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MARIO MASCARENHAS

MINHA DaCE FLAUTA DaCE



METODO

1.0 Volume

© Copyright 1977 by IRMAOS VITALE S/A. IND. E COM. S~o Paulo· Rio de Janeiro - BRASIL Todns 05 direitos autorais reservados para todos os paises . All rights reserved.

300-M

IRMAOS VITALE

EDITORES BRASIL

FICHA TECNICA Fot6grafo: ALVARO ROSALES

Fotografias do Menino com a Flauta, Posil;6es das Maos e Capa.

Menino da Capa: LUiS CLAUDIO OLIVEIRA Fot6grafo: JAFET NACLE VIEIRA

Fotografias do Candelabro, Bolas de Sabac, Flor, Soprando a Flor e 0 Segredo.

Menina: TALITA COELHO LOBO DE SAMPAIO. Menino: CRISTIANO FIORENTINO.

Ilustrar,:6es de BUTH.

PREFACIO

Ao iniciar 0 presente trabalho, ja sentia grande atracao por este instrumento musical de !lio singela apareneia. A medida, porem, que fui elaborando a obra, cresceu em mim 0 entusiasmo e - porque nao dizer? - um especial carinho por ele.

Nao bastasse 0 romantismo do seu nome - FLAUTA DOCE - fui levado a dar ao livro 0 poetico titulo de «MINHA DaCE FLAUTA DaCE», que bern traduz a paixao de que me vi possuido.

Muita vez chegava a pensar nesse extraordinario misterio de um instrumento tao pequenino, construido de simples madeira ou plastico, produzir pecas de tamanha beleza sonora como eo Adagio emSol Menor (no final deste livro) , composto por Tomaso Albinone, celebre compositor Barroco do Seculo XVI.

Acredito, que foi gracas a esse estado de espirito, ou de alma, que pude dedicar-me inteiramente ao aHi. de transmitir a alunos e mestres tudo aquila de que precisam: aos primeiros, material acessivel para estudo; e aos ultimos, uma sequencia didatica e programas de aulas coincidentes com os seus proprios sistemas pedag6gicos

Confesso que a tarefa foi ardua, nao tanto no que respeita as pesquisas reaIizadas com criterio e ao trabalho de coligir 0 material a ser empregado, mas, sobretudo, pela necessidade de uma exposicao coordenada e inteligivel.

Para atingir esse objetivo, foi-me preciso sentir e pensar como se aluno fosse. colocando-me em seu nivel para melhor medir as suas possiveis dificuldades de apreensao.

Tenho fe em que 0 resultado desse esforco possa servir a divulgacao desse instrumento tao cheio de magia e que os alunos, ao chegarem ao final deste livro, venham a sentir a mesma paixao e 0 mesmo earinho de que me vi envolvido pela intimidade com a nossa FLAUTA DaCE.

MARIO MASCARENHAS

iNDICE

PAg.

A FLAUTA E A POLCA TRA·LA-LA.. 25

A FLAUTA, 0 AVO E A VOVO 30

A FLAUTA DE PAN 40

A FAMfLIA DA FLAUTINHA VAl EM FER lAS 33

A FAMfLIA DA FLAUTA DOCE 52

ADAGIO EM SOL MENOR (Tomaso Albinone) 74

BEAUTIFUL DREAM (LINDO SONRO) 64

BOI DA CAR A PRETA :....... 60

CAl, CAl, BALAO 45

CARNAV AL DE VENEZA 62

CEREJEIRAS EM FLOR " .. , .. , , 55

CIFRAS NAS MtrSICAS DE FLAUTA DOCE , 83

CONFDSAO NA FLAUTA ." "., , 22

ESCALAS MAIORES, MENORES E CROMATICA .. 72

FRERE JACQUES "., , ,.". 60

HINO A FLAUTA DOCE , , , , .. 36

JINGLE BELLS ,.............................. 58

LA RASPA .', "., "., , 54

MARCHA SOLDADO , , 45

MINHA FLAUTA E MEU TESOURO 29

MULHER RENDEIRA " , .. , , , 56

NESTA RDA MORA UM ANJO , " 69

NOC;OES ELEMENTARES DE MtrSICA 6

NOlTE FELIZ! ..... , ...... ,., ...... ,., ,...... 67

NOMENCLATURA DA FLAUTA DOCE , , ... 10

NOTURNO (F. Chopin) Opus 9 N.? 2 ".,.,.. 70

o CASAMENTO DA FLAUTA ,..................... 26

PAg.

o ENCANTADOR DE SERPENTES , .. ,." , .. ,., 48

o PASTORZINRO , .. , 47

OR! SUZANA "',., .. ,."." .. " .. , .. , ,." .. , 51

POSIC;A.O DA FLAUTA , , .. , .. ',..... 9

POSIC;A.O DO SI (La Posieao) 18

POSIC;A.O DO LA , , , .. , , .. ,. 21

POSIGAO DO SOL .. , , , .. " .. ,., , , 24

POSIGA.O DO D6 28

POSI<;A.O DO RE , ,." , .. " , 32

POSIC;A.O DO FA , " ,., .. "....... 39

POS1C;A.O DO S1 b , , , 44

POSIGAO DO M1 ." , , ' , 46

POS1GAO DO SOL II: •..••••• , •• , ••••...••.•• ,...... 48 POSIGAO DO MI (4.0 Espaco) .. ,................... 50 POSrC;OES DO FA, SOL E LA 8.a ACIMA .... " .. ,. 53 POSI<;A.O DO RE (1.0 Espaco Inferior) ." .. ,....... 56

POSIC;A.O DO FA II: (1.0 Espaco) 58

POSIC;AO DO FA # (5.a Linha) ." .. ,."., .. , 64

POSIGAO DO D6 (l,a Linha Sup. Inferior) .. ,...... 66

POSIC;AO DO D6lf E D6 # (4.0 Espaco) 68

POSIC;AO DO RE 11 (1.0 Espaco Inferior) "....... 70

POSI<;OES DO RE;!:, SOL #, SI b, SI E D6 B.a ACIMA 73

QUADRO DAS PRINCIPAlS POSrGOES 78

QUEM INVENTOU A PARTIDA , , 61

RESPIRAyAO . . ' .. , , .. ' .. , .. ,.,...... 12

UM PASSErO PELA FLAUTA 42

VAMOS DESPERTAR A FLAUTA DO SEU SONa ,. 16

6-

MARIO MASCARENHAS

NO~OES ELEMENTARES DE MOSICA

Os sons musicais sao sete: Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si,

Pauta - Sao 5 linhas paralelas e horizontais, formando 4 espacos, onde se escrevem as notas.

5~ linha
~~ " ~~ esp3£O
3'!' " 3~ 'J
2'!- " 2~ "
1~ it? "
" As linhas e espacos contam-se de baixo para cima.

Clave - E urn sinal que se coloca no principio da pauta para dar nome as notas. Ha 3 especies de Clave:

Clave de Sol, Clave de Fa e Clave de Do. Na escrita musical para «Flauta Doce Soprano», e empregada a Clave

de Sol, ~'§~II

que se assina na 2.a linha.

A nota escrita na 2,~ linha da pauta chama-se portanto, Sol

o SOL

II

Notas acima d a 2~ linha
, e II e II
II
0 I. (')
SOL LA SI DO RE MI FA Notas abalxo da 2~ linha

, S~L II
II e U
-e-
FA M1 .
RE DO ....... --_. __ _-- _---_ .

, <> eo
~
DO RE MI .• 8

Ii

(')

.,

.,

II

FA SOL

SI

DO

RE

MI

FA 1 SOL LA 81

~ Linlia s e espn~os

1 SlIplementares su pe ri ores

Linha» e e.~par;os Sicplementares i nferio res

.............. y .

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

-7

LINHAS SUPLEMENTARES

Linbas Suplementares - Sao linhas abaixo ou acima da pauta, para colo car as notas que ultrapassam 0 seu limite. Estas linhas, tambem como na pauta, formam entre si, espaeos.

Linhas e Esp3QOs Suplemeatares Superiores - Colocam-se acima da pauta e contam-se de baixo para cima. Linbas e Espaees Inferiores - Colocam-se abaixo da pauta e contam-se de cima para baixo.

: ..................• SU'''EIl: lOR E S :

: -eo- .Q .Qo :

~ 0 -e- .Q.

II

SOL LA SI DO RE MI

r················· INFERIORES .............•.•..... :

~. : RE DO S [ LA SOL FA .

== II

FIGURAS

Figuras - sao-sinais que estabelecem a duraeao do som e do silencio. Chamam-se, tambem, valores. Os valores podem ser Positivos e Negativos.

Valores Positivos - Sao figuras de notas, que representam a duracao do sam.

Valores Negativos - sao figuras de pausas, que representam a duracao do silencio.

Se.nibreve

MiniJna

Scm.nima

Colcheia

Sernicolcheia

Semifusa

NOTAS

'1 . ..
4 I , r Jo" P ~
Paus a de Pausa de Pausa de Pausade
Sernibrcve Mlnill1.3 Semlnima COlch.eia etc.
4 PAUSAS

8-

MARIO MASCARENHAS

COMPASSO

E uma das partes em que esta dividido urn. trecho musical.

Tempos - Sao as partes ou movimentos em que esta dividido cada compasso. Barras 00 'I'ravessdes - Sao linhas verticais que separam as compassos.

COMPASSO COMPASSO COMPASSO COMPASSO

II

BaTTa Ba+r a. Bar-ra T'raoessiio

Duplo

Cornpas so Blnar io ! (de 2 tempos)

~£ F F 1%'1

II

Compasso Ternario (de s te>npos)

• 2 F r r I r'

II

Compasso Quaternario ( de 'j: tempo,~)

4IPFrF'"

II

2 2 tempos 2 3 1 2 3 tempos 1 2 3 4 1 2 3 1 tempos

A figura da Semibreve e considerada a Unidade e as outras, suas subdivisoes au fracoes, As figuras, seguindo a ordem dos seus valores, valem 0 dobra da seguinte e metade da anterior.

A SEMIBREVE 0 A MINIMA d A SEMINIMA J
.. ', .~~~~~ . " '"
vale 2 Minimal> I vale 2 Semfnimas i i vale 2 Colcheias p. .. p
au Ot~ ou
........ .. ~ ... ~ ... 4 Co) ehaias p .... . ... ..... -. p./ .... ~
4 Sem inlmas t i r i p V P 4 Semieo] cheias g ~ As outras figuras de notas e pausas tern, tambem, as mesmas subdivisoes.

Ponto de Aomento - Urn ponto depots de uma nota ou pausa, aumenta metade do seu valor:

j' = <r j·=rp' t·:: ~ ~

VALORES DAS FIGURAS NO COMPASSO ~

2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 tempos

No Compasso ~ , a Semibreve vale 4 tempos, a Minima 2, a Seminima 1 e a Colcheia 1/2 tempo.

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

-9

CERTA

ERRADA

POSIf;AO

ERRADA

Altura da Flauta e Dedos Certos.

