JOHN SUMMERSON – EL LENGUAJE CLÁSICO DE LA ARQUITECTURA

La finalidad de la arquitectura clásica ha sido siempre lograr una armonía

demostrable entre las partes.

Órdenes:
Dórico
Jónico
Corintio
Toscano
Compuesto: combina rasgos de jónico y corintio

Dórico : Probablemente deriva de un tipo primitivo de construcción en madera.

VITRUVIO
Dórico: Proporciones, fuerza y elegancia del varón
Jónico: Esbeltez femenina
Corintio: Figura de muchacha

SERLIO
Dórico: Para iglesias consagradas a santos extrovertidos (Pablo, Pedro, Jorge)
y en general a los caracteres militantes.
Jónico: Santos matronales (ni demasiado duros ni demasiado tiernos) y a
hombres cultos.
Corintio: Vírgenes, Virgen María
Compuesto: Nada especial
Toscano: Fortalezas y prisiones

Columnas
Exentas
Separadas (tangentes al muro)
Tres cuartos (1/4 dentro del muro)
Medias (1/2 dentro del muro)
Pilastras (cuadradas)

Cada vez que una columna aumenta el grado de su relieve, el entablamento da

un paso hacia delante.

Coliseo
Combina edificio de arcos y bóvedas con arquitectura adintelada (columnas),
que aquí no tienen finalidad estructural, sino decorativa.

Arco de triunfo romano

Bloque rectangular con 3 huecos: el central es el arco principal y los otros 2 son
auxiliares, más bajos y estrechos. 4 columnas sobre pedestales que se alzan
hasta el entablamento. Encima hay el ático.
Conversión del arco en iglesia: Templo Malatestiano
Sant’Andrea de Mantua
OTROS EDIFICIOS ROMANOS
Termas
Panteón

Templo
Imitado en los s. XVIII-XIX:
La Madeleine
Ayuntamiento de Birmingham
Capitolio de Virginia
(Modelo: La Maison Carrée de Nîmes)

Gran logro del Renacimiento: reformulación de la gramática de la antigüedad

como una disciplina universal.

Intercolumnio
Marca el tempo del edificio, medido en diámetros de columna. Un templo puede
ser:
Picnóstilo: 1 ½ diámetros
Sístilo: 2 diámetros
Éustilo: 2 ¼ diámetros
Diástilo: 3 diámetros
Areóstilo: 4 diámetros

Superposición de órdenes
Coliseo imitado en:
Palazzo Rucellai (Alberti) s. XV
St. Gervais – París – s. XVII
Schools – Oxford – s. XVII

BRAMANTE (S. XVI)

Según Serlio, Bramante es el equivalente exacto del arquitecto antiguo.
Resucitó la enterrada arquitectura de la antigüedad.

Tempietto di San Pietro in Montorio

No es una reconstrucción literal de un templo romano, sino la ampliación de
una idea tomada de los romanos.
Imitado por Wren en St. Paul Catedral de Londres.
Idea: Columnata alrededor de un núcleo cilíndrico y cupulado.
Ecos:
Palacio Corner – Venecia s. XVI
Somerset House – Londres 1780 (Fachadas palaciegas con columnas sobre
planta arqueada y rústica.

PALLADIO
El más culto y exacto erudito de la arquitectura en su tiempo. Construyó
edificios en los que el lenguaje de Roma fue más elocuente y articulado que en
ningún otro momento anterior.
Restablecimiento del latín de la arquitectura.
Palazzo Chiericati – Vicenza
Il Redentore – Venecia
Ecos:
Pórtico St. Paul – Covent Garden – Iñigo Jones
Sala de actos de York – Lord Burlington

Almohadillado rústico
Acabado de la sillería con cierto carácter campesino. En cierto momento llegó a
ser objeto de una sofisticación extrema. Mezcla de lo natural y de lo artificial.

GIULIO ROMANO
Llevó el almohadillado rústico al máximo de expresividad.
Palazzo del Te – Mantova
Obra irracional, impresionista. Protesta arrogante contra las reglas.
Cortile della Cavallerizza – Mantova

MICHELANGELO
No le interesa el almohadillado.
Muros lisos.
La fuerza de su obra se concentra en la coherencia de sus superficies,
entrantes, salientes y elementos moldurados.
Ningún otro arquitecto ha tenido nunca un impacto tan asombroso sobre la
arquitectura.
Vuelve la espalda a toda idea de autoridad.
Capilla de los Medici – Elementos arquitectónicos reformulados, visión personal
de lo vitruviano. Orden gigante.
Palacios Capitolinos: Pilastras de 14 m.
San Pietro: Pilastras de 28 m que recorren 2 plantas.
Ecos:
Palazzo Provinciale di Luca – Ammannati (1577)
Palazzo Marino – Galeazzo Alessi (1558)

MANIERISMO
Villa Farnese - Caprarola (Vignola)
Entablamento orden compuesto basado en la última planta del Coliseo.
Este entablamento es una desviación de la gramática estricta de lo antiguo, en
dirección al modelado con inventiva.
Il Gesù (Vignola)
Todo está pensado para ser percibido como una gran pieza de modelado
arquitectónico que lleva consigo cierto juego de significaciones.
Redescubierto por los victorianos:
Ashmolean Museum – Oxford – Charles Robert Cockerell
Chartered Accountant Institute – John Belcher

No existe el Barroco puro.

