.. \ .

I

;

• • • • • • • • ••

• •

• • • • • •

• • • • • •• •

• • • • • •

• •

• • •

'I

·Gilles Deleuze Felix· Guattari

I(afka

Por una literatura menor

..

Version de Jor~e Aguilar Mora

I

·1

I

t

ow

Primera edici6n en frances: 1975 .

Titulo· original: Kalka. Poarune littbatwe mineure © 1975, Les ~ditions de Minuit, Paris

Primera edici6n en espafiol : 1978

Primera reimpresi6n: 1983

Segunda reimpresi6n: . 1990

ISBN: 968-411-195·9.

Dercchos reservados en lengua espanola .© 1978, Ediciones Era, S. A. de C. V. Avena 102, 09810 Mexico, D. F. Impreso y hecho en Mexico·

Printed and made in Mexico

I

j !

indice

Nota sobre la traduccion, 9

.. Capitulo I .

Contenido y ex presion, 11

Capitulo ·2

Un edipo demasiado grande, 19

Capitulo 3

l Que es una literatura menor? 28

Capitulo 4

Los componentes de Ia ex presion ,

Capitulo 5

Inmanencia y deseo, 66

Capitulo 6

Proliferacion de las series, 80

Capitulo 7

. Los conectadores, 93

I'

45

!",

.'.- . ...

-;

• • •

• • •

• ••••

• • • ••

• •

- e-~

• • • • •

e

• • 'e

• •

• • • • • e .

•• • • •

•

"

~a'pitulo B ," '

.loques~ series, intensidades, 105

•

.apitulo 9

.Que es un dispositivo?, 117

~ibliognifia de Kafka, 127

•. . "

•

•

•

•

•

• •

•

•

•

•

•

•

•

•

, .•

• • • • • • • •

Nota sobre In traduccien

• • • • •

: ~ . . '

Las citas de los textos de Kafka estan en ·sit mayor parte traducidas del frances, tal y como las ofrecen los autores de este lib ro. Esta opcion se debe a las discrepancies que existen entre las traducciones al espafiol y Ias traducciones al frances. En vista de que los autores. han utilizado para su argumentacion ciertas frases y matices que aparecen en las traducciones Irancesas y no en .las de lengua espa-

, nola, muchas nociones-que los auto res. desprenden de la obra de Kafka le hubieran resultado confusas 0 incomprensibles al lector de este libro. "De cualquier manera, en aquellos casos en los que exis.. te una edicion espanola, se han respetado los titulos de todas las obras y las. referencias a las paginas corresponden a In edicion respectiva,

.: ,

t ••

: I' l."

. i

. • : ~ I

" '

;1

·i !

11

• •

• • • • •

• • • • • • • • • • • •

• • • • • • • •

• • • • • • • • •

Capitulo 1

Contenido y expresion

. ~ I

(. Como entrar en la obra de Kafka? EI'> un rizorna, una madrigueru. El castillo tiene "multiples entradas", de lus que no se conoce las leyes de usa y de distrihuci6n. El hotel de America tiene innumerables puertas, principales Y nuxiliares, en cada una de las cuales v;giIan otros tantos conscrjcs, e iricluso tie ne entradas y sulidas sin puertas. Parece, sin embargo, que la madriguera, en el cuento "La construccion ", solo tiene una entrada: a 10 sumo el animal suefia can la posihilidad de una segunda entrada que no tendria sino una Iuncion "de vigilancia. Pero es una trarnpa, del animal y del mismo Kafka: toda Ia descripcion de lamadriguera esta hecha para f'ngaiiar" al enemig<.?_, Asi pues, entraremos por c~aIguier extremal nmguno es mejor que otro, ninguna entrada tiene prioriJad, incluso si es casi un callejon sin salida, un angosto sendero, un tuba sifon, etcetera. Buscarernos, eso si, con que otros puntas se conccta ague! por el (:uu] ellIfaillo~qlie--enciiic"iJadas" y galmas Ilay que pasar para conectar dOs puntos, cual ~ el mapa del Tizom~.y como se modificaria inmediatamente 51 entrararnos par otro punto. EI" principia de las entra- . das multiples par si solo impide la introduccion del enemigo, e1 significante, y las tentativas de interpretar una obra que de heche 110 se ofrece sino a la experimentacion.

Tomamos una entrada modesta, Ia de El castillo, en Ia sala del meson don'de K descubre el retrato deuu portero can la cabeza agach«. da, con el menton hundido en el pecho. Est05 dos elementos, el retrato a la foto, In cabeza eaida inclinada, son constantes en Kafka, con diversos grados de autonomia. Fotos de los padres en America. Retrato de la dama envuelta en pieles de La metamorlosis (aquila madre real es quien tiene la cabcza agachada y el padre real quien

• • • • e

.sa lib rea de' portero}. Proli Ieracion de fotos y retratos en El ~roceso, desde la recarnara de In senorita Biirstner hasta el estu~io de Titorelli,La cabeza: caida que ya no se puede levantar .arece constantemente, en las .cartas, en los cuadernos y en el .dia_io, en los cuentos, incluso en El proceso don de los jueces tienen la ~palda encorvada contra el techo, una parte del auditorio, el ver.ugo, el cura . .• La entrada, que escogemos no esta, pues, como se

.-odria esperar, solo en conexicn con otras .cosas futuras. La entrada ~isma se forma con la conexian de dos Iormas relativam~indeientes, lillorma d,el contenido, "cabeza-agachada", la forma de xpresion, "retrato-foto", que se juntan al principio de El castillo. estamos interpretando. Sirnplemente decimos que esta union pro.'nce un blog.ueo fu'nci~nal, mit neutra.li~acian experimental del d~-

.eo:ratoto mtocable, liiil)esa Ie, prohlblda, enmarcada, que ya no, _puede gozarsino de su propia mirada, como el deseo impedido por .1 techo, el deseo sometido que ya no puede gozar sino de su propia eumisian. y ~!!~?ien el_~eseo g~ i.f!1~~e la s,!-.:.nisi~n. la prQ,pj!ga, ,

el deseo que juzs~ !'9ue ,fondena (como el padre aeLa condena, que, .iiarriii tanto la, cabeza que el hijo tiene que arrodillarse). l Recuereto edipico de infancia ~ EI recnerdo es retrato de familia 0 foto de ... vacaciones, con senores decabezas inclinadas, senoras con los cuellos wtubicrtos de cintas.' EI recuerdo Ll'lqll!_I!_~l dese~1. 10 ceJca.lu..h~ce .egresar a los,~stratos • .12 separa_.~!:..!.?d~_~~£~l]ex.io.!!§. Pero enton-

ce5lque poilemos e!;lp,erar? ES un calleJon sin Sihda. Sin embargo, _e sobrentiende que incluso un calle jan sin salida es aceptable, ell

eta medida en que pueda formar parte del rizorna, . ,

•. La caheza erguida, la cabeza que rompe ~1 techo, parece respolIder a Ia cabeza agachada. Aparece en toda la obra de Kafka." Y eit eEL castillo, al retrato del portero responde la evocacion del campana.rio natal que "ascendia muy derecho, sin el ~enor titubeo, y se re-

..1 EI cuello femenino, -cubierto 0 des~~bi~rto, ,tlene tanta im~ortanci~ ,~omo

•Ia . cabeza masculina, inclinuda 0, erguida: "e] cuello envuelto en terciopelo negro". "la escarole de iencaje de seda", "el cuello de fino encaje blanco",

• 2 Ya en una carta a' un amigo de infancia, Oskar Pollak, dice: "Cuan do el gran vergonzoso se levantaba de su esca bel , atravesaba cornpletumeute dereecho el techo , con su craneo anguloso y tenia que contemplar los techos de

paja sin estar particularrnente interesado en ellos." Y en el Diorio 1913: "Ser

• arrastrado ' hacia adentro, a traves de hi ve~ta,na de la planta baja de un~ casa, por una soga atada al cuello [. . .I", Diorio, t. I, p, 278,

e

mozaba en 10 alto" (incluso la torre del castillo, como maquina de deseo, evoca .en tono triste el movitriientp de un habitante que habria roto el techo al levantarse}, Pero la . I magen del campanario l no sigue siendo un recuerdo? EI hecho es gue va. no actua de ega manera. Actus como bloque ~e infan~19_como~!tES!lcrdo de inf,!nc~a: 'levanta ~ q~£_q.~!!...Y~~J!~ndirl.~J~,Elt1!!!.,W ~i&..meo~sterritbrializa hace ue roliferen sus conexiones 10 hace asar a otras intensida es e esa manera la torre.campanario. como ilo q;:i'e , E~,!~~U! ... E!!~~ __ d.£i~£~lli1s.1a del-maestro y-Ios nifios a los que no se les entiende 10 que dieen, y la escena de In familia, desplazada, erguida a invertida, en la cual son los adultos los que se baiian en una cubeta). Pero no es eso 10 importante. Lo importante es In musiquita, 0 mas bien, el sonido puro intenso que emana del campanario y de la torre del castillo: "Un sonido alado, un sonido alegre que estremecia el corazon por un instunte ; como si amenazara, por· que habia tamhien un acento doloroso, con el cumplimiento de cosas que el cor azon deseaba oscuramente ; pero pronto la carnpana enrnudecio ; para ser relevada por una monotona campanita que apenas sonaba ... ", Es curioso como la intrusion del sonido se presenta generalmente en Kafka en conexion con el movimiento de erguir 0 levantar la cabeza : J osefinn Ia cantora, los perros musicos ("Todo era music a, las elevaciones y descensos de las patas,' determin ados, giros de las cabezas [ ... ] las patas delanteras en.el lomo del precedente de manera que el primero sostenia, erguido, el peso de los dernas ,£. , .J"). Pero es sobre todo en La metamorjosis donde aparece la distincion entre dos estados del deseo, par, un lado cuando Gregorio se pega al retrato de la dama .deIas pieles e inclina la cabeza bacia Ia puerta, en un esfuerzo desesperado por conservar algo en su recamara, que estan vaciando; par otro, cuando Gregorio'sale de. esta recamara, guiado par el sonido vacilante del violin 'y planea lrepar hasta el cuello desnudo de su herrnana : (que no usa cuello ni cintas desde que perdio su posicion social). l DiIerencia entre: un incesto esquizo, con la hermana y la musiquita que surge extrafiamente de ella, y un incesto plastico todavia edipico, en una foto maternal? La musica parece estar siempre atrapada en un devenir-nifio, 0 en un devenir-animal indesmontable, bloque sonoro que se opone al recuerdo visual. "A.pague la luz,' por .favor, sola-

.12 I ~ < ,13
• i.,
•
• mente puedo tocar en la osnuridad -di.ie, y me incorpore:"? Se podria creer qll(~ estarnos aqui ante dos nuevas [orrnas : cabeza erguida como forma del contenido. sonido musical como forma de Ia expre-

sion , Hay que transcribir 'las siguientes ecuaciones : .

cabcza agachada

deseo bloqueado, sornetido 0 sornetedor, neu= tralizado, can minirnas conexiones, recuerdo de infancia territorialidad 0 reterritor ializa-

,

retrato - Ioto

.caheza crguida

cion, .1

deseo: que se levanta, 0 se escapa, y se abre a nuevas conexiones, bloque de infancia 0 bloque animal, desterritorializacioni

son ida musical

p~ro no es .eso todavia,N~ es, seguramente, la musics organizada, 10 [orrna imusical.vlo que le interesa a Kafka (en sus cartas y en ,fiU

. diario no se encuentran isino anecdotas insignificantes a proposito de algunos rnusicos}; No es una~si~~_£?~euesta, semi~ticamente [orrnada, la que le interesa a Kafka, sL~ __ ~~~~~ten~:;..so~~)Ta, Si se hace el inventariode las principales escenas con intrusion sono· ra se ohtiene mas 0 menos esto: el concierto a la John Cage, en "Descripcion . de una lucha" donde 1] el Oranle quiere tocar piano porque est a a punto de ser feliz; 2] no sabe tocar ; 3] no toca (" Dos caballeros levantaron el banco y me Ilevaron alzado hasta lamesa. ~ientras -ailhaban una cancion y me hamaeaban Iigeramente");

. 41 10 felicitan par haber tocado tan bien. En "Investigaciones de un pelTO ". los perros musicos hacen un ~ran escandalo, pero .no· se s~~e como ya que no hahlan ni cantan, III ladran ; hacen surglr la musi-

. ,,. "

ea de la nada, En "Josefina la cantora 0 el pueblo de los ratones es

poco probable. que J osefina cante, 10 unico que hace es silbar y no mejor-que cualquier otro raton, mas bien pear, de tal for~~ que 1'1 misterio de su arte inexistente es todavia mayor. En America, Karl Rossman toea demasiado rapido a demasiado lento, ridicule, y ~intiendo "que otro canto surge de el", En L~ metamorjosis, d. SOnl~O interviene primero como graznido que arrastra la voz de Lrt'gorJo y enturbia Ia resonancia de las palabras; y despues In hermann, ape·

3 "Descripcion de una Iucha". (Laprimera parte de "Descripcidn de un s lueha" desarrolla constantemenre este doble movimicnto, cabeza agachada-caheza erguida, esta ultima en relacion con sonidos.]

14

• •

• • • • • • • • • • • •

••

• • • • • •

• • • •

• • • • • • • • • • •

.

1

sur de se r rnusica, apenas consigue que grazne su violi~l, perturbada

par la sornhra de los huespedes. I .

Estes ejernplos bastan para mostrar que el sonido no se opone al retrato en la expresion, como la cabeza erguida a !~ eab,eza agachada en el contenido. Entre las dos Iorrnas del contenido, Sl se las torna abstractarnente.: hay en efecto una oposici6n formal simple, una relacion binaria un raszo eslructural osemantico, que precisamente 110

, 0 •

nos saca del "significante" y que forma una dicotornia mas que UII

rizorna. Pero si el ret rata, por su lado, es en efecto una forma de la expresion que corresponde a laforma del contenido "cabeza agachada", con el sonido en cambia no pasa 10 mismo. Lo que le interesa a Kafka es una, e.~~_!eria sOQPra intensa,Le~ relac~on si.empre con Sit propia aboL'!"S!.£!h.2.q_~~~l~!ll.,des~~.QriiriZaao, gnto q:!!~:. ca~a ala significacion, ala composlcion,. al c!,!ntQ..._aI hab~.iQE£!~l(Ia en EQ.~~L~.~~_ de rupJ!:!~ara desprend~rse de yna cadenD.J.Q~vla dl~masiado signifiea_Q~, En el sonido, 10 unico que cuenta es la mtensidnd, generalmente monotona, siempre asignificante: de esta manera. en El proceso, el grito monotonal del inspector al que estan azolando "no parecia venir de un hombre sino de una maquina de s.urrimiento":~ Mientras hay!! forml!L..!~0abiendo reterrit~rializa. don incluso en la musica. EI arte de Josefina, por el contrario, consisle'en que-;arrl"OSa:bercantar mejor que los otros ratones, y al silbar incluso pear que los otros, realiza quizas una desterritorializacion del "silhido tradicional" y 10 libera "de las cadenas de Ia existencia cotidiana", En pocas palabras, el sonido no se manifiesta en este caso como una forma' de ex presion, sino como una materia: no lormada de fa exe_resion que va a ejercer su accion sabre los otrostermmos, Por Un"Ja(lo, ser~ra para expres'ar los-contenilJos--que 'r~an; reJ.ativu· mente cada vez menos formalizados: de esta manera la· cabeza mle ~ev~nta ~ia de'Yi!ler Eorsl mlsma .y"~ll_l~~~"n~!!Q.~~~ln sustancia d'e£or!l1ahlt?J. a~da\ acarreaq[_p.2.r Ja ola de eX~Qn

. ~Q...QQI.fl - como l\:atkile hace deeir al mono en Inforrne a una academia", -no se Irata del rnovimiento vertical bien formado en direccion del cielo 0 frente a uno mismo, ya no se trata de romper el techo,

"' Multiples aper iciones del grito en Kafka: gritar : para escucharse gr itar -el grito de muerte del hombre de la caja cerrada: "De pf!lnto 1~Il~c un grito. Nadu mas qUI! Ilal'U escuch~r un grito al cual nad~ r~sponde 'lull.anJol~ su fuerza y que, sin conrrapartida, se eleva entonces inflnltnmente, inclusn despues de huberse call ada L. J" ('·Cantemp]ucion".)

15

• • • •

• • • • • • • • • • •

• • • • •

• • • • • • • • • • • • • • •

.'

sino de "sacar. primero La cobeza", no importa don de, incluso sin moverse, sin cambiar de lugar, en intensidad: no se trata de libertad tOr. oposicion a sUl!lisio~ sin~la.tp.ente de uI1l1linea de fuga; 0 m'as ien~de una' ;imEl~_sa!€'a .~~!ech~~.~~~~~I":~~d.?!!¥Fe.~:', 1~ ~en2.§___s}~~l}c~nte, poslb~e~~~?tro ~~~I~~Jo.rE.1~)iz.~£:£ll~~~.~~s . ~fi.~~t,,~.?~~~~:!.:ntes;.~en!.p'o .. !.~"§_~..:.?~~~.~~.~.!.!!.ch!l!!g_aJ,;!!Ll!l_~!,en peTderan, su' n~t"z,.£~·~ __ rn~tlp~~~_~ __ ~.p.~.~_P-!!;p.~!1!! .. !l.E.~_r~~erlOnl -, que,· las· haee hmrsiguiendo Ift1~as d!l'_lnJ~_~~i_c!ades nuevas (liasta--:-ra espaIoa. encorvada .de los jueces emite un crujTclo son oro que envia la justicia al granero;· y las fotos, los cuadros, se multiplicaran en El proceso para ~ adquirir.una nueva funcion) . Los dibujos de Kafka, los hombres y las siluetas lineales que le gusta dibujar, son' sobre todo cabezas inclinadas,: cabezas erguidas 0 levantadas, 0 imitgenes de primero-la-cabeza., VeanseIas reproducciones en·el numero de larevista

Obliques dedicado a' Kafka. .

N osotros ,. no· intenta~r:.c:£nt~~!_!l!..qu~t!E.9i_q_~~_§_£!i~.~UIl!~,gi. na rio de Kalka, s~,djmlmlCa 0 su bestiario (-el..nrquetiEQ_J?rocede por a~~IlIaCIOE! homC?~~izaci6n, tem~tic_a; nosotrosL~!flLio2..n.()~t.l· e2!!~~ueSt!~~gra:.sl~_!!!lng.Q__~£..inl!2..Iu~~!_.p~~!_na Jih~ea ~etr~nea e!L}lQSi«i!!D-.d!L!JJP..lliLaJ. Tampoco buscamos asociaciones

e as amadas Iihres (todos conocen el triste destino de est as asociac[ooes;'el-d;;"lfeva;m;s siempre al recuerdo de infancia, 0 peor todavia, al Iantasma, no: porque Iracasen, sino porque esta irnplicito en. el principio .mismo de su ley. oculta). Tameoco tratamos de interp_retar, ni de. decir _9~.d ~tQ_qlliere. decir E.9.!!ello:li Pero _§QQre tod~!Q_g~via menosliuSCnmos una'~!:!f!lll,a;..£2~i!;(jQ_Q~.§Jo.rmales 0 de perfeciOSigii'lIlciiii:-e:se puede seguir establceiendo relaciones binarias, "ca .. beza inclmada.cabeza, erguida",· "retrato-sonoridad", y despues relaeiones biunivocas.. "caheza inclinada-retr ato", "cabeza erguida·sono-· ridad" . --;:-todoesto es' :estu£ido mientras no se sep...l!..Eara donde 0

hacia que !Iuye elsislema, c6~:2_}~n~l,-i£!!ai e~_.~_~~~~~l~.~.9.~'[va

a desempenar. el papeI de fieterO[enelaad~.!!._e.!.Eg--,-saturaaor que nace @lr al contunfo;y-quegtii-ebra"la: es~rur~l!ca asi comci.Ji!!le, £!a ]a interl!re~f!E.2!!.. he~eutiea,.l~_~~ci~ion laic~Jl~jgea!LL~]

~ POI" ejemplo, Marthe Robert no. propene solamente una interpretacion paicoanaliticaedipica de Kafka. quiere tamhien que los retratos y las fotos sean espejismos . cuyo sentido debe .ser descifrado con dificultad, y que las cabezas agachadas signiflquen investigaCiones· imposibles. Oeuvres complete5 do

Kafka, HI, p. 380. .

16

!.

ero~C{!!~tip-9_im~_giv.!!ri.o. Porque no vemos mucha diferencia entre toaas estas cosas U. quien puede decir cual es la diferencia entre una oposicion diferencial estructural y un arquetipo imaginario euya propiedad consiste en diferenciarse?). Nosotros no creemQS 'sino en lIna politica de KafkB;, _gue no es nj imaginaria,. nisimbolica. Nosotr9s no creemos ~.!m...J_I.lliL.IDAq_y_t!1u.....!!!_aq,umas de Kafka, ~ no· son ~!.!!!-~_~!!.Jlj_J~nt~§m~.:..li.g_~2.tr.q_s~,.l!~£!!:fl}12.S:~iU:0e!!. . u!!a exefii· mentac_:o.n.: __ ~~,,!~!~~j_~inll!t~!£r:~~~~nl- ~i n~~Ls.!li!!~ nc!a~£!2~ ~~t~h'~~~~~i~.p'erJ..!;!l.-;:~~.: 1)5or 10 demas no es 1a opmlOn de ros hombres 10 que me mteresa, yo solo quiero difundir conocimientos, solo estoy informando.: Tambien a. vosotros, excelentisimos senores academicos, 50]0 os he inforrnado."." Un escritor no es un hombre escritor, sino u.n hombr~~~~J.C2._.1~~ tiilQgJl1})..!~m~,g_l!i!!!!J . .E.LY.n hombre eXJ?e· ~1Jt~-!E~ .fo!_~a dej_~4_e ser ~~m~~;e Ea~a convertirse en mono 0 coleopteroo perro ° rat6n,deVemr.aQ.lmal, devenir-inhuma-

iit'ito°~~~e si~!J;e~~~~nf!naf~,£i~-:ai~~*a?a,~1.u~~¥~t~~~ihre~.

~LTnamfciuiii'a·'deTG1ki-esia.'·~pUes."-'con~titllrda·l)or~conteITiaos

'y expresiones formalizados en diferentes grades asi como por matcrias no formadas que entran en ella, y salen de ella y pasan por todos lQS estados. Entrar en la maquina, salir' de la maquina, estar ell Ia maquina, bordearla, acercarse a ella, todo eso tam bien forma parte de la

?r:~~rui;e~~c.1~~. ]r/i:~~i~a~:iu~:~:fJr;:;1·~p:r~~~J~~1~\~r~~~~~

~ el a nl-marlorm1i-"'a:'rte-iJen Ii' "ma£:u-inii:-maa rt'uera:'Er- ·-roble· m~: ~.~_~~~~:!!li~,~i~1~rJ!~i~:::~J!l,Q_~:~n~~Q.lllmL'~:samra.L. ~ . blell

Q~iz~Z-t:e~ad~~*~~~1!i~,.~~~!~~,c~~~r~eJ6h~~!lf~~t~!~~·l:I1~~j~:~c!f~;:~

mente aparente de la maquina, la forma en la cual los hombres r-on ellos tam bien piezas de la maquina, la E,osici6n del deseo{hombre 0 ~.Ili"'!..~n en relacion a ella. En "La coloma penltencrarla"';!~in;aquma parece tener una solida unidad, y el hombre se introduce total mente en ella: quizas sea eso 10 que provoca In explosicion final, el despedazamiento de la maquina, En America, por el contra rio" K permanece fuera de toda una serie de maquinas, pasa de una a otra, expulsado desde el memento en que trata de entrar: la maquina-barco, la maquina 'capitalista del tio, la maquina-hotel . .. En El proceso, se trata

o "InConne II una academia."

17

op-a vez de una. maquina determinada como rnaquina unica de justicia ; pero 5U unidad es tan nebulosa, maquina para influir, rnaquina de contamlnacion.: que des.aparece la diferen.cia entre ~star afuera y estar adentro, En' El castillo, Is aparente umdad -es sustituida a suo vez, por una .§egmentaridad de fondo ("EI castillo ( ... ] no era 'final. mente, sino un ·puehlecito bastante miserable, compuesto de casuchas amontonadaaal azar [,.- .. ] Yo no estoy hecho ni para los aldeanos y sin duda tampoco para ",I castillo. No hay diferencia entre los 81. deanos y el castillo ·-dijo el maestro." )Pero est a vez la .indiferencia exterior e interior no impide el descubrimiento de otra dimension - unaespecie de contigiiidad marcada por altos, paradas, donde 'sem~ntanI~ pi.ezas, los engranajes y segmentos: "Porque es~ camino, esa calle principal de la aldea, no conducia hacia el cerro del castillo: tan 6610

- acercaba. a eI; y lueqo, como si ]0 hiciese adrede, doblaba, y si bien no. se alejaha del castillo, tampoco Ilegaba a aproximarsele." £1 deseo, eVldentemente asa or todas cslas osiciones - estos estados - 0 mas _ len, sigue lodag estas in~!_l~_!_~_~_~~._no es forma. SinO lin pror~o,

enIasoos sentiilos de In pal~bra. '

18

• 1 .'

• _i

• • • • • •

• • • •

,'.

•

Capitulo 2

Un Edipo demasiado grande

I '

La Carta al padre, en la cual se apoyan las tri stes interpretacicnes • psicoanaliticas, es un retruto, una Ioto deslizada en una maquina de • un especie total mente diferente, El padre con la cabeza inclinada ... : • no solo porque el .mismo. es culpa ble, sino po.rque hace que el hijo sea .• culpa hie y no dej a de J uzgarlo, EI padre tiene Ia culpa de tudo : Sl tengo problemas de sexualidad, si no logro casarme, si escribo, si no. puedo escribir, si inclino la cabeza en este mundo, si debi - haber construido otro mundo infinitarnente desertico, Esta carla es, sin ern- • bargo, muy tardia, Kafka sahe perfectarnente que nada d~ eso es cicr- • to: su ineptitud para eI matrimonio, su escritura, la atraccion de

su mundo vdesertico intenso, todo tiene motivaciones perfec!amcnte. positlvas desde d punto de vista de la libido,)' no son reacciones • que derivende una relacion con el padre. ElIo dini miles de vcces, • y Max Brod evocara la dcbilidad de una interpretacion edipiea de los conflictos, incluso los infautiles." A pesar de todo, el interes de • la carta reside en un cierto deslizamiento : Kafka pasu de un Edipo • clasico tipo neurosis, donde el bien amado padre es detectado, acu- •

~ l\~IIX Brod. Fr.llIlz Kajka, Alia~~/Emcc~, Madrid, 1974, p. ~5: "deho haec •• ohjeciones a lu sirupleza de pontif'icar Ilanamenre en tal sentido, a unque no

por el lrecho de que el mismo franz Kafka conociera bien las t eorius de Freud. y las consideraru una descripcion solo aproximada, cruda, que no sat isfuciu el detalle, 0, mejor Utili, e] latido verdadero del "conflicto". (Sill embargo, Broil. purece pensar que la experiencia edipica es vdlidu primero para el niiio y posteriormente se ve mcdificada en funclon de la experincia de Dios ; pp. 35· • ~8.) -En una curta II Brod (novierubre de 1917, Correspondence, p. 236), Kafka dice que "ul principle las obras psicoanal iticas Ie inatan el harnbre en £CH:ma • asombrosa. peru inmediutamente dcspues Ie vuelves u eucont rur con ,,1 ham .• bre d(, sit mpre",

• • • •

• • • • • • • • • • • • • • • • • • •

• • •

• • • • • • • • •

sado, .declarado culpable, a un Edipo mueho mas perverse, que se inc1ina por la hipotesia de una inocencia del padre, de una "angustia" cormin al padre y al hijo, pero para dar paso a una acusacion elevada a la n potencia; a un reproche tan intensificado que se vue]ve inasignable e ilimitado {como el "aplazamiento" de El proceso) a traves de una serie de interpretaciones paranoicas, Kafka 10 sabe tan bien que da imaginariamente la palabra al padre y le haee deeir: tu quieres demostrar "primero, que eres inoeente; segundo, que yo soy culpable ; y tercero, que, por pura generosidad, estas dispuesto no solo a perdonarme, sino aun mas, 10 que es peor y mejor al mismo tiempo, a probar y a creerlo t6 mismo, contra toda la verdad, que yo tambien soy· inocente". Este deslizamiento perverso,_gue saca de la supuesta inocencia del padre una acusacion todavia peor, tiene Eor s.YP-Y~~_.lm.l.Lfjn.~lidad, un efecto Y un proeedimiento.

L~ 1imilida:d ·t:!....9i?!"i:!i:~.!.~~i!!.jlmp.!!f.@<!.clo.E_:]·e-la"!9to .. o...¥~_i!.&~n. damiento hasta el absurdo. La foto del ~a~r~, desmesurada~raF.:ro. y"ecl~tdaSoDieermapageograIiCo;lUStOnco y politico del mundo ~ra eubrir vastas reg!Q!!es ~e es~~: UTengo liilmpres[6n-aeq·ues61o me convienen para yo vivirIosambitos que tu no abarcas 0 aquellos que no estan a tu alcance." Edipizacion del universo. El nombre del padre sobrecodifica los nombres ae la Iiistoria, juaros, checos, 'alemanes, Praga, ciudad-campo, Pero gracias a eso, la rnedida que se arnplifica a Edipo, esta especie de agrandamiento en el microscopio haee aparecer al padre tal YI como es, le -da una agitacion. molecular donde se lleua a cabo una batalla totalmente di/erente. S~iri~_.g.!:HU~.LPJQyectar la30to ~el Eadre en~1 m!p'-~ .. ~el .• m':l_I1~~_~.!?]!~A~~Qg!!~~<!o_~lsa. nej6~~ sin ,saf@8. ~.e!?.l:.fa £o!.?,h~ .. ~!. ~~Y~_~~~~~£. .. ~Il~ .. f~Eg'!Lp.~Ea esreS~l~~ ·se Te a coneerrgg:tL'y!uu!!aa~!_g!!~ra sub!~.1:!,?p.~_<! .. y.JUo, daSlas safl as de esta madnguera. Como dIce Kafka: el problema no

eseldeTalibertad,·smoelde una salida; ~~dre n9_~_.£§!!:,~se libre en relacion a ~Li£!".@l~ _~.s!JP.i.9lL.~-!!,lo como encontrar u~o encontro, La hip6tesis de u~ar;~Cf~;unaru;guSffii~com'unarpaare y al hijo es por 10 tanto ia peor de! todas: el padre aparece en ella como el hombre que tuvo que renunciar a su propio deseo y a su propia fe, aunque no fuera sino par~ salir del "gueto rural" donde nacio, y que conmina al hijo a someterse 5610 porque el mismo se sometio a un orden dominante en una situacion que aparentemente no tenia salida ("Todo

20

,.

esto no es un fen6meno aislado, 18 situaci6n era casi identica en buena parte de la generacion judia que se ,e_ncontraba eri un estado de· transicion, que abandono el campo, donde todavia era algo religioso, para venir a establecer a las eiudades [ .•. ] "). En surna, no es Edipo el que produce la neu~~~~"peYL~~i~ -;:::es decf!, el deseo ya .10- t1]f!tido y qy;_e. kusf.a_£0111:unicaLJ..~..E!.0Ria~M&t-- la gue £!rgduc,e

. £Ed!E~;dipo, valor ~e cambio de la neurosis. A 1a inversa, a~J?hc .!.;!:. r a~.da!.. a EdlPO, exager~lo, us~~~~v_;!'~ .. ~J~.!!,lol.:.a. mente, . es una manerraesal"ucle TiSilmlslOnt levantnr.In caneza y ver or encima del1:ior;r;rO:.del adre10que ·51empre fue el preblerna en to a esta istorra: to a una IDlcropolitica del deseo, callej ones sin salida,. salidas, sumisiOrles y rectificaciones. Abrir .et eallejon sin salida, de;;blo.qu.earlo. Desterritorializnr a Edie~ en el mundo en I~r de ~~hzarse en E~.lJt y en~ I~ familia. P"ero p.ar~ eso· er.a i1ecesarIO amETlflcar ,a "Ealpo ast,!£,!.1isur.~. hast~ 10 cormco, esc.n· . 6ir lao Carta arpaa~ error del pSlcoanrulsls esta en haberse de] ado coger y en .habernos cogido, porque el mismo psicoanalisis vive gracias al valor de cambia de la neurosis, del cua] saca toda su plus. valia, "La rebelion contra el padre es 'una comedia, no una tragedia."12

Dos afios despues de la Carta al padre, Kafka admite que el mismo "se lanza a la insatisfaccion" y que se lanzo "can todos los recursos de la epoca y de la tradicion que tenia a mi alcance"." He aqui que Edipo es uno de esos recursos, bastante moderno, bastante comun en tiernpos de Freud, que permite muchos efectos comiccs. Basta con agrandarlo: }'Es curiosa que, practicando la insatisfaccion bastante sistermiticarnente, la eornedia pueda convertirse en realidad.": Pero Kafka no reehaza la influencia externa del padre para invocar una genesis interna 0 una estructura interna que seguirian siendo edipicas. "Me es· imposible admitir que los principios de mi desgrncia hayan sido interiormente necesarios ; puede haber habido ·una cie rta necesidad, pero no una necesidad interior, llegaron reuolotearulo -como moscas y pude ha,l?erlos espantado tan facilmente COmo moscas." Esto es' 10 esencial: mas alia de 10 exterior y de 10 interior, una agitacion, una danza, moleculares ; toda una relacion-lirnite con, cl

.2 Gustav .Tanouch, Conversaciones Can. Kafka. Ed. Fontanella. Barcelona, .1969., p. 106.

• .11 Diario, 24 de enero de 1922, t. n, p. 207.

21

afuera que va a adoptar la mascara de Edipo desmesuradamente am-

pliada, ... .

Porque el efecto de laamplificacion comics es doble. Par un lado, s.e, descubre detras del tr iangulo familiar {padre-madre-nifio ) otros tn<'ingulos, infinitamente mas actives, de los cuales la misma familia saca su podervsu .mision de propagar [a 'sumisicn, de agachary:ha .. cer agachar la cabeza. Porque es de eso que la libido del nino se carga it desde el principia: a, traves de In foto de familia; un mapa enteTO del mundo, U nas veces uno de los terminos del tri angulo familia r es remplazado por otro termino que par si solo basta para· desfamiIiarizar el con junto (de esta manera Ia tienda familiar pone en escena a padre-empleados-nifio, y. el nifio se coloca debilado del (lltimo de los empleados a quien el quisiera lam erie los piesj 0, como en La condena el. amigo de Rusia ocupa el lugar de uno ·de los terminos del triangulo y. 10 transforma en un aparato j udicialo de condenacion. Otras'veces es todo el triangulo el que cambia de forma y de personajes, y que resulta ser judicial, 0 econ6mico 0 buroeratico

·0 politico, etcetera. Es 10 que sucede con el juez.ahogado.acusado: en El proceso, donde el padre ya no existe en tanto padre (0 bien hi' triada lio.aho.gado.Block, quienes quieren a como de lugar que K tome en serro el proceso.) 0 incluso las trladas que se multiplican: e,mpleados de banco, pol!cias, jueces. 0 incluso elj riangulo geopoli. tICO, alemanes-checos-judios, que se perfila detras del padre de Kafka: "En Praga se les reprochaba [1,1 los judios] el no ser checos ; en Saaz y Eger, el no ser alemanes .. [ , .. ] Algunos pretendian ser alemanes, perc entonces los checos Ics caian encima y tambien 10'5 alemanes L .. -r',~ Es por eE.,?_.q~':lJ~_~~E..6.tes,!~.~~)~j_n~.~.~~_ci~;y.~d!!' ~r~clOn. del'padre_constitu~ la peor acusaci6!l.i. ya que el ~e no nl~a Cabeza_L~in~s.~mete!~~~...!!!!_£.c?aer. qu~' no era _eI ':>~~~~~,~_,~,!!'_,?!!:!!~J 6T!, .. _~~!!-o,.s~!, traicion.maos:u.

. '" La nocion de' ·Bcsctimng:·de Freud se traduce' en frances ·con· ·el termino

. invcstisscmelll, Y: en esp~iiol can; el de carga. Debido a la confusion que se puede producir en espafiolipor las otras ,acepci~es de la pulabra cargo, el tra?uctor. ?e El antiedipo, .obra de los. rmsmos autores de este libro,. ha pre fendo utiltzar catexls; pero hu conservado car gar para el verbo inoestir, Nosotros he~lOs p~eferido trad~cir in;veslir por 'cargarse, y en el caso de investisse. meut, rel1l~csttssement, surmvestLssement hemos adoptado los terminos clasicos

co~r~~pondlentes de c,arga, re-carga y sobre-carga, [T.] .

1 eodoro Herzl, ciiado por Wagcnbach La [uuentud de Franz Kafka Ed

Monte Avila, Caracas, 1969, p, 81,· ' ' .

22

• • •

••

. j,

• • •

• • •

• •

• • • • • • •

• •

• • • • • • • • • • • 23 •

• • •

origen de juQiQ..J;h££o .q_~~ c.l\_~p?:_De esta forma el triimgulo Iamiliar demasiado bien lormaao no era mas que un conductor de cargas de naturaleza muy distinta, que el ~ifio no deja de descubrir por debajo del padre. en la madre, en si mismo, Los jueces, inspectores, burocratas. etcetera. no son sust~~s del paa~ekma,Lhl~n el padre es ~en, £~Qdenaa 1~1.Ul. estUSlYe.[JM-JL.I~i. L~L1lJ~s,.

mo se s~me!~~}', ~J~,l.~.~ ~,~2~].? 9,~e ~~~~~~; La f~~)ha solo h.e. ne puertas, en las quelocan {leS'aee1 pTlJlCtplO las potencias diu-

bolicas" que se alegran sin medida de poder irrumpir 'en nosotros".~

b9 gue en 'K~{k.~._~~_~!~_~oza_no e~ cl ~drel. un, ~up'~ry!!, ~i un significante cuals~5er_a .L.:~!~ya, la mi\guma. tf'£!Jo_£rpllca a m!:!.!!:!!.na , 0~§l~~~~a1· ... ~;1~~a9.ui~.~ £a_s£t~!_~~Y_ ~ medida que cl t~hln. gulo familIar se desnace. en uno ae sus termmos 0 en. au totalidad de un solo golpe. en beneficio de estas potencies que estan verdaderamente actuando, se diria que los otros triangulos que surgen por , detras son mas bien [nconsistentes, difusos, en perpetua transforma- ., cion reciproca, 0 bien porque uno de los terminos 0 de las cuspides . comienza a, proliferar, 0 bien porque el conjunto de los [ados no deja. de deformarse. En esta forma, al principio de El proceso tres per sonajes no identificados se transforman en empleados de banco, en una relacion m6vil con los tres inspectores y con los tres curiosos asomados a la ventana. En la primer a audiencia del tribunal, todavia estamos en presencia de un triangulo bien determinado, con el juez y dos lados, derecha e izquierda. Pero posteriorrnente nos encontramos ante una mu1tiplicaci6n interna como ante una invasion cancerosa, embrollo inextricable de oficinas y oficinistas, jerarquia infinita e inaprensible, contaminacion de espacios turbios (con medios muy diferentes, se podria eneontrar e] equivalente en Proust, donde la unidad de las personas v de las figuras que producen dan lugar a nebulosas, a conjuntos inconsistentes proliferantes). Lo mismo sucede detras del padre con toda Ia nebulosa de judios, que ahandonaron el medio rural checo para irse hacia el conglomerado aleman de las ciudades, a riesgo de ser atacados por los dos lados: triangulo de transforrnacien. l'ig hay nifio q~~,,~~~ __ ~c!paz d_~~E,~:~to: todos.!~ t;tifios tienen un mapa.~gr..~{~~,Q.llohh~e contornosrufi'iSOs, moViles, al._l~~~e

~ Carta a Brod, en Wagenbach, op, cit., p. 182! "Las potencias . .diab6lic~s solo ensayaban, con buen 0 mal resultado, entrar en no&Otro~, alegrallduse SIn,

medida de poder irrumpir' en nosotros." .

