Presentacion Pigmentos Ok en PDF

¿Que es un PIGMENTO?
 Pigmentos – Son materias sólidas e insolubles,

cuando son trituradas se mantienen en suspensión con
su aglutinante. Tienen cuerpo, ya que se depositan en
el fondo del recipiente cuando están en reposo.
PIGMENTO + AGLUTINANTE = PINTURA

¿Que es un COLORANTE?
 El colorante es soluble en agua o disolventes
orgánicos (alcohol, agua, éter)
 Se utilizan para dar color a los textiles ,
plásticos y fibras sintéticas
 Tiñen los líquidos y no tienen cuerpo
 Se utilizan como sustancias cromáticas en la
tecnología de los alimentos : betacaroteno
utilizado en los refrescos.
¿Que es un COLORANTE?
¿Puede utilizarse el colorante
como pigmento?
 Con hidrato de alúmina podemos hacer el
colorante insoluble (el color queda fijado sobre
una sustancia mordiente que lo hace insoluble)
 Le daría cuerpo pero no opacidad
 Se obtendría un pigmento orgánico también
llamado PIGMENTO LACA, que resultan
intensamente coloreados pero transparentes por
lo que son buenos para veladuras en capas finas.
¿Qué significa COLOR en términos artísticos?
En la capa pictórica, el
término COLOR se
aplica para definir tanto
pigmentos, colorantes o
lacas , sea cual sea su
origen
PIGMENTO LACA
 Una LACA es un pigmento que se hace
PRECIPITANDO o fijando un colorante sobre un
pigmento inerte o laca-base. El proceso puede
compararse con el de teñir telas
 Un pigmento orgánico en su forma más concentrada,

sin PIGMENTO INERTE, se llama TONO PURO pero
para que de buenos resultados en la pintura,
generalmente hay que añadirle un pigmento inerte que
le da cuerpo a la pintura y disminuye el poder de
tinción.
PIGMENTO INERTE
Son los materiales en polvo que quedan incoloros o
casi incoloros en las pinturas, que carecen de opacidad
Son inertes el barito, sílice, tiza, yeso, hidrato de
alúmina, asbestina, arcilla china. etc.
Características de los pigmentos
FORMA Y TAMAÑO DE LAS PARTÍCULAS
El tamaño y la forma afecta a la apariencia de la
pintura, las partículas grandes dan textura
mate y granulosa.
El tamaño afecta a la estabilidad, cuanto más
pequeñas más lenta la velocidad de
sedimentación.
Los pigmentos gruesos impiden su utilización
para acrílicos.
HUMECTACIÓN Y DISPERSIÓN
 Todas las partículas deben estar humedecidas por

el aglutinante
 La dispersión implica la ruptura de las partículas

que están aglomeradas.
COLOR
 Depende de la absorción de la luz

Por ejemplo el pigmento
Amarillo absorbe la mayor parte
De la luz azul-violeta y refleja la luz
Verde y roja.
Y por lo tanto la combinación de rayos
De luz verde y roja produce el efecto
De color amarillo.
OPACIDAD
 Denota su capacidad de cubrir una superficie y
depende del grosor y de las propiedades ópticas
del pigmento
RESISTENCIA A LA LUZ
Es su permanencia o resistencia a los cambios cuando
se expone a la luz, sobre todo a la ultravioleta.
Depende del origen o naturaleza del pigmento, de su
concentración y del medio en el que esté.
MENOR RESISTENCIA MAYOR RESISTENCIA
Acuarela Óleo
ESTÁNDARES DE RESISTENCIA A LA LUZ
. Los colores están clasificados por el Estándar
británico 1006, en el que se decoloran 8
muestras.
. Cada estándar tiene el doble de resistencia a la
luz que el que le sigue, por lo que el pigmento
clasificado con un 8 es 128 veces mas
resistente que el clasificado con un 1 .
ADULTERACIONES
 Hay que tener cuidado con los pigmentos que se
compran YA QUE :
. Los adulteran con carga (creta, yeso etc) para
aumentar beneficios
. Los mejoran ópticamente añadiendo colorante como
las anilinas
GARANTÍAS DE CALIDAD
 Resistencia a la luz, aire, calor y humedad
 Siempre mirar los colores a plena luz del día
 Algunos pigmentos se alteran al convertirse en óleo
 Siempre SON INSOLUBLES en agua.
 Si tiñe el agua , tiene ANILINAS (tóxico).
INCOMPATIBILIDADES
AMONIACO=ÁLCALI VINAGRE=ÁCIDO
Hay algunos pigmentos incompatibles con otros,
sobre todo los derivados del plomo y del cobre ya que
pueden provocar alteraciones tonales.
sulfuro de plomo o cobre= ennegrece
AZUL ultramar con temple de huevo y vinagre = se decolora
AMARILLO de plomo con caseína y amoniaco se vuelve naranja
INCOMPATIBILIDADES INCOMPATIBILIDADES
VENENOSOS
Pigmentos de cobre como azul
de montaña azul bremen  Pigmentos que contengan
CON PLOMO, CADMIO O
AZUFRE
CINABRIO CON  Blanco de plomo, amarillo de