Cabeca Muito Erguida e Flauta Muito Alta.

Cabeca e Flauta Muito Baixas e Dedos Forcados.

Os braces devern estar relaxados, ligeirarnente afastados do corpo.

Os orificios sao fechados com a polpa dos dedos e nao com as pontas.

o polegar da mao esquerda e destinado a tapar e abrir 0 furo de tras e 0 da direita tern a importante tarefa

de apoiar a flauta tambem por tras, apoio este conjugado com a propria embocadura.

o dedo minima da mao esquerda nao e usado em hora alguma.

Os ornbros bern it vontade, as costas eretas e a cabeea em posieao natural.

A flauta deve ser colocada num Angulo de 45 graus (entre a flauta e 0 t6rax).

10 -

MARIO MASCARENHAS

NOMENCLATURA DA FLAUTA DOCE (SOPRANO)

VISTA DE PERFIL

CHANFRADURA

MAO DIREITA POLEGAR -_f!I:i=::

SOMENTE PARA APOIO POR TRAS

VISTA POR TRAS

E EMBOCADURA

MAO ESQUERDA ..... - INDrCADOR

MAO DIREITA

VIST A DE FRENTE

PARTE DE CIMA OU BISEL

EMENDA PARA .... -- AFINAC;;AO E lIMPEZA

PARTE DE BAIXO ou CORPO OA FLAUTA

M INHA DOCE FLAUTA DOCE

- 11

FLAUTA SOPRANO EM DC)

NUMERAf;AO DOS FUROS

GERMANICA

BARR DCA

NUMERAf;AO DOS DEDOS

!..
2,'
• • • • MAO DIREITA
• • • • 4.'
• • • •
• • •
• •
• e FUAOS • !_;, FUAOS
e, DUPLOS DUPLOS a FUAOS 10 FUROS

EM AMBAS

o 5.' FURO

J: MENOR

8 FUROS j n FUROS

EM AMBAS

o 4.' FURO

~ MENOR

NOMES DA FLAUTA DOCE NOS SEGUINTES IDIOMAS

ESPANHOL .

FRANC~S ., .

ITALIANO , ..

INGLES , .

ALE MAO .

PORTVGUll:S .

JAPONES .

CERTO

Embocadura colocada normalmente na boca e laoios normais.

FLAUTA DULCE FLOTE DOUCE FLAUTO DOLCE RECORDER BLOCK FL6TE FLAUTA DaCE TATEBUE

ERRADO

Embocadura colocada demasiadamente na boca e labios foreados.

MAO ESQUERDA

MAO DIREITA

• ...... 3.' FURO

4.' FURO -+ •

5.' FURO _ •

6.' FURO _., •

7.' FURO-

• ....... 1." FUAO

• +- 2,' FURO

12 -

MARIO MASCARENHAS

Inspiracao

Inspirando 0 perfume de uma flor.

RESPIRA~AO

A Respiracao e primordial para 0 sopro do executante de «Flauta Dace».

Assim como 0 cantor se obriga a usar a seu diafragma como controlador do ar, esta mesma tecnica e aplicada pelo flautista.

o diafragma e urn rrnisculo largo que separa 0 t6rax do abd6men.

Ele nao s6 controla 0 ar, como contribui tambem para produzir a tosse, a soluco, a riso, a bocejo, etc.

Sao dois as movimentos de Respiracao:

INSPIRACAO - Entrada do ar. EXPIRACAO - Saida do ar.

A Respiracao e feita automaticamente pelo nariz e pela boca.

Em inspiraeoes rapidas, usa-se mais freqiientemente pela boca. Para soltar 0 ar dosadamente, jamais esqueca a ajuda do diafragma. Este ar, soprado no bico da flauta e passando par seus orificios, produz as sons musicais.

o flautista deve ter sempre uma reserva de ar que seja suficiente para cada frase musical.

A Inspiracao e feita no final de cada frase e nao no meio dela, para nao quebra-la,

Expiraeao

Soprando as petalas de uma flor.

MINHA DOCEFLAUTA DaCE

- 13

OS LAB.OS

Soprando a Candelabra.

A SONORIDADE

Com 0 diafragma controlando a col una de ar, com muita regularidade no sopro, obter-se-a urn som dace e aveludado.

Portanto, lembre-se sempre ao tocar suas pecas na sua DOCE FLAUTA DOCE, que 0 segredo de uma bela sonoridade, consiste na observaeao rigorosa de uma perfeita Respiracao.

o bico da flauta deve ser colocado levemente entre as labios, apoiando a parte chanfrada no labia inferior e cobrindo a de cima com 0 superior. Evite que os labios apertem fortemente 0 bico e que este nao toque nos dentes.

Nao 0 coloque demasiadamente dentro da boca, mas apenas a suficiente para que as labios possam rodea-lo completamente, para que nao deixe escapar o ar por lade algum.

Sapranda Balas de Sabao.

14 -

MARIO MASCARENHAS

A LINGUA

FORTE

Os passarinhos e as ovelhas espantaram-se com a aspereza do som.

A articulacao da lingua e essencial nos instrumentos de sopro.

Ela atua como se fosse uma valvula. Usando a silaba TE, notamos que a ponta da lingua atinge a parte anterior do ceu da boca, pr6xima aos dentes superiores.

Cada som sera obtido golpeando levemente a lingua contra a parte anterior do ceu da boca.

Quando a ponta da lingua abaixa, ela deixa 0 ar passar para que este entre no bico da flauta.

Antes de entrarmos na parte pratica, porern, deve-se fazer urn pequeno exercicio sobre a silaba ~, conjugada com a respiracao,

Se pronunciarmos fortemente a silaba T£: 0 sam saira feio. estridente e desafinado.

E de suma Importancia que pronunciemos suavemente 0 TE, para conseguirmos urn som puro, doce e de perfeita afinacao.

MINHA DaCE FLAUTA DOCE - 15

A

A SILABA TE

E A RESPIRA(:AO

)

~J

. f ( ~

Ate agora, tratamas teoricamente da «Flauta Doce», Ela se manteve quieta c silenciosa, talvez dormindo.

Antes de desperta-la e coloca-la em nossas maos, vamos preparar uma perfeita respiracao.

Sopre primeiramente todo 0 ar contido nos pulm6es e, em seguida, inspire sustentando os musculos do abdomen.

Assim, consegulra uma perfei ta respiracao, para obter urn som SUAVE e nao FORTE.

Respire primeiramente c depois pronuncie a silaba TE bern baixinho, como urn sussurro, mantendo a coluna de ar, soltando-o suavemente, para uma perfeita Expiracao. Usa-se tambem a silaba TUT envez de TE, ficando esta cscolha a criteria do Professor. Ha flautistas que usam a TUT para as notas agudas: dcpois do Sol do 1.0 espaco suplementar superior.

SUAVE

Os passarinhos e as ovelhas dormiram com a docura do sam.

EXERCfCIO

Inspire TI: n TE Inspirar T:E TE rs Inspirar T:E T.t T~
primeiro Expirar Expirar Expirar 16 -

MARIO MASCARENHAS

VAMOS DESPERTAR A FLAUTA DO SEU SONO!. ..

Instrumento delicado, suave, romantico, e esta «FLAUTA DOCE»!

Ela condiz mesmo com 0 nome que tern.

Pan, Deus da Mitologia, Deus Pastoral, Deus das planicies e bosques, com sua flauta em doces melodias, atraia ninfas e musas.

E a flauta dos pastores que eeoa nas montanhas, embalando suas ovelhas: e a flauta dos anjos que tocam para 0 Menino Jesus; e a flauta dos encantadores de serpentes, que, embevecidas pelo seu som, dancam para 0 seu amo.

E a flauta, que depois de muito aperfeicoada, tornou-se a Flauta Magica de Mozart, instrumento predileto desse grande Mestre da Musica!

Vamos, portanto, desperta-la de mansinho e faze-la tocar!

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

-. 17

E A FLAUTA DESPERTOU!. ..

Tamemos a flauta levemente entre os dedos, eoloeando-os em seus respeetivos furos, 0 dedo minima da mao esquerda deve ficar ligeiramente afastado, pois nunea vai ser utilizado.

Levante os dedos todos urn pouquinho aeima dos furos, deixando fechados apenas a primeiro furo de cima (tapado com 0 indicador da mao esquerda) e 0 de tras da flauta (fechado com 0 polegar tambem da mao esquerda).

o polegar da mao direita ajuda a segurar e firmar a flauta par tras, em combinaeao com 0 apoio dos outros dais dedos da mao esquerda que ja estao colocados.

o Segredo

Agora, leve-a cuidadosamente aos labios onde ficara mais fir me ainda com 0 auxilio da pr6pria embocadura, formando assim tres pontos de apoio.

Ap6s inspirar, pronuncie baixinho a silaba ~, como se estivesse contando urn SEGREDO ao ouvido de alguem.

Faca de conta que quer jogar 0 TIt dentro do bieo da flauta.

Teremos, assim, a nota SI

18 -

MARIO MASCARENHAS

COMO TOCAR A FLAUTA DOCE

51_

Sl

o Si encontra-se tapando 0 primeiro furo de cima com 0 indicador da mao esquerda e 0 de tras com 0 polegar tam bern

MAO ESQUERDA

SI l.a POSICAO

da mao esquerda.

• o

o o o o

01

Polpa do Dedo.

Os furos sao fechados com a polpa dos dedos e nao com as pontas.



Si La Posicao,

o Furo Aberto

e Furo Fechado

(j Fechado pela Metade

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 19

TESTE POR IMITA<;AO

o Professor tocara primeiro e 0 aluno 0 imitara ate que se aproxime totalmente da afinaeao e ritmo do seu mestre.

DIALOGO ENTRE ALUNO E PROFESSOR

o Professor toea 0 Si e espera que 0 aluno responda, imitando-o em sua flauta.

Perguntas Respostas Perguntas Respostas
do do do do
Professor Aluno Professor Aluno
N?l 'iF II 'i r II N?~ 4i EJ [J II *2 c::r EJ II

TE TE TE TE TE
N?2 'iF P y II 'i r p~ 7 II N?5 'i r r r F p y II '2qFFP y II
" "" .... "- "-
TE TE TE TETETETE
N?3 'I Ef p , II 'i CJ PA y II N~6 'I E ~ P 't II 'iC ~p, y II
TE TE TE TE TB TE TE A criterio do Professor, poderao ser criados outros exercicios para que 0 aluno 0 imite.