Bernini – Piazza San Pietro

Columnas dóricas pero más esbeltas y con entablamento más o menos jónico y
bases toscanas.
Bernini establece su propio orden.
Columnata del Louvre – Le Vau, Le Brun, Perrault
Limitada porque forma parte de una residencia real.
Expone la arquitectura del templo romano combinándola con los fines de un
palacio.
El éxito se debe al tratamiento del orden como un todo.
El orden clásico juega para controlar una fachada muy larga, con ingenio,
gracia y lógica.

Bienheim Palace – Hawksmoor + Vanbrugh

Edificio integrado por muchas partes desplegadas que avanzan y retroceden.
Uno de los edificios clásicos más complejos de toda Europa.
Influencias: arquitectura romana y castillos medievales.
No se habría podido hacer de no conocer la arquitectura de San Pietro (Bernini
y Michelángelo).

Los 3 edificios anteriores utilizan el lenguaje clásico de la arquitectura con

fuerza y dramatismo para vencer nuestra resistencia y persuadirnos de la
verdad de lo que tienen que decirnos.

No podemos usar amorosamente los órdenes a menos que los apreciemos, y

no podemos apreciarlos sin estar convencidos de que encarnan algún principio
absoluto de verdad o belleza.

Panteón de París – Soufflot

El primer edificio importante neoclásico.
Soufflot tomó como modelo para su cúpula la de Saint Paul’s Cathedral.

Laugier – Éssai sur l’architecture

La arquitectura en relieve debía desaparecer y también los muros.

Piranesi
Invenciones desenfrenadamente irracionales.

Los arquitectos ingleses del s. XVIII intentaron seguirlos a los 2 a la vez.

Primitivismo
Búsqueda hacia atrás para redescubrir las fuentes auténticas y no corrompidas
de la belleza arquitectónica.

Greek revival o historicismo griego (s. XVIII)

Dos ingleses fueron a Atenas por primera vez e hicieron un libro con dibujos
exactos de los edificios griegos.
Se edificaron en Inglaterra los primeros edificios dórico-griegos como
curiosidades.
High School – Edinburgh
British Museum – London
SIR JOHN SOANE
Su “orden” consta simplemente de un pilar (o una banda) de ladrillos con un
collarino de piedra, y sobre este una proyección de piedra que es una cornisa
simbólica. No hay una sola columna convencional a la vista.
Dulwich Art Gallery

Altes Museum Berlin – Schinkel (1824-1828)

Asociación de siluetas geométricas sencillas con un detalle arqueológico puro.

La comprensión de la arquitectura moderna sólo es posible a través de una

comprensión de sus antepasados clásicos.

Ciudades ideales utópicas – Ledoux (finales s. XVIII)

Disposición compleja pero armoniosa de masas bellamente relacionadas con el
paisaje.
Están presentes los órdenes arquitectónicos.
El lenguaje de la arquitectura clásica está todavía vivo y los órdenes controlan
el conjunto.

El siglo XIX se preocupó demasiado de los estilos históricos.

MOVIMIENTO MODERNO

PETER BEHRENS
Fábrica AEG – Berlín
Vuelve la mirada al neoclasicismo alemán de Schinkel.
Edificio neoclásico diseñado siguiendo las líneas generales de un templo, pero
con todos los signos y símbolos estilísticos eliminados o cambiados.

WALTER GROPIUS
Discípulo de Behrens.
Se aleja del modelo neoclásico sin perder la integridad estética ni el sentido
clásico de la simetría y el orden.

AUGUSTE PERRET
Edificio de la Marina de Guerra
Tiene conexión con la Ópera Garnier.
Interpretación del lenguaje clásico en hormigón armado.
Clasicismo diagramático que prevalece como medio de expresión de las
nuevas construcciones.

LE CORBUSIER
Definición de arquitectura (1921): Juego de volúmenes dispuestos con maestría
y soberbia exactitud bajo la luz.
Vers une architecture (1923)
El libro sobre arquitectura más leído e influyente de nuestro tiempo.
Le Corbusier revolucionó completamente la arquitectura moderna.
Dejó que las formas industriales hablasen su propio lenguaje.
Aplicación de “tracés régulateurs” o líneas de control.
La demostración de lo armonioso ha sido siempre extremadamente importante
en Le Corbusier.
Creó e los primeros años de la Segunda Guerra Mundial el sistema Modulor, de
“module” y “or” (sección áurea). Sistema de notación espacial basado en el
absoluto geométrico:
Intervalo medio: Cuerpo humano
Intervalo inferior: Instrumentos de precisión
Intervalo superior: Vastas empresas urbanísticas

¿Qué ha sucedido con el lenguaje clásico en el movimiento moderno? Que lo

anuló en cierto modo.
Toda ornamentación resultaba viciosa.

1980 – Se puso de moda declarar muerto el Movimiento Moderno.

Se trata de una corriente liberadora, que invita de nuevo a discutir el lenguaje
arquitectónico.
El entendimiento del lenguaje clásico de la arquitectura seguirá siendo
seguramente uno de los más potentes elementos del pensamiento
arquitectónico.