• • •

•

• • • • • •

• • • • • • • •

• • • • • • .' •

• • .' •

• • •

•

.---------------

"

~o sea sin'o en' funt;.i6~_~,Jas !l.~_4rizl!~,_4e las 'sirvientas. deJos eml?.!_~.!_aos Ael_p~dre.~~!~~!,~~-!., Y-sieI J??[Jre conse.rva' el arnor yelIes: peto de S~lilJ«? es porque el tarnbien en su juventud se enfrento a ciertas'potencias 'diab6licas a riesgo de ser vencido, " '

.: Por otro lado,: it m'edida' que 'Ia amRli_f_i£.~i6ll. c6~ica_ de __ ~g!pO deja ver' en elmicroscopio estos ot~_Jri,~.ngt)J9..L,Ql!reSor'~.§b!.p~L~£e ~ mism!.:f~E~:-r~ .E,?si§IlcIaa 4!!. ulj,~~l'lh!~_,p.p.r_l~_,_~~_al escap~r, Una hnea' (Ie fUga .. A 'To inhumano ,de las, "potencias lhab6licils" 'responde '}o' subhumano de un deve"ii1f':aniiii'a[;-"{Jevert1i-:cole6p"tero. "deven17perro,-aeyemFl'i'iono, 's-acat-primero la cabeza derribandolo todo" antes 'que agachar la cabeza y seguir siendo burocrata, inspector 0 juez y sentenciado, En este caso tambien: no hay nino que no: construya· '0 que nosienta estas lineas de fuga, estes 'deveniresaniI?ales. :y elanima~~o devenir ~ tiene_E!lda _sue ver _co~ un ~tItuto del 'eadre, rn c0l!._~.!l~_l:quehp2, --p()fque ~eaare. en' tanto Judio queah~nd6na' eICampo, 'para establecerse "en' la ciudad, estfi atrapado sin ~duda "en "un movimiento de 'desterrit2rializaci6n real;

--' -~-' -a,_..._- ......... ·· .. ~.._--. ......... _;_- .. _,- ,It' ~'._.··"":"·---·~'-:'""---.,_-·T·---.~·~-~··,·-:··. .............._ ....... ~.- ......... '.,~_

" pero no cesa e re~ern~!!.~!.!§.~ ... ~P~ .w_f&,mlh,~d~.n....~!l_n~gQCl~~ _en

~!._~~te;na~~. SU!!.!~§,ones:.f!!~>:.~U~~~~i1!!i~. En 10 que ,~ ell.oo;

se'r:efiere;:1os arquehp9s' no 'son sino procedlmlentos' de' reterritorja,

lizaci6n espiritual," Los" devenires-animales Son todo 10 contrario:

son eerritorialiiaci"ones ~~~ollitas, ';~L!!I~riq~ ell .. pLind~~Q~q!!,~,e adentran en el rn-.:mcr;;-~rbco que Kafka ha cargado.' Pero'tambien es 'grande la fuerz8. ~e atraccion de' mi mundo; los que' me aman, me aman' porque estoy abandonado,' y In verdad es : que no 10 hacen porque 10 este en elsentido probable del'vacio de Weis8, sino pb,rque sienten .que, en otros terrenos, en epocas dlchosas, tengo

.. lalibertad de. movimientos que aqui me falta cornpletamente.?" De-

ven~animal ~9~~~~~m;.~l~;_t:,n_p~aceL!;,! ti!.~_Y!~,~!!!..~l,.J~~,~~r li1llleUdetU a ell'toda',su," oSltIvldad' tras asar un':um'bral, alcan. zarilll continuo de mtensidades' que no va en ya sino por Sl miSrilas, Cilcon:trar:, uri" Inundo' de,' 'i!lt~if,hl~_p.Urn.5. en donde se ~£~~ too.'1S las for.nlli~y~ todasJas_1;igni!i£~cioJles, signifieantes y 3ignifica~ aDs, 'am' tie 'eda ariareceLJiIllLm_l\.W!.i!Lr!~jormada, flui~~:~.ge§,t~-

nt6na lZ ' signos ' a8ignific~mtes1: Los animales de Kafka, nunca

~ Cf. porcjemplo, JII enorme desconfianza de Kafka {rente al sionismo (como reterritorinlizlldfotl espirilual y.:fisica): Wagenbach, op.cit", pp. '188.94;.,

7 [Jiario, 1922, t ll. P4 212. ". ~ ~'c' :!.: .... .: .• .,

24

, .

remiten a una mitol~gia, ni a arquetipos ; c~rresp?n.den e~clusidamente a gradientes superados, a zgna;;' de mte~~s en donde los eontenidos se deshaeen de sus for~~asl c~mo tam len

--'- las ex resiones ~.d.e5hap_fILdd_§ig!)lf~1!.nt~ , u~llJ.;J$!~alfi~~~tL.t~t!!a'

~- ----, b e na materi

' na a mas que n:!9..Y!mlent~I~£l2.!l_!l..§~, ... um ra es n " _--:-'

desierta : los animales, ratones, perros, monos, cucarac~as; s?lo se dIS· tlriguen' por tal 0 cual umbra], ,por tales 0 cual~s' vlb~acJOnes, por esc camino subterraneo en el rizoma 0 en la madngu~ra, ~orque esos eammos son intensidades suhterriineas.' En el devemr-rato,n hal tIl silbido que le arranca a las palabras su m~siea y su sentido, '!l e devenir mono hay 'una tos que "parece inqU.letante, pero ,qu~ ~o tiene significado" (devenir mono' de la tuberculosis}. En el devenir msect?, hay un graznido doloroso 'que arrastra la voz y deforI?a Ia reson~ncd: de las palabras. Gregorio se vuelve cucaracha, no solo para huir , su padre, sino mas bien para encontrar una salida ahi d~n~e su pad~e

no su pO encontrarla : para huir del' principal, del negocJO:,Y los bUf?, 'I., d d l' I" haee es

cratas; para alcanzar esta region on re a voz ,~, uruco que '

zumbar. "l Has oido como hahla ahora Gregono? Es una voz de

animal -(lijo el p rincipal." ' ,:,', ' . '

Es cierto que los textos animales de Kafka son fiu,cho, mas er;m. plejos de l~ que decimos, 0, por el eontrario, mucho mas Simples. I ?r ejemplo, en el "Informe a una academia" no se trata de un devem.ranimal del hombre, sino de un d~ve.nif..~ombre .del mono: este devenir es presentado como una simple imitacion ; y Sl se trata de ene.ontrar] una salida (una salida y no Ia "libertad"), est~ salida no consiste de , ninguna mari~ra en huir, sino to do 10 cont.rano.; Pero, P?:. ~n ladoj

it 1'a huida no se la,' rech_a a sino el!J;!!!.!rrn2.YJ..mten.to m!ltIL.....".......£~n e '

" T a uma

cspaclO, movlmJ.~lCUllig.~ii2W....d!lt.. .• Il ... II:i«:rta. ken c~ _ > •

COmo l'iuldamm6vil, huida el} un!.l'!.hl-ilil-r· t.s 10 que he hecho, me Mapartaao, note'ilrli+ ~i;~70tu.ci~n, ~~ que hemo: deseartado la de In lihertad"). Por otro lado, la lmltael~n ~o es ma.s que aparent~, en vista de que 'se trata, no de, rcproducir .figuras, sino de EIoquC!I..~

. 'd' t "'d d ' a evo}uci6n(JI-narale~ TW simetnca

continu 0, e: ': n ~E"s!"""a_£~,~Il.Jill..~. M-""~'.'~='~~"r'40."'~~ -r--ffl"d"-'"~':""

dondeeiliOm'E're i1emene mono tanto como ei mono, omnre, Ll eye

nir es una caEtu~l!..J!.na_E~6nt..E}l~~:va1ia, nunca una regro~u~~ ci'6n 0 una imitaci6n. "No me seducia imitar a los humanos, ,los irmtana , porque -llu'Scana una salida y por ninguna o~ra .ra~on." En efecto, el animal capturado por el hombre es desterritorializado por

2S

I

la fuerza humana; todo el principle del informt> illf'lf'te en ello, Pero ~ S~I ~ez Ja ~ fue;~a ~n~maLde;;:territoriilizAila.--Jlli'.eipita_y _ _hru::t....!!!._&Jn_ tt n~ a . e . .,ternt_?r1a]lzaclOn de la fuerza humans deRtt'rrilorial'7.ante . rst se ~JUede oec1l1:-rrM'lnatiJraJeza simiesca f'P ow: ("sc-apaha. n'ip'da. m~nte, sacaba primero Ia cabeza derrumbando todo; y por ('110 mi ~nmer.profesor se v~lvio el misrno :imief'co y tuvo mllypronto que 1 enuncrar a Ias elecciones para ser intemado en un asilo.?" De est a

man:ra ~ cr.ea ~'p~nhm~t~n_~~J~_~j~~ ~ de;;:terIj~~l<!.I.!!£tC'i6n. gllc l3ha:a ·]n ln~tta~LQ_~~:''EP,!! ~~~rJlortal; de 1a misma manera qtw b orqUI~ea.J?ar~ce. reprod~CIr Ju imagen ~lela ~yj,:pa, pt'r~ en d fOil do .se desterritorializa en 81 rrusma, ~J rmsrno trernpn queJa avispa se desterntorl~h~a aI, acoplarse con la orquidea: caplura de 'un ,fra"~ento de eodlgoLr,_~~!~~t!~ccion ~~~i~~.&~h (en·'t'IiivestJg~. crones de ~n perro , cua1quler )oeade slmtlltua es eliminada aun COn

mayor ~nerg.fa: ~afka ataca "J~s tentacionos scspechosas de similitud que la Im~gmaelOn le propo~e;; a t~aves ~e Ia soledad del perro ]0 que busca aprehender es la rnaxrma diferencia, la diferencia esquizo) ..

Tenemos pues los dos efectos de revelado 0 de arrrandamiento carni. co ~e Edi~o: el d~~cubrimient?a contrar~'o'de los ~tros t'riangulos que ~ctuan haJo el tri angulo .familiar y en, el; la traza a [ortiori de las lineas d~ fuga: d:~ devenir-anlmal huerfano, Ningun texto parece rnost rar rnejor l~ ~ll1on delos dos aspectos que La metamorjosis. El trlang~llo burocratioo se ere? progresivamente: primero el principal, que viene a amenazar, a exrgir ; despues. el padre, que, retoma e] trabajo en el ban?o y qu~ duerme con ,el umforme puesto, testimonio del po.der todaVl8",extenor al que esta sometido, como si "hasta en su casa ~spilfa.~a escuchar la VOZ ,'de un su~erior", y finalmentc,de 'pronto, la In~rUSlOn de IQS tres burocratas-huespedes que penetran en la familia rmsma, queIa suplantan, al sentarse "enlos sitios antafio ocupados par el padre, lamadre y Gregorio". Y en correlacinn todo cl deveniranimal deGregorio, ~u 'devenir colecptero, escarab;jo, abejorro~' cu. car~c~a, que traza la hnea de fuga intensa en relacion Con el triiingulo famlhar,,, pero, sobre todo en relacinn con el trifingulo burocratico

y comercial , , , ,

, Pe~o en ,el mome~to m!smo q~e se cree aprehender la union entre un mas alia y un mas aca de Edlpo l por que de hecho estamos mali

s Ha'y otra version de1 misrno texto donde se habla de un sanarorio: d. "La

los del mono .... " . . ., •

26

• • • • • • •

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

• • • •

,

'1

,I,'

,

lejos que nunca de linn salida. pOl' que pe rmanecemos en ~I,n <:al~ej.6n sin salida? Porque siernpre exi!"te el peligr? fie una regre1>-~on ed!Elca todavia ma~ \,jokntQL~".9_E~.n·:.~~~rldlcado~o ha!"t? ,.e.~on . j_l:!.!ar cllaJqui ~::l_~U!_~'_~'~~!l!,J~f1:s~on~' t I tUC!.Q!l~·l 'tiJ' ~~ g~l.~!.~~que i'(>, t'ncarga a(~ ]o~ ot ros Inangulm. como ({:~.IIIl~as am-

males. Es en ese sentido que La metamoriosis es la 11lst~r1a. eJ ~mp.l?r de una re-edipizacion. Se diria que el proceso ~e dest~rntonabzaclOn d(~ Gregorio, en su devenir-nnimal, Sf' bloqueo en clert? mornento. . Por culpa fie Creaorio que no se at reve a llegar ala!" ultirnas con-

(, C' , I" 1 •

secuenci as ? Su herma na, para complacer 0, quena vaciar a recama-

ra.' Pero Creaorio rehusa que Ie reliren el retrato de la. dama de las pi~les. Se pe~a al retrato como a una ultima imagen territorializa.da. Ell el fondo eso es 10 que la hermann no tolera. Ella aceptaha a eregorio; queria, como el, el incesto esquizo, el incesto .co~ fllert~s .co. nexiones. el inccsto con In hcrmnna que se opone III mcesto edipico

( el incest~ que manifiesra una sexualida d no hu~ana como d.evenir. l animal. Pero, celosa del retrato, comienza a odiar a Gregono y 10 condena. A partir de ese memento, In dester ritorial izncion de Cft~go. rio en su devenir-anirnal Iracasa : se hace re-cdipizar por las manzanas que le arrojan, )' no Ie queda sino mod.r, c.on. la .n,tanzana incr~l~tada ell la espalda.Paralelamente, la desterritorializncion de'l~ fam~lIa en "1 los trlaugulos mas complejos y diabolicos ,no tiene por que cont.lm~n~: J ei padre expulsa a los tres burocrntas-huespedcs, regreso al ~nn.cl]llo paternalism del triangulo edipico ; la fami~ia se ~ncierra en SI rmsma, feliz. Y ni siquiera es seguro que Gregono tuviera la culpa de esto, l No ser(~~\J?i.~I~_9.~~ 10s~ev~nires.a'!.~~~les no Iogran saturar s~ pr,?'plO pnnciE,!o" que"cgJ!~~..a.!1 una ~~122£l_l!;_~.~9 ll~~lsa su msuf;. cien~ los ..£2n~~:n:<!:~~J.J.!:~.~sI?I~_ es~ar.a~ fos .1:!ll!.!J81e;_!odnvla OemiiSlad6 fornb!.d.2,~l_Q~!.1_~!ado ~~~:~~rial~z<:~'?2!'" no sera~. t~~. VlaCIemasiac1~~R~E~I!..tes ?_.A..~ ~~2_~,~~er aeve~~1 r ammal el ~§£Ila_f11lr~!n~~aa esqul~~n_ callcJon,sm s1i1laa ~OTElperro, animal ec1ipico pOl' excelcncJa, ael~ Con Irecuencia en su Diario y en sus cartas, es al rrnsmo tiempo ammal' esquizo, como los .perros musicos de las "I,!vestigaciones" 0 el perro diabolico de "Tentaciones en el pueblo". EI .hecho es. que los principalesrelatos animales de Kafka fueron escrrtos precisamente

.. rites 'de El proceso; 0 paralelamentc, como contrapunto de la novela, la que.a su vezse libera de todo problema animal ~,n favor de un problema mas elevado.

27

• • • • • •

• • • • • • • • • • • • • •

• • •

• • • • • • • •

• • e·

i e

Cnpitulo 3

lQuc cs ,una literaturn menor?

Precisamcnte, hasta oqui no hem as tenido en cuenta sino contcnidos y Iormas de contenidos: cabcza agachada-cabezn levantnda, triilllgulos-linens de Iuga, Y es cierto que cabeza agnchnda se conjugo can In Ioto ; y cabeza levnntadn, con el sonido, en el ambito de In cxpresi6n. Pero rnicntras In cxprcsion, In forma y In deformnci6n de esto no sean consideradas en 51 mismas, no sepodra encontrar una verda-

dera salida, ni si!lu!era a nivcl de los contenidos. \§9IQ)a,.t~p!~~~n nos da c~..JC{tto. Kafka no plantea el problema de ~a cxprcsi6n-a;Una manera abstract a universal, sino en relacion con las literaturasHarnadas menores: por cjemplo, In literatura judia en Varsovia 0 en Prnga. Unn literatura menor no cs In literatura (Ie UII idiornn metlQ.h sinoJa rle,rotura (Ique una minoria haec dentro de u!!!.lfdlw ;~'or. De cua quier mo 0, su prllllcrn cnracteristicn es quc, Cll .c~e (:aR(~idiomn se vc alcctndo por un lucIle cocllClcnle de ~JS.~kI.IilQ; rio.li;'nci6n Kafka define de esta mnnC;;Ci cnllejon sin salida que impid~ alas judlos el ncceso a In escriturn y que haec de r,1I lilcratur~ nlgo imposihle : imposibilidad de no escribir, imposibilidnd de escrrbir en aleman, imposibilidad de escribir de cualquier otra ~mnera.l lmposibilidad de no escribir, porque 10. conciencia nacional, msegurn U oprimida, pnsa neccsarinmenle por 10. literatura ("Las lucl~as lit~rarias adquieren uno. justificaci6n real en el nivel mas arnplio PO!,;lble"}. La imposibilidad de escribir en otro idioma que no sea el aleman cs para los judios de Praga el sentimiento de Una distancia irrcductible can 10. territorialidad primitive chcca. Y la irnposibilidad

1 Cartn n Ilrod, junio .de 1921, Correspondence; p'. 394, y los comentnrios de Wngcnbnch, op, cit., pp. 97·99.

28

de escribir en aleman constituye In desterritorinliaecion de In poblecion alernnna misma, minoria opresora que habln un idioms ajeno a las masas, como un "lenguaje de papel" 0 artificial: can mayor razen los judios, quienes forman parte de esta minoria 0.1 mismo tiempo que son excluidos de ella como "gitanos que robaron 0.1 nifio aleman en la cuna", En {in, el aleman de Praga es una lengua desterritorializadn, adecuada para extrafios usos menores (vease. en otro contexto, 10 que los negros de Estados Unidos pueden hacer actualmente con

. el i ngles )... : . :' '

La segundn caractcriSlicn de las literaturns mcnores es que e.n elias todo cs politico. En las .. randes" literaturas or el contralio,· eI p~blema ul4ivw_ arm iar, conyuga, etcetera tien e a Ulll e.

con ot ac; no menos individuates de'ando el medio social

como un . e am lentc 0 de tras on o· e ta mancra que

nmguno -de estes problemas e IplCOS es particu armcnte indispensable, ni absclutamentc nccesario, sino que todos se unen "en bloque" dentro de un espacio mas amplio, La liternlura menor cs comtetamente ~iferente: 5U cspacio reducido hace que cnda problema inividual se c:Qfu0e de inmcdiato· con 10. pohtf§a. EI problema indIVIdual se vuelve entonces tanto mas necesario, indispensable, -agrandado en el mi-

. croscopio, cuanto que es un problema _muy distinto en el que se re·

mueve en su interior. Es en· .. . ·ue el triangulo familiar

establece 'su concx' , u10s cIa es cconoml-

cos, urocraticos 'uridicos .

uan 0 a sofia a, entre los fines de una literature menor, "el

ennohlccimiento y In posibilidod de debate de In oposici6n entre pa· dres e hijos", no sc trata de un fantasmn edipico, sino de un pro· grama politico. "Aunquc a menudo cl asunto concreto sea examinado n [ondo y can calma, no por ello se llega a los limites donde entra en conexion con asuntos afines ; mucho mas facil es alcanznr el limite en In politica, e incluso se aspira aver cste limite antes de que se presente, y a desoubrlr por doquier estos Hmites restringidos, [ .• ;1 Aquello que, dentro de las grandcsIiteraturas, se produce en la parte mas bnja y constituye un sotano del cual se podria prescindir en el edificio, ocurre aqui a plena luz ; 10 que alli provoca una concurrencia esporadica de opiniones, aqui plantea nnda menos que la decision sabre 10 vida y In muerte de todos."lI

"2 Diario, 25 de dicie'mbrc de 1911, t. I, pp. tR1-8S.

29

li

1 1

¥

f

!

La . tercera caracteristica consiste en que todo a I ' ' "

~E'~~~l~ ~nl efct,cto, preciSamente porg.!!U~~ u_n8 ]it~111;~f'~:e ::;novra~~

7t;;:J-::r::~~Cia~e;:n~0:::'w:E:.::or eso no se dan la' co I'-'~

c~acl6n mdivtduiilizaaa---~-1 _::_,;Jlq~l~p'ara Ulla enf.!!!-

t ., I que sen a a enUllClaClOn de tal 0 cual ",

ro .' y gue' por 10 tanto .£odria ~ esta7Seoa-ra-da-aeTe-·~~strctlva Y' . :--:"---------~ __ , a fllUICIaC10ll co- 1-1'< . asr est.a sltuacJOn, ,de escase: de tnferito resulia de h-;cjlO

~f'ne_tlca: r permll1e la ~reaCl?n de algo <1ifereriit; a' una literatura de

ae" ,ros. 0 que e escritor dice tOlalmente solo se vuelv .•

colecllVaz y!-o que <IiceoJla"Ce-es-neces--'-' ---,_;-: , .. ,-, ;_;,~",u~!!~~on

los otros no estan de-a"Cuerdo-£r-;a---~~!p':'.:'Fite'l?~!!.!..co .. l!2.C!~~ si ~ier . d P .'. mp? po Ihco a contamtnado cua]cole ,to enunCl8 ,,0. Jero aun mas, JHCClsamente po-rque-Tacoiicieifcia

(. Iva 0 nacrona Se encuentra "a menudo I -,----

) 1'" ~. 0 mac'lva en la ] ,

J icay siernpre en dispersion'? sueede que ]a' literature es la VI( a Pdu-

e ~ste )a )el y de esta 'ftmcii)n de enunciaCion cole--'--' -'::';J~!.g_a a vo uClOllaria: es a lteratura a- qUc·'pro(ru~e--'-l--- __ £V~a'!_~'iEd-~~.!ea esar del esce tiCismo ;-f-sT·elescritor.est~~~~~. aCtIva,

e Sli ra I _-, . a a margen 0 :.eparado

la . ') T~ dc~mullI a , esta rrnsrna situacion 10 coloca aun mas en

• POSI H 1 a e expresar otra comunidad potencial de foria I

~IOS de otra conciencia V de otr. ihilid 1 ' I l' Os m_e-

"1' _... . " a spn<:l I I ar como 1 d 1

nvestigaciones" que recurre en su ~olcdad 'a otra (',' pC,no e as·

mane 1 •• I' " ,cumc;u De esta

." ra, a maquma lterana releva a una Iutura '. . I '

nana no por raZOiles I'deolo' " rnaquma revo lIClO-

- ' gicas sino porque -61 II ' d

~1I~ada, pairalllenar las condiciones' de Una ellunci:ci~ne e~le~~~~a ~~~~

icrones ue as que carece el medz'o a }' , ,

'l li . m nente en todos los 1 ' ,

aspccto~: !!:.. ueratura es· casa del pueblo a Ell pft' ' '" (em_a!'

m~nos como se plantea el problema para~ Kafka Era' es t.? Jstos· tel"

m] ite a un suj eto de la enunciacion que seria su 'cau enu~cla 0 no re- .1'

del enunciado que seriu su efecto P sa, III a un sujeto !

' 'I . or supuestn en una epoca K fk

peflso_ segun as categorias tradicionales de I c:i. a a

el heroe, 'el nan:ador y el persona]' e el son~~o;s SUI Jeto:. edl aut pOl' y muy pro to-r 'I"" Y 0 sona 0.4. ero

n 0 I enuncia a pnnclplO del narrador de I .

. ' a Ifl]sma rnanera

'·a Diaria, 2.5 tie diciemllre de 1911 I 1 11l4· "I '

un. I~fn!_~) de III ~lj,.'tol}a litera riu \:or;lo' U:I r~~urll~ dt/ pll:~7~1~)tllra IIj"es tanto

, ICP;IJ,,,tlYUS uc hoda en el campo" p 10, "'1' , ...

de t1t!dr yo no Il'I~'1 nuda." Y J d. ,... , "'enlnlS dlga~ uno en vez

. ' " '- us OS"U Jl'los apare!:cl J 12 .

f! til era tCllfo Ill'('""idad de ir III (~Ullli'{) ','Jt: 1I'~'I' . I cn_, a p. : uNi si-

lido l. ,I " llIit~lItl'a" (lilt'! el nlltTaiJ')I' ',~- . J" ,I (°1 Jl 1'1I\IUr nil 1.:U~l'po ves-

t ' . 1 ' . ~ •. 1[11"(:1 ('11 u rumu ('0' I .

•. 10, un uellllU 0 IIIl c~r:arllhIlJ'o 'I' ,-' .. ' . I " , 1110 un co eop-

I • ,I 1 ' ~ .... II ~In U,IUIl a "UIII1 ~r. I'll

u,.; orrgenes ue .leven ir-coleoptero de'. "': J'"' ... f.:uentra uno dl~

e ,I egOl"lo en .11 melanltJr/osis (asi como

30

• •

• •

• • • • • • • • • • • • • • • • •

• • • • • • • • • •

•

31

• • •

.:;.

I

·1

que rechaza, a pesar de su admiracion por Goethe, una literatura de autor 0 de maestro. Josefina la 'cantors renuncia al ejercicio individual de su canto para fundirse con la enunciacion colectiva de la "innumerable multitud de heroes de [su] pueblo". taso del animal individualizado a la j~yria _Q_JLlll_1!m.ltiWjQid.!LCl.£?h~~.iy,a: siete perros rmisicos. O-olefl,' en las mismas "Investigaciones de un perro", los enunciados del investigador solitario tienden hacia 'Ia disposicion de una enunciacion colectiva de Ia especie canina, inc1uso si est a colectividad ya no, 0 todavia no, existe. No hay sujeto, solo hay diseQsi~_colec_{~Yf!~~~4e,_i!,'!:!!t.~C;_~(;l£iRl:i;.. y Ia Iiteratura express estos dispositivos . en las condiciones. 'en-'que no existen en el. exterior, donde existen solo en tanto potencias diab6licas del futuro 0 como fuerzas revolucionarias por construirse. La sol~dad d_t:! Kafka 10 a~_~_.!9~,O ltiq'l~;atraviesa la historia de hoy::-L'8 letra K ya no'desfgna un naHador; iirun-Pers(inaje~'~siiio-ilrid.lspositivo tanto mas maquinico, un agente tanto mas colectivo cuanto que es solo un individuo el que se encuentra conectado a todo eso en su soledad (no es sino en relacion con un sujeto que 10 individual se podria separar de 10 colectivo y pod ria encargarse de su propio problema).

Las tres caracteristicas de la literatura menor son la desterritorializacion de la lengua, la articulacion de 10 individual en 1o inmedlatopolitico, el dispositive colectivo de enunciacion, Lo_qy.e_e.q.u.i.l£ale.Jl_de-

~ue "menor~~ cal!!i~,~_.Y..I! I!_si£..~t~~...Jiterat~~~illo las

,]fai~\~~£~C~~1~tfr~£i)-~~¥~~f~~~r;~~~~~~~~;"hi--t~~fj~~~~~:

gra·cra-(Ten8c'e-;'·-~-'·~n pais .de literatura mayor debe escrihir en fiji lengua como un j udio checo escribe en aleman 0 como un uzbekistano escribe en ruso, Es~!~bir~,?!no._.!!I.!J.?!:.r!_Q..9.!i~~~JHba_~HJ:1.~y?, una rata que hace BU maariguera, Para eso : encontrar supropio punto

~.£..;"tlhdesarrollo" 511 pro"p'_L~_~~ r.!_~o tercer ~~do:'-S?-'p-r€pTo iks1crtp. Ha ha~)ldo muchas discusiones sobre l que es una htcl:atura

Kafka rehusa eneontrarse eon Felice y prcfiere quedarsc ncostado I. Pern, pre«isarneute en La metamorjosis, eI animal adquiere el valor de un verdadero devenir y deja de calificar el estnncum iento de un sujeto de la enunciucion,

* Dispositico C~ el mejor lermino que hernus encontrado para traducird {ranees agencement, En vista de que agencement const ituye una nocion central en este lihrn, es necesario ar.larar que no tiene nadu (p.ie YCI' COil el dispositi] de :rrlil'llCl Four-uult, nocion esta muy idiferente II In que seguramente

tarnhien le rnrresponderia Ia palahra dispositiuo, fT,] ,.,

~-----------------------------

Ie .

•

•

I •

•

I.

.,

• • •

• • • • • • • • •

, .

• • • •

• •

• • • • • • •

•

•

marginal? ;'y,tambien sobre lque ,es una literatura popular, proletaria, etcetera? Los criterios son 'por supuesto muy dificiles de establecer mientras nose pase primero por un concepto mas objetivo, el

de Ia literatura menor. ~~iinico qU~~!!.lite.._ d~fi.~U' .~. lite!..I!WIa

popula r, _]a li.!!:_~~.~il!g!~~gr~1sre~~.~)a -P_QsiQ_Uidl,ld_ dU!l§.~!!X!l r

~~}~:ea~,·~,~~~c~qfa~i~~~~:·~~~~u~ti~~7r.d~~~i.:;~!{i::~~~,

quina colectiva de expresi6n, .t..~,9.guie!..~!~_!lp!~~~(p~nUJ~t~(L.pA.ra arrastrar los contenidos. Rifh dice precisamente 'que una literatura

'menor es mucho mas apta para trabajar la materia." lPor queL).~ que es esta mdquina deexpresi6n? Sabemos que ·tiene con litC[~~lL;)~ una relacion de desterritorializacien multiple: situacion de 'Ios judios que han abandonado al mismo tiempo el checo y el medic rural ; pero tam bien situaci6n de Ja lengua alemana como "idioma de papel". Pues bien,. hay que ir mas lei' os, hay que llev,!!._!_~_I~yia ~~l?J~jQ~.,~~~e

,~~~i:n~e~~~~~es~~!,I?!.i~i.?~.~~~~_~,~.,Jj_~~PI~§i6,n. Solo hay q9~ P_~s~?!_l~d._a,!e.~"":~~!l~S~':.~~~,}~!!l~!.~,~t~~:,!..e~ e~t~ .. ~!~m~I]"jnn~dp con

toaos los, recursos ce un. simbolismo, de, un onirismo, de un sentido

esoterico, de unsignificante escondido: la escuela de Praga, Gustav Meyrink y muchos otros,' entre ellos Max Bred," pero esta ten!!ttiva implica un . esf!-!~~1.UI;_Ii~p'p~rllJh:>_,_9~",~r~t!'l:n:H.qrLI!U~_¥£~§1l_, sfml)6lica, a-li-ase"dearquetipos, de cabala, de alquimia; 1.2._~.1!.~.~~tiJ.tlla' sepa-

~ci~~~el PJ:l!.h.~1 !. n~ encontrara sa]~da politica sino en -cl siorii~-irio como sueno , de 510n . Kafka tomara muy pronto el otro __ camino,

o miis bien, 10 inventara: o.l?,tar po~~~.:_}e~g,~_a..:..~]_~!l!a.!_l_'J._.E..~_ :r._~aga_l..t~1 Y_~_'?!.r.l0 es, en t!l,LIill~a~}!!ll:~,.,I~_,~lempr.13 !"fo~]~j o.l!p~l~,;~e~terri. ~~!"j!lizaci9J!~._aJ\l<;r~!l_g!t!~~.!i,~~~_~. !';~ vi~La_ de~qM.elY..O~abulario esta desecado hacerlo_ .. y.1.l?!~L~o._~,nt~m!@!!.~_Qeone!_J:l.!!_~§_Q._p-ytamentriii~i!--aeJ~:::le'il,g~_!l_J!Sgl!lq!!~!_!!~Q_~j!"~!i!!£Q~~.i:']cl~_~Jgnificativo 0 simplll.mente _ _§jgnW.c.1!.n~e. Llegara una expresicnperfecta y no

, I

i; Sobre '111' dificultad: de los criterio~ y Ia necesidad de pasar por - el concepto de "iiteratura de segunda zona", d. Michel Ragon, llistoire de W. liuerature

proletarienne en France. Ed. Albin Michel,' Paris." :

II Diorio, 25 de diciernbre de J911. t. I, p. 184: "La memoria de una> nacion pequefia no' es menor que la de una nacion grande, de ahi que asimile mas a fondo el material de' que dispone." "

7 Sobre Ia slnracidn de la lengua alemana ell Chccoslovaquia 'y, IS. escuela. de Praga, d. Wagenbach, op, cit ... el excelenre capitulo "Praga- a, fines de si-

glo". '

32

for~ada, una expresion material intensa_, (Estas dos m.a?eras posibles . nose podrian atribuir tambien, aunque en otras condiciones, a Joyce ~ a Beckett? Irlandeses- ambos, estan en lAs condi.ciones extr.aordinarias de una literatura menor. Ser rnenor as la gloria de una hterat~ra como, esa, es decir, .revolucionaria para toda ,literalura, Usa del Ingli~s, .y de tad a lengua, en Joyce. Usa del ingles y del frances en Be~. kett. Pero mientras 'el primero no deja de operar can exuberancia y sobredeterminaci6n, y realiza torlas las reterritor.ializacioncs mundiales el otro funciona a fuerza de sequedad y sobriedad, de pohreza voluntaria, llevando la desterritorializacion hasta don de no quedan

ya sino intensidades.) ,

, . Cuantos viven hoy en una lengua que no cs la suya? l Cuanta ger~te ya no sahe ni siquiera su lcngua 0 toda via no la conoce y conoce mal ]a lengua mayor que esta. _obligada a usar? Pro~lem~ de los inmigrantes y sobre todo de sus hijos. Prob]~l!Hl de las nunorras. Pro: blema de una literatura menor, pero tamhien para todos nosotros : l como arrancar de nuestr~, e!~p'.ia)~!!g~,a ~9_~)!~,~_rJ1_~,~_l,~~",l}1en?,r: .<;:~p.~z aemrnareIJ~i!_g_l!§j£y'~~e-- !iae~r_lo Jl.!!.LLp'_Q_~ u n.U!.~~!!..J::~~<iI_~FI2!l1!ll a sobria? l CO!1lQ,.~2JvemQ..!L..~1~!}Q,~!!£!!._Y_.rl.1Dl!!.!~.;u!ll..~.,Y.~rlJ~J.t~.nQ:.il~ nuestr~!.Qpiq..l~,I1g!!,a? Kafka dice: robar al mno en In cuna, bailar

eii"l!l"cuerda floja. . , . .

Rico 0 pobre, c::,ualquier leng'l&e in2IJ]i.c~ ~~~~ !-!!!.I!. dester ritoriaIizaci6n de la boca, deialengua ~!S's alCnt~~_k boca, Ia le_~ua y los dient~u_t;E,Cuehtran..J1.Y~!.!!2.i,~il]i4a~~.p.!'!!Jli!i~IU:1l..lQ§.~illifnt~rConsag'rarsc a ]a. a rticulacion _de los sonidos, In boca, In

]engua y los dientes se desterritoriali:an. !lay pues una espe:le. de disyuncion entre comer s h.ab]a~; y aun mas, a pesar ?e. las '4p~lnencias, entre comer y escribir: sm duda se puede es?nbu corniendo, mas facihncnte, que hablar comiendo ; pero la escnturn. tra.nsforma en mayor medida las palabras en co:,as que pue?;n rivalizar can los alimentos. Disyunci6n entre contemdo y expreslOn. RabIar, y sobre todo escribir es ayunar. Kafka manifiesta una permanente obsesiOripeJiios fllfIi1i"n-to-s~'y-'por el alimento por .excelencia que e.s el animal 0 la carne, y por el carnicero, y por los dientes, grandes dl,entes sud os 0 dorados." Es uno de los principales problemas can Felice. .

'8 Persistencia del tema de los dientes en Kafka, El abuelo carnicero ; la escuela en el Mercado de la Carne, las mandibulas de Felice; el rechazo a comer carne, salvo cuando se acuesta con Felice en Martenbad. Cf. el articulo

33

i •.

Ayunar es tarnbien un tema cQnst~'nte en todo 10 que Kafka escribe, . que es una largahistoria de ayuno,. "Un- artista deLhiimbre'~, vigilado por carniceros, acaha su carrera al lado de las fieras que.devoran su 'carne cruda, colocando alas -visitas ante. una :ppCi0 n. bastante molesta. Los perros tratande ocupar!~lf-h,6c~',4~I_per~0" -. de .las,·~,lrivestigaciones" Ilenandosela de comidif_'p~ni: que deje de hacer preguntas, y a parece den uevoesa opci on ·hil.~ta·n ~e irritante; "l·P.or' q i1e': no me j or me expulsan y me' prohiben que .. haga 'preguntas? ·No, 'no 'e-raeso 10 que quer ian ; no tenian por 'supu~sto la' menor intencion de. escuchar mis preguntas; pero,' precisamente P9)"' ini,s preguntas, dudaban en ex.

. pulsarrne." E1 perro delas "h1ve~tigacioile·s~'-.os_ci1a entre .dos·.ciencias,· la de la comida, que p~erten'eceaq~.~:tieri-a:'YJIl cab.ei.·al'!gachad~ (" "De donde saca la tierra estos alinl4ii'fo~ ?--"); 'y, 18 cie~~ia musical; 'que es del "aire" y de la cabeza levantada; como 10 muestran los siete perros musicos del principio y el perro cantante del final: Entre las dos hay sin embargo algo en com un, yaque el alimento puede venir de arriba. y que la ciencia de.Ia com ida no progress sino. gracias al 'ayuno, de la rnisrna maneravque la musica es extraiiamente silenciosa ..

Ceneralmerite, en efecto, l!l iengua 'compensa sy desterr'itorializa. ci6ncon un~!eterritoria!~zaci6n en el sen:~~~()_:_~! ~~!I.r ~e s.::r 6rg~nOl!eii'ifSentti:lo, se convle~_~!LQrgSl.l!.Q"MSentrao. reser sentino, com~.~(!_!!~L().£._p.r~Jo. el· que preside en la atrlbuci"on de designacion aeTos sonidos (la ~~_~g. __ Q_~L~.~t_I:!~2 __ ~.!? __ ~?S~~. que __ Ia.p~},~,~!'~_ ~esigna) ; y, como sentido figurado..__ en Ia .!m·ibuci6n d~j!lJ.~geE.~~ y de met~. f~ (Iasotras cosas a las cuales se aplica Ia palabra en ciertos aspectos ° en ciertas condiciones) _ No hay, pues, solo una reterritorializacion, espiritual, en el "sentido", hay tarnbien una reterrltorializacion fisica, gracias a ese mismo sentido. Par~.]elamente, el l_engua-

~g!l!ci~~ __ ~)!!,LQi_~!in£.i_~!}I,'y_I!_,~_ (~O:i}1p!e~e-ijiarred~d) de un s!IJeto ~.!ln~!l~!!~~!;l~~n relaclOn con el sentid~.i~~X de un sujeto de enuncla.<lo, en relaClOn con la cQ~a des!mada, 0 directa.

'mente 0 por lJlet8fo!!!._Ese_!!E.~~§.__o_.-?ornii~!l~.guaj~~E;ede IG.mar extenswo £ rmresentatwo: funcl~!erntor!ali~m~_dellen. suaje (de esta manera el perro cantante del final de las "Investiga-

de Michel Cournot, Nouvel Ubseroateur, 17 de abril de 1972; "Toi qui as de si grandes dents." Es uno de los mas bellos textos scbre Kafka. Una opoaicion semejante entre comer y hablar : se encuentra en Lewis Carroll y una

salida semejante por el sinsemido, '

34

• • • • •

ciones" abliga al heroe a renunciar a su ayuno ; en cierla forma, •

re-edipizacion ) .

Ahora bien: la situacion de Ia lengila aleman a en Praga;: como • lengua desecada, mezclada con checo 0 y~ddis~-, va a_ hac'~~ po~ible • una invenci6n de Kafka. Puesto que In' situacion es esa ( la situacion es esa ... la situacion es esa", formula cara·a Kafka, protocolo • de un estado de hecho , .. ), habra que abandonar el senti do, habra • que subentenderlo, habra que retener de el solo un esqueleto 0 una

silueta de pape!:'" .' . •

11) 1 Mientras que el sentido articulado era 1111 ~'Uldo desternl~na" •

lizado, pew que .se. reterritol'ializ~ba. e~l el sentido, ahora ~~ra el sonido misrno el que va a desterritorializarse sin c,ompensaclOll, en •

forma absoluta. E~_o 0 .. !~p_~~~~~~ qu,~":~tra::_~~~~_-~.~~,~,_I"llIe\'a •

desterritorializaci6n ~ no sOillen~"~~l:_S2!.np!~~lble~ __ ~_l:l __ :H{~~ .. _ ~.c.. ~eri- J... v"Crl"ae-er,-y- no son tam poco una musica 0 un canto orgalllzado,_.

aunqu-~'den la impresion de serlo, Hec~er.dese el. graz?ido de Grego-. rio que desfigura las palabras, el silbido del raton, l~ tos del mono; y tarnbien el pianists que no toea, la cantante que. no ca~L~, • y que hace surgir su canto del hecho de no cantar ; los perros m~sl· • cos, tanto mas musicos en todo su cuerpo cuanto que no erruten musica. En toda la obra de Kafka la musica organizada es atrave- • sada por una linea de abolici6n, como el lenguaje compren:ible. es. atravesado ''por una linea de fuga, para lib~rar una ,matena viva expresiva que habia por ai misma y ya no tiene n~cesldad de e~tar. formada." Este lenguaje .~n~~~ca.£l.£."~1~~!!~ido,l_s~,nqUl5!ado a!.J>.£!ltt.9~, •

~!l.f:~~_~I~~=~~~o~1:e~~iftl:tk~if§.:'l~~:i~t~11~~Ef~~~;f~~~{~.~ •

umcamente a raros ell una pequena palabl a, .en euya vocal modl-.

ficada -en Ia palabra 'lance' (stost), escrita mas arriba-, pierdo, pOl' ejernplo, mi inutil caheza durante un segul1do.)~a p~Hnera.

. y la ultima letra son el principio. y el fin de eS,a ,senSaClOl1 ~llu" que. es como la de un pez."lO Los nifios son muy habiles en ~l slgUlente. ejercicio : repetir ulla. palabra c_uyo. sentido s6~o ~e, presiente va~a· mente, para hacerla vibrar en 51 mlsma (al pnnClplO de' El c!,stlilo.

9 ei pr~ceso : "A)' fin se dio cuenta de que le haLlaLa~" pero no entend,i6:. s610 oia un gran z~mLido que pnreci_a llenar}odo el espacio,: al que un sOIll.do. agudo como tina Sirena atravesaba Sin cesar . , .. , .• "10 Diorio, t, 1, p," 54.

36 37
,.
I
~ I • • • • • • e.

• • • • • • e

e,

• • • • • ••

• • • • • • • • e

• • • • •

los nifios hablan tan rfipido que no se entiende.lo que dicen ) Kafka cuenta corvo, de nino~ else ~ una expresion del pad~~ p;'ra ~~r,!'!:~ por una linea de slflsen~"finoe·mes-'fiiCde·-mes ',11 El nomore p-ioplo;·-qUe--no-'U'enesen1ido en SI mismo: es particularmen~e adecuado para este ejercicio : Milena, con el acento en la i CD,mlen,za P9r evocar "una griega 0 una romana perdida en Bohe. mra, vlola~a pO,r, los c?ec~s. traicionada por el acento";· despues.ven una aproxrmacion mas fin a, evoca "una mujer que uno se lleva ell los br~zos para ,arrancarsela al mundo, al fuego", y entonces el ?cen,to senala la caida 0 por el contra rio "el salto de alegria que

InSji>lras con tu peso" ,12 . .

. 2~] Nos ,parece que hay una ciert~ diferencia, aunque muy relativa ~ matlzada;entre las dos evocaciones del nambre Milena: una

. todavia pertenece a una escenaextensiva y figurada, del tipo fantasrna; la segunda es bastante mas intensiva, . al sefialar una caida 0 un saito como umbral de intensidad cornprendido en el nombre mismo, En efecto, he __!!..q.ui 10 que !<u~uanrlv. eJ sentido· es activame~te, neutra~adQ.~Q__q_ice Wagenbac.hL~!!!hP_t!.!!_bra sefiorea da nac~m~en~o (Jl.!~ta~'!!!~_J!J~i!!!!!~ll", ,Pero l como defiil1;este pro-: c:_cdlmJento? DelSe~tido solo s~bsist~. 10 necesario para di rigir Ius Imea,s de, fu~a, Y.a.· nQ_ hay de§.1_g!!!iS_!P"p'_d~...1IIgJLs_eglln__llll _ aentidc propl~t-!!L~~!g~..!!~.~~!!/t\L!l!!:laf~H]§ .. ,~.~g~.!}~_.~.~_~~.~g!~_?l~y.Ea.~!_.f~r.o !!_ cos~. C01~ la!..._lmagenes, no forma y!!...§.ino !!lliL§~ncia de es-. ~_~~~~_~!l!._~nslvos, ~na escala Q-;Y.!I_ti[£!lit(U1!l iJ1_~~~idadesp·~~-;que

Be pueae· recorrer . en un 'sentido 0 t::=a ---.1:.----1.:--,---.;]

8bajOi"iiTh~:-a-imngeneseG~~;;f:Q·~n~~:no.e~!r~aU~~~~:~~d'~~~

devenir: devemr·pcrro del hombre y devenir-hombr~--·d~]-pe-rro::de. venir.m~)Oo ". coleoptero del homb,re y' a ]~ inversa. No estamos 'aqui e~ Ia srtuacion de una Iengu? nc~ co~un y eorriente, donde por ejemplo la .palabra . perro deslgnaria directarnente un animal 'y se

1~ Diaria, t: I, p; 180: "~in lIegar a exigirle un sentido, Ia expresion 'fin de . mes seguia siendc I?ara rm un molesto secretn", tanto mas que se repctia todos los ,mescs. El mls~o. Kafka sugiere que si est a expresion sigue xiesprovista de s~lIt1do es por 110Jera y por "unu' debil curiosidad", Explicaci6n negativa que Invo_ca In ausencia 0 la impotencia, retomada por Wagenbach_ Con mucha fr~~uenc1a Kafka. de esta mnncra . presents, 0 esconde.. sus. objetos de pasion.

, ~ Canas a Malena, pp, 39-49. Fascinacicn de. Kafka por los nombres pro' pros, comenzando con los que el mventa: cf, Diorio, ·t. I, pp, 265-66 (a ro-

posuo de los nombres de La condena). . P

aplicaria por metafora a otras cosas (de las. que se pod ria deci r "como un pervo"') ,13 Diarios 1921: "Las metajoras sbn una de las muchas cosas que me hacen desesperar' en mi actividad literaria". Kafk~ elimina deliberadamente cualquier metajora, cualquiersimbolismo, cualquier significacion, asi como elimina cualquier designa. cion, La metamorlosis es 10 contrario de la metafora. Ya no hay

sentido propio ... ...!li_ sentido fig!JrA.dQJj!!..~i~tribl!£!§!!.JL~._,est~.." C11 eLAhanLco de Ia._E._a,ll!_hm .. _ La cos'!__y_J.!!.s_9_fras c~s~~_Y3 _.~~~ ~~ n? Infiilsiaides ;ecorridas por lQ~ sonid_c?"~._2J-~p~abU!~~sterrtton~hiiidas que Si~21!_Jinea de f~J~.~_No se trata del pareci(fo entre a comportamiento. de .. un animal y el de, un hombre! y r;tucho menos de un juego de palabr~s, ~ a no hay n!__~omb~e, n.l, ammail +~ cada uno desterr}tori~.!.!L!!L otr9"'_5:rL.!~~!'l._~!!1lI_!:!_C~n d~_2~~L!~~. un continuo de intensidades reversible _5e trata, por el contrarro, aeliii-(]evenir··qu{tCo~~;·;;;~d~·'·~I-ii;1;T;0 de diferencia como dife-

rencia . de intensidad rebasamiento de un umbral, levantamiento ° caida recaida o elevacicn, acento de palabra. El animal no habla "como" un hombre, sino que extrae del lenguaje tonalidades sin significacion ; las palabras mismas no son "como" ani males, sino quc trepan par su cuenta, ladran y pululan, ya q~e son perro~. propi~. mente lingiiisticos, insectos 0 ratones.?" Hacer vihrar sccuencias, abrir la palabra hacia intensidades interiores inauditas, en ~ocas. pala- . bras: un usa intensivo asi nificante d la len ua. Todavia mas, de esa misma manera ya no ay .sujeto de Ia enunclacion, nisujeto del enunciarlo : ya no es el sujeto del enunciado el que es un perro, puesto que el;,sujeto d,e la enunciacion ~ig~,e siendo t'eomf un ,l:ombrc; ya no es el sujeto de la enUnCI8Cl,On el, que ~s como un escarabajo, puestoque el su jeto del enunciado sigue sle,nclo un hombre' sino un circuito de estados que forma un devgl1r mutu~~

. el i~terior de uILdispo~itivo necesariamente mul~ifeo colectivo,_ .