20 -

MARIO MASCARENHAS

A FLAUTA E 0 DESAFIO

TESTE POR IMITACAO

Folclore mineiro (Letra caipira)

PERGUNTA DO PROFESSOR
, 11 G
r F r r IF r r r I F r F r I r F F *

Vou fa. A per _ gun _ ta Q~e de ti _ rar 0 eha _ pen
- ze u - rna
* r r F r I F F F r I r r r r I F F r , II

dl Quan _ t~s la tern ,
Que - ro que 1'0 co me - ga - tre - no ceu.
RESPOSTA DO ALUNO
, 11 G
F r F F IF F F * I F r r r I r r r *

Quan _ t~s _ tre la tern Eu nao te di ,.
- no ceu pas _ so - ze
, ,
r r r r I r r r r I F F F r I r r r * II

Quan do Deus for do Eu ta ~
- - mou 0 mUD - es - - va pra nas - ceo RESPIRA<;AO

Nas musicas de «Flauta Doce», respira-se nos finais de frases precedidas de pausas ou onde for encontrado urn sinal de virguIa (,)

A respiracao pode ser Profunda, Media e Breve, dependendo do fraseado musical. A Inspiracao Breve e usada entre uma frase e outra onde nao ha tempo para inspirar dernoradamente. E uma inspiracao rapida, usada tarnbern em subdivisoes de frase.

MINHA DaCE FLAUTA DaCE

- 21

LA ~*~u~11

LA

o LA encontra-se tapando as dois primeiros furos de cima e 0 de tras.

LIGADURA

As notas podem ser tocadas separadamente ou ligadas.

Para liga-las, usa-se uma linha cur va (Ligadura) un indo os sons.

Quando sao duas notas, sopra-se 0 TIt somente na primeira e a seguinte se produz aproveitando 0 sopro da anterior.

• • •

o

o

o

o

Ot

't J=r I rz:s<J II

~
TE __ TE __
, i J J I l I J jz- tr l I ;;- 1~ l I ...- l'J
r ~ F F F
I
" , ., "
TE TE TE (Inspirar) TE TE (Inspirar) TE TE (Inspirar) TE TE
, i I j2~ r~ IJ Jz~ 11 l I ;> }<l J I /" lJ
• r ~ r r ~

I I I
" " , " " "
TE TE TE TE TE TE TE -- TE TE TE I :11

I :11

:11

22 _.

MARIO MASCARENHAS

CONFUSAO NA FLAUTA (SOMENTE 2 NOTAS)

, 2 notas
0 II
I,
81 LA
Am Letra e Musics de

Mario Mascarenhas

1~ Voz

1\ I I I I I
t.J I I I I I I I I
Es 4 ta 4 vaa f'Iau 4 ta to 4 can 4 do tran . qui - La En _ tram urn ra - to, urn
-
A
t iJ ~:f • :I: :t: ~#. • #- • # • •
< La m Mi7
, I
.
.
-
-
2 4- t 2 8 ,,- -o-: 1 E7

PIANO

5

5

~ I I I I
) I I I I I
ga _ toe urn cao Fu - gin - do to - dos do do - no da oa - sa
~
'"
\ t.J ~$ :t: $ $ .. :t: Mi7 ~#~ •
Lam
I • I
.
.
-
.. tt~ "'3 2 -6-- 2 1 12 3 4 Am

E7

5

5

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 23

Am

E7

f'I 1 I
.., I I I I I I I I I I I
Que vi mha a _ tras corn a vas . S01L •. ra na mao 0 r a , t~n _ troll no au _ vi _ do do ga _ to
- -
I'J Ap ress an do po co a POltCO
I .., #J: • ff • t:f :f :J: :t: # :$ Mi7~#· =-
Lam
·
·
·
~. 1 ... ~ .. 11'3 2 ~. 2 1 :2 3 1"1'4 5

5

4

Am

E7

fI I
.., I 1 1 I I I I I 1 1 I
0 ga , t~n _ trou na bar _ ri _ ga do cao 0 cao en _ trou ht no tu _ bo da f lau _ ta
fI
~ f' • #:f :I ~:t :f $ :f • :t: . I#. :J
Lam u« 7

·
· .
.
.,0.' t ...... tt .. IT 3 2 ~ . 2 t 12 3 4 5

5

4

f1
eJ , , 1 I I I I 1 I
Ea f lau , ta en _ trou no na _ riz do pa _ trao E a _ ca _ bOll _ se a con _ fu _ sao.
- - -
II Lento
I, .J w· .. W' l i:J: r:: ~ ~ ~ ~ ~~ r. i-&
La Re' Fa Mi La
m m .. H 7 'In
1 ·
·
·
~. . ..... If':' 1"1'3 2 u-: ?f . ~ ~ ~
5 5 3~ Am

5 Dm

F

E7 Am

5

24 -

MARIO MASCARENHAS

SOL *&~o~11

~ SOL

Para encontrar a nota Sol, tapa-se os tres primeiros furos de cima e 0 de tras da flauta.

o Professor pod era toear em Unissono, para que 0 aluno seacostume a toear em conjunto.

• • • o

o o

01



SOL-LA-SI
I J , I J J IF J I J J IJ , II * i J J I J J I J J
~ " " "
TE TE TE TE etc.
, i tJj.J I r~J I liiJ
" ..
TE_. _ TE __ etc. IF

II

Limpe sempre 0 instrumento ap6s 0 uso. Para isto separe a parte superior do eorpo da f1auta, tape a janela e sopre com forca para sair toda a saliva. Deve-se guarda-lo sempre seeo. As vezes, tambem, a flanta nao toea por exeesso de saliva; 0 executante devera entao soprar pela janela do bisel para tira-Ia, sem contudo separar as duas partes.

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 25

A FLAUTA E A POLCA TRA-LA-LA

3 notas jt~o~~ .. ~o~11

I! SOL LA 81

G

Letra e Musica de

Mario Mascarennas

D7

) ~u - - - - - ~ _1,.
IJ -
Mi - nha- fl au - ta vai to - car Es - ta pol - eft Tra - la - Ia
Des _ de 0 tern - po da vo - vo 'l'i _ nha a pol - ea Tra - hi - Ii
f"iu - -
- .10..
'\ !.J --- 1~ Voz

2~Voz

G

Ii hi la Ii hi ]i

Ba _ t.a pal _ mas ba - ta 0 pe

Mi _ nha fJau _ ta vai to _ cal'

Ao can _ tar 0 Es _ ta pol _ ea

Tra Ii I a Tra 1:i I a

Tra Ii hi Ii 'I'ra la, Ii Ja

Tra I a ]i I{~ Tra hi hi hi

Ii hi hI, . Ii Ii Ii.

o violao e 0 piano poderao acompanhar esta polca pelas cifras marcadas na musica.

Os instrumentos de percussao serao colocados, a criterio do Professor, forman do , assirn, urn bela numero para apresentacao. E muito importante nao esquecer as palmas no acompanhamento desta musica,

Va - mos to _ dos Va _ mus to _ dos

a ro - dar re _ cor _ dar

26 -

MARIO MASCARENHAS

3 notas *.. II "

SOL LA SI

o CASAMENTO DA FLAUTA VALSA

Letra e Musica de

Mario Mascarenhas

II

G

I

l~Voz

---

Ti r i ri ri rim

---
0 po - vo che -
I
Eo
-
,.-, ,.-, I
-
Ti ri ri ri rim Eo ~ ------------------

Ti ri ri ri rim -- ~~

V I ----
A Clau _ ta ca - sou
""JJ, I
2~Voz
\ ~ I ---
A flau _ ta ca - SOl] -

po _ vo che_

o

I ~ r--1 I
.
I -
A or _ ques .tr-a to - cou Ti ri r i ri rim
-
I I I

--

gou Ti ri ri ri rim

I

{

A or _ ques_ tra to _ cou

-

Ti ri ri ri rim

gOll

G

;fjJJ, I I ~ _.-ot I ..-..! _...oIl
.
.
11.1 -- I ~ I I I --- --
baLle es , tou - rou Ti ri ri ri rim A flau. ta fe - liz Ti ri ri ri rim
-
fj JJ, I 1""-"'1 ........ ,......... ,.......,
11.1 ..__ I I -- --- bai-lees_tou. rou

Ti ri ri ri rim

A flau. ta fe _ liz

Ti ri ri r i

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 27

])7

I

1"""'""'1 ,......,

I

I

Com tan_t~s_plen _ <Lor Ti ri ri ri rim

I

I

I

Dan _ 90U co~o flau _ tim Ti r.i ri ri

I

-

-

Ti ri ri ri rim

I

Dan _ cou eo~o flau _ tim

rim

Com t an , t~s_plen _ dol'

G

c

G

,.., fl .. I I I ....., ,......,.
.
4tJ I ---
rim A val _ sa do a _ mol' Ti ri ri ri rim.
-
fI .. ......., ,...-, I ~ ......,
.
'I a - I ..- I I Ti ri ri r i rim

A

val _ sa doa _ mol'

Ti ri ri ri rim.

LEGATO

Palavra italiana, quer dizer ligado, indica que se deve passar de uma nota para outra, sem interrupcao de som. Pode ser representado pela Ligadura, que e uma linha curva abrangendo as notas que devem ser ligadas, ou pela pala vra Legato.

A silaba TE e aplicada no Staccato (notas destacadas) e nas frases normais (separadas, nao legato).

Nas frases indicadas por Ligadura (Legato), ataca-se 0 TE somente na primeira nota, mantendo a coluna de ar e articulando os dedos.

Staccato

'~fa Q is II

TE TE TE TE TE TE

Na.o Legato

'21a fJ J:j II

TE TE TE TE TE TE

Legato

'!ilA n II

Legato e Staccato

,!fuctlon"

TE _

28 -

MARIO MASCARENHAS

DO , .. II

DO

Repare que a D6 cansegue-se fechando 0 segundo furo da frente e 0 de tras,

o • •

o

o

o

o

,
DO-SI
i I I I I I -- f I I F f I II
F F F F r r F t r F r r l
, ,
DO-LA
, i r F I r F I F r I F t I r=;J I r J I ==-~ I F * II
r
,
DO-SOL
~ i r F I r r I r F I r I I r~"J I F J I .=-~ I r I II
I
, ,
DO-SI-LA-SOL
, I r r I r?SJ I F J I r t I r==3] I F J I J77r I r I It
Aten~o para que nenhum furo esteja mal tapado, pais a nota sai desafinada. MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 29

MINHA FLAUTA E

MEU TESOURO

4, notas

o SOL

LA

0 'I II
81 DO Letra e Musica de

Mario Mascarenhas

Lento.

1~ Voz

I

G
I I 1
f'lau . ta e meu
-
pe . dras pre D7

1

2': Voz

I

.1

I

o _ sas

Mi . nha

ei

E

tao

---

Mi . nha

I te

sou _ 1'0

---

Le t ra 2Cf vOZ igltal a [Cf

11" I
tJ I I I --- I 1 1 I
do - ce com pa . nhei _ ra Nao e pra . ta nao e on . 1'0
po - bre a fIau - ti - nha Mas tern no . tas ya - Ii - 0 . sas
llu 1 I 1 I
If) --- --- G

D7

G 1.

G 2.

