثم تعرض أجزاء الطائرة هذه بعد فحص أغلفتها‬
‫في أحد المطارات‪.‬‬
‫سوف يتم تقسيم هذه اللقطات إلى فصلين وتقوم بعمل إظلم تدريجي في الفصل الول وظهور تدريجي في الفصل الثسساني أو‬
‫)مزج(‪.‬‬
‫‪ -2‬الجغرافية‬
‫يمكن أن تحكم الجغرافية الفصل مثلها مثل الزمن‪ .‬على سبيل المثال قد يكون لسسديك مشسساهد لهتلسسر وهسسو يصسسل إلسسى السسسلطة‪،‬‬
‫وتخلصه من المعارضة ودعمه "بلقطات كبيرة" للصناعة الثقيلة‪ ،‬عملية تسليحه السري ثم في العلنية وهكذا‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫ثم تقدم لنا مجموعة أخرى من المشاهد ماذا كان يحدث في انجلترا في ذلك الوقت )إذا كنسست تتحمسسل ذلسك(‪ -‬كيسف أن بعضسسنا‬
‫كان يمتدح هتلر ويقرضه المال وكيف كنا نكره التحذيرات الملحة ومقاومتها والستياء منها وهكسسذا‪ .‬حسسسنًا فسسإن هسسذين المجموعسستين‬
‫ل مختلفة تحكمها الجغرافية عما يحكمها الزمن‪ -‬وذلك لو جسرت معالجتهسا بشسكل منفصسل‪ .‬وإذا أخسذت مسع‬
‫من المشاهد تصبح فصو ً‬
‫ل واحدًا يحكمه الوقت‪.‬‬
‫بعضها بأحداث متوازية بالتناوب )قطع متوازي كما نقول( عندئذ ستكون فص ً‬
‫‪ -3‬الموضوع‬
‫يمكن في الفيلم التسجيلي على سبيل المثال أن يكون لديك مجموعات من اللقطات تخفي موضوعًا معينًا‪ ،‬أو أركان موضسسوع‬
‫يتبعها فصل آخر من المشاهد تتناول شيئًا آخر‪ .‬افرض أنك تقوم بعمل فيلم عن "التعليسسم"‪ .‬يجسسب أن تحصسسي تاريسسخ طسسرق التسسدريس‬
‫وتتبعه بقسم يتناول تعليم اللغسسة الفرنسسسية‪ .‬سسوف تقسسوم هاتسسان المجموعتسسان بتكسسوين فصسسلين محكميسسن ومنفصسلين يحكمهمسسا اختلف‬
‫الموضوع‪.‬‬
‫إن ما سبق هم النماط الثلثة الساسية من الفصول‪.‬‬
‫ل؟‬
‫هل يكون الفصل قصيرًا أم طوي ً‬
‫يمكن أن تكون الفصول قصيرة أو طويلة‪ .‬كانت ذات مرة من المناسب أن تكسسون الفصسسول طويلسسة جسسدًا ثسسم أصسسبحت الرغبسسة‬
‫متعددة في تزايد الفصول القصيرة التي تطورت إلى مجموعات مركبة ‪ -‬أي سلسلة من الحداث القصيرة‪.‬‬
‫في وقت ما كنت تشحذ ذهنك ليدور حدثك في ديكورات قليلة بقدر المكان ليس من أجل التسسوفير فسسي بنسساء السسديكورات بقسسدر‬
‫أنها تؤدي إلى تقليل عدد الفصول ثم ما لبثت أن تقدمت النظرية حتى أنه كلما كثرت لديك الديكورات يكون من الفضل لنها تساعد‬
‫على اليحاء بالحركة وأن لديها ميزة أخرى وهي الرغبة في زيادة عدد الفصول‪ .‬ويعتبر بالفعسسل تسسأثير عسسدد السسديكورات علسسى عسسدد‬
‫ل نسبيًا فقد كان مجرد إتجاه‪.‬‬
‫الفصول قلي ً‬
‫يمكن أن تكون الفصول قصيرة أو طويلة‪ -‬كما أرى‪ -‬وفقًا لخيالسسك وشسسعورك ووفقسًا لحتياجسسات قصسستك وربمسسا وفقسًا ليقسساع‬
‫المطلوب فبالرغم أنك تستطيع أن تحصل على السرعة فسي الفصسول الطويلسة فسإن احتمسال السسرعة أكسبر فسي تحقيقسه فسي الفصسول‬
‫القصيرة‪ .‬وليست هذه السرعة من المرغوب فيها دائمًا كما يبدو أن يتخيلها البعض‪ .‬أما بالنسبة لعدد الديكورات التي يجب أن تعتمسسد‬
‫عليها كلية قصتك فلماذا ل يجب عليك أن تضع في حسبانك مرة أخرى والن التكاليف‪.‬‬
‫بعض مزايا تقسيم الفصل‬
‫من إحدى مزايا تقسيم فيلمك إلى أقسام محكمة أو فصول أنهسسا تسسسهل الرجسسوع إليهسسا ودراسسسة أجسسزاء فيلمسسك خلل العمليسسات‬
‫البداعية المختلفة‪ -‬في مرحلة المعالجة وفي سيناريو التصوير وفي المونتاج‪.‬‬
‫وأحد السباب التي تجعلني متحمسًا في دفاعي عن "الدقة الصطلحية ‪ "terminological exactitude‬إنها تعمسسل علسسى‬
‫القضاء على الحيرة‪ .‬فل يعقل في معظم الحيان أن الناس يعرفون جيدًا الموضوع الذي يعملون فيه يمكن أن تصيبهم البلبلسسة لمجسسرد‬
‫عدم الهتمام بلغتهم التقنية‪ .‬ولذلك فإنك عندما تقسم معالجتك والسيناريو إلى فصول فإن مثل هذه الملحظات التالية سوف يتم فهمها‬
‫بشكل أكثر والعمل بها‪.‬‬
‫"الفصل التدريبي طويل للغاية في الجزء الوسط ويمكن عمل إختفاء تدريجي في الستعراض العسكري"‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫"في الفصل الثاني الخاص بكوخ الجبل يبدأ ببطء‪ .‬ليس هنسساك شسسيء حيسسوي فسسي الثنسسي عشسسر مشسسهدًا الولسسى‪ .‬لمسساذا ل تبسسدأ‬
‫بدخول "إدوين"؟‬
‫يمكن أن يتخيل المرء الفصل ككل ويمكن أن يوجه النتباه بإشارة سريعة إلى ما يجب أن يجري مناقشته وإصلحه‪.‬‬

‫الفصل الثامن‬
‫سيناريو التصوير‬

‫الجانب التقني‬
‫أخيرًا نصل إلى السيناريو أو سيناريو التصوير‪ ،‬النسخة التقنية النهائية والمنقحة لمعالجتك‪.‬‬
‫من الهمية القصوى‪ -‬إذا أردت أن يكون كل واحد مهتمًا لن يفهم كيف تتصور الفيلم السسذي سسسوف يجسسري تصسسويره‪ -‬يجسسب‬
‫عليك أنت وزملئك أن تسيطروا على رطانة حرفتنا ويجب عليكم جميعًا أن تستخدموا نفس الكلمات لنفس الشياء‪) .‬أنا أعلم أنني قد‬
‫قلت ذلك ولكني كممارس للدعاية فإنني أدرك قيمة التكرار(‬
‫حركة الكاميرا‬
‫أول كل شيء هو حركة الكاميرا‪ .‬حركات البان والرأسية وللمام وللخلف‪.‬‬
‫تتحرك الكاميرا في بان بحركة أفقية إلى "اليمين" أو إلى "الشمال"‪ .‬وليس من المهم القول إذا كسسانت الحركسسة إلسسى اليميسسن أو‬
‫إلى الشمال‪ .‬ولكن إذا كان رسمًا تخطيطيًا للديكور أو مكان التصوير أو بشكل آخر إنطباع ذهني للمشسسهد كلسسه مسسع كسسل مسسا يحيسسط بسسه‬
‫وبالمثل خلفيته فسوف تعرف جيدًا ما يكفي إذا كنت ستقوم بحركة بان إلى اليمين أو إلى الشمال‪ .‬وقد تقسسول فسسي هسسذه الحسسالت أيهمسسا‬
‫تكون‪ .‬إنه من الممكن أن تتحاشى البلبلة إذا وضعت ذلك في إعتبارك جيدًا‪.‬‬
‫والن فإن الكاميرا ل تتحرك حركة بان إلى أعلى أو إلى أسفل في حركة عمودية‪ -‬إنها تتحرك رأسيًا إلى أعلى أو إلى أسسسفل‬
‫‪ .TILT‬يستخدم معظم المصورين كلمة بان ‪ PAN‬من أجل كلمة رأس‪ ،‬وأنا أكثر من مرة أسأت فهم ما كان يقترحه المصور السسذي‬
‫يعمل معي لنه استخدم الصطلح الخطأ‪.‬‬
‫وفي النهاية عندما تتحرك الكاميرا على عجل فإنها تروح وتجيء ‪ .IT Tracks‬وهناك كلمة أخرى لسسذلك‪ -‬عربسسة ‪-Dolly‬‬
‫ولكني أفضل أن أنساها‪ .‬ورغم أن الكاميرا ل تتحرك دائمًا على قضيبين فإنها عادة ما تفعل هذا وإنني أجد هذه الكلمة التقنية المبكرة‬
‫أكثر إرضاء من الكلمة التافهة العربة الصغيرة ‪ .Dolly‬ولذلك فإن الكساميرا تتحسرك علسى قضسيبين إلسى المسام وإلسى الخلسف وإلسى‬
‫اليمين أو إلى الشمال‪ -‬بشكل قطري‪ .‬ويحدد السيناريو الكامل تقنيًا ما تفعله الكاميرا‪ .‬وهناك شيء آخر‪ -‬إن الكاميرا في لقطسسة واحسسدة‬
‫تقوم بأكثر من شيء من هذه الشياء أو تقوم بها جميعًا‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫وعلى سبيل المثال يصل جورج إلى الباب ويتقدم إلى المائدة فتتحرك الكاميرا إلسسى الخلسف معسسه‪ .‬ثسسم يسسذهب إلسسى النافسسذة وقسسد‬
‫تتحرك الكاميرا في بان معه‪ .‬وعندئذ ينظر جورج إلى أسفل إلى شيء على المائدة بالقرب من النافسسذة وتتحسسرك الكسساميرا إلسسى أسسسفل‬
‫ومن ثم تتحرك إلى المام‪.‬‬
‫الكاميرا المتحركة ذات منافع كثيرة‪ -‬وهي من أعظم القوى في دخيرة خصائصنا التقنية‪ .‬إستخدمها بحرية ولكن ليسسس بشسسكل‬
‫مستمر لن في إمكانها أن تصبح لهوا يثير الغيظ‪ .‬إن غرض الكاميرا المتحركسسة هسسو فسي السساس لسستركيز النتبساه علسسى مسا يتحسرك‬
‫ولكننا في بعض الحيان نحتاج إلى راحة بصرية ‪ -‬حتى نعلم فقط أين نحن‪ .‬الخلفية غالبًا ما تكون جزءًا من الجو العام لفيلمك‪.‬‬
‫أبعـاد الكاميرا‬
‫حيث أننا نتحدث عن موضوع الكاميرا فانا أريسسد أن أتنسساول لبعسسض الصسسطلحات التقنيسسة الخسسرى السستي أصسسر دائمسًا علسسى‬
‫أهميتها‪ .‬وهي هذه التعبيرات التي تعطينا التعريف "المحدد" لما نسميه أبعاد الكاميرا وهي التعبيرات التي توصل بشكل دقيسسق حجسسم‬
‫ومقادير ما تريد أن تصوره‪.‬‬
‫من خلل تجاربي وجدت أن ثمانية أبعاد للكاميرا تعتبر كافية‪ .‬ول يبدو أنها في حاجة إلسى الكسثير لتعلمهسا‪ ،‬إل أن كسثيرًا مسن‬
‫كتاب السيناريو يستخدمون أربعة فقط‪ -‬ثم ما يلبثسون أن يصسسيحوا بالشسسكوى عنسدما يسسيء المخسرج فهمهسم‪ .‬بسالطبع ل يحلسم لبعسض‬
‫المخرجين أبدًا بالنتباه إلى تعليمات السيناريست الخاصة بالكاميرا‪ .‬وفسسي الغسسالب فسسإنني ل أميسسل إلسسى كونهسسا تسسستحق اللتفسسات لهسسا‪،‬‬
‫وأحيانًا أيضًا يكون للمخرج أسلوبًا خاصًا به ولم يحاول كاتب السيناريو أن يوفر له هذا أو دراسته‪ .‬ولكن كسسل هسسذه المثلسسة للحرفيسسة‬
‫الزائفة هي كسل عام ونقص في التعاون وفريق عمل سيء‪ .‬يجب أن يقوم كاتب السيناريو والمخرج بمراجعة سيناريو التصوير مسسع‬
‫وجود تخطيطات الديكورات أمامهم‪ .‬ولكن هذا مجلس شورى للكمال نادرًا ما يحدث‪.‬‬
‫والن نتحدث عن أوضاع الكاميرا الثمانية الخاصة بي‪ .‬فلنبدأ بالقريب جدًا ونعود إلى "اللقطة البعيدة" ‪.Distance shot‬‬
‫‪ -1‬أقصى ما تستطيعه الكاميرا هي لقطة قريبة جدًا‪ – BIG CLOSE UP‬عادة ما تختصر إلى ل‪ .‬ق‪ .‬ك ‪ B.C.U‬وعنسسدما يشسسير‬
‫المرء إلى ل‪.‬ق‪.‬ك‪ .‬لوجه شخصية فإنه يعني لقطة قريبة كبيرة جدًا تمل الشاشة بوجه الشخصسسية ويقطسسع الكسسادر أعلسسى السسرأس‬
‫وأسفل الذقن‪ -‬أو حتى أقرب‪.‬‬
‫إنه من الصعوبة تكوين ل‪.‬ق‪.‬ك‪ .‬بشكل يرضي داخل الكادر المستطيل للكاميرا السينمائية ولذلك يتم الحتفاظ بها بسسوجه عسسام‬
‫لمناسبات التركيز الخاص على رد الفعل الذي يظهره تعبير الوجه‪.‬‬
‫‪ -2‬لقطة قريبة ‪ – CLOSE UP‬وإختصارها ل‪.‬ق‪ .‬بالنسبة للوجه فإنها تشمل من الكتفين إلى أعلى من ثلث أو أربع بوصات فوق‬
‫الرأس‪ .‬هذه هي اللقطة القريبة المعتادة بعكس ل‪.‬ق‪.‬ك‪ .‬التي ل نستخدمها تقريبًا بكثرة‪.‬‬
‫وعندما نطبق إصطلح "اللقطة القريبة" من أجل تسكين حركسسة الشسسياء فسسإنه يعنسسي لقطسسة قريبسسة بمسسا يكفسسي لثبسسات الشسسيء‬
‫المعروض بشكل واضح وقريب‪.‬‬
‫من الواضح أن القرب لهذه اللقطات يمكن أن يتنوع ولكن حيسسث توجسسد اللف مسسن الشسسياء السستي تريسسد القسستراب منهسسا فمسسن‬
‫المستحيل أن تساير التنوع في محيط كامل من الجمل التقنيسسة المسوجزة‪ .‬والسسذي أراه أن هسدف هسسذه المصسطلحات التقنيسسة هسسو جعسل‬
‫العمل أكثر سهولة وليس أكثر صعوبة‪ -‬وأعتقد أننا يمكن أن نحمسسد الس لننسسا لسسم نكسسن نسسدرس النمسسل لننسسي أفهسسم أن هنسساك أكسسثر مسسن‬
‫‪ 10000‬إسمًا مختلفًا للنمل‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫ولهذا فنحن من أجل الشياء الساكنة قمنا بتصميم "اللقطة القريبة" ثم ندخل في التفاصيل السستي ليسسست لسسديها مزايسسا إختصسسار‬
‫الوقت لختزال المصطلحات التقنية الدقيقة‪ .‬إن أي مؤثرات خاصة عليك أن تصفها بكلمات إضافية مثل‪:‬‬
‫أ ‪ -‬لقطة قريبة لعلى ساعة الحائط بالقطع أسفل الشكل على الوجه وتشمل الحيلة على الجزء العلى ‪ ...‬أو‬
‫ب‪ -‬لقطة قريبة للكتاب مفتوح تعرض لنا فقط الجزء السفل ليد رجل يخطط بقلمه الفقرة الخيرة على اليسار‪.‬‬
‫هذا مجهد للغاية ولكنه ضروري جدًا‪ .‬أتوقع أن البعض منكم الذين ليس لديهم خبرة في السيناريوهات التفصيلية يبدأون فسسي‬
‫رؤية قيمة "المعالجة" كوثيقة سهلة القراءة ل يقطعها كل هذه التعليمات التقنية‪.‬‬
‫هناك نوع آخر من اللقطة القريبة‪-:‬‬
‫‪ - 3‬لقطة قريبة متوسطة‪ -‬ل‪.‬ق‪.‬م‪ .‬هو إختصارها‪ .‬ل يستخدم هذا التعبير غالبًا في السيناريوهات ولكن يجب إستخدامه إنه من أكسسثر‬
‫النماط شيوعًا للقطات الشخاص القريبسة ويسسمى عسادة بشسسكل غيسر واضسح "لقطسسة قريبسة"‪ .‬إن اللقطسسة القريبسة المتوسسطة‬
‫لشخص تكون من خمس إلى أربع بوصات فوق الرأس حتى أعلى مستوى المرفقين بالضبط‪.‬‬
‫عندما يشاهد المرء لقطة قريبة مزدوجة لثنين من الشخاص فهي عادة ل‪.‬ق‪.‬م‪.‬‬
‫وقد اخترع التقنيون المحترفون غير المدققين تعبير "لقطة لثنين " ‪ "Two shot‬ولكنه ليس كافيًا سوى أنه شيء بدائي‪ .‬إنك‬
‫تستطيع أن تقول‪ ":‬يجب أن نصور هنا لقطة لثنين لجورج ومارجريت‪ .‬والن ماذا ستكون؟ قريبة إلى حد مسسا؟‪ .‬سسسليم‪ ،‬ثسسم‪ -‬نصسسور‬
‫لقطة قريبة متوسطة"‪ .‬فتعبير "لقطة لثنين" تعبير مستخدم ولكنه ليس دقيقًا‪.‬‬
‫ل من اللقطة القريبة المتوسطة‪ -‬إلى لقطة متوسطة قريبة واختصارها ل‪.‬م‪.‬ق‪ .‬وهذه جملة تقنية أخرى مهملة‪ .‬فهي‬
‫‪ -4‬والن نبعد قلي ً‬
‫تصف واحدة من أبعاد الكاميرا المستخدمة لنك تستطيع أن تضع ثلثة أشخاص في ل‪.‬م‪.‬ق‪ .‬فتقطع أسفل الصسسورة إلسسى حيسسث‬
‫ما بين ركبهم وخصورهم‪ .‬وهذه أيضًا حجم مناسب لمشهد طويل بعض الشيء بين شخصين‪.‬‬
‫ل من لقطة متوسطة فقط فهسسو يعنسسي أن الحسسدث حميمسسي بشسسكل عسسادل‬
‫عندما يستخدم كاتب سيناريو حريص تعبير ل‪.‬م‪.‬ق‪ .‬بد ً‬
‫بحيث أنه يريد من الجمهور أن يرى تعبير كل منهما في نفس الوقت‪.‬‬
‫‪ -5‬اللقطة المتوسطة والختصار ل‪.‬م‪ ..‬وهذه أكثر اللقطات استخدامًا ويجب أن أقول أن في إمكان أربعة أشخاص أن تحتسسويهم ل‪.‬م‪.‬‬
‫وعندما أقول "بسهولة" فأنا أعني بالنسبة للمخرج والمصور اللذين يعرفان عملهما‪.‬‬
‫أنا أعرف بعض المخرجين والمصورين الذين ل يستطيعون مواجهة مشاكل وضع أربعة أشسخاص بشسسكل طسبيعي فسي ل‪.‬م‪.‬‬
‫ومن ثم فإنهم يحركون الكاميرا على الخلف لما يتخيلون أنه من أجل "المان"‪ .‬إنه من السهل ومسافة أفضل لثلثة أشسسخاص‪ .‬ليسسس‬
‫من السهل أن تكون تكوينًا بصريًا جذابًا ولكنها مسافة عملية‪ -‬تقطع الركبتين تقريبًا‪.‬‬
‫‪ -6‬لقطة عامة متوسطة‪ -‬ل‪.‬ع‪.‬م‪ .‬وهي تشمل الشخص كله مع بوصات قليلة من مقدمة الكادر وبوصات قليلسة فسوق السسرأس‪ .‬ويمكسسن‬
‫لسبعة أو ثمانية أن تشسملهم ل‪.‬ع‪.‬م‪ .‬ولكسن سسوف يحتساجون حركسة مساهرة وبروفسة دقيقسة‪ .‬إذا كسان مسن الضسروري أن تقسترب‬
‫الكاميرا نسبيًا من الشخاص في ل‪.‬ع‪.‬م‪ .‬فهي تستحق جهدًا مضاعفًا‪.‬‬
‫‪ -7‬اللقطة العامة ‪ -long shot‬واختصارها ل‪.‬ع‪ .‬وهي الطريقة التي يصنف بها وضع الكاميرا منظرًا واضسسحًا لمجموعسسة كسسبيرة‬
‫من الشخاص بمكان رحب للتحرك فيه‪ -‬ولنقل حجرة واسعة بعدد كبير من الناس فيها بمقدمة كادر للكادر كبيرة‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫سوف يعرف كاتب السيناريو الذي لديه تقنية جيدة بشكل عام شيئًا عن الكاميرا وصعوبة عمل تكوين بصدى بشكل مرضسسي‬
‫للقطة عامة حقيقية ولذلك فقد يضع بعض القتراحات لما يمكن وضعه في مقدمة الكادر للمساعدة في تكسسوين الصسسورة‪ -‬شسسيء يزيسسد‬
‫من قيمة المشهد أو شيء يمكن أن يكون رمزيًا‪.‬‬
‫‪ -8‬ويمكن أن نطبق على آخر وضع للكاميرا لقطة بعيدة أو لقطة عامة جدًا ‪ .Distance shot or Avery long shot‬وتستخدم‬
‫هذه في الواقع لوصف اللقطات العامة حيث يجب تغطية حدث كسسبير كاسسسح مثسسل فرسسسان ينطلقسسون بخيسسولهم‪ ،‬مشسساهد معسسارك‪،‬‬
‫متسلقي الجبال‪ ،‬أو لقطة استعراضية ضخمة في ديكورات ضخمة جدًا حيث يدور الحدث بعيسسدًا عسسن الكسساميرا‪ .‬وكسسانت اللقطسسة‬
‫ل‪ .‬ما زلت أحب تعبير "لقطة الفق " ‪"vista‬‬
‫البعيدة في الماضي تسمى لقطة الفعى ‪ Vista‬ولكن يبدو أن التعبير لم يعد متداو ً‬
‫لنه أكثر دقة من تعبير "لقطة عامة جدًا" الثقيل‪ .‬ما يجذبني هو الطعم اليطالي مثل كلمة سيناريو ‪ -Scenario‬خاصة عنسسدما‬
‫ينطقها بشكل صحيح سيسل هيبورث شسيناريو ‪ .Shenahrio‬ولكسن ‪ vista‬ليسست لهسا الصسبغة الجماليسة فسي إمكانيسة تسذكيرك‬
‫بالفيل الصغيرة الكئيبة المنظر التي تسمى "بيلفيستا"‪ .‬وأنا لست أريد أن أكون دوجماطيًا هذه المرة‪ -‬اسسستخدم مسسا تحسسب وبعسسد‬
‫عشر سنوات سوف نرى ما نراه‪.‬‬
‫أن أعرف جيدًا أن الفلم الجيدة يمكن عملها دون استخدام كل هذه الجمل التقنية حسب تعريفها بالضبط ولكن أدعى أنه فسسي‬
‫معظم هذه الحالت يمكن توفير الوقت وتجنب البلبلة عن طريق كاتب السيناريو والمخرج والمصور وبعض الخريسسن بحيسسث يتكلسسم‬
‫الكل لغة واحدة‪ .‬لن أستغرق وقتًا أكثر من ذلك في إقامة قضيتي ولكن أستطيع أن أؤكد لك أن مجمل العمل الجيد إنما ينتسسج عسسن هسسذا‬
‫الفهم للجمل التقنية‪ -‬يضطرك أيضًا إستخدامها في التفكير في الشياء بدقة وحصافة‪.‬‬
‫علمات أدوات الربط السينمائي‬
‫هناك كلمات تقنية أخرى قليلة يجب أن يعرفها كاتب السيناريو‪ .‬إنني بحاجة فقط إلى أن أشير إليها بإيجاز شديد بما أنها كلهسسا‬
‫معروفة جيدًا وليس هناك تشابه أو لبس في واحدة منها‪ .‬وهي‪:‬‬
‫‪ -1‬ظهور تدريجي ‪ Fade in‬وهذا هو الظهور التدريجي للمشهد من الظلم‪ .‬ويستخدم هذا في بداية الفصل رغسسم أنسسه ليسسس ثابت سًا‪.‬‬
‫أحيانًا يقوم بعسسض كتسساب السسسيناريو بكتابسسة "ظهسسور بطيسسء ‪ slow fade in‬وذلسسك للتأكيسسد علسسى التغيسسر الكامسسل للخلفيسسة أو‬
‫الموضوع أو مرور وقت طويل‪.‬‬
‫‪ -2‬إختفاء ‪ -fade out‬الختفاء التدريجي للمشهد‪ .‬وهذه هي الخاصية التي يجسسرى اسسستخدامها لتشسسير إلسسى نهايسسة الفصسسل أو الفيلسسم‬
‫نفسه‪ .‬وعامة يتبع الختفاء التدريجي البطيء ظهور تدريجي بطيء‪.‬‬
‫‪ -3،4‬إنفتاح قزحية العين ‪ Iris in‬وإنغلق قزحية العين ‪ Iris out‬ونادرًا ما يتم اسسستخدامهما‪ .‬أصسبحا شسيئًا قسسديم الطسراز‪ .‬ولكنسي‬
‫مازلت أعتقد أن هناك بعض المناسبات يمكن إستخدام فيها هذه الخاصية بشكل مؤثر‪ -‬على سبيل المثال في أن هناك بعسسض‬
‫المناسبات يمكن إستخدام فيها هذه الخاصية بشكل مؤثر‪ -‬على سسسبيل المثسسال فسسي أي فيلسسم قسسديم لشسسابلن عنسسدما يسسسير الرجسسل‬
‫الصغير متأرجحًا في الطريق مبتعدًا عن الكاميرا وتبدو حدقة عيسسن الكسساميرا وهسي تغلسسق حسسوله‪ .‬واعتسساد شسابلن فسسي بعسسض‬
‫الحيان أن يفتح حدقة عين الكاميرا في بداية أحد الفصسسول فسي ل‪.‬ق‪.‬م‪ .‬تحيسسط بمسسسافة أقسسادم قليلسسة ثميفتسسح الحدقسسة إلسسى ل‪.‬م‪.‬‬
‫كاشف بأن المشهد ليس بالمرة ما كان متوقعًا‪ .‬ومن العادة تنميط كل تعليمات الكاميرا هذه في حروف كبيرة‪ .‬إنني أذكر أنسسه‬