1.3 Las interpretaciones de los comentnristas de, Kulka son cn este sentido tanto mis equivocadas cuanto que se hasan en mctaforas: de esta manera Marthe Robert recuerda que 105 judios son como perros: 0 incluso "tratan ul artista de muerto de hambre y Kafka 10 convierte en un calUpe~1l del ayuno .["Champion de jeune" es el titulo en frances d.el cuento "Un artrsta ~el· hal!!hre", 'L] : o 10 tratan de parasite Y 10 convrerten ~n un enorme InSCCI?. (Oeuvres completes, 1. V, p, 311.) Nos parece .(Iu.e .esta es una concepcion simplista de In obra literaria. Robbe-Grillet ha insistido en el hecho de que Kafka destruye todns las metOforas.

14 cr. POl' ejemplo In Carta a Pollak, 1902, C()rresPQndance, pp, 26·27_

l Co~o as: que _Ia ,siJuacion del aleman, en Praga, vocabuJario em. pobrecldo,~mtaxl.s, .mcorrectaj fa vorece este. uso? Se podda llarnar en S!nerahnlenswos 0.· (ensores a los elem~ntos lingiiisticos por di-

versos aue " " ~ - -

. ,Jsean? g~pres~n -:: ~lenSIO~eLll1mrnas, de _ una len guo",

Es. enest~' senudo que. el·lmgUIst.a .V ida I Sephihn nama jntellsivo~

"a todo in~t!umeriJoJingii~~~!.~;~~~,,~~!:,:~i.~ el Jl!nite de ~na noclOn.o:'rebasarla ,senalando un movlmiento diJa:]enD"lJa -. hacla 'sus extremos,' haeia un mas: alia· 0 un mill! aea revertih~~ vrasr Seplil?a muestra Ia diversidad de es.o~ elementos que' ueden ser~la~r?s ,asse. Jartout 'verbos~ 0 preposl:lOnes que ailoptan cua .. 9U1el'. se~.ver, as ,rrono!!!!_!!a as, a propwmente 'lntensivos como ~n el·he6reo; ~!!)u....n.£I.~~~xclama~~!!..esL~~~eE~lB~; terminos que . ~onno~an dolor. a-TIe la misma manera se podriacltar los .acentos lIllerno's de las palahr~s, su funci6n discordante, Aliora bien, sucede que uua leng~a de ]1.teratu.ra menor desarrolJaen forma especial esto~d~endso~es ·ol·~ est~sl' Inlte,n~lVods, Wagenb~ch, en las hermosas paginas ,on e an~ l~a e. a eman.. e Praga influido por el eheco, cita co. mo caractertsticns i . el usa 'lncorrecto de J)reposiciones '.' e] b

d I . I I . • a uso

e, ~)fonomln~;.'·~ ~~pleo de, verhos quesirven para todo (como

Ilibcn _para la' serre poner',,"senta.rse, coloear, quitar", 'que a partir d.e~ esed . mJomendto se: vuelve intensiva L; la multiplicaci6n y la . suceslon. e. 05 a verblOS;. '~I empleo.· de connotacion-g dolorificas'. 1a ]~p~rtan.c,ia~ d~I ":acent~"como' tension' int~rior en' la 'palabra, ; la' dls.tnbuCl?n ,de .las co~sonantes y .vocales 'como discordancia interns.' 'yagenbach Inslste en ,gue t?dos estos ras'gos: de pohreza de una lengU,a se ~lIeuentran en. Kafka, pet~ coOll-.!!!Lfpnciou c[t1!dora.' ~~I ::;erVIClO de un~ 'p~leva sohriedad, de .. una ~ nueva~x~resivid;dd~ .una .. ~g~va n~pbdlg~~; ~e una ~u.e~ac cJntensidaa~ .. Casi~in~una ~]a~, yal~br~sque ~~cnJjo armo.n~z~'·con Ja otra, oigo restregarse . entre SI Ins consonantes con' un ruido' de hOJaJata,y las vocales unen

. _. I.

l~ cr. If" Vl'dal' Sephil~; .. :~'lnt;~du'~iion a I'etude de l'in'tensir' e~d~ revi~ta Langages: Tomumos la palabra. "tensor" de .j' F Lyotard qUI'e'n J ,. , .

. d' I' I ., ., "'" " a usa para.

In lear: a re acion entre ils intensidad y la libido. .

"16 Sephiha., op .. cit. ("Se. pu~de pensar q_ue. cualquier f6r';';ula. que. conllev~ una noclOn.';I1~gatlva de dolor, de m~l, de miedo, ~e vinlencla, puede desha. cerse. de esa cal gn para no :Teten~r. SJlJO' ~11 valor hmite es deci . t . , ".

o ejem I I h I - "". ,. '"I r, In enSJ\O .'

p r .. P 0, e se r a eman.v: muy .. :. que: viene . del allo.alf'lJlIin medio er "d . loroso I.. . s , -. 0,

:l1 Wagenbach;, op. cit, .. ·pp.89·10,~ (espc:clalmente 94.95,97, 101), :

38

,

'1

• • •

• •

••

• • • • • • • • • • • • • •

• • • • • •• •••

• • • • • • • •

a elias su canto como negros de barraca de feria."!" El lengua]e deja de ser representativo para tender hacia sus extremos 0 SllS ii· mites. La connotacion de dolor acompafia esta rnetamortosls, como cuando las palabras sevuelven graznido doloroso. en Gregorio 0 el ' grito de Franz "de un solo impulso y de un solo tono", Piensese ell el uso del frances como lengua hablada en las pelicula~ de .Godard. Ahi tarnbien hay acurnulaci6n de adverbios y de COn]UnClOnes .!,Sts.rlotipada$ que terminan por_ conslituir lmh.l..L]as rrases: ,extrana po reza que"nace del frances una lengua menor en frances'; 'pro· , cedimiento creador que c?~~<;!a __ gj_r...f£llm~llt~ ,1~_,"p.."al,a!?I'!"~? la lrn~· gen; media que surge_ .. al linal "de la secuencia, e~ r~laclOz:t .con. ~el '~nsivo del·lirnit~_basta, basta, estoy harte ; intensificaciou ~coincideconlllia-<p-anofam'!ca, do~de la ca~ar_a gira y hace un barrido sin desplazarse, haciendo vibrar las irna-

genes. ,

Quizas el estudio comparado de las. lenguas es menos lnt~res~nte que eI de las funciones del lenguaje que pueden ser ejercidus por .un mismo grupo en lenguas dife rentes ; bilingiiismo e incluso multilingiiismo, Porque este estudio de las funeion.es encarnables en lenguas distintas solo tiene en cuenta en forma directs los facto res sociales, las relaciones de Iuerza, los distintos centres de poder; es· capa al mito "informativo" para evaluar el sistema je.r:ir9~jeo e imperative del lenguaje como transmision de 6rdenes, eJerclcl~ del poder a resistencia a este ejercicio. Basandose en las investigaciones de Ferguson t de Gumperz, H.J:.!!!!.. GollMd_propone par su l~do .un modele tetnliingi.iistiw: la lengua vernacular, maternal 0 territorial, de comunidad rural 0 de origen rural; la Iengua vehicular, urbana, estatal 0 i~c1uso mundial,]engua de sociedad, de intercambio comercial, de transmision burocratica, etcetera, lenguade primers desterritorializaci6n; la lengua referencial, lengua del sentido y de Ia cultura, que realize una reterritorializucion cult~ra~; )a lengua l.n~ . tica en el horizonte de las culturus ry de reterritorializacion esprritual' 0 religiosa, Las categorias e~acio.tempo.!ales de esta.s leng1)8s difieren, para deci!fo_ bFeve,!ll~l!!~en est a form~!5~u. 1j'~ es aqul ; la~~~~.icUlw.-.:E2!...l.odlM._.p.!!!l:~!l.E.:",rtier~. miiica- mas Zilza. Pe~re todo [a distribucion de estas Ienguas -;arla~egrupo a grupo ; y dentro de un mismo grupo, varia de

rs Diorio, l. I, p. 26.

39

• • • • • • • • • • • • • .' •

• • • .,

• .,

• • • • ,.

• • • • • • • • •

una. ,epoca' ~'ot~a (e~ latin fu~ durante mucho tiempo Ia lengua ve~lcul~~ e,n, Europa,' an~es de vo!verse referencial y despues mitica, "e1_. i~~les,. lengua v~hlCul~r' mundial en la actualidad) .:19 Lo q~- I' ~e pl!~de ,~eclT en unaIengua no se pucde decir 'en Qlra. y eISon- ' J ~~,!? -a~ 10 que se puede declr X. de lQJp1e..-nO-..Se__p.u_~Qe, decir varia I necesanamente, segun tasJ~~~~_~~_tdllI;JQJgl!3~,_"~nt~en: ~~~ffias, todos esfOSTaC't'Or'es pueden tener .zonas amblguisrones lnestables, ,que no co_inciden en este ° en este otro caso. Una lengua pue?,e,cumplir una funcion en un caso y otra en otro so. Cada funclOn: de lenguaje se divide a su' vez~£......qHe crea cen~~~er multiples. Un puchero de Ien~uas, de ninguna manera

. ,lStema ae -liffigiliij'" S. enhe.hdeperrectam;ni."·qu,; l~-:;" tradiCiO~

na~I.l§":gn'timgrien":porque se ,d,ICe la rmsa en frances, ya 'que se Ie

esta 9Ul.tando, al latin' su funcion mitica, Pero la Sociedad de los' Academicos francesa e~ta, to~avia mas retrasada, y se quej a de que se le haya quitado 'al latin incluso su funcion cultural referencial.. Es ~~a f~~m~ de Iamentar Ia 'desaparicion de ciertas formas de po-

, der,: ecl~slas~ICo"O aca~emico, que se ejercian a traves de esa lengua, y. que han sld.o re~plazadas poi otras formas. Hay ejernplos mas se-:

, no~ que, ~~n~~onan' ~el?-t.ro. de .l?s 'grupos. El reimsulso de ]os'regio.' nahsnlOs, con reterntona!lz~el?n' a traves ,del din ~7Qdel patois, lengua 'vernacular: de que. Ie SIrVe a una tecnocracia mundial 0 suo p.raestata . , " o.:.~ uedc "COnriifjuir--~a"'los mOVlmlentos revOTi:iClona.

r~,. por~e' esto~ ta?I _,~E __ ~~ E.'!a~+ arials§'9~La:lOsciiiiles-tilltan' d; myectar~ senh?0J!P.!uaI.'. ; p~ S'e,rvan.Sehreiber al poeta breton, al canta1nte canadiense, Pero nr siqurera en este caso la Frontera: pasa par. a,h~'ra q~e ,eJ ~antant~ canadienss puede realizar tambien

la reterntonahzaelOn,! mas reaccionarin Ia mas edipica.. .oh .

t . ' , b - ' I ' , ml pa·

~Ia, . ~l c~ ana, 0 e, ole; ~!~_e~!mcis diciendo : . un puchero, una

hlstona r~u.:!ta, ,.u~~2blema pol!~ que leis m.'!..lstas no conocen

1; Henri Gob~r~{ "D~ d~ ,~t5hic~la~ile":' d~' la' 'Ia'nguc: ari~l~i~e" L~ngues" ~~. de~e$, .crero, de 1972, .f r~liellalion: linguistique. Ed. Flammario'n, Paris, ,1976_

Mlc lcl_ Fo~cault msiste en In lmporlnncj~ 'de In cJii;tribucion' entre Jo que. puede se~ dicho en una [engua en un determtnado momenta y,lo que no puede ser ,dIC~O (aun~ue .pueda -hacerse}, Georges Devereux (citado por H" Go-. ~)-dr<!l jnahza"el c~so 4~ los jovenes mohaves que hahlan con, mucha ttnnqui-

I a ,\ e su sexun,iJdad .en ,su len gun vernacula, pero son in'capaces de, hacerlo en la lengua v~hlculnr que espare e1los cI ingles: y no s610 porque el iris; truclor. mgles eJe,rza una luncion. represivn : hay en todo .esto ,un problema de lenguaJes, Cf. Ell'sayos de etllopstquwtna general. Ed. Barral, Barcelona; 197.1

40

I

, ,

en 10 absoluto y no quieren conoc~; porque, corvo li~_gtii~tas, ~c:.n "apoliticos" Y. sabi~E~ros: ~LTkI!l0 Cfi?~~sE1u~.o~~ '.t:_~,~~e e~~-, pensar su ap01itlcis~o CI'e}~].~0 C!)JL~ll ~~,§~~~~e. r!!0le_V lfiliiijl1· ' ,'q , ,

, Regre!5em?~ it la sit~aci6n e? el ~mperio de' los H~~sburgo .. La; descornposicidn y la' caida del imperio refll~rza.n ~a C,r!SlS, acent.uan, en todas partes los movirnientos de desterritorializacion y Susclta~:

• . . boli tel

reterritorializaciones complejas, areaizantes, min cas 0 sim 0 IS as. ).

temos dcsordenadamente entre los contemporaneos de Kafka:' Eins·: tein y su desterritorializaci6n de Ia representaciandel, unive~soi (Einstein ensefia en Praga y el fisico Philipp Frank da con.ferenclas' en la misrna ciudad, en presencia de Kafka) ; los: do~~cafonIs~as aus-' triacos y su desterritorializacion de la representacl~n' mU:;leal (e~'

. grito de muerte de Maria en Wozzeck 0 el de' Lulu, 0 hien el st redoblado: nos parece que, en el terreno musical, todo e.sto esta m~y cerca en ciertos aspectos de 10' que hace Kafka); el CIne e~pr~s;~nista y - su doble movimiento de .dest_erritoriaI~za:cion y reter.ntonahzacion deIa imagen (Robert Wlene es -de ungen checo, Fritz Lang

, nacio en Viena, Paul Wegener y el uso que haee de; temas d~ P~~g~).

Agreguemos, por supuesto~;' el . I?sieoana~i~is en V rena, ~a lingiiistica en, Praga." , l Cual es la srtuacion especifica de' los JUdlOS, de Praga en relacion con las "cuatro lenguas"? La lengua vernacular, para esos judios procedentes del medic .rura], es 'el checo! per() cl. ch.eco, tiende a ser olvidado y reprimido ; en 10 que se ~e~lere,', al Yl~dl~h, este con frecuencia es despreciado 0 temido, da mietlo, como 'dice Kafka EI aleman es Ia lengua vehicular de las ciudades, lengua burocratica de Estado, lengua cornercial de intercambio.,( el ingles! sin embargo, comienza a ser ya in~ispensable en,es~a Iuncion), E;.~ _nllsmo aleman, pero! est a vez el aleman de Goethe, nene un~ funcion cuI., tural y referencial (yen un segundo. plano, el frances). El hebreo como 'lengua mitica, con, el principio del sionismo, esta todavia en la condicion de suefio activo. De cada una de estas lenguas, evaluar los coeficientes de te rritorialidad, de' desterritorializaci6n, de reterri~

21 Sobre el ~irculo de Praga _ y su papel en Ia [ingiiistica, C£. l.a revista Change, n. 3 y 10. (Es eierto que cI circulo de Praga no se forma smo hasra 1926; Pero J nkobson va a Praga en 1920, donde existe ya una es~uel.a eheca animada por Mathesius, y en contaeto con Anton Marty, que habia sido profesor en la universidad alemana, Kafka siguio, en 1902-1905, los' cur~os de Marty, discipulo de Drentano, y participe en las reuniones de los brentanistas.}:

41

torializacidn, .La situacion .del mismo Kafka: es uno de los poe os escritores .judiosde Praga que entiende y habla el checo (y esta lengua tendra .. una .enorrne importancia en sus relaciones con Milena). EJ aleman. tiene.en efecto el- dohle papel de lengua vehicular y cultural, con Coetheen el .horizonta (Kafka conoce tamhien 'el frances, el ita. liano y sin duda un poco de Ingles). Aprendera tardiarnenta el hebreo. Loque es .~omp]icado es la 'relacion de Kafka can el yiddish:

Kafka love , menos como una especie de territorialidad .linguistica para los judios que como un rnovimiento de desterritorializaci6n po. mada que altera al aleman. Lo. que le fascina deJ yiddish no es .tanro que ~ea, una lengua de. comunidad .religiosa, sino mas bien que sea de teatro .popular (se hace mecenas y ernpresario de ]11 cornpafiia tras-,. humante de Isak Lowy) ,22 La.forma en que Kafka ptesenta el yiddish en una reunion politica es extraordinaria: se. trata de una Iengua que da miedo.. mas que el desprecio que produce, "un miedo mez-, clado con una cierta repugnancia", es una ]engua sin gramatica y que vive de palabras rohadas, movilizadas, emigradas, que se han vuelto nomadas inter~orizando."relaciones de fuerza"; es una Iengua injer.tf.da,~. en eL:alto·ale~a,nmedio 'y que, opera sobre el aleman tan de!;de,·.de~tro que no se puede '. traduci r .. al aleman sin destruirla;, no se puede entender.t;l yiddish sino "sintiendolo" y con el corazon; En resum·er~'··l~rigua· int~nsiva 0 us.o i~~~~vo g,t;L~l~~y.~n s . -!~hg.y,~so men ores . ue nos dellen arrastrar:, Entoncesverdaderamtmte estaran . ~i~1ie11 0 0 que ,eC a . urn . a irrefutable 'del' yiddish y 10; sentiran ,tan. violentaments que,les daramiedo, ya no de.l yiddishsino

de ustedes mlsill,os [ .. .] .Cocenlo como puedan".2~ . . '\'

Kafka no se propene una reterritorializaci6n a traves del checo.

Ni un ~so hipercultural del aleman con mejoras oniricas, 'simb6licas y rniticas, incluso hebniizantes,: como se encuentran en Ia escuela de Praga..' Ni un yiddish or,al:y popular; pero, en camhio, sigueTa orientacidn qu~e sefiallil. -el yiddish ~s6lo que de otra manera, para co~yertir]~' e~ una. e8~!i~u.r~ ', li.ni~a ysolitaria. ~~esto tue el aleman'de Praga estH desterntonahzado en vanos sentIdos, abrii....ill.!.t i r. mas tejos, en' Intensldad, pero en el sentido' de una nueya s~~riedad,

• . .......... <+- •

. :~ Sohre ias: relacione~ .de Kafk'ac~n Liiwy y el teatro yiddish: d. : l\1ax Brod, op. cit" pp. lOB-13, y Wagenbach, op. cit., pp .. 191·95. En ese teatro ..

mimica., dehi6 haher muchascapczas agachadas y erguidas. ... "

~3 "Discurso sobre. Ia lengua yiddish", en Camels (Cuadcrnos), Oe~~res completes, t. VU, pp. 383.87.

42

• • • • • •

• • • • • • • • • •

• • • • • • • • • • • • • • • • • • •

·1,

• • • •

• • • • • • • • • • • • • • • •

• • • • • • • • • • • • •

• •

hi~o Ceiin{ con: elfrances,"siguiendo otra linea, el exclamativo en su mas alto grado. Laevoc~l.Ci~n·.sintactica ,de CHine:· de Viaje al fin de. la ,!,oc~ hasta Muertea cr:~llo; despues, de Muerte, a creditohasta Gut~nol_$ .B~nd ! (lue~o Celine' yal}0 .tenia nada que decir, .excepto sus d,esgramas,. es decir, ya no tenia ' ganas de escribir, solo. tenia n~cesldad'de dinero, Y las lin as de· fu a del len ua' e siem re .ter. mlDWLllsi: e~ silencio. 1a· interrupcion 10 interminable,' 0 inc uso peo~,' Pe~o mlent;as tanto. i qu~ .locurade ~r~aci6n, quCiilaquma.oe ~scnt.ura. :TO?aVl~,estaban felicitando a Cehne por el Viaje cuando el ~a est,aba tan lejos, en Muerte a 'credito, y despues en In prodi_giosa Cuignol. $ Band, donde -la lengua. ya no tenia sino' intensidades. £1 hablaba de "la .mueiquita" .. !ambien Kafka hablaba de la musiquita, de otra, pero srempre sonidos desterritorlalisadoa, un lenguaje que saca prrmero la caheza, tambaleandose. Esos son autores menores de verdad.: Una salida 'para el Ienguaje, para la musica, para hiescri. tura:. L~. que; se I~ama :~PP . musi.c~ ~~p, filosofia pop, escritura . pop. ,W orterfluc,ht.:,. Servirse/ del pobhn~UlSm?en nuestrapropia. len. gua.,. ~acerJ:~e. est~, un u . menor 0 intensive; oponer. ~l! ~I:!!r,~£~' . o£.nmldp l!: :su _ caracter oI!resor, enc0l!!Ear J!?l':. p.~ .. n~ll!!_a

y '~e subdesarroll,o. las' zonas de It:=:~tr:_¥1!!ru!RJip'gi.ibtic:as_pg.t..d.2ndc una den~ua. SC'· ~ca,e..Ik:'unrllni~,~e~j!!j~!!~.~,Yn~,~i§P.Q§itivo se co. ?e~ta;i, i,C?antos"estilOs o· generos omovimientos' Iiterari'os:'lnc)uso insignificantes-: no' tienenvmastque un sueiio!: llenarruna funcion maypr,' ,del.)e~guaje/, ofre_~~ ,sus servicios como lengua de ·£Stado, ]~ng~~· oficiali (el psicoanalisis, actualmentc,' que .se cree dueiio del Slgrt,lflCante, -de la . metafora y del juego de' palabras). Sonar en s~!d!? Q]l!!!;sto:, ,sa~e(_crear un eve~ir-m!.~orJ( l Tien~ la7rro~,8 unaop~rt.u~iaaa;ella. 'q~e uran e m rtiO tlempocollshtuyoun. gener?: OflCl~I 'y ,referenclai?; Aprovechemos: el memento en que la ,-'

antifilosofia quiere .convertirse, ahora, en lenguaje del poder.) .

• I :.: 1- I i I ~

~ r i.

.. ~ ;",

'\ .. ': :"r;

r.

.'.

.'" .

. i

~ - .

44

----------------_. --- -

Capitulo .4' Los componentes de la expresi6n

-, ~ .

Habiamos partido de oposiciones form ales simples: cabeza agachadacabeza erguida, para la forma del contenido; foto-sonido, para Ia [orma de Ia expresi6n, Eran ~ta~os .~~u~a~M~e]_ ~!ZJS2: Pero sucedia que el ~2n~0~~t.Qa C:.Q.mo elemenfO f.o!maT;. SJ~O qu~. deter,mina ~na(iJe.sor amzaClOn acttva de la ex. reSlOn or reac~lOh' .d~ contemdo rrnsmo, e esta manera, el somdo, ~I} su forma de.' ~ , arrastra una nueva figura de la .cabeza erguida qudse vuelve caDeza~ primero, Y lejos de' que el animal solo este del, lad.o. de, laca~eza . agachada (0 de la boca alimenticia); este mism? sonido, esta rmsrna

tonalidad inducen un devenir-animal y 10 conJugan con la. cabeza erguida. ·No e~ta~os Eues ante .u~!I~EOnd~nci,!, estructural eI!· tre dos ~PSs.~,s_ .. l0.9.!l!!!!~ £o~m~s del conten~~o y formas de la expreSlOQ, ~~~l!~~te....!_~~_l!~_,!l~u~~_.f.:~£!"!E£.~. capaz de desor~nizar sus r2Ei~~fu!!!!.a~ y de ~~-a!,g!lmZaT Jas forIl!a~ 1e los contenidos ara lliEh2:~~t~1!!~_~fi9.~e ~e co?Iunal~!, _~as e~~siones en una rmsma materia mtensi'l)'flalIte'iitiira mnyOi 0 'e5tablidda-' sfg'~~'~u;;-q~Va-'(Jercontenido a la expresion: dado un contenido en una lorina daaa, encontrar, descuEnr 0 ver que forma de exp;esi6n le conviene. La que bien ,se c~ncibe,. bien se enuncia , " Pero una literatura rnenor 0 revolucionaria cormenza enunciando' 5610 des ue;- ve 0 concibe ("La palabra .n~ laveo, Ia

? a . ~xp~slOn __!...!._!'~!!lP..er l~s~~~~~~~ar~ las ru . turas y las 'nuevas ramHicaciones. Al quebrarse una {(irma, recons-

hUlr 'eI con1§i1rao~q_ue es_!..(ri~~am.~~~rD!~tyra ~~n

~~tTa~ adf]antarse a "la matena. El arte es un es-

t. r, p. 26.

- I

~.

!

" "

45

pejo que se adelanta, como a veces los relojes.">

l Cuiiles son los com onentes de esta maquina literaria, maquina ' de es ritura 0 'de expresron en <afka?

'J~as carta.s: en que sentido forman parte integral de Ia "obra"? r-..~,","J.:,-CSL no se define por una intencion de publicacion: evidenternents Kafka no suefia Con publicar sus cartas ; sino todo 10 contrario, suena con destruir todQ]o ue eseribe como SI fueran S!Etas. Si las cartas son partemtegra e In obra es porque son un engranaje indisPbnsKb];~ un,a pieza_.!?otora d~ lao magu~JI~~raria _tal y como' Ia conci e a a, IJlc1jl_S!LSl_esta-m8qum"8~taconaenaaa a de~ap'arecer 0 a explotar como.Ia ae"ta eolOniiljienitenclana":-1Ii1="" posible concebir la maquina de Kafka sin' haeer intervenir e1 movil epistolar. Quizas sea en .funcion 'de las ~artas, de 'sus exigencies, de sus potencialidades y de sus insuficiencias que se montanin las otras piezas. 'Fascinacion de Kafka por las cartas de sus predecesores (Flaubert, Kleist, HebbeI). Pero 10 que Kafka vi ve y experiments por su cuenta es unuso perverse, diabolico, de III carta. "Diabolico con todainocencia", dice Kafka. Las cartas postulan directa, inacentemente, la potencia diabolica de la rnaquina [itera r ia, Maquinar cartas : no es' en 10' abs<?!_~to un problema d_e sinceridad 0 insincen.. Ja(lL-~1!!~_~! f!!nci~!!amien~cartas a tal 0 cuar-mu}e'r;'ca'ria:s"~as amigos, carta a1 pa(lre; de todas maneras, 'siempre hay una mujer en el horizonte de las cartas: es ella la verdadern destinataria; aqueUa que el padre, se supone, le hizo perder; aquella con la cual los arnigos querian que rompiera, etcetera . ...5usti wi r el' aIDor COn ]a clg~or' (?). _ D~sterritorializar el ainQ;:~-~usUtu"f~~ ~{~Oiitiato

matrunoiu 1 - ~ -:

se es s carlas son ese acto. l Como

"comprometer a las muchachas escribien 0 s . a a de co-

"nocer a Ia hija de Ia portera de la casa de Goethe en Weimar: se toman Iotos, se escriben tarjetas postales ; Kafkase asomhra de que, Ia muchacha Ie escriha "como el desea", y sin embargo no la toma en serio, la trata "como a un Horero de porcelana". Ya esta ahi todo, aunque todavia no este todo en supunto. La referencia a Goethe: 'si Kafka admira tanto a Goethel es en tanto "maestro" (

2 Gustav Janouch, op. cit., p. 203 (y p, 221: "La forma no es la expresion del contenido, sino su poder de atraccion");

~ Carta a Brod, julio de 1912, Correspondance, p. 122:

46

• • • •

•

mas bien en tanto autor 'del pacto diabolico de F~us~~, q~e pr?voca •

el destino de Margarita? Los elemento1 dt; la maq.u~na litera ria .ya estan en estas cartas, a pesar de que no esten ]0 Suflc.lentemente bien •

.' .dispuestos y sigan siendo ineficaces: la foto estereotipada en In tar- • jeta postal, Ia escritura en el dorso, ~t son~do qu: huye ~ que se

lee a media voz, en un solo' tono, la intensidad. En su p~lmer en- • cuentro con Felice, Kafka lemostrarii estas fotos, estas taTJet~s P?s· • tales de Weimar, como si las usara para preparar un nuevo circuito

donde las cosas van a ser mas serias. ' .' •

k<t!S.....cartaS son un rizoma, una red, una telaraiia. Hay un v~mpl- • rismo de las cart~sl unvamfliri~mQ_p.!.2piameIJte £E1s[olar. Dracula,

el vegetariano, el ayunador que ehup~ Ia sangre de los I~umanos • carnivores tiene su castillo no rouy tel os. Hay algo de Dracula en • Kafka, un' Dracula ]lor cartas, las cart,as son dt.ros tantos mur.ci.ela- • gos. En la neche vela y durante el dia se encle~ra en su .ohcl~acastillo: "La noche no es 10 bastante nocturna. .. Cuando rmagma • un heso, es el beso de Gregorio que se trepa hasta el cuello des~ud.o • de su hermann 0 el de Kala senorita Biirstner, como el de un nr:ll-

mal sedicnto que se arroja con Ia lengl.la de fuera sohre e~ ma~ant~al • que acaba de descubrir". Frente a Fehce, Kafk~ se .descnhe urn nm- • guna vergiienza y muy en seri_? ~?mo extr!l0.rdmanamente clelga~o, necesitado de sangre (mi corazon es tan dehil que no 10gr,CI emp~JlIr • In sangre por toda la longitud de mis piernas"}, Kafka-Dracula t.lene • su linea de fuga en su recarnara, encima de su ca~a; ~ su lejana

fuente de fuerza en aquello .. que l .. as cartas le traeran, So]~ [e temel ados cosas: Ia ~~ __ t!e~am~U,~ y el &0 ~e la conyu alidad, Las

~:;!~~ ~:be:u§~~~~::~~_~:;'~~1~~t~_~!;~;~~!~r.4~rQen~a~~~n~n:~~~_~ll~: ta,

roteccion ma~~.!nal; sino una l.~~erz~!,l!,}£~_,p'grn. . .!2£~!~is-De ]~ cre~;..t.

~"""_--.,,,,.,....--.. -,,- . or el serVIClO del diahlo .

c _

"

1

,I

Kafka no vive su escualido cuerpo de anorexico como una verguen·

za ; s610 finge. Lo vive como el instrumento .para atrave~ar um~,rul~s • y devenires en el l~ch,? de su recam~r~! temendo cada organo balo. una atencion especial : COn la condlc.lOn de q,ue Ie den un PoC? de sangre. Un flujo de cartas por un fluJ,o aangumeo. Desde su prImer. encuentro con Felice, a Kafka vegetanuno 10 atraer_t .sus brazo.s mus- • culosos, rices en sangre; ]0 espantan sus enormes dientes carruceros ; Felice presiente un peligro ya que asegura ser de poco eomer, Pero •

47· • • •

• • • • • • • • • •

• • • • •

• • • • • • • • • •

• • • • • • • • •

de su contemplacion, Kafka saca la decision de escribir, de escrihir mucho a- Felice:' Las cartas a Milena seran otra cosa. Es un arnor mas "cortes", CO? el esposo en el horizonte. Kafka Ira aprendido mucho, ha experimentado mucho. Hay. en . Milena un Angel de la ~uerte .. como el rnismo 10 sugiere. 'Mas una c6mplice que una .destlnat~~la. K~fka _ le explica la condenaci6n de las cartas, que es su relacicn necesana con un fantasma que se bebe en el camino -los besos que se les con/ian. "Dislocacion de aim as". Y Kafka distingue entre dos_§._c;:ies_de intenciones tecnicas: las ue tienden a restaurar

1 " 1 . ". d J d' .

as __ TJLa_Cl0ne!Lnat (,~RO- aSlstanmas.-y-acex:can CL<L.J.illL_

homhres_{.eLtren,-el-GoGhe"el-a-v..iOn-),-y--las-que represe~tan Ia venga!l~y.ampiricB-de1",fll~t1iSma::.O=f.e:i:nt-rodu~~lo.::fruLtlllim<itko entre, los hombres" el correa el tele rafo, el telefono inahimbrico) .6 Pero

(. como funcionan las cartas? En virtu e su enero conservan sin du~_la dualidad de los dossu'etos: or ' to distin' a os 5ul!!!!!.iamente, en re un sUJeto de la enunciaeion como forma de-Ia expresion que escribe la carta' un su' elo del enun~iado com'o forma d.rl_wnWlli1.o_Muru 13 carta habla (incluso si yo hablo de mL .. . De esta dua1idad _ es de la que Kafka va a hacer un uso perverso 0 diabolico. En lugar de' que el ~~et~ de la enuncracl6n se sirva de la carta para anun~ar s~J§P.ia lI~~a. ~s eCs='~If.!.Q~~~r enunclado e1 que va aa~uriiir ~. un mov~IE.i~nt~ __ YIl_.EI::!kiQ._2._i!p!!rente E5 eI enVlO, ,de ia .. carta, eltrayecto - de la carta, las carreras y los

I .

4 Utilieamos aqui lin estudio inedito de Claire Parnet sobre Le vampire et les leures, donde se analiza preeisamente III relaci6n Kalku-Drdcula, Cf. todos los textos que cita Elias Canetti, El otto proceso de Kafka. Ed. ,Muchnik, Barcelona, .1976; pero a pesar de esos textos, Canetti no parece ver s este proce~o v.a,mpirico y hahla _ de la vergiienza de Kafka ante ,BU cuerpo, de la 'humlllaclon, de la angusua y de la necesldad de proteccion.

.s EI' admirabl~ texto en I~s Canas a Milena, p. 1~4_ Las maquinas para hahlar 0 para escribir le fascinan a Kafka de cualquier forma burocriitica comercial, ,er6ticamente. Felice trabaja en una empresa de "p~rl6grafos" de la que llego a ser direeto~a: A Kafka, le entra una d~5esperaci6n por darle consejos Y hacerle proposscrones, de colocar los parlografos en los hoteles, en los correos, en los trenes, en los barcos y los zepelines, y de complernentarIos can maquinas de escribir, con "praxinoscopios", con e] telefono ..• Kafka esta obviamente eneantado, y piensa consolar de esa manera a Felice, quien p,?r su lado tiene ganas d~. 110£ar. "S.acrifi~o mis noches a tus negoeios, respondeme detalladarnente ... , Leures a Felice, 1. r, pp. 297·300. Con gran Impetu comercial y tecnico.: Kafka quiere introducir la serie de las invenciones