; _Il U I 1 1 •
.
If) I I I ---
E de urn tu - bo de rna - dei . r a. Nao tern
-
ell. _ da no - ta e u - rna jo - i - nha ,
...___..
f'Ju 1 I r.'\
.
'\ If) 1 I .....__.. ...___ I I 30 -

MARIO MASCARENHAS

A FLA.UTA, 0 AVO E A VOV6

~ notas

o SOL

.i

o

.t

II

Letra e Musica de

Mario Mascarenhas

LA

S1

G

2~Voz

I Que

,

bo

,

ni

to

_I

qua

dro e

I es

te

I A

I YO

1~ Voz

_L

Que

bo

ni

to

qua

dro e

I es - te

A

.

vo _

D?

,.I_ ftj.j I _l I I I I I
.
tJ I I I
. la la.o Com vo to do a flau _ ta
YO no Sa - vo - - can -
-
fJj./. I I , _l _l
.
" to , r ~ , vo

no

sa _ lao

Ii no sa - lao Com vo

vo

to _ can

do a

flau _ ta

r-' fJ u I G I
.., , I I I I I
, Sob a Iuz de urn lam - pi - ao Da ca - dei - 1'a de ba -
-
1 U I I I , ~ ~ , I
U I ~ ~ -- Sob a

luz

de urn lam

pi - ao

Da ca

dei

1'a

de

ba _

MINHA DOCE FlAUTA DOCE

- 31

D7

./ f1 j,j L
~ I I I I I
Ian _ yO E _ Ia es - eu - ta co - chi - Ian _ do 0 vo - vo na
---
_/jj,j _l
-.I I ......_ I Ian _ yO

E _ la es

eu

ta

co

chi _ Ian _ do

o

"

vo

"

vo

na

G

,I __a_It
eJ I I I I I
SU - a fIau _ ta Ve _ lhos tern - pos I'll - cor - dan _ do.

ft,j,j I
-.J I I I I I su

a

flau _ ta

Ve _ lho s

tern

pas

re

cor _ dan _ do. _

Observaeao - A 2.a voz das musicas contidas neste livro foram adaptadas com a mesmo grau de dificuldade da L." VOZ, de acordo com 0 aparecimento de cada nota nova.

Assim senda, dais au mais colegas, do mesmo adiantamento, poderao se revezar, mudando de voz quando quizerem.

Apesar de nao ser uma 2.a voz muito rica, por ser limitado a numero de notas que podem ser empregadas, 0 executante encontrara sempre alguem para praticar em conjunto.

32 -

MARIO MASCARENHAS

RE * a II

RE

Observe que a posicao do HE e semelhante a do DO, porem, 0 furo de tras e aberto. Vamos veneer, assim, a primeira etapa da mao esquerda.

o 0 •

o

o

o

o

01

, ,
RE-DO
~I r F IF F I F F I r I I r' IF F I f72t I r l II
r
"- "
TE TE TE etc.
, ,
RE-DO-SI
~i IF I , IF I - E I I II
r r F r ~ r t F r F F r l
I
, , ,
Devagar RE-DO-SI-LA
, i (3sJ I F J I =-~ I F t I r J I F Jz< tr rOr I II
~s
, , ,
Devagar RE-DO-SI-LA-SOL
* i s~ I J I - sW I I rZS'd I Jz-=r I rJ77fr II
r r F r t r *
Tocar devagar os exercieios aeima para perfeita mudanea de posicao, MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 33

A FAMILIA DA

FLAUTINHA VAl

EM

FER.AS

MARCHA

MDSICAS E LETRAS

o autor procurou compor as pecas de acordo com 0 aparecimento de cada nota nova que surge, seguindo rigorosamente a didatica. Quanto as letras das musicas, para dar urn sentido pedagogico, ele insistiu, referindo-se sempre a £lauta. Na musica que segue, por exemplo, idealizou «A FAMiLIA DA FLAUTA V AI EM FERIAS», com 0 intuito de ficar bern gravado 0 conhecimento da F AM1LIA DA FLAUTA DOCE, que e composta de 5 especies: Sopranino em Fa, Soprano em Do, Contralto em Fa, Tenor em D6 e Baixo em Fa.

A familia da /lautinha est£! em f~rias, Eles vao ver as montanhas e easeatas, Querem ver as borboletas multieoTe~

E os sabids cantando aleqres ki nas matas.

Prti condur;ao, vai 0 Sopranino em Fd,

Depots 0 Soprano em D6, depois 0 Contralto em Fd, Entra 0 Tenor em Do, vai 0 Baixo em Fd tambem, Toties eles vao correndo para nao perder 0 irem!

5 notas

o

" 0

II

Letra e Musica de

Mario Mascarenhas

S1

DO RE

D7

~
fl.u
2~ Voz
~
I'J u
t ~
1
PIANO <
I
.
.
\ rias

fa

L.........J mi _ li a

-

A

da

f'lau _ t i _ nha es _ ta

em

I fe

E _ Ies

..--

-

-

A

fa

mi _ lia

da

f I au _ t i _ nha es - ta

-.._...

em

fe

I rias

E _ les

~.

Sol 1I'f

.'

5

I,

I

..

5

11

..

I

34 -

MARIO MASCARENHAS

G

D7

,../ '\ j,/. ~ - -
d ~ ~ ~ I--J 1,......1 -....w I
vao vcr as mon _ ta mhas e cas _ ca - tas Que_rem vel' as bor _ bo - Ie _ tas mul , ti - co - res
~ j,/. __.. - - --~ - - -
,.!J 1""",-.1 ...__. 0..-..1 ,- 1 ---
VaG ver as mon _ ta_nhas e e as _ ea - tas Que_rem vel' as bor _ bo - [e _ tas mul , ti - co - res
, j,/.
I 0 :1= ~. -.._ • ~:f :J -. :f :J- =- • • r:f ~
< 801M Re7
f
.. I -. I I I .. t

5

1

G

D7

/fJj,/. 1"'--'1 ~ -- - l 1""""""1 ,..._.. -
-it) - - -....
E OS sa _ bi - as can- tan.do a - Je- gres Ia nas IDa - tas Pra con _ du - Vao Vai 0 So _ pra , nLn~m
- --
fJj,/. L ,_..., po---, ,........ ~ r---.
0~ I I '. lo0o.-..I , - - ...._"".
E os sa _ bi _ as can _ tan, do a _ le , gres hi nas rna - tas Pra can _ du - ~ao Vai 0 80 - pr a , nLn?_!ID
-- --
I fJ»
tJ -. =f $ :f ~ :t f. 4: • ~:I:' :S' :t =1:'
( So] M Re7
f
\ • - . T .. r I - • • I 5

1

MINHA DOCE FLAUTA DaCE

- 35

c

flY

G

D7

_/"J.I , - - :... ~ ~. .~ - - - Ir. 1""""""""1
iJ r, r.
FA De i pois 0 So _ pra_:n~m. DO De i pois a C on, t ral JQ_!m FA. En _ t r a 0 Te _ nor em DO Vai 0
"+01-
l'iJ ~ !........,j ~ f - - ........... J.......I 1.........1 1.........1 f -
.
FA De .po is o 80_ pr a.no em DO De.pois 0 Con.t ra Lto em FA En _ t ra a Te _ nor em DO Vai 0
-
.l'IJ.I _.
\ 4J ~:J ): • ): '~. :f: :f: :f 1. -J: -. • ~:S :1:
;.>;
~ 801M R(;7 8011\'1 Re7
I · -
·
I. I .. r, .. r I, I .. I r.

s

t

s

1

s

1

G

D7

G

Jf'1u - - ,....._... ~ r---,
t:J ~ 1........1 1........1 - ---r
Bai.xo em FA tam _ bern To _ dos e _ Ies vao cor - ren _ do pa _ 1'& nao per _ der u trem.
-
_h 01 - - -- ~
,.J ........... - -t:;;j- - -
BaLx~m FA tam _ bern To _ dos e -les vao COl' - ren _ do pa _ ra nao per .d er 0 trem.
fl 01
1 ~ ~ :f 1. :J • • t:t: :I- :t ~ ~.' ~$ ~ .
z
I So] J'I] R(; 7 Sol M R(;7 Sol !If
·
·
\ .. 'I -~ 11 I • 11 .. r
r- t

5

A parte de piano foi idealizada bern f'acil, com adiantamento da didatica da flauta.

36 -

MARIO MASCARENHAS

HI NO A FLAUTA DOCE
5 notas , 0 II e II
0 I.
SOL LA SI DO RE 1~ VOZ

2~ VOZ

PIANO

Letra e Musica de

Mario Mascarenhas

D7

../1 u __.., G~ __.,.oIl __......, r---. __.., ... ~ ~
.., -- r "'--01
Foi hi mui _ to tem_p~a _ tras Que a f'lau.ta as.srm sur _ giu To _ da rei _ ta de bam ,
- ,.....-,
,., J.I -- .-
~iJ ~ ..._._. ~ L".,..-oI .~ ~ -, ~
'\ J.I
j J ~. • =- =- :J :I: }~ • =- "$.
Sol 11-1 Re7
.
.
I - I .. .. 5

t

5

t

G7

"""""fI", G ___., r""'--I -- ~ ,....__ __....,
iJ r - --...! I.--'"' r 'f
bu Qu~um pas - tor a eons _ t ru _ iu To _ ca flau _ ta nos sa - loes To _ ca flau_t~mquaLquer
~u. " - ~
~eJ ""--I ---- - ~ ~ --...! -
~ u.
j
iJ • .. $ :f: ~:J: =- -. i :I .. • =-
SolM So17
.
.
.. .. I I T I t 5

5

t

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 37

c

G

D7

..-

G

em

-

-

-

-

fiau _ ta _

r

-

mun _ do

en - can _ tar

Vi _ va a

-

r

r

I ~

<

.

..... ..

Com seu

do _ ce e

som

Pa _ r a 0



:# ~.

Sol M ...

Do m

Iar

pu _ ["0

r

. .

I

.. 5

I

I

~.

Sol M

r 2

4

1

Do - ceo ---1-

D7

G

G

Vi - va

Vi _ va a ~'lau_ ta

I

I

I

-

I

I

Vi _ v~a flau _ ta __ -+-_

-

-

... : -I •

38 -

MARIO MASCARENHAS

S I 2. a P 0 S I c A 0

Sl~

SI

Ha certas notas na Flauta Doce, que podem ser obtidas com outra posicao, Chama-se posicao auxihar e e em pre gada em certas passagens apenas para facilitar a digitacao e a execucao,

E opcionai, isto e, 0 executante a ernpregara quando achar necessaria, como no caso deste Si, por exemplo, que encontra-se fechando 0 2.0 e 3.0 furo e 0 de tras,

II Pos icdo

*SI uP Ir

II II

I I

14i/t! 'F

II II

o IO=QgJ

II

II

I tJ2tJ I tJzF

II II

*U I n 0 I J

II II

'In c:r Id

IF

I

lJ? I r==-Sj

o • •



o

o

o

s: 2.a POSi(,;30.

II

I r

I

J]] I j

II

I

1±§J[lOIJ

II

A primeira posic;ao do Si e mais empregada antes ou depois do La e a segunda posicao antes ou depois do Do.