‫‪-1-‬‬
‫منذ سنوات عديدة جاءني ممثل ومعه السيناريو الذي كان تسلمه حينئذ وقد تهلل لكل شيء خاصة بما ظن أنه أكثر العنسساوين‬
‫سحرًا‪" -‬تفتح حدقة العين"‪.‬‬
‫المزج ‪ Dissolve‬أو الخلط ‪ – Mix‬وهو يعني الخلط التدريجي لمشهد بآخر‪ -‬على سسسبيل المثسسال "لقطسسة بعيسسدة" لكسسوخ ومسسا‬
‫يحيط به من أطراف البلسسدة مغطسساة بسسالثلوج تمسستزج بنفسسس المنظسسر فسسي الربيسسع‪ -‬أو لقطسسة عامسسة لجسسزء مسسن أحسسد المصسسانع وقسسد امتل‬
‫بالماكينات يمتزج على ل‪.‬م‪.‬ع‪ .‬لماكينة واحدة ومزج على جزء أقرب لحركتها اللية‪ -‬أو مشهد لطفسسال فقسسراء يتنزهسسون فسسي شسسارع‬
‫حقير ثم مزج على أطفال أثرياء يتنزهون في حديقة لينسنجتون في عرباتهم الصغيرة تدفعها مربياتهم‪ .‬فسسالمزج بسسوجه عسسام يسسستخدم‬
‫لعمل إنتقال سريع بعكس الختفاء التدريجي الذي يعطي تأثيرًا بالنهاية أكثر ويوحي بانتقال أطول في الوقت والمكان‪.‬‬
‫أعتقد أن هذه هي كل الجمل التقنية التي يجب أن تكون في مفردات كاتب السيناريو‪ -‬وهي في جملتهسسا حسسوالي عشسسرون فقسسط‬
‫ول تستدعي أن يسأل الكاتب كثيرًا عنها‪ .‬مع ذلك يتهرب الكثير جدًا من كتاب السيناريو من هذا العمل القليل الجهد‪.‬‬
‫أذكر مرة أنني كنت أعمل مستشارًا للسيناريو لحدى المؤسسات وتلقيت دعوة للغداء مسسن روائي مشسسهور جسسدًا تعاقسسد لكتابسسة‬
‫سيناريو لنا‪ .‬ما أثار حفيظتي هو سبب التعاقد معه لكتابة السيناريو في حين أنه يوجد العديد من كتاب السيناريو القادرين السسذين علسسى‬
‫أية حال كان يتم استدعاؤهم لتنظيف ما يقوم به الروائي أو الكاتب المسرحي من قاذورات‪.‬‬
‫كان غداء ظريفًا انتهى بتدخين السيجار واحتساء بعض الخمر‪ .‬وعلم مضيفي أن لدي موعدًا آخر بعسد عشسرين دقيقسة عنسدما‬
‫بدأ بالحديث عن الغرض من الدعوة فقال‪ ":‬إنني أرغب في أن تخبرني كيف يكتب السيناريو؟"‪.‬‬
‫حسنًا إنه ليس من السهل كما يبدو هكذا وإنني أخشى أن العديد من الكتاب الناجحين في مجسسالت أخسسرى ليسسس لسسديهم معرفسسة‬
‫مسبقة كافية عن الصعاب أو تواضع كاف ليدركوا أن صناعة الفلم السينمائية هو عمل تقني يجب أن يعرفسسوا عنسسه الكسسثير قبسسل أن‬

‫يضعوا أنفسهم في مكانة كتاب السيناريو)‪.(‬‬

‫التتـابع‬

‫بعد النتهاء من هذه النقط التقنية الساسية أريد أن أستمر مع بعض التعبيرات التي تتعلق بالسيناريو‪.‬‬
‫التتابع‪ :‬التتابع الجيد هو تلك الصفقة في السيناريو حتى يكون الحدث إنسانيًا ويتدفق بسسسهولة وليسسس هنسساك حادثسسة تصسسدم المسسرء أو‬
‫تفسد الحساس العام الذي يريد أن يبثه الفيلم في نفس الجمهور‪.‬‬
‫هذا هو المر الذي يجب أن تبدأ بمراقبته في إعدادك لمعالجتك بحيث تستطيع أن تعالج السلبيات في السيناريو‪.‬‬
‫لقد قلت خلل كتابسسة "المعالجسسة" أنسسه يمكسسن أن تقسسوم بتجربسسة أفكسسار جديسسدة وبالتأكيسسد مسسن ضسسمن حسسالت الفكسسار الجديسسدة "‬
‫‪ " continuity links‬روابط التتابع في نهاية الفصل وبداية الفصل التالي‪.‬‬
‫دعني أشرح لك ما أعنيه "بروابط التتابع" عن طريق بعض المثلة‪:‬‬
‫‪ -1‬شاب فرنسي في حركة سرية يلتحق بمنظمة سياسية يحصل على بطاقة عضويته وينظر إليها في رضاء‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫المشهد التالي في إدارات الجستابو حيث تصدر التعليمات بمراقبة الشاب ومعرفة زملئه وفي النهاية القبض عليه‪.‬‬
‫بدون شك فإن خاصية التتابع التي نقبلها هنا هي "المزج" من "لقطة قريبة" لبطاقة عضوية الشاب إلى كتابة إسمه في دفسستر‬
‫تقارير رجل الجستابو بعنوان "أعضاء الجماعة"‪ .‬المشهدان غيسر مقنعيسن لي واحسد لسديه معرفسة لن العميسل السسري ل يحلسم بسأن‬
‫يحمل معه بطاقة عضوية حتى في فرنسا قبل الحرب وأنه مسسن المحتمسل أن يسسدرج تحست إسسسم مسسستعار ‪ .nom-de guerre‬ولكنسي‬
‫تركت المشهد كما هو كنوع من الخطأ أو سلسلة من الخطاء‪ .‬فمن المحتمل أن يرتكب هسسذا الخطسسأ أحسسدهم فسسي مسسسودته الولسسى فسسي‬
‫المعالجة وقد تقوم باصلحه أو التخلص منه في مسودة تالية أو في السيناريو نفسه‪ .‬إنه نوع من الشيء قد يضيعه كاتب المعالجة في‬
‫ل من أن يحّمل نفسه عبئًا في هذه الفترة البداعية الخاصة بوضسسع العلمسسات‪.‬‬
‫مسودته وحتى بإدراكه الخطاء في الوقت المناسب بد ً‬
‫فهو يعلم بأنه سيكون هناك إجتماعات للقصة ويمكن أن يساعده الخرون بحلولهم‪.‬‬
‫مثال آخر لروابط التتابع‪:‬‬
‫‪ -2‬يحظى الماركيز بيانفندى بولدة إبن له خلل الحتفالت التي يحضرها ملك إسبانيا‪ .‬ولحياء ذكرى الحادثة يغرس الملك شجرة‪.‬‬
‫هناك مرور عشرين عامًا بين هذا المشهد والمشهد التالي حينما نرى الماركيز بيانفندى الشاب في أرض بلده‪.‬‬
‫خاصية التتابع المقترحة هي الشجرة ‪ -‬في البداية كشجيرة ثم بعد عشرين عامًا بنفس الخلفية المتعارف عليها‪.‬‬
‫من المحتمل أن تسأل نفسك كيف يمكن التعامل مع الشجرة‪ .‬ول يجب أن يشسسغل السيناريسسست نفسسسه كسسثيرًا بمشسساكل النتسساج‪،‬‬
‫يجب أن يضعها في ذهنه دون أن يصر على ثمرة البندق التي ل يمكن كسرها بسهولة‪ .‬حتى إذا كان عاجزًا عسسن حسسل هسسذه المشسساكل‬
‫بنفسه فهو عادة قادر على أن يقرر عما إذا كان يمكن حلها‪.‬‬
‫في هذه الحالة إذا كانت شركة غنية فإن عشرة من الرجال يمكن أن ينقلوا شجرة عمرها عشسسرون عامسًا وغرسسسها فسسي نفسسس‬
‫المكان ويقوم الخبراء بوضع اللمسات الخيرة لها بطلئها أو بكسائها بمعجون‪ ،‬وحشائش حقيقية أو صناعية وهكذا بحيث تبسسدو كمسسا‬
‫لو أنها نمت هناك منذ عشرين عامًا‪.‬‬
‫ل لشجرة عمرها عشسسرون عام سًا ثسسم‬
‫إذا كانت وحدة هواة أو شركة إنتاج سينمائي سريع فقد يقوموا بتصوير المشهد الثاني أو ً‬
‫ل وذلسسك بسسالتحرك مسسن القطعسسة‬
‫يقومون بغرس الشجرة الصغيرة في مكان خال‪ -‬أو من المحتمل أكسسثر مسسن مجسسرد تغييسسر الزاويسسة قلي ً‬
‫الجرداء حيث تم الغرس الساس إلى التحرك لزاوية أخرى تشمل الشجرة ذات العشرين عامًا في المقدمة‪.‬‬
‫على كل حال هناك مثلن "لروابط التتابع" والن رواية أخرى للتابع وربط الفصول‪ .‬يجب أل "تقفز" من فصل لخر ولكن‬
‫"إنزلق"‪ -‬يجب أن يكون هناك دائمًا إنتقال ناعم من نهاية الفصل إلى بداية الفصل التالي‪.‬‬
‫إنني أقترح هذا كقاعدة لك ولكن مثل كل القواعد يمكن كسرها إذا كان هناك سبب جيد لعمل هذا‪ .‬وعند لفسظ الكسثير مسن هسذه‬
‫القواعد التي يتخذها التقنيون من الشباب كشيء مقدس فسإن الدهشسسة تصسسيبني أحيانسًا للموقسسف المعسساكس المصسسدم حينمسسا أكسسسر نفسسس‬
‫القواعد ‪ -‬من أجل أحد الغراض‪.‬‬
‫أثناء العمل في أحد الفلم من بطولة ليزلي هوارد إرتبطت بأن أكون مستشارًا من الوجهة التقنية‪ .‬كان يريسسد أن يقسسوم بعمسسل‬
‫ي وسسألني تقريبسًا بشسسكل‬
‫مشهد بطريقة معينة ودهشنا للتعنت والثورة الصريحة من العاملين لمسسا حسسدث للقطسسة المقترحسسة‪ .‬والتفسست إلس ّ‬
‫ل‪":‬إنكم جميعًا تقليديون منتفخسسوا‬
‫رسمي إذا كنت أوافقه على اللقطة‪ .‬فأكدت له أنني أوافق ثم خاطب الثائرين بقسوة نادرة وانتهى قائ ً‬
‫الوداج‪ -‬إنني مندهش لنكم ل تأتون إلى الستوديو بملبس السهرة"‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫ل بأني كنت مستشاره التقني وكنت‬
‫وبيبنما كان يقوم بتوصيلي في تلك الليلة أشار ليزلي على سخرية وضعي في الخلف قائ ً‬
‫أسانده بينما معظم الثائرين كما أعلن تعلموا مبادئهم التقنية المحددة من مقالتي الصغيرة عن حرفة السينما‪.‬‬
‫كانت كلمة "المحددة" هي التي استخدمها وكانت عطفًا منه لنه كان يستطيع أن يقول "الدوجماتيتية"‪.‬‬
‫وقصة أخرى تتعلق بليزلي هوارد‪ .‬في عام ‪ 1939‬كان في هوليوود وكان مترددًا في الدخول في النتاج بغسسرض أن يصسسبح‬
‫مخرجًا متفرغًا‪ .‬كان قد أصبح المنتج المشسارك لحسد الفلم الستي ظهسر فيهسا‪ .‬وعكسف عسن العمسل فسي السسيناريو مسع السيناريسست‬
‫والمخرج وفي النهاية "وافق عليه" الرؤساء الكبار لشركة النتاج‪ ،‬وطبعوا النسخ وعلى ظهر كل صفحة ختم تحذير بأن التبسسديل أو‬
‫التحريف في هذه النسخة المعتمدة سوف يعتبر بمثابة إهانة تتضمن السخط بما يصيب المعتدين أنفسهم بوصفهم من القائمسة السسوداء‬
‫في جميع إستديوهات هوليوود‪.‬‬
‫ذهب ليزلي لمقابلة منتجه بسبب تحريم التبديل‪ .‬وسأله‪":‬هل هذا يعني أنه منذ اليوم الذي تسسم فيسه الختسم يجسب أن نتوقسسف عسسن‬
‫التفكير في فيلمنا من ناحية البناء والبداع بحيث أننا ل نحاول أبدًا تجويده؟"‪.‬‬
‫ل‪" :‬هذا يعني أن تتمسك بالسيناريو"‪.‬‬
‫غضب المنتج من طريقة ليزلي البريئة والتهكم الخفي وأجابه قائ ً‬
‫فقال ليزلي وهو يفتح نسخة السيناريو ويشير إلى أحد المشاهد‪":‬حسنًا إنني أدركت توًا أن هذا المشسسهد هنسسا خطسسأ تمام سًا لننسسا‬
‫جميعًا لحظنا نقطة حيوية وفيما بعد فإن هذا المشهد‪ -‬يمكن أن نجعله أكثر إقناعًا إذا‪ ...‬فقاطعه الرجل المهم في حدة‪ ":‬كلن يجسسب أن‬

‫تكون قد فكرت في ذلك من قبل"‪.‬‬

‫وهذا هو كل ما حدث‪ .‬إستمر النتاج‪ .‬وعندما أثيرت هاتان النقطتان قام ليزلي ومخرجسسه والسيناريسسست بإيجسساد حسسل أرضسسى‬
‫الجميع ولكن كل مرة كان يجب عقد إجتماع تضمن تعطيلت مكلفة وبعض السخط المثبط للهمم وكمية معينة من ردود التهامات‪.‬‬
‫ماذا كانت النتيجة؟ قرر ليزلي هوارد أن الفنانين والحرفيين المخلصين ل يستطيعون عمل أفلم فسسي هوليسسوود ولسسذلك ذهسسب‬
‫إلى إنجلترا حيث كانت له هناك مطلق الحرية‪ .‬وحيث أنه وجد طريقه في استوديوهاتنا فكان يعمل أحيانسًا بمنطسسق المحاولسسة والخطسسأ‬
‫ل في ذلك‪ -‬أطلقوا عليه ‪leisurely Howard‬أي هوارد الكسول أو المتمهل‪ -‬تعلم مهنته‬
‫وكان في أغلب الحيان يستغرق وقتًا طوي ً‬
‫الحديدة وأكثر من ذلك استطاع أن يجد المبرر لنفسه‪.‬‬
‫ماذا كانت نتيجة ذلك؟‪ .‬وضع ليزلي هوارد مستوى من التكامل الفني أصبح علمة للفلم البريطانية ومنذ ذلسسك السسوقت فسسإن‬
‫فناني وحرفيي هوليوود أصحاب الضمير أصبحوا يقومون بدراسة أفلمنا السينمائية ويتمنون الذهاب إلى بريطانيا للعمل معنا‪.‬‬
‫هل تظن أن ليزلي هوارد كان على حق؟ بالطبع كان‪ .‬على حق ولكن هناك شيئًا يقال للمنتج‪ .‬كانت قاعدته حكيمة بنيت علسسى‬

‫خبرة الفنانين)‪ (‬والمخرجين والكتاب والمصورين والخرين فكلهم يريدون عمسسل تغييسسرات‪ .‬أمسسا مكسسان الخطسسأ لسسديه فكسسان فسسي تشسسدده‬
‫بقاعدة وطقوس المحيطة بها‪ -‬الختم الحمر‪.‬‬
‫فالسيناريو النهائي ل يجب التغيير فيه إل في حدود التفاصيل الصغيرة‪ .‬ففي أي شيء ل يمكن القيام بتغييرات أساسية بشسسكل‬
‫عشوائي‪.‬ولكن نقول بشكل عام أنه يجب الثقة بثالوث الكاتب والمخرج والمنتسسج المسسساعد فسسي مسسسايرة التغييسسرات وإذا كسسانوا حكمسساء‬
‫فإنهم سوف يستشيرون مونتيرهم‪.‬‬
‫ومع ذلك فإذا لم يوافقوا "عندئذ" فإنهم يستدعون المنتج دون رسميات أو تعطيلت مكلفة وخلفات ونفوس سيئة قد تنتج عن‬
‫الجتماعات الرسمية‪ -‬سوف يستقبلهم كأب صغير وزميل وصديق‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫الفصل التاسع‬
‫الحـــوار‬

‫النواع المختلفة للحوار‬

‫ما هو الفرق بين حوار مكتوب لرواية أو قصة قصيرة أو مسرحية أو تمثيلية للراديسسو وبيسسن حسسوار الفلم السسسينمائية؟‪ .‬ففسسي‬
‫الرواية عادة يكون للحوار مذاق أدبي لن الروائي أديب ويجد أنه من الصعوبة أن ينتقل مسسن أسسسلوبه الدبسسي والوصسسفي إلسسى حسسوار‬
‫الحياة العامة‪ .‬يحدث هذا للسف ولكن من الخطأ أن يجده المرء في كل الروايات‪ .‬وحيث أن حوار الروائي غالبًا ما يكسون جيسدًا فسسي‬
‫القراءة وجيدًا في رسم الشخصية إل أنه ليس نفس الشيء تمامًا في حوار المسرح أو السسسينما الجيسسد‪ .‬وبصسسرف النظسسر عسسن صسسعوبة‬
‫النتقال من الوصف الدبي إلى الحديث الطبيعي فإن حوار الروائي متأثر أيضًا بحقيقسسة أن الروايسسة قسسد وجسسدت للقسسراءة فسسي صسسمت‬
‫وليست تتلى بصوت عال للعامة‪) .‬إعتاد ديكنز أن يقرأ رواياته بصوت عال ول بد أن يكسسون ذلسسك قسسد أّثسسر علسسى كتابسسة حسسواره إننسسي‬

‫أتعجب إذا كانت أكثر قابلية للقراءة بهذا المعنى من روايات ثاكري)‪ (‬وترولسسوب()‪ .(‬ول يحسسد السسروائي أيضسًا الزمسسان أو المكسسان‪ .‬إنسسه‬
‫يستطيع أن يتجول بحرية في حين أن الكاتب المسرحي عليه أن يضع مسرحيته في نحو ساعتين ويجب أن ينهسسي الكسساتب السسسينمائي‬
‫فيلمه خلل ‪100‬دقيقة تقريبًا‪.‬‬
‫ويميل كاتب القصة القصيرة في حواره لن يكون أقل أدبيًا وأقل إطنابًا‪ .‬ليس لديه وقت طويل جدًا‪ .‬يوزن الحوار معه بعنايسسة‬
‫وتنقيح وأعتقد أنه يعكس الحياة أكثر من حوار الروائي‪.‬‬
‫يتوقف كاتب الذاعة "أساسًا" على حواره‪ -‬وبأية حال ليس لديه أي من المساعدات البصرية التي لكاتب المسرح أو السينما‪.‬‬
‫ولكن ل يأتي له عمله إل بالقليل وهو سريع الزوال‪ .‬ول يكاد المرء أن يتوقع أن يصقل مثل عمل كسساتب المسسسرح أو كسساتب السسسينما‪.‬‬
‫وليس أن كاتب المسرح يحصل على أجره بعد قبول مسرحيته ولكن عندما تنجح مقامرته فإنه يحصل على أموال ضخمة‪.‬‬
‫أما بالنسبة للختلف بين حوار الكاتب المسرحي والكاتب السسينمائي فهسو ليسسس فسي الواقسسع كسبيرًا كمسا يسسدعى بعسسض كتساب‬
‫السينما‪ .‬فحوار كاتب السينما متوتر ولكن كاتب المسرح لديه ميزة ثلثة أو أربعة أسابيع للبروفات )وهو وقت على أي حسسال قصسسير‬
‫جدًا( تعقبه فترة يمكن أن يحدث خللها أي شيء في حواره أثناء تجربته على جماهير مختلفة ليلة بعسسد ليلسسة‪ -‬أظسسن مسسن مزايسساه سسست‬
‫حالت من بين عشر‪ .‬فالمسرح في محدوديته في تغيير الديكورات والفيلم بإمكانياته غير المحدودة في التغيير فينتج عن هذا بسسالطبع‬
‫إختلف في التقنية في تطور القصة والبناء الدرامي‪ .‬فالمحدوديات والحريات تؤثر في الحوار بطرق معينة‪ -‬ولكن ليسسس إلسسى المسسدى‬
‫الذي يجعل من الصعوبة لكاتب المسرح وكاتب السينما بأن يتبادل الماكن ويكتب كل واحد حوار الخر‪.‬‬
‫بعض اللماحات عن كتابة الحوار‪ -‬باستطراد‬
‫وبالنتهاء من التحليل الموجز السابق هناك دروس معينة يجب أن يشتقها كاتب الحوار السينمائي‪ .‬يجب أن يتجنب السسسلوب‬
‫الدبي‪ .‬يجب أن يكتب كما يتكلم الناس حتى ولو كان في حاجة إلى الصقل‪ .‬يتحدث بعض الناس النجليزية أفضل من الخريسسن‪ -‬دع‬
‫ذلك ينعكس في حوارك‪ .‬سوف ينتج عن ذلك أن معظم شخصياتك تتحدث دون قواعد نحوية بدرجات متفاوتسسة فل تتسسدخل فسسي ذلسسك‪-‬‬

‫‪-1-‬‬
‫فاللهجة الطبيعية السيئة من الناحية النحوية يمكن أن تكون معبرة ومميزة للشخصية ول يجب تصحيحها إل إذا كانت عسسسيرة الفهسسم‪.‬‬
‫ولكن قبل أن تقرر بصعوبة جملة عن الفهم تأكد أن أدوات الربط سليمة‪ .‬وأهمية أدوات الربط واضحة في قصة أوسكار وايلسسد‪ .‬كسسان‬
‫يعمل في مكتبه فترة الصباح كلها عندما أتت إليه مدبرة المنزل بغذائه‪ .‬فسألته قائلة‪" :‬هل قمت بعمل جيد في الصباح يا مستر وايلد؟‬
‫"فأجاب‪" :‬رائع لقد حذفت فاصلة"‪ .‬وعندما أتت له بشاي ما بعد الظهر سألت عن سير العمل‪ .‬أجابها وايلد‪" :‬فسسي الواقسسع حسسسن جسسدًا‬

‫لقد أعدت وضع الفاصلة مرة أخرى")‪.(‬‬

‫يمكن إستخدام الفواصل وعلمات الترقيم والفواصل المنقوطة والنقط والشسسرط بكسسثرة إذا كسسانت سسسوف تسسساعد قسسارئك علسسى‬
‫الفهم والنطق حسبما تريد‪.‬‬
‫هناك عملية ترجمة بعض كتاباتك الدبية إلى الكلم العام وذلك باختصار الجمل مثل "ل تفعسل‪ -‬سسوف ل ‪ -‬لسم يملسك ‪ -‬أنست‬