cromo, amarillo de cinc o azul
de Berlín
NOMENCLATURA
 Los nombres pueden aludir a su semejanza con el color de
objetos naturales, al lugar de origen, etc.
 La nomenclatura ha sido confusa
Mismo color = una docena de nombre
Distinto color = mismo nombre
 Los comerciantes que ponen nombre indefinido “verde
permanente” o “amarillo claro” no vacilan en publicar su
verdadera composición cuando esta consta de materiales
de calidad, pero cuando la composición se mantiene
secreta son sospechosos.
NOMENCLATURA
Para que no ocurran estos
errores, se ha implantado
el ÍNDICE DE COLOR DE
LOS PIGMENTOS,
que los clasifica por su
composición química.
CLASIFICACIÓN DE TOXICIDAD
Clase A – No peligroso
Clase B – Relativamente inocuo. El contacto casual
representa un peligro insignificante.
Clase C – Peligro toxico muy leve – Se deben tomar
algunas precauciones en el manejo.
Clase D – Peligro fisiológico claro . Se deben tomar
las precauciones convenientes.
Requisitos de un
pigmento para pintura
1.- Debe ser en polvo fino y suave
2.- Debe ser INSOLUBLE en el medio con el que

se usa
3.- Debe resistir la luz del sol sin cambiar de
color, en las mismas condiciones en las que
estará en el cuadro
Requisitos de un
4.- No debe ejercer una acción química nociva

sobre el medio ni sobre otros pigmentos con los
que se vaya a mezclar
5.- Debe ser químicamente inerte y o alterarse al

mezclarse con los otros materiales ni al
exponerse a la atmosfera
Requisitos de un
6.- Debe tener el grado adecuado de opacidad o

transparencia para cumplir el propósito deseado
7.- Debe tener toda su fuerza sin contener

ingredientes añadidos
Requisitos de un
8.- Debe cumplir los criterios aceptados de color y
calidad, y presentar todas las características
deseables de su tipo
9.- Conviene que proceda de una empresa

acreditada, que entienda y compruebe sus
colores, utilice las materias primas
adecuadas y pueda aportar información sobre
su origen, detalles de calidad etc.
¿Como se aglutinan los pigmentos?
 Para aglutinar un pigmento artesanalmente se utiliza
la MOLETA sobre una placa de cristal. Con esta
preparación son inestables y se separan rápidamente.
PIGMENTOS
INORGÁNICOS ORGÁNICOS
MINERALES NATURALES SINTÉTICO

A partir de minerales, Derivados de vegetales o Proceso sintético,
Blancos: caolín, la creta, el animales. derivados de
yeso… Sangre de dragó, sepia, los
carmín de cochinilla,… hidrocarburos,
como
anilinas.
NATIVOS‐TIERRA ARTIFICIALES O SINTÉTICOS Poco fiables con
Arcillas de silicatos de No se encuentran en la naturaleza, se excepciones
aluminio teñidas con fabrican.
hidróxidos férricos, Producidos por reacción química sobre
ocre, siena, sombra… metales.
Son los más estables y sólidos.
Blanco de plomo, blanco de zinc, amarillo
de Nápoles,
Azul de Prusia, azul cobalto, azul cerúleo…
LOS PIGMENTOS
INORGÁNICOS
PIGMENTOS INORGÁNICOS
 Existen tres tipos:
 Pigmentos de tierra
 Pigmentos minerales
 Pigmentos inorgánicos sintéticos (manufacturados)

PIGMENTOS DE TIERRA
(obtenidos de la oxidación del hierro, mineral de
manganeso y roca feldespática)
Pigmentos de Óxido de Hierro

LOS OCRES,
Los ocres se encuentran entre los pigmentos más antiguos que se
conocen, datando de la prehistoria, donde se usaba en murales y
construcciones.
Los egipcios lo utilizaban además para el maquillaje corporal.

SOMBRAS,
Son también arcillas de silicatos de aluminio, que
contienen de un 45 a un 55 por 100 de óxido de
hierro y de un 8 a un 16 por 100 de óxido de
manganeso.
La mejor calidad proviene de Chipre y es de color

marrón rojizo cálido. Los Sombras del norte de
Italia y de Alemania son más claros. El sombra
tostado se consigue calcinando la tierra natural y
tiene un color marrón rojizo.
OTROS COLORES TIERRA,
Isla Mauricio
Isla Mauricio
OTROS COLORES TIERRA,
 El tierra verde (Polonia, Hungría, Tirol, Chipre y Verona) está

compuesto de silicatos con óxido de hierro.
 La variedad tostada es marrón roja.
 El marrón Vandyke es una tierra marrón de composición
variable, por lo que no es muy estable; es parcialmente orgánico.
 Los nombres de los colores de la gama de los amarillos
y ocres como el siena natural o el siena tostada
(conocidos también como: tierra siena natural o tierra
siena tostada), hacen referencia a las tierras de la
Toscana, en el entorno de la ciudad de Siena que
fueron usadas para obtener pigmentos que según el
contenido de óxidos de hierro proporcionaban uno u
otro color.
La Toscana
En la prehistoria:
Varias cuevas de la cornisa cantábrica, como las de Tito Bustillo en Asturias y
Altamira en Cantabria, y del sur de Francia, como la de Lascaux, albergan
pinturas parietales.
Para obtener los pigmentos se servían de:

 Óxido de manganeso, con el que conseguían tonalidades violáceas; óxido de hierro,
que produce una gama rojo-ocre;
 Ocres: Son tierras naturales y dependiendo de su composición dan distintos tonos, del
amarillo crema al rojo. Son colores muy estables;
 Blanco: de caliza, de yeso, de creta (depósitos fósiles marinos). Son poco cubrientes y se
borran fácilmente;
 Verde: de tierra, de plantas;
 Carbón (de la carbonización de la madera), de humo (hollín, polvo negro). En Altamira
el negro se hace de pirolusita, un mineral de manganeso)
 y sangre.
 empleaban como aglutinante grasa animal o alguna resina, que se absorbe en la roca, lo
que explica su inalterabilidad.
Como instrumento utilizaban sus propios dedos o rudimentarios
pinceles; a veces aplicaban la pintura con un tampón impregnado de
color, método que se llama tamponado.
Otro procedimiento, denominado impronta, se basa en la imposición de

una plantilla, por ejemplo una mano, sobre la roca, lo que permite
reproducir su silueta, bien en positivo o en negativo. En ocasiones,
contorneaban la figura con un buril.
La cueva de las MANOS