MINHA DOGE FLAUTA DOGE

-.39

MAO ESQUERDAE DIREITA

FA~

FA

Ha duas especies de Flauta Doce Soprano: a Germanica e a Barroca (Vide quadro na pag. 11).

SISTEMA BARROCO E GERMANICO

A diferenca do Sistema Barraco do Germanico, e que 0 Barroco e tradicional, enquanto 0 Oermanico e rnoderno e facilitado. Na realidade o som nfio se modifica, e apenas diferenc:;a de formacao de posicao, isto e, de dedilhado.

POSICAO DO FA GERMANICO

Estando todos os furos da mao esquerda fechados, como sejam 0 1.°, 2.° e 3.° da frente e 0 de tras, fecha-se tambem 0 4.° turo da frente com 0 Indicador da mao direita, teremos assim, a posicao do FA Germanieo.

POSIC;AO DO FA BARRaCO

Na posicao do FA Barroco, fecham-se todos os turos, deixando aberto apenas 0 5.° furo da frente. Nesta posicao forrna-se na mao direita uma especie de forquilha, entre 0 indicador e 0 anular, levantando 0 Medic. No FA Gerrnanico nao tern torquilha, pois as dedos se seguem abaixados desde 0 1.0 ao 4.° furo.

• • •





o

o

01

•• •





o



FA Germanico.

FA Barraco.

40 -

MARIO MASCARENHAS

A FLAUTA DE PAN TARANTELA

5 notas jt~~n2oE~n~e~~n§D11

~ FA SOL LA SI DO

Moder-ato

Letra e Muska de

Mario Mascarenhas

l~'Voz

Vai 0

c

./ ~ - ..........-.! ~ - - ~ -
. . . .
4J ~ Y 1.........:= -- f-' ......__. r ............ -----
PAN seffi_p~a to _ car Su _ a f lau c t.a sem pa _ rar Che , gam nin., f'as pl·a dan_ var Che _ gam mu _ sas pra can_
fl - - - ~ - ~ - - --
.
IV ._, ____, .___/ '-- ____, ---- - '---" fl I.. r---::I I"""""""":: - ~ C ,--3--, r=_3--; --, I.. r- ----.
.
. .
~ _" ~ -- ..._ ~ r ~
tal' E 0 PAN pa_r~a _gra_ dar Con _ ti _ nu _ a a to _ car.
Il ~ - - I.. ~ l
. .
"I IV ._, <::« -- ___,- .,_.. --- -- '--3 l- 3 __J L-- 3 __J L..-3__j F

G

F

G

3

G7

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 41

,; ~ r- ---. C r-::::3 _=-j r-3---, r- -.. --, -
r:=_3----, .-3-, -:=
.
) r r
1\ ....
iJ L-...3.-...J .____ 3 ____j j.....__.'l-' .____ :/ _j L-- 3-----' '--3......-J J__3__j '--3-----' 3

G7

G

3

F r---3

G7

c

F

TOM E SEMITOM

SEMITOM - E a menor distancia entre dois sons. TOM - 'It 0 intervalo formado de dois semitons.

SINAIS DE ALTERA<;AO

Sao sinais colocados antes das notas, para modificar-lhes a entoacao, elevando ou abaixando urn ou dois semitons. Sao cinco os sinais de alteracao:

# Sustenido - Eleva a nota urn semitom. b Bemol - Abaixa a nota urn semitom.

x Dobrado Sustenido - Eleva a nota urn tom. bb Dobrado Bemol - Abaixa a nota urn tom.

q Bequadro - Faz a nota voltar ao seu estado natural.

Sinais de Al te raeiio

., # I'

Dobl'ado , Sustenido

II II XII II

Sustenido

Bemol

Dobrado Bemol

"," H ..

Bequadro

"'~ II ! II II

ARMADURA DE CLAVE

Annadnra de Clave - E a quantidade de sustenidos e bemois que se colocam no principio da pauta, ap6s a clave.

As notas que aparecem no decorrer da peca, serao sustenizadas ou bemolizadas de acordo com os sustenidos ou bemois indicados na armadura. Chamam-se Alteracoes Constitutivas.

Altera~oes Acidentais on Ocorrentes - Sao as que aparecem durante 0 trecho e seu efeito e so mente dentro do compasso em que estao colocadas.

Armadura de Clave

II

Alteraqoes Ocorrentes

42 -

MARIO MASCARENHAS

UM PASSEIO PELA FLAUTA

MAO ESQUERD A.

Si La Sol

,

, Anular
Medio
, II
n 0 Indicador

o

• • • • • •
0 • •
0 0 •
0 0 0
0 0 0
0 0 0
01 01 01 Indieadol" M';dio Anu)ar
'II , , ,
MAO DIREITA (I
Fa Mi Re Do 0 0 II

• • • • • •
• • •
FA Germanico • • •
• • •
0 • •
0 0 •
01 01 01 Sopre suavemente as notas RE e DO

• • •









.1

N? 1 , It r J J J 1 W J J l I r
Mao Mao
Esquerda Di r eit.a
•••• '.r •• U ••• ••••r •••• • •• ···, •••••••••••• , •••••••••••• r ••••• J j J I; j 1 ¥ IF J; J I] J j ~ II

Pouco ar

Pouco ar

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 43

* , ,
N~2 t J ,J IJ J j leJ J I J - IJ J IJ J J I J J IJ - II POl!CO ar

, ,

I J J Fir J JJ I J J J IF J J

,

13 J J I J J J J I J r V

II

IJ

j

IJJJJljJj

II

POUCO ar

UM PASSEIO PELA FLAUTA

Ao realizarmos este pequeno passeio pela Flauta, seguindo a continuidade do dedilhado ate ao ultimo furo, notamos que 0 RE e a DO graves sao as duas notas de mais dificil emissao, Isto porque e necessaria mais controle do diafragma, uma vez que as sons graves da Flauta Doce, sao obtidos atraves de urn sopro mais suave e leve.

Por isso, ao inves de continuarmos a ordem decrescente da escala: D6 - Si - LA - SOL - FA - MI - RE - D6, vamos preparar, nas li~6es seguintes, as posicoes derivadas do FA que e Si b, do MI - SOL:Ij: e do RE - FA #, localizadas no meio do corpo da flauta, onde 0 sopro e de facil controle.

As notas Si b. SOL #, e FA # of ere cern mais motivacao ao estudante, dando-lhe a oportunidade de executar pecas em outras tonalidades.

Ap6s a aprendizagem de outras notas no centro da Flauta, ele adquirira mais controle do diafragma e sentira grande facilidade em emitir 0 DO, DO #, RE e RE # graves, que aparecerao nas li~6es seguintes.

E esta a razao deste pequeno passeio pela Flauta, para que 0 estudante conheca apenas, a dificuldade da emissao do RE e DO graves, 0 que podera continuar praticando calmamente, po rem, sem muita insistencia no momento.

44 -

MARIO MASCARENHAS

51 ~ lE~ ~&O~II

SIb

ou

o Si b e 0 companheiro do FA. Chama-se assim porque ele e forma do logo apes 0 conhecimento da posi~o Gerrnanica do FA, bastando apenas levan tar 0 dedo medic da mao esquerda.

• • o





o

o

FORQU I LHA

Quando na mao esquerda levanta-se 0 2.° dedo, deixando 0 1.° e 3.° abaixados tapando os furos, damos a isto, 0 nome de Forquilha.

Na mao direita, a forquilha e feita entre 0 4.° e 0 6.° furo e entre 0 5.° e 0 7.°.

Pode-se usar a forquilha dupla, quando ela e feita nas duas maos, isto e, FA Barroco no 1.0 espaco da pauta e para 0 Si b da 3.:1. linha.

Forquilha Simples.

Forquilha Dupla.

MINHA DOCE FLAUTA DOCE - 45

1~ Voz

2~Voz

l~Voz

2~Voz

MARCHA SOLDADO

Allegro Ma.rcial

Folclore Brasileiro

C7

F

,../ 'I F _...., ~ ~ ,...._
4) I I-...J ___,-' - ~ ~ I ~ J.....J
Mar _ cha so l , da _ do ():l. _ be _ ya de pa _ peJ Se naomaI'_chal'di _ rei _ to Vai prc_ so pro quar_ tel.
f'l ,.__ P""""1 ~ r--. ~ - - .~ r'""""'1
1 -.J ....____ I ~ C A I, C A I, B A LAO

Folclore Brasileiro

Allegretto

,../ f'l F ,
. .
iJ r .- l..- ........ -= 1- ..........

Cai , cai , ba - Iao ca i , cai, ua _ lao Na I'll - a do sa -
" ~ - '-
'\ ." c

~ ·7 , ~ , F
,/ I ~ I ~
.~ I - -
bao Nao eai nao! Nao cui nao! Nao cai nao! Ca i a - qui na mi - nha mao.
f'l , ~ , - -
,_...., I r--"! ,.,- ~ I
.
~ jJ 46 -

MARIO MASCARENHAS

MI~

MI

o Mi nada mais e do que a continuacao do FA, bastando apenas tapar tambem 0 furo proximo a ele, isto e, ° 5.° de cima para baixo, tapando-o com a dedo Medic da mao direita.

• • •







o

Ficam, portanto, fechados do I.() ao 5.° e 0 de tras,

OBSERVACAO

As musicas colocadas neste 1.0 Volume, foram selecionadas de acordo com cada nota nova que aparece, ate ao D6 da 2.a Linha Suplementar Superior, que e a nota mais aguda apresentada neste livro.

Assim sendo, seguindo a didatica, 0 1.0 Volume inicia com musicas da mais facil execucao possivel ate a outras pecas como 0 Noturno de Chopin, Adagio em Sol Menor, de Tomaso Albinone, onde as notas sao agudas, justamente para 0 conhecimento de todas as posicoes.

Irnpossivel seria, colocar diversas peeas em cada nota nova que surge, por isso, no 2.° Volume, ha uma profusao de musicas faceis, rigorosamente escolhidas, das mais belas e mais adaptaveis para «Flauta Doce» em duas (2) e tres (3) vozes.

o 2.0 Volume, nada mais e do que urn recreio agradavel e para «Pratica de Leitura» onde 0 executante de «Flauta Doce», podera tocar todas as pecas com facilidade, baseado na aprendizagem do 1.° Volume.