diabclicas en la serie de invenciones benefic as. '

~~~~~~~~~~~~~lia~~~Ua~C~CllIOllnL7d~e~i~rT(de ahi la importancia e cartero 0 del mensajero que se desdobla, como los dos mensajero de El castillo, con los vestidos ehtallados, como de papel). Ejemplo de un arnor verdaderamentc kafkiano: un hombre se enamora de una mujer que s610 ha visto una vez; toneladas de cartas ; el nunca puede "ir", no se separa de las ca rtas, siempre dentro de una maleta ; y al dia siguiente de la ruptura, de la ultima carta, al regrcsar de neche a ·su casa, en el campo, atropella al cartero, La correspondencia con Felice esta saturada de esta imposibilidad de ir. Es e1 fluio de cartas el que rcmp1aza In vision. In ida. Kafka no deja de escribirle a Felice;' ctlando s610 la ha visto una vez.

Con todas sus fucrzas busca imponerle un pacto: que ella escriba dos veces al dia, Eso es el pacto diabolico. ~pactQ faustico dia- ]

bolico es extraido de una Ie' ana fuen e de u za contra la 10- ?C\C1'O

ximi ad del contrato conyugal. Primcm enullciar y s610 despues vo1vcr a verse 0 verse en sueno .- atka ~c en un SlienO I<tOdala

e{c'alera eu ierta, ile··"arrlh'a·-il -i-bajo, con una capa espesa de est as

piiginas ya [eidas [ ... -J era lin verdadero suefio de deseo"." Deseo demente de escribir y de arrancarle cartas al destinatario, El deSeO iJ

de cartas consiste jJuesell-- esc, segun- una"I;;rIDa'-canlcteflstiea: tras- '<>o.l\o.clo lada el movimiento III sujeto del enunciado,_le_e_o~n£ie.r.e- . eto i>o..Ov ......... , del enll_nciado un movimicnto ficticio, un movimiento de papel que

Ie ahorra a1 sujeto de In enunciacion cualquier movimiento real.

Como en Los preparativos", este puede quedarse en su camastro

-igual que un insecto, ya' que envia a su doble eompletamente vestido 1) en la carta, coil la carta, Este intercambio 0 esta inversion de I oJ,.,'o"",,

d.ua!idad de los dos sujetos, alas~~~~ e~_ suj~to del enun~d~ el movlmtento real _g_l~e .. _1.!_~~l?£n:9.er!~. __ n.2,!!p-{lI!P.~Jl!~_ll.J__3..~~JQ~j{e'=-la ~~c.!En,_prpa_u~~!:I.~ .. J!~?l!.1A~m_il},n.t.Q. Y este desdoblamiento a es (Jiabolico: el Diablo 'cs--pt'ecisainente este desdoblarniento.

Aqui eneontramosuno de [os origenes Clera·oljle en 1(81lCa: "El es. aparecido", primer esbozo de America, ponia en escena ados her-

rnanos Olano de los cuales partia hacia America mientras el otro

se quedaba en una prisi6n europea"," y, La corulena, que gin totalmente en torno al tema de las cartas, pone. en escena al sujeto

de la enunciacion, que permanece en la tienda del padre, y al ami-

...

=

6 Lettresh (dice, t. I, p. 117. t Diorio, L I, p. 26:

arte e a 0 ra, ni 51 son a . uente e Clertos temas e a 0 ra; son Ear e ill egrante ile1a magUlnade ~scri_tura 0 ae eXE~i2..n. Es de esta manera que hay "que pensar

. las cartas en general, como plenamente pertenecientes a la escritura, fuera 0 node la obra, y comprender tambien pOl' que ciertos gene ros como la novela han adoplado con toda naturalidad la forma epistolar.

50

• • •

no es sino el movimiento ficlicio ostentoso, ue oculta· .una risa mtlma_ rcutin'tas estupideces no se --lliiIescrito sobre Gi."fkay a, ~pabilidad", Kafka y la "ley", etcetera). EI judaismo, euvo]lura de papel : Dracula no pucde sentirse culpable, Kafka no puede sentirse culpable, Fausto no es culpable; y no pOl' hipocresia, sino porque su problema esta en otro lado. ~o se puede entel!_der_.~_~~d_<l

del pac:~~~~!)oli~l0_)_A~_ ... ... ~~Q._§!-~-~-~!'.~~ .. gy~-~!!.e~dt>

provocal'le culpahi idad que 10 firm~ es ecir a uel ue jQ._lmL~!;! 0ill:. escrloelifT'l;-·-.-r;~ c' .- " • ".'.-- -no es mas que el enuncia 0

~~io'-ii~i--'vl~n"e '.g.~ f~.~t~.,i - ~-U'e-I10'_}i~11o~~:sr~en

un alml!.....~~:~],;_ La~·aebilidaa·; oh mi eblTlaad, mi culpa, no es sino e{ movimiento ficticio de Kafka como sujeto del enunciado; y al contrario, su fuerza como sujeto de la enunciacion en el desierto. Pero eso no resuelve el problema, no per eso ya estoy a salvo. Parque si la culpabilidad no cs mas que el movimiento ficticio, precisamente. pOl' eso es enarbolada como el indice de un peligro roily diferente: el otro problema. £1 'verdauero nlnico es· lie la nUl IIi· na deescribir cartas se vue va contra. el mecanico .. Vease " :a co- .•

l~nia, l;lenitenciaria". £1 peligro del p.~t._Q_ ~.!~bO!'CO;-de l. ;noce"ci. ~ ~bohca, n.£._~~~~_b__§oluto J!!.....Q!up_!!hilidad __ ts_la tramlla.. . ..el Ir

c~!lej on . sin ~~!id~_.~~ _,~l _~"iz_?I~~Jlt_sl~_l,l,~.!Hi!.Jk).!?~l1t~fl.lidfu~.!~_.!_l2!!- .

~ra la.!?~.?~.e~!~_ toCfu~_J~Q.?~:.._!~!-,-~{jg;~. El ,dIablo mismo cae en ce

• • •

51 •

• • •

" "Diab6lico con toda inocencia", Cf. Diario.. t. II, p. 63, Y en La condena el padre 'dice: "Es cierto que eras un nino inocenre, pero mucho' mas cierto es que tambien Iuiste un ser diahulico. Y por 10 tanto escucharne ; ahara It: condena a rnorir ahogado."

• • • • • • • •

.!:

.~

• • • • • • • • • • • • • •

• •

• • • • • • • • •

la trampa. 'Uno se hace .. re.ed}fizar, no RQ!_ culQabilidad sino par cansancloJ~r fait a de' In.y't;.n~Hm,,,"p:or imprudencia alUe 10 ~se cailetliido or Ioto, por policia: las potencias diab6licas ae

a e. ama. ~ .ese ~Omet.l 0 a~nocenc1a ya no srrve para nada. La el (habohsmo mo~ente nos salva de la culpabilidad,' pero no no~ salva ~e la fotoc.opla del pacto, ni de la condenacion que de ahl se d~nva. ~~~ es c::L~;.n.timi~~ de ~!!!pab!Ji.d1!.d ~~ neurOSIS, como e!tado, smoet JUlclOife cuI abilidad como' P!oc~. Y. es eI ae~er1tace'fai8r~_e X~~· §a"rtas ;" ia' C:~ia'(d 'pad~"es un pr~:so qu~, se cierra sobre Kafka: las cartas a Felice se vuelven cO!I~ra . el, . en Proceso en el hotel", con todo un tribunal, una familia, am~g~s, defense, acusacion. Desde el principia, Kafka tiene e_l present1mlent~ de todo esto ya que escribe La condena al misrno tiempo q~e cO~lenza sus cartas a Felice. Ahara bien, La condena es el t~lble mledo de ~~~~ maquina epistolar haga caer en 18 !r~~ ar~ut~~_:._eJ.' ~adre comiimzit- negliiiao"que'-el-'des~iio, el amlgooe '"RusIa, exista ; despues reconoce su existencia pero solo para revelar .que el a~i~? no ha (.l~jado de escribirle, a el, al padre, para. dell~?Clar la traicion del hijo (el Flujo de las cartas cambia de d~recclOn, ,~ vuelve contra ... )., "Tus cochinas cartas" .. ~, "La ~ochma carts del funcionario Sortini, en El castillo ... E.ar.~ Ju!.~r cste ~uevo _r:ligro Kalka ~nreda const,lll_lt~!:l::I(~.~.t.~ las pistas, ~~la unll =Carta mas,. que mo1tifica"":lf-(leSi~e~_~,~ .. ..!l.! ... q~e aca6a_ (Ie ~.!!JH14if; para qtfe Fl!hce, este Slempre "tetfasida en sus respuestas. Pe~ol nada puede! impedir el regreso de destino: de In ruptura Con Felice, Kafka surge,. no ~ul~able. sino destruido, ~ara ~ien las cartas eran una pleza mdlspensable, una incitaci6n E..0siti~o n? ativa de escribi~ con' p:]e~.~!lJiI .. .L~ encuentra sin ganas--(i~ escri,.~gJ.n...l9gQ§_J9Jt,..tp!~!!!Q.r~s !9.!,~'p-0.~ .. JfF'~iil()'~-=i~~-~ ~',~~~~~ .. '~ pun to ~Jt.£~!r~m.e..j1_La formula i:habohca con ,toda mocencia~'-no

file sullCiente.

t~stos tres elementos intensives muestran por que Kafka estaba Iascinado por las cartas.Para eso es necesaria una sensibilidad especial.. Quisieralllos aqui hacer la comparacion con las cartas de otro diabolico, Proust. EI tambien pOl' medio de las cartas hac" el

e~~~ de 10 !~~~:!_c!Labl~J~~romper)a -;rc). ~~!.Il~rad?cl contrat_~ ~onY_I,!g!!t_;~LJamhJen OROI1C ~_~-~~nt!!.ra 'til ,!.l1~mo. Dos vamprros eseuahdos anorexicos que. se ali men tan

52

I· I

s610 de sangre enviando sus cartas murcielagos. Los grandes pr incipios son los mismos: toda carta es una carta de amor, aparente 0 real; las cartas de amor pueden ser atractivas, repulsivas, de reproche, de compromiso, de proposicion, sin que' por ello cambie en nada su naturaleza; las cartas forman parte de un pacto' can el diablo, que exorciza el contrato con el dios, con la familia 0 con el ser amado. Pe.ro, para ser mas precisos, I.!._ pr!!:n~ca ~~ int~_~~~_~!?~O 0 desdobla~~~e~_t,~_}!~~Jof.~.~s suj_~.!..o~ aparece totalmente en Proust,aT asurmr el sujeto del enunciado to do el movimiento mientras el sujeto de 1a enllnciacion se queda acostado en el rincon de -su tela como una arafia (el devenir-arafia de Proust). En seg~,!!,do .. ~~,r, las topografias de obstaculos y. las. lis~ ~~~Q~~E.~s""fon elev-adas"a-~una-p-6tenclarifuy-a1ta -por"'Proust, como {unciones de: la carta, hasta el punto de que el destinatario ya no entiende si el autor desea que vaya, si alguns vez 10 ha deseado, si ,10 rechaza 'para atraerlo, 0 al reves: }a carta eseapa a todD reconocimiento, del tipo reclIerdo. sueOo a foto, al volverse un rna-

a ri uroso de los earninos lie ha ue tomar 0 evitar un "(an e VI a estnctameilte con 'lCH)"na'(o-'" roust tam len es agnmensor to'i"tuoso de"""ii"itc"ilmii1O==que deja de ~cerearse sin par ello alejarse, como en El castillo).9 ~~~.,..!i~ ... .kt.sulR!!.l?li!~t~2-. en Proust, no menos que en Kafka, so..I,~~t;~f'~~~y!:!!,t_~.~t.~J_y"y"~~.!~p-t~f!~_J_a.A.~~2.§.!raci~r" .. 2.·~el '~I}i~!!tQ,JlP.~!f.r~~_~~L~,~i~~Q~,.4~l$m!n.ci.t\dQ;. pero, debajo oe. esta , culpabilidad para le risa, un panico : mas profundo en el Yacente,

~ miedo de haber dicho demasiado, miedo ~e _ que la m~9..~~~~, epistolar se vuelve ,'Contra el, 10 precipite en aquello que. se suponia que

_C+O~_4___""""""'~'''''''''''''''''''' - .• -~- .• ,,,.,, •. ,,,.-.,------------.--.-,,,,-. --.----'.~- ........ -.- .• -- ................. '.

9 Las cart as de Proust son sobre todo topografias de obstaeulos,' s~cil\l~s, psiquicos, Iisicos .. y geograficos ; y los obstaculos son mas graniles rnlentras mas cerca 'este e! destinatar io. Es evidente en el caso de las cartas a Mme. Strauss, quien tiene, como Milena, todo e] aspeeto d~ un Angel de In Muerte. Pero, aun mas. en las eartasde Proust a sus j6venes abundan los obstaculos topograliqos referentes a los lugares y tamhien rcferentes a las horas, los medios, los estados de alma, las condiciones. los cambios. Par ejemplo, n un joven, al cunl parece que Proust no quiere volver a ver en Cabourg: "Puede usted decidir 10 que quiera, y si decidiera venir, 110 me escriba, sino telegraHeme que Ilega inmedialamente, y si es posible en un tren que lJegue hucia las 6 de la tarde, 0, en fin hacia In ca lda de In tarde, 0 despues de eenar, pero no demasiado tarde. y no antea de las das de [a tarde. porque quisiera verla antes de que usted \'C8 a alguien. Pero le explico 'todo esto en eJ caso de que listed decidiera venir ... ", etcetera.

53

debta - evitar, angustia de que los pequefios mensajes rn~_~iRli~dos o las coc@nas cartas secierre:TIsobre·-el ;·"]a· increible carta-chantaje a Albertine, que le manda cuando aun no sabe que esta muerta, que Ie regresa en la forma de una nota de Gilh!1rte. a quien torna por Albertine, anunciandole su·· matrimonio. :£1 tambien sale: de todo estodestruido. Pero, con igual vampirismo, eon celos sernejan-

tes, hay una gran diferencia entre Kafk~ _ _y .e!0l!.~, y no solo en el

estilo mundano-dlplomatico de este,~jlifiClico-]eguleyo del otro.--i:mhos tratan de evitar, or medio de las cartas, la , proximidad es €-

ci1icil - - -·clon con a ~ ue. eonstItu e a si.

m1lC1'''' e .. ver e ser Vlsto cf. el terror de Kafka cuando Fe ice

Ie --alee que qUlsler~·;st~'~···a su lado cuando el trahaja); Poco irnporta en ·este sentido que la "conyugalidad" sea .oficial 0 no, que sea heterosexual 11 homosexual, Pero para conjurar la proximidad. Kafka mantiene y fomenta la distancia espaciar,Ta posicIon 1e' iWa del ser amado: or eso es ·cl uien Se resenta como· nslOnero rio si(;mero de 8U cuervo, de 5U cuarto, de !ill familia, de su obra) y multi lica ·108 ohstiicul08 ue Ie im iden ver 0 encontrarse con 18 persona amada,ilo En· Proust, en cambio, el mismo exorcismo se a· ce con· sentido 'opuesto : se alcarizara 10 imperceptible, 10 invisible, exagerandosu proximidad, hacienda de ambos una proximidad careeral. La solucion Proust es In mas rara : superar las condiciones conyugales de la presencia y de 18 vision. ,., por acercamiento ex-

~SiVO' Cuanto mas cerca se este, tanto menos se vera. Proust resultJ r el carcelero rnientras que elser amado esta en una prisi6ncongua. El ideal de las c.art.as de Proust consiste entonces en pequefias isivas deslizadas por debajo .de Ia puerta.] -

.n~.:os son esencialmente de tema animal,. aunque no apa~~s en todos los cuentos. Es que eULlliIDaLc.o.inc!ge net objeto Eor oxcelencia del cuento, segy_J]._K;:\fk~_!.JI~tar de en-

) ntra~3.~E~I!L--!.t.~~~!. __ una Iin_~!L_de f~g?:, P_ar~ __ esto las carlas]

iiOhaStabar4---p.o.rqlle.:el,_g,L~blo,· el pacto _con _ 4_~~_~Q~~I __ no ~!ieee una

ea de· fu~aJ' cor_~~ __ ~L!".if§g.O ~~__preci~arse._ d~_jlr.!::.?!p_itarnos en

trampa, uentos como La condena 0 a metamorfosis, lGIfka-Ios escribe al mismo tiernpo que comienza su correspondencia· con Fe-

lice, ya sea para irnaJQ}1ar e!_peligro, ya sea e!8 ~~l~~!!.rlo: ._mej9r

'. -.-~

10 Sohre la carcel, d. Diario,

54

• •

!~

,

. {on'Cl .. ~4

~ \.

I fI' infinito de las cartas. •

b" d y mortales nue e lIJO ~.,-.-.'''.-.-."-,--"---~--

cuentos le~.~~,._~ ., --:':J-:- i~ .. l«l· ·por la sangre que pro- .'

Las\ c~\son qlllzas la ~fuerza=m~tlrna. q&i; embargo no se trata ~_ ,

curan ec Ian a andar ted a la maq d' -.---ear.t:sta .otra cosa es •

ibi t ' de otra cosa es eClT, cr .. -.:. " d

escri i r lli!.r.!!lL!?!~.9..~-·-- ---··--·--!.l··'za--aniinil.T-ae i1a Vlctima, es e- , •

"~d las cart as (natura e se

present! a por ,. d las cart as mismas); pero no

cir de Felice; uso vamplflc10 e t' omo inclusive si penna· •

, }' - un e cmento au on, ,

puede rea izar smo en LIce' Kafka en su recarnara •

nece perpetuamente inconclusr h'o t q~:e~~iai de los cuentos .. La pri-

es devenir animal, y eso es e °f}~ 0 S b to do . que el ojo de una •

. . , La metamor ons. 0 re d

mera creaclOIl es .' Ioi d un padre 0 de una rna reo •

i slqulera·e ojo e I'd I I'

esposa no vea eso" n . imal es la sa 1 a a mea

Afirmamos ue para Kaf~.a l~~~f;ja"U'ra:"-1~Y ~ de ug~~!~-,~~--l\g!!~~t~e:-'En "Chacales 5. holalibertad. Ul![!_Jtnea d~~-!!~~N!~:eY.tf"'a~a-ae--fnBIai1os [ ... J Nos~,

yarabes", los chacales ICe?:. 0 5 arn salir huyendo; cuando 108 •

basta con ver sus cuerpods vlvlen.tes p 's pUJ'O nos refugiamos en el •

h ' busca e un aire rna, . uS'

vemos uimos en 'ha convertido en nuestra patlla, 1 •

desierto que por =. razon se K fka cuando 10 compara COIl La~lBachelard es BlUY· HI}. usto con at. 'lcipalmiffite-que-Ja-eseJt£.l.a. •

, que--toma-en-ctten ·a-pru ,. 1 1

treamont ~s~por.· , d .. on' los df;Y.£l1nes·81l1Wa es (e •

. . i1.Les._liberta_:t agresl .. } ib

dinamlca amm , crueles cuanto ue son 1 res 0

Maldoror son ata ues tan~o mas ar' a' mas ien todo 10 COH- •

~ No sucede 10 rmsmo CO?d ' as justa desde el punto

trario, y se pucde. pensar q~ele~~ 1 ·;,t pe~st~lado de Bachelard ~les. • de vista .de la Bll_s~,a natYla elo~idad de Lautreamont Y Ia lentitud •

emhoca en la oPOSH',I(}Jl de ~ v ierto numero de elemen·

de Kafka,u Recordernos sm; e~~a:fonoc hay razon para dislinguir • tos de los cue.ntos de tema arum "d d par s1'mismo de los casos •

animal es consi era 0 . 1

los casas en que un. nima! todo es metamorfaSls .. -Y _lI •

en que se da meta~orf08Is; en el. a '~fto'" devenir-~br~.-51el

£ . I CIOIla en un rrusmo l Cl ~- .... -.- .. -.-.- -- . 0 o~

metarnor OSIS un - ------·-------·---C·--· ~2]1- metarnorfosls eS com~

animal_y aeveiiir-a.~i.l)2a~_~_~~ __ h_~~_I)~-~·!·-··-_=! 1 ue cnW'mbre im~ ;;.'

--····-,.----d .. -a d terntona lzaclone~ ... ~,__ ' I ",..,...

la conJunclOn e os ~~~- .... -- • ]"esdavizarlo eero tam len a ~

.~l nuirnal al forzar O_~!!!.!.__Q. __ ~ . .-" 1 '"-: w,

e i Paris Sobre la accion pura, la vclo- .. \ f:

11 llachc1ard, Luntreamont, E~_ . ~~t del ani~al segun LautrC!lJUonl,. ~ ,~ob:f cidad·y el ataque como caracter~dhc otamiento del "querer. Vlylf , c. ~.

Ia lentitud d~ Kafka comprendl a como ag < ..... ~I

el primer capllulo. •

. 55 •

• • •

. ·1

i ~

t

i r

• • • • • • • • • • .:'4

,.

• • • .)

• • • • • • •

:r

• • • • • • • •

• •

"12 Kafka opone eon freeucneia .dos tipos de viaje, uno extensivo y organizado : el otro, mtenso, y por restos, naufragio 0 Iragrnenros. Este segundo viaje se puede hacer sin moverse, sin cambla- de lugar, en "su recamara", y pucde sec de ucuerdo con eso mas. intenso ; "Tan pronto se apoya 'uno en csta pared como en aquella otra, y ast la ventana se desplaza alrededor de uno, [,., J No tengo otra cosa que haeer sino mis paseos y esto debe hastarmc; porquc no hay otro lugar en el mundo donde no pudiese dar mis paseos", iDiario t. I, pp, 21.22,) America intensiva, mapa de intensidades, : '

56

L nove la; interminable esta. En el caso de la prirnera hipotesis, el CUE'Ilto'se cnfrenta a un peligro diferente al de las cart as, pero en

cierto sentido aniilogo. Las eartas temial~ un reflujo dirigi?o c~~a Ctl\tlt'Q t\ ~ SUijto de l~~~!!lc;;i.ru;iQn,;.lo~ u~t_l~,~~?~,~n,_~aIIl5ro,~~e_~.trop}.e_~~~_~on~. Q~ H, un ea leJ'on sin salida de la salida animal Icon un callelOn sin sa-

l1d-;-d~ G:linea-d~"fuga-Tes""p';ecf~~"m'e'~~iEtpo-r'esta'raztn qu'e:-ler-

rniuan, cuan-do'Terminan), Claro, el devenir-anirnal no tiene nada

que ver con un movimiento solo ficticio, como el de las, cartas : por

lenta que sea, en ella desterritorializacion es absoluta; la linea de

fuga esta Lic'il prograrnada, In salida esta bien excavada,' Pero s610

en Iuncion de un polo. De la misma manera que el huevo en su potencialidad tiene dos polos re~les, el dcvenir animal es ,tina I?o- ~I., \lW tcncialidad dotad~_ de_~Q!?.",P..~~?~_,~~alm~!~~~~~~ • ......!!!L.P.919 ...... ~~E2,~- »>: ,fu~ anin-;a[ y ~m y_9_~~.l~r:.!,l~~}:' He,?os ~lSto en e£ecto ~o.m~ ~l1d.Q .,.."...:" aIllrnal~a:- erih:e~roQ!£!, deve.!!!.!:_~ru~al y ~~ ;~mlhar~~a-

cion demasiado humana: de esta manera er-perro ae las, Investlgaclones"-'se hace-ae-S'teiiltorializar por 105 perros musicos 'del princi-

pia, pero reterritorializar, re-edipizar por el perro cantante del final,

y se queda oscilando entre dos "ciencias", reducido a invocar Ia lle-

gada de una tercera ciencia que 10 sacara del problema (pero, pre, cisamente esta tercera ciencia ya no sera- el ob jeto de un simple

cuento y 'exigini una novel a entera,' .. ). Y tambie? ,co~~ la metamorfosis de Creaorio es la historia de una re-edipizacion que 10

lleva ala' muert: que convierte su devenir-animal en un devenir-

, I .

muerte, .No s~I~",~Lp~_!.rg,,~ino tam~i~n todos I?.?_?tros anima es O~Cl-

Ian entre ~:\liI!~s,_ esqu~~~Q[y . un cr~n~J.91' e~1c0-l Sofo aesd~ este punlooevlstii- se corre el rresao de qu~a metafora se . reintro-

duzca, con todo C su cort~i2....!!!.l.t,r,?P?!:~~~!~i.s~a,' En fin, I?~' cue~tos de.1 v._IMt~ tema animal son una plcza de la maquma de expreswn, . diferente

, 1 " f" - UlT'.1o..~

de las cartas, puesto .que ya no operan en e movinuento rcticro,

ni en la distinci6n de los ~los sujetos ; pero al. alcanzar 10 real, al (l. ~.J. escribirse en la realidad rmsma, no por ello dCJan d_c ser apresados

en la tensifuL d~_<k>.§._polQLC!.,~~!iJade~ opotill)(~~ deveniranimalmuestra eft:ctivamen!.~,~!!I.2_~~~AlilllY..i!..I!l,ente una

'linea de fuga; sin -embargo, es ~l,l~a..P!I~ __ ~~_!~_~QI!".!!IIA.~e._usa.rla._ppr '~L!!!~!.!HC(Conm<i'yor-''iaz6riTa condella no .de] a d~. ser un cuento edipico, y que Kafka presenta como tal, al H el hijo a Ia muerte incluso sin devenir animal y sin pode r dcsarrollar su abertura soLre

[ 1.-..J:>1'f' '\'''''''''' ... l~lO. !,-<.",I.,J.;.c\_ 7 ~c...,,"":,,<b ] 5~(

------------------------------------------ ......... ......_.

.

pero el relevo del perro esta asegurado por un extrafio sistema molecular 0 maquinico, "dos pelotitas de cf11uloide, blancas y con rayas azules, saltan sobre el piso una j unto a otra ... "; Blumfeld finalmente es perseguido por dos escribientes ,que acuian como partes d.e, una maquina burocriitica. Quiza el caballo tiene en' Kafka una S1· tuacion muy especial, en la medida en que eS un intermediario entre (rodavia ) un animal y (ya ) un dispositivo. En todo caso, los ani males, tal y como son 0 devienen en los cuentos; se encuentran atrapados en esta opcion: 0 bien son acorralados, encerrados en un callej on sin salida, y el cuento se detiene; 0 bien se abren y se multiplican, excavando salidas por todos lados, pero dan Ingar a multiplicidades moleculares y a dispositivos maquinicos que ya no son animales, y que no pueden ser tratados por SI mismos sino en

j ,

n~cl~. ,

III. Las nouelas : 'es unhecho que las novelas ya casi no presen- • tan animal~ salvo muy secundarios ;·-y=i1.iiig~J!::':~~~:f~ri~I!!ia["-Es • como slel- polo negative del animal hubiera sido nell~rallzado y que • el polo positive hubiera a su vez emigrado al terre no de la maqulna

y de los dispositivos. Co~ si cl devenir.anim~!_~_05 .. ~.Y!~~J~L§!!n- ,. ciente r!.9.~~~-c:C!_~ti~Ula~~.~.~.s.:n.:X~~~~~~ac-@"EeS':) , uponga~~s que • Kilfkil1iulilera escnto una novela soore eI mundo burocratlco de

las hormigas 0 sobre "El castillo de las termitas": habria sido una • especie de Capek (cornpatriota y contemporaneo de Kafka). Habria • hecho una novela de ciencia ficcion.. 0 bien una novela negra, una novela realista, una' novela idealista, una novela en clave: en efec- ~, to, se puede encontrar ejemplos de todos esos generos en la escuela • de Praga, Habria descrito mas 0 rnenos directamente, mas 0 menosJ simb6licamente el mundo moderno, la tristeza 0 la dureza de este • mundo, los defies causados por el maquinismo y por Ta burocracia , • Ninguna de estas cosas pertenece al proyecto de Kafka. Si el hubiers escrito sobre la justicia de las hormigas 0 "EI castillo de las • termitas", regresaria toda la retahila de metaforas, .realis!a 0 sim- • bolista, Nunea hubiera golpeado de lleno en la violencia de un

Eros burocratico, policiaco, judicial, ecoriomico 0 politico. •

Se dira quizas que la separacion que hacemos entre los cuentos • y las novelas no existe, ya ,que muchos cuentos son hancos de prue. • bas, ladrillos sueltos para novelas eventualmente abandonadas; y.

las novelas, cuentos a SU vez interminahles, e inconclusoe. Pero el •

59'· • •

--------------------------------~----------~------------------~.

Rusia) .

Entonces es necesario. considerar la otra hip6tesis: los cuentos de

tema animal no solo rnuestran una salida que sou incapaces de usar . por SI mismos ; sino que ya entonces-Io ~ue los volvia capaces de mostrar la .salida eraotra cosa que- se agltaba en ellos. Y esta otra cosa no puede ser dicha sino en novelas, tentativas de novelas, tercer' componente de la maquina de. expresien: pue; es al mismo tiempo que

". Kafka comienza novelas (0 intenta convertir un cuento en una novela) y que abandona los. de.yenires.anim~les para' sustituirlos por un dispositivo mas complejo. Era necesar~~~_~pu~-:;~ .. q~~-..!9.;;--~~tos y sus' devenires:.!!:ni!Ilal~~3§!!!xie.r;'!n como in~Eir~~~?.r.3~S' po'siBvo-Sliliterriineo pero tarnbien que no hay an' podido . hacerlo

~~yE:r·~~f~~~~I~~1~~~~~i~~y:~~~:~i~g%:~~~~~;!:~~~'d~~

ma:slad~perceptible, demasiado visible, demasiado individualizado, demasiado territorializado, el devenir-animal tiende· antes que !.QQQ hacia un devenir·rrwlecular :ToseIfoa la cantora hundida en su pue· blo y en Ia "mllullieTibiemuititud de heroes de 5U pueblo"; el pe· rro perplejo ante el movimiento desordenado de los siete perros musicos i el animal de "La construccion" inseguro ante los miles de ruidos de animales, seguramente mas pequefios, que Ie llegan .por todos lados: el heroe de "Recuerdo del tren de Kalda", que vi no a cazar osos y lobos Y, no se encontrara sino con man ad as de ratas,

qUe rnata con su cuchillo mientras mira como agitan sus. manitas

A b II b b d b'"'' I' sa e (yen" ca a 0 so re un cu 0, e car on, en a meve espe qu

no cede ni un milimetro, camino en busca de los pequefios perros del Artico, mi cabalgata no tiene ya ningiin sentido"}, A Kafka le fascina todo 10 que es ~equeiio. 5i no Ie gustan los n~~§._porgue est all inmersos en un e'Venir.grande. irreversiblej_d..I~jr~9. ~niIPJ!I,

par Io comrifiP.1rnaiCQ!iJ~.E:i~c:,~~.~.J~}~ i~p_t;.~p'~I~. Pero mas nun: en Kafka la multiplieidad molecular !!l.~_1l.~-lL!..ntegr1!!§!) 0

ttl a dejarle el 1~!..JLl;l_!I_I!..rn~q!lj~_2_ll.}.~~.-~~t:!~UL~!l.,~~.~?_:;~,!i~.~a. "",, quinico ~ur.~~~e.LsQ!ljp_g,~p.~~Qi~nt~!:!!!!~..§~,-+-q~ . .E~-por ~Jlo iJ ae]an ae luncionar. El conjunto de los perros musicosya se de;crJ~e

como un diSjloSiIiVO minucioso de est~ tipo. Incluso cuando e~ a.n~· mal ee unico, su madriguera en earnhio .no 10 es, es una multiplicidad y un dispositivo. El cue~to . "~lUll?feld" pone en e.scena a un soltero que se pregunta al prmclplO 51 debe consegurrae un perro ;

58

• •

• I

• • • • • • •

• • • • • • • • • • • •

• • • • •

.' •

, .' .0)

:)

• • •

• •

• • • • • ,e

. '

problema no es ese, El problema es: G que obliga a Kafka a pro· yecta.r una novels y, 'cllando renuncia, a abandonarla 0 a intentar terrninarla como un cuento? lO, par el contrario, Kafka se dice que

dun cuento pu~~e ser el estimulo para una novela a riesgo de aban-

onarla tarnbien? ' ; " . . . .

Podria~os pr~poncr ~na··es cie de ley (es cicrto que no siem.pre ~unclOna, solo en ciertos casos: Q] cuando un texto trata esencialmente de un devenir-anirnal, no puede ser desarrollado en nove.laj 29] un textoque trata de devenires-animales puede ser ~on.slderado ?e.salirolla~l~ en una novela 5610 si incluye , tarnhien indices ma,qUlnICOS sulicientes, que desborden al animal y que son par ello germenes novelescos ; 3'1] un texto que podria ser aermen de n~ve!a es ab.andonado si Kafka imagine una salida anir:al que le permite terrninarlo ; 4'1] una novel a se vuelve novela incluso si no termina, incIuso y sabre todo sles~ntermlnal)le---soI~ Sl los In. ~~~. ma.9,~i1ic.Qs . se o~~inTza?~:--en~~·un.. veri:!§~~Eo '~l~~si!iy.~ -que t.~ng~ por SI ml~mo. c(m~te.n?la; 5'1].por' el contrario, 'un texto que cont1e~e una maquma explicita .no puede desarrollarse .f! pesar de tod? SI no Bega a conectarse con esos dispositivos concretes sociopoliticos (p.orque .!I_na pu~a maquina no es sino un rproyecto, que no forma. ru un cuento, m .una novela). Kafka tiene pues. multiples razones para ,a.bando~~ .u.E~; ya sea porque se interrumpe, ya sea porque :es mter~ma@e: pero. !~teriQLrl~_.I~ll.[~.!L~~c0l!!Pleta~te '!!~~_Y_~_9.I.9_y_~~n~P3.lra a, con comunicaciones de uri texto ~-=EE:~,._~9.!! .. J~£-lp:g~~~ _ }.l]!~!2)~,!ri~1~·. erQ~~~ifi ;·.d i r,rgid(j's -_~ a~=~_o·n.:~.iHui r ~~, ,.!:!.zo~"a; . un II; madriguera, un m~p'a d~~~_'!.I2_~f~rmaciQ!les. Aqui caaa Jr~caso e~, una ?bra maestratttlnlalIo en ~ el rizoma. \ ,

; E1.p:lm~r ~.aso sen a elae, La metamorJosis; por eso muchos 'criticos, dicen ,qU? eS.la. obr~ mas acabada (?) de Kafka. Cregorio entr.egado a:i~}'.devemr.am,mal,. re-edipizado por 1a familia, y can-

'dUCldo a ,Ia muerte. La familia sofoca incluso las potencialidades ~e una. nia'qili~a . bu rocratica (cf .. ~os tres huespedes expulsados ), EI cuento. se clerra }l~es en estado .. de. perfeccion mortuoria. EI segundo easo podria, referirse a las "Investigaciones de un -perro": en esta obra veia Kafka su Bouvard y Pecuchet.P Pero los gerrnenes d~ desarrol~o. verdadera.mente presentes son inseparables de los indices 'maqumrcos que ntman el objeto de las "Investigaciones": 19S

13 Diorio, t. rr, p.ll'3.

60

[",(\itt. ""-<.l.I'ca-\

ci(JJ..l~'1 t.O .

indices musicales en el dispositive de los siete perras, los indices cientificos en el dispositive de las tres ciencias, Perc. como estos indices estan todavia apresados en el d6venir-a~imal, abortan, En este cas,? Kafka no logra hacer Sll Bouvard y Pecuchet; es ,que los perros Ie dan Ia pista de algo que no aprehenderia sino con otro material. El tercer caso se ilustra can "La colonia penitenciaria": ahi tambien existe un germen de novel a y est a vez en funcion de una maquina explicita. Pero esta maquina, demasiado mecanica, todavia en relaci6n con coordenadas demasiado edipicas (viejo comandante-oficial = padre-hijo), tampoco puede desarrollarse. Y Kafka es capaz de imaginar una conclusion animal a este texto que regresa al est ado de cuento: en una version de~'La colonia", el viajero se vuelve al final Ull penD y se pone a correr par todos lados l cuatro patas, saltando y apresurandose para recuperar su lugar (en otra variante aparece una mujer-ssrpiente}. 14 Es el reverso de las "Investigaciones de un perro": en lugar de que los indices maquinicos logrensalir de un devenir-animal, la maquina regresa a un regresar-animal. EI_~~r_~I?_9_~s_~,_ el unico verdaderamente positivo, se apliea' a lusfres granCles noveIas-raslres-gr'iin-desooras h'it~r· minaJ)i~;-en"'er eCto~- liin'maquriia' );alno-es .... meca:niCanr- co sHiCa-d a , 's"f~o-ueenc'arna'-en ~dis-OsTfivo·s~Sciciales--niu-comE.!_eI2!1 q_u~':~er. ~itencrobte~er~]'@'oi{-llri"-J:-;sorlarllllrnanoE~pTe~-as ,. en ~s !luman'os" eleCtOSQcviOIeiiCia--{ae deseo whumanos infinitamente mas uertcs que aqueUos obtenidos _.graclas a os anima es 0 JlrnPias ; mecanicas aisla<las. Vor eso es importante observar como (por elempio-en'~r~ome'nio de El procesos Kafka continua d~scribi~ndo devenires.animales que 110 se convierten en novela, al rmsmo tiempo que concibe una novela que no cesa de desarrollar 'sus dispositi vos. EI quinto y ultimo caso seria eomo la contraprueba: hay un "Iracaso" de novela no s610 cuando el devenir animal sigue predorninando, sino tambien cuando la miiquina no logra encarriarse en 10s«fup-ositiY_Q.?_S:Q.~~~_l!?Ji!~sQ_s~iyg:U).q!!~ forman la materia animada de la novela, Entonces la maquma se queda en proyeeto,

qu-;;- tampoco pii"eCle'" desarrollarse, pese a su fuerza 0 su bellezu. Esto sucedia ya en "La colonia penitenciaria", con su maquina todavia demasiado trascendente, demasiado aislada y cosificada; derna-

-,

~i

ct··

II Ibid" t. lJ, pp, 171·73,

61

siado abstracta. Es el caso del texto admirable de dos paginas, "Odradek", que describe una maquina insolita y sin uso: un carrete plano

. en forma de estrella,. rodeado de pedazos de hilos en desorden atravesado por "un travesafiito, y sabre este, en {mgulo recto se inserts otro" para que la maquina se pueda sostener. Es el' caso de "Blumfeld" clonde lasdos pelotas de ping-pong constituyen una maquina pura, los dos· escr ihientes perversos e idiotas forman un dispositive burocriitico, pero estos temas siguen estando separados, se va de uno a otro, sin que se difundan 0 se interpenetren

He ahi pues los tres elementos de la rnaquina de escritura a de expresion, tal y como los ~efin.~n criterios internos y de ninguna manera un proyecto de publicacion, Las cart as y el.p· acto diabolico:

I '1 d . . I ~...-:-:--,~~ ........ ~ ,

os cuentos. os. . emres-arnma es; las .noveJas~1os -(lisnOSltivos

, S b ::;J~

~ ... a em as que entre estos tres e en.!.ento~ ~ __ 90nstan.

ternente comun!!££!Q!!.~~!:.~.!~_~y~rsales en uno Y otro sentido.· Felice, fii1 y como aplirece' a traves de las cart as, no solo es animal en el s~ntido en que par su , natural~zas~ngllinea representa parael vam-. pno una presa .se1ecta, 10 cs aun mas pOl-que hay en ella un devenirperra, q.ije Iascina ia Kaf~a. Y EI proceso mismo, como dispositivo maqUJnlCO moderno, .reml.te a fuentes arcaicas reactualizadas: pro-

. ces~ contra el devemr-ammal,. y que provoca la perdicion de Gregono., P!oceso contra .el varnprro por su pacta diabolico y que Kafka VIVIO rcalmente durante su primera ruptura .. con Felice, como proceso en el hotel, donde el comparecia ante una especie de tribunaL No par ella hay _que_~'eeL_gue la (mica linea va_ de 10 vivido de .. las cart~s. ala escntoa_~!ascuentos y dc las novelas~fi;~bien eXlste el cammo Inverso y en iliiiEos lados hay tanto de .vivielo como'

cle i es~r~t.9. Entonce~p'roc~3.Q~~~~vo s09-;)~-iJll~0 r-,B~ el que. h~ que_ tGrlka tome a sus devemres:a_-Iurilales ~a su ~e~, s.omO[ma&.!.~_].4~U_)fOCe~o ---:-aSi:iS"ielac"i"i)ries-e-istolares con Fehc1 comi0Uate!:!.<!}~!_~~!~~ ~~ra ~n proces~ e regl'a:'-Xslmisrna e cammo no solo va (ld paclochiiboTico ae las-castas al de-

venir-~~irnal de los 'cuentos, y ?~l devenir-animal a] dispositivo rnaquiruco de las novel as. Tambien tom a cl sentido inverso : los deY~nir~s-anima]es' ya AI) ,""len sinG por los dispositivos' que los lOS Han donde los mma]es funcionan como las {uerzas de

una maquina music I rna uina de ciencia - e

62

• • • •

donde el •

• • • • • • • • • • • • • •

.j

Eositivo

miento mutua

comunicantes,

• • •

• 63 •

• • -_____::._

1" Lewes I[ Felice, 1. t, II. 116.

•• • •

• ••

• • •

I •

I:

• • • • • • •

• J.6 Cdlera de Kafka cuando 10 tratan de escritor intirnista: desde el prin-

cipio de BU correspondencia con. Felice, muestra su reaccion violenta contra

• los Iectores 0 'los criticos que hablan ante todo de vida interior. En la misrnn

• Francia el exito inicidl de Kafka se baso en un malentendido: Kafka, intimo y simbolista a la vez, alegdrico y ahsurdo, Hemitimoa ul excelente texto de.

• Marthe Rohert sobre las condiciones de la lectura de Kafka en Francia, "Ciudadano de Ia utopia" (reproducido en Les critiques de nOire tempes et Kalka.

• Ed. Garnier,. Paris). Se puede seiialar el principio de los estudios sobre

Kafka cuando algunos criticos alemanes y ehecos ponen de relieve Que perle-

• necia a una 'burocracia Iuerte (Compafiia de seguros, Campania de seguros

• de Accidentes de Trabajo ) y que sentia gran atracciun por los movimientos socialistas y anarquistas de Praga (10 cualTe oculta a Max Brod con Irecuen-

• cia). Lo~ dos Iibros ~e Wagenbach, Franz Kajka y La [uuetuud de Franz

Ka/ka, crt., son esenciales para todos est os problemas. .

• i El otro aspecto es 10 cdrnico y la alegria en Kafka. Pero son ]a mismn cosa: la politica del enunciado y Ia alegria del deseo. Incluso cuando Kafka

• esta enfermo 0 agonizante, incluso cuando presenta In culpabilidad como su circo, para hacer . huir todo 10 que 10 aburre, No es una casualidad que

• toda interpretacion de' tendencia neurdtica insista tanto en eI lado trllgi-

co 0 angustiado como en el lado apolitico. La alegria de Kafka, 0 de 10

• que Kafkaescribe, no es menos importante que su realidad y su alcance po-

• 64 • •

•

Condiciones vde una literatura menor. Solo .una cosa molesta a Kafka Y. 10 enfurece, .le indigna que .10 traten de escritor intirnistal. que e~entra u~ .!ef~g_~~_~n._.1Lliterat.9..~~, . ..ll!!¥ de la soledad, de la clm~~@!!EI!!~l . .E&!~t.-'i~im~~t_? j_l,!~i.m2.. Y sin embargo es culpa SUra, porque h~r~0IilaQ..Jo~~.! . .!..~_R.~!:.1!2~~lantarse a la tramp a Y po~ hl~mor. Esta. la risa de Kafka, risa muy alegre, y que se malil'?tcrpreta-"por las mismas . ,raz0f!es. Es por "las mismas razones estupidaSi que se ha creido ver en la literatura de· Kafka :un refugio aleJado de Is. vjda, y ·'tlmbiiSn una angusha, la marca de_una.-impotenGia y de '-IRa culpabilidad, el signo de una tnste

)ragedia-i~~~ aliarse con .~ un autor erie· 'protun amen ~9oi.Jii~gTlid~iiir~ pesar e y con 'sus ec araciones e payaso que tieride comOUfla trampa 0 como un cerco. ~in, lin autor politico, adi-

~lu{Q_p~~~mo 'd?s"polo!(·qil(;·~siibra'-.._unir

. en . un dispositivo tota]m.ente nuevo: JejOSde S-efuneSc;fto-r-afsTauo ~ihtJai:;.~rnara..,arye para' un doble Ilujo, el de un burocrata de inmenso porvenir, conectado con los dispositivos reales que se, estan ereando; y el de un nomads que huye en la forma mas actual, que se conecta con el socialismo, el anarquismo, . los movimientos sociales.>" La escritura en Kafka, l!!_preeminencia de

-~I,.;to 'Jc\ <z\M>V.t..o..do

•

Q\.ce; l~':o. k\ : <ks.'?().

la escritura no. si 1!l1ic~1E_~~ __ q~~_~_rla. _c(}~a: __ .de _ ning!;!na ma~eraJ~ n~ino que b·'_fm~~iac..io~_.y" __ ~Ld~_~~"Q __ SQIl..:-!l!la 'r fa lllisg.a I) cosa, or enclma e· as fe es, d!:Jos.J:.§!ado!2!_;!;liLlos re?lmeJ!es. 1!1 em argo; enunciacjgn Siel!!Ple historica, poiJtlca :1 so?~: U~a ~mlcr;;ticlitica, una politica. d~lA~~~!?L~~~_..£!_t::~.!~.~~Y~.~~!M~ ane~ Nunes ha, habido autor mas corrnco y ale;sre o:s?e et pUI~to a~sta del 'deseo; nunca ha habido autor mas 1?011tIco y social desde el punto .de vista del enunciado. Todo es rrsa, eomenzando

. por El proceso ... Todo es politica, eomenzando por las cartas a Fe-

lice. . ' ..

Iiticos. La pagina' .~lUs b~lla del libro de I\lax. Brod, sobre K~fka :es cuando cuenta cdmo eI nuditorio se reia en lu lecturu del pruner capitulo de El r.roceso "con una risa irresistible" (01), cit., p, 1 ?~). No vemos que otros cruerio- 'pueda huber \lara dcfinir cl genio : In pnliticn que 10, ntraviesa y .l~ ale- <

." ede 'o'rnuniCIlI" I lam amos interpretacion inferior, ° nel;lotWIl, 11

grla que pu I. . • 1-' -~-~st1a---enti'ru!lco e0.ro ema m-

toda lectura ~e c()!!Y!~.r~i!. .. !,I_ .. _g_~.!l_Q,.;:.!;n __ I!!!gl~ __ ., .,.~!_ (uii!Ji:""ilU'eJ.1o!!

(fiVIduar~'Por ejeinplo, Niet1.Schc)_,l\!lJkn .. Jle.s::ke.tl ·l)~JP!I~J,:~-!1-··-r

queno- .. IoS-·le~n.:::mycli'ii9··~~§.ls in~!!!Ul.lJ_as_~".cQ.tL~S!. O~!15...p.o !tlCOS _ 0

aeforman toao. .". . I

-Efi-'estoscomponentes de-La obrade Kafka -cartas, cuentos, nove as- no

hemos tenido en cuenta do's elementos: po~ un lado, textos muy cortes, aforismos sombrios yparaholaa -, re1ativarnente pl?dosas, como c." el CIlBo- ?e la rupturu COli felice en 1918,cnando Kafka esta .realrnente trrste, .. cansado;. y por 10 tanto incapaz 1':' sin deseos de escribir, Por otro la~o .no hemos .temdo dct~ ·cuenta el Diorio; pOT una· razon opu~s~a. Es que e!.J?wno .,10 atI!!Uesa~~ el Diario es el r izoma mismo. No cs'!:,n ~lf;~'!1~!lt.5:l .. en, .. ~L§~Jl~!lifi]c u~rk~.P.~~to . ae: Til obI a ; -sf;;o--~I.:i.f.eipHn!.()_. J§ii.1Ls.t_:·~ ~ i ~9_ti~_l!_~p.~nt~_dJL~yiQ;:_a_2. _ _lC~

~~-U--_ue-n-I~-~......,.~c(lilt~~~t~~~~]'j1;~~~~~~s.fr~~!~~~~~{lds~~.~~l~i~~~~ :l:a~~~~_~de

);}s cue'firO'S;--ef deseo deJ.!lL!I_9.~t?!as.

--- ........... ---~,~ .--.-,.-~., .. - ..... .

65

---------------------- ...... ~ • · '

• •

• • • • • • • • • • • • • •

• • •

• • •

• •

• • • • •

67 •

• • •

Capitulo 5 [nmanencia y deseo

, "

dispersan, como en "La colonia"). Se debe considerar Et proceso como una investigacion cientifiea, un informe de experiencias sobre el Iuncionamiento de una maquina donde la ley corre el peligro de interpretar unicamente cl papel de armadura exterior. Es por eso que se debe utilizar los textos de El proceso con enorme prudencia. EI problema reside, tanto en [a importancia relativa de cada uno de ellos- como, sobre todo, en su distrihucion en la novela, tal y como Max Brod la ha hecho funcionar para que sirva a, EU tesis de una ideologia negativa.

El problema se plantea sobre todo e n relacion can el breve capitulo final, el de la ejecucion de K, y el capitulo anterior, "En la catedral", donde el cura hace el discurso sobre la ley. Porque nada nos indica que el ultimo capitulo fue escrito al final de El proceso: quiziis fue escrito al principio de Ia redaccion, cuando Kafka aun sufria los efectos de la ruptura con Felice. Es un final' prernaturo, postizo, abortado. No se puede decidir a priori el lugar en que Kafka 10 habria colocado. Podria se r un suefio situable en el curso de la novels. Por ejemplo, Kafka publico separadarnente, bajo el titulo "Un suefio ", olro fragmento destinado a El proceso. Asi pues, Max Brad esta mejor orientado cuando el mismo sefiala hasta que puuto EI proceso es una novels interminable, estrictamente indefinida:

"De la mismarnanera que el proceso -segiin decia Kafka-, no 10- graria nunca 'lIegar a Stl suprema instancia, 'tambien la novcla en cierto sentido se volvia inacabable; podia prolongarse al infinite". Todo el ritmo de la novela, y el estado de "aplazamiento ilirnitado" que rige EI proceso, contradice esta manera de terminarla con In ejecucion de K. Irnponer la ejecucion como capitulo final nos pa· rece que tiene un equivalents en la historic de la literautra : ague· llos que colocaron la Iamosa descripcien de la 'peste al final del Iibro de Lucrecio. En un easo se trata de mostrar que un epicureo en el ultimo memento no pucde sino rendirse ante la angustia y en otro que un judio de Praga no puede sino asumir la culpahilidad que 10 trabaja, En cuanto al otro capitulo, "En la catedral", el lugar de honor que se Ie otorga, como si indicara una clave de la novela, como si constituyera una preconclusion de caracter religioso, tambien es negado pOl" S1I propio contenido: el relate del guardian de la ley' no deja de ser ambiguo, y K se da cuenla que el sacerdote que ]0 narra es un miembro del aparato judicial, capellan de las

,.

"en el cuarto de al lado"). E...!L.Q_ll, no es la ley la que se enuncia en virtud de las exigencias de su fingida trascendeiiCla; ,~e._casi.

10_ contrbario"d- uien hac~~~ Ie' ~ deI~ur1ciado es .... l~.>en~~rqf' ~ en nom re e un po!£..r j.!l.ll!anente e aque que' cnunCla: a ey ~

,~qtlemce=ergiliiia~yToSt~fiien a la

ley, y no son de ninguna manera su expresion necesaria y derivada.

Los trcs temas mas Iastidiosos en muchas interpretaciones de

Kafka son In trascendeneia de la ley, la interioridad de 10. culpabi-

lidad, In subjetivido.d de la enunciacion. Van unidos a todas las estupideces que se han escrito sobre la ale go ria, la metafora, el simbolismo de Kafka. Y tarnbien la idea de 10 tragico, del drama

interior, del tribunal intimo, etcetera. Y sin duda alguna Kafka

tiend~ el anzuelo :.._~o.· ti~n~~inclus~, y sob~?o..L a EdiE.£.; I~_r amab!..~id!l~'_ siQ.Q._.p..2.UVW_q!!!~~~.~lsiiTQ_.i'1_!!lliL1Q!m.L!!!!!Y_.~l!eeial \"~·,,,o.vP q.~~~_k~..Y.-_~~!:'_PX.9.Y~9.!9~:.~jjlE.M~~.0". Es t.~al~~~~!? in~!.~~I1- ~U'("'e,,_:: ~~ :!..~~~._~_l~!!.. ~~.::,~~~.~?,: .. _~~~ .. ~l~_.:e .. 1~ .. r;.f?~.I.~ta q~e importancia ~'i<\Jl . tiene en la oora, es oeCIT, exactarnenfe' -COffl.()·· .. jltrlCWlla ('11 0 SU

"sentido"). Ley, elilpabilidad, interioridacl, lGi11 a en e eeto nene

mucha necesidad de todo esto, como del movimiento aparentc

de su obra, Movi~iento aparentc no signifieR en lo_absoluto una_miiseaIa_baiQ lacual-se esconderia otra _cosa. El movi-

miento aparente indica mas bien eunlos de d~satornillamienlo,

de desmollta}e- q~ clenen gu~ ra_f~p'~rj.!!.l.entaci6n-pa.ra-mos.-

trar. lo~moyiinie_rifQs:.'_ ~leQlT~lr.£§_Y los dispositivos rnaquinieos

euy"~ . resultado . global de hecl~e_s_::I.Q_~Rarente"~Se pueae-<feCir

que lit ley, -ril ~lilpnbilid'aa:- ia. interioridad estan ell todos lados.

Pero basturia don tomar en cuenta una pieza de la maquina de escritura, aunque 5610 fueran los tres engranajes principales, cartas.euentos-nove;las, para vel' tarnbien que est os ternas no estan en ninguna parte y que no Iuncionan en absolute. Por supuesro, cada

uno de los engranajes tiene una tonalidad afectiva principal. Pero

en las cartas, es el miedo y de ninguna .manera la culpabilidad :

miedo de que la trarnpa 10 encierre, miedo de que el Ilujo se vuelva

contra el, miedo que Ie da al vampire el Eel' sorprendido en plene

dia por el sol, -por la religion, pOl' .el ajo, por Ia estaca (Kafka en

SIlS cartas tiene un miedo profunda de las gentes y de 10 que va a·· suceder: no tiene nada que ver con Ia eulpabilidad 0 la humilla-

cion). Y en los cuentos de devenir-anirnal es la fuga, que tarnbien

es una tonalidad afectiva, de nuevo sin ninguna reIacion con Ia culpahilidad, y difererue a su vez del miedo (el devenir-animal vive mas en Ia fuga que en el miedo: el animal de "La construccion" no tiene miedo, estrictamente hahlando; y los chacales no tienen miedo, mas bien vivencon una "loca esperanza'"; y los perros musicos. "ya no pueden tener miedo, despues de Ianzarse a una empresa de eSe tipo"). En las novelas, en fin, resulta curioso hasta que punro K no se siente culpable; como tampoco tiene miedo, ni huye: in-,

cluso fie arriesga a todo, presenta una nueva tonalidad, muy rara,

lIZ sentido del desmontaje juridico e ingenieril a la vez, que es u~ . verdadero sentimiento, un Cemiu, Miedo, fuga ~2!!l_q.!ltaie, hay

que pensarl os ~~~. _!~~~.p'~.sio_l_l es, tres _i!!_ ten_~i9_~.~~,i .. 9. ~~~._ ~p r!~..§.Eonden al pacto ~ia~0icoL al_.gevenir-animal a los disp_C?~i~~_~~_mag_l.!J'

I rucos y colectlvos, . .

\~. ---

t.. Entonces hay que defender las interpretaciones realistas y so. ciales de Kafka? Por supuesto ; ya que estan infinitarnente mas cerea de una no-interpretacion. Y mas vale hahlar de los pro. blemas de una Iiteratura menor, de Ia situaci6n de un judio en Praga, de Estados Unidos, de la burocracia y de losgrandes procesos.. que de un Dios ausente. Se objeta, por ejemplo, que America es irreal, que en esa novela Is huelga de Nueva York no apareee claramente, que las condiciones de trabajo mas duras no provocan ninguna indignaclon, que la misma eleccion del juez cae en el sinsentido .. Se sen ala con mueha razon que en Kafka no hay nunca critica; incluso en La muralla china el partido minoritario supone que la ley s610 es eI prcducro arbitrario de la "nohleza", no proclama ningUll odio, y "si este partido que no cree en ninguna ley sigue siendo debil e impotente es porque 'acepta a' la no. bleza y le reeonoce su dereeho a existir", En' El proceso, K no se rebel a contra le Jey, y se pone voluntariamente deJ lado del poderosa 0 del verdugo: empuja a Franz, a quien estan azotando; ate. rroriza a un acusado agarrandolo del brazo ; se burIa de Block en casa del abogado. En El castillo a K le gusta arnenazar y castigar, siempre que puede, l De todo esto se puede deducir que aJ· no ser. "critico de su tiempo" Kafka dirige su critica contra si 'misrno" y que rio tiene mas tribunaIgjielm-!ltflbunal intim-Q"?-Es- ridicu. 10, porque se convierte a JacrftiCa-·en---.:ma-aimeJlsf6'il·'d~.

;~_~~rfl!l_Jl~~iilJQjn~.

70

• • •

. lrnente diferente: Kafka se roo •

Sin embargo, el Hobl~ma :5 to~~ )fS sociales los dispositivos de •

one extrae .' . . . OS" desmontar estQs dis_: •

-enuneiaeion_y_los_rl!§pOSltlVOSd l1Iag_~lnlf S 'Kka:trazalnriirre1:ls nc D.b{\(!e ...... C

. . Y I s cuentos e aruma e I .j"'T

posilivos, a en 0 I I do" sino nuemas blen___...pwO· L

. hui "f uera ue rnu n, '"I..:_._______.... • d 't.W ..... ("¥l •

~~~!Q_)}_Q_ .. m;l_ --._._.~._v_.- __ __ .. :-. taci6n --ren er senti 0 en •

caba Iuaas en el .!!l~.l~do _~~~.I_reE!~·-"__'-_"l 0 )O~. estas linens, s-

~ ~ f y arrastrMa a am) s J~ •

que un tuba tiene ugas --------------~~r;clla como un escara- I'l

b d I bl r Y de ver como una , , de Jos di 'po ow\'fdHI>O

tra.ta a e ia a, . 'or razon el._~~~I~lO!lme e os I;'; - _ I •

bajo. En las m)Velas .. COIL:mi!Y2.! ~h".:;2';".. '1'11 n una forma mu- Sv'-"t.\ "

, .' - ~ la renresentaclOll ~.9..~!.~.!.ill~ _.