‫سوف‪ .‬أنت قد ‪ -‬أنت تملك")‪ (‬ول كتوم بهذه الختصارات إل بعد أن تنطق هذه السطور لنفسك بكلى الطريقتين‪ ،‬وعندئذ سوف تكون‬
‫قادرًا بأن تقرر إذا كان يجب الختصار أم ل‪ .‬هذا مهم للغاية ويساعد جدًا على التخلص من الناحية الدبية للحوار‪.‬‬
‫وتعتبر خاصية حوارك مسألة حيوية ‪ -‬إذا كنت تريد أن تكون شخصياتك حيوية‪ .‬وعلى نحسسو ل يمكسسن إنكسساره "يمكسسن" أخسسذ‬
‫سطر من إحدى الشخصيات ويعطي لشخصية أخرى ويظل يناسبها‪ ،‬فنحن نحاسب على التأثير الكلي‪ .‬يتم رسسسم الشخصسسيات حسسسب‬
‫العديد من المقومات مثل الخلفية التعليميسسة والجتماعيسسة والمعتقسسدات الدينيسسة والشخصسسية الذاتيسسة وعديسسد مسسن الصسفات والهتمامسسات‬
‫والجسسوانب الغريبسسة‪ .‬الجنسسود والبحسسارة والطبسساء والعلمسساء والقساوسسسة والحسسرار والشسستراكيين والمحسسافظين وأصسسحاب الملييسسن‬
‫والمجرمين والمحامين والنباتيين والصيادين وصائدى الجوائز والشعراء والساقطات والفلحين والمصدورين ليسوا كلهم متشسسابهين‬

‫ولكن هناك الكثير من الهتمامات في حياتهم التي تلون نظرتهم للحياة وكلمهم‪ .‬فكر في الطباء في مسرحية "حيرة طبيب")‪.(‬‬
‫تجد أن كل الطباء مختلفون ولكن هناك تشابه مهني في كثير من نظرتهم للحياة وطريقة كلمهم‪.‬‬
‫يتم التعبير أساسًا عن الشخصية من خلل الحوار‪ .‬قد تصسف الملبسسس ونغمسسات الصسوت والتربيسسة والسسسلوك لشسخاص فسي‬
‫قصتك ولكن يمكن لكلم المنطوق أن يكذب كل هذه الشياء‪.‬‬
‫يجب أن تنطق كل كلم تكتبه‪ -‬أي أن تقول كل كلمة لنفسك من أجل أن تسمع إذا كسسان وقعهسسا حقيقسسي وسسسهلة النطسسق‪ .‬سسسوف‬
‫يشجب بعض الفنانين سطرًا أو كلمًا لنهم يجدونه صعبًا في نطقه‪ -‬ولكن هذا ل يعني أنهم على حق وأنك مخطىء‪ .‬يجب أن يكسسون‬
‫ل في النطق ولكن قد تكون هناك فرص عندما تعطي شخصية سطرًا على نحو يمكن إعتباره صعبًا فسسي أن يقسسوم‬
‫حوارك "ككل" سه ً‬
‫الممثل بتوصيله ومع ذلك فهو مناسب للشخصية وصحيح جدًا‪ .‬يجب في مثل هذه الحالت أن تسسدافع عسسن سسسطورك وتصسسر علسسى أن‬
‫ينطقها الممثل على حسب ما تريد أن تفسره أنت‪ .‬وبالطبع إذا كان لديك إتصال شخصي بالفنانين فلن تكون فظًا أو تعوزك اللباقة في‬
‫إصدارك لنهم شخصيات حساسة ولديهم ضغط عصبي في عملهم‪ .‬وإذا ما استعملت أدوات الربسسط بشسسكل مناسسسب ومسسساعد وتضسسع‬
‫خطوطًا تحت الكلمات التي تريد أن تركز عليها فسوف تقلل الصعوبة بالنسبة لي فنان في السسسطر الصسسعب‪ .‬وأكسسثر مسسن ذلسسك فإنسسك‬
‫تستطيع في أغلب الحيان توصيل أحد السطور بتعليمات رقيقة أو وضع ملحظة لما هو في خلفية عقل المتكلم‪.‬‬
‫ولكن رغم أنك في بعض الحيان قد يجب عليك أن تقدم ممثليك بمشكلة‪ ،‬فل يجب أبدًا أن تثير حيرة جمهورك‪ -‬إل بسسترتيب‪.‬‬
‫يجب أن تجعل نفسك واضحًا لجمهورك‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫إنني أؤمن بالحوار الطبيعي والمشابه للحياة على المسرح وكذلك على شاشة السينما ولكن على خشبة المسرح كسسم معيسد مسن‬
‫الباحة‪ -‬في طريقة التوصيل بشكل أساس‪ -‬مسموح به لن على الممثلين استخدام أصواتهم البعيدة عن الميكرفون للوصول إلسسى كسسل‬
‫جزء من المسرح‪ .‬ومع ذلك بالنسبة للفلم تختلف الظروف‪.‬‬
‫فأصوات الممثلين ل يتم "تعديلها" فقط في الستوديو بل يتم تكبيرها أيضًا فسسي دار العسسرض بحيسسث يمكسسن سسسماع الهمسسة فسسي‬
‫أنحاء قاعة العرض ويتم تكبير الوجوه أيضًا في لقطات قريبة‪ .‬ففي مثل هذه الحالت فإن الحوار غير الطبيعي والذي ل يشابه الحياة‬
‫يصبح في المكان بأن يقدم الفنان بشكل مقنع‪.‬‬
‫ل يجب أن تكون ثرثارًا إل إذا كانت الشخصية ثرثارة وتكسسون غيسسر باحثسسة عسسن الملسسل‪ .‬فسسالحوار السسسينمائي يجسسب أن يكسسون‬
‫موجزًا وجذابًا‪ ،‬ول يجب أن يحتوي على كلمات ل نص لها ويجب أن يتقدم طول الوقت بالحبكة أو السسسرد والموقسسف أو الجسو العسسام‬
‫أو الشخصيات‪.‬‬
‫في الكتابة للمسرح فإنك تكتب للف وفي كتابتك للسينما فإنك تكتب للمليين‪ .‬ومسسن المفسسترض عامسسة أنسسه فسسي عمليسسة تغذيسسة‬
‫الجماهير يجب أن تتخذ موقفًا وهو أنك تكتب لغبياء وأميين ولذلك يجب أن يكون حسسوارك يمكسسن تتبعسسه ببسسساطة وسسسهولة ويناسسسب‬
‫الطفال والطلبة الجانب الذين يفتقرون لساسيات اللغة‪.‬‬
‫وعند مراجعة حوارك تستطيع أن تتذكر بأن جماهيرك لن يكونوا مقتصرين على أساتذة الجامعة ولكن في نفس الوقت أريسسد‬

‫أن أدفعك إلى عدم كتابة ما أطلق عليه إدموندبيرك‪":‬الدهماء والمغرورين"‪ .‬ل تكن أيضسًا خائفسًا جسدًا مسسن الحسسوار "المساهر"‪ -‬إل إذا‬
‫كان مقحمًا أو ل يناسب الفيلم‪ -‬مجرد وجود محاذير صغيرة منه‪ .‬إن له زمنه وله مكانه‪ -‬في عديد من مسسرحيات نويسل كسوادر الستي‬
‫لقسسى البعسسض منهسسا نجاح سًا فسسي السسسينما‪ .‬حسسوار جروشسسو مسساركس حسسوار ذكسسي مناسسسب للفيلسسم حيسسث أن أفلمسسه طبيعيسسة وشخصسسيته‬
‫كاريكاتورية‪ .‬يقدره الجميسسع كسسثيرًا مسا عسسدا أسساتذة الجامعسسة والشسخاص السذين تخطسوا أواسسط العمسسر السسذين لسم يتعلمسوا أن يفهمسوا‬
‫الصطلحات اللغوية المريكية أو الذين لديهم غطرسة تجاهه‪) .‬في حالة اعستراض بعسض السساتذة الماركسسيين علسى هسذا التعميسم‬
‫فلتدعني أعتذر هنا والن‪ .‬أنا أعرف إثنين أو ثلثة من هؤلء الساتذة ولكن تصسسادف أنهسسم علسسى قيسسد الحيسساة وإنسسسانيين(‪ .‬فالسسديالوج‬
‫الذكي‪ -‬الكلم الذهني‪ -‬غالبًا ما يكون مسليًا بشكل راق ومثل هذا يعتبر تسلية جيدة وفي مكانه الصحيح يصبح مسموحًا به‪.‬‬
‫أخشى إلى حد ما أن اللهجة الجادة التي اتخذتها في هذا البحث الصغير قد يؤدي بك إلى العتقاد بأنني أتخيل نفسي أعلى من‬
‫مجرد تسلية‪ ،‬دعني أعترف أنه في حيسسن أن كل مسسن ميسسولي وخسسبرتي تسسدفعاني بقسسوة نحسسو التسسسلية البحتسسة‪ ،‬فأنسسا ل أرغسسب أن أكسسون‬
‫"مجرد" مسلي دون شعور آخر بالخطيئة‪ .‬دعنا نأخذ جرعتنا من الهروبية ولكن ل يجب أن تكون كسسل الفلم دائم سًا مخسسدرة‪ .‬دع أن‬
‫يكون لدينا أفلم شابلن وأفلم جروشو ماركس لن هسسذين الرجليسسن عظيمسسان ول نسسستطيع السسستمرار بسسدونهما‪ .‬وبشسسكل إتفسساقي مسسن‬
‫الواضح أن شابلن يشعر أن الممثل الكوميدي ل يجب أن يكون كوميديا كل السسوقت‪ -‬هنسساك التعسساطف والخلقيسسات‪ ،‬والرسسسالت فسسي‬
‫كثير من أعماله‪.‬‬
‫في إحدى المرات قام منتج أمريكي كبير بالتعبير عن شيء يقترب مما أسعى إليه‪ .‬قال‪" :‬حتى الن فإن هدفنا هو عمسسل أفلم‬
‫سوف توزع على الجمهور بطاقات المشاعر الحسنة‪ .‬إن هدفنا أن نوزع عليهم الشسسعور بالعظمسسة"‪ .‬كسسان بسسالطبع يشسسير إلسسى تأسسسيس‬
‫أفلم المرء على نوع من المثالية أو موضوع أو رسالة‪.‬‬
‫من زاوية أخرى فإن برنارد شو يفعل ما أحث على ما يجب أل نهمله‪ .‬هو يجعلنا نضحك‪ -‬ولكنه يهزنا ويجعلنا نفكر‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫العالم مريض للغاية بحيث يجب أن نبحث عن الصحة‪ .‬الدوية ليست هي الطريسسق للصسسحة ومسسع أنهسسا قسسد تكسسون مفيسسدة مثسسل‬
‫المسكنات‪ .‬السينما هي إحدى القوى العظمى الفعالة في العالم في يومنا هذا‪ .‬دعنا نرى ذلك فبصسسرف النظسر عسسن إمسدادنا بالسسبرين‬
‫أحيانًا فهي ل تنحدر إلى أن تصبح مخزنا للدوية‪ ،‬دعها تعطينا هواء نقيًا وأفكارًا طازجة‪.‬‬
‫ولنعد إلى الموضوع المهم كل الهمية وهو الحوار‪ .‬سوف تدرك كسسم أهميتسسه عنسسدما أخسسبرك بسأن كسسثير مسسن قسسراء السسسيناريو‬
‫يقرؤون فقط الحوار‪.‬‬
‫لقد وجدت أن أكبر صعوبة يواجهها معظم الكتساب فسي كتابسة الحسوار تكسون فسي بدايسة القصسة حيسث يؤسسسون لشخصسياتهم‬
‫وموقفهم‪ .‬وما أن تخطوا القصة في طريقها وتدب الحياة في شخصياتك داخل ذهنسسك يمكسسن تقريبسًا أن يقسسال أنهسسم سسسوف يكتبسسون لسسك‬
‫حسسوارهم‪ .‬وفسسي النظسسر حسسديثًا علسسى مسسسودات الحسسوار فسسي بعسسض المخطوطسسات القديمسسة أصسسابتني الدهشسسة لمسسرات إعسسادة الكتابسسة‬
‫والتصحيحات هناك في الربع الول لكل منها وقلتها بالمقارنة في الجزاء اللحقة‪ .‬لذلك كسسن مسسستعدًا للسسسير الشسساق عنسسدما تبسسدأ ثسسم‬
‫عمل أكثر مشقة في مراجعة بدايتك‪.‬‬
‫وبصرف النظر عن العمل الشاق و النتباه الدقيق الذي يجب أن يبديه المرء لحوار الفصسسول الولسسى للفيلسسم فأنسسا أفسسترض أن‬
‫مشاهد الحب هي صعبة في الكتابة عن غيرها‪ .‬وبسبب كبحنا فإن هناك دائمًا الخطر في أن يضحك واحد مسسن جمهسسورك فسسي السسوقت‬
‫الخطأ‪ .‬وهذا هو السبب في أن الكثير جدًا من كتاب السيناريو يميلون إلى قطع مشاهد الحب إلى أقصى درجسسة والسسسبب أن المنتجيسسن‬
‫والمونتيرين يغطون مثل هذه بالموسيقى‪ .‬وعلى أي حال فإن لدنيا الكثير من الموسسيقى التصسويرية فسي الفلم‪ .‬وفسي المشساهد الستي‬
‫بدون حوار وفي بدايات ونهايات المشاهد‪ -‬كوسيلة لتحديد المفتاح أو النتقال للعواطف المهينة‪ -‬للموسيقى مكان مفيسد وهنساك أمساكن‬
‫أخرى أحدها يكون مشهد حب ولكن ليس حتميًا أو ل يتغير‪ .‬ومع ذلك فإنه كقاعدة عامة فسسإنني أوصسسي أن تكسسون مسسوجزًا فسسي حسسوار‬
‫مشاهد الحب‪ .‬يجب على الكاتب أن يشعر بعواطف شخصياته ويجب ان يكون حواره أمينًا وصادقًا وطبيعيًا‪ .‬وإذا كان لديه أيسسة آراء‬
‫بالنسبة للموسيقى فيجب أن يعبر عنها‪.‬‬
‫وفي التعامل مع المشاهد الكوميدية فإنني أخشى بأنني ل أستطيع المساعدة أكثر مما قلته بالنسبة لمشاهد الحب‪ .‬ومع هذا فإن‬
‫هناك شيئًا واحدًا أستطيع أن أقوله وهو‪ -‬إذا كان رسمك للشخصيات جيدًا وموقفك الكوميدي جيسسدًا فإنسسك تكسسون قسسد كسسسبت أكسسثر مسسن‬
‫نصف معركتك‪ .‬ل يعتمد الحوار الكوميدي بالضرورة على الفكرة البارعة أو الكاذيب الذكية‪ .‬إنني أتذكر أنني تلقيت درسسًا عظيم سًا‬
‫في الحوار الكوميدي على يد جوردون هاركر‪ .‬كنت أقوم بتوجيهه في أحد المشاهد ولم أكن راضيًا عن الكلمات التي يخرج بهسسا مسسن‬
‫ل بالضاءة وعملت في جهد لحصل على الكلمسسات المطلوبسسة‪ .‬وبعسسد‬
‫المشهد‪ .‬ولهذا ذهبت إلى أحد الركان بينما كان المصور منشغ ً‬
‫فترة من الوقت عدت إلى الديكور وقدمت لجوردون ثلثة إختيارات لمعة‪ .‬كانت سطور كوميدية جيدة ولكنه لم يكن راضيًا‪ .‬سسسألني‬
‫ل‪":‬ما الذي نريده يا أدريان؟ إنه شيء بسيط للغاية والن إفرض أنني أتجه إلى البسساب‪ -‬بشسسكل مبجسل للغايسسة‪ -‬ثسسم أسسستدير وأواجسسه‬
‫قائ ً‬
‫الخرين"‪ .‬فقلت‪":‬سوف تفعل ثم أغلق الباب في عنف"‪ .‬لقد كان مصيبًا‪.‬‬
‫فحيث يعتمد الكثيرون على اللهام وموهبة الكوميديا فإنني واثق أن العمل الشاق يجني أكثر في كتابة الحوار الكوميدي عنسسه‬
‫في أي نوع آخر من المشاهد مع الستثناء الممكن لمشاهد الحب اللعينة‪ .‬وإنني أعني بالعمل الشاق التنقيسسح والمراجعسسة المتواصسسلين‪.‬‬
‫ل مسسن السسسمعة ككسساتب فكسساهي‪ .‬وأتسسذكر صسسحفي عطسسوف كتسسب عسسن "بسسديهتي‬
‫ففي فترة من فترات حياتي بدا أنه يجب أن أؤسس قلي ً‬
‫ل جسسدًا‬
‫التلقائية"‪ .‬لو كان يعلم فقط!‪ .‬قد يكون هناك ظهور للتلقائية‪ -‬التي بدون شك حاولت من أجلها‪ -‬ولكن بالفعل أخذني العمل طوي ً‬

‫‪-1-‬‬
‫وكان الرد المادي متواضعًا لدرجة أنني وجدت انه يجب أن أقلع عن محاولة أن أكون كاتبسًا فكاهيسًا محترفسًا‪ .‬ومسع ذلسك ل تسدع هسسذا‬
‫يصيبك بالكآبة‪ .‬كانت كتابتي للصحف وكانوا يدفعون في الستوديو أكثر للحوار الكوميدي الجيد‪.‬‬
‫تحتاج بدايات ونهايات المشاهد إلى اهتمام خاص‪ .‬وبقدر ما هي واضحة لجمهورك بكل ما يدور فيها فإنك تستطيع ان تتجسسه‬
‫على الفور إلى وسط المشهد متخطيًا المداخل والبدايات المتشابهة‪ .‬فالقدرة علسسى الفهسسم غالبسًا مسسا تسساعدها الكلمسسات الخيسسرة للمشسسهد‬
‫السابق‪ -‬مثل "حسنًا‪ -‬إنني أستطيع في التو القبض عليه في المكتب"‪ .‬يكون المشهد التالي من الواضح في المكتسسب ويتسسم تأكيسسد الكلم‬
‫عندما "نراه" هناك أو نسمع أحد الموظفين يقول بأنه قد ذهب‪ .‬فالفشل في مثل هذا التجساه المسسستمر مسسن الحسوار فإننسسا قسسد نلجسأ إلسسى‬
‫خاصية الستمرار مثل لفتة بالسم خارج مبنى المكتب أو إسم الشخصية على باب مكتبه‪.‬‬
‫إذا كانت الكلمات المختتمة لحد المشاهد ليس في طبيعتها خاصية الستمرار أي إذا لم يكن هناك إحتياج لوجودهسسا يجسسب أن‬
‫تكون هناك خاتمة عن معناها وإذا أمكن يجب أن تكون لها المواصفة التي ترتبط بالجملة المسرحية "إسدال جيد للستار"‪.‬‬

‫الفصل العاشر‬
‫تحليل المعالجة وسيناريو التصوير‬

‫تحليل القصة‬
‫عندما تنتهي من المسودة الولى أو الثانية لمعالجتك ومرة أخرى عندما تصل إلى نهاية المسودة الولسسى لسسسيناريو التصسسوير‬
‫من الخير لك أن تحلله مشهدًا بعد مشهد‪ .‬ولكن ل تبدأ التحليل متى تصبح المعالجة أو سيناريو التصوير في شسسكل جيسسد أي ل تتسسدخل‬
‫بوظيفتك البداعية العادية أو تقاطع تدفق سرد قصتك بتحليل دقيق أو جذري أو منهجي للغاية في المراحسسل الولسسى‪ .‬إننسسي ل أقسسترح‬
‫مع هذا أنه إذا لم تصل إلى مرحلة إكمال مسودتك الولى يجب أن تعمل وكأنك في غشية بدون ممارسة قدرتك النقدية‪.‬‬
‫ويجب على التحليل الذي أقترحه أن يكون لعدد من المظاهر بعضها لم يحدث لك أثناء الكتابة‪ .‬وفي إحدى المرات إسسستنبطت‬
‫أحد الشكال لمساعدة القراء على تقدير مواصفات القصة‪ .‬وعند إرسالهم لتقاريرهم عليهسسم أن يملسسؤوا اسسستمارة بعلمسسات تضسسطرهم‬
‫إلى تقييم لبعض خمس عشرة مواصفة أو الملمح الشخصية‪ .‬كان أكثرها أهمية‪.‬‬
‫الدراما والتشويق‬
‫قيمة الحبكسة‬
‫العاطفسة‬
‫الهتمام بالجنس‬
‫الجو العام‬
‫القيمة البصرية‬

‫‪-1-‬‬
 ‫الكوميديا‬
‫الصالة‬
‫جاذبية الموسيقى‬
‫الحسوار‬
‫ل أعرف إذا كانت هذه تحتاج إلى شرح‪ .‬خذ العناوين الثلثة‪ ،‬دراما والتشويق والحدث وقيمة الحبكة‪ .‬ومن النظرة الولى قد‬
‫تظن أن عنوانًا أو عناوين قد يغطوا كل النقاط المثارة ولكن وجدت من الضروري بأن أفرق‪ .‬قد ُتمتل قصته بالحدث ومع ذلك ليسسس‬
‫لديها حبكة أو تشويق وأخرى قد تكون تقريبًا بدون حدث ولكن مع ذلك مليئة بالتشويق وثالثسسة قسسد يكسسون لسسديها أعظسسم حبكسسة عبقريسسة‬
‫ولكن دون تشويق على الطلق‪.‬‬
‫ومرة أخرى ليس دائمًا العاطفة والجنس هما نفس الشيء إل بالنسبة لفرويد‪ .‬والجو العسسام والقيمسسة البصسسرية مختلفسسان أيضسًا‪،‬‬
‫فإن قصة كئيبة من قصص الزقة قد يكون بها جوًا عامًا له قدره ولكن دون قيمة بصرية في حين أن موضوعًا آخر قسسد يسسسر العيسسن‬

‫كثيرًا ولكن ليس لديه القليل من الجو العام)‪.(‬‬

‫إعتاد قراؤنا بان يحددوا الدرجات في إستمارات تقاريرهم عن القصة على القصى بعشر درجات لكسسل مصسسنف ووجسسدنا أن‬
‫ذلك له قيمة في مساعدتنا للوصول إلى نتيجة‪.‬‬
‫التحليل البياني‬
‫فيما بعد قمت بتطبيق هذه الصيغة لتحليل السيناريوهات مشهدًا بمشسهد‪ .‬إسستخدمت أفرخسًا كسسبيرة مسسن السورق البيسساني وقمست‬
‫بتسلية نفس بجداول بيانية رأسية وأفقية‪ .‬أعتقد أنني وجدت الجداول الفقية أسهل فسسي الدراسسسة‪ .‬فسسي هسسذه الحالسسة أدون علسسى الجسسانب‬
‫اليسر من الوراق هذه المواصفات المطلوب تقيميها‪ .‬عندئذ أسمع بمقدار عشرة مربعات وارتفاع نفس العدد لكل مشهد‪.‬‬
‫إذا كان هناك إثنا عشر مشهدًا فإنني أقوم بإتباع تقييم ولنقل الكوميديا بشكل أفقي من المشسسهد الول إلسسى الخيسسر‪ .‬وعنسسدئذ قسسد‬
‫أرى أن بعض المشاهد ضعيفة في الكوميديا وقد أشعر أنه فيما عدا حالة مشهد واحد كان هذا صسسوابًا‪ .‬وقسسد يكسسون هسسذا المشسسهد غيسسر‬
‫كاف في معظم المواصفات ومع ذلك بالنسبة لهذه الهمية الحيوية من وجهة النظر في قيمة الحبكة أن هذا المشهد ل يمكن الستغناء‬
‫عنه ولذلك لكي نستعيد الهتمام بالقصة فإنني أقوم ببناء الكوميديا هنا‪.‬‬
‫التحليل الخر الذي يمكن للمرء أن يقوم به في الجدول البياني المرتب أفقيًا كما قد وصفت هو مراجعة المواصسسفات فسسي كسسل‬
‫مشهد بالتجاه إلى أعلى أو إلى أسفل بشكل رأسي‪ .‬ومن أجل مساعدتك في التعرف السسريع علسى كسل مشسهد تسستطيع أن تضسع فسي‬
‫أعلى عمودك تحت رقم المشهد ملحظات قليلة بالنسبة للحدث والخلفية مثل‪" -‬مشهدًا‪ -‬مقهى مونت كارلو‪ 2 -‬مشهد استحمام – ينقسسذ‬
‫آرثر الفتاة"‪ .‬يكفي هذا لتذكيرك لما يحدث في المشسهد ومسن ثسم تسستطيع أن تتجسه أعلسى وأسسفل العمسود دارسسًا بيانسات المواصسفات‬
‫المختلفة التي دونت على اليسسسار‪ .‬وإذا قسررت أن بعضسسها فسسي حاجسسة إلسسى البنسساء أو الختصسار يمكسسن أن تغيسسر مسسسودة معالجتسسك أو‬
‫سيناريو التصوير‪ -‬أي التي بنيت عليها البيانات‪ -‬ثم تقوم بتعديل رسوماتك البيانية‪.‬‬
‫هذه أكبر الطرق قيمة لمراجعة مقومات فيلمك ولكن ل تجعل بناءك بشكل ميكانيكي فإنني أكرر ل يجب تطبيقه مبكسسرًا أثنسساء‬
‫كتابتك‪ .‬ول تدع أي حياة ناصح متفائل يبعد عن عمل التحليل هذا بأن يقول لك‪":‬ثق فسسي ملكاتسسك أيهسسا الولسسد الكسسبير العجسسوز"‪ -‬علسسى‬
‫القل ليس قبل أن تصبح خبيرًا دقيقًا و أسست نفسك كفنان وحرامي‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫* * *‬

‫الفصل الحادي عشر‬

‫كيف تقدم مخطوطك‬

‫لماذا تهتم بالكتابة عن اللة الكاتبة؟‬

‫ل إلى وقت قريب بالتعاون في كتابة رواية‪ .‬وعندما انتهينا من عملنا المشترك فإن شريكي الذي كان عليه العبء‬
‫كنت مشغو ً‬
‫الكبر في العمل تركني لتنقيح النسخة ككتابتها مرة أخرى على اللة الكاتبة‪ .‬وأعتقد أن صسسديقي كسسان مندهش سًا حينمسسا تسسوليت العمسسل‬
‫وظن بالتأكيد بأن إعدادي النص للكتابة على اللة الكاتبة كان بل ضسرورة‪ .‬فقسال‪":‬ل أظسن أنسه مسن الضسروري إعسادة كتابتهسا فمسن‬
‫ن أعدادًا كبيرة من كتاب الرواية الناجحين لم يبذلوا نصف جهسسدنا فسي تنقيسسح النسسخة المكتوبسة علسى اللسة‬
‫السهل متابعتها وأنا أعلم أ ّ‬
‫الكاتبة"‪.‬‬
‫ولكننا لسنا حتى الن كتاب رواية ناجحين وبالتأكيد ليس من المحتمل أن نكون ولكن كنت مصرًا أن نكتب روايتنا على اللة‬
‫الكاتبة بشكل حسن للسباب التية‪ .‬أول كل شيء نحن نملك نسختين فقط مكتوبتين على اللة الكاتبة‪ .‬فيمكن بسسسهولة أن نفقسسد نسسسخة‬
‫في البريد‪ -‬أو حتى في مكتب وكيل أعمالنا أو في مكتب الناشر‪ -‬لنني أعلم أن هذا يحسدث‪ -‬والنسسخة الخسرى قسسد تبلسسى عسسن طريسسق‬
‫القراء أو تضيع صفحات أو تأكلها الفئران والجرذان كما حدث بالنسبة لروايات برناردشو المبكرة‪ .‬ولقد سمع كلنا أيضًا قصصًا عن‬
‫مخطوطات ثمينة حرقت لتستخدم كإضاءة‪ .‬ولقد سمعت عن مثل هذه القصة في اليوم التالي‪ -‬صديق لي في بافاريا سعى إليسسه بعسسض‬
‫الجنود المريكيين ليوائهم وبعطف شديد في الصباح أشعلوا نيران حجرة مكتبه بأربعين صفحة من مخطط ثمين أرسل إليه‪.‬‬
‫ثانيًا فإن نسخة مكتوبة بشكل جذاب على اللة الكاتبة تثير الشهية وتدعو بسهولة إلسى القسراءة‪ .‬وعنسدما كنست اعمسل مراجعسًا‬
‫للسيناريو كان جزء من عملي أن أقرأ قصصًا أكثر مما أستطيع أن أهضمه بسسسهولة‪ .‬كنسست منهجيسًا وصسسبورًا ومراجعسًا مجتهسسدًا فسسي‬
‫عمله ولكني اعتدت أن أرتعد كل يوم قبل ممارسة عملي وكنت دائمًا أبدأ بقراءة السيناريوهات ذات المظهر الجذاب‪ .‬فقد كسسانت هسسذه‬
‫السيناريوهات تحظى بالهتمام الول بينما ل تلقى السيناريوهات الخرى سوى الهمال وأحيانسًا بعسسد أن أتلقسسى خطابسسات السسستنكار‬
‫ي أن أعيدها دون قراءة‪.‬‬
‫كان عل ّ‬
‫ثالثًا أنه يعطي المؤلف إحساسًا بالمان بأن يكون لديه أربع أو خمس أو ست نسخ جيدة المظهر لقصته‪ .‬والنسخة الخيرة من‬
‫الكاربون يستطيع أن يحتفظ بها في مكان آمن‪ ،‬ويستطيع أن يضع النسخة الولى من الكاربون في مكان آمن آخر وذلك ليوم يفقد فيه‬
‫نسخته الصلية أو تبلى أو يدمرها قارىء مهمل فيكسب عليها قدحًا من الشاي أو زجاجة حبر‪) .‬طريقة أخسسرى لتسسدمير ثسسروة مؤلسسف‬
‫يتورط فيها أحيانًا بعض القراء وهي كتابة تقريرهم على الصفحات الولى بخط رديء( ويمكن إستخدام بقية نسسسخ الكربسسون بطسسرق‬
‫مختلفة‪ .‬على سبيل المثال نفرض أن إحدى الشركات إهتمت بالقصة وترغب في المزيد من النسخ وبذلك يمكسسن تلبيسسة ذلسسك بسسسرعة‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫وفي حالة روايتنا فإنه من الخير لنا أن يكون لدينا نسسسخًا إضسسافية يمكسسن إرسسسالها لمحسسرري المجلت السستي تنشسسر حلقسسات ولمراجعسسة‬
‫السيناريوهات في الشركات السينمائية وبالمثل إلى ناشري الروايات‪.‬‬
‫قد نحتاج أيضًا إلى نسختين لتسجيل الحقوق الدبية في الوليات المتحدة‪ -‬التي تذكرني بأنسسك تسسستطيع أن تسسسجل قصسستك فسسي‬
‫جمعية المؤلفين ويستطيعون الحتفاظ بالنسخة الخيرة من الكاربون‪.‬‬
‫الملخص‬
‫قد تقرر أن تضع قصة فيلمك في شكل ملخص يشبه قصة قصيرة طويلة أو معالجة قصسسيرة أو معالجسسة طويلسسة أو كسسسيناريو‬
‫تصوير كامل‪ .‬بعض كتاب السيناريو يقومون أيضًا بكتابة رواية من مئة ألف كلمة لقصة فيلمهم وذلك من أجل أن يتباهوا بمسسا لسسديهم‬
‫من فكر وضعوه فيها‪.‬‬
‫ومن المفيد أن يكون لديك ملخص ولكن ل أوصي بوضع ملخص فقط‪ .‬قبل كل شيء من الصعوبة أن توفي حسق شخصسياتك‬
‫ولنقل في ألفين أو ثلثة آلف كلمة‪ .‬فقد يبدو هذا كافيًا لتوصيل تخطيط عن حبكة القصة أو فكرة مبدئية لفيلم تسجيلي ولكن الملخص‬
‫في حد ذاته ل يستطيع أن يوفي حق مشروعك ومن المحتمل شراؤه فقط كفكرة ويتم دفع الجر وفقًا لسسذلك‪ .‬إنسسك تسسستطيع بسسالطبع أن‬
‫ترفض وتستطيع أن تذكر للشخص الذي يساومك بأنك قمت بكتابة معالجة كاملة ولكنها ل تجدي دائمًا‪ -‬أحيانًا يكون في نيته أن يقوم‬
‫هو بكتابة معالجة أو يكون قد تعاقد مع كاتب يقف على أهبة الستعداد وليس لديه ما يفعله‪ .‬على أية حال فإن فرص السسبيع مسسن خلل‬
‫ملخص فقط ليست جيدة‪ .‬فالمعالجة التفصيلية أو سيناريو التصوير الكامل ليس فقط الكثر قيمة بالنسبة للشركة التي تشسستري القصسسة‬
‫ولكنها ترفع من قيمة "حقوق قصتك" الساسية‪ .‬والسبب في أنه يجب أن يكون لديك ملخص مع معالجتك هو أنه إذا لم تفعل هذا فإن‬
‫المراجع في شركة السينما سوف يقوم هو بعمل ذلك‪ .‬وسوف يلقي بها‪ -‬لنهم ل يتقاضون أجرًا عاليًا ول يستطيعون أن يعطوا للعمل‬
‫الكثير من الوقت‪ .‬ل يستطيعون الهتمام ببيع قصتك بقدر ما تتخيل أنت ولذلك مسسن الفضسسل أن تبسسذل عنايسسة قليلسسة وحسسب فسسي كتابسسة‬
‫ملخصك بنفسك‪ .‬إنك سوف تقدم أيضًا معروفًا للمراجع‪.‬‬
‫ل صفحة عنوان جذابة مكتوبة على اللسسة الكاتبسسة بسساللون الحمسسر والسسسود‬
‫ما الذي يجب أن يكون عليه مكياج ملخصك؟‪ .‬أو ً‬
‫ومن المحتمل أن يجري تخطيطه بحبر أحمر‪ .‬العنوان فقط في أحرف كبيرة ثم بعد ذلك الوصف‪ -‬على سبيل المثال "ملخسص لقصسة‬
‫سينمائية أصلية"‪ -‬ثم إسمك كمؤلف‪ .‬من المعتاد وضع ذلك في الركن اليمن لعلى الصسفحة‪ .‬فسي الركسسن اليسسر تسسستطيع أن تضسسع‬
‫عنوانك‪ .‬من المهم أن تضع إسمك وعنوانك على النص ولهذا السبب فإنني أقترح كنوع من الحذر أن تكرره فسسي الركسسن اليمسسن فسسي‬
‫أسفل صفحة بيضاء في نهاية قصتك‪ .‬وهناك سبب إضافي لهذه الصفحة البيضاء فسي النهايسة‪ -‬فإنهسسا تحمسي الصسفحة الخيسرة لنسص‬
‫القصة المكتوب على اللة الكاتبة وهي صفحة في كسسثير مسسن الحيسسان قابلسسة للتسسدمير مثسسل الصسسفحة الولسسى‪ .‬وينطبسسق هسسذا علسسى كسسل‬
‫النصوص المكتوبة على اللة الكاتبة وأركز على أهمية هذا لحفظها نظيفة وفي حالة جيدة‪.‬‬
‫إن نسخة بالية وقذرة ليست لها جاذبية فقط ولكنها توحي بعدة أسباب للرفض‪ .‬فالمشترون المنشودون غالبًا جدًا مسسا يتسسأثرون‬
‫ن تسسستطيع أن تعلسسل مسسا يصسسفه‬
‫بذلك‪ .‬وتصيب عوامل الرفض المؤلفين بما يكفي من الكتئاب ولكن يجب مواجهتها‪ .‬وبرعاية قليلة فإ ْ‬
‫أحد أصدقائي "بالسباب الطفيلية للرفض" فسريعًا مسا تتخلسص منهسا‪ .‬ولكسن ل تجعسل أوجسه الرفسض تثبسط همتسك‪ .‬إذا اسستطعت أن‬
‫تحصل على أسباب للرفض فإنك أحيانًا سوف تستفيد منها‪ .‬إن أنجح عمسسل كتبتسسه للمسسسرح اسسستغرق ثمسساني سسسنوات فسسي البحسسث عسسن‬
‫مسرح وفي خلل عام قمت بعمل بعض التعديلت للنص ثم إنتاجه ثم تم طبعه ونشره‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫يجب أن تكون الصفحة الولى من ملخصك مقدمة موجزة ودعاية للملمح الجذابة في قصتك وعسسرض لموضسسوعها وهسسدفها‬
‫والتركيز على الجانب الكوميدي فيها وتوحي بمناسبتها لتقوم ببطولتها نجمة سينمائية ويسسذكر بمسسا تناقشسسه القصسسة وشسسرح لي ملمسسح‬
‫آخر قد ل يكون واضحًا في ملخص موجز ولكن يكون ظاهرًا في النص الكامل لقصتك‪.‬‬
‫يجب أن تحتوي الصفحة الثانية على قائمة الشخصيات ومن الفضل حسب ظهورهم مع وصف موجز لعلقاتهم وملمحهسسم‬
‫الشخصية‪.‬‬
‫أما بالنسبة للملخص نفسه فإنه يرجع إليك‪ .‬يجب كتابته على اللة الكاتبة مع ترك فراغ مزدوج بين السطر والسسذي يليسسه وإنسه‬
‫لشيء جيد بأن تخطط أسفل أسماء شخصياتك عند ذكرهم لول مرة‪ .‬وكقارىء محترف وجدت أن ذلك مفيد جدًا‪.‬‬
‫يمكن العتماد على معظم المكاتب الكبيرة لللة الكاتبة في أن تعطيك نسخة جذابة المنظر ولكن ليس كل كتاب اللسسة الكاتبسسة‬
‫بالقطعة يفهموا أهمية التخطيط والترتيب‪ .‬وإذا كنت نفسك كاتبًا متوسطًا على اللة الكاتبة فإنك تستطيع سريعًا أن تتعلم إخراج نسخة‬
‫جميلة‪ .‬إنه عمل متعب ولكن له جاذبية‪ .‬إنني أكره الكتابة على اللة الكاتبة ولكنني حظيت في الماضي برضاء معقسسول مسسن تجسساربي‬
‫في المسافات وقياس الهوامش والتخطيط العام‪.‬‬
‫ويجب أن تلتزم في كتابة ملخصك ومعالجتك على اللة الكاتبة بالمسافة المزدوجة )مع ثلث مسافات بين الفقسسرات( متسسذكرًا‬
‫كلما كان عملك كثير الصفحات كلما زادت الهوامش إتساعًا من الناحية اليسرى حيث سيتم تجليد النسخة‪ .‬سسسوف تسسستخدم فسسي كتابسسة‬
‫ل أو‬
‫سيناريو التصوير مسافة واحدة مع أربعة أضعاف المسافات بين الفقرات وسوف يكون حدثك وحوارك كل منهمسسا أكسسثر انفصسسا ً‬
‫أقل‪ -‬فسوف يوضع الحدث على الجانب اليسر لكل صفحة والحوار على الجانب اليمن‪ .‬إننسي لسست متأكسدًا بسأن هسذا الفعسل أفضسل‬
‫ترتيبًا‪ .‬إنه تقليد يجب إطاعته‪ -‬إلى أن يضطر عبقري متمرد إلى استخدام طريقته الفضل‪.‬‬
‫تتم كتابة الملخصات عادة على ورق ذي أربع مسافات ويتم كتابة المعالجات على ورق )كوارتر أو فولسكاب( وغالبًا ما يتم‬
‫كتابة سيناريوهات التصوير على ورق )فول كاب(‪ .‬وإنني أعترض بشدة على الخيرة‪ -‬إننسسي أجسسد أن السسورق )الفولسسسكاب( صسسعب‬
‫التعامل به لثقله وعندما تكون هناك تصليحات كثيرة بحيث يجب إعادة كتابة الصفحة فإنهسسا غالبسًا مسسا تسسستغرق نصسسف وقسست الكتابسسة‬
‫على اللة الكاتبة‪ .‬ومن السهل أيضًا التعامل مع السيناريو الضخم المكتوب علسسى ورق )كسسوارتر(‪ .‬إننسسي أحسسارب ضسسد )الفولسسسكاب(‬
‫وأتمنى أن تشاركني في ذلك‪.‬‬
‫ل مسسن أجسسل حفسسظ وتسسسهيل قسسراءة النصسسوص‬
‫وفي النهاية يأتي التجليد‪ .‬إن التجليد أصبح مكلفًا هسسذه اليسسام ولكسسن ل أرى بسسدي ً‬
‫الكثيرة الصفحات‪.‬قبل الحرب العالمية الثانية كانت ‪ 15‬بنسًا للحجم )الكوارتر( وفي أيامنا هذا أصسبحت تكلسف مسسن خمسسة إلسى سستة‬
‫ن التجليد يستحق بأن نتمسك به‪.‬‬
‫شلنات وسبعة شلنات ومن يدري عما ستكون عليه بعد الحرب العالمية الثالثة‪ .‬بأي حال فإ ّ‬

‫الفصل الثاني عشر‬

‫اختيـار العنـوان‬

‫‪-1-‬‬
‫يعتبر اختيار عنوان أكثر أهمية بالنسبة للمؤلف من اللقب الجديد‪ ،‬ففي الحالة الثانية فإن اللقب نادرًا ما يكون له أهمية كسسبيرة‬
‫إل النبيل الموعود‪ -‬ما عدا اختيار لقب مثير مثل بارون بلمب أوف أرشانجل‪ -‬ولكن عنوان رواية أو كتاب أو مسرحية أو فيلسسم يهسسم‬
‫عددًا كبيرًا من الناس ويمكن أن يعني أيضًا الفرق بين النجاح والفشل‪ .‬وعلسسى كسسل فسسإنني أظسسن أن مؤلسسف الفلم أفضسسل مسسن مؤلسسف‬
‫الكتب والمسرحيات في إنتقاء العناوين‪ .‬وربما بسبب هذه المبالغ الكبيرة من المال تعتبر مخاطرة فنحن في عسسالم السسسينما نشسسقى فسسي‬
‫اختيار العنوان‪.‬‬
‫والمتطلبات الساسية لعنوان جيد إتفق على أن تكون هي التي‪:‬‬
‫)‪ (1‬عنوان جذاب أو مثير للحيرة )‪ (2‬قصير )‪ (3‬عنوان له علقة بالموضوع وهو عنوان يجعلك بعد أن ترى الفيلم تتذكره‪.‬‬
‫أمثلة للنوع الول‪:‬‬
‫خروج الرجل الغريب‬
‫قطار روما السريع‬
‫القطار الشبح‬
‫الشقراء البلتينية‬
‫سمرائي المفضلة‬
‫هدفي هذه الليلة‬
‫تخلصت من قبضة العصابة‬
‫إنني مدمر‬
‫لسن ملكًا‬
‫فتاة شريرة‬
‫سيدة ليوم واحد‬
‫شكل الشياء القادمة‬
‫أثناء نوم الوالدين‬
‫إمرأة لمرأة‬
‫ذوي الرداء البيض‬
‫أول القليلين‬
‫للسد أجنحة‬
‫الرجل الخفي‬
‫رحلة جماعية‬
‫غرباء كما يجب‬
‫الطريق إلى النجوم‬
‫كانوا شقيقات‬

‫‪-1-‬‬
 ‫القناع السابع‬
‫مليين مثلنا‬
‫ميت الليل‬
‫صانع المعجزات‬
‫أكثر من ثلثي هذه العناوين هي عناوين قصيرة‪ .‬ويجب أن أقول أن ما يقرب من أربعة أخماس كسسل عنسساوين الفلم قصسسيرة‪.‬‬
‫وغالبية العناوين التي إخترتها لها علقة واضحة بموضوعاتها‪ .‬قد ل تجذبك أنت شخصيًا كل هذه العناوين‪ -‬فأنا نفس كذلك‪ -‬ولكنهسسا‬
‫عناوين "جاذبة" وهي التي ولنقل أنها سوف تجذب عددًا كبيرًا من الناس إلى دور السينما لمشاهدتها وبالنسبة لكبر جسسزء مسسن رواد‬
‫السينما فإنهم يذهبون وهم يعلمون ما يتوقعونه‪.‬‬
‫من المفسترض مسن البعسض أن العنساوين "الموحيسة" ل تسسقط جاذبيتهسا‪ .‬والحتمسالن موجسودان‪ .‬أنسا أعلسم أن العديسسد وليسس‬
‫بالخص من الناس المفرطين في الحتشام إمتنعوا عن مشاهدة فيلم "ليلة حب" لسبب عنوانه‪ .‬سمعت عسسن هسسذا مسسن ل يقسسل عسسن مئة‬
‫من الناس لن هذا الفيلم حدث وأن عرض في لندن وفي المقاطعات مع فيلم لي هو "باوجرز جرين" الذي كان مقتبسًا من المسرحية‬

‫الظريفة للكاتب ر‪.‬س‪ .‬شريف)‪ (‬عن تقلبات نادي الكروكيه في قرية باوجرز جرين‪ .‬وأنا أعتقد أنه كعنوان فإن "باوجرز جرين" كان‬
‫سليمًا وكان يوحي بالخلفية والموضوع وألتزم جيدًا بالقصة‪.‬‬
‫في إحدى المرات قمت بتقديم فيلم كان يعتبر عنوانه جذابًا‪" -‬رجل بل رغبة"‪ .‬إختار العنوان مايلز ماندر‪ ،‬واعترف بسسأنه قسسد‬
‫يكون موحيًا ودافع بان القصة تبرره ولكنه لم يكن موحيًا‪ .‬أحيانًا يبيع الموزع الهسسرم للنسساس وذلسسك بإضسافة عنسسوان مسسوحي إلسسى فيلسسم‬
‫جرهم إلى الدخول" ليشاهدوا شيئًا تحيطه الشسسكوك‪ .‬إننسسي أتسسذكر فيلمسًا ألمانيسسا جسسادًا ومشسسوقًا‬
‫كامل النقاء وحسن النية على أمل أن "ي ّ‬
‫إسمه "الشارع" حاول الموزع أن يضع عليه عنوانًا مساندًا معلنًا أنسسه "فيلسسم جريسسء لحيسساة الليسسل فسسي بسساريس" والفيشسسات الضسسخمة‬
‫لدعاية الفيلم تحتوي على منظر فظيع لحط جانب من "حياة الليل"‪ .‬وكانت النتيجة أن هرع النسساس لمشسساهدة الفيلسسم فسسي اليسسوم الول‬
‫ب هسسؤلء السسذين‬
‫ولكن في اليام التالية كانت كل دار عرض تعرض الفيلم تكاد أن تكون خاوية‪ .‬إن الفيش والعنوان الذي يحتلسسه جسسذ َ‬
‫أرادوا هذا النوع من الشياء ثم ما لبثوا عندما أدركوا أنه باع لهم الهسسرم أن أرسسسلوا برقيسسة عسسن طريسسق التلغسسراف السسسري ليلسسة يسسوم‬
‫الثنين إلى رواد السينما بأن الفيلم رديء وفسي نفسس السوقت فسإن الزبسائن السدائمون السذين ذهبسوا لمشساهدة فيلسم جميسل جسدًا أصسيبوا‬
‫بالحباط لنهم لم يعلموا أبدًا أن العنوان خدعهم‪.‬‬
‫وعلى كل فأنا أفضل العناوين القصيرة فهي المفضسسلة فسي تجسارة الفلم لنهسسا أسسسهل فسي العلن وفسي وضسعها بالضسواء‬

‫الكهربائية ولكن أحيانًا أجد أن العنوان الطويل ل يمكن مقاومته مثل "إنك ل تسسستطيع أن تأخسسذه معسسك")‪ (‬و"مسسستر ديسسدز يسسذهب إلسسى‬

‫المدينة")‪ (‬و"مستر سميث يذهب إلى واشنطن")‪ (‬وعنوانًا آخر أجده خادعًا "الكسسابتن يكسسره البحسسر")‪ - (‬هنسساك ذكسساء فسسي هسسذا العنسسوان‪.‬‬
‫وكعنوان كوميدي ذكي أعتقد كان واحدًا من أفضلها "نصف طلقة عند شروق الشمس"‪ .‬وكان على في بعض الحيان أن أعمسسل فسسي‬
‫فيلم " قيصر الصفر" مع ستوديوهات إيلنج وهو هجاء لدرع ذكي لموسولين ودائمًا مسسا نسسدقق علسسى عسسدم إسسستخدامهم عنسسواني لهسسذا‬
‫الفيلم وهو "حقير إيطاليا"‪.‬‬
‫بالنسبة للفيلم الكوميدي الصرف فإن العنوان الكوميدي الصرف لن العنسسوان الكوميسسدي الجديسسد يعتسسبر حيويسًا لنسسه بصسسرف‬
‫النظر عن جذب الناس لمشاهدة الفيلم فيمكن أن يضعهم فسسي الحالسسة المناسسسبة بالضسسبط أثنسساء قراءتهسسم للعنسسوان السسساس ويقسسرروا أن‬

‫‪-1-‬‬
‫يمتعوا أنفسهم‪ .‬وفي إحدى المرات أمتعت نفس بعمل سلسلة من أفلم المحاكاة الساخرة وساعدت بعض عناوينهسسا بشسسكل كسسبير‪ .‬كانسسا‬
‫على سبيل المثال فيلمين ساخرين عن الحداث الدائرة تحت عنوان "ميزانية مشابهة" و"صسسحيفة الرثسساء" بينمسسا محاكسساتي السسساخرة‬
‫لفلم السياحة كان فيلمًا عنوانه "عبور ساجرادا العظيمة"‪.‬‬
‫ويعشق أقطاب السينما تغيير العنوان وغالبًا ما يبدلون الصل إلى الفضسسل وأحيانسًا يقومسسون بعمسسل تغييسسرات قسسد تبسسدو غبيسسة‬
‫بشكل ل يصدق‪ .‬وعلى سبيل المثال لماذا يغيرون عنوان مسرحية ج‪.‬م‪ .‬باري الشهيرة "كرايتسسون العجيسسب" إلسسى "رجسسل وإمسسرأة"؟‪.‬‬
‫هل كان هذا راجعًا إلى نقص في التعليم للدهماء من الناس‪ -‬أو بالنسبة لهم أنفسهم؟‪ .‬هل كان خوفًا من أن الجمسساهير‪ -‬أو أكسسثر بشسسكل‬
‫خاص وكلء الموزعين وأصحاب دور العرض‪ -‬لم يستطيعوا أن يتماشوا مع نطق اسم كرايتسسون؟‪ .‬عنسسدي تجربسسة مشسسابهة مسسع أحسسد‬
‫أفلمي الذي إخترت له عنوانًا فرنسيًا "بعد الحرب" وبعد أن وجد وكلء الموزع أن بعض أصحاب دور العسسرض مسسن الواضسسح قسسد‬
‫تجنبوا تسمية هذا الفيلم بسبب عدم قدرتهم على نطق إسمه تحول العنوان إلى "العودة إلى الوطن"‪ .‬قد يكونون في هذه الحالة محقين‬
‫ولكن من ناحية المبدأ أنا أعترض على الفتراض على أن الدهماء في حالسسة مترديسسة بشسسكل ل يمكسسن إصسسلحه وغيسسر قسسادرين علسسى‬
‫التعليم‪.‬‬
‫رغم أن عنوانك قد يجري تغييره على يد القائمين على الفلم الذين يجب أن يسسبيعوا فيلمسسك للجمهسسور فيجسسب عليسسك أن تسسبيع‬
‫قصتك لهم في المقام الول‪ .‬ولذلك فإنه يستحق قضاء بعض الساعات في التفكير في طريقة جيدة للوصول إلى خيالهم ولكن مع ذلك‬
‫فمهما إخترعت من عناوين جيدة فإنك لن تبيع قصصًا سيئة‪.‬‬
‫على القل‪ -‬ليس دائمًا‪.‬‬