MINHA DOCE FLAUTA DOCE - 47

;1'\ - ,......_ ___., C , ,.......-, r--.:..... -
-.J -- r ...__/ -.._
ca ~ sa e pos ~ se a can ~ tal' Sol La: Si Do Do Do Sol La Sol La La
~ ~ ,
- - -
'I 4 "- <::» --- ! fJ ~ - G7 ~ ~ c I"""'--. ~
-.J ---- -- I ...__...
toi Sol Re Do Si Si Si Sol La Si Do Do Dci Sol La Si Do Do
~ , r--- __.,
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Do Sol La Sol La La La Sol Re Do Si Si Si Sol La Si Do Do Do · Ha
fJ - - - 1""--1 FI.M:
:
·
~ -.J I -- ---- -- 1~ Voz

2~Voz

G7

ca

Fa

Do

o PASTORZINHO

Allegretto !iSc

Folc1ore Brasileiro

G7

.lfJ . . ,....._"" ,....._"" roo-- ..........., C ,
- ~ ~
v ~ -- -- ~
Ila ~ VI ~aum pas ~ tot' . z i ~ nho que an ~ da ~ va a pas~ to - rar Sa - III de su - a
1\ - - r---.
- - - -
'Ii) ..__/ ------ ,-. Ha ~ vi _ a urn pas _ tOI' _ z i _ nho que an - da - va a pas _ to _ rar a pas _ to _ rar

su ~ a

F

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Sol La sr

Do

Do

La Sol La Sol

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Fa

Fa Sol S1 La Sol Sol ~'a Fa

Sol La Si

Ml

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i\1I

F

FIM

ao

FIM

Do

La Sol La Sol

Fi

Fa Sol Si La Sol Sol Fa Fa Mi Mi

Mi

Ha

Fa

48 -

MARIO MASCARENHAS

SOL# ~ fa II

SOL#

ou LA~ 4 b .. II

LAb

o mesmo que acontece com 0 FA e 0 Si b, 0 Mi tambem tern 0 seu companheiro que e 0 Sol #. Conserve a posicao do Mi, levantando 0 anular da mao esquerda, destapando assim 0 3,° furo de cima para baixo.

Sopre, e obtera urn bela Sol #.

• • •

o





o

ENARMONIA

Enarmonia e a relaeao entre duas notas de nomes , ... on ~.. II diferentes, porem, de mesma entoaeao,

,/ , ___.,
.J I - / I
P
fI , ~ ,
\iJ I - o ENCANTADOR DE SERPENTES

Andante E7

,

l~Voz

2~Voz

Musica de

Mario Mascarenhas

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 49

.J fl ___.,
-.1 ~ .__, I I
nif
fI , ,.....-,
.
t!. ~ ~ --...... F

,.J f1 __., r--, ,
-.1 ......_ ---- '-- - __... r
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E7

) f'J -- -- , r-.... , ""'-- ,...-,
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·
. .
'-.1 ::> ::> F

II

D

E7

Am

50 -

MARIO MASCARENHAS

APRENCA A OUVIR AS OITAVAS

MI~

l.a rosrcxo

MI 8~ ae ima

E a mesma posieao do Mi na 1.a linha da pauta (ja conhecida) bastando apenas que a polpa do dedo do pole gar esquerdo cubra somente a meta de do furo de tras.

2.a POSICAO

Fecha-se os furos do 2.° ao 5:> e os outros furos todos abertos, inclusive 0 de tras, Emprega-se a 2.11, posicao na passagem do RE para 0 Mi 8.a acima.

OBSERV ACAO

E muito importante que 0 estudante compreenda a diferenca entre a L," e 2.a posieoes e posieoes do Sistema Germanico e Barroco. Sao dois assuntos independentes urn do Dutro.

FURO FECHADO PELA METADE

Nos desenhos demonstrativos das posicoes, usa-se cobrir de negro a metade do furo, mas na realidade emprega-se somente t e + da abertura, para melhor afinacao das oitavas,

Para fechar 0 furo de tras pela metade, tomba-se 0 polegar num pequeno movimento para urn dos lados, levantando-o urn pouco, ate destapar metade do orificio.

Rei flautistas que usam 0 meio furo destapando-o para 0 lade da descida da flauta (vide pag, 18) e outros ao contrario, abrem a metade do furo para cima, perto da emenda do bizel.

• Q •







o

01

l.a Posic;ao.

o 0 •







o

01

2.a Posicao,

1 2

1 3

1 4

MINHA DOCE FLAUTA DaCE - 51

OH! SUSANA

Folclore Americano

Allegro

G

II

u

D7

2~Voz

,.-'fl~ ~ .-- I , ,........,
.
~ -- I I - I I ----
1_~ carne from A ~ 111. - ba _ ma With m,v ban - jo on my knee J'm.L;
flu _......, II - I
"\~ ~ I I , I I I I 1~ VOZ

G

II I1

G

D7

G

c

Il

~ fl u - I I ,
.
ttJ I I I- I ---
going to Lou _ si - a - na l\Iy_~ true love for to see. Oh! Su - so. _ na Oh!
flJJ -- II ,
'I-.J I I I I I I I I G

II D7

G

II

II

D7

G

_;_fl__IJ -- , _.-r - G I
.
~l ~ I I I I - ,.....
I d'ont you cry for me I've_ come from A _ Ia _ ba _ rna With my ban _ jo on my knee.
fllJ --- -== II
'IilJ I I I I I I I I COMO DIFERENCIAR A FLAUTA DaCE SOPRANO GERMANICA DA BARROCA

Diferenciam-se da seguinte maneira: na GERMANICA 0 5.° furo e menor e na BARROCA 0 menor e 0 4.°. As flautas GERMANICAS e BARROCAS tern 8 e 10 furos, sendo que as de 10 trazem 06.° e 0 7.° com furinhos duplos. Verifique 0 quadro da pagina 11. Geralmente a «Flauta Doee» Barroca tern urn B gravado atras,

52 -

MARIO MASCARENHAS

A FAMILIA DA FLAUTA

DOCE

~ ..

SOPRANINO EM FA

SOPRANO EM DO (A MAIS POPULAR)

(:1. · •

CONTRALTO EM FA











TENOR EM DO





. . '

~ ~~~~-_-~~--~~~J __ ~

BAIXO EM FA

As cinco especies de «Flauta Doce» , conforme quadro acima, denominam-se segundo. sua nota mais grave. o 80m real de cada nota e uma 8,8 acirna de sua escrita musical, menos 0 Tenor, cujo som real e 0 mesmo de sua notacao,

SOPBANINO EM FA

SOPRANO EM DO

CONTRALTO EM FA

TENOR EM DO

BAIXO EM FA

o

.)

••

o

II

.,

NotlUjlaO ~Iusica.l

Som. real

Som real

Som. real

-e- -0-

ss« igual

o

80m real

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 53

P 0 5 leo E S D 0 F A.I SOL E LAO I T A V A A elM A

<:) 0 -e-
II
FA SOL LA Excetuando a posi~ao Barreca, as notas FA~SOL-LA oitava acima sao formadas pelas posi~6es primitivas, apenas destapando 0 furo de tras, pela metade e soprando urn pouco mais forte.

o Fa Barroco e uma excecao, vista nao ter 0 7.0 dedo na posic;ao de oitava. Verifique 0 Fa Barroco do 1.0 espaeo da pauta na pagina 39.

• 0 •





o

o

01

FA Germanico,

• 0 •





o



01

FA Barroco.

Observ~: - Existem tipos de Flauta Doce em que na posicao do LA. oitava acima, ha necessidade de colocar 0 7.0 dedo fechando 0 7.0 fura.

• 0 • ti • IO;l
• • •
• 0 0
0 0 0
0 0 0
0 0 0
01 .1
Sol La La (7,0 Declo), 54 - MARIO MASCARENHAS

LA RASPA

Allegro c

1~ Voz

3' II

2~ Voz

3' II

Danca Mexicana

II TII II

IT

11TH

3

...._.

, Tempo de VaIsa

,.) fJ c , ,. 11 G7 , I II C ,
..., I I I I I I I 1 I 1 I
- mf
fJ
..., - <::« I u '-- '7

.111 ,. II c , II C :>-
.. I I I I I I I I I I I
==-==- n:f f
~ l_ :>-
)1) ~ ~ - I CJ '-- -- MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 55

CEREJEIRAS EM FLOR

Moderato

Folclore Japones

D

G tI

D

lJm G tI F G'm6 Dm

em

Dm

em u,

A 7 Dm G' 6 F (~m

1~ VOZ

./ fl m Tm -In m ! Tm r 'r , r 'n , 1n 7'
I -
-.J 1 I .._
p- = -= = -
- -
Ii 1 1 .1 , r'""""I , , I
-.J 1 1 I I - ____ . I 1 2~Voz

Dm

Gm

Dm

Gm j)m

A7

Dm

Dm

Gm6

Dm Gm

Dm

r-' fl , - , , 1
~ 1 ----- I -
mf p

, 1""'-1 , , . , ~
"Id • '-.._- 1 U· ~ J1 It ~ r(.. Pi. \ l ,:: II\ t ;~ :! Tradu~
l' '0
\" , 1 -t -lr .. (1 ~ <
tP; @ ft ~ , 7il ~ Em cerejeiras (Sakura) florescem
~ .. ~ f-:: ~ »: 0 margo, as
tl f~ 1: 1':: <1) tanto que parecem uma nuvem cor de rosa, de urn
~ ~ q ..... , , 1." f delicioso aroma. Em outubro e bonito apreciar 0
;f'~ =tt ~ :t < M :$" 11' ~ :!
1)'\ ~ < t'" ~ 11' " ~ ~ r' < < cair da folhagem vermelha das arvores (Momiji).
{;. ~ ~ --:>" ~ '? Em Karasati, os pinheirais (Matsu) permanecem
t:f ~ ? t> ~ cJ verdes 0 ana todo. Vamos caminhar e apreciar
"i tJ' l~ todas estas belezas. 56 -

MARIO MASCARENHAS

..I '\ ~ II ...- , - r--. II ...- -<;
41.1 r - I r
0 Ie Mu . , deira 0 lEi"
- - Ie ren _ -
hi Mu . ' deira 0 le
_ Ie ren _ -
1'1 ~ II , TT - If
.
.., I ~ • . ..._ ~ I

II II II
I'I~ ..........., """""" ........., r !"""'I ,......., I r-"'t - ,........,
.
"' tJ --- - RE~

RE

Tapando todos OS furos do 1.° ao 6.° e 0 de tras tambem, deixando apenas 0 7.° aberto, teremos a nota RIt.

Observ~o: - Quanto mais agudas sao as notas, mais ar e necessario (sopro mais forte) e a proporeao que as notas forem ficando mais graves, menos ar e preciso (sopro suave), principalmente no DO - Do # - RE e HE # graves.

MULHER RENDEIRA BAIA.o

G

II

c

1~ Voz

2~ Voz

3~ Voz

• • •









Folclore N ordestino

G

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 57

II

II

Am

G

c

,.I ~ JJ , r--.. ~ ~ 1I~ ,
--- - ~ ~ -
!J - '--- -- '---
Mu _ . ' da 'I'll me en, s i , na fa _ ze
le ren _ ren _ da Qll~U t~n_ s i _ no a na - rno _
, da --.- -
Mu_ ie ren _ As rno_ qas de Vi - Ill. Be _ Ill. Nao tern mais 0 - eu - pa -
I\JJ , II - II II I""""-. II ~
iJ !--I .. u_ __ - t:::::::l ~ ~ iiiiiiiiiiiiiii ---.! -
IT II II
~ JJ IiiiiiiiiI ,........, /"""'1 .........., r 1'-1 - f"oooo... ,..__
'Id '-' "J . .-/ .- G 1.