SltlVOS ~)rovocaup"as en .J:.:.:··· I·;_ a ilesterrltonahzaclOll

~ ~---" .' ". ¥_rea lza un. ~

Clio'!p's eHeaz que u?a . crJt~a • i1itlca y 110 dene nads que vel' •

d8Lmundoc-qu~~I:--!!!}t'~P.~.;..s~ __ ..... !... c

con_una_:_?.per..ac~.on-iJl.t~mlsta .. - funci6n: tran..s~~},~~;!._~~!,__~~~~?~itivos, •

I a escntura uene esta _,:!QJ.~.e . -"'~- .... ".--.--. 'a co"a1:s pOI' •

. ----..~~ b n una y la rnism -, .

desmontaTlos ~s~os~ld~s'la ~br~s tl~ Kafka tendiamos a distinguir •

eso que a traves e ? dentro de otras : primero los ~

instancias c.o~o endcapd_as l~~la'~(I(lliilUlS abstraf.f:!.~s y, por nIL los •

dices ma'lUtnlCOS, espues .. __ :.t ....•• __ .~ ••.. _._. • • ,

. . de todo tipo de crruca social •

. ~ EI intimismo pequ eiiohurgues ~ It'l Ulldst~ncl'll\ oposicion de los comunistus ,a

. ., I' t mas prmcrpa es cu. 1946. "Fuu ... 1 •

seran al prmcipro us e d I sem anario ActlOl~ en ,

KUfka, Hay que recordar III enCllest.u . eK "fk '1] Despues a medida que Ius •

bruler Kafka?" [loBay que. C(lI~~mal. _.a d l~ull:iado cuda y~z mas como 1.111 un-

cosas sc pouen mas duras, Kafka ~t.11l1 e '01 .tariado a traves del retruto ql~c •

tisocial ista activo, que luchu couu a, e pI "I Conareso de ](1 PIl7. en rvlo~l'u,

. S 'Ire interviene en t: ". I lhica

huce de la hurocrncin, al .., I' . _ d. las relacioues CII lura,po • •

en 1962 paru reclnmar un mejor ~l1a ISldo l~ coloquios en Liblice, Checoslu-

~ de K:l"fku en particular. A esto ,;'tuell. '~d ven en dlo el signo de 1111 •

Va(l~ia (1963 y 1965). sohre Kafka,. ~slal;~~I~o~cncias importantes de Colsd-

prufuudo ea~I_Jbio; y end e~~~~t Sj}~I~:s~o habiu part icipantes ruses ~ I ~?S c~~: •

tiicker, de }i ischer y e ., .:. Ill. rrensa Iiterurin. La Repu ~ lea

quios tuvieron poca repel I C~SI?n ~11 hahLr hastante de los ccloqulos, p~r~ •

mocratlca Alemanu fu~ a unlc~ n . de Kafka Iueron despues ataoa .. ?s .

atncarlos, Estos cq,loqUlos, Y la !,nfl.llenelu de Prarr~", Golsdtilcker dice: • ?c •

como una de las CllUSU~ de la JlrH~avel a haher 1 :crido eliminar del espuit U

nos acusa~a, a Ern:l rlseher Y Ii ~m, d~e Goethe, lsimbolo'. de la clase ohreru, •

de los homhres socialistas .e! Fr~~ 0 de Kafka Gregorio Samsa, mClamor~o. •

para remplazarlo eon el tns~~ lelo~vo ue emlgrar a Inglaterra, Karat a . _5'

seado en escarabajo." Golsdtucker I s ~hre In dist inta posicion de .los Jlfe· •

tados Unidos, Sobre t~dos t;SIOS, le;ni ' . sobre las declaraci?nes. reelen,~~,s de

rentes cgobicrnos d.~ Euro)a ~rLen ,I\e:te articulo de Antontn -Liehm, I ranz •

Karst y de Golsdt~~~e[lt c , eK 1k~e diez afios dcspues]. Les Temps Mo( ernes,

Kafka dix .a.ns .apres rilnz a .,.

n, 323 bis, JulIo dt' 1973. . •

71

• •

.1

• • • • • • • • • • •

• • • • • • • • • • • •

• • • •

• •

• • • •

• •

disf!.O~{ti1!.~'}, de maqu,ina, ~~-:§iii~.ii~ ~efl los SigIlOS de 1}A.~QOSltl~'l~,t~"3:i '~~ se, ha ,sep!!-.r.~qo.ni desmontado por Sl mlSmo,'-l?Q.I! ~_ edc distlIl _J! sino las lezas ue 10 com-

~onen, sm s~~_i!_~~E~_~~...!:>._~~E?l{~n~p, a mayoria e as \ eces e:,tas piezas son seres vlvos,ammales, pero precisarnente no

valcn SInO co onei uraciones movIles dcl dIS OSItivo qu~Jas-rehasa-uuyo mlSteno sigue Intacto en e momento Irti·~mo en ~u.e ~sos""'§'!i:~iv.oi.se.,Jlueh:en lo~ ··QPerru.w.,resolose'E:cutant.~s ~.e ~~o:>itivo: en esta forma los perros music;;·· son en ~~eali(FaOIas pu:zas ael dispositive musical y producen el escandalo

por sus elevaciones y descensos de las paras, determinados giros de la~ cabezas, el. andar y el reposo, sus posiciones relativas, los movi~lentos como de contradanza [,' ,r', pero s610 funcionan como indices ya que "no hablaban, no cantaban mii.s bien callahan con ernp:c_inat.riientq". Estes indices ~aquinico~ (y no aleg6ricos, ni simbohcos) Se desarrolla,n especialmente en los devenires-anirnales y e.n, 108 cuent~s de am,ma~es" La metamorjasis constituye un disposrtivo com~,leJo cuy~s l~dICes-~lementos son Gregorio.aniinal, la hermana musical; los indices-objetos, la cornida, el sonido la foto In m~~nzana;' y los, indices-configuraciones, eltriii.ngulo ·'familiar:, el tnangulo burocratico, La cabeza agachada .que se Ievanta, el sonido que se injerta en la voz 'y In hace descarrilarse funcionan tamhien como indicesde este tipo en la mayoria de los cuentos Por 10 tanto hi! indices· maquinicos cuando una rna uilla. se esta' montando' at

mls~o hem (} ue ~y~ ,_e_~a _ l~ci0i1-a.~_~~,._~_i.~.,.q~!.~._.~e ~epa. a4[1.=~ actuan as, arics ~1I as 1I~ a_ com onen i1~en !:!,tl.¥!9'2!!!. _ ero tam len e caso contrano a arec~ en los cuentos :,: surgen, eor SI_ Inlsmas sm 1Il Ice ma UL1Ul.S a str~~~ll!p~.tamen~~-=m&n~(]a~'_R.ero en. - e~e : ~aso.#:O-;2!.nCl?n~Jl, _o ya. ~QE~lOnan, A~i. sucede con ~a. maquma de La coloma penitenciaria", 'l..ue obedece a la le~ del, VIe] 0 comandante y. que no sobrevive a su propio desmontaje, 0 el ~arrete llamado Odradek que "uno se siente tentado a . cr~e~ que [,.,] tuV? en otro tiempo alguna especie de forma 'inteligibley ahora e~ta rota .. Pero no esta cornprobado 0 por 10 menos no hay nada que 10 demuestre [.,.] es un conjunto bastante insensate, pero bien definiclo dentro de su estilo"; 0 las pelotas .de ping·pong de "Blumfeld". Ahora bien, sucede que la reprcsentaci6n de la ley trasccndente, con Sll cortejo de culpabilidad y de incog-

72

/'

,

\

\

noscibilidad, es una maquina abstracta de este tipo. Si~ de, "La colonia penitenciaria", en tanto representante de ~

ce arcaica y superada, no es en absoluto: como se h~ . _ " ..

frecuencia, porque hay una nueva ley mas moderna, S:nu ~ porque

la forma de la ley: en ~~l~~ . .:.~ns~_p~ra~~~~ ~~!:!. m_~~Il_r:~!_bs. tracta autoa~tr::!y~t~a, :.9..l!.!::v .• ~~_J~ue(le~esarronar concr~nte, Por eso declamos que los cuentos se entrentaEiiil a 7fosperl,gros que los acortaban 0 los forzahan a quedar inconc1~sos 0 les lmpe~1l.ln desarrollarse como novel as : ya sea que s610 dispongan de indices maquinicos de montaje, por vivos que esten ; ya sea que se pongan en escena miiquinas. ahstractas comp1ctamente mO,ntadas, muertas,

y que no logran conectarse en forma concreta (observese que Kafka publica de .buena gana sus textos sohre lao ley trascendente en forma

de euentos cortes que sep~.lDLA~ .. Jm __ <?.9.:~J~~I_~!O) . . .

Quedan entonces los @~2.J1.!l_V~~.!!_l_~q~,~~icosJ como '~bJetos de novela. Esta vez los indices maqu~~~_~.~J~~l de _~e_~f!!!!!!Iales: se ~rupal}~_.~an ~acl!nlc,~.!~", ~ .. _:;eri~~_._~~._l'.QX!~E_ .. ~_, mul!ill.l;cl!!se, atraen todo tipo ae Iiguras humanas 0 pedazos ~ehguras. ,lor otro lado,

la mii.qllinaA~~~c~~~~~_~la en forma smgular: dee~ estar cosiJlCii(fay- aRartag;..1_'y~Q_£.~!§!~.~!?'p'~!.a.~~_- de _}~~.£~!pvos~on-· cretos. sociale§':P-Qlit..~~_~~L._q~~___l~ __ ~!l<::.~E~~~.; se propagda. e~los, y ~ sus cantidades maquinicas. Finalmente, el . __ l.~~~~_t!.~C? no equivale a una maquina que se estii rnontando, de {unclOnamlento mistcrioso, ni a una maquina completarnente montada.. 9ue no funciona 0 que ya~ no Innciona: solo .~a~~_e.!_1e,sm?~~~~~que liace de la maquina .¥_ c!_e_la. __ !~PE~~~~t~;~.?I1 ;__J_.~.I_J.~!!91~:ma...!:J._q.~ .. .h.~o (uncjQ!1.!.l si.ng_---p9"r L_rn, .!?!I .. _p_r9.p~.Q. p.~1"m9nI~J~, .~.N~~~ __ .4~_~~t_~_~A.es. ri'iont!ti~.1[a Ka~1 no Ie in_tel~~_.E __ ~C!ntal~ de}a maqmnu).\ ~ metodo dG desmont~j_~_~s:~i.Y_~n!l.!?~~e.'!.§!!" .. Q_2..r-J~'_~r'!'u£lh-~ml!1 pertenece a la ~~~el$.!lt,a~Lfu!.,._Ma§_~':!I~~t~~l_~~~~!)_prolongar, . en acelerar toao un movirniento q~~_y'I_l: __ ~~.~~-~.!..~~sando el cam2£..~.o·_. cial :-acfua en un'- viftU!ll;--Cjue ya es real sin ser actu,a1-Uas EOte;Cias 'diab6licas' del porvenir que por el momento solo tocan a f;-puertarET:dispositi~o ~e dC,scubre no en una .c.ritic.~ cial todavil!....codifi~~,di!._y_.!P_E.!.~_~.2~.I.~!I._~_~_~_~~n_~lla"~~S$~:J!lcaclon, en una, dCSterritorializacion, y en la ace1e!~~0.~. __ ~!.0_ve'!:~_ir.e.~~sta (Je~_coddICaclOnyd~~~~§:.:~~]f~~~~,~$}jaJ~za_~ . (coI}lo ,en,· eI caSoCle la lengua alemana, ir siempre mas leJos en este movirruento que ahar-

73

(ru'liW, z

"'.~<s~ .... ~t..t'1i'lo\ .

ca al campo social).· Es un procedimiento mas intenso que cualquier critica, £1 mismo K 10 dice: se supone que uno deha querer transformar 10 que aun solo es un proccdimientn en el campo so. cial en una instruccion. judicial como movimiento virtual infinite, que presents, en ultima instancia, al dispositivo ' maquinico del proceso judicial como real futuro y ya preseute." EI conjunto de la operacion consiste en un proceso, ·precisamente interminable; Mar. the Robert subraya esta relacion entre el proceso como encausamiento y como desarrollo}. y tengan toda la seguridad que nose trata

de un proceso mental, psiquico, interior. . .

He ahi pues .las .nuevas caracter!sticas del disIlQi>j!h~~~!11-1!guinico llovelesco,·· que lo.aITerencia de los indices y de las. maquinas ahstractas. E~t?~ cara~ter1sticas. impo~en. 110 una~!.:!]~.~~ta.c;iQ.~a representa~clOn . s,o?lal de Kafka, smo una expemne~1!ac!.?111 .. un pro. tocOlD :::'~Ial':p-ohllco. El pr~blema es entonces: l co~no funciona el diSPOSlhvo, puesto que .funciona rca1mente en 10 real? lque Iuncion asegura? (Solo despues nos preguntaremos en que consiste, cuales son sus elementos y sus relaciones.) Por tanto debemos seguir en varios niveles el coni unto de las gestiones de El proceso teniendo en cuenta ,·la .' ince.rtidumbl'e objetiva sobre el, I~retendido ,'ultimo capitulo . y.la eertidumbre de que el antepenultmlO, "En la catedral", rue mal, colocado, mas 0 menos deliberadamente, par Brod. De, acuerdo .. .con., una prime~presi0!l' todo en El. proceso es falso i. in cl u so la ley, sm opos~!!..l!Ll~.Lk~l! ti~_I.!.a_~_,~x!g~ J~n lira en norma uruversar, Los abogados son falsos ahogados; los jueces fBJ:sOs jueces ; "abogados con titulo falso", "empleados venales e in. fides" o pOl' 10 menos tan .subalternos qu~ esconden las .verdaderns instancias, y las "cortes de justicia inaccesihles" ya ~o se dejan representar .. .Sin Embargo, si est a primera impresim, no es defini.. tiva e~porque hay un poder de 10 falso y porqus es malo medir la justicia en terminus de falso 0 verdadero. De esta manera la ~nda ,imn:resion ~s ~ucho mas ~mEJzrtante:_.q_~j .. 4..~~~.~ .. n§~.2~ia Cf.!!e -habUL ley, de .7ie~!!..c:..Fa:"L._'ae~_e.!!_r..3!o-ae~:o. ~~.~J~~t~f!<;l._~_rle. seo y. no ley. E!1 e~etl9l...!9_~~_~[_l1_l_~~~.~~Jun.elOnanQ. d~..Jij_jwi!.i.~ja: no solo el al1fl1tono,. no solo eJ cura y el pintor, sino tarnhien las

4 -et. pro(:eSD,~. 35: "Usted puede ~bjelarme por oli;o ludo que no 5C I;at·a de un : proceso.: En ese caso - Ie doy cien veces Is razon ya que sus procedimientos - constituyen una instruccliin 5610 si yo io admito."

74

• • • • • • • • •

.j

Jovenes equrvocas y las nmas perversas queocupan un lugar tan importanle en El proceSD. EI lihro de K, en la catedral, ?O eS un libro de oraciones sino un album de curjosidades de ·la ciudad ; cl libro del juez no tiene sino imagenes obscenas. La ley esta escrita

en un libra pornogrii.fico. Ya no se trata de sugeri l' un~ e.v~ntual falsedad de ]a iusth::.ia, sin9. .. .§Jl caracter dcseante: par I?~nclplO los acusados son los mas belles, se [es reconoce su extrana belleza. Los jueces se comport an r razonan "como ninos.':- L\ega. a ~u.ceder que una simple broma desconcier.le a la repre~JOn. ~a JlIStiCla no es Necesidad; sino, por el contrarro, Azar ; y Titorelli pinta su ~le. ,$,orla como fOl~tuna ciega;Geseo alado. NO eS voluntad estable\ SIl~O

l_?eseo en movimient~ Es curioso, dice ic;la justrcia no e ena

rnoverse, para no desequilibrar sus platillos, Pero en otro lado el sacerdote explica : "La justicia nada quiere de ti, Te lama cuando vienes y te deja cuatulo te vas." Las jovenes no son equivocas porque esconden su calidad de auxiliares deIa justicia ; pOl" el contrario se revelan como auxiliares pOl'que hacen gOUl[ por igual a jueees', abogados y acusados, can un mismo y unico deseo polivoco.

Hay una 1J~~dad d~ ~_ecorre _!_odo El pr?Ces.D. Y Que Ie 'j da su fuerza erotiCa':La represlOn no pcrtenece ala jUstlcla SHIO a

concrrcion de ser eli~ill1smU[{eseotantocrel raao del que rep rime como del reprllnido~-'Ylasaulonnsaela)ustrci'a no son d.e-tas que 'Duscan los aClifos sino las que son "atraulas, plte.~t~s. en Juego par el delito"; Se entrometen, esculcan, catean, son ciegas y no admiten ninguna prueba, pero tornan mlly especialmente en cuenta los incidentcs de los corredores, los murmullos de las salas, las canIidencias de los talleres, los ruidos detrfis de las puertas, los SIlSU· rros detras de las bambalinas, todos los microsucesos que expresan

al deseo y sus azares,

l~Si In justicia no se deja r~E!.t;,§'~!~~~L§~. ~~b~~le es deseo.~\EJ deseo nunea esta en_ ~~~~.!.~~ don~ .. _~p~recena b~en. como un parli~9 op':i~esto a otro part~?_~ (el_ ~=~Q_}~4?!!!!1f1alm, ?len como presen!~ ~__lg_S__Q9s lados naJo el ef_e~~? ... ~:_una !~;.!_e~!.~~~_SSlJ1trol!!;.I';a su distribucion y su eomoinaclOll. --pe[isemos en Ia representacion

tnigica segu-nHegel:·Anfigoll·a.~YTl'.e6n se mue~'en en. esc~na fomo I dos "partidos", Durante su pnmer lI1te1'1'ogat?1'l0, K \rna~pl~a todavia as! a la justicia: hay dos lados, ~o~~part~~os, uno qlll~as favorable al deseo, el otro a la ley, y su distribucion de cualquier modo

M((c. ~ro.l.

~

• • • •

• • • •

• • • • • •

•

• • •

•

7~ •

• • •

• • •

• •

• •

• • • • • • • •

• ."

• •

'.

rernite a una'ley superior. Pero K se da cuenta de que no es asi :

[10 importante no es 10 que suceds en la tribuna, ni los movimientos

a, e, con, JlI, n,-tO", d, ~ I,<>"S, " dO, s,' pa,rtidos, sin, o',~ ~p~!~Ci,~,_n~~ moleculares

que ponen en juego los c6~_r_ed~r.~~'LJ.I!L!.i1l2~§~h!1_<!...<;>,J~.~~'pueJ:!:as trase'ias Y--Io~;-:ctiirtos -de-artido. EI teatro de America, no es sino una

i'rimensa-bainbalr~a;'u~":f~:;:rienso correrlo- que Ita aboli do todo -espectiiculo y tocia representacion. Y 10 mismo sucede en politica (el

mismo K. compara Ia "cscena del tribunal can una "reunion politi-: ' ca" y aunmas precisamente con Un mitin socialista), .En este caso tampoco lomas 'importante es 10 que pasa en la tribuna, donde se discuten solo problemas de ideologia. Precisamente la ley es de esos problemas. En todala obra de Kafka, tanLo' en El proceso como en:

La muralla china, la ley es pensada en relacion c~_~_QH~!~E.tes~tidos" de comentad.?_res~.l!!~~~u~~~i§!~P'91F~Jg i~ __ ortante 5ierri]:I.~s.~!!,& __ .e_J,LQt.r.qJW~9>, __ !tn fqs cOtJ edores del congreso, en as am a mas e mItIn _.Q!L~_§§_, a rQ!L _ThLyer~05

~.ikIemas:hVl)_~.!1, .entes ded~ .. L-a~Roger: el verda(Jer~,p.!!l~!i'

I ."~ . ., n . --=

_3 ~" JUStH;:~., ',_ , _'. . .

En consecuencia, es mas que -nunca necesano renuncrai- .a In idea de, una trascendencia de la ley. Si las instancias ultima-, Son" inaccesibles 'y no: se 'defan 'repreeenrar, no es en Iuncion de', una jerarquia infinita' propia de h teologla negativa sino, en funcion de una contigiiidad d~!r~eJ}l ~~ haee ue todo 10 ue stice.d f,YJ:eda

e/ '--_ . "'d l d I f:~' I

r sj_cm!~.J!_~" a"o ", ': __ ''''' __ '''_'''' M.LRO, ~_.:c~,~ ,~_~l.~S:o:X.. a,

• l1 se III ntan ad del [ odeT J-empl_a..~'!.n 1~2:.R~, __ ?:._,~~~,~,,!~_s~as y~la;p:reminen~!!L.Qlli_~~rano ya clcastillo .rcsultaba ser un arnone, tonami~e casllchas segmentadas y conhguas, a la manera de

• !a bu~ocracia. de los !fabsburgo y del, mosaico de naci?ne~ ,en'e.l

\ rmperio austriaco}, 51 todD el mUlldo el:tenece a, la UStlCl~ 51

• to 0 el mundo e !iu aUXI lar es e c sacer ot ,!tasta, las 'n.!iias}~

ej n?--~s_~en4~ U,_ de la tr s e de~ci,a de la Ie sIno d _ _ " ci

del-de. es en este descubnmlento, en e ecto, en el que desem-

• bo'~;"'muy pronto la investigacion 0 la experir,nentacion de K. mi~n,

• tras que 'el tio 10 p~esionaa que tome en seno el proceso, e~ decir,

I que vaya a vel' a un abogado para pasar p~r todos los deshla~eros

• de Ia trascendencia, K se da cuenta de queel tampoco debe, dej arse 1

• representor, que no tiene nepesidad de represcntfi,nte, qu~ n~d.ic d~be

• interponerse entre el Y su - deseo" No encontrara a la jusncia sino

• 76

•

•

• ._----

77

s~ retira a su trascenaencia dejando un campo provisional libre al aeseb:,ma-teria; y otras, haec surgirt:hrsu----trasc-enaenciiflaslilpos. tasis, I~rarguiza-das ca};!aces aeawastar y [Je repnmifeCOese9 (en efecto, ,hay muchas lecturas neoplatonicas de Kafka}, De dos maneras diferentes, este estado, 0 mas', bien, este ciclo del perdon aparente corresponde a la situacion de Kafka en las cartas 0 en los cuentos de animates y los dcvenires-animales. EI proceso en el hotel, a I prop6sito . de Felice, es el contragolpe de la ley en reacci6n al golpe de las cartas: eI proceso contra el vampire, -quien sabe muy bien que su perdon no puede ser sino aparente. ~roceso contra el ~!.veri.ir-animaJ es, siguiendo al ~}Qsitivo de Ia linea de' fuga, ~J _P.2_] 0 negative de la "ley trascenClellte que vuelve a' tapar l~Haa y haee que lalllpostasiS1'am1ti~Qt1i1'F'1Itcrrti?il15Je: re-ed~danae Gregorio, la manzana platonica que le lanza cl padre. "

Pew la manzana es preeisamente Ia que K come ,al principia de EI proceso, en Una cadena rota que se estnblece con La metamorlosis, Porque toda la historia de Kes Ia forma comcel 'se hunde progresivarnerite en el aplazamiento i limitado, rompiendo con las Iormulas .. de perdori aparente. Deesta manera sale . de lao miiquina

-» abstracta. de Ia: ley, .que opone la .1~_ .. ~_g~_S.~9~ ... ~Qmo. el espuffUal ctnh·poJ .. _~~.l2l~}.~_.§~·a -~J~~._~.~.!~iI~:.p~E.~.:.~trar e.!!_~~L'~.\§j~~·o J '" ~a(iulnieo. ~e la justicia, es decir. en la. in~~m.llei~_rmilil~._ d~~.na

Y ley descodIflcada y de.um q_§!:.~esti::.mtQnl!.h.~!;ldQ, Pero i;que slg-

iiifican esos tenninos:. "aplazamiento" e "ilimitado"? Si K rechaza 'el perdon aparente, no es Con la esperanza de lin perd6n real, todavia menos con la intima desesperacion de una culpabilidad que quiere alimentarse de SI misma. Porque la culpa est a eompletam_e.nte del lado del perdon aparenle. Del' erdon. apal'ente' se p!JWe._d.ecir que es a nnsmo tiem 0 In mlto ' imlta. 0 Iscontm~IO:Es infinite iwrClrcUlar:-:-ya que a opta "a .ClfCuiaCl·on-de:-·las-plezas en as OTIcinas"· siguiendo un . amplio . circulo, Pero es limitad~ d.~~c_ontinuo porque el punta de a~sacio!i. se aIeja Q..._§e._IlCfIf!l_>§~g~'!~~.ta cIrCUlacion, que deterrnina 'altas y bajas can oscilaciones mas 0 me. lios amplias. y suspensiones mas 0 rnenos grandes": fl!!iQ~pues~s, palos. opuestos. :periodos ~.Q~...irull!eru;liLY de culp.a.b.ili.rlMl...l.de Iibertad y. de nuevo . arresto:.. Al no poderse pensar en el. perd6n real, el problema.ile la inQcencja ·"0" de la culpabilidad cae total. mente del lado del perdon aparente que determina los dos periodos

78

• • •

• •

. '., , , La inoeeneia es. pOl' otro lado, •

discontinues y su inversion reclproca. d 1 I' bilid d 1110- •

. davi que la e a eu pa 1] a .

una hipotesis to aVIa mas perversa. . . . . 0 de

eente 0 culpable es el problema ~el mf.lInio, pero segut amf;:~;iento •

Kafka Nosotl'oS pOl' el eontrano, ahnnamos q~lc eh ap I •

.: .,. - r;:;:;:-'----;:-,. Finito or lIC ya no ay tra~~~n-

es fllllto, Ihl~~!~O)Y.~2.~1tl!!.!!.E'.L"_·· .. __ I?····1~L.·_ -d----; no tiene que •

--_ norr;lle funciona por segmentos: e acusa 0 Y. '(. .

~~r:_>1'_'_' ' __ • - ',,-'''' •.....•. -.. terner un brusco cambio sm

nacer "molestas gesnones " ni q~~ "un e uefio circulo •

duda alguna subsiste una ci rculacinn pew en ~ q

.. " luso esta pe- •

al cual se ha limitado artificialmente su accion ., e m~d d I

. "auarie icia" un rest uo e per·

quefia circulaci6n 110 es SInO una ap~ll I 'T't d . y'1!ontinuo •

don aparente) Y tambien el aplazamiento es I Im~ a 0 - - ~ t .

no deJ:a de poner un st:g~.~.':l!?j:l.I2.!? .... ~_.9troL~_l,l.~,£?!l!._dac 0 •

porque .- _._-.-< ... -- .. _.- .... --_.. . 1 do pedazo Ror I?C azo

Iifi""i) con -aha, . conl~&CI_9._J:.!.ll<?_~_Q~2.~~.Q~~.P.£ !l.~IL .. _.; .. -; __ ' _ .. ~ _ •

·· .. ·7--I~· .. -·:· ... ··-t--:-c·-eder siemlHc el linute.ll\ La crrsis es continua po~ fl

::, para racer re 10 .-1" .... -""." 1· tici la conu \OIIr.,

r I't e slem- p·l·:e--"s·u·cede .... iirriido:=El 'contacto COIl .. ~1.~ ... ~a~._--.;... ._-

'I u ". ~.- r-:»: '-"Ia-le---'Er-ii uazarmento es per- ~slt I O"i.iidad, remplazo a la Je~~!.9.11.~~.._ ~~ •.. ·~~··:y_:.~-d----·----(] "-1 I.

f-t <, ------f--·)osJtivo~yaclivo: - se confunde con el ~~montaJe. ~ a

. ec a~~_.e_L_ .... ··--- ... -·.·~-d-r-als oSlhvosiempre una pleza al • raguina cou Ia c<?!!!p..E_!'_~!Q!L:--~ __ - ... " ·i.P-· .. ·--··l_d .. ·_· ..... -no:cTl.---ael

ado deotra. Es el proceso rmsmo en ~anto esarr ~ 0, e razo •

,- de inmaneneia 5 Y en El castzllo es todavla mas evidente

~:~~Oqlle unto K es 'linicamente deseo: un sol~ pro~lema, est able- •

,~~~a~n~t~.B!}n~r ...... ~gc:o=ntac~t~o~··;::-;c~r1~e~1-c~~·a:;~·t~11::I.:::b:-e!., ...:::s-::t.:a.:b1.:..:e::c:..::e:;,I._.:.o_C-:-o~Il_S_e_l_\'_a_T_ •

• • ••

• • • •

• •

• • • •

• •

·1

. d definir el upluzamiento ilirnirado

G Nosparece complclamcnle. ,cq"ulvoca".o ... ,.... . ...

como un estado de "perturbacion ,de indecisjcn . y de "mala concrencra .

'79

• • • •

• • •

•

•

•

• •

• Este funci'onamiento d 'I d'· : " 'I ' ,

• .' Ide, lSPOSlhvo so 0 se puede explicar si se tom a

en cuenta, a esmontarlo, los elementos que 10 com onen la _

• turaleza de sus conexiones Lo ' _...:.J.i---E--l--!£--:-~_··--.!Ia

una aran seri .~ '. .s pe~sonaJes ue proceso aparecerien

• -"'-f-'~'- e JIY~ sc !Uu~hca sin cesar- en efecto; todo 1 d

es uncionad'·' "I' - d'-I'--' ., e mun 0 d '., .,0 0 auxi lar, e a j usticia ,(yen si castillo todo' el

• do~ n t he?~ que ver co~ el castillo), no s610s los jueces, los aboga-

• I '. o~ uJle~es, lp~s policias 0 incluso los acusados sinotambien as muieres, .. as mnas, el pintor Titorelli, el rnismo K 'FaIta ~Ia

• t~an sene se ~ubQ.iy.Lg~,sg_j!-!~~d!lli:_u.ada una de, ~sfas sU1)seri~s'

rene a su vez una esnecie -i· "li/{,,;;;'"" .,.: ;'7:~~-' ·----r-'"fr •• --",7"-:

• d·"--·~d-·'~H'~'~-~'-'.l-- .... r.-_-~ . ..!!L.lrr~lOn e§!llllZO reniea ilimlta.

ii&':' e esta nl~nera Bl~ck tiene 'que emp~'llmfs~otiem~s

• de O~t~:o~ y ahl n~ terrnina !a lista ; TitoreUi hace aparecer un~ serie

• 1 1 dP os tod~s iguales, K se encuentra siempre extrafias jovenes Of as e lin nnsmo tipo en general ] d ' (EJ I . d ' en car a una c sus gestiones

• .. sa, a ~~mga e, antes del proceso, mesera de un cafe' Ia senorita

• ~u~stner, secreta.na que no Ie resistirin rnucho tiempo;'; la lavan-

era, a~ante del juez y esposa del ujier; Leni, la enfermera-criada• b~cretana ?el abogado; las nifiitas en casa de TitorelJi) Ah

• len,]a pnmera ~risti.G....!!- de"£~M series n,r~li£ex~e . e ora

van a es 0 u " , ' cl~ ~8 _~e

• . ~ H - e·' e rl,mu"s1t,ua' eIL~otl:a .. _pur~,~¥Cm~a

.r --.cos-do eS~~pre han sido recuentes e'n Kafka. No

se confunden. La ttwngu]aclOn del suj eto de origen farnili

• siste en f" ' .. , I ' liar, con-

ijar su pOSIClOn en re acion a otros dos term'

tados (padre-madTe-niiio), EI desdoblamicnto del sUJ. ~~~s repre~ent'

• de In enu ' " . d I ' en suje 0

• vimi ,~rlacl~n . y sujeto eenunciado, afecta sobre todo el mo-

" ento e .sujeto en uno de,'sus dos representantes o'en los dos

• 80 A 2

•

•

•

•

Capitulo 6

Proliferacion de las series:

" .

I': c

juntos: de esta manera resulta mas fraternal, incluso en cl odio, que paternal; y mas prolesional, incluso en .la rivalidad, que fami· liar, La mayoria de los dobles de Kafka tiene que ver con el tema1 de los dos herrnanos 0 de los dos bunicratas, ya sea que uno se mueva mientras el otro permancce inrnovil, ya sea que ambos hagan los mismos movirnientos,? No por ella los duos y los trios dejan de penetrarse, En el caso en que-uno de los dobles perrnanece inm6vil

y se contenta con trunsferir el movimiento al otro, esta inercia caracteristicamente burocratica parece tener su origen en el triangulo familiar en tanto que este mantienc inmovil al nifio y 10. condena

a la divagaci6n. Kafka dice a este respecto queel espiritu burocratico es la virtud social que se deriva directamente de Ia educacion familiar." Y en el otro caso, en el que los dobles hacen cl .misrno movimiento, su actividad misma presnponc un tercer terrnino, como un jefe de oficina del cual dependen: C5 por eso que Kafka presenta constantemente trios, triangulaciones formalmente burocraticas, Los dos burocratas ernanan forzosamente de un tercero, superior, del cual son Ia derccha y In izquierda. Y al roves, si el doble burocnitico remite al tr iarrgulo familiar, este a su vez pucde ser rernplazado por triangulos burocraticos. Y todas estas Iiguras SOn bastante complicadas en Kafka, Unas veces, dado el triangulo .Iamiliar, como en La metamorlosis, un termino de otra naturaleza viene aagregarse ,0 a sustituir a otro: cl principal lIega detras de la puerta de Gregorio y se introduce en la familia. Pero. tambien otras veces, es un trio de burocratas en bloque el que se instaln y torua los lugares de. l~, familia, uunque sea provisionalrnente : In introduccion del principal, en La metamorjosis, no ha hecho sino preparar ese momenta. Incluso en otros casos, como al principio de El proceso, no hay tr~angul~ familiar preexistente (el padre ha muerto, la ma-

t Los dos, cases aparecen con Irecuencia en Kafka: los dohles qui se inucven ':'juntos, por ejemplo la aparici6n de Arturo y Jeremias en eI 'primer capitulo de El castillo: el doble inmovi] que ordenu II su doble moverse, cf. el tema del Desaparecido, La condena, y, ell El castillo, Sortini y, Sordini ("SOl" dini aprovecha el parecido .de Sl1S nombres para hacer r ecaer en Sortini sus deberes de representacicn y que no 16 mnlesten en 5U trabajo"}. Purece como si el primer caso no fuera slnoIa preparaci6n del segundo : incluso Arturo y . Jeremias se separan, Arturo regresa al castillu micntras Jeremias se agita en la aldea y pierde su juventud, Sobre cl caracter burocrarico del dohle, d. UOa de las obrus maestras de Doatoievsky, El doble,'

~ Diorio" 1. n, pp. 159-62. Leures a Felice, t_ 11, p. 806,

81

dre esla lejos ) ; . pero se asiste primeroa la intrusi6n de un termino, despues de' otro; ambos funcionlln como dohles policiacos; despues vemos su triangulacion gracias a otro terrnino, el oficial. Y asi se pueden constatar las metamorfosis de este tr ianzulo. no familiar que se vuelve sucesivarnente triangulo burocratico de los empleados de banco, triiingulo local de los vecinos 'mirones, triiingulo erotica

de la senorita Biirstner y de sus amigos en una foto. . .

Hacer estas descripciones demasiado complicadas, distinguir est as casas tiene s610 una finalidad:· mostrar que, tanto de} lado de Jos do. hIes ~C-!OS_tciall~ld~s,~~~~o.

) n~ m1jtuas, algo_yermane<fe!i? ~~.Qb!b.t.r.es X no

E1_l!ll /. P~r' que dos remile a tres y viceversa ? lw.mo impedir que otro termInO eventual, com.o...eLde-la-hemuma~-La...m,elamoTfosis llQ2ie desdobleo se triangule: a su vez? Fracaso de las cartas e; est~ senticlo, a pesar del intento de Kalka pOl' introducir a Grete Bloch y salir de la relaci6n dual.' Fracaso de los cuentos de animales en es~e senti~~j a pesar delintento que hace Gregorio por salir de la

t riangulacion , . .' . . .

r .. ~te es lIno de los princip~l.es problemas re~ueltos or. las novelH~ \lhmltadas: 10sClObles [ as tnangulos que SlI slsten en as 'nove as e

, l~ Kafk..a s.6h f!..par.e.cenal~i al prinCiP.io: Y. desde el princlplO apar.ec. en

ta~ vacllante~ tan flexl~les tra sformahles lie estan ya prepara- .

dO~Eara abnrse en senes que rompen Je forma e os tnangu as, a fuerza .de hacer estallar SllS terminos. Precisamente 10 contrario de La metamorjosis, donde tanto la hermana como el herrnano se enc~n.traba~ hloque~dos pur un regreso triunfal de la triangulacion familiar mas exclusiva. EI problema no es saber si La metamorlosis es una obra maestra, POl' .supuesto ; pero eso no Ie satisface a Kafka, puesto que' narra tam bien precisamente 10 que. Ie impide, segun el, haeer una novela: no habria soportado hacer una novela familiar 0 cony;ugal, una s~ga de los Kafka, ni unas "Bodas en el campo", Ahora bien, ,Ya en 1merica habia presentido la solucion que le darla a las s.enes prohferantes; en. El ~roceso, despues en El castillo, ya Ia ~omlllaplenamente. Pero a parta, de ese momento no hay ninguna razon para que la novela termine (a menos de hacer.lo· que hicieron Balzac 0 Flaubert 0 Dickens: pero por mucho que los admire el tan~poco quieraeso. No .quiere ni siquiera 'una genealogia sociai aI' estilo de Balzac; no quiere una torre de marfil a 10 Flaubert; no

82

-

• • • • •

quiere "bloques" a 10 Dickens porque el mismo tiene otra concep- •

cion del hloque. Al unico que tomar ia como maestro seria a Kleist, •

y Kleist tambien detestaba a los maestros; pero Kleist es a su vez

otra cosa, , incluso en Sll influencia profunda sobre Kafka. Hahria •

que hablar de el en otro lado y de otra manera. El problema de •

Kleist no es: "l que es una literatura men or , y par 10 tanto politica

y colectiva?" sino: "lque es una Iiteratura de guerra?". No deja de •

tener relacion con la de Kafka, pero no es 10 mismo}, •

Al hacer que los triangulos se transformen hasta 10 ilimitado, al

haeer que .los dobles se multipliquen hasta 10 indefinido, Kafka se •

abre un campo de inmanencia que va a Iuncionar como un desmon- •

taje, un anal isis, un pronostico de las fuerzas y de las cor rientes \ • sociales, de las fuerzas que en su epoca apenas est an tocando a Ia

'pueTla (la literatl1l'u solo tiene sentido si la ma ~ina de ex neSlOn •

~de y an-astra los contenidos). Y: en cierto nivel ya ni nece- •

sidad tiene de pasar pOl' dollIes 0 triangulos i basta con que un .•

persona je de base se ponga a proliferar directamente: por ejemplo, Klamm 0 con mayor razon K. As! pues, 196 triangu!o!L!iendel]d! dis-_ • tribuirse en ulla linea de f I a h!!iL..l~~,..!iu$.!L.Y....rl.~ .. ,&.clle[(~ • con sezrnentos cC!!!.tig~os: segmento policiaco, segmento de los abo·

ga os, segnlenlij'-aeros Juices, segmento eclesi astico. Al mismo ticm- k~

po_que pierden su fonna dll~~._5'_~'i.~~,g~I.!!!:E_~~!?~~!EI22_L~ .. po ~<)Q.' se pr~~!!.~~~liienfe~JCi.~}1_~ .•. ?_~,.J?.!~~!:~~!~~l'! . .!.~.~p;~nte ~~& 6t I.:i I ~!!:.~~q~~(~~!~+(~~J~}~I~,~~!!9.,_.S:~;~~~!Ll$~S, l _. e!~~ 9_~.,!!!1 ~.91~.r_o,~1~lV?~~e __ l!;l~yl;~1~ __ ... e!:._.~'?.EiLe cada ~, ~J1&~~~J:!~~p_t?!0~_i!. }~.~l~-: l~£~.! ~i.6Ii_~~_~,~.~~t.:'~l~g!l.,0_?J):a~_}.g,~§SJOS ...,....-

~n ~§-.] __ ,!2.~! ~~_}~~_. J?.!?~,~E~.9n~~ ,,~~ ~_2,!~:1~~. ~_c_a!~.):_~r_.:.~,~.I,~ H.D.,~~;,g!l d e R •

sucesivas. Ejemplar en este sentido : la escena del pnmer mterro- •

gato?lo;;~ donde el tribunal perdera su forma triangular, con e] juez

en Ia cuspide y los lados que parten de el como un lado derecho •

'y un lado izquierdo, para alinearse en una misma linea continua •

que no "reune" solo los dos partidos sino que se prolonga haciendo

coincidir a "inspectores veil ales, oficiales y jueces de instruccion •

estupidos, e incluso jueces de alto rango con su indispensable y nu- •

merosa corte de criados, de escribanos, de gendarmes y otros. auxilia- •

res, quiz as hasta verdugos". Y despues de esteprimer interrogatorio

la contigi.iidad de las oficinas remplazara cada vez mas a la jerar- •

quia: de los triangulos, Todos los funcionarios son "venales", "co. •

83 .e

• • •

I

•

•

•

•

• • • • • • ~.