‫الفصل الثالث عشر‬

‫إجتماعات السيناريو ومراجعة‬
‫وتطوير وضع الكاميرا‬

‫إجتماعات السيناريو‬
‫لشركات النتاج السينمائي عاطفة جنونية بالنسبة لكثر التنظيمات قيمة لبداعهم‪ -‬اجتماع السسيناريو‪ .‬وعلسى كسسل فأنسسا أعتقسسد‬
‫أنني أستطيع القول مع بعض الحتمال للتأييسسد الواسسسع أن إجتماعسسات السسسيناريو سسسيئة الدارة بسسوجه عسام لن كسسثيرًا مسسن النساس يتسسم‬
‫ل علسى وجسه التحديسد تصسيب‬
‫دعوتهم وأن العديد من هؤلء المدعوين لم يقرؤوا السيناريو وبسذلك تسستغرق الجتماعسات وقتسًا طسوي ً‬
‫بالصداع وآلم الظهر‪.‬‬
‫إنه من المهم بشكل واضح ولنقل للمخرج الفني ‪ (ART DIRECTOR(‬والمصور أن يعرفا عما يدور عليه الفيلم وما الذي‬
‫في رأس المؤلف والمخرج وذلك لبداء الراء بالنسبة لعملهما في الفيلم وبشكل عام للتعبير عن نقد ذكي للعمل الذي ليس فسسي القسسسم‬

‫‪-1-‬‬
‫الذي ينتميان إليه‪ .‬ولكن أؤيد بأن الجراء فيما يتعلق بهؤلء التقنيين الذين ليس عملهم من الناحية الولية هو إعداد السسسيناريو ولسسذلك‬
‫يمكن ببساطة تحسينه بواسطة‪:‬‬
‫‪ -1‬إمدادهم بنسخة من الطبعة الولى للمعالجة والطلب منهم كتابة تقرير عن آرائهم‬
‫‪ -2‬إمدادهم بالطبعة الولى لسيناريو التصوير والطلب منهم مرة أخرى تدوين آرائهم‬
‫‪ -3‬دعوتهم إلى الجتماع الوحيد فقط للسيناريو عند قراءة الطبعة الولى‪ -‬ولكن إذا لسم يرغبسوا فسي الحضسور فل يلسح أحسد عليهسم‪.‬‬
‫يجب فقط الصرار على أن يقوموا بقراءة السيناريو ويعطون آرائهم كتابة )أو شفهيًا للكاتب أو المخرج( قبل الجتماع العام‬
‫للسيناريو‪.‬‬
‫وإذا كان ما تفعله هو فيلم قصير فإن هذه الجتماعات تصبح سهلة التعامل معها ولكن أثناء قراءتك أو مناقشسسة سسيناريو فيلسم‬
‫روائي فإن الموقف يميل إلى أن يكون صعبًا‪.‬‬
‫مع إحتمال أن هذه الجتماعات متعبة ومزعجة فهي ليست ذات قيمة ول يتم تنظيمها بشكل مناسب ولذلك فهي عقيمة‪.‬‬
‫يجب أن تكون روح العاملين المنطوين بالسيناريو هي روح فريق من المعاونين المتحمسسسين‪ .‬وحيسسث يجسسب أن تكسسون الراء‬
‫حرة وبلباقة‪ -‬في التعبير ويجب وزن الفكار بعناية ويجب على المخرج أن يتحفظ على حسسق الموافقسسة أو الرفسسض‪ -‬أي فسسي حالسسة أن‬
‫يكون المخرج هو الذي يقوم بإدارة المناقشة‪ .‬ولكن قد ل يكون كاتب السيناريو‪.‬يمكن أن تحدث أسوأ الشياء وإذا كان عقله هو السسذي‬
‫يفكر ويقنع فإن كلمته هي التي يجب أن تنفذ إل عندما يرفض المخرج بشكل مطلق وسطحي‪.‬‬
‫بالرغم من أن المخرج في هذه الحسالت قسد يكسون مخطئًا فأنسا أخشسى أن أقسول بسأن لسديه الحسق فسي الرفسض لن الفيلسم هسو‬
‫مسئوليته على وجه الطلق‪ .‬على القل فإن هذا هو التقليد القديم‪ -‬ولكن في أيامنا هذه يبسسدو أن معظسسم المخرجيسسن هسسم مجسسرد بطانسسة‬

‫للمنتج الذي هو الخر تابع للمحمول)‪ (‬الذي هو الخر شرابة خرج "لحسسدى الفتيسسات السستي تلعسسب دورًا صسغيرًا ولكنهسا تأمسسل فسي أن‬
‫تكون بطلة في أقرب وقت‪.‬‬
‫المراجعـة‬
‫ل شاقًا وأوراقًا ‪ -‬ولكنها تسسوفر لسسك كسسثيرًا مسسن السسوقت فسسي‬
‫ل وعم ً‬
‫كلمة أخيرة عن المراجعة‪ .‬يمكن أن تستغرق منك وقتًا طوي ً‬
‫التصوير والعمل الشاق والفيلم الخام‪ .‬ونصيحتي هي التعمق في المعالجة والسسيناريو مسرة ومسرات‪ -‬تحسسين تتابعسك والتخلسص مسن‬
‫البطىء وبناء مشاهدك ودراسة المنطق والتفكير فسسي رسسسم الشخصسسيات وإدراك مسسا هسسو خسسارج عسسن الضسسرورة وبل جاذبيسسة وغيسسر‬
‫مترابط وغير ذلك‪ .‬هناك العديد من مثل هذه العناوين التي يمكنك حسبها أن تفحص السيناريو بالتفصيل‪.‬‬
‫يجب أن يتم هذا متوافق مع إعادة كتابة مشاهد توافق على أنها في حاجة إلى الهتمام‪ .‬وعنسسدما تقسسوم بإعسسداد الطبعسسة الولسسى‬
‫لمعالجتك أو السيناريو في هذه الفوضى بملحظاتك وبدائلك التي في أغلب الحيسسان ل يقرأهسسا أحسسد‪ ،‬يجسسب أن تخسسرج نسسسخة جديسسدة‬
‫وتداولها لمعاونيك‪ .‬أو إذا كنت تعمل بمفردك ما زلت أعتقد أنه من الفضل أن يكون لسديك نسسخة جميلسة مسن السسيناريو للعمسل منسه‬
‫والحتفاظ به‪.‬‬
‫وإذا كنت دقيقًا وتنوي بشكل جدي أن تقدم فيلمًا كبيرًا يجب عندئذ أن تكون مستعدًا أن تتجاوز الطبعة الثانيسسة إلسسى أن تصسسبح‬
‫الثالثة جاهزة الطباعة‪ -‬وحتى الطبعة الرابعة والخامسة إذا كان هذا ضروريًا‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫قد تبدو هذه نصيحة تبعث على الكتئاب ولذلك فسوف أقول أنه ما زال من الممكن عمل فيلم ممتاز مسسن ملحظسسات صسسغيرة‬
‫على ظهر ظرف خطاب‪ .‬ولكن الخبرة تثبت أن طريقتي هي الفضل‪ .‬وهذا ل يعني أنني أتبعها دائمًا فلست دائمًا بقسسادر‪ -‬ولكسسن هسسذه‬
‫قصة أخرى‪.‬‬
‫على سبيل المثال إعتاد لوبيتش أن يعمل على السيناريو لمدة ستة أشهر إلى أين تخرج كل لقطة في وقتها بالتفصيل‪ -‬وأيضسسًا‬
‫المدى الزمني للتخطيطات في الجدول البياني لكل مشهد وموضحًا موضع الكاميرا‪.‬‬
‫هناك حرفي آخر‪ -‬هنريك إبسن الكاتب المسرحي النرويجي الشهير‪ ،‬كان يعمل دائمًا على المسرحية مسسا يقسسرب مسسن السسسنتين‬
‫وأحيانًا يجد أن مسرحيته النهائية ليس بها أي شبه ما بمسودته الولى‪.‬‬
‫هناك بذلك سابقتين لهذا الكدح الشاق والمراجعة المستمرة من أستاذين في البداع السينمائي والمسرحي‪.‬‬
‫تطوير وضع الكاميرا‬
‫بالرغم من أن وسيط كسساتب السسسيناريو هسسو الكلمسسات‪ ،‬الكلمسسات المنطوقسسة‪ ،‬كلمسسات الوصسسف‪ ،‬كلمسسات التوجيهسسات فهسسو كسساتب‬
‫متخصص يرى الشياء ليس كثيرًا في شرائط من السيلولويد من أجل أن يجمعها المونتير ويتلعب معها بقسسدر مسسا هسسي مثسسل الحيسساة‬
‫المنظورة من خلل عدسة آلة تصوير سينمائي‪ .‬فيستطيع كاتب السيناريو المبدع المجدد أن يبدع تقنية للكاميرا ويقدم طرقًا جديدة لسسم‬
‫تكن من قبل قد حدثت بالنسبة لي مصور‪ .‬يقال أن اللقطة القريبة قسسد إخترعهسسا المخسسرج المؤلسسف د‪.‬و‪ .‬جريفيسسث وليسسس عسسن طريسسق‬
‫مصور واللقطة المتحركة إخترعها كاتب سيناريو إيطالي‪.‬‬
‫قد يكون وقد ل يكون ولكن ليس هناك شك أن الكاتب يستطيع أن يؤثر في تقنية الكاميرا إذا كان يتبصر مسسا يكتبسسه مسسن خلل‬
‫كاميرا سينمائية‪.‬‬
‫هي عادة سريعة الكتساب وأثناء تعلمك إكتسابها يمكن أن تحظى بمتعة كسسبيرة‪ .‬إذا لسسم تسسستطع أن تصسسنع واحسسدًا علسسى شسسكل‬
‫ل على قضيب‪ .‬إذهب إلى نزهات في المدينة والريف مع منظسسارك الصسسغير ومسسارس وضسسع الكسساميرا‬
‫كادر الشاشة السينمائية محمو ً‬
‫الثابتة والكاميرا المتحركة‪ .‬جربها على الناس والمباني والحيوانات وفي البيت والمساكن المرتفعسة وفسسي حسديقتك وأنسست تسسير وفسي‬
‫أثناء سفرك )بالتوبيس( أو السيارة أو الباخرة‪ .‬بعد وقت قصير سوف تجد أنك تستطيع بدون المنظار‪ -‬لقد إكتسسسبت عيسسن الكسساميرا‪-‬‬
‫ولكن ل تترك منظارك نهائيًا وذلك لختبار إسستخدامات جديسدة للكساميرا وللتسدقيق فسي وصسف وجهسة نظسر الكساميرا فسإن منظسارك‬
‫أساسي‪.‬‬
‫كارل ماير هو اليضاح الجيد لكاتب السيناريو الذي إكتسب عين الكاميرا والذي كتب عنه المصور كارل فرويند مايلي‪:‬‬
‫"ليس فقط لنه فهم الوسيط السينمائي‪ .‬فإن سيناريو كتبه كارل ماير هو بالفعل فيلم سينمائي‪ .‬كان ظهور سسسيناريو لمسساير هسسو‬
‫بمثابة قصيدة درامية‪ -‬تسجيل تفصيلي لكل لقطة وإيقاع تكّون في خياله‪ .‬لم يكن يكتفي بأن يجلس على مكتب ويتخيسسل مشسساهده علسسى‬
‫الورق‪ ،‬فبعد استعارته المتكررة لمنظار مني حصلت له في النهاية على واحد لستخدامه الخاص لنه من خلل منظار الكاميرا قسسام‬
‫ماير بتجربة وعمل بروفة لكل لقطة في كل مشهد "فسسي بيتسسه"‪ .‬كسسان مواظبسًا علسسى أن يتعلسسم "أكسسثر" ودائمسًا "أكسسثر" عسسن إمكانيسسات‬
‫الكاميرا حتى أنه غالبًا ما كان يأتي إلى شقتي في برلين في منتصف الليل بمشكلة جديدة تحتاج إلى نصيحة تقنية"‪.‬‬
‫ل أعرف كيف أستطيع أن أتمادى أكثر من ذلك‪ .‬إنني أتذكر إمتعاضي عندما إتصل بي تليفونيًا مدير فني في الثانيسسة صسسباحًا‬
‫من أجل أن يسألني نصيحة عن نقطة فنية‪ .‬وعندما إعترضت صدم وصاح مستنكرًا "ل تكن بورجوازي لعين هكذا"‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫يالها من جملة كاملة المعاني من كارل فرويند‪" -‬سيناريو يكتبسه كسسارل مساير كسان بمثابسة فيلسم"‪ .‬إنهسسا جملسسة تسستحق التنسوير‬
‫والتدقيق لدراسة كاتب السيناريو‪.‬‬

‫* * *‬

‫الفصل الرابع عشر‬

‫مرة أخرى اختيار الموضوع‬

‫التقنية في مقابل الموضوع‬

‫قبل أن أنهى أريد أن أعود إلى البداية‪ -‬إختيارك للموضوع‪ -‬ليس لنه جزء من نمط أدركه في هذه الرسالة ولكن لنني أعتقد‬
‫بأنه الخص في هذه المرات التي أجرب فيها أرواح الرجال فإن الموضوع والقيمة هي أكثر أهمية من الموضوع‪.‬‬
‫لست أنكر أهمية التقنية‪ ،‬فمن الواضح أنني آخر شخص يعتقد ذلك‪ .‬بعض المتذمرين من رؤساء الشركات لديهم فكرة بأننا قد‬
‫قمنا بتطوير تقنيتنا ولذلك فإن أعمالنا سوف تبدو أكثر صعوبة ونستطيع أن نطالب بمزيد من المال نتيجة لذلك‪ .‬ليست التقنية إختراع‬
‫رجل جشع أو مغرور يريد أن يبدو ذكيًا أو علميًا بفن غامض وله أسراره‪ .‬التقنية هي نتيجة لدراستنا لرد فعل الجمهور وبالتالي فإن‬
‫مثل هذا يستحق المال من صاحب العمل الذي يعلم كل شيء عن العمل‪.‬‬
‫يمكن أن يفشل الفيلم بسبب الجهل التقني أو الكسل الفني‪ .‬ويمكن أيضًا تقديم الفيلم بواسطة المعرفة التقنيسسة والصسالة‪ .‬ورغسسم‬
‫ذلك فإن الموضوع الضعيف ل يمكن أن تجعل منه التقنية موضوعًا له قيمته ول يزال الموضوع هو الركيزة الكبيرة في نجاح الفيلم‬
‫السينمائي‪.‬‬
‫ل إضافيًا في سسسيرتي الذاتيسسة ولكسسن كتوضسسيح للنقسسط السستي‬
‫دعني أعطيك مثلين من خبرتي‪ .‬ليس الغرض منهما أن يكونا فص ً‬
‫أثرتها‪ -‬التي هي عذري الوحيد للشارات السابقة لعملي‪.‬‬
‫منذ عدة أعوام أصابني بالتحديد مرضى الرماتيزم وجعلني كسيحًا‪ -‬من المحتمسسل بسسسبب الكسسثير مسسن شسسرب النبيسسذ "والطعسسام‬
‫الجيد" في جنوب فرنسا والبرد الكثير والرطوبة عند عودتي‪.‬كنت حقيقة مريضًا وكان يجسسب أن أجلسسس علسسى عجلسسة وأدور بهسسا فسسي‬
‫الستديو وأنا على مقعد المرضى‪ .‬كنت أقوم بعمل فيلم "العودة للوطن"‪ -‬قصة جيسدة مسع نجسوم جعلتنسي أدرك أن الفيلسم ل يمكسن أن‬
‫يفشل‪ .‬ولكن رغم أنني لم أعتقد أنه فيلم سيء لم أكن بالتأكيد في حالة جيدة لن أقوم بأفضل عمل لي‪ .‬ومع ذلك لقى نجاحًا عظيمًا‪.‬‬
‫والممثل الثاني كان مسرحية شعبية تدور في الجزء الغربي من لندن كتبها كاتب مسرحي شاب صاعد‪ .‬ولم تكن مناسبة بأيسسة‬
‫حال لفيلم صامت وفوق كل ذلك اعترض الرقيب على الموضوع كله‪ -‬فكسان يجسسب أن تتغيسسر وتنقسح وأن القصسة كسسانت تفتقسر تمامسًا‬
‫للتشويق الدرامي الذي لديها على المسرح‪ .‬وطلبت من مؤلف المسرحية أن يكتب رأيه على نسسسخة مسسن الطبعسسة النهائيسسة للسسسيناريو‪-‬‬
‫كان رأيًا شديد التعنت بحيث ل أجرؤ على تكراره هنا‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫حسنًا‪ ،‬كان علي أن أتماشى معه مع واحد مسسن الفنسسانين الكبسسار مسسدمن مخسسدرات وكسسل شسسيء ممكسسن أن تتخيلسسه مسسع مجموعسسة‬
‫الممثلين‪ .‬وفوق كل ذلك كان على أن أسافر إلى الخارج للعمل في فيلم حالما أنتهي من هذا العمسسل ولسسذلك لسسم أسسستطع أن أبقسسى لعمسسل‬
‫المونتاج لفيلمي‪ -‬الذي كان مهمًا بشكل حيوي في هذه الحالة ولن الحوال كانت على هذه الشالة عرفت فقط كل شيء عنها بالفعسسل‪.‬‬
‫مرة أخرى أصبحت في صحة جيدة وكان أفضل شيء قمت بإنجازه من الناحية التقنية لنني وضعت كل مسسا أعرفسسه فسسي العمسسل فسسي‬
‫محاولة لنقاذه‪.‬‬
‫ولكن لم أستطع إنقاذه ‪ -‬أو أن التقنية إلى حد ما لم تستطع إنقاذ إفتراض مستحيل رغم أنها غطت الكسسثير مسسن عيسسوب القصسسة‬
‫ل تمامًا‪.‬‬
‫الضعيفة ولم يكن الفيلم فاش ً‬
‫هذه التجارب تعتبر أمثلة جيدة عن الهمية النسبية للقصة أو للموضوع مسسن ناحيسسة والتقنيسسة مسسن ناحيسسة أخسسرى وبالفعسسل فسسإن‬
‫هاتين التجربتين تكشفان عن عدم قدر إدعاءات "واردورستريت" بالنسبة لتقييم عمل فني‪ .‬كان عملي في الفيلم الفاشل مقارنة أفضل‬
‫بشكل ل محدود من العمل في الفيلم الناجح حقيقة ولكن كان حكم موزعينا أن المخرج المصاب بالرومسساتيزم لفيلسسم "العسسودة للسسوطن"‬
‫كان شابًا عظيمًا في حين أن المخرج ذا الصحة الجيدة واسع الحيلة لموضوع سيء لم يكن بالحمية الكافية‪.‬‬
‫لو كنت ديكتاتورًا للنتاج السينمائي البريطاني كنت إحتجزت كل الممسسولين والمنتجيسسن السسسينمائيين ووضسسعتهم فسسي معسسسكر‬
‫إعتقال في إستوديو صحي وجميل وجعلتهم يتعلمون صناعة الفلم السينمائية قبل أن أطلق سراحهم مرة أخرى كممولين ومنتجين‪.‬‬
‫كل شيء يعتمد عليك‬
‫في بداية الحرب وباعتباري أحد رعاة النتسساج السسسينمائي للهسسواة ‪ -‬أصسسدرت نوعسًا مسسن المنشسسور العسسام للعسساملين بل اعتبسسار‬
‫قياسي‪.‬‬
‫قال أحدهم‪" :‬الهواية ملكية كبيرة تقوي من قبضتنا على الجوانب الجميلة للحياة المتحضرة التي يجب أن نخطو بها إلى ذلسسك‬
‫العالم الفضل الذي نصمم على إبداعه حينما تنتهي الحرب"‪.‬‬
‫وافقت ولكن إقترحت أنه يجب علينا أن نستخدم حينئذ هواية النتاج السينمائي في أن تساعدنا على إبداع هذا العسسالم الفضسسل‬
‫الذي نحن أكثر تصميمًا عليه في وقتنا هذا‪.‬‬
‫قلت أن مشاكلنا بالفعل كثيرة وتنحو مشاكل أخرى كل يوم‪ .‬ولكن نحن لدينا ديمقراطية حيث كل واحد في داخلسسه حسسر فسسي أن‬
‫يحدد عيوبنا ويقترح العلج‪.‬‬
‫وليس هذا مقصورًا على سياسيي الحزب فقط‪ -‬أو إذا كان هذا ما يحدث فل يجب أن يظل هكذا‪.‬‬
‫وعلى وجه اليجاز فإنه قبل الحرب أعلن ج‪.‬ب‪ .‬بريستلي بأن الوقت أصبح خطيرًا للغايسسة بحيسسث أنسسه ليسسس علسسى الكتسساب أن‬
‫يشغلوا أنفسهم بالتفاهات العقيمة وأن كل ما يكتبونه يجب أن يكون تطبيقًا لمواهبهم في البداع من أجل عالم أفضل وأكثر أمنسًا‪ .‬فهسسو‬
‫لم يعني أننا يجب أن نتوقف عن المتاع ولكن مجرد المتعة وليس أكثر من ذلك جديرة بهذا القول العظيم‪.‬‬
‫إنني أشعر بنفس الشيء فيما يتعلق بنا نحن صناع السينما‪ ,‬نحن لدينا رسالة محسددة ولسم نوجسد فقسط لجسذب جيراننسا بالتسسلية‬
‫الساذجة‪ .‬برنارد شو مسلي‪ -‬وأحيانًا بشكل صاخب‪ -‬ولكن هذا الفيلسوف العظيم لديه دائمًا هسسدف فيمسسا يكتسسب‪ .‬وهسسذا أيضسًا مسسا يجسسب‬
‫علينا‪ .‬يجب أن نسيطر على جماهيرنا ونسليهم ونحرك فيهسم العاطفسسة ونسثير ضسحكهم والفهسسم والفاعليسسة‪ -‬بحيسث عنسسدما يتسسم عسرض‬
‫أفلمنا فإن من يشاهدونها يتأثرون ويعلمون أكثر عن موضوعات معينة تحتاج إلى فهمنا المشترك وإهتمامنا اليجابي‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫إن الشخص الذي يبدأ برمي الكرة هو الكاتب السينمائي‪.‬‬

‫قاموس المصطلحات المستخدمة‬

‫في صناعة السينما‬

‫‪:ACTION‬‬
‫حركة‪ (1 :‬إشارة المخرج للممثلين لبدء المشهد‪ (2 .‬الحركة الدرامية أو الجسدية في الفيلم‬
‫‪:ADAPTATION‬‬
‫القتباس أو العداد‪ :‬التبديل أو إقتباس رواية أو سيرة ذاتية أو مسرحية أو قصة للفلم السينمائية‪ .‬أنظر أيضًا المعالجة‪.‬‬
‫‪:ANGLE‬‬
‫الزاوية‪ :‬المشهد من وجهة نظر الكاميرا‪ ،‬على سبيل المثال زاوية الكاميرا‪.‬‬
‫‪:ANGLE – SHOT‬‬
‫لقطة من زاوية‪ :‬وهي لقطة تم تصويرها من زاوية الكاميرا‪.‬‬
‫‪:ANTI – CLIMAX‬‬
‫الذروة المضادة‪ :‬وفقًا لمبروزوبييرس هي اللحظة التي تتبع على النور الذروة‪ .‬تبدأ الذروة الدراميسة فسي الهبسوط‪ -‬ومسن ثسم‬
‫الذروة المضادة‪.‬‬
‫‪:APERTURE‬‬
‫فتح العدسة‪ :‬عملية فتح عدسة الكاميرا أو آلة العرض أو مسجل الصوت أو آلة الطبع حيث يوضع الفيلم أو شسسريط الصسسوت‬
‫خلل التعرض أو الطبع أو العرض‪.‬‬
‫‪:ARC‬‬
‫ضوء المصباح‪ :‬شكل من الضاءة العامة يستخدم كثيرًا في التصوير السينمائي‪.‬‬
‫‪:ARCHTECT‬‬
‫مهندس الديكور‪ :‬ويسمى عادة المدير الفني‪.‬‬
‫‪:ART- DIRECTOR‬‬