Manos pintadas con
pigmentos minerales y
técnica de negativo
 METER VIDEO
http://www.youtube.com/watch?v=6q8UXcsUB6A
&feature=player_embedded – Parte 1 Creación de
los colores
Docenas de ceremonias Africanas que en las que representan el ciclo de la vida
humana: desde el nacimiento y las iniciaciones al cortejo y el matrimonio,
coronaciones reales, rituales estacionarios y exorcismos curativos, hasta la
muerte.
Kenia. Las acompañantes de los

jóvenes Masai en su iniciación
como guerreros se pintan y se
adornan.
Etiopía. Como poseen escasa
cultura material, los Karo
etíopes ponen gran énfasis en
embellecer su cuerpo con
pintura y escarificaciones.
Utilizan vibrantes diseños para

acentuar sus finos gestos
faciales y mejorar sus elegantes
movimientos.
Togo. Sacerdote en un hospital

de sanación vudú. Él actúa
como intermediario entre una
deidad y el paciente.
Sudán y Etiopía. Una de las

características de los Surma, al
igual que algunos de los pueblos
vecinos, es su gusto por los
adornos corporales.
Hans Silvester -Las tribus del Rio Omo- Etipía

 METER VIDEO Tribus del rio

Omo en Africa
http://www.youtube.com/watch?v=
D-D7j8s4TEk
PIGMENTOS MINERALES,
PIGMENTOS MINERALES
Varios de los pigmentos más utilizados por los pintores
antiguos se consiguen directamente a partir de
minerales.
CINABRIO,
Da el color bermellón natural. Es uno de los más

antiguos. Este rojo-naranja brillante se utilizaba en
las pinturas murales de Pompeya, aunque se conocen
pinturas más antiguas chinas, se altera
ennegreciéndose con el tiempo, por lo que se
protegía con barniz o ceras.
Es un sintetizado de mercurio y azufre, pero en la

actualidad es casi imposible de obtener debido a
problemas de toxicidad en la fabricación del
pigmento.
La Villa de los Misterios es uno de los edificios suburbanos de Pompeya

TATUAJE proviene de la palabra polinesia Ta, que
significa golpear.
La materia colorante era el hollín,

carbón vegetal en polvo, tinta china,
cinabrio (mineral), etc, se introducía
simultáneamente o se frotaba después.
Éste es el procedimiento más difundido.
LAPISLÁZULI,
Conocido como Azul ultramar natural, Lapislázuli, Blu de

segunda agua, Caeruleum Scyticum, Sapphirus.
Yacimientos de Lapislázuli - Chile y en Afganistán.
Utilizado desde la antigüedad, en los manuscritos bizantinos del

siglo VII por ejemplo, se siguió utilizando hasta el siglo XIX. Era (y
es) un material muy costoso. Se caracteriza por sus excelentes
condiciones de estabilidad.
Se emplea mucho en joyería, pero su principal importancia la
debe al hermoso pigmento que proporciona (el ultramar), tan
apreciado por los pintores por su gran ventaja de no perder color
con el tiempo ni por efecto del aire o la humedad.
El tono es muy bello, pero ha desaparecido hoy su empleo a causa

de su alto coste, al estar a nuestra disposición un sustitutivo
mucho más barato el azul ultramar artificial
Leonardo da Vinci Leonardo da Vinci

La madonna litta La virgen de las rocas, 1491-1508
National Gallery, Londres
 VIDEO – Parte 3 –
creación de los colores
http://www.youtube.c
om/watch?v=G9vYjDE
MvVE&feature=player
_embedded
MALAQUITA,
(mineral, CuCO3Cu(OH)2). Se usa como piedra preciosa.
Es el verde más importante hasta el siglo XVIII. Sus propiedades son

similares a la azurita. Ambos se encuentran en las minas de cobre.
Se obtiene un hermoso pigmento molido del mineral, pero debido a
su toxicidad fue finalmente reemplazado en 1800 por una versión
sintética. Se muestra estable en el temple y el
fresco, pero no en el óleo.
AZURITA,
Es un mineral de cobre del grupo de los carbonatos que se forma en los
depósitos de cobre expuestos a la intemperie. Posee un color azul muy
característico.
Su empleo fue registrado por Plinio en el s. I d.C.