•

••

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • M •

•

•

[:

~'Q:¥~ /r;~1.<

f .'

• s~ 'Gw,~"" - ('oc1e!'t

- tit'M <'t\ '~l

p~rno tiernpo ue una fi deseo. eada

segmento es una rna uina 0 una ieza de rna

na no se pue e desrnontar sin que ca a una e sus plezas contrguas se reconstttu a a su vez en maqutna, ocupando cada vez mas lugar:

ongamos el ejemplo e a urocracia, ya que e ascma a ·Irir,

puesto que eImismo es hurocrata del futuro en ·105 Seguro5 (y Felice

se ocupa de mjiquinas parl antes: encuentro segrnentario entre'dos pie: zas}, No existe un deseode burocracia, ara reprimir 0 ser reprimido. I-lay un segmenfo mrocr.atJeo, con su 0 er, su persona 3 sus c len~s, SUS maguii1as. rr mas len, to 0 tipo de segmentos, de oIicinas conLiguas, como ~n la experiencia de Barnahas. Todo§. son engranajes,

en realidad iguales a _eesar de las _!Eariencias, l que conshtuyen lanurocracla _somO-.4S.§!lJ!., es~aecu, C(;mO~ee'ficloaerdiSp'OsifiVb x. rmsmo. Ladistrituci6n de os opresores y e los opr imi os, e os ~orcs y. cl"e-lnsJupcimrdos.--se-deriv8 de cada esml~ta-mit· quina, y no al reves. Es una consecuencia secundaria : el secreto de il proceso consiste en que el mismo K es rambien abogado, ill mismo es tambien juez. La burocracia es deseo: no deseo abstracto, sino desea determinado '~ii tal se mento or tar estado de maquma-;en tal momen 0 por ejemp 0, a monarqma segmenf1'il'l . e os a s trr. go j. La'"j)urocracia como deseo se confunde con el funcionaniientn de cierto numero de engranajes, el ejercicio de cierto numero de poderes que determinan, en funcion de la composicion del campo socialsobre el .cual tienen dominio, tanto a sus. mecanicos como a

sus mecanizados: .

Milena decia cle.Kafka: "Para el la vida es algo totalmente dlfe-

rente que para todos los demas hombres}. sobre todo, Pl!ra el, el dinero, la Balsa, la central de cambios, una nuiquina de escribir, son cosas completamente misticas [ ... ] y un enigma extrafiisirno : [ ... ] Algo .que else considera inca paz de realizar y'qlle,. con emociona,nte y pura ingenuidad, sohrevalora,por ser 'un buen trabajador'."" ;)ngenuidad? Kafka no admira en 10 absoluto una simple. maquina .tecniea; sabe muy bien, en cambio., que las miiquinas

que no quicre decir interioridad en un alrna .« en un sujeto a In :mnnera de un super-yo}. Muestra como el poder no actua de ninguna manera con la clasica -alternativa, violencia o.ideologia, persuasion 0 imposicion. Cf. Vigilar y castigar. Ed. Siglo XX1, Mexico, 1976: cl campo de inmanencia y de mul-

tiplicidad del podercn las sociedades "disciplinarias". .

4 Citado por \V agcnhach, op, cit., p. 196.· .

85

86

.]

• • • • • • •

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

mareda se disipa y no queda sino el sedimentode una nueva hurocracia ; las cadenas de la humanidad torturada estan hechas con papel de ministerio." NQ_8~J~~!!LQ!Ul~g~_!_~l.E!.~ de la burocracin de los H8hsburgo a la nueva burocracia sovieticli ;es Ull_D!le¥O--c'u=" granaje para la maquina a mas bien, es un engranaje que se transforma a su vez en atra maquina. "Las aseguraaoras sociales nacieron

del movirilientoonrero, el espiTihl humane del progreso deberia par 10 tanto habitarlas. l Y que es 10 que vemos ? Esta institucion no es sino un sombrio· nido de bur6cratas, entre los cuales Iunciono yo en caHdad de judio unico y representativo.".'i Es evidente que Kafka no se considers un partido .. Ni siquiera preiencte ser revohiCiOrlll' rio, cualesquiera que sean sus amistades socialistas. tl sabegue·

todos los ~zos 10 atan a ~!!~~.9.~~_~.~.U!-':E~£~~ .. _c!~ .. !!P}TsiO'i1CIe J~ cual e1 es, ~ U~_!I~.!TIR9;J..9.~_~;!K~!':!:~.i~.~!~ .. ~LE~£~!)jE2)._~.fu~~ionanay 18 vlcffr9._a. l Entoncescomo actua 61 en esta nHi.Cuina celIne-que no pasa y no puede pasar par la critica social? ~l Dmo haee ella

revoluci6n? Hara 10 mismo que hace con el ~l, tal y como esle se. encuentra en Checoslova_g_uia: nuesto que esuna lengua desterritoriaHzada e~2!~.~~:hossentiao.e.:§_li!~~'L. ir altI.!...J!!as Iejos. en la deslerritoriahzaCl()ll, y no a fuerza de sobrecargas, de retornos, (\c espesarnientos, sino a fucrza de una sobrifdad que haee huh al leng~o:e par una linea recta; que sea~?1Ktifa-aTri_§_§£gmmll!.ci.Q!)§__a_0. r~u~e_L3~~!~ita. t'ii"" eip_re'slon ?ebe arrastr~r a] ,colltenido, nay q.ueTlacer 10 mlsrno can el contenido. La prohfcraelon-tl~hrs series, tal y como aparece en El proceso, tiene esa fundan. ~o q_ue ·Ia historia 4el mUlldo_...!!Q_!:§!iL . .p.!l£..4.~ __ ~~.Eing~ .. !~lera ~!J11 retorno, sino d~ » ...!.!"_p~!:. ~~~,~~a!,l,I2!!~9.? __ ~kmp.!L!I.l!.~~J. ca;)"a v~z mas du~~.lliilira ~~c,:krAL~st~_.Y~J.Q£i~~,~~~""§!:B!U~ilil{l_g~.~ta ve10cidad de produc~0.!!-!i~B.m~1l!gi<ti.J!~_q!!Lp.recip.itar las seri s

s _--~ lira ue a re ar series. uesto lie las miiquinas

col . es realizan .una desterriiorializaci6n maSlva

hombre habra· .

.I) Cusrev Janouch, op. cit., p. 241. Y para todas las citas anteriores, p. 172. (J anouch cuenta como Kafka un dia, dehajo del ·umbral de la Compafiia de Seguros de Accidentes de Traba]o inclluo la cabeza, hizo como si temblara y "se persigno can un amplio signo de In cruz catolieo", p. 149.) ..

87

•

• • •

• ya es real .sin ser actual (J forrni I

• de detener el m " . os· co1normlstas, os burocratas,no de)' an.

OVlnuento en ta 0 cual t) N .

• absoluto de una politica de 1 hPun 0, 0 se trata en 10

litera ria, aiin menos de Una °CI' peo.r, f~u~. 0 menos de una caricatura

• E• encra- ICCIOn, , .

st e metoda .de a I '. d " ."

. , . ce eraClOn 0 e prohferact6n se '

• ~l!:...ga 10 junto, 1.0 contiguo, 1.0 continuo 1.0 ilimi ad{jl1J&Jly tt:aa_can..:....

chas venta jas, Estados Unid ' . )C...., t o. tiene mu-

• capitalismo' ·Ia descom .,?s edst]a,enduremendo y ac.elerando su

d ' POSICIOn e Imperio t • 1

• e Alemania preparan el fascism . I I' !lus naco y e ascenso

velocidad . , 0, a revo UClOn rusa produce a gran

• en el undalnueva e inusitada burocracin, nuevo proceso judicial

curso e proceso " I ' , .

• la clase obrera" etcet~rae Dntlsenlltls~o. comienza a propagarse en

• burocratico, Tan~tos tambi~ri ';;d~ :.s~~l~a~:sta't: dcseol fa~~ta; ~o rtr qU i ;'""'.:T;:;,:,;;u---,--,I . .' v toea a a puerta. J,-ues· ~ e ano _§;'jJ!!EL~~~ar Cori'1i7fe'V01UCirr~OIiCrar~~~~'~"""~-

• en ea enarmen to preel prraao7(Ie~·lOS-'"~~~··-T·"~"'hr~J!!.a,...!Q.!!!E!l..r

can una rna uinn-literaria seg~~~~:: que contar

• re as I ," ....... t~~~.§:e adel~nt,e-lLM!_PJ:~gJPJraclonaue

~ u __ t:l_ ~s eotenclas ia o61i cas"" antes que term' . d .-~""._,,,1. ..........

• ~.rica~ ismo, Jascis'iii'()1iurocrRCia:com~a:~''''·~1l-~f-k·,·,JU~9E,~!~.~~!,ll§e,

• ' un espeJo c~unret£La--;;--D~i;;'~ 06. peCIR- a '8"j·'Se.t:-nQ...tanto

h ~ ~"~!J' uesto gue ~s I111f>rl. e c a ren e 'vsJ()n entre los - :;;-"":' ~ -;-- .~'"' _. e,~:

• SI t~ r entre 0 tip s (e se . :Jgs..}l~os...Jll'

• porvemr iemas a 0 p s· o. g_U~L.!!.!I.~~J~. a todo a' un

.r------~ , col,!..J~!l~a de a~; t t . . •

~P!.:!l.q!fnljgli.ik!~fl1 a 0 d rl:--'~ ~~~rras.cLOn

• l~~SO tem orosa'S· incl~~~to~r~~.'l~~I,lJl.£!~~~s,

• como el anima qu ! .-~-l..-_ .. _-...2-J!~ru...ICantes~ un .poco

enopueae srno adoptar el . ~ 1

pea, impulsal'loaun rruis lejos, . ml ovmuento que o. gol-

• uno, Y encontrar una salid ' ,para mejor vo ver sobre uno, contra

P a,

• ero precisamcl1te ya " . . I "

del devenir-anirnal.. Es ci!~~an::. : ~r de em:nto .totalmen~e distinto

• salida ero era incanaa de' q . 'rt evemr·ammal horadaba una

. . ==-:"~Hl£!pl arse por ella Es ci rt -I'

• za a ya una csterritoria1izaci' b I· +==: ~ re 0 que rea 1-

y s610 en uno de' sus polos 'P on i . ~o uta~ pero, Con extrema lentitud,

• ~tr~.Egular, EI d(!venir,ani~al:o~de~~~oa spJ.~!_~!ru.itorializa:r,

• Iia. on el empuje de las series 0' de \0 e ser un as,u":to derami-

cosa cornpJetamcnte Idiferente ' , s segmwentos aSlshmos a una

• desterri~orializaci6n del homb'· nun m~s dextlrana, EI movimiento de

• ' " .' re, prop'~o; e as grandes maquina~, y

o GUSIII~' Jallouch, .

• op. CIt., P. 203,

.88

• • •

•

I

L

.~.

..

1

I,

!

r

I'

t

que atraviesa tanto al socialismo como al capitalismo, va a realizarse a toda .velocidad a 10, largg. de J~§_g~i~~".1\ .. ~"~!"~~ de ese rnomento, el deseo se .:nc:.~~!!:~.!.~ __ ~~_(~J~~t~_d_~~~~:st,e.n~JLP~':__!.l~".~~~.~.a ~~_~r.:..£_Q.gfr(9""£'!Lt;~~.~,:g,l!I~~!.9L en esa ~lCllla, en esa rnaquma ° en ese estado de maquina, va a estar vinculado a tal forma. del contenido, cristalizado en tal forma de la expresion (deseo capitalist a, deseo fascls~o-b'Ul'"6cratic6~~etceteta:r:'j>or otTO lado_x_ al mis-

. rno_tiempo, va a huir eor toda laJi.'}e~.t..!!_~!!1...~.~l:!!.qQ .. E5I!--~DJL£~.IDlii"Qn lilJef@_~~!'.L?.!l~ran~d·o" conteniaos de/ormados, alcanzando 10 ilimitafacro" del campo de InmaneilCia-(td'elis'tiCia~'~encoilrranaoliilas'iiliOa, precisa mente'·urla··~llda:·;~'.·c;;n~'erde;-cub~tmiento·'de-que·las':'"mIqiiinas J soIoeranconcreCio~nes"d{t'(leseo lusro'fiC!lrtTIenfe-oetermii1""iiaas,-y-:-que

el deseo no .. aefa:-ae· __ desl'ia1!el'hnr;-lfr'a~~~J~'f!fti!~t:lll::f~k,~!!,::ih~\i"rla.

da . (lilcnacOlltii'"el' 'capimliSmo"; -erTascismo,. la burocracia7'Tucha iil'iiCho mas intensa que si Kafka se pusiera a "criticar"), Estos dos ~stados coexistentes del deseo' SOn los dos estados de la ley: par un

la a Ie trascendent.e aranoica" He no de'a de ao-itar un se -' menta fiii'ito, que sin cesar ace e cste un 0 jeto· comp eto1._.que

no deja de cnstahzarse por aqm 0 por alia; por otro Iado, La ley- . eSQuizo. inrnanente, ue funciona como una j usticia, una antiley, un "procedimi'ento" que va a desmontar a ey paranOlca en to os SllsQiSj)OSlttvOS. Porque, una. vez mas, et descuhrirni'emo de. los dispositivos de inmanencia y su desmontaje son Ia misma cosa, ~ montar un dis ositivo maqllinico es se uir en forma real llna_lin.e.~_~~q!le_eL_dey.eniwtnill1aLno_po la.......nL tomar ,-EL creal'_~lql}iera: e,s una linea completamente di£erent~,_lJn~ desterri-

torializac~~,n to_tl.llmcnte difcrente. No h~ue creer g~!!. _g_sJ!l,~U~ solo esta presente en espiri~Corno SI eSCl'iDU no fuera tambien una maquina, como si no fuera un acto, incluso independientemente

de su publicacion. Como si la maquina de escritura no fuera tambien una maquina (no mas superestructura que otra, no mas ideologia que otra ) , ora atrapada en rnaquinas capitalistas, burocraticas 0 Iascistas; ora trazando una linea revolucionaria modesta. En efecto, recordemos la idea constante de Kafka: incluso Con un mecanico solitario, la maquina Iiteraria de expresion es capaz de adelantarse

y de precipitar los contenidos en condiciones que, mal 0 bien, afectaran a' una' colectividad en su conjunto, Antilirismo; "A~arrar el mundo" para provo~~J!!g_1!~~~~_L!!Ul\m de cl 0 e. acari-

89

ciarlo," <.;,' .: ,,_ "'.

· 'st05 dos estados del deseo 0 de Ia ley los podemos encontrar en muchos niveles menores, Es neeesario insistir en estos dos estados coexistentes. Porque, precisarnente, no se puede decir por adelant~o:

B,!luiestt, un· mal deseo, alIa~ uno ~._.EI deseo es tal __ ~Y.£hero, t~~~J~g_I!!~.!l!ario .. _g\!~kntdaiQ.§.._b!!rQg!.~tic~,.JAS.9j;'5tBS~t-. e~~ra,:·ya J~.§t.aJlJL!Q<Q{l.Yi.!L~tiin. . .eTLl!gjlRciQn .. .!!.~.£].ueionaria. S610 en el movimiento se puede distinguir el "diabolismo"y'"]a-"inocencia" delrleseo, puesto que aquel esta en 10 mas profundo. de esta. Nada

· preexiste.: El poder ,de' su acritica es 10 que haee tan peligroso

a Kafka -. S.9Jq __ ,~~::.I~U~~6 .'deeir que hay- dos movimientos coexistentes,.~

· atrapadoi,:.~entro . del otro: uno que capta el ,deseo en_gr.an:_ des dispositivos aiiiD61icos, BrrastranoocasiaI mismo ritmo BIos sirvrente~l~s_i!ctimas, a los jefes y...JL.lo.s....sllbaIternos,_y_qillL.!!Q reali za U.Da =~d esterri todalizaeion-lllBsiva-del-homb re-sino.crete rr itoria I izandolo almismo-t.iempo,aunque-solo-sea-en-Ilna_o!icina, e~' ~~a prisi6n, .en un cementerio-Oa-1e:v_par.ano.im) t EI otro movirniento, que .. hacechuir. -aLdeseo-a-t.f.a.y.es-de_t~Eositivos, roza toaDs los se,gmentos sin dejarse cogIT__1iQr_ninguno y lleva cada vez 'mas lejos .Is inocencia'de un Roder de desterritorializacion ·que· se con: flJnd~,:,,~_ol1_hLS.alida~Ja.Je:y..esqui'lio). Es por eso quelos'''heroes''"~de Kafka tienen una posicion tan curiosa frente a las grandes maquinas y a los dispositivos e . posicion que los distingue de los otros personajes: mientras que eloficial de "La colonia" estaba en la maquina, a titulo de mecanico, despues de victima, mientras que tantos

'personajes de las novelas pertenecen a tal 0 cual estado de maquina, fuera del cual pierden toda existencia, K y otros cuantos persona jes . que acnian como sus dobles parecen, por el contrario, estar siernpre en una especie de. adyacencia de la maquina, siernpre en contacto con tal 0 cual segmento, pero tambien siempre rechazados, mantenidos siernpra fuera.. demasiado rapidos en cierto sentido para ser "atrapados". As. sucede con K en ELcastillo: 8" 'Vielento' deseo del castillo segmentario. tan cierto es que el Jeseo no-tiene criterio preexistente, no impide Stl posicion extrinseca que Ie hace

1 Gustav, Janouch, op, cit., p. 75:. "Dice usted mucho mis de las impresio .. nes que las cosas despiertan en usted que de los .acontecimientos a que dan lugar y de las cosas mismas. Eso es Hrica. Acaricia usted el mundo en vez de agarrarlo,"

90

• • • • • • • • • • • • •

x,.

t~~( ~. a-ce

• • • • • • • • • • • • • • • • • • •

·1,

huir .por toda una linea de adyacencia. L.a adyacencia, esa es la itj-!tF' De la misma manera, Barnabas el. mensa)e1'o, uno de

as 0 es de K en El castillo, no es mensajero smo a htul~ perso~aI y debe actuar con singular rapidez para obtener ull mens~J:, al ~:s. rno tiempo que esta misma rapidez 10 excluye de.l servicio oficial y de la pesadez segmentaria. Igualmente, el estudiante, uno de los dobles de K en El procesa, no dej a de adelantarse siempre al uj ier oficial y se lleva a In mujer del ujier m~entras este entrega un mensa je ("HeO'reso eoniendo pero el estudiante ya ha actuado mucho mas riipid~mentc que yo"). Esta coexistencia de dos estados . de. ':lOvimiento dos estados de deseo, dos estados de ley, no significa

ningun titubeo, sino tambien 1!_l.:.~~£.~~i:!!l~~!!~ei-9J!:dnma . - .

a decantar los $lernept01\P.?~,~VOCo~, ,.dfLR-~~9,!- en "ausenCla~e-todo criterio trascenClente. El contaGta ,0 r;OI.ltlgUo.;.l, eS-eTI""Sl

una linea de fUg!La.ctiva y cootirwa. .

,Esta coexistencia de estados aparece claramente en el fragmento de El proceso publicado bajo el titulo ?e "~n -suefio": par ll,n l~d~, un movimiento rapido y alegre de deslizamiento 0 de desterritor ializacion que atrae todo a In advacencia, y le:mina con In emisi~n de figures lihres en el aire, en el momento m,lsmo en que el sonador cae en lin abismo {"Habia senderns comphcados que serpenteaban en In forma mas molesta, pero el se desliz6 por uno de eHos como por una· rapida corriente con "". equilibrio perfecto" ~ ;. por otro lado, tarnbien esOS senderos, tamhien esos segmentos rapldos, pero que realizan, una y otra vez, relerritorializaciones mortuorias del soiiador (el monticulo a 10 lej os - ele pronto .muy cerca .- los enterradores - de pronto el artista - el desconCler~o del artiste - la escritura del artista sohre [a tumba - el sonador que cava el hoyo en la tierra - su caida). Sin duda alguna este texto aclara el falso final de El proceso, esta reterritorializaci6n mortuor ia de K en un segmento duro, una "piedra arrancada".

Estos dos estados del movimiento, del deseo 0 de la ley, se encuentran hasta en el casu con el que habiarnos comenzado: las fO.t?s y las cabezas inclinadas. Porque la ~oto co~o. forma de la exp~eslOn Iuncionaba en efecto a titulo de realidad edipica ; recuerdo ?e l~f?llcia 0 promesa de conyugalida?; ~a~turaha al deseo de un dlSPOSIUvo que 10' neutralizaba, 10 reterntonahzaba y 10 se~araba de ~odas sus conexiones. Mnrcaba el fracaso de la metamorfosis, De .la misma rna-

91

• • • • •

• nera la forma 'del contcnido ·que Ie correspondia crala cabeza incli-'

• nada como .indice de sumision, gesto del que es juzgado, 0 incluso del que juzga. Pero .en El proceso asistimos a un poder proliferador

• de la foto, del retrato, de la imagen. ~a pro.lif.~.Hlci6n comienza desde

• el principio, con las fotos de In' senorita Bilrnster en In recamara, que tienenporsi~mismas el poder de metamorfosear a los que las miran

• (en El castillo son mas bien los que estan en la foto 0 en el retrato quienes adquieren el poder de metamorfosearse). De las fotos de la

• senorita Biirstner pasamos .a ' las imageries obscenas en el lihro del

• juez, despues a las £otos de Elsa que K Ie ensefia a Leni (como Kafka hiso con las fotos de Weimar en· su primer encuentrocon Felice) ;

• despues a la serie ilimitada de los cuadros de Titorelli, de los cuales

• se pod ria decir, a la manera de Borges, JIllf.J~oseen tantas mas_dife~

rencias cuanto que son absolutamente identico_:!.8 En fin.. el retrato

• 0 Ia foto que deHmitaba una especie de territorialiJaaartiflciirder

• d~!ieo,:",stLcon.uer.te ahora en un centro de Rerturbacion oe las situa·

• ci_Q!Jcs y. de las llil'rsonas, un conectador que precipita el movimiento de dcsterritorializaci6n. Expreslon liDe'i"ada-desu-forma c,QOstd.ctiY..a,_

• y_::que=inuuce-una.J.iberaciOn-pru:.alela_de_los_contenidos,:-en_efecto,

• la sumision de Ia caheza inclinada se une al movimiento de la cabeza erguida 0 que huye: desde los jueces mismos cuyas espaldas encor-

• vadas contrael techo tienden a mandar la ley a los graneros, hasta

• cl artista de "Un suefio" que "no se agacha sino que se inclina" para no pisar el monticulo, La proliferaci6n de las. fotos y de las cabezas

• ab~'e nuevas series Y~E.IQy'ecta ·d:Omi'nios'_hasfa:.chtonCe'S_}nexplor.ados

• y. tan ilimitadamente extensos como el campo de inmanencia.Jlimi-,

tadn,

• • • • • •

8 De la . mismamanera, en El castillo, Barnabas, al cornparar "los diversos

• .. etratos que se han hccho ·de Klamm" y sus supuestas apariciones, ve en ellos

• dilercncias tanto mas desconcertantes cuando que son absclutamente minirnas ,! iudeterminables.

• .92

• • •

Capitulo 7

Los conectadores

.'. d terminos especiales. Estes mismos. t~r.

Ciertas series se compone)n e, . d'-Tas allinal 0 al prinClplO,

minos se distribuyen en as .. · sen:_S_~._!_1':~ __ ~_- ·=:1·---~--. "-t;ans'.

__ ._ ---~-·-_~··-"""r---if que se encaaenan, se -

t a ae esa manera ia J orrua en ~ I~~.L>.-~"-----····-~-

Y mues r n , .. ".".~.- ''' .. ' ~.''-" '''.'-'.--.~., _ .. _ _., ~.> gmento se aO're"a

fOi. .. .. '".~ ... ~. If [ican In manera ~ue un se __ ._ .. _--~ .. ,~.~'"o

~.!.!:!!_?_::~_~l~,-.~.P.' .... ,wEJ····,--··-,.···-·····- eciaJeseStalr"pues compuestas a otro 0 nace de. otro, istas series esp _ . , d conectad6- . --------.- .. ,-.~"--" .... ' ales que desempenan ·la [uncion e 1

de termmos excepClOn . del deseo en e

res pOTque' en cada ocasi6n aumentan I~s conexlonebs . -Kafka

, . 1 ti 0 de Joven que 0 seSlOna a

campo de inmanenCla: como e p .II . El pl·oeeso· Parece

tEL casu 0 como en oJ· •

Y que K se encl,lentra tan ° en lIto Elsa la amiga

. , "d a ta 0 cua segmen. ,

que estas ]oven.es estan urn as ( hancari que no

, . d I segmento . ancarro

de K antes del pToceso, eta .tan uKI c~I~~ldo va pOl' ella, ya ni siquic· .

sabe nada del.proceso y c mlsnlO , 1 banco' la lavandera

ra piensa en el proccso y solo se pre?cup~OPSoSrllebalterno~ de. 1 ujier sf\

'I' J 1 to de los funcionan , I

est a Iga. a a s~9mcn . 1· H snt d "los ahoCTados. Frieda, en E

juez de 1I1strucClpn; Lem, a scome~l 0 cf . o'os' Olaa al de los

! d 1 secretanos y uncionat! , 0'

castillo, al segmento e os .' 1 ue tienen estas j6yen.esl cag~na

criados. Pero ~~~lsp-ec1U SI'-t las en Sl1 con;unto constituyan

tiva sene lace ~Ie oc ' . ~

en Stl ~e2P.ec 1 ••. _ •.. -- ..•• -- .. -~-. - .. Mcuellta. V aue atraviesa

- '1. U se mu u lea 01 Btl ,.J--.J-

una sene exc~Il~~ol~~S-k"_'-~.::£';':t-~'~I''''''''c-a'.llluriii esta en e~c -~b-rar t os._segment.os. 1'>;0 so 0 (U • • I

y ~~.w: Q~. ('L~'_ ... ,,~.( ni ue acaricia al rmsmo nempo a

de mudios segmentos como e K q ino aun mas: cad a una, desde abogado' al acusado. Block y a ), s t' "contacto'" en

, . t I ual 0 segmento, es a en , .

~~~~~!? :: '~~b~~~ige~d:d"c CO? .10. esencia11: les deci~·; con(otc;s~~~~;,

, fuerzas Ilmlltadas ce 0 contmuo ~ .;

con el proceso comol 'II 'I . por los sirvientes sino tamblen

"M ,1' con e cash 0 no so 0

e l~ aClOn~ r ] S' ve las cosas asi, seguramente no

pOl' rrus proplOS es£uerzos. ... 1

93

·1·

dilla de almacen,· se hace criada de Cregorio-insecto, impide que el padre y la madre entren, al cuarto, y no se vuelve contra Gregorio sino hasta que este muestra demasiado apq;go por el retrato de la dama de las pieles (solo entonces 5e deja recuperar .por la familia al mismo tiempo que decide la muerte de Gregorio). i En "Descripcion

de una lucha" es de Ana, una sirvienta, que todo surge; En "Un medico rural", el palafrenero se lanza sabre Rosa, la criadita, como el estudiante de El proceso se lanza sobre la lavandera y le mare a en Ia mejilla sus "dos hileras de dientes"; mientras que una herman a descubre una llaga mortal en un costa do de su hermano, Pero en las novelas asistimos al desarrollo de est as jovenes, En America es una criada la que viola a K y que provoca su exilio como primera desterritorializacion (hay una escena de sofoeo bastante parecidoal sofoeo del narrador, en Proust, euando besa a Albertine). Aim mas, una especie de herrnana coqueta, ambigua y tiranica.Jes quien le hace

a. K Haves de judo, y quien 5e encuentra en el centro de Ia ruptura con e] tio, seguuda desterr itorializacion del heroe (en El castillo

es la misma Frieda quien producira la ruptura invocando una iniidelidad mayor de K, no pOl' simples celos, sino por juicio de la ley, porque K prefirio confiarse a los "contactos" de Olga, 0 seguir _ el segmento de Olga). El proceso y El castillo multiplican esta8 Jl)_ujeres que reunen a titulosdiversos las ·cualidades de hermana de c!"iaclay-de-;u.· e ersona es menores en 11

e fQ.yect de ~l~.a !ite:atl~fl(', f~se .. ~e;.:. !l~re.9£t,U)x..El~g;H ~

1'1:. ~es -c,:a1ida<fe;'i~~?o,;J~~\ 'i,;:- coE'.£"n!n'!.L<!"-l!...!ilJg_A~ f(

f~~_ como a tre~ r~d~s de l.0e!~laa!1ThenaQ_1!!L!p,.2Y!!!!.L~,!IJ2t h- ~ berLa'ade enunCla 0, Iberta ae eseo. 1'-' Las hermanas; sonaquellas -"(iue,·-])erteil·ciendo a In ·-(a~:;)ili.a-,· tienen mas veleidades de rovocar Tu as en la rna ulna famihar. "Ante mis herrnanas, asi ocurda a menos en otro fiemI>O,- he si "0 una persona completamente distinta a como soy. ante la 011'8 gente, intrep ido, expuesto

a todo, poderoso, sorpreridente, conmovido como s610 lo estoy cuando escribo."l (Kafka siernpre definio la creacion literaria como la creaci6n de m~ .. ~~Iri({9.,.~~~~'i:~:~:9:S[y~.poD!!l~i~n .. ~~ hermanas

y dondee! goza de una infinita libertad de movirniento.) 2'-'] Las crUiilas, las empieadzias;-efcejer(i"";·-·son-lasque~ya-inrntn·S1is en una

• • • • • • • • • • • • •

• • • • • • • • •

:

·1 Diorio, t. I, p. 279 ..

• • •

• • • •

• 95 •

• • -.~

• • • • •

=[

• • • • • • • • • • •

• • • • • • • '. •

• • • .96

• • •

como una jormacion rcactiva, EI grupo ':hermana.criada·puta" sent cuando mucho mterpretado como un giro ,masoqu,lsta, pero como el ~sicoanalisis rampoeo ent.ende nada del masoqlllsmo, entollees no hay de que IFeoeu~_

[Abramos un parentesis sobre el masoquismo. Kafka no tiene

nada que ver con cl masoquismo tal y como veste se describe en los libros de psicoanalisis, Las observnciones psiquiritricas en el siglo XIX y a principios del xx ofrecen un cuadro cl in ico mas' exacto del masoquismo, Asi pues, Kafka quizas tenga algo en comun con la cartografia real del masoquismo, y con el mismo SacherMasoch, cuyos ternas reaparecen en muchos masoquistas, aunque cstos temas sean horrados en las interpretaciones modern as, Citamos al azul': el pacto con cl diablo, "contrato" masoquista que se opone al contrato conyugal y 10 conjura, el, gusto y la necesidad de las cartas varnpiricas (ora cartas controladas par Mascch., ora, nnuncios publicados en los diaries, Masoch-Dracula ) , el devenir animal (por ejemplo, e1 deveni r-oso 0 "Ia piel 'en Masoch, quever· daderamente no tiene nada que ver con el padre 0 la madre}, el gusto pOl' las criadas y las putas, la realidad angustiosa de In pd. sion (que no Se explica s610 pOl'que el padre, de Masoch era director de prisi6n, sino pOl'que Masoch de nifio vcia prisioneros y los frecuentaba: liacerse a S1 mismo prisionero para conquistar cl maximo de [ejania 0 el exceso de contigliidad), la carga hist6rica (Masoeh pensaha escribir los ciclos y los segmen tos de una historia del mundo, retomando 0 concentrando a su modo la Iarga historia de las oprcsiones'] , In intencion politics decisiva: Masoch, de origen bohemio, esta tan ligado a las minorias del imperio austriaco como Kafka, judio checo, Fascinacion de Masoch porIa situacion de los judios en Pblonia, en Hungria. Las criadas y las putas pasan por esas minorias, esas luchas de clase, si es necesario en el interior de la familia y de la conyugalidad. Tambien Masoch hace una literatura mellor, que es su misma vida, una literature politica de las minorias. Se di~a: un masoquista no pertenece forzosamcnte al irnperio de los Habsburgo en el momento de In gran descomposici6n. POl' supuesto, pero esta siemp~n la posihili~<le hacer en S~I propia lengua una .,1~,t.er~!~~.~~__!!~~l!.().~ .. .,Y __ ~~'!tq,,_l!lil~ .. P.Q]ftica ~r ~no

~1§~~~11~~~'i~~ti.f~:rip~1J.~~~I~)e~~1i_l~ g:;;~~~fi~~:~~ ,

07

,.

~

..

. ".

• • • • •

• • • • • • •

• • • • • • • • • • •

•

'. • • .,

.1

• • • •

• • __ L

en una sobriedad que Ie arranca

rrovocaClOn .. S Clerto que e ~n ua una pura que'a una

.E"s inclu80 un medio debil: masoquismo no ~g e umco me 10.

p~rar a los masoquistas c~/l!Ok e;:. resulta ~as interesante corndiferencias teniendo . ad ianos, teniendo en cuenta sus

. ' . en cuenta su esi 1 d 1

tambien teniendo en. cuenta la ,~ua ,uso e nombre, pero

proyectos.] ':.. . , s coincidencias en sus respectivos

l Que es este i~cesto.es uizo fn I r I .

de muchas mane as alee to e ,a, ormu a ,c?mpuesta? Se opone

o cree ~ealizarse, 0 se interpret~l~~· Este se realiza, q_!le es una territorialidad un .rea!z?n ~~e, can Ia maare, quizo se haee con la he ' a reterntonahzacumJ1. incesto-es-

_ . rmana ,ue no es t' i' d I

sino nue esU-d. el otro-lad d'-:_fi-dl!.!!_A~,S ituto e a madre,

-.......--.rk-- 0 e a J uc a I ---··';3-;.1...., Q

£!laaaS y de Ta-;~-as- .. - -"~d d __ ~SJ\~.~.a.'"~_"!~rl ge las

a'''-'''- .. ~"N ,Incesto e ester it . li ., El' .

e IflCO respon' e a la~·l··~~ __ ~~·~·, __ .'_~ _ __.E,·2!laJzaclon, mcesto

---, . ~_Earan 1 t d- .. -"'~".-,.. '---

y ,e .. mlsmo transgrede esta ley-~di~e~~a~a~£~E._ •. ~~~- .91!~_1o_prohibe, boitcamcnte en toa-o caso '~-d--~-§!. aSI 10 quiere, 0 sim~l .' pa re emente (C 1"--ue os padres, .deda Kafka)' d busi ron?s, e mas honesto

d 1 . rna re a USlVa' hi , , .

e YO verse tambien e'l' ' 1)0 neurotico, antes

f.'. paranoico y todo' .

amllar-conyuga~: orque I!d d - recoml~nza en el CIcio

siiii~'pt€ me-dio ,,]e' r r en rea~l<.!il9... ~ t~resl6iillo es naCla

___ " u u cion ~r lncesto:esQui2____"~ ,

con rario a la lev-esoui .; mcesi o-esquizo responde, npoorr f el

'_-J---~-J--.:;::;.:1 zo mmanente f '-r--:-:--

~~_}~p'~~~~a reproduccT6-,;--crr~~fa~-L-~~~~_}1~~:; .. ~.!~!Ie fuga

una lransgresHSn-Oos-·piolile'mas-_·_';'_'·.!. ~_~~._I_l_r.?.B_J',~__s.~.?~_~n lugar de

.j todo mucho mejores que 10 bfon Ia nermana son despues de

Irenicos 10 saben ) ,EI incesSt pr~, e.mas con la madre, los esquizo-

• 0 e WICO va uni d J f

retratos, a los recuerdos d . f . f I loa as otos, a los

e 111 ancia a • f ,----..--

nunca, pero que' hace caer al d ' ~a In aneta que no' existio

taeio~, 10 Isla de todas IS ese~ en i tr~!!!pa de la represan.

_. coneXlOnes :::=r.::-----~-

para YO verlo to avia • . 'J ' 0 acorrara en la rna re

n.~~~e.!!L ~m~a ~-..-.... • ..-;--...--

. acer .que cargue .con tOdaslasotra.sDrohlll~ par persuasion, para intensidad, e impedirle' as pro 1 rciones, con tanta mayor

li . EI' ~ reconozca en 1 .

~15£" lllcesto·esqmzo va poter--~Q1£o sOcla,ll....,po.

que huye el sonido, y cu os bl e . contrar.IO urn 0 alaforma en]

introducen com letament y. .oques de mfancia sin recuerdo se

e VIVOS en el re e t .'

erar 0, mu Ie lcar to as SUS CO . . s n e ara actIvar10 ace-

!ffilOe cQnexlonJe..:'exteriSi6n n~xlOnes. ~~esquizo con maxi-

y de las putas, can l~q9.' par meoiQ(lelis-criadas e e as ocupan en las series 50"

98

'.

dales: par oposicion al. incesto neurolico, que se define por su eli-

m~nacion de las' cQnexi9nes, su significante unico, su acorralamien· to en la familia, su n"utralizacion de todo campo social politico. Esta oposicion aparece en toda su plenitud en. La metantorfosis,. entre la dama cart el cuello cuhierto y la hermJna con el cuello descubierto y tocando el. violin como objeto de illcesto·esquizo (l pe-

garse a la Ioto o.lreparsele a la hermana?) ..

Se puede ver ahora la Iuncion cOllecliidora de sstas mujeres,

desde e1 principio de El proceso donde '''una joven de ojos negros, lavando rap a de. nifio 'cn un cubo" senala "con su mana enjabo· nada la puerta abierta:·t1e Ia pieza de junto" (misrno .tipo de encudcnamienlo en el prill-ier capitulo de El . castillo). Es una fundon multiple.Porquf; las rii'ujcres marean el principia de una serie 0 la ahertura de uti segmcnto al cual elTas~ertene~en: eJlas tamEien rna;:-~ fm~_'o-pi)'r(l\le-KTas abani:lOna; oporque"eUas abandon an

a K a causa,' d,e. que .• el ya ests. en otro Indo, if)cluso sin saherIo.

J.i:uncionan.~es,~cOlri.o ;-)lna senal de In cual uno se aleja I? se acer.ca._P.er.o~~fla-ha:_a;;erer.ado su serie-;-su~egmento-

d~. castillo o· de~~Qi': qOlizandolo; ~ ~~~_ll1~!ltO si~nte ~~omlen_::a. s: no tcrnllna~~e_aceler _ Sillo_l;laJo la acelo~e otra.

-fOY~o~ --ifesterrito i" ". . . e tener

u-ntm-itQxio_hw.ra_deLCuaLy.a no 10 rersiguen a uno, por 10 tanto hay que' evitar' dos {a~as interpretaciones que se les apliea: una, a 10 Max Brad, segun la cual su caracter erotico solo seria el signa aparente de unn paradoja de la fe, del tipo sacrificio de Abraham; . Ia otra, usumida por. Wagenhach, que reconoce el caracter verdaderamente erotico, pero para ver en el un factor que' rctrasa a K o que 10 desvia de su tarea.5 Si hay una actitup que se parezca a la de Abraham, esa es en tcdo caso la del tio de America cuando. realiza el brusco sacrificio de K. Y sin duda I,llguna. est a actitud se vuelve mas clara -en El castillo, donde Frieda realiza direetamen· te el mismo sacrififiio, reprochiindole aKsu "infidelipad". Pero esta inf{delidad consis~e en que K ya paso a, otrosegmento, el segmento con la marca:de Olg~, y cuya llegada Frieda precipita allnismo tiempo que vreeipita el final del suyo. Las mujeres eroticas no tienen en absoluto un papel de desviacion 0 de retraso en e1 proceso

. .

e Cf. Max Bred, Col%n a El castillo; Wagenhach, Kalka. Ed- Alianza

Editorial, Madrid, 1,970, pp, 98-100.

'. I •

99

.: ... ~

• • • • •

• ni en el castillo: £reClpltan la desterritorializaci6n de K. al mismo

• tiempo que haeen gue se suce- ra idamente los q.!!~ti'.1tQ.s Jet!i~· ~ios ~ cada-una=1iiarca a su manera ("0 or a pirnienta" de Leni,

• Oiordomestico-aeOi'ga :=resFo'sde devenires-animales), .

• Peroel incesto.es~uizo no se entenderia sin otro elemento mas, una especie de' efus16n homosexual. Yaqui tambien, ~~.9Jlllsi!<.i6n

• a una hom~xuali!!l!d edip!cal_ se hat a de una ].!.~Il!~!.~ualidad de

• J06Ies.=-.rcllermanos 0 !mrQgjilit~, EI indice de esta homo~'ilalTdiid seehduentra en los celebres vestidos entallados tan importantes pa·

• ra Kafka: Arturo y.Jeremias, los dobles de El castillo que enmarcan

• los amores de K y de Frieda; se adelantan rapidarnente "vestidos con trajes entallados"; los criados subalternos no tienen librea sino

• "vestidos siempre muyentallados que un aldeano 0 un obrero no

• podria usar'"; el deseo de Barnabas pasa por este deseo intense de un pantalon blen entallado, y su hermana Olga le hace uno, Los dos

• policias del principle de Bt proceso que enmarcan las fotos de Ia

• senorita Btirstner, tienen "un traje negro y entallado, provisto con un cinturon y todo tipo de pliegues, bolsillos, hebillas y botones que

• le daban a este vestido una apariencia singularmente practica sin

• que se entendiera muy bien, sin embargo, para que servia todo eso". Y estos dos policias seran flagelados por un verdugo, "vestido

• con una especie de camison de cuero oscuro muy escouulo que le

• dejaba los brazoscompletamente desnudos". As! son todavia hoy

los vestldos de los ~, M, norteamericanos, de cuero 0 hule, con plie-

• gues, hebillas, tubos, etcetera, Pero parece que los dobles burocra-

• ticos 0 fraternales funcionan solo como indices hornosexuales, La

• efusion homosexual tiene otra finalidad que estos indices no hacen mas que preparar, En "Hecuerdo del tren de Kalda", el narrador tie"

• ne una relacion homosexual evidente COn el inspector ("Nos echabatrim! ahrazados en )8 cams de' campo y no nos separamos durante

• dies horas seguidas"}, Pero esta relacion no encuentra 5U verda,

• dera finalidad sino cuando el jnspector es sustituido par el artists.

Kafka tacha en El proceso pasajes sobre Titorelli debido precisamen-

• t~ a SUi c1aridad: "K estaba arrodillado £rente a el [".], .le aca-

• riciaba los pomulos", y Titorelli se 1leva a K volando, Iigeros "co-

mo una barca sobre el agua" par los secretos del tribunal: la luz

• cambia de direccion y Ie cae de Irente, "como una catarata des.

••

• • 100

•

•

~ Uno de los model os del artista, 0 de Titorelli.: debe ser Oscar Pollak, uno

"U ~"l rtista se separa de sus

lumbrante"." Igualmente, en, n suenod, e: a matorral "haciendo

b ' . Iunerarios surge e un , K

dobles urocratlCos , Iaci , de elusion til'dta con ,

I ' " y cntra en una re acton , 1

piruetas en e aire , [unci . 0.' un _ termino exc~clOna ,

T bie I' tista nues unClOna com --_._---, "7"'-'

am len e ar l-,.t~-,.L--·---.-~-·_____'·--:-la a la relacion mces-

-1 . '> --r:-- xual con el a rtista ~Yll; . ..E~--~ -;----;--,--- ,

Ie re acion no.!!.!9.~.~~" •. ".-.~ __ ..... ~ -._,"."",",-~ r 0 en Ta sene de las 01"

- . '1--" , e 0 las hermamtas \ com

tu~~!:_:.o'!!' .. J::~,J?,ve~"!"'''-.M,o·~-·-T~-~bServan escuchan todo en casa

iffias perversas y mironas que o. Ydo K se ouita el saco :

T' II' se ponen a gntar cuan "l laci ,

. de itore 1, y que bsoluto la misma ' re acton.

"',Se quito el saco!"), Pero no es len at activos : lq] las ser~' s

, ' 1 dl ti auir tres e emen os. '_._!""'VV

Habria me uso que IS mg . . . de a un ,~ento e-

ordinarias, cada una de -~~"~le~_£':?.!!.!~~!!.s--estrn-form~or

f""V""'-./.V~'I\;' ":l----O":--.----,.., a v cuyos terrnlno _._._-(.

terrni~ano \. ue ia rnaql~.:lI.~ .~.<. ~·~-~-~~ .. ··"'I'-~d·,..~"-~-,;omosexuales pOl'

If-b·r ~~~aliCc'l§'~·\JfOhfel'an1es con. 1I1,. .. !~.~.!? _ .. _ -'.-~-.'r' -".-. de

ao lCS nurocr _ ._'" .. ,.," -" ... "-r·~'·>·-·-·"···"··r·"--"·'·'>···llos criados ra serre

ejCmplo''-'"liise'rie ae os por\l:£ros, . ~ sedrele1o(se dobles de Klamm en El

f ' '. f In pro 1 eracion d 1

los unClOnanos, cr. < , d 1, ' • venes cada una e as

castillo) ; ,2"'] 1~ seri~c~~~;'~t@!lQ,<..!!}:].n.a-.ferie cuales COl respondf)(\n~_"p' __ ~"~_'~:'I,,~ .• ft.""'~'-~ - t a sea. en su clau·

-.l.~, .. - •. -, .•• '~'"" .• -~ ... ·~]a' aperlura ne un s~g~!!~~~9.,,.Y~""·~*~""-~'T"~'~, 1

nrmnaria, ya ._~~~-~~ .. ,,~~ . ., ".-.-'"~."-:, "'--' )'re' con aumento ue ~_!l en·

........... ~" .. "_.","."C ptllra Intel lOr sternE ".,.,. -~ 1

sura - y' a' sea en sU._.E~ .... -._" '--"'.'""""-"~"'-'""'-''''-''-' .. '''''''--'-''''''-'''.,.,"" 'C;-'"'""e;[ltO' (es a

__!~. ,---.~- •• ,-,,,,.- , ue se preclplta a otro set:>m -.

cia y ae conexlO!', pasa)e q, izo ) , 3'1] la sene esoe=-n''(l'tnaerotizaci6n 0 del mce8l1)-e8.q~1 , d '-""oJ-'~-1· .... ~·c6n.

runcio ,. . lidad manifiesta v 'pO er ue v •

cial del artista, c. on _!l_o.moscxua - - Ileva' totlns las conexio-

~~:J---- a r:: , seumentos v se __

tmuo que OeSDOl"lU\ to o~~ __ ~ n ,--,-:-=-n- fii(les.tc.

--_--'''---"""7"""=---;:'-TaS''"ii 's aseguraban 0 ayucauan a

nes : mientras que as Jov,enc- .l era de seO"mento en segment

rritorializacion de K haciendo 9ue , iuy de atr~!; de un candelato con la luz local que proven Ill. slemPl reI' a de' 'h' ui da voladora y

• lIt' t asegura a me -.

bro 0 de una v-e a, e ar IS ad f . una catarata ;rpientrns

, d d 1 Iuz cae e rente como " • d

eontmua, on c a, I _. 'pales puntos de concxiun C _,

1· " taban en os pimel d J

quc as Jovenes es " d estos untos, los es-

las piezas de la ;m~quina, ~l'f~~~.~.~~_.r~~;~I~~.e~:r-cim:o·"-de-·~~ili.~!1en' £!!1' ega en la maq.uma eS~~_~~~,~~~,_<I~~'?" .... _ ... _-.- "--'-'-'--'." ---.-.-.- .. ,.

;o--, .. --e-

c~ ~ lncliiSfi:ro:.)·c asa. .', segment.os Iospuntos ex-

, .. __ U-. . d ' , tre series 0 ,

Los ~untos c con~~~_!l __ . .-- ... --"- ---~ .'

.,- .' 1 d de Kafka, Kafka lUVO por el, con

de los mas misle~iosos Ilml&~S .de )UVCp 'hak se separo fIlUY pronto ~e ~I y toda scguridnd, mucho carmo ; 1),erO, ~ino especialista del Irarroco l~Rlllmo., murio joven en 1915. No era Pinto r , h campos que segura mente influyeEra extrema'damcnte co~petellte I en roue ;:fia de las cludades, los Iibros adron en Kafka: [a Ilrq'!ttectura" 11 e,aftlg Max Brod. Franz Kalka, pp, 57,63. ministrativos Y comercmlcs annguos: c .

101

?,ercibn.ale~ y 10,8. puntossingulares, par.ecen ser _~.n ... ciertos aspectos

tmpresiones esteucas: son con Irecuencia cua1~a d . ·b·I····-···~-I-

r I" • '. . 1 a es senSI es 0 0-

fS, u~es, sOnId~s, contactos, 0 figuras libres de la imagin~ci6n,

elementos de sueno y de pesadilla. Estiin unidos al azar. Por ejem-

p.~, ~n el fragmento "El sustituto" intervienen tres puntos de coneX1On. ~l. ,ret~~todel rey, la Frase que se supone que el 'anarquista

pronuncio ( j Oye t' II' iba. II !" '

("M' _J. u, ~ a arrr a,' cana a. ). In can cion popular

llentras ~l,ga encendida la lampar ita, , ."), IE!erviilllen como nun-

tos ( e ('OneX1On nuesto que I termi ifi I -"'--.1<""

..-- =: ----'-~---T-.--'~.' _ ~ .. ~.Jl[mIDJI..n .I!!.~.L!~.!!£!Q.nf!:!o.J.!lacen !!!!.Uas

~:nes se .E!O If~re~.J_ q~e . el Suslitu~e~~!~_<Ll!~p.w!rl;;-n.-c.il1~ en l~umeral~le~ comb!naclOnes poli~~ 1ormando' segmentos mas 0 menos cercanos, mas. 0 menos distantes.' Sin embargo seria un e,rror muy. grande as.im~lar . los puntos de conexion a . las impreJ3,lOn,eS estencas qu; Subslsten·. en.rellos, Todo el esluerzo de Kalka va incluso en sentulo contrario; yesa es la formula de su antili , ~1

~~1-~E.....§l!_jj,ntiestetismci:' "Aaarrar el mundo'" . I '. d IrIS

lmprc io d . 'I- . "~~_.b:I':'-'.-"I.""~"'""--""""' e K. ,,_f.!l...,."~_g~!.. __ ~._.!~!aer .

. . s nes e e , 2l!eraI~§_QQ~tQ.sr la.s "IlIT~~ hechos

d.2rectament~ de Ia. r~E~!~, y no en Jas imRr~'s,i~s. l\~l\lJa21i".rne: lnlorud L~s llnpre,sIOJ~es estebcas, sensuClOnes o imaginaciolles existen to avia por 51 InlSIl_las en ~os pr irneros ensayos de Kafka, 'donde I~ , c;:scuela_ de, .Praga e] erce cierta influencia. Pero toda su evoluel~n consiste err,horrar .esas impresiones en .heneficio de u~a sobriedad, de.unJiiperrealismo, de un maquinismo, todo 10 CU I

no pasa pOl' ellnE " " '1 .' a ya '. • .. ,- s. :.,s por eso que as impresiones slwtiv~(m

sistematicamente sustituidas or unt -. ----.-,--- '~-.

, .' . ., e 10 nC10nan

o ))etIvamente tam len c.·orrio sefiales en una,....:segmenta·cI·o'n' t '

.. d . .--_,....,"'~---.---- ' am len