II G 2.

G

II

Am

G

c

,.I , ~ ~ - -~ - ~ I""""""" II r--.. - II
.., '----- ----- '--- r -
ra. Tu me en, si _ na fa _ ze ren , da Que eu te en, s i - no a nn. _ rno - ra. a -
---- ---- ---- -
gao E so vi _ vern na ja - ne _ In. Na i mo _ ran - do Lam-pi - ao. ao. --
II;; II __ II r""--oi __ II ~ II
-
.
iJ I == ~ -- ~ -= --...! -- I T ,..
, JJ II
- ~ - .........
.
, ~ .. _,/ "J _/ .. _." • - EXERCfCIOS EM FORMA DE CAN<;;OES

Para cada nota nova que surge, uma peca foi colocada a fim de exercitar esta nota, para urn perfeito conhecimento de sua respectiva posicao,

Estas pecas nada mais sao que exercicios em forma de cancoes,

58 -

MARIO MASCARENHAS

..J fJ u m __ II
._, • • • 1 CJ • • - I I
II
flu - 1""""1
"'._, • • u I • • "" ou

SOL~ jE' ~~o~11

SOLb

o FA # e 0 companheiro do RE!. Faea a posi~ao do RE, levante o indicador da mao direita, 4.° furo, acrescentando a 7.° dedo no 7.° furo e tera urn FA #, Sistema Germanico.

No Barroco, e a bastante levan tar 0 4.° dedo (Indicador da mao direita).

Observ~o: - As posieoes Germanicas sao para Flauta Germanica e as posicoes Barrocas para Flauta Barreca, porem, hit coincidencias, em que podem ser feitas em ambas as flautas, como par exemplo o FA # do 1.0 espaco da pauta.

• • •



o





.1

• • •



o





JINGLE BELLS

Folclore Americano

Allegro

G

A

l~Voz

2~Voz

FA:II: Germanico.

FA:I Barroco.

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 59

D7

II

I

G

.... .. I

.... .. I

......,

.. ... 0

I .... ~

I

I

Am

G

D7

n

11

I

---

I I I

I I I

iJ

I I

I

I

T

iJ

I

..

c

G II

D7 I

A7

G

I I r.......I I

r

I

I I I

I

-

I

-

I

c

G

D

G

fJ.~ ~ __ II 7 I
:::,.
~ I I I I ...___.. I r I I r.......I I
fJ..LI , -
.... ~ , --u "--- 60 -

MARIO MASCARENHAS

1~ Voz

Moderato

B 0 I

DA CARA PRETA

Folclore Brasileiro

6

D7

G

,

,

I

-

Boi, boi,

I

-........J -----

Bni da, ea _ ra

'---v ~

ca . rc _ ta

vern pc.gar o_ne . nen

me.do de

boil

Que tern -

,

pre _ t a

\-.J

~I

2~ Voz

..

67

G

D7 -

c

G

Nao, nao, 'Jl

Moderato

,I II ~ G D7

1~Voz

r

nao! Nao

,

.- -

pe . ga e _ Ie

____.-'

E _ Ie_a bo . n i . ti , nho , e _ Ie

, ,_....., II

-

cho , ra coi _ ta _ di _ riho!

--. ~

Fr'e . re

1......-1 - - - I I
FR~RE JACQUES Folclore Frances
G , D7 G , II D 7 G D 7 , G D 7 G JJ7 ,
I I I I
Jac . ques, Fre . re Jac _ ques, Do]" _ mez VOllS? Dor. _ mez vous?
, , II ,
.. .. I
Fre . re Jac ,_ ques Fre - re Jac _ ques Dol" . mez VOllS? Dor - rnez vous? ''It

/ '" " ~ r r' .-- TT'
f) - - I .. ..
Son.nez. les rna . ti . nes Son.nez les rna . t i - nes Ding, ding, dong, Ding, ding, dong!
~ JJ II 1"'"""'-1 , II r--. ,
.-...
,
-.J ---- _ .. -- <c:» .. I 2~ Voz

G II D7

G

II D7

,

D7

G

G

D7

G

,

Sun.inez les rna _ ti _ nes

Son.nez les rna . ti _ nes

Ding, ding,

dong!

dong

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 61

QUEM INVENTOU A PARTIDA

Andante.

G

Am7

D7

,

I

I

Folclore Portugues G

1~Voz

da

..

Nao

sa

be

o

q~e ~a _

I

mOl' _

tJ .. ..._____
Quem in - yen _ tou a par - ti
~u
2~Voz
tJ .. r:.I .. r:.I •
Quem. in - yen _ tou ,

a pal' _ tida

..

Nao sa

be

'--'

o q~ oa _ mol'

a _

.I ~J,j , m , ,
.
• J I I I I ~
-- Quem par - te Ie _ va sau - da - de Quem fi - ca mol' _ re de dol'
\ U , , ,
"I • r:.I '" '--- '--- .. r:.I • E7

A

G

D7

G

mol'

Quem par _ te

le _ va sau _ da

de

Quem fi

ca

mol' _ re de

dol'

I fl iJ, D7

G

D7

G

G D7 G7

I TT

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..

,

I

..

..

.. -

..

..

..

c

II

G

D7

G

D7 G

I ~ ~ iJ, . . , :::>
.. I .. - I .. :::>
~iJ, , -
,tJ ....... ~ I .. .. 62 -

MARIO MASCARENHAS

CARNAVAL DE VENEZA

Allegro assai G

Folclore Italiano

1~Voz

./ , ~ .. I I II ~ __ II
iJ II I I I I
_A_J.t 1I{ , II
I
tIJ I I -- ........_____.. - I I <c::« I n

D7

II

G

2~Voz

I I

I

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G

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_[ .1 II

II

I

II

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f

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I

I

I

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I

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I

D7

II

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G

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il I I I ~ -- I I I I II

D7

I

II

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 63

PARABENS PRA VOCE

Mildred J. Hill

Moderato

D?

G

II

II

c

G

D7 G

l~Voz

,/ ,.. i.I G , , T; I
.
il .. . ~...._" ...,_ f- ... .. ...._- - ~ I ...._ ~ I
,., i.I f , II , - II II II II
.
'\iJ ., . ., ...._. r:,/' .. - ...._ ... I I ., .... I I 2~Voz

HIST6RIA DA FLAUTA DaCE

Nao se pode precisar exatamente a epoca em que foi inventada a FLAUTA DaCE, mas se sabe ser ela urn dos instrumentos musicals mais antigos criados pelo Homem.

Naturalmente, no seu principlo, em tempos mais remotos, era feita de bambu, argila, mas s6 na Idade Media, e que ela aparece em velhas pinturas, mu.cais, mosaicos, etc.

N a Renascenca pouco a modificaram. a auge de sua popularidade foi na Ingla terra dos Seculos XVI e XVII e conta-se que Henrique VII organizava saraus na Corte com flautistas muito bem pagos e que Henrique VIII, ele mesmo, executava na «Flauta Doce» pecas musicais em yoga (nao fosse ele chamado Pai das Artes).

Muitas sao as ref'erencias sobre a «Flauta Doce» daquele tempo. Henrique VIII possuia uma colecao de 75 flautas diferentes.

A flauta esteve paralizada e esquecida mais de 100 anos, quando pelo Seculo XVIII, ganhou nova popularidade. Deve-se a Arnold Delmetsch, ter revivido a flauta, fabricando-a com mais recursos.

Foi contudo, no Periodo Barroco, que grandes rnusicos passaram a compor obras especial mente para serem executadas pela «Flauta Doce». Assim 0 fizeram compositores como Mathesen, Telemann, Vivaldi, Scarlatti, Handel, Bach, etc., cujas obras imortais sao hoje extensamente divulgadas, inclusive no Brasil, onde a «Flauta Doce» e cada vez mais popular. Essa e a razao porque 0 ensino desse instrumento e largamente difundi do nas Escolas de Musica de nosso Pais, pois sua maviosa sonoridade tern 0 poder de motivar na juventude 0 gosto pela arte musical.

64 -

MARIO MASCARENHAS

FA# ~ #0 II

FA# 8~acima

ou

SOlL ~ ko

t:' II

SOL~ 8~ acima

o FA # oitava acima no Sistema Germanico e 0 seguinte: prepare a posicao primitiva do FA # (1.0 espaeo da pauta) e levante 0 6.° dedo, formando assim uma forquilha entre 0 5.° eo 7.° dedo. Tape s6 a metade do furo de tras e sopre urn POliCO mais forte,

No Sistema Barroco, levante 0 6,!) dedo da posicao primitiva.

Tape a rnetade do furo de tras, soprando urn poueo mais forte.

BEAUTIFUL DREAM

Folclore Americano

(LINDO SONHO)

Moderato G

~ " ~ .--...... .

Am

I

l~Voz

, D7

• •



o



o

(8.a acima) FAr: Germanico.

• Q •



o



o

01

(B.a acima) FA: Barroco.

f

1

2~Voz

II

I

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 65

II

I

G

, -~-

Am I

I

I

I

I

I

D7

G

D7

G

, iJ - ---------... II I , ~ I , -----
~ I I
11;{ _II
~ iJ I II , I ,
'\4) I I 1 I ....__.-' CJ I I I A7

D7

G~

I r.. iJ , «>: • ~ .. -.. • - .;. ,
4!.l T
f
~iJ II , I I
. .
.
'\ t.J I -1 '-......_.... Am

D7

G

""' 1 iJ I , ---------... - II I
" '-___:.;... I I
mf
~iJ , I I - II I I
.
) tJ -___:.;.. I -1 I I I 66 -

MARIO MASCARENHAS

D6~

DO

Agora, todos os furos estao fechados. Observe se estao todos realmente bern tapados, sem nenhuma abertura, para que nao haja passagem do ar.

Sopre suavemente, forman do pouca coluna de ar. 0 DO nao precisa muito ar, so mente conseguira um DO puro soprando e pronunciando o T:£ docemente.

ESCALA EM D6 MAIOR

• • •









el

Arpejo em Do Maior

, J1 £J , , ,
t J1 f3 1 fJ AI ~ ~ :11 2 J J 1 J J 1 :11
J F J r J.
~ ESCALA EM SOL MAIOR

Arpej 0 em Sol Maior

:11

:11

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 67

NOlTE FELIZ

Franz Gruber

Andante c

G7

II

c

t~voz

,J fI .. J l. , - , ,
-
.
~ ...__- ~. "" 1 I
Noi - te Fe - l i z l Noi _ te _L<'e - liz! De A - mar eA - le - gr ia!
-
p
fI , , II , ,
- -
~ -.J '-- 4- "-- .. I I "" 2~Voz

F

c

F

c

jfl I I I .. , I I I .. ,
. .
'" .", '-' .", .._
U tre 1:1 , cia Que Me ni Je
- rna. es _ - no e~u a nun - nas - ceu 0 - - no - sus.
-
fI , l ,
.
. ,
-.l ---- .._ '-.._..- -0-' --- '-.._..- .._ .. G7

II

c

II

G7

..1'1 _" - --- <: , C •
.
~ I I ......__" - ~" »>:
Ncs - ta Noi - te Fe - liz Chci _ a de Paz e de Luz ,
n:J;r p ratt: _ - - - - - pp
1\ II ,
.
iJ I I r ...... .......- .... .," ., • 4- ....._____ 68 -

MARIO MASCARENHAS

ou

II

• • •









A posicao do DO ~ e a mesma do DO natural (todos as furos fechados), porem, fechado a 7.° furo somente pela metade.

o 7..° furo e a ultimo de baixo.