Esta era molida y convertida en polvo, se utilizó especialmente en el
temple y en el fresco y cuando se utiliza con el óleo tiende a virar hacia
el verde.
Conocida desde la Antigüedad

como Lapis Armenius, la
Azurita presenta una
tonalidad del azul más verdosa
que el Lapislázuli.
 TRATAMIENTOS DE LAS SUSTANCIAS
INORGÁNICAS NATURALES,
Al obtenerse de las cuevas y minas, tras una extracción selectiva de las partes
coloreadas, requieren ciertos tratamientos para que sean aptas para la
fabricación de pigmentos.
Estos tratamientos son:

 Elección,
 Lavado,
 Exposición al aire y al sol,
 Quebrado,
 Pulverizado,
 Calcinado mediante cocción, molido, cocido y nuevo molido para que la tinta
adquiera el tono deseado y para homogeneizar la pulverización.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
SINTÉTICOS(Manufacturados),
 Estos pigmentos inorgánicos no se encuentran en la
naturaleza, sino que se fabrican.
 Blancos
 El blanco de plomo, que se fabricó por primera vez en el siglo
IV A.C. Hoy su uso está restringido por su toxicidad.
 El Blanco de Zinc se empezó a fabricar en 1843
 Blanco de Titanio, en 1918

 Amarillos y Rojos,
 Amarillo Nápoles se puso de moda en el s. XVIII, pero en la
actualidad se ha sustituido.
 Azules,
 Azul de Prusia, descubierto accidentalmente en 1740,
sustituido en gran medida por el azul de ftalocianina
(pigmento orgánico sintético)
 Azul cobalto – comercializado a partir del s. XIX
 Azul cerúleo - comercializado a partir del s. XIX
 Verdes,
 Verde Cobalto, es un óxido de cobalto mezclado con Zinc.
CARGAS
CARGAS
Definición:
Materias adicionales de origen mineral, químicamente
inertes, no higroscópicas, y con un índice de refracción
muy bajo, es decir, de escaso poder colorante al estar
aglutinadas con óleos, pero no con ligantes acuosos.
CARGAS
 Tipos de cargas:
 El yeso
 La creta
 El caolín
 Calcita
 Alabastro
 Hidrato de Alúmina
 Talco
 El polvo de mármol
CARGAS
YESO NATURAL,
Se forma por la acción del ácido sulfúrico sobre el calcio, se
encuentra en la naturaleza en estado de Sulfato cálcico
bihidratado, en forma de terrones o piedras, es poco soluble al
agua.
CARGAS
Dependiendo de las temperaturas de cocción a las que se le
somete y las manipulaciones que sufre, recibe diferentes
nombres y se emplea para distintas finalidades:
Desde el de albañil – basto y moreno, empleado en la

construcción, hasta el más blanco y fino, como la escayola que
utilizan los enyesadores y los escultores.
CARGAS
YESO MUERTO,
Se puede matar de dos maneras:
 Por hidratación y
 por deshidratación
 Por hidratación: mediante un exceso de agua (YESO MATE)
 Por deshidratación: por un exceso de calor. Cuando el yeso

está cocido “a matar” a una temperatura entre 400 y 700ºc., se
consigue la deshidratación total, el yeso pierde la propiedad
de endurecerse con el agua, y puede ser empleado entonces en
la pintura industrial, donde se denomina YESO DE PINTOR,
para endurecerse, este yeso necesita que se le añada alguna
cola.
CARGAS
YESO MATE, (Conocido también como Yeso de Dorador)
Yeso cocido y de buena calidad que se hidrata con agua

abundante a fin de que no llegue a endurecer, para ello, se le
cambia el agua a diario durante ocho o diez días hasta sacarle
todo el ardor y convertirlo en una pasta semilíquida.
Después se deja secar en forma de panes que para su

utilización se trituran y muelen muy finos, consiguiéndose así
un producto que ha sido empleado durante mucho tiempo
tanto por pintores como por doradores en la preparación de
soportes.
CARGAS
LA CRETA,
Es una roca formada por sedimentos marinos en su mayoría
carbonato de calcio. El nombre proviene de la isla griega,
donde existió en abundancia.
Es un carbonato cálcico (CaCO3) que proviene de la calcita o

de la greda. Cuando está molido tiene un aspecto parecido al
del yeso. Es un buen sustituto del Yeso mate. Es sólido y no es
tóxico.
CARGAS
CAOLÍN,
También conocido por tierra de porcelana. Mineral de caolinita,

alumininosilicatos hidratados, Al2Si2O5(OH)4, el término
proviene del nombre de una colina china llamada Kao Ling
donde fue abundante ésta arcilla.
Vista de un frente de extracción del

mineral "caolín"
CARGAS
Con el caolín se prepara la porcelana china. De color blanco, con tonos

pálidos paja, azul o de otros colores dependiendo del tipo de
impurezas, tales como cuarzo, feldespato, mica entre otras.
Presenta brillo de mate a satinado, es altamente higroscópico. Además

absorbe muy bien las ceras y los aceites. No es tóxico, a menos que
contenga altas concentraciones de cuarzo.
CARGAS
CALCITA,
Mineral de carbonato de calcio CaCO3. Sinónimo de gis, el cual

se encuentra en depósitos calcáreos, formando cristales incoloros
o blancos. Pero puede presentarse en todos los colores
dependiendo del grado de impurezas, tiende a producir burbujas
con el agua, vinagre y ácidos, por desprendimiento de bióxido de
carbono.
CARGAS
Es muy estimado para crear imprimaciones y como

base opaca para veladuras pues sus cristales presentan
doble refracción formando tonos gris perla
iridiscentes.
Otras formas de calcita es la creta.