‫‪-1-‬‬
‫المدير الفني‪ :‬الشخص الذي يصمم ديكورات الستوديو ويشرف على إقامتها وطلئها وتغطيتها بالورق وعندئذ يقوم بغرس‬
‫الديكورات بالثاث والمعلقات والصور وفي آخر عمله يقوم بمساعدته رجل الكسوارات‪.‬‬
‫‪:ASSEMBLE‬‬
‫تجميع‪ :‬ترتيب أجزاء الفيلم في تتابع وهو العملية الولى في مونتاج الفيلم‪.‬‬
‫‪:ASSISTANT DIRECTOR‬‬
‫مساعد المخرج‪ :‬كرايتون العجيب في وحدة النتاج‪ .‬الرجل المقدام الممتاز الذي يجعل عجلة العمل تدور‪.‬‬
‫‪:ATMOSPHERE‬‬
‫الجو العام‪ (1 :‬هو اصطلح يستخدم أحيانسًا للزحسسام والسسسراف فسسي أي شسسيء و"الضسافات" فسسي المشسسهد‪ (2 .‬الشخصسسيات‬
‫المحلية والشياء والزينة واللهجة‪ ...‬إلخ المطعمة في المشهد "لضفاء جو عام"‪.‬‬
‫‪:BABY‬‬
‫البيبي‪ :‬وهو مصباح صغير يستخدم في أغلب الحيان لضاءة جزء من الوجه‪.‬‬
‫‪:BABY SPOT‬‬
‫إنظر‪"BABY" :‬‬
‫‪:BACK LIGHTING‬‬
‫الضاءة الخلفية‪ :‬تأثير فوتوغرافي يتحقق بإعداد إضاءة إضافية من خلف الشيء الذي يتم تصويره‪.‬‬
‫‪:BACK PROJECTION‬‬
‫العرض الخلفي‪ :‬وهو العرض على سسسطح شسسفاف مسسع وجسسود آلسسة العسسرض خلسسف الشاشسسة مختفيسسة عسسن أنظسسار الكسساميرا فسسي‬
‫الستوديو‪ .‬معظم آلت العرض في دور السينما أمامية للعرض المباشر وليست للعرض الخلفي‪.‬‬
‫وهناك أيضًا عرض غير مباشر عن طريق المرايات ‪ -‬أي بواسطة النعكاس‪.‬‬
‫في النتاج السينمائي يستخدم العرض الخلفي إلى حد كبير لزدواج مشاهد خارجية مع الديكور الذي تم بناؤه في السسستوديو‬
‫مثل المشاهد التي تراها من خلل عربات القطار‪.‬‬
‫‪:BIG CLOSE UP‬‬
‫لقطة قريبة كبيرة‪ :‬إختصارها ل‪.‬ق‪.‬ك‪ .‬عندما تكون لوجه فإن اللقطة الكبيرة تمل الشاشة وتكون نهايتي الكسسادر أسسسفل السسذقن‬
‫تمامًا وفوق عالي الرأس‪.‬‬
‫‪:BEN STICK‬‬
‫شجاعة الفيلم‪ :‬وهي عصا مسطحة مزودة بمسامير بل رأس يعلق عليها أجزاء الفيلم أثناء عملية المونتاج‪ .‬ويوضسسع العصسسا‬
‫بشكل صليبي أو على صندوق الفيلم بحيث يتولى الفيلم في الصندوق‪.‬‬
‫‪:BLIMP‬‬
‫غطاء الكاميرا‪ :‬غطاء عازل للصوت توضع الكاميرا في داخله من أجسسل منسسع صسسوت الكسساميرا وهسسي دائرة حسستى ل يلتقطسسه‬
‫الميكروفون أثناء التصوير‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫‪:BOOM‬‬
‫عمود الصوت‪ :‬وهو عمود متحرك يعلق عليه الميكروفون‪ ،‬وهذا متصسل بحجسرة التسسجيل ويحركسه مسساعد المسسجل السذي‬
‫يبذل جهده للتقاط كل الصوات المطلوبة حيث يتجنب ظهور جهازه أو خياله في مجال تصوير الكاميرا أثناء تصوير الفيلم‪.‬‬
‫‪:BOOTH‬‬
‫كابينة الصوت‪ :‬وهي حجرة صغيرة لعزل الصوت يجلس فيها مسسسجل الصسسوت‪ .‬فسسي بدايسسة الفلم الناطقسسة كسسانت كسساميرات‬
‫التصوير توضع في كبائن صغيرة على عجلت ولكن هذه الن قد حل محلها غطاءات الكاميرات‪.‬‬
‫‪:BOX OFFICE‬‬
‫نجاح شباك التذاكر‪ :‬في الواقع هو مقعد الزبائن في دار العرض‪.‬‬
‫وفي لغة السينما عامة فمن الشائع استخدامها كوصف يدل على إقبال الجماهير على سبيل المثال على كابينة شباك التذاكر‪.‬‬
‫‪:BRIDGING TITLE‬‬
‫إنظر‪CONTINUITY TITLE :‬‬
‫‪:BUSINESS‬‬
‫العمل‪ :‬الحدث والحركة والسلوك والتمثيل الصامت الذي يبدعه المخسرج أو الممثسل‪ .‬ففسي السسيناريو الجيسد جسدًا يتسم وصسف‬
‫العمل وكل ما على المخرج أو الممثل أن يفعله هو تفسيره‪.‬‬
‫‪:CAMERA‬‬
‫آلة التصوير‪) :‬صوت وصورة(‪ -‬تعني الشارة دائمًا إلى الكاميرا أنها تلك التي تسجل الصورة المرئية علسسى شسسريط سسسالب‪.‬‬
‫والكاميرا السينمائية متصلة بكاميرا صوتية بميكانيكية تجذب كل من شسريط الصسوت والصسورة وتعسرض كسل مسن سسالب الصسوت‬
‫والصورة بسرعة واحدة وهذه السرعة سائدة في شريط الس ‪ 35‬ملم‪ .‬وتقوم بتصوير الفيلم بمعدل سسسرعة أربعسسة وعشسسرين كسسادرًا فسسي‬
‫الثانية‪ .‬وهناك أيضًا آليات في الكاميرا أو كاميرات خاصة للتصوير الصامت‪.‬‬
‫‪:CAMERA ANGLE‬‬
‫زاوية الكاميرا‪ :‬وجهة نظر الكاميرا‪ .‬تستطيع زاوية الكاميرا أن تكون مختلفة في الرؤية‪ -‬فهي عادة إلى أعلسسى أو إلسسى أسسسفل‬
‫ولكنها أحيانًا تنظر متعجبة بشكل مائل‪ .‬واللقطة التقليدية المستقيمة تكون فيها عدسة الكاميرا في مستوى العين‪.‬‬
‫‪:CAMERA MAN‬‬
‫المصور‪ :‬وهو الشخص الذي يضع هو ومساعده العدسة المطلوبة ويجهز أوضاع الضاءة ويثبت البؤرة ويتحكم في حركسسة‬
‫الكاميرا وأشياء كثيرة قبل أن تبدأ الكاميرا في العمل‪.‬‬
‫‪:CAMERA SET- UP‬‬
‫وضع الكاميرا‪ :‬المكان الذي توضع فيه الكاميرا‪ .‬وما أن يتم وضعها فيه يشار إليه بأنه "مكان وضع الكاميرا"‪.‬‬
‫‪:CAMERA SHY‬‬
‫رهبة الكاميرا‪ :‬أن يظل الممثل واعيًا أمام الكاميرا‪.‬‬
‫‪:CAMERA WISE‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫التعامل أمام الكاميرا‪ :‬القدرة على استغلل الدراك بوجود الكاميرا‪.‬‬
‫‪:CHANGING BAG‬‬
‫حقيبة التغيير‪ :‬وهي حقيبة من مادة سوداء غير شفافة وعندما تغلق تتجنسب الضسوء وتسستخدم لشسحن الكساميرا بسالفيلم الخسام‬
‫السالب وتفريغه من الكاميرا في مكان التصوير أو عندما يكون هناك صعوبة في الحصول على حجرة معتمة‪.‬‬
‫‪:CHEAT‬‬
‫خداع الكاميرا‪:‬تحريك الشخاص أو الشياء في مجال معين للكاميرا بحيث يكونسسوا مناسسسبين أو يقومسسون بعمسسل تكسسوين جيسسد‬
‫ولكن تتغير الوضاع النسبية فقط إلى حد ما بحيث ل يلحظها جمهور السينما‪.‬‬
‫‪:CHE MICAL FADE‬‬
‫الختفاء الكيميائي‪ :‬في حين يتم عمل إختفاء تدريجي وظهور تدريجي علسى الشسريط السسالب أثنساء التصسوير فسإن الختفساء‬
‫والظهور الكيميائي يمكن عمله عن طريق غمس الشريط السالب في محلول مقلل أو مزيد‪.‬‬
‫‪:CLAPPERS‬‬
‫الكلكيت‪ :‬جزآن من الخشب مثبتان على طرف واحد بواسطة مفصسسلة ويصسسطفقان ببعضسسهما بواسسسطة أحسسد المسسساعدين فسسي‬
‫بداية تصوير ونهاية كل لقطة‪ -‬وذلك لمساعدة المونتير في تحديد طبعات التزامن على شريط الصوت والفيلم الصامت‪.‬‬
‫‪:CLIMAX‬‬
‫الذروة‪ :‬لحظة الذروة الكبيرة في القصة‪ .‬حاذر من الذروة المضادة‪.‬‬
‫‪:CLOSE- MEDIUM SHOT‬‬
‫اللقطة المتوسطة القريبة‪ :‬إختصارها ل‪.‬م‪.‬ق‪ .‬واللقطة المتوسطة تبدأ من بين الوسط والركبتين إلى أعلى الرأس‪.‬‬
‫‪:CLOSE SHOT‬‬
‫اللقطة القريبة‪ :‬تعميم حر لي درجة من قرب الكاميرا من شيء أو أشياء يتم تصويرها‪.‬‬
‫‪:CLOSE UP‬‬
‫اللقطة الكبيرة‪ :‬إختصارها ل‪.‬ك‪ .‬وهي لقطة كبيرة عادية لوجه وتتضمن الكتفين وجسسزء مسسن الصسسدر فسسي حيسسن يقطسسع أعلسسى‬
‫الصورة بمسافة بوصات صغيرة أعلى الرأس‪.‬‬
‫‪:COLOUR‬‬
‫اللون‪ (1 :‬عملية إعادة اللون في التصوير‪.‬‬
‫‪ (2‬اللون المحلي‪ .‬إنظر ‪ATMOSPHERE‬‬
‫‪:COMMENTARY‬‬
‫تعليق‪ :‬التعليق المصاحب أو الحوار المسجل على الفيلم الخباري أو التسجيلي أو التعليمي‪.‬‬
‫‪:COMPOSITE SHOT‬‬
‫اللقطة المركبة‪ :‬لقطتان أو أكثر يتم تصويرهما على نفس الشريط السالب‪.‬‬
‫أنظر‪DOUPLE EXPOSURE :‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫‪DOUPLE PRINTING‬‬
‫‪SPLIT SCREEN‬‬
‫‪:CONSTRUCTIN FORE MAN‬‬
‫مساعد المدير الفني‪ :‬وهو يعمل تحت إشراف المدير الفني وهو مسؤول عسسن بنسساء وطلء السسديكورات‪ .‬وقسسد يجسسب عليسسه أن‬
‫يتحكم في ‪ 100‬أو أكثر من النجارين وعمال الطلء عمال اللصق وعمال آخرين‪.‬‬
‫‪:CONTINUITY‬‬
‫التتابع‪ :‬يقال بأن تتابع الفيلم جيد إذا كان يتدفق بنعومة فإن صفة التعاقب السهل هي التي تتوفر في الفيلم الجيد الصنع‪.‬كسسانت‬
‫كلمة "التتابع" تستخدم في زمن ما كمرادف "للسيناريو" أو "النص"‪.‬‬
‫‪:CONTINUITY GIRL‬‬
‫فتاة التتابع )اسكريبت(‪ :‬وهي فتاة حادة البصر تدون الملحظات أثناء إنتاج الفيلم عن ما يقوله الممثلون وما يجب أن يقولوه‬
‫وما يفعلوه وما يرتدوه من ثياب وماذا كانوا يرتدونه آخر مرة وإذا ما كانوا يتكلمون بصوت عال أو بنعومة وإذا ما كانوا يجرون أو‬
‫يسيرون بشكل عادي أو متمهلين‪ .‬إلى جانب العديد من الشياء الخرى‪ -‬بما يشمل عناوينهم وأرقام هواتفهم‪.‬‬
‫‪:CONTINUITY TITLE‬‬
‫صل فهو عنوان يأتي بين الفصول ويسمى بذلك لنسه يسساعد الفيلسم علسى الفصساح‬
‫عناوين التتابع‪:‬تسمى أحيانًا العنوان المو ّ‬
‫عن قصته‪.‬‬
‫‪:CONTINUITY WRITER‬‬
‫كاتب التتابع‪ :‬كاتب السيناريو التقني أو سيناريو التصوير‪.‬‬
‫‪:COSTUME DESIGNER‬‬
‫مصمم الملبس‪ :‬وهو بالفعل يعني مصمم الزياء والملبس‪ .‬إنني أضعه بالتحديد لتذكيرك بأن هذا الشخص المهسسم موجسسود‪.‬‬
‫أنظر أيضًا ‪.WORD RBBE‬‬
‫‪:COSTUME PLOT‬‬
‫قائمة الملبس‪ :‬وهي قائمة الزياء والملبس والقبعات والحلي ‪ ....‬إلخ التي يرتديها مختلف الممثلين‪.‬‬
‫‪:CRANE SHOT‬‬
‫مشهد يتم تصويره على رافعة شيدت خصيصًا للقطات المتحركة وتتطلب وجهات نظر عالية أو أعلى الرأس‪.‬‬
‫‪:CREDIT TITLE‬‬
‫عناوين الفيلم‪ :‬وهي العناوين التي تخبرنا في بداية الفيلم بأسماء كاتب السيناريو والمصور ومسجل الصوت والمسسدير الفنسسي‬
‫وآخرين يعملون في إنتاج الفيلم‪) .‬تظهر أسماء الممثلين في قائمة المشتركين في التمثيل والمخسرج والمؤلسف ولقطسات أخسرى كسبيرة‬
‫لها عناوين خاصة بها(‪ .‬يعتبر جمهور السينما عادة عناوين الفيلم كمضايقة إضافية رغم أن عشاق السينما الحقيقيين بدأوا في دراسة‬
‫هذه السماء باهتمام وفائدة‪.‬‬
‫‪:CROSS- CUT‬‬

‫‪-1-‬‬
‫القطع المتبادل‪ :‬التبادل في المونتاج بين مشهدين أو أكثر‪ -‬مثلما يكون أحدهم لديه لقطتان قريبتان لشخصيتين تواجه إحداهما‬
‫الخرى‪.‬‬
‫‪:CROUD‬‬
‫الزحام‪ :‬كما فسي إحسدى المسدن تحست قسانون عسسكري يعتسبر ثلثسة أو أربعسة مسن النساس هسو بمثابسة تجمهسر فسي السستوديو‬
‫السسينمائي‪ .‬أي أشسخاص يجسري تصسسويرهم فسي أحسد الفلم السسينمائية ولكسسن ل يسسؤدون دورًا يطلسق عليهسسم "ممثلسي المجساميع" أو‬
‫"إضافات" أو "زيادات" أو "جو عام"‪.‬‬
‫إن الخادم أو السفرجي الذي يتكلم كلمات قليلة يجري تصنيفه كممثل أدوار صغيرة‪.‬‬
‫‪:CUT‬‬
‫إقطع‪ :‬أمر المخرج ليقاف المشهد‪ .‬تكف الكاميرا ومسجل الصوت ويتوقف المشهد‪.‬‬
‫‪:CUT BACK‬‬
‫لقطة رجوع‪ :‬مشهد في فيلم يعود إلى حدث سابق)‪.(‬‬
‫‪:CUTTER‬‬
‫مونيتير‪ :‬هو نوع من المونيتيرين الذي يهوى أن نراه يعمل وهو يرتدي أكمامًا على قميصه‪ .‬أنا أكره الصسسطلح فسسالمونيتر‬
‫هو الذي يجب أن يكون فنانًا مبدعًا أو تقنيًا وليس مجرد مركب لقطع من شريط السيلولويد‪.‬‬
‫‪:CUTTING‬‬
‫تركيب)‪.(‬‬
‫‪:CUTTING- BENCH‬‬
‫منضدة التركيب‪ :‬المكتب أو المنضدة أو مسائدة تشسكل جسزءًا مسسن آلسة يعمسسل عليهسسا المونيسستير ومسساعده أثنسساء تجميسسع وعمسسل‬
‫المونتاج للفيلم‪ .‬ومنضدة التركيب هذه مجهزة بلفاف للفيلم وفوق سطحها شاشة من الزجاج تحتها مصباح كهربسسائي ليسسسهل التعسسرف‬
‫على المشاهد والتدقيق في الحدث‪.‬‬
‫‪:DIALOGUE‬‬
‫الحوار‪ :‬وهو الكلمات المنطوقة في الفيلم الناطق‪.‬‬
‫‪:DIALOGUE FILM‬‬
‫فيلم ناطق‪ :‬فيلم بالصوت أو "فيلم ناطق‪ -‬رغم أن الفيلم ذا الصوت يمكن أن يكون بل حوار‬
‫‪:DIRECTOR‬‬
‫المخرج‪ :‬نظريًا هو العقل المهيمن الذي يتصور في ذهنه الفيلسسم كلسسه ويشسسرف عليسسه‪ .‬والكسسثر بسسوجه عسسام فسسإن المخسسرج هسسو‬
‫مشارك لكاتب السيناريو والمنتج المساعد ومدير النتاج رغم أنه المتحكم الوحيد في الممثلين في البلتوه وفي مكان التصوير وعادة‬

‫ما يقوم بالشراف على المونتاج)‪.(‬‬

‫‪:DISSOLVE‬‬

‫‪-1-‬‬
‫المزج‪ :‬التغير التدريجي من مشهد إلى آخر وأحيانًا يسمى بالتسسداخل ‪ LAB DISSOLVE‬وذلسسك لنسسه فسي الواقسع يتسسداخل‬
‫جزآن من الفيلم السالب‪ -‬نهاية الول تختفي تدريجيًا وبداية الثاني تظهر تدريجيًا‪ .‬ويسمى أيضًا إختلط ‪.MIX‬‬
‫‪:DISTANT SHOT‬‬
‫لقطة بعيدة‪ :‬وهي لقطة عامة جدًا حيث نرى حدثًا كبيرًا كاسحًا مثسسل جيسسوش تتحسسارب وفرسسسان يركضسسون أو نسسرى متسسسلقي‬
‫جبال عن بعد‪.‬‬
‫‪:DOLLY‬‬
‫أنظر ‪TRACK AND TROLLY‬‬
‫‪:DOLLY SHOT‬‬
‫لقطة متحركة‪ :‬لقطة لكاميرا متحركة‪.‬‬
‫‪:DOUBLE‬‬
‫البديل‪ :‬وهو شخص يتم استخدامه ليحل محل ممثل مهم في اللقطات العامة في الشتباكات والمشاهد الخرى الخطرة‪.‬‬
‫‪:DOUBLE EXPOSURE‬‬
‫التعرض المزدوج‪ :‬يتم إزدواج مشهدين على نفس الفيلم السالب‪ .‬وإنظر أيضًا ‪DOUBL PRINTING‬‬
‫‪:DOUBLE PRINTING‬‬
‫الطبع المزدوج‪ :‬يتم إزدواج مشهدين من شريطين سالبين أثناء الطبع‪.‬‬
‫‪:DUNNING PROSSES‬‬
‫طريقة دننج‪ :‬عملية خلفية حيث يكون فيها الموجب لمشهد الخلفية المطلوبة يتم تلوينه بلون معين )علسى سسسبيل المثسسال اللسسون‬
‫الصفر( ويوضع في الكاميرا بين العدسة وسالب غير معرض للضوء‪ .‬والممثل تقع عليه إضاءة أحاديسسة اللسسون لنفسسس لسسون مسسوجب‬
‫الخلفية يؤدي أمام خلفية واضحة تضاء باللون المتمم )على سبيل المثال الزرق(‪.‬‬
‫‪:DUBBING‬‬
‫الدوبلج‪ :‬وهو إعادة تسجيل أشرطة الصوت‪ .‬إضافة أشسرطة صسوت جديسدة مثسل تسسجيل ترجمسة حسوار‪) .‬أنظسر ‪POST-‬‬
‫‪(SYNCHRONISATION‬‬
‫‪DUPE‬‬
‫نسخة سالبة إضافية من الفيلم‪ :‬نسخة سالبة ثانية مأخوذة من نسخة موجبسة مسن النسسخة السسابعة الصسلية‪ .‬النسسخة السسالبة‬
‫حتى وقت قريب تعطي نسخة موجبة أقل نسبيًا من تلك المأخوذة من النسخة السالبة الصلية وقد غير التحسن في عمسسل المعمسسل فسسي‬
‫صناعة الفيلم الخام المستخدم في هذه العملية من هذا الوضع كثيرًا لدرجة أنه أحيانًا قد تصبح نسخة الينجاتيف الضافية أفضسسل مسسن‬
‫النسخة الصلية‪.‬‬
‫‪:EDITOR‬‬
‫المونيتر‪ :‬هو الشخص الذي يقوم بتجميع وتركيب اللقطات وعمل المونتاج ووضع العناوين للفيلم‪.‬‬
‫‪:EXTERIOR‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫مشهد خارجي‪.‬‬
‫‪:EXTRAS‬‬
‫الزيادات‪ :‬إما مجاميع الممثلين‪ ..‬أو المشاهد الضافية‪.‬‬
‫‪:EXTRA SCENES‬‬
‫مشاهد إضافية‪ :‬المشاهد التي ليست في السيناريو يضيفها المخرج وذلك لتغطية بعض النقاط التي تطل عليه في السسسيناريو‪.‬‬
‫وتسمى أيضًا "لقطات تأمينية"‪.‬‬
‫‪:FADE- IN‬‬
‫ظهور تدريجي‪ :‬وهو الظهور المتدرج للمشهد من الظلم‪.‬‬
‫‪:FADE OUT‬‬
‫إختفاء تدريجي‪ :‬وهو الختفاء التدريجي للمشهد إلى أن تظلم الشاشة‪.‬‬
‫‪:FEATURE‬‬
‫الفيلم الساسي‪ :‬الفيلم السينمائي حيث الهدف الساسي منه أن يكون الجانب الساسي في بروجرام دار العرض‪.‬‬
‫‪:FEATURE PLAYER‬‬
‫الممثل السينمائي‪ :‬وهو الممثل الذي إما أن يساعد نجمًا أو نجمة أو يشارك في الشرف مع ممثلين آخرين )أنظر ‪.(STAR‬‬
‫‪:FILM‬‬
‫الفيلم‪ (1 :‬مادة خام مرنة مغطاة بطبقة حساسة للضوء‪ (2 .‬شريط مصسسنوع مسسن هسسذه المسسادة السستي تحتسسوي علسسى سلسسسلة مسسن‬
‫الصور الفوتوغرافية‪ (3 .‬فيلم سينمائي‪ (4 .‬كلمة متقعرة تعنسسي صسسفة سسسينمائية علسسى سسسبيل المثسسال "إنسسه ليسسس سسسينما" و"ليسسس لعبسسة‬
‫كروكية"‪.‬‬
‫‪:FILM BIN‬‬
‫سلة المونتاج‪ :‬سلة خشبية كبيرة تستخدم الفيلم فيها لبسط الفيلم في داخلهسسا أثنسساء عمليسسة تجميسسع المشسساهد المصسسورة وعمليسسة‬
‫المونتاج‪.‬‬
‫‪:FILM CEMENT‬‬
‫مادة لصق الفيلم‪ :‬وهي عادة محلول من السيتون والسيتات توضع على جزء من شريط السسسيلولويد المخسسدوش‪ -‬مسسن اجسسل‬
‫لصق جزئين من الفيلم ببعضهما‪.‬‬
‫‪:FILM HORSE‬‬
‫شماعة الفيلم‪ :‬وهي أشبه في مظهرها بمنشفة الجواد ولكن أطول‪ .‬على قضبانها الفقية مسامير دون رؤوس لتعليق شفرات‬
‫أشرطة الفيلم أثناء عملية المونتاج‪.‬‬
‫‪:FILTER‬‬
‫مرشح‪ :‬هناك مرشحات مختلفة للضوء يمكن أن تناسب عدسات الكاميرا من أجل تحقيق تأثير فوتوغراف‪.‬‬
‫‪:FLASH‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫مشهد قصير‪ :‬وهو مشهد قصير يستغرق عادة من قدمين إلى خمسة أقدام من طول الفيلم‪.‬‬
‫‪:FLASH- BACK‬‬
‫إرتداد‪ :‬العودة إلى جزء مبكر من القصة أو إلى مشهد سابق شاهدناه)‪.(‬‬
‫‪:FLAT‬‬
‫مسطح )بانوه(‪ :‬جزء من الخيش المدهون أو لوح خشب رقيق أو ما شابه ذلك يستخدم في بناء الديكور‪.‬‬
‫‪:FLOAT‬‬
‫لوح خشب مغطى بورق حائط‪ :‬يعده المدير الفني ليتماشى مع حوائط الديكور الخسسر‪ .‬وهسسو منفصسسل عسسن السسديكور الصسسلي‬
‫ويمكن وضعه عند الضرورة‪.‬‬
‫‪:FLOODS‬‬
‫لمبات إضاءة قوية‪ :‬وهي لمبات ذات قوة عالية تنشر الضوء على مساحة واسعة‪.‬‬
‫‪:FLOOR‬‬
‫أرضية التصوير السينمائي‪ :‬تتضح كلمة "الرضية" في جملة "أنسست مطلسسوب فسسي أرضسسية التصسسوير" أو "إنسسك ل تسسستطيع‬
‫مقابلة المخرج الن‪ -‬إنه في أرضية التصوير السينمائي" وهي تشير إلى الستوديو وعلى سبيل المثال أرضسسية السسستوديو‪ .‬وتسسسمى‬
‫أيضًا خشبة المسرح‪.‬‬
‫‪:FLOOR SECRETARY‬‬
‫أنظر ‪CONTINUITY GIRL‬‬
‫‪:FOCUSINING BOARD‬‬
‫لوحة ضبط البؤرة‪ :‬وهي لوحة لصق عليها أحجام مختلفة من النماط توضع أمام الكاميرا في البعد المطلسوب لكسي يسستطيع‬
‫مساعد المصور أن يفحص بؤرته بواسطتها‪.‬‬
‫‪:FRAME‬‬
‫كادر‪ :‬صورة واحدة في شريط الفيلم‪ .‬وتسمى أيضًا فوتوجرام أو صورة‪.‬‬
‫‪:FUULL- SHOT‬‬
‫لقطة كاملة‪ :‬إستعمال غير دقيق لصطلح لقطة عامة أو لقطة عامة متوسطة أو عامة بعيدة‪.‬‬
‫‪:GADGET BOX‬‬
‫صندوق المعدات‪ :‬كهف علء الدين للمصور وهو صندوق حيث يخزن فيه كل شيء ممكن أن تتصوره ويمكسسن أن يسسستخدم‬
‫في تشغيل آلة‪ -‬مثل شريط لصق وورق سنغرة أو مفك‪.‬‬
‫‪:GAFFER‬‬
‫رئيس عمال الكهرباء‬
‫‪:GAG‬‬
‫فكاهة‪ :‬موقف كوميدي في الفيلم مادة ذو طبيعة هزلية‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫‪:GAG MAN‬‬
‫مؤلف الفكاهة‪ :‬الشخص الذي يبتكر القفشات )الفيهات(‪.‬‬
‫‪:GATE‬‬
‫الشباك‪ :‬جميع الكاميرات السينمائية لديها‪ .‬شباك"خلف العدسة يخفي الفيلم الذي يمر عبر الشباك عندما يفتسسح‪ .‬آلت العسسرض‬
‫أيضًا لديها شباك‪.‬‬
‫‪:GAUSE‬‬
‫شاشة أو غللة‪ :‬قطعة من الشاش أو غللة توضع غالبًا أمام عدسة الكاميرا لتجعل الصورة ناعمة وتحفظ خطوط الضوء‪.‬‬
‫‪:GLASS SHOT‬‬
‫لقطة من خلل زجاج‪ :‬وهي لقطة من خلل لوح مدهون من الزجاج حيث الجزء المدهون يتعشسسق مسسع المشسسهد المسسرئي مسسن‬