~~~Jluntos cxtr~?r ~~~ 0_ ~p.~~e2...e..~ .... 1.~~~OnStTtuci6n de ~eI les. """Hablar aqul ae una proyecclOll ae fantasmas ·se"iiarea-l'+'"

cl contra tid E t '. id onrnr

'" s~n I 0 .• ss os .puntos comcn en conpersonajes femeninos

o perso~aJes artJ~tas,. pero . todos estes .personajes no existen "inn CO~lO plez.as r. engranajes ohjetivnmentedeterminados de. una ~nii" qutna de JUS~I~I~., EI s.ustitu.to sabe que los tres elementos no pueden

encontrar rsu urnon, III realizar la ambigiiedad de 'su unic I I'

1'1 . d . , . ,on, a mu -

Iva encia e .su umon .• · ~1l10 en un proceso cuya instruccion per·

. . . ~. .

1 '''El . ""5 b I . ' .

. sus.ututo: 0 re. u forma en que la exclamacion y la cunei' • t b

unidas, .,casl to dos )os. testigos tenian una . opinion diferente, el fiscoal ~:I~U:~ pre~rendla que habia ,5140 otro y no el acusado quien habie cantad ""C d

1I0S, Oeuvres' completes, t. VII, pp. 330 ss: . .,' 0, ua er-

102

• • • •

• • • • • • • • • • • • •

• • •

•

ver~a el bus.c~: .. ~! .. ~~_,el.::.~~dadero ar~.i?,~!.~~:'gr~~~ co~?.J.eci.a Kleist un/pro~rama de Vidal una'_dlsclphna;p una rnstrucclOn_2dl-

c~ ;~-·~i~~~~.a ~!Sia.ne~:~E~I~~j~~~:·'Er~mi~Ino·-Trrorenl,a pesar

de 1'0 smgular de BU posIcIon, sigue perteneClenoo al campo de ~a

[usticia." El artista no tiene _ .. ~~~"",.~l':l-e ... ~~!"_3.~..£l- _ _1!_I}+-e~t-~!~l-Y~ rnaquina artisfa--ra'-maqullia-'oe eXl?resioll~ no tiene nada que ver con itnEi'esiones-~steti'C'iis:-"'~uli"'fu'as';'ei~"'la' 'm~edrcla"en~·iiUetii1enmp"i'e. si(;n~''''~ubSi.sTeTi""'ejr-1as conexiones femeninas 0 artistas, el ar tista mismo no es sino un suefio. La formula de la maquina artista 0 de la maquina de expresion debe pues definirse de. otra manera, no solo. independientemente de toda intencion estetica, si~o inc,tuso mas aHa de los personajes femeninos y de los personajes artistas

que intervien~n objetivamente en las series 0 en BU limite. .

[En efecto, estos persona [es conectadores, con sus connotacioncs de deseo, de incesto 0 de homosex:ualidad., reciben Sl1 estatuto ohjetivo de la maquina de expresion y no al reves: nadie mejor que Kafka ha' sahido definir el arte 0 la expresion sin ninguna referenda a algo estetico. Si tratamos de resumir In naturaleza de estn mii.quina artists se-gim Kafka, debemos decir : es una _lnaquina c~libe, [a unica filaquJg~}_;(:_u.R~, __ y_PQ.L.~l1o .. mlsmQ.Jp..!!tQ._mas conllcta(la '~::~~!l:~~~§.p23oci~L.~.~ __ .~~.!1~.~.~~m.~_§ ... ~.u.J~.~p..t~]/ Def_inicion maql~ini.ca

y no estetica, EI' celihe es un estado ae .. ge;~o m s vasto ~lllP~.lll' tens.2,..,£Lue el deseo--mce"§t.U9§Q y e~seo lQl110sexual. in ~da tiene s_lis inCo'i;venienles, §Wl;. dehilidades, como sus- intensidaaes _£,a:-- •

jas:1a=me'l:1wcridad burocratIca, In manera de dar vueltus en •

. rea~ncl.?, el, m~edo, Ia ten!a?ion edipica ~e ~ salir de la . vh!n. (~; •

ermltano( 'Solo puede VJVlr como errmtuno 0 como parasite ,

tentacion-Felice L y_Eeor aim, el deseo suicida de abol~c~ ("Es •

suicida ,P0r naturaleza, tl.ene ~ientCf"sf5'lu-pa~su-p-ropla carne r • carne solo para sus proplOs dlentes ), P~fo. mcluso" 9.Q~J.:.!!§_ COl-

d~s, es producci§p. de. int~n:,idades ("El celibe. 5610 }iene ~~ iil:tan- • ten) ,~~.r[ J)~.§l~J'l'ltorlJ!hzadQ-1. el .~~~eru: . centro , n_1 u~ •

• • • ••

103 :

• • _.

8 Titor~lli "remplaza arnpliamente al auogado en cuestion de trampas",

II Michel Carrouges usa el termino Mliquinus .celibes para designar ciertas nuiquinas Iantssticas descritas en la Iiterurura: entre ellas la de "La coloni .. penitenciaria". Sin embargo no podemos estar de aeuerdo con el en su inter}lretacioll de las maquiJllls de Kafka (sobre to do en In referente a "Ia ley"). Las citas que siguen estan sacadas de un proyecto de cuento: de Kafka sohre d tema del Celibe ; d. Diorio, t. I, PP, 17·22,

• • • •

• "gran con junto , de posesiones": "S610 tiene el espacio que pisa, su

• unico punfo<ae apoyo-es-el- que pueden cuhrir sus dos manos, asi

• pues, mueho menos que el trapecista del music-hall a quien por 10 menos le pusieron una red debajo". Sus viajes no son los de un

• burgees en un cruc~9deado_~~B~~l~I:~'p~e§Ji!£~rali~~_ ~!.u·

• cero organi~ad~~~o_~ vi~Je.~~:?~~n un os pedazos de m~.dera

~z~'Ih mcfuso entre SI y que se hunden unos a otros . Su

• viaje es una linea de fuga, como el de una "veleta en la montana". Y

• sin duda esta hulda se rea~_ .. e·n el~.mi~~~p_~.El-_~E.,.p,~!..a intensidad ("Se acosto comolOs 1111105 que se acuestan pOl' aqui y por

• arrr-eJl la nieve invernal, para morir de frio"). Pero incluso sin

• camhiar de lugar, la fuga no consiste en buir detwundo, en reGIgiarse en tllla torre, el fantasma 0 Is impresi6n: In fuga es "10 unico

• que pueile mantenerlo erguitlo sobre Is punta de sus pies, y la pun.

• ~cle sus les es to U1UCO ue u.ede mantcnerlo en el munao .. ·.

No hay nada mas alejado de un esteta ·que el celibe en su me 10-

• cridad ; pero no hay nada mas artista, No hu~e d~mundo, 10 ~~.rra, y ha~e que h!l~por~!!_linea artiJCU_~9~~D_l~il: "Mis paseos

,.s·oil-lomilco que tCllgo:-Y esta diCEo que eso debe hastar ; pero por

• el contrario no hay todavia un .lugar en el mundo donde no pueda

• pase~~'me", Pr~ci5amente g~L.!;~. te,!e~W,9.mjJ.i!h_J1L~lUR~1~, ,el cehhe. ·Ror_§! solo es mas §QcAa( ~£U!l·p.e.hgros.a";..sill:la1trald.or,--'y

• C'Ofectivo. ("Estamos Iuera de lao ley, nadie 10 sabe, y sin embargo

• t~oerm,undo. nos trata ~?m? si 10 ~upiera,.") E~ que el sec,reto ?el cehbe es este;. su propucc1Oll de ~~tldad!.s_~ym:, las mas bajas

• como las de Ias"cDcJlir'ills cartas ,y-Tas mas altus como las de la

• obra ilimitada ; esta produccion de cantidades intensivas, el celibe

la realiza . e9.!..a...!!.I~l1.ttL~.en.".~l....£!!~p,o...~Q£La.J ...... ~!.l" .. ~l~~c;.i!nm9.J,.<ll<Jal

• mismo. n mismo y unico proceso. EI mas ~ ~1.E1!s,

• ipfllirnpo 1~~~~~~necta~~~ las .112~c

deseo~~lagUlna tanto mas socurrY colec~~~~_q~~~.

• ffta'j:;a, celibe, y que, al trazar la _wea u a .!:..aUl~ul~,~~.~~!!:;-

• mente eUa sola a toaa una CO~l}J.t.illL~yas con iciones no est an

• (fit-dastodnvra-en-Ta"'actuaHdad; esa es la definicion objetiva de In maquina de expresion que, como hemos vis to, remitc al estado real

• de una literatura menor dondc ya no, hay "problema individual".

•e1:oduccioll de cantidades jnteo<:ivas-eQ @l 8tlCLPlL$Qciat prolifera.

ei' n recipitacion de series, conexiones olivalentes y_c.olec.t_i.v.as_

• inducidas p-0r e agente ce Ie: no ay otra definicion. '

.lO4

•

•

•

Capitulo 8

Bloques, series, intensidades

. , la im ortanda de los bloques disconti-

Parece. que la [uncion ~ ate~ll8n todo 10 que hemos dlcho so-

nuos megan, 0 en todo ea~o K fk El tern a de los bloques

~ 10 contigllo y 10 contllluo en a. a. d d d' nti-

K fk y parece dota 0 e una lSCO

ap~~ede .constant~~el~e ~: h:blaaJo mucho de la escritura ..!:agme~; nuic a msupera e , e odo de ex resion c2E......!r~_g!!!.~. raTnutad a de Kafk!:_de. su m·.-'"-ra~Tor:,-P-'-(re- cOlltenido que corresponde 1"7ilfcl china es preclsamente a honna b de rerminar un bIo-

. '. as los 0 reros aca an

a est a eXdPreslOl: ap~~ln mandando muy lejos a hacerotro, Y dejan que cuan 0 ya os es a ( , II das . Se puc-

por todos lados bre~has que .qdllld'zas ~unpc~ops~~ade f:sa cue'nt~s? Hay

d deeir que esta dlscontlllm a es 0 . , 1

e , . , . ida La discontinuidad se impone tanto mas

una ra.'l.on mas prohu 1'· hS a;;:-,-ma 111.ii51uina tras~lell.-Kil £ka cUar:ltB. l'J:t1e Hay rt;E!esentat.1£!! t:. 1 I· infinito":'lo

,t "fj~:. ;s ell este selltl(? que 0 , .

dClltt'2· abstliMG ~_!LSP4!-~=:' tr 11 del mrsmo laao.-ea:da-vez ,

l~(l{)"' 10 !HafOJui!UJ.o.-- e CHen la . '1 I !illl.lY ~ d....trascenclente ley paranOlca ( e se l!resenta CJllDO IUla.-au. a ·_,.-;r-a.,....-'-· d 105,Ee

~~ I oder im..Eone una dist,~'~fill~ill!! ISCOl).tlnu.a -~-.__.,-""" 'I' .....

{~ota, C E, .- y·' 1 d' una l'eparticioll discontinua ue J.:"

I~ con paradas ,entre os 0lios.--E efecto 1a ley t1'1rnCtmd"entc-

lo.§_bloq.ues, con yaclOS entre los os. n C..l·-.J i:1e ella ills-

.' d zos ue dan vuelta alreUeaor -

no uedc re 11' l.!:~.. ~.- mlsmos _ 5 una cOi1"Sf[ucclQn

tanma' tanto e ena CO e_JJ..e.,,§l- __ ~.",_·. -a-;; l ~es .

~ . __ e._, I d 1· d 'n aparente e P; proceso. I I

. astronomica. Es ,1a for~nu a el, perl 0 te: el modo fraO'mentario 'I e La muralla chUla exp ica c aramen : _ ~_ o qu 1 C . oe los IelC"': Y lUO .ot·o de la muralla fue querido Rsi Jlor 1 onselodenGi.a-k.u.pe~arclemra

m-ent.o.s alua:en~de._,tal-mlanera-:,::-~l~SqC~~ la murall-adiscontinua

ll.nidad eSCQudlda_que-:a~.g~I::·m:o:s~p:.:l:.:::.:..n..:._:_a_....:_ _

~. 1

105

tiene 8U linica-1ina-lidad-en-una torre ("Prlmero Ia muralla, des-

pue~rreu) . -

Kafka no renunciara a este principio de los bloques discontinues

o de 108 fragmentos distantes, que dan vueltas alrededor de una ley trascendente desconocida. l Y por que tendria que renunciar si es un estado del mundo, incluso aparente (l yque otra cosa es la astronomia? ), y si este estado funciona efeeti vamente en su obra? Pero nosotros debemos agregar a todo esto construcciones de naturaleza distinta, que responden a los descubrimientos de noveIas, cuando K se da cada vez mejor cuenta que 1a ley trascendente imperial remite de hecho a una justicia .inmanente, a un dispositivo inmanente de ju~ticia. La ley parano!.~_ckj~_~l .. h-!~~.r., a una ley~~g~li~2.L el E,erdon ap'ai~!!t.!l.!lli!t~h!s!!'L!.LJ"pla1iaint~n.\o i1imita-

~:o lrf~f~~~~!~~i!~::i!t1~il-j;±~:!~~1~1~~~~1~i 1

los n6madas que' son testimonio de otra ley, de otro dispositivo, y que arrasan· con todo a su paso, de la frontera a Ia capital, mien-: tras el emperador y sus guardias se refugian detras de la ventana o detras de las rejas. En ese momento Kafka ya -no procede por .infinito-limitado-discontinuo, sino, por finito-contiguo-continuo-ilimitado (la continuidad Ie par!l~~ra s~m~hU:.QE~i~~§_~~.PA.r.~,_~~cribir, no s610 para escnlhr nOVela5,slnotambien cuentos, par ejemplOTa con dena. La inconcluso ya no' es 10 fragmentario' sino 10 ilhnita-

do)}1 _.;_._ - .. -...._--........-........_~ ... ----

- l Que pasa desde ~Lp~!l·to d!!."'~isllL..dt._lO-.£JlntUWu.? Kafka no abandons los bfoques. Pero "8ediria, primero, que estos blo~~ en lugar ~~~E§;tribuirse en u!i,.!?Jr~2. del eual solo se trazan algunos areas discontinuos, se alinean en un corredor 0 pasillo : cada .!!!!2.W. f!!!..~~to~ces un segmeniO::n;aso":~o~~h;jino en est!!.l~JL recta ilirnitada. Pero esto no constituye todavia un cambia suficienterEs

ne~1lli2.JIue los LlrulllSS tn~_g!!L~~~n~ cambi~ ~menos de formll. E!lsando de ull...Illill~_~ vistq.JLQ!!.Q.. Y en efeeto, si es cierto que cada . hloque-segrnento tiene una apertura 0 un~

1. Maurice Blanchet, que h~ anali~ado tan bien la escr itura Iragrnenteria, es por ello tanto mas capaz de sefialar la fuerza de 10 continuo en Kafka (indU50 si 10 interpreta en forma negative y hajo el lema de Ia "carencia"}, d. L'amitie. Ed. Gallimanl. Paris, pp. 316,19,

106

• • • •

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

• • • • • • • • • • •

•

d eneralmente bast ante lejos de la

puerta en la linea del corre. or,. g bl ue no por eso los bloques

d Ii 'a del slgUlente oq , . E Ia

puerta 0 e a aper U1 t ue si son contlguas. s

dejan de tener puertas traseras, FP\f~r as ;10 bs s610 una top'ografia

topografia mas asombro,sa en Ku I ~~, ~ HH.'",t(l:> r('sul,t\l\ estar extra" 1"· do- pt~~1I.3hn!!.h--_ .. f rlm-rr'c\W.n-

_menta. ~ E~ituaCll)n rl'almTe~-conlnu , .~. ,

namente en contac.to. d- K 1 1 . 1 puert '\ th· un CUI.\Tt1tO C\C.r-

Er": , d e a U lIH a ,-' . ..

-c-l-a--=-en~J;', pTOC~SO> on, t en un lUCTar de JUStlCUl

Ii . e1 banco se encuen ra 0

cano a SU 0 icma en 'd· tores: cuando va a vel'

en el que estan cas~ga~do d~ 10\ ~s ;::~e~puest~ -al del tribunal", a TitoreUi "en un arrro la;de~a f~ldo en la recamara d~l pintor se da cuenta de que la p~ert 1 l' d la J·usticia Lo rrnsmo suo

d . nte a los rmsmos oca es e . .

a preclsam: . El tillo Dos bloques en una linea contInua

cede en America y en cas ....:..--I~aa--te si no por ella de-

ilimitada que tienen puertas muy a e]a as en r I'. ten-a-Ies-hl(r-

)iUiCletj_ner_r.uertas traseras ~nhgu.as y q{re-C?2:!j~;icanao:-el co-

. tiauos. Y aun as] estamos s!~'p_] _ ___:..-.--

!Jues mlsmos en con p~, ... , - .. ~. ..' - _. d - t. r arrmconada en

. d r puede dar vuelta, la puertecita puc e es a , '

lJ"~ - a tanto que las cos as resUltan aun mas so.::_

~ca del corre o~, y-l-' -'-d-I ('orredOf~hrlinea rectailimitada,

r.renaentes. yaaemas la lIlea e. . arse en cierta inedidn

. . ~'rr~u~e_lp~u~e~e~cQo~nJ):u~g~~~::~~~~~~

guar a otras _!oqaresas; :.: ., d la terre (como en Ia

con-el-rinciuio j!_CH.CU a isccnnnuo y e ____

~YA ,. bien Ei castillo que comprencle 'una terre y un

. VIlla oe menca o. ,. 108] .

conjunto de casitas contiguas) [.vease fig. p. d· d de arqui-

Intentemos represBlltar sumanamente est os os esta os

tectura:

Estado 1

. Estado 2

Visto desde arriba 0 dcsde abajo

Visto de. frente,' desde el corredor

Techo bajo

Gran angulo y profnndidad de campo

Ilimitado del corredor inmanente

Modele terrestre o. ~ubterraneo

Escaleras

Picados y contrapicados Discontinuidad de los bloquesarcoS

Modclo astronomico Distante y cercano

..

Lejano y couti guo

107

, ,

'.

:r· ~~~~~~~------~--------------~

•

•

• • • • • • • •

• • • • • • • • • • • • •

• • • • • • • • lOB

• •

Estado 1 ,<

."

Estado 2

. Bloques SagmarHOS

PUl!lrl.as. s-e-par.d,a5

)_ -~

;,

PRIMERA OBSERVAClON: debemo:> Insislir a\ mismo tiempo en h\ distancia real de los dOB estados de a1' uitectura Y ensU. posible p::melracion reciproca. on istintos I>o1'gule corresponden ados burocracias d!.f.~"T~P.~~~'I.J~ y In~, la v ieja burocraciiiChi- ha imperial despotica, 1a nueva fiurocracia capitalista 0, socialis-

tao Se -penet1'an po~qu~ la n,1:l~~~_~.h~,~~"~1~ n2...~s'p1'l?nde .E,cilmente sus fOiTrlas:no-~-soTo nlucha gente ' cree '"en 1a viejaTurocra"

Cia (nocion 'de creencia en Kafka) sino que esta no es una mascara de In nueva, La burocracia modern a nace. naturalmente en: formas '\

a~~._ re'a:§IVaJ~bi"a--aflnU~S"(il1atlll'1Cl6~rree- J"

tame~~ct\H~[_'Es pm eso-qU;-loS·do?e~d~ctur~1ie. n~n-una coex1'stencia eseneial, que Kafka describe' en la : mayoria

de sus textos: los dos estados funcionan uno dentro del otr~n

el. mundo. mode-~E'strab m:aclOriQftra)eiirqli'ia'CefeSte~ yeonti. gtn:<raa""deJisoficina,s casi subterriineas. Kafka personalm~nte esta en el gozne de las dos burocracias:' primei-o en 'la Assicurazioni Generali, dcspues .en In Compaiiia de Seguros de Accidentes de Trabajo, donde trabaja;, ambas compafiias se ocupan de los pro" blemas del capitalismoavanzado, pero al mismo tiempo- tienen .una estructura ~rcaiea y ya ,superada que corresponde al viejo capita-" lismo y a la antigua burocracia. En forma mas general, .es diHcil pensar que Kafka, muy atento a la revolucion rusa del 17; no haya oido hahlar alfinal de S11 vida de los proyectos de la vanguardia y de los constructivjst_~s. E1 proyectc de Tatlin para la III Internacional es de 1920: torre en espiral con cuatro camarasrotativas, dando vuel~a en ritmos difcrentes segun un modelo astron6mico (el legislativo, el ejecutivo; etcetera). E1 proyecto de Mohol yNagy, hungarc, es de 1922: las gentes se vuelven "una parte' de In Iunclon de la torre", que incluye un camino exterior con' una halaustrada; una espiral interior sin proteccion, llamada "camino de los atletas", un ascensor Y una gran escoba. Vangua rdia p_aranoica. . Parece .como si el funcionalismo mas modcrnCi hubiera. reactivado

K~:::~r:;-~f:p~~~~~~enT~;~:ti!:C~%Tu!o~

del pasado y la del futuro. (yen esas est amos todavia en la actuaIidad); Teniendo en cuenta esta mezcla, solo se puede distinguir como dos polos los arcai.~mos de Junci6n actual. y las ne%rmacio" nes. Nos parece. que Kafka es uno de los primeros en tener ooncien-

,I

109

cia de este problema historico or I

de sus contemporaneos n1' ,,' p ,.0 . ~enos tanto como algunos

. as comprometidos" ]

vIstas y ,los futuristas P . ] JI hni '. como os constructi-

d 1 .}. or eJemp 0, e nikov mventa dos I y •

dFru os _g_~~ ~ la, prt:g~~.~_o..,_~quemeaiaa-Se'uriia~· v --en-~~U¥~s,

.~~lng!!Hl!!L ... !~L."lengua- eSielar;'-at-,··~·-:.l;-I·--d Ie, I?e-

l~u!a Y.8Jtamente formal-:-- er-"':.----h·"L.~-~9.~~~.!S.~J -~--QglCa

con lli!fil mat·;-·-····'·;·-··;·f·:,·"y·--_~~._~ubterran~ue precede FraY am .--_.f:.r~lLJ\§lg?].I.)g!!!!t~.,,.jnttll1!i~l!rl.~ sonoridad c;~tigili§ad vlia--"r.-.2.~~~.2e .. ,,~~J~ ()~_,~~ombrosos de b~rocracja=C-':(f"- nn I] .

_ 0 a extremo· es. d!:cir .§iffuii't'a-~--_'·J'· ~"' __ 'j~_-- ... !.. ..•• !l . a . .ll~ e-

muY-'disti'nfO;;cl-;--p;;;bk~ 'd~:~KIl ~-~!! ~!~~.l!-g~)~l1~: 'Goo medios Iacion con' el len ua'] ,a a es el rmsmo, tambien 'en reo fug<;t.' . g je, a arqUltectura,' la hurocracia, las Iineas de

SECUNDA OBSERVACION' Para b h " "

t<,tdos se mezclan habria 'que t.o~:r erl ~sta Ique punto los dos estillo, Porque el castillr e ejernp 0 detaIl ado . de El cas-

do misrno conserva much a t . .

rrespon en al primer. estado (Ia : altura I s es r';lcturas ,que· co-

ro estas estructuras son co t t ' a tor;e, la jerarquia}. Pe· beneficio del segundo esta:;~ at em~nte . c~rrcgldaso se esfuman en oficinas, en las fronteras m r 'lenc)a yenambIent.o Y contigiiidad de las

]' OVI es so re tod I '

lace triunfar elsegundo est d . . ] 0, e Ireson sefiorial

maras eontiguas y salas donde l~ ~n s~ ar~o corre~or, sus reoarna. s uncionarros trabajan en la ca-

TERCERA OBSERVACION: todo esto od r ,

de Orson Welles con Kafka EI' p. rra explicar el encuentro

relacion mas profunda . cine nene con 14 arquitectura una to) .. Ahora bien, Welles ~r:m c~~ hi teatro (Frit~ .Lang arquitecarquitectonieos de los cual P , a hecho coexrstir dos .. modelos delo 1 es el de ] I des se save muy conscienternente. EI mo-

d f' as esp en ores y decadenci •

e . uncion perfcctament t I ., las, como arcaismos pero

escaleras infinitas. 'picadasa~ ua , ~sce~sl~nes y descensos siguiendo los', grandes angul~res y profu Citd r:rcd as. EI modele 2 es el de tados, transversales contiguas n El a e,s e. campo, corredores ilimiciu_dadano Kane y en Soberbia. el ~~merd modelo sobresale en El ga»: El tercer hombre, que sin ; embarg~n W' lin La d~ma de ?hanlos dos en esta mezcla asomb dIg e es no-firma, reune a arcaicas, la gran rueda verticraolsa e] a. Qlue hI ablamos : las escaleras

b. . en e Cle 0 •. as cloaca .

nas . ~Jo uerra, con la conti iiidad d I' ,s·nzoma apela eSE_lral paranoica· infinita g. 1 u e as a~ca?taTlnas. Siempre

~ y a mea esgmzOlde ilimitada. La

no '.

• • • • • • • • • • • • • • • • • • •

• • • • • • • • • • • • •

• • • •

.1

peHcula sobre' E1 proceso comb ina todavia mej or ambos movimientos; y una escena como la de Titorelli, de las nifiitas, del largo corredor de madera, de las lejanias! y de las contigiiidades repentinas, de las lineas de fuga, muestra la afinidad del genio de

Welles con el de Kafka. I

CUARTA OBSERVACION: lPor que hemos puesto del mismo lado lo lejano y 10 eontiguo (estado 2) y de otro 10 distante y 10 cercano (estado I)? No es una cuesti6n de palabras, se podria escoger otras, es una cuestion de experiencia y de nocion. Es cierto que en la figure arquitectonica de la muralla t de la torre, los bloques que forman arcos de circulo estan cerca unos de otros : van unidos de dos 'en dos, Es cierto tamhien que est£m y que pennane· cen alejados, porque sigue habiend.o brechas entre las distintas purejas, brechas que no seran nunca llenadas. Y despues la ley trascendente, la torre infinita esta infinitamcilte alejada de .cada bloque i y al rnismo tiernpo siempre est a cerca ya que no deja de enviar su mensajero a todos, acercandose a uno cuando se aleja de otro y viceversa. ~ infinitamente dista_nt~~~!.!!:i.t~ .. h~.££.~~.l-cn. via errianaciones cada vez. mas cercanas. Ora distante, ora cerca-

ni~}s.Ja f~ul:ra~J~~Ji~~5~Q. (l~.illJLiiies· suc.~~y.!lS}lecPerdOn __ ~are~!e. TIistante y cercana a la vez, ~.~ .. !~_~.~!llL.~~_r!\..l~y -

~ .. ~eg.:ul!i" ~to-s-pel:jCo.~~~~·f.~~~~~s:!!~s~.~]ergra~ ~aranoico (. ~~ eStill

sleniIi£e2~ i:le-rio~ot!.QU no o_!:istante aleaa 01 en una ·dlstan-

~!il infinita?) "Un mensaje imperial", texto e La muralfii'C1tina resume muy bien la situaci6n: el emperador esta cerca de cada uno de nO$otros y nos envia su emanacion, pero no deja de ser el Todolejano, ya que el mensajero no llegara nunca, tiene q.ue atravesar demasiados amhitos, hay demasiadas casas que 10 obstaculizan, ellas tarnbien distantes entre si. Sin embargo, del otro lado, esta 10 lejano y 1.0 eoniiguo. Lejano se opone a cercano, contiguo se opone a distante. Pero asi mismo en el agrupamiento de las experiencias 0 de las nociones, lejano se opone a distante, contiguo se opone a cercano. En efecto, las oficinas estan muy lejos un as de otras, por la longitud del corredor que las separa (no estan cerca}, pero son contiguas por las puertas traseras que las unen, todavia en esta rnisma linea (no son distantes). EI texto esencial en este sentido seria el corto aforismo donde Kafka dice que el pueblo vecinoestfi al misrno tiempo tan lejos que se necesita mas de una vida ,para llegar a

III

•

5

• • •

'.

• el.. Problema, kafkiano: lhay que "creer" que este texto dice, 10

• ~Jsm~ que el del mensaje imperial? iNo hay que creer mas bien

• ~~~1 dpl~:t:xd~talmen~e 10 cd'~ntrar~~? Plorque cercano y distante for-

, ..' a misma. imension, a altura, recorrida por el eje

• de un movimiento que traza la Figura de un circulo donde un pun·

• to _~e ~parta.! se acerc~. Pero' c?ntiguo y lejano, forman parte de

otr a dllnen~lOn, la Io~gl.tud, laTinea recta rectilinea, transversal a

• la ,tray:ctona del movirmento, t que vuelve contiguos los segmentos

• mas lejanos. Para ser mas concretes. diriamos que' el padre y In-

m d . I L' ' .

• are, por .eJemp 0 en a metamorjosis, son cercanos y distantes ;

, • son e.manaclOnes ~e la ley '. Pero la herman a, la hermana no 'esta

• cer::. ella e~ conngua, c0rl:t1gua, y lejana. 0 el burocrata, el "otro"

bm ocrata, Slempre es conn guo, contiguo y lejano. '

.J Los ,~os grupos arqllit~?to.ni,cos .qu.e funcionan se agrupan enton-

• ces a~l. pot: un lado, el ~~ft~Jto-hmlta?o-djscontinllo-cercano y: dis-

• tante, P?r otro lado, 10 ilimitado-continuo-finito-lejano y eontiguo.

) Ahora bien, en ambos, Kafka proeede por bloques. Bloques, la cosa

• y la palabra :j.arecen const8rl:t,emente en el Diorio, para designer

• unas veces U~l ades de expresion ; otras,. unidades de contenido; y , para marcar ora un defecto, ora una. virtud. La virtud es "hacer • un b~~que con todas [sus] £~~r~as".2 Pero el defecto signifiea que

•. ~ tambien hay bloques de, artificio 0 deiestereotipo. Kafka califica de. esta m~nera el. procedirniento de composicion de Dickens, a

• qU.len .admlT~ y toma de modelo 'para America. Su adrniracion no

• deja S1I1 e.mb~~go de ser un poco reticente, en 10 quese refiere a est a constlt~clon de los .bloques en Dickens t "Burdas descripciones

• d~ personajes: verdaderos bloques que cada personaje lIe va artifi-

• cialmente y sm los cuales Dickens no pod ria ni una vez ser capaz de llegar ~asta el final de su historia". a Y creemos que a traves de

• la obra . 1TIlsr:na de,. Kafka cambian de naturaleza y de funcien, con

• una te.ndencla~acla u~ usa cada vez mas sobrio y afinado. En

un p~~mer sentido, .estan los hloques que corresponden a Ia cons-

• truC~lO~ fragmenta,na de La. murall~ chin.a: blon!:!.~~arados que

• se dlstnbuy!'~!;_ a!.~~ __ ~~_ 9.E_c~~~~ __ ~~_~~~~~E~oS blo9_ues:aiCOf).""En

• un 8egu~do senti iIo , los. 6foques son S.£B!!tJl.Df9!rR~_~IiP~s

• ~ Cf. Max Brod, op.' cit" p, 145 (Brod reproduce ."un prograrna : de

vida" de kafka). .;

• ~ Diario, t. ,II, p. 182,

• 112 •

•

'.

~----------------------------

que ya se alinean en u~a re£!!....ALf9"H.{I_g~Eero c~~ intervalos Vju_iahl~~-asC~e-s"Ta-'composrcT6n de America, tantactescre el punto de vista de la expresi6n como de los, contenidos, la villa, e1 hotel, el teatro (lJio u.es-~e meIlJ..os)., Pero El pr:?c_eso da al metcdo una nueva per e cion: a conhgrridad de lasoJl~~!!;l~~.:..,J'<9t.~~s.m~~n la linea rec~,~~lj m§51~:vue1,-:~1[]1ijltt'@9~.--llg,L~I~i a~dos, q ~.,... esfCn-l~~_._?t~9.~i...~L!~l~.mo tieW.I!.fLJ1j~:d~ll._S~_~J.iQ.1,_it£'s~Erec.;s!?s, eLE.~_!]!ilis;,io_d.U~cu~~,~~~;'N~_e.- se A~~~p~~~~_~_y..!e eL;~l~an c.?~_~~~,!~_~,~il: ,la segme~t~clo~~~a....J~M,~~~$~l:.... y ~1Il auaa

esta perfeccion topografica llega a su grado mas alto en El proceso, mucho mas que en EL castilio. Pero al reves, El castillo por su lado realiza otro progreso, Y es que rompe con 10 que era demasiado. espacial en El proceso; para revelar 10 que ya estaba ahi perc todavin cubierto por las figuras espaciales: las series se vuel ven in-

te~vas, c1 -"jak ~·!:.~ul.!a ser...kJ!!j_~nsi~~~~ un E~~, <Ie mtensidades y los obstacclos moviles son en 51 mismo ' umbra1es

(1i1Oque.f~de,'ihTensid471es)-:-'TOaoerprrmetc~pnuro-Je-E rcastitro~~po r eJemprO,"Yi'-fi.i'i';'Ci~';;,ade este modo, de umbral en umbral, de intcnsidades bajas a intensidades altus y vieeversa, en lIna cartograf~e cOI~_~~guridad n_o !.s__.!_l~i~~j;i~bjetivaA s~uc n~10 de se e ~a~tes que to do. , Baja lI1tetTsidad Te-la ca'l beza inc inada, alta mtc~idad de la cabeza erguioa y del sonido que huye, pasaje de una escena a otra pOl' umbrales: el lenguaje que se havuelto intensivo hace Huir los contenidos de acuerdo con

este nuevo mapa. ' . , '

Todo 10 cual ijnplica un instrumenlo, al llIiSI1l0 tiempo COIllO ins-

,trucci6n de exp'i'esioE___l co"iliO'~ed~Ii~iento de conterili!o. Este instrumento ya estaba presente en ·Amenca t en El proceso, Pero ahora result a tener una fuerza especial y da a los bloques su quinto y ultimo sentielo, en tanto bloques de infancia. La memoria de

, KaEka nunca Iue buena; tanto mejor, ya que e1 recuerdo de in fan-

t;~~rab~~~~~.~!~_._~!~ei'~<?dnlIEPi§>~-Lw~lo_g_~a 'el deseo de u!_l.a f_q~:2...J!S2l!~ralf!_qIQ~lf\ ... ,Qd.,." .. ~~~~"."y",)~,"§~R!l.!".!~9hUY.~_fonexiones ("Recuerdos ;, no es cierto?' -Ie di j e-. 'En isi el re-

cu.er3Q,""es triste,' triste tambien su objeto"}." -g.L~~J!.~glo....r.eali!lLuna t~i.toriali~:;~l~~1s_J!L.i.p!!'-_r!9-~~.;. .. Pero el ?lo~e de in!~:~ IunClona-deoiramanera: es la {mica y verda'(1era~el nino~

~ "Descripcion de una luchu."