CARGAS
ALABASTRO,
Es una variedad de caliza cristalina y traslucida, generalmente yeso o

calcita.
De color blanco con bandas de otro color por lo cual muchas veces se
confunde con el ónix y el mármol, pero tiene una dureza mohs menor a
3.
CARGAS
A las variedades de calcita se les conoce como "ónix" mexicano

veteado en diferentes colores y espato de Islandia de color crema
y transparente.
Con ella se crean imprimaciones con la tonalidad blancas de un

brillo lustroso y perlado.
CARGAS
ALÚMINA,
Mineral bauxita, oxido de aluminio Al2O3, No aporta

tonalidad, es muy utilizada como carga en la mayoría de
los pigmentos translúcidos en especial las pinturas al
óleo; previniendo la separación del pigmento y
absorbiendo el aceite extra.
CARGAS
TALCO,
Silicato de magnesio hidratado, esteatita Mg3Si4O10(OH)2,

Bastante absorbente y maleable, de aspecto lustroso con brillo
satinado, de color blanco, grisáceo a rojo dependiendo de la
cantidad de impurezas, a menudo esta asociado con los
minerales de tremolita Ca2Mg5Si8O22(OH)2 y serpentina.
CARGAS
Se utiliza como carga en la fabricación de papel reduciendo la

fricción y la porosidad; en pintura sintética incrementa el poder
cubriente y rebaja la viscosidad sin que ésta pierda adherencia.
Se adiciona a la pinturas seca (pastel y lápices pastel) para

mejorar la suavidad y la flexibilidad.
CARGAS
MÁRMOL,
Generalmente se denomina mármol a las piedra caliza y la dolomita. El

mármol es bastante cristalino con aspecto traslucido y vítreo. En el
mármol están presentes otros minerales: cuarzo, feldespato, corindón,
serpentina y mica, entre otros, los cuales le dan un aspecto veteado y le
confieren una dureza entre 3 y 4 en la escala mohs.
CARGAS
El polvo de mármol se usa como carga en la pintura para producir

textura gruesa, es común conseguirlo en dos presentaciones
grano grueso y grano fino.
Se debe de evitar el mármol con trazas de minerales de sulfatos,

tienden a eflorecer arruinando las capas de textura.
LOS PIGMENTOS
ORGÁNICOS
PIGMENTOS ORGÁNICOS
naturales
 Son escasos y excepto el negro marfil no se aconseja su
uso por ser poco estables a la luz y nada cubrientes.
 Muchos de los que se consiguen son TINTES, que son

solubles, y se hacen INSOLUBLES para utilizarlos
como PIGMENTOS
 Se consigue con el LACADO . El tinte se precipita

sobre un pigmento o sustrato. El proceso puede
compararse al de TEÑIR la tela.
naturales
 A partir de compuestos del carbono.
 De productos naturales
 De origen animal
 De origen vegetal
naturales
 DE ORIGEN ANIMAL
NEGRO MARFIL
Se obtiene a partir de la
calcinación del marfil
naturales
 NEGRO DE HUESO
 Se obtiene a partir de la
Calcinación de huesos de
Distintos animales
naturales
 CARMÍN
 Se obtiene de la COCHINILLA hembra , muy utilizado
en Europa desde la mitad del siglo XVI.
naturales
 AMARILLO ÍNDIO – Fabricado a
partir de orina de vacas alimentadas
con hoja de mango.
 SEPIA - Obtenido de las bolsas de tinta de sepia.
 CASI TODOS LOS
NATURALES ESTÁN EN
DESUSO.
naturales
 PÚRPURAS
 La antigua púrpura se obtenía
 de la secreción de varias
 Especies de moluscos
 como la cañailla
naturales
 Los de ORIGEN VEGETAL tienen unas características

similares a los de origen animal.
 Su empleo tampoco es aconsejable, los más estables

son los negros.
 Los que más se han utilizado son :

naturales
 DE ORIGEN VEGETAL
 LACA DE RUBIA o LACA DE GRANZA– Se fabrica a
partir de tintes de alizarina y purpurina de raíz de la
rubia. Se utiliza en óleo, acrílico, temple y acuarela
Laca de granza natural Laca de rubia amarillento Laca de rubia violeta
naturales
 Pimiento PAPRIKA
 Planta originaria de
América Central .
 Muy apreciada por sus

extractos de color rojo.
naturales
 Negro de vid o de sarmiento
Obtenido de la calcinación
de sarmiento de la vid.
naturales
 Negro de huesos de melocotón
y otros frutales.
 Obtenidos de la calcinación
naturales
 Azul índigo natural
 Se obtiene a partir de las
plantas del género
 INDIGÓFERA
Se ha sustituido por
azules AZOICOS.
LOS COLORES DE LA NATURALEZA
PINTURAS ECOLÓGICAS
 Se están fabricando por no ser nocivos sobre el medio
ambiente y la salud.
 Algunos de los pigmentos naturales que utiliza esta

nueva generación de pinturas son:
 Amarillo – cúrcuma longa o

Azafrán salvaje. Se obtiene de las
Raíces de la planta.
 Verde claro – Ortiga
Ortiga común, planta de
Forraje Se consiguen extractos
verdes y amarillos y se utiliza para
medicina y cosmética
 Marrón oscuro-Flores de Carthame

Contiene pigmentos amarillos y rojos ya
eran utilizados por los egipcios hace 4.000 años.
 Morado – Remolacha roja
Se encuentra en las costas
Del Mediterráneo.
 Violeta - Sauce
Las bayas del sauce forman
el pigmento violeta
 Azul claro – Alga azul japonesa
se obtiene pigmento color cyano con un
Complicado procedimiento. Es extremadamente
precioso.
 Naranja-Gardenia
El extracto amarillo- anaranjado
se obtiene de sus frutos. Tinte
tradicional.
 Verde oscuro– Clorofila

La clorofila de este pigmento se
encuentra en la mora china.
Es de color verde y se ha utilizado
como colorante para numerosos
pueblos primitivos
Pigmentos orgánicos sintéticos
 Compuestos complejos de carbono que se fabrican en
laboratorios.
 Existen desde 1935 con la invención del azul y el verde

de FTALOCIANINA y son relativamente baratos de
fabricar.
 Son muy resistentes a la luz y muy fuertes.