‫خلل الجزء الخالي من الزجاج)‪.(‬‬

‫‪:GUBO‬‬
‫حاجب الضوء وحاجب الصوت‪ :‬لوحة أو قطعة شاش لحجب الضوء أو الصوت‪ .‬أنظر )‪(NAGGER‬‬
‫‪:GRANDING‬‬
‫نسخة التصحيح‪ :‬عملية تعديل كثافة النسخة السالبة من أجل الطبع بحيث ل يوجد أي تغيير واضح أو مضطرب في إضسساءة‬
‫المشهد‪.‬‬
‫‪:GRIPPS‬‬
‫عمال الستوديو )ميشانيست(‪ :‬وهم الرجال الذين يقومون بنقل الشياء الثقيلة في الستوديو‪.‬‬
‫‪:GUIDE- TRACK‬‬
‫بروفة التسجيل‪ :‬تسجيل مبدئي في وقت التصوير عند القتراح بتسجيل الصوت مرة أخسسرى‪ .‬وتسسساعد بروفسسة التسسسجيل فسسي‬
‫عميلة ما بعد التزامن‪.‬‬
‫‪:GYRO‬‬
‫ل من اليدي القديمة التي كانت‬
‫حامل الكاميرا الدوار‪ :‬معظم حوامل الكاميرا الن مزودة برأس دائرية ويد لتوجيهها‪ -‬هذا بد ً‬
‫تقوم بعمل اللقطات الفقية والرأسية والبانورامية‪ .‬إن رأس الحامل الدوار يمكن الشخص من تسوجيه الكساميرا بسسسهولة فسي أي اتجساه‬
‫أثناء اللقطة‪.‬‬
‫‪:HEAVY‬‬
‫الشرير القوي‪ :‬الشخص القوي والشرير عادة في القصة‪.‬‬
‫‪:INKLE‬‬
‫الكشاف الصغير‪ :‬إختصار للمصباح المتوهج الحرارة وهو مصباح إستوديو فلزي مملوء بغاز ملتهب‪.‬‬
‫‪:INSERT‬‬
‫)‪(‬‬
‫لقطة متداخلة‬

‫‪-1-‬‬
‫‪:INTERIOR‬‬
‫داخلي‪ :‬على حسب دقة كاتب السيناريو فإن الداخلي يعني أي ديكور داخل الستوديو‪ .‬كثير من المشاهد السستي تبسسدو خارجيسسة‬
‫يتم بناؤها أو إعدادها في الستوديو على حسب ما يرى المخرج وهي تسسسمى أيضسًا داخليسسة بمعنسسى انهسسا داخسسل برنامسسج عمسسل داخسل‬
‫الستوديو‪.‬‬
‫‪:IRIS‬‬
‫لقطة الحدقة‪ :‬وهي كادر عادة ما يكون دائريسًا أمسسام عدسسسة الكسساميرا ويتسسم ذلسسك مسسن أجسسل التضسسخيم أو التضسسييق‪ .‬والظهسسور‬
‫الدائري ‪ JRIS IM‬هو فتح الحدقة إلى أن تظهر الصورة كلها خلل العملية فإن دائرة الحدقسة تبسدو متسسسعة‪ .‬يتسسم الختفساء السدائري‬

‫عكس هذه العملية إلى أن تختفي الصورة تمامًا)‪.(‬‬

‫‪:JOINING‬‬
‫التصال‪ :‬وهو وصل أجزاء الفيلم في شريط متصل‪.‬‬
‫‪:JUNK‬‬
‫فضلت الفيلم أو "الديشيهات"‪ :‬وهو ما يتبقى من الفيلم مثل اللقطات التي تم الستغناء عنها وهو إصطلح عسسام يسسستخدمه‬
‫المونتيرون لوصف أشرطة الفلم التي يعملون عليها‪ .‬لستبعاد أو إلقاء شريط الفيلم الذي لم يعد بحاجة إليه‪.‬‬
‫‪:LAB‬‬
‫المعمل‪ :‬حيث يتم تحميض الفيلم وطبعه وعمليات أخرى‪.‬‬
‫‪:LAB- DISSOLVE‬‬
‫أنظر ‪DISSOLVE‬‬
‫‪:LAPSE‬‬
‫مرور الزمن‪ :‬مرور الزمن في القصة حيث هناك انكسار في السرد أو الحدث‪.‬‬
‫‪:LIBRARY SHOT‬‬
‫لقطة من الرشيف‪ :‬لقطات غريبة من مادة موجودة ويمكن الحصول عليها من المكتبات السسسينمائية‪ -‬إمسسا صسسوت أو صسسورة‬
‫على سبيل المثال الحداث الجارية‪.‬‬
‫‪:LIMITS‬‬
‫الحدود‪ :‬حدود وقفة الممثل في مجال رؤية الكاميرا‪.‬‬
‫‪:LINE- UP‬‬
‫فترة تجهيز الكاميرا‪ :‬عملية وضع الكاميرا في المكان المطلوب وضبط بؤرة العدسة على المشهد المطلوب‪.‬‬
‫‪:LOCATION‬‬
‫مكان التصوير‪ :‬مكان غير الستوديو يتم إختياره لتصوير بعض المشاهد السينمائية‪.‬‬
‫‪:LOCATION MANAGER‬‬

‫‪-1-‬‬
‫مدير مكان التصوير‪ :‬وهو أحيانًا يساعد في إختيسسار مكسسان التصسسوير ولكسسن وظيفتسسه الساسسسية هسو تجهيسسز الحجسسرات ويقسسوم‬
‫بتسهيل التصوير ويرتب النتقالت والغذاء والمتطلبات الخرى لوحدة الفيلم أثناء وجودهم في "مكان التصوير"‪.‬‬
‫‪:LONG SHOT‬‬
‫اللقطة العامة‪ :‬وهي أكبر بقليل من اللقطة المتوسسطة العامسة‪ .‬فسي اللقطسة العامسة تكسون الكساميرا أبعسد بمسا يكفسي لن تشسمل‬
‫مجموعة كبيرة أو إزدحام صغير من الناس‪.‬‬
‫‪:LOT‬‬
‫حوش الستوديو‪ :‬قطعة أرض خارج أو قرب الستوديو تبنى عليها المناظر الخارجية مثل الس س ‪ PALAZZO‬علسسى القتسسال‬
‫الكبير أو إهرامات الجيزة‪.‬‬
‫‪:LOUD SPEAKER‬‬
‫مكبر الصوت‪ :‬جهاز كهربائي جرى تصميمه من أجل أن يطلق صوت قوي ويعمل بقوة من خلل نظام كهربائي‪.‬‬
‫‪:MAGAZINE‬‬
‫علبة الخام‪ :‬وهي العلبة التي يوضع فيها الفيلم السالب قبل شحنه داخل الكاميرا‪.‬‬
‫‪:MAINTITLE‬‬
‫العنوان الرئيسي‪ :‬وهو العنوان في بداية الفيلم الذي يقدم إسم الفيلم‪.‬‬
‫‪:MAKE UP ARTIST‬‬
‫فنان المكياج )الماكيير(‪ :‬وهو الشخص الذي يقوم بعمل المكياج للمثلين‪.‬‬
‫‪:MARRIED PRINT‬‬
‫النسخة النهائية‪ :‬نسخة موجبة مركبة حيث يتوحد فيها نيجسساتيف الصسسورة والصسسوت لتخسسرج النسسسخة المسسستخدمة فسسي آلت‬
‫العرض العادية‪.‬‬
‫‪:MASK‬‬
‫القناع‪ :‬أصبحت المشاهد من خلل القناع غير سائدة ولكسسن مثسسل انفسسرادات المسسسرح والمناجسساة قسسد يعسسود هسسذا فسسي أي وقسست‪.‬‬
‫والقنعة التي نراها في أيامنا هذه فقط تكون من خلل ثقب الباب أومن خلل مجهر أو تليسكوب وتوضع أمام عدسة الكاميرا‪.‬‬
‫‪:MATTE‬‬
‫ساتر الضوء)‪ :(‬وهو قناع يتكون من قطعة مسطحة معدنية أو أي مادة معتمة ذات فتحة على أي شكل من الشكال مرغسسوب‬
‫ل‪.‬‬
‫فيه وتوضع أمام آلة التصوير السينمائي من أجل جزء معين من الصورة وذلك لعرض هذا الجزء منفص ً‬
‫‪:MEDIUM CLOSE- UP‬‬
‫لقطة متوسطة قريبة‪ :‬إختصارها ل‪.‬م‪.‬ق‪ .‬وعندما تكون لشخص فإنها تشمل من المرفقيسسن تقريب سًا حسستى بوصسسات قليلسسة فسسوق‬
‫الرأس‪.‬‬
‫‪:MEDIUM LONG SHOT‬‬

‫‪-1-‬‬
‫لقطة عامة متوسطة‪ :‬إختصارها ل‪.‬ع‪.‬م‪ .‬القطع على شخص بالقرب من الركبتين‪ .‬سوف تجد أنه مسسن السسسهولة جمسسع أربعسسة‬
‫أشخاص في اللقطة المتوسطة‪.‬‬
‫‪:MICROPHONE‬‬
‫الميكروفون‪ :‬وهو بشكل ودي يعرف بالمايك ‪ .MIKE‬يجب أن يسمع ول يجب أن يرى‪.‬‬
‫‪:MID SHOT‬‬
‫أنظر ‪.MEDIUM SHOT‬‬
‫‪:MIKE‬‬
‫أنظر ‪MICRO PHONE‬‬
‫‪:MIX‬‬
‫أنظر ‪MIXER‬‬
‫‪:MIXER‬‬
‫منصة مزج الصوت بالصورة أو مسجل الصوت‪ :‬الفن الذي يشرف على تسجيل الصوت في مشهد الحدث إما في الستوديو‬
‫أو في مكان التصوير‪ .‬وهو مسؤول على وضع الميكرفون ودوره في تشغيل جهاز تسجيل الصوت‪.‬‬
‫‪:MONTAGE‬‬
‫المونتاج‪ :‬وهي كلمة عالية بالنسبة للتوليف وهي تستخدم بشكل ملموس من المتحمسين البريطانيين ويفضلونها علسسى الكلمسسة‬
‫النجليزية ‪ EDITTING‬ومازال هناك مكان لكلمة "مونتاج‪ ..‬في كلمات الستوديو إذا إقتصرناها علسسى وصسسف التقطيسسع الخيسسالي‬
‫المحلق النطباعي أو اليقاعي الذي يحلو للمونتير الفنان المبدع أن يقوم به‪.‬‬
‫‪:MOVINING SHOT‬‬
‫إنظر ‪.TRACKING SHOT- DOLLY-T ROLLY- TRUCK‬‬
‫‪:MOVIOLA‬‬
‫الموفيول‪ :‬آلة عرض مصغرة يستخدمها المونتير عند تقطيع وجمع الفيلم‪.‬‬
‫‪:MUSIC DEPARTMENT‬‬
‫قسم الموسيقى‪ :‬يشغل هذا القسم مديرو الوركسسسترات الموسسسيقية ومؤلسسف الموسسسيقى ويسسوفر أشسسطرة الصسسوت مسسن مكتبتسسه‬
‫ويرتب لدفع الحقوق الموسيقية‪.‬‬
‫‪:MUTE‬‬
‫الفيلم الصامت‪ :‬النسخة السالبة أو الموجبة للصورة المرئية‪ .‬إنظر أيضًا ‪.SOUND TRACK‬‬
‫‪:NEGATIVE‬‬
‫الفيلم الخام‪ :‬وهو الفيلم المغطى بمادة حساسة للضوء ويتم عليها تسجيل الصورة أو الصوت‪.‬‬
‫‪:NIGGER‬‬

‫‪-1-‬‬
‫حاجب الضوء والصوت‪ :‬شاشة سوداء يسسستخدمها المصسسور لحمايسسة عدسسسة الكسساميرا مسسن الضسواء‪ ،‬وأيضسًا شاشسسة تسسستخدم‬
‫لحماية الميكرفون من الصوات العالية أو الصوات المباشرة‪.‬‬
‫‪:NONFLAM‬‬
‫فيلم آمن‪ :‬وهو الفيلم غير القابل للشتعال‪.‬‬
‫‪:NUMBER BOARD‬‬
‫الكلكيت‪ :‬يسجل عليه إسم الفيلم ورقم كل مشهد‪ .‬ويوضع الكلكيت أمام الكاميرا ويتم تصسويره قبسل كسل مشسهد‪ .‬ويقسوم هسذا‬
‫بتسهيل عمل المعمل والمونيتر والشخص الذي يقوم بتقطيع النيجاتيف‪ .‬بعض أنواع الكلكيت تسجل أيضًا إسسسم المخسسرج والمصسسور‬
‫ل مما يساعد المعمل عند التحميض والطبع‪.‬‬
‫أيضًا إذا كان المشهد نهارًا أو لي ً‬
‫‪:ONE TURN- ONE PICTURE‬‬
‫ل من تصوير ثماني صور في كل دورة فإن الكاميرا يتم تعديلها بحيث تلتقط صسسورة واحسسدة‬
‫دورة واحدة‪ -‬صورة واحدة‪ :‬بد ً‬
‫فقط‪ -‬ومن ثم يكون إصطلح دورة واحدة‪ -‬صورة واحدة‪ .‬ويكون التأثير لجعل الشياء المتحركسسة تنسسدفع بسسسرعة ثمسساني مسسرات عسسن‬
‫سرعتها الطبيعة أو السرعة الصلية‪.‬‬
‫‪:OPERATOR‬‬
‫ل هسسو الرجسل السسذي يقسوم بتشسغيل آلسة العسرض وكسثيرًا مسا يشسار إليسسه بسأنه رجسل العسرض‪ (2 .‬فسي‬
‫عامل التشغيل‪ (1 :‬أص ً‬
‫الستوديو هو الرجل الذي يقوم بتشغيل الكاميرا أثناء التصوير‪ .‬هذا عمل أخصائي من المعتاد أن يقوم به المصور‪.‬‬
‫‪:OPTICAL PRINT‬‬
‫الطبع البصري‪ :‬يطلق على الطبع العادي من السالب ما يسمى الطبع بالتصال المباشسر‪ .‬ويتسسم الطبسسع البصسري عسن طريسق‬
‫عدسات معينة تمكن المرء من تضخيم أو تصغير حجم الصورة أثناء الطبع على الشريط السالب الصلي‪.‬‬
‫‪:ORTHO- CHRO MATIC‬‬
‫فيلم أبيض حساس لكل ألوان الطيف ما عدا الحمر‪ :‬النمط القديم من الشريط السينمائي السالب الذي هو أقل حساسسسية للسسون‬
‫من الفيلم الحساس للون والنواع الخرى من المواد الحساسة‪ .‬لعلك تتذكر الشعار القديم "صسسور فوتوغرافيسسة أحمسسر وأسسسود‪ -‬حسسسنًا‬
‫هذا ما كان عليه‪.‬‬
‫‪ORTHO- STOCK‬‬
‫أنظر ‪ORTHOCHRO MATIC‬‬
‫‪:OVER- PRINT‬‬
‫الطبع المتطابق)‪ :(‬يمكن طبع نسختين من السالب أو أكثر على شريط موجب واحد معطيسًا النطبسساع بسسالتعرض المسسزدوج أو‬
‫الطبع المزدوج من نسخة سالبة واحدة‪.‬‬
‫‪:PAN‬‬
‫بان‪ :‬التحرك من خط أفقي في التجاه الذي يريد المصور أن يصوره ويتم هسسذا بتحريسسك يسسد حامسسل الكسساميرا وليسسس بتحريسسك‬
‫الحامل نفسه الذي يظل ساكنًا‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫إذا تحرك حامل الكاميرا تكون اللقطة متحركة أفقيًا‪.‬‬
‫‪:PANCHRO MATIC‬‬
‫فيلم حساس لللوان‪ :‬وهي النواع الجديدة‪ -‬من الفيلم الخام الحساس للون‪.‬‬
‫ويعرف النوع القديم بالفيلم الخالي من حساسية اللون‪.‬‬
‫‪:PANORAMA‬‬
‫أنظر ‪.PAN‬‬
‫‪:PAN- STOCK‬‬
‫أنظر ‪.PANCHROMATIC‬‬
‫‪:PARALLEL ACTION‬‬
‫الحدث المتوازي‪ :‬وهو حدث يقع أكثر أو أقل في نفس الوقت في مكانين أو أكثر‪.‬‬
‫أنظر ‪.CROOSS CUT‬‬
‫‪:PERFORATION‬‬
‫ثقوب الشريط السينمائي‪ :‬وهي الثقوب المتجمعة في شريط السالب وشريط الموجب من أجسل أن يمسر فسي تسروس الكساميرا‬
‫وآلة العرض‪ .‬وهذه الثقوب تستخدم في آلية المساك التي تدفع الفيلم إلى السسسفل حيسسث فتحسسة الكسساميرا وآلسسة العسسرض بشسسكل متقطسسع‬
‫صورة بعد صورة‪.‬‬
‫‪:PHOTOGRAM‬‬
‫الكادر‪ :‬أنظر ‪ .FRAME‬ليس لهذه الكلمة علقة "بكادرات الصور الفوتوغرافية الثابتة"‪.‬‬
‫‪:PLANT‬‬
‫التأسيس‪ :‬تأسيس نقطة بشكل مبكر في حدث القصة)‪.(‬‬
‫‪:PLATES‬‬
‫الشسسرائح المصسسورة‪ :‬فيلسسم يتسسم تعريضسسه يسسستخدم مسسن أجسسل عسسرض خلفيسسة فسسي لقطسسات العسسرض الخلفسسي‪ .‬إنظسسر ‪BACK‬‬
‫‪.PROJETION‬‬
‫‪:PLAY BACK‬‬
‫ترديد الصوت مرة ثانية‪ :‬في بعض الستوديوهات يكون لكل مشهد صوت مغطى بطبقة مسسن الشسسمع بحيسسث أنسسه بعسسد إنتهسساء‬
‫تصوير المشهد على الفور يمكن للمخرج أن يسمعه )بالترجيع(‪ .‬ومن الممكن أن يتم هذا أيضًا عن طريسسق جهسساز تسسسجيل بأسسسطوانة‬
‫من شريط صلب ممغنط‪.‬‬
‫‪:POSITIVE‬‬
‫النسخة الموجبة‪ :‬طبعة يتم استخراجها من الفيلم السالب‪.‬‬
‫‪:POST- SYNCHRONISE‬‬
‫بعد التزامن‪ :‬وذلك بإضافة أصوات وموسيقى أو حوار بعد تصوير الفيلم‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫‪:PRINT‬‬
‫الطبع‪ :‬إستخراج نسخة موجبة من الفيلم السالب‪.‬‬
‫‪:PROCESS‬‬
‫عملية الطبع والتحميض‪ :‬تحميض وتثبيت النيجاتيف وطبع وتحميض الموجب‪.‬‬
‫‪:PROCESS SHOT‬‬
‫لقطة مركبة‪ :‬مثل عملية العرض الخلفي واللقطة الزجاجية‪.‬‬
‫‪:PRODUSER‬‬
‫المنتج‪ :‬يطلق على المخرج أحيانًا من باب الخطأ بالمنتج رغم أنه أحيانًا يكون المخرج المنتج أي أنه يتسسولى العمليسستين‪ .‬وفسسي‬
‫الواقع فإن المنتج هو المنشط ومدير العمل في الفيلم‪.‬‬
‫‪:PRODUCTION MANAGER‬‬
‫مدير النتاج‪ :‬نائب أو وكيل المنتج الذي يسيطر على الجانب الداري والمالي لوحدة عمل الفيلم‪.‬‬
‫‪:PROGRAM PICTURE‬‬
‫الفيلم المكمل‪ :‬وهو فيلم عادي وغير مكلف ومتواضع‪.‬‬
‫‪:PROECTOR‬‬
‫آلة العرض‪ :‬الجهاز الذي يعرض الفيلم السينمائي على الشاشة‪.‬‬
‫‪:PROJECTIONIST‬‬
‫عامل العرض‪ :‬أنظر ‪.OPERATOR‬‬
‫‪:PROPERTY MAN‬‬
‫منسق المناظر‪ :‬عامة هناك شخصان لتنسيق المناظر على القل في الفيلم ذي النتاج الضسسخم‪ ،‬السسساس هسسو المنسسسق العسسام‪.‬‬
‫ومهمته توفير كل "اللزم" المذكورة في السيناريو )مثل الحقائب‪ ،‬القرود‪ ،‬دفسساتر الشسسيكات ‪...‬إلسسخ(‪ .‬ويسسساعد منسسسق المنسساظر أيضسًا‬
‫المدير الفني في فرش الديكور‪.‬‬
‫‪:PROPS‬‬
‫الكسسوارات‪ :‬كل الشياء المستخدمة في المشهد مثل التليفونات والكتب وعصى المشي ‪...‬إلخ‪.‬‬
‫‪:PRO PERTY PLOT‬‬
‫قائمة الكسسوارات‪ :‬قائمة كل اللوازم التي يتطلبها الفيلم‪.‬‬
‫‪:QUICKLE‬‬
‫الفيلم الصغير الشأن‪ :‬وهو الفيلم الرخيص التكلفة والذي تم إنتاجه في وقت قصير والسسذي بسسرز فسسي انجلسسترا بعسسد تقسسديم مبسسدأ‬
‫حصة عرض الفلم الجنبية التي قام برعايتها الموزعون المريكيون لتحقيق حرفية القانون‪.‬‬
‫‪:RECORDER‬‬
‫جهاز تسجيل الصوت‪ :‬جهاز لتسجيل الصوت إذا كان التسجيل على إسطوانات أو فيلم أو شريط الصلب الممغنط‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫‪:RECORDIST‬‬
‫مسجل الصوت‪ :‬الرجل الذي يسجل الصوات‪ -‬وهو مصور الصوت‪ .‬وأحيانًا يشار إليه كمهندس الصوت‪.‬‬
‫‪:REEL‬‬
‫بكرة الفيلم‪ :‬الطول المعتاد لبكرة فيلم مقاس )‪35‬ملم( هو ألف قدم‪ ،‬والطول المساوي لفيلم مقسساس )‪9،5‬ملسسم‪16 ،‬ملسسم( وبقسسدر‬
‫عدد الكادرات يكون ‪400‬قدم‪.‬‬
‫‪:RELEASE‬‬
‫التوزيع‪ :‬أنظر ‪.DISTRIPUTION‬‬
‫‪:RENTER‬‬
‫الموزع‪ :‬أنظر ‪.DISTRIPUTER‬‬
‫‪:RESEARCH DEPARTMENT‬‬
‫قسم البحوث‪ :‬هذا القسم مسؤول عن البحوث التاريخية والتقنية والخرى المطلوبة لكل فيلم‪ .‬وله هيكسسل وظيفسسي يسسستخدم مسسا‬
‫يحتاجه من متخصصين‪.‬‬
‫‪:RETAKE‬‬
‫إعادة تصوير اللقطة‪.‬‬
‫‪:REVERSIBLESTOCK‬‬
‫الفيلم السالب‪ :‬وهو الفيلم السالب الذي يمكن عن طريق المعالجة الكيمائية يمكن أن يتحول إلى فيلم موجب‪.‬‬
‫‪:ROAD SHOW‬‬
‫إستعراض الطريق‪ :‬عرض خاص في المسارح وصالت المدن ‪...‬إلخ‪.‬وهو عكس العرض السينمائي العادي‪.‬‬
‫‪:ROLL‬‬
‫آلة الفصل‪ :‬وهي تفضل بين السالب والموجب‪ .‬يتكلم المرء عن رول النيجاتيف وعن شريط الموجب‪.‬‬
‫‪:RUNNING TIME‬‬
‫زمن الفيلم‪ :‬وهو طول الفيلم بالنسبة لزمن عرضه وليس طوله بالقدم‪.‬‬
‫‪:RUSHES‬‬
‫طبعة الفيلم الولى قبل المونتاج‪.‬‬
‫‪:(S.A. (SEXAPPEAL‬‬
‫الجاذبية الجنسية‪.‬‬
‫‪:SAFE‬‬
‫خزانة حفظ الفلم‪ :‬سرداب أو مخ‪.‬ن ضد الحريق من أجل تخزيسسن الفلم السسسينمائية الخسام وهسي خزانسة مسن المعسسدن ضسد‬
‫الحريق وتستخدم أحيانًا كخزانة مؤقتة‪.‬‬
‫‪:SAFETY- FILM‬‬