113

deste~ritorializante i Se desplaza en el t.i~mpo. con el tiempo, para reactivar el deseo y nacer que se multiphq\J~sus conexiones ;es intensivo, e mduso en las mtensloa-de's-masnajas haee resurgir oe

~}~~_l!.r~lta. ~1_jn{!_~§!9.~£Q_ri]~]~~!~i_ii~na-;··ra··liomosexllii1lda-dconel artista, son eso~ blogues de infanci~(co"mo-Io·'·mue'srrii:ya'er}jloque i1e"'lariiHiitas en casa de 'I'itoreIH),,:,wEl primer capitulo de El castillo hace funcionar un bloque de infancia en una forma ejemplar, cuando K en un momento de baja intensidad (decepcion frente al castillo) reimpulsa 0 reactiva el can junto al inyectar en la torre del castillo la carnpana desterritorializada de Btl pueblo .: n. atal, Segura--l mente los nifios no viven como nuestros recuerdos de adultos nos hacen creer, ni . siquiera como ellos 10 creen segun s~s propios re- , cuerdos casi contemporaneos de 10 que hacen. £1 recuerdo dice: "i padre, madre!". pero el bloque de infancia esta en otro lado, en I intensidades mas altas ~e elliTIi7>-';;;';:;-p-;;:;e-'Cofl--sus-hermanas, sus amigos, sus trabjiosaLsus-Jue-w.i'· tQ-dQs Toi1fefSOi1i"jesnO famlhares en Jq_s eua es esterritorializa a ~!!. padres ~~da v~e

. pueae. Ali. fa sexualld1i'Cr"iiiIantil: rio es precisamente F-retid qUlen nos da una buena idea de ella. Por supuesto, el nino no deja de reterritorializarse en sus padres (la foto): es que tiene necesidad de intensidades bajas. Pero 'en sus actividades, como en sus pasiones, el nifio es al mismo tiempo el mas desterritorializado y el mas. desterritorializante, el Huerfanc." De est a manera forma un

5 Kafka' escribe una carta a 5U hermana EUy, que es como la contrapartida de 18 Carta at padre (el. Brod, op. cit., pp. 209-13). Recurriendo a Swift, Kalka opone el animal familiar al animal humane. El nino como animal Iamiliar estii atrapado en un sistema de poder donde los padres "se atribuyen durante Ia in fan cia de sus hijos cl derecho exclusive de representur a Ia familia". Todo este sistema familiar esta constituido pOI' los dos poles coexistenres: agachar y hacer aguchar In cabeza ("esclavitud y tirnnia"). La vida espontanea del niiio como animal human a csta completamente en 011'0 lado, en cierta desterritorializacinn. POI' eso debe abandonar rapidarnente el amhiente familiar, como Kafka quisiera que 10 hiciera su sobrino Felix. A menos que el nino no sea de familia pohre, porque entonces "Ia vida y el traba]o penetran irremediablemenre ell la choza" (no hay acorralarniento en un problema irulioiduul, el nino se coneela inmediatamente a un campo social extraparental). Pero 5i no es un nino pobre, 10 ideal es que el nino se vaya, can el unico inconveniente de regresar "a su pueblo natal, t:omQ extranjero, y nadie 10 reconoce excepto- su madre [ ... ] Ese es el verdadero milagro del. arnor materno", La que paso fue que el bloque de infancia {uncia no en la madre.

114

• • • • •

hloque . de desterritorializaci6n, que se desplaza con el tiempo en In •

linea recta del tiempo, que viene a reanimar al adulto como S~ reani- •

rna una marioneta! y Ie. rein~~~a cOII!xli_~s vivas, . '.

Los bloques de infancia, no solo como rea1nl"a;des smo como ·me- J

t.9.~.i!§fpl~_dejan d~~~tk!n~lm:_e~ • ~z e~~~l!lll~_ rna ~eZ'en er verdaoero .ni- .• no. 1\1Iora men, esie traspaso produce en afka y_ en su ohm un curio.

~GLqill~:a~~~iq:NC;7et;~la en 10 abscluto del ma'i-J;;ismo que'recurre •

a simbolos y a alegorias como el de la escuela de Praga.No se trata •

tampoco del manierismo de aquellos que "se hacen" los niiios, es decir,

que 10 imitan 0 10 representan: Es un manieris!!1.£... de soh~~~in •

~ecu~do, ~_~_ cual el ~~!:!!o es }:lE~~?~~~ __ ~~~~loque de infancia, •

slJ;dej!1.!.l,~.ser li(r~tO;:_?~!~O el n!.~!-l_p_!~~~_~.'§'ITJ!nf.~g~El u.n)~!]ue • de adulto sin dejar 'de ser nill~_£_f!.JJn.Jg1ertflm.~ill£!.!!l de "uapetes"-;··~es;-eii· .. eStecaso rambien, la estricta c2!}tigiiidad de ws • s zmentos lejanos, semefilntes--nl'oqUehabTamos visto en el easo del • ~mr-ammREl:1I1 devenir-nifio del adulto atrapado en el 1!fu1l!.~, l,l!l~venir.adllJ1Q::a.~L!!~D2. __ ~!E1il[~~~g~~.n ... d,.>nT~3f,-:JQ§' (los contig~!Os. • E1 castillo. p~senta en forma excepcional estas escenas intensivas • manieristas: en el primer capitulo, los hombres que se han an y se

dan vueltas en los cubes, mientras los niiios miran y se salpican ; • y al reves, mas tarde, el pequefio Hans, el hijo de Ia duma de • luto, "guiado por una multitud de ideas infantiles, inf'antiles como

10 era la gravedad con la que todos sus actos estaban marcados", • adulto COIllO un nifio puede scrlo [reapurece entonccs In referenda • a la escena del cubo). PerD ya en El proceso se encuentra una gran escena manierista: cuaudo estan castigando a los policias, todo cl • pasaje es tratado como bloque de infancia, cada linea muestra que • a los que dan de latigazos son nifios que gritan, series s610 a me- •

, dias, Parece pues que en este sentido los Binos, segun Kafka, lle-

g~n mas Jejo~.~~~_~~~~_~c~ ... fo_~~.~n_~_~!<!...quc _~ traspa~~Lde • desterritoriahzaclOn ma_:; !~l~~:~l_~.?_.~~~~~.~.~_ .. ~e.!.~~~.t:_~eI~:_Il~,_cstnJl pre- • sos en un manierisllloJl1as Iuerte 0 en un dispositive mas 'maquinico (como las nifias en casa de Titorelli ; y en "Tentacion en el pueblo", •

In relacion con .lu senora y la relacion COil los nifios se encuentran • en. una posicion reciproca com pie ja ). Aun seria necesario trutar

otro manierismo de Kafka, una especie de manierismo mundano: • "la horrenda cortesia" de ]05 dos senores de proceso qUI;!· vienen •

115 •

• •

• • • •

.. ..'

• a e~ecutsr a I_(, ··a Is cual responde K poniendoss los guantes Hue-

· vos,. y despucs,. I~ forma en la cual ellos se pasan el euchillo de

• carmcero por encima del cuerpo de K. Los dos manierismos tienen

• como funciones .complemen~arias opuestas: eI ~~.!!itms~COriesJ~e_a afeJar 10 CO!!!!.g~I~.J j Cuidate deJos fejanos! Una in.

• CIlnaclOn, un salud6 demasiado acentuado una sumisi6n demasiado

• insis~ente''ye~ una manera de decir caraio). El rnanierismo de in-

f~ncl~ma5 ~~~.«?l'eraen forma contraria. Pero entre "'"'lOS~dos .las dOS nlli~ra8, 10s'·a05~polos·wder'ijianie"ii5ni'o;'-c~~~~~~~i§.J~=:P/

• ~~;~~-~~Q.__?_.~ ... J~.~~~~!c_es_g~~ro~en_~~,?c~_ .. ~~n9S~.~Lm~ly", ... ~'!~jIJ

•. t~·il~. ~~8 . .!p,.~!.~~PLK· ~t:,jj,~!tI!!X}fQ.[-}Jt!~~.r.,.J!1,§.~£gQ.n:l.~!utdaa_§9.£ifllt.s. 5 muy pronanie que anca se sirvtera de ellas admirablernente tan-

• to. en SUI vida como en su ~bra: el arte ~a~ulnico de la mari~neta (!<afka habla con _frecuencJa de sus marnerrsmos personales, rechi-

• ntd?s. de las mandibulas y contraccioncs, que Began casi a la cata-

etoma).o .

• • • • • • • • • e

• 11 l.!?a vel. .mas se h~ce ·lIece~lIritl. la comparacion con Proust; quien se sine .tamh,lcn admirablernente d~ los d05 polosuel manieri~moi eI rrianierismo mun-

d~n~: con;o 8rt~ de 10 lejano, exageracion del obsuiculo-Iantasma, y el rnaemer.smo. infantil como arte de 10 conti.guo (~o ~olo los fB~OSOS recuerdos involuntarios son .verdaderos bloques de infancla 81110 la lnccrtidumbre sobre Ia eedad del narrador en tal 0 cual momento). En otros conjuntos las dos rna-

neras {un,cionan en forma igualmente : eficaz. dentro de la obra' de Hiilderlin

.0 de Kleist. '

-116

-

•

• ._---

r t '

Capitulo 9

t. Que es un dispositivo?

Un dispositivo, objeto por excelencia de la novela, tiene dos caras: es dispositivo colechvo de enunclacr6n,~lspositivo maquinico de dcseo~·No-s01O!Gi1ka·-eserprrffiero- en ilemosli"ar-estasaos caras,

sino .qlle~ la combinacion que da de elias es como una firma ~or mediode Ia cual los lectores 10 reconocen sin ningiin titubeo, 1'0- memos el primer capitulo de America, publicado separadamente con el titulo de "El Iogonero", En efecto, se trata del oficio de fogonero como maquina : K insiste constantemente en su intenci6n de ser ingeniero 0 par 10 men os mecfinico, Si a pesar ·de to do el ofieio de fogonero no esta descrito en SI mismo (el barco pOl' 10 dermis esta parado) es que una rna quina . nunca es_ sil!!E:!en.2~tc t~~nic_~or el contrario, ~~!§~.!!~.~a_T.§2m9 ~~iq~J_I).~_.~~cia!..s..ua~~?-.~~'~~~_a~_!,~~-h?'~J!.bh:~~,~~I .. Il.)~~.~~J.~~~~~>~l~_~~"..2~~~~~,1_£...!!!1!~ ~~~P __ ~_l!,~~ .• «?~.~ .. :w!Y Y!;'7~ .. Q.t!!..Q.~S~s_ .. L"~!.!!l~.!].2...£2m~!,g!:.~~"~Les.....::~~~ ~Sl

como mcIuye tambien cosas, estructuras, metafes, materras. Aun

mas, Kafka no piensa solamente en las condiciones del trabajo en ajenado;· mecanizado, etcetera: el conoce todo eso de cerca, pero su genio consiste en considerar que los hombres y las mujcres forman parte de)l!':. maq!li_Il.!1.'__fl.I!.,~_!Q_P.or su trabajo, sino todavia mas ~r sli9aCliyiaad"es- adyacentes, . ~n sus ~esc~~~?~.!!...~ am ores, en SlIS protestas, en siisTndi'g"iliiciones, etcetera. El mecimico es una parte deTa--rnaquiila;no···soli:t-como··mi~c~nic~:"~ino tamhien en el momenta en que deja de serlo. EI fogonero forma parte de la "camara de, las rnaquinas", incluso y sobre todo cuando persigue a Line que acaba de regresar de la coeina. La maquina no es social si no 5e -\ ~~t~~_conexos qu~ se reconstit,uyen a .s~

117

vez en maquina~A Ia maguina d~ justicia no se le llama maquina metalOi"icamente: es ellaJJ!....~j~eI:Jie~..tido o.ripinaI". no solo .con s~s piezas, sus ofi~ sus libros," sitS simbo-los, 'su "i;;Pografia, sino tambien Con su personal (jueces, ahogados, ujieres},' sus mujeres co]inJantes con los libros pornograficos de la ley, sus acusados que proveen una materia indeterrninada, Una maquina de escribir nO-J exis,te sino en una oficina, Ia o~ici~la ~~ existe, si,l1oc?n secr~t~rias, suh)efes y patrones, con una distrihucion administrativa politica y social, pCI'D tarnhien erntica, sin la cual no hahrla, ni habria habido nunca, "tecnica". Es queIa rna uina es deseo no lie el deseo sea deseo, de ~quina, sino" porque el ~~o no eja e orrnar rnaquina en la mag!lin!!.;:..y., ~e constituir un J1~_~!'Br'~majeal Iado del engranaje an~erior, .inde-Hilioamentc, inc!uso si esfos engranares

~~~!I..£iol)!lf-£'i[!2iilliUIliforda!.!~L~~ce ~~~Il}f..nte· habl~~?!!~.,~g_~D~' ~~lOnes .:_~~!J..C~~'§Jllfl.!ll!Ue, .. ' .'

' Q~a. maquina tecnica por si .misma no sea sino una pieza en un dispositive social 'presu.pueste» por la mdquina misma y que sea

el unico que merece ser llamado "maquinico", nos !leva a otro as. pecto i ~I dispositivo maquinico. -de deseo es tambien dispositive co. lectivo de enunciac~6n, Par eso el primer capitulo de America esta recorr ido par la protests del fogonero aleman' que se 'queja de' su superior inmediato rumano, y de la opresi6n que los alemanes suo fren en el barco.: EI enunciado puede ser de, sumision, de protesta, de rebelion, etcetera, cnalquier modo forma parte integral de la rnaquina £1, enunciado siemprees j.1:lridi~o,"'es decir,~I.H~.£.r;.~~E01 reglas, ereclsamentc .l?or9.!!L~?I_~~.gt~!.Y!LJ~L"'y!~aaa~!~_!!1oaO~!.~o de 18 mal1mna. No en el' senh<Io en qne ]n dTIel'cncla de los enunciados irnF)o-rre- poco: por. el :contrario,es:muy importante saber si

es un~ rebelion 0 una apelaci6n (Kafka mismo expresara su asornbra ante la docilidad de los ohreros accidentados: "En lugar de to. mar ·Ja. cas a pOI" asalto y de saquear todo, vienen a; rogarnos") ~l PerD apelacion, rcbelion 0 sumisi' enunci do esm.Qnt!!..~m: pre un' ISPOSlltVO e' cual la maquina.es una-R~!:!~mis!!lQ._~ Lilla parte de Ia .maquina,' ~va it" fOrI!!€Ir miiquina a su vez, para hac~r posibleel funcion!lmi.enhUW...£~.J)junto"'_£_PJ~!~q_difjcarl02 !l

'1 Max Brad; op. cit" p. 83.

us

• • • • .,

• • •

• • •

•

.]

" U '1 ta K en El proceso: lson reo

para destruirlo, na rnujer e pregun . a 'K I '

(ormas 10 que til quieres introducir? En El castdllo ~lel CO( oca m-

mediatamente en una relaci6n· de "luehd" con. e C~Stl o. en una variante I~ intencion combativa aparece todavlai mal S cdlalradmente),

, I' 1 S re as e esmon-

Pero de todas maneras hay reg as ue son a I

. 't: bi ~I'n 0 escon e a

taie donde ya no se save rIll!}' D...!En~ J~.? I ,

~~~i"';"·'··~·'-'''''-J~lC- ;-~a no no lrli Imnpllcllcaa ] Jaraor de as ad lCSlO'

maxima renenon y SI fa men ~. ----1 ~"

n~st~~'n~~"cl'as';1(~conoce en e,s a mezc a"'a,so~ rosa:

res''"''lngeniero 0 . mecanico segun los engrana Jes de In maqUlnaKj. es

d d I di iti ( enas se

. . ta y leguleyo segun los enuncia os e ISPOSI Iva ap

Juns • ' , mbargo nunca

pone a hablar e inmediatamente su t1O, 9Ulen ~111 e b ' H.'

10 habia visto. 10 reconoce: "Tu eres rm quend~ so . r~no" aCl~ •

rata que comenzaba a imaginarmeIo"), No hay dlspod~ltlVO. ~aqUl'] •

di , . , 1 d d seo no hay isposittvo so-

nico que no sea isposrtivo SOCIa e e,' i ., •

cial de deseo que no sea dispositivo colectivo de enun~laclon; •

. Kafka personalmente esta en la [rontera. £1 no, solo esta en el •

gozne de dos hurocracias, la vieja y Ia nueva; esta ~n. el gozne de

Ia maquina tecnica y del enunciado juridico, Ha vivido la _~xp:- •

riencia de su reunion en un mismo dispositiv~, En la Comp~n}a e •

Seguros se ocuoa de los accidentes de tr~ba~o, de los: coeflcl~ntes

de seguridad de los distintos tipos de maqumas, de los ,confh~tos • entre patrones y obreros, y de los enunciados correSpOn?leI_ltes, , Y • pOl' supuesto en In obTa de Kafka no se trata de la, m~guma t.ee.

nica por si ~isma, ni ~l enuncJadQ_,h!..ri~ico por SI n115mo' Sll1~ •

de que laJ!!.~q~~,..!.~~~)S..a otOl:g~ ... ,~~,,9del_0 de.una forma~_ ~ •

t-nido _.!~!fgij~ara todo el camp_o ~~~!L y el enunCI ~,

e~ rilO'ae1O:-_de ~l!;a:{~;-a-~fe~oh/'?J;lL~~~ to, m.. cl'aw.~ia1 ~~._~':,_9~€~q.t:J!~?.l.j~,. ~-n'!!.d~~.l_l~~Ji e~ •

C8e5W]formen piil·te ae~_mls~_~~~o alSp051~1_.q},~_®.JL a..~'LQ •

veIa su motor y s"il.~jeto ilimitados, ~or eso sorprende ve~ como Clertos cnHcos asiillilan a Kafka a la literatura dC,1 pasado incluso • si le atribuyen la idea de hacer de ella una especie de suma 0 de • hihliografia universal, una obra total a fuerza .~e fragmentol" Es

una vision demasiado francesa. As! como el QUlJote no suc~ e,en • los libros, Kafka rampoco. Su biblioteca ideal no comprenderia smo •

• •

119 •

• • •

2 Wagenbach, Kalka, cit" pp. 80,82, (Wagenbach cita un informe detaUado de Kafka sobre la utilidad de los arboles cilindricos en las cepilladoras de carpinteria. )

• •

• • •

.Iihr,os de ingenieros 0 de maqurrustas, y de juristas 'enunciadores

(mas algunos autores que ama pOl' su genio, pew tambien por ra-

• zoni,St secre,tas). ~~l!!~!.~~~a· n~._~ ... l!'~<~.YDiaj_~." .. ~ .... ~r~y.~s_, 9.~l,,,p'~§~do, .~ 1 e!atma :s ia ae ~1Uestro eorvemr:_ os prob~e~s apaSlOnan'

• a KalICa: d!3:!:E...1lf1o se pue~e dec.~r que'un e~unC@h_~L~!!~~P~'

~~ ° para b m~~l; c{ c;!!!!;!!.':.:?sl·~_p"u_~d~ . .if<:.q;!..-q'!£_.:Y!l:" nlf:~~9..A~mQSl-

• ~~~~_.::e !!"~Cf...!_s oza~[, UlaDO IC..? __ 0 ~n~£!:!,!~Q_WdIUiQ ... m:nb!!.~ .. co-

•sas a fa v~z. EjempIO del primer problema: cuando el mendigo de La muraZli china trae un manifiesto 'escrito por los revolucionarios

• de la provincia vecina, los signos utilizados "tienen para nosotros

• u.n caractert arcaico", que .nos hacen decir : "Viejas historias conocidas desde haee mucho tiernpo y desde hace mucho tiempo olvi-

• dadas." Ejemplo del segundo: las 'potencias diab6licas del poruenir .que ya tocan. ~ a la puerta, .capitalismo, stalinismo, Iascismo. Todo J . eso es 10 que Kafka escucha, y no el ruido de los libros, sino cl

.sonido de un.:f_utu.~o. contiguo, e,l rumor de nuevos dispositivos que' .son deseos, maqumas y enunciados, y que se introducen en los

viejos dispositivos o que. rompen con ellos, .

• Pero sobre to do l en que sentido el. 'en unciado es siempre colee-

• tivo incluso cua~do parece emitido 'por una singularidad solita ria

• como la del artista? Es que el enunciado nunea remite a un sujeto. Tampoco remite a un doEle, es decir, a dos sujetos de los

• cuaIes ~rio ac,tu~~~£~~o caus.a- 0 _ s~i~if~enunCiacrony-el

•ot.ro como funclOn 0 ,SllJeiO"'CICr enunclaoo:-N"o existe un sUJefo-que emIte el enunclado, sr un sUJElfo-CUyoenunciado seria emitido, Es ecierto que. los lingi.iistas que se sirven de esta complementariedad .Ia definen en una forma mas compleja y consideran "]a huella del

proce~o de ,enunciaci6~1 en el enunciado"( cf. los terminos del tipo .yo, tu, aqlt~, ahora). Pero, de eualquier manera que se conciba esa

• relacion, hosotro,s no creemos que' el ,en~~ci.ado pueda seT. relacionado cO,n un s~Jeto. desdoblado o no, dividido 0 no, reflejo 0 no .

• Volvamos al problema de la produccion de nuevos enunciados: y

• al problema de la Hamada literatura menor, ya que esta, como hemos visto, se; encuentra en la situacion ejemplar de produeir enun.cia?os .nuevos.'. Ahora bi~n, cuando un (Ce]ibe:J 0 una (Singularidad .~sti) p~odu~. un ~!l!!U£H.ldP_.[I2..l~_ h~~..§in.'L£!L_funcion 'de una

comumdad naclOns], olltiea y socIaI:"' incluso si. ]as'''c"Onaiciones ob-

.Jettvas e esta comum a ~~~.i.@':da~as, ~~o,

• •

.120

•

•

fuera de la enunciacion literaria. De alIi las dos tesis ales]

de-Kafka:"-la""literallira c9iii.o--re~..9.!~~~ adebmta y eomQ gn proolema detpueb1o~Taenuneiaci6n literaHa mas individual' esun casopaifiCUlarde enunciaci6n colectiva. Es incluso una definicion:

uri enunciIiooeshterarlo cuanoOlo-rraSuiTIei""un7eTibe tue se aderanta ~'.'·}.as con~.k1Q!l~~ .. .£§~e$VaS d0~_,~nunciaCl§.:::~ 0 que no . quiere Jccir que esta co]ectlVld~ aun no da~ar~, bien. o. pa.rn mal), sea a su vez el verdadero sujeto de la enuncracion, m Slqme-

ra el sujeto del cual se habla en el enunciado: en ambos casos, se caeria en una especie de ciencia-ficcion. ~ colectividad .no es un ' sujeto ni de la enunciacion, ni del enunciado, de la mlsma rnan~qylL~L..~~H.q~LJiI.mP_OCO 10 es. Pcro el ~elibe actual y la comu-1fnidad vi rtual -=nmb_q~lcs- son las lezas de un diS ositivo cOTeCtivo-y--nc;- basta con decir que el ispositivo pro uce e enunciado co'mo 10 harlann sujeto ; el en 51 mismo .es dispositivo de ,:~unciaci6n en· !1~_P"!"'~~~5!.._~:~e no _~:~"~llte _9~l':'_!I_i~~~.n sujet~a asignado, pero que perrmte pofCIlo rmsmo marcar con mayor e,n. fitsiSli naturaleza y Ia fun cion de los enunciados, puesto que es· tos' no existen sino como engranajes de un dispositive semejante (no como efectos, ni como productos) .

Por eso eS inutil preguntarse quien es K. l Es el mismo en las tres novelas? G Es diferente de SI mismo en las tres novelas? A 10 sumo se podria decir que Kafka, en sus cartas, usa totah_ne~~e el doble, 0 la apariencia de los dos su.jetos. el. de .Ia enuncracion y el del enunciado : pero no 10 haec sino pOl' Juego, en ~l plan de una extraiia empresa, y. volviendolos enormemente amblguos par_a que. sea difieil distinguirlos, ya, que 10 ~nico que le preo~upa es

. borrar la pista y hacer que se lntercamhien en sus respecnvos papeles. En los cuentos, es el dispositive el queya tom a .e~. lugar de todo sujeto. Pero, 0 es una maquina trascendente y coslhcad~, qu.e conserva Ia forma de un sujeto trascendental; 0 es un devenir-animal que, ya sup rime el problema del su jeto, peTO q~le s6]0 ~nterpreta el papel de indice del dispositivo ; 0 es d develllr-colectlvo molecular, que el animal precisamente indicaba, pero que todavia parece funcionar como su jeto colectivo (el pueblo de los ratones, el pueblo de los perros}. Kafka, en su pasion por escribir, concibe ex-

'~pHcitamente los euentos como eontrapartida de .1as cartas, como, U? medio de conjurar las cartas y la trarnpa persistente de- la. subjeti-

121

vidad. Pero los' cuentos en este: sentido siguen siendo imperfectos, simples pelqaiios 0 descansos de .~ma neche. ~~~n _los proyectos de novelas donde Kafka alcanza la s61uciq.~ .. !!.~.~X~~~!.~!d~~~ment~·!li"2!-

· tadil.;-··K-··ii(n;era-illisureto-·sino-ulUt7u.nciOn~gm£mz . que se mUlll-

p1ic~ensrm.ismal..Y queno deja lie: segmentarse, . ~1 ~;-h~Eor t~s~segrnentbS:-Pero-roaaVla es necesarlO precisar cada una

· deeslas~1i"6ciones. 'E9r ~un J.a~, "~!:_n.2...3~.~p'Q'2~ ... '!.J.ndi.Yi4uo; g!:.!leral designa uiuCfuirmQni~'!.d.i~.~.~_u2._!E~3_1l.QH!f!!:!!L.!i~{L.u~a f_l.nl~~~!m. t{lnto mas......gf.ueraL.clU!D!_t;L5IM~ .•. §~£.qJ!~2J!!:_.~.~~ . .'..Wdos los t~rminos de .]as se!.i~s llQL-~!f.§...lli!_s.!!.; En El proceso; K~luero, "y, en este segrnento, esta en conexion can toda una serie de

· funcionarios, de clientes, yean su amiga Elea ; pero tam bien es arrestado, en vconexion can. inspectores, testigos y con Ia senorita Biirstner ; y es acusado, en conexi6n con ujieres, jueces y con la lavandera; y es leguleyo, en conexion can' abogados y con Leni; y es artista, en conexion Con Titorelli y las nifiitas ... No hay mej or manera de decir que la funcion genera] eS indisolublemenu, social y erotica; 10 funcional es a Ia vez el funcionario ~l deseo. Por .~a~~~ cierto que 1Os--aOJ)I~~_~~.s.~.~.~ __ aesemi~?a~ao-un pape1 importante en cada una iJeestas series de la funclOn general, pero como puntos de partida. 0 como un ultimo .ho.l_!l_~!!!l:i«:_~! problema de I~s Jos sujet_?S: no por eso estan !l1enos ::~pe~~~~~L2:._~~r~~!~era en S!._EII~~o~n _tener necesldadae ~§o~la~~c:...nl_ .. ~~~. ~~~~I'j.or aoIiIes. En fml. ell"ob1emlCno-es-~Como funcIOn enerru aEumlda

Por, un individu? sino ~ como. !!.!!:?lr:~~ un isP_S.!.~tzvo J ffK!.lwoco '(Jet cuat el i"ni/tvz uo sohta~~:te :"'IaColect!yidad

. ~~ranaJe -SHJ_ que.se sepa !o~avia

cual es ·este· <Jispoiihvo: l fa"S'Cista"? l revolucionarjo ? lSOcll~hsta?

/., capitalista? lO inc1uso los dos a la vez, unidos en Ia forma mas repugnante 0 mas diab6lica? No se sabe, pero se tiene forzosamente. alguns . idea de todos estos problemas; Kafka nos ha ense-

fiado a tener alguna idea. .

lPor queentonces en el dispositivo de deseo el aspecto "juridico" de: enunciacion se vuelve mas importante que el aspecto "rnaquinico" del enunciado o de la cosa misma? 0, en todo CIlSO, si no se vuelve mas importante, ]0 rebasa. EI, -respeto de las formas en KaIka, el extraordinario respeto de ]05 tres K Irente a los grandes conjuntos de America; frente al aparato de justicia, ya stalinista ;

122

• • •

• • •

frente a lamaquina, Iascista ya, deEl castillo, no 'mue~tr~ n~~guna •

sumision, sino las ~xigencias y necesidades de 'una en~n~l.aclOn en. • regIa: Para eso le sirve el derecho a Kalka. La enuncla£.':.~~~e-1

~L!E.~£i!!. 9£Z, no .• ~E.:..f~~_ci.fuL£k..1l!L~Ui~~u.lt!lq.ru .. ro_a.!L~-¥I51J,. Sl!1~ •

~~ de._ un (hSPQ~l,!!!'9.~q!!..~"..22..~~!W.UJ!. ~~u~~~u

wime~~!E!hl..~jJHllO_ C.P.ll..J.gL2.tr~~. ~~_gra~a j e~ ~~~ ':!!,I t.~El~!J.do •

su lugar~E~~~,I_~~~~~.~!.,e. En cad~ s~;le (_fe E1 casl}ll.o 0 oe El _proceso •

5e pueCle encontrar una enuncracion, incluso rapida 0 alusiva, ~o-

bre todo asignificante, ysin embargo inmanente a toda Ia sene: •

en el primer capitulo de El castillo, una frase 0 ';In gest~ de un ca!ll- •

pesino, de] maestro, etcetera, no forman enunciados sma. eou.ncla- •

ciones que desempefian el papel de conectadores .. ~sta pnmacla. de]

la enunciacion nos remite de nuevo a las condiciones de la lite- •

ratura menor : es Ia ex presion la que. rebasa 0 se adelanta, es ella •

la que precede a los contenidos, ya sea para pr~figurar las formas

rigidas donde van a fraguarse, ya sea para hacerlos que huyan por •

una linea de fuga 0 de transformaci6n. Pero esta prirnacia no im- •

plica ningun "idealismo", Porque l~s expresiones 0 _las :~unciacio. •

nes estan tan cstrictamente deterrninadas por el dispositive como

]05 contenidos mismos. Y es un mismo y uruco deseo, un mismo y • unicn dispositivo el que se presenta como dispositivo maquinico de • contenido y dispositive -colectivo de enunciacicn.

. ~ d~?siti~()_Jl? ... S?]o. tie_~.~. ~~~. __ c~!as:_!??..I~.Y.Jl_ ]a~~~.!..~~~~~~- •

no, eT 11llSmO se extJeJi"de- a ]0 largo (Ie much~~~ .. ~~g~~~.~~!._~onh-

~ ·;_nvI(ie"'~n··s~~metI!·£s--qlie·i§.:.:rslivez dispositivos. 'ESt~ •

segmentaiiOia pue~©.[ mas 0 menos dura 0 freii1)le, pero e~~ •

n~ildad~~ 't.~m~}~!!_imPQ.~!ti~~¥-_.!~~~~~~lxlan~ quela aureza, •

como en El castillo donde las oficinas ccntiguns rparecen no tener

sino harreras moviles que vuelven todavia mas insensata la ambi- •

cion de Barnabas: siempre otra oficina detras de aquella en la cual •

se acaba de entrar, siempre otro Klamm detras de aquel que se acaba de ver, ~sAegmentos 52!! a [a v·voderes y territorios: de J ~

esta manera""p~~:;~~~~.~_!~~~-terr~~~.i:~~ 0 ~Jan 00, -.

fO"i<t~o]'o. })eganaolo en una ~o. en. veshdOs enta'l~s,

dandole una rnision, extra yen do de eI una lmagen de trascendencia •

ala. cual se agarra, hasta-eI punto a~ler esta 1~.!lagen a SI mlsnlo. •

H~mosviStO"Tneste sentidO como. cada.hloque- me to e a 18

~P9.~~.~)-~~~ __ ~@!!_,E:~ ~~~~~~!_a-:- •

• 123 •

:J

----------------------------------~

·1,

s .

• • • • •

.~ 1~9-§~r_~9!.~..:j_l.?I-;-J~_!lJ:~~i!i!l ... je ~l~y~._!!:!!~~~~g.~~~e:~~o,

par otro Iado, tamble~ seFIa, ne~~san(;declT gue ~n dlSPOSltlvO he-

~!;.-R_unla_s,.-ile_E~e~. zalLz!!£!£-'l;_ ~_,!e es """!?._,_m2~~~_! que slempre nene una li~ea_ de fuga E2[ 1~§[mlsmo,:E!ll'.!LiJ1a-

c,e rue. hl!J'an ~€...?~. e.!EreslOne~_qu!L ~~.gesar· t!.~_~C~_TIt a~!.so~~J}S contenioos que sedeforman 0 se metamorfosea~; - 0 mas. aun.,ro~is~~e.1:~i~e~iti:~~se-'e::~fie!},d~ ra:sta 0 penetra en un caml?£ de. ':..llflmane1llCia ilimitado g_ue hace que los.segmentos se fUii'dan .. ~ 1i.beraaraes-eode-TodiiS sus~-

creClOnes y abstracci.one~~p~r 10 ~~~~t§h~_a_cE,!..~!:!!~!t!~_EQ·n-

• tra elIas, _y ..Eara alsolvemi., EStas tres cosas son en efecto Ia mis,?o: el campo ~df1iiSti?ra. contra la ley trascendente; [a linea,

• continua. de /uga contra la segmentaridad de los bloques ; las dos

• grand:s P!lntas ~edeste~ritorializacion,. una que arrastra primero las expresiones a un somdoque huye 0 a un lenguaje. de intensi-

• dades (contra ~as.'fotos); otr,~ que arrastra los contenidos Yprimero r

• la cabeza der.r1b?n,do~o todo (contra Ia cabeza inclinada del de. seo ) .. Que Ia ~e, la ~!i~, las e!l_~~~-

• ~ean. a~ y cr~ad~ras, se enhend~ par la manera en

• q?~ ~L...~~n~n n:t.. ~~m2!l~q~~~ a su vez: slempre en las con-

. diciones coTectlvas; pero a;; minorias; en las condiciones de Iifera-

• tii~de pciJitica "liiruJores'!._i!l.«;;1us·o si cada ·u~o-de--nosotr()"s""ha

• §.0Cq~~.~.~esq!!brir~r __ sitpi~m_o ~~,l?u -rnmqria i.!lif~__q. -~lL~d~ie~to I

• ~~ (t.en~endo en icuentaJos pehgros de Ias·luchasminoritarias: . reterntonahzarse, reproducir Ia foto, volver a ejercer el. poder y

.Ia ley" volvcr a practicar. "la gran Iiteratura"). . . .

• .Ha:!a .. ahora 0 oniamos I,a f!iiaglIina abstnlctai.a-los@ispositiv9S ~_~!:l2n1cOS concretos,.: ~ ·~a_g1:!.inJl: .. <!!>~ eraln de " a c~ron1r',

• 0 ra--1~radek, oJas pelOtas ae- ping-pong de Blumfeld. Trascen-:

.• dentc,l ~dificada~ imtreg~~l!:~ alas i e~~g_~ _sim~pili£~~!L!l.kg§ricas,

la ~aq~m.a abstr,act~~se oponia a os ~i~_~!!iy£s~_!eal~~g~~t~":i;'o .

• ~mo ~!!lJlS y que se' trazaban en un campo de inma- .:

• nencia gmtita~~po d~ h~~!~!..~_c_<?tl.§~!!.!££LO_r:!._~,~ l~yf x )

• Pero oesCle-Ofro punto ae vista sen a necesario invertir esta relacion, -

En otro senti do de "abstracto" no fi urativo,· no sig_nificante._no

• segmentano , a maquina a~stracta es la· que se p_!l_~_gdJado?

• ?el campo . de inmarumcia.._jum:it~aQ_-y--sIL<;'9.!lful1sl~~~m .. Q_p.~!l.LQ.sm-

~I e~_e[ pr~~Q__~L_!Q.Qyjll!.i~!!to. del deseo: en ese momenta

•. ~_,,_,,~,:::;

.124 ·r'

• •

r, ••

L ;

los dispositivos concretos ya no son 10 que da una existencia real a la maquina abstracta, al destituirla de su disfraz tras~ende?te; es rnas bien al reves es la IDaquina ahstracta la que mlde ngurosamente . ef IDo"do-:--a'e- exi$ten_cia Y._ d~ reatiaad-:-derOS-d~oslTiV>OS!

~n 18. ca~i~~L~~ ~_~~_W~~~~n_:p~~~_~~~l~acer su~_JJ_~_ s_e~- .

~. r:tos, .J__..ar~_. ~l!!P"~.!.!...!~_pun~aS .. d. e l!.~_~.~~ri.t?~lzac. lOn,_ p.ara Fiutr J por la.1mea de fuga, Eara lIenar etCampo <I_e mmanencla~o

quilJ--I!Jl~~~~~~ 0 social i1lmlT~o. ero tam ··en 5 ~I ~ qef_E_O ~~ 0 ~Q!!_tlnua e ~o:;_ie

r~~~p~~~t~L!d~"X.-l?~Q§£!_W~~toaa~~_?R~9_l'.~y-.~1:~g.~.~~~~~~. 'Cltemos en ilesord:n algunos

de Tos dispositivos de Kafka (no pretendemos hacer una hsta ex?aus-

tiva, ya que unos pueden agrupar a muchos otros 0 ser eUos rmsmos partes de otros); e] dispositivo de las cartas, la maquina de bacer cartas; el dispositivo del devenir-animal, las miiquinas animales;

el dispositivo deldevenir.femenino, 0 del deveni r-infantil, los "manierismos" de los bloques de mujer 0 de infancia; los gran-

des dispositivos del tipo maquinas cornerciales, msquinus hote-

leras bancarias. judiciales burocraticas, funeionarias, etcetera;

el di~positivo celibe 0 la m~quina artistica de- minor ia, etcetera. Es evidente que se dispone de muchos criterios para juzgar, su tenor

y su modo incluso en sus mas pequeiios detalles:

l~] _;.~ ~~ue I~edida tal ~r c_ual disl?.q~.!iY£LP~_ed~~~l.n~;,._d~l mccamsmo let trascendente '? Entre menos . ..,..~1.~u:;. de

~.i1!!p2.~.m~~7~.:!l~~.iq!~Uh~Y.~.U~ el

P)_l9JttT~~fi.dQ pde la palaora ~_..2!!~s Jf~P.g~ .. Por eJ.e_mplo,· leI dispositive ~ prcscmdrr- de una triangulacion, cl dispositivo eonyugal puede prescindir de un d~sd.obla~lliento, tria~lgulaci6n y desdoblamicnto que haeen de elIos hipostasis legales mas que dispositivos funcionales? 2<'>] 2. Cual es la naturaleza de la segmentaridad propia de cada dispositive? lMas 0 menos dura 0 flexible en la. delimitacion de los segment os ; mas 0 men os rapida 0 lenta en su prolifera~i6n? Entre mas~!.~ l~n~os s,;an los se..am.,:.ntosL~~' <fuIw_1iit.iY.Q.$~~_m~!!~~cy~~~~~ fi~~ ~!_1 !2.~.~~ectiva~g~lenq.Q...s~ . e~_?'p'i~J~!.1~~_<:10E_!;~~~!~_p_l!!!I~~",.B~~!.f?!!l!2!:.!~~' mc1uso. ~l'

esta lmea es fnerte y S1 estas puntas son mtensas, Entonces el dis-

Eositivo lUn~~E~~~_.~?m~_€t,g!_~s-:-queComo dispositivo ~al./

concreto: no logra efectuarse a 51 rmsrno, es declT, ururse al campo

....-

125

de inttiiliieilcia:-:-,Y :Cu~lesq~iera que- sean las salidas que el d~sl)O'( sitivo jndicaha, ests condenado al fracaso, y _h_ste que el mecarnsmo precedeiite 10' recapturej' Ejemplo : el fracaso del devenir-anirnal, especialmente 'en La- metamorJosis (reconstituci6n del hloque Iarniliar). EI devenir-femenino parece ya mucho mas rico en flexibilidad

y proliferaci6n; 'pero todavia mas el devenir-nifio, las nifiitas de Titorelli, Los hloques de infancia ,0 los rnanierismos infantiles de Kafka parecen tener una Iuncion de huida y de desterritoria1i., zaci6n mas intensa que la de la serie femenina. 39] Teniendo en cuenta 18, naturaleza de su segmentaridad y la velocidad de sus segmentaciones, ;.cu·ares'la· aptittid de un-'dispositivQ pa;li reha3~\l;S '

pr<j:lios se£.merno~' ea de~lri EarH' ~bi.~~~~ eiil~I~!~~lL~1~'!_.Y ex., panderseen el campo de inmanenciaZTln dlSPOslhv~uede tener up a'

~~~~¥L.!!~iI!>lep~!ileT~tif~.f~~~m_~~~~~_2E~S

o_£resn'o, UJercer unpodei', .anlo mas granae cuanto que Jll siquie-

ra es aksp6tico" sino realmente maquinico~u$ar de desembocar e~E1...£o ~e In!!l~~encia, la segmentariza. fl falso fin?l de El ~ro. ceso reahza incluso una retnangll:la~lOn hp1ca._Pero, independientement.e.~.:_ ~ste fin,lcual"'e;'hi aptitiid-del dispo~.".:~ __ E:~~~5~I_t dis oSlhvD -castillo" araalfrrrse--soD'feuiicampo-,de inmanencia ' !h~ltado, que' revue ve to a~as 0 ~crna~~g~enf~_n~.Lgue nI~ s~ Im_E0ne como un fm, smoque 'ya"esfa alll, en caaa1mllte y en cada mOlnentor"En--esias condicIOnes soJamenie, fa no es la' 'miiguin_8

~~tr~~_~~3e.1l el.~!!!!I~!:..,,:;~!.!t~~.?..!raSCende~~e 1~ q_!:le_J~? s!:~}.!~.!.i~a' sinoen el ~tlvOI cs cl (hSp~~FVO~Lm!f_!i~~.~ Tiaili]a..maqui.

Oa8bstt~£!.~_if!l el 5eg_u"~~_~~nti,9,~_j~_JE~.!!,~!lte) .,4,~] leuai es Is apfifu!:lOe una maquina literana, un ChSPOSltivo de enunciacion 0' de expresion para forrnar por si mismo esta maquina abstract a como campo de deseo? l. Condiciones de una literatura menor ? Cuantificar la obra de Kafka ser ia poner en j uego estos cuatro criterios, eantidades intensivas, producir todas las intcnsidades correspondientes, de

'las mas bajas a las masaltas: la funcion de K. Pero_ eso es precisamente 10 que el haec, esa es precisarnente 5U ohra .continua,

126

Bibliografia de Kafka

El proceso. Ed. Losada, Buenos Aires, 1970. El castillo. Ed. Emece, Buenos Aires, 1967. America. Ed. Alianza Emcee, Madrid, 1971.

La metamorjosis. Ed. Alianza Editorial, Madrid, 1974. La condena. Ed. Alianza Editorial, Madrid, 1974.

La muralla china. Ed. Alianza Editorial, Madrid, 1973. Carta al padre. Ed. Lumen, Barcelona, 1974.

Diarios. 2 tomes, Ed. Lumen, Barcelona, 1975. '

Cartas a Milena. Ed. Alianza Editorial, Madrid, 1974.

Cartes a Felice. 3 vols., Ed. Alianza Editorial, Madrid, 1976.

Correspondence. Ed. Gallimard, Paris. '

Oeuvres com pletes. Cercle du livre precieux, Paris.

(Marthe Robert, ed.).

",

•

'<. •

• • • • • • • • • • e

• • • • • • • • •

• • • • • • • • •

127 •

• •