 CARACTERÍSTICAS
 Colorantes INSOLUBLES
 Lacas = precipitación o fijación de un
tinte soluble
 sobre pigmento inerte o sustrato
 Colorantes orgánicos
 Se fabrican con reacciones químicas en las
que se emplean sustancias llamadas
INTERMEDIARIOS que reaccionan
formando el COLORANTE.
 Son mucho mas BRILLANTES, FUERTES Y
FLEXIBLES que los tradicionales.
 La resistencia al color debe ir debidamente indicada en

el producto por lo que de antemano sabemos lo que
compramos.
 PERMANENCIA . Solo el tiempo puede confirmarlo.

Nunca tendrán la antigüedad de MILLONES de años
de los colores naturales de la tierra.
 COLOR
 La intensidad del color depende del tamaño de las
partículas que está entre 00,5 y 0,5 micras.
 La opacidad y la intensidad no se llevan bien, o sea que
si queremos mas opacidad el color tendrá menos
intensidad y a la inversa
 Por eso los fabricantes tienen que decidir en algunos
casos entre la intensidad y la resistencia.
TIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
 PIGMENTO CLÁSICO
 Su estructura se conoce desde hace muchos años
 Se fabrican en grandes cantidades y son económicos
 Se utilizan en campos que no requieren gran
resistencia a la luz (tintas de impresión)
 Son los pigmentos del GRUPO AZO
 Mono-azo
 Dis-azo
 Ftalocianinas de cobre
 PIGMENTO AZO – Brillantes y oscuros
Todos contienen un grupo AZO
(se enlazan dos átomos de nitrógeno)
Las reacciones químicas en su fabricación
producen partículas de tamaño pequeño
resultando pigmentos mas brillantes y
mas oscuros.
 LAS FTALOCIANINAS
 Dominan en los pigmentos azules y verdes
 Ftalocianina de COBRE se produce de materias
primas baratas pero por sus buenas
propiedades se puede
clasificar entre los pigmentos
más costosos.
 LAS QUINACRIDONAS
 Estos pigmentos van del rojo al violeta
 Se utilizan para pinturas de
artistas y tienen una
extraordinaria resistencia
a la luz.
 LAS ANTRAQUINONAS
 Se utilizan básicamente para coloración de
fibras textiles
 Algunas se utiliza como pigmentos para
pinturas de alta calidad.
 Ejemplo : pigmento rojo 177 y amarillo 23
 LOS TÍO-ÍNDIGO
 Ha disminuido su utilización debido a los
problemas que conlleva la utilización
de azufre durante su
fabricación
Se utilizó durante miles de años como
colorante oscuro para tejidos.
 PERILENOS
 Son pigmentos rojos policíclicos de ALTA
CALIDAD.
 Se utilizan en pinturas para automóviles.
 ISOINDOLINAS
 Son nuevos y generalmente son AMARILLOS
 Ejemplo : pigmento amarillo 110
 Son muy resistentes a la luz y calor y se utilizan
para productos plásticos.
 DIOXACINAS
 Son otra clase de pigmento POLICÍCLICA
 Se utilizan para todas las aplicaciones incluido
las PINTURAS DE ARTISTAS.
 Ejemplo : Violeta 23
PIGMENTOS COMERCIALES
 Existen pigmentos comerciales para usos industriales
que se venden en GRADOS REDUCIDOS y que no
sirven para la pintura artística
 Para lograr pinturas permanentes , hay que utilizar
solo los grados más puros y concentrados
 Estos colores de GRADO REDUCIDO suelen
presentarse con el nombre del color seguido del
porcentaje de pigmento puro utilizado.
PIGMENTOS Y
COLORANTES
ANTIGUOS
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
Índice
 Oropimente (Amarillo Real, Jalde). PIGMENTO
 Masicote (Litargirio). PIGMENTO
 Sinopia. PIGMENTO
 Blanco de San Juan ( o de Sangiovanni). PIGMENTO
 Cinabrese. PIGMENTO
 Azul Egipcio (Azul Pompeyano). PIGMENTO
 Azul Maya. PIGMENTO
 Aerinita. PIGMENTO.
 Verdigris (Verde de Grecia). PIGMENTO
 Caparrosa. PIGMENTO
 Púrpura (antiguamente Purpurissum). COLORANTE
 Sangre de Drago. COLORANTE
 Grana de Aviñon (Stil de Grain). PIGMENTO Y COLORANTE
 Gualda (en italiano antiguo, Arzica). PIGMENTO Y COLORANTE
 Azafrán (en italiano antiguo, Zafferano). COLORANTE
 Orchilla. COLORANTE
 Palo Campeche. COLORANTE
 Palo de Brasil. COLORANTE
 Cúrcuma. PIGMENTO Y COLORANTE
 Sándalo Rojo. COLORANTE
OROPIMENTE. Amarillo Real, Jalde. (PIGMENTO)
MASICOTE. Litargirio. (PIGMENTO)
• Es un protóxido de plomo, de color amarillo, que se empleaba antiguamente; es venenoso, tiene poca estabilidad, se ennegrece y se agrieta
MASICOTE. Litargirio. (PIGMENTO)