‫‪-1-‬‬
 ‫فيلم ضد الحريق‪ :‬أنظر ‪.NON FLAM‬‬
‫‪:SCENE‬‬
‫مشهد‪ :‬جزء من فيلم يعرض لحدث كامل يتم تصويره بكاميرا واحدة ثابتة أو متحركة أو من عدة زوايا‪.‬‬
‫‪:SCENARIO‬‬
‫السيناريو‪ :‬وهو الفيلم السينمائي موصوفًا بلغة تقنية ومحددة مشهد بمشهد‪ .‬هذا هسسو "سسسيناريو التصسسوير" السسذي يعتمسسد عليسسه‬
‫المخرج في إخراجه للفيلم السينمائي وتعتمد عليه كل الحسابات والتحضسسيرات فسي مختلسسف القسسام‪ .‬وحسستى بعسسد تصسسوير الفيلسسم يتسسم‬
‫استخدام السيناريو وملحظات فتاة التتابع عن طريق المونتير ومركب النيجاتيف‪.‬‬
‫‪:SCENARIO EDITOR‬‬
‫المشــرف علــى قســم الســيناريو)‪ :(‬رئيسسس قسسسم السسسيناريو السسذي يشسسرف علسسى قسسراءة القصسسص وإعسسداد المعالجسسات وكتابسسة‬
‫السيناريوهات‪.‬‬
‫‪:SCENARIO WRITER‬‬
‫كاتب السيناريو‪ :‬يقوم بإعداد القصة الصلية ويكتب المعالجة وسيناريو التصوير‪.‬‬
‫‪:SCENARIST‬‬
‫السيناريست‪.SCENARIO WRITER :‬‬
‫‪:SCREEN CREDIT‬‬
‫عناوين الفيلم‪ :‬أنظر ‪.CREDIT TITLE‬‬
‫‪:SCREEN WRITER‬‬
‫الكاتب السينمائي‪ :‬كاتب العدادات السينمائية والمعالجات والحوار والسيناريو‪.‬‬
‫‪:SCRIPT‬‬
‫السيناريو أو النص‪ :‬أنظر ‪.SCENARIO‬‬
‫‪:SCRIPT GIRL‬‬
‫فتاة التتابع "السكريبت"‪ :‬أنظر ‪.CONTINUITY GIRL‬‬
‫‪:SEQUENCE‬‬
‫فصل‪ :‬فصل سينمائي أو قسم في قصة الفيلم يحكمه الزمان والمكان واعتبارات أخرى‪ .‬وليست الفصسسول كمسسا أجسسابت إحسسدى‬
‫الفتيات على أحد اللغاز "أشياء تبرق تطرزها على الثياب"‪.‬‬
‫‪:SET‬‬
‫مكان‪ :‬غرفة أو شارع أو حديقة أومنظر أو بناء تم بوجه خاص إقامته في أحد الستوديوهات ويدور فيه حدث الفيلم‪.‬‬
‫‪:SET DRESSER‬‬
‫منسق الكسسوار‪ :‬وهو الشخص الذي يقوم بغرس الديكور بالسسستائر والصسسور والزهسسور والحليسسات ‪...‬إلسسخ ويجهسسز الفسسرش‬
‫المطلوب‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫‪:SET UP‬‬
‫وضع الكاميرا‪ :‬في كل مرة يقوم المصور بتغير موضع الكاميرا والبؤرة ويحسسدد الضسسوء يعتسسبر هسسذا وضسسع جديسسد للكسساميرا‪:‬‬
‫أنظر أيضًا ‪.CAMERA SET- UP‬‬
‫‪:SHOOT‬‬
‫يصور‪ :‬يقوم بالتصوير أو أخذ لقطات سينمائية‪.‬‬
‫‪:SHOOTING SCRIPT‬‬
‫سيناريو التصوير‪ :‬أنظر ‪.SCENARIO‬‬
‫‪:SHOT‬‬
‫لقطة‪ :‬صورة مشهد أو حدث‪.‬‬
‫‪:SINGLE PICTURE CRANK‬‬
‫صورة منفردة عن طريق ذراع التدوير‪ :‬يشار إليها أحيانًا على أساس أنها "حيلة دائرية" أو "أتوقسسف ذراع التسسدوير"‪ .‬وهسسو‬
‫ذراع تدوير في آلة التصوير السينمائية يقدم تعريفًا واحدًا لكل دورة كاملة‪.‬‬
‫‪:SINK‬‬
‫يتزامن‪ :‬تزامن الصوت وحدث المشهد‪.‬‬
‫‪:SLAPSTICK‬‬
‫)‪(‬‬
‫كوميديا سينمائية هزلية‬
‫‪:SOFTFOCUS‬‬
‫البؤرة الناعمة‪ :‬لقطة تذوب فيها الخطوط الحادة بدرجات مختلفة وفقًا للتأثير المطلوب‪ ،‬الذي يمكن أن يكسسون أي شسسيء مسسن‬
‫غشاوة قليلة وغشاوة متدرجة إلى تأثير ضبابي واضح ومحدد‪ .‬يتم هذا بتثبيت لوح من الزجاج المنعم أمام العدسة وهو زجاج ينتشر‬
‫عليه الشحم أو شاشة من المعدن )أو مادة أخرى مشابهة(‪.‬‬
‫‪:SOUND FILM‬‬
‫الفيلم الناطق‪ :‬وهو الفيلم ذو تسجيل على مجرى الصوت في الشريط ويحتسوي علسى كسل شسيء مسسموع‪ -‬سسقوط دبسوس‪،‬أو‬
‫إنفجار قنبلة أو صوت عزف على البيانو أو ناس يتكلمون‪ -‬رغم أنني أفضل أجنب الحوار السينمائي المسجل مسسن طبقسسة الفلم ذات‬
‫الصوت وأشير إلى الفلم التي نسمع فيها الناس يتكلمون مثل أفلم الحوار‪.‬‬
‫‪:SOUND MIXING‬‬
‫مزج الصوت‪ :‬أنظر ‪.MIXING‬‬
‫‪:SOUD TRACK‬‬
‫مجرى الصوت‪ :‬هذا الجزء من الفيلم على الجانب اليسر للصورة حيث يخفى عن أنظار الجمهور عن طريسسق آلسسة العسسرض‬
‫ويتم طبع الصوت المسجل من نيخاتيف الصوت‪.‬‬
‫‪:SPLIT SCREEN‬‬

‫‪-1-‬‬
‫الشاشة المنقسمة‪ :‬تعرض مزدوج لمشهد حيث يقوم أحسسد الممثليسسن بتمثيسسل دوريسسن ويظهسسر مسسع نفسسسه فسسي نفسسس المشسسهد أو‬
‫اللقطة‪.‬‬
‫‪:SPOKEN TITLE‬‬
‫العنوان المنطوق‪ :‬وهو العنوان الذي تقوم إحدى الشخصيات بنطقه‪ .‬أنظر أيضًا ‪.SUB- TITLE‬‬
‫‪:SPOOL‬‬
‫البكرة‪ :‬إسطوانة مفرغة يتم لف الفيلم عليها‪.‬‬
‫‪:SPOT‬‬
‫فانوس‪ :‬فانوس لعرض شعاع من الضوء على أشياء معينة على خشبة مسرح أو ديكور‪.‬‬
‫‪:SPROCKET HOLES‬‬
‫ثقوب شريط الفيلم‪ :‬وهي الثقوب المتساوية الحجم والشكل على طول حواف شريط الفيلم السسسينمائي‪ .‬هسسذه الثقسسوب تسسم ثقبهسسا‬
‫بحيث تناسب تروس الكاميرا أو آلة العرض وتستخدم في ميكانيكية المساك التي تجر شريط الفيلم بشكل متقطع فوق فتحة الكسساميرا‬
‫أو آلة العرض‪.‬‬
‫‪:STAGE‬‬
‫أرضية التصوير السينمائي‪ -‬الستوديو‪ -‬البلتوه‪ :‬أرضية أو إستوديو في مجموعة إستوديوهات‪.‬‬
‫‪:STAND- IN‬‬
‫بديل النجم‪:‬شخص يشبه إلى حد كبير النجم السينمائي يستخدم كبديل له عند ضبط الضاءة والبؤرة‪.‬‬
‫‪:STANDARD STOCK‬‬
‫الفيلم الخام‪ :‬فيلم معين مثل السيلولويد الذي تستخدمه شركات الفلم التجارية وقسسد ظسسل لسسسنوات طويلسسة باتسسساع )‪35‬ملسسم(‪.‬‬
‫ل قد جعله مطلوبًا من جماعات قليلة‪.‬‬
‫كان في يوم اليام أكثر إتساعًا وقد يحدث مرة أخرى ولكن التغير بسبب الحرب مث ً‬
‫‪:STAR‬‬
‫النجم‪ :‬هو الممثل الذي برز إسمه أكثر من عنوان الفيلم ويعتبر نجم شباك يجذب الجمهور أكثر من القصة والخسسراج‪ .‬كسسثير‬
‫من ممثلي الدور الول يشيرون إليهم عامة على اعتبار أنهم "نجوم" فسسي حيسسن أنهسسم ليسسسوا كسسذلك فسسي الواقسسع ولكنهسسم "ممثلسسوا أفلم‬
‫روائية"‪ .‬وفي الدعاية ل تكون أسماؤهم على قمة ممثلي الفيلم ولكن إما تحت عنوان الفيلم أو بحروف أصغر‪.‬‬
‫‪:STILL‬‬
‫صورة فوتوغرافية ثابتة‪ :‬صورة فوتوغرافية عادية إصطلح على أنها "ثابتسة" لختلفهسا عسسن الصسسورة المتحركسة‪ .‬وتؤخسذ‬

‫الصور الفوتوغرافية الثابتة خلل تصوير الفيلم أساسًا للدعاية ومن أجل تسجيل دقيق للديكورات في الفيلم)‪.(‬‬
‫‪:STILL MAN‬‬
‫الفوتوغرافي‪ :‬وهو المسؤول عن "ألبورتريهات" والصور الثابتة‪....‬إلخ‪.‬‬
‫‪:STOCK‬‬
‫الفيلم الخام‪ :‬الفيلم السالب الذي لم يتعرض للضوء وكذلك الفيلم الموجب‪.‬‬

‫‪-1-‬‬
‫‪:STOCK SHOT‬‬
‫لقطة من الرشيف‪ :‬شريط من أحد الفلم السينمائية لحد المناظر أو الماكن عسيرة التصسسوير أو تسسستحق السسوقت والتكلفسسة‬
‫لتقوم وحدة الفيلم بتصويرها‪ -‬مثل لقطات جبال الهيماليا أو إستعراض لحد الشوارع أو الهرامات‪.‬‬
‫‪:STUDIO‬‬
‫الستوديو‪ :‬من الناحية التقنية فإن الستوديو هو جزء من مباني وحدة الفيلم المجهز بالضاءة وأجهزة الصسسوت وفسسي داخلسسه‬
‫يتم بناء المشساهد الداخليسة ولكسن بسوجه عسام يشسير المسرء إلسى هسذا الجسزء علسى أنسه "أرضسية التصسوير السسينمائي" وتشسمل كلمسة‬
‫"الستوديو" جميع القسام مثل ورشة النجارة ومخزن الكسسوار وورشة الحبس وقسسسم السسسيناريو وحجسسرات الملبسسس والمقصسسف‬
‫والمكاتب المختلفة وأماكن الملبس وغيرها‪.‬‬
‫‪:STUDIO MANAGER‬‬
‫مدير الستوديو‪ :‬هو مسؤول بشكل عام عن الستوديو وموظفيه ومعداته وحتى المقصف‪ .‬ومدير الستوديو على صلة بكسسل‬
‫وحدات الفلم‪.‬‬
‫‪:SUB- STANDARD‬‬
‫الفيلم الصغير‪ :‬الفيلم الصغير بشكل عملي هو جميع الفيلم الخام المن وإتساعه المعروف هو ‪16‬ملم أو ‪9،5‬ملي)‪.(‬‬
‫‪:SUB- TITLE‬‬
‫ترجمة الحوار أو العناوين المساعدة‪ :‬ويسمى العناوين المسساعدة للتفريسسق بينسسه عنسساوين الفيلسسم الساسسسية وعنسساوين الوصسسل‬
‫وعناوين التتابع‪ .‬وترجمة الحوار هو الشيء الوحيد الذي لم يوجد في الفيلم الصامت لنه من أجسسل طبسسع الكلم وفسسي أغلسسب الحيسسان‬
‫يشار إليه على أنه العنوان المنطوق‪.‬‬
‫‪:SUPER‬‬
‫الضخم أو الكبير‪ (1 :‬إنتاج ضخم‪ (2 .‬ممثل يظهر وسط زحام‪.‬‬
‫‪:SUPER JMPISE‬‬
‫إزدواج‪ :‬تصوير مشهدين أو أكثر كل واحد فوق الخر )على نيجاتيف واحد( أو طبع شريطين سالبين أو أكسسثر علسسى شسسريط‬
‫موجب واحد‪ .‬أنظر أيضًا ‪ DOUBLE EXPOSURE‬و ‪.DOUBLE PRINTING‬‬
‫‪:SYNCHORONISE‬‬
‫التزامن‪ :‬ضمان التوقيت الدقيق في توصيل الصوت بالصورة بحيث يتزامنا في اللحظة المناسبة‪ .‬وفي آلسسة العسسرض العاديسسة‬
‫للصوت والصورة يسبق الصوت الصورة بتسعة عشر كادرًا‪.‬‬
‫‪:SYNOPSIS‬‬
‫المخلص‪ :‬تخطيط موجز للقصة‪ .‬يستخدم الملخص القصير جدًا في الدعاية عن الفلم وهو مختلف عن الملخص الذي يعسسده‬
‫قسم السيناريو من أجل الحكم على إمكانيات القصة‪ .‬وهذا النوع من الملخصات يتراوح طوله من ‪1500‬كلمة إلى ‪ 5000‬أو أكثر‪.‬‬
‫‪:TAK‬‬

‫‪-1-‬‬
‫المرة في التصوير أو أخذ اللقطة‪ :‬كل مرة يتم إلتقاط المشهد أو تصسسويره تقسسوم فتسساة التتسسابع بتسسسجيلها علسسى الكلكيسست وفسسي‬
‫تقرير المعمل الخاص بمساعد المصور يسجل "كلقطة" رقم ‪1‬أو ‪ 2‬أو ‪.... 3‬إلخ‪.‬‬
‫‪:TAKE- UP‬‬
‫لف الفيلم‪ :‬عملية ميكانيكية يتم لف الفيلم عن طريقها بعد مروره خلل آلة العرض أو الكاميرا أو آلة الطبع ‪ ...‬إلخ‪.‬‬
‫‪:TAKE- UP REEL‬‬
‫البكرة‪ :‬البكرة التي يجري لف الفيلم عليها بعد المرور من فتحات الجهزة السينمائية‪.‬‬
‫‪:TANK SHOT‬‬
‫لقطة مائية‪ :‬مشاهد مائية حيث يدور الحدث في حوض في الستوديو أو في فنائه‪.‬‬
‫‪:TEMPO‬‬
‫التوقيت‪ -‬اليقاع‪ :‬التوقيت والجو العام للفيلم‪.‬‬
‫‪:TEST‬‬
‫الختبار‪ (1 :‬تجربة في التصوير للممثل أو الممثلة لمعرفة الطريقة التي يجب تصويرهما بها وإذا ما كان المكياج مناسسسبًا أو‬
‫قدرتهما على التمثيل‪ .‬ونادرًا ما يكشف الختبار عن النقطة الخيرة هذه‪ (2 .‬جزء من الشريط السالب يتم تحميضه بشكل خاص فسسي‬
‫الستوديو لختبار إضاءة المشهد وصلحية الكاميرا‪ -‬على سبيل المثال أنها تخدش الشريط السالب‪.‬‬
‫‪:TILT‬‬
‫الحركة الرأسية‪ :‬تحريك الكاميرا أعلى أو أسفل في حركة عمودية‪.‬‬
‫‪:TITLE‬‬
‫كتابــة العنــاوين‪ :‬كتابسسة عنسساوين الفيلسسم‪ .‬انظسسر‪MAINTITLE ، CREDITTITLE، DIRECTOR,STITLE، ،‬‬
‫‪.CONTINURTY TITLE SUB TITLE AND SPOKEN TITLE، BRIDING‬‬
‫‪:TRACK‬‬
‫حركة الكاميرا )للمام أو للخلف(‪ :‬يعني تحرك الكاميرا وهي على حامل متحرك أو عربة‪ -‬للخلف أو للمام أو حركة أفقية‪.‬‬
‫‪:TRACKING SHOT‬‬
‫لقطة متحركة‪ :‬مشهد يتم تصويره بتحريك الكاميرا للخلف أو للمام أو أفقيًا‪.‬‬
‫‪:TRADE SHOW‬‬
‫العــرض التجــاري‪ :‬عسسرض خسساص للفيلسسم لعضسساء التجسسارة وأصسسحاب دور العسسرض والمسسوزعين والمسسسؤولين عسسن‬
‫المهرجانات ‪...‬إلخ‪.‬‬
‫‪:TRANSPORT DEPARTMENT‬‬
‫ل ويبحث عن الممثلين السسذين‬
‫قسم النتقالت‪ :‬يوفر مدير هذا القسم السيارات لكل وحدة والنتقالت للعاملين الذين يعملون لي ً‬
‫ليسوا لديهم أي وسيلة مواصلت مناسبة والغراض الخرى المشروعة التي يتطلبها الفيلم‪.‬‬
‫‪:TRANSIT CASE‬‬

‫‪-1-‬‬
‫صندوق شحن الفلم‪ :‬وهو يستخدم لنقل الفلم بالقطار أو بالعربة‪ .‬صناديق شحن الفلم المطلوبة يجب أن يتم صنعها من‬
‫المعدن من الداخل والخشب من الخارج‪.‬‬
‫‪:TREATMENT‬‬
‫المعالجة السينمائية‪ :‬وهي المرحلة التي بين الملخص والسيناريو‪ ،‬أي تطوير الملخص بحيث يمكن تصور الفيلم كلسسه بشسسكل‬
‫متقدم عن الملخص ولكن دون تقسيم أو ترقيم المشاهد مثلما يحدث في سيناريو التصوير أو السيناريو العادي‪.‬‬
‫‪:TRIPOD‬‬
‫حامل الكاميرا‪ :‬حامل توضع عليه الكاميرا في وضع ساكن‪.‬‬
‫‪:TROLLY‬‬
‫حامل متحرك‪ :‬وهو حامل متحرك توضع فوقه الكاميرا‪.‬‬
‫‪:TRUCK‬‬
‫عربة نقــل المعــدات‪ :‬سيارة لنقسسل وحسسدة معسدات الصسوت والضساءة‪ .‬هنساك نوعسسان مسن العربسات‪ -‬عربسة الصسوت وعربسسة‬
‫الضاءة‪.‬‬
‫‪:TWO SHOT‬‬
‫لقطة لشخصين‪ :‬وهو إصطلح غير محدد لخذ لقطة أو أكثر قريبة لثنين من الشخصيات‪.‬‬
‫‪:UNIT MANAGER‬‬
‫مدير الوحدة السينمائية‪ :‬أنظر ‪. PRODUCTION MANAGER‬‬
‫‪:UP TO SPEED‬‬
‫السرعة المطلوبة‪ :‬الوقت الذي تستعد فيه ميكانيكية الصوت والصورة في الكاميرا للتصوير وتتحرك بالسرعة المضبوطة‪.‬‬
‫‪:(VAULT (FLAM‬‬
‫مخزن الفلم‪ :‬أنظر ‪.SAFE‬‬
‫‪:VIEWFINDER‬‬
‫محدد المنظر‪ -‬محدد اللقطة‪ :‬يحدد آمبروز بييرس معجمسي المفضسسل كلمسة بساروميتر كسالتي‪" :‬آلسسة بارعسسة تشسير إلسى نسسوع‬
‫الطقس السائد بيننا"‪ .‬ومحدد المنظر أو اللقطة هو أيضًا آلة بارعة لرؤية ما تم إخراجه بالكاميرا‪ -‬ولكن لديه فائدة معينة وذلك لسسدقته‪.‬‬
‫فهو عادة ما يرتبط بالكاميرا ولكن في المكان الفصل بينهما وذلك من أجل تسهيل إختيار موضع الكاميرا‪ .‬ولعطاء الحجسسم النسسسبي‬
‫الذي تبرزه العدسات المختلفة يتم بتحديد خطوط على الشاشة محسسدد المنظسسر أو اللقطسسة أو تحشسسر القنعسسة‪ .‬يحمسسل بعسسض المخرجيسسن‬
‫معهم محدد للمنظر صغير‪ -‬وهو جهاز مفيد في توفير الوقت‪.‬‬
‫‪:VIGNETT‬‬
‫القناع الدائري‪ :‬وهو قناع ناعم محدد يوضع أمام العدسة وغالبًا ما يصنع من السلك أو المعدن السود أ ومن الشاش‪.‬‬
‫‪:VISTA SHOT‬‬
‫اللقطة العامة البعيدة‪ :‬أنظر ‪.DISTANT SHOT‬‬

‫‪-1-‬‬
‫‪:VISUALS‬‬
‫البصريات‪ -‬التصورات‪ :‬سلسلة من الرسومات للنقاط الستهلكية في أحد السيناريوهات التي تم تصميمها لمسسساعدة المخسسرج‬
‫والمصور والممثلين ومهندس الديكور وآخرين لتصور الحدث‪ ،‬زاوية الكسساميرا‪ ،‬المظهسسر‪ ،‬الخلفيسسة وهكسسذا‪ .‬والسكتشسسات مفيسسدة فسسي‬
‫مساعدة كل المختصين وتساعد على منع سوء الفهم‪.‬‬
‫‪:WARDROBE‬‬
‫قسم الملبس‪ :‬ليس قطعة من الثاث ولكنه قسم لتخزين الزياء ورفيها وتنظيفها وكيها وإعادة إستعمالها‪.‬‬
‫‪:WILD TRACK‬‬
‫مجرى الصوت الحر‪ -‬غير المتزامن‪ :‬تسجيل أصوات غريبة مثل ضوضاء زحام‪ ،‬أصسوات خسارج المشسهد‪ ،‬جمسل حسوار ‪..‬‬
‫إلخ التي يمكن إما إضافتها إلى المشهد كضوضاء خلفية أو إدخالها في الحوار بواسطة المونتير‪.‬‬
‫‪:WINDER‬‬
‫آلة لف الفيلم‪ :‬جهاز يقوم بلف الفيلم إلى بوبينات‪.‬‬
‫‪:WIPE‬‬
‫مسح‪ :‬طريقة بديلة للمزج أو الخلط‪ ،‬وتأثير المسح وكأن مدحاة تمر على الشاشة تمسح صورة وتكشف عن المشهد التالي‪ .‬هناك‬
‫أشكال أو أنماط مختلفة لطرق المسح‪.‬العمال الكاملة م‪2-‬‬

‫‪-1-‬‬