Nas flautas que tern a Do grave com «Furos Duplos», afasta-se o 7.° dedo, fechando a furinho do lado da mao direita. Pratique diversas vezes DO - DO~.

II

ou

• 0 •

o

o

o

o

01

o DO # no 3.0 espaco da pauta e semelhante it posieao do LA do 2.° espaco, porem, destapando 0 furo de tras.

ESCALAEM RE MAIOR

DOli

DO S 8. a aeirna.

Arpejo em Re Maior

~~! ~ =F~ F] E1 I ~ (J ~ J J 1 :11 ~~ ! J J ~ I F ~ J I J :11
• '" I 0
ESCALA EM FA MAIOR
Arpejo em Fa. Maior
~~ 11 1] ~~ ~ ~ ,
tJ c:r E • I r ~~ EJ I :11 i j r I r F I J. :11
j J I) MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 69

NESTA RUA MORA

UM

ANJO

Moderato

Folelore Brasileiro

2~ Voz

/ , - m ......._ , l -
-.J -- ... o..._",J /~
Nes _ ta rua, nes . ta ru - a. rna _ ra UlIl an - jo Que se
...........
~ p , ,
~ -
"'\ u) '-..._.. .. .. -c::»: R" ...__ R4 ._ ... D

A7

1~ Voz

Nes _ ta

r u a,

nes _ ta

I'U

a rno-rem an _ jo

mo_ raum an _ jo

----

Que s e

_; fl l \. ..-,_ --- ~ . ..-,_ , r---,
.
~ Io....J I r
chama, que se cha - rna so _ li _ dao Nes _ ta rua nes.ta I'u - a mov ra urn
"-
f'l - , ~ ~ , - , l -
.
.
~ _... ----- -- '-- I' '"-" Dm

D7

chama, que se

cha _ rna so _ Ii _ dio cha ima so _ l i _ dao

Nes- ta

rua

nes _ ta

I'u

a mo i ra um ...........

Gm

A7

Dm

_; fl ..-,_ I ,
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70 -

MARIO MASCARENHAS

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A posicao do RE ~ au Mi ~ consiste apenas em fechar cornpletamente os furos de 1.0 ao 5.° e 0 de tras, abrindo a 6.° sornente pela rnetade. 0 7.° furo perrnanece aberto.

Nas flautas que tern 0 RE grave com «Furos Duplos-, recua-se o 6.° dedo, fechando 0 furinho do lado da mao direita. Pratique diversas vezes RE - RE~.

NOTURNO OPUS 9, N. 2

Andante

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72 -

MARIO MASCARENHAS

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Arpejo em Sol menor

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ESCALA DE DO MAl OR EM 2 OITAVAS

Arpejo em Do Maior

EscaJa Cromatica Recor r a '1,0 Quadro das P-'osifues (pag. 78)

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

- 73

POSI~6ES DO Re#" SOL#, Sib, SI E D6 OITAVA ACIMA

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Procure afinar as notas agudas abrindo 0 furo ~ , 1 ou 1 ate encontrar a afinaeao perfeita.
4 74 -

MARIO MASCARENHAS

l~Voz

2~Voz

Piano

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Adagio

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MUSICA BARROCA

Tomaso Albinone (1671·1750)

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76 -

MARIO MASCARENHAS

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78 -

MARIO MASCARENHAS

QUADRO DAS PRINCIPAlS POSI~OES GERMANICAS E BARROCAS (TODAS USADAS NESTE LIVRO)

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MARIO MASCARENHAS

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MARIO MASCARENHAS

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01 .1 01 01 01 CIFRAS HAS MOSICAS

FLAUTA

DOCE

DE

Nas rnusicas de «FLAUTA DOCE», usa-se eolaear as eifras para 0 aeompanhamento de violao, piano ou outros instrumentos. Apenas para urn pequeno conhecimento, segue urn resume sabre as eifras.

CIFRAS - Sao sinais e letras convencionais que se eoloeam aeima au abaixo de uma melodia, para representar as aeordes do acornpanhamento. As citras mundialmente conhecidas sao em Lingua Anglo-Saxonia, que seguern a ordem do alfabeto, isto e, iniciando pelo LA (A). Tambern sao usadas em Lingua Latina.

C - 06 Maior 2: II e •• II Na cifragem Saxonia, os Acordes
e
Cm - 06 menor Ii e II Maiores sao representados apenas pela
C7 - 06 Setirna da Dominante Sa xcnia : A B C D E F G letra mailiscula correspondente. nao
C dm OU C" - 06 Setlrna Diminuta Latina: La Si Do Re Mi Fa Sol sendo necessarlo colocar 0 M. co , n07
C Om 07 Cdm ou nOM DOm D07dm
Lingua 9: n 1,11 I be I b#n§ ~ lingua Latina 2: II I ~II I kg I hUll! "
Anglo-Saxonia Nesse sistema de eitragem pratica, os Acordes de Setirna (da Oominante e pondente a letra rnaiuscula da cifragem.

Exemplos: ~. - C7 Setirna da Dominante sobre 0 baixo

07 Setirna da Dominante sabre 0 baixo

E7 Setirna da Dominante sobre 0 baixo

C dm Setirna Oiminuta sobre 0 baixo

Oiminuta) forrnam-se sobre 0 baixo corres-

C (06) o (Re) E (Mi) C (06)

06 Mi Sol Si b Re Fa # La 06 Mi Sol # st Re 06 Mi b Fa # La

De urn modo pratico, podemos dizer que os algarismos que aparecem depais das letras rnaiusculas, referem-se as dis sonancias do Acorde, em relacao ao baixo.

Exemplos: - C6 - 06 Maior com 6.a; C5+ - 06 Maior com 5,a aumentada; Gm7 - Sol menor com 7.a, etc. Apesar das eifras Anglo-Saxonias atingirem atualmente 0 auge de sua popularidade, elas sao usadas desde a Idade Media.

Quanta ao seu emprego, ap6s identificar 0 acorde pela cifragem, 0 violonista, 0 pianista ou Dutro acompanhador, empregara 0 ritmo adequado ao genera da rnusica,

Cados Internacionais de Catalogac;ao na Publicacao (CIP) (Camara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Mascarenhas, Mario.

Minha Dace Flauta Doce: metodo : 1° Volume Mario Mascarenhas. - - 12. ed. - - Sao Paulo: lrmaos Vitale, 1998.

1. Flauta dace 2. Flauta dace - Estudo e ensino I. Titulo

98-0716

CDD-788.3507

Indices para catalogo sistematico:

1.Flauta dace: Estudo e en sino : Musica 788.3507

MINHA DOCE FLAUTA DOCE

METODO

MARIO MASCARENHAS

1.0 VOLUME

• INTRODUCAO A FLAUTA DOCE. COMPLETA DIDATICA, APRESENTANDO CADA NOTA NOVA COM SUA POSICAO RESPECTIVA E UMA PECA ESPECIAL USANDO CADA NOTA QUE ~URGE.

• QUADRO DE TODAS AS POSICOES PRINCI PAIS, ESTAS POSICOES sxo AS MAIS USADAS E TODAS EMPREGADAS NO DECORRER DO 1. 0 VOLUME. CaUlogo N.o 300·M

2.° VOLUME

• BELisSIMA COLECAO DE PECAS FAVORITAS, CUIDADOSAMENTE ESCOLHIDAS, DE FAclL EXECUCAo, OBEDECENDO A SEQUENCIA DA DIDATICA DO 1. 0 VOLUME.

• AS PECAS DO 2.° VOLUME sAo FAcEIS E ALGUMAS DE MEIA DIFICULDADE, MAS DE GRANDE EFEITO, EM DUAS (2) OU TRES (3) VOZES.

• TODAS AS MUSICAS FORAM CUIDADOSAMENTE SELECIONADAS ENTRE AS MAIS BELAS E CONHECIDAS PELO POVO E ADAPTAvEIS PARA "FLAUTA DOCE".

• QUADRO DE TODAS AS POSICCES GERMANICAS E BARROCAS E POSICOES AUXILIARES. Catalogo N.O 301·M

3.° VOLUME

IMPORTANTE CAPiTULO SOBRE A FLAUTA DOCE NA IDADE MEDIA

• ESTE VOLUME, SEGUINDO 0 MESMO CRITERIO DO 2.0, CONTEM UM REPERTORIO MARAVILHOSO DE PECAS DE AUTORES CLAsslCOS E POPULARES, EM ADAPTACOES PARA 2 OU 3 VOZES.

• 0 ESTUDANTE, TENDO EXECUTADO COM PERFEICAO AS MUSICAS DO 1. 0 E 2.0 VOLUME E COM 0 CONHECIMENTO COMPLETO DE TODAS AS POSICOES DO "QUADRO GERAL DAS POSICOES GERMANICAS E BARROCAS E POSICOES AUXILIARES", ESTARA APTO PARA INTERPRE· TAR AS PECAS DO 3.0 VOLUME, QUE NATURALMENTE, SEGUINDO A DIDATICA, SAO DE MAIS DIFiclL EXECUCAO. Catalogo N." 303·M

BRINCANDO COM A FLAUTA DOCE

• ESTE L1VRO NADA MAIS Eo DO QUE UMA "INTRODUCAO A FLAUTA DOCE", INUMERAS PECAS FOLCLORICAS BRASILEIRAS E ESTRANGEI· RAS E L1NDAS MELODIAS INTERNACIONAIS CONHECIDAS COMPOEM ESTA OBRA .

• 0 MAIS INTERESSANTE, (PARA INCENTIVAR 0 FUTURO FLAUTlSTA), E QUE CADA NOTA TRAZ EMBAIXO UMA FLAUTINHA INDICANDO SUA POSICAO, TORNANDO ESTE L1VRO FACiLiMO E AGRADAvEL.

• SHAS ILUSTRACOES COLORIDAS AlEGRAM ESTA COLECAO DE MELODIAS FAcEIS E 0 ESTUDANTE NADA MAIS TEM QUE FAlER DO QUE COLOCAR OS DE DOS CERTOS NAS POSICOES DAS FLAUTINHAS, E. .. SOPRAR QUE A MUSICA SAil Catalogo N.· 304·M

'rr Irmaos Vitale Sf A Industria e Comercio Rua Franca Pinto, 42 - Vila Mariana· Silo Pauio CEP. 04D16·000 Fone: 574·7001 FalC: 574·7388