SINOPIA. ( PIGMENTO)
BLANCO DE SAN JUAN o de Sangiovanni. (PIGMENTO)
CINABRESE. (PIGMENTO)
 Mezcla de dos partes de sinopia y una de blanco de Sangiovanni: se utilizaba en la pintura al fresco.
AZUL EGIPCIO. También llamado Azul Pompeyano.(PIGMENTO)
AZUL EGIPCIO.
AZUL MAYA. (PIGMENTO)
 Mineral de vetas azules que se encuentra en algunas comarcas de Cataluña y Huesca, de compleja
composición química, que contiene sílice, aluminio, hierro, calcio y magnesio.
 Según investigaciones hechas por el profesor A. Palet en el laboratorio de Química de Materiales de la
Cátedra de Procedimientos Pictóricos de la Facultad de Bellas Artes de Barcelona, puede ser el origen
del un pigmento azul celeste, encontrado en algunas pinturas murales románicas del Pirineo Catalán.
VERDIGRIS.VERDE DE GRECIA. (PIGMENTO)
 Acetato básico de cobre, muy tóxico, poco estable a la luz y adecuado para las veladuras. Fue utilizado
antiguamente para la iluminación de miniaturas.
 Es un verde que se producía en el cobre por la acción de los vapores del vinagre ( en italiano antiguo,
verde-rame )
CAPARROSA (PIGMENTO)
CAPARROSA VERDE: SULFATO FERROSO, CAPARROSA BLANCA: SULFATO DE CINC, CAPARROSA AZUL: SULFATO DE COBRE.
CAPARROSA VERDE: SULFATO CAPARROSA BLANCA:

FERROSO SULFATO DE CINC
CAPARROSA AZUL:
SULFATO DE COBRE
Arroyo con cristalización de Melanterita en
San Telmo (Huelva)
PÚRPURA.Antiguamente Purpurissum(COLORANTE)
 http://www.youtube.com/watch?v=54SV7IWUT58&fe
ature=player_embedded
SANGRE DE DRAGO (COLORANTE)
GRANA DE AVIÑÓN.(PIGMENTO Y COLORANTE)
GRANA DE AVIÑÓN.(PIGMENTO Y COLORANTE)
GUALDA. En Italiano antiguo, Arzica.
(PIGMENTO Y COLORANTE)
AZAFRÁN. En italiano antiguo, Zafferano.
(COLORANTE)
(COLORANTE)
(COLORANTE)
ORCHILLA. (COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS PALO
CAMPECHE. (COLORANTE)
PALO DE BRASIL. (COLORANTE)
PALO DE BRASIL. (COLORANTE)
CÚRCUMA. (PIGMENTO Y COLORANTE)
SÁNDALO ROJO.(COLORANTE)
SÁNDALO ROJO(COLORANTE)
SÁNDALO ROJO(COLORANTE) ESENCIAS Y JABONES.
LA PALETA DE LOS
PINTORES ANTIGUOS
LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOS
REMBRANDT
REMBRANDT
TIZIANO
RUBENS
LOS PIGMENTOS
POR FAMILIAS
PIGMENTOS AZULES
 AZUL DE PRUSIA
 Ferrocianuro férrico - inorgánico
 Azul profundo e intenso
 Transparente y poder de tinción
 Óleo y acuarela.
 Muy permanente excepto en veladuras muy finas
 Se sustituye por el azul FTALOCIANINA
 El de gran calidad se denomina azul MILORI
PIGMENTOS AZULES
 AZUL COBALTO
 Oxido de cobalto, de aluminio y ácido fosfórico -
inorgánico
 Brillante, claro y casi transparente
 Profundo e intenso
 Poco poder de tinción
 Permanente en todos los usos Es muy imitado en
pinturas baratas
y es similar al ULTRAMAR
YVES KLEIN
 Yves Klein patentó un color azul llamado
INTERNATIONAL KLEIN BLUE, que es muy utilizado
por muchas firmas internacionales para moda y
complementos y que lo utilizan con el nombre de
BLUE STYLE .
 Es muy parecido al
 AZUL COBALTO.
YVES KLEIN
PIGMENTOS AZULES
 AZUL FTALOCIANINA
 Azul intenso, de tono cian o verdoso , sus cualidades
son como el AZUL DE PRUSIA.
 ORGÁNICO
 Gran poder de tinción, transparente
 Permanente en todas las técnicas
pictóricas. Resistencia a disolventes.
 Sustituye al azul de PRUSIA
PIGMENTOS AZULES
 AZURITA
 Carbonato natural de cobre básico.
 Pigmento raro
 Es sustituido por el ultramar, cobalto y
cerúleo
 No funciona con óleos
 Su utilización era en medios acuosos
 También llamado
 AZZURO DELLA MAGNA
PIGMENTOS AZULES
 AZUL CERÚLEO
 Estaniato de cobalto = óxidos de cobalto y estaño

 Inorgánico
 Azul cielo brillante y semi-transparente
 Permanente con óleo, acuarela y
acrílico.
PIGMENTOS AZULES
 AZUL DE MANGANESO
 Manganato de bario
 Color brillante, claro, verdoso y transparente
 Se parece mucho al CERÚLEO pero este es más intenso
 Permanente con todos los usos
 Sólido a la luz
 Poco poder de tinción
 El contacto prolongado con la humedad lo vuelve verdoso
 Su ingestión puede producir envenenamiento
PIGMENTOS AZULES
 AZUL ÍNDIGO
 De origen vegetal , el colorante se llama indigotina.
 Azul intenso.
 NO es cubriente, ni estable a la
Luz ni en el oleo ya que los
aglutinantes grasos lo oscurecen.
 Muy útil para el TEMPLE
 En la actualidad se fabrica sintéticamente
y resulta de mejor calidad.
Es un derivado del alquitrán
PIGMENTOS AZULES
 AZUL ULTRAMAR SINTÉTICO
 Sulfuro de sodio y silicato de alúmina
 Se fabrica en dos tonos ROJIZO Y VERDOSO
 Sólido a la luz, aunque se les añada mucho blanco
 Resistentes al calor y a los álcalis pero NO a los ácidos.
 Semitransparente y buena tinción
 Muy buenos para veladuras
PIGMENTOS AZULES
 AZUL ESMALTE
 Silicato de potasa y cobalto.
 Es un polvo arenoso de poco poder colorante
 Resiste ácidos (vinagre) y álcalis
(amoniaco)
 Estable en óleo
 Fue utilizado en la industria
veneciana del vidrio
Bibliografía
 Materiales, procedimientos y técnica pictóricas. Antoni Pedrola.
RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE

 BLOG DE AYUDA E INTERCAMBIO DE DATOS EN TÉCNICAS DE INTERVENCIÓN EN
RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE.
 Manual del artista – nueva edición – RAY SMITH
 Materiales y técnicas del arte. Escrito por Ralph Mayer

 http://kremer-pigmente.de/es/naturfarben/silene-dioica
 Los materiales de pintura y su empleo en el arte – Max Doerner
BIBLIOGRAFÍA
 Materiales, procedimientos y técnicas pictóricas – Antoni Pedrola.
Ariel.
 Manual del Artista, Ray Smith.
 http://www.artexpertswebsite.com/pages/spanish/pigment
os.php
 http://www.muyinteresante.es/tag/pigmentos
 http://kremer-pigmente.de/es
 http://www.materialesparartistas.com/tierras%20FeO.htm
 http://holamoda.wordpress.com/2009/11/
 http://www.google.es/imgres?imgurl=http://correodelasculturas.i
les.wordpress.com/2008/04/femalecompmassai
 http://www.artexpertswebsite.com/pages/spanish/pigmentos.php
CARGAS
 Bibliografía:
 Materiales, procedimientos y técnicas pictóricas, Antoni
Pedrola. Ariel
 http://www.paginasprodigy.com.mx/hugohgz/materiale
s/pinturas/cargas.html

Presentacion Pigmentos Ok en PDF

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¿Que es un PIGMENTO?

 Pigmentos – Son materias sólidas e insolubles,

PIGMENTO + AGLUTINANTE = PINTURA

 Un pigmento orgánico en su forma más concentrada,

 Todas las partículas deben estar humedecidas por

 La dispersión implica la ruptura de las partículas

 Depende de la absorción de la luz

CINABRIO CON  Blanco de plomo, amarillo de

1.- Debe ser en polvo fino y suave

2.- Debe ser INSOLUBLE en el medio con el que

4.- No debe ejercer una acción química nociva

5.- Debe ser químicamente inerte y o alterarse al

6.- Debe tener el grado adecuado de opacidad o

7.- Debe tener toda su fuerza sin contener

9.- Conviene que proceda de una empresa

MINERALES NATURALES SINTÉTICO

 Pigmentos inorgánicos sintéticos (manufacturados)

Pigmentos de Óxido de Hierro

Los egipcios lo utilizaban además para el maquillaje corporal.

La mejor calidad proviene de Chipre y es de color

OTROS COLORES TIERRA,

 El tierra verde (Polonia, Hungría, Tirol, Chipre y Verona) está

Para obtener los pigmentos se servían de:

Otro procedimiento, denominado impronta, se basa en la imposición de

La cueva de las MANOS

Kenia. Las acompañantes de los

Utilizan vibrantes diseños para

Togo. Sacerdote en un hospital

Sudán y Etiopía. Una de las

Hans Silvester -Las tribus del Rio Omo- Etipía

 METER VIDEO Tribus del rio

Da el color bermellón natural. Es uno de los más

Es un sintetizado de mercurio y azufre, pero en la

La Villa de los Misterios es uno de los edificios suburbanos de Pompeya

La materia colorante era el hollín,

Conocido como Azul ultramar natural, Lapislázuli, Blu de

Yacimientos de Lapislázuli - Chile y en Afganistán.

Utilizado desde la antigüedad, en los manuscritos bizantinos del

El tono es muy bello, pero ha desaparecido hoy su empleo a causa

Leonardo da Vinci Leonardo da Vinci

Es el verde más importante hasta el siglo XVIII. Sus propiedades son

Su empleo fue registrado por Plinio en el s. I d.C.

Conocida desde la Antigüedad

Estos tratamientos son:

 Blanco de Titanio, en 1918

Desde el de albañil – basto y moreno, empleado en la

 Por hidratación: mediante un exceso de agua (YESO MATE)

 Por deshidratación: por un exceso de calor. Cuando el yeso

Yeso cocido y de buena calidad que se hidrata con agua

Después se deja secar en forma de panes que para su

Es un carbonato cálcico (CaCO3) que proviene de la calcita o

También conocido por tierra de porcelana. Mineral de caolinita,

Vista de un frente de extracción del

Con el caolín se prepara la porcelana china. De color blanco, con tonos

Presenta brillo de mate a satinado, es altamente higroscópico. Además

Mineral de carbonato de calcio CaCO3. Sinónimo de gis, el cual

Es muy estimado para crear imprimaciones y como

Otras formas de calcita es la creta.

Es una variedad de caliza cristalina y traslucida, generalmente yeso o

A las variedades de calcita se les conoce como "ónix" mexicano

Con ella se crean imprimaciones con la tonalidad blancas de un

Mineral bauxita, oxido de aluminio Al2O3, No aporta

Silicato de magnesio hidratado, esteatita Mg3Si4O10(OH)2,

Se utiliza como carga en la fabricación de papel reduciendo la